автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.02
диссертация на тему: Русский академический оркестр ГТРК "Новосибирск"

Полный текст автореферата диссертации по теме "Русский академический оркестр ГТРК "Новосибирск""

Новосибирская государственная консерватория (академия) им. М.И. Глинки

□03057545

На правах рукописи

ЗВЯГИНА Светлана Александровна

РУССКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР ГТРК «НОВОСИБИРСК» (ВОПРОСЫ ИСТОРИИ ФОРМИРОВАНИЯ И РАЗВИТИЯ)

Специальность 17.00.02 - «Музыкальное искусство»

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения

Новосибирск 2007

003057545

Работа выполнена в Новосибирской государственной консерватории (академии) им. М.И. Глинки

Научный руководитель: кандидат искусствоведения

Н.В. Леонова

Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения М.И. Имханицкий

кандидат искусствоведения О.А. Светлова

Ведущая организация: Красноярская государственная

академия музыки и театра

Защита состоится 1 марта 2007 г. в 14-00 ч. на заседании диссертационного совета Д 210.011.01 по присуждению ученых степеней Новосибирской государственной консерватории (академии) им. М.И. Глинки, (630099, г. Новосибирск, ул. Советская, 31).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Новосибирской государственной консерватории (академии) им. М.И. Глинки.

Автореферат разослан 27 января 2007 г.

Ученый секретарь диссертационного совета,

доктор философских наук Н.П. Коляденко

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. На протяжении XX - начала XXI веков интенсивно развивается новая ветвь отечественной культуры, связанная с сольным, ансамблевым и оркестровым исполнительством на реконструированных народных инструментах. Однако во многих обобщающих музыкально-исторических исследованиях и учебных пособиях сведения об особенностях развития этой области исполнительства либо вовсе отсутствуют, либо включаются в общий обзор массовых (самодеятельных) жанров. Авторами большинства исследований в этой сфере являются исполнители, педагоги или композиторы. Назрела необходимость музыковедческой оценки данного исторически самостоятельного явления музыкальной культуры.

Оркестр народных инструментов, созданный В.В. Андреевым, -уникальное воплощение национального самосознания. Именно поэтому в течение относительно короткого исторического периода произошло развитие состава, формирование репертуара, в целом утверждение этой новой области исполнительства, которая в данное время является полноправным явлением академического музыкального искусства.

Настоящее исследование является первым опытом целостного изучения истории одного из старейших в Сибири профессиональных музыкальных коллективов - Русского академического оркестра ГТРК «Новосибирск», который повлиял на формирование и развитие многих профессиональных и самодеятельных коллективов. Значение многолетней разносторонней творческой деятельности коллектива неоспоримо не только в масштабах сибирского региона. Коллектив является одним из четырех российских оркестров народных инструментов со званием «академический».

Исследование находится в рамках одного из актуальных направлений современного отечественного музыкознания - музыкального краеведения. Разработка проблем региональных явлений культуры относится к сравнительно малоизученной области музыкальной науки.

Источниковаи база. Отсутствие значительных публикаций по истории оркестра вызвало необходимость привлечения большого количества неопубликованных архивных материалов из фондов Государственного Архива Новосибирской области, Архива ГТРК «Новосибирск», архива Русского академического оркестра, личных архивов артистов оркестра. В работе использованы также материалы Новосибирского музея баяна и аккордеона им. И.И. Маланина и нотной библиотеки оркестра.

Источниковая база исследования расширена путем сбора воспоминаний артистов оркестра (О.Ю. Волынцевой, H.A. Гапонова, A.A. Гуревича, В.Г. Ефимова, В.А. Золотарёва, Г.П. Коваленко, E.H. Малых, H.H. Самойлова, В.М. Талебаровского и других); бывших артистов оркестра

(Н.В. Гирман, М.Х. Гаврилюка, А.П. Подгорбунской, А.Г. Лец, Т.В. Лец, О.В. Светлова); бывшего солиста Радиокомитета Л.К. Гладкова; солистов, выступавших с оркестром в разные годы (Р.И. и А.Г. Жуковых, М.С. Лебензон, Е.Е. Федорова); композиторов Г.Н. Иванова, Ю.И. Шибанова, Ю.П. Юкечева; а также преподавателей музыкальных учебных заведений Новосибирска (колледжей и консерватории) и сотрудников ГТРК «Новосибирск».

