автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.10
диссертация на тему: Публицистика и художественная литература: продуктивно-творческая интеграция

Полный текст автореферата диссертации по теме "Публицистика и художественная литература: продуктивно-творческая интеграция"

■5 0 3 9 1

КИЕВСКИЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА И ОРДЕНА ОКТЯБРЬСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ им. Т. Г. ШЕВЧЕНКО _

На правах рукописи

ШКЛЯР Владимир Иванович

УДК 002.07:82.081

ПУБЛИЦИСТИКА И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА: ПРОДУКТИВНО-ТВОРЧЕСКАЯ ИНТЕГРАЦИЯ

Специальность 10.01.10 — Журналистика

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук

Киев — 1989

.Диссертация, выполнена..на, кафедре • теории, и практик' советской печати^факультета журналистики , Киевского ор дена Ленина и ордена Октябрьской Революции госуда^: ственного университета им. Т. Г. Шевченко.

i Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор ГОРОХОВ В. М., доктор филологических наук ИЩЕНКО Н. Г., доктор филологических наук, профессор КОВАЛЬ Д. В.

Вед;, щая организация ■—". Б.елорусский ордена Трудовог Красного Знамени государственный университет им. В. И. Л« . нииа.

Защита состоится «А? » UéO-fbKû, 19 fo г. в /У часс на заседании специализированного совета Д 068.18.18 по npi суждению ученой степени доктора наук при Киевском гос; дарственном университете им. Т. Г. Шевченко (Киев, бул: ьар Шевченко, 14^ конференц-зал).

С диссертацией' можно ознакомиться- в-научной библии ..теке¡"'Киевского государственного -университета•■ ^Киев/. улп ца-Владимирская, 58).

Автореферат разослан 1эД) г.

Отзывы просим присылать по адресу: 252601, Киев-Г ГСП, ул. Владимирская, 64, ректорат Киевского госуниве{ ситета, научная часть.

Ученый секретарь

специализированного совет; кандидат филолосинескихн. доцент

ЛЕЙНИК В.

■ Укрепление связи идеологии с пизныэ, обогащение духовного о,мирг1 советского человека - одна из кардинальных задач, постав-^чшншх ХХУП с"ездом партии. Наступило время для живой, всепроникающей мысли писателя, публициста, журналиста, для идейно-художнических исканий на передовых рубежах современности, в самой глубине социально-экономических перемен, в духовной жизни общества. "Общество ждет от писателя художественных открытий, правды жизни, которая всегда была сутью настоящего искусства... Только литература - идейная, художественная, народная -воспитывает людей честных, сильных духом, способных взять на себя ношу своего времени" .

Живительнее влияние партийной мысли, практических дел партии и народа по ускорению социально-экономического развития страны, научно-технического прогресса, активизации человеческого фактора - побудительный мотив постоянно расширяющегося интереса и обращения мастеров слова к слову умному и правдивому. Повышается ответственность их за идейную, художественную направленность творчества, силу воздействия слова. Перед писателями, публицистами открыт широкий простор для повышения мастерства, "дальнейшего развития многообразных реалистических форм, стилей и жанров"^. Они стремятся быть активными помощниками партии на переломном этапе, в ее борьбе за утверждение подлинно новаторского стиля в работе по ускорении нашего движения вперед, в борьбе за обновление социализма, укрепление дисциплины, утверждение социальной справедливости во всех сферах жизни, за здоровый нравственный климат общества.

Первопроходческая, особо важная и ответственная миссия у советской публицистики. Мастепа публицистического жанра понимают: чтобы достойно выполнить задачи партии, нужны социально-политическая зоркость, художническая наблюдательность и гражданское мужество, умение видеть основные тенденции времени, предлагать пути решения возникающих проблем, отобракать не только положительные, но и негативные явления. Главную задачу современной публицистики ведущие мастера связывают с выработкой мировоззрения советского человека, гармоничным развитием

^ Материалы ЖУП с"еэда Коммунистической партии Советского

и'яза. - М., 1986. - С.90. 2 Там же. - С.169.

- г -

личности, человеческого характера.

Создавать глубокие по мысли, высокохудожественные произведения, "культивировать соревнование умов и талантов"^ - главное направление в сфере литературного творчества. Здесь есть прямой резон привести мысль лауреата Ленинской премии писателя-публициста Ивана Афанасьевича Васильева, высказанную в письме к автору настоящего исследования. По мнению ИД.Васильева, сейчас позицию публициста и литератора, их миссию в обществе определяют "боль, печалование /так говорили критики о Г.Успенском/, т.е. о судьбах народных". Разумеется, всем своим настроением, критикуя негодное, они должны нести заряд положительный, заряд движения, заряд жизни. Об этом со всей отчетливостью сказано на встрече в Щ КПСС с руководителями средств массовой информации в феврале 1987 года: "Литература готовила общество к переменам, тревожила общественную жизнь. Некоторые публицисты смело выступали за те идеи, которые сегодня обрели силу партийных и государственных решений в экономике, культуре, просвещении"^.

Обргацает на себя внимание то, что в речи Генерального секретаря Щ КПСС М.С.Горбачева публицистика и литература рассматривались в одном ряду, как одно целое.

Актуальность диссертационного исследования обусловлена:

- резко возросшей ролью публицистики в кизни общества, в формировании общественного мнения, в активизации человеческого фактора, ее влиянием во всех сферах литературно-художественного творчества;

- особыи вниманием КПСС, Советского правительства к развитию культуры социалистического общества, необходимостью повышения эффективности идеологической работы в условиях обновления социализма, наращивания интеллектуального потенциала перестройки, об"ективной потребностью качественного содержательного улучшения идейно-воспитательной работы при помощи публицистики и литературы;

- качественными изменениями и подходами публицистики и литературы в процессе формирования личности нового человека,

^ 0 гуриале "Коммунист". Постановление Щ КПСС 16 августа 19Ьб г. // КПСС о средствах массовой информации и пропаганды. - М., 1987. - С.409. ^ Убежденность - опора перестройки // Правда. - 1987. -14 февраля.

отображения ее характера и ценностно)5 ориентации в ходе перестройки, усилением личностного потенциала и реализма в литературно-публицистическом творчестве, политизации и социализации, аналитичности и трезвости в оценках сложных социально-экономических и духовных процессов в развитии общества;

- необходимостью осмысления накопленного опыта продуктивно-творческой интеграции публицистики и литература, выявление закономерностей и тенденций, общего и особенного в динамике и корреляции их творческих процессов, в поиске и разработке содержания, (Торм литературно-публинистических произведений, их выразительных средств, необходимостью знания характера, свойств и неправлений взаимодействия публицистики и литературы, выявления особенностей их поэтик;

- углублением и обобщением научных исследований по проблемам взаимосвязи публицистики и литературы, оперативным внедрением в практику лучшего опыта литературно-публицистической деятельности многих ведущих мастеров слова, что создает предпосылки преемственности, развития индивидуального Мастерства, и повышения э^^ктивности воздействия на общественное сознание.

Давая наказ - "литературное дело должно стать часты) общепролетарского дела..." 4 "литературное дело должно стать составной частью организованной, планомерной, об"единенной социал-демократической партийной работы..."^, - В.И.Ленин подразумевал под вводимым.им понятием "литературное дело" и литературу, и партийную публицистику, и-партийную пропаганду и агитацию. В связи с атим научное исследование динамики взаимодействия, многообразных и творческих связе", злементов взаимопроникновения публицистики и-литературы представляется одной из актуальных задач теории публицистики и теории литературы. Актуальность этой задачи особо обусловлена и тем Фактом, что именно современный творческий опыт публицистики и литературы в таком аспекте не обобщается. Ученые, как правило, затрагивают данную проблему лишь-в связи с конкретными публицистическими или художественными произведениями. Однако такие беглые, бессистемные наблюдения без глубокого всестороннего исследования и анализа не дают целостной картины происходящего в литературно-публицисти-

* -Фнин В.И. Партийная организация и партийная литература //

Поли.собр.соч. - ТЛЯ. - СЛОО. 2 Там же. - С.101.

чееком творчестве.

В свое время исследователи обращались к этой проблеме. Пер^ вая и наиболее полная попытка изучения одной из ее сторон -осуществлена в теории публицистики Е.А.Лазебником в монографии "Публицистика в литературе""'. За последние годы значительных результатов в этом направлении достигла М.СтюФляева в книгах "ЧЬотика публицистики", "Образные ресурсы публицистики", "Человек в публицистике" . Непосредственный вклад в разработку данной проблемы внесли исследования и наблюдения Л.Э.Варустине, В.Н.Горохова, В.Ы.Здсровеги, Н.Г.Йдегао, Л.В.Коваля, Е.П.Прохорова, М.С.Чере-пахова^и др. Заслуживает внимания и должно оцениваются нами работы А.Г.Бочарове, Н.Г.Глушсова, М.С.Гурладя, Е.И .Журбиной,Г.В. Колосова, М.Ф.Нечиталгока, Д.М.Прилюка, В.В.Ученовой, посвященные проблемам публицистического творчества. Однако- итоги проведенных исследований свидетельствуют о необходимости комплексного, всестороннего и глубокого изучения динамики и корреляции творческих процессов, закономерностей и особенностей развития стилевых направление,' диалектики и тенденций жанрообразования, сти-леобразующих Факторов, системы идейно-выразительных и образных средств, инструментария публицистической поэтики. Уже сегодня молшо смело констатировать, что интеграция публицистического и литературного творческих процессов из тенденции превратилась в устойчивую закономерность, имеющую об"ективные предпосылки и реальную основу, которая требует научного рассмотрения. Об этом с особой заинтересованностью говорилось в ряде постановлений партии, на встречах в ЦК КПСС с руководителями средств массовой информации, творческих союзов

^ См.: Лазебшгк Е. Цубл1цистика в л1тератур1. - К., 1971. с См.: Стифляева М. Поэтика публицистики. - Воронеж, В ГУ, 1975; ее ке. Образные ресурсы публицистики. - М., 1982; ее же. Человек в публицистике. - Воронеж, В1У, 1989. ^ См.: Варустин Л. Вровень с героем. Человеческий фактор в твор-. честве публициста. - М., 1987; Горохов В. Закономерности публицистического творчества.- Ы., 1972; ЗдороЕега В. Слово тоже есть дело. М., 1979; Ищенко Н. Людина I слово. - К., 1972; Коваль Д. Периодическая печать и молдавский литературный процес XIX века.- Кишинев, 1987; Прохоров Е. Искусство публицистики.-М.,1984; Чер^пахов М. Таинства мастерства публициста.-М.,1984.

- В соответствии со своим замыслом автор сконцентрировал внимание на раскрытии л изучении тех явления, закономерностей и инноваций, которые возникают в зонах активного продуктивно-, творческого взаимодействия публицистики и беллетристики Предпринятое мездисципл-иарнос исследование позволяет добиться прироста знания в решении актуальной современной задачи — активизации человеческого Актора в условиях демократизации, гласности, перестройки общественной жизни.

Развитие знания о публицистике в последние годы шло по пути прогрессирующей диМ«ренциации и специализации. Эти тенденции были тесно связаны с интенсивным расширением обще« теории публицистики, возникновением и развитием новых ответвлений, отдельных теорий.

Дальнейший прогресс теории публицистики как отрасли науки предполагает и более полное проявление другой тенденции в развитии научного знания - интеграционной. Наиболее полно она проявляется во взаимосвязи филолог .- зской /литературоведение/ и журналистской /журнялистиковеде.-ле/®4 наук одновременно. Укрепление их связи с философией, психологией, социологией и другими науками приобретает в настоящее время особо важное значение. Интенсивное развитие продуктивно-творчэского взаимодействия публицистики как с^еры, процесса творчества и деятельности с пауками, другими видами искусства обусловливает появление нов. ыг теоретико-методологических проблем, концепций, теорий. Их своевременное обнаружение и анализ будут, безусловно, способствовать успешному развитию собственно публицистики и журналистской науки, теории публицистики в частности, повышению ее значения в изучении социалистического общества и управления им. Предлагаемая г^бота базируется на одной, но глаиной цепи: печатная публиь ¡^тика - художественная литература.

Об"ектом диссертационного исследования является современная литературно-публицистическая практика /печатная публицисти-

и Здесь и далее тер)«« "беллетристика" употребляется в значении "художественная литература". ик Этот термин введен Д.М.¡Трилюком, В.Г.Иваненко. См.: Иваненко В. Перспективы развития советского журналистиковедения в свете программных решений XX/II сьезда КГЮС//Журнал1стика.Преса,теяе-бачення, рад1о.- К.,1986, вып. 18.-С.6-15; его же. Наука о журналистике как явление. К вопросу о понятиГчом аппарате//йурна-л1стика.Преса,телебаче}шя, рад1о.- К.,198; выл.21.-0.122-134.

ка и художественная литература/ и то множество факторов, которые стимулируют литературно-публицистический процесс, способствуют новаторским поискам на современном этапе развития общества, воспитания нового человека, Теоретические выводы подкрепляются анализом художественных и публицистических произведений И.Васильева, Е.Дороша, К.Симонова, С.Баруздина, 0.Гончара, Г.Гулиа, Ю.Мушкетика, В.Пескова, Ю.Черниченко, А.Аграновского, В.Князюка, Г.Радова и многих других.

