автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.01
диссертация на тему: Малый театр в 1990 - 1995 годы

Полный текст автореферата диссертации по теме "Малый театр в 1990 - 1995 годы"

На правах рукописи

00345577В

Мотроненко Ирина Леонидовна

Малый театр в 1990 - 1995 годы

(репертуарная политика в контексте театральной прессы)

Специальность - искусствоведение 17 00 01 - театральное иск>сство

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

^ \ • и Ц"

Москва 2008

003455776

Работа выполнена в ФГОУВП и ПО «Российской академии театрального искусства - ГИТИС» на кафедре истории театра России

Научным руководитель:

Официальные оппоненты:

кандидат искусствоведения, профессор Любимов Борис Николаевич

доктор искусствоведения, профессор Чепуров Александр Анатольевич

кандидат искусствоведения Гончаренко Алексей Николаевич

Ведущая организация:

Государственное образовательное учреждение высшего

профессионального образования «Ярославский Государственный Театральный институт»

Защита состоится « \С=» у>Лел-л р\ 2008 года в бЮ часов на заседании диссертационного совета К 210 013 01 ФГОУВП и ПО «Российской академии театрального искусства - ГИТИС» по адресу 125009, г Москва, Малый Кисловский переулок, 6

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ФГОУВП и ПО «Российской академии театрального искусства - ГИТИС»

Автореферат разослан «И » 2008 года

Ученый секретарь диссертационного совета

Мелик-Пашаева К Л

1 ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования. В данной работе исследуется репертуар и репертуарная политика Малого театра 19901995 годов, увиденные сквозь призму театральных рецензий в периодических изданиях тех лет рассматривается своеобразие репертуара в годы кризиса, изучаются духовные ориентиры театра, которые были противопоставлены тогдашней дезориентации сценического искусства, анализируется специфика газетного критического отклика и соответствие зафиксированного субъективного впечатления реальному спектаклю Сложилась парадоксальная ситуация, а именно, резкое увеличение эстетических новаций в театре постсоветского периода привело к тому, что Малый театр, ориентированный на традицию, вдруг стал осознаваться не как точка отсчета для новизны, а как своеобразный противник всего нового, и даже как оплот театральной реакции В этом полемическом запале сказалась незрелость новой театральной ситуации Данный период и отмеченный ракурс исследования прежде практически не изучались По данной конкретной проблематике нет ни монографических работ, ни развернутых журнальных публикаций, не говоря о дискуссиях и научных конференциях Между тем, научные разработки в этой области необходимы для изучения феномена театрального института в период исторического слома эпох

Цели и задачи диссертации. Целью данного исследования является изучение специфических особенностей существования Малого театра в первоначальный период распада советского государства и выявление природы устойчивости Малого театра, который с честью вышел из полосы испытаний и доказал, что именно этическое начало опредетяет достижения в сфере эстетики

Исходя из этой цели, диссертантом были поставлены следующие задачи

- описать и изучить спектакли, поставленные за исследуемый период на сцене Малого театра, исследовать причины, повлиявшие на постановку того или иного спектакля, соотнести работу театра со своеобразием текущего исторического момента, раскрыть актуальность и изучить идейные принципы, которыми руководствовался театр, выбирая пьесу, сопоставить конкретный ответ театра с общей линией Малого, показать значимость духовного осмысления российской действительности, которую демонстрировал один из старейших русских театров на всем протяжении своего существования, оценить своеобразие отклика театра на текущий момент,

- описать спектакль как динамическую единицу театрального процесса, в котором постановка сочетается с реакцией зала и откликом общества в целом, проследить каким образом в спектакле исподволь корректировались первоначально расставленные акценты, какую роль в растущей зрелости постановки выполняла игра конкретных актеров, замены и уточнения в режиссерской трактовке,

- изучить сам механизм динамических превращений, который представляет собой сложное взаимодействие разнонаправленных художественных, идеологических и политических векторов,

- отразить поэтапную эволюцию спектакля в контрапункте с переменами в общественном сознании,

- описать и изучить систему ценностных ориентации Малого театра, выявить предпочтения театральной публики, исследовать идеологические матрицы театральной критики периодических изданий, которые отразились в оценке спектакля, оценить точность отклика или его предвзятость;

- провести сравнительный анализ театральных постановок Малого театра с работами других ведущих театров,

- привлечь исследовательский интерес к изучаемому предмету, расширить критическое внимание к истории и жизни Малого театра, восполнить лакуны в современной театральной историографии

Объектом исследования является конкретный репертуар Малого театра в изучаемый период — 20 спектаклей, поставленных на сцене с 1990 по 1995 год - и массив периодики тех лет, где были напечатаны рецензии на спектакли Малого театра Кроме рецензий были изучены выступления и интервью художественного руководите^ Малого театра, народного артиста СССР Ю М Соломина, ведущих актеров, а так же публикации других идеологов театра, например, статьи театрального критика и заведующего литературной частью Б НЛюбимова

Предметом исследования стали основные факторы и принципы формирования тематики репертуара Малого театра, ценностные ориентиры театрального коллектива, понимаемые как духовное содружество единомышленников и, наконец, влияние театральных традиций Малого театра и реалистической психологической русской актерской школы на конкретные постановки, ответы театра вызову времени

Общая методология исследования. Современный исследовательский подход позволяет использовать все многообразие методов теоретического и эмпирического уровней познания В работе были использованы

аналитический подход, позволивший рассмотреть динамику перемен репертуара в контрапункте с развитием тогдашней общественно-политической ситуации, в контексте свободы слова и отмены цензуры в постсоветской России,

сравнительный мониторинг спектаклей, давший возможность выявить этическую доминанту в репертуаре Малого театра, его ценностные ориентации и, как результат, - формирование театральной политики,

функциональный метод, позволивший изучить функционирование театра и общества, исследовать соотношение социального заказа и художественного ответа,

системный подход, позволивший изучить совокупность реакций театра как единого целого, исследовать средства, предпосылки и принципы формирования репертуара, способы его реализации,

библиографический метод, позволивший изучить публикации в периодической печати, посвященные постановкам Малого театра в данный период

В исследовании применялись также и общенаучные методы анализ, синтез, сравнение То есть вся методология была направлена на изучение главной задачи данной научной работы, а именно исследование влияния мировоззрения - системы принципов, взглядов, ценностей, идеалов, убеждений и жизненные позиции театрального целого - на своеобразие художественной реакции в этическом пространстве

Историография исследования В ходе работы над диссертацией были использованы фонды библиотеки Государственного Академического Малого театра и Российской государственной библиотеки по искусству Были проанализированы ресурсы 125 крупнейших библиотек Российской Федерации в Сводном каталоге библиотек России (на 15 10 2008 - 3008246 записей) за последние 10 лет, включая фонды Российской государственной библиотеки и Российской Национальной библиотеки, а также база данных «Вся Россия» (на 01 10 2008 - 4890226 записей)

Дополнительную помощь оказали материалы русскоязычных электронных ресурсов East View Publications

Тем не менее, автору пришлось работать в относительном вакууме критической мысли при весьма ограниченном количестве литературы, выпущенной за этот период Известны два крупных монографических издания, посвященных творческой жизни Малого театра, - в том числе и этому периоду - книги Ю А Дмитриева «Академический Малый театр. Хронологические очерки, спектакли, роли (1945-1995)», выпущенная в свет издательством «Искусство» (1997) и Н Д Старосельской «Малый театр 1975-2005», вышедшая в издательстве «Языки славянской культуры» (2006) Аналитический просмотр показал, что в монографии Ю А Дмитриева за интересующий нас период отсутствуют несколько важных постановок, например, «Кетхен из Хайльбронна» (1991) и «Дядя Ваня» (1993) Труд Н Д Старосельской, хотя и посвящен 30-летнему периоду существования Малого театра, куда входит и исследуемый нами отрезок эпохи, к сожалению, лишен научно-поискового и справочно-указательного аппарата в издании (при значительном объеме цитат), что заметно снижает сферу научного использования этой важной работы

Кроме упомянутых монографий о Малом театре был издан ряд биографических свидетельств воспоминания и дневники Но мемуарная проза Ю М Соломина «От Адъютанта до Его Превосходительства» (М ,1999), Т А Еремеевой «Игорю Ильинскому -артисту и человеку» (М ,2001), Э А Быстрицкой «Встречи под звездой надежды» (М ,2003), А Я Михайлова «Личное дело» (М ,2003 и 2004), Ю И Каюрова «Куда уходят дни. » (М ,2007), В И Коршунова «Пережитое» (М ,2008) при всей увлекательности чтения по самой жанровой специфике не преследует решения задач строго научного подхода к отражению театральной жизни Также за последние 15 лет

увидечи свет кииги и брошюры «XX век и столетие 175 лет Малому театру 190 лет Высшему театральному училищу им М С Щепкина» (М,1999), Н Казьмина «Валерий Бабятинский» (М ,2003), С Овчинникова «Василий Бочкарев» (М ,2002), «Алевтина Евдокимова», «Анатотий Торопов», «Юрий Каюров» (все - М ,2003), Н Д Старосельская «Афанасий Кочетков» (М ,2003), А Шерель «Элина Быстрицкая» (М ,2003), М Марутян «Элина Быстрицкая рассказы о судьбе актрисы» (Б м 1998), В Максимова «Театра радостные тени актерские портреты, биографии актеров, эссе, диалоги с актерами» (СПб ,2006) Этот перечень, хотя и весьма репрезентативный, существует в рамках жанра салонного портрета и страдает избытком субъективности в ущерб объективности, а порой и грешит фактологическими ошибками Сборник «Звезды Малого театра» под редакцией Б Поюровского (М ,2002) куда вошли 27 очерков -творческие портреты актеров - так же не может претендовать на роль объективного информатора По преимуществу сборник дает те же парадные портреты актеров без критического анализа сыгранных ролей Этот ракурс возможно хорош для публики, но не всегда годится для научной трезвости истины

Ситуацию с критикой, посвященной нашему объекту исследования, усугубляет и тот факт, что вот уже дочгие годы Малый театр находится на обочине театроведческого анализа, что во многом продиктовано активностью радикального театра и радикальной критики, для которых Малый и его школа является - чаще опосредованно - предметом эстетического отрицания Отчасти в этой ситуации просматривается и недостаточная активность самого театра

Изучая историографию о Малом театре, нельзя пройти мимо еще целого ряда книг, где театральный институт анализируется с позиций лингвистики, экономики, культурологии Труды, которые касаются весьма специфических моментов существования Театра в рамках

европейской цивилизации (в ее российском аспекте), в контексте жизни преображения прошлых политических моделей в экономические матрицы нового времени, в ракурсе современного развития Например, «Эволюция культурной жизни России на рубеже веков Социально-экономические аспекты культурной потатики» В 3-х томах (СПб ,2005) Все издания, в которых затрагивалась творческая история Малого театра, были проанализированы и учтены в нашем исследовании

Источниковая база исследования. С учетом того, что жизнь Малого театра в период с 1990 по 1995 годы отражена в монографиях и других книжных изданиях явно недостаточно, основной базой получения материалов для исследования стали публикации периодических изданий, фотодокументы и видеозаписи спектаклей За период с 1994 по 2006 годы зафиксировано 153 статьи, вышедшие в театральных журналах на тему жизни Малого театра, где творческой стороне дела и изучаемому периоду посвящено 49 статей Всего было изучено и проанализировано 425 журнальных и газетных публикаций на традиционных бумажных носителях и десятки статей в электронной форме

Научная новизна исследования состоит в том, что впервые в современной театральной историографии предпринята попытка изучить репертуар и репертуарную политику Малого театра в 19901995 гг в критический период распада советского государства и радикальной смены идеологии от системы идеологических запретов к отмене цензуры, от тотального контроля и государственной опеки к идейному многоголосию и резкому сокращению финансирования, от контроля партии к контролю «валюты»

Практическая значимость исследования Результаты исследования могут быть использованы как основа дальнейшего изучения Малого театра для углубления понимания роли

театра, его прямого или опосредованного влияния на весь современный театральный процесс На основе данного исследования могут быть разработаны методические рекомендации для преподавания современной истории Малого театра как в базовом Высшем театральном училище (институте) им М С Щепкина при Государственном академическом Малом театре России, так и в других учебных театральных заведениях Российской Федерации Материалы этой работы могут быть использованы в учебном процессе для театроведов, для факультативных занятий на актерских факультетах, на кафедрах теории и истории искусствознания, для написания специальной монографии, в которой затронутые проблемы могут быть значительно углублены, а материал расширен Кроме того, данная работа может быть интересна преподавателям и студентам журналистских факультетов

Апробация работы

Ключевые положения диссертации и смежных с ее темой исследований получили отражение в ряде пубчикаций Диссертация обсуждалась на кафедре Истории театра России Российской Академии театрального искусства - ГИТИС, ее отдельные фрагменты были представлены в виде докладов «Проблемы фиксации и анализа театрального процесса (современная практика и научный подход)» на XXVII Научно-теоретической конференции аспирантов «Методология современного театроведения» (Российская Академия театрального искусства - ГИТИС, Москва, 2002 г), «Церковь и религиозная драма К истории постановки драмы «Царь Иудейский» Константина Романова» на Международной конференции «Драма и театр» (Тверской государственный университет, Тверь, 2004 г), «Пьеса А И Солженицына «Пир победителей» литературный и сценический тексты» на VII Научных чтениях «Театральная книга между прошлым и будущим»' «Театральная пьеса Создание и бытование» (РГБИ,

Школа-студия им Вл И Немировича-Данченко при МХАТ им А П Чехова, Москва, 2006 г.)

Структура диссертации.

Структура работы определена выбором аспектов исследования, объемом собранного материала и спецификой предмета диссертации

Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения, Библиографии монографических изданий, газетной и журнальной периодики, электронных ресурсов как локального, так и удаленного доступа

2 СОДЕРЖАНИЕ И ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ

В основную часть диссертационной работы вошли «театральные тексты» (под этим понимается совокупность единицы анализа спектакль и реакция критики) всех постановок Малого театра, осуществленных с 1990 по 1995 год включительно При этом необходимо подчеркнуть, что для автора принципиально важным было зафиксировать и отразить все спектакли, поставленные за этот период, абсолютно независимо от их сценических достоинств, от художественного уровня работы, от занимаемого места в репертуарной афише, от суммы и качества критических статей и от зрительского успеха В основу этапов исследования, по сути, положена только хронология Историко-хроникальный, регистрационно-описательный, строго формализованный подход бьп предпочтительнее всех других, ведь ограниченное количество монографической литературы затрудняет процесс исследований

Зато пресса всегда активно реагирует на театральные премьеры И хотя исходных материалов не мало, здесь встречаются затруднения иного порядка Изучение публикаций говорит о том, что дух и уровень

рецензий порой, не отражая суть постановки, используется как предлог для самовыражения Автор всего лить заявляет о своей принадлежности критическому цеху и только Часты и субъективные информационно-краткие обзоры, вообще не претендующие на строго научную обоснованность

Поэтому приходилось учитывать следующие факторы ограниченный размер текста публикации, политическую ориентацию издания, его идейную концепцию, конъюнктурный расчет на читательский спрос Принимался во внимание тот факт, что газетная и журнальная статьи выполняют определенно-жесткие устовия подачи материала В работе учитывалась и предвзятость отдельных журналистов, проявленная к Малому театру, где верность традициям понимается поверхностно как «ортодоксальность», «узость», «консерватизм», а психологизм актерской игры как «замшелость», где задачи полемики превалируют над объективным анализом Имея под руками определенное количество рецензий еще нет полной гарантии, что по сумме откликов удастся смоделировать спектакль (вот почему так важно, что диссертант неоднократно видел все премьеры Малого театра и присутствовал на многих репетициях)

Но есть неоспоримые преимущества в аналитическом изучении именно театральной прессы Это быстрая реакция на просмотренный спектакль, когда в «сыром премьерном материале» четко прочитываются постановочные и актерские концепции, идеи, пробы, изобилие материала в прессе позволяет увидеть диаметрально противоположные взгляды на спектакль, оценить и смоделировать достоинства/погрешности, приписываемые спектаклю, профессионалы критического цеха даже в небольшом объеме фокусируют основные проблемы спектакля, указывая на неточности и уязвимость постановки, как правило, в статье уделяется внимание актерским работам, оценивается их профессиональный уровень (психологизм или

игровая отстраненность), обращается внимание на частности - типаж, амплуа, грим, речь и т д , отдельные замечания позволяют «увидеть» сценографию, а фотоматериалы позволяют в некоторой мере определить стилевые особенности спектакля, вневременность действия или определенное историческое время порой даже по деталям костюма, прическам и т п

Исследование репертуара есть одновременно изучение театра, зрителя и всего театрального контекста театральной жизни, что, кстати, является и одним из подходов к комплексному изучению такого вопроса, как Малый театр в духовной сфере общества Поэтому параллельно рассматривалась и структура формирования театрального репертуара Малого театра конца прошлого столетия (1990-1995), опираясь на показатели афиши а) кочичественное отношение (соотношение спектаклей-лидеров с редко идущими на сцене постановками), б) качественная разнородность пьес (авторы, жанры, содержательная направленность произведения)

В интервью «Советской культуре» (24 02 1990), говоря о насущной проблеме Малого театра (неопределенность сроков завершения ремонта), Ю М Соломин как художественный руководитель затронул основные цели и задачи возглавляемого им театрального учреждения «В последние пять-семь лет в репертуар проникло много второсортной драматургии Конъюнктура, без которой театру, в особенности в ту пору, обойтись было трудно, заняла неподобающее место Вернуть в Малый классику, потребность в которой у современного зрителя высока, - вот одна из задач, которую мы считаем принципиальной По большому-то счету, мы должны вернуться к своим традициям» Спустя пять лет (16 09 1995) на вопрос театрального критика Ирины Алпатовой «В вашем репертуаре представлена практически только классика Это принципиально для Малого театра9» - ответ будет дан однозначный - «Да Мы, прежде