Кроме того, для восстановления отдельных исторических фактов и имен использовались буклеты, афиши, программы концертов и радиопередач. Воссозданию картины общественно-политической и культурной жизни Новосибирска 1920 - 30-х гг., в контексте которой происходило формирование оркестра, способствовали статьи газеты «Советская Сибирь».

В целом необходимо отметить, что сбор материалов по истории оркестра происходил буквально по крупицам. В итоге была сформирована объемная и разнообразная по содержанию информационная база, позволившая воссоздать широкую панораму изучаемого явления.

Объектом исследования является деятельность Русского академического оркестра ГТРК «Новосибирск».

Предмет исследования - поэтапное историческое развитие творческой биографии коллектива и структуры его репертуара.

Хронологические рамки исследования охватывают период с 1927 по 2005 гг., до перевода оркестра 1 апреля 2005 г. в структуру ГУК «Новосибирская государственная филармония».

Цели и задачи исследования. Целью диссертации является комплексное исследование процессов формирования и развития Русского академического оркестра ГТРК «Новосибирск». Поставленная цель предполагает решение ряда задач. На начальном этапе представились необходимыми следующие:

- выявление источников информации;

- последовательный сбор архивных документов и воспоминаний;

- тщательный отбор и систематизация материала.

Для каждой из частей диссертации были определены собственные конкретные задачи, направленные на комплексное рассмотрение деятельности оркестра. В первой части, посвященной исследованию вопросов истории коллектива, таковыми явились:

- реконструкция ряда неизвестных до настоящего времени страниц истории коллектива и музыкальной жизни г. Новосибирска;

- восстановление состава артистов;

- составление хронографа основных событий в истории оркестра;

- выявление этапов творческой деятельности коллектива;

- последовательное описание каждого из этапов истории оркестра с выделением ведущих содержательных тенденций;

- определение основных направлений деятельности оркестра, анализ их развития в исторической перспективе.

Для второй части диссертации, содержащей исследование вопросов репертуара в контексте разных видов творческой деятельности коллектива, были определены следующие задачи:

- выявление форм и видов творческого сотрудничества;

- исследование структуры репертуара;

- анализ наиболее значимых для развития оркестра творческих связей, оказавших воздействие на репертуарную политику и способствовавших формированию художественной индивидуальности коллектива.

Методологической основой исследования послужили принципы, разработанные в отечественном историческом музыкознании, в том числе, источниковедении. В первую очередь, исторический подход проявился в дифференциации отдельных периодов творческой биографии коллектива с выявлением ведущих тенденций внутри каждого из них. Нами использовались труды Б.В. Асафьева, Г.Л. Головинского, Е.Б. Долинской, М.С. Друскина, М.Е. Тараканова, Т.Н. Левой, Б.М. Ярустовского. Опыт, отраженный в их монографиях и обобщающих коллективных трудах по истории отечественной музыки, способствовал формированию принципов накопления документов, отбора наиболее существенного, анализа и систематизации материала, а также последующей критики источников. При работе с многочисленными архивными документами, автором также использовались методы, применяемые в источниковедении, предложенные, в частности, в работах И.Ф. Петровской.

Существенную методологическую базу составили исследования М.И. Имханицкого и В.А. Аверина, представляющие собой опыт комплексного осмысления вопросов истории исполнительства на русских народных инструментах.

При написании диссертации использованы также краеведческие исследования, в частности, коллективные монографии «Музыкальная культура Сибири» и «Музыкальная культура Новосибирска». Наибольшую ценность представили материалы статей Н.И. Головнёвой, В.Ф. Калёнова и O.A. Светловой, освещающих процесс становления исполнительства на русских народных инструментах в Новосибирске в целом, а также дающих краткую характеристику исторического развития оркестра народных инструментов радио и телевидения. Автором также использовались методы, применяемые в работах сибирских исследователей И.В. Белоносовой, А.Г. Быковой, H.A. Воробьевой, С.С. Гончаренко, Т.В. Лесковой, Т.А. Ро-менской, В.Г. Рыженко, Л.А. Савенковой и О.Ф. Турчиной. Кроме того, мы опирались на методологические наработки, отраженные в диссертациях И.В. Большаковой, Г.П. Борисова, Е.О. Казьминой, посвященных культурам

других российских регионов. В названных музыкально-исторических, социологических и культурологических исследованиях акцентируется внимание на проблеме сохранения духовного своеобразия региональных культур.