Предметом диссертационного исследования являются процессы продуктивно-творческой интеграции публицистики и художественной литературы, диалектика их взаимосвязей, взаимовлияния и взаимопроникновения, выявление закономерностей и тенденций развития литературно-публицистического творчества. Такое комплексное исследование проблеш предпринято впервые и в этом состоит научная новизна диссертации. Автор формулирует выводы, имеющие теоретическое и практическое значение, использование которых повысит уровень мастерства, эффективность художественно-публицистического и литературного творчества. Диссертант впервые вводит в научный оборот и обосновывает ряд терминов, понятий, дефиниций /стихотворная и автобиографическая публицистика, образ автора и автобиографизм в публицистике, публицистичность в литературе, актуальный журнализм в публицистике, газетный публицистический рассказ, характер в публицистике и др./, исследует генезис, структуру и основные направления интеграции публицистики и художественной литературы, их жанров, стилей и поэтик. Сочетание, взаимодействие, взаимопроникнове--ние различных выразительных и стилеобразуыцих средств, умелый выбор их, знание возможностей, взаимодополняемости публицистики и художественной литературы являются важным фактором повышения социально-политического и художественно-эстетического влияния на сознание и поведение людей. Новизна диссертации состоит не только в выборе об"екта, предмета исследования, но и в практическом выявлении условий повышения эффективности слова публициста и писателя.

Данная проблема включает в себя множество аспектов, являясь своего рода средоточием всех других проблем, имеющих отно~ шение к пониманию динамики продуктивно-творческого взаимодействия указанных сфер на современном этапе. Не секрет, что все еще недостаточно исследуются и очерчиваются социально-психоло-

гические и художественно-эстетические связи, соотношение динамики творческих процессов публицистики и художественной литературы.

Все сказанное и определило характер тех основных; задач, которые поставлены в диссертации:

- раскрыть обусловленность исследуемого продуктивно-творческого взаимодействия с точки зрения социально-духовных потребностей исторического развития и индивидуально-творческими факторами, ка конкретном литературно-публицистическом материале шяснить, как реализация концепции личности диктует новые приемы художественно-публицистического анализа и синтеза, соответствующие уровню современного идейного и художественно-эстетического сознания;

■ исследовать динамику и корреляцию творческих процессов, установить и изучить закономерности и тенденции продуктивно-творческой интеграции публицистики и художественной литературы, на уровне родов, категорий, «анров и стилей, выявив типологические и «анровые образования, стилеобразугацие факторы и выразительные средства исследуемого продуктивно-творческого взаимодействия;

- раскрыть взаимосвязь динамики общественного развития, в особенности в условиях перестройки и обновления социальной и духовной жизни, и- его влияние на человеческую личность, что тем самым определяет систему социально-психологических связей

и особенностей воссоздания характера и конфликтов в публицистике, показать, как современная публицистика и литература способствуют выработке ценностных ориентиров, касающихся соразмерности бытия и личности, которые в литературно-публицистическом творчестве определяет его стилистику и поэтику, образную структуру;

- создать основы теория продуктивно-творческой интеграции публицистики и художественной литературы, вооружить ценным практическим опытом, наблюдениями, выводами и рекомендациями публицистов и писателей, редакционные коллективы, а также исследователей теории публицистики и литературоведов.

Выбор материала и проблематика диссертации определяются ня.чревшей необходимостью аналитического и синтетического рас-ск?грения на уровне связей и форм механизма взаимодействия публицистики и худокественной литературы. Автор пытается своим

- в -

трудо. ломочь практике на пути совершенствования художественно-публицистического воздействия и мастерства. При этом равновеликими ему кажутся доминантные критерии подобного взаимодействия: энергия мысли и искусство слова.

Методологическую. и теоретическую базу исследования составили труды К.Маркса, Ф.Энгельса, В.И.Ленина, в которых разработано учение о роли литературы и печати в жизни общества, о всеобщей связи явлений действительности, об отражательном характере творчества. В произведениях основоположников марксизма-ленинизма заложена прочная основа для научного понимания диалектики развития, содержания и назначения публицистики, определены главнейшие закономерности взаимодействия личности и общества, раскрыты пути формирования социалистического типа личности. Первостепенное значение имели материалы ХХУП съезда КПСС, последующих Пленумов ЦК партии, материалы и резолюции XIX Всесоюзной партконференции, а также постановления партии и Советского государства по вопросам деятельности средств массовой информации и развития социалистической культуры, литературно-художественного творчества, представляющие собой концентрированное выражение стратегического курса на ускорение социально-эконрмического развития страны и открывающие исследователям необходимую историко-политическую перспективу, дающие методологически важные точки опоры для постановки и решения насущных задач совершенствования публицистического и литературного творчества.

При выполнении исследования использованы также труды публицистов ленинской школы, выдающихся-деятелей русской культуры а науки: В.Г.Белинского, Н.А.Добролюбова, А.И.Герцена, Н.Г.Чер-: шевского, Д.И.Писарева, И.М.Сеченова, И.П.Павлова и др.

Теоретическая и методологическая основа диссертации базируется на диалектико-материалкстическом методе и его важнейших принципах - историзме, партийности, народности, единстве содержания и формы, анализа и синтеза. В исследовании применяются системный и сравнительно-типологический методы литературоведческого анализа, единство которых позволяет рассматривать каждое явление в его развитии и взаимосвязях.

Естественно» что рассматриваемые в диссертации вопросы исследуются в тесной связи с общими теоретическими и прикладными проблемами партии, с богатой практикой средств массовой инфор-

нации, Научный подход к решению проблемы на современном уровне предполагает широкое использование выводов смежных наук: марксистско-ленинской философии и эстетики, психологии, социологии, литературоведения и др. для всестороннего исследования.

Комплексный характер исследования потребовал обращения автора диссертации к работам видных советских itaocoioB и гси-хологов: В.С.Виблера, А.А.Бодалева, Л.С.Выготского, Б.М.Кедрова, И.С.Кона, В.П.Кузьмина, Н.Д.Левитова, Э.С.Маркаряиа, В.Н.Мяси-щева, А.Г.Спиркина, В.И.Толстых и др.

Особую ценность для подготовки диссертации мели работы литературоведов J1.А..Аннинского, М.М.Бахтина, Б.С.Бугрова, Ю.Г. Буртина, Г.И.Вязовского, И.А.Дедкова, Л.Ф.Ь'риова, Д.С.Лихачева, А.И.Овчаренко, В.В.Фащенко и др., кто так или иначе обращался к обозначенные в этой работе проблемам.

При разработке диссертационной темы автор обращался к работам ведущих советских ученых, исследующих общие закономерности развития публицистики и лит ¡.; туры, связь публицистики с политикой и идеологией, параметры эффективности и действенности, ?„'ясгерсгвя и другие аопросы. Огромнуп помощь составили автору диссертации, в частности, труды Ф.И.Агэамова, М.К.Барманкулова, А.Ф.Бережного, Е.А.Блажнова, В.Г.Булацкого, Р.Г.Бухарцева, Г.И.Вартанова, В.С.Ваколвка, С.М.Гуревича, Б.И.Есина, А.В.Запа-дова, Я.Н.Засурского, В.А.Качкана, Ю.А.Крикунова, Э.А.Лазаревич, А.Г.Менделеева, В.А.Моисеева, А.3.Москаленко, а .Ф.Ненашева, В.Д. Лальта, А.Г.Погрибного, Д.М.Прилюка, Е.И.Пронина, В.А.Рубана, М.И.Скуленко, Б.В.Стрельцова, В.М.Теллюка, А.А.Тертычного, М.Е. Тикоцкого, В.В.Ученовой, П.М.Федченко, М.С.Черепахова, В.А. Шандры, Ю.Г.Шаповала, М.В.Шкондина, В.В.Яковлева и др.

Источниту":1 вдческой базой диссертации является литературно-публицистический материал 80-х годов центральной и республиканской газетно-курнальной периодики, отдельные* книги, сборники и статьи публицистов. В работе использованы личные наблюдения автора над практикой журналистской работы, его переписка с писателями С.Баруздиным, И.Васильевым, Г.Гулиа, В.Коньяко-выы, А.Шавкутой, поэтами И.Волобуевой, 2.Гариным, И.Неверовым, Б.Нечердой, Б.Укачиньм. Значительную помощь в выработке концепции исследования оказали записи, воспоминания, письма видных публицистов - Е.Дороша, В.Овечкша, Г.Радсва, И.Васильева,

А.Аграновского, Ю.Черниченко и др.

Практическая, ценность диссертации определяется теп, что изучение автором проблем теории и практики творческих процес-* сов в публицистике и литературе может оказать помощь публицистам, журналистам и писателям, редакционным коллективам в дальнейшем совершенствовании форм и методов идеологической работы, пропагандистской деятельности средств массовой информации. Выявленные и рассмотренные закономерности, тенденции и факторы продуктивно-творческой интеграции публицистики и литературы могут стать практическим руководством в творчестве мастеров слова, в деятельности редакций газет, журналов, издательств, радио и телевидения. Материал, изложенный в диссертации, можно, такие использовать в учебном процессе при подготовке специалистов в области журналистики и филологии, при составлении учебных пособий по этим дисциплинам.

Основные положения диссертации апробированы при чтении курсов "Актуальные проблемы современной литературы и искусства" на отделении журналистики Одесской высшей партийной школы, "История русской советской литературы" и "Современная советская литература", специального курса "Публицистика как вид литературного творчества" на филологическом факультете Одесского ордена Трудового Красного Знамени государственного университета им.И.И.Мечникова, "Теория и практика средств массовой информации" на отделении журналистики Киевской ордена Октябрьской Революции высшей партийной школы, на всесоюзных и республиканских научно-практических конференциях, на постоянно действующих курсах при областных комитетах партии в Киеве, Одессе, Николаеве, Херсоне, Сумах, Черновцах, Ужгороде, Кировограде, Виннице и др., в многочисленных редакционных коллективах. По теме изданы книги, учебные пособия, научные статьи, выступления в периодической печати, получившие одобрение в рецензиях и в обсуждениях на научных конференциях.

Структура диссертации подчинена потребностям последовательного раскрытия изучаемой проблемы. Работа состоит из введе ния, трех глав, заключения и библиографического указателя. 0(5"ей диссертации - 343 страницы машинописного текста.

СОДЕРЖАНИЕ РАБОШ.

Во Введении обосновывается антуальность теин, раскрывается замысел автора, формулируются цели и задачи исследования, определяются методологические и теоретические принципы изучения темы, анализируется степень изученности проблемы, дается ее источниковедческая база, характеризуется новизна, степень апробации и практическая значимость работы.

В первой главе - "Литературно-публицистическое творчество.:.. закономерности и особенности развития". - автор отмечает неизмеримо возросшую роль публицистики и художественной литературы в практической работе партии и народа по обновлении общественной жизни, значительно усилившуюся социокультурную функцию литературно-публицистического творчества. Отражая характерные чувства, настроения и мнения советских людей, их взгляда и отношения к выдвигаемым жизнью проблемам, оно выступает как арена плодотворного, всестороннего и непрерывного взаимодействия между идеологией и социальной психологией, как своеобразный инициатор этого взаимодействия и средство его регулирования. Влияние публицистики и литературы на аудиторию преломляется через социально-психологические явления и процессы, кристаллизируется и закрепляется в определенных образованиях и состояниях. Совершенствование системы аргументов и доказательств, внушения и убеждения - главный путь воздействия на общественное сознание. Публицист или худовшик, апеллируя к сердцу читателя, а через него к уму и воле, тем самым Приводит ь действие и механизм внушения, убеждения, поведения.

Демократизация радикально увеличила диапазон действия литературно-публицистического творчества. Она дает простор поискам нового содержания, новых форм и методов в отражении действительности, творческому многообразию. Именно такое развитие литературно-публицистического творчества сохраняет ленинские традиции.

Гносеологические основы и возможности продуктивно-творческой интеграции публицистики и художественной литературы - в самой природе литературно-публицистического творчества. Динами* ка интеграции публицистического и литературного процессов детектирована историческими социально-политическими основами в развитии общества, демократическими уровнями и идеологическими установками каждого исторического этапа, что и определяет в ней

перису под"емов и спадов. Как свидетельствует опыт советской публицистики и художественной литературы, интенсивное приобретение ими интегративного характера совпадает с периодами революционных ситуаций, влекущих за собой ломку старых общественных устоев, защиту социалистических идеаловг борьбу с деформациями и отступлениями, что в результате ведет к коренному обновлению жизни общества. Таковыми были 20-е, 40-е /особенно годы войны/, середина 50-х - середина 60-х и 80-е годи. На последние выпали сложные социально-политические, экономические, духовно-нравственные коллизии. Их первичную "обработку" взяла на себя публицистика; ее же традиционная интегративность с художественной литературой открывает новую перспективу для плодотворных художественно-публицистических исканий на длительный и трудно обозримый период: границы его связаны с динамикой к степенью демократичности и гласности в обществе.

Продуктивно-творческие интеграционные- процессы публицистики и художественной литературы из тенденций превратились в закономерности, имеющие об"ективные условия и предпосылки:

- достижения публицистики и литературы находятся в прямой зависимости от уровня общественных отношений, гарантий демократических свобод в стране;

■ - литературно-публицистическое творчество развивается и совершенствуется только в силу укрепления своих связей с жизнедеятельность» советского общества и человечества в целом, отражая вместе с тем степень человеческой цивилизации;

'- публицистика и литература, реализуя определенные'социально-политические и идеологические'цели, выступают при этом Окак формы эстетического освоения действительности;

- литературно-публицистическое творчество самоценно не только с информационно-познавательной и эстетической сторон, но и направлено на оперативный, полный и правдивый ответ на животрепещущие вопросы современности, постановку и освещение проблем, вплоть до указания конкретных путей их решения;

• - долговременный характер литературно-публицистических произведений об"ясняется неубывающей актуальностью, оригинальность» и исторической об"ективностью отражения событий, явлений и фактов, тем, в том числе и ранее запретных. Историческая же об"ективность зависит от принятого в обществе политического измерения истории, социокультурного контекста.

