автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Поэтика пейзажа в романах Чарльза Диккенса

Полный текст автореферата диссертации по теме "Поэтика пейзажа в романах Чарльза Диккенса"

На правах рукописи

БОГДАНОВА Олеся Юрьевна

ПОЭТИКА ПЕЙЗАЖА В РОМАНАХ ЧАРЛЬЗА ДИККЕНСА

Специальность 10.01.03 -литература народов стран зарубежья (литература стран германской н романской языковых семей)

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Воронеж - 2006

Работа выполнена на кафедре истории зарубежной литературы института филологии Тамбовского государственного университета имени Г.Р. Державина

Научный руководитель - доктор филологических наук, профессор

Потанина Наталия Леонидовна

Официальные оппоненты - доктор филологических наук, профессор

Соколова Наталья Игоревна

кандидат филологических наук, доцент Зеленко Татьяна Викторовна

Ведущая организагрля - Нижегородский государственный

лингвистический университет имени H.A. Добролюбова

Защита состоится «20» декабря 2006 года в 14.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.038,14 при Воронежском государственном университете по адресу: 394006, Воронеж, пл. Ленина, д. 10, ауд. 14.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Воронежского государственного университета (394006, Воронеж, пл. Ленина, д. 10).

Автореферат разослан « _» ноября 2006 г.

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат филологических наук, доцент

Бердникова О. А.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Чарльз Диккенс {Charles Dickens, 1812 - 1870) в одном то писем заметил, что «от всего, окружающего человека, в его душу тянется бесконечное число тончайших нитей». В мире, окружавшем Диккенса, тоже были места, которые он особенно любил. Чувствуя какую-то глубинную связь с ними, постоянно открывая в них нечто новое, он переносил эти открытия в художественное про* странство, которое по-новому высвечивало для него реальность. Интересно замечание X. Пирсона, биографа писателя: «С именем Диккенса в нашем представлении в первую очередь связан Лондон — город, созданный и воспетый им в его творениях. Но живого Диккенса невольно представляешь себе в Гэдсхилле».

Знаменательно, что именно на лоне природы всеми признанному «певцу города», творцу особого мира под названием Dickens-town ещё в 1 $52 году приходят сокровенные, и, по сути, философские мысли, окрашенные оттенком лёгкой грусти: «Сегодня один из моих, как я их называю, бродяжьих дней <...> В такие дни я всегда словно бы ищу то, чего не нашёл в жизни и, быть может, найду только через несколько тысячелетий в каких-то других краях совсем другой планеты. Кто знает? <...> Я отправляюсь на поиски по Кентерберийской дороге, среди хмельников и фруктовых садов».

Как видно, природа была неотъемлемой частью духовной жизни писателя. Изображение природы в романах Диккенса определяется как особенностями его личности, эстетическими позициями, так и культурными традициями и художественными задачами произведения.

Актуальность работы связана с обращением к проблемам изучения литературы в контексте культуры, закономерностей межнационального диалога культур и межвидовой культурной коммуникации (литература/живопись), потребностью современного гуманитарного знания в междисциплинарной интеграции; а также с необходимостью изучения литературного пейзажа в современном теоретическом контексте, позволяющем определить онтологические и культурологические основы мировидения писателя, исследовать процессы отражения культурно-эстетической традиции в индивидуальном художественном сознании.

Предметом исследования является поэтика пейзажа в романах Чарльза Диккенса.

Объект исследования — романы «Посмертные записки Пнквикского клуба» (The Posthumous Papers of the Picwick Club, 1837), «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита» (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit, 1844), «Жизнь Дэвида Копперфнлда» (The Personal History of David Copperfield, 1850), «Большие ожидания» (Great Expectations, 1861), «Тайна Эдвина Друда» {The Mystcry of Edwin Drood, 1870).

Цель работы состоит в исследовании способов создания пейзажной образности и роли пейзажа в моделировании художественного мира Диккенса. Целью работы определяются её основные задачи:

1) определить своеобразие эстетических воззрений Диккенса на проблему природы;

2) выявить истоки пейзажной образности Диккенса;

3) проследить эволюцию поэтики пейзажа в указанных романах Диккенса;

4} исследовать в диахронии специфику функций пейзажа в художественном мире писателя;

5) определить принципы взаимодействия пейзажной образности Диккенса с литературными, живописными, мифопоэтическими предтекстами.

Цель и задачи определили выбор методики исследования, в основе которой — соединение элементов культурно-исторического, типологического, компаративного, герменевтического, биографического, описательного методов и подходов. Поставленные задачи предполагают проведение исследования как в синхроническом, так и в диахроническом ракурсах.

Теоретико-методологической основой работы стали труды исследователей пейзажа в искусстве: И.Л. Белецкого, К.Г. Богемской, А.Н. Веселовского, Т.А. Дьяковой, Д.С. Лихачева, A.B. Михайлова, Е.А, Некрасовой, К. Кларка, Н. Певзнера, К, В. Пи гарева, И.О. Шайтанова; работы по истории и теории взаимодействия видов искусства: М.П. Алексеева, В. В. Ване лова, М.С. Кагана, Ю.М. Лотмана, К.В. Пигарева, Н.В. Тишуниной, Б.А. Успенского; а также исследования, посвящённые истории и теории английской литературы и творчеству Ч. Диккенса: Г.В. Аникина, Ч. Брукса, Е.Ю. Гениевой, Х.М. Далески, Н.Я. Дьяконовой, В.В. Ивашевой, И.М. Катарского, Дж. Лукаса, Н.П. Михальской, X. Пирсона, H.JI. Потаниной, Т.И. Сильман, Н.И. Соколовой, H.A. Соловьёвой, Э. Уилсона, К.Г. Честертона, М. Эндрюса.

Научная новизна исследования заключается в том, что в работе проведён целостный анализ пейзажа в художественном мире Диккенса. Впервые рассмотрены особенности рецепции литературной, живописной, библейской, мифопоэти-ческой традиции в пейзажной образности Диккенса, закономерности осмысления проблемы «человек и природа» в художественной системе писателя.

В ходе апробации основные положения диссертации обсуждались на заседаниях кафедры истории зарубежной литературы Тамбовского государственного университета имени Г.Р.Державина, ежегодных научных конференциях «Держав и не кие чтения» (Тамбов, 2005, 2006), Международных конференциях «Компаративистика: современная теория и практика)» (Самара, 2004), «Английская литература в контексте мирового литературного процесса» (Рязань, 2005), XVII, XVIII Пуришевских чтениях (Москва, 2005, 2006), По теме диссертации опубликовано 12 работ.

Научно-практическая значимость работы заключается в том, что её результаты могут быть использованы в курсах истории зарубежной литературы XIX века, спецкурсах по истории и теории английской литературы, мировой художественной культуры, творчеству Диккенса, а также в школах, лицеях, гимназиях гуманитарного профиля, средних специальных учебных заведениях.

Структура работы. Диссертации состоит из введения, 3 глав, заключения, примечаний и списка литературы. Основное содержание изложено на 203 страницах. Список литературы включает 374 наименования, из них 105 на английском языке.

Положении, выносимые на защиту.

1. Специфика пейзажа в художественном мире Диккенса обусловлена комплексом субъективно-личностных, биографических, философско-эстетиче-ских и социальных факторов в их сложной корреляции с традициями культуры: библейской, мифо поэтической, литературной, живописной.

2. В романах Диккенса представлена система пейзажных образов: сад, море, река, горы, облака, ветер, туман, луна, а также кладбище и церковь, при изображении которых христианские мотивы вступают во взаимодействие с мнфо-поэтической традицией.

3. Главным структурным принципом изображения природы является ви-зуальность, что обусловлено английской традицией восприятия природы и особенностями творческой личности Диккенса (спецификой авторского мировосприятия, театральностью, ориентацией на демократического читателя).

4. Репрезентация пейзажей в романах Диккенса основана на художественной коммуникации с пейзажным стилем садово-паркового искусства и живописными предтекстами, в число которых входят произведения голландских пейзажистов XVII века, английской живописи XVIII - XIX веков, романтической живописи. Указанная коммуникация происходит на уровне образной, композиционной, ритмической, колористической, экспрессивной организации пейзажного пространства. При этом принятие структурных элементов прецедентных текстов или отказ от них демонстрируют включение их идейно-эстетических комплексов в художественную философию писателя или полемику с ними. В результате взаимодействия предтекстов с авторским текстом возникают дополнительные смысловые оттенки, сообщающие романам Диккенса новую глубину и многозначность.

5. В пейзажах Диккенса появляются импрессионистические элементы, обусловленные авторской способностью улавливать едва заметные нюансы внешнего и внутреннего мира, их взаимодействие и диффузию, а также новыми тенденциями в искусстве середины XIX века.

6. Пейзаж участвует в формировании всех уровней художественного мира писателя. На сюжетно-фабульном уровне пейзаж выполняет следующие функции: 1) пейзаж как предсказание сюжетного развития; 2) пейзаж как репрезентант ключевого момента в развитии сюжета - сточки бифуркации»; 3) пейзаж как аллюзия на прецедентные произведения литературы и живописи, фактор достижения смысловой многомерности художественного текста; 4) пейзаж как важнейший конструктивный элемент, воссоздающий «атмосферу» изображаемых событий.

7. Диккенс создаёт несколько видов психологического пейзажа (отражение настроения; характеристика внутреннего мира; картина мира героя) как до-

полнительного средства моделирования образов и выражения авторской модальности. Пейзаж отражает внутреннюю диалогичность пространств героев, связанную с отношениями человека и бытия.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается выбор темы исследования, её актуальность и научная новизна, определяются цель и задачи работы, дается краткий обзор исследовательской литературы.

В первой главе: «Пейзаж как философско-эстетическая проблема» уточняется представление о пейзаже как художественном феномене европейского искусства, специфике восприятия пейзажа в английской культуре.

В первом параграфе «Философские аспекты пейзажа» пейзаж рассматривается как часть культурной картины мира, репрезентирующая целое. Рассмотрены онтологические, аксиологические, антропологические аспекты пейзажа. В связи с этим определяется содержание понятий «пейзаж» и «чувство природы». Исследователи, дифференцирующие данные термины (А. Визе, В.Ф. Саводник, К.И. Григорьян, Т.Я. Гринфельд, B.C. Манаков, И.О. Шайтанов и др.), делают акцент на антропологическом измерении «чувства природы»: отмечается сложность его «психического состава», связь со всеми элементами духовной жизни человека, что определяет специфику «чувства природы» не только отдельной личности, но и целого народа (А. Бизе, Т.А. Дьякова, Н. Певзнер). Обращение к исторически изменчивому эстетико-философскому, социальному, культурному контексту актуализирует онтологический (Т.А. Дьякова, Р. Паулсон, У. Спирн) и аксиологический (JI.H. Дмитриевская, Н.П. Иванова, Н.Г, Красно-ярова) аспекты пейзажа как «сложного смыслового мира» (Т.А. Дьякова), осмысление которого включает процесс семиотизации духовных ценностей во множестве пейзажных кодов. Потому пейзаж может быть рассмотрен как текст (Т.А.Дьякова) или язык (У. Спирн). Поскольку «пейзажный стиль» каждой эпохи связан со всей её культурной парадигмой, необходимо обратиться к рассмотрению пейзажа как универсальной составляющей картины мира, как части английской культуры, а также к исследованию эстетических позиций Диккенса в их отношении к проблеме природы.

Предметом второго параграфа «Пейзаж в искусстве: история вопроса. Развитие пейзажной образности в английской литературе» становятся изменения в отношении к природе и способах изображения пейзажа в истории культуры (эпоха первобытного синкретизма, Средние века, Возрождение, XVII ~ XVIII века, романтизм).

В параграфе рассматривается влияние мировоззренческих, ценностно-этических, социальных ориентиров каждой эпохи на способы постижения природы в ей культуре. Содержание параграфа базируется на сопоставительном анализе и синтезе результатов научных исследований по данной проблеме. Рассмотрено влияние традиции на художественную рефлексию проблемы «человек и природа» в искусстве различных эпох.

Проанализированы сложность и противоречивость процесса постижения природы в искусстве Средних веков, Ренессанса, XVI - XVII вв., обусловленные на каждом этапе новым пониманием мира и человека; структурно-семантические принципы художественного изображения природы, детерминированные спецификой авторского мировоззрения.

Рассмотрены факторы формирования пейзажа как жанра изобразительного искусства в творчестве голландских художников XVII века, разновидности пейзажа («идеальный», «лирический») в искусстве классицизма, значение жанра пасторали в литературе.

Проведён анализ динамики художественной рефлексии природы в XVIII -XIX вв. под влиянием научных открытий (И. Ньютон «Оггшка», 1703); философии, где обостряется внимание к природе и к природному в человеке (Ж.ОК. Руссо, Дж. Локк, Д. Юм); социальной жизни. Приводится эстетическая концепция Дж. Рёскина — «патетическая иллюзия», — трактующего новый интерес писателей и художников XIX века в аспекте социальных, религиозных, эстетических, психологических причин.

В качестве характерной черты восприятия природы в английской культуре выделено познание природы через посредство садово-паркового искусства, живописи, литературы. Потому в эстетике XVIII - XIX вв. актуализируется взаимосопоставление природы и искусства (Дж. Аддисон, А.Э.К. Шефтсбери, У. Гилпин, Дж. Рёскин), а в искусстве приобретает значение межвидовая коммуникация, сопряжённая с единством мировоззренческого комплекса (философии, науки, искусства) и эстетической категорией «ркйиезяие» в XVIII в., с теорией синтеза искусств в романтизме, постоянным взаимодействием искусств на протяжении XIX - XX вв.

В данном параграфе прослежены также модификации оппозиции природа/ цивилизация в различные эпохи: природа/культура, природа/город, провинция? столица, природа/искусство, ~ с чем непосредственно связаны идеал «философского уединения» в XVIII веке, идея о слиянии с природой как духовном благе, об обретении естественности чувств через приобщение «к прекрасным и вечным формам природы» (В. Вордсворт) в XIX веке.

Характеристика восприятия природы в различные эпохи представлена и как способ художественной интерпретации системы отношений человек - мир, человек - Бог, жизнь - смерть, мир реальный - мир идеальный и т. д.

В третьем параграфе «Пейзаж и проблемы культурной коммуникации» рассматривается современное состояние вопроса о межвидовой культурной коммуникации, о взаимосвязи литературы и живописи как черте английской культуры и о роли внзуальностн в викторианском искусстве.

Акпгеная теоретическая и практическая разработка проблем культурной коммуникации в современной науке влечёт за собой появление разветвлённой терминологии («интермедиальность», «интердискурсивность», «интерсемио-тичность» и др.), интеграцию дисциплин гуманитарного цикла, выработку общего терминологического аппарата, единых методологических подходов. Со-

временная трактовка вопроса о межвидовой культурной коммуникации связана с понятием «художественной системы» (М.С. Каган), идеями М.М. Бахтина о диалогизме культуры и полифонизме художественного текста, возникшими на этом основании понятиями интертекста и интертекстуальности (Ю. Кристева, Р. Барт, Ж. Деррида), идеями Ю.М. Лотмана о полиглотизме культуры и семи-осфере, с психологическими исследованиями синестезии и понятием «полимодальный образ мира» (М.Ш. Бонфельд, Н.П. Колядеико).

Взаимодействие литературы и живописи в викторианскую эпоху реализуется в творчестве Дж.М.У. Тёрнера, Дж. Констебля, В. Вордсворта, А. Теннисо-на, Ч. Диккенса, Р. Браунинга, прерафаэлитов и получает теоретическое обоснование в работах А. Джеймсон, Дж. Рёскина. Специфика викторианской визуаль-ности объясняется популярностью оптических устройств, изобретённых в первой трети XIX в. (camera obscura, диорама, волшебный фонарь), проведением научных экспериментов над процессами зрения и физиологией глаза. Важность понятия «speaking to the eye» демонстрирует распространение «повествовательной живописи», гравюр и иллюстраций к литературным произведениям, иллюстрированной прессы.

