автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Пейзаж в русской художественной культуре XVIII века

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Усачева, Светлана Владимировна

Введение 3

Глава 1. Живопый пейзаж в вриятиивременников 11

Глава 2. Пейзажный жанр в Академии художв 41

Глава 3. Типологические и композиционные особенности пейзажа в рком тве XVIII века 74

Глава 4. Станковый пейзаж и пейзажные мотивы в монументальной и декорационной живоп, гравюре, графике и декоративно-прикладном тве 90

Глава 5. Пейзаж как элемент других жанров 117

Глава 6. Место пейзажа в художественных коллекциях и интерьерах XVIII века 132

Введение диссертации2001 год, автореферат по искусствоведению, Усачева, Светлана Владимировна

Работа посвящена русскому станковому пейзажу XVIII века, а также произведениям, относящимся к пейзажному жанру в графике, монументальной росписи, декорационном и декоративно-прикладном искусстве.

История пейзажного жанра в контексте проблематики отечественной художественной культуры XVIII века достаточно давно рассматривается в трудах, посвященных изобразительному искусству этой эпохи. В современном искусствознании с различной степенью подробности она получила освещение в многотомной "Истории русского искусства" под ред. И.Э. Грабаря, в фундаментальных работах Н.Н. Коваленской ("История русского искусства XVIII века" и "Русский классицизм"), А.А. Сидорова "Рисунок старых русских мастеров" (1) и других исследованиях. В указанных трудах, на основе богатого фактического материала, характеризуется творчество наиболее выдающихся мастеров пейзажного жанра в станковой и декоративной живописи, а также в области графики.

Вопросы, связанные с созданием живописных пейзажей в Петербургской Академии художеств, рассматриваются в книге Н. Молевой и Э. Белютина "Педагогическая система Академии художеств в XVIII веке". (2) В ней анализируются теоретические основы и практическая методика преподавания в пейзажном и перспективном классах, затрагивается вопрос о роли жанра в структуре академического образования.

Сведения об особенностях развития пейзажного жанра содержатся также в трудах, посвященных истории гравюры и монументально-декоративной росписи. Наиболее значимые из них - книга МА. Алексеевой о русской гравюре XVIII века и монография В. Белявской "Росписи русского классицизма". (3)

Число монографических исследований о русских пейзажистах XVIII века сравнительно невелико. Среди них выделим работу М.С. Коноплевой о Сем.Ф. Щедрине, где собраны материалы к биографии художника (4) и многочисленные статьи М.А. Алексеевой, освещающие деятельность М.И. Махаева. Основное внимание историков искусства привлек Ф.Я. Алексеев. Книги и статьи о мастере городских видов в разное время были написаны И. Грабарем, А.А. Федоровым-Давыдовым, Э.Н. Ацаркиной, М.И. Андросовой, Н.Н. Скорняковой. (5)

Единственное комплексное исследование, посвященное русской пейзажной живописи XVIII - начала XIX века, принадлежит А.А. Федорову-Давыдову. (6) Опубликованное в 1953 г., оно до сегодняшнего дня сохраняет огромную научную ценность. Обширный фактический материал придает этому труду поистине энциклопедический характер. Наряду с историко-хронологическим, здесь использован проблемный подход, позволивший проследить становление пейзажа как жанра в русском искусстве. В контексте общей проблематики автор анализирует творчество наиболее значительных представителей пейзажного жанра XVIII и начала XIX века: Семена Щедрина, Федора Матвеева, Михаила Иванова, Федора Алексеева, Сильвестра Щедрина.

В предпринятой работе мы во многом опирались на этот фундаментальный труд. Он послужил важной опорой в изучении темы, своеобразной точкой отсчета, во многом определившей замысел предпринятого исследования. Однако отдельные его положения и атрибуционные сведения требуют обновления и могут стать предметом дискуссии.

А.А. Федоров-Давыдов рассматривает XVIII век как начальный этап в формировании русской пейзажной школы. Одной из основных задач исследователя становится выявление ее национальной самобытности. Ученый представляет общее формирование и развитие пейзажного жанра в русском искусстве XVIII века как неуклонное, поступательное движение от декоративного, условного пейзажного образа к смысловому и изобразительному реализму. Сегодня подобная позиция нуждается в определенной корректировке.

Возможность дальнейшего изучения вопросов, связанных с историей очень важного для отечественного искусства жанра, далеко не исчерпана. Это относится и к художественным особенностям станковых и декоративных пейзажей, а также проблеме бытования, тесно связанной с их участием в формировании художественной среды эпохи. Далеко не полностью выяснена роль западноевропейских пейзажистов и их произведений, существовавших в контексте русской художественной культуры. Довольно длительное время стремление подчеркнуть самостоятельность и самобытность развития отечественного изобразительного искусства сопровождалось недостатком внимания к общеевропейскому контексту.

В уточнении и разъяснении нуждается и первоначальное значение терминов, используемых для характеристики станковых и декоративных пейзажей в XVIII веке. В современной литературе их неточное истолкование нередко приводит к искажению содержания и смешению различных типов пейзажей. Все это обуславливают актуальность исследования одного из ведущих жанров русской живописи.

Следует отметить, что выдвинутая на защиту диссертация не представляет собой еще одной истории пейзажа в русском искусстве XVIII века. Основная цель заключается в изучении "пейзажного видения" эпохи а?

- особенностей создания и дальнейшего бытования живописного пейзажа как предмета профессионального искусства в русской художественной жизни того времени. Выявление взаимосвязей между сферами художественного производства и потребления в области пейзажного жанра определяет научную новизну исследования.

Цель работы вызывает необходимость постановки и решения в ней ряда задач. Особое внимание сосредоточено на анализе суждений о содержании пейзажного образа, которые были высказаны современниками: теоретиками изобразительного искусства, литераторами, любителями изящных искусств. В контексте проблемы восприятия, мы сочли необходимым сопоставить особенности образной и композиционной структуры живописного и литературного пейзажа во второй половине столетия.

