автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.05
диссертация на тему: Новеллистический роман Альфреда де Виньи. Проблема жанра

Полный текст автореферата диссертации по теме "Новеллистический роман Альфреда де Виньи. Проблема жанра"

ООНОВСКИЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА, ОРДЕ2А (КГШШЙ ЕЕВОШЩ и РДЕНА ТВДСВСГО КРАСНОГО ЗШЕШ ГОСУДАГСТВЕНШЙ УНИВЕРСЗШ" имени Ы.В.ЛОЖНОССВА

ФИЛОЛОГИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ

На правах рукописи

АЛЛШЕРДЩ Тамара Николаевна

НШЕЛЛЮТШБСШ Р02ЙН АШРЕДА ДЕ ВИНМ. . ПРОБЛЕМА Н&НРА.

/ 10.01.06. - Литература стран Западной Европы,Ацершта п Австралии/

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наун

Москва - 1991

Работа выполнена на кафедре истории зарубежной литературы филологического факультета Московского государственного университета им.Ы.В.Яоыоносова

Научный руководитель - доктор филологических наук,

профессор Л.Г.Авдреев Официальные оппоненты: доктор филологических наук,

профессор В.А.Луков кандидат филологических наук В.&.Ыильчина

Ведущая организация - Днепропетровский государственный университет

ЗациТа состоится Рлу^</Ъ '1^^1991 г. на заседании специа' лизированного совета по историй'зарубежных литератур Д 053.Сб. при Московской государственном университете им.Н.В.Ломоносова по адресу: Москва, IIS699,Ленинские горн,1-й корпус гуманитарных факультетов,филологический факультет.

С диссертацией мокно ознакомиться в библиотеке фвлологаческ! го факультета.

о

Автореферат разослан Л/>?.//Р/у > ¿X1991 г.

У

Ученый секретарь специализированного совета

доцент А.В.Сергеев

При" явных., достижениях советского яягералураведешзн 1370-х-9S0-:c гг.- в абласта изучения раиавтазна. етшгогхш:. ранпхшзявского омана остается, наго исследованнаЯ-Это преадэ всего относится к вортеству Альфреда де ЗинетухеЕ рашш'ета в становлении ранцузснпга рсгшнютеснога pcticust ЗВЗО-хт rev у пас? праетлягеззл е уч::ттзаетй.<г,кагс не учиттзаехгс& к цехсл значение этого писателя создании- романа. а нопехаах наваге етшг.

Неиэуч-енностЕ зглшзнногсг в тгсртзсгг-з- Hinriß 1820-х гг. анрового" синтеза рогаш ic яокэгявг осасГешог садгядег es. фоне шо-оасггектнаЕО" исследование сшгогс*5сЕоЯ хг еоцв&шюП. пробле^-газл: го ромастн^которзЕ рассшяриваеясз: к пзояшщк o~í вопросов, лавра, азе в соЕзтсаоа'даж:: к эгрубезшн? яа^вргяуртЕ одегпзх'.В- ^ssTiicc^^iia ращузской' наук® es Винзк; е согрюишнв' астягпг рйяаа

Зт'сзпго'4" ЯШЕШШСЕ- сшдэзггаЕЕетЕзж ^етдра^ета'шшегй.'* it "ЕЛЕЕ^Й.1®,. s втщв-' па: тщглецжденяек srsKsrrasEEaíl :£ српгпшлЕстЗ- p<srs автора развита гашрзи. $ iüjaeof «acara шкаш^егер йранцзасзвЗ- ртпштиязсгоЗ ззшвгщЕсстз^ггссгрзгняоЯ' ist cees? баккнй sr сагой' сияееегхе фарг» В. nsttcsCTCP сбЪшжх- шмаедзггэЕ? сгсгажрй даевэртгсщонЕеЗ:

агЯмЕг: егсшеют пнгпггэ-1 сто ппепзг^гезззг Егзяг^а тазгз- "Eaffcí?1-

' " О"

3" Г? ЕС2ПГТГТ. ГСКЕЛЙ' СЕ]рйГзГе!сатор0С£ ШЗГГСК: пасагсяг в

ЗядаяяЕ fiopsc пггЯоясз; гггатеге* cstcrssss era

ЗКЗГХТЗЗС^ХЗ3KCS noSta^SEE ЮТССГ^ЛИГЕ. ЕГСП "¿Stillt5'

маржи; rzrrÄ cracs Езап.

ACC-T'fC-*" 'IT- ГСЛ^^л^З- Г^СГТ* С^ттСТ'Г^" С^*1т п^^т^г

ЦЕЛЬ РАБОТЫ: I/ На основе последних идей о романтизме и современник представл ниЛ о романе кая жанре определить жанровую специфику яаявягамт яниг прозы к.де Биньи гак рошнтапеских роианов; 2/поиазать,как неустанный поиск вое более полного творческого са^ мовырагенш привел писателя ж изобретению ланроадх разноввдностеЗ роиана з.новшшхх как результата двух разнонаправленных теаденцк! во тракцуэсЕОй литерала 1630-х m - дробления большой форт, разукрупнения романа ж циклизации малых повествоватедьдах. фодкл, пх врастания в рокшщую действительность ;

3/ анализировать данные произведения с точки зрения структуры, взаимосвязи структурных кошонеотог-ш: р<шг в 7.удожестзеьжт целой,уточнив sas £анр&:ша дефиниции оздеяьшж струнзурвык эяекен-ïOSiTas и всего произведен^ . _

4/сгрештьсЕ научать названные сочинений А.де Виньи в социокультурное додаексз:а»чгоба определить от место в разветвленной жанровой сиотеш' французской литература первых трех десятилетий XIX ве ка.