Сам характер литературно-публицистического творчества находится под влиянием особенностей современного этапа развития общества. Деятельность публицистов и писателей направлена, во-первых, на превращение принципов обновления социализма в основополагающие для г.-. х членов общества. Сама степень реализации намеченного тем выше, чем сыиё творческая, созидательная активность масс, чем больше в их поведении проявляются и воплощаются нормы и ценности действительно социалистического образа жизни.

Во-вторых, глубокий анализ современных проблем, связанных с перестройкой, становится необходимым и актуальным и в связи с изменением идеологической ситуации. В условиях плюрализма мнений успешное решение любого крупного практического социально-политического, экономического и'идеологического вопроса зависит от правильного понимания коренных черт социалистического образа жизни, динамики развитие социалистического общества на современном этапе, консолицаци. ил социализма в борьбе за без"ядерный мир, за выживание человечества.

В-третьих, в кардинально новой идеологической ситуации определяющую роль и значение имеет социальная активность людей, осознание ими своей ответственности за дела собственные, коллективные и общества в целом. Выработке четкой ориентации, убедительной мотивации в правильности избранного социалистического 'пути, воспитанию чувства хозяина своей страны подчинена идеологическая работа, р авангарде которой - публицистика и художественная литература.

Плодотворный я крепнущий союз публицистики и литературы -давняя традиция и существенная особенность литературного процесса в целог,, современного в особенности, В результате их взаимодействия наблюдаются новые продуктивно-творческие взаимосвязи и взаимовлияния, которые , по мере накопления сил научной мысли, становятся предметом специальных исследований.

Об органической связи публицистики и литературы, их гносеологических корнях К.Маркс писал: "Литература и органически связанное с ней умственное образование народа являются! конечно, не только прямыми историческими основами печати, они ~ сама ее история"*.. На значительную роль литературного, граждан* Маркс К. Дебаты о свободе печати и об опубликовании протоколов

сословного собрания // Маркс И., Энгельс Соч. - 2-е изд. -Т.I. - С.К!.

ского слова в процессе революционной практически-духовной деятельности людей указывал В.И.Ленин: "Во сколько раз, ■■• выиграла бы и партийная работа через газету, не столь одностороннюю," как прежде, и литераторская работа, теснее связавшись с партийной, с систематическим, непрерывным воздействием на партию!"1.

История общества и история публицистики и литературы -процессы взаимосвязанные и взаимообусловленные. Единство между ними носит непосредственный характер. Во взаимодействии социально-исторического и литературно-публицистического процессов ведущая роль остается за об"ективными социальными факторами. На развитие публицистики и литературы непосредственно воздействует весь спектр явлений общественной жизни.

История публицистики подтверждает особую "сейсмографическую" чувствительность сферы ее творчества в отношениях человека и мира и во многом предопределяет сферу культурного творчества в целом. Публицистика оказывает достаточно сильное воздействие на формирование общественного сознания, подвижной "плазмы" социальных представлений и эмоций. Она фиксирует,прогнозирует меняющиеся отношения человека и мира, что, собственно, свойственно и литературе.

Публицистике принадлежит ни с чем не сравнимая роль в развитии общественной жизни, формировании и удовлетворении идейных и эстетических запросов читателя. В русской литературе, например, она достигла таких вершин, как "Путешествие в Арзрум" А.Пушкина, "Рубка леса" Л..Толстого, "Былое и думы" и "Письма из Франции и Италии" А.Герцена, "Пошехонская старина" И.Салтыкова-Щедрина, "История моего современника" В.Короленко, "Фрегат "Паллада" И.Гончарова, "Остров Сахалин" А.Чехова, очерки Глеба и Николая Успенских.

Публицистика, направленная на освещение актуальных проблем и явлений текущей жизни общества, носит народный и партийный характер, играет важную политическую и идеологическую роль, влияя на деятельность социальных институтов, служа средством общественного воспитания, агитации и пропаганды, способом организации и передачи социально значимой информации. Она существует в словесной /письменной и устной/, графически изобразитель-

* Ленин В.И. А.М.Горькому 7 февр. 1908 г. // Полн.собр.соч. -•Т.47. - С.134.

ной /плакат, карикатура, фото/, кинематографической /документальное кино, телевидение/, театрально-драматической, словесно-музыкальных формах. Как видим, многим формам публицистики свойственна литературная основа, а для печаткой публицистики она является непременной. Все это лишний аргумент в пользу неразН рывности публицистики и литературы. Вместе с тем необходимо отметить, что публицистика проникает в художественное и научное произведение. Опираясь на имеющиеся дефиниции публицистики, диссертант высказывает свое понимание: публицистика - это вид творческой деятельности, в том числе и литературной, направленной на освещение и разрешение актуальных проблем общественно-политической практики с целью воздействия на общественное мнение и формирования общественного сознания, на жизнедеятельность челоЕ■веского общества.

Ыарксово и ленинское определение публицистики - "отражение текущей истории во всей ее полноте" и "история современности" -не отделяет ее от литературы в ее родовом понятии, где художественная литература, публицистика и научная литература - равноправные составные. Это подтверждает и тот широко распространенный факт, когда в самих пределах творчества одного художника слова сочетаются различные литературные формы отображения действительности /А.Толстой, Л.Леонов, К.Симонов, Ф.Абрамов, С.Залыгин, Д.Гранин, А.Адамович, В.Коротич, А.Лауринчюкас и др./

Закономерности и тенденции социального и литературного развития 80-х годов' помогают глубже и точнее понять направления и характер публицистики. Особенность современного публицистического процесса - интенсивное взаимодействие с литературой; взаимовлияние и.'взаимопроникновение видов и жанров литературы -художественной, документальной и мемуарно-автобиографической -явно ощутимо и бесспорно в публицистике. Ее качественные сдвиги отразились на стилевом и жанровом разнообразии.

Автор диссертации отмечает и четко проявившуюся закономерность влияния публицистики на художественную литературу, в результате которой появился большой массив произведений документального и очеркоЕого характера. Вграктике создания художественных произведений нередки попытки выстроить их по публицистическому методу исследования и отображения действительности, пе-рг '^сти яанрово-композиционную структуру репортажа, очерка на композиция и стиль литературного произведения.

I.¿ременное состояние литературного и публицистического процессов не позволяет говорить о строгой автономии, о каких-то резервациях публицистики или литературы в том или другом виде словесного творчества. Ечастические возможности, закономерности и тенденции их обоюдного взаимопроникновения, взаимовлияния и взаимообогащения приобрели реальные, зримые ориентиры. Своеобразие современного литературно-публицистического творчества надо искать не в порубежье печатной публицистики и художественной литературы, а в интеграции их творческих процессов на паритетных началах. Постоянное и непрерывное усиление политического, публицистического начала в современном литературном творчестве-вполне об"ективный закономерный процесс, поскольку сознание и образ жизни современного человека интенсивно политизируются. И художественная литература в содружестве с публицистикой стремится удовлетворить его потребности.

Системный и сравнительно-типологический методы исследования позволяют выявить процессы интеграции, взаимопроникновения и взаимовлияния публицистики и родов литературы, их жанров, стилей, инструментария поэтик и образных структур.

В опыте современного эпоса определились и выкристаллизиро-вались такие основные стилевые пласты как художественная, документальная и мемуарно-а вт обиогра^ическая проза. Документалистика - чрезвычайно эластичное, широкое понятие, об"единяющее самые разные стилевые направления, жанры и даже виды искусства. Здесь и документальное кино, и телевидение, и очерковая проза, и биография, и автобиография..; Совмещение "художественности" ^идет по самым разным аспектам и векторам - от известных путей создания образа на документальной основе /"Чапаев" Д.Фурмано-ьч/ до использования личных впечатлений /"Дерево в центре Кабула" А.Проханова/, подлинных документов /"В августе 44-го" В.Богомолова/, историко-научных разысканий /"Триумф и трагедия" Д.Еолкогонова, "О Сталине и сталинизме" Р.Медведева и др./ и т.д.

Повышенный интерес со стороны читательской аудитории и почти необозримый массив документальных произведений в современном литературном процессе - своеобразный показатель характера современного человека и человечества XX века в целом - с одной стороны, и с другой - проявление ответной реакции писателей на этот интерес. Социально-исторически об"яснимо некое недоверие

читателя к произведениям чисто художественным, без примеси жанров, без присутствия реальной человеческой млели и деятельности. Литература, по мнению со ¡временника, не говорит всего о' человеке и человечестве, не способна в силу своей художественной условности, дать потную сб"бктивную информацию о происходящих сегодня процессах и т.д. Увлечение документализмом в литературе сопутствует интересу читателя и литератора к истории и сегодняшнему дню. Это еще одна точка творческого соприкосновения публицистики и литераторы.

Продуктивно-творческие взаимосвязи публицистики и литературы, динамика и корреляция их творческих процессов свидетельствуют, что под влиянием стилевых направлений прозы /художественной, документальной и мемуарно-автобиографичесхой/ в публицистике интенсивно и плодотворно утвердились такие стилевые разновидности как художественная, деловая, автобиографическая. Процесс трансформации, диффузии стилей, их разновидностей и форм отображения действительно; в публицистике и литературе не завершен, многое еще в движе,;ли.

Художественная публицистика - непосредственный продукт интеграции публицистики и художественной литературы. Методология и теория их сходства и близости нашла достаточное отражение в специальной литературе. Писателей и публицистов, авторов произведений художественной публицистики, об"единяет умение владеть художественным методом отображения действительности, умение сочетать, по мнению Ф.Энгельса, "художественное творчество и критику"!.

Одновременно творческая практика публицистики дает множество примеров произведений особого, "нехудожественного" рода. Деловая, аяаг' тическая публицистика завоевала обширные плацдармы на карте 1 „олицистического творчества'. Собственно, деловая публицистика рождена журнализмом и ее наипервейшее значение -служить реальному делу, быть делом, "способствовать расширению движения, сознательному выбору средств, приемов и методов борьбы, способных при наименьшей затрате сил дать наибольшие и наиболее прочные результаты"^.

1 Энгельс (6. Современная литературная жизнь // Маркс К., Энгельс Соч. - 2-е изд. - Т.41. - С.61.

2 Ленин В.И. Революционные дни // Полн.собр.соч. - Т.9. -С.208.

Тема действия, дела, созидания - определяющая в деловой публицистике. Действенность ее - в прикладном значении, тесной связи с результатами груда советских людей, практикой социалистического строительства. Деловая публицистика действенна в силу своей проблемности, аналитичности, ее произведения, как правило, конструктивны, будь-то исследование конкретного факта или явления, социографический срез действительности или прогностические выкладки на будущее, а их общественно-воспитательное значение - в остроте и актуальности, оперативности, стремлении практически повлиять на ход общественного развития. Методы и приемы, которые используют в своей работе создатели произведений деловой публицистики, тождественны методам и приемам научного исследования. Для деловой публицистики, которой свойственно искусство аналитической и синтезирующей мысли, связь с наукой - основа ее жизнедеятельности. Тесные интеграционные связи наблюдаются между деловой публицистикой и документальной прозой. Деловая публицистика к тому же располагает своими жанрами /корреспонденция, статья, комментарий/, не свойственными художественной публицистике.

Наряду с об"ективированным повествованием, политизацией, социализацией литературы и искусства значительно усилилась тенденция их интимизации, исповедальное™, что в свою очередь отразилось на публицистическом творчестве. Современной публицистикой создан значительный массив произведений, в которых на первый план выдвинуто личностно-эмоциональное начало /очерки И.Васильева, А.Арцыбашева, Ю.Черниченко, А.Стреляного, В.Ильина и др./-. Необычность таких произведений не отталкивает, а привлекает, возбуждает интерес читателей к судьбе и позиции самого автора. Авторское присутствие в публицистике такого рода /автобиографической публицистике/ определяет ее стиль, тональность письма и позволяет говорить об определенном влиянии мему-арно-автобиографической прозы на сам факт появления и утверждения в публицистической практике таких произведений, в которых события, временные пласты, настроения, мысли, дела, прошедшие и грядущие, все, чем жив человек, раскрываются и группируются в тесной связи с автобиографией их создателя.

Автобиографическая публицистика - органическая часть творческого опыта публицистики. В ней до высшей степени доведен эффект авторского присутствия. Публицисту не запрещено оскыс-

лить, поверить лГ'лстеитгльность на основе своего личного жиэ-нёнпегэ пун: и опята, своеЧ судьбы, где "я" и "мы" - нерп яд ели--

1Ы.

Таким образом, состояние современной публицистики даст основание говорить о художественной, ^елорой и автобиографической публицистике как об основ^тх ее стилевых разновидностях.

Исследование продуктивно-трорческо? интеграции публицистики и лирики позволило вн,целить стихотворную публицистику как Еатный, относительно саиостоятеяьный- вид худо»естЕешю-п>блици-стического творчества. Историко-теоретический анализ и литературные истоки советской стихотворной публицистики даэт основания утверждать, что развитие поэтических особенностей советской публицистики, а равно и стихотворной публицистики, началось с первы . ее пагов, и у истоков этого процесса были В.И.Ленин, публицисты ленинской школы. Для советской публицистики с самого начала ее развития характерной чертой, закономерностью стала прочная связь с мастерами художественного слова.

Произведениям стихотворной публицистики характерно документально-художественное отображение действительности, оперативная, образная и экспрессивно-лаконичная интерпретация социально-политической мысли, событий, фактов по законам поэтического искусства. Это определяет содержание и назначение стихотворной публицистики в целом.