всего - театр классики» В 1997 году Малому театру была присуждена Международная премия Святых равноапостольных братьев Кирилла и Мефодия - «за сохранение и развитие классического репертуара» Театр как институт, сохраняющий драматургический фонд и исполнительские традиции мировой и национальной сценической культуры, ориентированной, прежде всего на общечеловеческие и художественные ценности в их классическом '"академическом" варианте получил официальное признание проводимой репертуарной политики

За период 1990-1995 годы было поставлено 20 спектаклей Малый театр в первую очередь остается верен бытующему сотню лет определению - «Дом Островского» За пять лет было поставлено пять спектаклей по пьесам Александра Николаевича - четверть всех выпущенных премьер Ежегодно на сцене Малого театра появлялась "новая" пьеса великого драматурга 1991 - "Дикарка", 1992 -' Горячее сердце", 1993 - "Не было ни гроша, да вдруг алтын", 1994 - "Вочки и овцы", 1995 - "Таланты и поклонники" Второе-третье место в репертуаре этих лет удерживает драматургия А К Толстого ("Смерть Иоанна Грозного", "Царь Федор Иоаннович", "Царь Борис", инсценировка по роману "Князь Серебряный"), а также пьесы А П Чехова ("Дядя Ваня", "Чайка", "Леший", "Вишневый сад") "Леший" (1988) был снят после поставленного С Соловьевым спектакля "Дядя Ваня" (1993) Все остальные авторы представлены одной пьесой Отечественная драматургия начинается в театре с Д Фонвизина "Недоросль" (1986) и заканчивается пьесой " И аз воздам" С Кузнецова (1990)

Сюда же стоит отнести и прозу классиков, которую инсценировали сами режиссеры-постановщики А К Толстой "Князь Серебряный" (1990), Ф М Достоевский "Дядюшкин сон" (1992), И Гончаров "Обрыв" (1992) Особняком стоит пьеса Константина

Романова "Царь Иудейский'' (которую к шедеврам русской классики отнести довольно проблематично), однако новизна библейской тематики в 1992 году на сцене Малого театра была очевидна, своим появлением вызвав определенные дискуссии в театральных кругах Экспериментальная режиссура Малого театра отразила новые тенденции, наметившиеся в стилистике академического Малого -совокупность ярких сценографических элементов, современной хореографии и исполнения музыкачьных номеров драматическими актерами

Западная драматургия была представлена тремя европейскими странами

1) Франция - ЖБМотьер 'Мещанин во дворянстве" (1990), П О К Бомарше "Преступная мать " (1994),

2) Германия - Г фон Клейст "Кетхен из Хайльбронна" (1991),

3) Болгария - Н Йорданов "Убийство Гонзаго" (1991),

В тематической направленности театрального репертуара четко прослеживается доминирование исторических спектаклей, затрагивающих разные эпохи, начиная примерно с 30-х годов Р X в Иудее до 1945 года в Восточной Пруссии Сцена Малого театра 1990-х годов показывала жизнь и продолжает отражать как русских исторических лиц (Иоанн IV, Федор Иоаннович, Борис Годунов, Василий Шуйский, Петр I, царевич Алексей Петрович, Николай II), так и зарубежных (Понтий Пилат)

Как исключение «классической» репертуарной линии Малого театра составили - пьесы С Кузнецова " И аз воздам" (пост 1990), ФГоренштейна "Царь Петр и Алексей /Детоубийца/-' (1991), тема и линия которой пересекаются с мыслями Д Мережковского, А Солженицына "Пир победителей" с "политической" и "идеологической" подоплекой (1995), и Е Шварца, основанная на

сюжете сказки Г X Андерсена "Снежная королева", что в своем роде "классический сказочный сюжет" (1995)

Таким образом, классический репертуар театра первой половины 1990-х годов полностью вытеснил современных драматургов со сцены (у Ф Горенштейна и С Кузнецова - исторические пьесы), избавив Малый от конъюнктурной публицистичности и 'драматической накипи", предоставив только мировой высокохудожественной литературе нести зрителю вечные общечеловеческие темы Одним словом - Классика

Во Введении формулируются основные проблемы диссертации, обосновывается актуальность выбранной темы, определяются цели и задачи данной работы, анализируется историография и дается представление о теоретико-методологической основе исследования, определяется научная новизна работы и ее приоритетные направления Первая глава «Исторические ценности Малого театра на сломе эпохи» состоит из двух частей

Часть 1 История, прочитанная как современность В данной части диссертационного исследования рассмотрены спектакли, поставленные в Малом театре на историческую тему в 1990-1995 годы в хронологическом порядке по датам премьер, за исключением спектакля «Царь Федор Иоаннович» /пост 1973/, который будет проанализирован в общем ряду завершенной в 1995 году трилогии Алексея Толстого

Внимание к исторической общественной стороне человеческого существования стало особенно актуальным в начале 90-х годов прошлого века, когда Россия неожиданно (и страстно) повернула вспять с пути социалистического развития на капиталистические рельсы Этот перелом вызвал катастрофические изломы в структуре государственной и частной жизни, стал Источником тотальной

общенациональной драмы, но театру дал яркий материал для сотворчества и сопереживания В драматичной перекличке малой сцены с амфитеатром больших перемен в исторических катаклизмах и какофонии коллективу Малою театра пришлось искать гармонию вечного, отвечать за все, что происходит за его стенами

И здесь театр скорее и вернее выручает привычка к традиции, чем гибкость

Первой в ряду новаций стоит пьеса С Кузнецова « И аз воздам» (премьера - 04 03 1990, режиссер-постановщик Б А Морозов) Впервые появилась возможность заполнить животрепещущую лакуну в исторической панораме - последние дни последнего российского императора История внезапно обретала остроту газетного заголовка из сегодняшнего дня Более двух часов, вмещая обсуждение извечных вопросов мира и войны, созидания и разрушения, смирения и бессмысленного уничтожения, сценический диалог сталкивал на подмостках взаимно отрицающие точки зрения Главный вопрос театра, причем вопрос, выходящий за рамки только частной постановки, вопрос на злобу дня Кто и по какому праву берет на себя роль Фемиды7

Финальная картина спектакля представала символичной стеной скорби, как алтарь поруганной церкви То была стена Нового Валтасара, сей мрачный немой свидетель уже предвидел, как будет разорвана в клочья тончайшая ткань душ человеческих у исполнителей расстрела, и как другие палачи будут уничтожать этих предыдущих Эта глыба Смерти сдвигалась и замуровывала, не оставляя никакой Надежды Дальнейшее зрителям уже было хорошо известно «Начало Эры Крови »

Однако кровавая эра забрезжила много сотен лет тому назад Роль царя Ивана Грозного в спектакле «Князь Серебряный» по А К Толстому (06 11 1990, постановщик - В Н Иванов) исполнял

Ярослав Барышсв На сцене вершила людские судьбы фигура одного из самых мрачных тиранов России, человека одновременно прозорливого и юродивого, милостивого и страшного в гневе, начитанного с юности, воспитанного лучшими умами государства и одновременного темного колдуна страстей Зритель внимал полифонии черт характера отчаяние и властность, непоколебимая самоуверенность и болезненная мнительность, осторожность, вкрадчивость и безудержность, сарказм, ирония, жестокая недоброжелательность к окружающим, безумие тирана и капризное (до кокетства') фиглярство Садизм и брезгливость к садизму Грозные музыкальные аккорды, подхватывая изобразительные лейтмотивы алых и черных контрастов, подчеркивали мрачность судеб и страшное время Но основные погрешности спектакля были заложены изначально - инсценировка режиссера не смогла, да и физически не могла преодолеть особенности прозаического языка автора, и перенос одного жанра в другой не мог не обойтись без текстологических и содержательных потерь

Ахиллесовой пятой другой постановки, пьесы Ф Горенштейна «Царь Петр и Алексей» (премьера - 27.12.1991; режиссер-постановщик - В М Бейлис) стал темп зрелища, точнее то противоречие, которое возникает от тягучей подробности нагнетания событий Невероятно длинный, тягучий спектакль, в котором намеренность пауз соединялась с рвущимися нотами душевного несогласия Зрительская нетерпеливость, быстротечность прочтения сценического видеоряда не давала возможность осмыслить психологический анализ эпохи, государства и подданных Почему один и тот же поступок (детоубийство) двух людей оценивается по-разному9 Подданному вменяется как преступление, а монарху возводится в акт государственной мудрости9 Эта мысль, постоянно мерцая, ускользала, но присутствие ее, безусловно, было ощутимо

Проблема наследия, проблема передачи власти наследнику, который бы продолжил путь отца В контексте того времени эта постановка Малого неожиданно подключилась к наиболее актуальным психологическим переживаниям столицы и страны Продолжит путь Россия в капитализм и пи повернет корабль истории вспять9 Эга смысловая рифма исторической постановки и злободневности вне сомнения была учтена постановщиком спектакля, и театр прекрасно понимал неизбежность ассоциаций

Исследуя репертуар Малого театра спустя годы, создается впечатление продуманной заранее реакции на театральное пятилетие Однако каждый раз та или иная работа возникала спонтанно порой даже случайно и все же звено к звену, камень к камню, от «Аз воздам» к «Пиру победителей» - складывается картина осознанной стратегии Изучая работы Малого театра на сломе эпох, мы видим кристаллизацию смысла Видим, что сумма случайностей приобрела некую законченность, количество театральных «вслушиваний» вдруг перешло в качество В хаосе появились черты плана, в импульсивных реакциях проступили черты театральной стратегии

При всей традиционности и даже ортодоксальности подхода, внешняя сторона постановки К Романова «Царь Иудейский» (премьера - 26 04.1992, режиссер-постановщик - В Н Драгунов) включала в себя элементы и пластику авангарда В этом мы фиксируем новизну исторического момента, когда этические новации времени просачиваются в постановки Малого театра, превращая их в эстетические поступки

Спектакль Малого театра отразил новые тенденции в обществе, интерес к истории христианства и возвращение к религиозной духовности, поиск и уход в духовную обитель от тех внешних и внутренних кризисов, которые сложились к тому времени Удивительно, как в этом наполненном религиозным содержанием

спектакле столкнулись разные театральные эстетики С оформительской стороны — нарочито условный кубизм декораций, массивность сценографических очертаний, подавляющих человеческие фигуры, использование языка лазерного света, создающего определенную игру форм в сочетании с пластикой человеческого движения Но авангард парадоксальным образом только подчеркнул и наиболее выпукло представил силу актерской щепкинской школы, богатство актерской «кладези», которая неожиданно оказалась интереснее и мощнее всех визуальных нагромождений, инородных для сакральной темы И, тем не менее -парадокс' - не получившись как полноценное сценическое произведение, постановка стала заметным событием в культурной истории Малого театра

Еще одним поворотным моментом времени стала встреча с пьесой «Пир победителей» А И Солженицына (премьера - 25 01 1995, режиссер-постановщик - Б .А Морозов) Единственный спектакль о Великой Отечественной войне 1941-1945 гг, оказался единственным в своей ансамблевой слаженности и мощной игре одновременно всех исполнителей, подтверждая славу Малого театра, где виртуозно плетут сценические «кружева» По разноголосице мнений можно сказать, что за последние два десятилетия ни один спектакль Малого театра не вызывал такой общественного резонанса как «Пир победителей» Неискусно скроенная по штампам театра советской провинции драматическая поэма попадает в зенит нравственных переживаний эпохи, и в этом смысле ее «неумелость» сродни «неряшливости» Ф М Достоевского, которого при жизни критика любила упрекать в скороспелости письма, небрежности стиля и грубости формы Но оказалось, что совершенство формы становится вторично по отношению к совершенству переживания, особенно для России Для Солженицына Россия ботее емкое понятие, чем

государство, чем территория, и даже большее, чем история Россия -феномен земного бытия, несводимый к границам времени и пространства

Часть 2 Современность, прочитанная сквозь призму исторической эпопеи (исторические постановки в контексте кризиса российского общества) В данном раздече изучения спектаклей «в контексте истории» диссертант показывает, как историко-общественная линия постановок Малого неизбежно смыкается с исторической общественной мыслью, отражает зрительские импульсы и учитывает интересы аудитории

Параллельно с новациями в репертуаре Малый театр традиционно воплощал на сцене классические пьесы русских драматургов Анализируя постановки Малого театра на стоме эпохи, работы, объединенные исторической темой, нельзя обойти вниманием спектакль «Царь Федор Иоаннови«» (премьера-29 05 1973, режиссер-постановщик - Б Равенских) Именно в изучаемый нами период поставлена вся трилогия А К Толстого Спектакль-долгожитель показывает, как менятся не только состав исполнителей главной роли, но и какие акценты внесло новое и новейшее время «Царь Федор Иоаннович» сначала воспринимался как призыв к доброте власти и одухотворенности ее деяний В тот период духовная нервическая энергия И Смоктуновского читалась как укор власть предержащим С одряхлением советского режима на первый план стала выступать надежда на обновление России через прежние ценности православия Вектор святости у Ю Соломина и прекраснодушие идеалиста у Э Марцевича в 90-е годы укрепляли смятение умов в разгар демонической ломки государственных устоев и распада советского государства на враждующие осколки

Но соперником героев стало Время, - неожиданно, чуть ли не на первый план в спектакле выдвинулся Борис Годунов, слова которого о

сильной власти, о вреде шатаний для государства, о надежде на прочность силы с каким-то жадным вниманием слушались публикой девяностых годов Вот где забрезжила «вертикаль власти» начала XXI века Незаметная «крамола» вступила в противостояние и с самой пьесой Алексея Толстого о слабости силы без веры и гуманности Это «течение против течения» в сторону сильной руки, в сторону обуздания шатаний сделало спектакль Малого театра примером не столько театральной режиссуры, сколько режиссуры мира и времени

Постановка «Царь Иоанн Грозный» (премьера - 29 04.1995, режиссер-постановщик - В Н Драгунов) грешила шероховатостями стиля, а временами была просто тороплива и даже нервозна Но эта поспешность органична, в том, как захлебывается временами речь спектакля, чувствуется электрическое напряжение того момента В 1995 году публика страстно хотела разобраться в том, что происходит с Россией Центральный нравственный, философский и эмоциональный узел трагедии завязывается на роли царя Иоанна IV (Александр Михайлов и Ярослав Барышев) И все же Власть' Вот главный герой пьесы, власть в чистом виде, власть как механизм организации любого общества, где тиран ли, гуманист ли, реформатор ли, ортодокс ли - неважно - воплощает на самом деле специфику человеческого мироустройства на земле Может ли человек обходиться без власти и насилия, способно ли общество выживать, творить, растить детей, строить дороги, без этой машины Может ли власть обойтись без Власти? Ответ был безнадежен Любая власть, даже самая прекрасная, нуждается в насилии, это апория, безысходное состояние тупика, из которого нет выхода

Спектакль «Царь Борис» (премьера - 25.12.1993, режиссер-постановщик - В М Бейлис) внес дополнительные акценты в позицию театра, трактующего вопросы ответственности власти перед народом, театра, где царит культ служения, культура не столько социального

заказа, сколько потребностей веры во благо самопожертвования В «Царе Борисе» произошет редкий случай переакцентовкн общего замысла от того, кто играл главную роль - Виктор Коршунов или Василий Бочкарев Если последний полон внутренних мучений и рефлексии по поводу своего злотворения, то за Годуновым-Коршуновым - поступь державы, которой следует царь, выше и важней его душевных метаний

Если взглянуть на постановку в контексте оценки истории через суд над высшей властью - то можно сказать о том, что Малый театр весьма пессимистичен в будущности р>сской власти, в возможности власти без крови и без произвола В храме русской истории сорваны оклады с икон, порушена вера, а купол храма пробит Нужды империи так кровожадны, потребности русского простора так велики, что для отливки любой формы правления, любой стройности необходимы почти языческие жертвоприношения Исподволь Малый театр обращается из прошлого в наше настоящее, вынося суровый вердикт тому хаосу и беспределу, который воцарился в российской жизни после перемен 90-х годов

Театр отчетливее приобретал черты кафедры изучения Нравов власти

Глава II Русская и западная классика в репертуаре Малого театра. Во второй главе автор работы анализирует репертуарную политику Малого театра (постановки русской и западной классики), выявляя скрытые процессы отбора тех западных пьес в тоне и в ключе моральных и гражданственных задач, которые уже были озвучены в русской классике Так немецкий драматург Г фон Клейст «Кетхен из Хайльбронна» привлек внимание театра близостью к Ф М Достоевскому, к изучению человеческой души в высший момент нравственного напряжения, а Ж -Б Мольер с его страстью живописать нравы общества, стал некой французской разновидностью

А И Островского Схожие темы, схожий нравственный пафос и даже природа сатиры обнаруживают порой элементы тождества

Постановка «Мещанин во дворянстве» Ж -Б Мольера (премьера - 15 11 1990, режиссер-постановщик - Илан Ронен, Израиль) позволила театру взглянуть со стороны на извечную русскую проблему - глупость власти с ее претензиями прав на трон, на кресло, на руководство, - и во Франции и в России такие господа Журдены часто оказываются «во дворянстве», занимая место вождя или жреца общественного мнения Высмеивая мещанство, театр целит выше - он высмеивает власть имущих, никогда не имеющих морального права на власть Мещанство при этом понимается очень широко, но, прежде всего как пошлость, как необразованность и некультурность вкупе с претензиями на культуру Мещанством оказалась захвачена и современная Россия, которая стала добычей выскочек и политических нуворишей Мечтатели-идеалисты строили Государство Солнце в духе Кампанеллы, а построили Государство Пятен на Солнце