ДиссертацЕЯ открывается введением ,в которой определяются -цепи п задачи исследования;освещается ваанейше жанровые асйёкты изучения "Стелла" и "Рабства и величия военной слуябн" за рубеао^ и у нас в их связи с особенностям историко-литературного иеследс занЕЯ рскана кш ганра п,в частности,романтического рогана;про-слезшваеггст исюрпл их дефиниций.

Ланрос^я гволщкя i! ротнтпческап концепция лпяностп как оде из Easse^ss нанровах гошонентои составляют главную теоретически проблему таотоя^ел диссертации,дня разрешения которой делается пс пытка ' систе^зл'йзирэватъ ¡.гногочпсденше ко;щепц;з; рокана и новелл!.

зданные учеными на протяжении десятилетий,,при опоре на по -гднио до' ткзенгШ в области жанрологии,в частности на идею ино-1спектной характеристики романа,концепции интеграции и диффе -щиации внутризганроБНх фора,критерии дефиниции гннра с учетом горино-литературдах параметров ,разработанннг советскша ученн-

Исходя. из этого в работе гадалеш трз глава н заключение.

ГЛАВА. 1«Пттз развития французского рошна 1820-1830-х гг. )собен:юста теорш! рошша в этот период.В этой главе сделала штка показать обпще тенденции развития фр<шцуЗсзого роггштнчсс-'о и рёалистаческого рошнов 1820-1830-х гг. п обобщить теоре-1еские выводи о специфике рошна, его целей п задач в про граи- . гч статьях и авторских предисловия: отого периода.В результата золоционного обновления, эволщип общественного и художественного тения было выработано новое чувство художественной правда,что 1В2ло к осшолениа связи литературы с реальной действителыю->ю,прошлого с современность^},творчества с историческш.5 докумен-1 и породило новые <^ормы жанрового синтеза в художественной ли->атуре.Типологическое сближение эпического и драматического, гческого и лирического было закономерным в процессе смешения ion и ввдов в романтической литературе,их усиленного ззаш.:одей-¡ия и одновременной дифференциация.В 1830-е гг. во Франции носи-;еи подлинного искусства бнл объявлен ротн.иненно с ним свяэыва-небыьалыв доселе возможности литоратурн.Довольно давняя концеп-• романа как эпоса в прозе я попытки соединить роман,стихи,драму ■vuorotfira нашли выражение в ^ормз ¿лознейпего синтеза з романтиком ротне этого периода.Эта тенденция в полной мере проязгг-ь з роианно:? творчестве Альфреда де Здньн первой подовики гг.

ГЛАВ! 11.пСтелло" как язр1Що-фидософекиЗ новеллистический роман. Расставлксь со старой верой и ыоаархнческиш предрассудкам Виньи в поисках вдеада обратился к личности поэта, связав его суды с Баанейзшиа проблешш современности,в частности с проблемой "од-poBOñ скорби".-ВернцЗ традиции всга1ого"ро1злз в шбор& тсзд "бо-* лезш:",Влньи слросо нспользуез а сронзведедаз исповедалшость,лд-» pii3ii,ni^caíiTü3buocTbl,noB2CK:oEai'ííx,ijIi.*:c5ysaE- па::, неустанный нова» торЛогаторскоо pc=cx¡e- "йалезш1я- &ваобрааенго$ со. са»

ццалько-полиикосго.1,лс1с:слог1.'ческой и одновременно физиологичен кой прцродо.Ицтерпретсщя недуга пат: общественной болезни к нер-> вного потрясения,его воплочкшо в аллегорической $орие»метафорическое образе "голуба:: 6оооеп п логичш i¡ парадоЕсальш.Показывая бессил::с .разрнваеыого гцутрошпиг; противорстацц: поота перед си:к гппшйа^роЕовццп стагаг^смэдсашаш, полусказочньк* супеска::;.-, Вгтьз внд&г? с кощезцгг сяяосха гефдюагогпа вде:.:о-*

}Б1чес1Ц1й"ггоЕ'ш,делас2- nzzzzzy каейзгзккг Едсдаззггьпос как анг.шс здравого алгола,гюдсооцгио. ка^ источааз вдех^ояаэд ..Исследуя пси-холопа героя в условно патологической состоящш»Вщ1Ш подчки .ет р^-лктлчеспоП эс^етико ргспрострааскнуэ в просветительской литературе антитезу разума и чувствительности »рационального к зноциональ ного качал.Разделение "голова - сердце" обозначило структурные и композиционные особенности "Стелло".диалогическое развертывание, повествования з и::.:,а такко спор чувства и рассудка,но не в просве тительских традициях,а в ранзак слогшейде-:! романтической диалектики. В "Стелло" такой спор становятся одюш из аспектов ^эоблегд "поэзия к политика",которле изначально гаслятся как прохинополо^ ностц.В споре чувства и рассудаа у Виньи центральной стала дилел»-ца"служить политике или отделигь поззма от политики"»неизменно свя занная с новой концепций личности,ее двойственностьзцвнутренней