Политическая активность содержания - определяющая сторона стихотворное! публицистики, в которой на первый план выступает не самовыражение /как; в лирике/, а политический опыт /социальное самосознание и практическая ориентировка в происходящих событиях/', идеология, которую проводит в жизнь поэт-публицист. В этом специфика содержания стихотворной публицистики.

В стихотворной публицистике гармонично взаимодействуют идеологический, эстетический и художественный уровни. При этом эстетический урэсеяь - своеобразное звено ме^ду идеологическим обеспечение! произведения и художественным мастерством его ис~ голмпчп, }) понятии "стихотворная публицистика" доминирующим .ч'лтч'непгог ¡тппотэп публицистичность. Сущностные элементы ее *<•• 1 У-"т г гр б1пт«'~':чо. Нормальные - к поэтическому искусств;,. '."'эт»:-! н";!н г. тг:-'ч .функционирует на почте оперативного я , тсбГ''>",пти.« действительности к ее поэтической

•:>ч/'1;,.-:1рОП'", и: Г':г;('г'т;- VIII.

I .ременная драматургия стремится органично синтезировать худокестоешше и публицистические возможности, интегрировать художественный образ с "текущей историей". На основе этой эсте-тип! получает развитие драматургическая публицистика. Симбиоз-ность таких творческих сфер как театр и публицистика позволяет им заполнить сбою политическую и художественную миссию и является эстетически завершенной.

Существование в театре пьес и спектаклей с публицистической жанровой природой общепризнано, как и общепризнан термин "публицистическая драм«", которым театроведение определяет этот клир. Если вернуться к изначальному определению публицистики на уровне литературного материала /пьесы/, то становится понятным, что речь вдет не о. случайном заимствовании термина "публицистическая драма", а о возможности принципиально разной природы творчества - собственно драматургической и публицистической в рамках театральной, сценической деятельности.

Сегодняшняя пьеса расширяет свои жанровые границы за счет публицистической насыщенности - от драматических "хроник" до публицистически острых "репортажей" и "протоколов", стремится максимально пошеигь "уровень правды" в художествекно-обраоной информации театра, драматургии в целом. Многие жанровые формы и элементы журналистики становятся элементами современной драмы. Они активно взаимодействуют, о чем свидетельствуют драматические произведения Ы,Шатром, Г.Боровика, А.Лауринчшаса, Б.Земляка и др. Не случайно среди авторов, которые определили популярность и международный авторитет советской политической, публицистической драмы 80-х годов,-' из-вестные публицкеты-между-'"нородники Т.Колепяичеяко, Г.Бьровик, Г.Зубков, В.Чичков и др.

Таким образом, продуктивно-творческая интеграция публицистики и художественной литературы на уровне родов последней свидетельствует об интенсивном развитии таких стилевых разновидностей публицистики как худокественная, деловая, автобиографическая, стихотворная, драматургическая /театральная/.

Литературу последних лет отличает заметно повысившийся в ней политико-публицистический тонус, который придает ей реалистическую зрелость. Умение "найти" проблему, особенно актуальную сегодня, присуще творческой манере Б.Белова, Ч.Айтматова,

B.Распутина, З.Астафьева, С.Крутилина, А.Адамовича, Д.Гранина,

C.Гончара и многих других мастеров слова. Это качество - от

публицистики, от тех традиций революционно-демократических писателей, которые сознательно насшали публицистичностью с сов беллетристику и возводили такое Насыщение в принцип.

Публициститаздсть в литературе - самобытное и целостное явление, атрибут соврем?." ого литературного процесса, причем атрибут значущий и во иногои определяющий его содержание. С одной стороны она выступает в конкретном произведении как качественное идейно-Екразительное средстве, с другой - как стилесбра-зующий фактор творческого процесса, реализующиеся в больном массиве произведений конкретно-исторической эпохи и определяющий манеру творческих исканий и путей отображения дейстсятеяь-ности. Публицистичность в литературе предполагает органическое соединение художественного показа духовного шра, психологии и характера героя с социально-политическим опытои и явгг?уя<?Гся практикой общественного и историчгского разЕгтия, идеэлоггей и проблемами текущего времени. ¡1 'ляраетен эгот показ на четное ориентирование в неизбежном «р; '.<■ пороге садач определенного врет-нн.

Публицистичность прслэг-едеиил я пубпицресгц'аюеть в л:гггрз.-туре - понятия не оуть поскольку пубг.:я?,!с?:!1«зстй г-*г~

С'гугае^ в качс-стге ^п/мгнаггля. Сублшгссявдосю в Лйггрлг^-ре - г,то с;>евх£гоеш>е >'г»есгреннэе идейно-гаргэгес.'гы.'ое сгзр,-етсо, сбусдосш&шее ктраяиЗ и глубокий еоцвияыыЗ ржнда'г ¿злгэсздко раскр»?>:я 9 произведениях с пвртиВпа: поз.;,;:;?"! лгая-

гкюкиасссхях ориентирэв и дузеовкнх из.еагоа :: хостг.чсте члехи. Однолрекенно публицистичность в лпгерйтурв и ¡ступает и в качество стияеобразуюцего фактора в грвиэв&декгяк, б которых синтезируется публицистическое осьнеленае и хур,очес?~ ценная ¡штерг/ тация 8деЗ, ярягтЯ, собщнй, г.е&сигп-

тельности. Таким образом, пубякцггстицзюсгь а литература - гло качестревное рдейно-шрззктечьное и отияеебразуг^ее средстсо-фактор взаимодействия и вяаикопронкиногения творческих процессов, которое синтезирует публицистическое осшсдекие и художественную интерпретация социаяьно-пояитичзснюс, экойомичесаяис ориентиров и духовных идеалов общества в контексте данной эво-хи и определяет характер произведений или направления в литг-ратурном творчестве.

Публицистичность в литературе - этз прежде всего актуальность тематики литературного творчества, жотссяя сбусяояяеня и

тесно связана с такими идейно-эстетическими качествами как жизненность, правдивость, верность действительности в ее неуклонном развитии. 11 показательно, что многие злободневные* по своей тематике произведения характеризуются наличием острых, социально значишх конфликтов, вниманием авторов к актуальном проблемам, установкой на прямой, консгрукгиБшй разговор с цитате-лем-современниксь: о главных заботах сегодняшнего и грядущего дня.

Природа публицистичности б литературе многообразна, хотя поиски ее гносеологических и психологических истоков неизбежно приведут к журнализму. Навыки и приемы журналистской работы оп ределенным образом влияют на манеру письма, на стиль писателя, который определяется репортажным метсди.: отображения действительности с необходимым интерпретационным уровнем /соотейт-ственьо мировоззрению, мировосприятия и шросоцдешш автора/ жизненного материала.

Сегодня в публицистической деятельности печати, радио и тедеввдеивд определяющее положение занимает актуальный журнализм как генеральное направление и качественное состояние публицистического творчества. По своей специфике и наэн&чешш актуальный журнализм является фундаментом, докнн&нтой публицистичности в литературе.

Актуальный лурналявм направлен на освещение проблей в политической, экономической, социальной и духовной сферах, имею-цих приоритетное значение в данный исторический период - на этапе качественного преобразования, обновления «изни общества. Он содействует укреплению нашего государства, ьсей социалистической системы, нацеливает на новые достижения в улучшении жизненных условий как согетского народа, таг: и людей добрей воли всей планеты, на консолидацию миролвбашх сил и коренной перелом в мировой ситуации.

В качестве слагаемых актуального «урнализма следует назвать гласность как средство и условие управления политическими, социально-экономическими, идеологическими процессами. Сегодня всеобщий интерес к материалам прессы обусловлен и значительно возросшей вследствие этого долей цешюстно-сриекгационной информации.

К числу слагаемых актуального курьаливма следует отнести значительно лошшодюия оперативность информации. Она г}.ф)т-кткг-

нее, к примеру, начала использовать каналы связи, что позволяет быстро реагировать на события, оценивать ситуации, анализировать явления /"Прямая линия" в "Комсомольской правде", "Ждите ответа" в "Правде", телемосты и др./.

В условиях демократизации заметно повысился конструктивно-критический тонус выступлений прессы. Однако критика и самокритика, все сильнее звучащая со страниц печати и в передачах, не самоуверенное и самонадеянное экспонирование собственных недостатков и просчетов, а трезвый, об"екгивный взгляд на положение дел - вот что определяет этот тонус.

Актуальный журнализм - это и система актуальных рубрик, которые пришли на смену устоявшимся. Правда, на этот счет пока не следует обольщаться: еще нередки случаи, когда под актуальной рубрикой публикуются, передаются беспомощные мысли, штампы.

Последовательность, системность и глубина в ведении темы, диалоге с читателями составляет отличительную черту актуального журнализма. Она базируется на уважении кейс к потребителю информации /информанту/, так и к собственному журналистскому труду, на заботе об эффективности журналистского, публицистического слова, действенности выступлений.

По своей природе публицистика как творческая деятельность крайне динамична, обладает обостренной реакцией на исторические общественные изменения, установки, ориентиры. В этом видятся грани между публицистикой того или иного периода. Время 80-х гг. по духу своему переломное, революционное, со своим ценностно-ориентационным центром. Его влияние на динамику советской публицистики перестроечного периода реализовалось в актуальном журнализме, публицистичности в литературе.

Современные творческие процессы в публицистике и беллетристике свидетельствуют о диалектике развития их жанров, взаимодействие и взаимопроникновение которых нередко оборачивается размыванием жанровых границ, появлением новь« образований. Художественные тенденции /психологизм, лиризм, единство эмоцио-нально-обрйзных и рационально-понятийных средств повествования/, закрепившиеся и закрепляющиеся в публицистике, оказывают несомненное воздействие иа диалектику жанров.

Очерк является тем пограничным жанром, который об"единяет двг вида литературного творчества - публицистику и художественную литературу. Творческий путь - от очерка к художественному

проиэ. ;ению /роману, повести, пьесе, г.оэме и т.д./ - наиболее характерен для литературно-публицистического процесса. И в этом исследователи единодушны. Дискуссионным из-за установившегося кондомината литературоведения и теории публицистических жанров остается вопрос внутриканровой классификации очерка по видам. Суб"ективное представление о них или произвольное, механическое перенесение классификационной табели на одну из областей приводит к размыванию четких представлений о видах очерка в' публицистической практике. Из-за отсутствия четких критериев, базирующихся на точном знании содержания, объекта, цели, канрово-композиционной структуры, тематики и адреса очерка, некоторые предложенные исследователями /В.Харчевым, Н.Глушковым И др./ классификации внутрижанрових разновидностей очерка особенно уязвимы и таят в себе опасность бесконечности деления на вида и подвиды. Исходя из литературно-публицистической практики, автор выделяет портретный, проблемный, поисковый /в некоторых работах его еще именуют очерком-исследованием, очерком-открытием/, путевой очерк и очерк-рассказ.

Исследовательский характер очерка /исследование диалектики 'души Героя свойственно портретному очерку, в проблемном оно выступает как инструментарий логического доказательства/ характерен всем без исключения видам очерка1. В своих лучших образцах Публицистика наполнена, по выражению А.В.Луначарского, "экспериментаторским" духом. Она была и остается исполненной подлинно исследовательского пафоса, стремилась и стремится прогнозировать социальные, экономические, духовно-нравственные последствия отражаемых процессов. Поисковый.очерк базируется на эксперименте, журналистском расследовании, его удельный вес в современной очеркистике значительно возрастает. Успешно в жанре поискового очерка работают Ю.Щекочихин, А.Ваксберг, В.Песков, Ю.Черниченко, И.Васильев, А.Рубинов, О.Чайковская и др.

Творческие "симбиозы" очерка, его постоянное стремление к дифрузий, трансформации нередко становились преградой на пути исследователей, занятых проблемой его Енутрижанровой классификации'. Разноплановые поиски и суб"ективное мнение исследователей, которыми изобилует теория очерка, в?е же приводят к раци-снально-рааумным и- об"ект-Шзно-оправданкым практикой умозаключениям и выводам. Автор работы разделяет мнение некоторых из них, в частности Н.Глуикова, что в опыте публицистики утвердил-

ся особый вид очерка - очерк-рассказ, Он - продукт жанрового взаимопроникновения публицистики и беллетристики. Б очерке-рассказе, с одной стороны, доминирующей выступает документальная форма отображения действительности, ярко выражены жанрооб-разующие признаки а цер;, с другой - в нем значительно ощутимы художественно-эстетические принципы и законы.

Своеобразным открытием движущейся публицистической практики стали "современные сказки" А.Злобина, представляющие собой одну из разновидностей очерка-рассказа. От сказки А.Злобин берет прием небылицы, гротеска, йо это лишь форма изложения мыслей, действие происходит в наши дни и содержание сказок имеет выход непосредственно на практику развития общества и общественных отношений. В основе "Современных сказок" лежит острая злободневность, актуальность тем, чем и предопределяется успех у читательской аудитории.

Взаимопроникновению жанров публицистики и беллетристики, диалектике их развития во многс способствуют средства массовой информации. Нельзя не видеть своеобразия рассказов на страницах общеполитических газет, место и роль которых еще не шясне-на исследователями. А ведь такой творческий феномен как газетный публицистический рассказ обращает на себя внимание, и даже количественные показатели его публикаций в печати понуждают к более пристальному изучению.

На полосах общеполитических газет жанры прозы наиболее часто представлены рассказом. Этот выбор мотивируется рядом причин - однотемностыо произведения, оС'еысм, что немаловажно в условиях дефицита газетной площади, завершенностью сюкета и самого процесса создания характера героя и т.д. Обращение к жанру рассказа о>-.слоЕлено еще и тем, что в нем, как правило, разрабатываются и отражается те теки и факты, которые могут составить основу собственно публицистических жанров, и прежде всего очерка. Нередко в практике газетный публицистический рассказ представляет собой отклик писателя на события, лозунги, идеи современности с тонким художественно-психологическим учетом интересов и потребностей читательской аудитории. Немало есть примеров тому, когда рассказ писался по редакционному заказу или с учетом того, что он будет опубликован именно в газете.

