автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Наполеоновская эпоха в батальной и портретной живописи России и Европы конца XVIII - начала XX вв.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Наполеоновская эпоха в батальной и портретной живописи России и Европы конца XVIII - начала XX вв."

На правах рукописи

Шереметьев Олег Васильевич

НАПОЛЕОНОВСКАЯ ЭПОХА В БАТАЛЬНОЙ И ПОРТРЕТНОЙ ЖИВОПИСИ РОССИИ И ЕВРОПЫ КОНЦА XVIII - НАЧАЛА XX вв.

Специальность 17.00.04 - изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения

2 5 НОЯ 2010

Барнаул-2010

004614846

Работа выполнена на кафедре истории отечественного и зарубежного искусства ГОУ ВПО «Алтайский государственный университет»

Научный консультант:

доктор искусствоведения, профессор Степанская Тамара Михайловна

Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения, профессор, Москалюк Марина Валентиновна

доктор исторических наук, профессор Гончаров Юрий Михайлович

доктор культурологии, Волощенко Геннадий Григорьевич

Ведущая организация: ГОУ ВПО «Академия культуры и искусства»

Защита диссертации состоится 26 ноября 2010 г. в 10:00 час. на заседании диссертационного совета Д. 212.005.09 в ГОУ ВПО «Алтайский государственный университет» по адресу: 656049, г. Барнаул, ул. Димитрова, 66.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ГОУ ВПО «Алтайский государственный университет».

Автореферат разослан 26 октября 2010 г.

Ученый секретарь Диссертацио Доктор философских наук......

..В.А. Ельчанинов

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования обусловлена, прежде всего, колоссальным характером потрясений, вызванных Великой Французской буржуазной революцией и наполеоновскими войнами, и во многом предопределивших облик современной Европы и России, не зря многие видные западные политики и историки видят в Первой империи и созданной Наполеоном континентальной системе контуры сегодняшнего Евросоюза. Доктор исторических наук В.Г. Ревуненков справедливо заметил: «Тема «Наполеон» была и остается одной из наиболее актуальных в исторической науке» Если говорить о России, то эпоха Отечественной войны определила дальнейшую судьбу нашей страны, вызвала всплеск национального самосознания и культурного развития («золотой век»), недаром один из декабристов, боевой гвардейский офицер М.И. Муравьев-Апостол писал о своем поколении: «Мы были дети 1812 года. Принести в жертву все, даже самую жизнь ради любви к отечеству было сердечным побуждением. Наши чувства были чужды эгоизма» 2. События 1789 - 1815 гг. неизменно привлекают к себе не только колоссальной фигурой Наполеона, масштабами вовлеченных людских ресурсов и географическим пространством, но и эффектным антуражем, романтической героикой «наполеоновской легенды». Память об этом выразилась в создании целого ряда грандиозных мемориальных сооружений, без которых немыслимо представить облик многих современных стран: Триумфальные арки в Париже и Москве, парижская Вандомская колонна, Трафальгар-сквер в Лондоне, «холм Льва» на поле Ватерлоо, ансамбль Дворцовой площади и Казанский собор в С.-Петербурге, Главный монумент и другие памятники Бородинского поля.

Глубокий след оставила та эпоха в творческом наследии многих деятелей культуры России и других стран Европы, не случайно еще Э. Делакруа когда-то пророчески произнес: «Жизнь Наполеона — это эпопея нашего века для всех искусств» 3. Откликом на нее стали произведения целой плеяды художников конца XVIII - начала XX вв.: Ж.-Л. Давида, А.-Ж. Гро, Ф. Жерара, А.-Л. Жироде, Л.-Ф. Лежена, Т. Жерико, Т. Лоуренса, Д. Дайтона, Дж. Доу, А.О. Орловского, O.A. Кипренского, В.А. Тропинина, А. Адама, Х.В. Фабер дю Фора, П. Краффта, П. Хесса, К. и О. Верне, О. Раффе, Н.-Т. Шарле, Я. Суходольского, А. Е. Коцебу, Ф. Филиппото, Ю.,В. и Е. Коссаков, Э. Мейссонье, Э. Детайя, Р. Кнотеля, Б.(Г.)П. Виллевальде, В.В. Верещагина, Ф.А. Рубо, Р.К. Вудвнлла, Э. Томпсон (леди Батлер), не говоря о других, выдающихся и малозаметных. Сложилось так, что образы войны и человека в военной форме, героические деяния и ратные будни, отраженные в памятниках изобразительного искусства, а именно в батальной и портретной живописи и

1 Ревуненков В.Г Наполеон и революция.' 1789 - 1815. СПб., Изд-во С.-Петербургского университета, 1999. С.10.

2 Воспоминания и письма М.И. Муравьева-Апостола / Мемуары декабристов. Южное общество. Под ред. И.В. Пороха и В.А. Федорова. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1982. С. 178.

3 Дневник Делакруа. В 2-х томах. Т. 1. Б.м., б.г. С.56.

графике на наполеоновскую тематику, практически не становились в нашей стране предметами специального исследования. Убедиться в этом соискателю пришлось еще при подготовке кандидатской диссертации и монографии «И вечной памятью Двенадцатого года» 4. Отечественная война 1812 года в произведениях российских художников-баталистов XIX — начала XX вв.» , явившейся плодом многолетней работы в данном русле, начатой еще в 1988 г. под руководством Т.М. Степанской. Утилитарная задача, традиционно отводимая иконографии многими историками и искусствоведами — быть лишь иллюстрированным приложением к историческим трудам, не учитывает того обстоятельства, что картина и рисунок, прежде всего современника, могут дать наглядное представление о военных эпизодах, быте, досуге, поведении и внешнем облике солдат той эпохи, когда ни кинематографа, ни фотографии, ни тем более телевидения не существовало. Неотъемлемый компонент материальной культуры, произведения батального и военно-портретного жанров в то же время - органическая часть культуры духовной, призванной формировать эстетическую среду, в которой отражаются творческие искания, взгляды и духовные запросы мастера и его времени, без чего картина действительности не будет полной и адекватной.

За два минувших столетия родилось немало стереотипов и мифов о наполеоновской эпохе, что объясняет снобизм исследователей по целому ряду вопросов, например, изображение в искусстве Отечественной войны 1812 года оценивается, как правило, по творчеству русских (далеко не всех), в меньшей степени - немногих иностранных художников, а «галерея наполеоновских образов и сражений», созданная живописцами и графиками Франции, Польши, Германии, Австрии, Великобритании, Испании и др. стран, совершенно игнорируется. Непрофессионализм в оценке художественных памятников также ведет к искажению действительности, деформированному ее пониманию: так, отсутствие качественных и крупноформатных репродукций достоверных произведений изобразительного искусства и наоборот, репродуцирование на страницах учебников и юбилейных альбомов псевдо-исторических «шедевров» адептов соцреализма, скажем, C.B. Герасимова и П.А. Кривоногова, способствовало тому, что многие учащиеся, преподаватели школ и Вузов отождествляют наполеоновские войны с событиями 1812 года, из сотен военных деятелей с трудом могут называть не более трех-пяти (как правило, Наполеона, Кутузова. Суворова, Багратиона, Давыдова), из баталистов знают в лучшем случае В.В. Верещагина и Ф.А. Рубо, а солдат рубежа XVIII - XIX вв. представляют по образу и подобию... участников Великой Отечественной войны 1941 - 1945 гг. или современных спецназовцев! Нигде, исключая отдельные научно-художественные учреждения, не изучается батальная и военно-портретная живопись, нет и специальных учебных пособий. Слабоизученными или вовсе без внимания остаются тысячи картин, рисунков и

4 «И вечной памятью Двенадцатого года». Отечественная война 1812 года в произведениях российских художников-баталистов XIX - начала XX вв. Научная монография. Барнаул, Изд-во АлтГТУ, 2007. Под ред. В.В. Евстигнеева.

литографий, а известные аннотации к ним, опубликованные в каталогах и альбомах музейных экспозиций, зачастую непрофессионально составлены и грешат откровенными домыслами.

Назрела, как представляется очевидным, насущная необходимость анализа и интерпретации памятников европейского и российского изобразительного искусства конца XVIII - начала XX вв., запечатлевших военные события и героев наполеоновской эпохи, с учетом конкретно-исторических реалий. Заниматься избранной темой заставляет и другое важное обстоятельство. Интервенция западного постмодернистского мышления, абсолютно исключающего высокую эстетику формы и содержания, выхолащивает из сегодняшних представлений идеалы классического искусства, исповедующего приоритет общечеловеческих ценностей. Предпочтение, оказываемое искусствоведами и массовым зрителем кубизму, абстракционизму, сюрреализму и прочим «прелестям» техногенной культуры, привело в итоге к почти полному отрицанию творений тех мастеров прошлого, которые даже в войне видели причину для любования человеком, его силой духа и красотой мундира, облекая в эстетические формы самою смерть - трагическую сторону нашего бытия.

Стимулом, повлиявшим на направление нашей научной работы, явился и уже два десятилетия незатухающий интерес ученых и общественности к эпохе Наполеона, особенно в свете юбилеев: 200 - летия Итальянского и Швейцарского походов А. В. Суворова, 200 - летия Консульства и Первой Империи во Франции, 200 - летия наполеоновских войн и, наконец, приближения двухсотлетней годовщины Отечественной войны 1812 года, результатом чего стала необычайная активность международного движения военно-исторических клубов Реконструкции, нацеленного прежде всего на «наполеонику», и выступающего инициатором многочисленных «походов» по местам боевой славы предков и костюмированных представлений на полях былых сражений; издание большого количества литературы по теме, включая выпущенную в 2004 г. издательством РОССПЭН в рамках федеральной программы уникальную энциклопедию «Отечественная война 1812 года» 5, одним из авторов которой стал соискатель, являющийся также членом Военно-исторической ассоциации России и международного исторического общества «Le Souvenir Napoleonien» («Наполеоновская память», Франция). Провозглашенный в 2010 г. «Год Франции в России», в рамках которого проходят различные совместные мероприятия культурного значения, способствует взаимному сближению стран - былых противников и, в свою очередь, создает благоприятную атмосферу для исследований, подобных представленному соискателем. Растущие в российском обществе патриотические настроения также служат дополнительным импульсом для обращения к настоящей проблематике, свидетельствуя в некотором роде о

5 Отечественная война 1812 года. Энциклопедия. М., РОССПЭН, 2004 (федеральный грат РГНФ № 02 - 01 — 16077).

повторении ситуации двухвековой давности, когда наблюдалось гражданское единение всех сословий.

Источники исследования

Источниками в данном случае выступали как иконографические, так и письменные памятники. Своеобразие первых заключается в том, что сведения описательного характера из письменных материалов и те, которые содержатся в вещественных артефактах, преломляясь через призму восприятия живописцем исторических событий, образуют особый комплекс визуальной информации. Зафиксированная в «художественно-изобразительных» и «графически-изобразительных» источниках, пользуясь фразеологией И.Д. Ковальченко, она предстает в специфической символически-закодированной форме выражения, нуждающейся в расшифровке. Успешность ее напрямую зависит от знания изобразительной системы, соответствующей времени создания художественных творений, и конечно исторической канвы. Ситуация осложняется тем, что во многих работах присутствуют авторское видение событий, идеология эпохи и класса, к которому принадлежит сам творец. Затруднение при атрибуции вызывает и то, что нередко в те или иные полотна вносились изменения: добавлялись полученные позднее награды, новые предметы обмундирования и пр., а также тот факт, что ряд произведений писался «компанейским» способом, т.е. мастером и его учениками. Художники, кроме того, имеют, в отличие от ученых и мемуаристов, определенное право на вымысел, поэтому первостепенное значение здесь отводится степени достоверности фактической стороны, аутентичности аксессуаров, типичности персонажей и их портретному сходству. Полнота исследования основана на изучении более чем 700 произведений военно-исторического содержания, включая военные портреты, принадлежащих различным направлениям и школам, из которых более детальному анализу (а в ряде случаев -переатрибуции), из-за ограниченных рамок диссертации, было подвергнуто только несколько десятков, в том числе целый ряд виденных и изученных автором лично в музеях Барнаула, Москвы, Ленинграда (С.-Петербурга), Малоярославца и Гродно, в крайнем случае - в виде качественных репродукций.

Группа письменных источников представлена в первую очередь мемуаристикой и произведениями эпистолярного плана. В дневниках, воспоминаниях, письмах и приказах имеются огромные информационные богатства, которые трудно переоценить: это сведения об общем ходе боевых действий, отличиях и униформе, о персоналиях, а главное - об образе мышления военного человека, взгляде на окружающую действительность, нередко субъективном и эмоционально окрашенном, бытовой стороне войны и даже об армейском жаргоне. Принадлежат они перу непосредственных участников событий, среди которых знаменитые военачальники - это Наполеон Бонапарт, Э. де Груши, А.П. Ермолов, П.П. Коновницын и А.Г. Щербатов, строевые офицеры и солдаты французской и русской армий, такие, как С.Г. Волконский, Ф.В. Булгарин, Ф.Н. Глинка, М. Марбо, Ф. Лежен, Ц. Ложье,

Р. фон Шрекенштейн, Бургонь и др., а также придворные и гражданские лица -А. Чарторижский, Ф.Ф. Вигель, Констан Вери, Меневаль и пр. Отдельную категорию источников представляют литературные произведения, созданные как современниками наполеоновской эпопеи, так и представителями последующих поколений поэтов и прозаиков, таких как: М.Н. Загоскин, A.A. и H.A. Бестужевы, A.C. Грибоедов, К.Н. Батюшков, A.C. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, В. Скотт, А. Мицкевич, Г. Гейне, Й.К. фон Цейдлиц, П. Беранже, А. де Виньи, О. де Бальзак, П. Мериме, В. Гюго, Л.Н. Толстой, Эркман и Шатриан, С. Жеромский. Отражение действительности, образное по характеру, присущее беллетристике и поэтическому творчеству, создает адекватный, гармоничный культурный фон соответствующего времени, кроме того, надо учитывать тот факт, что многие литераторы знали не понаслышке предмет, сами участвовали в сражениях и с ветеранами наполеоновских войн, среди которых оказались и их родственники, были лично знакомы. Цитирование официальных, мемуарных и эпистолярных документов, а также творений классической литературы позволяет в полной мере «окунуться» в изучаемую эпоху и служит основой для ее объективного восприятия и интерпретации.

Степень научной разработанности темы.

О мастерах батального и портретного жанров, подвизавшихся на ниве «наполеоники», имеются отдельные издания и статьи, принадлежащие таким крупным российским и зарубежным специалистам прошлого и современности, как H.H. Врангель, В.В. Садовень, В.М. Глинка (основоположник предметно-исторического метода атрибуции), A.B. Помарнацкий, B.C. Турчин, Ю.М. Лотман, В.Н. Березина, Б.И. Асварищ, Г.В. Вилинбахов, В.П. Старк, Э. Делакруа, А. Гонзалес-Паласиос, А. Шнаппер, Ф. Робишон, Ф. Гийуа, М. Аллегре, К. Ольшанский, Э. Василевска, А. Юркевич-Жейдовска и др., но большинство авторов - искусствоведы, которые ограничены рамками своей профессии, и потому уделяют максимум внимания основным тенденциям развития живописи, биографиям художников и их новаторским приемам, нежели содержательной стороне полотен и степени их правдивости.

Публикации методологического плана о произведениях изобразительного искусства в качестве источников исторического исследования представлены именами И.Д. Ковальченко, В.И. Стрельского, В.А. Ельчанинова и H.H. Миронец. Классифицировав их по методам и формам отражения действительности, разграничив картины современников событий, работы, которые создавались потомками и те, которые внешне оторваны от исторической почвы и передают больше идейно-эмоциональный настрой художников, эти авторы согласны в том, что иконографические памятники являются источниками, но тогда, когда они позволяют изучить время их создания, мотивы обращения к той или иной образности. Уязвимость указанных исследований в том, что в них идет речь о живописи вообще и не обращено никакого внимания на специфику баталистики. Методологические

аспекты в этом направлении остаются малоразработаннымн и требуют комплексного подхода.

Научных трудов и публикаций военной тематики автором было привлечено немало, что обусловлено самим содержанием диссертации. Вопросы хода кампаний, истории отдельных родов оружия и полков, военного фольклора и боевого духа, армейского быта и униформологии наполеоновской эпохи отражены в уникальных исследованиях А.В. Висковатова, Г.С. Габаева, В.В. Звегинцова, О.В. Соколова (создатель капитального труда «Армия Наполеона»), И.Э. Ульянова, В.Н. Шиканова, В.Н. Земцова, А.И. Попова, М. Кукеля, А. Лашука, Эмира Бухарского, О. фон Пивки, А. Пижара, Ф. Уртуля, Дж. Нафзигера, Б. Фостена, Р. Моравского, Р. Шартрана и др., однако если многое, что касается французской (в основном, императорской) и русской армий, изложено в целом неплохо, то в отношении вооруженных сил других стран эпохи, а тем более - комплексного изучения проблематики, остается немало пробелов. Из представленных зарубежных историков и униформологов некоторые являются авторами широко известной в мире англоязычной серии научно-популярных гаданий, выпускаемых издательством «Osprey», и публикаций во французских журналах «Tradition» и «Uniformes», где «наполеонике» уделяется особое внимание.

Громадный вклад в изучение темы внесли такие специалисты по военному костюму, как немецкий художник Р. Кнотель, создавший в конце XIX в. колоссальный по объему и глубине научного анализа 18-томный иллюстрированный труд «Uniformenkunde» («Искусство униформы»), его сын и продолжатель Герберт, и ныне живущий историк из Великобритании Ф. Хейторнтуэйт (Хэйсорнсвейт), издавший несколько книг, в частности, о кампаниях на Пиренейском п-ве и в России, которые на основе массы источников реконструировали реально носимую форму одежды противоборствующих армий, а в ряде случаев дали исторический экскурс. Униформология является относительно молодой областью научного знания, чья методология мало используется искусствоведами и музейными работниками, хотя ее значение бесценно, т.к. униформа выступает ключевым компонентом фактуры батальных полотен и военных портретов, позволяет судить о господствовавших в милитарной среде обычаях и эстетических вкусах.

Издания и публикации по истории фалеристики, авторами которых являются И.Г. Спасский, С.В. Потрашков, И.В. Можейко (он же И.В. Всеволодов и К. Булычев), В. Дуров, В. Меричка и др., оказали нам большую помощь в работе. Эти исследователи продемонстрировали, как события наполеоновских войн отразились в конкретных знаках отличия и привели любопытные сведения о причинах их появления, изготовлении и внешнем виде. Учитывая тот факт, что награды присутствуют почти во всех произведениях военной живописи, подобные гадания ценны во всех отношениях, плюс к этому надо добавить прекрасные иллюстрации, дающие наглядное представление.

Существенная проблема заключается в труднодоступности источников, многие из которых не опубликованы или репродуцируются в черно-белом формате (часто произведения искусства находятся в музеях и частных собраниях, куда доступ ограничен или вовсе закрыт); научные, иллюстрированные книги и журналы выпущены мизерным тиражом, нередко недешевы по цене и имеют тексты на иностранных языках, что для отечественных авторов часто является непреодолимой преградой; в России до сих пор нет фундаментальных работ по униформологии того времени (классические труды Висковатова, Габаева и Звегинцова нуждаются в серьезных поправках и дополнениях). Подробная каталогизация изобразительных памятников соответствующей направленности вообще не проводилась, и музейщики иногда затрудняются сказать, какие военно-исторические картины и графические работы находятся у них в фондах. Размещенная в Интернете база данных более обширна и открыта, но требует дополнительной проверки, иногда не имеет ссылок на первоисточники, не переведена, ограничивается просмотровыми параметрами и дорогостояща.

Профильные музеи и книгоиздатели в России практически не заинтересованы выпускать книги о представителях батального и военно-портретного жанров, особенно эпохи ампира, романтизма, бидермейера и «наполеонита», а если что-то издают, отдают предпочтение авторам с недостаточным уровнем профессионализма. В отечественной специальной литературе должным образом не освещены те или иные аспекты проблематики, например, деятельность множества иностранных и русских мастеров, дифференциация сюжетов, привлечение художников к проектированию обмундирования и пр. Достижения целого ряда баталистов вообще остались «за кадром» - это касается, прежде всего, поляков, за исключением А. Орловского практически вычеркнутых по идеологическим и иным соображениям, как из дореволюционной русской, так и из советской научной риторики. Предвзятое отношение к батальному и военно-портретному искусству Польши, лишенное всякой логики, сохраняется и поныне: скажем, о Я. Суходольском и династии Коссаков - Юлиуше, Войцехе и Ежи, на русском языке практически ничего не написано, а ведь они оставили целую «наполеоновскую галерею» из сотен наименований. Недостаточно и во многом стереотипно освещен и колоссальный вклад в разработку наполеоновской темы академической батальной школы, особенно иностранцев, работавших в России и исполнявших, в частности, заказы представителей правящей династии Романовых.

Объектом исследования выступает сама эпоха Наполеона как фактор появления и эволюции батальной и военно-портретной живописи и графики различных стран Европы и России конца XVIII - начала XX вв.

Предмет исследования - это произведения батального и портретного жанров на наполеоновскую тему (включая темы суворовских походов и Отечественной войны), созданные европейскими и российскими живописцами в период с 1790-х по 1910-е гг., а также сами сюжеты указанной направленности.

Диссертационная работа находится на стыке нескольких научных дисциплин: искусствоведения, истории, источниковедения и «отраслевых» историй специализированных форм знания (история моды и этикета, униформология, оружиеведение, фалеристика, вексиллология, гиппология), что позволяет обеспечить цельность научного восприятия и задать правильное русло исследовательскому поиску.

Осознание проблемы, объекта и предмета исследования обуславливает постановку цели и задач.

Цель исследования состоит в том, чтобы на основе тщательного изучения произведений изобразительного искусства (живопись и графика) показать явления, события и тех представителей военного сословия эпохи наполеоновских войн, которые нашли место в творчестве русских и зарубежных баталистов и портретистов последнего десятилетия XVIII - первой четверти XX вв., что подразумевает выявление ценностно-содержательного аспекта данных художественных памятников в конкретно-историческом плане.

Задачи исследования непосредственно вытекают из целевой установки:

1. Рассмотреть культурно-исторический контекст наполеоновской эпохи, первопричины обращения живописцев к периоду войн 1792 - 1815 гг., роль государства и частного рынка, а также условия образования и функционирования батальных школ в странах Европы и в России;

2. Проанализировать картины отдельных мастеров европейской и русской батальной живописи и графики конца XVIII - начала XX вв., представивших повседневную жизнь армий, облик военнослужащих и боевые сцены эпохи Наполеона;

3. Выяснить, правомочны ли художественные памятники считаться источниками наравне с письменными по изучаемой эпохе, каков уровень их информативности и достоверности по отношению к военно-историческим реалиям;

4. Выделить сюжеты, получившие свое отражение в произведениях изобразительного искусства крупнейших направлений и стилей всего изучаемого времени, начиная от «ампира» и заканчивая «наполеонитом»;

5. Выявить общее и особенное в трактовке военных событий и образов солдат, полководцев представителями национальных школ батального и военно-портретного жанров, в зависимости от чего и как менялась сюжетная основа произведений в разные периоды, каково было влияние на это политической и культурной атмосферы;

6. Определить этапы обращения к соответствующей военно-исторической тематике в тех или иных странах и соотнести их с общим процессом эволюции художественного творчества;

7. Показать значение «наполеоновской легенды» в творческом потенциале европейской художественной культуры с конца XVIII до начала XX вв.;

8. Дать оценку феномена военной живописи, посвященной эпохе наполеоновских войн в целом, и указать его место в мировом культурном наследии.

Хронологические и территориальные рамки работы.

Временной охват - это главным образом период революционных и собственно наполеоновских войн с 1792 по 1815 гг., поскольку в современных исследованиях все, что тогда происходило, начиная с Великой Французской буржуазной революции, принято непосредственно связывать с именем Наполеона Бонапарта, порожденного ею. Дистанция, непосредственно касающаяся отражения дайной эпохи в изобразительном искусстве, более длинная и простирается практически до Первой мировой войны, как некоего рубежа, до которого наполеоновская художественная ретроспекция носила всемирный культурный характер, а после - уступила место новым тенденциям. В географическом плане больше внимания уделено Франции (включая территории, вошедшие в ее состав в означенный период), России, Польше, Австрии, Германии, Англии, где военная живопись в силу создавшихся условий была наиболее развита, хотя некоторые сведения касаются неевропейских территорий, например островов Карибского моря, Египта и Сирии.

Методология исследования.

Круг поставленных в работе задач потребовал серьезного методологического фундамента, куда вошли как общие, так и специальные научные подходы.

Применение исторического и логического подходов помогло диссертанту при рассмотрении и построении хронологической цепочки исторических и художественных явлений и процессов, связанных с темой настоящей работы. Оба метода выступают как способы исследования и организации материала с его последующей обработкой.

Метод категориального анализа позволяет обозреть категориально-понятийное поле военной живописи и графики с целью конкретизации и толкования терминов «батальный жанр», «батальный портрет», «ампир», «романтизм», «бидермейер», «академизм», «наполеонит» и др.

Атрибутивный (от лат. аМпЬиНо - приписывание) метод чисто искусствоведческий и заключается в установлении подлинности анонимного произведения, принадлежности его тому или иному автору, определении времени его создания, что подразумевает научный стилистический анализ. При технической невозможности проведения лабораторных химико-физических исследований мы полагались на собственные знания и интуицию, а также на данные уже проведенных экспериментов.

Отталкивающийся от униформологических знаний предметно-исторический метод, основы которого были заложены В.М. Глинкой, является в данной области искусства (батальная живопись и графика) абсолютно научно обоснованным и применяется сегодня все чаще. Суть его сводится к тому, что посредством описания аксессуаров военного мундира (а иногда и чиновничьего), наградных знаков и знамен, предметов вооружения и воинского

быта, можно уточнить датировку произведения изобразительного искусства и аутентично идентифицировать изображенных лиц, что максимально облегчает атрибуцию.

Сравнительный метод позволил сопоставить однородные явления и процессы в разных странах, в частности, факторы и процесс зарождения национальных батальных школ, идентичные сюжеты и технику, и пр.

Компоненты структурно-функционального и культурно-исторического подходов тоже были использованы, ибо первый исходит из целостности кулыуры, где каждое достижение необходимо и строго функционально, а второй метод позволяет выявить универсальное и уникальное в тех или иных культурно-художественных феноменах.

Научная новизна диссертации заключается в постановке самой проблемы, цели и задач, выборе источниковой базы и методологии. Впервые в отечественной науке в комплексном виде рассмотрен вопрос о наполеоновской эпохе (включая события 1812 года в России), сохранявшей свою актуальность в батальном и портретном жанрах живописи на протяжении большого промежутка времени - почти ста тридцати лет. Разработка многих аспектов исследования является также новаторской. В научный оборот впервые вовлечен столь значительный и многоплановый массив источников, прежде всего изобразительных и иноязычных. Большая часть называемых и проанализированных в диссертации произведений изобразительного искусства ранее не исследовалась и даже не репродуцировалась. Составлен первый более или менее подробный список творений живописцев и графиков, относящихся к указанной тематике и здесь упомянутых. Перечень мастеров батального и портретного жанров, работавших над сюжетами наполеоновской эпохи, значительно пополнился за счет имен тех, кто долгое время оставался «в тени».

Выделены и описаны эпизоды и персоналии периода наполеоновских войн, запечатленные баталистами и портретистами с конца XVIII до начала XX вв., и первым дана необходимая интерпретация. Прослежена эволюция художественных взглядов на военную жизнь при Наполеоне, обозначены периоды данного процесса, увязанные с общим ходом развития искусства в Европе и в России. Доказана художественная, историческая и униформологическая ценность отдельных шедевров военной живописи по наполеоновской эпохе, раскрыта их познавательная и эстетическая функции. Пересмотрена укоренившаяся в науке точка зрения на роль иконографических источников, академической школы, государственных институтов и частных лиц в эксплуатации художниками соответствующих сюжетов.

Основные положения диссертации, выносимые на защиту:

1. Проведенный анализ источников выявил факты, позволяющие говорить о довольно высоком уровне и многогранности военной живописи и графики на «наполеоновские» сюжеты в Западной Европе и России, о её огромном воздействии на менталитет и культурные процессы в европейском и российском обществе не только времени Великой Французской революции и Империи, но и последующих периодов.

2. Милитаризация европейского общества в 1792 - 1815 гг., эффект наполеоновских побед, вместе привели к появлению невиданного количества произведений военно-исторического содержания, в которых тема «Наполеон и его время» заняла подобающее ей положение. Культивируя имя французского полководца и императора, героев и свершения его эпохи, многие европейские и российские живописцы и графики выразили эстетические и духовные идеалы своего времени, создали некую иконографическую «книгу наполеоновской памяти».

3. Наполеоновская эпопея (1792 - 1815 гг.) и Отечественная война 1812 года ускорили процесс оформления национальных художественных школ, в котором иностранные мастера, прежде всего французские, зачастую принимали самое непосредственное участие. В духовном плане историческая, батальная и портретная живопись, посвященная тем событиям, стала отныне рупором державной идеологии и патриотизма, что способствовало национальной консолидации в ряде стран и впоследствии (например, во Франции и России перед 1-й мировой войной или в Польше, боровшейся за независимость). Националистическая и шовинистическая «подпитка», принимавшая острые формы в ходе войн на европейском континенте и в колониях, накладывала свой отпечаток на отображение художниками событий далекой давности.