Автор диссертации применяет также современные методы обработки информации с использованием компьютерных баз данных. Информация из архивных источников занесена в электронные таблицы Microsoft Office Excel.

Совокупность описательного, информационно-статистического и обобщающего методов позволила представить в целом поступательный ход развития истории коллектива.

Научная новизна. В диссертации предпринята первая попытка разностороннего комплексного изучения истории оркестра как процесса. Впервые систематизируется история становления и развития коллектива, эволюция исполнительского состава и видов деятельности, структура репертуара и способы его формирования. Одним из главных результатов исследования является предлагаемая автором периодизация истории коллектива. Впервые представлен краткий исторический обзор развития сибирской композиторской организации и исполнительства на народных инструментах в Новосибирске в тесной взаимосвязи с деятельностью оркестра, что являлось важнейшим фактором его профессионального роста. В научный обиход вводятся новые исторические документы, свидетельствующие о деятельности коллектива с момента его возникновения до настоящего времени и расширяющие представление о концертной жизни Новосибирска, начиная с 20-х гг. XX века.

Практическая ценность работы определяется возможностью использования материалов и результатов исследования в различных сферах:

1) научно-исследовательской (для дальнейшего изучения сольного и оркестрового исполнительства на народных инструментах, истории развития сибирской композиторской организации и музыкальной культуры региона);

2) педагогико-просветительской (для подготовки радио- и телепередач, концертов, лекций; исторических курсов в музыкальных учебных заведениях; создания музейной экспозиции и монографии);

3) организационно-концертной (использование компьютерной базы для выбора репертуара).

Попытка осмысления истории оркестра позволяет сделать выводы, имеющие практическую ценность применительно к настоящему этапу развития коллектива.

Апробация работы осуществлялась в ходе выступлений на научных конференциях межрегионального, всероссийского (Томск, 2004 и 2006;

Новосибирск, 2005) и международного (Новосибирск, 2006) уровней. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры этномузыкознания НГК (академии) им. М.И. Глинки. Основные положения и результаты исследования нашли отражение в публикациях, список которых приводится в конце автореферата.

Структура исследования обусловлена спецификой темы, степенью значимости ее составляющих и разнообразием поставленных задач. Диссертация состоит из Введения, шести глав, сгруппированных в две части, Заключения, примечаний1, списка принятых сокращений и списка литературы, включающего 411 названий. Приложения оформлены в отдельный том. Они включают краткий хронограф важнейших событий, список артистов и дирижеров, творческие портреты музыкантов, воспоминания, тексты радиопередач, копии архивных документов и другие материалы, иллюстрирующие творческую деятельность оркестра.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Введение содержит обоснование актуальности и новизны выбранной темы, обзор публикаций, определение цели и задач работы, описание методологических подходов и источниковой базы, а также краткий обзор развития оркестрового исполнительства на народных инструментах в сибирском регионе. Во Введении также обосновывается практическая ценность работы и ее структура.

Учитывая отсутствие исследований по истории коллектива, представляется необходимым проследить ее в эволюции, выделив несколько периодов, исходя из объективных исторических предпосылок. Таковыми являются:

- начало Великой Отечественной войны (повлекшее сокращение штата Новосибирского Радиокомитета, в частности, оркестра народных инструментов 25 июля 1941 г.);

- завершение Великой Отечественной войны, начало профессионализации музыкального искусства, в том числе, в Сибири (открытие в 1946 г. Новосибирского музыкального училища);

- переходный период в истории отечественной музыки (рубеж 1950 -60-х гг.), культурные преобразования в Сибири во второй половине 1950-х годов (открытие консерватории в 1956 г., оживление концертной жизни города, обусловленное профессионализацией музыкального исполнительства).

1 Примечания содержат отдельные комментарии, фрагменты высказываний и интервью, архивные сведения о музыкальной жизни Новосибирска и творческой деятельности Комитета по телевидению и радиовещанию и другие материалы.

