автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.02.01
диссертация на тему: Речевые приемы создания образов деятелей русской культуры в "Воспоминаниях" И.А. Бунина

Полный текст автореферата диссертации по теме "Речевые приемы создания образов деятелей русской культуры в "Воспоминаниях" И.А. Бунина"

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

005015013

Ли Наталья Ирсеновна

На правах рукописи

РЕЧЕВЫЕ ПРИЕМЫ СОЗДАНИЯ ОБРАЗОВ ДЕЯТЕЛЕЙ РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ В «ВОСПОМИНАНИЯХ» И.А. БУНИНА

Специальность 10.02.01 - Русский язык

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

1 2 '•••.? Ш

С анкт-Петербу рг 2012

005015013

Работа выполнена на Кафедре русского языка как иностранного и методики его преподавания Санкт-Петербургского государственного университета.

Научный руководитель:

доктор филологических наук, профессор Рогова Кира Анатольевна

Официальные оппоненты:

Сулименко Надежда Евгеньевна, доктор филологических наук, профессор, Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена, профессор;

Мальцев Игорь Викторович, кандидат филологических наук, доцент, Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский

государственный горный университет», доцент.

Ведущая организация: Санкт-Петербургский государственный электротехнический университет «ЛЭТИ» имени В. И. Ульянова (Ленина) (СПбГЭТУ).

Защита диссертации состоится "20" марта 2012 года в 16.00 часов на заседании совета Д 212.232.62 по защите докторских и кандидатских диссертаций при Санкт-Петербургском государственном университете по адресу:

199034, Санкт-Петербург, Университетская наб., д. 11, Филологический факультет, ауд. 198.

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Санкт-Петербургского государственного университета.

Автореферат разослан " 1 '3 /.012 20 г.

Ученый секретарь / диссертационного совета //Ь// С_ Т.И. Попова

Общая характеристика работы

Диссертационное исследование посвящено выявлению речевых приёмов оптимизации значений языковых средств, участвующих в создании портретных образов в «Воспоминаниях» И.А. Бунина. Это произведение представляет галерею персонажей, значимых для русской культуры: Л. Толстой, А. Чехов, Ф. Шаляпин, А. Куприн, С. Есенин, М. Горький, В. Маяковский и др. - в неоднозначном восприятии и представлении признанного классика русской литературы, такого мастера слова, как И.А.Бунин. Обращение к названному произведению с указанной целью обусловлено рядом причин.

Во-первых, оно обладает значительным историко-культурным потенциаюм, являясь частью русского культурного пространства, сведения о котором входят в коммуникативную компетенцию носителей русского языка и изучающих его как иностранный. Во-вторых, в текстах, содержащих неповторимые образные характеристики выдающихся людей, ярко представлены индивидуальные черты творчества и мировидения самого И.А.Бунина как особой языковой личности. Включаясь в общую систему смыслов анализируемых текстов, задаваемых авторскими интенциями, образы деятелей русской культуры приобретают целый ряд черт, выходящих за стереотипные представления. Они вызывают интерес с точки зрения того, как воздействие эпохи - периода рубежа веков, пред- и послереволюционного состояния страны - породило обострение сущностных черт в характерах людей, стоявших у основ социокультурных преобразований, и запечатлелось в сознании и творчестве И.А. Бунина в виде резких оценочных суждений и размежевания двух типов личностей: положительных и отрицательных. И в-третьих, материал исследования может позволить выявить приемы оптимизации значений языковых средств в их функциональной направленности в различных типовых контекстах, задающих определённые жанровые нормы повествования, которые

трансформируются речевыми приёмами автора, реализующими его стратегические и тактические установки.

Следует отметить, что само понятие «прием», употребляемое при обозначении родового понятия «по отношению к тропам, фигурам» (Копнина 2009: 103) и другим средствам выражения прагматического смысла, в современной теории текста не имеет четкого терминологического определения. В самом общем виде оно обозначено в «Русском семантическом словаре...»1, а также в (Галиб 1994: 127) как «прием, не обладающий выраженными конструктивными чертами» (Копнина 2009: 103). В данной работе мы исходим из того, что использованные в тексте И.А.Бунина речевые приемы формирования образа персонажа в совокупности представляют собой иерархическое образование, восходящее к приему композиционной организации текста, отражающему процесс поэтапного восприятия образа портретируемого персонажа. Каждый речевой прием, соотносясь с определенной ситуацией представления человека и функционирующий в пределах текстового компонента (типового контекста), имеет установочную доминанту (отражение опосредованного/ непосредственного восприятия и т.д.), которая по принципу «кольцевой причинности» (Петренко 2011: 79) приобретает контекстуальные значения, воздействуя на смысловую ткань целого текста.

Обращение к типовым ситуациям портретного описания, выделяемым на основе экспликации речевых реализаций языковых единиц, заданных интенцией говорящего, позволяет внести вклад в разработку типологии текстов, необходимость создания которой существует в современной лингвистической науке и отмечается ведущими учеными (Лотман 2002; Филиппов 2003; Валгина 2003; Автономова 2009; Живов 2011 и др.).

На фоне современной лингвистики, сфокусированной на субъекте с его речевым, когнитивным и коммуникативным потенциалом, становится

' Прием - избранный, отработанный способ в осуществлении чего-нибудь // Прием // Русский семантический словарь. Толковый словарь, систематизированный по классам слов и значений / РАН. Ин-т рус. яз.; Под общ. ред. Н. Ю. Шведовой. - М.: Азбуковник, 1998 -. С. 201

очевидной актуальность настоящего исследования, которая состоит в представлении в нем классических речевых образцов, извлекаемых из текстов значимой историко-культурной тематики (русская персоносфера), что доказывает их объективное существование и возможность использования при обучении культуре речи носителей языка и порождению связной речи в аспекте РКИ.

Объект исследования представляют ситуации - типовые функционально-смысловые компоненты текстов в «Воспоминаниях» И.А.Бунина, содержащие характеристики образов деятелей русской культуры и соотносимые с реальными ситуациями представления человека.

Предметом исследования являются лексико-тематические группы, участвующие в формировании портретных характеристик и обнаруживающие системность по отношению к композиционной структуре текста.

Цель данной работы - выявление языковых особенностей типовых компонентов текста, участвующих в создании образов персонажей и установление соотношения между речевыми составляющими жанровых форм литературного портрета и их индивидуально-авторской реализацией.

На основе поставленной цели с учетом специфики анализируемого материала в диссертации решаются следующие задачи:

1. выделение единиц анализа в тексте И.А.Бунина - компонентов текста, представляющих прототипические ситуации представления образа персонажа;

2. установление семантико-стилистических особенностей выделенных единиц текста путём анализа, базирующегося на наблюдении за художественно-образной конкретизацией (М.Н. Кожина) как приёмом, формирующим речевые значения языковых средств;

3. выявление типовых связей и отношений между единицами текста, участвующих в создании повествовательного, сюжетно-композиционного плана;

4. рассмотрение и описание культурной составляющей прецедентных имён деятелей культуры, проводимое с помощью когнитивно-ассоциативного анализа;

5. систематизация речевых приемов представления образов деятелей культуры в «Воспоминаниях» И.А.Бунина.

Гипотеза исследования состоит в предположении о том, что языковое наполнение текста, описывающего персонажа, реализует содержательную ценность в структуре целого текста при возможности выделения в нём типовых контекстов, обладающих устойчивыми тематико-речевыми характеристиками, выявление и описание которых может лечь в основу обучения пониманию художественного текста с опорой на речевую семантику языковых единиц, а также принципам построения связной речи.

Новизна исследования состоит в обращении к лингвистической стороне персонажного представления в тексте, экспликации закономерностей речевых реализаций языковых единиц внутри типовых контекстов, формирующих образ персонажа, что становится предметом выявления и описания в работе.

Поставленные нами задачи решаются при помощи следующих методов: метод непосредственного контекстного наблюдения; классификационный, описательный методы; метод семантико-стилистического и сопоставительного анализа.

Материалом нашего исследования послужил цикл литературных портретов И. А. Бунина «Воспоминания», посвященный характеристике крупных деятелей культуры начала XX века.

Теоретической основой исследования являются работы по стилистике художественного текста (В.В.Виноградов, М.Н.Кожина, Н.С. Валгина, И.В.Арнольд), функциональному подходу в лингвистике «от значения к форме» (А.В.Бондарко, Н. Д. Арутюнова, А.Мустайоки, Г.А.Золотова и др.), исследования по теории художественного образа и образа-персонажа (М.М.Бахтин, Л.Я.Гинзбург, Л.А.Юркина, Э.Я.Фесенко, Г.А.Голицын, Н.Н.Пелевина, Н.Г.Наумова и др.); филологические и лингвистические труды,

посвященные творчеству И.А.Бунина (84 том «Литературного наследства» в двух частях, Ю. Мальцев, И.П. Карпов, О.В. Сливицкая; К.А. Рогова, И.М. Вознесенская, Д.В.Колесова, О.В.Хорохордина); исследования в области композиционного анализа художественного текста (Г.А. Золотова, Б.М. Успенский, В.В.Виноградов и др.); работы по спег^ифике мемуарного жанра (B.C. Барахов, И.О. Шайтанов, Н.А.Николина, Т.Г.Симонова, Л.Я. Мачковская, М.Г. Уртминцева).

Теоретическая значимость работы заключается в разработке метода анализа речевых приемов создания образа персонажа в мемуарном тексте, который позволил выявить характерные языковые особенности и принципы речевых преобразований их значений в границах тематико-композиционных компонентов такого текста, что вносит определённый вклад в разработку теории типологии контекстов, определяющих «речевое поведение» языковых средств.

Практическая значимость: результаты работы могут быть использованы в курсах по стилистике, лингвокультурологии и культуре речи, на практических занятиях по анализу художественного текста. Выявленные модели представления персонажа с их конкретным языковым наполнением в рамках типовых контекстов также могут использоваться при обучении речевому воплощению коммуникативной интенции, направленной на описание человека.

Положения, выносимые на защиту:

1. Речевая организация «Воспоминаний» И.А.Бунина предопределена жанровой спецификой литературного портрета, а также индивидуальными и социальными характеристиками личности автора, базовыми содержательными категориями памяти и времени, определяющими идиостиль писателя.

2. Образ персонажа в художественном тексте имеет структуру, основанную на объективной характеристике психофизиологических свойств человека и

представленную в виде совокупности типовых контекстов портретного представления.

3. Структура образа персонажа находит речевое воплощение в композиционной организации «Воспоминаний» - в последовательности компонентов, составляющих повествовательный стержень и соотносимых с действительностью на уровне типовых ситуаций описания человека, а также в системе средств художественно-образной речевой конкретизации, представляющих различные фрагменты действительности: реальный, ментальный (внутренний) и ирреальный миры.

4. Представление деятелей культуры в «Воспоминаниях» И.А.Бунина направлено на концептуализацию образов портретируемых, которая обеспечивается комплексом речевых приемов, оформляющих определенную ситуацию в тексте.

Основные положения исследования отражены в 3 публикациях по теме и обсуждались на аспирантских семинарах СПбГУ, научном лексикографическом семинаре, посвященном творческой деятельности В.В.Виноградова, Смоленск (2008).

Структура работы: диссертация состоит из Введения, двух глав, заключения и списка литературы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ.

Во Введении обосновывается актуальность избранной темы, определяется объект и предмет исследования, формулируется цель, задачи, гипотеза, указываются методы исследования, характеризуется научная новизна работы, ее теоретическая значимость и практическая ценность, представляется материал исследования, теоретическая база, приводятся положения, выносимые на защиту, и описывается структура диссертации.

Структура первой главы - «Моделирование типовых ситуаций представления художественного образа персонажа в жанре литературного портрета» - определяется целью и задачами исследования и посвящена теоретическому осмыслению следующих аспектов:

1. своеобразие творчества И.Бунина и особенности его изобразительного метода, обращение к которым позволяет выявить уникальную систему содержательных и формальных лингвистических категорий присущих текстам автора, определяющих их специфику по отношению к жанровой характеристике и задающих отбор и организацию речевых средств;

2. ведущий признак художественной литературы - категория образа и приемы формирования образа персонажа, представленные в современной филологической науке;

3. термин «ситуация» в рамках функционально-семантического подхода к изучению художественного текста, значимого для определения контекста, в рамках которого складываются речевые значения языковых единиц, формирующие образы деятелей культуры;

4. жанровая специфика анализируемого материала, его структурно-смысловые особенности.