4. Источниковедческая значимость батальных произведений неодинакова. Современные эпохе картины и рисунки, созданные художниками-классицистами и романтиками, по информативности должны быть приравнены к письменным источникам, особенно когда их авторы являлись очевидцами происходящего, однако надо учесть, что писавшиеся по официальным заказам произведения часто носят характер панегирика. Позднейшие мастера пытались компенсировать элемент свидетельской сопричастности за счет тщательного изучения эпохи и создания иллюзии присутствия. Влияние жанровой, иппической и пейзажной живописи, панорамного искусства, резко повысило уровень правдоподобия творений военной живописи и графики, «приблизило» представленные события и персонажей к зрителю.

5. Условно выделяется несколько хронологических этапов в процессе эволюции «наполеоновской» тематики (включая эпизоды Итальянского и Швейцарского походов Суворова и Отечественной войны 1812 года): 1) вторая половина 1790-х - вторая половина 1810-х гг., что совпадает с господством школы неоклассицизма и непосредственно - ампира; 2) начало 1810-х -середина 1850-х гг. связаны с зарождением и расцветом романтической живописи (в германоязычных странах - в виде стиля бидермейер); 3) конец 1850-х/начало 1860-х - середина 1910-х гг. (здесь выделяется период 1890 -1914 гг., который ассоциируется в Европе с движением «наполеонита») отмечены ростом реалистических тенденций в искусстве, вследствие чего «баталический» академизм подвергся значительному обновлению.

6. Принцип историзма, максимум внимания атрибутике - все это позволило ряду талантливейших мастеров ампирной, романтической, академической и реалистической школ создать замечательные образцы военной

живописи, обогащенные передовыми техническими приемами (например, дагерротип, фотография и искусство панорам). Сотрудничество представителей батального и военно-портретного жанров разных стран способствовало этому, а также обусловило усвоение ими тех или иных сюжетов, прогрессивных взглядов на искусство, толерантности мышления, хотя это не надо переоценивать.

7. Сфера батального жанра с конца XVIII до начала XX вв. подверглась серьезному пересмотру. Академисты педалировали на точное отображение униформы, снаряжения, причесок, поз солдат, правил военного этикета, тактики, приемов владения оружием и типов лошадей, романтики, помимо перечисленного - на экзальтацию образов и личный героизм. Адепты реализма делали ставку на бытописание войны и стремились подвести под содержание социальную подоплеку, хотя ее гиперболизация заслоняла собственно исторический фон (России это наиболее присуще). Соединение в «наполеониге» и академизме вышеуказанных тенденций породило в ряде случаев композиции, где достоверность удачно сочеталась с мастерским исполнением. Если в начале - первой половине XIX в. художники воспевали венценосцев, полководцев, знаменитых героев, к середине века их место занимают рядовые воины, их повседневная жизнь, подвиги и смерть (не всегда героическая), что стало результатом проникновения в баталистику демократических идей и элементов жанровости.

8. Государственный патронат, покровительство со стороны коронованных особ, сыграли значительную роль в поддержке живописцев, однако накладывали на них официальные обязательства, ограничивая в выборе военных сюжетов и их трактовке. Ангажированных царским двором иностранцев (представителей «россики») это касалось в первую очередь, в то время как таланты русских художников вплоть до середины девятнадцатого столетия не были оценены должным образом. Наличие частного художественного рынка, характерного для буржуазных стран Европы, при всех нюансах гарантировало баталистам и портретистам большую свободу творчества, дало право им самим расставлять приоритеты, диктовать обществу свой взгляд на историю, впрочем, не лишенный субъективизма.

Теоретическая и практическая значимость исследования заключается в обращенности к актуальным вопросам искусства и способствует расширению проблемного поля современного искусствоведения, обогащению и уточнению содержания его ключевых знаний о военной живописи и графике вообще и об эволюции представлений в искусстве наполеоновской эпохи в частности.

Положения и выводы данной научной работы могут быть использованы для дальнейшего изучения военной живописи и графики на тему наполеоновской эпохи, и различных униформологических вопросов. Материалы исследования окажутся полезными при разработке лекционных курсов и написании трудов по искусствознанию, военной истории, истории моды, мундироведению и источниковедению, при чтении соответствующих спецкурсов и факультативов. Содержание диссертации будет полезно при

организации культурно-массовых мероприятий (к примеру, приуроченных к памятным датам), постановке исторических спектаклей, кино- и телефильмов по периоду наполеоновских войн, для создания батальных и портретных произведений, в деятельности униформированных групп и клубов движения «Реконструкция», объединяющего под лозунгом «Дорогами прошлых войн - к миру» многих людей из разных стран, воссоздающих мундиры, походный быт, воскрешающих во время походов на места знаменитых сражений дух прошлого; результаты исследования могут использоваться и в целях просвещения населения через СМИ и сеть Интернета.

Апробация работы. Диссертационные материалы выносились на обсуждение на ряде научных конференций, таких как международные форумы «Военная история России: поиски, проблемы, решения» (Академия Военно-исторических наук, С.-Петербург, 2001), «Отечественная война 1812 года и российская провинция. События. Люди. Памятники» (Малоярославец, Музей 1812 года, 2002 и 2003 гг.). Результаты исследования отражены в публикациях, прежде всего на страницах специализированных «ваковских» журналов «Родина», «Искусство и образование», «Театр. Живопись. Кино. Музыка», «Мир науки, культуры, образования», «Вопросы истории», «Ученые записки РГСУ», «Социальная политика и социология», энциклопедии «Отечественная война 1812 года» (Москва, РОССПЭН, 2004), а также в монографии «И вечной памятью Двенадцатого года». Отечественная война 1812 года в произведениях российских художников-баталистов XIX - начала XX вв.» (Барнаул, 2007). Частично содержание диссертации апробировалось в рамках соответствующих лекционных тем по дисциплине «Мировая культура и искусство», а также в ходе культурно-массовых мероприятий, которые соискатель проводил в 2005 -2008 гг. в Алтайской краевой универсальной научной библиотеке им. В.Я. Шишкова: «Померкни, солнце Австерлица!» (к 200-летию сражения при Аустерлице), «Эйлауский крест» (к 200-летию сражения при Прейсиш-Эйлау), «Я рожден для службы царской!» (о русской армии эпохи Александра I), «Эскадрон гусар летучих!» Мир русской кавалерии наполеоновских войн» и презентация авторской монографии, что освещалось в местных СМИ.

Структура диссертации диктуется логикой исследования в соответствии с избранными задачами. Диссертационная работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка источников и литературы, и приложения.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность избранной темы, обозначены объект и предмет изучения, сформулированы цель и задачи исследования, его хронологические рамки, характеризуется методология работы, источниковая база, определяется научная новизна, теоретическая и практическая значимость.

Глава первая «Эпопея Наполеона в зеркале неоклассического искусства рубежа XVIII - XIX вв.» состоит из трех параграфов и посвящена

истокам и складыванию наполеоновской иконографии в контексте эпохи революционных и имперских войн.

Первый параграф первой главы «Триумф и величие Первой Империи в контексте стиля ампир».

Возрождение и дальнейшая эволюция батальной и военно-портретной живописи во всех странах Европы были прямым следствием эпохальных событий 1789 - 1815 гг., когда произошло формирование неоклассического стиля - «ампир», расставившего свои эстетические акценты, что вызвало самодовление милитарных символов в сфере искусства и культуры в целом. Доктрина ампира, сориентированная Наполеоном на императорский Рим, основывалась на принципах воинского долга, самоотверженности и гражданской добродетели. Установление во Франции в 1799 г. Консульства, а в 1804 г. - Империи, способствовало тому, что национальная идея служения Франции вскоре стала отождествляться со средневековой идеей вассальной преданности суверену, чьи военная слава и беспримерное восхождение породили миф о герое, обуздавшем саму судьбу. Отдавая должное практической пользе искусства, Первый консул и Император считал, что оно призвано играть роль политического инструмента. Примером для него служил другой великий монарх - «Король-Солнце» - Людовик XIV, чье видение полтора века определяло художественные вкусы. «Цезарь» уделял пристальное внимание каждому предмету искусства, выступил инициатором создания массы картин, обсуждал сюжеты с художниками, и его взгляды в искусстве и моде стали отныне господствующими.

Новоявленная династия остро нуждалась в легитимности, поэтому под руководством Наполеона была разработана целая программа репрезентативных мероприятий (триумфы французской армии, праздники и балы), оформлением которых занимались при посредничестве его первой супруги Жозефины видные деятели искусства, вместе создавшие эту эпопею неоклассицизма. Целенаправленная реклама через широкую сеть СМИ (газеты, модные журналы, армейские бюллетени и пр.) вызвала многочисленные подражания ампиру не только в странах - союзницах Франции, но даже в тех, которые вели с ней войны с целью восстановления династии Бурбонов: в Швеции появился «стиль Карла Юхана» (по шведскому имени экс-маршала Империи Ж.-Б. Бернадота, ставшего наследным принцем, а затем королем этой страны); в России этот стиль назывался «александринским» (от имени Александра I) или «николаевским» (от Николая I), либо просто «русским ампиром». Заимствования легко объяснимы, поскольку мода на все французское (искусство, литературу, одежду, язык) господствовала в Европе и даже в США и ранее, учитывая традиционное франкофильство аристократов и интеллектуалов.

Мысли и идеи Наполеона в области искусства основывались на том, чтобы качество являлось главным критерием произведения, дабы исключить малейшие намеки на безвкусицу и банальность и тем нейтрализовать враждебные выпады. Приоритетом стала пользоваться современная тематика,

почти забытая при Старом порядке и Директории, причем количество произведений на военные сюжеты резко возросло около 1800 г.: если в годы Революции таких насчитывалось не более 1/5 от общего числа, то при Консульстве и Империи они составляли уже более половины. Преобладали сцены, прославляющие «бога войны» и его победы, а также героической гибели самых популярных полководцев - генерала Дезе и маршала Ланна, что служило показателем смены национально-революционных идеалов французского общества милитарно-монархическими. Широкая поддержка государством и лично Наполеоном национальных военных сюжетов задумывалась им как часть грандиозной политико-идеологической и воспитательной программы, призванной создать лояльное общественное мнение и сформировать гражданско-патриотическое мировоззрение у молодого поколения. К этому подталкивало развитие самого европейского общества, в котором еще в XVIII в. настойчиво культивировались античные идеалы, среди которых героический и беллиционистский являлись доминирующими.

Соединив лучшие традиции барокко и рококо, портретный жанр при Консульстве и Империи процветал в невиданных масштабах, передавая дух той драматической и величественной атмосферы. Светские художники, следуя манере Я. Ван Дейка и Ф. Буше, нередко маскировали претенциозность, и даже вульгарность своих моделей, делая их более совершенными. Тщеславие, наряду с желанием многих семей сохранить облик родственников, ушедших в армию, часто безвозвратно, подтолкнуло художников отбросить античную условность и обратиться к натуре, поэтому военный портрет стал весьма модным. Заведомо образ самого Наполеона приукрашивался и подавался как образец щедрости и великодушия, но, с другой стороны, неоспоримо и то глубокое впечатление, которое он оказывал на окружающих. Апологией благородных жестов и героизации Императора стал известный парижский Салон 1810 г., где военные полотна были широко представлены.

Пропагандируя наполеоновский миф во всем блеске, превознося все действия своего патрона без исключения, мастера идеализировали реальность ему в угоду. До откровенной пошлости и конформизма, как это произошло в XX веке, да и сегодня имеет место, все же не дошло, и главное, батальные и исторические живописцы брались за кисть, чтобы вдохновить французских солдат, свершения которых, в свою очередь, вдохновляли их самих. Зачастую художники доводили до гротеска дух той эпохи, однако лучшие из них -Ж.-Л. Давид (основатель крупнейшей живописной школы неоклассицизма и автор эпохальных полотен «Переход Бонапарта через перевал Гран-СенБернар», «Коронация императора Наполеона I и императрицы Жозефины», «Раздача «орлов» на Марсовом поле», «Наполеон в своем рабочем кабинете»), Ф. Жерар, А.-Ж. Гро, А.-Л. Жироде де Руси-Триозон, Р. Лефевр, К. и О. Берне, Ф. Лежен и др. творили истинные шедевры благодаря Наполеону, учредившему для их поощрения престижные премии. Сознавая нравственно-воспитательное значение военно-исторической живописи, Наполеон приказывал украшать

копиями произведений крупнейших мастеров ампира стены учебных заведений, дабы подать героические примеры юношеству.

Целенаправленная пропаганда милитарного образа жизни и блеск наполеоновских побед (а впоследствии и союзников) обусловили глубокое влечение неоклассицистов к исторической действительности, определили приоритет жанров, в центре внимания которых стали армия, солдаты и полководцы. Официозным произведениям было присуще восприятие войны сквозь триумфальную окраску, заданность фабулы и апологетика (как правило, монархов, крупных военных деятелей, во Франции - прежде всего Наполеона), однако распространение в искусстве новых направлений - сентиментализма и предромантизма вызвало появление сюжетов, где центральное место занимали внутренний мир военного человека, героизация его жизни и смерти, воспринимавшейся в духе античной трагедии.

Морально-назидательное начало в искусстве проявилось в нескончаемых сценах проводов новобранцев, возвращения солдат к семейному очагу и пр., неизменно вызывавших у публики взрывы эмоций. Начинает выделяться анималистика: разные «кавалькады», «конные портреты», «кавалерийские атаки» и т.п. сюжеты получили распространение повсюду - признак не только военизации общества, но и англомании. Брать за образец лошади римские конные статуи или произведения фламандцев стало нормой, в то же время живописцы склонялись к трем типам этих животных, встречающимся в природе и популярным тогда: арабскому, французскому и английскому.

Наследие наполеоновской эпохи в эстетически-духовном плане было колоссальным и многогранным: это оригинальный стиль, вызвавший подражания за пределами Франции, огромные перспективы для художников, поощряемых государственными заказами, Париж превратился в культурную столицу всего цивилизованного мира. Триумфальное шествие имперского неоклассицизма по Европе можно рассматривать как покорение посредством искусства всего континента. Осознание этого тем более впечатляет, поскольку главный инициатор и вдохновитель ампира потерпел в итоге политическое поражение. Далеко не все из творцов этого стиля надолго пережили уход Наполеона с «Олимпа» (Давид умер в эмиграции, Лефевр и Гро впоследствии покончили с собой) и обрели вновь вдохновение. Именно Первый консул и Император подталкивал художников к возвышенно-трагическим сюжетам, вдохновившим позже романтиков, чье творчество сложилось под наполеоновским влиянием.

Во втором параграфе «Военная жизнь наполеоновской эпохи в живописи и графике современных ей национальных школ Европы» говорится о том, что проникновение ампира в культуру других стран Европы действительно носило характер культурной экспансии, но почва для этого была готова. В Великом герцогстве Варшавском это привело к росту национального самосознания и воссозданию богатой художественной атмосферы. За неимением собственной Академии живописи многие польские художники обучались и работали в Вене и Петербурге, однако влияние французского

искусства в Польше было традиционно сильным, в силу многовековых культурных и политических контактов между двумя народами (поляков даже называли «французами Севера»). Ведущим из жанров в польском изобразительном искусстве первой трети XIX века выступал портретный, в котором наметились разнородные тенденции: классицистическая традиция, влияние давидовской школы, черты национального «сарматизма» и раннеромантические искания. Репрезентативные портреты польских военных деятелей, написанные А. и Ю. Бродовскими, Ю. Косинским и другими мастерами, являлись отражением этого.

В мире германского искусства, включая Австрийскую империю, в конце XVIII и первые десятилетия XIX вв. тоже господствовала школа классицизма, обусловившая эстетические приоритеты. Немецко-австрийские художники, занимавшиеся батальным творчеством (И.-Б. Лампи, А. Кляйн, П. Краффт, В. фон Кобелль и пр.), ориентируясь на античные и барочные каноны, преимущественно изображали грандиозные сцены сражений, где на первом плане, разумеется, выступали коронованные особы и видные военачальники. Максимум внимания уделялось подбору фактуры, мельчайшим бытовым деталям. Ознакомление некоторых из венских, баварских и прочих мастеров с французской ампирной традицией привело к проникновению ее тем, сюжетов и живописной техники, хотя их приложение отличалось местными особенностями.

Искусственная изоляция Британских о-вов подтолкнула деятелей английского искусства к национальным сюжетам, к изучению пейзажа, при этом графики тяготели к малым боевым эпизодам, поданым в характерном карикатурно-анекдотическом ключе, тогда как живописцы (Д. Дайтон, Дж. Аткинсон, М. Ши, Т. Лоуренс и др.) традиционно развертывали перед зрителями впечатляющие виды морских и сухопутных баталий, приносивших британцам победы, портретировали представителей офицерского корпуса -истинных джентльменов, верно служивших интересам Англии, что отвечало консервативным взглядам ее общественных кругов. Всплеск национальных чувств, вызванный успехами промышленной революции и победой над наполеоновской Францией, объясняет поиск англичанами в искусстве своих путей. Островной стиль «регентства» (от принца Уэльского, регента при слабоумном короле Георге III, занявшего в 1820 г. престол под именем Георга IV), ориентированный на классическую Грецию, тем не менее, многое взял из французского ампира, в частности, его патетику. Проникнутое гуманистическими идеалами эпохи Просвещения направление британской портретной школы сменилось в начале XIX в. засильем жанровой живописи с сентиментально-слащавой сюжетностью, востребованной буржуазией, видевшей в искусстве только вид развлечения. Злободневные темы современности тут же находили отклик у британских художников, чьи гравюры и литографии, благодаря прогрессивным средствам тиражирования, быстро находили спрос, играя пропагандистскую роль. Уайт-холл (самоназвание английского правительства) немедленно взял богатый арсенал искусства на

вооружение, с максимальным эффектом применив против Франции - своего главного внешнеполитического соперника.

Жившие в Европе художники пробудили интерес к странам, где происходили события наполеоновских войн: наибольшей популярностью пользовались виды Франции, Италии, Испании, Востока (Египта и Святой земли) и германских земель (включая Австрию), частично Польши и России, и даже столь отдаленные территории, как Индия, что существенно раздвинуло географические горизонты сознания и позволило народам узнать друг друга лучше. Действительность осовременила живопись, которая приблизилась к топографической точности и правдивости изображения, для чего живописцы прибегали к планам конкретной местности, стратегическим картам, а стремление к историчности привело к показу реальной военной атрибутики и фольклорных костюмов, достоверных этнических типов (в том числе народов, ранее неизвестных или малоизвестных европейцам).

Третий параграф первой главы «Искусство военного портрета в России в конце XVIII - начале XIX вв.» непосредственно касается национальной традиции изобразительного творчества рубежа столетий.

Ориентация России на европейские образцы культуры к концу XVIII -началу XIX вв. привела к доминированию светского начала в русском искусстве, ставшего более доступным и отвечающим общенациональным интересам. Да и само слово «просвещение» подразумевало новое миропонимание и деятельность во имя «общественного блага». Приобщаясь к достижениям западноевропейского искусства, российские живописцы не порывали с национальными корнями, а творчески переосмысливали чужие приемы и стилевые особенности. Становление художественной школы в России сопровождалось сильным иноземным влиянием, особенно в Петербургской Академии художеств и при дворе, где заметно преобладали иностранцы -представители так называемой «россики». Облюбованный дворянством жанр живописи дает право называть это время «веком портрета», в котором русские и приглашенные из Европы мастера достигли истинного совершенства. Камерные и парадные военные портреты этого времени работы В. Боровиковского, С. Щукина, Я. Ромбауэра, И.-Б. Лампи, М. Зацепина, П. Рокштуль доносят до нас преимущественно образы офицеров и генералов -дворян, поскольку крепостническая действительность исключала поиски идеальной натуры среди простолюдинов.

Ценность этих произведений, часто миниатюрных (что позволяло носить их повсюду с собой), заключается в том, что личность здесь оценивается не по сословному признаку, вне принципа субординации. Сквозь черты участников сражений проступают глубокая и прекрасная сдержанность, непосредственность, задушевность, свойственные суровым воинам, хотя многие образы идеализированы. Зависимость от прихотей знатных клиентов, строгая регламентация всего, что касалось композиционной схемы, позы или антуража, зачастую мешали живописцам дать всеобъемлющую оценку своей модели, которую приходилось откровенно возвеличивать и приукрашивать

(особенно когда речь шла о «сильных мира сего»). Положение придворных и крепостных художников обязывало их идти на подобный компромисс, что было тогда абсолютно естественно, и поэтому ни о какой глубинной характеристике образов не могло быть и речи, однако это - подчас единственные изображения героев великой драмы.

Сентиментальная трактовка сюжетов впервые ввела человека в лоно природы, сделала национальный костюм, а вместе с ним и военный, непременным ее атрибутом. Обозначилось мемориальное значение батальных сцен и портретных образов военнослужащих с целью увековечивания их памяти в настоящих и последующих поколениях. У портретистов и баталистов рубежа XVIII - XIX вв., появляются совершенно новые мотивы (гроза, лунная ночь, резкие повороты головы и фигуры человека), говорящие о кризисе концепции совершенной личности, на смену которой приходит романтический критерий собственной исключительности.

Содержание второй главы «Анатомия славы в произведениях мастеров романтизма 1-й половины - середины XIX в.», включающей три параграфа, касается становления «наполеоновской легенды» в романтической и бидермейеровской живописи в разных художественных традициях Европы.

В первом параграфе второй главы «Наполеоновская легенда в творчестве французских художников-романтиков» обращено внимание на то, что окончание наполеоновской эпохи совпало с таким явлением во французском искусстве, как «эпоха романтизма», вскоре ставшим общеевропейским движением. Прошедшие всю эту грандиозную эпопею современники, солдаты войн Революции и Империи, а также молодые люди, которые по возрасту не могли принимать в ней участия, тяжело примирялись с действительностью, последовавшей за Венским конгрессом, которая им казалась меркантильной и душной. Пессимистические настроения среди интеллектуалов, порожденные крушением наполеоновской империи и наступлением клерикально-монархической реакции по всей Европе, постепенно сменяются ростом индивидуализма, становлением культа романтического бунтаря-одиночки, бросающего вызов враждебному миру, общественным устоям и самой фортуне. Идеально на эту роль подходил, по мнению романтиков, Наполеон Бонапарт - павший в борьбе с роком титан (байроновский Прометей). В памяти многих (кроме рьяных легитимистов и политических «хамелеонов») он остался героем, который предоставил тысячам людей уникальную возможность прожить незаурядную жизнь, раздвинув границы возможного. Аура вокруг его колоссальной личности явилась тем средством, благодаря которому культура романтической Европы (включая Россию), написав имя Императора на своих знаменах, развила героические идеалы в «потерянном поколении», во всех «отверженных». Романтическое искусство после окончания войн 1792 - 1815 гг. первым откликнулось на минувшую эпопею яркими работами художников, таких как Т. Жерико, О. Берне, Н.-Т. Шарле, О. Раффе, И. Белланже, Ш. Ланглуа, Ф. Филиппото и др., чье творчество принято связывать со становлением «наполеоновской

легенды» (кульминацией этого явления стало торжественное перезахоронение останков Наполеона, доставленных со Святой Елены, в Дом Инвалидов в Париже в 1840 г.), дань которой отдали лучшие умы и таланты в литературе, изобразительном искусстве и музыке. Помпезное открытие 10 июня 1837 г. королем Луи-Филиппом Орлеанским Версальского музея, «Галерею битв» которого украсили полотна баталистов-романтиков, только усилило во французском обществе бонапартистские настроения.

Имя и личность романтического автора окружались легендами, флером таинственности, озаряемым творческим вдохновением. Упорядоченно-холодному и рациональному миру неоклассицизма адепты романтизма противопоставили жажду острых ощущений, бурю чувств, что объясняет тяготение художников к драматизму, смятению, экстазу. Прямая связь с эпохой наполеоновских войн неоспорима, поскольку аффектация, экзальтация и героизация, свойственные романтизму, произрастали именно из этой «почвы». Фаталистическая мечта о красивой смерти на поле брани, переданная средствами графики и живописи, воплощала такие устремления. Темы рока, героического сопротивления и гибели, подвига одного героя присутствовали у художников наравне с сюжетами блистательных парадов и отдельных схваток. Субъективный мир эмоциональных «наполеоновских» образов не столько выражал общечеловеческие переживания, сколько передавал особенности индивидуального восприятия самого романтика, стремившегося к оригинальности формы, композиции и цветовых решений. Событийно-монументальный подход постепенно сменяется у них вниманием к частностям, эпизодам, к «маленькому человеку» на войне, а героические деяния уступают место прозе армейской жизни, психологии рядового солдата, т.е. «наполеоновской» микроистории.

Выход литературных произведений романтических авторов (М. Загоскин, А. Бестужев-Марлинский, А. де Виньи, О. де Бальзак, П. Мериме и др.), где главными персонажами выступали военные наполеоновской эпохи, повлек за собой тенденцию к эксплуатации темы «человека в мундире» и армейской тематики в целом, а этот образ стал в искусстве и в обществе предметом эстетического любования. Воинская масса мыслилась адептами романтизма не как бессловесное скопище, а как сообщество индивидов, спаянных не только дисциплиной, но и бранным товариществом, способностью жертвовать собой и предаваться мечтам, именно поэтому приоритетными стали ранее игнорируемые эпизоды бытового плана (бивуаки, ухаживание солдат за женщинами, сценки с детьми и пр.). Осмысление наполеоновской эпохи привело художников к сюжетам с изображением одинокого старого солдата, отставного служаки, с грустью вспоминающего о былом. Распространение литографии и книжной иллюстрации тоже сделало свое дело, ибо многие романтики (Т. Жерико, О. Верне, О. Раффе, Н.-Т. Шарле, И. Белланже, А. Орловский, В. Тимм и др.), подвизавшиеся в этих ранее считавшихся в академическом искусстве «низких жанрах», способствовали своими работами

популяризации «наполеоники», балансирующей на уровне шаржа, понятного массовому зрителю.

Второй параграф второй главы «Образы войны и человека в мундире в европейской батальной живописи 1-й четверти - середины XIX века».

Одновременно с Францией в ряде стран Европы, а также в России, происходит складывание национальных батальных школ, что объясняется как мощным импульсом, который придали этому войны за независимость против гегемонии наполеоновской Империи, так и непосредственным влиянием со стороны тех, кто обучался в известных французских ателье.

Оживление духовной жизни в образовавшемся по итогам Венского конгресса в 1815 г. в составе Российской империи Королевстве Польском было непосредственно связано с открытием факультета Изящных искусств при Варшавском университете и деятельностью «Общества друзей наук». Периодические выставки, впервые организованные в Варшаве и Кракове, стимулировали художественную критику, торговлю антиквариатом и коллекционирование среди знати и растущей буржуазии. Склонность мастеров к реалистическому видению действительности и, одновременно, придание героических черт живописным образам, повлекли за собой обращение польских романтиков к наполеоновской тематике, что было своего рода франкофильской рефлексией. Сказалось и сильное влияние императорского культа, которому были подвержены многие общественные слои, в первую очередь шляхетство, военные и творческая интеллигенция. Ущемленное национальное чувство, вследствие разделов Речи Посполитой и поражения Ноябрьского восстания в 1831 г., развило у поляков трепетное чувство к своему прошлому, где они искали ответы на злободневные вопросы (прежде всего, почему Польша потеряла независимость). Инициативу взяли на себя исторические живописцы, принадлежавшие к краковской школе (с ее почти археологическим фокусом), и в этой ретроспективе особое место отводилось эпохе, когда тысячи польских солдат самозабвенно дрались под наполеоновскими знаменами за восстановление своей родины.

Символом польской художественной традиции освещения наполеоновских войн, начиная с этого момента, стало предельное подчеркивание заслуг и жертв поляков в походах Наполеона и складывание национальных мифов, что более или менее характерно для П. Михаловского, Я. Суходольского и раннего Ю. Коссака.

Национальное своеобразие стало лозунгом и нового движения в германской культуре, порожденного Освободительной войной 1813 - 1815 гг. и идеями немецких романтиков во главе с Э.-М. Арндтом, питавшихся из литературного источника «Sturm und Drang» («Буря и натиск»). Вымышленный литературный персонаж с шутливым прозвищем «господин Готлиб Бидермейер» дал имя целому художественному направлению, распространенному в 1815 - 1848 гг. и олицетворявшему единство бытовой и художественной культуры, сентиментально-романтическому по духу и

содержанию, и отражавшему вкусы и представления буржуазного общества Германии (к примеру, семейные ценности, идеалы дружбы и т.п.). Эклектичный стиль преуспевающих бюргеров, бидермейер призван был демонстрировать статус и благосостояние, а для этого он заимствовал из ампира и стиля «регентства» простоту, лаконизм и отдельные элементы декоративности. Для бидермейера, нередко сравниваемого с рококо, также характерно тщательное изображение интерьера, природы и бытовых деталей, включая костюм и аксессуары, яркость палитры и холодное исполнение. Подверженные влиянию немецкого романтизма, батальные школы Австрии и Германии (до 1871 г. остававшейся раздробленной), находившиеся под покровительством «власть предержащих», изначально взяли на вооружение сюжеты войн против Наполеона (а также в союзе с ним), весьма популярные не только в либеральных кругах и служившие рупором зарождающейся национальной идеологии. «Мекками» военной живописи уже во второй четверти 19-го столетия, наравне с Парижем, стали Вена, Дрезден, Берлин, Мюнхен, где также возникли «галереи сражений», явившиеся средоточием лучших художественных сил. К бидермейеру безусловно принадлежали мастера «солдатского жанра», как В. фон Кобелль, А. Адам, П. Хесс, Х.В. Фабер дю Фор, Ф. Крюгер, Л. Эльсхольц, Ф.Э. Мейерхайм, соединившие элементы классической батальной картины, пейзажного, бытового и иппического жанров. Тривиально-мелодраматические сценки бивуаков, проводов или встреч воинов домочадцами соседствовали у немецких баталистов с эффектными атаками и эпизодами русской кампании, наполненными трагическими перипетиями.