Таким образом, мы выделяем три периода в истории оркестра:

I. 1927 г.-25 июля 1941 г.

II. 1944 г. - конец 1950-х гг.

III. 1960-е гг. - 1 апреля 2005 г.

Исследование истории оркестра включает несколько компонентов, которые последовательно рассматриваются на каждом из этапов: анализ эволюции исполнительского состава; изучение структуры репертуара и видов творческой деятельности.

ЧАСТЬ I

Глава I. Формирование и первые годы деятельности оркестра (1927-1941 гг.) В главе воссоздается история возникновения оркестра в контексте общественно-политической и культурной жизни Новосибирска (§ 1) и деятельности Новосибирского Радиокомитета, сыгравшего огромную роль в становлении нового культурного центра Сибири вследствие изменения социально-политического статуса Новосибирска (§ 2).

§ 1. Историко-культурный контекст формирования оркестра

В 20-е годы XX века начинается новый этап развития отечественного музыкального исполнительского искусства, значительно разнообразнее становится концертная жизнь.

С середины 20-х гг. в Новосибирске, численность населения которого стремительно росла, начинается «культурная революция». В январе 1926 года было открыто Сибирское общество художников «Новая Сибирь», построены Дворец Труда, Дом им. Ленина (где была размещена радиостудия), многие клубы и Дома культуры.

Формированию профессиональных исполнительских традиций в регионе способствовали широко развернутое любительское самодеятельное творчество и деятельность ряда концертных организаций. С конца 1920-х годов в регионе велись интенсивные поиски способов организации концертной жизни. Из-за отсутствия специальных помещений концерты устраивались в клубах и театрах. До середины 1930-х гг. основным художественным центром в Западно-Сибирском крае являлся театр «Красный Факел». Музыкальное просвещение населения осуществлялось благодаря концертам, которые проводили Управление театрально-зрелищных предприятий, Госэстрада, Сибгостеатр и другие организации, действовавшие в условиях жесткой конкуренции. В 1929 году, на основании постановления ВЦИК и СНК РСФСР от 2.11.1929 г. и решения Президиума Сибирского Краевого Исполнительного Комитета Советов 3-го Созыва от 7.12.1929 г. был организован Краевой Совет по делам искусств.

§ 2. Первый период истории оркестра в контексте деятельности Новосибирского Радиокомитета

После принятия 31 августа 1926 г. Сибирской широковещательной радиостанции в эксплуатацию, радио активно включается в музыкально-просветительскую деятельность, становясь важнейшим компонентом разнообразной музыкально-концертной жизни города. В 1926 г. штат радиостанции включал шесть человек. Художественно-музыкальной частью руководил М.Я. Кремер (директор Сибгосоперы). В условиях отсутствия в городе даже начальной ступени профессионального музыкального образования радиостанция объединяет многих артистов, становится крупной концертной организацией, где постепенно появляются почти все разновидности исполнительских составов, формируется большой штат солистов, ведется активная работа по музыкальному образованию артистов.

В документах встречаются разные данные о времени организации оркестра народных инструментов (ОНИ). В ряде материалов точкой отсчета называется 1932 г. Однако архивные документы свидетельствуют, что ОНИ радио был организован в 1927 г. балалаечником Василием Афанасьевичем Гирманом. Роль этого музыканта-энтузиаста в истории музыкальной культуры Новосибирска не исчерпывается пятью годами руководства ОНИ радиостанции, поскольку на протяжении 1920-30-е гг. он организовал несколько самодеятельных коллективов.

Расхождения в датах возникновения оркестра радио объясняет тот факт, что в 1932 г. постановлением директивных органов был учрежден Краевой комитет по делам Радиовещания при Западно-Сибирском Краевом Исполнительном Комитете на правах его отдела. До этого времени работала студия в количестве 86 сотрудников, которая в 1932 г. всем штатом перешла в состав работников Комитета. Первый приказ об оркестре датирован 4 октября 1932 г.

С 1932 по 1934 гг. коллективом руководил Петр Иванович Панфилов, с появлением которого начался первый этап профессионализации оркестра. Эту тенденцию продолжили Николай Михайлович Хлопков (в 1934— 1936 гг.) и Сергей Николаевич Тетерин (в 1936-1941гг.), под руководством которых коллектив неуклонно рос и совершенствовал исполнительское мастерство. Оркестр давал до 15 концертов в месяц при 1519 рабочих днях.