Викторианские воззрения на природу соотносятся с явлениями medieval revival, актуализировавшим близкую к средневековой идею о двойственной (духовной и земной) природе всех явлений мира, «typological symbolism» и мыслью о сакральной сущности символа; с постижением отношений природы и искусства, пониманием неоднозначности результатов научно-технического прогресса.

Роль визуальностн в художественном мире Диккенса обусловлена влиянием английской культуры XVIII в., связь с которой он всегда подчёркивал, романтической установкой на взаимодействие искусств, спецификой викторианской культуры; а также своеобразием английской ментальности, творческой личности и эстетических позиций Диккенса.

Вторая глава: «Принципы создання пейзажа в романах Диккенса: диахрония» посвящена рассмотрению эволюции способов создания пейзажей в романах Диккенса.

Содержание первого параграфа «Пейзаж и эстетические позиции Диккенса» раскрывается в трёх направлениях: 1) мировоззренческие предпосылки визуальности в художественном мире Диккенса; 2) соотношение общих эстетических позиций Диккенса и его концепции художественного пейзажа; 3) специфика эстетических представлений Диккенса в отношении природы.

Исследование визуальности в творчестве Диккенса велось в нескольких аспектах: 1) Диккенс и иллюстраторы (Н. Бентли, Дж.М. Грин, Дж. Куртис, Ф.Р, и К.Д. Ливисы, Дж. Сатерлэнд); 2) Диккенс и театр (Ф. Коллинз, Н.П. Михальская, Н.Л.Потанина, Г.Дж. Уорт, Е.Г.Хайченко, Э.М.Эйгнер);

3) Диккенс и художник и-карикатуристы (С. Лэджер, К,3. Мур, Е.В. Сомова);

4) Диккенс и классическая живопись (Л. Ормонд); 5) Диккенс и современная ему живопись (Л. Ормонд,); б) Диккенс и кинематограф (В. Левитова, Т.И. Сильман, С.М. Эйзенштейн); 7) Диккенс и оптика (Дж. Мак-Мастер, С. Хортон).

Роль визуальности в художественном мире Диккенса обусловлена совокупностью следующих факторов: 1) интерес писателя к классической и современной ему живописи, а также таким её жанровым формам, как карикатуры, гравюры, иллюстрации; 2) «всеохватность» Диккенса, определившая подробность и детализнрованность его картины мира; 3) чуткость писателя к тончайшим нюансам, основанная на синтетичности и ассоциативности впечатлений, фотографической памяти на детали; 4) восприятие визуальности как имманентного свойства любого вида искусства; 5) ориентация на демократического читателя, понимание важности для него зрительной ассоциации, наглядности; 6) театральность писателя; 7) тернарная модель мировосприятия.

Анализ писем Диккенса позволил выделить следующие черты авторского восприятия природы: 1) существенное влияние биографических обстоятельств; 2) лейтмотивность образов природы (горы, море, облака, сад); 3) амбивалентность образов (море, горы, водопады, стихии природы) в зависимости от «точки зрения»; 4) склонность к проведению аналогий между реально увиденными пейзажами и произведениями живописцев, на чём основаны структурные принципы воспроизведения пейзажа в письмах Диккенса: выстраивание зрительного ряда с обозначением «планов» картины, выделение ключевых деталей; 5) близость романтическому мироощущению, в основе которого - представление о божественной сути природы, её таинственной власти над душой человека;

6) связь и полемика с эстетическими категориями «живописное» (picturesque, У. Гилпин, К>. Прайс, Р.П. Найт, Г. Рептон), «возвышенное» (sublime, Э. Бёрк);

7) близость идеям Дж. Рёскина о «юношеском» и «зрелом» «чувстве природы»;

8) осознание природы как высшего этического критерия.

Во вторам параграфе «Формирование пейзажной образности Диккенса» проанализированы истоки пейзажной образности Диккенса в романе «Записки Пиквикского клуба», где намечается смысловое и структурное своеобразие пей* зажа. В романе выделены три группы пейзажей: 1) «мрачные» пейзажи; 2) идиллические пейзажи; 3) лирические пейзажи. Пейзажи первой группы репрезентируют функцию изображения непогоды, стихий природы как фона действия, нагнетающего атмосферу. Особое место занимает ветер, выступающий в отдельных сценах как самостоятельное действующее лицо, имеющее постоянное «амплуа»: ветер-озорник. В таких пейзажах доминируют те же приёмы, которые встречаются в письмах 1S30 — 1840-х гг.: гиперболизация и олицетворение природы, совмещение нескольких «точек зрения» в одном пейзаже, быстрая смена ракурсов изображения, что «работает на неожиданность», способствует включению «разнородного предметного материала» (А.П. Чудаков).

Пейзажи второй группы детерминированы изображением героев, потому обладают чёткой знаковостью декораций народного или кукольного театра и создаются при помощи пародийно пышной, патетической или снижен но сентиментальной лексики.

Пейзажи третьей группы и составляющие их образы (кладбище, церковь, старые дома, поля, сад, плющ) репрезентируют идиллический хронотоп и его

интерпретацию в поэзии сентиментализма (Т. Грей) и романтизма (В. Вордс-ворт) в корреляции с мифопоэтической трактовкой, эксплицируя мотивы времени и вечности, памяти, духовной преемственности поколений. Авторская модальность выражена в любимых Диккенсом августовских пейзажах, олицетворяющих нравственный и эстетический идеал человеческого бытия, близкий руссоистским представлениям и идеям Вордсворта. Сквозная для творчества Диккенса оппозиция природа - город соотносится с отношениями жизнь -смерть, где с темой смерти физической перекликается тема смерти духовной. Экспрессивно-смысловой строй пейзажей раскрывается через диалогические отношения мифологемы творения и актуальной для художественного сознания XIX века мысли об убывании души.

Важнейшим структурным принципом изображения пейзажа является внзу-альность, имеющая полигснетический характер и восходящая к законам живописи и театра.

В третьем параграфе «Архетип сада и пейзажи в романах Диккенса» проведён анализ архетипа «сад», смысловая перспектива которого включает актуализацию библейской образности, её интерпретации в живописи и иконографии Средних веков и Возрождения, романтической концепции сада и сказочных мотивов.

В «Записках Пиквнкского клуба» образ сада репрезентирует черты английского пейзажного («picturesque») парка, который у Диккенса выражает идею о совпадении состояния души и природы. «Ассоциация идей» (Дж. Локк) и ощущений (А.Э.К. Шефтсбери) способствует самоуглублению человека. Группировка образов вокруг антитетичных символов молодость — старость; смена видов, воссозданных с движущейся «точки зрения»; разнообразие впечатлений в их единстве представляют микромодель мира: смену времён и поколений. При этом настроение умиротворённости акцентирует идею принятия бытия.

В «Дэвиде Копперфилде» образ сада неотделим от судьбы Дэвида и, являясь лейтмотивом романа, отчетливо связан с библейским садом и его интерпретациями в средневековой и ренессансной живописи и иконографии. Каждый элемент сада реализуется в двух планах: реальном и символическом. Это проявляется как во внешней атрибутике (замкнутое пространство, где ограда выполняет функцию «разделяющей границы» и «защищающей преграды» — Е.П. Зыкова; плодоносящие деревья, летнее благоденствие, не подвластное «колесу времени» - гармония внешнего мира), так и в эмоциональном содержании (образ счастливого детства, где нет места горестям - внутренняя гармония Дэвида).

Появление Мэрдстона влечет за собой акцентуацию мотива утраты рая. Мэрдстон олицетворяет идею зла, подчиняющего себе волю человека и разрушающего как покой и внутреннюю гармонию, так и гармонию окружающего мира. К Дэвиду приходит познание смерти, а навсегда утраченные дом и сад, в изображении которых главенствует мотив заброшенностн и пустоты, сопрягаются с утратой былой безмятежности. Образ плодоносящего сада «riper and richer than fruit has ever been since in any over garden» остаётся только в памяти

Дэвида. Разрушение гармонии в душе ребенка тем самым уравнивается в своём значении с потерей рая Адамом и Евой как разрушением изначальной гармонии мира. Идея, заложенная в этом сопоставлении, представляется близкой мысли Ф.М. Достоевского о слезинке ребёнка и цене мировой гармонии, И потому сад в «Дэвиде Копперфилде» есть образ мира: внутреннего мира человека и внешнего мира, которые равны в своём значении.

Однако сад как «пространственный образ бессмертия» (Н.Г. Красноярова) актуализирует и мотив обретения утраченного рая, что связано с образом Доры, Цветовая и эмоциональная символика её сада сближается с первым изображением сада в романе.

Образ сада в «Больших ожиданиях» углубляется и интерпретируется как образ души человека и как его сознательный выбор. Противопоставленный саду в «Дэвиде Копперфилде», сад мисс Хэвишем, с его бурьяном, словно становится горькой пародией на райский сад, а фигуры Пипа и Эстелы в саду только подкрепляют эту аналогию.

Изображение сада мисс Хэвишем соотносится с романтической эстетикой: 1) на утрату духовного начала указывает идея «антагонизма» сада и огорода, основанная на противопоставлении духовного и телесного, возвышенного и низменного; 2) композиционные приёмы (отсутствие перспективы, сжатость пространства) сопрягаются с обеднённостью жизни мисс Хэвишем и акцентируют идею несвободы, духовной скованности человека; 3) изображение Эстел-лы в саду Сатис-Хауса основано на живописном принципе «романтического окна», который становится средством выражения недосягаемости мечты и постижения человеческой сути.

Соотнесение со сказочной традицией («Спящая красавица», «Снежная королева») позволяет выделить двойственную функцию сада. С одной стороны, сад как модель мира связан с образом безжизненного ледяного царства (Сатис-Хауса и его обитателей), вскрывающим иллюзорность собственных представлений Пипа, его пребывание в сказочном пространстве, которое искажает облик действительности. С другой стороны, имплицитно присутствующий образ сада как рая сохраняет надежду на возрождение.

Различные культурные ассоциации, наслаивающиеся на изображение сада, подчёркивают, что в сфере сада проявляется сокровенная связь человека с мирозданием. Тем более что сад — это возделанная природа, которая и сохраняет свою первоначальную сущность, и отражает духовную сущность человека. Образ сада расширяет пространственно-временную конструкцию произведения, включает пейзаж в философскую систему романа.

В четвёртом параграфе «Пейзажи Диккенса и романтическая традиция» прослежена связь и полемика Диккенса с романтической концепцией природы на основе сопоставления с живописью К. Д. Фридриха и Дж.МУ. Тёрнера.

В романе «Жизнь Дэвида Копперфидда» находят отражение два направления в романтическом восприятии природы: изображение горных пейзажей и образы природных стихий. Образность горного пейзажа в романе «Жизнь Дэвида

Копперфилда» соотносится с картиной К.Д. Фридриха «Ис пол и новы горы» (1835). Литературный и живописный пейзажи несут в себе библейское противопоставление мира горнего и мира дольнего и связаны с романтической оппозицией горы - долина, коррелирующей с системой отношений: мир божественный -мир человеческий, природа - цивилизация, поэт - общество, жизнь — смерть, вечное — преходящее. На этой основе организуется пространство; Дэвид представляется потерянным среди огромного пространства, приметы жизни человека кажутся «крохотными» в грандиозном окружении, образы группируются в соответствии со смысловой и композиционной вертикалью земля — небо. Но символическое взаимодействие цветов и световое акцентирование позволяют говорить здесь о концепции мира, близкой натурфилософии Ф. Шеллинга. Это идея единства бытия как взаимосвязи преходящего существования человека и вечного бытия природы, единства жизни и смерти как двух ипостасей единой одухотворённой природы, заключающей в себе и облик её Творца, и духовную сущность человека.

Принципиальным является ракурс изображения. Отсутствие человека на картине Фридриха задаёт «точку зрения»: зритель живописного полотна оказывается «один на один со своей действительностью» (A.B. Михайлов). Это акцентирует романтические идеи одиночества человека в мироздании и непостижимости природы. При этом романтическая концепция природы, сопряжённая с идеей «творимой жизни» (Н.Я. Берковский), проявляет себя и в том, что природа у Фридриха есть одухотворённая целостность, которая то отталкивает человека, оставляя наедине с собой, то увлекает загадочной гармонией.

Концепция отношений человека и природы в романе строится на основе контраста с романтическим видением. Пейзаж дан из перспективы Дэвида Копперфилда, спускающегося в долину. Дэвид не избранный, а обычный человек (¿же его творческая одарённость - момент биографический, а не романтический), которому открывается «дух гор». Он находит в природе силы для преодоления одиночества, исцеления души и возвращения в мир. В этом ощутимо влияние мировосприятия Диккенса — «умения видеть вещи не только в рамках малого, но и в масштабах большого времени, и любоваться ими как причастными бытию» (Н.Л. Потанина).

В обеих картинах связь между пейзажем, его созерцателем и автором выражена с помощью важнейшей категории романтической поэтики — музыкальности. Личностное начало организует ритм композиции и колорита, создает субъективно-лирическое настроение. Дэвид Копперфилд включается в пейзаж как его значимая часть, что поддержано приёмом психологического параллелизма.

Романтическая «субъективизация природы» (К. Хорват) проявляется и в «далевых» пейзажах, в мотиве парусников, на которые устремлён взгляд человека, в символическом сближении традиционно контрастных образов (кладбище / парусники, земля / небо), пейзажных аллюзиях на сходные сюжетные ситуации (роман «Большие ожидания»).

Осмысление стихий природы в романах Диккенса, как и в творчестве Тёр-нера, становится одной из форм философского постижения бытия. С этим связаны образы гнева стихий как «мировой загадки или вселенской трагедии» (В.П. Шестаков), идея единого нравственного закона, пребывающего внутри человека и во внешнем мире. Это выражено в свето-теневой организации пространства; доминировании эмоционального начала, рождающем «отсутствие предметности» (В.В. Ванслов), когда все детали будто бы утрачивают материальность, становясь почти призрачными; в объединяющем всё ритме, который присутствует на уровне фразы, характеризует композицию и эмоционально-образный ряд, создавая своеобразную «гармонию хаоса», где стираются представления о пространстве и времени. Единый ритм связывает человека и стихию. Писатель и художник воссоздают трагедию осознания времени и смерти. Потому это ритм эмоций человека, ощутившего власть стихии, и ритм «постигающего свои земные пределы сознания» (Н.Л. Потанина).

В пятом параграфе «Пейзажные образы Диккенса в ретроспективе и перспективе европейской живописи» трактуются вопросы о причинах обращения писателя к прецедентным образам голландского искусства XVII века, а также о чертах поэтики импрессионизма в романе «Большие ожидания».

Пейзаж в романе «Большие ожидания» составляет обрамление истории Пипа, проникнутое сквозной символикой, С помощью пейзажа уже в первой главе автор раздвигает границы домашнего, знакомого мира ребёнка до бесконечно огромного жизненного пространства, в которое вступает Пип. Противопоставление семантически близких образов (кладбище, река, море — амбивалентных в романах Диккенса) образует кольцевую композицию, которая корреспондирует принципу взаимного отражения всех пейзажей и сюжетообра-зующему мотиву возвращения, связанному с идеей цикличности, вечного движения жизни. Троичная оппозиция кладбище - Лип - море, заданная сменой ракурсов изображения, акцентирует важный для романа вопрос о месте человека в мире. В связи с этим актуализируются ассоциации с живописью голландских художников XVII века (Я. ван Рейсдаль, С. ван Рейсдаль, А. Кейп), утверждавших в своём искусстве красоту будничной жизни, ценность простых чувств и нравственную основу природы. Близкие голландским пейзажам XVII века тональные пейзажи первых глав романа лишь с некоторой градацией освещения передают ту же «напряжённость эмоционального и колористического звучания» {В.И. Раздольская), подчёркивая мысль об извечном противо- и со-поставлении жизни и смерти. Маркированный момент художественного мира Диккенса -канун Рождества — усиливает смысловую нагрузку пейзажей I и III глав, задаёт угол зрения, под которым можно оценить жизненный путь героев.