В третьем параграфе «Русская романтическая художественная школа о военных событиях и героях эпохи 1812 года» речь идет о том, что художественная культура в России первой трети XIX века складывалась в условиях невиданного ранее общественного энтузиазма, вызванного Отечественной войной, распространением антикрепостнических и вольнолюбивых идей. Благодаря этим процессам на смену классицизму приходит романтизм, сторонники которого стремились сделать искусство более осовремененным. Академизм, отстаивавший приоритет исторического жанра и идеалистическую эстетику, далекую от потребностей времени, не удовлетворял русскую творческую интеллигенцию, но, в отличие от европейской, она вдохновлялась окружающим миром. Гражданский подъем и героизм русской армии, проявленный в противоборстве с вторжением «двунадесяти языков», вызвали пиетет по отношению к человеческой личности, стимулировали реалистическую образность в сочетании с новыми средствами выразительности, поэтому в русской живописи появляются приподнято-одухотворенные, выразительные изображения людей, избравших ратное поприще. Подчеркивая индивидуальные черты, русские романтики (А. Орловский, В. Тропинин, О. Кипренский и др.) находили общее в своих персонажах - духовное благородство, верность идеалам гуманизма и общественному долгу, ассоциируемому с воинской службой и понимаемому ими как готовность пожертвовать жизнью ради Отечества. Мечтательные герои

их произведений типичны для эпохи 1812 г., ибо все внимание сконцентрировано на романтическом единстве характеров, высоконравственных качествах лучших представителей русского дворянства, близких декабристским воззрениям.

В царствование Николая I, проявлявшего живой интерес к наполеоновским войнам и слывшего знатоком «выпушек, погончиков, петличек», наступил истинно «золотой век» военной живописи, когда писались крупноформатные репрезентативные «баталии» в духе бидермейера и «цивилизованных» войн, отражавшие концепцию «самодержавие, православие, народность». По инициативе Николая Павловича в 1838 - 1858 гг. вышло академическое «Историческое описание одежды и вооружения Российских войск» A.B. Висковатова, где восемь томов по началу XIX в. сопровождались безупречными рисунками солдат и офицеров эпохи 1812 г., выполненными цехом баталистов под руководством придворного живописца К. Пиратского и под наблюдением самого царя. «Высочайшей» протекцией пользовались иностранцы, удачно сочетавшие униформологические знания, маэстершо портрета и анималистического рисунка, умение писать натуральный ландшафт и компоновать отдельные фигуры в массы, придавая своим холодным полотнам высокую степень аутентичности. Еще в 1826 г. открылась «Военная галерея Зимнего дворца», куда поместили более 330 помпезных портретов русских и союзных полководцев наполеоновской эпохи, созданных мастерской Дж. Доу. Образцом военной эстетики почитались произведения Ф. Крюгера и О. Верне, писавших для Николая I, по заказу которого известный баварский баталист П. Хесс тоже исполнил в 1840 - 1860-х гг. серию из 12 парадных полотен о канонизированных битвах Отечественной войны, добившись иллюзорного «эффекта присутствия». Конкуренция была высокой, однако батальная школа в России, основателем которой стал А.И. Зауервейд, выдвинула в лице этого мастера и его преемников - Б.(Г.)П. Виллевальде, В.Ф.(Г.-В. Ф.) Тимма (активного популяризатора темы 1812 г. в «Художественном листке»), А.Е. Коцебу, М.О. Микешина, А.И. Шарлеманя и др., достойные кандидатуры. Педантично изображая утвержденные государем сюжеты из войн с наполеоновской Францией 1805 - 1807 и 1813 - 1814 гг. (актуальные в пору подавления польского мятежа в 1830 - 1831 гг. и героической обороны Севастополя в 1854 - 1855 гг., а также в различные юбилеи), эти баталисты показывали «тружеников войны» - нижних чинов, офицеров и генералов в жанрово решенных, романтизированных сценах, хотя официальная эстетика накладывала свой отпечаток.

Романтическая живопись и графика, подчеркивается в диссертации, заострили внимание на экзотических сюжетах, связанных с участием в наполеоновских войнах разного рода иррегулярных войск, например, казаков и восточных кочевников (башкиры, калмыки, киргизы, арабы, бедуины, мамелюки и пр.), реабилитировав их в глазах публики, что стало мощным толчком к ориентализации европейской культуры, охватившей все сферы творчества на несколько десятилетий. Мастерам, принадлежащим к

романтизму, было характерно глубокое проникновение в изучаемую эпоху, прежде всего за счет личных впечатлений (многие романтики выросли, что называется, «под гром наполеоновских пушек») и рассказов выживших участников войн конца' XVIII - XIX вв., отсюда то ощущение времени, присущее этим полотнам, рисункам и литографиям, граничащее с излишней патетикой, фантазией и банальностью.

Явившийся порождением бурного времени, романтизм выдвинул гуманистическую трактовку «человека с ружьем», обратился к нелегкой солдатской доли, к философскому осмыслению судеб человечества, вершащихся войной, в контексте чего художественный взгляд на мировосприятие индивида в военном мундире выглядел совершенно естественным. Освободившись от цеховых пут и зависимости от монархически-аристократического патроната, группировавшиеся вокруг различных интеллектуальных клубов и обществ художники обретали чувство собственного достоинства, их перестали воспринимать как послушных исполнителей волеизъявлений заказчика, как обычных ремесленников. Ореол славы, равный бранной славе, поднимал мастеров до понимания личной самоценности, наделял их новыми общественными правами, превращал их творчество в нравственный ориентир. Непосредственное отражение живой природы, разрушение системы высоких и низких жанров, противоречило самой эстетике классицизма, что сближало романтиков с реальной жизнью и позволило им обрести обостренное чувство историзма, благодаря которому события наполеоновской эпохи прочно вошли в сознание европейцев.

Третья глава «Новая трактовка наполеоновских войн в живописи и графике второй половины XIX - начала XX вв.», также из трех параграфов, посвящена периоду, когда эксплуатирование данной темы развивалось в русле реалистической и неоромантической тенденций.

Первый параграф третьей главы называется «Представители «наполеонита» о Наполеоне и его времени». Отправной точкой для неоромантического культивирования Наполеона и его эпохи было возвращение праха французского императора в 1840 г., но переворот 2 декабря 1851 г. и параллель между «Наполеоном-дядей» и «Наполеоном-маленьким», проведенная Виктором Гюго, скомпрометировали «неистового корсиканца». Возврат интереса к этой тематике во Франции и в России произошел в середине - конце 1850 гг. в связи с Крымской и Итальянской кампаниями, которые позволили провести исторические параллели. Наметилась тенденция запечатлевать исторические факты с энциклопедической точки зрения и художники, подобно театральным режиссерам, с особым драматизмом и величественностью, воссоздавали сцены прошлого. В изложен™ салонных живописцев, свободных в тематическом выборе, то или иное событие представало настоящей археологической реконструкцией, обогащешюй силой воображения и выраженной фотографическим языком. Зрители же словно превращались в свидетелей грандиозной исторической постановки, разворачивающейся прямо перед их глазами.

Приглашение участвовать в Салоне означало официальное признание, т.к. его жюри состояло из преподавателей Академии художеств или Школы Изящных искусств, судивших по классическим критериям. Выставляемые произведения, среди которых преобладали исторические, батальные и жанрово-исторические, оценивались зрителями - иногда до 10 тыс. в день (!), бурно обсуждались критиками и прессой. Салонная живопись характеризовалась эффектной композицией, незатейливостью сюжета, исключающего двоякую трактовку, академической завершенностью, сверхвыразительностью и экзальтированностью образов, виртуозной техникой. Ориентировавшиеся на вкусы широкого зрителя представители батальной школы салонного искусства (его расцвет пришелся на 1852 - 1890-е гг.), особенно О. Берне, П. Деларош, Ф. Филиппото, Э. Мейссонье, писали нечто вроде документированных красочных жанрово-костюмных мелодрам, где облик исторических деятелей, будь то Наполеон или его сподвижники, тщательно лакировался, подавался в выгодном свете. Подпавшие под влияние Салонов живописцы представляли, как правило, наиболее значимые эпизоды жизни Императора или его победы, изображая поражения в смысле противостояния неумолимому року.

«Коннетабль французской живописи» - Мейссонье, одним из первых после долгого «застоя» обратился к личности Императора, и тогда же утвердился узкий круг тем: вожди и солдаты армии Великой Французской революции, 1805 г. («Солнце Аустерлица»), 1806 и 1807 гг. (разгром прусской монархии и победа под Фридляндом) и Россия («полупобеда» под Москвой и страшное отступление), драматическая кампания 1814 г. и отречение в Фонтенбло, и, наконец, Ватерлоо, как печальный итог. Сохранявшая притягательность в европейском обществе, вышеуказанная тематика в это время развивалась в следующих направлениях: 1) полковая живопись, освещавшая конкретные подвиги тех или иных воинских частей в 1792 - 1815 гг. или их повседневную службу; 2) «анекдотическая» живопись, посвященная малозначимым и небольшим эпизодам, связанным как с Наполеоном, его генералами и маршалами, или другими военными деятелями той эпохи, так и с рядовыми персонажами, в том числе выдуманными, что выражалось в разного рода трагикомических и банальных сценах; 3) панорамы - новый вид искусства, рассчитанного на массового зрителя, где основной акцент делался на одновременное представление различных фрагментов того или иного крупного сражения, из которых наибольшей популярностью пользовались Иена, Сомосьерра, Бородино, Ватерлоо; 4) книжная иллюстрация, облегчавшая восприятие многочисленных мемуаров и исторических изданий. Хронологическая дистанция «сокращалась» путем анализа источников, посещения баталистами «мест боевой славы» (включая такие экзотические территории, как Египет), командировок в воинские части и на театры современных боевых действий.

Унизительное поражение Франции в войне с Германией 1870 - 1871 гг., когда она потеряла Эльзас и Лотарингию, повлекло за собой настойчивые поиски идеи реванша, которая облекалась в националистические и

шовинистические «одежды». Правительством Третьей республики на художников была возложена важная задача воспитания народных масс на примерах героизма и патриотизма, для чего обращено внимание на героев Великой Французской буржуазной революции. Образ Наполеона и тема Первой Империи, тем не менее, были под негласным запретом французских властей, опасавшихся проявлений бонапартизма, а некоторые писатели даже пытались развенчать «наполеоновскую легенду», нарисовав Императора жалким неврастеником с большими амбициями. До Всемирной выставки 1889 г. эта тематика встречается лишь как часть программы военного министра генерала Буланже, потребовавшего, чтобы каждый из четырёх родов оружия был представлен в полотнах, предназначенных для комнат полковой славы. Нарастание угрозы со стороны Германской империи, настоящий бум «наполеоновской» литературы и драматургии («гвоздем» театрального репертуара стала пьеса «Орленок» гениального Э. Ростана) - все это подвигло к тому, что в 1889 г. в Париже открылась первая наполеоновская ретроспективная выставка.

Возникает новое направление в изобразительном искусстве -«наполеонит», чей пик пришелся на 1890 - 1914 гг., и которое возглавляли выдающиеся художники-реалисты Э. Детай (автор культовой картины поколения «Победа за нами!» Вечер Йены») и Ф. Фламен (создатель серии полотен «Этапы Наполеона», заказанной русским царем Николаем И), приложившие немало усилий к открытию в парижском Доме Инвалидов Музея Армии. Вдохновляемые капитальными трудами А. Тьера и Ф. Массона, дававшими пишу для сюжетов, мастера «наполеонита» (А. Лалоз, М. Оранж, Э. Бутиньи, А. Шартье, Жоб и др.) творили произведения, носящие реалистическую окраску и содержащие много военно-прикладной информации, но нередко амбициозные в интерпретации фактов, традиционно придерживаясь в этом наполеоновской романтики. Тяжело давшаяся союзникам победа в Первой мировой войне была идейно подготовлена именно этими людьми, которых не случайно называли «горнисты».

Предпочтение оказывалось победным кампаниям времен Революции и Империи, а также мизансценам (навеянным чтением беллетристики и мемуаров ветеранов), нагнетавшим во французском обществе состояние экзальтации. Приблизительная статистика показывает, что в парижских Салонах с 1872 по 1914 гг. битва при Ватерлоо (повод для «самобичевания» нации) проходит главной темой полотен почти в 40 случаях, Йена - в 24, Эйлау - в 19, Испанская кампания - в 16, Ваграму и походу в Россию соответствуют по 28 произведений, Аустерлицу и Маренго примерно дюжина, но еще больше тех, которые трудно идентифицировать. Иерархия действующих лиц была представлена, главным образом, маршалами и генералами, которые ассоциируются с теми сражениями, где они прославились, между тем сам Наполеон фигурирует гораздо реже. Легко узнаваемые черты наполеоновского солдата встречаются в массе картин, несших в себе груз мифа и разнящихся по качеству, но крайне популярных благодаря их репродуцированию. Прискорбно,

что из-за своего предубеждения республиканская администрация из более 300 полотен (исключая сцены революционных войн) в 1890 - 1914 гг. приобрела лишь двенадцать!

Благотворным было существование частного рынка, который подталкивал художников специализироваться на «наполеоновском» жанре, и носил международный характер: французские художники продавали свои картины по всей Европе, распространяя наполеоновский культ, а иностранные художники, изображая национальные события эпохи Наполеона, выставляли свои полотна в Париже.

Второй параграф третьей главы «Британская, польская и германская школы изобразительного искусства о войнах периода Французской революции и Первой империи».

Опрос 1895 г. в рамках парижских Салонов выявил, что наибольшее восхищение перед императорским ореолом после французов испытывали поляки, ибо ненадолго воскресшая благодаря Наполеону их родина (в пределах Великого княжества Варшавского) исчезла вместе с ним, и англичане, близкие течению прерафаэлитов и подпавшие под очарование викторианского романтизма, тоже внесшие свою лепту целой серией картин об Испанской кампании и Ватерлоо, связанных с подвигами их соотечествешшков (как два шедевра кисти леди Батлер - «28-й полк у Катр-Бра» и «Шотландия навеки!»), хотя некоторые, к примеру, американец по происхождению Р.К. Вудвилл, отдали должное и заклятому врагу Англии, примирив этим обе нации.

Апологетическую окраску носили картины, написанные мастерами польской школы батальной живописи, проникнутой национально-патриотическими идеями (вплоть до разного рода фобий, вызванных разделением Польши), тоже питающимися из «наполеоновского источника». Дарование рода Коссаков, выделяющихся из общего ряда, позволяет говорить о них как о баталистах высочайшего уровня, чье мастерство унаследовало неосарматскую и романтическую традицию, было глубоко национальным и историческим по содержанию, отличалось ярким оригинальным почерком. «Наполеоника» занимала в их творчестве одно из главных мест, при этом для «коссаковской живописи», изобилующей штудиями кавалерийских атак и стычек, особенно характерно превосходное знание человеческих и конских типов, военного дела, воспевание духа отваги и удальства. В высшей степени это свойственно В. Коссаку, создавшему много произведений в этом русле, считая панорамные проекты «Битва под пирамидами» (1900 - 1901), «Сомосьерра» (1900) и «Березина» (1896 - 1908), в соавторстве с Я. Стыкой и Ю. Фалатом. Гиперреализм его полотен, близких импрессионистской манере, их неприкрытый «полонизм» и насыщенность исторической атрибутикой, принесли живописцу граничившее с культом общественное признание, академические звания, бесчисленные заказы ряда императорских дворов и польских шляхетских семейств.

Правящий дом Гогенцоллернов, в силу своих милитаристских традиций и на фоне объединения Германии «железом и кровью», естественным образом отдавал «пальму первенства» батальному жанру, чьи представители должны были запечатлевать успехи немецкого оружия во всех войнах против соседей.

Любимым «коньком» германских и австрийских живописцев по-прежнему оставалась скрупулезность в изображении обмундирования, вооружения и тактики, а также прославление национальных героев, например Блюхера или Йорка, но для такого военного гения, как Наполеон, было сделано исключение. Германская батальная школа этого периода дала несколько крупных живописцев, воспринявших современные методы реализма, таких как А. фон Менцель, В. Кампхаузен, К. фон Рёхлинг, Сирютцшок и др., однако в количественном плане более плодовитым был Р. Кнотель - исключительный пример редкого мастерства и добросовестного отношения к артефактам. Переоценить значение его творчества для изучения наполеоновской эпохи просто невозможно, довольно сказать, что помимо создания целого ряда картин он выступил иллюстратором многих крупных изданий униформологического и исторического содержания, главным из которых был фолиант «Farbiges Handbuch der Uniformkündc» («Цветное руководство по искусству униформы»), предназначенный в помощь художникам.

Наступившая эра фотографии и кинематографа практически сделала бесплодными усилия этой славной плеяды виртуозов военного жанра, немало сделавших для увековечивания событий 1792 - 1815 гг., которые новая эпоха, особенно после Первой мировой войны, воспршшмала уже как нечто далекое и малозначительное. Принадлежность многих из вышеуказанных живописцев «наполеоновского века» к «салонному искусству», пережившему новое рождение к концу девятнадцатого столетия, обусловила выборность тех или иных сюжетов, изящество внешних художественных форм, излишнюю патетическую направленность «наполеоновских» картин, не говоря уже об их зрелшцности. Имперское мышление британских, германских и французских мастеров, видевших Наполеона европейским героем, бесспорно, преобладало над правдоподобием, тем не менее, немало действительно талантливых художников сумело возвыситься над узкоклассовыми, потребительскими запросами аристократической и буржуазной публики. Посредством синтеза неоромантических и реалистических живописных приемов они попытались максимально «оживить» эпоху Наполеона, продемонстрировав не только виртуозное владение ими, но и новую трактовку давних событий, хотя зачастую избегали глубинного анализа.

Третий параграф третьей главы «Эпоха Отечественной войны в творениях русских баталистов академического и реалистического направлений».

В пореформенной России угасание интереса к академизму и батальной живописи было вызвано ассоциациями, проводимыми в обществе с николаевским правлением и севастопольским поражением. Но успешные кампании в Туркестане и против Османской Турции в 1877 - 1878 гг. позволили художникам-реалистам возродить его, заострив внимание на роли народа и простого солдата на войне, показашюй со всех сторон. С подобной позицией связана деятельность В.В. Верещагина, создавшего в 1889 - 1900 гг. цикл об Отечественной войне «Наполеон I в России, 1812» (из 22 картин, как нами установлено). Испытавший влияние Л.Н. Толстого, передвижников и «наполеонита», он попытался в жанрово-историческом контексте показать

Наполеона и Великую армию без мифологической драпировки и «ореола святости». Справедливости ради подчеркнем, что амбициозность целей, поставленных мастером перед собой, обусловила абсолютизацию им народного характера войны, публицистичность, тенденциозность оценок, пренебрежение отдельными фактами и обличительный пафос действа. Масштабная популяризация Верещагиным темы 1812 г. (в том числе его передвижные выставки по всему миру) и всемирное признание в его лице изобразительного искусства России является главным достоинством этого выдающегося истинно русского «военного художника», первым запечатлевшим во «французском фокусе» трагические страницы «грозы Двенадцатого года».

Сохраняя эффектный антураж, батальная школа Академии художеств тоже эволюционировала в жанровом русле, в частности это особо присуще Б.(Г.)П. Виллевальде, почти полвека возглавлявшему «баталический класс», который был крупнейшим представителем академической военной живописи в России всего периода (по наш™ подсчетам, число одних его полотен только о войнах с наполеоновской Францией составляло на 1893 г. не менее сорока пяти!) и создал сильную батальную школу, откуда вышли А.И. Шарлемань, Ф.А. Чирка, Н.С. Самокиш, В.В. Мазуровский, А.Н. Попов и др. Опираясь на мемуары очевидцев, личные впечатления от мест событий, этот мастер и его ученики сочетали эффектность сцен с педантичной передачей военной атрибутики и виртуозным изображением людей и коней в разных ракурсах и движениях. Предпочтение отдавалось эпизодам военного быта, боевым и бивуачным мизансценам с присутствием пехотинцев, казаков, башкир или кирасир во время заграничных походов русской армии 1813 - 1815 гг., написанным с большим драматизмом и искрометным юмором. Юбилеи Итальянского и Швейцарского походов A.B. Суворова были отмечены академическими сериями работ А.И. Шарлеманя и А.Е. Коцебу (вторая половина 1850 - начало 1860-х гг.), украсившими царские покои, однако они были неизвестны широкому зрителю, тогда как полотна А.Н. Попова и, особенно, В.И. Сурикова, представлявшие передвижнический взгляд на «русского Марса», стали поистине всенародно любимыми.

Празднование столетия Отечественной войны, проходившее в атмосфере патриотического подъема, было отмечено тем, что многие полковые музеи украсились произведениями батальной живописи, воскрешающими эпизоды сражений, в которых данные части отличились. Создателями большинства таких полотен, а также хромолитографий (народных картинок) выступили, в частности, профессор Н.С. Самокиш (с 1910 г. - руководитель батальной мастерской Петербургской АХ), В.В. Мазуровский, М.Б. Греков и А.П. Сафонов. Произведен™ их интересны не только своей фабулой, но и попыткой добиться некоего синтеза достижений реализма и позитивных сторон академизма. Войну они рассматривали не только как столкновение между регулярными армиями, но и с точки зрения действий иррегулярных войск и партизан. Логическим завершением в разработке темы 1812 г. стала «Бородинская панорама» Ф.А. Рубо (первый ее вариант был отвергнут юбилейной комиссией) - основателя и популяризатора этого вида батального искусства в России, демонстрирующая современный взгляд на одно из

крупнейших сражений своего времени и специфические новинки (натурный план, разнообразие композиции, круговой обзор). Эпохальное событие впервые предстало здесь в более цельном, масштабном виде, причем основной акцент делался на массовый героизм русского солдата, однако это полотно имело немало недостатков, признаваемых самим автором (есть серьезные основания думать, что оригинальный холст, перенесший несколько реставраций и пожар в 1960-х гг., практически утрачен и большая его часть, до 70 %, выставленная сегодня в музее - «новоделка»). Документальная точность, достоверность военных реалий, отточенная техника рисунка и прочие достоинства, свойственные школе Зауервейда и Виллевальде, за редким исключением, в этих произведениях зачастую приносились в жертву мифологемам и эмоционально-психологической характеристике.

Приходится констатировать, что, за исключением отдельных картин, сюжеты народной войны, несмотря на известную демократизацию искусства, не получили заметного распространения (лишь отчасти это встречается в Испании и России) и в подавляющем большинстве случаев батальная тема была редуцирована к жизни армии, правда, проникновение жанровой живописи и технические новшества позволили расширить привычные рамки ее представления.

В заключении подводятся основные результаты. Сквозной мыслью нашего исследования проходит тезис об общности духовных интересов и художественных взглядов европейских народов, принимая во внимание их специфику. Настойчивые поиски исторической памяти, национальной идентичности, объясняют периодическую апелляцию живописцев и графиков к «наполеоновским» сюжетам, в каковых черпались примеры воинской чести, патриотического порыва, величия духа и стойкости. Иллюзорные чувства сопричастности к эпохальным событиям порождали национальную гордость, особенно значимую в экстраординарных обстоятельствах (внешние, в том числе завоевательные, войны или борьба за свободу родины), однако это было чревато и порождением различных ксенофобий, стереотипов, нередко искажавших действительное положение вещей. Шла двойная мифологизация национального мышления: рожденные той эпической эпохой мифы словно накладывались на мифы, сформировавшиеся посредством проникновения в массовое сознание мифологизированных образов и событий прошлого, «оживавших» на холсте, дереве или бумаге. Ностальгия по романтической героике и поиски идеала исподволь подталкивали живописцев буквально к повальному увлечению «наполеоникой».

Акцентированное внимание обращено на произведения военной живописи и графики XIX - начала XX вв., темами которых являются: доблесть и мужество, победа и поражение, слава и триумф, верность и «братство по оружию», героическая смерть и пантеон. Портреты и батальные полотна, нередко панегирические, среди которых выделяются творения современников и участников событий, несут массу сведений по униформе, экипировке и тактике войск, военному этикету и даже прическам, поэтому приоритетное значение при их анализе имеет аутентичность изображенного, соответствие его исторической действительности, особенно если учесть, что авторское

восприятие присутствует во всех произведениях. Нами было прослежено, как эволюционировал взгляд на наполеоновские войны и их участников в различных художественных направлениях и европейских школах, начиная от «ампира» в конце XVIII - начале XIX вв. и заканчивая «наполеонитом» на рубеже XIX - XX вв., какие сюжеты и почему пользовались наибольшей популярностью у живописцев и публики, каково было влияние государства на данные процессы и искусства на общественность. Диссертантом приведена малоизвестная и ранее не публиковавшаяся на русском языке информация о многих отечественных и иностранных художниках, отдавших дань «наполеоновской» живописи, впервые или заново атрибутированы и проанализированы их произведения, представляющие как самого «человека с ружьем», так и практически все его состояния на войне (включая постмилитарный синдром), когда предельно обострены все чувства, формируется особый взгляд на природу вещей и жизнь приобретает другую цену.

Призванные служить инструментом государственной пропаганды, монументальные батальные и парадные композиции ориентировались на массовую аудиторию, первым делом взывая к ее патриотическим чувствам, тогда как миниатюрность интимных портретов эпохи наполеоновских войн позволяла им нести мемориальную функцию, увековечивая образы представителей служилого сословия для их близких, ценностную, запечатлевая воина как личность и, кроме того, бытовую, становясь в походных условиях предметом солдатского обихода.

Проблема героя, поставленная и спроецированная романтизмом на наполеоновскую эпопею, кардинально изменила лица тех жанров искусства, где в центре всего находился человек: исторического, батального, портретного, бытового. Новый взгляд на историю подразумевал, что личность меняется под воздействием происходящего вокруг, поэтому европейское искусство отныне оказалось пронизано историческим духом. Поднятый военными художниками во второй четверти XIX в. престиж графических жанров, тиражирование подвигов французских солдат и самого Наполеона, отвечали потребностям зрительской аудитории, для которой эти эпизоды, нередко с жанровым, анекдотическим оттенком, обретали мифически-реальные очертания. Ориентализм, отличавший представителей богемы, повлек за собой тенденцию изображения восточных походов армии Бонапарта в 1798 - 1801 гг., что демонстрировало увлеченность европейского общества арабо-мусульманской культурой и цивилизацией. Колониальная политика европейских держав, активные военные действия, проходившие в тех регионах, где некогда шли сражения наполеоновской эпохи, также стимулировали обращение к данной проблематике, как и мода на путешествия по Испании, Италии, Северной Африке и Ближнему Востоку.

Дабы придать своим произведениям большую историчность, баталисты изучали специальные труды (А. Адам, Х.-В. Фабер дю Фор и В.В. Верещагин даже написали собственные) и богатую мемуаристику, собирали коллекции военной атрибутики, соединяя в одном лице исследователя и художника, и стремились актуализировать свою деятельность, отражая в полотнах идеи,

присущие эпохе их создания. Приоритет научного взгляда на историю в изобразительном творчестве XIX - начала XX вв. оказал существенное влияние на то, что батальные полотна и произведения графики о времени наполеоновских войн сильно расширяли художественные, пространственные, этнографические и исторические представления сотен тысяч людей, служа им в известном роде энциклопедическими справочниками. Дилетантизм был типичен для искусства того времени и в военном жанре представлен многими действительно талантливыми персоналиями, такими как Л.-Ф. Лежен, А. Адам, Х.-В. Фабер дю Фор, Т. Жерико, Я. Суходольский, Ш. Ланглуа и др., которые опирались на академический багаж, но выработали собственную манеру, а главное - были более достоверны при показе мира милитарии, т.к. многие имели армейский опыт. Повлиявший на развитие батальной и портретной живописи анималистический жанр, особенно изображение лошадей, игравших в тогдашней военной жизни огромную роль, как показано соискателем, вызвал в изобразительном искусстве настоящую «гиппоманшо».