В диссертации рассматривается положение пейзажного жанра в Петербургской Академии художеств, раскрываются взаимосвязи станкового пейзажа с аналогичными произведениями в декоративно-монументальной живописи, гравюре, оригинальной графике, росписи на фарфоре. Выявляются декоративные и смысловые возможности пейзажа как элемента других жанров.

Одна из наиболее важных задач - выяснение роли общеевропейской традиции в процессе формирования отечественной жанровой структуры. В контексте проблемы учебного копирования, уточняется ряд западноевропейских пейзажных "образцов", используемых в стенах Академии. Особенности восприятия и бытования архитектурных и природных видов в русском искусстве демонстрирует осуществленная в диссертации классификация типологической структуры жанра.

Станковый пейзаж исследуется как предмет коллекционирования и один из способов художественного оформления интерьеров. Реконструируется содержательная роль станковых и декоративных видов в различного рода апартаментах.

Для решения поставленных задач был изучен ряд живописных произведений из фондов Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Государственного Исторического музея, использован широкий круг различного рода публикаций и материалов из фондов Российского Государственного Исторического архива, Российского Государственного архива древних актов, научно-библиографического архива Академии художеств, отдела рукописей Государственной Третьяковской галереи и Государственной Публичной библиотеки в С.-Петербурге.

В основу изучения представлений современников о роли и задачах пейзажного жанра легли сочинения русских теоретиков изобразительного искусства XVIII века, служившие руководствами для учеников Академии художеств: A.M. Иванова, И.Ф. Урванова, П.П. Чекалевского, А.И. Писарева, (7) а также сочинения западноевропейских философов и деятелей в области изобразительного искусства. Особую ценность представляют в этом смысле произведения французского художественного критика Д. Дидро.

Важными источниками, содержащими многочисленные сведения о русских пейзажистах, учившихся в Академии художеств, и отражающими историю ее ландшафтного и перспективного классов являются Сборник материалов по истории Имп. Академии художеств П.Н. Петрова, Словарь русских художников Н.П. Собко, Словарь русских граверов под ред. Д.А. Ровинского. (8)

Материал для изучения роли станковых пейзажей в государственных и частных коллекциях содержат труд Я. Штелина, опубликованный К. Малиновским, "Краткая опись предметов, составляющая "Русский Музеум" Александра Свиньина". (9) Ценные свидетельства о значении произведений западноевропейских пейзажистов в сфере отечественного художественного образования были обнаружены нами при работе с коллекционными реестрами и описями, а также с собранием увражных изданий и эстампов в библиотеке Академии художеств, где с XVIII века сохранилось лучшее в мире собрание гравюр Д.-Б. Пиранези, французские и английские увражные издания XVII и XVIII столетия.

Временные рамки диссертации охватывают период с начала XVIII до рубежа XIX столетия. Наибольшее внимание уделено второй половине XVIII века - времени активного созидания собственной жанровой структуры на основе общеевропейской традиции.

Метод исследования, использованный в работе, сочетает искусствоведческий и историко-культурный анализ.

Примечания:

1. История русского искусства/ Под ред. академика И.Э. Грабаря/ Академия наук СССР. М., 1961; Коваленская Н.Н. История русского искусства XVIII века. М., 1962; Коваленская Н.Н. Русский классицизм. Живопись, скульптура, графика. М., 1964; Сидоров А.А. Рисунок старых русских мастеров. М., 1956.

2. Молева Н. Белютин Э. Педагогическая система Академии художеств в XVIII веке. М., 1956.

3. Алексеева М.А. Гравюра петровского времени. М., 1990; Белявская В. ж

Росписи русского классицизма. JI.-M., 1940.

4. Коноплева М.С. С.Ф. Щедрин. Материалы к биографии и характеристике творчества // Материалы по русскому искусству. JL, 1928. С. 143- 160.

5. Грабарь И. Федор Яковлевич Алексеев // Старые Годы, 1907, июль-сентябрь. С. 357-390; Федоров-Давыдов А.А. Федор Яковлевич Алексеев. М., 1955; Ацаркина Э.Н. Ф. Алексеев // Сообщения института истории искусств. М., 1954. № 4-5. С. 76 - 96; Андросова М.И. Федор Алексеев. JL, 1979; Скорнякова Н.Н. Виды Москвы начала XIX века. Живопись и графика Ф. Алексеева и его мастерской// Страницы художественного наследия России XVI-XX веков. Труды Государственного Исторического музея. Вып. 89. М., 1997. С. 33-48.

6. Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж XVIII - начала XIX вв. М., 1953.

7. Иванов A.M. Понятие о совершенном живописце, служащее основанием судить о творениях живописцев, и Примечание о портретах. СПб., 1789; Писарев А. Начертание художеств или Правила в живописи, скульптуре, гравировании и архитектуре, с присовокуплением разных отрывков, касательно до художеств выбранных из лучших сочинителей. СПб., 1808, Урванов И.Ф. Краткое руководство к познанию рисования и живописи исторического рода, основанное на умозрении и опытах. Сочинено для учащихся художником И. У. СПб., 1793; Чекалевский П.П. Разсуждение о свободных художествах с описанием некоторых произведений Российских художников. Издано в пользу Воспитанников Императорской Академии Художеств Советником Посольства и оной

Академии Конференц-Секретарем Петром Чекалевским. СПб., 1792 (переиздано НИИ теории и истории изобразительных искусств, М., 1997. Сноски по переизданию.)

8. Ровинский Д.А., сост. Подробный словарь русских граверов XVI-XIX вв. СПб., 1895. Т. 1-4; Сборник материалов для истории императорской С.-Петербургской Академии художеств за сто лет ея существования. Изданный под редакцией П.Н. Петрова и с его примечаниями. С.Петербург, 1864; Собко Н.П., сост. Словарь русских художников. С.Петербург, 1893.