Вещный тон сценографии И Сумбаташвили в спектакле «Преступная мать, или Второй Тартюф» по П О Бомарше (премьера -22.04 1994, режиссер-постановщик - Б А Морозов), поступь деталей наложили печать и на игру актеров, где величаво царил главный герой, мало похожий на привычный образ цирюльника, балагура и шута Василий Бочкарев играл своего Фигаро скорее как господина, чем слугу В прочной жизненной мудрости постоянным элементом брожения присутствовало легкое, словно в сизой прозрачной дымке, лукавство, а в глазах не прекращая, куролесили маленькие чертики, удерживая оборону возрастной тяжести Но, пожалуй, главным итогом постановки Б Морозова в Малом стало «исправление Бомарше» Именитый драматург, поставленный на сцене Малого театра, заметно потеплел, избавился от вычурности, поубавил совершенства, зато приобрел человечность и даже привстал как на котурнах, чтобы были

виднее лица героев а не и\ жесты, чтобы слышнее стали человеческие голоса, а не музыка «Обрусение» французского автора, порой характерно для Малого театра, который предпочитает стать школой жизни, а не быть формой досуга Идеализм, повышенный интерес к нравственному началу высокая этическая танка - вот черты Малого театра, которые особенно видны в эпоху кардинальных перемен, когда обращение к западной классике стало органичным духовным жестом театра

Сыгранный в ключе А Островского, с упором на комизм ситуации и нелепость положений, «Дядюшкин сон» по Ф М Достоевскому (06 02 1992, режиссер - А Четверкин) приобрел дополнительные, и, в общем-то, несвойственные ему обертоны смеховой ауры Порой в пьесе возникали гоголевские отголоски (Афанасий Матвеевич, Гришка, Карпухина), порой ситуация становилась похожей на вымороченный мир нелюдей из басен Крылова, иногда возникали саркастические интонации А С Грибоедова, даже «сюр-абсурд» А В Сухово-Кобылина (интриги Мерзлякова) все это сплеталось в многоплановый вид на смеховую природу России Причем, водевиль прошлых лет незаметно переплывал в современность и вызывал одновременно и хохот, и горечь сколько лет прошло, но люди так и не изменились в лучшую сторону Смех на сцене (вольно или невольно) резонировал с тем смехом истории, под которым рушилась советская эпоха

Совсем по-другому увидел Россию Малый театр в пьесе И А Гончарова «Обрыв» (премьера - 11 07 1992, режиссер-постановщик - В А Ефремова) Малоудачная инсценировка превратила спектакль в нескончаемо длинное разговорное действие На первый план должны были выступить актерские работы, но невнятностью режиссерских построений нивелировался блеск игры, как результат -каждый исполнитель оказался некой знаково-ходульной фигурой,

выполняющей заданную партию Сам по себе, без взаимосвязующего начала Хотя в целом спектакль так и не сложился до конца, демонстрируя черновики, поиски решений, а не сами найденные решения, у спектакля был мощный заступник - Время «Обрыв» попадал в более важную цель, чем совершенство спектакля, он был созвучен времени 1990-х, он говорил не о прошлом, а о настоящем, о стране и людях, сорвавшихся с обрыва, о людях стоящих на краю, о растерянности идеалов перед натиском обстоятельств Он взывал к совершенству души Кстати, незавершенные аналитические мысли о спектакле многие критики невольно дополняли описанием окружающей атмосферы Ситуация общественного обрыва и спектакль слились в одно целостное драматическое впечатление

И наоборот, авангардизм и вызывающая «киношность» режиссера-постановщика С А Соловьева неожиданно смягчились в спектакле «Дядя Ваня» по А П Чехову (премьера - 25 05 1995), вызов был гармонизирован, актерская игра настроена на погружение в Чехова, острота обернулась свежестью трактовки, раскадровка отступила перед мизансценой В этой метаморфозе в который раз проявилась власть классической школы, которая облагораживает своим содержательным принципом любой текст, встраивает любую новацию в контекст стиля Что ж, творческая встреча новации с консерватизмом школы продемонстрировала широту и основательность академизма, на фоне которого изыски смотрятся всего лишь как вибрации вокруг основного художественного стержня

Глава III Страницы А.Н.Островского при свете современности. В третьей главе диссертант выявляет постоянную злободневность любых постановок «певца Замоскворечья», который всегда находит отклик в сердцах зрителя Александр Николаевич Островский - особая глава в истории Малого театра, который справедливо получил второе имя - Дом Островского В великих

произведениях русского драматурга театр нашеч вечную актуальность манифестаций русской ментальности В изучаемый нами период Малый театр ежегодно работал над постановками Островского (5 премьер) и, хотя творческий уровень выпущенных работ не всегда достигал желаемого, каждая пьеса, все же, исключительно горячо читалась театральной публикой

Первой в этом раду стала пьеса «Дикарка» (премьера -03 01 1991, постановщик и режиссер - В М Соломин) Это произведение не входит в чисто наиболее известных и популярных пьес русского классика, тем не менее, перед нами налицо художественный инструментарий текста актуальность проблем, узнаваемые параллели жизненных ситуаций и социальное созвучие далекой эпохи с нашим днем Как результат - феноменальная актерская чуткость на реакцию зрителей В «Дикарке» акцентировалось время действия - семидесятые года XIX века, пореформенная Россия, разорение старых хозяйств, подчеркивалась атмосфера времени - речи о съездах, слова об исторических ошибках, даже о международном курсе рубля И вот итог Неожиданная перекличка с «перестройкой» уже XX века

«Горячее сердце» (премьера - 27.12 1992, режиссер-постановщик - Б А Морозов) проводило черту между человеческими чувствами и финансовой зависимостью, спектакль показывал людей ломающихся от своей несостоятельности, да и просто неспособных выстоять против напора денежной массы

От патриархального образа Крутицкого, заложившего свою жизнь золотому тельцу в драме «Не было ни гроша да вдруг алтын» (премьера - 08 04 1993, режиссер-постановщик - Э Е Марцевич), от жизни сильных мира сего драматург подводил зрителя к представителям новой формации наследников, неожиданно ставших обладателями богатств На сцене разворачивалась драма слабых,

проявлялась деформация и выхолощеиность жизни как безденежной, так и вполне обеспеченной Вслед за драматургом театр убеждал деньги - слишком шаткая основа для счастья В эпоху всеобщего увлечения долларом это были весьма несладкие откровения

Пьеса «Волки и овцы» (премьера - 25 06 1994, режиссер-постановщик - В Н Иванов), сознательно поставленная режиссером в целях смехотерапии публики, неожиданно в контексте новейших хищнических отношений внутренне «переводила» хохот к горькому вопрошанию - «волки - овцы» и/или «кто - кого» Наконец, «Таланты и поклонники» (премьера - 20 10 1995, режиссер-постановщик -В М Бейлис), задуманная (по утверждению режиссера) как постановка о театральной среде, об актерском мире, о нравах служителей Мельпомены, независимо от постановщика высветила линию более глубокую, нежели фальшивый блеск кулис, а именно - иллюзии и реальность бытия, трагические взаимоотношения между мечтой и действительностью

На этой взаимной корректировке сцены и времени, в первую очередь, сосредоточено внимание в данной главе

В Заключении, суммируя опыт предшествующих глав, диссертант обобщает основные положения исследования

Рассмотрев один из сложных периодов в истории Малого театра, можно, ответить на поставленный в начале работы общий вопрос - как себя проявил театр в период кризиса и в чем главный секрет его удивительной творческой устойчивости - театрального феномена в период «разброда и шатаний». Секрет в первую очередь - в моральном единстве коллективного лицедейства Вектор Малого театра в эти годы был устремлен на «чистоту нравственного чувства» и публицистическую честность, с которой театр встретил вызов общественного перелома Малый остался театром российской и мировой классики, он не стал искать популистских ходов, а наоборот,

резко дистанцировался от злободневности, усилил доминанту духовного поиска и не делал лоаных шагов в поисках дешевой актуальности Когда часть московских театров оказалась в путах ежедневной пошлости на злобу дня (и кошелька), Малый остался кафедрой русской исторической мысли, школой гуманизма и морали (а не комплиментов)

В процессе исследования данного периода прояснился скрытый факт - зачастую театральный репертуар складывался под влиянием самых случайных факторов, порой хаотично, однако Малый театр, словно особый живой организм, обладая интуицией выхода, чувствовал, откуда струится свет, и выходил на магистральный путь из того или иного ситуационного тупика Так же по ходу работы выяснилось, какой мощной творческой силой обладает школа актерской игры диктуя манеру реалистического психологизма, столкновение характеров в исторической перспективе, сцена проявляет сверхсмысл существования театрального феномена в данный период Имя этого феномена - традиция

Комплексный анализ премьер 1990-1995 годов, рассмотренных в данной работе, позволил автору исследования определить культурные предпосылки направления театра в современных условиях, очертить «машинерию творчества» и осмыслить конкретные механизмы совокупных взаимовлияний драматургии, режиссера, художника, зрителя, критики, творчества и производства Удалось проанализировать, как зрительские ожидания исподволь корректируют постановку в ходе премьерной полосы, как реакция зала становится организатором сценических акцентов, по которым актеры в дальнейшем выстраивают свою игру Малый театр обладает хорошим слухом на подсказки театральной аудитории

Массив двадцати текстов детально-описательного характера на премьерные постановки позволил диссертанту выделить в

исследуемом нами Малом театре такие направления изучаемой проблематики как драматургия, репертуар, режиссура, актерское мастерство, зрительское восприятие и коррекция зала, влияние критических суждений на ход театрального процесса На первый план выходит понятие контекста, который понимается нами и как исторический фон, и как эстетическое напряжение, и как контрапункт, результатом которого и становится театральный процесс в рамках одного института

Список опубликованных работ по теме диссертации в изданиях, рекомендованных ВАК РФ:

Мотроненко И Л Малый театр в эпоху больших перемен (1990-1995) / Известия Российского государственного педагогического университета имени А И Герцена Аспирантские тетради Научный журнал - СПб ООО «Книжный Дом», 2007 - № 20(49)

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

1 Тайная слава // Дом Актера. - 1999 - февраль-март -0,25 пл

2 Малый театр в эпоху отмены цензуры Новизна в репертуарной политике театра в постперестроечный период (1990-1995 гг) / Театр Живопись Кино Музыка Межвузовский сборник научных трудов молодых ученых - М • ГИТИС, 2004 - Вып 1 - 0,8 п л

3 «Валерий Баринов Теперь я буду играть только то, что мне по душе» // Театральная жизнь - 2006 - № 5-6 -0,25 п л

4 Великая в Малом//Страстной бульвар, 10 - 2007 - № 7 (97) -0,3 п л

5 Драма К Р «Царь Иудейский» на перекрестках истории / Классическая словесность и религиозный дискурс (проблемы аксиологии и поэтики) Сборник научных статей // Уральский государственный университет им А М Горького, Редкол О В Зырянов, Е К Созина, Н В Пращерук - Екатеринбург Изд-во Уральского унта, 2007 - (Эволюция форм художественного сознания в русской литературе, Выи 2) - 0,55 п л

6 Пьеса А И Солженицына «Пир победителей» литературный и сценический тексты / Театральная пьеса Создание и бытование Сборник // Рос Гос библиотека по искусству, Сост А А Колганова - М, 2008 - (Театральная книга между прошлым и будущим, 7-е научные чтения) - 0,6 и л

Подписано в печать 10 11 2008 г

Печать трафаретная

Заказ №1148 Тираж 100 экз

Типография «11-й ФОРМАТ» ИНН 7726330900 115230, Москва, Варшавское ш, 36 (499) 788-78-56 www autoreferat ru

Заключение научной работыдиссертация на тему "Малый театр в 1990 - 1995 годы"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Рассмотрев один из самых сложных периодов в истории Малого театра, можно, наконец, ответить на поставленный в начале работы общий вопрос — как себя проявил театр в период кризиса, в чём главный секрет его удивительной творческой устойчивости - театрального феномена в период «разброда и шатаний». Секрет в первую очередь - в моральном единстве коллективного лицедейства. В том, что вектор Малого все эти годы, был устремлен на «чистоту нравственного чувства» и публицистическую честность, с которой театр встретил вызов общественного перелома. Малый остался театром российской и мировой классики, он не стал искать популистских ходов, а наоборот, резко дистанцировался от злободневности, усилил доминанту духовного поиска и не сделал ни одного ложного шага в поисках дешевой актуальности. И это в то время, когда практически большинство театров встало на путь заигрывания с публикой, на путь антрепризного существования. Когда театры оказались в путах ежедневной пошлости на злобу дня (и кошелька), Малый оставался кафедрой русской исторической мысли, школой гуманизма и морали (а не комплиментов). В ходе изучения данного периода прояснился скрытый факт -зачастую театральный репертуар складывался под влиянием самых случайных факторов, порой хаотично, но — парадокс — Малый театр, словно особый живой организм, обладал интуицией выхода, чувствовал, откуда струится свет, и выходил на магистральный путь из того или иного ситуационного тупика. Так же по ходу работы выяснилось, какой мощной творческой инерцией обладает школа актерской игры: диктуя манеру реалистического психологизма, столкновение характеров в исторической перспективе, сцена сама проявила сверхсмысл существования театрального феномена в данный период. Имя этого феномена - традиция.

Кроме этих общих положений, комплексный анализ премьер 1990-1995 годов, рассмотренных в данной работе, позволил определить культурные предпосылки направления театра в современных условиях, очертить «машинерию творчества» и осмыслить конкретные механизмы совокупных взаимовлияний драматургии, режиссера, художника, зрителя, критики, творчества и производства. Зрительские ожидания исподволь корректируют постановку уже в ходе премьерной полосы, что реакция зала становится организатором сценических акцентов, по которым актеры в дальнейшем выстраивают свою игру. В истории Малого театра это особенно важный момент, потому что именно в этом контакте реализуется известная заповедь М.И.Глинки, что «музыку создает народ, а мы, художники, ее только аранжируем». Малый театр обладает прекрасным слухом на немые подсказки театральной аудитории (заметим, что данный аспект смысловой коррекции почти не изучен).

Массив двадцати текстов детально-описательного характера на премьерные постановки позволил выделить в исследуемом нами Малом театре несколько направлений изучаемой проблематики: драматургия, репертуар, режиссура, актерское мастерство, зрительское восприятие и коррекция зала, влияние критических суждений на ход театрального процесса. Задача состояла в том, чтобы показать эти линии не изолированно, а в совокупности взаимовлияний. На первый план выходит понятие контекста, который понимается нами и как исторический фон, и как эстетическое напряжение, и как контрапункт результатом которого стал театральный процесс в рамках одного театра.

За исследуемый период с 1990 по 1995 гг. в Малом театре было поставлено 20 спектаклей режиссерами разной художественной стилистики, идейной1 направленности, по произведениям, предназначенным для разной "неоднородной" зрительской аудитории. В итоге эта «разная направленность» сценически нивелируется, и спектакль демонстрирует высокий творческий результат Малого театра. Оказалось, что, преследуя цель «в более выпуклой подаче персонажей», Малый театр способен практически любую пьесу сделать своей классикой, что особенно проявилось в работе над пьесой А.И.Солженицына - без каких-либо манипуляций над политическим текстом появилось на свет полнокровное, глубокое, психологически ёмкое зрелище.

Кроме последовательной фиксации "театрального текста" одновременно в исследовании были затронуты и другие сферы изучения конкретного спектакля:

1) историко-общественная линия, семантика оценок идущих «извне», которая, затрагивая в разделе "эстетическое ожидание зрителей" изучение спектаклей в "контексте истории", неизбежно смыкалась с исторической общественной мыслью, транслируя зрительские импульсы на затронутые интересы. В этом отношении показательными для театра стали два спектакля режиссера Б.Морозова - ".И аз воздам" (1990) и "Пир победителей" (1995), неоднозначно воспринятые как рядовой публикой, так и представителями критического цеха. (В известном смысле и лауреат Нобелевской премии, и врач автор пьесы - дебютанты на сцене). Звучание спектаклей было обращено к современнику, но обусловлено актуальностью его исторической, социальной и нравственной проблематики.

Идейная заостренность и идеологическая насыщенность "Пира победителей" вызывала противоречия уже в самом зрительном зале, и как волна резонанса отражала ответную реакцию в прессе. "Шершавый" текст пьесы А.Солженицына, оказался слишком идеологически острым, чтобы на него не отреагировали. Либо предлагался вдумчивый анализ Виктора Гульченко: "Эпохи оказываются слишком разными. Отсюда неминуемое противоречие между текстом и контекстом. Это вам не сюжетный конфликт занудного негодяя-смершевца с благородными господами офицерами. Это спор человека со Временем. Или Времени с человеком".219 Либо наотмашь бьющее нелицеприятное резюме: "Эх.услышать бы эти откровения годков так -надцать назад! Нынче же поезд явно ушел, и идеологическая фига даже в

17 О прославленном кармане вызывает лишь отвращение".

Все же при различии текстовых и политически конъюнктурных оценок, признание режиссерских и постановочных решений спектакля было бесспорным. Единственный спектакль о Великой Отечественной войне 1941-1945 годов оказался единственным и по своей ансамблевости, мощной игре одновременно всех исполнителей, подтверждающей славу Малого театра, в котором возможны виртуозные сценические "кружева" и "крепко приделанная пуговка одного артиста крепко держится за петельку своего партнера".