Обилие сюжетов впечатляет, но традиционно отдавалось предпочтение таким: кампания 1792 г. (Вальми и Жемапп), кампания 1793 г. (блокада Майнца и, особенно, Тулон), война в Вандее, кампания 1794 г. (Флерюс), кампания 1795 г. (Голландия и Рейн), Итальянская кампания 1796 - 1797 гг. (преимущественно Лоди, Арколе и Риволи), Египетская (битва при Пирамидах, Каир, Абукир - морская победа Нельсона и сухопутная - Наполеона, Сен-Жан д'Акр и гора Табор, Гелиополис и Александрия), походы Суворова в 1799 г. (Нови, Треббия, Сен-Готард, Чертов мост и Цюрих), кампания 1800 г. (переход Бонапарта через Альпы, Маренго и Гогенлинден), консульский период (экспедиция на Сан-Доминго, Булонский лагерь, церемонии раздачи знамен французской армии и орденов Почетного легиона), кампания 1805 г. (Эльхинген, Ульм, Аустерлиц и Трафальгар), Прусская и Польская кампании 1806 - 1807 гг. (Заальфельд, Иена, вступление наполеоновской армии в Берлин, сдача Штеттина и Любека, блокада прусских крепостей, Прейсиш-Эйлау, Фридланд, встреча в Тильзите), кампания на Пиренеях (восстание в Мадриде, Байлен, Сомосьерра, осада Сарагосы, переход французов через Сьерра-Гвадарраму, марш британцев к Корунье, Талавера, Арапилы, Бадахос, Саламанка, Виттория), австрийская кампания 1809 г. (Регенсбург, Рашин, Асперн-Эсслинг, о. Лобау, Ваграм, восстания Гофера и Шилля, Наполеон в Шёнбрунне), русский поход или Отечественная война 1812 г. (переход Великой армии через Неман, Полоцк, Островно, Витебск, Смоленск, Бородино, пребывание французских войск в Москве, Тарутино, Малоярославец, Вязьма, Красный, отступление Великой армии, форсирование Березины, «малая война»), кампания 1813 г. в Германии (призыв прусских волонтеров, действия партизанских партий, Лютцен, Баутцен, Вуршен, Дрезден, Кацбах, Денневиц, Кульм, Альтенбург, Вахау, Лейпциг, Ганау, блокада и капитуляция французских крепостей), кампания 1814 г. (переход союзников через Рейн, Бар-сюр-Об, Бриенн, Ла-Ротьер, Монмирай, Монтеро, Сезанн, Реймс, Арси-сюр-Об, Фер-Шампенуаз, Париж, отречение Императора в Фонтенбло), кампания 1815 г. и предшествующие ей события (Наполеон на о. Эльба, «полет Орла», Линьи, Катр-Бра, Ватерлоо, вторичное вхождение союзников в Париж) и,

наконец, фантазии о былой славе (ностальгирующие ветераны на покое, апофеозы Наполеона и мир наполеоновской «Вальхаллы»),

Перечислить персоналии, запечатленные в батальных, парадно-церемониальных и портретных произведениях, затруднительно (счет идет на сотни, если не тысячи), но список основных, наиболее чаще встречающихся, разумеется, возглавляет Наполеон Бонапарт, потом идут его «товарищи по оружию» - Дезе, Марсо, Мюрат, Ней, Ланн, Клебер, Бертье, Богарне, Бессьер, Бернадот, Ласалль, Понятовский, Домбровский, Козетульский; из наполеоновских противников лидируют Веллингтон, Нельсон, Пиктон, Фридрих-Вильгельм III, его супруга Луиза, Блюхер, Гнейзенау, Шарнхорст, Лютцов, принц Людвиг Прусский, Франц I, эрцгерцог Карл, Шварценберг, Павел I, Александр I, великий князь Константин Павлович, Суворов, Платов, Багратион, Кутузов, Витгенштейн, Орлов-Денисов, Денис Давыдов, разные вандейские и партизанские предводители (в том числе испанских герильясов).

Диспропорция одних сцен в количественном плане по отношению к другим очевидна, тогда как некоторые сюжеты вообще остались нереализованными: так, по теме Отечественной войны 1812 г. почти отсутствуют, кроме эпизодов сражений за Полоцк, произведения живописи и графики о событиях, происходивших на флангах - в Прибалтике, на Волыни и в Белоруссии, аналогичное можно сказать об обороне французскими гарнизонами цитаделей в Голландии, Германии, Польше и Франции в 1813 — 1815 гг.; за исключением Ф. Рубо художники остались равно душны к русско-турецкой и русско-персидской войнам начала XIX в. (например, к деяниям «генерала-метеора» П.С. Котляревского), к подвигам моряков и пехотинцев Средиземноморских эскадр Ф.Ф. Ушакова и Д.Н. Сенявина в Архипелаге. Единичные произведения запечатлели разного рода эксцессы с участием мирного населения, что следует расценивать, как намерение художников избежать сцен насилия и жестокости. Достаточно мало полотен и рисунков тендерного характера, где фигурируют женщины - солдаты, партизанки и маркитантки. Протекционистская политика, меценатство и наличие или отсутствие рыночного спроса в данном вопросе оказывалось подчас решающим фактором, поскольку во Франции республиканский режим в 1871 - 1914 гг. по политическим соображениям фактически устранился от приобретения картин, так или иначе связанных с Первой Империей, а в германских странах и в России главным покупателем являлись монаршие особы, которые целиком определяли, что и как надо писать.

Величины первого порядка в военной живописи, как правило, выступали зачинателями и выдающимися представителями новых художественных направлений: ампир (Давид, Гро, Жерар, Жироде, Лефевр и др.), романтизм (Жерико, О. Верне, Кипренский, Орловский, Белланже и др.), бидермейер (Краффт, Хесс, А. Адам и др.), «золотая середина» (Филиппото, Мейссонье, Тимм, Виллевальде и др.), «наполеонит» (Детай, Фламен, Коссаки и др.). Наставничество со стороны мэтров жанра способствовало не только трансляции наполеоновской темы новым поколениям художников, но и образованию национальных батальных школ в других странах, что свидетельствует о космополитизации художественных процессов: так,

Ж.-Л. Давид передал свое умение П. Хессу и П. Краффту, заложившим основы военно-жанровой и батальной живописи в Баварии и Австрии; учившиеся у О. Берне русские живописцы В. Тимм и А. Коцебу, польские художники Я. Суходольский и Ю. Коссак выполнили ту же роль в России и Польше, кроме того, традиция «короля баталистов» через Юлиуша перешла к Войцеху и Ежи Коссакам; «наполеониана» Э. Мейссонье и Э. Детайя оказала решающее влияние, в частности, на В. Коссака, В. Верещагина и леди Батлер (Э. Томпсон), выступивших ее «пропагандистами» в родных пенатах. Выявлено, что помимо общих стилевых параметров произведения указанных авторов объединяет жанровость сцен, более или менее чуткое отношение к фактуре. Надлежит помнить, что многие из мастеров принадлежали к «салонному искусству», устанавливавшему свои акценты и допускавшему разного рода инсинуации.

Дальнейшие изучение богатейшего изобразительного фонда, посвященного эпохе Наполеона и Отечественной войне 1812 г., имеет все перспективы при следующих условиях: пересмотр господствующего в современной академической науке взгляда на то, что относить к историческим источникам, и привлечение новых иконографических материалов по указанной теме неизбежно расширит источниковую базу; направление научного поиска в сторону более глубокого изучения отдельных мастеров и школ батального и военно-портретного жанров, прежде всего ориентировавшихся на «наполеоновскую» проблематику, а также тех или иных сюжетов; активное и грамотное привлечение в исследованиях по военно-исторической живописи и графике передовых научных методов, в первую очередь историко-предметного, и, помимо собственно истории, данных униформологии, оружиеведения и других так называемых «вспомогательных исторических дисциплин».

В атмосфере деградации современной цивилизации, особенно молодого поколения, оказавшегося бессильным перед процессами американизации и вестернизации, вытесняющими общечеловеческие универсалии, обращение к проблематике настоящего исследования выглядит совершенно естественным. В этом сказывается выражение глубокого интереса западного и российского общества к культурному наследию прошлого как основе для выработки нового мировоззрения в эпоху постиндустриальной цивилизации, диктующей рационально-прагматическое отношение к миру и человеку. Высокодуховные понятия, такие как «героизм», «честь», «достоинство», «благородство», в полной мере характерные для наполеоновской эпохи и исповедуемые изобразительным искусством, посвященным последней, востребованы сегодня как никогда. Присущие ей ценности, облаченные в форму высокой эстетики, способны вдохнуть новую жизнь в идеалы, к которым всегда стремилось человечество, стать краеугольными камнями современного (или будущего) мироустройства, выступить в качестве своеобразной «нити Ариадны». Для нашей страны восстановление исторической преемственности тем более актуализировано, поскольку служит еще и важным фактором формирования патриотической и национальной идеи в условиях нынешнего нравственного и духовного кризиса.

Список публикаций автора по теме диссертации: Статьи, опубликованные в журналах из перечня Высшей аттестационной

комиссии РФ:

1. Шереметьев О.В. «Катать шинели, господа!» Внешний вид русской армии от Бородина до Парижа / О.В. Шереметьев // Родина. 2006. № 6. С.53 -59.

2. Шереметьев О.В. «Эскадрон гусар летучих». Мир легкой кавалерии Александровского царствования / О.В. Шереметьев // Родина. 2008. № 5. С.71 -75.

3. Шереметьев О.В. Наполеоновская тема в творчестве французских художников-романтиков / О.В. Шереметьев // Искусство и образование. 2008. №4(54). С.27-41.

4. Шереметьев О.В. Литовские татары в составе Императорской гвардии Наполеона / О.В. Шереметьев // Вопросы истории. 2008. № 6. С. 143 - 146.

5. Шереметьев О.В. Корпус морской артиллерии Франции в конце XVIII -начале XIX вв. / О.В. Шереметьев // Вопросы истории. 2008. № 11. С.129 - 135.

6. Шереметьев О.В. Культура партнерства в социальной истории: опыт и уроки военного сотрудничества России и Франции в наполеоновскую эпоху / О.В. Шереметьев // Социальная политика и социология. 2008. № 5 (41). С.338 -341.

7. Шереметьев О.В. Создание и участие в кампаниях 1813 - 1815 гг. Российско-Германского легиона / О.В. Шереметьев // Ученые записки РГСУ. 2008. № 4 (60). С.202 - 209.

8. Шереметьев О.В. «Дети 1812 года» в военных портретах O.A. Кипренского / О.В. Шереметьев // Искусство и образование. 2009. № 2 (58). С.59 - 67.

9. Шереметьев О.В. Эпоха 1812 года в военных портретах русских мастеров начала XIX века / О.В. Шереметьев // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2009. № 4. С. 125 - 134.

10. Шереметьев О.В. Женщины в наполеоновских войнах / О.В. Шереметьев // Вопросы истории. 2009. № 7. С. 108 - 122.

11. Шереметьев О.В. Триумф и величие наполеоновской Империи в творениях Ж.-Л. Давида / О.В. Шереметьев // Искусство и образование. 2010. № 1 (63). С.33 -41.

12. Шереметьев О.В. «Время славы и восторга!». Академическая живопись в России середины - 2-й половины XIX в. о подвигах русского оружия в войнах с наполеоновской Францией / О.В. Шереметьев // Мир науки, культуры, образования. 2010. № 2 (21). С.249 - 252.

13. Шереметьев О.В. Наполеон и его эпопея в ампирной живописи Франции конца XVIII - начала XIX вв. / О.В. Шереметьев // Мир науки, культуры, образования. 2010. № 3 (22). С.6 - 9.

14. Шереметьев О.В. Российские военные деятели рубежа XVIII - XIX вв. в представлении В.Л. Боровиковского / О.В. Шереметьев // Искусство и образование. 2010. № 3 (65). С.54 - 60.

Монография

15. Шереметьев O.B. «И вечной памятью Двенадцатого года». Отечественная война 1812 года в произведениях российских художников-баталистов XIX - начала XX вв. Научная монография / Под ред.

B.В. Евстигнеева. - Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2007.196 с. (11,62 п.л.).

Статьи, опубликованные в других изданиях:

16. Шереметьев O.B. В.В. Верещагин и его картина «Возращение из Петровского дворца» / О.В. Шереметьев // Ежегодный сборник научных статей Ползуиовского научно-учебного центра АлтГТУ им. И.И.Ползунова. Вып.1. -Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 1997. С. 103 - 105.

17. Шереметьев О.В. Неизвестный Дезарно / О.В. Шереметьев // Ежегодный сборник научных статей Ползуиовского научно-учебного центра АлтГТУ им. И.И.Ползунова. Вып.2. - Барнаул: изд-во АлтГТУ, 1998. С.68 - 72.

18. Шереметьев О.В. Эпоха Отечественной войны 1812 года и нравственный и эстетический аспекты воспитания личности (Проблемы воспитания) / О.В. Шереметьев // Всерос. Межвузов. Науч.-практич. конф. Сборник материалов. Т.1. - Ростов-на-Дону: издательство РТГУ, 1999. С.58 -59.

19. Шереметьев О.В. Василий Васильевич Верещагин и его серия «Наполеон I в России 1812 г. / О.В. Шереметьев // Наука. Техника. Производство. Межвуз. сб. науч. трудов. Ч. 2. - Барнаул: АлтГТУ, 1999. С.58 -65.

20. Шереметьев О.В. К вопросу об использовании произведений батальной живописи при изучении эпохи Отечественной войны 1812 года / О.В. Шереметьев // Сборник материалов 57-й научно-технической конференции студентов, аспирантов и ППС. - Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2000. С. 117.

21. Шереметьев О.В. «Подвиг батареи Никитина в сражении под Красным» М.О. Микешина: историко-предметный анализ / О.В. Шереметьев // Военная история России: проблемы, поиски, решения. Сб. ст. научно-практич. конференции. Вып.2. - СПб: Академия военно-исторических наук, 2001.

C.83 -88.

22. Шереметьев О.В. Военные и военный костюм в истории и культуре России конца XVIII - начала XX вв. / О.В. Шереметьев II Военная история России: проблемы, поиски, решения. Сб. ст. научно-практич. конференции. Вып.2. - СПб: Академия Военно-исторических наук, 2001. С.88 - 96.

23. Шереметьев О.В. Российско-Германский легион 1812 - 1815 гг. / О.В. Шереметьев II Воин. 2001. № 4. С.27 - 28,33 - 34.

24. Шереметьев О.В. 7-я тяжелая кавалерийская дивизия Лоржа в России / О.В. Шереметьев II Воин. 2001. № 5. С.38 - 42; 2001. № 6. С.20 - 25.

25. Шереметьев О.В. О значении военного костюма для русской культуры конца XVIII - начала XX вв. / О.В. Шереметьев // Актуальные проблемы региональных исследований. Сборник научных и научно-методических трудов кафедры регионологии АлтГТУ. - Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2001. Вып.1. С.118 - 133.

26. Шереметьев О.В. Николай I и Отечественная война 1812 г. в художественной культуре России 2-й четверти XIX в. / О.В. Шереметьев //

Сборник научных трудов гуманитарного факультета к 60-летию АлтГТУ и 10-летию гуманитарного факультета. - Барнаул: изд-во АлтГТУ, 2002. С. 124 - 130.

27. Шереметьев О.В. Эпоха Просвещения и русская художественная культура в конце XVIII - начале XIX вв. / О.В. Шереметьев // Актуальные проблемы региональных исследований. Сборник научных и научно-методических трудов преподавателей, аспирантов и студентов каф. регионологии. Вып. 2. - Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2002. С. 120 - 124.

28. Шереметьев О.В. «Морская дивизия»: полки морской артиллерии Наполеона / О.В. Шереметьев // Воин. 2002. № 8. С.44 - 49.

29. Шереметьев О.В. «Польские казаки»: история корпуса кракусов / О.В. Шереметьев // Воин. 2002. № 10. С.28 - 32; 2003. № 11. С.28 - 33.

30. Шереметьев О.В. Вестфальские кирасиры в русской компании 1812 г.: 1-й и 2-й кирасирские полки в «схватке гигантов» на Москве-реке / О.В. Шереметьев // Рейтар. 2003. № 2. С.20 - 46.

31. Шереметьев О.В. Артиллерия армии Великого герцогства Варшавского 1807- 1814 гг. / О.В. Шереметьев // Воин. 2003. № 12. С.54 - 62.

32. Шереметьев О.В. 1812 год в изобразительном искусстве / О.В. Шереметьев // Актуальные проблемы региональных исследований. Сборник научных и научно-методических трудов преподавателей, аспирантов и студентов кафедры регионологии АлтГТУ. - Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2003. Вып. III. С. 176- 188.

33. Шереметьев О.В. Петер Хесс. «Сражение при Клястицах»: мифы и реальность / О.В. Шереметьев // Отечественная война 1812 года и Российская провинция. События. Люди. Памятники. К 190-летию Отечествешюй войны 1812 г. Материалы X и XI международных конференций. - Малоярославец: Малоярославецкий военно-исторический музей 1812 года, 2003. С.230 - 247.

34. Шереметьев О.В. Шереметьев О.В. Наполеоновская кампания в России глазами ее участника: полотна А.О. Дезарно о 1812 годе / О.В. Шереметьев // Отечественная война 1812 года и российская провинция. События. Люди. Памятники. Материалы XII Всероссийской научной конференции. - Малоярославец: Малоярославецкий военно-исторический музей 1812 года, 2004. С.231 - 246.

35. Шереметьев О.В. Проблема героя во французской живописи романтизма/ О.В. Шереметьев // Актуальные проблемы региональных исследований. Сборник научных и научно-методических трудов преподавателей, аспирантов и студентов кафедры регионологии АлтГТУ. Вып.4. - Барнаул: изд-во АлтГТУ, 2004. С.168 - 175.

36. Шереметьев О.В. Русский военный мундир эпохи Отечественной войны 1812 года / О.В. Шереметьев // «За род свой, за Отечество...». Материалы научных конференций «Война сняла с себя латы» (4 декабря

2003 г.) и «Духовно-нравственные основы воинского служения» (25 ноября

2004 г.). - Барнаул: Управление архивного дела, администрация Алтайского края, 2004. С.18 - 23.

37. Шереметьев О.В. Традиции русской армии конца XVIII - начала XIX века / О.В. Шереметьев // «За род свой, за Отечество...». Материалы научных конференций «Война сняла с себя латы » (4 декабря 2003 г.) и

«Духовно-нравственные основы воинского служения» (25 ноября 2004 г.). -Барнаул: Управление архивного дела, администрация Алтайского края, 2004. С.149- 157.

38. Шереметьев О.В. Виллевальде / О.В. Шереметьев // Отечественная война 1812 года. Энциклопедия. М.: РОССПЭН, 2004. С.121 - 122.

39. Шереметьев О.В. Гро / О.В. Шереметьев // Отечественная война 1812 года. Энциклопедия. М.: РОССПЭН, 2004. С.207 - 208.

40. Шереметьев О.В. Давид / О.В. Шереметьев // Отечественная война 1812 года. Энциклопедия. М.: РОССПЭН, 2004. С.218.

41. Шереметьев О.В. Жерико / О.В. Шереметьев // Отечественная война 1812 года. Энциклопедия. М.: РОССПЭН, 2004. С.276.

42. Шереметьев О.В. Кипренский / О.В. Шереметьев // Отечественная война 1812 года. Энциклопедия. М.: РОССПЭН, 2004. С.341.

43. Шереметьев О.В. Микешин / О.В. Шереметьев / О.В. Шереметьев // Отечественная война 1812 года. Энциклопедия. М.: РОССПЭН, 2004. С.464.

44. Шереметьев О.В. Русско-Немецкий легион / О.В. Шереметьев // Отечественная война 1812 года. Энциклопедия. М.: РОССПЭН, 2004. С.629 -630.

45. Шереметьев О.В. «Морские гусары» императора Наполеона / О.В. Шереметьев // Воин-Дайджест. 2004. Приложение «Наполеоновские войны». № 1.С.18- 30, 35.

46. Шереметьев О.В. Саксонские шволежеры в России 1812 г. / О.В. Шереметьев // Воин. 2004. № 7. С.57 - 64.

47. Шереметьев О.В. Неволя и величие солдат Первой Империи в творчестве Теодора Жерико / О.В. Шереметьев // Рейтар. 2004. № 4. С. 172 -179.

48. Шереметьев О.В. Рецензия на книгу «Старейшие полки зарубежья» / О.В. Шереметьев // Рейтар. 2004. № 5. С.241 - 251.

49. Шереметьев О.В. 1812 год в русском изобразительном искусстве / О.В. Шереметьев // Рейтар. 2005. №17. С.130 - 141.

50. Шереметьев О.В. «Крупнейший и наиболее типичный представитель» батального жанра в России: Б.П. Виллевальде / О.В. Шереметьев // Рейтар. 2007. № 38. С.194 - 206.

Подписано в печать 4.10.2010. Формат 60x84 1/16. Печать - цифровая. Усл.п.л. 2,32. Тираж 100 экз. Заказ 2010 -49/

Отпечатано в типографии АлтГТУ, 656038, г. Барнаул, пр-т Ленина, 46 тел.: (8-3852) 36-84-61

Лицензия на полиграфическую деятельность ПЛД №28-35 от 15.07.97 г.

Оглавление научной работы автор диссертации — доктора искусствоведения Шереметьев, Олег Васильевич

Введение.

Глава I. Эпопея Наполеона в зеркале неоклассического искусства рубежа XVIII - XIX вв.

1.1 Триумф и величие Первой Империи в контексте стиля ампир.

1.2. Военная жизнь наполеоновской эпохи в живописи и графике современных ей национальных школ Европы.

1.3. Искусство военного портрета в России в конце XVIII - начале XIX вв.

Глава II. Анатомия славы в произведениях мастеров романтизма 1-й половины - середины XIX в.

2.1. Наполеоновская легенда в творчестве французских художников.

2.2. Образы войны и человека в мундире в европейской батальной живописи 1-й четверти - середины XIX века.

2.3. Русская романтическая художественная школа о военных событиях и героях эпохи 1812 года.

Глава III. Новая трактовка наполеоновских войн в живописи середины

XIX - начала XX вв.

3.1. Представители «наполеонита» о Наполеоне и его времени.

3.2. Британская, польская и германская школы изобразительного искусства о войнах периода Французской революции и Первой империи.

3.3. Эпоха Отечественной войны в творениях русских баталистов академического и реалистического направлений.

Введение диссертации2010 год, автореферат по искусствоведению, Шереметьев, Олег Васильевич

Актуальность темы исследования обусловлена, прежде всего, колоссальным характером потрясений, вызванных Великой Французской буржуазной революцией и наполеоновскими войнами, и во многом предопределивших облик современной Европы и России, не зря многие-видные западные политики и историки видят в Первой империи и созданной Наполеоном континентальной системе контуры сегодняшнего Евросоюза. Доктор исторических наук В.Г. Ревуненков справедливо заметил: «Тема «Наполеон» была и остается одной из наиболее актуальных в исторической науке» [333, с.10]. Если говорить о России, то эпоха Отечественной войны определила дальнейшую судьбу нашей страны, вызвала всплеск национального самосознания и культурного развития («золотой век»), недаром один из декабристов, боевой гвардейский офицер М.И. Муравьев-Апостол писал о своем поколении: «Мы были дети 1812 года. Принести в жертву все, даже самую жизнь ради любви к отечеству было сердечным побуждением. Наши чувства были чужды эгоизма» [112, с.178]. События 1789 - 1815 гг. неизменно привлекают к себе не только колоссальной фигурой Наполеона, масштабами вовлеченных людских ресурсов и географическим пространством, но и эффектным антуражем, романтической героикой «наполеоновской легенды». Память об этом выразилась в создании целого ряда грандиозных мемориальных сооружений, без которых немыслимо представить облик многих современных стран: Триумфальные арки в Париже и Москве, парижская Вандомская колонна, Трафальгар-сквер в Лондоне, «холм Льва» на поле Ватерлоо, ансамбль Дворцовой площади и Казанский собор в С.Петербурге, Главный монумент и другие памятники Бородинского поля.

Глубокий след оставила та эпоха в творческом наследии многих деятелей культуры России и других стран Европы, не случайно еще Э. Делакруа когда-то пророчески произнес: «Жизнь Наполеона — это эпопея нашего века для всех искусств» [82, с.56]. Откликом на нее стали произведения целой плеяды художников конца XVIII - начала XX вв.: Ж.-Л. Давида, А.-Ж. Гро, Ф. Жерара,

А.-Л. Жироде, Л.-Ф. Лежена, Т. Жерико, Т. Лоуренса, Д. Дайтона, Дж. Доу, А.О. Орловского, O.A. Кипренского, В.А. Тропинина, А. Адама, Х.В. Фабер дю Фора, П. Крафта, П. Хесса, К. и О. Берне, О. Раффе, Н.-Т. Шарле, Я. Суходольского, А. Е. Коцебу, Ф. Филиппото, Ю.,В. и Е. Коссаков, Э. Мейссонье, Э. Детая, Р. Кнотеля, Б.(Г.)П. Виллевапьде, В.В. Верещагина, Ф.А. Рубо, Р.К. Вудвилла, Э. Томпсон, не говоря о других, выдающихся и малозаметных. Сложилось так, что образы войны и человека в военной форме, героические деяния и ратные будни, отраженные в памятниках изобразительного искусства, а именно в батальной и портретной живописи и графике на наполеоновскую тематику, практически не становились в нашей стране предметами специального исследования. Убедиться в этом соискателю пришлось еще при подготовке кандидатской диссертации и монографии «И вечной памятью Двенадцатого года». Отечественная война 1812 года в произведениях российских художников-баталистов XIX — начала XX вв.» [371], явившейся плодом многолетней работы в данном русле, начатой еще в 1988 г. под руководством Т.М. Степанской. Утилитарная задача, традиционно отводимая иконографии многими историками и искусствоведами — быть лишь иллюстрированным приложением к историческим трудам, не учитывает того обстоятельства, что картина и рисунок, прежде всего современника, могут дать наглядное представление о военных эпизодах, быте, досуге, поведении и внешнем облике солдат той эпохи, когда ни кинематографа, ни фотографии, ни тем более телевидения не существовало. Неотъемлемый компонент материальной культуры, произведения батального и военно-портретного жанров в то же время -органическая часть культуры духовной, призванной формировать эстетическую среду, в которой отражаются творческие искания, взгляды и духовные запросы мастера и его времени, без чего картина действительности не будет полной и адекватной.

За два минувших столетия родилось немало стереотипов и мифов о наполеоновской эпохе, что объясняет снобизм исследователей по целому ряду вопросов, например, изображение в искусстве Отечественной войны 1812 года оценивается, как правило, по творчеству русских (далеко не всех), в меньшей степени - немногих иностранных художников, а «галерея наполеоновских образов и сражений», созданная живописцами и графиками Франции, Польши, Германии, Австрии, Великобритании, Испании и др. стран, совершенно игнорируется. Непрофессионализм в оценке художественных памятников также ведет к искажению действительности, деформированному ее пониманию: так, отсутствие качественных и крупноформатных репродукций достоверных произведений изобразительного искусства и наоборот, репродуцирование на страницах учебников и юбилейных альбомов псевдо-исторических «шедевров» адептов соцреализма, скажем, C.B. Герасимова и П. А. Кривоногова, способствовало тому, что многие учащиеся, преподаватели школ и Вузов отождествляют наполеоновские войны с событиями 1812 года, из сотен военных деятелей с трудом могут называть не более трех-пяти (как правило, Наполеона, Кутузова. Суворова, Багратиона, Давыдова), из баталистов знают в лучшем случае В.В. Верещагина и Ф.А. Рубо, а солдат рубежа XVIII - XIX вв. представляют по образу и подобию. участников Великой Отечественной войны 1941 - 1945 гг. или современных спецназовцев! Нигде, исключая отдельные научно-художественные учреждения, не изучается батальная и военно-портретная живопись, нет и специальных учебных пособий. Слабоизученными или вовсе без внимания остаются тысячи картин, рисунков и литографий, а известные аннотации к ним, опубликованные в каталогах и альбомах музейных экспозиций, зачастую непрофессионально составлены и грешат откровенными домыслами.

Назрела, как представляется очевидным, насущная необходимость анализа и интерпретации памятников европейского и российского изобразительного искусства конца XVIII - начала XX вв., запечатлевших военные события и героев наполеоновской эпохи, с учетом конкретно-исторических реалий. Заниматься избранной темой заставляет и другое важное обстоятельство. Интервенция западного постмодернистского мышления, абсолютно исключающего высокую эстетику формы и содержания, выхолащивает из сегодняшних представлений идеалы классического искусства, исповедующего приоритет общечеловеческих ценностей. Предпочтение, оказываемое искусствоведами и массовым зрителем кубизму, абстракционизму, сюрреализму и прочим «прелестям» техногенной культуры, привело в итоге к почти полному отрицанию творений тех мастеров прошлого, которые даже в войне видели причину для любования человеком, его силой духа и красотой мундира, облекая в эстетические формы самою смерть -трагическую сторону нашего бытия.

Стимулом, повлиявшим на направление нашей научной работы, явился и уже два десятилетия незатухающий интерес ученых и общественности к эпохе Наполеона, особенно в свете юбилеев: 200 - летия Итальянского и Швейцарского походов А. В. Суворова, 200 - летия Консульства и Первой Империи во Франции, 200 - летия наполеоновских войн и, наконец, приближения двухсотлетней годовщины Отечественной войны 1812 года, результатом чего стала необычайная активность международного движения военно-исторических клубов Реконструкции, нацеленного прежде всего на «наполеонику», и выступающего инициатором многочисленных «походов» по местам боевой славы предков и костюмированных представлений на полях былых сражений; издание большого количества литературы по теме, включая выпущенную в 2004 г. издательством РОССПЭН в рамках федерального гранта РГНФ № 02 - 01 - 16077 уникальную энциклопедию «Отечественная война 1812 года» [433], одним из авторов которой стал соискатель, являющийся также членом Военно-исторической ассоциации России и международного исторического общества «Le Souvenir Napoleonien» («Наполеоновская память», Франция). Провозглашенный в 2010 г. «Год Франции в России», в рамках которого проходят различные совместные мероприятия культурного значения, способствует взаимному сближению стран - былых противников и, в свою очередь, создает благоприятную атмосферу для исследований, подобных представленному соискателем. Растущие в российском обществе патриотические настроения также служат дополнительным импульсом для обращения к настоящей проблематике, свидетельствуя в некотором роде о повторении ситуации двухвековой давности, когда наблюдалось гражданское единение всех сословий.

Проблема исследования, вытекающая из всего вышесказанного, предполагает выяснение ряда вопросов. Какое место в европейской и российской батальной и военно-портретной живописи и графике нашла тема Наполеона и эпоха Отечественной войны 1812 года? Как менялось представление о том времени и его героях в изобразительном искусстве на разных этапах с конца XVIII до первой четверти XX вв. включительно? Насколько ■ велика заслуга академистов и реалистов, особенно французских мастеров (а для России - вообще иностранных живописцев), в означенных процессах? Какие факторы влияли на становление и развитие школ батального и военно-портретного жанров, на эксплуатацию деятелями искусства наполеоновской тематики в странах Европы и в России? Какие эпизоды и персонажи наполеоновских войн получили воплощение в батальных полотнах и портретах? Какова художественная ценность и историческая достоверность произведений русских и европейских художников, отдавших предпочтение наполеоновской эпохе? Правомерно ли относить иконографические памятники, изображающие сражения, армейскую жизнь и людей военной профессии периода 1792 - 1815 гг., к источникам особого рода и как они соотносятся с источниками мемуарно-эпистолярного характера?