Динамика ракурсов изображения пейзажей отражает динамику жизни Пипа. Пейзаж отражает и изменения внутреннего мира Пипа, чему служат следующие импрессионистические приёмы:

- передача эмоционального восприятия природы героем при помощи рктмико-синтаксического строения фразы и аллитерационно-ассонансных повторов;

- создание образа «с учётом скорости оптической и эмоциональной реакции зрителя» (Р.Г. Кулиева): взаимодействие оттенков и свето-воздушной атмосферы, нагнетание деталей, постепенно проступающих из общего фона, подобно импрессионистическим «мазкам»;

- эффект «становления образа на глазах зрителя», который достигается благодаря взаимодействию «точек зрения»: Пипа-учаспшка события, Пипа-автора воспоминаний и прямого автора, который учитывает зрительное восприятие героя и читателя. Это сложное взаимодействие (отчасти - смешение, отчасти - дифференциация) «точек зрения» определяет своеобразную оптику романа, которая при изображении пейзажа уподобляется импрессионистическому «субъективно-объективному видению»;

- вариативность в пределах одного мотива, воспроизводящая динамическую длящуюся изменчивость окружающего мира, текучесть, неуловимость времени, сложную смену одного эмоционального состояния другим;

- фиксация переходных мгновений в жизни природы и человека, меняющегося освещения, игры света и цвета, красоты изменчивого мира.

В третьей главе: «Функции пейзажа в художественном море Диккенса» проведён анализ функций пейзажа на различных уровнях художественного мира писателя (сюжетно-фабульном, уровне героев, идейном уровне).

В первом параграфе «Сюжетпо-фабульный уровень» рассмотрена специфика функций пейзажа в структуре сюжетов Диккенса.

Функции пейзажа на сюжетно-фабульном уровне формируются в романах 1840-х годов.

1) Пейзаж может содержать в себе указания на дальнейшее развитие сюжета («Мартин Чезлвит»). Начиная с романа «Домби и Сын» (Dombey and Son, 1848), появляются пейзажи-предсказания, построенные на контрасте красного и чёрного, как фиксация момента реальной опасности в развитии сюжета. Функция данного вида пейзажей объясняется через сопоставление с биографическими событиями, описанными в «Картинах Италии» (Pictures from Italy, 1846). В романах 1860-х годов пейзажи выполняют функцию метафорического выражения сюжета. Например, мотив лабиринта в описании Клойстергэма, соотносимый со структурой детективного романа.

2) Важнейшей функцией пейзажа в романах 1850 - 1860-х годов является маркирование «точек бифуркации», связанных с особо отмеченными в художественном мире Диккенса пограничными моментами жизни природы (Рождество, границы года, сезонов, суток и т. д.) и репрезентирующими идею открытости выбора (в её корреляции с ключевыми онтологическими оппозициями: рождение - смерть, жизнь — смерть, добро - зло).

3) Заложенные в пейзаже аллюзии расширяют сферу восприятия событий за счёт сопоставления с прецедентными образами мировой культуры. В романе «Мартин Чезлвит» акцентируется сюжетное взаимодействие внутреннего и внешнего пространств. При этом смысловая перспектива задаётся соединением в пейзаже библейских и мифопоэтических сюжетных схем (поиск земли обето-

ванной, образ Эдема, всемирного потопа, схема инициации, путешествия в загробный мир, вселенской борьбы). Центральный мотив видимости - cyutnocmu выражен с помощью следующих элементов поэтики: олицетворение природы, аналогии между человеком и природой, антропо(зоо)морфизация природы, инверсия сказочной функции, развернутые метафоры.

В пейзажах «Тайны Эдвина Друда» смысловая насыщенность задаётся полифонией шекспировских аллюзий, связанных с темой «распавшейся связи времён», «Пляски Смерти» (1523 - 1536) Г. Гольбейна, живописных и литературных предтекстов, репрезентирующих категорию «picturesque». Двойственность образа, характеризующая описание Клойстергэма, актуализирует тему ночи как времени наибольшей открытости между земным и потусторонним мирами, иллюзорности границы между жизнью и смертью; и тем самым открывает незаметные днём сущностные черты мира и человека. С этим сопряжены интенции лунного света: память, прощение, возможность быть сопричастным неподвластным человеку стихиям бытия, ощутить двойственность своей природы. Лунный свет передаёт и лирическое настроение автора: любование красотой земного мира и грусть от ощущения трагичности бытия, зыбкости земных надежд и неустойчивости жизни человека.

4) В «Тайне Эдвина Друда» пейзаж становится одним из способов акцентуации психологического слоя в детективном сюжете, указанием на двойственность и обратимость выполняемой субъектом роли. Пейзаж служит одним из способов драматизации романа, позволяя уловить атмосферу внутреннего конфликта. Ключевая для романа мысль о прозрении глубинной сущности обыденного мира связывает на английской почве гофмановское двоемирие и метерлипко векую «трагедию каждого дня».

Во втором параграфе «Уровень героев» выделены различные приёмы создания пейзажей, служащих для дополнительных характеристик персонажей романов.

Диккенс создаёт несколько видов психологического пейзажа: пейзаж-отражение настроения или душевных переживаний героя, пейзаж-характеристика внутреннего мира, пейзаж-картина мира героя. Для этого используются следующие приёмы: олицетворение природы, повторяемость эпитетов при характеристике героев и пейзажа, психологический параллелизм, несобственно-прямая речь персонажа, «точка зрения» персонажа, диалогические отношения «точек зрения» автора и персонажа. Умение видеть красоту природы, обретать в ней душевное равновесие является отличительной чертой духовно богатых героев. Значимым при моделировании образов персонажей является и мотив отсутствия пейзажа. При помощи пейзажа характеризуются и межличностные отношения персонажей.

Пейзаж способствует выделению в едином повествовательном пространстве пространств героев, с соответствующим им хронотопом — единым эмоциональным пространством, в которое «на равных правах» включаются природа-вещи-человек. Поэтому пейзажи, интерьеры, экстерьеры в романах

Диккенса изображаются на основе сходных принципов. Соотнесение хронотопов различных героев, условное сжимание - расширение пространства, косми-зированные пейзажи строятся на основе тождества/антитетичности со сферой сознания персонажей.

При характеристике персонажей прецедентные пейзажные мотивы реализуются в двух направлениях: 1) аллюзии на сказочные, мифопоэтические, библейские, литературные образы, отношения с которыми осуществляются через одно-направленность/разнонаправленность; 2) актуализация оппозиции «естественное / искусственное в природе и человеке», которая раскрывается в частных оппозициях: «пастораль / псевдопастораль», «пейзажный / регулярный парк».

Природа в романах Диккенса выступает и как самостоятельный герой -символическая фигура, персонифицированная во множестве образов, или как не персонифицированная категория бытия.

В третьем параграфе «Уровень идей» рассматриваются функции пейзажа в репрезентации идейного комплекса писателя, его взглядов на мир и человека, природу и искусство.

Концепция человека и природы реализуется на идейном уровне через систему отношений: природа - город, жизнь — смерть, человек и его внутренний мир, бытие — небытие, сущность — видимость и др.

Пейзажи, данные из перспективы автора, часто связаны с идиллическим хронотопом, воплощающим идеал, в котором сочетаются сентиментальная идея искренности чувств (Т. Грей, О. Голдсмит, Д. Юнг, Дж. Томсон), романтические поиск гармонии в природе, познание Бога в его творениях (В. Вордсворт, «Господень мир, его мы всюду зрим», 1807; Дж. Ките «Тому, кто в городе был заточён», 1816; С.Т. Кольридж «К природе», 1820), близкие также типологическому символизму (ср. Ш. Бронте «Джен Эйр», 1847). Потому одним из элементов идиллического пейзажа у Диккенса являются церковь и/или кладбище, связанные с идеями движения времени и вечности. Для Диккенса в природе заключена духовная сущность бытия. В каждом явлении природы - микромодель целого. В эпизоде смерти Монтегю Тигга вся сцена приобретает бытийствениый смысл, где нарушена внутренняя структура идиллии. Пейзаж создаёт иллюзию соприсутствия автора, читателя и самой Природы. Лейтмотивом звучит мысль о дихотомии духовных возможностей и душевной слепоты человека. С ней соприкасается тема «убывания души», трагического диссонанса между жизнью природы и обеднённым существованием человека, актуализировавшаяся в XIX веке в связи с научно-техническим прогрессом (Дж.С. Милль, Т. Карлейль, Дж. Рёскин) как выражение дисгармонии в мире.

В художественном мире Диккенса постижение связи между человеком и природой происходит на основе христианской и мифопоэтической традиции. Взаимодействие различных «пластов» человеческой культуры актуализируется в трактовке идеи бытия/небытия. С этим связан образ моря и корабля, затерянного среди стихий бытия, что будет впоследствии выражать кризисное, трагическое мироощущение писателей XX века. Этот образ в более позднем творче-

стве интерпретируется в связи с идеей единства бытия. В «Тайне Эдвина Друда» в целостный образ соединяются море, собор и человек: отзвуки природных ритмов звучат в церковном песнопении и сливаются с ним, вызывая «мысли и даже чувство беспредельного, отсылающие к началу, к творению, к переживанию смысла» (В.Н. Топоров). Тем самым отношения «человек и природа» включаются у Диккенса в широкую парадигму связей человека и бытия.

В Заключении сформулированы выводы исследования.

Концепция «человек и природа» является существенной частью индивидуальной картины мира Диккенса и художественной «модели мира». Человеческая культура воспринимается как единое смысловое и эмоциональное поле, различные стороны которого (мифопоэтика, сказка, библейская образность, идиллия и пастораль, трагедии Шекспира, готическая проза, романтическое искусство) вовлекаются в игру ассоциаций, создавая онтологическую многомерность пейзажа.

Пейзаж является частью мифотворчества писателя и включается в систему отношений «человек и бытие», раскрытие которых происходит на различных уровнях художественного мира.

Изображение пейзажа в романах Диккенса содержит отчасти предвосхищение одного из путей, по которому пойдёт европейское искусство (импрессиони-стичность и психологизацию пейзажа). Эволюция способов изображения и функций пейзажа отражает эволюцию творческой манеры писателя, расширяет пространственно-временной континуум художественного текста и демонстрирует поиски, направленные на гармонизацию отношений человека и мира.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Богданова О.Ю. Пейзаж в структуре романа Ч.Диккенса «Большие ожидания»: к вопросу о взаимодействии искусств / О.Ю. Богданова // Компаративистика: Современная теория и практика: Междунар, конф. и XIV Съезд англистов (13 - 15 сентября 2004 г.). - Т. 2. - Самара: Издательство СПГУ, 2004. -С. 270-285.

2. Богданова О.Ю. Пейзажные лейтмотивы в художественной структуре путешествия (на материале романов Ч. Диккенса) / О.Ю. Богданова // XVII Пу-ришевские чтения: «Путешествовать - значит жить» {Х.К. Андерсен). Концепт странствия в мировой литературе: Сб. мат-лов междунар. конф., посвящённый 200-летию со дня рождения Х.К. Андерсена (4-8 апреля 2005 г.). — М.: МПГУ, 2005.-С. 36-37,

3. Богданова О.Ю. Принципы изображения пейзажа в литературе и живописи на материале романа Ч. Диккенса «Жизнь Дэвида Копперфилда» и картины К .Д. Фридриха «Исполиновы горы») / О.Ю. Богданова // С.Н. Сергеев-Ценский и современность: Мат-лы всерос. науч. конф. языковедов и литературоведов, посвящённой 130-летию со дня рождения С.Н. Сергеева-Цене кого. -Тамбов: Першина, 2005. - С. 113 - 117,

4. Богданова О.Ю. Пейзаж в романе Диккенса «Записки Пиквикского клуба» / О.Ю. Богданова // X Державинские чтения. Институт филологии. Факультет журналистики: мат-лы науч. конф. преподавателей и аспирантов. Февр. 2005,- Тамбов: Изд-во Тамб. гос. ун-та им. Г. Р. Державина, 2005 - С. 144 - 145.

5. Богданова О.Ю. Интерпретация образа библейского сада в романах Ч. Диккенса «Жизнь Дэвида Копперфилда» и «Большие ожидания» / О.Ю. Богданова // Библия и национальная культура: Межвуз. сб. науч. ст. - Пермь: ПГУ,

2005.-С. 95-97.

6. Богданова О.Ю. Этнокультурные особенности изображения пейзажа в романах Чарльза Диккенса / О.Ю. Богданова // Английская литература в контексте мирового литературного процесса: Тезисы докладов Междунар. науч. конф. и XV съезда англистов, 19 - 22 сентября 2005 г. - Рязань: Ряз. гос. пед. ун-т им. С. А. Есенина, 2005. - С. 16.

7. Богданова О.Ю. Традиции романтической живописи и пейзажная образность Диккенса / О.Ю. Богданова // Вестник Тамбовского университета. — Серия: Гуманитарные науки. - Тамбов, 2005. - Вып. 4 (40). - С. 60 - 67,

8. Богданова О.Ю. Актуализация пейзажной парадигмы в романах Ч. Диккенса в аспекте интермедиального анализа / О.Ю. Богданова // XVIII Пу-ришевские чтения: Литература конца XX — начала XXI века в межкультурной коммуникации: Сб. мат-лов междунар. конф. (4 — 7 апреля 2006 г.). — М.: МПГУ,

2006.-С. 14-15.

9. Богданова О.Ю. Пейзажная образность в романах Ч. Диккенса в контексте ценностно-эстетических приоритетов писателя / О.Ю. Богданова И Классические и не классические модели мира в отечественной и зарубежной литературах: мат-лы Междунар. науч. конф., г. Волгоград, 12 — 15 апреля 2006 г. / Ин-т рус. лит. (Пушкинский дом) РАН, ВолГУ. - Волгоград: Изд-во ВолГУ, 2006. -С. 655-661.

Ю.Богданова О.Ю. Ч.Диккенс и Дж.М.У. Тёрнер: художественная концепция моря / О.Ю. Богданова // Художественный текст: варианты интерпретации: Труды X! Всерос. науч.-практич. конф. (Бийск, 12 - 13 мая 2006 г.): В 2 ч. Ч. 1. - Бийск: БПГУ им. В.М. Шукшина, 2006. - С. 72 - 77.

П.Богданова О.Ю. Категория «ркйш^ие» в пейзажах Ч.Диккенса / О.Ю. Богданова // XI Державинские чтения. Институт филологии. Факультет журналистики: мат-лы науч. конф. преподавателей и аспирантов. Февр. 2006. -Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 2006 - С. 64 - 66.

12, Богданова О.Ю. Образы природы и «рождественская философия» Чарльза Диккенса / О.Ю. Богданова // «Рождественская философия» Чарльза Диккенса в контексте мировой культуры: Альманах Русского Дома Диккенса. Вып. 1. - Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г. Р. Державина, 2006. - С. 48 - 55.

Публикация под номером 7 осуществлена в издании, рекомендованном ВАК РФ.

Подписано * печать 13.11.2006 г. Формат 60x48/16. Овьем 1,0 пл. Ткраж 100 э«.