Реконструкция состава артистов оркестра позволила установить, что в 1927 г. он включал 15 человек, в 1940 г. - 25 человек. С 1932 до 1941 гг. в состав входили домристы И.М. Гуляев, П.С. Елизарьев, В.Я. Ершов, В.В. Фоменко, И.И. Шульгин; балалаечники A.A. Власов, И.Л. Калинин, Л.Л. Сергеев, A.B. Струсевич. С 1933 до 1941 гг. неизменно входили в состав Л.Л. Тимченко и А.И. Трифонов. В течение всего первого периода работали С.Н. Тетерин и A.B. Струсевич.

Изучение исполнительского состава позволило определить следующие особенности:

1. Неоднородный исполнительский уровень артистов, преобладание музыкантов-любителей.

2. Совмещение игры в оркестре с административной работой или концертной деятельностью в других коллективах Радиокомитета.

Состав оркестра определился с 1927 г.: домры (пикколо, малые, альтовые, басовые), балалайки (примы, секунды, альты, бас, контрабас), ударные инструменты. В последующие годы увеличивалось только количество музыкантов внутри групп.

В репертуаре было более 400 музыкальных произведений, львиную долю которых составляла классическая музыка. Оркестр принимал участие в оперных радиопостановках, исполнял переложения симфонических произведений русских и зарубежных композиторов, а также увертюры, марши, танцевальную музыку и обработки народных песен. Количество оригинальных сочинений для ОНИ было минимальным, поскольку эта область музыки находилась в стадии формирования. Оркестр исполнял те же произведения, что и большинство подобных коллективов страны.

История создания ОНИ радио - пример формирования профессиональной традиции без достаточной базы, благодаря культурной политике властей, активной деятельности музыкантов-энтузиастов и заинтересованной позиции слушателей. В результате коллектив уже в предвоенные годы привнес много нового в музыкальную жизнь города.

Глава II. Восстановление коллектива и его профессионализация (1944 — конец 50-х гг.) В годы войны радио оценивалось властями как мощное орудие патриотического воспитания народа. В этой атмосфере в 1944 г. происходило возрождение ОНИ по инициативе П.С. Елизарьева и под руководством дирижера П.И. Панфилова (который возглавлял коллектив с 5 июля 1944 г. до 15 октября 1945 г.). Из довоенного состава пришли А.Ю. Вельский, сестры В.В. Гирман и Н.В. Гирман, Е.М. Гуляева, П.С. Елизарьев, братья В.Н. и А.Н. Зюряевы, Л.Л. Сергеев, A.B. Струсе-вич, С.Н. Тетерин, В.В. Фоменко, Т.Е. Хмелёва. В состав вошли некоторые музыканты, игравшие до войны в самодеятельных ОНИ, которыми руководил В.А. Гирман: братья А.П. и Н.П. Крыловы (из ОНИ клуба «Транспортник») и В.П. Пахмутов (из ОНИ клуба им. Сталина). Со времен 30-х гг. сохранилась нотная библиотека и инструментарий. Вскоре был налажен стабильный репетиционный процесс, позволивший восстановить исполнительский уровень.

С приходом в 1945 г. дирижера Ивана Матвеевича Гуляева начинается этап перестройки и профессионализации. Для решения своей главной задачи (поставить оркестр в число лучших ОНИ страны) И.М. Гуляев оп-

ределил три принципа, которые стали основополагающими в работе оркестра на многие десятилетия:

1. Высокий исполнительский уровень.

2. Яркий, самобытный, оригинальный, разноплановый репертуар.

3. Развитие просветительской деятельности: записи, концерты, гастроли, работа с детской аудиторией, помощь самодеятельности и учебным коллективам.

§ 1. Состав оркестра

После проведенной в 1945 г. реорганизации коллектива он был укомплектован в составе 26 человек. Основу составляли музыканты-профессионалы: Л.Б. Розин (концертмейстер оркестра), Е.А. Волков (концертмейстер группы балалаек, автор многих инструментовок) и В.М. Ла-манов (концертмейстер альтовых домр), которые помогали артистам-любителям в повышении исполнительского уровня. Средне-специальное музыкальное образование имели Т.П. Петрушенко, А.И. Протасов и И.А. Чирков, высшее -Э.К. Когтев и Г.Г. Кавцевич.