Источники исследования

Источниками в данном случае выступали как иконографические, так и письменные памятники. Своеобразие первых заключается в том, что сведения описательного характера из письменных материалов и те, которые содержатся в вещественных артефактах, преломляясь через призму восприятия живописцем исторических событий, образуют особый комплекс визуальной информации. Зафиксированная в «художественно-изобразительных» и «графически-изобразительных» источниках, пользуясь фразеологией И.Д. Ковальченко, она предстает в специфической символически-закодированной форме выражения, нуждающейся в расшифровке. Успешность ее напрямую зависит от знания изобразительной системы, соответствующей времени создания художественных творений, и конечно исторической канвы. Ситуация осложняется тем, что во многих работах присутствуют авторское видение событий, идеология эпохи и класса, к которому принадлежит сам творец. Затруднение при атрибуции вызывает и то, что нередко в те или иные полотна вносились изменения: добавлялись полученные позднее награды, новые предметы обмундирования и пр., а также тот факт, что ряд произведений писался «компанейским» способом, т.е. мастером и его учениками. Художники, кроме того, имеют, в отличие от ученых и мемуаристов, определенное право на вымысел, поэтому первостепенное значение здесь отводится степени достоверности фактической стороне, аутентичности аксессуаров, типичности персонажей и их портретному сходству. Полнота исследования основана на изучении порядка 700 произведений военно-исторического содержания, включая военные портреты, из которых более детальному анализу (а в ряде случаев - переатрибуции), из-за ограниченных рамок диссертации, было подвергнуто только несколько десятков, в том числе целый ряд виденных и изученных автором лично в музеях Барнаула, Москвы, Ленинграда (С.-Петербурга), Малоярославца и Гродно, в крайнем случае - в виде качественных репродукций.

Группа письменных источников представлена в первую очередь мемуаристикой и произведениями эпистолярного плана. В дневниках, воспоминаниях, письмах и приказах имеются огромные информационные богатства, которые трудно переоценить: это сведения об общем ходе боевых действий, отличиях и униформе, о персоналиях, а главное - об образе мышления военного человека, взгляде на окружающую действительность, нередко субъективном и эмоционально окрашенном, бытовой стороне войны и даже об армейском жаргоне. Принадлежат они перу непосредственных участников событий, среди которых знаменитые военачальники - это Наполеон Бонапарт, Э. Груши, А.П. Ермолов, М.Б. Барклай де Толли и А.Г. Щербатов, строевые офицеры и солдаты французской и русской армий, такие, как С.Г. Волконский, Ф.В. Булгарин, М. Марбо, Ф. Лежен, Ц. Ложье, Р. фон Шрекенштейн, Бургонь и др., а также придворные и гражданские лица - А. Чарторижский, сестры Вильмот, Констан В ери, Меневаль и пр. Отдельную категорию источников представляют литературные произведения, созданные как современниками наполеоновской эпопеи, так и представителями последующих поколений поэтов и прозаиков, таких как: М.Н. Загоскин, A.A. и H.A. Бестужевы, A.C. Грибоедов, К.Н. Батюшков, A.C. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, В. Скотт, А. Мицкевич, Г. Гейне, И.К. фон Цейдлиц, П. Беранже, А. де Виньи, О. де Бальзак, П. Мериме, В. Гюго, Л.Н. Толстой, Эркман и Шатриан, С. Жеромский. Отражение действительности, образное по характеру, присущее беллетристике и поэтическому творчеству, создает адекватный, гармоничный культурный фон соответствующего времени, кроме того, надо учитывать тот факт, что литераторы знали не понаслышке предмет, сами участвовали в сражениях и со многими ветеранами наполеоновских войн, среди которых оказались и их родственники, были лично знакомы. Цитирование официальных, мемуарных и эпистолярных документов, а также творений классической литературы позволяет в полной мере «окунуться» в изучаемую эпоху и служит основой для ее объективного восприятия и интерпретации.

Степень научной разработанности темы.

О мастерах батального и портретного жанров, подвизавшихся на ниве «наполеоники», имеются отдельные издания и статьи, принадлежащие таким крупным российским и зарубежным специалистам прошлого и современности, как H.H. Врангель, В.В. Садовень, В.М. Глинка (основоположник предметно-исторического метода атрибуции), A.B. Помарнацкий, B.C. Турчин, Ю.М. Лотман, В.Н. Березина, Б.И. Асварищ, Г.В. Вилинбахов, В.П. Старк, Э. Делакруа, А. Гонзалес-Паласиос, А. Шнаппер, Ф. Робишон, Ф. Гийуа, М. Аллегре, К. Ольшанский, Э. Василевска, А. Юркевич-Жейдовска и др., но большинство авторов - искусствоведы, которые ограничены рамками своей профессии, и потому уделяют максимум внимания основным тенденциям развития живописи, биографиям художников и их новаторским приемам, нежели содержательной стороне полотен и степени их правдивости.

Публикации методологического плана о произведениях изобразительного искусства в качестве источников исторического исследования представлены именами И.Д. Ковальченко, В.И. Стрельского, В.А. Ельчанинова и H.H. Миронец.

Классифицировав их по методам и формам отражения действительности, разграничив картины современников событий, работы, которые создавались потомками и те, которые внешне оторваны от исторической почвы и передают больше идейно-эмоциональный настрой художников, эти авторы согласны в том, что иконографические памятники являются источниками, но тогда, когда они позволяют изучить время их создания, мотивы обращения к той или иной образности. Уязвимость указанных исследований в том, что в них идет речь о живописи вообще и не обращено никакого внимания на специфику баталистики. Методологические аспекты в этом направлении остаются малоразработанными и требуют комплексного подхода.

Научных трудов и публикаций военной тематики автором было привлечено немало, что обусловлено самим содержанием диссертации. Вопросы хода кампаний, истории отдельных родов оружия и полков, военного фольклора и боевого духа, армейского быта и униформологии наполеоновской эпохи отражены в уникальных исследованиях А.В. Висковатова, Г.С. Габаева, В.В. Звегинцова, О.В. Соколова (создатель капитального труда «Армия Наполеона»), И.Э. Ульянова, В.Н. Шиканова, В.Н. Земцова, А.И. Попова, М. Кукеля, А. Лашука, Эмира Бухарского, О. фон Пивки, А. Пижара, Ф. Уртуля, Дж. Нафзигера, Б. Фостена, Р. Моравского, Р. Шартрана и др., однако если многое, что касается французской (в основном, императорской) и русской армий, изложено в целом неплохо, то в отношении вооруженных сил других стран эпохи, а тем более — комплексного изучения проблематики, остается немало пробелов. Из представленных зарубежных историков и униформологов некоторые являются авторами широко известной в мире англоязычной серии научно-популярных изданий, выпускаемых издательством «Osprey», и публикаций во французских журналах «Tradition» и «Uniformes», где «наполеонике» уделяется особое внимание.

Громадный вклад в изучение темы внесли такие специалисты по военному костюму, как немецкий художник Р. Кнотель, создавший в конце XIX в. колоссальный по объему и глубине научного анализа 18-томный иллюстрированный труд «Uniformenklinde» («Искусство униформы»), его сын и продолжатель Герберт, и ныне живущий историк из Великобритании Ф. Хейторнтуэйт (Хэйсорнсвейт), издавший несколько книг, в частности, о кампаниях на Пиренейском п-ве и в России, которые на основе массы источников реконструировали реально носимую форму одежды противоборствующих армий, а в ряде случаев дали исторический экскурс. Униформология является относительно молодой областью научного знания, чья методология мало используется искусствоведами и музейными работниками, хотя ее значение бесценно, т.к. униформа выступает ключевым компонентом фактуры батальных полотен и военных портретов, позволяет судить о господствовавших в милитарной среде обычаях и эстетических вкусах.

Издания и публикации по истории фалеристики, авторами которых являются И.Г. Спасский, C.B. Потрашков, ИВ. Можейко (он же И.В. Всеволодов и К. Булычев), В. Дуров, В. Меричка и др., оказали нам большую помощь в работе. Эти исследователи продемонстрировали, как события наполеоновских войн отразились в конкретных знаках отличия и привели любопытные сведения о причинах их появления, изготовлении и внешнем виде. Учитывая тот факт, что награды присутствуют почти во всех произведениях военной живописи, подобные издания ценны во всех отношениях, плюс к этому надо добавить прекрасные иллюстрации, дающие наглядное представление.

Существенная проблема заключается в труднодоступности источников, многие из которых не опубликованы или репродуцируются в черно-белом формате (часто произведения искусства находятся в музеях и частных собраниях, куда доступ ограничен или вовсе закрыт); научные, иллюстрированные книги и журналы выпущены мизерным тиражом, нередко недешевы по цене и имеют тексты на иностранных языках, что для отечественных авторов часто является непреодолимой преградой; в России до сих пор нет фундаментальных работ по униформологии того времени (классические труды Висковатова, Габаева и Звегинцова нуждаются в серьезных поправках и дополнениях). Подробная каталогизация изобразительных памятников соответствующей направленности вообще не проводилась, и музейщики иногда затрудняются сказать, какие военно-исторические картины и графические работы находятся у них в фондах. Размещенная в Интернете база данных более обширна и открыта, но требует дополнительной проверки, иногда не имеет ссылок на первоисточники, не переведена, ограничивается просмотровыми параметрами и дорогостояща.

Профильные музеи и книгоиздатели в России практически не заинтересованы выпускать книги о представителях батального и военно-портретного жанров, особенно эпохи ампира, романтизма, бидермейера и «наполеонита», а если что-то издают, отдают предпочтение авторам с недостаточным уровнем профессионализма. В отечественной специальной литературе должным образом не освещены те или иные аспекты проблематики, например, деятельность множества иностранных и русских мастеров, дифференциация сюжетов, привлечение художников к проектированию обмундирования и пр. Достижения целого ряда баталистов вообще остались «за кадром» - это касается, прежде всего, поляков, за исключением А. Орловского практически вычеркнутых по идеологическим и иным соображениям, как из дореволюционной русской, так и из советской научной риторики. Предвзятое отношение к батальному и военно-портретному искусству Польши, лишенное всякой логики, сохраняется и поныне: скажем, о Я. Суходольском и династии Коссаков - Юлиуше, Войцехе и Ежи, на русском языке практически ничего не написано, а ведь они оставили целую «наполеоновскую галерею» из сотен наименований. Недостаточно и во многом стереотипно освещен и колоссальный вклад в разработку наполеоновской темы академической батальной школы, особенно иностранцев, работавших в России и исполнявших, в частности, заказы представителей правящей династии Романовых.

Объектом исследования выступает сама эпоха Наполеона как фактор появления и эволюции батальной и военно-портретной живописи и графики различных стран Европы и России конца XVIII - начала XX вв.

Предмет исследования - это произведения батального и портретного жанров на наполеоновскую тему (включая темы суворовских походов и

Отечественной войны), созданные европейскими и российскими живописцами в период с 1790-х по 1910-е гг., а также сами сюжеты указанной направленности.

Диссертационная работа находится на стыке нескольких научных дисциплин: искусствоведения, истории, источниковедения и «отраслевых» историй специализированных форм знания (история моды и этикета, униформология, оружиеведение, фалеристика, вексиллология, гиппология), что позволяет обеспечить цельность научного восприятия и задать правильное русло исследовательскому поиску.

Осознание проблемы, объекта и предмета исследования обуславливает постановку цели и задач.

Цель исследования состоит в том, чтобы на основе тщательного изучения произведений изобразительного искусства (живопись и графика) показать явления, события и тех представителей военного сословия эпохи наполеоновских войн, которые нашли место в творчестве русских и зарубежных баталистов и портретистов последнего десятилетия XVIII - первой четверти XX вв., что подразумевает выявление ценностно-содержательного аспекта данных художественных памятников в конкретно-историческом плане.

Задачи исследования непосредственно вытекают из целевой установки:

1. Рассмотреть культурно-исторический контекст наполеоновской эпохи, первопричины обращения живописцев к периоду войн 1792 - 1815 гг., роль государства и частного рынка, а также условия образования и функционирования батальных школ в странах Европы и в России;

2. Проанализировать картины отдельных мастеров европейской и русской батальной живописи и графики конца XVIII - начала XX вв., представивших повседневную жизнь армий, облик военнослужащих и боевые сцены эпохи Наполеона;

3. Выяснить, правомочны ли художественные памятники считаться источниками наравне с письменными по изучаемой эпохе, каков уровень их информативности и достоверности по отношению к военно-историческим реалиям;

4. Выделить сюжеты, получившие свое отражение в произведениях изобразительного искусства крупнейших направлений и стилей всего изучаемого времени, начиная от «ампира» и заканчивая «наполеонитом»;

5. Выявить общее и особенное в трактовке военных событий и образов солдат, полководцев представителями национальных школ батального и военно-портретного жанров, в зависимости от чего и как менялась сюжетная основа произведений в разные периоды, каково было влияние на это политической и культурной атмосферы;

6. Определить этапы обращения к соответствующей военно-исторической тематике в тех или иных странах и соотнести их с общим процессом эволюции художественного творчества;

7. Показать значение «наполеоновской легенды» в творческом потенциале европейской художественной культуры с конца XVIII до начала XX вв.;

8. Дать оценку феномена военной живописи, посвященной эпохе наполеоновских войн в целом, и указать его место в мировом культурном наследии.

Хронологические и территориальные рамки работы

Временной охват - это главным образом период революционных и собственно наполеоновских войн с 1792 по 1815 гг., поскольку в современных исследованиях все, что происходило, начиная с Великой Французской буржуазной революции, принято непосредственно связывать с именем Наполеона Бонапарта, порожденного ею. Дистанция, непосредственно касающаяся отражения данной эпохи в изобразительном искусстве, более длинная и простирается практически до Первой мировой войны, как некоего рубежа, до которого наполеоновская художественная ретроспекция носила всемирный культурный характер, а после - уступила место новым тенденциям. В географическом плане больше внимания уделено Франции (включая территории, вошедшие в ее состав в означенный период), России, Польше, Австрии, Германии, Англии, где военная живопись в силу создавшихся условий была наиболее развита, хотя некоторые сведения касаются неевропейских территорий, например островов Карибского моря, Египта и Сирии.

Методология исследования.

Круг поставленных в работе задач потребовал серьезного методологического фундамента, куда вошли как общие, так и специальные научные подходы.

Применение исторического и логического подходов помогло диссертанту при рассмотрении и построении хронологической цепочки исторических и художественных явлений и процессов, связанных с темой настоящей работы. Оба метода выступают как способы исследования и организации материала с его последующей обработкой.

Метод категориального анализа позволяет обозреть категориально-понятийное поле военной живописи и графики с целью конкретизации и толкования терминов «батальный жанр», «батальный портрет», «ампир», «романтизм», «бидермейер», «академизм», «наполеонит» и др.

Атрибутивный (от лат. аШтЬийо - приписывание) метод чисто искусствоведческий и заключается в установлении подлинности анонимного произведения, принадлежности его тому или иному автору, определении времени его создания, что подразумевает научный стилистический анализ. При технической невозможности проведения лабораторных химико-физических исследований мы полагались на собственные знания и интуицию, а также на данные уже проведенных экспериментов.

Отталкивающийся от униформологических знаний предметно-исторический метод, основы которого были заложены В.М. Глинкой, является в данной области искусства (батальная живопись и графика) абсолютно научно обоснованным и применяется сегодня все чаще. Суть его сводится к тому, что посредством описания аксессуаров военного мундира (а иногда и чиновничьего), наградных знаков и знамен, предметов вооружения и воинского быта, можно уточнить датировку произведения изобразительного искусства и аутентично идентифицировать изображенных лиц, что максимально облегчает атрибуцию.

Сравнительный метод позволил сопоставить однородные явления и процессы в разных странах, в частности, факторы и процесс зарождения национальных батальных школ, идентичные сюжеты и технику, и пр.

Компоненты структурно-функционального и культурно-исторического подходов тоже были использованы, ибо первый исходит из целостности культуры, где каждое достижение необходимо и строго функционально, а второй метод позволяет выявить универсальное и уникальное в тех или иных культурно-художественных феноменах.

Научная новизна диссертации заключается в постановке самой проблемы, цели и задач, выборе источниковой базы и методологии. Впервые в отечественной науке в комплексном виде рассмотрен вопрос о наполеоновской эпохе (включая события 1812 года в России), сохранявшей свою актуальность в батальном и портретном жанрах живописи на протяжении большого промежутка времени -почти ста тридцати лет. Разработка многих аспектов исследования является также новаторской. В научный оборот впервые вовлечен столь значительный и многоплановый массив источников, прежде всего изобразительных и иноязычных. Большая часть называемых и проанализированных в диссертации произведений изобразительного искусства ранее не исследовалась и даже не репродуцировалась. Составлен первый более или менее подробный список творений живописцев и графиков, относящихся к указанной тематике и здесь упомянутых. Перечень мастеров батального и портретного жанров, работавших над сюжетами наполеоновской эпохи, значительно пополнился за счет имен тех, кто долгое время оставался «в тени».

Выделены и описаны эпизоды и персоналии периода наполеоновских войн, запечатленные баталистами и портретистами с конца XVIII до начала XX вв., и первым дана необходимая интерпретация. Прослежена эволюция художественных взглядов на военную жизнь при Наполеоне, обозначены периоды данного процесса, увязанные с общим ходом развития искусства в Европе и в России. Доказана художественная, историческая и униформологическая ценность отдельных шедевров военной живописи по наполеоновской эпохе, раскрыта их познавательная и эстетическая функции. Пересмотрена укоренившаяся в науке точка зрения на роль иконографических источников, академической школы, государственных институтов и частных лиц в эксплуатации художниками соответствующих сюжетов.

Основные положения диссертации, выносимые на защиту: " 1. Проведенный анализ источников выявил факты, позволяющие говорить о довольно высоком уровне и многогранности военной живописи и графики на «наполеоновские» сюжеты в Западной Европе и России, о её огромном воздействии на менталитет и культурные процессы в европейском и российском обществе не только времени Великой Французской революции и Империи, но и последующих периодов.

2. Милитаризация европейского общества в 1792 - 1815 гг., эффект наполеоновских побед, вместе привели к появлению невиданного количества произведений военно-исторического содержания, в которых тема «Наполеон и его время» заняла подобающее ей положение. Культивируя имя французского полководца и императора, героев и свершения его эпохи, многие европейские и российские живописцы и графики выразили эстетические и духовные идеалы своего времени, создали некую иконографическую «книгу наполеоновской памяти».

3. Наполеоновская эпопея (1792 - 1815 гг.) и Отечественная война 1812 года ускорили процесс оформления национальных художественных школ, в котором иностранные мастера, прежде всего французские, зачастую принимали самое непосредственное участие. В духовном плане историческая, батальная и портретная живопись, посвященная тем событиям, стала отныне рупором державной идеологии и патриотизма, что способствовало национальной консолидации в ряде стран и впоследствии (например, во Франции и России перед 1-й мировой войной или в Польше, боровшейся за независимость). Националистическая и шовинистическая «подпитка», принимавшая острые формы в ходе войн на европейском континенте и в колониях, накладывала свой отпечаток на отображение художниками событий далекой давности.

4. Источниковедческая значимость батальных произведений неодинакова. Современные эпохе картины и рисунки, созданные художниками-классицистами и романтиками, по информативности должны быть приравнены к письменным источникам, особенно когда их авторы являлись очевидцами происходящего, однако надо учесть, что писавшиеся по официальным заказам произведения часто носят характер панегирика. Позднейшие мастера пытались компенсировать элемент свидетельской сопричастности за счет тщательного изучения эпохи и создания иллюзии присутствия. Влияние жанровой, иппической и пейзажной живописи, панорамного искусства, резко повысило уровень правдоподобия творений военной живописи и графики, «приблизило» представленные события и персонажей к зрителю.

5. Условно выделяется несколько хронологических этапов в процессе эволюции «наполеоновской» тематики (включая эпизоды Итальянского и Швейцарского походов Суворова и Отечественной войны 1812 года): 1) вторая половина 1790-х - вторая половина 1810-х гг., что совпадает с господством школы неоклассицизма и непосредственно - ампира; 2) начало 1810-х - середина 1850-х гг. связаны с зарождением и расцветом романтической живописи (в германоязычных странах - в виде стиля бидермейер); 3) конец 1850-х/начало 1860-х - середина 1910-х гг. (здесь выделяется период 1890 - 1914 гг., который ассоциируется в Европе с движением «наполеонита») отмечены ростом реалистических тенденций в искусстве, вследствие чего «баталический» академизм подвергся значительному обновлению.

6. Принцип историзма, максимум внимания атрибутике - все это позволило ряду талантливейших мастеров ампирной, романтической, академической и реалистической школ создать замечательные образцы военной живописи, обогащенные передовыми техническими приемами (например, дагерротип, фотография и искусство панорам). Сотрудничество представителей батального и военно-портретного жанров разных стран способствовало этому, а также обусловило усвоение ими тех или иных сюжетов, прогрессивных взглядов на искусство, толерантности мышления, хотя это не надо переоценивать.

7. Сфера батального жанра с конца XVIII до начала XX вв. подверглась серьезному пересмотру. Академисты педалировали на точное отображение униформы, снаряжения, причесок, поз солдат, правил военного этикета, тактики, приемов владения оружием и типов лошадей, романтики, помимо перечисленного - на экзальтацию образов и личный героизм. Адепты реализма делали ставку на бытописание войны и стремились подвести под содержание социальную подоплеку, хотя ее гиперболизация заслоняла собственно исторический фон (России это наиболее присуще). Соединение в «наполеоните» и академизме вышеуказанных тенденций породило в ряде случаев композиции, где достоверность удачно сочеталась с мастерским исполнением. Если в начале -первой половине XIX в. художники воспевали венценосцев, полководцев, знаменитых героев, к середине века их место занимают рядовые воины, их повседневная жизнь, подвиги и смерть (не всегда героическая), что стало результатом проникновения в баталистику демократических идей и элементов жанровости.

8. Государственный патронат, покровительство со стороны коронованных особ, сыграли значительную роль в поддержке живописцев, однако накладывали на них официальные обязательства, ограничивая в выборе военных сюжетов и их трактовке. Ангажированных царским двором иностранцев (представителей «россики») это касалось в первую очередь, в то время как таланты русских художников вплоть до середины девятнадцатого столетия не были оценены должным образом. Наличие частного художественного рынка, характерного для буржуазных стран Европы, при всех нюансах гарантировало баталистам и портретистам большую свободу творчества, дало право им самим расставлять приоритеты, диктовать обществу свой взгляд на историю, впрочем, не лишенный субъективизма.

Теоретическая и практическая значимость исследования заключается в обращенности к актуальным вопросам искусства и способствует расширению проблемного поля современного искусствоведения, обогащению и уточнению содержания его ключевых знаний о военной живописи и графике вообще и об эволюции представлений в искусстве наполеоновской эпохи в частности.

Положения и выводы данной научной работы могут быть использованы для дальнейшего изучения военной живописи и графики на тему наполеоновской эпохи, и различных униформологических вопросов. Материалы исследования окажутся полезными при разработке лекционных курсов и написании трудов по искусствознанию, военной истории, истории моды, мундироведению и источниковедению, при чтении соответствующих спецкурсов и факультативов. Содержание диссертации будет полезно при организации культурно-массовых мероприятий (к примеру, приуроченных к памятным датам), постановке исторических спектаклей, кино- и телефильмов по периоду наполеоновских войн, для создания батальных и портретных произведений, в деятельности униформированных групп и клубов движения «Реконструкция», объединяющего под лозунгом «Дорогами прошлых войн - к миру» многих людей из разных стран, воссоздающих мундиры, походный быт, воскрешающих во время походов на места знаменитых сражений дух прошлого; результаты исследования могут использоваться и в целях просвещения населения через СМИ и сеть Интернета.

Апробация работы. Диссертационные материалы выносились на обсуждение на ряде научных конференций, таких как международные форумы «Военная история России: поиски, проблемы, решения» (Академия Военно-исторических наук, С.-Петербург, 2001), «Отечественная война 1812 года и российская провинция. События. Люди. Памятники» (Малоярославец, Музей 1812 года, 2002 и 2003 гг.). Результаты исследования отражены в публикациях, прежде всего на страницах специализированных «ваковских» журналов «Родина», «Искусство и образование», «Театр. Живопись. Кино. Музыка», «Мир науки, культуры, образования», «Вопросы истории», «Ученые записки РГСУ», «Социальная политика и социология», энциклопедии «Отечественная война 1812 года» (Москва, РОССПЭН, 2004), а таюке в монографии «И вечной памятью Двенадцатого года». Отечественная война 1812 года в произведениях российских художников-баталистов XIX - начала XX вв.» (Барнаул, 2007). Частично содержание диссертации апробировалось в рамках соответствующих лекционных тем по дисциплине «Мировая культура и искусство», а также в ходе культурно-массовых мероприятий, которые соискатель проводил в 2005 - 2008 гг. в Алтайской краевой научной библиотеке им В.Я. Шишкова: «Померкни, солнце Австерлица!» (к 200-летию сражения при Аустерлице), «Эйлауский крест» (к 200-летию сражения при Прейсиш-Эйлау), «Я рожден для службы царской!» (о русской армии эпохи Александра I), «Эскадрон гусар летучих!» Мир русской кавалерии наполеоновских войн» и презентация авторской монографии, что освещалось в местных СМИ.

Структура диссертации диктуется логикой исследования в соответствии с избранными задачами. Диссертационная работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка источников и литературы, и приложения.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Наполеоновская эпоха в батальной и портретной живописи России и Европы конца XVIII - начала XX вв."

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Сквозной мыслью нашего исследования проходит тезис об общности духовных интересов и художественных взглядов европейских народов, принимая во внимание их специфику. Настойчивые поиски исторической памяти, национальной идентичности, объясняют периодическую апелляцию живописцев и графиков к «наполеоновским» сюжетам, в каковых черпались примеры воинской чести, патриотического порыва, величия духа и стойкости. Иллюзорные чувства сопричастности к эпохальным событиям порождали национальную гордость, особенно значимую в экстраординарных обстоятельствах (внешние, в том числе завоевательные, войны или борьба за свободу родины), однако это было чревато и порождением различных ксенофобий, стереотипов, нередко искажавших действительное положение вещей. Шла двойная мифологизация национального мышления: рожденные той эпической эпохой мифы словно накладывались на мифы, сформировавшиеся посредством проникновения в массовое сознание мифологизированных образов и событий прошлого, «оживавших» на холсте, дереве или бумаге. Ностальгия по романтической героике и поиски идеала исподволь подталкивали живописцев буквально к повальному увлечению «наполеоникой».

Акцентированное внимание обращено на произведения военной живописи и графики XIX - начала XX вв., темами которых являются: доблесть и мужество, победа и поражение, слава и триумф, верность и «братство по оружию», героическая смерть и пантеон. Портреты и батальные полотна, нередко панегирические, среди которых выделяются творения современников и участников событий, несут массу сведений по униформе, экипировке и тактике войск, военному этикету и даже прическам, поэтому приоритетное значение при их анализе имеет аутентичность изображенного, соответствие его исторической действительности, особенно если учесть, что авторское восприятие присутствует во всех произведениях. Нами было прослежено, как эволюционировал взгляд на наполеоновские войны и их участников в различных художественных направлениях и европейских школах, начиная от «ампира» в конце XVIII - начале XIX вв. и заканчивая «наполеонитом» на рубеже XIX - XX вв., какие сюжеты и почему пользовались наибольшей популярностью у живописцев и публики, каково было влияние государства на данные процессы и искусства на общественность. Диссертантом приведена малоизвестная и ранее не публиковавшаяся на русском языке информация о многих отечественных и иностранных художниках, отдавших дань «наполеоновской» живописи, впервые или заново атрибутированы и проанализированы их произведения, представляющие как самого «человека с ружьем», так и практически все его состояния на войне (включая постмилитарный синдром), когда предельно обострены все чувства, формируется особый взгляд на природу вещей и жизнь приобретает другую цену.

Призванные служить инструментом государственной пропаганды, монументальные батальные и парадные композиции ориентировались на массовую аудиторию, первым делом взывая к ее патриотическим чувствам, тогда как миниатюрность интимных портретов эпохи наполеоновских войн позволяла им нести мемориальную функцию, увековечивая образы представителей служилого сословия для их близких, ценностную, запечатлевая воина как личность и, кроме того, бытовую, становясь в походных условиях предметом солдатского обихода.

Проблема героя, поставленная и спроецированная романтизмом на наполеоновскую эпопею, кардинально изменила лица тех жанров искусства, где в центре всего находился человек: исторического, батального, портретного, бытового. Новый взгляд на историю подразумевал, что личность меняется под воздействием происходящего вокруг, поэтому европейское искусство отныне оказалось пронизано историческим духом. Поднятый военными художниками во второй четверти XIX в. престиж графических жанров, тиражирование подвигов французских солдат и самого Наполеона, отвечали потребностям зрительской аудитории, для которой эти эпизоды, нередко с жанровым, анекдотическим оттенком, обретали мифически-реальные очертания. Ориентализм, отличавший представителей богемы, повлек за собой тенденцию изображения восточных походов армии Бонапарта в 1798 - 1801 гг., что демонстрировало увлеченность европейского общества арабо-мусульманской культурой и цивилизацией. Колониальная политика европейских держав, активные военные действия, проходившие в тех регионах, где некогда шли сражения наполеоновской эпохи, также стимулировали обращение к данной проблематике, как и мода на путешествия по Испании, Италии, Северной Африке и Ближнему Востоку.