На многочисленных примерах газетных рассказов, на основе

переписки с писателями - С.Баруздиным,Т.Гулиа, А.Шавкутой и . др. - автор приходит к выводу, что газетный рассказ - продукт художественно-публицистического творчества, действенный инструмент воздействия на общественное сознание. Как форма отображения действительности, он обладает самостоятельностью, а в системе жанров публицистики и беллетристики занимает промежуточное место, являясь связующим продуктивно-творческим звеном между этими видами творчества. Газетный публицистический рассказ - художественно-публицистическое произведение актуальной социально-политической и нравственно-этической проблематики, опубликованное в газете и выполняющее в контексте материалов номера идентичную им функции.

Наблюдаемые в творческом опыте прессы канры стихотьорной публицистики, которая синтезирует в себе художественно-эстетическое осмысление действительности и экспрессивно-образное ее отображение, обладает своими функциональными особенностями. Они продиктованы идейно-тематической направленностью, характером содержания произведений, об"ектами изображения. Исходя из художественно-эстетического метода отображения действительности, жанры стихотворной публицистики представлены двумя основными видами: позтико-пропагандисгским /поэтический репортаж, поэтический очерк, поэма-очерк, поэма-репортаж, поэтический дневник, поэтическое письмо/ и сатирическим /пародия, эпиграмма, стихотворная миниатюра, басня, стихотворный фельетон, стихотворный памфлет/. Ь ходе классификационного анализа были выявлены и межвидовые канры стихотворной публицистики. Так, газетное стихотворение, стихотьорный комментарий, стихотворная текстовка в зависимости от цели и замысла выступают на полосе как откровенно пропагандистские или острообличительные произведения. Таким образом, у каждого из канров стихотворной публицистики своя "рабочая" функция, свой "адрес" и тематическая направленность, свой арсенал литературно-стилистических средств воплощения замысла.

Научность, правдивость, реалистичность определяют силу и действенность публицистического слова, активно участвующего в становлении и формировании человека нового мира. При несомненно высоких достижениях науки в области теории и практики, психологии публицистического творчества все еще малоисследованными остается ряд проблем, ареди которых - реализация и активи-

зацйя личностного в публицистике. Она и стала предметом второй главы диссертации"ЛишзстшЕ потенциал, публицистики: проблемы и ресурсы".

Успех многих публицистических произведений наглядно подтверждает обязатель::. :ть глуОинного познания жизни, времени, его проблем и задач, политического, профессионального, духовного облика советского человека-труженика. Отображая человека, публицистика тем самым воздействует на него, стремясь раскрыть диалектику взаимосвязи личности и общества, показать человеческую личность как частицу социально-исторического целого.

Для публицистики центром притяжения всегда была человеческая личность, человек незаурядный, интересный, с особыми чертами характера, выделявшими его среди товарищей, отличившийся в каком-либо деле, с неординарным видением мира. Усиление внимания к людям, имеющим по многи'. жизненным проблемам свое мнение и свою позицию в бурное вр' > перестройки, представляется одним из продуктивных векторов публицистического творчества. ■' Этому способствуют гон и характер социально-политической и идеологической обстановки в стране, принятый партией курс на демократизацию общества, гласность. Отсюда и повышение требовательности в отношении проблематики, мастерства, форм, средств выражения в публицистике. Публицистика оказалась перед необходимостью обновления искусства воздействия на массы. А оно связано прежде всего с проблемой, личностного содержания в творчестве и деятельности. '

Одновременно публицистика - творение человеческого ума, его силы и направленности. За каждым из дошедших до читателя, зрителя, слу|г;,-,еля произведений стоит человек, автор-создатель, И он сам, его подвижничества вызывают не меньший интерес, чем тот, о ком публицист пишет. Таким образом, проблема "личность и публицистика" характеризуется такими параметрами: отображением человеческой личности, воздействием на нее и ролью личности как творца. Исследуя механизм аффективного воздействия на человеческий фактор, равновеликий интерес представляют вопросы личности в публицистике и личности публициста.

Личностный потенциал публицистики находится в пряной и нередко синхронной зависимости его суб"ектов: героя - автора -читателя. В этой триаде отношения взаимосвязанные - не будь их,

- га -

публицистика как творческая деятельность потеряла бы свой природный смысл и назначение. Человек-герой, человек-публицист, человек-читатель составляют личностную структуру публицистического творчества. Личностный смысл является доминирующим в характере, цели и способе публицистического творчества. Вместе с тем, личностный аспект представляет возможность проявления в каждом из звеньев указанной цепочки /герой - автор - читатель/ индивидуального, самобытного, характерного.

Индивидуальность реальной человеческой личности, показываемая и интерпретируемая как неповторимо-целое, является тем центром притяжения, к которому тяготеют и вокруг которого как бы располагаются элементы публицистического произведения. Своим социально-политическим, интеллектуальным и нравственным содержанием оно достигает определенного общественного резонанса, вызывает у читателей сопереживание, настрой на ход мыслей и чувств автора, волевые действия, эстетическое наслаждение, удовлетворение запросов. Как правило, такие стороны восприятия публицистических произведений обеспечиваются за счет индивидуально-неповторимого в своем типическом проявлении, что роднит публицистику и художественную литературу, публицистику и искусство в целом.

Принцип отображения человеческой личности с позиций того, как она реализуется в деле, во всей системе общественных отношений - основной в публицистике. Осмысливая природу публицистического творчества, необходимо подчеркнуть значимость личности в ее индивидуально-типическом проявлении. Здесь важны как полнокровная публицистическая индивидуализация, так и отображение типического с политико-идеологических и эстетических позиций. Концепция личности и сфере массовой коммуникации, а равно и публицистики, должна реализовываться с учетом социально-биологической, поведенческой, социально-организационной, социально-реляционной, социокультурной сторон личности.

В условиях необратимой перестройки существенно возрастает суть цешюстш-ориентационной установки в духовно-моральной сфере социалистического образа жизни. Для публицистики и литературы крайне важно добиваться оптимального соответствия индивидуальной системы ценностей и норм с общественной ценностно-ориентационной установкой, избавиться, как говорят психологи, сг'Ь^фектп ореола", который губителен своими шаблонами и стерео-

типами для живой литературно-публицистической практики. Неуспех многих публицистических произведений об"ясняется "анкетно-но-менклатурным" подходом к человеку, тем, что их авторы пытаются постигать экономическое содержание жизни и оставляют вне поля зрения тот же человеческий фактор, т.е. показывая человека в производственных отношениях, забывают порой о духовном содержании его деятельности, пренебрегают нравственной стороной производственных отношений.

Сущность оригинальности личности определяется способностью к самостоятельности и самоутверждению, поддержанию стабильности своего "я", самоконтроля, умением регулировать собственное поведение и эмоционально-психические реакции, сохранять свое мнение, брать ответственность на себя и т.д. Б публицистике важно уделя7'ь особое внимание актуализации связей, т.е. способствовать переводу имеющихся у человека знаний, умений, навыков, различных форм поведения, а также психических процессов /представлений, мыслей, движений, чувств и т.д./ из потенциального состояния в актуальное действие. С помощью публицистического слова вырабатывается и укрепляется ценностно-ориентационное единство' как показатель групповой сплоченности, интегральная характеристика внутригругловых связей, отношений, установок, позиций и оценок в деловой и нравственной сферах, в подходе к целям и задачам значимости совместной деятельности.

Для публициста, как и для писателя, концепция личности определяется социально-политическими и нравственно-философскими аспектами и их отношениями.'Раскрывая через призму этих аспектов отношение личности к миру, к другим людям, к своему делу, к самому себе,, публицист делает вывод о наиболее доминирующих чертах современника: патриотизм, коллективизм, деловитость и т.д. При этом они воплощаются в конкретном образе, характере личности, ее делах и поступках "как данность социально-психологической сущности-человека.

В публицистике индивидуальное тождественно индивидуальному в действительности. Это обстоятельство накладывает особые обязанности на творца, ведь глубина раскрытия личности находится в зависимости от меры, частоты, степени выявленности ее в жизни. Дистанция времени, степень типического, как известно, иьАт немаловажное значение и для писателя. Однако это правило не является непреложным для публициста: он не ждет, не выжидает, когда тот или иной тип "устоится", повторится многократно.

У Н61\ задача иная, поисковая: суметь даже в единичном разглядеть сущность нового, дать ему четко выраженную оценку и в зависимости от нее выработать позицию - поддержать или опровергнуть.

Публицист стремится даже в единичной судьбе увидеть проявление естественной нормы человека в обществе. И воссозданный им аналитический образ действительности или человека не только синтезирует, но и прогнозирует, сигнализирует их типические черты. Типизирующий ракурс восприятия окружающей действительности - основная и обязательная творческая установка в литературно-публицистическом творчестве. Взаимодействие об"ективного и суб"ективного решается в пользу первого - публицистическое творчество тенденциозно и призвано формировать общественное сознание в об"ективных параметрах. Личность в,публицистике -ето сб"ективные социально-психологические портреты современников.

Проблема активизации человеческого фактора неразрывно связана с вопросами .формирования всесторонне развитой личности. Современная публицистика относительно полно учитывает данные психологии, в частности психологической структуры и свойств личности, которая состоит из пяти "блоков": 1/ направленность личности; 2/ особенности психических процессов и свойств личности; 3/ индивидуально-типологические особенности личности; 4/ возможности/опыт/ личности; 5/ система самоуправления. В публицистическом творчестве наиболее продуктивными, опорными являются первая, четвертая и пятая блок-системы. Первая блок-система "Направленность личности"-привлекает публицистов и ре' алиауется по уровню форм направленности личности /влечения,желания, интересы, склонности, идеала, мировоззрение, убеждения, отношения к людям, коллективу, к труду, отношение к самому себе/. Четвертая - "Возможности /опыт/ личности" - позволяет публицисту опираться на выявление этих возможностей: знания, навыки, умения, привычки. Пятая - "Система самоуправления" -выявляет свойства и реакции личности: самоанализ, самокритика, самовоспитание, принятие решений.

В отличие от художественной литературы, публицистике , свойственна опора на синтетические свойства личности: идейность, целеустремленность, моральную воспитанность, цельность, активность, оригинальность. В публицистическом творчестве менее

полно реализуются такие блок-систеш, как "Особенность психических процессов и свойсте- личности" и "ИндиЕидупльно-т'лпологн-ческие особенности свойств личности". Б творческом опыте здесь очевидна привилегия беллетристики, которая в своей художественной концепции' испол5'.,ует все составные данной психологической структуры личности, 0б"ектс1/, ее интереса яа!яатся психические процессы я индивидуально-типологические особенности личности - характер, темперамент, способности. Расширение в публицистическом творчестве диапазона использования блок-систем данной структуры /что нередко наблюдается в отдельных пронзведениях/ сближает его с худояестЕвниым, расширяет ьозкожиссти воздействия на человеческий фактор, на конкретную социальную группу или индивида.

В структуре конкретного произведения выявляются взаимосвязи сб"екта отображения и мастерства публициста, личности героя п личности аетсра, человеческого "материала" и умение ТЕорца акцентировать внимание на глав' о , в действиях и характере героя. Эффект своеобразного "укрупнения" человека - одна из творческих установок в публицистике. Естественно, что на самом способе отображения личности лекк? печать самого творца, четко проявляется его отношение и позиция, капера работы с материалом и принципы отбора его, расстановка акцентов, умение раскрыть красоту и диалектику человеческой дуни, выбор изобразительно-выразительных средств.

Творческая индивидуальность состоит из многих компонентов - интеллект, темперамент, характер, омоцин, чувства, которые, взаимодействуя, создает слсжну.1 систему человеческого "Я". Определяющий является то, что публицист - носитель определенной соцНал.'.чой роли, и его социально-значимые черты играют огромную роль.

Центральная фигура личностной триады публицистики - автор. Главное в понятии "личностное публициста" то, насколько публицист гражданственен, насколько его личине устремления проникнуты общественным интересом, каков его интеллектуальный, эмоциональный и волевой потенциал, как тесно связаны два пласта его бытия - социальный и личный. Личностное публициста - это своеобразно развертывающийся в творческой деятельности процесс внутреннего осмысления и синтезирования социально-политического и материально-культурного опита человечества для решения

актуальных задач современности, которые могут иметь и оперативный, к долговременный характер.

Своеобразие личности автора в публицистике проявляется рельефнее, чем в художественной литературе. Авторское "я" определяет "температуру", тональность, стиль произведения, манеру письма. Стремясь учитывать в единичном не только частное, но и общее, их связи и противоречия, публицист нередко формирует свои обобщения, высказывает свои соображения на основе непосредственных жизненных представлений, что создает авторский эффект самовыражения. Нерасторжимое диалектическое единство частного и общего, суб"ективного и об"ектиыюго, индивидуального и типического, гармоничное единство значимых социально-политических, интеллектуальных, нравственных и творческих начал составляют суть личности публициста.

"Путь к себе" не нов в истории публицистики, но б сегодняшней творческой практике он занимает заметное место, а ото дает основание говорить об автобиографической публицистике как об одной из стилешх направлений, ииеицем богатые гносеологические истоки и традиции в русской журналистике и литературе /И.Тургенев, Н.Лесков, А.Чехов и др./. личность публициста интересу®? читателя не только разнообразием его ¿изнениих Бпечаг-лений, ко и сиротой интроспекция: какой мир 011 носят ъ ссое.чт» отстаивает. Я если быть точным, то автобиографическая публицистика - з'£о не столько рассказ "о времени и себе", сколько рассказ "о времени е себе и о себе во времени".