9. Свиньин П.П. Собраше Отличныхъ Произведенш Россшскихъ Художниковъ и любопытныхъ Отечественныхъ Древностей Принадлежащее Павлу Свиньину. Начато в 1819-мъ гьду. СПб.; Штелин Я. Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. М. 1990. Т 12.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Пейзаж в русской художественной культуре XVIII века"

Заключение

Проведенная работа показала, что процессы создания и использования живописных пейзажей в различных сферах русской художественной культуры тесно взаимосвязаны. Как мы видели, особенности бытования станковых пейзажей во многом обусловили развитие отечественной пейзажной школы. В первой половине века они поступали в Россию преимущественно извне как предмет коллекционирования. Во второй половине столетия начался процесс создания отечественной типологической и образной структуры жанра. Он происходил в русле общеевропейской традиции. Как свидетельствует рассмотренный материал, находясь в коллекциях и интерьерах, произведения зарубежных пейзажистов участвовали в формировании вкусов русских заказчиков и давали возможность отечественным художникам знакомиться с принципами и практическими способами создания пейзажей. Представления о содержании видов и задачах пейзажной живописи в отечественной культуре отражали суждения, распространенные по всей Европе.

Анализ собранного материала выявил значительность роли образцов или "оригиналов" голландской, фламандской, итальянской и французской школ в обучении пейзажистов в Академии художеств, где метод копирования являлся одним из основных при подготовке живописцев. О важности пейзажа в академической жанровой структуре свидетельствует участие пейзажных элементов в других живописных жанрах. Особое значение пейзажный фон играл в портретной и жанровой живописи.

Академия, будучи одним из основных коллекционеров западноевропейских станковых пейзажей, явилась местом создания отечественной пейзажной структуры. Проведенная в работе классификация типов пейзажа демонстрирует интенсивность освоения старой западной традиции и, одновременно, ее творческую интерпретацию. Отечественный пейзажный жанр является органичной частью общеевропейской пейзажной культуры XVIII века. В первую очередь это относится к типам изображений. Среди них преобладают виды городов, прежде всего столичных, а также итальянские и усадебные пейзажи. Как мы стремились показать, указанные типы обладают характерными признаками "топографических" пейзажей (то есть изображают реально существующие местоположения и памятники), и, в то же время, следуют классической пейзажной "схеме", включающей общепринятые приемы пространственного и колористического построения картин, а также определенные точки зрения на наиболее знаменитые архитектурные сооружения и природные виды.

Подобная ситуация обнаруживает наибольшую близость английской художественной культуре. Родоначальником "топографического" пейзажа, ценимого заказчиками за свою "портретную" достоверность, там считается А. Каналетто, выдающийся представитель классической пейзажной традиции, мастер городских ведут. Его творчество, широко популярное в Англии, послужило толчком для развития собственной пейзажной школы, в которой преобладали городские и усадебные виды.

Однако, если в Англии подобные типы пейзажей, по свидетельству Д. Веджвуда, были распространены не только в домах знати, но и джентльменов, в России они стали прежде всего частью дворянской культуры. Таким образом, специфика художественных особенностей отечественного пейзажа, как и в других странах, во многом зависела от социально-общественного контекста.

Собранный материал показывает, что основное место в русских коллекциях (прежде всего царских) занимали "сельские" виды голландских и фламандских художников, наиболее демократичные по содержанию. Они же сыграли важную роль в образовании отечественных живописцев, привлекая академических педагогов безыскусностью пейзажных мотивов и "тщательной", то есть достоверной передачей натуры. Более изысканные парковые виды с галантными сценами, а также пейзажи с экзотическими архитектурными памятниками и фантастическими руинами чаще использовались для росписи интерьеров и в живописи на фарфоре. Станковые пейзажи, привлекавшиеся для украшения дворцовых и частных интерьеров, также носили преимущественно декоративный характер.

Сегодня, наиболее перспективным представляется дальнейшее исследование живописных пейзажей и "пейзажного видения" как части художественной среды эпохи. Структура жанра предстает в этом случае как результат совместных усилий заказчиков и создателей произведений. На данном этапе, не претендуя на окончательные выводы и обобщения, выскажем некоторые предположения в этой области.

На наш взгляд, круг заказчиков, первоначально ограниченный дворянской средой, во многом определил типологические особенности формирующейся структуры пейзажного жанра и ее дальнейшее развитие. В частности, популярность усадебных видов, широко представленных в отечественной живописи и гравюре, стала отражением расцвета усадебной культуры в России во второй половине XVIII века. В конце столетия можно говорить о расширении социальной среды, в которой бытуют пейзажи, как живописные, так и гравированные. Показателен интерес заказчиков различного социального положения к видам городов, старых и новых, отечественных и зарубежных. Так, гравюры Дж.-Б. Пиранези, представляющие архитектурные древности Рима, были заказаны И.И. Шуваловым одновременно для Екатерины II и Академии художеств. В то же время они поступали в свободную продажу в Петербурге. О внимании

•isрусских любителей к изображениям собственных столиц свидетельствует популярность пейзажей Петербурга и Москвы Ф.Я. Алексеева, заказы на которые он выполнял для Академии и частных лиц. Успех у широкой публики имели произведения Б. Патерсена, которые тот создавал специально на продажу, а также работы других художников, писавших виды столиц и их окрестностей. Дальнейшее изучение коммерческой деятельности Академии, в частности, продаж из Факторской, возможно, позволит более точно определить круг заказчиков пейзажей и выявить их предпочтения.

Можно сказать, что выявление связей между сферами создания и бытования живописных пейзажей дает возможность рассматривать развитие пейзажного жанра в отечественной школе как целостный процесс, объединяющий создателей произведений и их потребителей.

Список научной литературыУсачева, Светлана Владимировна, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. Алексеева М.А. "Собрание российских и сибирских городов". Серия гравюр XVIII века // Сообщения Государственного Русского музея. Д., 1964. С. 65-75.

2. Алексеева М.А. Новые данные о методе работы М.И. Махаева // Сообщения Государственного Русского музея. Вып. IX. Д., 1968. С. 6568.

3. Алексеева М.А. Документы о творчестве М.И. Махаева // Русское искусство 18-первой половины 19 в. Материалы и исследования. М., 1971. С. 238-294.

4. Алексеева М.А. Гравюра петровского времени. М., 1990.

5. Алексеева Т.В. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже 18-19 веков. М., 1975.