2) философско-содержательное толкование спектакля «изнутри» с точки зрения его внутренней содержательности и наполненности. Наиболее ярким примером служит спектакль "Царь Борис", который, благодаря двум разным исполнителям роли Бориса Годунова, показал сценический образ в трех аспектах: а) социально-политическом (взаимоотношение монарха и общества); б) нравственном (идейный спор человека и монарха в одной душе); в) психологическом (трагизм взаимоотношений человека с самим собой), продемонстрировав, как личность актера

219 Гульченко В. Фотография на память // Культура. 1995. 11 февраля.

220 Боброва Н. "Мы просто русские, мы просто патриоты"// Московский комсомолец. 1995. 8 февр. С.8. и личный взгляд актера на историческое лицо, помимо установки режиссера, влияет на трактовку персонажа.

3) биографический характер подхода к постановке было интересно проследить, например, на актерском воплощении сценического образа: например, срочность ввода Я.Барышева в спектакль "Царь Иоанн Грозный", уже имевшего в сценическом багаже роль Ивана Грозного. Не повторив от своего предшествующего персонажа ни интонационного звучания, ни сыгранных черт характера монарха, актер смог углубить характер раскрытия своего нового героя. Эта сосуществование двух образов внутри актерской души придала игре Барышева дополнительную глубину. Без учета этой биографической составляющей наше понимание феномена Малого театра, конечно же, будет неполным. Между тем этот ключевой аспект - биография актера внутри персонажа — часто просто не учитывается, заслоняется технической, постановочной, оценочной стороной дела. ;;

Таким образом, можно отметить:

Драматургия:

1. Доминирующей линией репертуарной политики Малого театра стала драматургия А.Островского и историческая тематика. За эти годы уже проведено семь Всероссийских театральных фестивалей "Островский в Доме Островского". Актерский простор, "размах" для сценического воплощения роли, колоритность красок, - все это присутствует в "багаже" пьес при очередной постановке. Однако, при столь активном использовании драматургии этого автора существует опасность возникновения однотипных ролей у артистов, которым подчас сложно играть даже существенное различие между персонажами (С.Еремеев - перенесение рисунка роли из "Дикарки" в "Лес", И.Рахвалова - череда однотипно поданных сценических лиц -Параша в "Горячем сердце", Кетхен в "Кетхен из Хайльбронна", Л.Полякова -аналогия героинь в "Волках и овцах", "Дикарке", "Свои люди - сочтемся", А.Коршунов - повторение манер, интонаций, жестов в "Волках и овцах" и "Не было ни гроша, да вдруг алтын"). Верность Островскому порождает опасность монотонности, власть шаблона, ту инерцию, которую нужно постоянно корректировать.

2. Спектакли на исторические темы впрямую связаны с размышлениями о Времени, об исторических судьбах, т.е. конфликты времени нашли отражение в исторических постановках. Пересечение вековых традиций, глобальные вопросы, и личностный взгляд актера (в таком ключе подхода к роли работают В.Бочкарев и Э.Марцевич, через ассоциативность и призму сегодняшнего политического восприятия). Чем острее эти сближения, - Вечное в злободневных конфликтах - тем активней реакция публики.

3. Отсутствие современника на сцене Малого театра нельзя отметить как положительно влияющий фактор для театра. Современность вносит остроту сегодняшнего конфликта, снимает с актерской заданности "историческую ходульность". Эта проблема театра должна быть признана либо родовой (то есть восприниматься как данность), либо приниматься как постоянная задача для преодоления и обновления статус-кво.

4. Формирование репертуарной политики, ее определенную направленность, можно определить как интуитивный и одновременно рационально-радикальный поворот к "апробированной временем" драматургической классике. Малому театру не свойственна поспешность постановок конъюнктурных, малолитературных пьес-однодневок, ориентированных на потребу политического дня. Эта линия доказала свою правильность и моральную безупречность посыла.

Режиссура. Малой театр недостаточно практикует приглашение, режиссеров, хотя в этом есть плюсы, например, снимаются актерские штампы (задачи приглашенного режиссера заставляют играть в нужном ему стиле, а не по наработанным приемам). Но справедливости ради, стоит отметить, что работа с приглашенными режиссерами, конечно же, велась: "Мещанин во дворянстве" (1990) - Илан Ронен /Израиль/; "Кетхен из Хайльбронна" (1991) - К.Вагнер /Германия/; "Обрыв" (1992) - В.Ефремова /Тверской драмтеатр/; "Дядя Ваня" (1993) - С.Соловьев /кинорежиссер/.

Обратим внимание на предпочтения и пристрастия очередных режиссеров в те 1990-е годы: а) к определенной тематике (у В.Бейлиса очень четко прослеживается историческая направленность); б) своя актерская команда (единая стилистика, наработанный темпоритм отличает единомышленников Б.Морозова). Режиссерские особенности категории "актер-режиссер" определяют "почерк" постановщика. Например, у актера и режиссера В.Соломина превалируют постановочные решения: мизансценические схемы, темпоритм действия; у актера Э.Марцевича, взявшего на себя роль постановщика, во главу угла ставится работа с текстом, основа идеи, линия концепции, партитура сценической роли. Для этих режиссеров свойственен вариант постановок, когда одновременно выполняются две разные функциональные задачи -актерская и режиссерская - В.Соломин "Дикарка". Использование в своих постановках собственной сценической инсценировки - В.Иванов ("Князь Серебряный"), А.Четверкин ("Дядюшкин сон").

Невыполненные планы Малого театра прослеживают ту же тенденцию интереса к классике. В разные сезоны 1990-х были заявлены - Л.Толстой "Зараженное семейство" (Б.Морозов), "Мера за меру" В.Шекспира (В.Харченко - приглашенный режиссер). Б.Эрин был приглашен на постановку Ф.Брукнера "Елизавета Английская" (с участием Э.Быстрицкой, Я.Барышева, А.Овчинникова) - 23 июня 1995 г. актеры приступили к читке пьесы, 24-го начались первые репетиции. Не был выпущен после просмотра спектакль А.Пушкина "Капитанская дочка" (реж. -В.Федоров), хотя репетиции шли 2 года, и было задействовано более половины труппы, предполагались бенефисные роли Г.Деминой и А.Кочеткова.

Главной режиссерской проблемой Малого театра становится отсутствие ансамблевости в спектакле: "Я сталкиваюсь с проблемой создания ансамбля, как ни парадоксально это звучит: коллектив на 80% состоит из выпускников одной школы. Может быть, вопрос не в разности школ, а в разнице поколений, вопрос разного вкусового воспитания, театр с совершенно разбросанным полем ощущений. Это одна из самых главных проблем",- однажды подчеркнул в своем интервью Б.Морозов.

Но Малый грешит и монотонным темпоритмом, и затянутостью спектаклей.

Анализ «визуального текста» показал, насколько режиссерское решение и видение художника определяют концепцию постановки. В сценографическом ряду Малого театра на разных полюсах оказываются два художника: И.Сумбаташвили (свойственна лаконичность, смысловая нагрузка) и С.Бархин (конструктивистские контаминации). В спектаклях Б.Морозова доминирующая музыкальная, пауза всегда подчеркивает значимость реплик, сценография Сумбаташвили создает предметный акцент. ".И аз воздам" - стена, "Пир победителей" - зеркало и лестница, "Мать преступная" - огонь и шкатулка. Декорации Е.Куманькова - от детальности бытового ряда в «Не было ни гроша да вдруг алтын» к пустому пространству сцены «Царя Иоанна Грозного», или холоду деревянных конструкций Т.Пекне в «Кетхен из

Хайльбронна». Диктат сценографии, порой, оказывался самодовлеющим, мешающим актерской игре.

Актерское мастерство:

1. Что касается актерского мастерства, то здесь возникает проблема распределения ролей, когда ставка делается только на популярность имени (А.Михайлов - "Царь Иоанн Грозный", И.Муравьева - "Волки и овцы"). В Малом очень сильна иерархия званий и положения. Сложности возникают при срочных вводах, когда происходит разрушение первоначального рисунка заданной роли.

Совершенно другая ситуация при распределении ролей возникает, когда у режиссера есть своя команда (у Морозова - костяк составляли Е.Глушенко, Л.Титова, В.Бочкарев, Д.Назаров, Ю.Каюров).

И хотя актерское мастерство и проблема распределения это две разные категории, не заметить этот диссонанс нельзя.

2. В актерской эмоциональной памяти порой очень сильно влияние энергопосыла последней роли (Я.Барышев повторяет черту слабости у Миллера из "Коварства и любви" как в князе Иване Петровиче из "Царя Федора Иоанновича"; ритм чтения монологов, интонации Бориса Годунова из того же "Царя Федора Иоанновича" появляются в "Короле Густаве Baca" у В.Коршунова; резонерство, нравоучительность Стародума в "Недоросле" переходит в "Воскресение" к Рогожинскому у Я.Барышева). Превалирует сценический нажим в исполнительских штампах Л.Поляковой, И.Муравьевой, В.Коршунова.

3. При нехватке работы, отсутствии ролей актеры сами предлагали пьесы (Я.Барышев - 1-я ред. "Маскарада", В.Бабятинский - "Стакан воды", С.Еремеев -инсценировку текстов Аверченко), однако их пожелания не реализовались.

4. Смешанность стилистики актерской игры, разные типы актеров "старой школы": у А.Кочеткова (демонстративность и подчеркнутость жестов, "классицистский монолог" - отчетливая дикция, открытая торжественность, подчеркнутая фраза с подтверждающим жестом, акцентирование мысли - смысловой нажим, всегда графическая четкость рисунка) - единственного актера с ярко-подчеркнутой индивидуальностью, заметим, что в кинематографе эти черты нарочитой театральности не проявлялись. Игре Е.Самойлова свойственна мягкая проникновенность, внутренняя содержательность, естественность поведения на сцене.

5. Проблема отношения самих актеров к режиссеру, уважение и авторитет (в "Пире победителей" возникала такая атмосфера взаимопонимания; вера и доверие к режиссеру Б.Морозову помогли образовать совершенный актерский ансамбль при пьесе с несовершенным текстом).

6. Решение молодежных проблем, когда в спектакле "Снежная королева", где главные роли отданы актерам-студентам Щепкинского училища. Это хорошо или плохо? С одной стороны - необходимо учиться именно рядом с мастерами, только таким образом овладевая профессией. С другой - возникает некоторая крайность -сильный крен в предоставления главных ролей студентам театрального училища, опасность "мастеровщины" юных. В театре много талантливой молодежи, но прослеживается тенденция отсутствия должной работы режиссера с ними при вводах, когда намечается только контур рисунка (А.Вершинин - роль Басманова).

7. Все более усиливающаяся проблема Малого театра - сценическая речь ("каша во рту", несвязность текста, прочие дефекты порой очень наглядно проявляются даже в одной фразе - в спектакле "Царь Федор Иоаннович" зритель перестал воспринимать крик посыльного "Из Углича", настолько невнятно он произносился).

Разумеется, размеры труппы (свыше 100 человек, которых необходимо задействовать в спектаклях) рождают мотив конкуренции, отчего неизбежно возникают проблемы. Но театр жив, продолжает работать, в самое критическое время не раскололся и не распался подобно некоторым "театральным кораблям".

Проанализировав страницы творческой биографии Малого театра, можно прийти к выводу, что обращение этого театра, прежде всего к классике есть осознанный способ вести разговор о современности. Трактовка и способ подачи сценического материала производит своеобразную замену современной пьесе. Срабатывает механизм реалистического искусства, где зритель находит себя, а не новации и наслаждается повторением прежних ценностей, где механизмы современных политических процессов в обществе, психологии власти вторгаются через исторические драмы ("Царь Борис"). Как мы уже говорили выше - локус (место) Малого театра там, где нет времени, а есть вечная современность.

Перестройка предоставила театрам долгожданную свободу открытия новых имен драматургов (А.Солженицын, К.Романов), сценическое воплощение сюжетов и тем, которые раньше не имели возможность проникнуть на сцену, это касается в первую очередь проблем связанных с христианством ("Царь Иудейский"). Любопытно, что внедрение авангарда в Малом театре оказалось возможным только через сценографические элементы С.М.Бархина в "Царе Иудейском", а не через актерскую игру или постмодернистский репертуар. Но подобный визуальный эксперимент не прижился в стенах театра.

В разных формах (драматическом, комедийном звучании) представлена ассоциативная связь с сегодняшним днем. В то же время стоит отметить, что филиал Малого театра стал своеобразной базой для стилистических экспериментов ("Дядюшкин сон" Ф.Достоевского перенесен в водевильную сферу). Есть некий парадокс в постановках Малого театра пьес современных авторов (Ф.Горенштейн, . г >

А.Солженицын, С.Кузнецов), которые интерпретируются только в контексте исторического времени. Зарубежная драматургия в преобладающем ряде случаев

С" * поставлена в порядке исключительно культурного обмена, и подавалась как вариации -на общие темы. Театр предпочитал оставаться русским, а не быть европейским.

Основной автор Малого театра - А.Островский, но далеко не все постановки . его драматургии рассматриваемых сезонов оказались удачными. Стоит отметить два спектакля созвучных этому периоду ("Горячее сердце", "Не было ни гроша, да вдруг алтын"). Несмотря на разницу в постановочных решениях, удача этих спектаклей - в актуальности не столько темы, сколько в раскрытии связи исторического процесса в ассоциативной силе связей со временем написания пьес драматурга. Эти спектакли объединяет атмосфера власти денег, тема борьбы со злом, победы "горячего сердца" над "алтыном". Театр показывает, что "трудовые деньги" ведут к созиданию, "бешеные деньги" - к опустошению, к разрушению. Финал спектаклей закладывает веру в справедливое начало жизни. Таким образом, становится интересен тот А.Островский в "Доме Островского", который оптимистичен и утверждает высшие ценности жизни.

Анализ всех постановок этого периода приводит к выводу, что Малому театру в основном не свойственна тяга к крепкой режиссуре. Это театр с сильно выраженной актерской режиссурой. Возможно поэтому на сцене возобладали постановки Ю. и В.

Соломиных, А.Коршунова, Э.Марцевича, т.е. спектакли, поставленные для себя самими актерами Малого театра.

Такое положение вещей имеет две стороны, как положительную, так и отрицательную. Вся опора театра в актере. Однако театральная ситуация в нашей стране сложилась таким образом, что режиссура теряет интерес к фигуре актера как таковому. В итоге становятся интересны постановочные решения, технические эффекты. Поэтому для актера то исключительное внимание к творческой личности, какое существует в Малом театре, является спасительным, именно здесь раскрылись в полной мере В.Бочкарев (Борис Годунов, Доброхотов-Майков, царевич Алексей, Хлынов.) и Э.Марцевича (Федор Иоаннович, Князь К.), В.Баринова (Корпелов), Л.Поляковой (Мария Нагая) и многие другие звезды сцены.

Но подчеркнем, - в данном случае мы имеем дело с уже сформировавшимися яркими индивидуальностями, пришедшими в разное время в Малый театр. Отсутствие режиссерской руки нарушает ансамблевость и четкость актерского амплуа. Возникает смешанность стилей игры, происходит нарушение темпоритма. Для Малого, при его непомерно огромном составе труппы, характерны затяжные простои у одних актеров и чрезмерная "растиражированность" других. Конечно, актерская невостребованность в каждом случае индивидуальна, но театром не были использованы в полной мере такие известные актеры, как Э.Быстрицкая, В.Богин, широко известные по кинематографу (кстати, налицо коммерческая недооценка зрительского интереса, хотя аншлаги никогда не были самоцелью театра). Следовательно, в труппе наблюдается несбалансированность сил, неоднородность занятости в репертуаре (В.Баринов, А.Коршунов играли, порой, более 15-20 дней в месяц, когда другая часть актеров занята только в эпизодах, массовке или весьма ограничена количеством ролей).

Но так было не всегда.

Малый театр знал сильных мастеров - режиссуру Б.Бабочкина, Л.Варпаховского, Б.Равенских, П.Фоменко. Пьесы "По московскому времени" и "Танцы на шоссе" здесь репетировал А.Эфрос (спектакли были закрыты). Возможно, именно из-за отсутствия высокопрофессиональной режиссуры существуют непонятные лакуны в репертуаре. Вспомним, что когда-то А.Островский был дебютантом, являлся современником-драматургом. Чрезвычайно показательно, что театром не ведется поиск современных авторов качественной драматургии. Дебют на сцене Малого практически невозможен.

В театральной среде столицы Малый театр представляет собой социальный институт, своеобразный остров пуризма, сопротивляющийся прагматическому предпринимательству в искусстве, конъюнктурным манкам, и это хорошо, но тенденция репертуарной политики к изолированности все же изживает себя. Театр снова и снова проявляет очевидные склонности к идеологической и организационной независимости, к опоре на фундаментальные художественные традиции. И это замечательно, если в меру, однако чувство меры отчасти утрачено. И мы видим, что стремление к культурному самосохранению порой становится новой ортодоксией.

В заключении нельзя не сказать о той роли, которую сыграл и играет актер, художественный руководитель и идеолог Малого театра Ю.М.Соломин, ставший во главе театра в 1988 году, в годы перестройки, как раз накануне девятого вала потрясений общества и театра. Сначала он возглавил художественный Совет, затем стал художественным руководителем. Выбор личной судьбы и истории оказался на редкость удачным. Юрию Соломину удалось найти тот идеологический лейтмотив в жизни театра, который стал спасительным решением для существования труппы. Эта линия была неизменна - в точке начала руководства, 10 лет спустя (см. ), спустя 15 лет (см. 222) и, наконец, сегодня. Слагаемые этой линии просты: традиция и актер.