В первом разделе «Художественное своеобразие творчества И.А. Бунина» описываются ведущие содержательные категории: категория памяти и времени и обусловленное ими явление повышенной детализации, а также ценностное размежевание двух типов личности - выделение, с одной стороны, «особого» разряда людей, обладающих незаурядной образной памятью, способных к глубокой рефлексии и несущих в себе знак преемственности, принадлежности к древнему роду; а с другой - личностей, не имеющих связи с прошлым, не способных к осмыслению глубинных основ своего бытия и поэтому воспринимаемых негативно.

Первый подраздел «Память и время как ведущие содержательные категории художественного письма И.А.Бунина» с опорой на работы исследователей художественного письма И.А.Бунина (Мальцев 1994, Сливицкая 2004, Лурье 2010, Кабаков 2011 и др.) и текст самого писателя (философское эссе «Ночь») выявляет внутреннюю установку автора на удержание зримых и ощутимых деталей окружающего мира в памяти посредством своего творчества, при которой возникает эффект «повышенной

жизни» (Сливицкая 2004: 10), принципиальной неиерархичности деталей предметного мира и излишней на первый взгляд описательности, воссоздающей жизнь в ее сырой полноте и преодолевающей границы времени и пространства. В процессе рефлексии намечается необходимость практического исследования роли детали в формировании изобразительной и смысловой целостности образов персонажей.

Во втором подразделе «Человек и память в творчестве И.А. Бунина» мы подробнее останавливаемся на критериях выделения И.Буниным незаурядного типа личностей - художников, писателей - в связи с его трактовкой памяти как признака необычного человека, обладающего особыми характеристиками: «свежесть его ощущений», «образность его мышления», «огромная подсознательность», «огромная сознательность» (Бунин 1973: 395), связь с прошлым, своим родом, фиксируемая во внешности человека, физико-биологическом аспекте описания, отмеченным Ю.Мальцевым: Куприн «по-звериному щурил глаза», Толстой восхищал «дикостью», «сходством с гориллой», «по-звериному зоркими глазами» (Мальцев 2004: 17-18). По контрасту с разрядом необыкновенных личностей в восприятии Бунина возникает вторая группа лиц, нелюбимых персонажей, которые физиологически обеднены, уродливы, болезненны, неестественны. Со всей очевидностью это размежевание воплотилось в созданной Буниным за границей серии литературных портретов современников, его «Воспоминаниях», в которых, по наблюдению исследователя мемуарной прозы Т.Г. Симоновой, утверждается «благородный идеал творческой личности» (Симонова 2002: 46) в лице А.Чехова, Л.Толстого, противопоставленный «сниженному варианту» в лице М.Горького, А.Толстого и других.

Во втором подразделе «Характеристика времени и культурной среды в «Воспоминаниях» И. А. Бунина. Две группы людей» мы переходим непосредственно к материалу исследования с целью установить общие лингвистические основы названного типового разграничения образов,

связанные с характеристикой описываемого времени. Подчеркивается обусловленность приемов создания портретов личностными характеристиками самого И.А.Бунина как человека непримиримого, бескомпромиссного, пристрастного, соединившего в себе черты определённой социально ориентированной личности, а также глубоко индивидуальной. Выявляется включенность характеристик нелюбимых современников во временной исторический контекст, связь негативно окрашенных лексем и слов с темпоральным значением («те дни», «зверские злодеяния»), с обобщающими и оценочными номинациями героев, их внешности и поведения (новаторы, литературная среда, ненормальные, истерики, обезьяньи неистовства). Указанные признаки подчеркивают неприемлемые для Бунина качества чрезмерного проявления, ставшие отличительными особенностями поведения творческих людей пред- и послереволюционного периода, и высвечивают карикатурные черты образов, их сходство с представителями животного мира.

Отмечено, что образы дорогих, близких по духу людей в «Воспоминаниях» характеризуются посредством контекстуальных синонимов, обозначающих вневременную положительную оценку их личностных свойств (прекрасный человеческий образ, замечательный человек), а также писательского мастерства (лучшие вещи, изумительные, несравненные), что создает эффект яркого противопоставления, воссоздания целостного, хотя и противоречивого двойственного образа эпохи, обострившей личностные проявления в людях, поставленных перед необходимостью адекватной реакции на происходящие в стране того времени события в области политики, культуры, социальных преобразований.

Дальнейший ход исследования связан с рассмотрением особенностей жанра литературного портрета, к которому относятся анализируемые нами «Воспоминания». Будучи сложным образованием, сочетающим в себе синтез документальной основы и ее художественной трансформации, литературный портрет требует рассмотрения ведущей категории художественного текста -

образа и прежде всего образа персонажа - и содержательной, структурной и языковой специфики мемуарного жанра.

В связи с этим, во втором разделе первой главы «Художественный образ персонажа, структурные признаки и речевые средства его формирования» на основе обращения к работам, посвященным понятию образа (Н.Д.Арутюнова 1999, Н.С.Валгина 2003, Николина 2003, Арнольд 2009 и др.) и речевым средствам его конкретизации в тексте (М.Н.Кожина 1966), дается актуальное для последующего анализа рабочее определение художественного образа как целостного образования, имеющего эмоциональную и содержательную ценность, отражающего эстетическую позицию автора и находящего воплощение в системе композиционных приемов и речевых средств художественно-образной конкретизации. Целостность художественного образа связывается нами с аспектами изобразительной и выразительной целостности, последняя из которых является особенностью художественного текста и реализуется в смысловом пространстве целого текста, его структурно-смысловой организации, при которой семантические приращения языковых единиц, создающих образ, выходят за пределы словарных значений и стереотипных представлений.

Среди средств образной речевой конкретизации, вслед за М.Н.Кожиной, мы выделяем речевую номинацию, выбор средств грамматического, синтаксического оформления, прием глагольного сюжетоведения и т.д., оставляя список приемов конкретизирующего выдвижения открытым и нуждающимся в практическом освоении во второй главе.

Учитывая специфику объекта исследования, мы рассматриваем труды, позволяющие установить структурные признаки образа персонажа, известные в современной науке, преимущественно - в литературоведении, что связано с отсутствием лингвистических работ, представляющих речевую типологию контекстов персонажного представления. Обзор существующих исследований по проблеме (Гинзбург 1979, Бахтин 1986, Юркина 2000, Симонова 2002, Наумова 2006, Фесенко 2008, Пелевина 2008 и др.) позволил

обобщить данные и представить разностороннюю структуру образа персонажа: 1). статический (и психологический) портрет, квалитативное описание; 2). динамический портрет: яркая детализация, сюжетные эпизоды, характеризующие героя; 3). речевой портрет; 4). прямая характеристика, авторская оценка; 5). косвенная характеристика через описание интерьера, объектов окружающего фикционального мира, высказываний других персонажей и т.д.

Выявленные признаки образуют модель образа персонажа, которая встраивается в повествовательную структуру текста, последовательно представляющую образ портретируемого. В связи с целью дальнейшей проекции результатов исследования в реальную ситуацию общения мы обратились в процессе интерпретации к методу «моделирования ситуаций», предложенному Б.А. Успенским (2007: 320), лежащему в основе механизма понимания и анализа текста.

В третьем разделе первой главы «Понятие моделирования ситуации. Типовые ситуации представления образа персонажа в «Воспоминаниях» И.А. Бунина» устанавливается компонент контекстного развертывания образа - ситуация, которая представляет собой фрагмент действительности, связанный с реальной ситуацией описания человека. Вслед за Б.А.Успенским мы рассматриваем ситуацию как денотат, получающий конкретную речевую реализацию в контексте, т.е. смысловом окружении, который формирует конкретный смысл текста, высвечивая важные для понимания компоненты такого фрагмента, воздействуя на речевые значения составляющих его языковых единиц.

В анализируемом нами материале объективно выделяются типовые ситуации представления образов деятелей культуры, содержащие сходные реализации речевых составляющих:

1. Ситуация получения информации о герое.

2. Ситуация встречи.

3. Ситуация речевого взаимодействия (речевой портрет).

4. Ситуация припоминания, воспоминания.

5. Ситуация оценочной рефлексии.

Названные ситуации являются компонентами композиционной структуры текста, обеспечивающими целостность портретной характеристики, и образуют связное представление образа персонажа. Двусубъектный характер образа автора в мемуарном тексте (автор-участник событий и автор-повествователь) предопределяет некоторую неоднородность выявленных типовых контекстов: первые три отражают ситуацию непосредственного взаимодействия автора и персонажа и влекут за собой усиление перцептивного модуса, констатирующего типа повествования (описание), сюжетного представления образа портретируемого. Ситуации воспоминания и оценочной рефлексии фиксируют процесс мыслительной деятельности удаленного во времени автора, характеризующийся ассоциативностью, субъективностью, эксплицитно выраженной оценочной позицией, и задействуют речевые приемы аргументирующего типа текста.

Внутри ситуаций, наряду с линейно выстроенным описанием человека, наблюдается явление внутренней организации речевых средств, направленных на отражение связанной с понятием «ситуация» действительности, представленной тремя разновидностями: реальный, виртуальный и внутренний миры (Мустайоки 2006: 28-30). Проецируя теорию А.Мустайоки на анализ нашего материала, мы отмечаем, что в портретах героев характеризующие признаки, наполняющие ту или иную ситуацию, условно могут быть отнесены к трем группам:

1. Реальный мир: фактографический портрет человека со свойственными ему внешними атрибутами.

2. Внутренний мир героя: его чувства, эмоции, ценности, психологический портрет.

3. Внутренний (ирреальный) мир автора: система эмоциональных реакций и оценок, формирующую второй план существования образа персонажа - в сознании автора, - расходящийся с широко известным,

прецедентным «инвариантом восприятия» (Гудков 2000), закрепленном в сознании носителей русской культуры.

При этом характеристика внутреннего мира героя может выражаться эксплицитно в информативном режиме {«ходил носками внутрь, - признак натуры упорной, настойчивой»), статично представляющем персонажа и тяготеющем к области фактографического портрета. Деталь при этом выполняет изобразительную функцию и лишает читателя возможностей широкой интерпретации образа. Характеризация может иметь и имплицитную направленность, вскрывая особенности внутренней жизни персонажа и автора, психологическую динамику образа. Примером тому служит описание лица Л.Толстого: худое, темное, строгое, точно из бронзы литое. В однородном ряду признаков возникает актуализация значения болезненности, страдания в словах «темный, «худой», подкрепляемые анализом контекста, описывающего внешность Чехова, изменившегося по мере болезни (похудел, потемнел в лице), а также контекстного окружения, включающего слова со значением грусти, страдания Толстого («темная грусть», «страдал», «горестно»). Выявленные признаки динамизируют портрет посредством имплицитной мотивировки деталей внешности, отсылая к жизненной истории Толстого, в которой было социальное отторжение, разлад семейных отношений, смерть любимого сына и безысходность писателя в попытках совместить расписанную им программу семейного счастья с высшими идеалами, с христианской верой.

Маркером внутреннего мира Бунина выступают прилагательные строгое, точно из бронзы литое, отражающие особенности его восприятия (значения «строг ко мне», «напоминает скульптурный, иконописный лик»). Прилагательное «темный», наряду с отмеченными выше значениями, приобретает дополнительные коннотации при описании глаз жены Толстого, отражая особенности восприятия Бунина-персонажа и актуализируя в контексте сему «страх» посредством включения глагола «вздрогнул», а также значение неприятия, выявляемое из сопоставления с описанием темных глаз

Маяковского, включенного в негативно-оценочный однородный признаковый контекст. Выбор средств портретизации, таким образом, имплицитно выражает прагматическую направленность описания, вскрывая системно складывающиеся в тексте глубинные значения, связанные с характеристикой внутреннего мира автора и героя.