6. Алехнович Ю. Библиотека Академии художеств. Л., 1940. Андросов С.О. Живописец Иван Никитин. СПб., 1998. Андросова М.И. Федор Алексеев. Л., 1979.

7. Антонов В.В. Живописцы-декораторы Скотти в России // Русское искусство второй половины XVIII первой половины XIX в. Материалы и исследования. М., 1978. С. 69-107.

8. Арциховская-Кузнецова А.А. А.С. Строганов как тип русского коллекционера // Панорама искусств. Вып. 11. М., 1988. С. 282-291.

9. Архангельское. Альбом. М., 1983.

10. Ацаркина Э.Н. Ф. Алексеев // Сообщения института истории искусств. М., 1954. №4-5. С. 76-96.•»г

11. Ацаркина Э.Н., сост. Сильвестр Щедрин. Письма. М., 1978.

12. Банников А.П. Астраханская коллекция А.П. Сапожникова // Панорама искусств 11. М. 1988. С. 314-326.

13. Банников А.П. Коллекция генерала А.И. Корсакова. Опыт реконструкции // Памятники культуры. Новые открытия. 1995. М., 1996.

14. Бардовская JI.B. Английские гравюры в коллекции Екатерининского дворца-музея и их влияние на формирование екатерининского парка в 70-е годы XVIII века // Русская художественная культура и иностранные мастера. Тезисы докладов. М., 1982. С. 43-45.

15. Батте Ш. Изящные искусства, сведенные к единому принципу // История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли. М., 1964. Т. II. Эстетические учения XVII XVIII веков. С. 376-390.

16. Батюшков К.Н. Сочинения. М., 1955.

17. Белавская К.П. Дворцовые музеи и хранилища 18-п.п.19в // Очерки истории музейного дела в России. М. 1960-1961. Вып. 3.

18. Белявская В. Росписи русского классицизма. JI.-M., 1940.

19. Бенуа А. История живописи всех времен и народов. СПб., 1912. Т. 1- 4.

20. Бенуа А. Путеводитель по картинной галерее имп. Эрмитажа. СПб.

21. Бенуа Ф. Искусство Франции эпохи революции и первой империи. М.-Л., 1940.

22. Битюцкая С.И. Материалы по истории русского собирательства. Архив ГТГ. Ф.104. Д. 67.

23. Болотина И.С. Русский натюрморт. М., 1993.

24. Брук Я.В. У истоков русского жанра. XVIII в. М., 1990.

25. Вейнер П.П. Убранство Гатчинского дворца. Старые Годы, 1914. Июль-сентябрь. С. 33 83.

26. Валлис М. Каналетто живописец Варшавы. Краков, 1955.

27. Веселовский А.Н. В.А. Жуковский. Поэзия чувства и "сердечного воображения". М., 1999.

28. Воронихина JI.H. "Сервиз с зеленой лягушкой". Л., 1962.

29. Воронихина JI.H. О пейзажах "Сервиза с зеленой лягушкой". Музей 9. Художественные собрания СССР. М., 1988. С. 166-174.

30. XVIII век". Сборник 15. "Русская литература XVIII в. в ее связях с искусством и наукой". М., 1986.

31. Врангель Н.Н. Венок мертвым. СПб., 1913.

32. Врангель Н.Н. Старые усадьбы. Очерки истории дворянской культуры. СПб., 1999.

33. Гаврилова Е.И. Русский рисунок XVIII века. JL, 1983.

34. Гачев Д.И. Эстетические взгляды Дидро. М., 1961.

35. Георги И.Г. Описание Российско-императорского столичного города Санкт-Петербурга и достопамятностей в окрестностях оного. 1794-1796 гг. С планом. СПб., 1794.

36. Герчук Ю.А. Воображаемая архитектура в живописи и графике // Западноевропейская художественная культура XVIII века. М., 1980. С. 89-103.

37. Гете И.-В. Путешествие в Италию. Собрание сочинений Гете в переводах русских писателей. Под ред. Н.В. Гербеля. Т. 7. СПб., 1879.

38. Гете И.-В. Статьи и мысли об искусстве. Л.-М., 1936. Гете И.-В. Об искусстве. М., 1975.

39. Голдовский ПН., Знаменов В.В. Дворец Монплезир. Л., 1981.

40. Голицын Д.А. Описание знаменитых произведениями школ и вышедших из оных художников // Каганович А.Л. Антон Лосенко и русское искусство середины XVIII столетия. М., 1963. С. 310.

41. Голлербах Э.Ф. История гравюры и литографии в России. Пг., 1923.

42. Голлербах Э.Ф. Русский художественный фарфор. Л., 1924.

43. Головенкова Р.В. Пенсионеры-живописцы Академии художеств в XVIII веке // Вопросы художественного образования. Выпуск VIII. Л., 1974.

44. Голомбиевский А. Покинутая усадьба. Село Надеждино, бывшее имение князей Куракиных//Старые Годы. 1911. Январь. С. 3 25.

45. Грабарь И. Федор Яковлевич Алексеев // Старые Годы, 1907, июль-сентябрь. С. 357-390.

46. Гращенков В.Н. Джакомо Кваренги и венецианский неоклассицизм // Советское искусствознание. Вып. 20. М., 1986. С. 301-366.

47. Греч А.Н. Венок усадьбам. Памятники Отечества. Вып. 32. М., 1994.

48. Гримм Г.Г. Графическое наследие Кваренги. Л., 1962.

49. Гуревич И.М., Знаменов В.В., Мясоедова Е.Г. Большой Петергофский дворец. Л., 1979.

50. Давыдов В.А. К вопросу об истории копирования европейской живописи в России // Зарубежные художники и Россия. Часть I. СПб.-, 1991. С. 39-49.

51. Давыдов В.А. Копирование европейской живописи в системе Академии художеств 60-х годов XVIII века // Проблемы развития зарубежного искусства. Часть II. СПб., 1993. С. 3-12.

52. Давыдова М.В. Очерки истории русского театрально-декорационного искусства XVIII начала XX века. М. 1974.

53. Делиль Жак. Сады. Л., 1987.

54. Дени Дидро и культура его эпохи. Сборник статей. М, 1986.