Ъ основе автобиографического публицистического происвсде.-ния леяат два начала - об"ектиЕНое и заинтересованное суб"ы;-тивное. Само соотношение "об"ект-суб"е!;т" можно рассматривать как целенаправленный итег контакта социального и индиг-идуально-1-0. Доминанта суб"екта, авторского"«" довлеет над материале:,;. Собственно, основным содержанием произведений такого т.ша и является мировоззрение автора, пропагандируемое им и г.релсььхенное через конкретные факты и обстоятельства его гизнсилого пути, их восприятие, селекцию, анализ и сценку в соответствии с социально-политической и культурной историей общества. Автобиографическое публицистическое произведение - результат диалектики слокного процесса познания и самоосознания автора как типичного представителя общества, времени, эпохи в са^ом е:е обществе, времени, эпохе.

Публицист стремится учитывать в единичном не только частное, но и об:г(ч<\ их связи и противоречия. Тем самим он формирует свои обобщения, высказывает соображения на основе непосредственных жизненных представлений и впечатлений, что создает авторский эффект самовыражения. Лиризм, укрупненное выявление личности автора накладывают отпечаток на тональность произведения. "Следы автобиографизма" в нем - отображение процесса духовного развития самого автора, биографии его души, анализ животворного процесса, совершаемого человеком /автором/ над сачим собой, анализ, подчиненный взаимообусловленности личного и общественного.

В этой главе диссертант подкрепляет свои теоретические выводы анализом автобиографических публицистических произведений Г.Рад ва, И.Басильева, 1).Черниченко, А.Арцыбашева, А.Стреляного, В.Ильина, К,Рапа, В.Коротича, Ю.Тешкина, С.Крутилина, В.Белова, В.Шукшина и др. Именно их анализ поставил перед диссертантом еще одну теоретико-практическую задачу - исследовать роль и функции автобиографизма как выразительного средства публицистики. В их обойме он воспринимается как важный элемент поэтики л стиля произведения; занимая доминирующее положение в композиции и стилистике автобиографического произведения, он проявляет свою созидательную роль и в содержании и в форме.

Автобиографизм в публицистике - понятие бинарное. Оно включает в себя:

- автобиографизм героя, т.е. воспоминание о собственной кизни самим героем произведения /в творческой практике встречаются, например, очерки, написанные от лица самого героя или "автобиографическое" героя интенсивно используется в композиции и стилистике произведения/;

- автобиографизм автора, т.е. публициста как творца произведения с различными его комбинациями и дсзировками.

В бинарной значимости автобиографизма - героя и автора -удельный вес последнего в творческом опыте публицистики заметно увеличивается. Использование его усиливает достоверность, точность, об"емность выступления.

Автобиографизм выполняет расширенную ассоциативную функ-ци : иизывая тем самым у читателя дополнительные впечатления и ро.'?.о!.'1!нг.ния, г. которых заключено суб"ективно-обцественное чувство и отношение к изображаемому. Каждое, даже самое простое

еловое.летание автобиографического характера передает конкрет-ио-чувственные грани и свойства отображаемой действительности.

Реальные процессы, события действительности и их особенности раскрываются публицистом как явления об"ективного мира. И он Еправе высказать к ним свое отношение, передать свои мысли и чувства, которые подсказала ему собственная жизнь. Говоря же о себе, он на самом деле говорит об общем, о человечестве, обществе и его эпохе кшс их представитель и современник. А это свидетельствует о конструктивной функции автобиографизма в публицистике в целом, автпОиографиэма автора - в особенности.

Природа автобиографизма в публицистике двояка: с одной стороны он сугубо конкретен /обпективен/, с другой - он не лишен чувственно-оценочного приращения /еуб"ектиЕен/ в процессе осмысления и отображения действительности. Наряду с расширением ассоциативного представления об об"екте отображения, он насыщен эстетически, а это дает право говорить об ассоциативно-эстетической функции автобиографизма, которая подчас базируется, использует или дополняет качества других, действующих в публицистике функций - информационной, пропагандистской, познавательной, воспитательной, гедонистической.

•В творческой практике современной публицистики автобиографизм автора проявляется в двух планах: личностном /рассказ, сведения о жизненном пути публициста/' и творческом, /рассказ, сведения о. творческом пути публициста, его оценках собственной деятельности и творчества коллег, "секреты" творческой лаборатории автора/.

Автобиографизм предопределяет читательскую ориентацию, способен вызвать повышенный интерес к самому процессу об"екти-; чции информации. В свою очередь умелое и тактичное использование автобиографической информации сказывается и на индивидуализации стиля публициста, его творческой манере письма. Рецепт повсеместно автобиографизации публицистических произведений несостоятелен и находится в известном противоречии с теорией и практикой этого вида творчества: главная задача и обязанность советского публициста -.писать историю современности, формфо -¿'ать общественное мнение, отображать и осмислипать актуальны" проблемы сегодняшнего дня.

Агтор подчеркивает, что формируя общественное сознание и ог»ссоз!!Чй«е, публицист обращается к разуму и чувства* читате-

ля,'использует понятийно-образную форму отображения действительности.Образ в публицистике-как бы поясняет мысль, делает ее более наглядной и убедительной /Я.Вльсберг/, выступает в качестве концентрированного выражения ее сути. Как средство познания действительности,' он по,г.чинен логике раскрытия темы, воздействует на сознание и эмоции людей, вызывает у них эстетические переживания. Однако рассматривать образ в публицистике только в подчиненной функции было бы неправильным. Он несет не только эмоциональную, но и содержательную нагрузку. В отличие от понятия, образ не членит свой предмет, он осваивает его целостно. Заостряя типическое, публицист проделывает большую творческую работу, чтобы из отображаемых фактов, явлений родился образ. А он выражает позицию автора. Таким образом, создание образа в публицистике обусловлено прежде всего его особой ролью и функцией. По мнению автора диссертации, образ в публицистике - это концентрированное выражение мыс и, формирующее наглядно-сравнительное представление об об"! г. е изображения, его наиболее значимых признаках,и выражающее позицию публициста.

Сегодня публицистика переживает художественно-образное обновление, расширяется и обогащается ее образный потенциал. Рассматривая систему образных средств публицистики, автор работы выделяет в ней, основываясь на принципе целеполегация, следующую структуру образов: а/ собственно публицистические образы и " их разновидности; б/ публицистико-художественные образы; образ автора; г/ образные элементы /конкретные описания/; д/ художественные и ассоциативные художественные образы.

Своеобразие публицистики как специфического типа творчества состоит в том, что ее творец на равных пользуется поня-тийно-логичег^.лм и художественно-образным методами. Свою реализацию они получили в самой системе жанров: в одних доминирует понятийное размышление, в других - образное запечатление. Доминирование того или иного метода накладывает отпечаток на жанр, отсюда и выделение в системе жанров особой группы - художественно-публицистических.

Б художественно-публицистических жанрах основным, цементирующим форму отображения действительности компонентом является публицистико -художественный образ. Механизм его зарождения и функционирования можно выразить такой творческой цепью: понятие перетекает в образ, а образ раскрывает мысль. Публпцистико-ху-

докественный образ одновременно является связующим между публицистикой и беллетристикой, но все же относительно самостоятельным звеном в образной структуре.

Публицистико-художественный образ - одно из выразительных средств образного мышления публициста и влияния на художественный опыт читателя. Он концентрирует конкретные наблюдения и обладает способностью отрываться от прагматических целей и становиться достоянием художественных открытий.

Б образном потенциале публицистики всегда заключен оптимизм мышления автора, что в целом отвечает духу и букве принципов творческого процесса в ней. От выбора темы до ее разработки и литературной отделки автор-повествователь выполняет различные многоцелевые функции. И эта полифункциональность автора рождает особый в публицистической поэтике образ - образ автора.

Образ автора - понятие ьесьма сложное, вызвавшее и вызывающее неоднозначную реакция? ученых - некоторые из них считают, что в произведении публицистического типа нет образа автора /й.А.Богомолов/. Образ автора - не обычный образ, характер в произведении, он также не тождественен личности публициста, хотя в отдельных случаях более или менее приближенно отражает особенности этой личности.

Если в беллетристике образ автора это все-таки образ изображенный, т.е. образ, который, по выражению М.Бахтина, "имеет своего автора, создавшего его", то в публицистике, базирующейся на документальной точности, мы имеем дело не с образом рассказчика, а с так именуемым тем же М.Бахтиным "чистым автором" Иными словами, мы имеем дело с автором человеком, который не ставит перед собою задачи изображения собственного образа. В этой принципиальное различие и уникальность образа автора в публицистике, а тем более в автобиографической, где он - автор-публицист - главное действующее лицо.

Соотношение образа автора с реальной личностью не всегда прямолинейно, адекватно проявляется в произведениях, да и публицист не стремится в каждом случае к этому. И все же в той или иной мере в произведении создается нравственный, эмоциональный образ, облик создателя, как бы духовный автопортрет личности публициста. Текстовые и внетекстовые показатели личности в целом вытекают из ситуационной роли автора, его контактов с ма-

териалом и читателем. И образ автора имеет формирующие признака и в одной публикации, и в сериале, и в индивидуальном, и в общественном сознании читателей.

Характер "образа автора" имеет в публицистике преимущественное значение при изучении индивидуального стиля публициста. Однако следует иметь в виду и такой аспект авторского поведения, как его отношение к предмету отображения и "собственное" участие в повествовании. Таким образом, образ автора следует трактовать как образ, об"единяющий все прямые и косвенные проявления в произведении личности публициста, его индивидуального стиля, отношения к отображаемым событиям, явлениям и героям. Суб"ективное авторское начало, проявляющееся в разных формах и дозах, создает творческую неповторимость произведения. Линия изображения, где оценочная сила зиждется на ярком, эмоциональном проявлении авторского "я" и глубоком лиризме, становится осноеой абриса образа автора. Понятие "образ автора" смыкается с понятиями личности публициста и его индивидуального стиля, а им сопутствуют понятия "смысл", "позиция", "социальный слух", "социальная зоркость" и т.д.

Произведения публицистики ценны и интересны не только тем, что они об"ективно запечатлевают жизнь общества, истории современности, выражают социальные проблемы и социальную психологии, но и тем, что они передают нравственные качества и духовную биографию самого автора как исторического деятеля своего времени, Приверженность к изначальному, своей теме в публицистике ярче высвечивает образ автора. Ведь публицист не только переходит от темы к теме, не только следует за логикой событий, за реальным движением -истории, но и 'сохраняет логику собственного развития, собственной приверженности проблематике и манере письма. Эта логика собственного развития и'составтяет "духовную биографию" публициста. Она интересна сама по сейе, входит как исторически реальное и значительное явление в общую летопись эпохи, в истории духовной жизни народа /¡У.Кольцов, Е.Дорош, В.Овечкин, Г.Радов. А'.Аграновский, И.Васильев, Ю.Черниченко, Л.Иванов, Г.Лисичкин и др./.

Аксиомой воспринимается следующее: истинный публицист как тьутческая личность должен в силу своего предназначения обладать социально ценным субстанциальным характером. Эта взаимозависимость личности и характера является главной стороной

подви:. /.ческого труда публицистов. На примере творчества А.Аграновского, его записшг книжек и писем, воспоминаний о нем современников автор диссертации доказывает и раскрывает механизм высокого профессионализма, в котором краеугольными являются интеллектуальше, эмоциональные и этические пути воздействия на общественное сознание. Собственно, интеллектуальные, эмоциональные и этические срезы публицистического творчества А.Аграновского и составляют "духовную биография" публициста.

' На основе "духовной биографии" устанавливается социально-коммуникативная сторона образа автора. Публицист - фигура общественная, он четко понимает свой статус и функции в обществе. Творчество публициста как коммуникатора определяется актуальность» проблематики, убедительностью аргументации, оперативностью, многочисленными междисциплинарными связями, опорой на другие общественные науки и специальные науки, достижения искусства и т.д. Коммуникаторное свойство публициста обусловлено задачей воздействия на массы в соответствии с идеолого-полити-ческими и социально-экономическими установками партии и правительства. Труд публициста как коммуникатора предполагает деятельное творчество, поиск и инициативу.

. Естественность казненных ситуаций в публицистическом произведении сопряжена с внешне-бытовой стороной образа автора. В понимании публициста быт тождественен бытию. Публицист меньше всего беспокоится о "благоприятности" своего лица. Естественность, откровенность - обязательные составные его труда. Манерничанье, мыслительные и язьасово-стилистические клише сникают читательскую оценку произведения» Образ автора сопряжен с ''эмоционально-выразительным сгТособом воплощения темы и находится в прямой зависимости от языка и стиля произведения, т.е. его "эмоциональным подтекстом". Искусство социальной зоркости, чуткость социального слуха публициста создают "авторский эффект", об"яснявт тематические пристрастия и индивидуально-стилистическую манеру письма.

По ленинской мысли, единственным критерием теории марксизма ставится "соответствие ее с действительным процессом общественно-экономического развития"^. Связь публицистики с социаль-

^ Ленин В.И, Что такое "друзья народа" и как они воюют против социал-демократов? // Поли.собр.соч. -Т.1. - С.309.

нюГопытом, лучшим примером организации производства н общественного труда в условиях социально-экономического и духовного обновления - надежная предпосылка эффективности публицистики."