Заказ >61177. Бесплатно. 392008, г, Тамбов, Советская, 190г. Издательство Тамбовского государственного университета им. Г, р. Державина.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Богданова, Олеся Юрьевна

Введение.

ГЛАВА I. Пейзаж как философско-эстетическая проблема.

1.1. Философские аспекты пейзажа.

1.2. Пейзаж в искусстве: история вопроса.

Развитие пейзажной образности в английской литературе.

1.3. Пейзаж и проблемы культурной коммуникации.

ГЛАВА II. Принципы создания пейзажа в романах Диккенса: диахрония.

2.1. Пейзаж и эстетические позиции Диккенса.

2.2. Формирование пейзажной образности Диккенса.

2.3. Архетип сада и пейзажи в романах Диккенса.

2.4. Пейзажи Диккенса и романтическая традиция.

2.5. Пейзажные образы Диккенса в ретроспективе и перспективе европейской живописи.

ГЛАВА III. Функции пейзажа в художественном мире Диккенса.

3.1. Сюжетно-фабульный уровень.

3.2. Уровень героев.

3.3. Уровень идей.

Введение диссертации2006 год, автореферат по филологии, Богданова, Олеся Юрьевна

Пейзаж является отражением культурной картины мира, её изменений на протяжении многих эпох. Выделение пейзажа в самостоятельный жанр в живописи, и усиление к нему внимания в литературе было вызвано целым комплексом философских, научных, и других социокультурных причин. Поэтому пейзажное искусство всегда отражает уровень и особенности восприятия мира человеком.

По замечанию В.П. Шестакова, пейзаж «является необходимым элементом английской художественной культуры», для англичан пейзаж -«это не только жанр изобразительного искусства, но и типично английский способ видения и общения с природой. <.> Для понимания английской ментальности он так же важен, как икона - для познания «русской души»1.

Изображению природы в творчестве художника соответствует определённое «чувство природы», «пейзажное мышление». Пейзаж выступает своеобразным кодом культурной традиции, которой принадлежит художник, его собственных эстетических и этических представлений.

Изменения в восприятии мира отражались в литературе, живописи, садово-парковом искусстве, музыке, иногда испытывая непосредственное влияние друг друга, иногда независимо, параллельно исканиям художников в других видах искусства.

К.В. Пигарев в книге «Русская литература и изобразительное искусство. Очерки о русском национальном пейзаже середины XIX века» (1972) в качестве основополагающего тезиса высказывает то, что «изучение природы в литературе обречено на неизбежную неполноту, если оно будет проводиться в отрыве от изучения пейзажа в изобразительном искусстве, поскольку и тут, и там находило выражение художественное восприятие Л природы» (курсив К.В. Пигарева).

Известно, что Диккенс традиционно считается писателем-урбанистом. При изучении его творчества пейзаж обычно игнорируется как недостаточно важная часть художественной структуры. Но изучение эстетической системы писателя демонстрирует важность пейзажа как составной части художественного мира, углубляющей представления о художественной философии автора. Изображение природы в романах Диккенса определяется особенностями личности писателя, его эстетическими позициями, национальной культурной традицией, художественными задачами произведения.

Актуальность работы обусловлена её связью с современными научными направлениями, изучающими национальную концептосферу и её отражение в искусстве, закономерности межнационального диалога культур и межвидовой культурной коммуникации (литература/живопись), потребностью современного гуманитарного знания в междисциплинарной интеграции; а также необходимостью исследования литературного пейзажа в контексте «чувства природы» писателя, позволяющем определить онтологические и культурологические основы его мировидения.

Предметом исследования является поэтика пейзажа в романах Чарльза Диккенса.

Объект исследования - романы «Посмертные записки Пиквикского клуба» (The Posthumous Papers of the Picwick Club, 1837), «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита» (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit, 1844), «Жизнь Дэвида Копперфилда» (The Personal History of David Copperfield, 1850), «Большие ожидания» (Great Expectations, 1861), «Тайна Эдвина Друда» (The Mystery of Edwin Drood, 1870).

Цель работы состоит в исследовании способов создания пейзажной образности и роли пейзажа в моделировании художественного мира Диккенса. Целью работы определяются её основные задачи:

1) определить своеобразие эстетических воззрений Диккенса в отношении пейзажа;

2) выявить истоки пейзажной образности Диккенса;

3) проследить эволюцию поэтики пейзажа в романах Диккенса «Записки Пиквикского клуба» (1837), «Мартин Чезлвит» (1844), «Дэвид Копперфилд» (1850), «Большие ожидания» (1861); «Тайна Эдвина Друда» (1870);

4) рассмотреть функции пейзажа в романах Диккенса в диахронии;

5) определить принципы взаимодействия пейзажной образности Диккенса с литературными, живописными, мифопоэтическими предтекстами.

Цель и задачи определили выбор методики исследования, в основе которой - соединение элементов культурно-исторического, типологического, компаративного, герменевтического, биографического, описательного методов и подходов. Поставленные задачи предполагают проведение исследования как в синхроническом, так и в диахроническом ракурсах.

Теоретико-методологической основой работы стали труды искусствоведов и литературоведов - исследователей пейзажа в искусстве: И.А. Белецкого, К.Г. Богемской, А.Н. Веселовского, М. Дрэббл, Т.А. Дьяковой, Д.С. Лихачёва, А.В. Михайлова, Е.А. Некрасовой, К. Кларка, Н. Певзнера, К.В. Пигарева, И.О. Шайтанова; работы по истории и теории взаимодействия видов искусства: М.П. Алексеева, В.В. Ванслова, М.С. Кагана, Ю.М. Лотмана, К.В. Пигарева, Н.В. Тишуниной, Б.А. Успенского; а также исследования, посвященные истории и теории английской литературы и творчеству Ч. Диккенса: Г.В. Аникина, Ч. Брукса, ЕЛО. Гениевой, Х.М. Далески, Н.Я. Дьяконовой, В.В. Ивашевой, И.М. Катарского, Дж. Лукаса, Н.П. Михальской, X. Пирсона, Н.Л. Потаниной, Т.И. Сильман, Н.И. Соколовой, II.А. Соловьёвой, Э. Уилсона, К.Г. Честертона, М. Эндрюса.

Теоретической базой в области исследования поэтики стали работы В.М. Жирмунского, А.А. Потебни, Б.В. Томашевского, Ю.Н. Тынянова, В.Б. Шкловского и др. Традиционно различают общую, частную и историческую поэтику3. В диссертации принимается следующее определение поэтики: поэтика в узком смысле - система изобразительно-выразительных средств, используемых при создании художественного произведения. Поэтика в широком смысле исследует весь процесс порождения художественного мира, а значит, включает в себя изучение философских установок и принципов автора, взаимоотношений между различными уровнями произведениями (то есть исследование законов внутренней организации текста), историко-культурных взаимодействий.

Научная новизна исследования заключается в том, что в работе предпринята попытка целостного теоретического и историко-культурного рассмотрения пейзажа в художественном мире Диккенса, что не становилось предметом целостного анализа в отечественном литературоведении. Впервые рассмотрены способы художественного осмысления литературной, живописной, библейской, мифопоэтической традиции в пейзажной образности Диккенса; закономерности функционирования концепции «человек - природа» в художественной системе писателя.

В отечественном и зарубежном литературоведении символика пейзажных образов Диккенса затрагивалась в основном в связи с рассмотрением других аспектов творчества писателя. Так, в одной из глав диссертации А.А. Якименко «Проблемы художественной условности» (1994) на материале романов 1860-х годов рассмотрены образы природы, связанные с символикой трёх стихий: вода - огонь - воздух.

В диссертации H.JI. Потаниной «Игровое начало в художественном мире Чарльза Диккенса» (1998) в главе «Традиция обрядовой игры в структуре сюжета» исследована структурообразующая функция образов природы, восходящих к мифопоэтической традиции и традиции обрядовой игры.

В диссертации О.О. Шуваловой «Структурообразующая роль лейтмотивов и символов в романах Ч. Диккенса» (2003) предметом изучения является процесс символизации лейтмотивов в романах Диккенса. Среди прочих лейтмотивов и символов выделяются и природные: море, река, туман.

В диссертации И.В. Байенс «Русские аналогии английской символики. На материале пейзажных зарисовок в переводах романов Ч. Диккенса на русский язык» (2003) изучены примеры совпадения-несовпадения национальных концептосфер и связанные с этим трудности перевода природных образов-символов в романах Ч. Диккенса. Поэтому предметом внимания автора являются не столько пейзажи Диккенса, сколько лингвистические проблемы изучения концептов, составляющих языковую картину мира.

В диссертации Н.А. Баевой «Категория интертекстуальности в романах Ч. Диккенса» (2003) кратко обозначена роль тумана в создании метафорического удвоения текста в романе «Холодный дом» (Bleak House, 1853).

Во многих англоязычных исследованиях на материале различных романов Диккенса анализируется символика природных образов, связанных 4 со стихией воды (река, море). И. Браун выделяет 3 образа реки, функционирующих в художественном пространстве романов Диккенса: 1) река как транспортный путь, Темза развлечений (Воксхолл, Креморн) и пикников; 2) трудолюбивая гавань, Темза моряков и товаров, лондонский порт; 3) «жуткая» (eerie and macabre) Темза убийств, грабежей, самоубийств. Все эти образы И. Браун и объясняет биографическими причинами, и пытается проследить, как реальная жизнь реки преломляется в художественном сознании писателя.

К. Тиллотсон, анализируя образ моря в романе «Домби и Сын» (Dealing with the Firm of Dombey and Son Wholesale, Retail and for Exportation, 1848) в качестве части «полуаллегорической» структуры романа, трактует море как дихотомический образ разделения и воссоединения, смерти и вечной жизни. Д. ван Гейт называет реку наиболее эффективным символом у Диккенса, потому что река соединяет в себе воздействующие на воображение демонические элементы и реальный образ, значимый для людей любого класса. Р. Морз считает, что река в романах Диккенса является наиболее устойчивым символом жизни, текущей к морю - Смерти.

Дж.М. Хардвик, не дифференцируя реку и море, называет образы водной стихии действующими лицами (principal actors) в романах Диккенса и символами жизни, движения, счастья, возмездия и т.д.

Х.М. Далески рассматривает природную символику «Больших ожиданий» в связи с жанровой структурой романа, соотнося символику болот и тумана с жанром Bildungsroman.

Дж. Кэрей также выделяет в романах Диккенса реальное и символическое море и анализирует библейские мотивы в значении второго: его связь с идеями вечности, Бога, крещения, смерти, любви и т.д.

Дж. Лукас полагает, что река в романах Диккенса, начиная с «Лавки древностей» (Old Curiosity Shop, 1841), связана со смертью, и картины реки писатель создаёт, пародируя пасторальную идиллию. Той же точки зрения придерживается С. Маркус.

Ч. Брукс, рассматривая структуру времени в романе «Дэвид Копперфилд», приходит к выводу, что море символизирует безличное время, река-личное время, ветер - время как разрушительный процесс.

М. Уэллер полагает, что движение реки к морю символизирует путь к бессмертию, спасению индивида, при этом в романах писателя образы реки и тюрьмы сближаются как участки социального отчуждения.

При этом, несмотря на то, что исследователи отмечают символическое значение природных образов в романах Ч. Диккенса, многие из них приходят к выводу, что Диккенс неубедительно и поверхностно изображает сельскую жизнь и не умеет изображать пейзажи, которые у него напоминают картинки на коробках из-под шоколада («Dickens loved rural scenes, scents and sounds; but, in describing them, he leaves the impression of a superficial and conventional survey, of the country as it might be depicted in crude and vivid colours on the outside of chocolate boxes» - M.A. Кристи) или на открытках (Хардвик). М. Эндрюс считает, что изображение природы в романах Диккенса имеет довольно узкие цели: в ранних романах - продемонстрировать идеал жизни, и потому часто связано с духовным возрождением (например, в

Приключениях Оливера Твиста», The Adventures of Oliver Twist, 1839). Ho M. Эндрюс отмечает увеличение роли пейзажа в романах последнего периода. По мнению исследователя, если в «Записках Пиквикского клуба» пейзажи напоминали описания из туристических руководств, то в «Тайне Эдвина Друда», как до этого в «Больших ожиданиях», «дух места» (the spirit of the place) стал силой, которую нужно учитывать в человеческой драме романа (become a force to be reckoned with in the human drama of the novel).

В данной работе предпринята попытка целостного анализа способов изображения и функций пейзажа в художественном мире Диккенса.

В ходе апробации основные положения диссертации обсуждались на заседаниях кафедры истории зарубежной литературы Тамбовского государственного университета имени Г.Р. Державина, ежегодных научных конференциях «Державинские чтения» (Тамбов, 2005, 2006), Международных конференциях «Компаративистика: современная теория и практика» (Самара, 2004), «Английская литература в контексте мирового литературного процесса» (Рязань, 2005), XVII, XVIII Пуришевских чтениях (Москва, 2005, 2006). По теме диссертации имеется 12 публикаций.

Научно-практическая значимость работы заключается в том, что результаты исследования могут быть использованы в курсах истории зарубежной литературы XIX века, спецкурсах по истории и теории английской литературы, мировой художественной культуры, творчеству Диккенса, а также в школах, лицеях, гимназиях гуманитарного профиля, средних специальных учебных заведениях.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, 3 глав, заключения, примечаний и списка литературы. Основное содержание изложено на 203 страницах. Библиография включает 374 наименования, из них 105 на английском языке.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Поэтика пейзажа в романах Чарльза Диккенса"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Концепция «человек и природа» является существенной частью индивидуальной картины мира писателя и художественной «модели мира», в которой коррелируют особенности мировосприятия, биографические обстоятельства, идейно-эстетические позиции с различными «пластами» человеческой культуры: христианской культурой, мифопоэтикой, литературой, искусством.

В художественном мире Диккенса существует устойчивая система пейзажных образов: река, море, сад, горы, ветер, облака, туман, солнце, луна. В качестве природных образов воспринимаются кладбище и церковь. Изображение образов природы имеет важную особенность: осмысление природной символики на основе христианских представлений вступает в сложное взаимодействие с мифопоэтической традицией.

Характерологические черты викторианской культуры и мировосприятия Диккенса обусловили ведущий структурный принцип создания пейзажей: визуальность, живописные способы построения. Благодаря взаимодействию на морфологическом и семантическом уровнях с некоторыми направлениями европейской живописи (школа голландских пейзажистов XVII в., романтическая живопись (К.Д. Фридрих, Дж.У.М. Тернер), импрессионизм) пейзажам Диккенса сообщается новая глубина и многозначность, поскольку в них привносятся дополнительные оттенки смыслов. Не только взаимосвязь, но и полемика с романтической традицией демонстрирует новое понимание связи человека и мира, выраженное в изменении направленности ключевой романтической оппозиции «горы - долина» на соединение её элементов в едином образе бытия.

Особенностями мировосприятия писателя и социокультурными причинами обусловлено появление в романах Диккенса импрессионистических элементов как психологического приёма, что предвосхитило развитие искусства второй половины XIX века.

Пейзаж является важнейшим компонентом при моделировании всех уровней художественного мира. Роль пейзажа на сюжетном уровне увеличивается начиная с романов 1840-х гг. В структуре сюжета пейзаж выполняет несколько функций: 1) является предвестием дальнейших событий, 2) при помощи аллюзий на литературные и живописные произведения расширяет сферу восприятия событий за счёт сопоставления с сюжетными линиями прецедентных текстов, 3) указывает на «точки бифуркации» и возможные пути развития событий, 4) способствует созданию эмоциональной тональности, влияющей на событийный ряд. Последние две функции формируются в романах 1850- 1860-х гг.