«алогичностью человеческого "я",что обусловило двуплановость об-азной системы и диалогическую структуру произведения.Диалогичес-ая форма изложения лишь на первый взгляд казалась необычной у ро-антика.Монодийность раннего романтического романа,ваз это ни па-здоксально,уже означала диадогичность,ибо изначально содержала Зрацение к собеседнику.Таким образом,диалогическая структура проз ведения, как нам представляется .обусловлена следованием традиции росте?итедьского романа-диалога;внутренняя же даалогичность сви-етельст?уёТ о продолжении традиция раднероыантнчесвого романа,ко-орнй е:це был тесно связан с просветительской эстетикой несмотря а полеуику ъ йей,В «язя "Стаяло" анализируется газ диалог двух смыслах - кап литературный :2ЗДр,ГфЬдолгащнй дишт "сокра-яческих диалогов" и как структурное определение романтического шщения,т.а.иак источник движения и противоборства идей и столп-эвения страстей.Этим о одной стороны объясняется использование романе "метода Сократа" как метода "вопроса и ответа","диалектп-еского рассуждения",с характерной для него иронией и индукцией, с другой стороны - стремление тксикально драматизировать по-ествог-ание в рамках законов романтической диалектики.Ииенно ро-знтическая диалектика приводит в конечной итоге к тому,что финаль-эе авторское рассуздеиио идет вразрез с логикой поучительных зитч,служащих иллюстрацияки идеи о несчастной участи поэта в лю-ув эпоху,при лвбои общественном укладе.Они на только не дозазы-шт тезис Черного Доктора о необходимости отделить поэзию от по-1тики,но и обнарузнвают несостоятельность поэтического творчества огиве от социальной янзнн,т.е.фактически опровергают его.Таяим 5-мв романтическом споре ни одна точка зрения не торжествует, 1 од,!н лз выводов не является окончательны*.«.Парадоксальная аргунеч-тля „окторз. ¡¡епостизшгаи образом правела и сближен;® про-

шополсхныя точен зрешш.«1х первоначальное пзаш.гоотр:щан"^ обер~

нулось взашгапоровдениеы, переходом калдого ка позиции другого, как результат внутренней даалогичности кавдого голоса.При атом ш ровоззрение рассказчика определяет тон всего произведения,его иде но-художественнуэ структуру,способствуя ианолитности роиана.

3 новеллистической' повествовашш Вины* сознательно нарушает логическуэ и хронологическую последовательность событяй:,,однако в ватсдоа сечении произведения наличествует, диалектика едииовременнс сти и последовательности,открытая ро^ггщсагш^-Садаа и а. "ведавши новелл" представляет отдельную единицу и часть целого,дотирая не воспринимается отдельно от него,ибо структура "Стелло" как и стрз тура всякого внсокохудовественного произведения представляет совс купность. элеыеытов »которые не просто выстраиваются друг за друге но взаимодействуют ыее собой,срастается»благодаря обзростн расска чика,идее коглпознциошюго,образного,конфликтного единства.Все эле центы повествования приурочены к единому эпическому врекенп,Еовле чены в сферу его влияния,хотя и повеству ет о разновременных собг-ткях»Пугеы "прерывания",отсечения концоь.:а1,подготовкой таз вязки в пределах глав-диалогов и т.д. Вииьи создал пступенватс-коль..;е-г,-,'Эпструктуру.Такой обработкой новелда,ыапксанназ и опубликованные первоначально как са;:ос г с л ?е-льмае пр-..>кззедешш,пре1:.1тлл15сь в отчетные элементы романа ,и »"расруге^гне" ,узе ке ¡.:лсхиш вне ею.''Скачкообразность "повествования ке произвольна,но имеет свое внутренню.) лог::ку и ст^огуа целесообр^за >сть,связанную с общим зашгсяом нро;1г:. едагл.-Тиньи добивается ъ кой структур: сжета, такой композиции,строен»: образа,которые п^следовательно • оялогиди бы его философские и исторические обобщения»историю "больной" души поэта,его "ъазорганпого сознания"«Тезис "отделить поэзию от по лктики"с его илластряроваздег! п процессе смаетного и лирического рпемекг. пре:,аетс.т в сзосоОразпу» "сбразнуй концепцию и выражае э''ну из уокоио;.гернс»стеЯ романтического кшкения,а,следовательно,и

важнейшую историческую закономерность эпохи - ее глубокую противоречивость. В аналитической силе романа проявилась романтическая устремленность в познанию истины на стыке исследования прошлого и текучего,вечности и конкретных исторически* моментов.