55. Державин Г.Р. Анакреонтические песни. М, 1986.

56. Дерябина Е.В. Картины Жозефа Верне в Эрмитаже // Западноевропейское искусство XVIII века. Публикации и исследования. Сборник статей. Л., 1987. С. 47 55.

57. Дерябина Е.В. Некоторые аспекты раннего творчества Гюбера Робера и его картины в Эрмитаже // Проблемы развития зарубежного искусства. Сб. статей. Ч. I. СПб, 1994. С. 66 74.

58. Дерябина Е.В. Декоративные ансамбли Гюбера Робера в России // Труды Государственного Эрмитажа. Вып. XXIX. СПб, 2000. С. 86 111.

59. Дидро Д. Эстетика и литературная критика. М, 1980.

60. Дидро Д. Сочинения. Т. 1-2. М, 1986.

61. Дидро Д. Салоны. Т. 1-2. М, 1989.

62. Дмитриев И.И. Стихотворения. М, 1987.

63. Дукельская Л.А. Искусство Англии XVI-XIX веков. Очерк-путеводитель. Л. 1983.

64. Дульский П. Рисунки и гравюры М.Ф. Казакова // Архитектура СССР. 1938. № 10. С. 41-45.

65. Евангулова О.С. Изобразительное искусство в России первой четверти XVIII в. М, 1987.

66. Евангулова О.С. К проблеме взаимодействия живописи и литературы в России во второй половине XVIII в. Советы художникам // Вестник Московского университета. Сер. 8. История. М, 1993. № 1. С. 42-55.

67. Евангулова О.С. Русские теоретики о художествах подражания в их отношении к натуре. (К истории художественного сознания в России XVIII века) // Вестник Московского университета. Сер 8. История. М., 1998. №2.

68. Евангулова О.С., Карев А.А. Портретная живопись в России второй половины XVIII в. М., 1994.

69. Жаркова И.М. Ф.Я. Алексеев. М., 1981.

70. Звездина Ю.Н. Эмблематика в мире старинного натюрморта. М., 1997.

71. Иванов А.А. Дома и люди. Из истории петербургских особняков. Л., 1997.

72. Иванов A.M. Понятие о совершенном живописце, служащее основанием судить о творениях живописцев, и Примечание о портретах. СПб., 1789.

73. Илатовская Т.А. Я.-Ф. Хаккерт и его рисунки в собрании Эрмитажа // Западноевропейское искусство XVIII века. Публикации и исследования. Сборник статей. Л., 1987. С. 95 106.

74. История русского искусства / Под ред. академика И.Э. Грабаря/ Академия наук СССР. Т. 5 -7. М., 1961 1961.

75. Каганов Г.З. Венеция на Неве // Материалы научной конференции "Випперовские чтения 1986". Вып. XIX. Искусство Венеции и Венеция в искусстве / Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. М., 1986. С. 265-278.

76. Каганович А.Л. Антон Лосенко и русское искусство середины XVIII столетия. М., 1963.

77. Калязина Н.В., Саверкина И.В. Живописное собрание А.Д. Меншикова // Русская культура первой четверти XVIII века. Дворец Меншикова. Сборник научных трудов. СПб., 1992. С. 54-61.

78. Каминская А.Г. Приобретение картин в Голландии в 1716 году // Русская культура первой четверти XVIII века. Дворец Меншикова. Сборник научных трудов. СПб., 1992. С. 36-53.

79. Каменский З.А. Русская эстетика первой трети XIX века. Классицизм. Вступ. статья // Русские эстетические трактаты первой трети XIX века. Т. 1.М., 1974.

80. Карамзин Н.М. Письма русского путешественника. Повести. М., 1980.

81. Кашук JL Пейзаж Семена Щедрина и Павловский парк // "Искусство" 1989. №6. С. 62-68.

82. Коваленская Н.Н. Русский классицизм. Живопись, скульптура, графика. М., 1964.

83. Коваленская Н. Н. История русского искусства XVIII века. М., 1962.

84. Комелова Г.Н. Гравировальный класс Академии художеств и русская гравюра второй половины XVIII века. Автореферат диссертации. Д., 1967.

85. Комелова Г.Н. Виды Петербурга и его окрестностей середины XVIII в. Гравюры по рисункам М. Махаева. JL, 1968.

86. Комелова Г.Н. "Панорама Петербурга" гравюра работы А.Ф. Зубова // Культура и искусство петровского времени. Л., 1977. С. 111-143.

87. Комелова Г.Н. Санкт-Петербург столица Российской империи // Гос. Эрмитаж. От войны к миру. Россия - Швеция. XVIII век. Каталог выставки. Вып. 4. Две столицы. СПб., 1999.

88. Комелова Г. Принцева Г. Петербург в произведениях Патерсена. М., 1978.

89. Коноплева М.С. С.Ф. Щедрин. Материалы к биографии и характеристике творчества // Материалы по русскому искусству. Л., 1928. С. 143 160.

90. Коноплева М.С. М.И. Махаев // Труды Всероссийской Академии художеств. M.-JL, 1947. Вып. I. С. 87-97.

91. Коноплева М.С. Театральный живописец Джузеппе Валериани. Материалы к биографии и истории творчества. Л. 1948.

92. Коскуль Н. Адам Сило и некоторые нидерландские маринисты времени Петра Великого // Старые Годы, 1914, июль. С. 12-31.

93. Коцебу А. Краткое описание императорского Михайловского дворца. 1801 год // "Русский архив". 1870. Изд. П. Бартеневым. М. 1871. С. 970 -998.

94. Кочеткова Н.Д. Герой русского сентиментализма. 2. Портрет и пейзаж в литературе русского сентиментализма // XVIII век. Сборник 15. Русская литература в ее связях с искусством и наукой. С. 70-96.

95. Крайнева И.Б. Теория подражания и реализм в английской эстетике 18 века // Философия искусства в прошлом и настоящем. М., 1981.

96. Крылова Л.Н. Копии, оригинальные произведения русских художников-академиков XVIII века и эталоны для копирования в Академии художеств // Русская живопись XVIII века. Исследования и реставрация. Собрание научных трудов. М., 1986. С. 65-101.