Последний раздел первой главы «Жанровая специфика анализируемого материала», представленный семью подразделами на основе анализа ряда исследований по поставленной теме (И.О. Шайтанов 1981, B.C. Барахов 1985, Т.Г.Симонова 2002, Н.А.Николина 2003, М.Г. Уртминцева 2005, Л.Я. Мачковская 2009), выявляет особенности жанра литературного портрета: его общие характеристики (установка на коцептуализацию образа персонажа, полемичность точек зрения на предмет изображения, сочетание художественных и документальных способов создания характера, композиция, включающая элементы художественного и публицистического письма и др. - подраздел «Литературный портрет»); а также частное рассмотрение вопросов: референциального аспекта, раскрывающего области проявления авторской творческой воли («Литературные портреты И.А.Бунина как синтез художественного и документального письма»), структурно-смыслового («Сюжетная организация литературного портрета», «Временная организация литературного портрета», «Повествовательная структура литературного портрета», «Интертекст в структуре литературного портрета»), языкового («Типизированные лексические объединения в мемуарно-автобиографическом жанре»). Жанровая характеристика материала направлена на дальнейшее установление взаимообусловленности и размежевания собственно авторских и жанровых приемов персонажного представления, которые проявляются в процессе анализа.

В выводах по главе подводятся итоги и намечается круг задач для решения в исследовательской части.

Во второй главе «Типовые ситуации портретного представления в

«воспоминаниях» И.А.Бунина: анализ речевых приемов формирования образов деятелей культуры» последовательно проанализированы названные выше ситуации и их речевое наполнение.

В первом разделе «Ситуация получения информации о герое: речевые средства, участвующие в формировании первого представления» выделяются структурные составляющие ситуации, инициирующей разговор о персонаже и отражающей особенности авторского восприятия:

- автор сообщения, как правило, это неопределенное лицо, присутствие которого отмечается с помощью темпоральной или локативной конструкции с предложным падежом (в Москве, в Полтаве, в «Русском Богатстве»-, тогда, когда-то, мальчиком, когда я только узнал),

- способ получения информации (говорили, прошел слух, его имя произносили, называют, впервые увидал, узнал).

- непосредственное сообщение («тяга Шаляпина к писателям объясняется вовсе не его любовью к литературе, а желанием слыть не только знаменитым певцом, но и «передовым, идейным человеком»).

Будучи ключевой в разработке образа портретируемого, ситуация получения информации (как номинация обобщенных качеств личности) задает читательские ожидания, мотивированные отмеченными деталями (корысть Шаляпина, гениальность Хлебникова, величие образа Толстого, неординарность всей фигуры Горького). Ореол восприятия находит подкрепление (Толстой) или опровержение (Горький) в композиционном развертывании образа, в сопоставлении с последующими ситуациями портретного представления.

Во втором разделе «Ситуация встречи: речевой прием конвергенции как средство актуализации непосредственного восприятия» описывается речевая структура этой ситуации, в которую входит:

- описание знакомства при помощи слов с семантикой знакомства {познакомился, знакомство) и слов с темпоральным значением {тогда, в те годы, при большевиках, весной, в ... году и др.),

- описание восприятия героя, которое содержит номинацию объекта (кто-то, молодой человек, человек лет тридцати), находящегося в позиции ремы, и глагол со значением появления (явился, выныривает). При этом вводимое лицо нередко может занимать позицию воспринимаемого объекта, выражаемую глаголами зрительного восприятия {вижу, увидали, увидел, видел). Характеризующий контекст имеет либо представляющую функцию {молодой человек, высокий, стройный), связанную с этапом начального восприятия объективных признаков персонажа, либо индивидуализирующую, выраженную как прямо в семантике прилагательных (корытообразный рот, страшный), так и имплицитно, что вьмвляется в процессе анализа значений слов однородного ряда {бледное лицо, большие руки, сплошь темные глаза, быстрый, легкий, остроглазый). Портретом, концентрирующим в себе комплекс приемов речевой образной конкретизации и проявления художественного письма И.А.Бунина, является описание Л.Толстого, сочетающего в себе черты реально узнаваемого облика, входящие в нашу пресуппозицию {седая борода, крестьянский прямой пробор, мешковатая серая блуза, насупленные брови), детали, связанные с внутренним миром героя {горестная улыбка, темное лицо), и то, что характеризует самого Бунина, его внутренний мир переживаний, реакций и оценок (страшный, остроглазый, ласковая, очаровательная, жалостная: мне страшно, мне жалко, ласков ко мне, очарователен для меня, видит меня насквозь). Принцип многогранного представления портрета, восходящий к эстетике Бунина, призван обеспечить эффект жизнеподобия, непосредственного восприятия и проживания прошлого, не поддающегося сухому описанию с экспликацией оценок.

В ходе анализа ситуации встречи выявляются объекты речевой номинации при создании портрета: лицо, глаза, руки, одежда, голос, походка, в отдельных случаях - детали окружающего интерьера. Из них особо выделяются номинации лица и рук. Значимость первой определяется ключевой ролью изображения лица в портретном жанре и отмечаемой в

(Лотман 2002: 372), второй тип предметного выдвижения (описание рук) связан с метонимическим сближением в сознании автора писателя и инструмента воплощения его таланта. В разделе также описывается различный характер номинации в ситуации встречи и оценочной рефлексии (лицо худое, строгое — гримасы, лицо олимпийца, красавца, поэта, страшно мрачные выражения; молодой человек - запойный трагик, пьяница и др.). Анализируется характер глагольного слова, актуализация переносного значения (выныривает), включающегося в последующие контексты и находящего в них развитие, прием глагольного сюжетоведения с использованием большого числа глагольных единиц и обстоятельственных распространителей, что характерно для портрета Горького и зримо представляет его образ в динамике, подкрепляющей негативную оценочную характеристику (говорил громко, якобы от всей души, с жаром и все образами, морща нос, неловко улыбаясь, свирепо хмурился, по-солдатски (нарочито по-солдатски) кашлял, громко изрекал сентенции, делая вид, хмурясь и барабаня большими пальцами).

Выявленные приращения в семантике языковых средств, например, позитивная оценка больших рук, подобия со львом, склонности к рефлексии и смеху или негативное восприятие определенных деталей одежды, внешности, поведения (желтая кофта, русская рубаха, кудри) обусловлено функционированием названных языковых единиц в пространстве текста, актуализирующего оценочные смыслы, связанные с личностными предпочтениями автора.

Противопоставление восприятия образов деятелей культуры, осуществляемое в ситуациях встречи, обнаруживает закономерную особенность представления лиц: в отношении позитивных персонажей (Толстого, Чехова) Буниным избирается прием констатирующего описания, наличие однородных признаковых рядов, содержащих имплицитные смыслы, отражающие особенности их внутреннего мира; в портретах негативных

героев используется прием внешнего представления реального портрета с гиперболизацией отрицательных черт, создающей эффект карикатуры.

В третьем разделе - «Ситуация речевого взаимодействия с героем: речь персонажа в изобразительной функции» - даны характеристики речевых портретов персонажей, представленные их текстами устного и письменного жанра: диалогами с ними, созданными произведениями, письмами, публичными выступлениями. Учитывается установленная исследователями социокультурная ценность речевого портрета (Панов 1990, Винокур 1989, Ерофеева 1990, Николаева 1991 и др.), которая заключается в способности посредством анализа особенностей речи определенного индивида составить представление об общественной среде, представителем которого он является. Подобные результаты объективируют в языке личностные характеристики персонажей и демонстрируют состояние культурного общества описываемого времени, области авторского непринятия, резких оценок.

На уровне представления речевого портрета в «Воспоминаниях» также складывается противопоставление двух типов людей. С одной стороны, это Чехов, Толстой с их безупречной словесной культурой, обращенностью к внутреннему росту и личностному, нравственному становлению, выявляемых в процессе анализа речи героев. С другой стороны, это представители современной культурной среды, чьи ценности сводились к желанию наживы, отвержению идеалов прошлого и введению собственных критериев художественности, среди которых упоминаются стилизация народного и сказочного, использование сниженного пласта национального языка, несовместимого с личностью писателя (грубой, пошлой, богохульной лексики), сложного синтаксиса, чрезмерная метафоризация речи, авторская пунктуация и орфография и т.п.

Четвертый раздел - «Ситуация воспоминания: речевые средства создания временной повествовательной оси» - устанавливает ее организующую роль в создании связности мемуарного текста. Связность

обеспечивается категорией календарного и событийного времени, фиксирующей лексическими средствами и приемом таксисной связи предикатов временную отнесенность и последовательность событий («<? 92-м году», «зимой девятнадцатого года», «Потом... он попал в Петербург, вошел в близость с литературной средой, неожиданно женился на дочери Давыдовой»), а также категорией перцептивного времени, отражающее работу памяти автора и «расшатывающие» общую сюжетную линию случайными деталями, дополняющими характеристику лица. Категорию перцептивного времени составляют воспоминания о единичном событии, присоединяемые словами-релятивами «например», «кстати», «однажды», «и вот», «помню», воспоминание-дополнение, которое расширяет характеристику образа, отмеченные ранее признаки, либо вводит героя в повествование (маркер ситуации - частица «еще»), воспоминание о повторяющемся процессе, которое вводится итеративными словами «случалось», «бывало», «иногда», «часто», последнее воспоминание, содержащее словосочетания последний раз (видел, слушал), последнее письмо, последнее воспоминание, а также лексемы со значением пространственно-временной отнесенности: ранняя весна 1903 года, Ялта. Возникая в виртуальном пространстве сознания автора, ситуация воспоминания выводит за пределы линейного времени, создавая многомерное пространство текста и дополняя характеристику образа яркими деталями, из которых самыми значимыми представляются черты, выявленные в ситуации последнего воспоминания, обеспечивающие смысловую завершенность образа (горестное лицо, поднятые брови Л. Толстого, напоминающие о его сходстве с гориллами, воспринимаемом Буниным как признак особой личности, породистое величие Шаляпина, изменение отношения к А.Толстому, напоминание об особенности речевой манеры Чехова). Упоминание в ситуации последнего воспоминания конкретных деталей портрета связано со значимыми содержательными категориями, имплицитно включающимися в процесс смыслообразования.

В последнем разделе - «Ситуация оценочной рефлексии: речевые приемы аргументирующего типа» - анализируются приемы представления образа персонажа, возникающие в ирреальном пространстве сознания автора. Определяется структурная характеристика ситуации, которая соотносится с элементами аргументирующего типа повествования (рассуждения): наличие проблемного тезиса и приемов речевой аргументации, которые представляют персонажа, его внешний и психологический портрет статично, при помощи приема оценочной номинации и повтора интерпретативных лексических единиц с синонимичным оценочным значением, с позиций удаленного во времени автора, субъекта абсолютной оценки.

Ситуация оценочной рефлексии связана с присущей мемуарному жанру установкой на концептуализацию образа портретируемого и эксплицитно реализует ее в системе рассуждений, отражающих авторскую позицию. Для названной ситуации характерны лексемы со значением ментальных операций (думаю, что..., считают, что...). Они содержатся в предложениях, представляющих собой тезис или выводное сообщение, подкрепляемые различными приемами текстовой аргументации: риторическими вопросами и восклицаниями, выражающими негодование, вопросно-ответными конструкциями, прямыми обращениями к читателю, создающими диалогизирующий фон и экспрессию, сентенциями, вводными, вставными конструкциями, обращениями к чужим высказываниям и документальным источникам в функции характеризации, приемом иронического переспроса, введением оценочных утверждений и многими другими. Многократное обращение к документальным сводкам, интертекстуальным включениям, создающим эффект конфликта мнений, к пресуппозиции, анализу биографии героя, а также приемам аргументирующего типа речи обусловлено жанровой природой литературного портрета, ориентированного на модель публицистического текста. Характерной особенностью рассуждений собственно Бунина является чрезмерная идеологизация и окарикатуривание образов, что проявлено в эмоциональной оценочной номинации,

акцентирующей внимание на внешних чертах портретов, вынесения выводного сообщения в позицию тезиса, что снижает необходимость приведения системы доказательств, которые имеются в тексте, но выполняют функцию иллюстрации уже заданного оценочного утверждения.