На уровне героев в романах 1830-х гг. пейзажи становятся дополнительным средством характеристики персонажа. Начиная с романов 1840-х гг. способы связи пейзажа с героями усложняются. Писатель использует различные виды психологического пейзажа (пейзаж-настроение, пейзаж-характеристика внутреннего мира героя, пейзаж-отражение картины мира), основанные на взаимодействии точек зрения автора и персонажей. В едином повествовательном пространстве романов выделяются пространства героев с соответствующим хронотопом, в которые «на равных правах» включаются природа-вещи-человек. При характеристике персонажей прецедентные пейзажные мотивы реализуются в двух направлениях: 1) аллюзии на сказочные, мифопоэтические, библейские, литературные образы, отношения с которыми осуществляются через однонаправленность/ разнонаправленность; 2) оппозиция естественное / искусственное в природе и человеке, которая раскрывается в частных оппозициях: пастораль / псевдопастораль, пейзажный/ регулярный парк. Природа может являться отдельным действующим лицом в повествовании, персонифицированным во множестве образов или быть не персонифицированной категория бытия. Морфологические и семантические способы соотнесения персонажей с природой соприкасаются с оппозицией бытие-небытие.

Функции пейзажа на уровне идей заключаются в выражении представлений писателя о связи человека и природы. В природе для Диккенса открывается духовная сущность бытия, связанная с божественным началом. Постижение тайн природы возможно через соответствие духовных устремлений человека жизни природы. Дисгармония современного человека и общества выражена в оппозиции «природа - город». Пейзажи в романах Диккенса акцентируют аксиологическую и онтологическую проблематику, становясь способом выражения представлений писателя о единстве бытия, через парадигму отношений жизнь - смерть, добро - зло, сущность -видимость, человек и его мир, бытие - небытие.

Изображение пейзажа в романах Диккенса демонстрирует поиски путей гармонизации в отношениях человека и мира, что становится особенно актуальным в литературе второй половины XIX - начала XX вв. (Т. Харди, Дж. Голсуорси, Д.Г. Лоуренс).

Список научной литературыБогданова, Олеся Юрьевна, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. Диккенс, Ч. Собрание сочинений: В 30 т. / Ч. Диккенс / Под ред. А.А. Аникста. М.: Гослитиздат, 1957 - 1963.

2. Английская готическая проза: В 2 т. М.: ТЕРРА - Книжный клуб, 1999.

3. Английский сонет XVI XIX веков: Сборник / Сост. A.JI. Зорин. На англ. с параллельным русским текстом. - М.: Радуга, 1990. - 698 с.

4. Байрон, Дж.Г. Собрание сочинений: В 4 т. / Дж.Г. Байрон. М.: Правда, 1981.

5. Бронте, Ш. Джен Эйр. Роман / Ш. Бронте. Воронеж: ЦентральноЧернозёмное книжное издательство, 1990.-496 с.

6. Бронте, Э. Грозовой перевал. Роман / Э. Бронте / Пер. с англ. Н. Вольпин. -М.: Правда, 1988.-352 с.

7. Грей, Т. Сельское кладбище / Т. Грей // Избранное / В.А. Жуковский. М.: Правда, 1986.-С.21 -25.

8. Поэзия английского романтизма. (Библиотека всемирной литературы; т. 125) / Пер. с англ., вступ. ст. Д. Урнова. Примечания Е. Витковского. М.: Худ. лит., 1975.-670 с.

9. Шекспир, В. Комедии, хроники, трагедии // В. Шекспир Сочинения: В 2 т. / Сост., коммент. Д. Урнова. Т. 2. - М.: Художественная литература, 1989.

10. Элиот, Дж. Адам Бид. Роман / Дж. Элиот / Пер. с англ. М.Д. Шишмарёвой. СПб.: Народная польза, 1902. - 632 с.

11. И. Dickens, Ch. A Christmas Carol / Ch. Dickens. London:The Macmillan & Co, 1912.-197 p.

12. Dickens, Ch. Dealings with the of Dombey and Son Wholesale, Retail and Exportation: In 2 Vol. / Ch. Dickens. Moscow: Foreign Languages Publising House, 1955.

13. Dickens, Ch. Great Expectation / Ch. Dickens. London: Penguin Books, 1994.-443 p.

14. Dickens, Ch. Martin Chuzzlewit: In 2 vol. / Ch. Dickens. Moscow: Foreign Languages Publising House, 1951.

15. Dickens, Ch. Pictures From Italy and American Notes / Ch. Dickens. Boston: DeWOLFE, FISKE and Co, n.d. - 243 p.

16. Dickens, Ch. The Letters of Ch. Dickens: In 12 volumes / Ch. Dickens / General Editors Madeline House, Graham Storce, Kathleen Tillotson. Oxford: Claredon Press, 1965 - 2002. - Vol. 1 - 7.

17. Dickens, Ch. The Mystery of Edwin Drood / Ch. Dickens. London: Penguin Books, 1993-314 p.

18. Dickens, Ch. The Personal History of David Copperfield / Ch. Dickens. -London: Long Acre, 1961. 764 p.

19. Dickens, Ch. The Posthumous Papers of the Picwick Club / Ch. Dickens. -London: Chapmen and Hall, 1869.-497 p.

20. Grey, T. Elegy Written in a Country Churchyard Электронный ресурс. // Режим доступа: http:/^o.library.utoronto.ca/poem/882.html. Загл. с экрана. -Яз. рус.

21. Shakespeare, W. Macbeth / W. Shakespeare. Chicago: Scott, Foresman & Company, 1899.- 176 p.

22. Shakespeare, W. King Lear / W. Shakespeare. -London: Printed by Billy Jones, 1826.-267 p.

23. Wordsworth, W. The Selected Poetry and Prose of Wordsworth / W. Wordsworth / Ed. and with introd. by Geoffrey H. Hartman. New York: New American library, 1980.-448 p.1..

24. Абузова, Н.Ю. Типология пейзажа в лирике Ф.И. Тютчева: Дис. .канд. филол. наук. 10.01.01./ Абузова Наталья Юрьевна. Самара, 2000. - 188 с.

25. Аверинцев, С.С. Рай / С.С. Аверинцев // Мифы народов мира. Энциклопедия: В 2 т. М.: Советская энциклопедия, 1982. - Т. 2. - С. 363 -366.

26. Аверинцев, С.С. Символ / С.С. Аверинцев // Литературно-энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987. - С. 378 -379.

27. Алексеев, А.И. Представления о рае в период Средневековья / А.И. Алексеев // Образ рая: от мифа к утопии. Серия "Symposium", выпуск 31. СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2003. С. 195 - 198.

28. Алексеев, М.П. Взаимодействие литературы с другими видами искусств как предмет научного изучения / М.П. Алексеев // Русская литература и зарубежное искусство. JL: Наука, 1986. - С. 5 - 19.

29. Алексеев, М.П. Сравнительное литературоведение / М.П. Алексеев. JL: Наука, 1989.-410 с.

30. Алексеев, М.П. Из истории английской литературы. Этюды. Очерки. Исследования / М.П. Алексеев. M.-JL: Гослитиздат, 1960. - 499 с.

31. Алексеев М.П. Мировое значение «Записок охотника» / М.П. Алексеев // Творчество И.С. Тургенева. М.: Наука, 1959. - С. 69 - 140.

32. Алексеев, М.П. «Дневник лишнего человека»: Заметка к комментарию / М.П. Алексеев // Тургеневский сборник. Вып. 5. JL: Наука, 1969. — С. 218 — 223.

33. Алпатов, М.А. Поэтика импрессионизма // Этюды по всеобщей истории искусств / М. А. Алпатов. М.: Советский художник, 1979. - С. 123 - 132.

34. Алпатов, М.А. Поэтика импрессионизма / М. А. Алпатов // Французская живопись второй половины XIX века и современная ей художественная культура / Под общ. ред. И.Е. Даниловой. М.: Советский художник, 1972. -С. 88-104.

35. Английские художники от Хогарта до Тёрнера / Сост. И. Кузнецова. М.: Советский художник, 1966. - 145 с.

36. Андреев, JI. Г. Импрессионизм / J1. Г. Андреев. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1980.-249 с.

37. Аникин, Г.В. Эстетика Джона Рёскина и английская литература XIX века / Г.В. Аникин. М.: Наука, 1986. - 320 с.

38. Анисимов, А.Ф. Исторические особенности первобытного мышления / А.Ф.Анисимов. -JL: Наука, 1971.- 137 с.

39. Античная литература / Под ред. А.А. Тахо-Годи. М.: Просвещение, 1973.-439 с.

40. Апостолос-Каппадона, Д. Словарь христианского искусства / Д. Апостолос-Каппадона. Челябинск: Урал LTD, 2000. - 266 с.

41. Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм. М.: Поргресс, 1974.-392 с.

42. Асафьев Б.В. Русская живопись. Мысли и думы / Б.В. Асафьев. M.-JL: Искусство, 1966.-243 с.

43. Афанасьев, А.Н. Поэтические воззрения славян на природу: Опыт сравнительного изучения славянских преданий и верований в связи с мифологическими сказаниями других родственных народов: В 3 т. / А.Н. Афанасьев. -М.: Современный писатель, 1995.

44. Афасижев, М.Н. Изображение и слово в эволюции художественной культуры. Первобытное общество / М.Н. Афасижев. М.: УРСС, 2004. - 221 с.

45. Багирова, JI.M. К проблеме музыкальной синопсии / JI.M. Багирова // Взаимодействие искусств: методология теория, гуманит. образование. Материалы Международ, научно-практич. конференции. 25 29 августа. 1997. Астрахань, 1997. - С. 63 - 68.

46. Баева, Н.А. Категория интертекстуальности в романах Ч. Диккенса. Дисс. . канд. филол. наук: 10.02.04 / Баева Наталья Александровна. Барнаул, 2003.- 178 с.

47. Байенс, И.В. Русские аналогии английской символики: На материале пейзажных зарисовок в переводах романов Ч. Диккенса на русский язык. Дисс. . канд. филол. наук: 10.02.01. / Байенс Инна Владимировна. Ростов н/Д, 2003.- 161 с.

48. Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского / М.М. Бахтин. М.: Советский писатель, 1963. - 364 с.

49. Бахтин, М.М. Вопросы литературы и эстетики / М.М. Бахтин. М.: Худ. лит., 1975.-504 с.

50. Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества / М.М. Бахтин. М.: Искусство, 1979.-423 с.

51. Белецкий, А.И. Избранные труды по теории литературы / А.И. Белецкий.- М.: Просвещение, 1964.-478 с.

52. Белый, А. Пушкин, Тютчев и Баратынский в зрительном восприятии природы // Белый А. Поэзия слова / А. Белый. Пб., 1922. - С. 7 - 18.

53. Бенуа, А. История живописи всех времён и народов. Часть первая. Пейзажная живопись, т. 1, вып. 1: История пейзажной живописи / А. Бенуа. -СПб.: Шиповник, 1911. 186 с.

54. Берковский, Н.Я. Романтизм в Германии / Н.Я. Берковский. JI.: Наука, 1973.-567 с.

55. Берковский, Н.Я. Литература и театр / Н.Я. Берковский. М.: Искусство, 1969.-639 с.

56. Берковский, Н.Я. Статьи и лекции по зарубежной литературе / Н.Я. Берковский. СПб.: Азбука-классика, 2002. - 480 с.

57. Бёрк, Э. Философское исследование о происхождении наших идей о возвышенном и прекрасном / Э. Бёрк. М.: Искусство, 1979. - 237 с.

58. Библейская энциклопедия. В 2 кн. М.: NB - press. Центурион. АПС, 1991.

59. Бизе, А. Историческое развитие чувства природы / А. Бизе. СПб.: Изд-во журнала «Русское богатство», 1890. - 391 с.

60. Богемская, К.Г. Пейзаж. Страницы истории / К.Г. Богемская. М.: Галактика, 1992. - 334 с.

61. Божович, В.И. Традиции и взаимодействия искусств. Франция, конец XIX- XX вв. / В.И. Божович. М.: Наука, 1987. - 319 с.

62. Бондарко, Н.А. Сад, рай, текст: аллегория сада в немецкой религиозной литературе позднего Средневековья / Н.А. Бондарко // Образ рая: от мифа кутопии. Серия «Symposium», выпуск 31. СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2003. - С. 11 - 30.

63. Борисова, И.Е. Интермедиальный аспект взаимодействия музыки и литературы в русском романтизме: Автореф. дисс. канд. культурол. наук: / И.Е. Борисова. СПб., 1999. - 16 с.

64. Борисова, И. Zeno is here: В защиту интермедиальности / Борисова И. // НЛО. 2004. - № 65. - С. 384 - 391.

65. Борисова И. Перевод и граница: перспективы интермедиальной поэтики / Борисова И. Электронный ресурс. // Режим доступа: http://www.utoronto.ca/tsq/07/borisova07.shtm/, свободный. Загл. с экрана. -Яз. рус.

66. Бэлза, И. Э.Т.А. Гофман и романтический синтез / И. Бэлза // Художественный мир Э.Т.А. Гофмана. М.: Наука, 1982. - С. 11 - 34.

67. Вакенродер, В.Г. Краски / В.Г. Вакенродер // Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М.: МГУ, 1980. - С. 75 - 94.

68. Вальцель, О. Проблема формы в поэзии / О. Вальцель. Пб. Academia, 1923.-72 с.

69. Вальцель, О. Сущность поэтического произведения / О. Вальцель // Проблемы литературной формы. Л.: Academia, 1928. - С. 1 - 36.

70. Ванслов, В.В. Эстетика романтизма / В.В. Ванслов. -М.: Искусство, 1966. -403 с.

71. Ванслов, В.В. Изобразительное искусство и музыка. Очерки / В.В. Ванслов. М.: Художник РСФСР, 1983. - 233 с.

72. Вершинин, И.В. Предромантизм в Англии / И.В. Вершинин, В.А. Луков. -Самара: Изд-во СПГУ, 2002. 320 с.

73. Веселовский, А.Н. Историческая поэтика / А.Н. Веселовский. Л.: Гослитиздат, 1940. - 648 с.

74. Виппер, Б.Р. Становление реализма в голландской живописи XVII в. / Б.Р. Виппер. -М.: Искусство, 1957.-334 с.

75. Витковская, Е.В. Пейзаж в поэзии Китса / Е.В. Витковская // Проблемы пейзажа в европейском искусстве XIX века. М.: Советский художник, 1978. С. 50-71.

76. Взаимодействие литературы и искусства Древней Руси: Труды Отдела древнерус. лит. Инст. рус. лит. (Пушк. Дом) АН СССР Том. XXII / Отв. ред. Лихачёв Д.С. М.-Л., 1985. - 476 с.

77. Власов, В.Г. Стили в искусстве. Словарь / В.Г. Власов. СПб.: Лита, 1998.-672 с.

78. Вордсворт, В. Предисловие к «Лирическим балладам» / В. Вордсворт // Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М.: МГУ, 1980. -С. 261 -278.

79. Галанов, Б.Е. Живопись словом / Б.Е. Галанов. М.: Советский писатель, 1972.- 184 с.

80. Ганин, В.Н. Поэтика пасторали. Эволюция английской пасторальной поэзии XVI XVII веков: Автореф. дис. . д-ра филол. наук: 10.01.05. / Ганин В.Н.-М., 1997.-32 с.

81. Ганин, В.Н. Поэтика пасторали. Эволюция английской пасторальной поэзии XVI XVII веков. - Oxford: Perspective Publication Ltd, 1998. - 193 с.

82. Гачев, Г.Д. Национальные образы мира: Курс лекций / Г.Д. Гачев. М.: Academia, 1998.-432 с.