97. Кудрявцева Т.В. Декоративно-прикладное искусство екатерининской эпохи // Государственный Эрмитаж. Екатерина Великая. Русская культура второй половины XVIII века. Каталог выставки. СПб., 1993. С. 28 36.

98. Курбатов В.Я. Перспективисты и декораторы // Старые Годы, 1911, июль сентябрь. С. 114 - 124.

99. Кучумов A.M. Русское декоративно-прикладное искусство в собрании Павловского дворца-музея. Л., 1981.

100. Лансере Н. Забытая пригородная усадьба XVIII века Жерновка на Охте // Среди коллекционеров. Ежемесячник искусства и художественной старины. Искусство русской усадьбы. 1924, № 7 8. С. 36 - 44.

101. Лебедев Г. Русская живопись первой половины XVIII века. Л.-М. 1938.

102. Левинсон-Лессинг В.Ф. История картинной галереи Эрмитажа. Л., 1985.

103. Лесли Ч.Р. Жизнь Джозефа Констебля, эсквайра. М., 1964.

104. Лисенков Е.Г. Английское искусство XVIII века. Л., 1964.

105. Лисенков Е.Г. Методы преподавания гравюры в Академии художеств во времена И.С. Клаубера. Научно-библиографический архив Академии художеств. Ф. 11. On. 1. Д. 73.

106. Лукомский Г. "Покровское" // Столица и Усадьба. № 28. 1915.

107. Марисина И. М. Путешествие в усадьбу во второй половине XVIII века // Русская усадьба. Сборник ОИРУ № 2 (18). М., 1996. С. 236-246.

108. Мартынов А.Е. Живописное путешествие от Москвы до Китайской границы Андрея Мартынова, советника Академии художеств. СПб., 1819.

109. Мастера искусства об искусстве. Т. 3. XVII XVIII вв. М., 1967.

110. Материалы для истории царских собраний // Старые Годы, 1913 июль-сентябрь.

111. Микац О.В. Копирование в Эрмитаже как школа мастерства русских художников XVIII-XIX вв. СПб., 1996.

112. Михайлова К.В. Сильвестр Щедрин. Л., 1984.

113. Мишин В.А. К проблеме освоения художественного наследия во французском рисунке XVIII века // Век Просвещения. Россия и

114. Франция. Материалы научной конференции "Випперовские чтения". Вып. XX. М., 1989. С. 88 104.

115. Молева Н. Белютин Э. Педагогическая система Академии художеств XVIII века. М., Г'956.

116. Молева Н. Белютин Э. Живописных дел мастера. М., 1965.

117. Некрасова Е.А. Творчество Тернера У/ Проблемы пейзажа в европейском искусстве XIX века. Материалы научной конференции. (1976) Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. М., 1978.

118. Некрасова Е.А. Томас Гейнсборо. М., 1990.

119. Никифорова JI.P. Русский фарфор в Эрмитаже. JL, 1973.

120. Николаев Н. Федор Данилович Данилов // Старые Годы. 1907, июль-сентябрь. С. 475-477.

121. Одар-Боярская К. Н. Библиотека Академии художеств за 225 лет и ее роль в художественном образовании и воспитании художников // Вопросы художественного образования. Вып. XXXIII. JL, 1978.

122. Овсянникова С.А. Частное собирательство в России в 18-первой половине 19 века. // Очерки истории музейного дела в России. Вып. 3. М., 1961.

123. Оленин А.Н. Краткое историческое сведение о состоянии Императорской Академии художеств с 1764 по 1829 год. СПб., 1829.

124. Описание дворца в Павловске, составленное и собственноручно написанное Великой Княгиней Марией Федоровной в 1795 году // Художественные сокровища России. СПб., 1903. № 9-12.

125. Орлов П.А. Русский сентиментализм. М., 1977.

126. Отечественные записки". 1823. № 42.

127. Первые пенсионеры Имп. Академии художеств // Старые Годы. 1916, апрель-июнь. С. 67- 72.

128. Петергоф в XVIII веке. Дворец Монплезир // Художественные сокровища России. 1902. № 7-8.

129. Пигарев К. Русская литература и изобразительное искусство XVIII -первая четверть XIX века. Очерки. М., 1966.

130. Пилявский В.И. Джакомо Кваренги. Архитектор. Художник. JI, 1981.

131. Писарев А. Начертание художеств или Правила в живописи, скульптуре, гравировании и архитектуре, с присовокуплением разных отрывков, касательно до художеств выбранных из лучших сочинителей. СПб, 1808.

132. Попов В.А. Русский фарфор. Частные заводы. JI, 1980.

133. Преснова Н.Г. Собрание живописи графов Шереметевых в усадьбе "Кусково" в XVIII первой половине XIX века. Автореферат диссертации. М, 2000.

134. Пронина И.А. Декоративное искусство в Академии художеств. Из истории русской художественной школы XVIII первой половины XIX в. М, 1983.

135. Проблемы пейзажа в европейском искусстве XIX века // Материалы научной конференции "Випперовские чтения"/ Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. М, 1986.

136. Пушкин А.С. Стихотворения. Т. 1-3. М, 1985.

137. Рей мерс Г. Императорская Академия художеств в Петербурге. Со времени своего основания до царствования Александра I // Русский художественный архив. СПб, 1892. Вып. V VI.

138. Рейнольде Д. Речи, говоренныя кавалером Рейнольдсом в Аглинской Королевской Академии художеств в Лондоне. Пер. И. Татищевым. СПб, 1790.

139. Ростовцева Г.А. Две серии видов усадьбы Кусково 18 века. 1956. Научная библиотека музея-усадьбы "Кусково". Рукопись доклада.

140. Рош Д. Перечень русских и польских художников, имена которых значатся в списках Парижской Академии живописи и скульптуры // Старые Годы, июнь. с. 306 315.

141. Рош Д. Французское влияние на русскую художественную школу // Русская академическая художественная школа в XVIII веке. M.-J1. 1934.

142. Русская академическая художественная школа в XVIII веке. M.-JL, 1934.