Описание особенностей характера и поведения деятелей культуры в ситуации оценочной рефлексии формирует семантические поля «Притворство», «Корыстолюбие», «Болезненность», «Противоречивая, сложная, непонятная натура», «Удивительный человек», «Подчеркнутость сил» и др. Авторская рефлексия также обращена к оценке таланта и творчества современников (литературщина, набор громких слов, несносно, прекрасный, одно из лучших произведений), зачастую расходящейся с общепринятой и приводимой в самом тексте «Воспоминаний, а также к размышлениям над характером отношений между людьми (семантическое поле развития отношений). Признаки, которые И.А.Бунин увидел в своих современниках и изобразил на страницах литературных портретов в системе речевых средств портретного представления, демонстрируют неоднозначность социокультурной обстановки пред- и послереволюционного периода, в которой возникало массовое обострение личностных проявлений и моделей поведения, связанных с необходимостью определения своего места в историко-культурном процессе, с ситуациями внутреннего слома в нечеловеческих условиях существования в России 19-20-х гг., вызвавших столь резкое размежевание оценок и чрезмерную гиперболизацию негативных сторон личностей портретируемых.

В Заключении обобщаются результаты исследования, подтверждающие выдвинутую гипотезу. Отмечается способность И.А.Бунина в сложном жанре литературного портрета, совмещающем в себе характеристики художественного и публицистического текста, многосторонне проявить личностное творческое начало в композиционной структуре текста, отражающей поступательное развитие восприятия и творческого осмысления образа. С одной стороны, наблюдается многообразие речевых приемов

представления образов современников, многогранность видения, способность отметить незаурядные черты их незаурядных натур, как положительные, так и отрицательные, аналитический ум человека, гармонично сочетающийся с талантом художника. С другой стороны, в ходе анализа последовательно выявлен непримиримый, временами озлобленный характер Бунина, что, безусловно, в значительной степени было предопределено особыми историко-культурными обстоятельствами, которые характеризуют конец XIX - первую половину XX века.

Рассмотрение ситуативного представления деятелей культуры в «Воспоминаниях» И.Бунина позволяет сделать вывод, что имя персонажа является семантическим центром, который связывает речевые средства в композиционной организации текста, в его типовых контекстах, образующих структурную модель образа персонажа, представляя авторскую интерпретацию (концепцию) образа портретируемого, воплощенную в сходстве речевых реализаций языковых единиц. Результаты анализа речевых стратегий в указанных текстах подтверждают стабильность проявлений в языке авторской субъективности и делают возможным использование результатов работы в обучении речевому представлению человека, его портретных, личностных, социальных характеристик.

Основные результаты работы отражены в следующих публикациях:

1. Ли Н.И. Прецедентные феномены в прозаическом цикле (на материале цикла И.А.Бунина «Темные аллеи»// Сборник статей по материалам научного лексикографического семинара, посвященного творческой деятельности

B.В.Виноградова, Смоленск, 2008. - С. 122-128

2. Ли Н.И. Динамизм в портретном изображении деятелей русской культуры (автобиографическая публицистика И.А.Бунина)// Средства массовой информации в современном мире: Петербургские чтения: материалы межвузовской научно-практической конференции. - СПб.: Роза мира, 2010. -

C.22-23

3. Ли Н.И. Литературный портрет Л. Толстого (на материале «Воспоминаний» И. А. Бунина) // Мир русского слова. - 2010. - N 4. - С. 72-75».

Подписано в печать 08.02.2012г. Формат 60x84 1/16. Бумага офсетная. Печать офсетная. Усл. печ. л. 1,4. Тираж 100 экз. Заказ №2491.

Отпечатано в ООО «Издательство "JIEMA"» 199004, Россия, Санкт-Петербург, В.О., Средний пр., д. 24 тел.: 323-30-50, тел./факс: 323-67-74 e-mail: izd_lema@mail.ru http ://www.lemaprint.ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Ли, Наталья Ирсеновна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. МОДЕЛИРОВАНИЕ ТИПОВЫХ КОНТЕКСТОВ ПЕРСОНАЖНОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ В ЖАНРЕ ЛИТЕРАТУРНОГО ПОРТРЕТА.

1.1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ТВОРЧЕСТВА И. А.БУНИНА.

1.1.1. Память и время как ведущие содержательные категории художественного письма И.А.Бунина.

1.1.2. Человек и память в творчестве И.А. Бунина.

1.1.3. Характеристика времени и культурной среды в «Воспоминаниях» И.А.Бунина. Две группы людей.

1.2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ ПЕРСОНАЖА, СТРУКТУРНЫЕ ПРИЗНАКИ И РЕЧЕВЫЕ СРЕДСТВА ЕГО ФОРМИРОВАНИЯ.

1.3. ПОНЯТИЕ МОДЕЛИРОВАНИЯ СИТУАЦИИ. ТИПОВЫЕ СИТУАЦИИ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ОБРАЗА ПЕРСОНАЖА В «ВОСПОМИНАНИЯХ» И.А. БУНИНА.

1.4. ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА АНАЛИЗИРУЕМОГО МАТЕРИАЛА.

1.4.1. Литературный портрет.

1.4.2. Литературные портреты И.А.Бунина как синтез художественного и документального письма.

1.4.3. Сюжетная организация литературного портрета.

1.4.4. Типизированные лексические объединения в жанре портрета.

1.4.5. Повествовательная структура литературного портрета.

1.4.6. Временная организация литературного портрета.

1.4.7. Интертекст в структуре литературного портрета.

ВЫВОДЫ

ГЛАВА II. ТИПОВЫЕ СИТУАЦИИ ПОРТРЕТНОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ В «ВОСПОМИНАНИЯХ» И.А.БУНИНА: АНАЛИЗ РЕЧЕВЫХ ПРИЕМОВ ФОРМИРОВАНИЯ ОБРАЗОВ ДЕЯТЕЛЕЙ КУЛЬТУРЫ.

ПЛ. СИТУАЦИЯ ПОЛУЧЕНИЯ ИНФОРМАЦИИ О ГЕРОЕ: РЕЧЕВЫЕ СРЕДСТВА, УЧАСТВУЮЩИЕ В ФОРМИРОВАНИИ ПЕРВОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ.

П.2. СИТУАЦИЯ ВСТРЕЧИ: РЕЧЕВОЙ ПРИЕМ КОНВЕРГЕНЦИИ КАК СРЕДСТВО АКТУАЛИЗАЦИИ НЕПОСРЕДСТВЕННОГО ВОСПРИЯТИЯ.

П.З. СИТУАЦИЯ РЕЧЕВОГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ С ГЕРОЕМ: РЕЧЬ ПЕРСОНАЖА В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ФУНКЦИИ.

П.4. СИТУАЦИЯ ВОСПОМИНАНИЯ: РЕЧЕВЫЕ СРЕДСТВА СОЗДАНИЯ ВРЕМЕННОЙ ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНОЙ ОСИ.

П.5. СИТУАЦИЯ ОЦЕНОЧНОЙ РЕФЛЕКСИИ: РЕЧЕВЫЕ ПРИЕМЫ АРГУМЕНТИРУЮЩЕГО ТИПА.

ВЫВОДЫ.

Введение диссертации2012 год, автореферат по филологии, Ли, Наталья Ирсеновна

Наше обращение к образам деятелей русской культуры в цикле литературных портретов И.А.Бунина «Воспоминания» (Л.Толстой, А.Чехов, Ф.Шаляпин, А.Куприн, С.Есенин, М.Горький, В.Маяковский и мн.др.) обусловлено несколькими причинами. Во-первых, они обладают значительным историко-культурным потенциалом, являясь частью русского культурного пространства, сведения о котором входят в коммуникативную компетенцию иностранного учащегося. Во-вторых, в текстах, содержащих неповторимые образные характеристики видных деятелей эпохи, ярко представлены индивидуальные черты творчества самого И.А.Бунина как особой языковой личности. Включаясь в общую систему смыслов анализируемых текстов, задаваемых авторскими интенциями, образы деятелей русской культуры приобретают целый ряд черт, выходящих за стереотипные представления. Они вызывают интерес с точки зрения того, как воздействие эпохи - периода рубежа веков, пред- и послереволюционного состояния страны - породило обострение сущностных черт в характерах людей, стоявших у основ социокультурных преобразований, и запечатлелось в сознании и творчестве И.А. Бунина в виде резких оценочных суждений и размежевания двух типов личностей: положительных и отрицательных. И в-третьих, материал исследования может позволить выявить приемы оптимизации значений языковых средств в их функциональной направленности в различных типовых контекстах, совмещающие особенности жанровой принадлежности и индивидуальной авторской речевой стратегии, что значимо в лингвометодическом аспекте анализа художественного текста.

Следует отметить, что само понятие «прием», употребляемое при обозначении родового понятия «по отношению к тропам, фигурам» (Копнина

2009: 103) и другим средствам выражения прагматического смысла, в 3 современной теории текста не имеет четкого терминологического определения. В самом общем виде оно обозначено в «Русском семантическом словаре.»1, а также в (Галиб 1994: 127) как «прием, не обладающий выраженными конструктивными чертами» (Копнина 2009: 103). В данной работе мы исходим из того, что использованные в тексте И.А.Бунина речевые приемы формирования образа персонажа в совокупности представляют собой иерархическое образование, восходящее к приему композиционной организации текста, отражающему процесс поэтапного восприятия образа портретируемого персонажа. Каждый речевой прием имеет установочную доминанту (отражение опосредованного/ непосредственного восприятия и т.д.), которая по принципу «кольцевой причинности» (Петренко 2011: 79) приобретает контекстуальные значения, воздействуя на смысловую ткань целого текста.

Литературные портреты И.А.Бунина представляют собой образцовый словесный материал, демонстрирующий способность писателя средствами языка воплотить коммуникативную потребность воссоздания портретных образов, как позитивных, так и неприемлемых автором, и поэтому потенциально направленный на дальнейшее использование в практике обучения речи (искусству речи) иностранцев и носителей русского языка. Данная работа, с одной стороны, опирается на теоретические основы филологического анализа текста, а с другой, она представляет результат поисков, направленных на реконструкцию лингвистического инструментария воплощения смысла, на раскрытие особенностей языковой характеристики жанра литературного портрета, его речевой организации, которая соотносится со структурой текста в его композиционном воплощении и представляет типовые ситуации, в которых проявляются характерные черты персонажей, входящих в культурное пространство носителей языка.

1 Прием - избранный, отработанный способ в осуществлении чего-нибудь // Прием // Русский семантический словарь. Толковый словарь, систематизированный по классам слов и значений / РАН. Ин-т рус. яз.; Под общ. ред. Н. Ю. Шведовой. - М.: Азбуковник, 1998 -. С. 201

Безупречный в стилевом отношении материал произведений, относящийся к составу русской классики, дает возможность изучающему русский язык приобщиться к культурно значимым моделям вербализации такой важной коммуникативной установки, как описание человека в различных его проявлениях.

Необходимо подчеркнуть, что в современной лингвистической науке с возрастанием роли функционального аспекта остается актуальной проблема создания типологии текстов, объединенных сходством речевых реализаций и общностью речепорождающих факторов экстралингвистического плана (характера ситуации). Как известно, для носителя языка не составляет трудности интуитивно определить тип текста, но проблема состоит в способности вербализовать свое понимание, эксплицировать объективные критерии отнесения того или иного текста к определенному типу. В этом заключается задача лингвиста. О необходимости разработки типологии текстов в рамках лингвистической науки говорят не только ведущие исследователи в области анализа художественного текста, но и философы (Вайнрих 1972; Лотман 2002; Филиппов 2003; Валгина 2003; Автономова 2009; Живов 2011 и др.).