Дабы придать своим произведениям большую историчность, баталисты изучали специальные труды (А. Адам, Х.-В. Фабер дю Фор и В.В. Верещагин даже написали собственные) и богатую мемуаристику, собирали коллекции военной атрибутики, соединяя в одном лице исследователя и художника, и стремились актуализировать свою деятельность, отражая в полотнах идеи, присущие эпохе их создания. Приоритет научного взгляда на историю в изобразительном творчестве XIX - начала XX вв. оказал существенное влияние на то, что батальные полотна и произведения графики о времени наполеоновских войн сильно расширяли художественные, пространственные, этнографические и исторические представления сотен тысяч людей, служа им в известном роде энциклопедическими справочниками. Дилетантизм был типичен для искусства того времени и в военном жанре представлен многими действительно талантливыми персоналиями, такими как Л.-Ф. Лежен, А. Адам, Х.-В. Фабер дю Фор, Т. Жерико, Я. Суходольский, Ш. Ланглуа и др.,, которые опирались на академический багаж, но выработали собственную манеру, а главное - были более достоверны при показе мира милитарии, т.к. многие имели армейский опыт. Повлиявший на развитие батальной и портретной живописи анималистический жанр, особенно изображение лошадей, игравших в тогдашней военной жизни огромную роль, как показано соискателем, вызвал в изобразительном искусстве настоящую «гиппоманию».

Обилие сюжетов впечатляет, но традиционно отдавалось предпочтение таким: кампания 1792 г. (Вальми и Жемапп), кампания 1793 г. (блокада Майнца и, особенно, Тулон), война в Вандее, кампания 1794 г. (Флерюс), кампания 1795 г.

Голландия и Рейн), Итальянская кампания 1796 - 1797 гг. (преимущественно Лоди, Арколе и Риволи), Египетская (битва при Пирамидах, Каир, Абукир -морская победа Нельсона и сухопутная - Наполеона, Сен-Жан д'Акр и гора Табор, Гелиополис и Александрия), походы Суворова в 1799 г. (Нови, Треббия, Сен-Готард, Чертов мост и Цюрих), кампания 1800 г. (переход Бонапарта через Альпы, Маренго и Гогенлинден), консульский период (экспедиция на Сан-Доминго, Булонский лагерь, церемонии раздачи знамен французской армии и орденов Почетного легиона), кампания 1805 г. (Эльхинген, Ульм, Аустерлиц и Трафальгар), Прусская и Польская кампании 1806 - 1807 гг. (Заальфельд, Йена, вступление наполеоновской армии в Берлин, сдача Штеттина и Любека, блокада прусских крепостей, Прейсиш-Эйлау, Фридланд, встреча в Тильзите), кампания на Пиренеях (восстание в Мадриде, Байлен, Сомосьерра, осада Сарагосы, переход французов через Сьерра-Гвадарраму, марш британцев к Корунье, Талавера, Арапилы, Бадахос, Саламанка, Виттория), австрийская кампания 1809 г. (Регенсбург, Рашин, Асперн-Эсслинг, о. Лобау, Ваграм, восстание Гофера и Шилля, Наполеон в Шёнбрунне), русский поход или Отечественная война 1812 г. (переход Великой армии через Неман, Полоцк, Островно, Витебск, Смоленск, Бородино, пребывание французских войск в Москве, Тарутино, Малоярославец, Вязьма, Красный, отступление Великой армии, форсирование Березины, «малая война»), кампания 1813 г. в Германии (призыв прусских волонтеров, действия партизанских партий, Лютцен, Баутцен, Вуршен, Дрезден, Кацбах, Денневиц, Кульм, Альтенбург, Вахау, Лейпциг, Ганау, блокада и капитуляция французских крепостей), кампания 1814 г. (переход союзников через Рейн, Бар-сюр-Об, Бриенн, Ла-Ротьер, Монмирай, Монтеро, Сезанн, Реймс, Арси-сюр-Об, Фер-Шампенуаз, Париж, отречение Императора в Фонтенбло), кампания 1815 г. и предшествующие ей события (Наполеон на о. Эльба, «полет Орла», Линьи, Катр-Бра, Ватерлоо, вторичное вхождение союзников в Париж) и, наконец, фантазии о былой славе (ностальгирующие ветераны на покое, апофеозы Наполеона и мир наполеоновской «Вальхаллы»).

Перечислить персоналии, запечатленные в батальных, парадно-церемониальных и портретных произведениях, затруднительно (счет идет на сотни, если не тысячи), но список основных, наиболее чаще встречающихся, разумеется, возглавляет Наполеон Бонапарт, потом идут его «товарищи по оружию» - Дезе, Марсо, Мюрат, Ней, Ланн, Клебер, Бертье, Богарне, Бессьер, Бернадот, Ласалль, Понятовский, Домбровский, Козетульский; из наполеоновских противников лидируют Веллингтон, Нельсон, Пиктон, Фридрих-Вильгельм III, его супруга Луиза, Блюхер, Гнейзенау, Шарнхорст, Лютцов, принц Людвиг Прусский, Франц I, эрцгерцог Карл, Шварценберг, Павел I, Александр I, великий князь Константин Павлович, Суворов, Платов, Багратион, Кутузов, Витгенштейн, Орлов-Денисов, Денис Давыдов, разные вандейские и партизанские предводители (в том числе испанских герильясов).

Диспропорция одних сцен в количественном плане по отношению к другим очевидна, тогда как некоторые сюжеты вообще остались нереализованными: так, по теме Отечественной войны 1812 г. почти отсутствуют, кроме эпизодов сражений за Полоцк, произведения живописи и графики о событиях, происходивших на флангах - в Прибалтике, на Волыни и в Белоруссии, аналогичное можно сказать об обороне французскими гарнизонами цитаделей в Голландии, Германии, Польше и Франции в 1813 - 1815 гг.; за исключением Ф. Рубо художники остались равнодушны к русско-турецкой и русско-персидской войнам начала XIX в. (например, к деяниям «генерала-метеора» П.С. Котляревского), к подвигам моряков и пехотинцев Средиземноморских эскадр Ф.Ф. Ушакова и Д.Н. Сенявина в Архипелаге. Единичные произведения запечатлели разного рода эксцессы с участием мирного населения, что следует расценивать, как намерение художников избежать сцен насилия и жестокости. Достаточно мало полотен и рисунков, где фигурируют прославившиеся женщины - солдаты, партизанки и маркитантки. Протекционистская политика, меценатство и наличие или отсутствие рыночного спроса в данном вопросе оказывалось подчас решающим фактором, поскольку во Франции республиканский режим в 1871 - 1914 гг. по политическим соображениям фактически устранился от приобретения картин, так или иначе связанных с Первой Империей, а в германских странах и в России главным покупателем являлись монаршие особы, которые целиком определяли, что и как надо писать.

Величины первого порядка в военной живописи, как правило, выступали зачинателями и выдающимися представителями новых художественных направлений: ампир (Давид, Гро, Жерар, Жироде, Лефевр и др.), романтизм (Жерико, О. Берне, Кипренский, Орловский, Белланже и др.), бидермейер (Крафт, Хесс, А. Адам и др.), «золотая середина» (Филиппото, Мейссонье, Тимм, Виллевальде и др.), «наполеонит» (Детай, Фламен, Коссаки и ДР-)-Наставничество со стороны мэтров жанра способствовало не только трансляции наполеоновской темы новым поколениям художников, но и образованию национальных батальных школ в других странах, что свидетельствует о космополитизации художественных процессов: так, Ж.-Л. Давид передал свое умение П. Хессу и П. Крафту, заложившим основы военно-жанровой и батальной живописи в Баварии и Австрии; учившиеся у О. Берне русские живописцы В. Тимм и А. Коцебу, польские художники Я. Суходольский и Ю. Коссак выполнили ту же роль в России и Польше, кроме того, традиция «короля баталистов» через Юлиуша перешла к Войцеху и Ежи Коссакам; «наполеониана» Э. Мейссонзе и Э. Детайля оказала решающее влияние, в частности, на В. Коссака, В. Верещагина и леди Батлер (Э. Томпсон), выступивших ее «пропагандистами» в родных пенатах. Выявлено, что помимо общих стилевых параметров произведения указанных авторов объединяет жанровость сцен, более или менее чуткое отношение к фактуре. Надлежит помнить, что многие из мастеров принадлежали к «салонному искусству», устанавливавшему свои акценты и допускавшему разного рода инсинуации.

Дальнейшие изучение богатейшего изобразительного фонда, посвященного эпохе Наполеона и Отечественной войне 1812 г., имеет все перспективы при следующих условиях: пересмотр господствующего в современной академической науке взгляда на то, что относить к историческим источникам, и привлечение новых иконографических материалов по указанной теме неизбежно расширит источниковую базу; направление научного поиска в сторону более глубокого изучения отдельных мастеров и школ батального и военно-портретного жанров, прежде всего ориентировавшихся на «наполеоновскую» проблематику, а также тех или иных сюжетов; активное и грамотное привлечение в исследованиях по военно-исторической живописи и графике передовых научных методов, в первую очередь историко-предметного, и, помимо собственно истории, данных униформологии, оружиеведения и других так называемых «вспомогательных исторических дисциплин».

В атмосфере деградации современной цивилизации, особенно молодого поколения, оказавшегося бессильным перед процессами американизации и вестернизации, вытесняющими общечеловеческие универсалии, обращение к проблематике настоящего исследования выглядит совершенно естественным. В этом сказывается выражение глубокого интереса западного и российского общества к культурному наследию прошлого как основе для выработки нового мировоззрения в эпоху постиндустриальной цивилизации, диктующей рационально-прагматическое отношение к миру и человеку. Высокодуховные понятия, такие как «героизм», «честь», «достоинство», «благородство», в полной мере характерные для наполеоновской эпохи и исповедуемые изобразительным искусством, посвященным последней, востребованы сегодня как никогда. Присущие ей ценности, облаченные в форму высокой эстетики, способны вдохнуть новую жизнь в идеалы, к которым всегда стремилось человечество, стать краеугольными камнями современного (или будущего) мироустройства, выступить в качестве своеобразной «нити Ариадны». Для нашей страны восстановление исторической преемственности тем более актуализировано, поскольку служит еще и важным фактором формирования патриотической и национальной идеи в условиях нынешнего нравственного и духовного кризиса.

Список научной литературыШереметьев, Олег Васильевич, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИСТОЧНИКИ

2. Произведения из фонда Музея-панорамы «Бородинская битва» (Москва)

3. Виллевальде Б.П. Эпизод из Отечественной войны 1812 года. Картон, м. 1889 г.

4. Волков P.M. Михаил Илларионович Кутузов. Х.,м. 1813 г.

5. Дезарно А.О. Преследование казаками отступающих французов. Х.,м. 1827 г.

6. Доу Г. Василий Васильевич Орлов-Денисов. Раскрашенная акватинта. 1823 г.

7. Доу Дж. Александр Алексеевич Тучков 4-й. Х.,м. Копия. 1820-е гг.

8. Доу Дж. Денис Васильевич Давыдов. Х.м. Копия. 1820-е гг.

9. Доу Дж. Матвей Евграфович Храповицкий. Х.,м. Копия. 1820-е гг.

10. Доу Дж. Федор Павлович Уваров. Х.,м. Копия. 1820-е гг.

11. Мазуровский В.В Гусар. Х.,м. Начала XX в.

12. Мазуровский В.В. Дело казаков Платова под Миром 9 июля 1812 года. Х.,м. 1912 г.

13. Мазуровский В.В. Кто кого? Х.,м. 1912 г.

14. Микешин М.О. Подвиг батареи полковника Никитина в сражении под Красным. Х.,м. 1854 г.

15. Орловский А.О. Линейные казаки. Литография. 1820 г.

16. Орловский А.О. Матвей Иванович Платов. Рисунок к гравюре. 1812 г.

17. Орловский А.О. Михаил Илларионович Кутузов. Рисунок к гравюре. 1812 г.

18. Самокиш Н.С. Подвиг солдат Раевского под Салтановкой. Х.,м. 1912 г.

19. Самокиш Н.С. Атака литовцев. Х.,м. 1912 г.

20. Траутвайлер-Долинан С. Два гренадера (копия с оригинала В. Коссака). Х.,м. 1913 г.

21. Хесс П. Сражение при Валутиной горе. Х.,м. Копия. 1840-е гг.

22. Хесс П. Сражение под Малоярославцнм. Х.,м. 1840-е гг.

23. Хесс П. Переправа через Березину. Х.,м. 1840-е гг.

24. Чирка Ф.А. Преследование конногвардейцами французских конных егерей под Полоцком 16 августа 1812 года. Х.,м. 1890 г.

25. Произведения из фонда Художественного музея Алтайского края

26. А.О. Орловский. Киргиз и плотник. Х.,м. 1828 г.

27. Произведения из фонда Гродненского государственного историко-археологического музея (республика Беларусь)

28. Мазуровский В.В. Переход армии Наполеона через Неман. Х.м. 1912 г.

29. Самокиш Н.С. Атака при Клястицах 20 июля 1812 года. Хромолитография с оригинала автора (копия). 1912 г.1. Личный фонд автора

30. Courcelle P. Grande-Bretagne. 92ème Higlanders (Gordon). Pl. 16.

31. Nicolson J.B.R. Garde Impérial. Chasseurs a cheval. Pl. 6-13.

32. Rousselot L. French Hussars. First Empire.

33. Vincit. French Hussars. First Empire.1. ПИСЬМЕННЫЕ ИСТОЧНИКИ

34. Неопубликованные источникирукописный фонд БТВП и ВИК)

35. БТВП. Серия 7 Ф. Конское снаряжение французской армии.

36. БТВП. Серия 8 Р. Общие сведения о русской армии.

37. БТВП. Серия 15 Ф. Франция. Маршалы и генералы.

38. БТВП. Серия 17 ПЛ. Польские войска в составе Великой армии в 1812году.

39. БТВП. Серия 18 Р. Комментарии к набору открыток «Русская армия 1812 года».

40. БТВП. Серия 19 Ф. Общие сведения о французской армии 1790 1815гг.

41. БТВП. Серия 25 Ф. Франция. Императорская гвардия. Драгунский полк.

42. БТВП. Серия 26 Р. Корпус Витгенштейна: хроника, расписание.

43. БТВП. Серия 26 Ф. Французские войска в 1812 году на Петербургском направлении.

44. БТВП. Серия 28 Ф. Франция. Кирасирские полки.

45. БТВП. Серия 30 Ф. Франция. Кирасирские полки.

46. БТВП. Серия 31 Ф. Франция. Императорская гвардия. Пешие гренадеры.

47. БТВП. Серия 42 Ф. Франция. Линейная пехота.

48. БТВП. Серия 46 Р. Россия. Тяжелая пехота. Гренадерские полки 1812 -1816 гг.

49. БТВП. Серия 55 Ф. Франция. Императорская гвардия. Конные егеря.

50. БТВП. Серия 58 Ф. Франция. Императорская гвардия. Конная артиллерия.

51. БТВП. Серия 62 Ф. Франция. Офицеры штаба и адъютанты французской армии. '

52. БТВП. Серия 64 Р. Россия. Кирасирские полки 1802 1825 гг.

53. Земцов В.Н. Униформы швейцарских полков армии Наполеона 1812 г. -Свердловск: ВИК -20.1987.

54. Земцов В.Н. Швейцарские полки в 1812 г. Свердловск, б.г.

55. Бальзак О. Собрание сочинений в 24 томах. Том 17. М.: Правда, 1960. -472 с.

56. Бальзак О. де. Собрание сочинений в 12 томах. Том 1. Красноярск: Универс, 1993.-477 с.

57. Батюшков К.Н. Избранная проза. М.: Сов. Россия, 1988. - 528 с.

58. Беранже П.-Ж. Избранное. Пер. с фр. М.: Правда, 1979. - 592 с.

59. Беранже П.-Ж. Песни. Барбье О. Стихотворения. Дюпон П. Песни. Пер. с фр. М.: Худож. лит., 1976. - 543 с.

60. Берне Р., Скотт В. Шотландская слава. Пер. с англ. М.: Издательство ДЕАН, 2006. - 192 с.

61. Бородино. Документы, письма, воспоминания. М.: Советская Россия, 1962.-415 с.

62. Булгарин Ф.В. Воспоминания. М., Захаров, 2001. - 782 с.

63. Бургонь А.-Ж.-Б. Мемуары. Пер. с фр. М.: ООО «Наследие», 2003. —176 с.

64. Верещагин В.В. Повести. Очерки. Воспоминания. М.: Советская Россия, 1990. - 352 с.

65. Вигель Ф.Ф. Записки. В 2-х книгах. М.: Захаров, 2003. - Кн. 1. - 608 с.

66. Вигель Ф.Ф. Записки. В 2-х книгах. М.: Захаров, 2003. - Кн. 2. - 752 с.

67. Виньи А. де. Неволя и величие солдата. Пер. с фр. Л.: Издательство АН СССР «Наука», 1968. - 188 с.

68. Волконский С.Г. Записки. Иркутск: Восточно-Сибирское книжное издательство, 1991. - 512 с.

69. Вяземский П.А. Стихотворения. Воспоминания. Записные книжки. М.: Правда, 1988.-480 с.

70. Гейне Г. Избранные сочинения. М.: Художественная литература, 1989.- 702 с.

71. Генерал Багратион. Сборник документов и материалов. М.: ОГИЗ Политиздат, 1945. - 279 с.

72. Глинка Ф.Н. Письма русского офицера. М.: Воениздат, 1987. - 383 с.

73. Глинка Ф.Н. Письма русского офицера. М.: Правда, 1990. - 444 с.

74. Гражданская поэзия Франции. В переводах Павла Антокольского. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1955. - 359 с.

75. Греч Н.И. Записки о моей жизни. М.: Книга, 1990. - 396 с.

76. Грибоедов A.C. Сочинения. M.-JL: Государственное издательство художественной литературы, 1959. - 782 с.

77. Гюго В. Отверженные. В 2-х томах. Том 1. Пер. с фр. М.: Правда, 1979.- 800 с.

78. Гюго В. Стихотворения. Пер. с фр. М.: Дет. лит-ра, 1990. - 222 с.

79. Давыдов Д.В. Военные записки. М.: Воениздат, 1982. - 358 с.

80. Давыдов Денис. Стихотворения и статьи. М.: ОГИЗ Госиздат-во худож. литературы, 1942. - 111 с.

81. Давыдов Денис. 1812-1813. Неизвестные записки. Публ. А. Вальковича // Наше наследие. 1991. - № 1. - С.29 - 36.

82. Делакруа Э. Мысли об искусстве. Пер. с фр. М.: Гослитиздат,1960.240 с.

83. Дневник Делакруа. В 2-х томах. Т.1. Пер. с фр. Б.м., б.г. - 453с.

84. Дневник Павла Пущина 1812 1814. - Л.: Издательство ЛГУ, 1987.222 с.

85. Документы истории Великой Французской революции. В 2-х томах. Том второй. / Отв. ред. A.B. Адо. М.: Изд-во МГУ, 1992. - 352 с.

86. Дурова Н.А.Русская амазонка. Записки. -М.: Захаров, 2001. 380 с.

87. Дюма А., Доза А. Путешествие в Египет. Пер. с фр. М.: Главная редакция восточной литературы издательства «Наука», 1988. - 287 с.

88. Ермолов А. Характеристика полководцев 1812 г.// Родина. 1994. -3 1. - С.56 - 60.

89. Жерико о себе и современники о нем. Пер. с фр. // Сост., предисл. и комм. В.Н. Прокофьева. М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1962. - 128 с.

90. Жермена де Сталь. Десять лет в изгнании. Пер. с фр. М.: ОГИ, 2003.532 с.

91. Жеромский С. Пепел. Пер. с польск. М.: Изд. худож. литературы, 1967. -811 с.

92. Записки А.П. Ермолова 1798 1826 гг. - М.: Высшая школа,1991. - 463с.

93. Записки княгини Дашковой. Письма сестер Вильмот из России. М.: Сов. Россия, 1991.-592 с.

94. Записки, статьи, письма декабриста И.Д. Якушкина. Редакция и комментарии С.Я. Штрайха. Репринт издания 1951 г. СПб: Наука, 2007. - 744 с.

95. Из боевого прошлого русской армии. Документы и материалы о подвигах русских солдат и офицеров // Под ред. Н. Коробкова. М.: Воениздат, 1947.-410 с.

96. И славили Отчизну меч и слово: 1812 год глазами очевидцев. Поэзия и проза // Сост., автор вступ. статьи и примеч. Ю.А. Беляев. М.: Современник, 1987.-687 с.

97. Камаровская Е.Л., Комаровский Е.Ф. Воспоминания. М.: Захаров,2003.

98. Киплинг Р. Лиспет. Рассказы. Пер. с англ. Л.: Художественная литература, 1968. - 487 с.

99. Клятву верности сдержали. 1812 год в русской литературе // Сост., вст. ст. и комм. С.Р. Серкова. М.: Московский рабочий, 1987. - 477 с.

100. Коленкур А. Поход Наполеона в Россию. Пер. с фр. Смоленск: Смядынь, 1991.-368 с.

101. Кутузов М.И. Письма, записки. М.: Воениздат, 1989. - 592 с.

102. Лепеллетье Э. Тайна Наполеона. Романы. Сборник 3. Пер. с фр. М.: Дайджест, 1992. - 432с.

103. Ложье Ц. Дневник офицера Великой Армии в 1812 году. Пер. с фр. -М.: Гос. Публ. ист. б-ка России, 2005. 226 с.

104. Лорер Н.И. Записки декабриста. Иркутск: Восточно-Сибирское книжное издательство, 1984. - 416 с.

105. Маршан. Л.-Ж. Наполеон. Годы изгнания: Мемуары. Пер. с фр. и англ. М.: Захаров, 2003. - 703.

106. Мемуары генерала барона де Марбо. Пер. с фр. М.: Эксмо, 2005.736 с.

107. Мемуары маршала Мармона // Воин. 2002. - № 9. - С.68 - 73.

108. Мериме П. Избранные сочинения в двух томах. Том 2. Пер. с фр. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1956. - 639 с.

109. Михайловский-Данилевский А.И. Мемуары 1814 1815 гг. - СПб.: Гос. публ. ист. б-ка России, 2001. - 400 с.

110. Михайловский-Данилевский А.И. Отечественная война 1812 года: Воспоминания. М.: Захаров, 2004. - 400 с.

111. Мицкевич А. Стихотворения. Поэмы. Пер. с польск. М.: Изд. Художественной литературы, 1968. - 743 с.

112. Муравьев А.Н. Сочинения и письма. Иркутск: Восточно-Сибирское издательство, 1986. - 439 с.

113. Муравьёв-Апостол М.И. Воспоминания // Мемуары декабристов. Южное общество. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1982. - С. 171 - 178.

114. Наполеон в России глазами русских. М.: Захаров, 2004. - 320 с.

115. Наполеон в России в воспоминаниях иностранцев: В 2 кн. Кн.1. Нашествие в Москву: Пер. с фр. и нем. М.: Захаров, 2004. - 560 с.

116. Наполеон в России в воспоминаниях иностранцев: В 2 кн. Кн.2. Отступление: Пер. с фр. и нем. М.: Захаров, 2004. - 512 с.

117. Наполеон. Годы величия 1800 1814. Воспоминания секретаря Меневаля и камердинера Констана. Пер. с фр. - М.: Захаров, 2001. - 478 с.

118. Наполеон. Избранные произведения. Пер. с фр. М.: Воениздат, 1956. - 787с.

119. Наполеон. Путь полководца / Сост. M.JI. Вольпе. М.: Альта-принт, 2008. - 672 с.

120. Недаром помнит вся Россия. М.: Молодая гвардия, 1987. - 303 с.

121. Новая история в документах и материалах. В 2-х томах. Вып. 1. М.: ОГИЗ; Соцэкгиз, 1934. - 407 с.

122. Орлов М.Ф. Политические сочинения. Письма. М.: Наука, 1963. - 374с.

123. Письмо офицера 45-го линейного полка / Воин. 2000. - № 1. - С.2931.

124. Поход русской армии против Наполеона в 1813 г. и освобождение Германии. Сборник документов. М., Наука, 1964.

125. Последний маршал Наполеона. Мемуары маршала Груши. Пер. с фр. -М.: Рейтар, 2003. 152 с.

126. Потоцкая А. Мемуары графини Потоцкой, 1794 1820. Пер. с фр. - М., Жуковский: Кучково поле, 2005. - 304 с.

127. Прутков Козьма. Сочинения. М.: Худ. Лит., 1974. - 448 с.

128. Пушкин A.C. Сочинения. М.: ОГИЗ Госиздат, худож. лит.,1949. - 952с.

129. Русская историческая песня: Сборник // Вст. ст., сост., примеч. Л.И. Емельянова. Л.: Сов. Писатель, 1990. - 464 с.

130. Русская поэзия XIX начала XX в. // Сост., вст. ст. и примеч. Н.Якушина. - М.: Худож. литература, 1987. - 863 с.

131. Русские мемуары. Избранные страницы. XVIII век // Сост., вступ. ст. и прим. И.И. Подольской. М.: Правда, 1988. - 560 с.

132. Русские мемуары. Избранные страницы. 1800 1825 гг. - М.: Правда, 1989.-624 с.

133. Рылеев К.Ф. Сочинения. Л.: Художественная литература, 1987. - 416с.

134. Свидание с Наполеоном. Публикация и комментарии А. Вальковича // Родина. 1992. - № 2. - С.95 - 97.

135. Сегюр Ф. де. Поход в Россию. Мемуары адъютанта. Пер. с фр. М: Захаров, 2002. - 285 с.

136. Скотт В. Собрание сочинений в двадцати томах. Т. 19. Пер. с англ. М.- Л.: Худож. лит. 1965. 788 с.

137. Стендаль. Собрание сочинений в пятнадцати томах. Том одиннадцатый. Пер. с фр. М.: Правда, 1959. - 431 с.

138. Суворов A.B. Документы. Том IV. 1799 1800. - М.: Воениздат, 1953.675 с.

139. Талейран. Мемуары. Старый режим. Великая революция. Империя. Реставрация. Пер. с фран. // Редакция и статья Е.В. Тарле. М.: Издательство Института международных отношений, 1959. - 439с.

140. Тихонов Н. Стихотворения и поэмы. Л.: Сов. Писатель, 1981. — 800 с.

141. Толстой Л.Н. Избранные сочинения в трех томах. Т. 1. М.: Худож. лит. 1988. - 671 с.

142. Толстой Л.Н. Избранные сочинения в трех томах. Т. 2. М.: Худож. лит. 1988.-687 с.

143. Цветаева М.И. Поручаю ветру: Стихотворения. М.: ТОО «Летопись», 1997.-557 с.

144. Чарторижский А. Мемуары. Пер. с фр. М.: «Терра», 1998. - 304 с.

145. Шуазель-Гуфье С. Исторические мемуары об императоре Александре и его дворе / графини Софии Шуазель-Гуфье, урожденной графини Фитценгауз, бывшей фрейлины при российском дворе. Пер. с фр. М.: Гос. публ. ист. б-ка России, 2007. - 233 с.

146. Щербатов А.Г. Мои воспоминания. СПб.: Издательство СПб-института истории РАН «Нестор-История», 2006. - 278 с.

147. Эолова арфа: Антология баллады // Сост., предисл., коммент. A.A. Гугнина. М.: Высш. шк., 1989. - 671 с.

148. Эркман Шатриан. История одного крестьянина. В 2-х томах. Т.2. Пер. с фр. - М.: Худож. лит., 1967. - 483 с.

149. Эркман-Шатриан. Новобранец 1813 года. Пер. с фр. М.: Наследие, 2003. - 239 с.1. ПУБЛИКАЦИИ1. Периодические издания

150. Алексеев В. Расписание французской армии на сражение при Лейпциге 16 19 октября 1813 г. (2) // Воин. - 2000. - № 2. - С.18 - 20, 25 - 27.

151. Алёхин П.Г. Бригадный генерал Лассаль в Прусской кампании 1806 г. // Сержант. 2007. - №38(1). - С.37 - 38.

152. Алёхин П.Г. Французские кирасиры. Униформа, снаряжение и вооружение в 1800 1815 гг. Часть 1 // Сержант. - 2002. - № 23 (2). - С. 11 - 18.

153. Алёхин П.Г. Французские кирасиры. Униформа, снаряжение и вооружение в 1800 1815 гг. Часть 2 // Сержант. - 2003. - № 27 (3). - С.ЗЗ - 45.

154. Алёхин П.Г., Конкин А.К. «Железные люди» императора // Сержант. -2002. №22 (1). - С.22 - 28.

155. Алёхин П.Г., Шевяков Т.Н. Знамена русской армейской пехоты в 1797 1805 гг. // Сержант. - 2005. - № 33 (4). - С.З - 11.

156. Бегунова А.И. Русская конная артиллерия от Аустерлица до Бородина // ВИЖ. 1992. - № 5. - С.62 - 64.

157. Бочаров И.Н., Глушакова Ю.П. «Когда б имел я сто очей, то все бы сто на вас глядели» //Памятники Отечества. 1987. -№ 1 (15). - С.91 - 103.

158. Булдыменко П.В., Кузнецов П.Е. Польская кавалерия в бою под Миром // Воин. 2002. № Ю. С.44 50.

159. Валькович А. Армейские гусары 1812 1816 гг. Новые материалы // Цейхгауз, - 1991.- №1.- С. 19 -23.

160. Валькович А. Кирасы 1812 года // Цейхгауз. 1996. - №5. - С.16 - 18.