В интервью Российской газете Ю.М.Соломин на вопрос о сохранении в Малом театре правил бывшего императорского театра заметил: «Сохраняются. И как здание, и как традиция. В чем сохранены? В уважении к автору. В воспитании актера, сохранении актерской театральной школы. И в приятии режиссуры.». (Б.Н.Любимов добавил: «Малый театр может работать с любым режиссером. Важны только два требования, о которых сказал Юрий Мефодьевич. Первое. Уважение к тексту.

221 Соломин Ю.М. В России должен быть театр, где классика звучит чисто / Беседу вела Наталья Григорьева //Театральная жизнь. - 1998. - №7. - С. 6-7.

222 Соломин, Ю.М. Музей - это звучит гордо! // Театральная жизнь. - 2005. - № 3. - С. 29-31.

См. также: Соломин, Ю.М. Кушать подано, господа! / Юрий Соломин; Беседу вела Любовь Лебедина // Театральная жизнь. - 2006. - № 5/6. - С. 36-38 : 1 портр., 1 ил.

Любовь к слову. Трагедия XX века в том, что театр стал визуальным, клиповым. Поэтому слово не звучит. И второе, это отношение к актерам. »).223 И еще одно кредо Соломина:

Малый театр должен идти генеральной линией национального репертуара». В этой мысли, при всей ее внешней ясности и простоте таится кардинальное противоречие, как увязать прошлое с современностью? Пока этот вопрос остается открытым.

223 Соломин Ю.М., Любимов Б.Н. Что делать Дому Островского в эпоху Интернета? [Электронный ресурс]: / Беседовала Алена Карась // Российская газета. - 2005. - Федерал, вып. №3938. - 30 нояб. -URL: http://www.rg.ru/2005/! l/30/solomin.html. - Загл. с экрана.

Список научной литературыМотроненко, Ирина Леонидовна, диссертация по теме "Театральное искусство"

1. XX век и столетие: 175 лет Малому театру. 190 лет Высшему театральному училищу им. М.С.Щепкина. Малый театр и продолжатель великих традиций нар. артист СССР Н.А.Анненков: Сборник / Сост. А.А.Шишко. М.: Лазурь, 1999. - 237,[2] е.: ил.

2. Абалаева, Б.В. Проблемы формирования театрально-постановочного комплекса императорских театров: Автореф. дис. па соиск. учен. степ. к.иск. / Санкт-Петерб. гос. акад. Театр, иск-ва. СПб, 2001.

3. Айхенвальд, Ю.А. Остужев. М.: Искусство, 1977. - 264 е., 16 л. ил.: портр. - (Жизнь в искусстве).

4. Актеры Малого театра о своем театре и труде: рек. список лит.: 1967-1976 / Сост. Э.И.Зерницкая. М.: [б.и.], 1977. - 23 с.

5. Бабочкин, Б.А. Воспоминания. Дневники. Письма / Борис Бабочкин; Подгот. текста, коммент., указ. имен Н.Б.Бабочкина, Л.А.Парфенов.; Госкино Рос. Федерации, НИИ киноискусства. - М.: Материк, 1996. - 334,1. е., [20] л. ил., портр.

6. Баженов, А.Н. Сочинения и переводы А.Н.Баженова: Т. 1-2 /Собрано В.Родиславским. М.: Тип. Косогорова, 1869.

7. Барышева С.Ф. Произношение артистов Малого театра начала XX века: В связи с проблемами культуры речи: Дис. . канд. филол. наук. М., 1996. - 292 е.: ил.

8. Белевцева, H.A. Глазами актрисы / Авт. предисл.: А.Штейн. М.: Всероссийское театральное общество, 1979. - 295 е., [20] л. ил.: ил.

9. Бубнова О.В. Московский Малый театр: От Московского университета к «Дому Щепкина». М.: ООО «Стратим-ПКП», 2007. - 46,1 е.: ил. - (К 250-летию Российского театра).

10. Быстрицкая, Э.А. Встречи под звездой надежды / Элина Быстрицкая. М.: Вагриус, 2003. - 238,1. е., 8. л. ил., портр.

11. Быстрицкая, Э.А. Встречи под звездой надежды / Элина Быстрицкая. М.: Вагриус,2005. 249,2. е., [8] л. ил. - (Мой 20 век).

12. Быстрицкая, Э.А. Встречи под звездой надежды / Элина Быстрицкая. М.: Вагриус,2006. 249,2. е., [8] л. ил. - (Мой 20 век).

13. Весник Е.Я. Дарю, что помню. 2-е изд., перераб.и доп. - М.: Вагриус, 1998. - 383 е., 16 л.ил. - (Мой XX век).

14. Весник Е.Я. Дарю, что помню. М.: Вагриус, 1997. - 334 е., 16 л. фот. - (Мой XX век).

15. Вишневская И.Л. Талант и поклонники: (А. Н. Островский и его пьесы) / И.Л.Вишневская. М.: Наследие, 1999. - 216 е.: ил.

16. Гоголева, E.H. Искусство сердца и художественной правды / Е.Н.Гоголева. М.: ВТПО "Союз-театр", Б. г. - 17. е.: ил.

17. Гоголева, E.H. На сцене и в жизни / Е.Гоголева. М.: Искусство, 1985. - 254 е.: 31л. ил., портр.

18. Гоголева, E.H. На сцене и в жизни. 2-е изд., испр. и доп.. - М.: Искусство, 1989. -296,1. е., [3] л. ил. - (Театральные мемуары).

19. Гончаренко, А.Н. А.И.Южин руководитель Малого театра (1909 - 1927): автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусствоведения / Гончаренко Алексей Николаевич; Рос. Акад. Театр, искусства - ГИТИС. - М., 2005.

20. Гончаренко, А.Н. А.И.Южин руководитель Малого театра: (последнее десятилетие -1917-1927) / Алексей Гончаренко; Рос. Акад. Театр. Искусства - ГИТИС. - М.: ГИТИС, 2004. - 21, 1. с. Г j ^ .

21. Государственный Академический Малый театр России: К 170-летию театра: Кат. киновидеоматериалов / Рос. гос. телерадиокомпания "Останкино", Гос. фонд телевиз. и радиопрограмм; Ред.-сост. Л. Федорова и др.. М.: Б. и., Б. г. - 154 с.

22. Государственный ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции академический Малый театр СССР. 1824-1974: Сборник: В 2-х т. / Сост. В.Канаева, Е.Струтинская. . . М.: Всероссийское театральное общество,1978 - 1983.

23. Дмитриев, Ю.А. Академический Малый театр: Хронол. очерки, спектакли, роли, 1941-1995 / Ю.Дмитриев; Гос. ин-т искусствознания. М.: Искусство, 1997. - 459,[3] с.

24. Дмитриев, Ю.А. Академический Малый театр, 1917-1941 / ВНИИ искусствознания. -М.: Искусство, 1984. 380 с.

25. Еремеева, Т.А. Игорю Ильинскому артисту и человеку. / Татьяна Еремеева. - М.: Лазурь, 2001?. - 335 е.: ил., факс., ноты.

26. Зограф, Н.Г. Малый театр в конце XIX века начале XX века / АН СССР, Ин-т истории искусств. - М.: Наука, 1966. - 603 е., 8. л. ил.: ил.

27. Зубков, Ю.А. Михаил Царев в Малом театре. М.: Искусство, 1978. - 184 е., 24 л. ил.

28. К.Р. Царь Иудейский: Драма в 4 д. и 5 карт. СПб.,1914. - 204,18 е., 39 л. фот.: ил., цв. ил.

29. Казьмина, Н. Валерий Бабятинский / Наталья Казьмина. М.: Малый театр, 2003. - 29, 4.с.: ил., портр. - (Библиотека Малого театра; вып. 9).

30. Карелина, И.В. Спектакль как текст: Постмодернистский тип восприятия. М.,1993. -20 с.

31. Коршунов, В.И. Пережитое / Виктор Коршунов; Лит. запись: М.Марутян; Отв. ред. Г.М.Полтавская. М.: Изд. Малого театра, 2008. — 381, 2. е.: ил., цв. ил. -(Библиотека Малого театра / Отв. ред. В.В.Подгородинский).

32. Каюров, Ю.И. Куда уходят дни. / Юрий Каюров. М.: Малый театр, 2007. - 174, 1. е., 24. л. ил. - (Библиотека Малого театра).

33. Ленский, А.П. Статьи. Письма. Записки / А.П.Ленский. М.: Яз. слав, культуры: Кошелев, 2002. - 380,1. е., 16. л. ил.: ил.; 24 см. - (Библиотека Малого театра / Отв. ред. В.В.Подгородинский).

34. Мария Ермолова: Книга-альбом / Авт.текста и сост. Р. И. Островская и др.. М.: Рус. кн., 2001. - 277,[2] е., 1. л. портр.: ил. - (России известные имена). - (Издательская программа правительства Москвы).

35. Марутян, М. Элина Быстрицкая: рассказы о судьбе актрисы. Б.м., 1998. - 71 с.

36. Михаил Царев: Жизнь и творчество: Сб. / Отв. ред. П. А. Марков. М.: Всерос. Театр, о-во, 1983. - 639 е.: ил.

37. Михайлов, А.Я. Личное дело / Александр Михайлов; Лит. запись Веры Галактионовой. М.: ЭКСМО: Алгоритм, 2004. - 222, 1. е., [24] л. ил.

38. Михайлов, А.Я. Личное дело / Александр Михайлов. М.: Алгоритм, 2003. - 237, 2. е., [24] л. ил.

39. Нелидов, В.А. Театральная Москва: Сорок лет моек, театров / В.А.Нелидов; Федер. прогр. книгоизд. России. М.: Материк, 2002. - 373,[2] е.: ил., портр., факс.

40. Немирович-Данченко, В.И. Рецензии. Очерки. Статьи. Интервью. Заметки: 1877 -1942 / Вл.И.Немирович-Данченко; Сост., ред., коммент., вст. ст. Л.М.Фрейдкиной. -М.: Всероссийское Театрально Общество, 1980. — 375 с.

41. Овчинникова, С. Татьяна Панкова. М., 2001. - 32 с.

42. Овчинникова, С. Василий Бочкарев / Светлана Овчинникова. М.: Малый театр, 2002.- 30, 1. е.: ил., портр. (Библиотека Малого театра; вып. 8).

43. Овчинникова, С. Юрий Каюров / Светлана Овчинникова. М.: Малый театр, 2003. -29, 3.с.: ил., портр. - (Библиотека Малого театра; вып. 9).

44. Ордовская, С.Д. Ольга Осиповна Садовская великая русская актриса: Лекция по курсу "История рус. театра" для студентов Театр, вузов и ин-тов культуры / С.Д.Ордовская; Гос. ин-т Театр, искусства им. А.В.Луначарского. - М.: ГИТИС, 1986.- 63,2. с.

45. Полякова, Е.И. Садовские. М.: Искусство, 1986. - 344,2. е.: [3] л. ил. - (Жизнь в искусстве).

46. Садовский, М.М. Записки актера. М.: Искусство, 1975. - 303 е., 24 л.ил.

47. Сашин-Никольский А.И.: Воспоминания. Очерки. Статьи. Реплики / Составитель В.В.Темкина. М., 1979. - 272 е., 24 л. ил.: ил.

48. Слонова, Н.И. Лешковская. М.: Искусство, 1979. - 272 е., 16. л. ил.: ил. -(Театральные имена).

49. Соломин, Ю.М. От Адъютанта до Его Превосходительства / Ю.М.Соломин, Е.Е.Владимирова. М.: Центрполиграф, 1999. - 301, 1. е., 40. л. портр.: портр.

50. Станиславский, К.С. Моя жизнь в искусстве / К.С.Станиславский. М.: Искусство, 1980. -430 с.

51. Старосельская, Н.Д. Малый театр, 1975-2005 / Н.Д.Старосельская; ред. О.А.Петренко.- М.: Яз. славянской культуры, 2006. 340 е., 70. л. ил., портр. - (Библиотека Малого театра / отв. ред. В.В.Подгородинский).

52. Стрельцова, Е.И. Русские цари в спектаклях Малого театра 1990-х годов // Театр. Эстрада. Цирк. М.: КомКнига, 2006. - С. 41-50.

53. Творческое наследие В.Э.Мейерхольда: Сборник / Ред.-сост.: Л.Д.Вендровская, A.B.Февральский; Редкол.: М.А.Валентей, Л.В.Варпаховский, Л.Д.Вендровская и др.- М.: Всероссийское Театральное общество, 1978.

54. Театр Бориса Равенских: Сб.: [В 2 кн. / Авт.-сост. Т.Забозлаева. СПб.: BOREY-PRINT, 1997.

55. Теляковский, В А . Дневники Директора Императорских театров. 1898-1901. Москва / Теляковский В.А. М.: Артист. Режиссер. Театр, 1998. - 746 е.: 1 л. портр.

56. Толченова, Н.П. Живая Пашенная. 2-е изд., перераб. - М.: Советская Россия, 1987. -126,2. с.

57. Ушкарев, А.А. Формирование репертуара русской императорской сцены: (Малый театр XIX начала XX века): автореферат дис. . кандидата искусствовед. / Академия театрального искусства. - М., 1992. - 24 с.

58. Царев, М.И. Малый Театр. М.: Московский рабочий, 1976. - 127 е., 24 л. ил.

59. Царев, М.И. Неповторимые мгновенья / Вступ. статья В.Максимовой. М.: Молодая гвардия, 1975. - 173 е.: 25 л. ил. - (Мастера искусств - молодежи).

60. Чхиквишвили, Д.И. Александр Иванович Сумбатов-Южин: Жизнь и творчество / Д.И.Чхиквшивили. Тбилиси: Изд-во Тбил. ун-та, 1982. - 459 е.: 28 л. ил.

61. Чхиквишвили, Д.И. Александр Сумбатов-Южин: (Жизнь и творчество) / Д. Чхиквишвили. Тбилиси: Хеловнеба, 1986. - 628,1. е., 20. л. ил.

62. Шатрова, Е.М. Жизнь моя театр / Послесл.: А.Гозенпуд. - 2-е изд. - М.: Искусство, 1988. - 366,[2] е., [32] л. ил.: портр.

63. Шатрова, Е.М. Жизнь моя театр / Авт. послесл. А.Гозенпуд. - М.: Искусство, 1975. -391 е., 33 л. ил.

64. Шерель, А. Элина Быстрицкая. Размышления о судьбе и характере актрисы / Александр Шерель. М.: Малый театр, 2003. - 31 е.: ил., портр. - (Библиотека Малого театра; вып. 10).

65. Щепкина-Куперник T.JI. Ермолова. 3-е изд, испр. - М., 1983. - 192 е., 25 л. ил. -(Жизнь в искусстве).

66. Эволюция культурной деятельности в новом столетии: социально-экономические аспекты культурной политики: в 3 т. / Под общ. ред. А.Я.Рубинштейна, Б.Ю.Сорочкина. — СПб.: Алетейя: Гос. ин-т искусствознания, 2005. (Историческая книга).

67. Элина Быстрицкая: Роли в театре и кино / Сост. И.Ефимов; Авт. текста В.Максимова. [М.]: Благовест, Б. г. - 32,[ 1] е.: ил.

68. Южин А.И. Московский Малый Театр. 1824-1924 = Le Petit theatre de Moscou. 18241924: Сборник.; Ред.A. Бродский; Худож. М.А.Сахаров. M.: Гос.изд- во, Б.г. - 709 е.: ил., фот.

69. Яблочкина, А.А. 75 лет в театре / Подгот.: Ю.Г.Шуб; Вступ. ст.: М.Царев. М.: Всероссийское театральное общество, 1977. - 446 е., [45] л. ил.

70. Яблочкина, A.A. 75 лет в театре: К столетию со дня рождения. 1866-1966 / Авт.вступит, статьи М.Царев, с.5-22. М.: Всероссийское театральное общество, 1966. 447 е., 45 л. ил.

71. Газетная и журнальная периодика.

72. Агишева, Н. В Малом без перемен // Московские новости. - 1993. - 31 янв. (№5). -С.4.

73. Академический Малый театр дал вчера благотворительный спектакль // Комсомольская правда. 1992. - 28 марта. - С.7.

74. Алпатова, И. Будни и праздники "национального достояния" // Культура. 1995. -16 сент. - С.7.

75. Анненков H.A. "Я счастлив, что являюсь наследником Щепкина" / Беседу вела Любовь Лебедина // Театральная жизнь. 1997. - № 9/10. - С. 12-14.

76. Б.Р. Новоселы через 236 лет // Экран и сцена. 1991. -12 сент. (№ 37). - С.2.

77. Балашова, Н. Малый театр вновь ждет зрителей // Московская правда. 1991. - 13 марта. - СЛ.

78. Балашова, Н. Праздник надежд, праздник упований // Московская правда. 1995. -16 сент. - С.7.

79. Балашова, Н. Своя звезда в небе // Московская правда. 1994. - 13 сент. - С.8.

80. Барышев, Я. Из кулисы в кулису // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.50.

81. Батаен, Н. Занавес поднят // Экран и сцена. 1994. - 8-15 сент. (№ 30-31). - С.2.

82. И. Батаен, Н. Особая публика // Экран и сцена. 1992. - 26 марта - 9 апр. ( № 13-14). -С.2.

83. Блиц Юрий Соломин // Огонек. - 1997. - № 1. - С.55.

84. Большие гастроли Малого театра // Культура. 1993. - - 26 июня. - С.8.

85. Бондаренко, А. Россия: Смутные времена // Красная звезда. 1992. - 20 марта.