На фоне современной лингвистики, сфокусированной на субъекте с его речевым, когнитивным и коммуникативным потенциалом, становится очевидной актуальность настоящего исследования, которая состоит в представлении в нем классических речевых образцов, извлекаемых из текстов значимой историко-культурной тематики (русская персоносфера), что доказывает их объективное существование и возможность использования при обучении культуре речи носителей языка и порождению связной речи в аспекте РКИ.

Материалом нашего исследования послужил цикл литературных портретов И. А. Бунина «Воспоминания», посвященный характеристике крупных деятелей русской культуры начала XX века. В них представлены 5 образы людей, входивших в близкое окружение И.А. Бунина, ставшие объектом его эстетического познания, и на которых он смотрел сквозь призму своего «Я», осознавая те или иные детали в соотношении со своим внутренним миром и проблемами онтологического характера. Долгое время остававшаяся на периферии исследовательского интереса публицистика писателя позволит составить целостное представление о личности И.А.Бунина.

Цель данной работы - выявление языковых особенностей типовых компонентов текста, участвующих в создании образов персонажей и установление соотношения между речевыми составляющими жанровых форм литературного портрета и их индивидуально-авторской реализацией.

Объект исследования составляют ситуации - типовые функционально-смысловые компоненты текстов в «Воспоминаниях» И.А.Бунина, содержащие характеристики образов деятелей русской культуры и соотносимые с реальными ситуациями представления человека.

Предметом исследования являются лексико-тематические группы, участвующие в формировании портретных характеристик и обнаруживающие системность по отношению к композиционной структуре текста.

На основе поставленной цели с учетом специфики анализируемого материала в диссертации решаются следующие задачи:

1. выделение единиц анализа в тексте И.А.Бунина - компонентов текста, представляющих прототипические ситуации представления образа персонажа;

2. установление семантико-стилистических особенностей выделенных единиц текста путём анализа, базирующегося на наблюдении за художественно-образной конкретизацией (М.Н. Кожина) как приёмом, формирующим речевые значения языковых средств;

3. выявление типовых связей и отношений между единицами текста, участвующих в создании повествовательного, сюжетно-композиционного плана;

4. рассмотрение и описание культурной составляющей прецедентных имён деятелей культуры, проводимое с помощью когнитивно-ассоциативного анализа;

5. систематизация речевых приемов представления образов деятелей культуры в «Воспоминаниях» И.А.Бунина.

Гипотеза исследования состоит в предположении о том, что языковое наполнение текста, описывающего персонажа, реализует содержательную ценность в структуре целого текста при возможности выделения в нём типовых контекстов, обладающих устойчивыми тематико-речевыми характеристиками, выявление и описание которых может лечь в основу обучения пониманию художественного текста с опорой на речевую семантику языковых единиц, а также принципам построения связной речи.

Новизна исследования заключается в обращении к лингвистической стороне персонажного представления в тексте, экспликации закономерностей речевых реализаций языковых единиц внутри типовых контекстов, формирующих образ персонажа, что становится предметом выявления и описания в работе.

Поставленные нами задачи решаются при помощи следующих методов: метод непосредственного контекстного наблюдения; классификационный, описательный методы; метод семантико-стилистического и сопоставительного анализа.

Теоретической основой исследования являются работы по стилистике художественного текста (В.В.Виноградов, М.Н.Кожина, Н.С. Валгина,

И.В.Арнольд), функциональному подходу в лингвистике «от значения к форме» (А.В.Бондарко, Н. Д. Арутюнова, А.Мустайоки, Г.А.Золотова и др.), исследования по теории художественного образа и образа-персонажа 1

М.М.Бахтин, Л.Я.Гинзбург, Л.А.Юркина, Э.Я.Фесенко, Г.А.Голицын, Н.Н.Пелевина, Н.Г.Наумова и др.); филологические и лингвистические труды, посвященные творчеству И.А.Бунина (84 том «Литературного наследства» в двух частях, Ю. Мальцев, И.П. Карпов, О.В. Сливицкая; К.А. Рогова, И.М. Вознесенская, Д.В.Колесова, О.В.Хорохордина); исследования в области композиционного анализа художественного текста (Г.А. Золотова, Б.М. Успенский, В.В.Виноградов и др.); работы по специфике мемуарного жанра (B.C. Барахов, И.О. Шайтанов, Н.А.Николина, Т.Г.Симонова, Л.Я. Мачковская, М.Г. Уртминцева).

Теоретическая значимость работы заключается в разработке метода анализа речевых приемов создания образа персонажа в мемуарном тексте, который позволил выявить характерные языковые особенности и принципы речевых преобразований их значений в границах тематико-композиционных компонентов такого текста, что вносит определённый вклад в разработку теории типологии контекстов, определяющих «речевое поведение» языковых средств.

Практическая значимость. результаты работы могут быть использованы в курсах по стилистике, лингвокультурологии и культуре речи, на практических занятиях по анализу художественного текста. Выявленные модели представления персонажа с их конкретным языковым наполнением в рамках типовых контекстов также могут использоваться при обучении речевому воплощению коммуникативной интенции, направленной на описание человека.

Положения, выносимые на защиту: 1. Речевая организация «Воспоминаний» И.А.Бунина предопределена жанровой спецификой литературного портрета, а также индивидуальными и социальными характеристиками личности автора, базовыми содержательными категориями памяти и времени, составляющими идиостиль писателя.

2. Образ персонажа в художественном тексте имеет структуру, основанную на объективной характеристике психофизиологических свойств личности и представленную в виде совокупности типовых контекстов портретного представления.

3. Структура образа персонажа находит речевое воплощение в композиционной организации «Воспоминаний» - в составляющих повествовательный стержень и соотносимых с действительностью типовых ситуациях описания человека, а также в системе средств художественно-образной речевой конкретизации, представляющих различные фрагменты действительности: реальный, ментальный (внутренний) и ирреальный миры.

4. Представление деятелей культуры в «Воспоминаниях» И.А.Бунина направлено на концептуализацию образов портретируемых, которая обеспечивается комплексом речевых приемов, оформляющих определенную ситуацию в тексте.

Основные положения исследования отражены в 3 публикациях по теме и обсуждались на аспирантских семинарах СПбГУ, научном лексикографическом семинаре, посвященном творческой деятельности В.В.Виноградова, Смоленск (2008).

Структура работы: диссертация состоит из Введения, двух глав, заключения, списка литературы.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Речевые приемы создания образов деятелей русской культуры в "Воспоминаниях" И.А. Бунина"

выводы

На построении характеристик персонажей в «Воспоминаниях» лежит печать творчества Бунина-новеллиста (рассказчика, повествователя). Оно осуществляется в рамках чёткого композиционного канона и представляется такими текстовыми компонентами, как ситуация получения информации о герое, ситуация встречи, ситуация речевого взаимодействия и ситуация оценочной рефлексии, отражающими процесс восприятия и оценки персонажа, что определяет создание особых типологических участков текста, объединяющих систему речевых средств конкретизации, подчиненных цели концептуализации образа портретируемого.

При создании портретов близких людей (Толстого, Чехова, Куприна) доминирует прием констатирующего изображения, при котором художественная манера И.А.Бунина проявляется в ряде особенностей:

- подробное описание предметного мира, утверждающее самоценность каждой детали и воссоздающее эффект жизнеподобия, что является одной из доминант творчества И.А.Бунина, отмеченной в (Сливицкая 2004: 10); оксюморонными сочетаниями слов {неуклюжая ловкость, искренность лжи);

- актуализация переносных, имплицитных значений языковых единиц, как отдельно взятых (выныривает), так и включенных в однородный признаковый ряд {сплошь темные глаза);

- номинация деталей, акцентирующих внимание на чертах портрета, выявляющих связь человека с его родом с представителями особого разряда людей (породистое величие, бровные дуги, привычка щурить глаза, подобно татарскому хану) и обнаруживающих сходство с образом самого автора как особой личности, выделенной из толпы;

- наличие лексических единиц семантического поля «Память», обусловленное не только жанровой спецификой текста, но и важнейшими содержательными категориями бунинского миропонимания (запомнилось

157 несколько характерных фраз его; помню, как перешли на ты; помню, я на него смотрел с восторженным удивлением).

В отношении лиц, с которыми И.А.Бунина связывали тесные отношения, дружеские и сердечные или сложные и драматичные, в текстах «Воспоминаний» используется прием сюжетного развертывания образа, реализуемый в ситуациях получения информации о герое, ситуации встречи и ситуации воспоминания. В указанных ситуациях речевого представления персонажа обнаруживается явление конвергенции, целый комплекс средств речевой организации, придающий мемуарному повествованию черты художественной литературы. Образы людей в таком представлении подвергаются олитературиванию, художественной интерпретации и несут в себе потенциал эмоционального воздействия.

При создании образов нелюбимых И.А.Буниным современников (Блока, Есенина, Маяковского, Брюсова и других) отчетливее выступает линия несюжетного повествования, отраженная в ситуации аргументирующего типа - оценочной рефлексии, что способствует экспликации концепции образа героя, одного из ключевых жанрообразующих признаков литературного портрета. При этом выводное сообщение в структуре рассуждения, как правило, занимает начальную позицию, оставляя возможность развития аргументирующей части. Ситуация оценки обнаруживает ряд закономерных особенностей, во многом обусловленных жанровой характеристикой литературного портрета, его ориентацией на модель публицистического текста:

- она организует повествование, соединяя все ситуации портретного представления в единстве цели: создания авторской концепции описываемого человека, как позитивной (Эртель), так и негативной (Маяковский);

- внутри ситуации представлены различные виды логических связей: условно-временные, уступительные, причинно-следственные и др., а также

158 отношения: противопоставление, сравнение, сопоставление, утверждение или отрицание, обобщение, опровержение и т.д.;

- оценочный компонент является неотъемлемой частью повествования и реализуется в отборе языковых средств номинации, вводно-модальных слов, выражающих позицию автора, в их лексико-грамматических параметрах, стилистической окраске;

- размышляя над героем, автор также обращается к пресуппозиции, отсылая к сведениям культурологического, исторического плана, к биографии писателя, одновременно выражая свою точку зрения, используются риторические приемы аргументации: вопрос, нанизывание вопросов, восклицание, прием повтора и др., что способствует созданию диалогизирующего фона, включающего читателя в процесс авторской рефлексии;

- оценочная рефлексия обращена к различным сторонам образа портретируемого: проявлению его личностных, профессиональных характеристик, специфике межличностных отношений. Ключевые слова образуют семантические поля со значением качества человека, состояния («Притворство», «Корыстолюбие», «Болезненность», «Противоречивая, сложная, непонятная натура», «Удивительный человек», «Чрезмерный в проявлениях и поведении» и др.), высокой или низкой оценки таланта и творчества, развития отношений. В большинстве случаев описательная сторона затрагивает внешний аспект действительности («Наружность»), что отражает установку на идеологизацию образа персонажа, а также видение И.А.Буниным своих современников как людей, лишенных внутреннего содержания, возвышенных качеств;

- ситуация рефлексии очевиднее всего выявляет целеустановку авторского текста, но вместе с тем не покрывает весь комплекс приемов выражения прагматического смысла.

Величина личности И.А.Бунина как художника позволила ему запечатлеть в своем творчестве в самой бескомпромиссной форме негативные черты современников, представив их в ситуации оценочной рефлексии. Вместе с тем, будучи участником непростых отношений с описываемыми людьми, он также отразил и позитивные стороны их натур, увиденные им вблизи и проявлявшиеся в ходе развития дружбы, совместной деятельности. В портретах близких людей, со временем вызвавших негативную оценку И.А.Бунина (Горького, А.Толстого, М.Волошина), проявлено как сюжетное, так и несюжетное повествование, черты художественного и публицистического стиля, и на этом сочетании также лежит отпечаток личности самого автора «Воспоминаний», его оценок, индивидуальных, социальных предпочтений.