83. Гашева, Н.В. Литература и живопись (Опыт изучения взаимодействия искусств). / Н.В. Гашева. Пермь: Перм. гос. ун-т, 1990. - 47 с.

84. Гончаров, И.А. Фрегат «Паллада» / И.А. Гончаров // Собр. соч.: В 8 т. М.: Худ. лит., 1977. Т. 2. - 427 с.

85. Григорьян, К. Н. Пейзаж в русской живописи и поэзии / К. Н. Григорьян //Литература и живопись. Л.: Наука, 1982. - С. 128 - 146.

86. Гринфельд, Т.Я. «Чувство природы» и пейзаж / Т.Я. Гринфельд // «Чувство природы» в русской литературе. Сыктывкар, 1995. - С. 3 - 21.

87. Гуревич, А.Я. Категории средневековой культуры / А.Я. Гуревич. М.: Искусство, 1984.-350 с.

88. Данилова, И.Е. Чтения по истории и теории культуры / И.Е. Данилова / Рос. гос. гуман. ун-т, Ин-т высш. гуман. исслед. Вып. 26. Мир внутри и вне стен. Интерьер и пейзаж в европейской живописи XV XX вв. - М., 1999. -67 с.

89. Дмитриев, А.С. Теория западноевропейского романтизма / А.С. Дмитриев // Литературные манифесты западноевропейских романтиков. -М.: МГУ, 1980.-С. 5-43.

90. Дмитриевская, JI.H. Пейзаж и портрет: проблемы определения и литературного анализа / JI.H. Дмитриевская. М.: Литера, 2005. - 136 с.

91. Дукельская, Л.А. Понятие «picturesque» и его роль в развитии английского романтического пейзажа / Л.А. Дукельская // Проблемы пейзажа в европейском искусстве XIX века. М.: Советский художник, 1978. - С. 20 -35.

92. Дьякова, Т.А. Онтологические контуры пейзажа: Опыт смыслового странствия: Монография / Т.А. Дьякова. Воронеж: Изд-во Воронеж, гос. унта, 2004.- 167 с.

93. Дьяконова, Н.Я. Ките и его современники / Н.Я. Дьяконова. М.: Наука, 1973.-200 с.

94. Дьяконова, Н.Я. Английский романтизм / Н.Я. Дьяконова. М.: Наука, 1978.-208 с.

95. Дьяконова, Н.Я. Философские истоки миросозерцания Диккенса / Дьяконова Н.Я. // Известия РАН. Сер. лит. и яз. - Т. 55 - № 1. - 1996. - № 1 -2.-С. 17-29.

96. Елистратова, А.А. Английский роман эпохи Просвещения / А.А. Елистратова. М.: Наука, 1966. - 472 с.

97. Жегин, Л.Ф. Язык живописного произведения (Условность древнего искусства) / Л.Ф. Жегин. М.: Искусство, 1970. - 125 с.

98. Жирмунский, В.М. Из истории западноевропейских литератур / В.М. Жирмунский. Л.: Наука, 1981. - 303 с.

99. Жирмунский, В.М. Поэтика русской поэзии / В.М. Жирмунский. СПб.: Азбука-классика, 2001. - 496 с.

100. Зинченко, В.Г. Система «литература» и методы её изучения: Монография / В.Г. Зинченко, В.Г. Зусман, З.И. Кирнозе. Н.Новгород: НГЛУ им. Н.А. Добролюбова, 1998. - 208 с.

101. Иванова, Н.П. Проблемы поэтики пейзажа. (На материале М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») / Н.П. Иванова. Симферополь: Крым арх., 1997. - 106 с.

102. Ивашева, В.В. Творчество Диккенса / В.В. Ивашева. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1954.-472 с.

103. Ивашева, В.В. Английский реалистический роман XIX века в его современном звучании / В.В. Ивашева. М.: Художественная литература, 1974.-460 с.

104. Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания: Сб. ст. / Ред. А.П. Гринцер; Рос. АН, Ин-т мировой литературы. -М.: Наследие, 1994.-509.

105. История зарубежного искусства / Под ред. М.Т. Кузьминой, Н.Л. Мальцевой. М.: Изобразительное искусство, 1983. - 352 с.

106. История искусств зарубежных стран XVII XVIII вв. / Под ред. В.И. Раздольской. - М.: Изобразительное искусство, 1988. - 199 с.

107. Завадская, Е.В. Роль Востока в сложении эстетики английского сада / Е.В. Завадская // Проблемы пейзажа в европейском искусстве XIX века. -М.: Советский художник, 1978. С. 38 - 49.

108. Зернов, Б. Предисловие / Б. Зернов // Импрессионисты перед публикой и критикой / О. Рейтерсвердт. М.: Искусство, 1974. - С. 5 - 34.

109. Зыкова, Е.П. Образ «ограждённого сада»: природа, Бог и свобода в поэзии английских романтиков / Е.П. Зыкова // Темница и свобода в художественном мире романтизма. М.: ИМЛИ РАН, 2002. - С. 88 - 110.

110. Зыкова, Е.П. Пастораль в английской литературе XVIII века / Е.П. Зыкова. М.: Наследие, 1999. - 256 с.

111. Каган, М.С. Морфология искусства / М.С. Каган. JI.: Искусство, 1972. -440 с.

112. Каган, М.С. Искусство слова в мире искусств / М.С. Каган // Тезисы к I Международной конференции «Литература в системе искусств: методология междисциплинарных исследований» 23 25 марта 2000 г. - СПб., 2001. - С. 10-11.

113. Кантор-Гуковская, А.С. Тёрнер и импрессионизм / А.С. Кантор-Гуковская // Проблемы пейзажа в европейском искусстве XIX века. -М.: Советский художник, 1978.-С. 108- 125.

114. Катарский, И.М. Диккенс: Критико-биографический очерк / И.М. Катарский. М.: Гослитиздат, 1960. - 272 с.

115. Карлейль, Т. Теперь и прежде / Т. Карлейль / Сост., подгот. текста и примеч. Р.К. Медведевой. М.: Изд-во Республика, 1994.-415 с.

116. Кеттл, А. Введение в историю английского романа / А. Кеттл. М.: Прогресс, 1966.-446.

117. Кларк, К. Пейзаж в искусстве / К. Кларк. СПб.: Азбука-классика, 2004. -304 с.

118. Клименко, Е.А. Английская литература первой половины XIX века / Е.А. Клименко. Л.: Наука, 1971. - 212 с.

119. Кожуховская, Н.В. Эволюция «чувства природы» в русской прозе XIX века / Н.В. Кожуховская. Сыктывкар: СГУ, 1996. - 145 с.

120. Колос, О.Н. Ч. Диккенс в историко-культурном контексте Англии: Автореф. дисс. . канд. филос. наук: 24.00.01. / Колос Ольга Николаевна. — Мордовск. гос. ун-т. Саранск, 2001. 16 с.

121. Корзина, Н.А. Сад как мотив литературы немецкого романтизма / Н.А. Корзина // Романтизм: эстетика и творчество. Тверь, 1994. - С. 35 - 46.

122. Корнилова Е. Краткая летопись жизни и творчества Чарльза Диккенса / Е. Корнилова // Собр. соч.: В 30 т. / Ч. Диккенс. Т. 30. М.: Худ. лит, 1963. — С. 307-345.

123. Красноярова, Н.Г. Функции сада как «идеальной культуры» // Конференция «Философия природы и практическая философия» // Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.auditorium.ru, свободный. - Загл. с экрана. - Яз. рус.

124. Кузнецова, И.А. Национальная галерея в Лондоне / И.А. Кузнецова. — М.: Искусство, 1983. 185 с.

125. Кулиева, Р. Г. Реализм А. П. Чехова и проблема импрессионизма / Р.Г. Кулиева. Баку: Эми, 1988. - 186 с.

126. Ланн, Е. Диккенс / Е. Ланн. М.: Гослитиздат, 1946. - 532 с.

127. Левитова В. Об «оптичности» Диккенса, Прусте, Эйзенштейне и почти ни слова о Гриффите Электронный ресурс. / Режим доступа: http:/www.kinozapiski.ru/print/48/, Загл. с экрана. - Яз. рус.

128. Лессинг, Г.Э. Лаокоон / Г.Э. Лессинг // Избранное / Пер. с нем. / Вступ. статья и коммент. А. Гулыги. М.: Худ. лит., 1980. - С. 379 - 498.

129. Литература и живопись / Отв. ред. А.Н. Иезуитов. Л.: Наука, 1982. -288 с.

130. Литература и кино. Сб. ст. / Под ред. Н.С. Горницкой. М.-Л.: Просвещение, 1965.-248 с.

131. Литература и музыка. Сб. ст. / Отв. ред. Б.Г. Реизов. Л.: Изд-во Ленинградского ун-та, 1975. - 228 с.

132. Литературный энциклопедический словарь / Под ред. В.М. Кожевникова, П.А. Николаева. М.: Советская энциклопедия, 1987. - 750 с.

133. Лихачёв, Д.С. Внутренний мир художественного произведения / Лихачёв Д.С. // Вопросы литературы. 1968. - № 8. - С. 74 - 87.

134. Лихачёв, Д.С. Литература реальность - литература / Д.С. Лихачёв. -Л.: Советский писатель, 1984.-271 с.

135. Лихачёв, Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей / Д.С. Лихачёв. СПб.: Наука, 1991. - 370 с.

136. Лосев, А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство / А.Ф. Лосев. М.: Искусство, 1976. - 367 с.

137. Лосев, А.Ф. Знак. Символ. Миф / А.Ф. Лосев. М.: Изд-во МГУ, 1982. -479 с.

138. Лосев, А.Ф. Итоги тысячелетнего развития. История античной эстетики / А.Ф. Лосев. М.: Изд-во ACT, 2000. - Т. VIII. - Кн. 2. - 846 с.

139. Лотман, Ю.М. Избранные статьи в 3-х т. / Ю.М. Лотман. Таллинн: Александра, 1992.

140. Лотман, Ю.М. В школе поэтического слова / Ю.М. Лотман. М.: Просвещение, 1988.-348 с.

141. Лотман, Ю.М. Об искусстве / Ю.М. Лотман. СПб.: Искусство, 1996. -702 с.

142. Лукач, Д. Проблемы природной красоты // Своеобразие эстетического: В 4 т. / Д. Лукач. М„ 1985. - Т. 4. - С. 212 - 235.

143. Мазаев, А.И. Проблема синтеза искусств в эстетике русского символизма / А.И. Мазаев. М.: Наука, 1992. - 324 с.

144. Маймин, Е.А. О русском романтизме / Е.А. Маймин. М.: Просвещение,1975.-240 с.

145. Маковский, М.М. Язык Миф - Культура: символы жизни и жизнь символов / М.М. Маковский. - М.: РАН Институт рус. яз. и лит. В.В. Виноградова, 1996.-330 с.

146. Манаков B.C. «Чувство природы» в литературах Запада / B.C. Манаков // «Чувство природы» в русской литературе / Отв. ред. Т.Я. Гринфельд. -Сыктывкар: СГУ, 1995. С. 370 - 431.

147. Маневич, И.М. Кино и литература / И.М. Маневич. М.: Искусство, 1966.-240 с.

148. Мастера искусства об искусстве: В 5 т. Т. 4, 5. / Под общей ред. А.А. Губерга. М.: Искусство, 1967.

149. Межкультурная коммуникация: Учебное пособие. Нижний Новгород, 2001.-320 с.

150. Мелетинский, Е.М. Поэтика мифа / Е.М. Мелетинский. М.: Наука,1976.-407 с.

151. Мелетинский, Е.А. О литературных архетипах / Е.М. Мелетинский. М.: Институт высш. гуманит. иссл. РГГУ, 1994. - 133 с.

152. Михайлов, А.В. О пейзаже у Каспара Давида Фридриха / А.В. Михайлов // Проблемы пейзажа в европейском искусстве XIX века. М.: Советский художник, 1978.-С. 137- 165.

153. Михальская Н.П. Взаимодействие литературы и живописи в истории культуры Англии / Н.П. Михальская // Диалог в пространстве культуры: К 100-летию со дня рождения Бориса Ивановича Пуришева. М.: Прометей, 2003-С. 151-164.

154. Михальская, Н.П. Нравственно-эстетический идеал и система авторских оценок в романе Диккенса «Домби и Сын» / Михальская Н.П. // Филологические науки. 1978. - № 5. - С. 88 - 97.

155. Михальская, Н.П. Чарлз Диккенс. Книга для учащихся / Н.П. Михальская.-М.: Просвещение, 1987.- 128 с.

156. Михальская, Н.П. История английской литературы / Н.П. Михальская, Г.В. Аникин.-М.: Academia, 1998.-512 с.

157. Мурадалиева, Н. Романтический пейзаж в литературе / Н. Мурадалиева. Баку: Язычы, 1991.-204 с.

158. Мурина, Е.Б. Проблемы синтеза пространственных искусств / Е.Б. Мурина. М.: Искусство, 1982. - 282 с.

159. Мышьякова, Н.М. К проблеме «музыкальности» художественного произведения / Мышьякова Н.М. // Русская словесность. 2004. -№ 1. - С. 5 -10.

160. Нагорнова, Е.В. Пейзаж в произведениях Мэри Монтегю: Дисс. . канд. филол. наук: 10.01.03. / Нагорнова Екатерина Валерьевна. М., 2003. - 153 с.

161. Некрасова, Е.А. Романтизм в английском искусстве. Очерки / Е.А. Некрасова. М.: Искусство, 1975. - 255 с.

162. Нерсесова, М. «Холодный дом» Диккенса / М. Нерсесова. М.: Худ. лит., 1971.-112 с.

163. Новалис, Фрагменты / Новалис // Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М.: МГУ 1980. - С. 94 - 107.

164. Овчинников, Вс. Корни дуба / Овчинников Вс. // Новый мир. 1979. - № 4-6.

165. Павловская, А.В. Англия и англичане / А.В. Павловская. М.: Изд-во Моск. ун-та; Триада, лтд, 2004. - 264 с.

166. Панофский, Э. Перспектива как «символическая форма». Готическая архитектура и схоластика / Э. Панофский. М.: Азбука-классика, 2004. - 334 с.

167. Панофский, Э. Идеологические источники радиатора «роллс-ройса» / Э. Панофский // Английское в английском искусстве / Н. Певзнер. СПб.: Азбука-классика, 2004. - С. 261 - 312.

168. Певзнер, Н. Английское в английском искусстве / Н. Певзнер. СПб.: Азбука-классика, 2004. - 320 с.

169. Пигарев, К.В. Русская литература и изобразительное искусство. Очерки о русском национальном пейзаже середины XIX в. / К.В. Пигарев. М.: Наука, 1972.- 123 с.

170. Пирсон, X. Диккенс/X. Пирсон.-М.: Молодая гвардия, 1963.-511 с.

171. Популярная художественная энциклопедия: Архитектура. Живопись. Графика. Декоративное искусство / Редкол. В.М. Полевой. М.: Советская энциклопедия, 1986.-447 с.

172. Потанина, H.JI. К вопросу о своеобразии творческого метода позднего Диккенса (роман «Большие надежды») / H.JI. Потанина // Проблемы метода и жанра в зарубежной литературе. М., 1983.-С. 105-117.

173. Потанина, H.JI. Романы Диккенса 1860-х годов. Проблема нравственно-эстетического идеала: Автореф. дисс. . канд. филол. наук: 10.01.05. / Потанина Наталия Леонидовна. М., 1984. - 15 с.

174. Потанина, Н.Л. «Большие надежды» Ч. Диккенса: проблема преступности / Н.Л. Потанина // Художественное произведение в литературном процессе (на материале литературы Англии). М., 1985. - С. 98-111.