143. Русская литература и изобразительное искусство XVIII начала XXв. Л., 1988.

144. Русские эстетические трактаты первой трети XIX века. Т. 1-2. М., 1974.

145. Рязанцев И.В. Проблема наследия в творчестве скульпторов и архитекторов России второй половины XVIII века // Труды Академии художеств СССР. Вып. 4. М., 1987. С. 128-152.

146. Савинская Л.Ю. Письма Я.Ф. Хаккерта князю Н.Б. Юсупову. (К истории коллекционирования в России 1770-1780-х годов) // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1989. М., 1990. С. 232 243.

147. Савинская Л.Ю. Иллюстрированные каталоги частных картинных галерей второй половины XVIII первой трети XIX века // Актуальные проблемы отечественного искусства. Вып. I. М., 1990. С. 49 — 65.

148. Савинская Л.Ю. Коллекционирование французской живописи в России второй половины XVIII первой трети XIX веков (на материале частных коллекций) Автореферат диссертации. М., 1991.

149. Свиньин П.П. Собраше Отличныхъ Произведены Россшскихъ Художниковъ и любопытныхъ Отечественныхъ Древностей Принадлежащее Павлу Свиньину. Начато в 1819-мъ гъду. Санктпетербургъ. ГТГ. Инв. 20996.

150. Свиньин П.П. Ф.Я. Алексеев // "Отечественные записки", 1824. Ч. 20, № 54.

151. Свиньин П.П. Достопамятности Санкт-Петербурга и его окрестностей. СПб., 1997.

152. Сидоров А.А. Рисунок старых русских мастеров. М., 1956.

153. Серман И.З. Проблема "говорящей живописи" в поэзии Державина // Художественная культура XVIII века. Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. Материалы научной конференции. М., 1974. С. 334-355.

154. Сиповская Н.В. Фарфор Императорского завода последней четверти XVIII века. К проблеме рокайльных традиций в классицизме Н Русский классицизм второй половины XVIII начала XIX века. М., 1994. С. 121126.

155. Скир А.Я. Предмет искусства в эстетике Дидро. Минск, 1979.

156. Скоморохова С.Н. Альбомы Александра Козенса в Эрмитаже // Проблемы пейзажа в европейском искусстве XIX в. ГМИИ им. А.С. Пушкина. Материалы научной конференции. 1976. М., 1978. С. 72-96.

157. Скорнякова Н.Н. Виды Москвы начала XIX века. Живопись и графика Ф. Алексеева и его мастерской // Страницы художественного наследия России XVI-XX веков. Труды Государственного Исторического музея. Вып. 89. М., 1997. С. 33-48.

158. Стадничук Н.И. Итальянская живопись XVI-XVIII века из собрания Гатчинского дворца-музея // Музей. Вып. 10. Художественные собрания СССР. М., 1989.

159. Спилиоти К. Императорский фарфоровый завод // "Художественные сокровища России" Т. 4. 1904. № 6 8. С. 127 - 138.

160. Станюкович В.К. К вопросу о картинных галереях русских вельмож XVIII века // Записки историко-бытового отдела Государственного Русского музея. Л. 1928. Т. 1. С. 89-94.

161. Станюкович В.К. Крепостные художники Шереметевых // Государственный Русский музей. Записки историко-бытового отдела. Л., 1928. Т. 1.С. 169-171.

162. Стенник Ю.В. Пушкин и русская литература XVIII века. СПб., 1995. "Столица и Усадьба". 1914-1916.

163. Столпянский П. Торговля художественными произведениями в 18 веке // Старые Годы, 1913, май ноябрь.

164. Сумароков АТП. Избранные произведения. JL, 1957.

165. Сыркина Ф.Я. Пьетро ди Готтардо Гонзага. 1751-1831. Жизнь и творчество. Сочинения. М. 1974.

166. Сыркина Ф.Я. Костина Е.М. Русское театрально-декорационное искусство. М, 1978.

167. Тарасов Ю.А. Голландский пейзаж XVII века. М, 1983. Тред ваковский В. Стихотворения. М, 1953.

168. Троицкий В.Ю. Романтический пейзаж в русской прозе 30-х 40-х гг.

169. XIX в. // Русская литература и изобразительное искусство XVIII начала

170. XX века. Л., 1988. С. 96-118.

171. Трубников А. Пенсионеры Академии художеств в XVIII веке // Старые Годы, 1907, июль сентябрь. С. 348 - 353.

172. Трубников А. Картины Гюбера Робера в России // Старые Годы, 1913, январь.

173. Трубников А. Первые пенсионеры Императорской Академии художеств // Старые Годы, 1916, март июнь. С. 67 - 92.

174. Трубников А. Французская школа в Гатчинском дворце II Старые Годы, 1916, июль-сентябрь. С. 49 67.

175. Унанянц Н.Г. Французская живопись в Архангельском. М, 1970.

176. Урванов И. Краткое руководство к познанию рисования и живописи исторического рода, основанное на умозрении и опытах. Сочинено для учащихся художником И. У. СПб, 1793.

177. Успенский А.И. Материалы для описания художественных сокровищ Павловского дворца II Художественные сокровища России. 1905.

178. Федоров-Давыдов А.А. Семен Федорович Щедрин. М.-Л, 1946.

179. Федоров-Давыдов А.А. Ф.Я. Алексеев. М., 1955.

180. Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж XVIII начала XIX вв. М. 1953.

181. Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж XVIII начала XX века. М., 1986.

182. Фехнер Е.Ю. Голландская пейзажная живопись в Эрмитаже. Л., 1963.

183. Фомичева Т.Д. Виды Дрездена и Пирны. Архитектурные пейзажи Бернардо Белотто. Л., 1959.

184. Целищева JI.H. Формирование коллекции живописи музея Академии художеств и ее роль в профессиональном образовании художников // Вопросы художественного образования. Вып. XXXIII. СПб., 1983. С. 3846.

185. Частное коллекционирование в России. Материалы научной конференции "Випперовские чтения 1994". Вып. XVII / Государственный мезей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. М., 1995.