Состав оркестра продолжал оставаться домрово-балалаечным. Одной из задач И.М. Гуляева было его упорядочивание (домровая группа включала четырех- и трехструнные инструменты). Количественный состав оркестра в 1950-е гг. не соответствовал требованиям времени. Администрация Радиокомитета неоднократно обращалась в вышестоящие организации с просьбами увеличить состав до 35 человек. В первую очередь требовались исполнители на флейте, гобое и литаврах. Благодаря настойчивым усилиям И.М. Гуляева к началу 1960-х гг. состав оркестра увеличился вдвое (расширены группы домр и балалаек, включены исполнители на баянах и ударных инструментах).

В апреле 1958 г. для дальнейшего творческого роста был создан художественный совет оркестра, в который вошли дирижер, концертмейстеры, некоторые артисты, представители редакции музыкального вещания, союза композиторов и консерватории.

§ 2. Формирование репертуара

Повышение профессионального уровня музыкантов и увеличение состава способствовали расширению исполнительского репертуара. Однако к настоящему времени не найдены документы, раскрывающие полностью состав репертуара 40-50-х гг. Отдельные сведения заимствованы из творческих биографий композиторов, программ радиопередач и воспоминаний.

Кроме обработок народных песен и переложений классических сочинений, оркестр исполнял ряд произведений отечественных композиторов для ОНИ, в том числе Концерты для баяна с ОНИ Ф.А. Рубцова и Н.Я. Чайкина (солист Л.Н. Головня). К 1953 г. в репертуаре были почти

все произведения Н.П. Будашкина, в том числе, Концерт для домры с ОНИ (солист Л.Б. Розин), а также сюиты и песни других композиторов.

Руководство Радиокомитета все больше внимания уделяло популяризации творчества композиторов-сибиряков, настаивало на усилении работы по созданию произведений для ОНИ на современные темы. Постепенно' концертные программы оркестра обогащались произведениями В.Н. Денбского А.П. Новикова, B.C. Левашева, Г.Н. Иванова и других композиторов. Коллектив начал обретать оригинальный исполнительский стиль, становясь центром, объединявшим интересы композиторов, исполнителей и слушателей.

§ 3. Виды творческой деятельности

Активная деятельность оркестра заключалась, прежде всего, в выступлениях по радио (как в довоенное время, только в эфир). Кроме того, оркестр участвовал в открытых городских концертах. Гастрольная деятельность, начавшаяся в конце 1940-х гг., активизировалась после 1954 г. Кроме того, коллектив и лично И.М. Гуляев оказывал всестороннюю поддержку городской и сельской художественной самодеятельности.

Важным результатом проводимого И.М. Гуляевым процесса профессионализации явилось успешное участие оркестра в показе искусств городов РСФСР (Москва, 1951 г.).

После открытия в 1956 г. Новосибирской государственной консерватории им. М.И. Глинки в оркестр стали приходить молодые артисты, а также дирижеры-практиканты, которые активно работали, способствуя созданию нового репертуара.

В 1950-е гг. изменяется структура и содержание деятельности Радиокомитета. Центром концертной жизни города становится филармония. В середине 1950-х гг. в структуре радио остался только ОНИ. После появления в Новосибирске студии телевидения, решением облисполкома от 22.03.1958 г. был создан Комитет по радиовещанию и телевидению. Оркестр вошел в новую структуру, начались осуществляться записи на телевидении.

Несмотря на неоднократные попытки сокращения, оркестр убедительно доказывал свое право на существование. В апреле 1959 г. он стал лауреатом Всесоюзного конкурса оркестров народных инструментов. На рубеже 50-60-х гг. открылись иные перспективы, были поставлены новые задачи, направленные на дальнейший профессиональный рост.

Глава III. Развитие творческой деятельности оркестра в период с 1960-х до 2005 гг. В главе освещается наиболее значительный и продолжительный период истории оркестра, связанный с деятельностью двух дирижеров: И.М. Гуляева и В.П. Гусева (который с 1975 г. является художественным руководителем и главным дирижером оркестра).