175. Потанина, Н.Л. Проблема идеала в творчестве Диккенса: Учебное пособие для студентов филологического факультета / Н.Л. Потанина. -Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 1997. 38 с.

176. Потанина, Н.Л. Игровое начало в художественном мире Чарльза Диккенса. Монография / Н.Л. Потанина. Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 1998.-252 с.

177. Потебня, А.А. Эстетика и поэтика / А.А. Потебня. М.: Искусство, 1976. -614с.

178. Пропп, В.Я. Морфология волшебной сказки / В.Я. Пропп. Л.: Академия, 1928. - 152 с.

179. Пропп, В.Я. Исторические корни волшебной сказки / В.Я. Пропп. JL: Изд-воЛГУ, 1986.-364 с.

180. Проскурнин, Б.М. Из истории зарубежной литературы 1830-1870-х годов: Английские реалисты XIX века (Ч. Диккенс, У.М. Теккерей, Ш. Бронте): Текст лекций / Б.М. Проскурнин, Р.Ф. Яшенькина. Пермь: Пермский ун-т, 1994. - 152 с.

181. Прусс, И.Е. Западноевропейское искусство XVII в. Малая история искусств / И.Е. Прусс. М.: Искусство, 1974. - 383 с.

182. Пуришев, Б.И. Лирическая поэзия Средних веков / Б.И. Пуришев // Поэзия трубадуров. Поэзия миннезингеров. Поэзия вагантов. М.: Худ. лит., 1974.-С. 5-28.

183. Рашкова, Р.Т. Иконография Рая в католическом искусстве / Р.Т. Рашкова // Образ рая: от мифа к утопии. Серия «Symposium», выпуск 31. СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2003. - С. 225 - 230.

184. Ревалд, Дж. История импрессионизма / Дж. Ревалд. М.: Республика, 1994.-413 с.

185. Реизов, Б.Г. Из истории европейских литератур / Б.Г. Реизов. Л.: Изд-во ЛГУ, 1970.-373 с.

186. Рейтерсвердт, О. Импрессионисты перед публикой и критикой / О. Рейтерсвердт. М.: Искусство, 1974. - 299 с.

187. Рождественская, М.В. Рай «мнимый» и Рай «реальный»: древнерусская литературная традиция / М.В. Рождественская // Образ рая: от мифа к утопии. Серия «Symposium», выпуск 31. СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2003. - С. 31 - 46.

188. Ротенберг, Е.И. Искусство Голландии XVII в. / Е.И. Ротенберг. М.: Искусство, 1971.-235 с.

189. Сабанеев, Л. Музыка речи / Л. Сабанеев. М.: Работник просвещения, 1923.- 190 с.

190. Саводник, В.Ф. Чувство природы в поэзии Пушкина, Лермонтова и Тютчева / В.Ф. Саводник. М.: Т-во «Печатня С.П. Яковлева», 1911.-211 с.

191. Садыхова, Л.Г. Америка глазами Ч.Диккенса. Историко-культурные аспекты межкультурной коммуникации: Дисс. . канд. культуролог, наук: 24.00.02. / Садыхова Лала Гуламовна. М., 2000. - 209 с.

192. Саймоне, Дж. Карлейль / Дж. Саймоне. М.: Молодая гвардия, 1981. -228 с.

193. Себина, Е.Н. Пейзаж / Е.Н. Себина // Введение в литературоведение. Литература: Основные понятия и термины: Учебное пособие / Под ред. Л.В. Чернец. М.: Высшая школа, 1999. - С. 228 - 239.

194. Сильман, Т.И. Диккенс. Очерки творчества / Т.И. Сильман. М.: Гослитиздат, 1958.-407 с.

195. Современное зарубежное литературоведение: Энциклопедический справочник / Под ред. И.П. Ильина, Е.А. Цургановой. М.: Интрада-ИНИОН, 1996.-319 с.

196. Соколов, А.Н. К спорам о романтизме / Соколов А.Н. // Вопросы литературы.- 1963.-№ 7.-С. 136.

197. Соколов, М.Н. Бытовые образы в западноевропейской живописи XV -XVII веков: Реальность и символика / М.Н. Соколов. М.: Изобразительное искусство, 1994. -286 с.

198. Соколова, Н.И. «Поэтическая живопись» прерафаэлитов / Н.И. Соколова //Англистика. Сборник статей по литературе и культуре Великобритании. Выпуск 7: литература и живопись / Отв. ред Е.Н. Черноземова. М., 1999. -С. 51-64.

199. Соколова, Н.И. Литературное творчество прерафаэлитов в контексте «средневекового возрождения» в викторианской Англии: Дисс. . д-ра филол. наук: 10.01.05./ Соколова Наталья Игоревна. М., 1995.-533 с.

200. Соколова, Н.И. Творчество Данте Габриэля Россетти в контексте «средневекового возрождения» в викторианской Англии: Монография / Н.И. Соколова.-М.: МПГУ, 1995.-169 с.

201. Соколова, Н.И. Прозерпина и викторианцы (Интерпретация античного мифа в английской литературе 1860 1890-х) / Н.И. Соколова //

202. ANGLISTICA. Сборник статей по литературе и культуре Великобритании. Вып. 4. М., 1997. С. 17-29.

203. Соловьёв, С.М. Изобразительные средства в творчестве Ф.М. Достоевского. Очерки / С.М. Соловьёв. М.: Советский писатель, 1979. - 352 с.

204. Соловьёва, Н.А. У истоков английского романтизма / Н.А. Соловьёва. -М.: Изд-во МГУ, 1988.-230 с.

205. Соловьёва, Н.А. У истоков романтического метода (О взаимодействии методов в английском предромантизме) / Н.А. Соловьёва // Творческие методы и литературные направления. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1987. - С. 52 -70.

206. Соловьёва, Н.А. От века энтузиазма к веку разума / Н.А. Соловьёва //ANGLISTICA. Сборник статей и материалов по литературе и культуре Великобритании и России. Вып. 3. М.: Прометей, 1996. - С. 4-15.

207. Стасевич, В.Н. Пейзаж. Картина и действительность / В.Н. Стасевич. -М.: Просвещение, 1978. 159 с.

208. Тайна Чарльза Диккенса: библиографические разыскания. М.: Книжная палата, 1990. - 536 с.

209. Теоретическая поэтика: понятия и определения / Авт.-сост. Н.Д. Тамарченко. М.: РГГУ, 2001. - 467с.

210. Тишунина, Н.В. Западноевропейский символизм и проблема взаимодействия искусств: Опыт интермедиального анализа: Монография / Н.В. Тишунина. СПб.: Изд-во РГПУ им. А.И. Герцена, 1998. - 159 с.

211. Тишунина, Н.В. О взаимодействии искусств / Тишунина Н.В. // Филологические науки. 2003. - № 1. - С. 19 - 26.

212. Ткачёва, Н.В. Малая проза Чарльза Диккенса: Проблема «чужого слова»: Дисс. . канд. филол. наук: 10.01.03. / Ткачёва Наталия Владимировна. -Тамбов, 2003.-241 с.

213. Тодоров, Ц. Теории символа / Ц. Тодоров. М.: Дом интеллект, книги; Рус. феноменолог, общ-во, 1998.-384 с.

214. Токарева, Г.А. Образы сада и леса в мифосистеме У. Блейка / Токарева Г.А. // Вестник ВГУ. Серия Гуманитарные науки. 2003. - № 2. - С. 237 -245.

215. Токарева, Г.А. Миф в художественной системе У. Блейка: Дисс. . доктора филол. наук: 10.01.03. / Токарева Галина Альбертовна. Воронеж, 2005.-466 с.

216. Толова, Г.Н. Пейзаж в литературе и живописи. Сб. научных трудов / Г.Н. Толова. Пермь: Издательство Перм. гос. пед. ин-та, 1993. - 49 с.

217. Томашевский, Б.В. Теория литературы. Поэтика / Б.В. Томашевский. -М.: Аспект-Пресс, 1999 334 с.

218. Топоров, В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического: Избранное / В.Н. Топоров. М.: Прогресс - Культура, 1995.-621 с.

219. Топоров, В.Н. Пространство и текст / В.Н. Топоров // Текст: семантика и структура. М., 1983. С. 227 - 284.

220. Турскова, Т.А. Новый справочник символов и знаков / Т.А. Турскова. -М.: РИПОЛ КЛАССИК, 2003. 799 с.

221. Тынянов, Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино / Ю.Н. Тынянов. -М.: Наука, 1977.-574 с.

222. Тугушева, М. Чарльз Диккенс: Очерк жизни и творчества / М. Тугушева. М.: Детская литература, 1979. - 208 с.

223. Уилсон, Э. Мир Чарльза Диккенса / Э. Уилсон. М.: Прогресс, 1975. -320 с.

224. Уолтере, Дж. Каминг. Ключи к роману Диккенса «Тайна Эдвина Друда» / Дж. Каминг Уолтере // Собр. соч.: в 30 т. / Ч. Диккенс. М.: Гослитиздат, 1962.-Т. 27.-С. 589-652.

225. Урнов, М.В. Великий романист Чарльз Диккенс // Вехи традиции в английской литературе / М.В. Урнов. М.: Худ. лит., 1986. - С. 90 - 141.

226. Урнов, М.В. Неподражаемый Чарльз Диккенс издатель и редактор / М.В. Урнов. - М.: Книга, 1990. - 286 с.

227. Успенский, Б.А. Поэтика композиции / Б.А. Успенский. СПб.: Азбука, 2000.-352 с.

228. Уткина, O.JI. Английская провинция в романах Г. Филдинга: Дисс. . канд. филол. наук: 10.01.03. / Уткина Ольга Леонидовна. Магнитогорск, 2006.-212 с.

229. Фехнер, Е.Ю. Голландская пейзажная живопись в Эрмитаже / Е.Ю. Фехнер. Л.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 1963. - 184 с.

230. Фёдоров, Ф.П. Романтический художественный мир: пространство и время / Ф.П. Фёдоров. Рига: Зинантне, 1988. - 454 с.

231. Фёдоров-Давыдов, А. Русский пейзаж XVIII начала XIX века / А.Фёдоров-Давыдов.-М.: Искусство, 1953.-583 с.

232. Флоренский, П.А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях / П.А. Флоренский. М.: Прогресс, 1993.-324 с.

233. Фрейденберг, О.М. Поэтика сюжета и жанра / О.М. Фрейденберг. М.: Лабиринт, 1997.-448 с.

234. Философский словарь / Под ред. И.Т. Фролова. М.: Республика, 2001. -719 с.

235. Хайчеико, Е.Г. Великие романтические зрелища Электронный ресурс. / Режим доступа: http://www.hollowpeople.org/lib/great.show. Загл. с экрана. -Яз. рус.

236. Хализев, В.Е. Теория литературы / В.Е. Хализев. М.: Высшая школа, 2000.-398 с.

237. Ханжина, Е.П. Живописное начало в лирике американских романтиков (Уиттьер, Брайант, Лонгфелло) / Е.П. Ханжина // Традиции и взаимодействия в зарубежной литературе XIX XX веков. - Пермь, 1990. - С. 9 - 26.

238. Хибберт, К. Королева Виктория / Кристофер Хибберт; пер. с англ. В.М. Заболотного. М.: ACT: ЛЮКС, 2005 - 700 с.

239. Холл, Дж. Словарь сюжетов и символов в искусстве / Джеймс Холл. -М.: Крон-Пресс, 1997. 656 с.

240. Хомяков, А.С. Собрание отдельных статей и заметок разнородного содержания / А.С. Хомяков. М.: Типография П. Бахметева, 1861. - 725 с.

241. Хорват, К. Романтические воззрения на природу / К. Хорват // Европейский романтизм. М.: Наука, 1973. - 253 с.

242. Христианство. Энциклопедический словарь: В 3 т. / Под ред. С.С. Аверинцева М.: Научное издательство «Большая Российская энциклопедия», 1995.

243. Цимбаева, Е. Исторические ключи к загадкам: «Тайна Эдвина Друда» / Цимбаева Е. // Вопросы литературы. 2005. - № 3. - С. 305 - 343.

244. Чегодаев, А.Д. Констебль / А.Д. Чегодаев. М.: Искусство, 1968. - 300 с.

245. Чегодаев, А.Д. Искусство импрессионистов / А.Д. Чегодаев // Импрессионисты, их современники, их соратники: Живопись. Графика. Литература. Музыка. М.: Искусство, 1976. С. 11 - 22.

246. Чегодаев, А.Д. Джон Констебль в мире героев Диккенса // Статьи об искусстве Франции, Англии, США XVIII XX вв. / А.Д. Чегодаев. - М.: Искусство, 1978.-С. 118-142.

247. Честертон, Г.К. Чарльз Диккенс / Г.К. Честертон. М.: Радуга, 1982. -205 с.

248. Чудаков, А.П. Слово вещь - мир. От Пушкина до Толстого / А.П. Чудаков. - М: Современный писатель, 1992. - 320 с.

249. Шайтанов, И.О. Мыслящая муза / И.О. Шайтанов. М.: Прометей, 1989. -260 с.

250. Швачко, М.В. Диккенс и сказка: Автореф. дисс. . канд. филол. наук: 10.01.05. / Швачко М.В. Казань, 1994. - 16 с.

251. Шеллинг, Ф.В. Философия искусства / Ф.В. Шеллинг. М.: Мысль, 1966.-496 с.

252. Шестаков, В.П. Английский акцент. Английское искусство и национальный характер / В.П. Шестаков. М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 1999.- 186 с.

253. Шестаков, В.П. Прерафаэлиты: мечты о красоте / В.П. Шестаков. М.: Прогресс - Традиция, 2004. - 224 с.

254. Шкловский, В.Б. Повести о прозе: Размышления и разборы / Б.В. Шкловский.-М.: Худ. лит., 1966.-Т. 1.-335 с.

255. Шкловский, В.Б. Избранное: В 2 т. / Б.В. Шкловский. М.: Худ. лит., 1983.

256. Шлегель, А.В. Из «Берлинского курса» / А.В. Шлегель // Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М.: МГУ, 1980. - С. 125 - 134.

257. Шувалова, О.О. Структурообразующая роль лейтмотивов и символов в романах Ч. Диккенса: Дис. . канд. филол. наук: 10.01.03. / Шувалова Ольга Олеговна. М., 2003. - 238 с.

258. Эйзенштейн, С.М. Диккенс, Гриффит и мы // Избранные произведения: В 6 т. / С.М. Эйзенштейн. М.: Искусство, 1968. - Т. 5. - С. 129 - 180.

259. Эпштейн, М.Н. «Природа, мир, тайник вселенной.». Система пейзажных образов в русской поэзии / М.Н. Эпштейн. М.: Высшая школа, 1990.-303 с.

260. Эстетика немецких романтиков / Сост., пер., вступ. статья и коммент. А.В. Михайлова; Редкол.: М.Ф. Овсянников (пред.) и др. М.: Искусство, 1986.-736 с.

261. Эстетика природы / Редкол. К.М. Долгов и др. М.: Наука, 1994. 230 с.

262. Эткинд, Е.Г. Импрессионизм и проблемы поэтической речи / Е.Г. Эткинд // Французская живопись второй половины XIX века и современная ей художественная культура / Под общ. ред. И.Е. Даниловой. М.: Советский художник, 1972. - С. 105 - 120.

263. Юон, К. О живописи / К. Юон. М.: Изогиз, 1937. - 282 с.

264. Якименко, А.А. Проблема художественной условности в романах Диккенса 1860-х годов: Дис. . канд. филол. наук: 10.01.05. / Якименко А.А. -Н. Новгород, 1994.- 152 с.