161. Валькович А. Лейб-казакам к Первомаю. Новые сведения о мундире гвардейских казаков в эпоху Отечественной войны // Цейхгауз. 2006. - № 23. -С.22 - 27.

162. Васильев А. Русская гвардия в сражении при Аустерлице 20 ноября (2 декабря) 1805 г. // Воин. 2001. - №3. - С.38 - 49.

163. Васильев А. Русская регулярная кавалерия в Бородинском сражении, Боевое расписание // Цейхгауз. 1993. - №1(2). - С. 11-14.

164. Васильев А. Русская регулярная кавалерия в Бородинском сражении. Боевое расписание // Цейхгауз. 1994. - №3. - С. 19-20.

165. Васильев А. Французские карабинеры при Бородино. Очерк боевых действий // Цейхгауз. 1,993. - № 1 (2). - С.6 - 10.

166. Васильев А., Куликов В., Соколов А. Цвета дыма и пламени // Техника-молодёжи. 1986. - №7. - С.62 - 64.

167. Васильев A.A., Космолинский П.Ф. Сабля, ташка, конь гусарский // Наука и жизнь. 1988. - № 9. - С. 152 - 153.

168. Вилинбахов Г.В. Санкт-Петербург «военная столица» // Наше наследие. - 1989. - №1. - С. 14-22.

169. Врангель Н. Иностранцы XIX в. в России // Старые годы. 1912. - №7 - 9. - С. 10 - 30.

170. Глинка В.М. О трех портретах работы Я. Ромбауэра // Сообщения Государственного Эрмитажа. Выпуск XLIII. - Л., 1978. - С. 18 - 21.

171. Глинка В.М. Был ли офицер Петя Ростов исключением по возрасту? // Панорама искусств. 1980. - № 3. - С. 323 - 329.

172. Голыженков И. Французская армия в Сирии в 1799 году // Орел. 1991. -№ 1. - С.20- 28.

173. Гончарова Н. Воскрешая историю // Художник. 1989. - № 10. - С. 40-56.

174. Горшман A.M. В чужом мундире? / Военно-исторический журнал. -1990.-№5.-С. 72-78.

175. Горшман А. Портреты из ленинградского альбома // Цейхгауз. 1993. -№1(2).-С. 16-19.

176. Дютур А. Марбо, или «Великое счастье» // Орел. 1991. - № 1. - С.1819.

177. Ельчанинов В.А., Миронец Н.И. Гносеологическая функция произведений искусства как исторических источников // Проблемы философии. -Киев: Вища школа, 1982. Вып.57. - С. 85 - 91.

178. Есаян С. Парижские открытия // Наше наследие. 2001. - № 59- 60. -С.200-211.

179. Звегинцов В.В. Кавалергарды // Родина.- 1990. -№ 2. С. 59.

180. Интересный эпизод Египетской кампании // Сержант. 2002. - № 22 (1).-С.ЗЗ.

181. Кольцов В.В. Кавалергардский альбом // Vivat Династия. Зима 2006. -Б.ном. - Б.с.

182. Кольцов В.В. Русский гвардейский корпус 1801 1807 гг. (1) // Воин. -2003.-№ 13. - С.35 -44.

183. Кольцов В.В. Русский гвардейский корпус 1801 1807 гг. (2) // - Воин. - 2003. -№ 14.-С.51 -58.

184. Котельникова И.Г. Ф.А. Тулов малоизвестный русский портретист первой половины XIX в. // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1980. - Л.: Наука, 1981. - С.336 - 365.

185. Люшковский В.М., Смирнов A.A. Действие артиллерийского расчета // ВИФ. 1996. - №4. - С. 9 - 10.

186. Мишанин Д. Русские егеря в Заграничных походах 1813 14 // Цейхгауз. - 1999. - № 9. - С. 14 - 17.

187. Нафзигер Дж.Ф. Сражение при Фер-Шампенуазе // Император. 2000. -№1. - С.28 - 32.

188. Нечаев С.Ю. Подвиг генерала Жюно в сражении под Назаретом / Воин-Дайджест. 2003. - № 1. - С.2 - 7.

189. Нечаев С.Ю. Охота за генералом Муром. Сражение при Ла-Корунье 16 января 1809 г. // Воин. 2003. -№ 14. - С.61 - 65.

190. Остен-Сакен Д.Е. Отрывок из летописи, Елисаветградского гусарского полка // Военный сборник. 1870. - № 10. - С. 237 — 248.

191. Пинакотека. 1998. - № 5 (2). - 135 с.

192. Плотников Н.Д. Атаманцы в Отечественной войне 1812 года // Военно-исторический журнал. 1992. - № 6 - 7. - С.93 - 96.

193. Попов С. Батальонные и ротные различия армейской пехоты в эпоху императора Александра I // Цейхгауз. 1998. - №7. - С. 10 - 13.

194. Попов С.А. «Шефские» полки и их отличия в эпоху Александра I // Сержант. 1997. - №4. - С. 11 - 15.

195. Раевский С.П. «Пять веков семьи Раевских» // Дворянское собрание. Историко-публицистический и литературно-художественный альманах. — Российское Дворянское собрание. 1998. - № 9. - С. 150 - 166.

196. Родина. 1992. - № 6-7. - Спецвыпуск «Отечественная война 1812года».

197. Родина. 2000. - №11. - Спецвыпуск «300 лет Российской гвардии».

198. Родина. 2002. № 8. Спецвыпуск «Наполеон и Россия».

199. Севастьянова И. Башкирский художественный // Юный художник. -1988. №8. - С.8 - 13.

200. Скворцов А.Е. А.О. Орловский // Военно-историческая фигурка. -1996. -№4. -С.20.

201. Соловьев Н. Иллюстрированные издания о России начала XIX века // Старые годы. Ежемесячник для любителей искусства и старины. 1908 г. - Июль-сентябрь - С.548.

202. Спаситель Отечества. Кутузов без хрестоматийного глянца. Круглый стол // Родина. - 1995. - № 9. - С.60 - 66.

203. Стрельский В.И. К вопросу о произведениях изобразительного искусства как историческом источнике // История СССР. 1984. - №1. - С. 96 -101.

204. Таланов А.И. Гвардейские казаки // ВИЖ. 1992. - №3. - С. 77 - 80.

205. Таланов А.И. Гусарская баллада // ВИЖ. 1991. - № 2. - С. 62 - 65.

206. Таланов А.И. Знамёна русской пехоты 1812 1814 гг. // Военно-исторический журнал. - 1991. - № 3. - С.62 - 66.

207. Таланов А.И. Конная гвардия // ВИЖ. 1991. - №12. - С. 64 - 66.

208. Таланов А.И. Штандарты русской кавалерии в Отечественной войне 1812 года // ВИЖ. 1991. - №8. - С. 64 - 66.

209. Троицкий Н. Небываемое бывает? Война 1812 года в изображениисоветских писателей // Родина. 1994. - № 9. - С.68 - 73.

210. Шереметьев О.В. 7-я тяжелая кавалерийская дивизия Лоржа в России // Воин.-2001.-№ 5. С.38-42.

211. Шереметьев О.В. 7-я тяжелая кавалерийская дивизия Лоржа в России // Воин. 2001.-№ 6. С.20-25.

212. Шереметьев О.В. Вестфальские кирасиры в русской компании 1812 г.: 1-й и 2-й кирасирские полки в «схватке гигантов» на Москве-реке // Рейтар. 2003. № 2. С.20 46.

213. Шереметьев О.В. Женщины в наполеоновских войнах // Вопросы истории. 2009. - № 7. С.108 - 122.

214. Шереметьев О.В. «Морская дивизия»: полки морской артиллерии Наполеона // Воин. 2002. - № 8. - С.44 - 49.

215. Шереметьев О.В. «Морские гусары» императора Наполеона // Воин-Дайджест. 2004. - Приложение «Наполеоновские войны». - № 1. - С. 18 - 30, 35.

216. Александр Васильевич Суворов. К 250-летию со дня рождения. Сборник статей и материалов // Отв. ред. А.Г. Бескровный. М.: Наука, 1980. -280 с.

217. Алексеева Т.В. Боровиковский. М.: Государственное издательство «Искусство», 1960. - 42 е., илл.

218. Английские художники от Хогарта до Тернера / Сост. И. Кузнецова. -М.: Советский художник, 1966. 108 с.

219. Арагон JI. Жироде-Триозон, или о сюжете в живописи / Арагон JI. Собрание сочинений в 11 томах. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960. Т.11.-181 с.

220. Асварищ Б.И., Вилинбахов Г.В. Отечественная война 1812 года в картинах Петера Хесса. Л.: Искусство, 1984. - 127 с.

221. Аствацатурян Э. Оружие народов Кавказа. История оружия. М.: Хобби-книга; Нальчик: Издательство Эль-Фа, 1995. - 192 с.

222. Ацаркина Э.М. Александр Осипович Орловский. М.: Искусство, 1971. -212 с.

223. Бабин A.A. «Под знаком орла. Искусство ампира». Парад наполеоновской гвардии. СПб.: Государственный Эрмитаж; АО «Славия», 1999. - Б.е., илл.

224. Бантыш-Каменский Дм. Биографии российских генералиссимусов и генерал-фельдмаршалов. В 4-х частях. М.: Издательское объединение «Культура», 1990 (репринт 1840 г.). -Ч. 1-2. - 585 с.

225. Бантыш-Каменский Д. Биографии российских генералиссимусов и генерал-фельдмаршалов. В 4-х частях. М.: Издательское объединение «Культура», 1990 (репринт 1840 г.). - Ч. 3-4. - 616 с.

226. Бегунова А. Повседневная жизнь русского гусара в царствование Александра I. М.: Молодая Гвардия, 2000. - 383 с.

227. Бегунова А.И. Сабли остры, кони быстры. Из истории русской кавалерии. -М.: Молодая гвардия, 1992. 256 с.

228. Безотосный В.М. Донской генералитет и атаман Платов в 1812 году. -М.: РОССПЭН, 1999. 192 с.

229. Бенуа Ф. Искусство Франции эпохи Революции и Империи. — M.-JL: Искусство, 1940. 382 с.

230. Богданов Л.П. Русская армия в 1812 году. М.: Воениздат, 1979. - 192с.

231. Божерянов И.Н. Романовы. 300 лет служения России. М.: Белый город, 2006. - 672 с.

232. Бочаров И.Н., Глушакова Ю.П. Кипренский. М.: Молодая гвардия, 1989.-368 с.

233. Брун В., Тильке М. История костюма от древности до Нового времени. Пер. с нем. — М.: издательство «Око»; издательство ЭКСМО, 1995. 464 с.

234. Брюс Р., Дики И. и др. Войны и сражения эпохи Наполеона: 1792 — 1815. Пер. с англ. М.: Эксмо, 2009. - 272 с.

235. Быкадоров И.Ф. Казаки в Отечественной войне 1812 года. М.: Яуза; Эксмо, 2008. - 256 с. (Военная история казачества).

236. Валицкая А.П. Орест Кипренский в Петербурге. JL: Лениздат, 1981.264 с.

237. Валлотон А. Александр I. Пер. с фр. М.: Прогресс, 1991. - 397 с.

238. Василий Андреевич Тропинин: Исследования, материалы // Под ред. М.М. Раковой. М.: Изобразительное искусство, 1982. - 248 с.

239. Васильев И. Несколько громких ударов по хвосту тигра. М.: Рейтар, 2001.-352 с.

240. Вентури Л. Художники нового времени. Пер. с итал. М.: Изд. Иностранной литературы, 1956. - 112 с.

241. Верещагин В.В. Наполеон I в России // Вст. ст. В.А. Кошелева и A.B. Чернова. Тверь: «Созвездие», 1993. - 288 е., илл.

242. Верещагина А.Г. Историческая картина в русском искусстве. Шестидесятые годы XIX века. М.: Искусство, 1990. - 231 с.

243. Вернет Г. История Наполеона. М.: ЗАО «Сварог и К», 1997. - 616 с.

244. Вестник Музея-панорамы «Бородинская битва». Выпуск II // Отв. редактор C.B. Львов. М.: Сорек-Полиграфия, 2005. - 143 е., илл.

245. Висковатов A.B. Историческое описание одежды и вооружения Российских войск с рисунками, составленное по Высочайшему повелению. Часть 10.-СПб., 1900.-72 с.

246. Висковатов A.B. Историческое описание одежды и вооружения Российских войск с рисунками, составленное по Высочайшему повелению. Часть 15.-СПб., 1901.-39 с. и 11 с. прил.

247. Всеволодов И.В. Беседы о фалеристике. Из истории наградных систем. М.: Наука. Главная редакция восточной литературы, 1990. - 335с.

248. Габаев Г.С. Роспись русским полкам 1812 года. Киев, 1912. - 297с.

249. Герои 1812 года. Сборник. М.: Молодая гвардия, 1987. - 608 с.

250. Глинка В.М. Русский военный костюм XVIII начала XX века. — JL: Художник РСФСР, 1988. - 239 с.

251. Глинка В.М., Помарнацкий A.B. Военная галерея Зимнего дворца. — Л.: Аврора, 1974. 203 с.

252. Грибанов B.K. Багратион в Петербурге. Л.: Лениздат, 1979. - 223 с.

253. Делдерфилд Р. Закат Империи. Пер. с англ. / Предисл. М. Белоусовой, В. Рохмистрова. М.: ООО «Издательство ACT», 2002. - 624 с.

254. Дёмин Л.М. С мольбертом по земному шару: Мир глазами Верещагина. -М.: Мысль, 1991.-373 с.

255. Дживелегов А.К. Армия Великой Французской революции и ее вожди. Исторический очерк // Под ред. и со вст. ст. Ю.И. Семенова. 2-е изд. М.: Гос. публ. ист. б-ка России, 2006. - 198 с.

256. Дерябин А., Валькович А. Сражение при Ватерлоо 18 июня 1815 года. Книга 1. М.: Рейтар, 1997. - 48 с.

257. Добровольский Т. История польской живописи. Пер. с польск. -Вроцлав Варшава - Краков - Гданьск: Издательство «Ossolineum», 1975. - 464 с.

258. Долт Ф.Французская акварель XIX века. Пер. с фр. М., 1981. - 176 е.,илл.

259. Дуров В.А. Русское наградное оружие XVIII начала XX вв. - М.Смоленск: Редакционно-издательский центр «ТОК», 1994. - 200 с.

260. Звегинцов В.В. Русская армия. Часть 3-я. 1796 1800. - Париж, 1970.72 с.

261. Звегинцов В.В. Русская армия. Ч. IV. 1801 1825.- Париж, 1973. - 191с.

262. Земцов В.Н. Великая армия Наполеона в Бородинском сражении: Монография. Екатеринбург: Уральск. Гос. Пед. Ун-т, 2001. - 573 с.

263. Земцов В.Н. Великая армия Наполеона в Бородинском сражении. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора исторических наук. Екатеринбург, 2002. - 37 с.

264. Зименко В.М. Орест Адамович Кипренский. М.: Искусство, 1988.352 с.

265. Ивченко Л.Л. Бородино. Легенда и действительность. М.: Издательский центр «Экспринт», 2002. - 88 е., ил.

266. Иегер О. Всеобщая история в четырех томах. Том четвертый. Новейшая история. Пер. с нем. СПб., Издание А.Ф. Маркса, Б.г. - 835 с.

267. История XIX века. В восьми томах. Т. 1. // Под редакцией профессоров Лависса и Рамбо. Пер. с фр. М.: ОГИЗ Гос. соц.-эк. изд-во., 1938. - 583 с.

268. История XIX века. В восьми томах. Т. 2. // Под редакцией профессоров Лависса и Рамбо. Пер. с фр. М.: ОГИЗ Гос. соц.-эк. изд-во., 1938. - 579 с.

269. История XIX века. В восьми томах. Т. 3. // Под редакцией профессоров Лависса и Рамбо. Пер. с фр. М.: ОГИЗ Гос. соц.-эк. изд-во., 1937. - 452 с.

270. История XIX века. В восьми томах. Т. 4. // Под редакцией профессоров Лависса и Рамбо. Пер. с фр. М.: ОГИЗ Гос. соц.-эк. изд-во., 1938. - 527 с.

271. История немецкой литературы. В 3 т. Т.2. Пер. с нем. // Общ. ред. А. Дмитриева. М.: Радуга, 1985. - 343 с.

272. Калитина H.H. Французская литография. Л.: Сов. художник, 1969.1. Б. с.

273. Калитина H.H. Французский портрет XIX века. Л.: Искусство, 1986.279 с.

274. Камбегов Б. Д. Коневодство и коннозаводство России. М.: Росагропромиздат, 1988. - 224 с.

275. Касатиков С.Э., Теленик А.Ф. Артиллеристы Наполеона. Харьков: Рейтар, 1995. - 40с.

276. Касатиков С.Э., Теленик А.Ф. Конные артиллеристы Наполеона. -Харьков: Рейтар, 1996. 40с.

277. Кастелло А. Бонапарт. Пер. с фр. М.: Центрполиграф, 2004. - 527 с.

278. Керсновский A.A. История русской армии в 4 томах. Т.1. От Нарвы до Парижа 1700 1814 гг. - М.: Голос, 1992. - 304 с.

279. Кирсанова P.M. Розовая ксандрейка и драдедамовый платок. Издание 2-е. М.: ООО «Родина», 2006. - 176 е., ил.

280. Кислякова И.В. Орест Кипренский. Эпоха и герои. М.: Изобразительное искусство, 1977. - 144 с.

281. Клаузевиц К. фон. 1806 год. Пер. с нем. М.: Наследие, 2003. - 144 с.

282. Клаузевиц К. фон. 1812 год. Пер. с нем. М.: Гос. воен. издат., 1937.275 с.

283. Клавдиев С.М. Русские панорамы «Оборона Севастополя» и «Бородинская битва». М.: Советская Россия, 1972. - 136 с.

284. Клястицкие гусары. По страницам полковой летописи // Авт.-сост. А.И. Таланов и B.JI. Ляшко. М.: Рейтар, 2001. - 272 е., илл.

285. Ковальченко И.Д. Методы исторического исследования. М.: Наука, 1987.-440с.

286. Кожина Е. Портреты Наполеона работы Ж.-Л. Давида // Из истории классического искусства Запада. Сб. ст. // Под ред. М.Я. Либмана. — М.: Искусство, 1980. С.165 - 176.

287. Кожина Е. Романтическая битва: очерки французской романтической живописи 1820-х годов. Л.: Искусство, 1969. - 271 с.

288. Коростин А.Ф. Русская литография XIX века. М.: Искусство, 1953.184 с.

289. Кузьминский К.С. Отечественная война в живописи // Отечественная война и русское общество. В 7-ми тт. Т. 5. М.: Издательство Сытина, 1911 — 1912.-С.192-235.

290. Куриев М.М., Пономарев М.В. Век Наполеона: люди и судьбы. М: МИРОС, 1997.-240 с.

291. Лапидус Н. Вильгельм Тимм. М.: Белый город, 2005. - 48 с.

292. Лапидус Н. Николай Самокиш. М.: Белый город, 2006. - 48 с.

293. Лапин В.В. Семеновская история: 16-18 октября 1820 года. Л.: Лениздат, 1991.-251 с.

294. Лашук А. Гвардия Наполеона. Пер. с фр. // Науч. ред. А. Васильев, М. Чиняков. М.: Изографус; Эксмо, 2003. - 800 с.

295. Лашук А. Наполеон. Походы и битвы, 1796 1815. Пер. с фр. // Науч. ред. А. Ефремов, А. Васильев - М.: Эксмо, 2004. - 960 с.

296. Лебедев А.К. Василий Васильевич Верещагин. Жизнь и творчество. -М.: Искусство, 1972. 394 с.

297. Лебедев А.К., Солодовников A.B. В.В.Верещагин. М.: Художник РСФСР, 1987.-179 с.

298. Ленц Т. Наполеон: «Моя цель была великой». Пер. с фр. М.: Астрель -ACT, 2003.-160 с.

299. Лесин В.И. «Ваше величество, это казаки.». М: ЗАО Центрполиграф, 2007. - 495 с.

300. Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (XVIII начало XIX века). 2-е изд., доп. - СПБ.: Искусство - СПб, 1999.-415 с.

301. Лотман Ю.М., Марченко H.A., Павлова Е.В. Лица пушкинской эпохи в рисунках и акварелях. Камерный портрет первой половины девятнадцатого века. Государственный музей A.C. Пушкина, Государственный Литературный музей. -М.: Искусство, 2000.-463 е., илл.

302. Меерович. Музей A.B. Суворова. Историко-краеведческий очерк. Л.: Лениздат, 1981.- 152 с.

303. Мережковский Д.С. Жизнь Наполеона. Наполеон человек. - Нальчик: Логос, 1992.-351 с.

304. Минье Ф. История Французской революции с 1789 по 1814 гг. Пер. с фр. М.: Гос. публ. ист. б-ка России, 2006. - 548 с.

305. Михайловский-Данилевский А.И. Описание первой войны Императора Александра I и Наполеона в 1805 г. СПб., 1844. - 278 с.

306. Моруа А. Олимпио, или Жизнь Виктора Гюго. Пер с фр. Алма-Ата: Онер, 1988.-608 с.

307. Некрасова М.А., Земцов С.М. Отечественная война 1812 года и русское искусство. М.: Искусство, 1969. - 120 е., илл.

308. Нерсисян М.Г. Отечественная война 1812 года и народы Кавказа. -Ереван, Издательство АН Армянской ССР, 1965. 416 с.

309. Норт Дж. Наполеоновские войны: Что, если?.: Сб. Пер. с англ. М.: ООО «Издательство ACT»; СПб.: Terra Fantastica, 2002. - 544 с.

310. Олдингтон Р. Веллингтон: Герцог. Пер. с англ. М.: Издательство Астрель; Издательство ACT; Транзиткнига, 2006. - 512 с.

311. Островский Г.С. Рассказ о русской живописи. М.: Изобразит, искусство, 1989. - 360 с.

312. Отечественная война 1812 года в художественных и исторических памятниках из собраний Эрмитажа // Под ред. В.М. Глинки и А.В. Помарнацкого. JL: Искусство, 1963. - 143 с.

313. Очерки русской культуры XIX века. Т.1. Общественно-культурная среда // Ред. колл.: JI.B. Кошман, Л.Д. Дергачева, Д.В. Сарабьянов и др. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1998. - 384 с.

314. Очерки по истории Музея-панорамы «Бородинская битва». 1912 2002. К 90-летию со дня основания // Отв. редактор C.B. Львов. - М.: Сорек-Полиграфия, 2003. - 79 е., илл.

315. Павлова Л.Я. Декабристы участники войн 1805 - 1814 гг. - М.: Наука, 1979.- 128 с.

316. Петрушевский А.Ф. Генералиссимус князь Суворов. Перепеч. с изд. 1900 г., изд. 2-е, испр. СПб.: Русская симфония, 2005. - 720 с.

317. Повседневная жизнь Наполеона Бонапарта: Леви А. Душевные качества Наполеона; Масон Ф. Наполеон I в придворной и домашней жизни. Пер. с фр. Жуковский; М.: Кучково поле, 2006. - 512 с.

318. Под знаком орла. Искусство ампира // Науч. ред. Г.В Вилинбахов. Сост. В.М. Файбисович и др. СПб, «Славия», 1999. - 103 с.

319. Полканов Н.С. Николай Семенович Самокиш. Жизнь и творчество (к 100-летию со дня рождения). 1860 1960. - Симферополь: Крымиздат, 1960. -120 с.

320. Попов А.И. Бородинское сражение (Боевые действия на северном фланге). Самара: Изд-во СамГПУ, 1995. - 112 с.

321. Попов А.И. Бородино. Хроника сражения. Меж двух вулканов. Боевые действия в центре Бородинского поля. М. Харьков: Рейтар, 1997. - 52 с.

322. Попов А.И. Великая армия в России. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора исторических наук. Самара, 2003. - 42 с.

323. Портнов Г. Николай Семенович Самокиш. М.: Сов. художник, 1953.60 с.

324. Потрашков C.B. Ордена и медали стран мира. М.: Эксмо, 2008. - 304с.

325. Принцева Г. Декабристы в памятниках изобразительного искусства. Из собрания Эрмитажа. JI. - М.: Советский художник, 1967. - 84 с.

326. Прокофьев В.Н. Теодор Жерико. М.: Искусство, 1963. - 254 с.

327. Райан Э., Руссело JI. Элитная кавалерия Наполеона. Гвардейская императорская кавалерия, 1804 1815. Пер. с англ. - Riga, Military History -Минск, Военная история, 2002. - 208 с.

328. Ревуненков В.Г Наполеон и революция: 1789 1815. - СПб., Изд-во С.-Петербургского университета, 1999. - 108 с.

329. Россия и Франция, XVIII XX века. Вып. 6 // Отв. ред. П.П. Черкасов. Ин-т всеобщей истории. - М.: Наука, 2005. - 311 с.

330. Сабо Ю. Живопись XIX века в Венгрии. Пер. с вен. Будапешт: Издательство «Корвина», 1988. - 331 с.

331. Садовень В.В. Русские художники-баталисты XVIII XIX веков. — М.: Искусство, 1955. - 431 с.

332. Сборник биографий кавалергардов. Под редакцией С.А. Панчулидзева. Т. III. 1801 1825. - M.: «Три Века Истории», 2001 (репринт 1906 г.). - 402 (414) с.

333. Свирида И.И. Польская художественная жизнь конца XVIII — первой трети XIX века. М.: Наука, 1978. - 271 с.

334. Светлов И.Е. От романтизма к символизму. Очерки польской и венгерской живописи XIX начала XX века. - СПб.: Издательство «Дмитрий Буланин»; М.: Госинститут искусствознания, 1997. - 296 е., илл.

335. Симонов JL, Мердер И. Лошади. Конские породы. М.: ACT — Русь-Олимп, 2008. -192 с.

336. Соколов О. Армия Наполеона. СПб: Издательский дом «Империя», 1999.-587 с.

337. Соколов О. Эдуард Детай. Армия Наполеона. Киев, б.м., 2009. - 112с.

338. Спасский ИГ. Иностранные и русские ордена до 1917 года. Л.: Издательство ГосЭрмитажа, 1963. - 195 с.

339. Старк В.П. Портреты и лица. XVIII середина XIX века. - СПб.: «Искусство - СПб», 1994. - 272 е., илл.

340. Таланов А.И. Кавалергарды. По страницам полковой истории. 1724 — 1825. М.: Рейтар, 1997. - 48 с.

341. Тананаева Л.И. Польское изобразительное искусство эпохи Просвещения. Живопись. Рисунок. М.: Издательство «Наука», 1968. - 148 с.

342. Тарасов Л. Василий Федорович Тимм. М.-Л.: Искусство, 1954. - 30 с.

343. Тарле Е.В. Наполеон // Послесл. и комм. В.А. Дунаевского и Е.И. Чапкевича. М.: Пресса. 1992. - 640 с.

344. Тарле Е.В. Отечественная война 1812 года. Избранные произведения // Сост. и общ. ред. В.А. Дунаевского; Послесл. и комм. В.А. Дунаевского и Е.И. Чапкевича. М.: Пресса. 1994. - 544 с.

345. Тьер Л.А. Пиренейская война. 1807- 1814 гг. В двух частях. Ч. 1- Пер. с фр. СПб, 2007. - 488 с.

346. Тьер Л.А. Пиренейская война. 1807 1814 гг. В двух частях. Ч. 2. Пер. с фр. СПб., 2007. - 424 с.

347. Тихомиров А. Искусство в Венгрии XI XX вв. - М.: Изд-во АХ СССР, 1961.- 187 с.

348. Ткаченко В.Я. Николай Семенович Самокиш. Жизнь и творчество 1860 1944.-М.: Искусство, 1964. - 131 с.

349. Троицкий Н.А. 1812. Великий год России. М.: Мысль, 1988. - 348 с.

350. Троицкий Н.А. Александр I и Наполеон. М.: Высш. школа, 1994.304 с.

351. Турчин B.C. Александр Григорьевич Варнек. 1782 1843. - М.: Искусство, 1985. - 168 с.

352. Турчин B.C. Теодор Жерико. М.: Изобразит, искусство, 1982. - 208 с.

353. Тюлар Ж. Мюрат, или пробуждение нации. Пер. с фр. М.: Терра, 1993.-382 с.

354. Тюлар Ж. Наполеон, или Миф о «спасителе». Пер. с фр. М.: Молодая гвардия, 1996. - 384 с.

355. Ульянов И.Э. Регулярная пехота 1801 1855. - М.: ООО Издательство ACT, 1996.-248 с.

356. Халаминский Ю. Ф.А. Рубо. М.: Искусство, 1952. - 47 с.

357. Холмс Р. Военные походы Наполеона. Пер. с англ. М.: ЗАО «OJIMA Медиа Групп», 2007. - 80 е., илл.

358. Фабиан Ф. Перо и Меч. Карл Клаузевиц и его время. Пер. с нем. — М.: Воениздат, 1956. 307 с.

359. Фёдорова О.В. Франц Рубо. М.: Искусство, 1982. - 148с.

360. Функен JL и Ф. Европа XVIII век: Франция: королевская свита и пехота. Великобритания и Пруссия: пехота. Пер. с фр. М.: ООО «Издательство ACT»: ООО «Издательство Астрель», 2003. - 152 с.

361. Функен JI. и Ф. Европа XIX век: 1814 1850:Франция - Германия -Великобритания: Пехота - Кавалерия - Артиллерия - Инженерные войска. Пер. с фр. - М.: ООО Издательство ACT: ООО Издательство Астрель, 2002. - 157с.