Введя в диалогическое повествование "вставные новеллы".Витая обогащает "Сиелло" опытом исторического жанра«0н поступается документальной точностью в угоду художественной,психологической I исторической достоверности.устанавливает диалектическую взаимосвязь психологий »принадлежи^ разным эпохаы;легеццарная история становится у него подтверадениеа современных идей,а потому исторический факт является точкой хронологического, но не идеологн-¡есного и психологического разршш.Переплетение эпического и лирического времени создает еозмошгость тесного контакта истории ;о "становящейся дейстЕительностнэп,слияния исторзко-легендарного фемени и временя авторского.В своей концепции худозественной

гравды и отраяения в искусстве истории,столь блнэши к ХУП1 веку, Взньв ,, ■

пгпользует опыт классицистов: он как бн подхватывает классицистическое разграничение истории и искусства,правды и правдоподобия, ю в-отличие от них видит в искусстве не очищенную,а "идеальную" [равду.В итоге, "Ст8ллоп как "роман из современной жизни"»философ-зиС роиан и дркшог-исповедь со Уставными новеллами" приобрел татус романтического яиряко-философского новеллистического ро-ана,впитавшего как традиция просветительской прозы,так и тради-ии французского рошка-ионодии.

То ,что рассказанные истории о поэтах принадлежат п яанрозой атегории "вставных новелл"представляетс!1 бесспорным,ибо они в укз-.льнон сшслв "вставлены" в диалог,чтобы доказать и прснлл:о-трировать пресловутый романтический тезис об отделении поэзии т политики.Фрагментарность' и дробность глаз в нов&члистичеонэм эоестооеании не менязт.на наш взгляд,сущность проблемы.Такал

структура преднамерена,со смыслон.Так новелла-анекдот о Жильбер< композиционно делится на две части,показывая кричаций диссонанс двух образов жизни, де/;х позиций,двух повествовательных манер и делая очевидным ироническое и трагическое несоответствие главного предмета изображения - поэта и его судьбы - и названняпИс-тор:ш о взбесикзейся блохе." .

Структура повествова!!ип в новелле о Чаттертоне во многом идентична первой ,но и отлична от нее.Высокий уровень драматизации , максимальная сконцентрированность событий происходят согласно законам "высокого" канра трагедии.Подобно тому,как то было в новеллах Мерима^иньи соблюдает в эпизоде о Чаттертоне три кла садистические единства - места,времени и действия,хотя за шесть лет до этого объявлял ото требование анахронизмом,но не стремится в отличие от Ыеримэ к единству тона.

В работе подробно анализируются идейно-художестве1шые,концептуальные н структурные особенности построенных на одном материале второго эпизода "Стаяло" и драш "Чаттертон" и делается вывод:при всех кощептуальнах и структурных различиях драма сохраняет концепции "новеллы",хотя проблема в ней ставится значительно конкретнее и шире.При этом в ней воссоздан тот .~е ш поз слабого,легко ранимого.гордого и одухотворенного,избравшего сво-1.м уделом самоубийство кок средство избавления от вечного унижения. В сравнении с дракой в "новелле" действие почти отсутствует, но повествование не менее динамично,ибо зто история "двинення ду ши",которая передает внутреннее действие и "игру идеи и чувств".

Построенная на резыгс контрастах,передающая неоднозначность французской революции конца ХУ1П века концепция года террора в третьей "вставной новелле" обусловлена не только "фамильными предрассудками"Внньи,его политической позицией "буряуазойоба",но и самим характером якобинизма,его двойственностьэ.Прк все;'! субъе!

вности отношения к революции и ее деятелям,как честный художник противник насилия Виньи стремится к максимально возможной для го объективности повествования.Размышляя о причинах "яестокой рали".рассматривая ее как нравственное искаяение личности,пи-.тель показывает,что эти парадоксальные норш возникли на оггре-ленной ступени развития общества.Постепенно в лирико-философ-:ом отступлении,подготовленное всей ходои диалога н развернувши-[ся событиям!,совершается переход о? истории якобинского террора философии Л.да Местра,его теории "священных яертвп.Внньл побывает, как объективно сближает жестокость "добродетельного" ¡н-гЪста и "добродетелькогоп3.до Цостра п ^крайности сходятся I эшафоте".В итоге проблематика третьеаяиоЕеллнпшходи* далеко I ранки проблем отноасшЭ поэта а власти. Перозшв горький опыт ¡споцадннх политических переворотов,Внцьп пркзел а "абстрактно-г гуманизиупкак высочайией, боснсшро^лхссноЗ .подлинной человеч-юта.Прл этом как худояган Виньи ставит перед собой задачу не :торичесяуэ и не фияософскув,а худоаественнуэ :история остается него иллюстрацией главной ¡.гасли ромака - всякий режим плох,ибо ;иносит страдания поэту.

3 концепции Виньи поэт,занявшийся политикой,губит в себе по-га.если не гибнет сан.Для Виньи-тооретика сфера поэзии аполитичен в. этом сказалась но столько его пресловутаяпреакционность", сольно убездение эпохи.Виньи художественно н философски обобща-? конкретный социальккЗ опыт,но так ство воссоздает его,что не шт символике перейти в абстракцию,социальному конфликту - в об-ють чисто научно-философскуэ.Зо всех грех "новеллах" социаль-ш и историческая конкретизация конфликтов каждого из поэтов с 1астыэ делает убедительной романтическую концепции исторических 1чностей поэтов в столкновении с воалдсб.'шн искусств;/ .мирс.ч.Ил-

люстрируи идею о трагической участи творческой личности во все времена,в любую эпоху,Виньи не замыкается на судьбах Нильбера, Чаттертона и А.Шенье и приводит список "проклятых поэтов",который продолжает перечисление несчастных судеб, усиливает трагизм повествования,придает проблеме "вечный" смысл.В том,что история привлекается как свидетельство неизменного трагизма судьбы ху -дожника,сказывается внутренняя противоречивость Виньи-романтика, в котором соединились историк,социолог,фицософ.,поэт-лирик,ироник.