Речевые реализации языковых средств, участвующих в ситуативном представлении образов современников И.А.Бунина, и дополнительные приращения в их семантике выявляются при анализе целостной структуры текста с учетом авторского целеполагания, определяющего композиционную организацию литературного портрета и обеспечивающего смысловое единство отдельных ее компонентов.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Наблюдение над особенностями функционирования языковых единиц в «Воспоминаниях» И.А. Бунина в ситуациях портретного представления позволяет говорить о сходстве речевых реализаций, направленных на создание изобразительной целостности и смысловой завершенности портретируемых образов. При всей неопределенности понятия речевого приема в процессе моделирования ситуаций представления деятелей культуры оказалось возможным выявить установочную доминанту каждой выделенной ситуации и систему речевых средств ее воплощения, среди которых наиболее функционально значимыми стали: речевые приемы создания начального представления, прием конвергенции как средство передачи перцептивной информации, обращение к речевому портрету в изобразительной функции, приемы создания временной ассоциативной оси, многочисленные приемы аргументирующего типа.

Важную роль в динамике портретного представления и сюжете мемуаров играет ситуация получения информации о герое, которая передает особенности первого впечатления автора об описываемом персонаже. Эта ситуация имеет определенное речевое оформление в тексте: указание на время действия и на субъект оценки, выраженный неопределенной конструкцией с предложным падежом, а также глагол со значением передачи информации (в Полтаве, куда я тогда приезжал порой, прошел вдруг слух). Выполняя роль экспозиции героя, ситуация получения информации выделяет важные детали в структуре портрета и задает читательские ожидания, находя подкрепление в дальнейшем повествовании (Л. Толстой) или опровержение в ситуации встречи (Горький), оценочной рефлексии (Хлебников, Шаляпин). Множественность субъектов оценки, создаваемая чередованием ситуации получения информации, в которой представлено мнение круга людей, и ситуаций, в которых автор выражает свою точку зрения, формирует эффект

161 полемичности характеристик, жанрообразующий признак литературного портрета.

Изобразительная сторона портрета воссоздается в «Воспоминаниях» перечислением объективных признаков, относящихся к реальному миру действительности, что отражено в ситуации встречи в приеме нейтральной номинации объектов (кто-то, молодой человек, человек лет тридцати, высокий, стройный, старческий альтовый голос, пенсне) или действий, передающих процесс авторского восприятия (появиться, идти, вижу, увидали, увидел, видел), в перечислении качественных признаков, включенных в один однородный ряд (высокий, стройный, лицо худое, строгое, большие руки). При этом прием однородного перечисления вызывает актуализацию дополнительных оценочных значений в семантике языковых единиц, которые включаются в другие описательные контексты и имплицитно придают им характеризующую направленность: большие руки, зоркий взгляд, бледное лицо, сплошь темные глаза, спрятанные в карманы руки, рукопожатие, прищуренные глаза и ряда других. Проявление авторского начала в ситуации встречи обнаруживается в комплексе средств речевой конкретизации: номинации предмета, отборе деталей предметного мира, в семантических преобразованиях лексических единиц, включенных в однородный признаковый ряд, в приеме глагольного сюжетоведения, выбора глагольной формы и т.д. При анализе образов близких И.А.Бунину людей обнаруживается явление конвергенции, концентрации стилистических приемов в функции передачи эмоционально заряженного восприятия, особенно ярко проявленное при портретизации Л.Толстого.

На фоне нейтральных номинаций представления человека в ситуации встречи выделяются языковые единицы, имеющие, наряду с изобразительной, индивидуализирующую, оценочную направленность, которая выражается в актуализации переносного значения лексем выныривает», «выдергивает ноги»), подчеркивающих необычное в поведении персонажа, в использовании интерпретационных глаголов (лаял, завопил), негативно окрашеных обстоятельственных распространителей (бешено, театрально, похабно, якобы от всей души, свирепо, нарочито по-солдатски, сладким говорком, волжским тенорком), подчеркивающих неприятие И.А.Буниным резких, чрезмерных проявлений в поведении своих современников.

При описании нелюбимых персонажей И.А.Бунин использует прием внешнего представления, употребляя словообразовательные модели, содержащие сравнения с животным, предметным миром, глаголы с соответствующим значением (хрюкать, визжать, жабьи губы, обезьяньи неистовства, корытообразный рот, дудкообразный нос), придавая портретам карикатурные черты.

Гиперболизация неестественных деталей портрета достигает предела в ситуации оценочной рефлексии, содержащей номинации-приложения пьяница, морфинист, эротоман, анархист, запойный трагик, непроницаемое лицо красавца и поэта, лицо олимпийца, громовержца, гримасы), метафоризацию черт (ливень диких слов), оценочные прилагательные (садистический, мерзкий) и сравнения (полуголый череп и гробовое лицо, раскрашенное, как труп проститутки). Такой способ описания человека является маркированным в сравнении с приемом нейтрального обозначения признаков в ситуации встречи и делает контрастнее различие перцептивного и оценочного модуса. Перечисление признаков и предметов в ситуации встречи призвано обеспечить изобразительную целостность портрета и имеет чаще констатирующую направленность. В ситуации оценочной рефлексии номинация выполняет функцию характеризации и развития авторского тезиса, демонстрируя существующий в воображении автора и расходящийся с общепринятым представлением образ портретируемого человека. Группы слов,

163 представляющие портреты людей, образуют семантические поля (Рефлексия, Смех, Наружность, Детали одежды и др.). При описании близких людей прием повтора слов со сходным значением вскрывает особенности внутренней жизни персонажа, тогда как при характеризации нелюбимых героев в ситуации оценочной рефлексии внимание акцентируется на внешних атрибутах, ставших в сознании И.А.Бунина особой приметой этих людей.

С представлением портрета человека в ситуациях встречи и оценочной рефлексии неразрывно связана характеристика его речевого облика, которая реализуется в передаче диалогов с ним, приведении высказываний персонажа, цитат из его творчества и отражена в обстоятельственных распространителях при глаголах говорения, а также внутренней стороне речи, ее звуковом и содержательном аспекте.

Как и в случае с портретным представлением, речевой облик неприемлемых героев сопровождается авторским оценочным комментарием и подчеркивает неестественность речевой манеры, ее грубость, сходство с повадками животных, а также ряд специфических черт: стилизацию сказочного и народного {братцы, брат, добрый молодец), использование сниженного пласта русской лексики {черти, морда, плевочки, осоплено, хапать), кощунство {«выщипать Богу бороду», «молиться матерщиною»), усложненность синтаксиса, метафоризацию, патетичность {«кожа сердца», «черное точило»), пошлость {«железный закон борьбы за существование»), политизацию поэтического языка (РКП, Политбюро, партия и др.), стремление к наживе и приобретениям (сорвать, ловчиться). Все эти особенности призваны изобразить обусловленный характером эпохи новый тип писательской личности, пришедший на смену Л.Толстому, Чехову, Короленко, Гаршину, писателям, продолжавшим линию классической литературы и отличавшихся высокой словесной культурой, стремлению к внутреннему росту. Среди особенностей речевой манеры Толстого И.А.Бунин отмечает ее императивность, модальность, затаенную горечь, обращенность к духовной работе, у Чехова - простоту, ясность мыслей, чувство юмора и готовность к улыбке, радостному смеху. Речевой портрет персонажей, с присущими им качествами, личностными и писательскими, обретает живое звучание в мемуарах И.А.Бунина, выполняя изобразительную функцию и одновременно с этим представляя их внутренний мир.

На основе анализа речевой манеры героев можно составить представление о социокультурной обстановке описываемого времени. Один из современников И.А.Бунина, художник Р.Фальк, в натюрмортах которого представлен одинокий предмет на фоне мастерской, говорил: «Фона нет <. .> Всё одинаково важно, каждый квадратный сантиметр холста должен быть полноценным, даже драгоценным» (Щёкин-Кротова 1983: 224). Характеристика времени и среды, выступающая фоном, на котором разворачивается портретизация современников И.А.Бунина, оказывается полноценным смысловым элементом повествовательной структуры, проникая в портретное и речевое представление персонажей и обеспечивая целостность концепции создаваемых образов.

Названные ситуации портретного изображения составляют связную линию представления человека: сначала автор узнает о своем герое, затем происходит знакомство, встречи, речевое взаимодействие. Типовые ситуации, лежащие в основе сюжетной оси литературных портретов разворачивают динамическую характеристику образа, как внешнюю, заключенную в словах с семантикой изменения (похудел, побледнел, очки заменили пенсне, цвет лица у него стал грубее и темнее, суше, усы гуще и больше, держался все угловатее, все неестественнее и др.), так и внутреннюю, связанную с переменой в отношениях между персонажем и автором, отраженную в семантическом поле, охватывающем языковые единицы со значением развития отношений (отношение стало сердечнее, проще, сблизились, поссорились, расстались). Внутренняя динамика образа также создается передачей изменения в восприятии автора и отражена в характере повышенной детализации, приеме однородного перечисления признаков. Эти особенности, ярко проявленные в портретах близких людей, объясняются характером субъекта восприятия и оценки: как правило, это автор-участник описываемых событий, активно включенный в процесс наблюдения и совмещающий в своем сообщении перцептивный и интерпретативный планы.

Логическая связь между явлениями, событиями в тексте «Воспоминаний» поддерживается также ситуацией воспоминания, скрепляющей эпизоды прошлого в единую линию. Связность обеспечивается категорией календарного и событийного времени, фиксирующей лексическими средствами и приемом таксисной связи предикатов временную отнесенность и последовательность событий («в 92-м году», «зимой девятнадцатого года», «Лотом. он попал в Петербург, вошел в близость с литературной средой, неожиданно женился на дочери Давыдовой»), а также категорией перцептивного времени, отражающее работу памяти автора и «расшатывающие» общую сюжетную линию случайными деталями, дополняющими характеристику лица. Категорию перцептивного времени составляют воспоминания о единичном событии, присоединяемые словами-релятивами «например», «кстати», «однажды», «и вот», «помню», воспоминание-дополнение, которое расширяет характеристику образа, отмеченные ранее признаки, либо вводит героя в повествование (маркер ситуации - частица «еще»), воспоминание о повторяющемся процессе, которое вводится итеративными словами «случалось», «бывало», «иногда», «часто», последнее воспоминание, содержащее словосочетания последний раз (видел, слушал), последнее письмо, последнее воспоминание, а также лексемы со значением пространственно-временной отнесенности: ранняя весна 1903 года, Ялта. Возникая в виртуальном пространстве сознания автора, ситуация воспоминания выводит за пределы линейного времени, создавая многомерное пространство текста и дополняя характеристику образа яркими деталями, из которых самыми значимыми представляются черты, выявленные в ситуации последнего воспоминания, обеспечивающие смысловую завершенность образа (горестное лицо, поднятые брови Л. Толстого, напоминающие о его сходстве с гориллами, воспринимаемом И.А.Буниным как признак особой личности, породистое величие Шаляпина, изменение отношения к А.Толстому, напоминание об особенности речевой манеры Чехова). Упоминание в ситуации последнего воспоминания конкретных деталей портрета связано со значимыми содержательными категориями, имплицитно включающимися в процесс смыслообразования.

К числу ситуаций, существующих в пространстве сознания автора (ирреальном мире действительности) и не входящих в сюжетное развертывание образа, относится ситуация оценочной рефлексии, которая зачастую представляет человека, его внешний и психологический портрет статично, при помощи приема оценочной номинации и повтора интерпретативных лексических единиц с синонимичным оценочным значением, с позиций удаленного во времени автора, субъекта абсолютной оценки.

Ситуация оценочной рефлексии связана с присущей мемуарному жанру установкой на концептуализацию образа портретируемого и очевиднее всего реализует ее в системе рассуждений, эксплицирующих авторскую позицию. Для названной ситуации характерны лексемы со значением ментальных операций {думаю, что., считают, что.). Они содержатся в предложениях, представляющих собой тезис или выводное сообщение, подкрепляемые различными приемами текстовой аргументации: риторическими вопросами и восклицаниями, выражающими негодование, вопросно-ответными конструкциями, прямыми обращениями к читателю, создающими диалогизирующий фон, экспрессию, сентенциями, вводными, вставными конструкциями, обращениями к чужим высказываниям и документальным источникам в функции характеризации, приемом иронического переспроса, введением оценочных утверждений и многими другими. Многократное обращение к документальным сводкам, интертекстуальным включениям, создающим эффект конфликта мнений, к пресуппозиции, анализу биографии героя, а также приемам аргументирующего типа речи обусловлено жанровой природой литературного портрета, ориентированного на модель публицистического текста. Характерной особенностью рассуждений собственно И.А.Бунина является чрезмерная идеологизация и окарикатуривание образов, что проявлено в эмоциональной оценочной номинации, акцентирующей внимание на внешних чертах портретов, вынесения выводного сообщения в позицию тезиса, что снижает необходимость приведения системы доказательств, которые имеются в тексте, но выполняют функцию иллюстрации уже заданного оценочного утверждения.