86. Бондаренко, А. Царствуй на славу нам! II.

87. Бочкарев, В. Друг о друге / Материал подгот. Мария Колганова // Театр. 2000. -№2. - С.61.

88. Бочкарев, В.И., Матора, Т. Милостью божьей актер. // Пензенские вести. 1994.

89. Быченкова, Л. Испытание верности // Литературная Россия. 1990. - 27 апр. - (№ 17/1421/).-С.21.

90. В Малом состоялся благотворительный спектакль // Московская правда. 1992. -16 янв.

91. В нашем Доме. / В.Подгородинский, Ю.Рыбаков, К.Щербаков, В.Максимова, Н.Шалимова, И.Вишневская, Ю.Соломин // Современная драматургия. 2006. № 2. - С.215-217.

92. В Японию на гастроли // Культура. - 1993. - 6 февр. - С.7.

93. Варченя, А. Новый филиал старого театра // Вечерняя Москва. 1993. - 14 мая. -С.5.

94. Вахрамов, В. Возвращение на круги своя // Вечерняя Москва. -1991.-13 марта.

95. Вульф, В.Я Традиционно замечательное поколение // Театральная жизнь. 1994. -№ 8. - С.8-11.

96. Вульфов, А. Мир Свиридова. Теперь лишь вспоминать. Записки //Наш современник. -2003. -31 декабря. С. 138-182.

97. Вчера на сборе труппы коллектив Малого театра решил перейти под юриспрудикцию России // Московская правда. 1991. - 12 сент.

98. Галлингер, И. Бедный подает первым // Культура. 1992. - 1 февр. - С.2.

99. Глазунов, А. Ходите чаще в театр / Записал В.Шумков // Юный художник. 2003. -№ Ю.-С.1-2.

100. Гоголева, E.H., Хемлин, М. "Душечка, слева будет камин!."// Независимая газета. -1991. -бавг. -С.7.

101. Голос истории в Малом театре // Культура. 1994. - 17 сент. - С.2.

102. Демина Г. Счастье // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.46.

103. И.М. Большой размах Малого//Экран и сцена. 1991. - И апр. (№ 15). - С.З.

104. Иняхин, А. Милые грешницы Ирины Муравьевой // Театральная жизнь. 1998. -№ 7,- С.55-56.

105. Исканцева, Т.А.Островский и без вины виноватые // Куранты. 28 марта. - С.З.

106. Каминская, Н. Вновь приглашает Малый театр // Советская культура. 1991. - 16 марта. - С.9.

107. Капустин, С. Театр, откройся! // Правда. 1990. - 13 мая. - СЛ.

108. Карпова, В. Базарная площадь // Российская газета. 1992. - 21 апр.С.8.

109. Кмит, И. 235-й // Вечерняя Москва. 1990. - 18 сент.

110. Кмит, И. У них видак, у нас - Малый театр // Московский комсомолец. - 1992. -11 сент.

111. Кмит, И. Приходить в Малый будут всегда//. 1993.

112. Колесников, А. Большие деньги для Малого театра // Комсомольская правда. -1991,- Юсент. -С.б.

113. Коробков, С. Она все делала наоборот и оттого каждый раз была новой '// Театральная жизнь. 1995. - № 2. - С.20-21.

114. Коршунов, В.И. Друг о друге / Материал подгот. Мария Колганова // Театр. 2000. - № 2. - С.60-61.

115. Коршунов, В.И. Мы в погоне за модой не участвуем / Беседу вела Маргарита Марутян // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.12-14.

116. Коршунов, В.И., Бондаренко А. Не терять лица // Красная звезда. 1993. - 22 апр.

117. Кузьменко, П. Главный гвоздь русского театра // Вечерняя Москва. 2004. - 26 октября. - № 202.

118. Любимов, Б.Н. Актерские лики времени вчера, сегодня, завтра // Театральная жизнь. 2003. - № 3. - С.12-13.

119. Любимов, Б.Н. Императорский театр: Народ и власть // Литературная газета. — 1990.- 13 июня (№ 24 (5298)).

120. Любимов, Б.Н. Мало-помалу.: Из записок завлита // Экран и сцена. 1992. - № 36-37(140-141).-24 сент.- 1 окт.-С.11.

121. Максимова, В.А. Похвальное слово консерватизму: Малый театр и его актеры // Московский наблюдатель. 1996. - № 1/2. - С.47-57: 21 ил.

122. Малый для принцессы и рабочих // Культура. - 1993. - 27 февр. - С. 10.

123. Малый в строю // Советская культура. 1991.-23 марта (№ 12). - С.1

124. Малый театр был и остается верен классики // Московская правда. 1992. - 12 сент. - С.7.

125. Малый театр России // Культура. 1993. - 16 окт. - С.7.

126. Малый театр улетает на гастроли в Японию // Московская правда. 1993. - 3 февр. -С.7.

127. Марцевич, Э.Е. Служу верой и правдой // Москва. 1994. - № 2. - С.181-182.

128. Мацкявичене, М. Ба, знакомые все лица! // Вечерняя Москва. 1993. - 11 окт.

129. Мацкявичене, М. Классика: возвращение в будущее? // Вечерняя Москва. 1992. -15 дек.

130. Медведева, И. Островок доброты // Рабочая трибуна. 1991.-27 марта.

131. Меркулова, Л. "Без меня театр обойдется, я без него нет"// Вечерний клуб. - 1995. -14 нояб. - С.4.

132. Москвина, T.B. Подобный жизни угоден Богу // Петербургский Театральный журнал. - 2005. - № 4 (42). - С.24-27: 2 ил

133. Национальное достояние 95/96 // Дом актера. - 1995. - № 8-9. - С.24.

134. Овсова, М. Здоровье театра превыше всего // Московский комсомолец. 1993. - 13 окт.

135. Овсова, М. Из первых рук // Московский комсомолец. 1993. - 21 сент. - С.З.

136. Овчинникова, С. Амплуа с именем собственным // Театральная жизнь. - 1994. - № 8. - С.22-27.

137. Овчинникова, С. Вместо пролога // Театральная жизнь. 1994. - № 8. - СЛ.

138. Овчинникова, С. Однажды двадцать лет спустя. // Театральная жизнь. 2001. - № 10.-С.37-39.

139. Овчинникова, С. Прощеное воскресенье: Три спектакля из Чехова // Театральная жизнь, 1994. -№8. - С.2-7.

140. Первый российский театр? // Вечерняя Москва. 1991. - 12 сент.

141. Полякова, Е. Что сказать миру? Еще раз о Малом театре // Культура. 1992. - 6 июня. - С.8.

142. Россиева, О. Малый театр "Менатепа" //Гласность. 1991. - 10-16 окт.

143. Самойлов, Е.В "Я счастливый человек." / Беседу вела Наталья Старосельская // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.51.

144. Санина, А. «Артистам приготовиться к выходу» // Новая ежедневная газета. — 1994.-30 марта.

145. Свистунова, О. Придем ли в Дом Островского?// Московская правда. 1991. - 18 янв.

146. Свой 235-й сезон начал Академический Малый театр // Московская правда. 1990. - 20 сент.

147. Сегодня международный день театра // Правда. - 1991. - 27 марта. - С.З.

148. Сегодня Малый театр впервые показывает пьесу, никогда не шедшую на русской сцене // Московская правда. 1991. - 23 февр.

149. Сидоренко, М. Ох, и нелегко талантам на Руси! // Вечерняя Москва. 1995. - 20 окт. - С.6.

150. Солдаткина, Я. Благословляя вслед идущих // Театральная жизнь. 1998. - № 7. -С.22-25.

151. Соловьева, И.Н. Вместо эпилога // Театральная жизнь. 1994. - № 8. - С.36.

152. Соловьева, И.Н. Прогулка в сторону Театральной площади // Экран и сцена. -1992. № 27-28 (131-132). - 9-16 июля. - С.11.

153. Соломин, Ю.М., Марченко Г. "А ведь речь идет о Малом." // Экран и сцена. -1990. 17 мая (№20). -С.11.

154. Соломин, Ю.М., Сидоров А. В интерьере ремонта // Советская культура. 1990. -24 февр. - С.11.

155. Соломин, Ю.М. В России должен быть театр, где классика звучит чисто / Беседу вела Наталья Григорьева // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.6-7.

156. Соломин, Ю.М. Все, кроме русофобии // Московские новости. 1990. - 19 марта. (№ 11).-С.16.

157. Соломин, Ю.М. Довольствоваться Малым / Беседу ведет Екатерина Андраго // Итоги. 2004. - № 3. - С.48-51.

158. Соломин, Ю.М. Колпаков Л. "Историю не выпускаем из своих рук" // Вечерняя Москва. 1990. - 13 июля.

159. Соломин, Ю.М. Кушать подано, господа! / Юрий Соломин; Беседу вела Любовь Лебедина// Театральная жизнь. 2006. № 5/6. - С.36-38.

160. Соломин, Ю.М. "Мы щепкинцы!" / Беседовал Николай Головкин // Клуб. - 1999. - № 11.-С.1-2.

161. Соломин, Ю.М. Музей это звучит гордо! // Театральная жизнь. - 2005. - № 3. -С.29-31.

162. Соломин, Ю.М. Не раздвоились, не распались // Культура. 1992. - 3 окт. - С.9.

163. Соломин, Ю.М. Объяснение в пристрастии // Театральная жизнь. 1994. - № 8. -С.32-33.

164. Соломин, Ю.М., Кмит И. После возвращения в "Дом Островского" // Вечерняя Москва. -1991.-31 мая.

165. Соломин, Ю.М., Абрамова Д. Святое дело // Вечерняя Москва. 1991. - 18 сент.

166. Соломин, Ю.М. Художник и театр / Записал В. Шумков // Юный художник. 2001. -№ 11.-С.1-3.

167. Старосельская, Н.Д. Малый всегда был Большим // Театральная жизнь. 2000. -№ 7. - С.71.

168. Старосельская, Н.Д. Уходит Время // Экран и сцена. 1994. - 17-24 нояб. - С.6-7.

169. Странные люди зрители // Вечерняя Москва. - 1992. - 20 июля.

170. Судят по делам // Вечерняя Москва. - 1992. - 14 июля.

171. Так бывает с классиками.// Культура. 1992. - 18 апр. - С.1.

172. Театральная хроника // Вечерняя Москва. 1990. - 9 мая.

173. Театральная хроника // Вечерняя Москва. 1991. - 19 марта.

174. Театральная хроника // Комсомольская правда. 1991. - 27 марта.

175. У Малого театра новое имя // Вечерняя Москва. 1993. - 11 янв.

176. Филиал Малого ожидают лучшие времена // Вечерняя Москва. 1993. - 4 мая.

177. Церковер, Э. Яблочкина убеждает Ворошилова // Вечерний клуб. 1993. - 25 марта. - С.8.

178. Шах-Азизова, Т.К. Пьесы и роли // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.14-21.

179. Шевляков, А. Малый театр поставит "Елизавету Английскую" // Вечерний клуб. 1995. - 26 сент. - С.7.

180. Шугайкина, А. Большие хлопоты в Малом театре // Вечерняя Москва. 1990. -19 июня.

181. Шугайкина, А. Малый театр: поспешая новоселью // Вечерняя Москва. 1990. -13 сент.

182. Тематическая газетная и журнальная периодика. ".И аз воздам"1Л.И аз воздам"// Семь дней. 1991.-28 дек. (№ 48). - С.З.

183. Аннинский, Л.А. Грозный хрип державы: Пять спектаклей из русской истории //

184. Театральная жизнь. 1994. - № 8. - С.12-16: 31 ил.

185. Беднов, С. На гребне // Советская культура. 1990. - 6 окт. - С.11.

186. Бондаренко, А. Ломберный столик кверху ножками // Красная звезда. 1992. - 11 янв.1. С.5.

187. Владимирова, Н. Перед расстрелом // Московская правда. 1990. - 31 марта.

188. Любимов, Б.Н. Императорский театр // Литературная газета. 1990. - 13 июня.

189. Минкин, А. Политическое убийство // Московские новости. 1990. - 8 апр. - С. 14. 8.0ренов, В. Здешние люди // Экран и сцена. - 1991. - № 4 (5-6). - 24 янв. - С.6-7.

190. Позднева, Л. Тайны Ипатьевского дома// Советская Россия. 1990. - 16 мая.

191. Свободин, А. Ныне ощущаешь.// Экран и сцена. 1990. - № 49. - С.6.

192. Семашко, Т. Бьется горячее сердце // Российские вести. 1993. - 6 марта. - С.5.

193. Семья Романовых на сцене Малого театра СССР // Московская правда. 1990. - 29 марта.

194. Филиппов, А. Августейший сезон // Правда. 1990. - 3 июля. - С.6.1. Князь Серебряный"

195. Абрамова, Д. Бабки, тачка и король // Вечерняя Москва. 1991. - 14 мая. - С.10.

196. Аннинский, JI.A. Грозный хрип державы: Пять спектаклей из русской истории //

197. Театральная жизнь. 1994. - № 8. - С.12-16: 31 ил.

198. Грозный, Годунов, Серебряный // Вечерняя Москва. 1990. - 27 окт.

199. Михайлова, И. Одной лишь думы власть // Московская правда. 1995. - 18 июля. - С.8.

200. Позднева, JI. "Князь Серебряный?"// Советская Россия. 1991. - 9 авг. - С.5.

201. Полякова, Е. Тень Грозного // Экран и сцена. 1991. - № 5 (57). - 31 янв. - С.5.1. Мещанин во дворянстве".

202. Балашова, Н. Как при дворе короля-Солнца // Московская правда. 1991. - 15 янв.1. Дикарка".

203. Вчера состоялась премьера//Московская правда. 1991. - 15 февр.

204. Полякова, Е. В отчем доме: Три спектакля из Островского // Театральная жизнь. 1994.- № 8. С.28-31.

205. Полякова, Е. Рука дающего.// Советская культура. 1991.-25 мая. - С.11.1. Кетхен из Хайльбронна".

206. Балашова, Н. Кетхен символ Хайльбронна // Московская правда. - 1991.-28 февр.

207. Информация//Куранты. -1991.-21 февр. (№ 34). С.З.

208. Kultur öffnet die Türen // Suedkurier. Konstanz. - 1991. - 15 April.

209. Loch, R. Heimich von Kleist: Leben und Werk. Leipzig, 1978.

210. Scheinpflug, G. von. Real-existierender Hexenkessel der Gefühle // Heilbronner Stimme.1991.- 19 April (№ 91). S.18.

211. Schnabel, D. Ein Minister als Schauspieler in Heilbronn // Frankische Nachrichten. 1991. —20 April.

212. Schnabel, D. Ein Schauspiel mit Simultanubersetzung // Frankische Nachrichten. -1991.-181. April.

213. Schonfeld, H. Fremdes Katchen herzlich aufgenomen // Mannheimer Morgen. 1991. - 151. April. S. 32.

214. Solomin, Ju. "Den Menschen die Wahrheit zutrauen" // Heilbronner Stimme. 1991. - 22 April (№ 93). - S.26.

215. Sommer A., Krauth К. «Die erste Rolle ihres Lebens» // Heilbronner Stimme. 1991. - 12 April.

216. Sommer, A. Eine grosse und nutzliche Sache: Moskauer "Kathchen" am Heilbronner Theater// Heilbroner Stimme. 1991. - April.

217. Ueding, C. "Kathchen" ist aus Moskau heimgekehrt // Schwarzwaelder Bote. Oberndorf. -1991,- 15 April.1. Убийство Гонзаго".

218. Богомолова, О. Гамлет сегодня не придет // Московский наблюдатель. -. 1991. № 12.1. С.28-29.

219. Должанский, Р. За кулисами "Гамлета"// Столица. 1991. - № 38. - С.49. З.Овчинникова, С. Браво, Николай Александрович! // Театральная жизнь. - 1992. - № 1.1. С.2-3.

220. Рыбакина, Т. На тему "Гамлета" // Экран и сцена. 1991.-25 июня (№ 30). - С.5.1. Царь Петр и Алексей".

221. Аннинский, JI.A. Грозный хрип державы: Пять спектаклей из русской истории //

222. Театральная жизнь. 1994. - № 8. - С.12-16: 31 ил.

223. Аргус, М. Две пьесы в одном спектакле // Московский комсомолец. 1992. - 21 янв.

224. Балашова, Н. Боже, помилуй Россию. // Москвичка. 1992. - № 12. - 8-21 мая.

225. Балашова, Н. Сегодня в Малом премьера «Государь ты наш, батюшка.» // Вечерний Клуб. - 1991.-28 дек.

226. Батаен, Н. Отцы и дети // Экран и сцена. 1991. - № 52. - 26 дек. - С.З.

227. Бондаренко, А. Трагедия великого императора // Сын отечества. 1992. — Апрель (№ 16).

228. Карапетян, М. Два раза по сто.// Вечерняя Москва. 1997. - 10 янв.С.8.

229. Катаев, В. Две судьбы одного детоубийцы // Вечерний клуб. 1992. - 6 февр.

230. Царь Петр и Алексей // Вечерняя Москва. 1996. - 22 июня.

231. Шевляков, А. "Царя Петра и Алексея" увидели в сотый раз // Вечерний клуб. 1996. -10 дек.-СЛ.

232. Шевляков, А. Сезон заканчивается и продолжается // Подмосковные Известия. 1996. - 29 июня.1. Дядюшкин сон".1. "Дядюшкин сон" будет показан завтра на сцене филиала Малого театра // Московскаяправда. 1992. - 14 февр.