Возрождение романа-диалога в его лирической форме стало возможным с развитием романтического философского мышления,а ,следовательно, романтической иронии как его важнейшего компонента и одного из ведущих жанрообразующих признаков новейлрк литературных модификаций.

В "Стелло" романтическая ирония придает особое трагическое звучание теме "болезни века",способствует созданию концепции личности поэта как "сына века".романтическому осмыслению и воплощению антитезы "поэзия и действие","поэзия и политика","поэти -«сское и рациональное","действительность и идеал".Виньи использовал в романе важное свойство романтической иронии - исследовать, сомневаться,разоблачать.Анализ душ поэтов и их антиподов давал ввкол критическому уму,вскрывающему пороки различных политических ретлмов.

Ирония Зиньи возникает на почве романтически переосмысленной Венцами сократовской иронии с ее майевтикой,ивдукцией,определением ~ диалектикой и учения Ф.Шлегеля и развивается ьо взаимодействии с художественным мышлением 1830-х гг.Диалектика мышления'Черного Доктора порождена послеишьской действительностью: ее основа-политические разочарования и вызванный ими скептицизм,в которых

с

отразилась позиция автора.Однако важнейшим элементом мышления

ерного Доктора становится но свойственные автору "притворство" сократовски* стиле и одновременно романтическое "позерство"как пособ остранения от общества.Поведение Черного Доктора - это от-асти игра в безучастность и даже цинизм,необходимая для ведения налога с целью обнаружения истину.

Созданные Виньи образы поэта Стелло ц "лекаря душ",не.внесясь в привычную просветительскую схему философского романа,на цюм полюсе которой рассудок, на другом чувствительность,вполне (ладываются в рамки романтической иронии,внутренний сшсл кото->й в игре противоречиями,философской игре утверядения и отрица-ш,созидания и разрушения,смешения серьезного и смешного,обыден-то и возвышенного.Строящаяся на парадоксах романтическая ирония LH синтез противоположностей соединила в рошно с острой философий, социально-политической и нравственно-этической проблематикой альное и условное,разумное и алогичное,рациональное и эмоцио-льное,трагическое и коническое,поэтическое и прозаическое и од-, временно проивопоставила их.Благодаря романтической.иронии,диа-гичности повествования,приему мнимого разграничена чувствитель-ста и рационализма в своеобразной игре-эксперименте автору уда-вь возвыситься над своими героями,чтобы иметь возможность да -гь объективные оценки их словам и поступкам и одновременно сли-У1 с ними и. выразить через них свои сомнения,которые шслятся как способ познания истины.В этом нам видится высший сшсл ¡антической иронии,которая определяется всей совокупностью фак->оз социальной дейсгвительности,индивидуальной психологии писа» я,стацией развития литературы,спецификой романтического мето-

ГДАВА III,Роман в новеллах "Рабство и величие военной рлун-II танеовал эволюция романтического романа в творчестве А,де

'•/.;нья.В этой главе исследуется последнее крупное завершенное про-„ " еское произведение А.де ¡Зиньи "Рабство и величие военной службы", которое как и "Стелло" явилось продуктом двух разнонаправлен них тенденций со французской литературе той поры - циклизации как процесса объединения малых эпических форм и новеллизации - тенден Ц1гл к распаду крупных романных структур."Рабство и величие военной службы"представляет,кгки "Стелло"»образец такого ганрового взаимодействия,синтеза,при. котором произоошо "врастание"новелл-иллюстраций в структуру роуана^ однако как новая становящаяся форш не только не совпадает со "Стелло",но и с другими привычными и давно обозначенными литературными гибридами.Потому в исследовании жанрового своеобразия это! книги прозы Виньи отправными точками для нас стала теории "сборника новелл",а такге "романа в новеллах".Задача данной гласи - показать действие законов структурного содержания в последнем законченном прозаическом произведении А.де Виньи,соотнести их с традицией цикла рассказов,обра-зукгцих целое благодаря внутренним взаимосвязям,а таете романа, возникающего в сборнике новелл и максимально сохраняющего признаки новеллистического цикла.

Сцепление .точностью героя и деятельное участие автора есть важное условие существование этого произведения,рожденного путем циклизации новелл.Построенное на воспоминаниях автора о воинской слуябе и "утраченных иллюзиях","Рабство н величие военной службы" обладает известной долей мемуарноста.Однако книга эта скорее исповедального,чем мемуарного характера.В ней выражен в огромной чере "могучий субъективизм писателя,который и определил форму лгчсгрованияуот "я",а таяке^концепцию прошлого,настоящего и будущего, представлявшую своеобразней! симбиоз аристократического са-■коссзаашш и утраты "монархических предрассудков", бурзуазофобии к утопических идей.В этом смысле книга Злньи и изложенное в ней

мироьоззрение не совпадали с господствовавшей при Июльском раЧи-?ле идеологией,но выразали дух эпохи,рисуя образ поколения молодых людей времен наполеоновских побед.трагедия "неосуществленных желаний" и честолюбивых мечтаний,и опережала время идеей упразднения войн,армий и слияния наций.