Описание особенностей характера и поведения деятелей культуры в ситуации оценочной рефлексии формирует семантические поля

Притворство», «Корыстолюбие», «Болезненность», «Противоречивая, сложная, непонятная натура», «Удивительный человек», «Подчеркнутость сил» и др. Авторская рефлексия также обращена к оценке таланта и творчества современников (литературщина, набор громких слов, несносно, прекрасный, одно из лучших произведений), зачастую расходящейся с общепринятой и приводимой в самом тексте «Воспоминаний, а также к размышлениям над характером отношений между людьми (семантическое поле развития отношений). Признаки, которые он увидел в своих современниках и изобразил на страницах литературных портретов в системе

168 речевых средств портретного представления, демонстрируют неоднозначность социокультурной обстановки пред- и послереволюционного периода, в которой возникало массовое обострение личностных проявлений и моделей поведения, связанных с необходимостью определения своего места в историко-культурном про цессе, с ситуациями внутреннего слома в нечеловеческих условиях существования в России 19-20-х гг., вызвавших столь резкое размежевание оценок и чрезмерную гиперболизацию негативных сторон личностей портретируемых.

Сложный жанр литературного портрета, совмещающий в себе характеристики художественного и публицистического текста, позволил И.А.Бунину многосторонне проявить личностное творческое начало в сюжетном представлении деятелей современной ему культуры.

С одной, стороны, в отношении неприемлемых лиц И.А.Бунин обратился к приему внешнего представления посредством ситуаций оценочной рефлексии и реализовал речевые стратегии публицистического текста, максимально экспрессивно выразив свою оценочную позицию при документальности, правдивости исходного материала. Подобный прием портретизации деятелей культуры - с особой «пристрастностью», которая, по словам И.А.Бунина, «будет ведь очень и очень дорога для будущего историка» (Бунин 1994: 308), - оказался органичным развитием формировавшейся уже в «Окаянных днях» резко обвинительной, социально направленной и пророческой манеры письма1.

Малоисследованная на сегодняшний день публицистика И.А.Бунина, его «Воспоминания», по-новому открывает внутренний мир писателя, целостность его собственного портретного облика, совмещавшего в себе

1 С.Н. Бройтман указал на взаимосвязь между «Окаянными днями» и «Воспоминаниями»: по его словам, «самое яркое публицистическое создание Бунина, завершающее его дореволюционное творчество, по-своему и с иными акцентами, чем прежде, включает в себя как взаимодополнительные начала — пророческую тенденциозность и «отрешенность», открывающую новое художественное зрение, реализовавшееся в его позднем творчестве» (Бройтман 2000: 587). характеристику выдающегося писателя и бескомпромиссного человека, принявшегося крайнюю антибольшевистскую позицию и выразившего в своих обличительных произведениях не только собственные негативные чувства по отношению к происходящим событиям и участниками, но и в целом, состояние общества того времени, пронизанного ненавистью, отчаянием, одиночеством и безысходностью.

С другой стороны, именно на фоне негативных характеристик современников отчетливо проступает личностное творческое начало Бунина-писателя, обнаруживаемое при анализе речевых приемов создания близких, дорогих ему людей, в композиционной организации повествования -ведущем приеме в системе речевых средств создания образов деятелей культуры, - представленной ситуациями получения информации, встречи, речевого взаимодействия и устанавливающей сходство с художественным письмом И.А.Бунина. В названных типовых ситуациях персонажного описания максимально проявлена специфика литературного портрета как разновидности художественной прозы, центральным понятием которой является категория образа.

Рассмотрение ситуативного представления деятелей культуры в «Воспоминаниях» И.А.Бунина позволяет сделать вывод, что имя персонажа является семантическим центром, который связывает речевые средства в композиционной организации текста, в его типовых контекстах, образующих структурную модель образа персонажа, представляя авторскую интерпретацию (концепцию) образа портретируемого, воплощенную в сходстве речевых реализаций языковых единиц. Результаты анализа речевых стратегий в указанных текстах подтверждают стабильность проявлений в языке авторской субъективности и делают возможным использование результатов работы в обучении речевому представлению человека, его портретных, личностных, социальных характеристик.

Список научной литературыЛи, Наталья Ирсеновна, диссертация по теме "Русский язык"

1. Автономова Н.С. Открытая структура: Якобсон. Бахтин. Лотман. Гаспаров. М.: РОССПЭН, 2009. - 503 с.

2. Апресян Ю. Как понимать «Дар» Набокова// In Honour of Professor Victor Levin. Russian Philology and History. Jerusalem: Praedicta, 1992. -C. 346— 362.

3. Апресян Ю. Д. Образ человека по данным языка: попытка системного описания // Вопросы языкознания. 1995. № 1. С. 37 - 65.

4. Арнольд И. В. Стилистика современного английского языка (Стилистика декодирования) / И. В. Арнольд. М.: Просвещение, 1990. - 300 с.

5. Арнольд И.В. Стилистика. Современный английский язык: Учебник для вузов. 9 изд. - М.: Флинта: Наука, 2009. - 384 с.

6. Арутюнова Н.Д. Типы языковых значений: Оценка. Событие. Факт. М.: Наука, 1988.-339 с.

7. Арутюнова Н. Д. Язык и мир человека. М.: «Языки русской культуры», 1998.-896 с.

8. Арутюнова Н. Д. Язык и мир человека. — 2-е изд., испр. М.: «Языки русской культуры», 1999. - I-XV. - 896 с.

9. Асафьев Б. В. (Игорь Глебов) Русская живопись. Мысли и думы/ Вступ. ст. и коммент. С. Г. Галагановой М.: Республика, 2004. - 392 с.

10. Бабореко А. Бунин и Эртель//Русская лит. 1961.-№ 4. - С. 150-151.

11. Балли Ш. Общая лингвистика и вопросы французскзого языка. М.: Изд. иностр. лит., 1955. - 416 с.

12. Барабтарло Г. Казарга// Звезда. 2010, N 11. - С.203-206 (Эссеистика и критика)// http://www.zvezdaspb.ru/index.php?page=8&nput=l 509

13. Барахов B.C. Искусство литературного портрета. М., 1976. - 311 с.

14. Барахов B.C. Литературный портрет Текст.: (истоки, поэтика, жанр). Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1985. - 312 с.

15. Барштейн А.И. Современный литературный портрет как жанровая форма мемуаристики. Учебное пособие. Вильнюс: Редакционно-издат. совет Мин.-ва культуры и образования Литовской республики, 1990. - 58 с.

16. Басинский П. Лев Толстой: Бегство из рая. М.: ACT: Астрель, 2010.-636 с.

17. Басинский П. Страсти по Максиму. Горький. Девять дней после смерти. — М.: ACT: Астрель, 2011. 416 с.

18. Бахтин М.М. Автор и герой в эстетической деятельности // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. Издание 2-е. М.: Искусство, 1986. - С. 9191,404-412.

19. Беневоленская Т.А. Композиция газетного очерка. Пособие по спецкурсу. -М.: Изд. МГУ, 1975.-88 с.

20. Бондарева Л.М. Структура и функции субъекта речевой деятельности в текстах мемуарного типа /на материале современного немецкого языка/. Автореферат дис. канд. филолог, наук. СПб., 1994. - 16 с.

21. Бройтман С.Н. Магомедова Д.М. Иван Бунин // Русская литература рубежа веков: (1890 начало 1920-х годов). Кн. I. - М.: Наследие, 2000. - С.540-587.

22. Валгина Н.С. Теория текста. Москва: Логос, 2003. - 280 с.

23. Бенедиктова Т. Д. Философия и литература: проблемы взаимных отношений. Материалы «Круглого стола»// Вопросы философии, 2009, № 9. С.56-96.

24. Виноградов В. В. Избранные труды. Том 5. О языке художественной прозы. М.: «Наука», 1980. - 362 с.

25. Винокур Г.О. Избранные работы по русскому языку. М. 1959. - 492 с.

26. Винокур Т.Г. Речевой портрет современного человека// Человек в системе наук. М., 1989. - С. 361-370.

27. Гаранин Л.Я. Мемуарный жанр советской литературы. Минск: Наука и техника, 1986.-223 с.

28. Гаспаров Б. M. Язык, память, образ. Лингвистика языкового существования. М.: «Новое литературное обозрение», 1996.— 352 с.

29. Гаспаров Б.М. Поэтический язык А.С.Пушкина как факт истории русского литературного языка. СПб.: Гуманит. агентство "Академ, проект", 1999. -400 с. - (Сер. "Соврем, западная русистика"; Т.27).

30. Гинзбург Л. Я. О психологической прозе. Л.: Сов. писатель, 1971. - 463 с.

31. Гинзбург Л.Я. О литературном герое. Л.: Сов.писатель, 1979. - 221 с.

32. Голицын Г.А., Перов В.М. Информация. Поведение. Язык. Творчество. -М., 2007.-224 с.

33. Григорьев В. П. От слова к образу // Григорьев В. П. Поэтика слова.- М., 1979.-С. 153-200.

34. Гудков Д. Б. Межкультурная коммуникация. Проблемы обучения. М.: Изд-во Моск. ун-та, 2000. — 120 с.

35. Гудков Д. Б. Теория и практика межкультурной коммуникации. М.: ИТДГК «Гнозис», 2003. - 288 с.

36. Дремов А.К. Художественный образ. М.: Советский писатель, 1961. -487 с.

37. Егоров Б. О мастерстве литературной критики. Жанры. Композиция. Стиль. Л.: Сов. писатель, 1980. - 320 с.

38. Ерофеева Т.И. Речевой портрет говорящего// Языковой облик уральского города. Свердловск, 1990. - С. 90-91.

39. Живов В.М. Позиция причастных оборотов и их дискурсивные свойства в языке русских летописей// Слово и язык. Сб.статей к 80-летию акад. Ю.Д. Апресяна. М.: Языки слав, культ., 2011.

40. Жуков Д. Биография биографии. М.: Сов. Россия, 1980. - 136 с.

41. Золотова Г.А., Онипенко Н.К., Сидорова М.Ю. Коммуникативная грамматика русского языка. М., 2004. - 544 с.

42. Ильин И. А. О тьме и просвещении. Книга худ. критики: Бунин Ремизов- Шмелев //Ильин И. А. Собрание сочинений в 10 т, Т.6.- М., 1996. 560 с.173

43. Илюхина Н. А. Образ в лексико-семантическом аспекте. Самара, 1998. -204 с.

44. Исхакова Р.Ф., Хомякова Е.Г. «Память и восприятие: некоторые аспекты языковой репрезентации»// Вестник Санкт-Петербургского университета, 2009, Серия 9, Вып.1, ч.1. С. 84-89

45. Кайда Л.Г. Композиционная поэтика текста. М.: Флинта, 2011. - 408 с.

46. Кабаков А. Идеальный писатель. Иван Алексеевич Бунин (1870-1953) //Литературная матрица. Учебник, написанный писателями: Сборник. В 2 т. Т. 2. СПб.: Лимбус Пресс, ООО «Издательство К. Тублина», 2011. - 800 с.

47. Караулов Ю. Н. Русский язык и языковая личность. М., 1987. - 262 с.

48. Караулов Ю.Н. Словарь Пушкина и эволюция русской языковой способности. Изд. 2-е, испр. М.: КомКнига, 2006. - 168 с.

49. Карпов И.П. Проза Ивана Бунина: Книга для студентов, преподавателей, аспирантов, учителей. -М.: Флинта: Наука, 1999. 336 с.