362. Функен Л. и Ф. Наполеоновские войны 1805 1815: Французская армия - Британская армия - Прусская армия - Испанская армия / Ф. Функен, Л. Функен. Пер. с фр. М.: ООО Издательство ACT: ООО Издательство Астрель, 2002. - 152 с.

363. Целигцева Л.Н. Степан Семенович Щукин 1762 1828. - М.: Искусство, 1979. - 264 с.

364. Чегодаев А.Д. Легенда о бароне Гро // Чегодаев А.Д. Статьи об искусстве Франции, Англии, США 18-20 веков. М., Искусство, 1978. С.68 110.

365. Чижова И.Б. Образ милый, незабвенный. М.: Эксмо; СПб: Мидгард, 2005.-400 е., ил.

366. Шереметьев O.B. «И вечной памятью Двенадцатого года». Отечественная война 1812 года в произведениях российских художников-баталистов XIX XX вв. Научная монография. - Барнаул, Изд-во АлтГТУ, 2007.- 196 с.

367. Шиканов В.Н. Под знаменами императора. Малоизвестные страницы наполеоновских войн. М.: Рейтар, 1999. 2-е изд., исп. и доп. - 176 с.

368. Шиканов В.Н. Первая Польская кампания. 1806 1807. - М.: Рейтар, 2002. - 320 с.

369. Шиканов В.Н. Созвездие Наполеона. Маршалы Первой Империи. М.: Рейтар, 1999. - 368 с.

370. Шнаппер А. Давид. Свидетель своей эпохи. Пер. с фр. М.: Изобразительное искусство, 1984. - 280 с.

371. Альбомы, каталоги, путеводители, наборы открыток376. 1812 год. Бородинская панорама. Альбом // Авт.-сост. И.А. Николаева и др. М.: Изобразит, искусство, 1984. - 136 с.

372. Александр Осипович Орловский. Выставка произведений. Каталог. Государственная Третьяковская галерея. Национальный музей в Варшаве // Под общей редакцией Г.А. Недошивина. Варшава - М.: Искусство, 1958. - 410 е., илл.

373. Асварищ Б.И. «Совершенно модный живописец». Франц Крюгер в Петербурге. СПб.: Славия, 1997. - 176 с.

374. Боровиковский // Авт.-сост. H.A. Кузнецова. М.: Изобразительное искусство, 1988. - 16 открыток.

375. Бородино, 1812. Альбом // Отв. ред. П.А. Жилин; Авт.-сост. Б.С. Абалихин, A.A. Васильев, В.А. Дунаевский, И.А. Езерская и др. М.: Мысль, 1989.-380 с.

376. Бородино. Путеводитель. М.: Советская Россия, 1975. - 159 с.

377. Бородинская панорама. Путеводитель. М.: Московский рабочий, 1976. - 159 с.

378. Вологодская областная картинная галерея // Авт.-сост. В.В. Воропанов, Л.Г. Соснина, Е.А. Коновалова, М.Н. Воронова. Л.: Художник РСФСР. 1989. -220 е., илл.

379. Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи. Каталог. Французская живопись, начало и середина XIX в. / Авт.-сост. В.Н. Березина. Л.: Искусство, 1983. - 549 с.

380. Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи. Каталог. Немецкая и австрийская живопись XIX — XX века. Автор-составитель Б.И. Асварищ. Л.: Искусство - Альдо Мартелло Джунти Едиторе, 1988. - Б.с.

381. Ильина Т.Н., Кайгородцев А.Н. Во имя доблести, добра и красоты: Энциклопедия Русской армии. СПб.: ООО «Издательство Атлант», 2006. - 288 е., илл.

382. Киевский музей русского искусства // Авт.-сост. А.Т. Кнюх. М., 1982.

383. Корх A.C. Михаил Илларионович Кутузов. М.: Внешторгиздат, 1989. - 120 с.

384. Московская изобразительная Пушкиниана. Государственный музей A.C. Пушкина // Авт.-сост. Л.И. Вуич, Е.В. Муза и Е.В. Павлова. М.: Изобразительное искусство, 1986. - 368 с.

385. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени. Альбом // Авт.-сост. Г.Д. Кропивницкая. Л.: Художник РСФСР, 1987. - 216 с.

386. Наполеон Бонапарт. Из собрания Государственного Исторического музея. Альбом выставки // Авт.-сост. В. Безотосный, Ф. Петров, А. Яновский. -М.: ГИМ, 1994. 64 е., илл.

387. Первенцы свободы // Автор-составитель В. Лопатин. М.: Издательство «Планета», 1975. - 36 открыток.

388. Портретная миниатюра в России XVIII XIX веков из собрания Государственного Исторического Музея. Альбом // Авт. вст. ст. и сост. Т.А. Селинова. - М.: Художник РСФСР, 1988. - 360 с.

389. Портретная миниатюра в России XVIII начала XX века из собрания Государственного Эрмитажа. Альбом // Авт.-сост. Г.Н. Комелова и Г.А. Принцева. - Л.: Художник РСФСР, 1986. - 336 с.

390. Портреты участников Отечественной войны 1812 года в гравюре и литографии: Из коллекции Музея-заповедника «Бородинское поле» // Авт. вст. ст. и анн. В.Е. Анфилатов. Сост. В.Е. Анфилатов и Т.Ю. Громова М.; Жуковский: Кучково поле, 2006. - 200 с.

391. Розенблюм Р. Музей Д'Орсэ. Живопись // Предисл. Ф. Кашен. Пер. с англ. М.: «Международная книга», 1998. - 686 е., илл.

392. Россия: истоки и современность. Ордена XVII XIX вв. // Авт.-разр. С. Серков. - М.: Панорама, 1991. - 10 планшетов.

393. Руперт М., Конрад Ш. Кавалерия Наполеона. Пер. с фр. Новосибирск: Military History, 2005. - 100 с.

394. Русский альбом Альбрехта Адама. Каталог выставки // Сост. Г.В. Вилинбахов, Р.Г. Григорьев. Авт. вст. ст. Б.И. Асварищ. JL: Издательство «Искусство», 1990. - 79 с.

395. Русская армия 1812 года. Вып. 1 // Авт. вст. ст. О.Н. Папков. Авт. анн. Н.М. Рогожин. М.: Изобразит, искусство, 1987 - 32 откр.

396. Русская армия 1812 года. Вып. 2 // Авт. вст. ст. A.A. Смирнов. Авт. анн. O.K. Пархаев. М.: Изобразит. Искусство, 1988. - 32. откр.

397. Русская армия 1812 года. Вып. 3 // Авт. вст. ст. A.A. Смирнов. Авт. анн. O.K. Пархаев. М.: Изобразит. Искусство, 1989. - 32. откр.

398. Русская армия 1812 года. Вып. 2 // Авт. вст. ст. A.A. Смирнов. Авт. анн. A.A. Васильев, A.M. Горшман и А.Б. Сомов. М.: Изобразит. Искусство, 1990. -32. откр.

399. Серюльяс М., Пуйон К. Лувр (серия «Крупнейшие музеи мира»). Пер. с фр. М., Издательство ACT, 1998. - 239 с.

400. Старинное оружие. Из собрания ГИМа. М.: «Менатеп - Траст», АО Изд. группа «Прогресс», 1993. - 143 с.

401. Форма русской армии. Вып. 2. Русская форма 1797 1801 // Авт.-сост. и автор текста Г.И. Меерович. М.: Изобразительное искусство, 1991. - 16 открыток.

402. Французская живопись XVI первой половины XIX века. Каталог // Авт-сост. И.А. Кузнецова. - М.: Искусство, 1982. - 294 с.

403. Французская живопись XIX века в собрании Государственного Эрмитажа: Альбом//Авт.-сост. В.Н. Березина. М.: Изобразит, искусство, 1980. -296 с.

404. Французская живопись XVI — первая половина XIX века. Госмузей изобразит, искусств им. A.C. Пушкина // Авт.-сост. И.А. Кузнецова. М., Изобразит, искусство, 1991. - 277 с.

405. Шедевры польской живописи XIX начала XX вв. // Под общей ред. Л.И. Тананаевой. Авт. вст. ст. д-ра К. Срочинской. Автор каталога Л. Скальская. — М.: Сов. Художник, 1974. - 98 е., илл.1. СПРАВОЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

406. Ашукин Н.С., Ашукина М.Г. Крылатые слова. Литературные цитаты. Образные выражения / Отв. ред. В.П. Вомперский. М.: Правда, 1986. - 768 с.

407. Булгаков Ф.И. Наши художники. СПб., 1889 - 1890 (в микрофишах).

408. Васильев А. А., Попов А. И. Война 1812 года. Хроника событий. Grande Armee. Состав армии при Бородино. М: Рейтар., 2002. - 64 с.

409. Вернье LLL, Виллинг П. Униформа французской армии 1660 1845: Иллюстрированная энциклопедия. - М.: Эксмо, 2002. - 128 с.

410. Военная энциклопедия. Издание т-ва И.Д. Сытина. Т. 1 // Под ред.В. Новицкого и др. М.: Московский издательский дом и «Рейтар», 1998 (репринтное издание) - 350 с.

411. Военная энциклопедия. Издание т-ва И.Д. Сытина. Т. 6 // Под ред.В. Новицкого и др. М.: Московский издательский дом и «Рейтар», 2001 (репринтное издание) - 350 с.

412. Военная энциклопедия. Издание т-ва И.Д. Сытина. Т. 15 // Под ред.В. Новицкого и др. М.: Московский издательский дом и «Рейтар», 2009 (репринтное издание) - 350 с.

413. Военный энциклопедический словарь. М.: Воениздат, 1984. - 836 с.

414. Генералы Наполеона: биографический словарь // Авт.-сост. В.Н. Шиканов. М.: Рейтар, 2004. - 235 с.

415. Залесский К.А. Наполеоновские войны. 1799 1815: Биографический энциклопедический словарь. - М.: Издательство ACT - Астрель, 2003. - 828 с.

416. Императорская гвардия. Справочная книжка Императорской Главной квартиры // Под редакцией В.К. Шенка. СПб., 1910. - 216 с.

417. Кондаков С.Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств 1764 1914. В 2-х частях. Ч. 2. - СПб. 1914 - 1915. - 454 с.

418. Краткий словарь терминов изобразительного искусства. М.: Искусство, 1965. - 98 с.

419. Маджи Дж. Весь Париж. Пер. с ит. Фиренца: Casa Editrice Bonechi, 2002. - 128 с.

420. Мастера портрета. Энциклопедический словарь // Авт.-сост. Г.В. Дятлова и К.А. Ляхова. М.: Вече, 2002. - 304 с.

421. Отечественная война 1812 года: Энциклопедия // Под ред. В.М. Безотосного. М.: РОССПЭН, 2004. - 880 с.

422. Подмазо А. Шефы и командиры регулярных полков русской армии (1796 1815). Справочное издание. - М.: Музей-панорама «Бородинская битва», 1997.- 111с.

423. Русские соединенные армии при Бородине 24 26 августа 1812 года. Состав войск и их численность // Сост. А. Васильев и А. Елисеев. - М.: Музей-панорама «Бородинская битва», 1997. - 102 с.

424. Русский биографический словарь. СПб., 1896 - 1918 (в микрофишах).

425. Ровинский Д.Д. Подробный словарь русский граверов XVI XIX вв. -СПб., 1895 (в микрофишах).

426. Черейский Л.А. Пушкин и его окружение. 2-е изд., испр. и доп. Л.: Наука, 1989.-544 с.

427. Энциклопедический словарь Брокгауз и Эфрон: Биографии. М.: Терра, 1991.-864 с.

428. Энциклопедический словарь Брокгауз и Эфрон: Биографии. В 20 томах. Т.З. М.: Научное изд-во «Большая Российская энциклопедия», 1993. - 799 с.

429. Энциклопедический словарь Брокгауз и Эфрон: Биографии. В 20 томах. Т.6. М.: Научное изд-во «Большая Российская энциклопедия», 1997. - 864 с.

430. ИЗДАНИЯ НА ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКАХ

431. Alazet R. Esterhazy Hussards. Зе Regiment de Hussards 1764 1815 (2) / Tradition. - 2005. - № 214. - P. 9 - 14.

432. Allegret M. Personalites Du Consulat Et De Lv Empire. # 134. Lefevre, Robert / Revue du Souvenir Napoleonien. 2003. - № 445. - P.87 - 88.

433. Allegret M. Personalites Du Consulat Et De LvEmpire. Lejeune, Louis Francois / Revue du Souvenir Napoleonien. 2003. - № 447. - P.65 - 66.

434. Bachmann P., Zeisler K. Der deutscher Militarismus Illustrierte Geschichte. Band I. Vom brandenburgisch-preußischen zum deutschen Militarismus. Berlin: Deutscher Militärverlag, - 1971. - 352 s.

435. Barthorp M. Napoleon's Egyptian Campaigns 1798 1801. - London: Osprey, 1992.-48 p.

436. Barthorp M. Wellington's Generals. London: Osprey, 1978. - 48 p.

437. Bilder Deutscher Geschichte. Werk 12. - Hamburg: Bahrenfeld, 1938. -Óh. seit.

438. Blond Georges (translaited by Marshall May). La Grande Armee. London: Arms & Armour, - 1997. - 544 p.

439. Boirai L. Boilly, peintre témoin de son temps / Revue du Souvenir Napoleonien. 2003. # 446. P.87 88.

440. Bukhari Emir. Napoleon's Dragoons and Lancers. London: Osprey, 1992. -48 p.

441. Bukhari Emir. Napoleon's Guard cavalry. London: Osprey, 1993. - 48 p

442. Bukhari Emir. Napoleon's Hussars. London: Osprey, 1996. - 48 p.

443. Bukhari Emir. Napoleon's Line Chasseurs. London: Osprey, 1977. - 48 p

444. Bukhari Emir. Napoleon's Marshals. London: Osprey, 1979. - 48 p.

445. Bukhari Emir. Napoleon's cuirassiers and carabiniers. London: Osprey, 1994.-48 p.

446. Castle I. Aspern & Wagram 1809. London: Osprey, 1995. - 96 p.

447. Chartrand R. Napoleonic Wars. Napoleon's Army. London: Brassey's Ltd, 1996. - 144 p.

448. Crowdy T. French Napoleonic Infantryman 1803 15. Oxford: Osprey, 2002. - 64 p.

449. Deutsche Biographische Enzyklopädie (DBE). Herausgegeben von Walther Killy und Rudolf Vierhaus. Band 4. Gies Hessel. - K.G. Saur München, 1999. - 679 s.

450. Deutsche Biographische Enzyklopädie (DBE). Herausgegeben von Walther Killy und Rudolf Vierhaus. Band 5. Hesselbach Kofier. - K.G. Saur München, 1999. - 680 s.

451. Deutsche Biographische Enzyklopädie (DBE). Herausgegeben von Walther Killy und Rudolf Vierhaus. Band 6. Kogel Maxsein. - K.G. Saur München, 1999. -679 s.

452. Fletcher I. Wellington's Foot Guards. London: Osprey, 1994. - 64 p.

453. Fosten B. Wellington's Heavy Cavalry. London: Osprey, 1994. - 48 p.

454. Fosten B. Wellington's Infantry (1). London: Osprey, 1994. - 48 p.

455. Fosten B. Wellington's Light Cavalry. London: Osprey, 1994. - 48 p.

456. Förster G., Hoch P., Muller R. Uniformen europäischer Armeen. Berlin, Militarverlag der Deutschen Demokratischen Republik, 1978. - 292 s.

457. Gartner M. Le regiment de Hussards de Mecklembourg-Strelitz // Tradition magazine. 2002. - № 182. - P. 17 - 22.

458. Geismeier W. Biedermeier. Das Bild vom Biedermeier. Zeit und Kultur des Biedermeier. Kunst und Kunstleben des Biedermeier. Leipzig: VEB E.A. Verlag, 1982. - 367 s.

459. Gisold Lammel. Kunst der Goethezeit. Berlin: Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, 1982. - Óh. s.

460. Gonzalez-Palacios A. David et la peinture napoléonienne. Paris: Editions Tete De Feuilles, 1976. - 100 p.

461. Grabowski Jozef, officer sztabu Napoleona. Pamietniki wojskowe 1812 — 1814. Warszawa: Oficyna Wydawnicza «Môwiq. Wieki», 2004. - 208 str.

462. Guilloux P. Les Peintres Militaires De L'Avant-Siecle: Meissonier, ou lverudition dans Fart // Uniformes. № 48. - 1979. - P. 12 - 20.

463. Guilloux P. Les Peintres Militaires De L'Avant-Siecle: Détaillé ou le patriotisme dans Part // Uniformes № 50. - 1979. - P. 12 - 21.

464. Haythornthwaite P. Austrian Army of the Napoleonic Wars (1) Infantry-London: Osprey, 1986. 48 p.

465. Haythornthwaite P. Austrian Army of the Napoleonic Wars (2): Cavalry. -London: Osprey, 1986. 48 p.

466. Haythornthwaite P. Austrian Specialist Troops of the Napoleonic Wars. — London: Osprey, 1995. 48 p.

467. Haythornthwaite P. British Cavalryman, 1792 1815. - Oxford: Osprey, 2002. - 64 p.

468. Haythornthwaite P. Napoleons Commanders (1) c 1792 1809. - Oxford: Osprey, 2001.-64 p.

469. Haythornthwaite P. Napoleons Commanders (2) c 1792 1809. - Oxford: Osprey, 2002. - 64 p.

470. Haythornthwaite P. Napoleon's Guard Infantry (1). London: Osprey, 1995. -48 p.

471. Haythornthwaite P. Napoleon's Guard Infantry (2). London: Osprey, 1995. -48 p.

472. Haythornthwaite P. Napoleon's Line Infantry. London: Osprey, 1984. - 481. P

473. Haythornthwaite P. Napoleon's Light Infantry. London: Osprey, 1983.48 p.

474. Haythornthwaite P. Napoleon's Specialist Troops. London: Osprey, 1992. -48 p.

475. Haythornthwaite P. The Russian Army of the Napoleonic Wars (1): Infantry, 1799 1814. - London: Osprey, 1987. - 48 p.

476. Haythornthwaite P. The Russian army of the Napoleonic Wars (2): Cavalry. London: Osprey, 1987.- 48 p.

477. Haythornthwaite P. & Chappel M. Uniforms of Napoleon's Russian campaign. London: Arms and Armour, 1996. - 203 p.

478. Haythornthwaite P. & Chappel M. Uniforms of the Peninsular wars, 1807 -1814. London: Arms and Armour, 1995 - 192 p.

479. Haythornthwaite P. Weapons and Equipment of the Napoleonic wars. -London: Arms and Armour, 1996. 192 p.

480. Hofschroer P. Leipzig 1813. The battle of the nations. London: Osprey, 1997.-96 p.

481. Hofschroer P. Prussian cavalry of The Napoleonic Wars (2) 1807 1815. -London: Osprey, 1985. - 48 p.

482. Hofschroer P. Prussian light infantry 1792 1815. - London: Osprey, 1992. -48 p.

483. Hollins D. Austrian Commanders of the Napoleonic Wars 1792 1815. Oxford: Osprey, 2004. - 64 p.

484. Hollins D. Austrian Grenadiers and Infantry, 1788 1816. - Oxford, Osprey, 2003. - 64 p.

485. Hollins D. Hungarian Hussar, 1756-1815. Oxford: Osprey, 2003. 64 p.

486. Hourtoulle F.-G. Austerlitz. The Eagle's sun. Paris: Histoire & Collections, 2003. - 128 p.

487. Hourtoulle F.-G. Jena, Auerstaedt. The Triumph of the Eagle. Paris: Histoire & Collections, 2000. - 120 p.

488. Hourtoulle F.-G. The Apogee of the Empire: Wagram. Paris: Histoire & Collections, 2002.- 120 p.

489. Hourtoulle F. Soldats et uniformes du Premier Empire. Paris: Histoire & Collections, 1998. - 224 p.

490. Howart D., Bernard H. Waterloo. Guide du champ de bataille. Andower: Pitkin Guide Ltd, 1992. - 33 p.

491. Jaeger G. Un sabre d'officier des marins de la Garde // Tradition magazine. 2003. -№ 183. - P.18 - 22.

492. Jaeger G. La 19eme Demi-Brigade D'Infanterie de Ligne // Tradition magazine. 2005. - № 215. - P.5 - 10.

493. Job et Montorguel G. Napoleon. Biarritz: Editions Atlantica, 1997. - 80 p.

494. Jouineau A., Mongin J.-M. Officers and soldiers of the French Imperial Guard. Volume 1. The Foot Soldiers, 1804 1805. - Paris: Histoire & Collections, 2002. - 82 p.

495. Jouineau A., Mongin J.-M. Officiers and soldiers of The French Imperial Guard 1804 1815. Volume 3. The Cavalry. Part two. - Paris: Histoire & Collections, 2005. - 82 p.

496. Knötel H., Meganck P. Les Uniformes Allemands Des Guerres De Liberation 1813-1815. Album des Cigarettes Sturm. Les Planches de la Belle Alliance № 3. Bruxelles: Editions de la Belle Alliance, 2004. - 88 p.

497. Knötel R. Uniformenkunde. Rathenow, 1890 - 1914.

498. Knötel & Sieg. Farbiges Handbuch der Uniformkunde. München Stuttgart, 2000. - 208 s.

499. Korzon T. Dsieje wojen I wojskowosci v Polsce. T. 3. Krakov Akademia Umiejçtnosci, 1912. (Poznan: Wydawnictwo Kurpisz S.A. - Reprint 1996). - 387 str.

500. Kukiel M. Dsieje Oreza Polskiego w Epoce Napolionskiej. Poznan: Wydawnictwo Kurpisz S.A. 1912 (Reprint 1996). - 510 str.

501. La Campaigne de Russie (1812) vue par Albrecht Adam et Christian Wilhelm von Faber du Faur. Presentation per Alain Pigeard. Paris, 1997. Tradition magazine. Horse serie # 3. 82 p.

502. Lacaille Frederic. Carle Vernet. Uniformes Napolconiens. Paris: Musee De Armee, Biblioteque De L'Image. - 2001. - 95 p.

503. Les Batailles De Napoleon. Paris: Tresor Du Patrimoine, 2004. - 196 p.

504. Lexikon der Kunst. Band II. G Lh. - Leipzig: Veb E.A. Seemann Verlag, 1971.-927 s.

505. Mëficka V. Orden und Auszeichnungen. Praga: Artia, 1969. - 330 s.

506. Marrion R. & Fosten D.S.V. The Uniforms and Equipment of the French Army in Egypt 1798 1801. Part 1 // Tradition magazine. - № 42. - P.4 - 6.

507. Morawski R., Wieliecki H. Wojsko Ksiestwa Warszawskiego: Kawaleria.Warszawa, 1992. 196 str.

508. Morawski R., Wielecki H. Wojsko Ksiestwa Warszawskiego. Generalicja I Staby. Warszawa: Wydawnictwo Bellona, 1996. - 181 str.

509. Muller H., Kölling H. Europäische hieb und Stichwaffen. - Berlin: Millitarverlag der DDR, 1983. - 448 s.

510. Muller H., Künter F. Europaische helme. Berlin: Millitarverlag der DDR, 1984.- 314 s.

511. Nafziger G., Wesolowski Mariusz T., Devoe T. The Poles and Saxons during the Napoleonic Wars. Chicago: Privately Published Copyright, 1991. - 266 p.

512. Notre couverture // Tradition magazine. 1990. - № 38. - P. 3.

513. Notre couverture // Tradition magazine. 1990. - № 40. - P. 3.

514. Olszanski K. Wojciech Kossak. Wroclaw - Warszawa - Krakow - Gdansk- Lodz. Zaklad Narodowy imenia Ossolinskich Wydawnictwo, 1982. 288 str.

515. Pigeard A. «A la hussarde!» (1) // Tradition. 1992. - № 66 - 67. - P.1721.

516. Pigeard A. «A la hussarde!» (2) // Tradition magazine. 1992. - № 68. -P.33 - 34.

517. Pigeard A. Bivouacs et Camps dans La Grande Armee // Tradition magazine. 1987.-№9.-P. 10- 14.

518. Pigeard A. Un Fusilier-Grenadier De 1809 Raconte // Tradition magazine. -1987. № 2. - P.13 - 16.

519. Pigeard A. Joies, peines et miseres a la Grande Armee // Tradition magazine.- 1990. № 36. - P.34 - 38.

520. Pigeard A. L'Argot dans La Grande Armee (1) // Tradition magazine. -1987. -№ 3. -P.16- 18.

521. Pigeard A. LNArgot dans La Grande Armee (2) // Tradition magazine. -1987. №7. - P.36 - 39.

522. Pigeard A. L'Argot dans La Grande Armee (3) // Tradition magazine. -1989. № 25. - P.22 - 24.

523. Pigeard A. L'artillerie de marine sous le Premier Empire // Tradition magazine. 1993. - № 78 - 79. - P.52 - 55.

524. Pigeard A. L'artillerie de marine sois le Premier Empire (2) // Tradition magazine. 1993.-№81.-P.26-28.

525. Pigeard A. Napoleon et Les Troupes Polonaises 1797 1815. De l'Italie a la Grande Armee. Tradition magazine. Hors Serie № 8. - Paris, 1999. - 75 p.

526. Pivka O. von. Armies of the Napoleonic Era. New York, Taplinger Publishing Company, 1979. 272 p.

527. Pivka O. von. Napoleon's German Allies (1): Westfalia and Kleve-Bèrg. -London: Osprey, 1992. 48 p.

528. Pivka O. von. Napoleon's German Allies (3): Saxony 1806 1815. -London: Osprey, 1992. - 48 p.

529. Pivka O. von. Napoleon's German Allies (4) Bavaria. London: Osprey, 1992.-48 p.

530. Pivka O. von. Napoleon's Polish Troops. Reading: Osprey, 1974. - 48 p.

531. Reid S., Fosten B. Wellington's Highlanders. London: Osprey, 1993. - 481. P

532. Rigo. Les Hussards du Premier Consul // Tradition magazine. 1992. — № 66 - 67. - P.30 - 40.

533. Rigo. Le Plume. Les Guides des Généraux en Chef sous le Consulat et PEmpire // Tradition magazine. 1987. - № 9. - P.3, 36-41.

534. Rigo. Le Plume. Planche 44. General de Brigade Lasalle 1806. Collection Magazine Premier Empire.

535. Rigo. Le Plume. Planche 149. Aide de Camp du Maréchal Poniatowski 1813. Collection Tradition magazine Premier Empire.

536. Robichon F. JOB, ou l'Histoire rêvée // Uniformes. 1981. - № 66. - P. 12- 18.

537. Robichon F. Langlois, soldat, peintre et panoramiste // Uniformes. 1982. -№ 71. -P.12- 16.

538. Robichon F. Les Guerres de L'Ouest et la Peinture Militaire // Tradition magazine. 1989. - № 27. - P.8 - 23.

539. Robichon F. Les Cuirassiers A Waterloo. Vus par Philippoteaux // Tradition magazine. 1990. - № 39. - P.5 - 8.

540. Robichon F. Napoleon «Fin De Siecle» // Tradition magazine. 1991. - № 57. - P.20 - 34.

541. Romariski R. Raszin 1809. Warszawa: Dom Wydawniczy Bellona, 2007. -248 str.

542. Schreckenstein M. R. von. (Roth von Schrekenstein M.) Die Kavallerie in der Schlacht an der Moskwa. Munster, 1858. - 85 s.

543. Seth-Smith M. The Horse in War. London: New English Library, 1979.129 p.

544. Spring L. Russian Grenadiers and Infantry 1799 1815. - Oxford: Osprey, 2002. - 64 p.

545. Stiol R.D. U Ordre de La Legion DvHonneur Ses Insignes // Tradition magazine. 1989. - № 25. - P.26 - 30.

546. Tulard J. Une Fin De «Siecle Napoléonienne» // Tradition magazine. 1991. -№57.-P. 19.

547. Umhey A. Les Hussards Autrichiens 1798 1815 // Tradition magazine. -2002.-№ 180. - P. 17 - 24.

548. Die Königin Luise In Bildern für Jung und Alt von C. Röchling; R. Knötel und W. Friedrich. Berlin: Verlag von P. Kittel, 1896. - 50 Bild.

549. Wasilewska E., Jurkiewicz-Zeidowska A. Wizja Wojska Polskiego w twörezosei Kossakow. Katalog.- B.r., b.m. 131 sir.

550. Wise T. Artillery Equipments of the Napoleonic Wars. London: Osprey, 1979.-48 p.

551. Wise T. Rags of the Napoleonic Wars (2). London: Osprey, 2000. - 48 p.

552. With Napoleon in Russia. The Illustrated Memoirs of Faber du Faur, 1812. Edited and Translated by Jonathan North. London: Greenhill Books; Pennsylvania: Stackpole Books, 2001. - 208 p.

553. Wodey L. La Couronne De Fer Histoire et Symbolique // Revue Du Souvenir Napoleonien. 2003. - № 447. - P.30 - 42.

554. Wootten G. Waterloo. The Birth of Modem Europe. London: Osprey, 1996. - 96 p.

555. Zwyciçstwa orçza polskiego. Warszawa: Wydawnictwo R.M. - Muzeum Wojska Polskiego, 2009. - 206 str.

556. Zygulski jun. Zd., Wielecki H. Polski mundir wojskowy. Krakow: Krajowa Agencja Wydawnicza, 1988. - 419 str.

557. Young P. Blucher's Amy 1813 1815. Reading: Osprey, 1973. - 48 p.

558. Zins R. Les Maréchaux du Premier Empire. Tradition magazine. Horse Serie № 12. Paris, 2000. - 75 p.

559. Zins R. Trophées des Campagnes Napoléoniennes (1) // Tradition magazine. 2002. - № 183.-P.9- 12.1. РЕСУРСЫ ИНТЕРНЕТА