265. Allen, W. The English Novel. A Short Critical History / W. Allen. London: Pengin books, 1978. - 376 p.

266. Altick, R.D. Writers, Readers and Occasions: Sel. Essays on Victorian Literature and Life / R.D. Altick. Columbus: Ohio State Press, 1989. - 358 p.

267. Andrews, M. Dickens on England and the English / M. Andrews. Hassocks: Harvester Press, 1979.-201 p.

268. Andrews, M. The Search for the picturesque: Landscape aesthetics and tourism in Britain, 1760 1800 / M. Andrews. - Stanford (Calif.): Stanford Univ. Press, 1989.-269 p.

269. Avery, G. Victorian People in Art and Literature / G.Avery. New York, 1970.-248 p.

270. Barnard, R. Imagery and Theme in the Novels of Dickens / R.Barnard. -Bergen Oslo - Tromso - New York: Universitetsforlaget Humanities Press, 1974.-165 p.

271. Barnet, S. Dictionary of the Literary, Dramatic and Cinematic Terms / S. Barnet, M. Berman, W. Burto. Boston: Little, Brown and Company, 1971.-124 P

272. Barth, Y.R. The Symbolic Imagination. Coleridge and the Romantic Tradition / Y.R. Barth. Princeton: Princeton Univ. Press, 1977.-453 p.

273. Bentley, N. Dickens and his Illustrators / N. Bentley // Charles Dickens. 1812 1870. A Centenary Volume edited by E.W.F. Tomlin. - London: Weidenfeld and Nicolson, 1969.-P. 196-227.

274. Bermingham, A. Landscape and Ideology, 1740 1860 / A. Bermingham. -Berkeley - Los Angeles: Univ. of California Press, 1989. - 254 p.

275. Blake, A. Reading Victorian Fiction / A. Blake. -New York: St. Martin's Press, 1989.-201 p.

276. Brooks, Ch. Signs for the Times. Symbolic Realism in the Mid-Victorian World / Ch. Brooks. London: George ALLEN and UN WIN, 1984. - 202 p.

277. Brown, I. Dickens and His Time /1. Brown. London: Nelson, 1963. - 248 p.

278. Burgess, A. English Literature / A. Burgess. London: Longmans, 1975. -278 p.

279. Carey, J. The Violent Effigy: A Study of Dickens's imagination / J. Carey. -London: Faber and Faber, 1973. 183 p.

280. Carrett, P.K. The Victorian Multiplot Novel. Studies in Dialogical Form / P.K. Carrett. New Haven and London: Yale University Press, 1980. - 227 p.

281. Charles Dickens Encyclopedia. New York: Scribner, 1973. - 531 p.

282. Charles Dickens / Clarice Swisher, book editor. San Diego: Greenhaven Press, San Diego, C.A., 1998. - 191 p.

283. Christie, M.A. Dickens and His Age. An Essay / M.A. Christie. New York: Phaeton Press, 1974.-317 p.

284. Ciovannini, G. Art and Literature / G. Ciovannini // Twentiethcentury Literary Criticism. Vol. 54. / Edited by Di Mauro. - London, 1996. - P. 180 - 185.

285. Curtis, G. Shared Lines: Pen and Pencil as Trace / G. Curtis // Victorian Literature and the Victorian Visual Imagination / Edited by Carol T. Christ and

286. John О. Jordan. Berkeley. Los Angeles. London: University of California Press, 1995.-P. 27-59.

287. Daleski, H.M. Dickens and the Art of Analogy / H.M. Daleski. London: Faber and Faber, 1970.-349 p.

288. Delgado, A. Victorian Entertainment / A. Delgado. New York, 1971. - p.

289. Dickens: Interviews and recollections / Ed. by Phillip Collins. London, Basingstoke: Macmillan, 1983.-461 p.

290. Dickens and other Victorians / Essays in honour of Phillip Collins. -Basingstoke (Hants.); London: Macmillan Press, 1988. 246 p.

291. Dickens. Oxford Reader's Companion to Dickens / Edited by Paul Schlicke. -Oxford: Oxford University Press, 1999. 654 p.

292. Dickens's England. Life in Victorian Times / Edited and Introduced by R.E. Pritchard. London: Westport, Connecticut, 2002. - 284 p.

293. Dictionary of Literary Terms / Sulvan Barnet, Morton Berman, William Burto. London: Constable - 159 p.

294. Drabble, M. A Writer's Britain. Landscape in Literature / M. Drabble. -London: Thames and Hudson, 1987. 283 p.

295. Eigner, Edwin M. The Dickens Pantomime / E.M. Eigner. Berkeley. Los Angeles. London: University of California Press, 1989.- 191 p.

296. Empson, W. The Symbolism of Dickens / W. Empson // Dickens and the XX century / Ed. by J. Gross, G. Pearson. Toronto: Toronto Univ. Press, 1962. - P. 13-15.

297. Fanger, D. Dostoevsky and Romantic Realism / D. Fanger. Cambridge: Harvard University Press, 1965. - 307 p.

298. Flint, K. The Victorians and the Visual Imagination / K. Flint. Cambridge: Cambridge University Press, 2002. - 427 p.

299. Galea, I. Victorianism and Literature / I. Galea. Clue - Napoca: Editura Daia / Dacia Publishing House, 1996. - 225 p.

300. Gilmour, R. The Novel in Victorian Age / R. Gilmour. London: Edward Arnold, 1986.-221 p.

301. Great Expectation. Guide Book / Edited by Nicolas Tredll. Cambridge: Sonbooks, 2000. - 208 p.

302. Hardwick, J.M.D. Dickens's England / J.M.D. Hardwick, M. Hardwick. -London: Dent, 1970.- 172 p.

303. Hibbert, Ch. Dickens's London / Ch. Hibbert // Charles Dickens. 1812 -1870. A Centenary Volume edited by E.W.F. Tomlin. London: Weidenfeld and Nicolson, 1969.-P. 73 - 99.

304. Hippie, W.J. The Beautiful, the Sublime, the Picturesque in the eighteen-century aesthetic theory / W.J. Hippie. Carbondale (Illinois): The Southern Illinois Univ. Press, 1957. - 390 p.

305. Honninghausen, L. The Symbolists Tradition in English Literature. A Study of Pre-Raphaelitism and Fin de Siecle / L. Honninghausen. Cambridge, New York, 1988.-467 p.

306. Jenkyns, R. Dignity and Decadence. Victorian Art and the Classical Inheritance / R. Jenkyns. Cambridge (Massachusetts): Harvard University Press, 1992.-363 p.

307. Kaplan, C. Black Figures / English Landscape / Kaplan C. // Victorian Literature and Culture. 1999. - Vol. 27. -№ 2. - P. 501 - 505.

308. Killham, J. Pickwick: Dickens and the Art of Fiction / J. Killham // Dickens and the XX century / Edited by John Gross and Gabriel Pearson. Toronto: Toronto Univ. Press, 1962. - P. 35 - 47.

309. Landow, G.P. William Holman Hunt and typological symbolism / G.P. Landow. New Haven - London: Yale Univ. Press, 1979. - 192 p.

310. Landow, G.P. Images of Crisis. Literary Iconology, 1750 to present / G.P. Landow. Boston, London and Henley, 1982.-234 p.

311. Landow, G.P. Ruskin / G.P. Landow. Oxford, New York: Oxford University Press, 1985. - 99 p.

312. Larson, J.L. Dickens and the Broken Structure / J.L. Larson. Athens (Georgia): The Univ. of Georgia Press, 1983. - 364 p.

313. Leavis, F.R. and Leavis Q.D. Dickens the Novelist / F.R. Leavis, Q.D. Leavis. -London: Chatto and Windus, 1970.-371 p.

314. Ledger, S. From Queen Caroline to Lady Dedlock: Dickens and the Popular Radical Imagination / S. Ledger // Victorian Literature and Culture. 2004. - Vol. 32.-№2.-P. 575-600.

315. Lindsay, J. Ch. Dickens. A Biographical and Critical Study / J. Lindsay. London: Dakers, 1950.-459 p.

316. Lucas, J. Romantic to Modern Literature. Essays and Ideas of Culture 1750 -1900/J. Lucas. New Jersey: The Harvest Press, 1982.-231 p.

317. Marcus, S. Dickens: From Picwick to Dombey / S. Marcus. London: Chatto and Windus, 1965.-389 p.

318. McCormick, E.A. Art and Literature / E.A. McCormick // Twentiethcentury Literary Criticism. Vol. 54. Edited by Di Mauro. London, 1996. - P. 176 - 177.

319. McMaster, J. Dickens the Designer / J. McMaster. Basingstoke and London: The Macmillan Press LTD, 1987. - 256 p.

320. Meyers, J. Art and Literature / J. Meyers // Twentiethcentury Literary Criticism. Vol. 54. Edited by Di Mauro. London, 1996. - P. 219 - 220.

321. Miller, J.H. Charles Dickens. The World of his Novel / J.H. Miller. -Cambridge; Harvard Univ. Press, 1958.-346 p.

322. Moore, K.Z. Viewing the Victorians: Recent Research on Victorian Visuality / Moore K.Z. // Victorian Literature and Culture. 1997. - Vol. 25. - № 2. - P. 367-385.

323. Morse, R. Our Mutual Friend / R. Morse // Dickens: Modern Judgments / Edited by A.E. Dyson. Bristol: Macmillian, 1968. - P. 258 - 269.

324. Moxham, J. Interfering values in the nineteenth-century British Novel. Austen, Dickens, Eliot, Hardy, and the Ethics of Criticism / J. Moxham. -Westport, Connecticut, London: Greenwood Press, 2002. 230 p.

325. Nead, L. Victorian Babylon. People, Streets and Images in Nineteenth-Century / L. Nead. London. New Haven - London: Yale University Press, 2000. -251 p.

326. Nelson, H. Charles Dickens / H. Nelson. Boston, 1981. - 266 p.

327. Nelson, T.D. Dickens and his Time / T.D. Nelson. London, 1963. - 163 p.

328. Newson, R. Dickens on the Romantic side of Familiar things: Bleak House and the novel Tradition / R. Newson. New York: Columbia University Press, 1977.- 173 p.

329. Nicolson, M.H. Newton demands the Muse: Newton's Optics and eighteenth-century poets / M.H. Nicolson. Princeton: Princeton Univ. Press, 1946. - 178 p.

330. Nicolson, M.H. Science and imagination / M.H. Nicolson. Ithaca (New York): Great seal books, 1956. - 238 p.

331. Ormond, L. Dickens and Painting. The Old Masters / Ormond L. // The Dickensian. 1983. - Vol. 79. - Part 3. - № 401. - P. 131 - 151.

332. Ormond, L. Dickens and Painting. Contemporary Art / Ormond L. // The Dickensian. 1984. - Vol. 80. - Part 1. - № 402. - P. 3 - 25.

333. Parkinson, R. Catalogue of British Oil Paintings 1820 1860 / R. Parkinson. - London: HMSO, 1990.-314 p.

334. Parrinder, P. "Turn Again, Dick Whittingtoon!": Dickens, Wordsworth and the Boundaries of the City / Parrinder P. // Victorian Literature and Culture. -2004. Vol. 32. - № 2. - P. 407 - 419.

335. Paulson, R. Literary Landscape. Turner and Constable / R. Paulson. New Haven & London: Yale Univ. Press, 1982. - 274 p.

336. Pykett, L. Charles Dickens. Critical Issues / L. Pykett. New York: Palgrave,2002.-207 p.

337. Ruskin, J. the Works of John Ruskin. Vol. 3-7. Modern Painters / J. Ruskin / Edited by E.T. Cook and Alexander Wedderburh. London: George Allen, 1903 -1905.

338. Ruskin, J. Lectures of Landscape Michael Angelo. Tintoret the Eagle's Nest Ariadne Florentina / J. Ruskin. London: George Allen, 1906. - 538 p.

339. Ruskin, J. The Stones of Venice / J. Ruskin / Edited and Introduced by Jan Morris. London Boston: Faber and Faber, 1981. - 239 p.

340. Sanders, A. Charles Dickens / A. Sanders. Oxford: Oxford University Press.2003.-234 p.

341. Schama, S. Landscape and Memory / S. Schama. London: HarperCollins Publishers, 1995.-653 p.

342. Schwarzbach, F.S. Dickens and the City / F.S. Schwarzbach. London: The Athlone Press, 1979.-258 p.

343. Spilka, M. David Copperfield as Psycho logical Fiction / M. Spilka // Dickens: Modern Judgments / Edited by A.E. Dyson. Bristol: Macmillian, 1968. -P. 186- 196.

344. Spirn, A.W. The Language of Landscape / A.W. Spirn. New Haven & London: Yale University Press, 1998. - 326 p.

345. Stone, H. The Genesis of a Novel / H. Stone // Charles Dickens. 1812 1870. A Centennial Volume edited by E.W.F. Tomlin. - London: Weidenfeld and Nicolson, 1969.-P. 30-44.

346. Stone, H. Dickens and the Invisible World / H. Stone. London, Basingstoke: Macmillan, 1979.-370 p.

347. Stonic, M. Nineteenthcentury English Literature / M. Stonic. London: The MacMillan Press LTD, 1983.-307 p.

348. Svetkovich, A. Histories of Mass Culture: From Literary to Visual Culture / Svetkovich A. // Victorian Literature and Culture. 1999. - Vol. 27. - № 2. - P. 495-499.

349. Swann, Ch. Dickens, Ruskin and the City: Parallels or Influence? / Swann Ch. // The Dickensian. 1986. - Vol. 82. - Part 2. - № 409. - P. 67 - 81.

350. Tillotson, G. A view of Victorian Literature / G. Tillotson. Oxford: Oxford University Press, 1978.-396 p.

351. Tillotson, K. Dombey and Son / K. Tillotson // Dickens: Modern Judgments / Edited by A.E. Dyson. Bristol: Macmillian, 1968.-P. 158- 185.

352. Treuherz, J. Hard Times. Social Realism in Victorian Art / J. Treuherz. London, New York, 1987. 152 p.

353. Treuherz, J. Victorian Painting / J. Treuherz. London: Thames and Hudson, 1993.-216 p.

354. Trotter, D. Circulation Defoe, Dickens and the Economics of the Novel / D. Trotter. London: Macmillan Press, 1988. 148 p.

355. Van Ghent, D. Great Expectation / D. Van Ghent // Dickens: Modern Judgments / Edited by A.E. Dyson. Bristol: Macmillian, 1968. - P. 244 - 257.

356. Vargish, Т. The Providental Aesthetic in Victorian Fiction / T. Vargish. -Virginia: University Press of Virginia, 1985. 250 p.

357. Vogel, J. Allegory in Dickens / J. Vogel. Alabama: The University of Alabama Press, 1977. - 347 p.

358. Walder, D. Dickens and Religion / D. Walder. London: Allen & Unwin, 1981.-232 p.

359. Wellek, R. Art and Literature / R. Wellek // Twentiethcentury Literary Criticism. Vol. 54 / Edited by Di Mauro. London. 1996.-P. 185- 193.

360. Wettlaufer, A.K. The Sublime Rivalry of Word and Image: Turner and Ruskin Revisited / Wettlaufer A.K. // Victorian Literature and Culture. 2000. -Vol. 28.-№ l.-P. 149- 169.

361. Wheller, M. English Fiction of the Victorian Period. 1830 1890 / M. Wheller. - London and New York: Longman, 1985. - 265 p.

362. Wheller, M. Heaven, Hell and the Victorians / M. Wheller. Cambridge: Cambridge University Press, 1994. - 279 p.

363. Williams, R. The English Novel. From Dickens to Laurence / R. Williams. London: Chatto and Windus, 1971. 196 p.

364. Wolfray, J. Writing London. The Trace of the Urban Text from Blake to Dickens / J. Wolfray. London, 1998. - 312 p.