Социально-политическая, духовная сфера в обществе - главная область реализации падач и возможностей литературно-публицистического творчества. Социальные отношения прямо зависят от тех изменений, которые происходят в суб"ектах этих отношений и опосредованно- от условий, влияющих на характер и направленность этих изменений. Публицистика и литература вступает с суб"ектами в акт обмана /передачи/ информации и тем самым так или иначе влияет на изменение социальных отношений. Общение как разновидность социальной коммуникации представляет особый вид информационного обмена, а его генетическая основа - челове> ческая деятельность. Общение как философско-методологическая категория имеет непосредственный выход на идеологический, в том числе литературно-публицистический процесс.

К числу благоприятных фак-ов, характеризующих социальную среду функционирования публицистики, следует отнести высокий уровень понимания аудиторией проблем и информации, доносимой ею. Проблема понимания прямо связана с характером и способом коммуникации, ролью коммуникативных систем в человеческой жизнедеятельности. Поэтому отношения человека к человеку /суб"ект - суб"ектные отношения/ в качестве своего важного мо" мента предполагают процесс коммуникации как в виде интерсуб"ект-ного общения, так и смысловой, интерпретации литературно-публицистических текстов. В' данном случае интерпретация воспринимается как процесс достижения понимания.

Понимание - это результат расшифровки смыслового содержания того или ,киого продукта человеческой деятельности. Одновременно понимание - это момент освоения познания и последующего знания. Если читатель воспринимает текст и правильно интерпретирует его содержание, он получает знание о той реальности, которая воспроизводится в тексте.

Публицистика выполняет мотивационную функцию зарождения, развития /распада/ убеждения. Она создает /прогнозирует/, регулирует и разрушает мотивационный конфликт как продукт противоречия между личностью, ее ценностной системой и действительностью.

Убеждение в свое!! функции поведения /действия/ есть осно-

ва созидательной деятельности социального еуб"екта, его активной жизненной позиции. В современном социалистическом общества формирование активной жизненной позиции есть процесс, который выражает линию социалистического образа жизни, способствует проявлению творческого потенциала людей, мобилизует их на практическую деятельность.

Эффективность публицистического процесса определяется тремя главными факторами: издательским, редакционным, творческим /личностным/, действующими в государственно-правовых рамках.

Опираясь на результаты исследований ученых и собственные наблюдения, автор диссертации расширяет представление по такой научно-практической проблеме как эффект воздействия публицистического произведения, который определяется четырьмя факторами: интереса, психико-логического восприятия, мастерства исполнения и социального действия.

Фактор интереса - это особая личностная установка сознания читатели, зрителя, слушателя, связанная с его деятельностью, деловыми качествами, характером, запросами, эмоциями, увлечениями и т.д. Он базируется на принципе избирательности. Читатель /зритель, слушатель/ судит о произведении, уровне разработанности в нем проблемы или темы на основе собственного жизненного и профессионального опыта, мировоззрения, воспитания. Воспринимая его умом и сердцем, он дает произведению оценку, не теряя при этом самобытности к непосредственности своих суждений.

Факторы интереса и психико-логического восприятия взаимозависимы и составляют своеобразную "аудиторную" параллель: интерес - восприятие. Второй зависит от: о/ об"екта отображе- • ния; б/ сходности представлений, общности мировоззренческих установок, наблюдений читателя и проблем, изложенных в произведении; в/ формы изложения; г/ частоты публикаций /передач/. Здесь важно подчеркнуть, что в отличие от художественного, публицистическое произведение воспринимается как достоверность, правда точная и безукоризненная.

Факторы мастерства и психико-логического восприятия определяются двумя аспектами: тематическим. - в/ постановка новых проблем или тем; б/ постановка известных проблем с привлечением инноваций или освещения в новом ракурсе; в/ продолжение, развитие ранее поднятой проблемы или теш с привлечением дополни-

тельного фактического материала, свежих наблюдений, и жанровым. - а/ жанры публицистики /прозаические или стихотворные/ ; б/ словесно-изобразительные формы отображения действительности.

Все элементы предложенной системы взаимосвязаны и находятся в определенных жестких зависимостях друг от друга, а установившиеся между ними закономерности этих взаимосвязей свидетельствуют о ее целостности и упорядоченности. Учет и соблюдение названных факторов обеспечивает четкость функционирования механизма воздействия публицистического произведения: информация, соответствующая социальным потребностям и интересам данной аудитории, ее психико-логической установке обеспечит при соответствующем уровне мастерства исполнения прием и восприятие /армирование жизненно важных интересов, социальных потребностей, подтверждение опыта и т.д./. Данная система вбирает в себя и рабочие принципы и методы в теории и практике массовых коммуникаций, как-то аргументация /односторонняя и двусторонняя/, свойство желаемости, своевременности информации, ее повторения, фактологической недостаточности и избыточности в ней, эмоциональное и рациональное построение информации, прием персонификации и значение "кульминационного пункта" в ней.

Современная литературно-публицистическая практика своими методами и средствами запечатлевает реальный облик советских людей, их необычно возросшую социальную активность, политическую зрелость, нравственную воспитанность. Ее усилия обращены к внутренним идейно-нравственным резервам, к творческому и морально-деловому потенциалу, характеру, "психологическому профилю" личности. Гуманистическая начравленность современного литературно-публицистического творчества проявляется во взаимосвязи проблем цивилизации с проблемами жизни отдельного человека. В конечном счете растет число произведений, которые отличаются напряженностью мысли и богатством характерологии.

В третьей главе Диссертации - "Характер, и конфликт в публицистике. и литературе: общее, и. особенное." - автор отмечает, что как это не парадоксально, но проблема характера в публицистике остается дискуссионной в самом главном: нужен ли публицистике характер как об"ект? Отсутствие единого, общего и целебного взгляда на эту проблему продемонстрировали ряд дискуссий. Полярность исходных позиций, зыбкость суждений зафик-

сиров- л даже в Краткой литературной энциклопедии. Одновременно ряд исследователей /М.Сгюфляева, Е.Прохоров, Л.Варустин и др./ подчеркивают важность этой проблемы и немало ими сдело-но в разработке таких проблем, как характеры и обстоятельства как отражение времени, тип и характер в пубчицистике и др.

Марксистско-ленинская эстетика подчеркивает, что характер человека - понятие конкретно-историческое; он порождается определенными экономическими и социально-историческими условиями, изменяясь вместе с их преобразованием. Общественные отно-иения накладывают отпечаток на все стороны кизни личности, начиная с социального положения, мировоззрения, целей, идеалов и кончая индивидуальными психическими особенностями, нравственными принципами, привычками, увлечениями и т.д. Психология определяет характер как совокупность стержневых психологических свойств человека, накладывающих отпечаток на все действия и поступки, - тех свойств, от которых зависит поведение человека. При этом выводятся черты характера человека.

Б современном литературоведении немало дефиниций литературного характера /наиболее полным и точным нам представляется определение В.Кащенко/. Характер в публицистике имеет немало точек соприкосновения с литературным характером. Однако, несмотря на эту общность, он обладает своими творческими возможностями и закономерностями проявления, фиксации, своей.спецификой .

Публицистика стремится четко и оперативно фиксировать динамику характера человека в условиях социально-экономических и духовных преобразований. При этом публицисту далеко не безразлично, какие стороны характера человека, какие факты действительности, связанные с человеческой деятельностью, он отображает: и только что родившиеся, едва наметившиеся, и уже устоявшиеся, типичные представляют для него равновеликий интерес. Он рассматривает их как результат социально-экономической и идеологической политики партии и государства. Отсюда, от проблем формирования человека, соотношения характера и обстоятельств, мировоззрения, мировосприятия индивида в процессе его жизнедеятельности идут многочисленные связующие нити в обе стороны - к искусству и обществу, к искусствознанию и историческому материализму.

" Раскрытие характера человека социалистической формации, его социальной и нравственной сущности, его позиции по отношению к происходящему в стране и ь-мире - кардинальная задача советской публицистики. Поэтому естественной воспринимается тенденция усиленного внимания публицистов к характеру советского человека. Этот интерес к нему проявлялся на всех стадч-ях и этапах строительства социалистического общества, был и остается одним из главных звеньев генеральной задачи публицистики - формировать общественное сознание и гуманистическую, деятельную, коллективистскую мораль советских людей. Акцентуация характера личности в публицистическом произведении достаточно полно инициирована классиками советской публицистики, в современном процессе, в очерках В.Можаева, А.Стреляного, Ю.Щекочихина, М.Зараева, А.Мальсагова, Ю.Поыпеева, А.Блинова, В.Астафьева, А.Афанасьева и других.

Как и литература социалистического реализма, публицистика всегда выделяет в характере гер п общественную доминанту, т.е. то, что соединяет, связывает личность с процессом преобразования действительности, ее историческим движением. В основе общественной доминанты лежит нравственно-идеологическая характеристика современника. Творческие возможности познания и воссоздания характера человека все более разнообразятся, обогащаются и поэтому воссозданный характер героя приобретает углубленную психологическую индивидуализацию.

Характер в публицистике выступает в качестве выразителя облика и духа общества; Сдвиги в сознании, образе жизни, нравах пубйицист "улавливает" через коькретннх людей. Мысли, поступки, чувства реального лица становятся характеристикой общества, нарЬду, нации, класса. В-то же время индивидуальная судьба, неповторимый облик человека выступают не только средством характеристики общества, но и содержанием публицистического творчества: воссоздание характера требует полного выявления индивидуального при максимальном акцентировании общего, общезначимого. Перемещение центра тяжести в публицистике на характер личности отразилось на ее содержательной стороне, поэтике. В современной очеркистике особенно углубленно выяв-г ляются мотивы поступков людей, социальные основы их поведения и защищаемых позиций, точнее сопрягаются характер личности и социальная проблема.

"Психологический профиль" характера личности, т.е. комплекс естественных, природных данных личности, определяющий ее индивидуальный "вид" на фоне других личностей и ее роль в данном обществе, является изначальным зьеном воссоздания.характера в публицистике. Воссоздание характера личности в публицистике /в беллетристике он создается/ идет по двум направлениям: номинативному, т.е. называются, шречисляются в результате наблюдений автора социально значимые черты личности, и динамичному. - характер героя раскрывается через его конкретную деятельность, яркие проявления натуры, судьбу человеческую. Первый способ развивается под влиянием журналистики, второй -беллетристики. Последнему свойственен психологический метод раскрытия характера, хотя некоторые исследователи /Г.Беневоленская/ и ставят под сомнение его уместность в публицистике.

Номинативный способ позволяет публицисту передать внешний, статичный, не лишенный умозрительности абрис характера. Чаще всего здесь авторским инструментом является портрет и сопряженная с ним авторская характеристика героя. Динамичный же способ базируется на деловом аспекте раскрытия характера личности в конкретных ситуациях: здесь деятельность и поведение индивида является фундаментом в воссоздании характера.

Источниками познания характера человека являются встречи с героем, рассказы о нем других, письма, дневники, автобиографии. В них публицист ищет опорные черты характера личности, выявляет привычки, интересы, увлечения и т.д., что позволяет ему многосторонне и многомерно воссоздать духовный мир современника. Принтом он оперирует'целой обоймой методов, которые выработала творческая практика: беседа, наблюдение, анкёта, уст-' ный опрос, анализ деятельности человека. Источники познания и методы изучения характера способствуют целенаправленному отбору жизненного материала с,позиций социально значимого, типического и индивидуально-неповторимого.

Личность в публицистике не бесплотна. Портрет - одно из средств индивидуализации и одновременно типизации личности. Внешность героя свидетельствует об определенных чертах характера, т.е. портрет в публицистике зачастую выступает в качестве своеобразного аналога характера героя. Он дает возможность наглядно, зримо увидеть героя и в этом плане он стимулирует читательское воображение. Другая его функция - помочь через

выделение каких-то внешних деталей заглянуть в мир души человека, в мир его эмоций и чувств. ^

В силу собственно публицистических функций личности в публицистике воплощается как социальный тип. Это - результат постоянного соотнесения личности с социальной обстановкой, общественной ситуацией,проблемой, которая вызвала к -жизни тот или иной тип. В истории литературы создано немало типов людей -"лишних", "новых","маленьких", "потерянного поколения" и т.д. Богата социальным типажем и история публицистики. Правда, не каждому публицисту суждено стать первооткрывателем социального типа, выявленного в действительности, как это удалось В.Овеч-кину с его великолепными Борзовым и Мартыновым, Г.Радову с его богатейшим паноптикумом типов председателей колхозов и другим. Но ка-дый из мастеров публицистического слова нацелен на подобное открытие, стремится разглядеть "лицо" типа.

В литературе понятие типа определяется как образ, воплотивший в себе общие, характерные социальные черты какой-нибудь части общества /коллектива, группы, прослойки, класса/. Эти положения типа характерны и публицистике, за исключением таких корректив как синхронность его выявления и отображения, акцентирование публицистической мысли на социально-исторических предпосылках, условиях и истоках его появления, етявление социального смысла типа под непременными оценочными знаками позитивного или негативного, предсказание, прогнозирование его диалектики. Это - 'социально-политические, ценностно-ориентацион-ные и эстетические критерии публицистического типажа.

В системе категорий публицистики характер личности становится господствующим, поскольку он является субстанциальным средством об"емного отображения духовного мира человека. Это нашло свое отражение и в системе рубрикации периодической печати.