Лирическая концепция бытия военного человека в книге в основном принадлежи? рассказчику,лирическому герою благодаря чему упрощается процесс вторяения лиризма в прозу драматического,порой трагического содержания,при том,что з 1630-е гг.проникновение лиризма в прозу шло более сланным»опосредовавшим путем.Присутствие лирического героя не только усиливает лирическую топаль -ность произведения,но создает в нем идейно-тематическое,конфликтное и стилевое единство.Биньи отдает лирическому герою лишь часть себя:сам он »безусловно,глубже,разностороннее,Осмысляя сбой внутренний шр,Енраяая его оценку,а также оцешеу истории, современной ему личности военного,Виньи пшзет литературные типы,которые в конечном итоге являются плодон его воображения,но не копией с самого себя !1ли другого реального лица.

В "Рабстве и величии Еоенной службы" лирический герой раскрывается как целостная личность.В нем заключено не только един-зтво авторского сознания,но сосредоточенность в круге проблем, ¡шзанкнх с концепцией солдата-парии.В згой екпеле есть основания »бозначить связь романа Виньи о оудьбе военного с ±анром "рогл-[а с ключом",хотя очевидно отступление от этого ":а:фог.ого кано-а:литературная деятельность самого Виньи .который послужил про-отипом рассказчика,практически игнорируется,упоминается бегло, купнми жгриками,несмотря на то,что \ю время военной служба он ыл тесно связан с литературной средой и уло прославило;-: как по? и автор "Сен-;.!ара".Виньи ограничивается в книге лишь тез/н про-аемагш,которые соприкасаются с идеей воинского велшля и неволи,

хотя круг этих проблем очень широк и затрагивает общечеловечески! вопросы.Заключенной в идее истине писатель подчиняет как известные ему факты военной лизни,так и историю восхождения и падения Наполеона,не пренебрегая при этом законами романтического мифотворчества.В этом произведении,как и в "Стелло"»история служит иллюстрацией мысли - о нравственном величии и рабском положении военного - и потому перёд ней отступает фактографическое,доку -ментальное.

о

Особый род диалктики,открывший величие солдата в его добровольной рабстве,возникает в споре с Ш.де Местроы как апологетом

палача-вершителя порядка.Как противник всякого насилия Виньи не мог разделять точпу зрения философа на то,что миссия военного -подавлять "невншш2и.На вопрос "шшю ли ассимилировать величие военного и величие палача?"Виньи отвечает отрицательно «создавая образы старого майора и капитана Рено,внступивднх в роли убийцы, как жертв социального порядка,особой психологии человека,исполня ю'дего воен-ный долг, и роковой случайности.Идея бессловесности солдата и привычка действовать не задумываясь,которые свидетельствовали о некой ребячливости и отсталости,тесно связана с концепцией "младенчествапвации и "наполеоновской легевдсй".

При этом убийство трактуется Виньи не в одиозном свете, а в духе времени, как результат общественных условий и потому убий-• > заслуживает сочувствия./ Виньи-роыантика,кроме того огромное ачение имеет случай,приобретая некий философский смысл и вырас л в эстетическую категорию.Он играет существенную роль в дви-стсета,придает роковой оттенок сооытшм,определяет судьбы -oes а .следовательно .концепции личности.Случай становится .ляыы фактором в обрисовке судьбы Наполеона,его отношений с катаной Рено,а,следовательно,а одним из определивших моментов

сеидаэка - формы "пассивного повиновения",рабства солдата.

Создавая антинаполеоновский нкф,В:шьи и опирался и отталкивался от "наполеоновской легенда".Его.концепция Наполеона-коые -дианта входила в концепции сильной личности по принципу антитезы. При. этой Вины!: был- не- совсец безразличен а легендарному величии Императора.Показывая эволздип капитана Рено от сеидизьз к прозреншэ,писатель предостерегает от опасного восхищения отдельной личностьэ п чреватого серьезным! сАщ:здаиШл,психологичес-ки!йх и нравственными последствиям:* поклонешсг- куииру.В атом отношении капитан Рено представлен как типичное явление наполеоновской эпохи,"сын века",прошедший через все стадии "ослепления"!! разочарования, перездвашй в полной ггере. все тяготы "пассивного повиновения."

Наполеоп-тярап выступает кал: антипод солдату,исповедующему религго чести.Особый сьыся приобретает в таком контексте противопоставление образу Наполеона-игрока и деспота образа Бонапарта-солдата,уставаего воевать.Такая трактовка личности полководца входит з обарй заьэсея о солдате парии,страдающего под властью тарана,!! иллюстрирует идея "от великого до сметного один шаг7ха-)актернуп для концепции гениальной личности В.Гюго.Концепция лич-юсти Наполеона у Зиньи не противоречит в самой своей основе концепции Гаго,находится в ражах системы романтических контрастов, еории казни как дра;.:н и драны как кизни,но очевидно и явное не -оответствие,противоречие.Гюго исходил из "наполеоновской леген-ы",Биньи создавал образ шарлатана и узурпатора и всю ответствен» ость за собственные заблуждения возлокил на Итератора.