50. Каюров П.А. Статус «Фиктивной онтологии»: референция и вымышленная реальность: Автореф.дис. . канд.философ. наук. Екатеринбург, 2005.- 24 с.

51. Китайгородская М.В., Розанова Н.Н. Русский речевой портрет. Фонохрестоматия. М., 1995. - 128 с.

52. Кожевникова К. Об аспекте связности в тексте как целом. // Синтаксис текста. М.: Наука, 1979. - С. 49 - 67.

53. Кожина М.Н. О специфике художественной и научной речи в аспекте функциональной стилистики. -Пермь, 1966. 214 с.

54. Колядич Т.М. Мгновенья, полные как годы. (Двадцатые годы в воспоминаниях писателей): Учебное пособие. М.: Прометей, 1993. - 90 с.

55. Колядич Т.М. Воспоминания писателей: проблемы поэтики жанра/ Т.М. Колядич; Московский гос. пед. ун-т. М.: Мегатрон, 1998. - 227 с.

56. Копнина Г. А. Риторические приемы современного русского литературного языка: опыт системного описания: монография. М.: Флинта: Наука, 2009. - 576 с.

57. Красных В. В., Гудков Д. Б., Захаренко И. В., Багаева Д. В Когнитивная база и прецедентные феномены в системе других единиц и в коммуникации // Вестник московского университета. Сер.9. Филология. М., 1997, № 3.

58. Красных В. В. Виртуальная реальность или реальная виртуальность? М., 1998.-324 с.

59. Красных В.В. Этнопсихолингвистика и этнокультурология. М., 2002. -283 с.

60. Крысин Л.П. Современный русский интеллигент: попытка речевого портрета// Русский язык в научном освещении. №1. - М., 2001. - с. 90-106

61. Кудряшова А. Жанр литературной биографии //Вопросы литературы -1972, №9.-С. 190-194.

62. Литературное наследство. Том 84. В 2-х книгах: Иван Бунин. Л.: Наука. - 1973.-696 е., 552 с.

63. Лотман Ю.М. Статьи по семиотике культуры и искусства (Серия «Мир искусств»). СПб.: Академический проект, 2002. - 544 с.

64. Лурия А. Р. Маленькая книжка о большой памяти// Хрестоматия по общей психологии. Психология памяти / Под. Ю. Б. Гиппенрейтер, В. Я. Романов. -М., 1979. -С. 193-207: http://www.psychology.ru/library/00035.shtml.

65. Лурия А. Р. Язык и сознание. Под редакцией Е. Д. Хомской. М.:Изд-во Моск. ун-та, 1979. - 320 с.

66. Лурье С. Листки перекидного// Журнальный зал «Континент» 2010, № 143// http://magazines.russ.ru/continent/2010/143/lu5 .html.

67. Мальцев Ю. Бунин. Посев. 1994. - 432 с.

68. Матюшкин A.B. Проблемы интерпретации художественного текста. -Петрозаводск, 2007. 190 с.

69. Мачковская Л.Я. Речевая организация композиционных компонентов и способы актуализации языковых средств в автобиографической повести В.Катаева «Разбитая жизнь, или Волшебный рог Оберона». Автореферат дисс. на соискание. к.ф.н. СПб. 2009. - 19 с.

70. Милевская Т.Е. Психологические корни автокоммуникации в мемуарном тексте// В поисках смысла: сборник статей в честь проф. К.А.Роговой/ С.-Петерб. гос. ун-т. СПб., 2001. - С. 67-73

71. Михайлов О.Н. Строгий талант: И. Бунин. Жизнь, судьба, творчество. -М.: Современник, 1976. 279 с.

72. Михеева JI.H. Время в русской языковой картине мира/ Л.Н.Михеева. -Иваново: Иван. гос. ун-т, 2003. 251 с.

73. Мочалова Н.В. Проблема революции и культуры в публицистике И.А.Бунина, 1918- 1853 гг. Дисс. на соискание . к.ф.н.-М. 2001.- 134 с.

74. Муратова К. Д. Введение // История русской литературы: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1980— 1983. Т.4. Литература конца XIX — начала XX века (1881—1917). / Ред. тома: К. Д. Муратова. — 1983. — С. 5—24.

75. Мустайоки А. Теория функционального синтаксиса: от семантических структур к языковым средствам. М.: Языки славянской культуры. 2006. -512 с.

76. Наумова Н. Г. Художественный образ-персонаж как предмет лингвистического анализа. Текст// Актуальные проблемы лингвистики XXI века. Киров: ВятГГУ, 2006. - С. 179-182.

77. Николаева Т.М. «Социолингвистический портрет» и методы его описания// Русский язык и современность. Проблемы и перспективы развития русистики. Доклады Всесоюзной научной конференции. Часть 2. М. 1991. -С. 73-75.

78. Николина H.A. Поэтика русской автобиографической прозы. М. 2002. -424 с.

79. Нинов А. А. М. Горький и Ив. Бунин: История отношений. Проблемы творчества. Л.: Советский писатель, 1984. - 557 с.

80. Одинцов В. В. Стилистика текста. М.: Наука, 1980. - 263 с.

81. Панов М. В. История русского литературного произношения XVUI-XX вв. -М., 1990.-456 с.

82. Петренко В.Ф. Конструктивизм как новая парадигма в науках о человеке // Вопр. философии, 2011, №6. С. 75-81.

83. Погодина Е.В. Специфика речевых функциональных категорий «пространство» и «время» в автобиографической прозе: (на материале произведений М.Осоргина и И.Бунина): автореферат дисс. к.ф.н./ Погодина Е.В. СПб: Изд-во СПбГУ, 2002. - 16 с.

84. Полоцкая Э.А. «Чехов в художественном развитии Бунина 1890-е 1910-е годы»// Литературное наследство. Том 84. В 2-х книгах: Иван Бунин. - Л.: Наука. Т.2. - С. 66-89.

85. Поляков М.Я. В мире идей и образов. Историческая поэтика и теория жанров. М.: Сов.писатель, 1983. - 367 с.

86. Поцепня Д. М. Образ мира в слове писателя. СПб.: Изд-во СПбГУ, 1997. - 264 с.

87. Прием // Русский семантический словарь. Толковый словарь, систематизированный по классам слов и значений / РАН. Ин-т рус. яз.; Под общ. ред. Н. Ю. Шведовой. М.: Азбуковник, 1998 -. С. 201

88. Прозоров В. В. Другая реальность: Очерки о жизни в литературе. -Саратов: Лицей, 2005. 208 с.

89. Рощин М.М. Иван Бунин. М.: Молодая гвардия, 2000. - 328 с.// http://magazines.russ.rU/october/2000/l/rosch.html.

90. Сердюкова Д.Б. Речевое представление ситуации разлада отношений в биографическом нарративе (на материале документальной художественной прозы). Дисс. на соискание. к.ф.н. СПб, 2010.

91. Симонова Т.Г. Мемуарная проза русских писателей XX века: поэтика и типология жанра: Уч. пос. / Т.Г.Симонова. Гродно: ГрГУ 2002. - 119 с.

92. Сковородников А.П. Экспрессивные синтаксические конструкции современного русского литературного языка. Томск: Изд-во Томск, ун-та, 1981.-255 с.

93. Сливицкая О.В. «Повышенное чувство жизни»: мир Ивана Бунина. М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 2004. - 270 с.

94. Степанов С.П. Способы текстовой самореализации персонажа в речи повествователя: (на материале повести А.П.Чехова «Дуэль») // В поисках смысла: сборник статей в честь проф. К.А.Роговой/ С.-Петерб. гос. ун-т. -СПб., 2001.-С. 128- 138.

95. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России на рубеже Х1Х-ХХ веков. -М.: Искусство, 1970. 292 с.

96. Сулименко Н.Е. Текст и аспекты его лексического анализа: Учебное пособие. М.: Флинта, 2009. - 396 с.

97. Суханек Л. Исторические лица как литературные персонажи // Историк в зеркале литературы и литературоведения. Сборник докладов международной научной конференции. — Гданьск: GRANT, 2002. С. 134-152.

98. Суханек Л. Литературные приемы воскрешения из мертвых: три Сталина у трех авторов// Независимый альманах «Лебедь», 22 августа 2004, № 389// http://www.lebed.com/2004/art3873.html.

99. Талин В.И. Литератор И.А.Бунин об остальных // Числа. 1930. №2-3. - С. 302-308.

100. Теория функциональной грамматики: Темпоральность. Модальность / Отв. ред. А. В. Бондарко. Л.: Наука, 1990. — 263 с.

101. Тертычный А.Л. Жанры периодической печати: Уч. пособие. 2-е изд. М.: Аспекг Нресс, 2002. - 320 с.

102. Тынянов Ю. Н. Как мы пишем. Сб.статей. Л., 1930// http://lib.rus.ec/b/57141/read.

103. Уртминцева М.Г. Жанр литературного портрета в русской литературе второй половины XIX века: генезис, поэтика, типология: диссертация . доктора филологических наук. Нижний Новгород, 2005. - 322 с.

104. Успенский Б.А. Поэтика композиции. СПб.: Азбука, 2000. - 352 с.

105. Успенский Б.А. Ego Loquens: Язык и коммуникационное пространство. -М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 2007. 320 с.

106. Фарино E. Введение в литературоведение. СПб.: Издательство РГПУ им. Герцена, 2004. - 639 с.

107. Фесенко Э.Я. Теория литературы. М., 2008. - 780 с.

108. Филиппов К.А. Лингвистика текста: Курс лекций. СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун.-та, 2003. - 336 с.

109. Фролова O.E. Мир, стоящий за текстом. М., 2007. - 320 с.

110. Хинтикка Я. Логико-эпистемологические исследования. М.: Прогресс. 1980. -448 с.

111. Хорохордина О. В. К уточнению терминов текстуальность -гипертекстуальность прецедентность - интертекстуальность в связи с художественным творчеством Гайто Газданова //Обретение смысла. Сб. статей под ред. Юркова Ю. Ю. и др. - СПб, 2006. - С. 326-338.

112. Чудаков А.П. «Поэтика Чехова. М.: 1971. - 292 с.

113. Шайтанов И.О. Как было и как вспомнилось: (современная автобиографическая и мемуарная проза)/ И.О.Шайтанов. М.: Знание, 1981. - 64 с. - (Новое в жизни, науке, технике. Серия «Литература»; №7).

114. Шаталов С.Е. Художественный мир И.С.Тургенева. М.:Наука-1979.-312 с.

115. Шмелев Д. Н. Слово и образ. М., 1964. - 120 с.

116. Шмид В. Нарратология. М.: Языки славянской культуры, 2003. - 312 с.

117. Щёкин-Кротова А. Становление художника // Новый мир, 1983. № 10. С. 207-227.

118. Щеглов М. Литературная критика. М.: Худ. лит., 1971. - 430 с.

119. Щербаков A.B. Градация как стилистическое средство современного русского языка // Речевое общение: Специализированный вестник. Вып. 3(11). Красноярск, 2000. - С. 127-132.

120. Юркина Л.А. Портрет// Введение в литературоведение/ Под ред. Л.В. Чернец. М., 2000. - С. 296-308.

121. Явчуновский Я.И. Документальные жанры: образ, жанр, структура произведения. — Саратов: Издательство Саратовского университета, 1974. — 233 с.

122. Язык и личность. Отв. ред. Д.Н. Шмелев. М., 1989. - 214 с. Материал:

123. Бунин И.А. Воспоминания. Париж, La Renaissance, 1973. - 272 с.

124. Бунин И А. О Чехове. Незаконченная рукопись. Нью-Йорк, Издательство имени Чехова, 1955. - 415 с.

125. Бунин И.А. Стихотворения. Рассказы. Повести. М.: «Художественная литература», 1973. - 528 с.

126. Бунин И.А. Жизнь Арсеньева. Темные аллеи М., Мир книги, 2006. - 496 с.

127. Бунин И.А. Окаянные дни. / Собр. соч. в 6-ти тт. Т.6. М.: Сантакс, 1994.416 с.

128. Толстой J1.H. Полн.собр.соч., т.53. М.: «Правда», 1953.