233. Агишева, Н. И другая классика: Достоевский // Театральная жизнь. 1994. - № 8. -С.3435: 3 ил

234. Алпатова, И. Прощайте, Иван Александрович! // Театральная жизнь. 1998. - № 7. -С.43-45: 4 ил.

235. Балашова, Н. Сто "Дядюшкиных снов"// Московская правда. 1997. - 26 марта. - С.5.

236. Батаен, Н. Впервые в этом веке // Экран и сцена. 1992. - 20-27 февр.(№ 8). - С.З.

237. Микельсон, Е. Мордасовская Кармен // Московская правда. 1992. - 28 авг.

238. Полякова, Л. Возвращение // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.50.

239. Степанова, Е. Сто сновидений Князя К.//Театральный курьер. 1997. - май. - С.2.

240. Штейн, А. Это настоящий Малый // Вечерняя Москва. 1992. - 10 июля.1. Царь Иудейский".

241. Автор пьесы великий князь Константин Романов // Московская правда. - 1992. - 28апр. (Новости культуры).

242. Алпатова, И . Пьеса К.Р."Царь Иудейский"//Театр. 1992. - №12. - С.128-130.

243. Балашова, Н. Много дыма, но для чего // Московская правда. 1992. - 15 мая.

244. Батаен, Н. Царская пьеса! // Экран и сцена. 1992. - 7-14 мая.

245. Жуковец, А. "Царь Иудейский'7/Досуг в Москве. 1992. - 6 июня (№ 23). - С.5. б.Зонина, Е. Неделя перед Голгофой // Неделя. - 1992. - 22.

246. Матонина, Э. Драматург из дома Романовых //Театр. 1992. - № 12. - С.121-128.

247. Николаева, Д. Знакомьтесь "Царь Иудейский"// Вечерняя Москва. - 1992. - 24 апр.9. «Царь Иудейский»: Малый театр // Вечерний клуб. 1992. - № 81-82. - 24-25 апр.

248. Штейн, А. "Царь Иудейский" в Малом и у прихожан // Вечерняя Москва. 1993. - 4 янв. - С.б.1. Обрыв".

249. Балашова, Н. "Обрыв" под занавес // Московская правда. 1992. - 17 июля.

250. Ивитский, В. Малый театр закрыл сезон. премьерой // Вечерний клуб. 1992. - 14 июля.

251. Перед закрытием сезона Малый показал свою новую работу "Обрыв"// Московская правда. - 1992. - 11 июля. - С.7.

252. Полякова, Е. Два "Обрыва" к одной дороге // Культура. - 1993. - 16 янв. - С.8.

253. Театральная хроника // Вечерняя Москва. 1992. - 14 июля.1. Горячее сердце".

254. Балашова, Н. А в Малом нынче аншлаги // Московская правда. 1993. - 6 янв. - С.7.

255. Белянчев, А. Впервые после 1906 года // Культура. 1992. - 12 дек. - С.8.

256. Богданов, Н. Сказки про Россию // Вечерний клуб. 1993. - 20 февр. - С.4.

257. Гордеева, А. Театр // Учительская газета. 1993. - 18 мая. - С.З.

258. Знаменская, Г. Чтоб не пропасть, нам классика дана // Учительская газета. -. 1993. 16 марта. - С.24.

259. Линник, В. "Горячее сердце" в холодном декабре // Правда. 1992. - 31 дек. - С.4.

260. Морозов, Б.А., Галахова, О.И. Хрупкость горячих сердец // Дом актера. 1993. -Спец.вып. - С.23.

261. Полякова, Е. В отчем доме: Три спектакля из Островского // Театральная жизнь. 1994.-№8. -С. 28-31.

262. Семашко, Т. Бьется горячее сердце // Российские вести. 1993. - 6 марта. - С.З.

263. Шах-Азизова, Т.К. Сила тайных причин // Современная драматургия. 1994. - № 1. -С.170-175.

264. Швыдкой, М.Е. Островский в год Островского, или Горя бояться счастья не видать // Литературная газета. - 1993. - 28 апр.(№ 17). - С.8.

265. Не было ни гроша, да вдруг алтын".

266. Барбарисов, П. Настя без камелий // Сегодня. 1993. - 13 апр. - С. 13.

267. Кретова, Е. Героиня Островского не встала на путь Виолетты // Коммерсант-БАИЛ. — 1993.-9 апр.

268. Марцевич, Э.Е. Служу верой и правдой // Москва. 1994. - № 2. - С. 181-182.

269. Мацкявичене, М. Явление Богородицы на краю Москвы // Вечерняя Москва. 1993. - 28апр.

270. Полякова, Е. В отчем доме: Три спектакля из Островского // Театральная жизнь. 1994. -№8.-С. 28-31.

271. Свободин, А. Гобсек Замоскворечья и другие // Известия. 1993. - 21 мая.

272. Н1ах-Азизова, T.K Сила тайных причин // Соврем. Драматургия. 1994. № 1. - С. 170175.1. Дядя Ваня".1.«Дядя Ваня» станет репертуарным спектаклем // Коммерсант-DAILY. 1993. 28 апр.

273. Агишева, Н. Театр в интерьере // Московские новости. 1993. - 6 июня.

274. Балашова, H.A., Сергеева, Т. «Кажется, еще немного и мы узнаем, зачем мы живем» // Московская правда. 1994. - май. — (Театральное обозрение).

275. Бондарепко, Л. Не сотвори себе кумира // Красная звезда. — 2000. С.4.

276. В Малом театре "Дядя Ваня" Сергея Соловьева // Вечерняя Москва. 1993. - 25 мая.

277. Веселая, Е. Опять про небо в алмазах // Московские новости. 1993. - 6 июня. - № 23. -(MN среда).

278. Иванова, В. Вот взяли и отомстили // Культура. 1993. - 26 июня. - С.7.

279. Кретова Е. «Дядя Ваня» станет епертуарным спектаклем // Коммерсант-DAILI. — 1993. — 28 апр.

280. Кузьменко, П. Что делать с классовой борьбой, если растопятся льды Антарктиды // Российская газета. 1993. - 19 июня. - (Независимое эссе).

281. Кучкина, О. Друбич в шляпе // Комсомольская правда. 1993. 1 июня.

282. М.О. Нам сделали презент // Московский комсомолец. 1993. - 8 июня. - (Курьер культуры).

283. М.О. Нам сделали презент // Московский комсомолец. 1993. - 8 июня.

284. Малый театр приглашает на премьеру// Московская правда. 1993. - 25 мая. - С.8.

285. Мацкявичене, М. "Дядя Ваня" по Чехову // Вечерняя Москва. 1993. - 8 июня.

286. Михайлов, О. Постановка «Дяди Вани» как попытка остановить время // Коммерсант-DAILY. 1993. - 27 мая (№ 98).

287. Мурзина, М. Глава Союза кинематографистов России поставил "Дядю Ваню" в Малом театре // Известия. 1993. - 26 мая. - С.8.

288. Мухин, К. "Дядя Ваня" вслед за "Лешим" вышел на сцену Малого // Вечерний клуб. -1993.-27 мая.-СЛ.

289. Овсова, М. Из первых рук // Московский комсомолец. 1993. - 25 мая.

290. Овчинникова, С. Прощеное воскресенье // Театральная жизнь. 1994. - № 8. - С.6-7.

291. Овчинникова, С. Трагедия в двух сериях с оркестром, роялем, виолончелью и гитарой //Экран и сцена. 1993. - № 20-21(176-177). - 17-24 июня. - С.5.

292. Рыбакина, Т. "Сцены из деревенской жизни". В Малом премьера // Литературная газета. - 1993. - № 21(5449). - 26 мая. - С.8.

293. Сальникова, Е. Человек под звездным небом // Театральная жизнь. 1999. - № 10. -С.5-7.

294. Седых, М. Кажется, еще немного, и мы узнаем, зачем мы живем // Московская правда.- Май. (Театральное обозрение).

295. Соловьева, И.Н. Милая сестра: «Дядя Ваня» в Малом театре // Московский наблюдатель. -. 1993. № 11-12. - С.47-51.

296. Шамир, И. "Дядя Ваня" и "Тетя Асса" // Правда. 1993. - 1 июня. - С.З.

297. Шах-Азизова, Т.К. Пьесы и роли // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.19.

298. Якубова, Н. Роза при имени прежнем.// Независимая газета. 1993. - 5 июня. - С.7.

299. Vanya, Un. A Dramatic Symphony of Human Life // The Moscow Tribune. 1993. 11 November.1. Царь Борис".

300. Два царя Бориса // Занавес. 1994. - № 4. - С. 20 - 21.

301. Алпатова, И. "Меня с одра все тот же призрак гонит." // Театр. 1994. - № 3. - С.22-28:4 ил.

302. Аннинский, Л.А. Грозный хрип державы: Пять спектаклей из русской истории // Театральная жизнь. 1994. - № 8. - С.12-16: 31 ил.

303. Балашова, Н. "Идти вперед я должен, чтоб Руси путь расчищать."// Московская правда. 1994. - 21 янв. - С.7.

304. Балашова, Н. Новогодние премьеры // Московская правда. 1993. - 24 дек.

305. Бочкарев, В.И. Театр это великая магия / Беседовала Наталья Перова // Слово. - 2003.- 14 марта. -№ 10. С.11.

306. Гульченко, В. Поэты и цари // Независимая газета. 1993. - 8 дек. - С.7.

307. Дмитриев, Ю.А. «В ком совесть нечиста.» // Москвичка. — 1994. Февраль (№ 6 (104)). - С.8. - (Свиток муз).

308. Заславский, Г. Российская история в лицах пополнилась новой главой // Коммерсант

309. DAILI. 1994. - 11 янв. (№ 1).

310. Коршунов, В.И. Артист, обожженный войной / Автор: Любовь Лебедина // Труд. -2004. 24 ноября. - № 223. - С. 8.

311. И. Коршунов, В.И. Не терять лица / Беседу вел Александр Бондаренко // Красная звезда.- 1993.-22 апреля. №91.

312. Кочетков, А.И. Русская нация на изломе./ Беседовала Наталья Сверчкова // Слово. -2003.-4 июля. № 26. - С.11.

313. Мацкявичене, М. Вечная тема российской трагедии // Вечерняя Москва. 1993. - 27 дек. - С.7.

314. Мацкявичене, М. Два Бориса на царстве // Вечерняя Москва. 15 марта. - С.13.

315. Немзер, А. Три часа сплошных страданий //Сегодня. 1994. - 12 янв. - С. 10.

316. Овсова, М. Опять Борис на сцене // Московский комсомолец. 1993. - 28 дек. - С.З.

317. Полякова, Е. Достиг он высшей власти.// Культура. 1994. - 12 марта. - С.9.

318. Семашко, Т. "От зла лишь зло родится."// Российские вести. 1994. - 27 окт. - С.6.

319. Сергеева Т. Сцена жизнь. И тройною силою облечется слово // Московская правда. — 2003. - 20 декабря. - № 230. - С.4.

320. Сидоренко, М. Трагедия власти // Вечерняя Москва. 1997. - 22 дек.

321. Старосельская Н.Д. Наша история // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.8-11.22. «Царя Бориса» сыграли в сотый раз // Подмосковные известия. 1997. - 26 дек.

322. Шевляков, А. На сцену выходит царь Борис // Вечерний клуб. 1993. - 25 дек. - С. 1.

323. Freedman, John. A Timely Verse Tragedy of a Tsar Named Boris // The Moscow Times. -1994. 6 January.

324. Holm K. Miese Methoden eines guten Zaren // Franffurter Allgemeine. 1994. - 16 Febr.

325. John Freedman in Moscow // Plays. 1994. - March. - Vol.9. - No.7. - P.27.

326. Преступная мать, или Второй Тартюф".

327. Агишева, Н. Фигаро: акт третий // Московские новости. 1994. - 29 мая - 5 июня. - С.51.

328. Алпатова, И. И снова Фигаро // Культура. - 1994. - 30 апр. - С.7.

329. Алпатова, И. Тайные страсти безумных дней // Культура. 1994. - 11 июня. - С.8.

330. Буткова, О. А у нас "мыльная опера"// Российские вести. - 1994. - 10 июня. - С.8.

331. Горгома, О. Иностранные гости в Доме Островского // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.30-32.

332. Груева Е. Малый театр тоже поддаися общему увлечению сериалами // Вечерний клуб.- 1994.-26 апр.-СЛ.7.3айонц, М. Слезы капали // Сегодня. 1994. - 27 апр. - С.10.

333. Лагина, Н. Бежарс, или Двадцать лет спустя //Москвичка. 1995. - Февр. (№ 8). - С.8.

334. Малый театр // Арт-фонарь. 1994. № 5. - С. 15.

335. Мацкявиченс, М. Альмавива двадцать лет спустя // Вечерняя Москва. 1994. - 24 июня. - С.5.

336. Никитин, А. Или двадцать лет спустя // Экран и сцена. 1994. - 21-28 апр. - С.З.

337. Новые спектакли Малого театра //Досуг в Москве. 1994. - б авг. - СЛ.

338. Русанова, О. Неизвестный Бомарше // Московский комсомолец. 1994. - 17 мая. - С.З.

339. Степанова, А. На разные вкусы // Экран и сцена. 1994. - 19-26 мая (№ 19). - С.5.

340. Швыдкой, М.Е. И другая классика: Бомарше // Театральная жизнь. 1994. - № 8. -С.35.

341. Шевляков, А. Фигаро двадцать лет спустя // Вечерний клуб. 1994. - 21 апр. - С.7. "Волки и овцы".

342. Агишева, Н. О "волках" без надрыва // Московские новости. 1994. - сентябрь.2."Волки и овцы" вернулись в Малый // Вечерний клуб. 1994. - 30 июля. - СЛ.

343. Балашова, Н. Нужно ли дофантазировать Островского? // Московская правда. 1995. - 8 февр. - С. 16.

344. Батаен, Н. Кто волки, кто овцы? // Экран и сцена. 1974. - 7 июля.

345. Бондаренко, А. Чтоб не вернуться стриженым // Красная звезда. после 1996.

346. Бондарь, П. А м все равно любим классику // Квартирьер. — 1994. № 17.

347. Гороховская, Е. "Оралы нынче не в моде.": (Гастроли Малого театра в Петербурге) // Петерб. Театр, журн. 2000. - № 20. - С.110-112.

348. Должанский Р. И волки сыты, и овцы целы // Коммерсант^ АИЛ. 1994. - 28 июня. 9.Зотов, Ю. Билеты нарасхват // Культура. - 1994. - 20 авг. - С.5.

349. Карапетян, М. Два раза по сто.// Вечерняя Москва. 1997. - 10 янв. - С.8.

350. Коробков, С. Она все делала наоборот и оттого каждый раз была новой // Театральная жизнь. 1995.-№ 2,-С.20-21.

351. Малый театр тряхнул стариной // Московский комсомолец. 1994. - 5 июля.

352. Мацкявичене, М. И «Волки и овцы» живы // Вечерняя Москва. 1994. - 24 июня.

353. Николаева, В. "Волки и овцы" на все времена // Российские вести. 1995. - 27 июля. -С.7.

354. Новый спектакль Малого театра // Московская правда. 1994. - 25 июня. - С.7.

355. Смоляницкий, М. За чем пойдешь, то и найдешь // Столица». 1994. - № 34.

356. Шитенбург, Л. «Узнает в графине мать.» // Смена. 1999. - 25 дек.

357. Балашова, II. Победа Малого театра на "Пиру победителей"// Московская правда.1995.-28 янв. С.2.

358. Балашова, Н., Сергеева, Т. «Тяжкие испытания, друг мой, наступили для России» //

359. Московская правда. 1995. - 9 июня. - (Театральное обозрение).

360. Боброва, Н "Мы просто русские, мы просто патриоты"// Московский комсомолец. -1995. 8 февр. - С.8.

361. Бондаренко, В. «За армию! За нас!.» // Завтра. 1995. - Март.

362. Борисова, В. Романтизм против реализма// Общая газета. 1995. - 2-8 февр. - С.11.

363. Буткова, О. Клочья пены с высоких ботфорт // Российские вести. 1995. - 18 марта. -С.6.

364. В Малом собираются ставить "Пир победителей" Солженицына // Вечерняя Москва.1994. 12 ноября. - С.8.

365. В Малом театре "Пир победителей"//Российская газета. 1995. - 14 февр. - С.8.

366. В своем кругу похмелье //Куранты. 1995. - 24 февр. - С.12.

367. Галахова, О.И. Цеховой мастер // Театр. 2000. - № 2. - С.56-60.

368. Гульченко В. Фотография на память // Культура. 1995. - 11 февр. - С.8.

369. Должанский Р. Стечение обстоятельств // Столица. 1995. - Апрель (№ 16). - С.52-53.

370. Е.В. Последний «Пир победителей» // Московские новости. 1998.

371. Зайонц, М., Немзер, А. Мнения. // Сегодня. 1995. - 31 янв.

372. Зайонц, М., Немзер, А. В зале старинного замка // Сегодня. 1995. - 28 янв. -(Искусство).

373. Заславский, Г. Чистая работа // Независимая газета. 1995. - 27 янв.

374. Зотов, И. Один день из жизни Александра Исаевича // Огонек. 1995. - № 4.

375. Иванова, А. Премьера в "Доме Островского"// Московская правда. 1995. - 8 февр. -С.14.

376. Каретников, А. Солженицын доволен "Пиром победителей" на сцене Малого // Вечерний клуб. 1995. - 26 янв. - С.1.

377. Максимова, В.А. Тяжеловесные, трогательные, прекрасные. // Огонек. 1995. - № 25.- С. 62.