Проблемно-познавательный интерес публициста переносится на характер человеческой личности. Отсюда очевидно, что важнейший закон публицистического творчества заключается в том, чтобы все в произведении было соотнесено как с осмыслением развития общества и его идеалов, так и с характером личности, которая сг'^1 по себе самоценна. Как представляется автору диссертации, х^дктер в публицистическом произведении — это творческое воссоздание средствами публицистики "психологического профиля",

индив. . .уально-типологических особенностей личности, ее жизнедеятельности и гражданской позиции в общественно-политической и нравственно-идеологической сферах! В характере выявляются, четко обозначаются социально значимые качества, черты и свойства человеческой индивидуальности, раскрывается своеобразие конкретно-исторической действительности, определена ценностно-оценочная мера 'той же личности в контексте эпохи.

Характер личности наиболее полно и выразительно проявляется в конфликте. Конфликт в публицистике - понятие бинарное, он оперирует об"ективным, отражает реальное социальное противоречие, диалектику и динамику общественного процесса и одновременно является средством отображения, основой сюжетного действия, художественно-публицистическим приемом в раскрытии события; явления, характера.

Б отличие от беллетристики, публицистика осваивает социальный конфликт не опосредованно, путем худокественно-образно-го обобщения, а прямо, фактически передавая и научно анализируя социально-исторические и духовные противоречия действительности через призму человека. Таким образом, в конфликте публицистическом как раз и проявляется наиболее максимально человеческий фактор, следовательно, и характер человеческой личности. Такая трактовка понятия сближает ее с "трактовкой понятия "конфликт художественный", что представляется закономерным, и оправданным . . .

Как и в беллетристике, бинарный механизм конфликта в публицистике направлен на глубокое'раскрытие характера личности и обстоятельств, формирующих эту личность и ее характер, и влияния личности на обстоятельства.

Конфликт в публицистике, базируясь на реальной социальной основе и об"ективно-исторических условиях бытия общества, обладает способностью прогнозировать тенденции собственного развития: от локально-спонтанного до общественного конфликта-проблемы с одной стороны, с другой — самоконструировать пути собственного разрешения. Выбор самого конфликта диктуется прежде всего социальной действительностью с учетом динамики ее непрерывных•изменений и возникающих противоречий. Даже если в публицистическом произведении речь идет об индивидуально-психо-логизнротчком конфликте, он рассматривается автором на уровне и в свете согиальных теорий и представлений с обязательным

оценочным знаком, который в беллетристическом может и отсутствовать.

Литературоведа указывают на* поликонфликтность беллетристики, разносторонне исследовав природу и типы конфликтов в ней. При всем многообразии конфликтов в публицистике можно выделить как доминирующие ь ее практике следующие типы: событийный, проблемно-тематический, конструктивно-технологический. Разумеется, на предложенной типологии лежит некий оттенок условности, и все же сущность и об"ективность ее подтверждается теорией и практикой публицистического творчества, его жанрового арсенала. В зависимости от цели, фактического материала произведения, проявляясь с разной дозой в жанре, один из них занимает главенствующее положение. Такова соотнесенность типов конфликтов в нублицистике с точки зрения ее теории жанров. Предложенная типология конфликтов в публицистике базируется и на принятой в теории категории "конструктивности" публицистики. Эта же категория лежит и в основе конструкт вно-технологического конфликта, в котором понятие "технология" рассматривается автором в обобщенном, расширительном его значении, в соответствии с положениями марксистско-ленинской диалектики. "Технология, - отмечал К.Маркс, - вскрывает активное отношение человека к природе, непосредственный процесс производства его жизни, а вместе с тем и его общественных условий жизни и проистекающих из них пред, ставлений"*. Таким образом, параметры конфликтов в публицистике лежат в границах столкновений характеров, характера и обстоятельств, характера и технологии человеческих отношений к действительности, характера и изменяющихся времени и бытия самого челоика, а также обусловлены системой жанров.

Исходя и'! практики публицистики можно условно выделить обобщенные кс"4ликты порядка "человек-проблема", "факт-проблема". Первый в наиболее чистом раде проявляется в так называемых человековедческих, художественно-публицистических жанрах, второй - в деловых, аналитики-публицистических, хотя и в них опосредованно разрабатывается "человеческий материал". Конфликт "человек-проблема" предполагает углубленный психологизм исследования человеческой души, что в значительной степени сближает публицистику с беллетристикой, конфликт "факт-проблема" - про-

1 Маркс К. Капитал. ТЛ // Маркс К., Энгельс Ф. Соч. - 2-е изд.

- Т.23. - С.ЗЗЗ.

изводное от журнализма, детище собственно публицистики. Не искусственное раз"единение тематики конфликтов "человек-проблема" и "факт-проблема", равно как и их прямолинейное соеди- -нение, а творческий, диалектический анализ производственной деятельности /дело/ во всем многообразии личностных проявлений /характер/ гарантирует эффективность публицистического искусства /мысли и слова /, его воздействия на массы.

Конфликт в публицистическом произведении является тем главным ЗЕеноы в цепи выразительных средств раскрытия характера личности, с помощью которого авторы улавливают его доминанту. Иными словами, конфликт - это характеристика личности действием с непременным выявлением ее психического склада, духовного мира и воспитания.Но здесь необходимо сделать и такую оговорку: в публицистической практике встречаются материалы, в которых параметры конфликта сведены к конфликтной ситуации или отсутствуют вообще. Это об"еитивно и закономерно.

Конфликт в публицистике - не единственный способ раскрытия, постижения характера личности. Есть немало других изобразительно-выразительных средств, составляющих поэтику его воссоздания. Ее инструментарий разнообразен и обширен: портрет, описание быта /интерьера/, пейзаж, характерологическая деталь, речевая характеристика, внутримонологическая речь, специфические средства публицистической выразительности /аналогии, ре-мисценции, ассоциации, параллели, статистический материал и АР-/.

Следует отметить, что в некоторых публицистических материалах и жанрах /например, на международные теш, в комментарии, обозрении/ почти отсутствует характеризация через портрет, внешность, речевые особенности, детали, пейзаж, зато актуализируются классовые, социально-политические характеристики героя.

В Заключении подводятся основные итоги исследования. Подчеркнуто, что для современной науки проблема взаимосвязи публицистики с литературой и искусством далеко не исчерпана. Интеграция публицистики и художественной литературы, как и их дифференциация, на каждом новом витке развития будет неизменно вызывать исследовательский интерес, не лишенный практической целесообразности. Комплексное изучение интеграционных творческих связей в рамках "публицистика - литература -

искусство - наука" позволяет основательнее менять сам феномен первой. Системность и разносторонность таких исследований способствует оптимизации публицистического процесса, который должен наращивать и проявлять сбои силы не спонтанно, а опираясь на прочный фундамент научной мысли.

Исследование теш дало возможность диссертанту выдвинуть ряд предложений и практических рекомендаций:

- как об"ективная данность, продуктиЕно-творческая интеграция публицистики и художественной литературы может развиваться лишь при условии системного изучения и учета публицистами и писателями ее закономерностей, особенностей, новаторских поисков на основе лучших традиций. С этой целью целесообразно скоординировать работу творческих секций Союза писателей и Союза журналистов страны, направить ее на повышение индивидуального мастерства, отрешившись от узкопрагматичной или высокомерной точек зрения /какие еще, к сожалению, бытуют/ о непереходимом разделе между деумя видами творчества - публицистическим и литературным;

- создать усилиями Союза писателей и Союза журналистов

• творческую секцию писателей-публицистов, предоставив им возможность издания лучших литературно-публицистических произведений, их творческих историй и досье, аналитических обзоров тенденций развития литературно-публицистического творчества, методической литературы. Этому мог бы способствовать выпуск ежеквартального теоретико-профессионального-и литературно-публицистического альманаха или сборника на основе ежегодника "Шаги". Изданиям СП СССР и СЖ СССР больше внимания уделять проблемам интеграции публицистики ч'литературы, для чего в журналах "Журналист" и "Литературная учеба" ввести соответствующую рубрику, в материалах которой рассматривались бы вопросы публицистического мастерства писателей и журналистов; продолжить практику выпуска сборников "Писатель и время"; шире практиковать публикацию литера-турно-худйжественных материалов в общеполитической печати;

- органическая целостность современного литературно-публицистического процесса предполагает и выполнение ряда научно-организационных требований в соответствующих вузах. Целесооб-ря ым представляется организация на филологических факультетах и факультетах, отделениях журналистики кафедр или секций кафедр, которые занимались бы актуальными проблемами взвимодей-

отбия публицистики и литературы, анализом современного литературно-публицистического творчества. С этой целью ввести специ-курсы, спецсеминары или факультативы, внести в нормативные вузовские программы соответствующие изменения и дополнения;

- вузам, научным учреждениям, Союзам писателей и журналистов-страны скоординировать работу по организации научно-практических конференций данной проблематики как на широком литературно-публицистическом материале, так и на примере творчества отдельных писателей и публицистов. Думается, что названные практические рекомендации выполнят роль стимула в дальнейшем под"еме литературно-публицистического тонуса, а равно эффективного влияния на социально-политический и нравственный климат в обществе.

к к *

Содержание диссертации отражено в следующих публикациях: I. КНИГИ

1. Поэт и газета. - К.: Вида школа, 1985. /9,5 п.л./.

2. Энергия мысли и искусство слова. - К.: Вища школа, 1988.

. ' /10,5 п.л./.

• П. СТАТЬИ

1. Газета и поэзия: взаимосвязь, взаимо.обогащение // Курналхст Укра|ни. - 1976. - № 7. /0,3 п.л., на укр.яз./.

2. Поэтическое слово газеты // Журнал1ст Украши. - 1977. -.№ 9. /0,2 п.л., на укр.яз./.

3. Огненные строки // Литературное обозрение. - 1978. - № 5.

• /0,2 п.л./. ^ '

4. Поэтический репортаж как канр художественной публицистики // Журн£иистика: преса, телебачення, рад1о. - К.: Вища школа, 1978. - Вып.5. /1,0 п.л., на укр.яз./.

5. Откровенно о себе // Куриал1ст Укра!ни. - 1978, - № б. /0,2 п.л., на укр.яз./.

6. Грани мастерства // Журнал! ст Укра51ни. - 1975. - ЮЗ. /0,2 п.л., на укр.яз./.

7. Всегда действенные •строки // Журналгст Укради. - 1979. -)?,6. /0,4 п.л., на укр.яз./.

8. Коллектив и личность // Курналгст Украхни. - 1980. - г3 I. /0,3 п.л*, на укр.яз./.

9.-История, написанная об"ективсм // Журналгст Украши. -1980. - № 3. /0,2 п.л., на укр.яз./.

10. Эффективность журналистского-слова // Журналгст Украхни. 1982. - № 3. /0,25 п.'л., на укр.яз./.

11. Общее иде-елогическор. оружие // Журналист Укра1ни. - 1932.

- № б. /0,4 п.л., на укр.яз./.

12. Эффект газетной кампании // Инф.вести.СЕ СССР. - М., 1983.

- № 4. /0,4 п.л./. .

13. К проблеме характера в публицистике // Вопросы литературы народов СССР. - Киев-Одесса: Вища школа, 1905, - Вып.II. /1,0 п.л./.

14. Подвиг народа и публицистика 80-х // Они сражались за Родину. - Кировоград, 1985, /0,2 п.л./.

15. Социологическая служба газеты // йурнапгст Укра!ни. - 1985,

- № 7. /0,4 п.л., на укр.яз./.

16. Участник страды человеческой // Москва. - 1985. - № 8. /0,4 п.л./.

17. Осмысление уроков // Москва, - 1986, - № I. /0,4 п.л,/.

18. Исследование продолжается // ¡Хурна1йст Укра'хни. - 1986. -К» 8. /0,3 п.л., на укр.яз./.

19. Организационно-творческие факторы эффективности // Эффективность журналистской строки. - К.: Бища школа, 1907. /1,0 п.л./.

-20. Одна из десяти// Журналист. - 1987, - № 8. /0,2 п.л./.

21. Человеческий фактор и эффективность журналистики // Нурна-Мст УкраЛнц. - 1987. - № 10. /0,4 п.л., на укр.яз./.

22. Нурналлстская наука доказывает, рекомендует // Журналист У.:ра1ни, - 1988. - № 2. /0,2 п.л,? на укр.яз./.

23. Пресса:' гп^антии и резервы эффективности // Создание многонациональной советской журналистики - торжество идей Великого Октября. - Алма-Ата: Изд-во КГУ, 1988. /0,3 п.л./,

24: Человеческий фактор и эффективность журналистики. Некоторые аспекты оптимизации процесса взаимосвязи // Курналхстика: преса, телебачення, радш. - К.: Вшца школа, 1988, -Вып.20. /0,75 п.л./.

25. ^лицистика и литература: на пути интеграции /Роль журналистского творчества в революционном обновлении социалистического общества/. - К.: КГУ, 1996. /0,1 п.л., на укр. яз/.

26. В бывшем районном... // Журналгст Украгни. - 193Э. - № 2.

-/0,2 п.л., на укр.яз./.

27. Газетный публицистический рассказ. Д вопросу о типе и специфике/ // Журналгстика: преса, телебачення, рад!о. -К.: Вида школа, 1989, - Был.21. /0,5 п.л./.

28. Журналистика и куьтура.// Идеологическое обновление многонациональной советской прессы: вопросы теории и практики. - У*а, БагаГУ, 1989. /0,1 п.л./.

2Э. Литературно-публицистическое творчество: закономерности и особенности развития ///Многонациональная советская журналистика: история, опыт, проблемы перестройки.- Алма-Ате, КаэГУ, 1990./0.2 п.л./.

Подписано к печати г. Формат В0Х84 1/16

бумага тип. А'1 Пек. офс. фит, печ- л. Уч.-изд. я.

Усл. г ';ч. л. 2, PZ Тираж fcc* Зак. Ле /¿SJ' Бесплатно УчеГшо-производ. тип. КТУ. Б. Шевченко, li "