Убеждением Виньи в том,что военная слуаба строится на конт-ютах , обусловлена диссокансная кошозкцш книги: первые две но-зллы повествуют о рабстве солдата,последняя прославляет его ве-

личие.и все три новеллы подтверждают тезис "солдат - раб, пария, жертва". Но если в "Стелло" Виньи доказывал мысль об извечном остракизме поэта,то в "Рабстве и величии военной службы" он связывал трагическую судьбу солдата лишь с определенными стадиями развития общества.

В новеллах проявился иного рода лиризм,чем в "рамке",что было связано с личностью нового рассказчика и со спецификой новеллистического повествования »резко отличающегося тоном, спаек, структурными особенностями от повествования обрамлящей чаезд произведения. Вшьа плодотворно использовал традиционные ранне*" романтические фор^ц лнризма:исповедь,йпистолу,ЕЕвойисание,поэти-з&цшэ лексики н с^шш,развил их.Все это в совокупности свидетельствовало о совершенствования приемов синтеза жанров,благодаря которому стала, возмошоЗ неограниченная сйрога ь передаче вида -нил ыцра.едаистао п полнота поэтической п фагссофсаой вовцепцш кизеи,общества ш отдельной личности.

Лирический герой,общность ко1фшкта,единое авторское вое -пр иятио, лейтмотив дороги в традициях классического романа "большой дорога"явлются темя санрообразуюцими признаками,которые свидетельствуй об идейно-худоаественной целостности,харак -торной для романа. Прц &?оа хрокоткп дорога как определяЕзцй прян! ■ построена сшот с основы композиционного построения созда-. своеобразна этого произведения Виньг.Большой смысл приобретает в структуре роканапоследние заключительные глава философ-с го характерам которая Винья изложил свои размышления о религии чести и самопоаертвования, придав повествовании мааорную интонацию, что уешгшго торжественно® звучание мысли о величии солда' 3 "Стелло" неогран;!ченность примеров трагической участи поз'

г,

сначала не знагщее пределов.двикеше мысли Черного доктора,

чей возраст был неопределенным н готзпешшй опыт но икал границ. ; "Рабстве и величия военной алулбипогранггчепность лизноннш опн-ом рассказчика,"иеиуарносткэ" создает эашгаугость повсстеова -еяьного целого благодаря.- идейно -конпозщконнопу единству кз -мотрз ка то,что произведение распадается ш два неравнозггачше асти..

Г) рсг^по- ~Тс,?с?г>э п величие воещ-гой слулб.^в полюй норе ?раз1!ласьп2сс::5Ш12я'' больпоЗ эпической фор:.а,г.'бо з ширпгдду -иьш судьбах псрсоназсЯ вощготплась обеярнзя эпоха, а опит , ислпчешпП а гаинеописшгтр:- героев, Сил возведен п ¿ю&о&сэ :шз-

"Рабство и вегггпго военной сяузСз харакгергЕй пример >го,что з ро::гло. генетпчеези залозено разнообразно фора а ста ~ :й;"те2учестл*:''этого ^аира,его развитм в процессе творческого »иска, в борьбо направзеяпЗ п цдсЗ,аосзсгшго:1 псрзос^слснст об-¡принятого ц- приветного.В отдшшо от гС?оялоя эта шгнга прозы :ь$рзда до Виньз является образцом упроцзиного лаирового сия -за рогана п новелла, путец :сс ергцепк^цизлизацпз боа. того де-нтала, расчленен-.'.! налой форта »который прасугствозая з "Стеяло",

о в макшпгадагой степени способствовало ссхралеягсо э нем при-а::оз "сборища новелл" и созданхэ рогдша нз грани сборника я '.гана в новеллах.

Таким образом,оба произведения - ото разновидности социально™ тологическогс романа из современной "*-31Ш,в которых об^еезропей-я тенденция к укрупнении надка ган£Оз,!П сц е п т е: г: -о, раз ра с? анг~) эиан проявилась по-разноиу,хотя и по сходным пргащкгош.

Новеллистические по спосггу происхотдегп^з ^Стслло" и "Рабстзэ

и к личие военной службы" оба ад aar завершенной циклической романной структурой:первый представляет роман-диалог со "вставными новеллами", второй приблняается к сборнику новелл/справедливее даже сказать к новеллистическому циклу/ по своим жанровым особенностям, но имеет идейно-худозественнув целостность романа.Выполнении е по законам романтически осмысленного жанрового синтеза.оба собой

произведения явяяэт образец такого структурного роганного единства,который не имеет аналогов в литературе той пора и относится к романной категории,которуэ следует определить как романтический философский новеллистический роман/или роман в новеллах/.

Впитавшие традиции и отразившие новые ваяния в литературе Западной Европы 1830-s гг., "Стелло" и "Рабство и величие воен -пой слуаба" свидетельствуют о творческой самостоятельности Аль -фреда де Виньи,отраааэг' взаимодействие,слияние и противоборство драматического,лирического к эпического начал,свойственные романтизму этого периода е оригинальной,самобытной форме ро ма-на.