378. Морозов, Б.А., Любимов, Б.Н. Испытание победой / Записали Алла Люден и Сергей Хачатуров // Накануне. 1995. - № 4. - С.31.

379. Награда герою срок // Центр-плюс. 1995. - Март. - С.30.

380. Никитин, А. Под звон бокалов // Экран и сцена. 1995. - 16-23 февр. (№ 6). - С.11.

381. Поюровский, Б.М. Метаморфозы времени // Вечерняя Москва. 1995. - 10 февр. - С.2.

382. Седых, М. Тень Грозного их не остановила // Литературная газета. 1995. - 15 февр.

383. Семашко, Т. «Пир победителей» // Российские вести. 6 янв.

384. Сигалов, П. «Пир победителей» прошел в очень узком кругу // Столица. Февр. (№ 6). -С.19.

385. Смехов, В. Победителя не шутят! // Русская мысль. Париж. 1995. - 6-12 апр. - С.14.

386. Соколянский, АЛО. Сцены из рыцарских времен, или В чужом пиру похмелье // Московский наблюдатель. -. 1995. № 1/2. - С.43-46: 3 ил.

387. Хализева, М. Горячий пепел памяти // Дом актера. 1995. - № 6-7. - С.10.

388. Ямпольская, Е. "Пир победителя" в Малом театре // Известия. 1995. - 27 янв. - С.2.

389. Blagonrevova, М. The Maly Theatre Feasts Over Solzhenitsyn's Play // The Moscow Tribune. 1995. - 4 March. - P.24.

390. Freedman, J. Solzheitsyn: Star of His Own Show at Last // The Moscow Times. 1995. - 27 January. - P.3.

391. Holm K. Russisches Menu im deutschen Spiegel // Franffurter Allgemeine. 1995. - Ende Februar.1. Царь Иоанн Грозный".1."Царский триптих" на сцене Малого // Культура. 1995. - 29 апр. - СЛ.

392. Алпатова, И. Тронный зал // Дом актера. 1995. - № 6-7. - С. 10.

393. Аннинский, Л. Радиация власти // Культура. 1996. - 10 февр. - С.2.

394. Балашова, Н. Грозный царь на сцене Малого // Московская правда. 1995. - 28 апр. С.З.

395. Батаен, Н. Третий первый // Экран и сцена. - 1995. - 11-25 мая. - С.2.

396. Бирюков, С. Прошлое смотрит на нас //Труд. 1995. - 11 мая. - С.7.

397. Белозерски, С. Сатана там правит бал? // Тюменские известия .- 2001. 23 августа. - №164.

398. Боброва, Н. О сласти власти //Московский комсомолец. 1995. - 16 мая. - С.З.

399. Боброва, Н. Сатана вреден для здоровья // Вечерняя Москва. 2004. - 25 октября. - №223.

400. Драгунов, В. Кнутом стараюсь не размахивать / Беседовала Светлана Осипова // Московский комсомолец. 2003. - 28 января. - № 18. - С.З.

401. В. Дьяконов. Настоящий мужчина! // Саратовские вести. 2004. - 27 ноября. - № 180.

402. Кмит, И.В Малом царская премьера! // Столичная афиша. - 1995. - 6-12 мая.

403. Кочетова, Е. Царь отыгрывает свиту И .

404. Малый театр завершает трилогию о жизни царей // Вечерний клуб. 1995. - 27 апр. -СЛ.

405. Мацкявичене, М. «И долгий трепет имени его.»// . 1995. -28 июля.

406. Михайлов, А. "Нужен образ." / Автор: Ольга Зотова // Владивосток. 2004. — 29 апреля.

407. Михайлов, А. Россия преодолеет зло / Беседовала Наталья Сверчкова // Слово. 2003. -6 июня. -№22.-С.11.

408. Немзер, А. Бежевое и черное // Сегодня. 1995. - 13 мая.

409. Петренко, О. Неистовый Ярослав ломал во время репетиций стулья и крушил все подряд // Труд. 2002. - 27 февраля. - № 34. - С.6.

410. Пирогов, Н. С культ-приветом!. Суеверные таланты // Аргументы и факты. 2000. -19 июля. - №. 29.

411. Полякова, Е. Три времени цвета // Культура. 1995. - 24 июня. - С.8-9.

412. Семашко, Т. "Смерть Иоанна Грозного"// Российские вести. 1995. - 15 июня. - С.7.

413. Старосельская Н.Д. Наша история // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.8-11.

414. Стрельцова, Е. Жажда живой воды: Русская история в зеркале театрального фестиваля // Российская провинция. 1999. - № 1/3. - С. 100-113: 9 ил., 1 цв. ил., 3 портр.

415. Хроника крутых времен // Куранты. 1995. - 26 мая. - С. 12.

416. Что нового? // Российская газета. 1995. - 18 мая. - С.8.

417. Шевляков, А. Завершение драматической трилогии // Подмосковные известия. 1995. - 4 нояб.

418. Blagonravova, М. Ivan the Terrible Draws Unexpected Sympathy // The Moscow Tribune. -1.06.1995.1. Таланты и поклонники".

419. Алпатова, И . Поклонники на ярмарке талантов // Культура. 1995. - - С.8.

420. Балашова, Н. Сделайте нам красиво // Московская правда. 1995. - 1 дек. - С.З.

421. Боброва, Н. Вот она цена таланта // Московский комсомолец. - 1995. - 19 дек. - С.З.

422. Семашко, Т. Талант хорошо, а счастье - лучше // Российские вести. - 1995. - 1 дек.

423. Уракова, А. Малый театр талантливо ищет поклонников // Комсомольская правда. -1995. 15 нояб.-С.8.1. Снежная королева".

424. Балашова, Н. Снежная феерия на Ордынке //Московская правда. 1996. - 11 янв.

425. Батаен, Н. Сказка, которую любят все // Экран и сцена. 1996. - 11-18 янв. - С.2.

426. Булкина, Т. Не дари розы Снежной королеве // Российская газета. 1996. - 6 янв.

427. Буткова, О. Зимняя сказка о любви // Российские вести. — 1996. — 5 янв.

428. Должанский, Р. Большие и маленькие // Вечерняя Москва. — 1996. — 2 марта. — (Мельпомена: Ежемес. газета в газете / Под ред. Бориса Поюровского; Вып. 3 (39), март).б.Заранкин, Ю. Вечная Снежная королева // Москвичка. 2000. - № 16-17. - 1 мая.

429. Михайлова, И. Подарок Снежной королевы // Российские вести. 1996. - 20 февр. - С.З.

430. Райкина, М. Детям играют по-королевски // Московский комсомолец. 1995. - 28 дек.

431. Сидоренко, М. Снежная королева живет на Ордынке // Вечерняя Москва. 1996. - 9февр. С.6.10. «Снежная королева» появилась на Ордынке // Куранты. 1995. — 29 дек.

432. Снежная королева пришла в Малый театр // Вечерняя Москва. — 1996.

433. Уракова, А. А в Малом поставили королевскую сказку // Комсомольская правда. -1996.-23 янв. С.8.

434. Федорова, В. "Снип-снап-снурре."// Экран и сцена. 1996. - 21-28 марта. - С.6-7.

435. Шевляков, А. В Малом "Снежная королева"// Вечерний клуб. - 1995. - 26 дек. - С.7.

436. Шевляков, А. Может ли полюбить Снежная королева? // Москвичка. 1996. - Май.

437. Шевляков, А. Чудо серебряного света // Подмосковные вести. 1996. - 27 янв.1. Царь Федор Иоаннович».

438. Абрамова, Д. «Царь Федор Иоаннович» //Вечерняя Москва. 1973. - 3 дек.

439. Андреев, Р. «Царь Федор Иоаннович» // Тихоокеанская звезда. Хабаровск. - 1986. - 1июня.

440. Аннинский, Л А. Грозный хрип державы: Пять спектаклей из русской истории // Театральная жизнь. 1994. - № 8. - С.12-16: 31 ил.

441. Асеев, Б. Живые традиции // Известия. 1973. - 17 дек.

442. Баландин, Л. «Душа надобна» // Советская Сибирь. Новосибирск. - 1975. - 25 июня.

443. Балашова, Н. Годам наперекор // Московская правда. 2003. - Май. - С.4.

444. Балашова, Н. Обыкновенное чудо // Московская правда. 1993. - 11 июня.

445. Батаен, Н. Перелистывая заново // Экран и сцена. 1998. - № 51-52.

446. В Малом сезон откроет «Царь Федор Иоаннович» // Вечерний клуб. 1996. - 27 авг.

447. Васильков, Ю., Зарубин, Ю. Иннокентий Смоктуновский: «Моя главная тема» // Труд.- 1974.-24 февр.

448. Велехова, Н. История и личность // Правда. 1973. - 9 дек.

449. Волчанский, А. Любимая роль // Вечерняя Москва. 1985. - 14 янв.

450. Волчанский, А. Юбилейный спектакль // Вечерняя Москва. 1984. - 19 марта.

451. Гайлит, Г. Царь Федор поменял прописку // Бизнес Балтия. — 1997. — № 243 (870). 16 дек.

452. Дмитриев, Ю.А. Высота трагедии // Литературная газета. 1973. - 28 нояб.

453. Дубасов, Г. По-новому минувшее увидеть. // Комсомольская правда. 1974. - 23 янв.

454. Жаковская, Т. Молодость старейшего театра //Ленингр. правда. 1973. - 5 окт.

455. Жегин, Н. Царь. Портрет Грозного белыми стихами // Независимая газета. 1992. - 12 дек.

456. Жегис, В. Контуры будущего спектакля // Советская культура. -1971.-14 окт.

457. Жемчужина русской драматургии // Вечерняя Москва. -1971.-7 окт.

458. Забозлаева, Т. Цена справедливости // Смена. Ленинград. - 1973. - 20 сент.

459. Залог долгой жизни // Советская культура. 1987. - 15 дек.

460. Затевахина, Г. «Он весь дитя добра и света.» // Челябинский рабочий. - 1976. - 11 июня.

461. Ильина, С. Масштаб страстей // Московский комсомолец. 1973. - 7 дек.

462. Кирюшина, Г., Коршунов В.И. Язык, понятный всем // Советская культура. 1980. -8 июля.

463. Кмит, И. Приходить в Малый будут всегда. // Вечерняя Москва. 1992. - 1 дек.

464. Коршунов, В.И., Кожемяко, В. "Секрет долголетия «Царя Федора» в соединении темы и талантов" // Правда. - 2003. - № 60 (28526). - 30 мая - 2 июня. - С.4.

465. Ларионов, А. Премьера в 150-м сезоне // Советская Россия. 1973. - 30 окт.

466. Лебедева, И. «Царь Федор Иоаннович» // Говорит и показывает Москва. 1981. - 23 сент.

467. Макарова, О. Трагедия бессильной доброты // Советская Латвия. Рига. - 1980. - 28 июля.

468. Молчанова, С. «Царь Федор» двадцать лет спустя // Вечерняя Москва. 1993. - 28 мая.

469. Мухин, К. «Царю Федору Иоанновичу» исполнилось 20 лет // Вечерний клуб. 1993.- 1 июня.

470. Нетупская О. Высокая трагедия. Сегодня? // Страстной бульвар, 10. 2002. - № 3-53. -С. 57-59.

471. Премьера в Малом театре // Известия. 1973. - 24 окт.

472. Равенских, Б. «Царь Федор» народная трагедия // Литературная Россия. -. 1973. - 14 дек.

473. Романов, А. Истинное искусство // Советская культура. 1973. - 18 дек.

474. Рыжов, П. «Царь Федор Иоаннович» // Волжская коммуна. Куйбышев. - 1976. - 27 июня.

475. Сатаева, Т. Большие гастроли Малого театра // Комсомольское Знамя. Киев. - 1973. -6 июня.

476. Семашко, Т. «Здесь надо ведать сердце человека.» // Федерация. 1993. № 61. - 5 мая.

477. Сидоренко, М. Визитная карточка Малого // Вечерняя Москва. 1996. - янв.

478. Смольяков, А. В старинном многоярусном театре. И . 2003.

479. Соломин Ю.М. «Здесь надо ведать сердце человека.» // Российские вести. 1993. -№ 92 (261). - С.6. - (Река времен).

480. Спектакли-юбиляры // Вечерняя Москва. 1975. - 7 апр.

481. Старосельская II.Д. Наша история // Театральная жизнь. 1998. - № 7. - С.8-11.

482. Талина, Е. «Царь Федор Иоаннович» // Говорит и показывает Москва. 1984. - 20 июня.

483. Тубин, Я. «Я хотел всех согласить.» // Вечерний Свердловск. 1981. - 11 июня.

484. Царская доля Федора Иоанновича // Культура. 1993. - 5 июня.

485. Цветы высокому искусству // Челябинский рабочий. - 1976. - 6 июня.

486. Цой, Н. Царь Федор, Веррина и другие. // Ленинская смена. Алма-Ата. - 1984. - 13 сент.

487. Черняк, И. Две премьеры в Малом // Московская правда. 1973. - 24 окт.

488. Шевляков, А. Двадцать лет с Борисом // Вечерний клуб. 1994. - 22 февр.

489. Эрин, Б. И вот я снова в Малом // Культура. 1995. - 12 авг.

490. Библиография электронных ресурсов.

491. Ресурсы локального доступа.

492. Электрон, дан. Б. м.: [б. и.], 2006. - 1 электрон, опт. диск (DVD) (52 мин.): зв., цв.; 19 см. - Заглавие с коробки.

493. Большой корабль идет вперед Электронный ресурс. // Интернет-сайт «Троглодит». -URL: http://www.troglodit.ru/node/1605. Загл. с экрана.

494. Соломин Ю.М., Любимов Б.Н. Что делать Дому Островского в эпоху Интернета? Электронный ресурс.: / Беседовала Алена Карась // Российская газета. 2005. -Федерал, вып. №3938. - 30 нояб. - URL: http://www.rg.ru/2005/ll/30/solomin.html. -Загл. с экрана.

495. Соломин, Ю.М. Электронный ресурс.: Интервью / Нателла Болтянская // Радиостанция "Эхо Москвы". 2004. - 31 окт. - URL: http://www.echo.msk.ru/interview/32725/. - Загл. с экрана.

496. Соломин, Ю.М. «Классика без джинсов и тельняшек» Электронный ресурс. / Степан Звездин // «Известия». 2007. - 1 июня. - URL: http://news.mail.ru/culture/1347038/. -Загл. с экрана.

497. Соломин, Ю.М. «Мне не стыдно за все, что я делал» Электронный ресурс. / Андрей Морозов // «Новые Известия». URL: http://www.newizv.ru/print/26419. - Загл. с экрана.

498. Соломин, Ю.М. «Мы за экологию в театре.» Электронный ресурс. / Интервью провел Артур Мехтиев // Вечерний Минск. 2006. - № 204-205 (11176-11177). - 15 сент. - URL: http://www.newsvm.com/articles/2006/09/15/solomin.html. - Загл. с экрана.

499. Соломин, Ю.М. «Мы не требуем, чтобы все театры были, как Малый» Электронный ресурс.: Встреча с новосибирскими журналистами / Юрий Соломин; Автор

500. Станислав Якушевич // Большой Новосибирск. 2007. - 31 мая. - URL: http://www.megansk.ru/partanalitics/1180690823. - Загл. с экрана.

501. П.Соломин, Ю.М. Второй университет Электронный ресурс.: Интервью с народным артистом СССР Юрием Соломиным / Беседу вел Николай Головкин //

502. Православие.ру. 2006. - 30 авг. - (Гость сайта). - URL: http://www.pravoslavie.ru/guest/060830115930. - Загл. с экрана.

503. Соломин, Ю.М. История болезни Электронный ресурс. / Беседовала Татьяна Ломме // Новостное агентство OLO.ru. 2004. - 15 января. - URL: http://l-04.olo.ru/news/culture/13533.html. - Загл. с экрана.

504. Соломин, Ю.М. Малый театр на сцене областного драматического театра Электронный ресурс.: Интервью // "Культура Кузбасса". 2007. - 11 мая. - URL: http://culture.kemrsl.ru/news/?go=fuUnews&id=2003. - Загл. с экрана.

505. Соломин, Ю.М., Коршунов В.И. «Малому театру нужна помощь» Электронный ресурс.: // Информационный видеосюжет программы «Время». 1989. - 19 сент.- цв.- URL: http://www.gtrf.ru/document.asp?obno=216979&print=l. Загл. с экрана.

506. Соломин, Ю.М., Такие знакомые лица Электронный ресурс.: Интервью / Марина Каминская // Мультипортал "KM.RU". 2006. - 11 мая. - URL: http://www.rostov.km.ru/magazin/view.asp?id=205FA956B6E04882BB29149FCFD5A244.- Загл. с экрана.

507. Соломин, Ю.М.: «Классика и ничего кроме классики!» Электронный ресурс. / Л.Белякова // Украша i ceiT сьогодш. 2007. - 17 сент. - URL: http://www.uwtoday.com.ua/print.asp?NID=4676&LID=2. - Загл. с экрана.

508. Хранитель вечного. Худрук Малого театра Юрий Соломин: «Когда-то в Киеве мне спасли жизнь.» Электронный ресурс. / Автор: Олег Вергелис // Зеркало недели. -2007. 8 — 14 сент. (№ 33 (662)). - URL: http://www.zn.ua/3000/3680/60395. - Загл. с экрана.

509. Юрий Соломин, Ирина Муравьева, Элина Быстрицкая и Евгения Глушенко Электронный ресурс.: Интервью / Наталья Потопальская // Радиостанция «Эхо Ростова». 2006. - 14 мая. - URL: http://www.echorostova.ru/interview/616.html. - Загл. с экрана.