§ 1. Организационная структура оркестра

С начала 60-х гг. оркестр укомплектован только штатными артистами. После открытия консерватории происходит дальнейшее повышение профессионального уровня музыкантов, расширение состава. В начале 60-х гг. добавлены исполнители на духовых и ударных инструментах. После 1975 г. происходит дальнейшее расширение состава: увеличена группа баянов до пяти исполнителей, добавлены исполнители на малых, альтовых и теноровых домрах, балалайке-приме и контрабасе. В целом, с конца 1950-х до 2005 гг. состав увеличился почти вдвое. В настоящее время в оркестре работают артисты с высшим музыкальным образованием - в основном, выпускники Новосибирской консерватории. За высокое исполнительское мастерство и долгий опыт работы в оркестре многие удостоены наград и званий. Однако с начала 90-х годов очевидной стала проблема стабильности состава.

Структура управления оркестром включала два уровня:

- внутреннее управление (художественный руководитель и главный дирижер, инспектор, художественный совет оркестра; в 70-е гг. в штат включен директор, в 90-е гг. - главный администратор);

- внешнее управление (Председатель Комитета по телевидению и радиовещанию и художественный совет Комитета).

§ 2. Виды творческой деятельности

1. Записи (аудио и видео). Основу деятельности оркестра составляли радиозаписи (47 % от общего объема исполненных произведений). Наиболее активной студийная работа была в 60-е годы, когда оркестр давал 10 концертов в месяц. Кроме выступлений по местному радио и телевидению, оркестр принимал участие в передачах, транслировавшихся по Центральному телевидению, производил записи в Фонд Всесоюзного радио и на пластинки.

2. Концерты в Новосибирске и Новосибирской области. Оркестр участвовал в крупных культурных событиях: пленумы сибирских композиторов; музыкальные фестивали «Новосибирская осень», «Покровская осень», Международный Рождественский фестиваль; Всероссийский конкурс исполнителей на народных инструментах (1969 г.); I Всесоюзный конкурс баянистов (1979 г.); Коллектив постоянно выступал в оперном театре, филармонии, Молодежном театре «Глобус», на других площадках города; вел большую культурно-шефскую работу в Новосибирске и за его пределами. Особое место принадлежало работе с детской аудиторией.

Ряд ярких программ был подготовлен с выдающимися отечественными композиторами и дирижерами, среди которых - А.И. Хачатурян, Н.П. Раков, A.B. Гаук, В.И. Федосеев, H.H. Некрасов, H.H. Калинин, В.П. Попов, A.M. Кац, Ш.С. Кажгалиев и другие.

3. Гастрольные поездки по городам России. В течение рассматриваемого периода эта деятельность значительно активизировалась, существенно расширилась ее география (от Урала - до Дальнего Востока). Наиболее крупными проектами с участием оркестра были: празднование 250-летия Омской области (1966 г.), концертная поездка по городам Дальнего Востока в рамках Фестиваля «Огни магистрали» (1977 г.), гастроли в городах Восточной Сибири (1980 г.), концерты в городах Урала в рамках Фестиваля «Уральские зори» (1984 г.), празднование Дней культуры Новосибирска в Бурятской АССР (1987 г.), I Всесибирский Фестиваль оркестров народных инструментов в г. Красноярске (2000 г.), традиционный Фестиваль искусств «Цветущий багульник», приуроченный к празднованию 150-летия Забайкалья (2001 г.).

4. Зарубежные творческие связи. В 1981 г. по инициативе продюсера Бенгта Поло Юхансона был реализован проект записи оркестром произведений шведских композиторов для передач Шведского Национального радио.

Осенью 1988 г. состоялись гастроли в Польше в рамках Дней Российской культуры.

OpKecffT достойно представлял исполнительскую культуру Сибири, неоднократно выступая перед делегациями разных стран: немецкой (в рамках проекта "Дни культуры ГДР в СССР" 1963 г. и 1972 г.), ливанской (1970 г.), венгерской (1981 г.), югославской (1982 г.).

5. Помощь самодеятельности и учебным коллективам - важная составная часть деятельности коллектива, способствовавшая активизация оркестрового исполнительства на русских народных инструментах. И.М. Гуляев и В.П. Гусев проводили репетиции, осуществляли обмен нотами, оказывая помощь самодеятельным коллективам многих Домов культуры Новосибирска и области, а также оркестрам других городов. Усилиями И.М. Гуляева и В.П. Гусева осуществлялась также поддержка ОНИ школ, училищ, колледжей и консерватории.