В заключении подводятся итоги наблюдениям над яанровнш юбенностяш! романов А.де ВиньииСт(Шю° и "Рабство а величие >енной служба4определяются сущность новаторства в области бч->шой эпической формы, вклад .в развитие французского роыантнчес-1ГО романа и в целой философско-зсудожественного произведения, таило жанра рошна .в новеллах/новеллистического романа/; сг.еци-гаа нравтсвенно-философских и эстетических поисков писателя,его 1ль в создании ропантической концепции личности "ища века°,пре-юренной в комплексе идей о поэте-пзгое и солдате-парии.

В заключении также собраны теоретические вывода из области гучения структурно-кошозиционных особенностей произведений Вии характера их образной систеш,специфики историзна и своеоб-1зия рог-античеекой иронии; подведена черта под исследованием ва-гантоэ синтеза романной и новаишстпчесноЭ структур,обущестмен->го в названных романах. ' ; ,; { •'' Г ' " •

Тщательный анализ этих крупнейших произведений Вшьй, создай-к в первой половине тридцатых годов XIX столетия,позволяет, сде-а 1?ь вывод,что Впеъи предлагает свое толкование традиционных ро-ятических чем и капрон,а такяе переосшсляе,г просветительский шософский ро1зш /"Стекло"/ и классический ро'-зя "большой доро-[" в синтезе .с "ронанон с ключом".Преданный одному типу героя, I не дублируя тема,Виньи сочиняет своеобразную) дилогшэ о .ро -нтическон парии,в которой однако не повторяется ¿»дин и тот ке яр,роианккй тип,но возникает два разных занра' с учетом творчес-го опыт^ прежнего этапа литературной деятельности.Таким обра-«,ш. констатируем эволщют ро?.гштпческого ро)ила Виньи я его .зновидпости романа в новеллах,ставшего результатом стремления тора к масатабному воплощению социальных и нравственно-этпчее-х проблем,;?:; филее©?-с:сого "сшслсяия.

Специфика ксжоризкг. к &вто.б1Югра4?из1а,лпфиаш. и психологи; ыа^рсшаЕгияесЕсй: ирошЕ^иоавращеыие е отдельна*: моментам: кнасга ЦЙ&ТНЯССКОЙ. süíemm /сданезт нрекешг^сгЕа^ейс'ЕЕияхсаединеш правде, ж праЕдоподаЙИЕ/ Е ШЕ шдщшвшш. рошн^инестой. шзатаке^ pouaaszsecsaet осеойиш анзисезк кюя:ава1 - еьрдоа^швае нешяь: ваше ызхшазш. Езашзде&кЕЕан: тезиса; к; антитезиса^ а- также зле-иенгоЕ. к'сшраттеск;оЕ& диалога?-' es era вопросо-ответной система! в ,;Схгатдо^ к соединение-. кецуарносдах51нсп.аведалъности.»шигЕтелБН( те к дириай. в: "Рабства к шпбшг наегшай службы11'^ котором- бы; "усонэраенисвсЕано^то ^чшо. уже в зарпдшга. находилось- в, предаем:' нршцек- рсшан0в£сставляю£: феномен: творчества. Виньи.-романисга,вш ташзгог опт-- лшееракурк: реашх. апис и; налравженийвИразашшскае-тварчезЕВо йяъфзкде. да' Ввше. первой, тяйвивк. 30.-х: ее», XIX. в.. существенна. довялшае Егщш^-рашнжазмэ:- как. оттературкато на. • праЕЕеняк. i;-. хсяубяявЕ представление: а раиашзнвектг. романе- как" аанровоЕ щрфшшцнк.

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

[.Своеобразие романтизма А.де Виньи в романе "Стелло".//Тезисы докладов профессорско-преподавательского состава ЧИТУ по итогам научно-исследовательской конференции 1982 г.- Чечено-Ингуп -ский госуниверситет,Грозный,1983,с. 158-159«

2.Жанрвое своеобразие романа Альфреда де Виньп "Стелло".//Рукопись депонирована в ИНИОН АН СССР,Р 20001 от 18.СВ.85,с.6-24.

3.Герой и автор в романе А.де Виных "Стелло"/К проблеме влияния сен-симонизма на концепцию поэта/.//Рукопись'депонирована в ИНИШ АН СССР.Р21909 от 1.08.85 р. ^.1-15.

1.Специфика ирошш в романе Альфреда де Вяньи "Стелло".//Рукопись депонирована в ИНИОН АН СССР,Х39978 от 2.11 69 г.,с.1 -12.

5.К вопросу о литературных традициях Просвещения в романе Альфреда де Виньи "Стелло".//Рукопись депонирована 8 ИНИШ АН СССР Р 3996? от 1.11.89 г.,с.1-10. .

ЗАКАЗ у, 47 Объем 1п.л. Формат 60 х 90/16ТИРАЖ 100

Малое издательско-полиграфическое^ предприятие "Офсет" при ЧИГУ,г.Грозннй,уя.Ноя Буачидзе,69.