186. Швидковский Д.О. Просветительская концепция среды в русских садово-парковых ансамблях второй половины XVIII века // Век Просвещения. Россия и Франция. Материалы научной конференции "Випперовские чтения 1987". Вып. XX.

187. Штелин Я. Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. М. 1990. Т 1-2.

188. Штриммер Н.М. Серия гравированных видов окрестностей Петербурга начала XIX века и английская пейзажная гравюра второй половины XVIII века // Государственный музей-заповедник "Царское Село".

189. Россия Англия. Страницы диалога. Краткое содержание докладов V Царскосельской научной конференции. С.-Петербург. 1999. С. 55 - 58.

190. Щавинский В. Картины голландских мастеров в Гатчинском дворце // Старые Годы, Г916. Июль сентябрь. С. 68 - 92.

191. Щедрин Сильвестр. Письма из Италии. Под ред. А. Эфроса. M.-JL, 1932.

192. Эвальд В.Ф., сост. Скульптор Самуил Иванович Гальберг в его заграничных письмах и записках. 1818 1828. СПб., 1884.

193. Эмме Б.Н. Русский художественный фарфор. М.-Л, 1950.

194. Эрнст С. Юсуповская галерея. Французская школа. Л., 1924.

195. Эстетика Дидро и современность. Сборник статей. М., 1989.

196. Яблонская Т.В. Классификация портретного жанра в России XVIII века. (К проблеме национальной специфики). Автореферат диссертации. М., 1978.

197. Яковлева Н.А. Система жанров живописи в Академии художеств конца 18 века и ее развитие в первой половине 19 века // Вопросы художественного образования. Вып. XV. Л., 1976.

198. Яремич С. Бернардо Белотто П Старые Годы, 1914, октябрь декабрь. С. 3 - 9.

199. Яремич С. Картины второстепенных итальянских мастеров XVIII века И Старые Годы, 1916, июль сентябрь. С. 42 - 48.

200. Baetier К. Glorious nature: British Landscape painting. 1750 1850. N.Y. 1993.

201. Clark K. Landscape into art. New York. 1991. The Country twenty-two miles round London. 1783. Felibien A. Histoire de la ville de Paris. V. I-III. Paris, 1725 Felibien A. Description de la Grotte de Versailles. Paris, 1679.

202. Grand Tour. The Lure of Italy in the Eighteenth Century. Tate Gallery. 1996.1.nescu С. M. Eorren. Bukarest, 1983.

203. Kronig W. Philipp Hackert und Russland. 1966.1.vey M, La peinture о Venise au XVIII siecle. 1968.1.nks J. G. Canaletto and his patrons. London, 1977.

204. Meyer L. Masters of English landscape. Paris, 1993.

205. Piranesi G. Vedute di Roma. Roma, 1748 1778.

206. Roethlisberger M. Im licht von Claude Lorrain. Munchen, 1983.

207. Voyage pittoresque des environs de Paris, on description des maisons royalles, chateaux et autres lieux de plai sanse. Paris, 1768.

208. Walls A. Select views in London and Westinster. London. 1800.

209. Каталоги и справочные издания:

210. Врангель Н.Н. Каталог старинных произведений искусства хранящихся в Императорской Академии художеств // Старые Годы. Приложение. СПб., 1908. С. 1 35.

211. Гонзага П. Эскизы декораций и росписей. Гос. Эрмитаж. Каталог выставки. Л., 1980.

212. Государственная Третьяковская галерея. Каталог собрания. Серия рисунок XVIII XX веков. Т. 1. Рисунок XVIII века. М., 1996.

213. Государственная Третьяковская галерея. Каталог собрания. Серия живопись XVIII XX веков. Т. 2. Живопись XVIII века. М., 1998.

214. Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. Каталог живописи. М., 1995.

215. Государственный Русский музей. Живопись. XVIII век. Каталог. Т.1. СПб., 1998. *

216. Екатерина Великая. Русская культура второй половины XVIII века.

217. Каталог выставки. СПб., 1993.

218. Западноевропейская миниатюра XVI XIX веков. Каталог выставки из фондов Государственного Эрмитажа. JL, 1982.

219. Исаков С.К., сост. Музей Императорской Академии художеств. Каталог. СПб., 1915.

220. Итальянская живопись XVIII века из музеев Италии. Каталог выставки. М., 1974.

221. Кроль А.Е. Английская живопись XVI XIX вв. в Эрмитаже. Каталог. Л., 1961.

222. Миниатюра в России XVIII начала XX века. Каталог выставки из фондов Эрмитажа. Л., 1981.

223. Мир русской усадьбы. Каталог выставки. М., 1995.

224. Незабываемая Россия. Русские и Россия глазами британцев. XVII -XIX век. Каталог выставки. М., 1997.

225. Немецкая и австрийская живопись XVIII века из фондов Эрмитажа.

226. Каталог выставки. М., 1986.

227. Немилова И.С. Гюбер Робер и архитектурный пейзаж второй половины XVIII века. Живопись, графика. Каталог выставки. Л., 1984.

228. Немилова И.С. Французская живопись XVIII века в Эрмитаже. Научный каталог. Л., 1982.

229. Никулин Н.Н. Немецкая пейзажная живопись XVIII века. Из фондов Эрмитажа. Каталог выставки. Л., 1978.

230. Никулин Н.Н. Людвиг Филипп Тишбейн и его рисунки в Эрмитаже. Каталог выставки. СПб., 1993.

231. Никулин Н.Н.Якоб Филипп Хаккерт. Каталог выставки. СПб. 1998.

232. Петров П.Н., сост. Сборник материалов для истории императорской С.-Петербургской Академии художеств за сто лет ея существования. СПб., 1864.

233. Ровинский Д.А., сост. Подробный словарь русских граверов XVI-XIX вв. СПб., 1895. Т. 1-4.

234. Свиньин П.П. Краткая Опись предметов, составляющих Русский Музеум Павла Свиньина. СПб., 1829.

235. Указатель находящихся в Академии произведений, по алфавиту имен художников и предметов // Памятник искусств. СПб., 1842.

236. Успенский А.И. Словарь художников, в XVIII веке писавших в Императорских Дворцах. М., 1913.