Таким образом, в течение третьего периода истории оркестра продолжали развиваться прежние формы деятельности (радиопередачи, открытые концерты) и появились новые (записи на телевидении, пластинки, в фонды).

Важной кульминационной точкой в истории оркестра стал 1990 г., когда за выдающийся вклад в развитие отечественного исполнительского искусства коллективу было присвоено звание «академический». Начиная с 1994 г. и особенно после 2000 г. происходило резкое уменьшение объёма радио- и телезаписей, связанное с изменением сетки вещания и сокращением ГТРК. Это компенсировалось увеличением роли открытых концертных выступлений. Преобразования отразились на содержании дея-

тельности оркестра, неоднократно ставили под вопрос само существование коллектива и в конечном итоге привели к изменению его статуса и переводу 1 апреля 2005 г. в структуру ГУК «Новосибирская государственная филармония». Таким образом, 90-е гг. характеризуются в диссертации как начало нового, переходного этапа в истории коллектива, от студийного - к концертному.

ЧАСТЬ II

Глава IV. Музыкально-исполнительские связи оркестра в их динамике

§ 1. Общая характеристика В главе рассматриваются творческие взаимосвязи коллектива с солистами, представляющими различные музыкально-исполнительские специальности, выявляется степень влияния этого сотрудничества на содержание репертуара коллектива.

Неотъемлемой частью творческой жизни оркестра стало сотрудничество с ведущими вокалистами, солистами Новосибирской государственной филармонии и музыкальных театров Новосибирска, среди которых: JI.B. Мясникова, П.А. Ульянова, Р.И. Жукова, А.Г. Жуков, В.И. Васильев, М.П. Пахомов, Ж.В. Козинцева, Г.В. Пашняк, А.П. Гагарина, В.Г. Егудин, А.Я. Левицкий, В.Н. Урбанович, Б.Ф. Мазун, И.Н. Глейзарова, В.Т. Мас-лов, А.Г. Лебедев, Т.Ю. Зорина, Т.А. Ворожцова, Т.В. Горбунова, Н.Б. Лоскуткин, O.A. Видеман и многие другие. В разные годы в сопровождении оркестра выступали ведущие отечественные певцы: П.Г. Лисициан, A.A. Эйзен, А.П. Огнивцев, А.И. Ведерников, З.Л. Соткилава, И.Д. Кобзон, А.П. Литвиненко и другие. Сотрудничество с вокалистами, вокальными ансамблями и хорами (среди которых Новосибирский камерный хор, Сибирский народный хор, Русский православный хор "Сибирские певчие", Государственный фольклорный ансамбль «Рождество») представлено обзорно.

В главе подробно рассматривается творческое сотрудничество с солистами-инструменталистами, оказавшее наибольшее содержательное влияние на репертуарную политику и профессиональный рост оркестра. Было выделено несколько групп музыкальных инструментов:

народные инструменты другие инструменты отношение к ОНИ

балалайка, домра, баян флейта, гобой; ксилофон, вибрафон входят в состав

гитара; гармоника, аккордеон скрипка, виолончель; кларнет, фагот; труба, валторна; фортепиано не входят в состав

Наиболее показательным является сотрудничество с исполнителями на. народных инструментах, развитие которого прослеживается по десятилетиям.

§ 2. Солисты-балалаечники Одним из первых (в 1950-1960-е гг.) выступал с оркестром преподаватель НГК им. М.И. Глинки, композитор Б.М. Стус, основатель академического направления исполнительства на балалайке в Новосибирске. В 60-е гг. с оркестром активно выступали В.И. Плотников и В.П. Пахмутов, в репертуаре которых были пьесы и крупные сочинения для балалайки с оркестром, значительно обогатившие репертуар коллектива. В 70-е гг. значительно увеличивается количество выступлений балалаечников, расширяется список солистов (Ш.С. Амиров, Б.К. Вдовин, H.A. Гапонов, Н.И. Кузьмин), разнообразнее становятся формы выступлений (концерт-конкурс, концерт-экзамен). Значительный вклад в развитие сольного и оркестрового исполнительства связан с творческой деятельностью H.H. Самойлова, A.M. Клюева и В.П. Шурыгина. В 80-е гг. уменьшается количество выступлений балалаечников (солисты В. Бакитко, В. Иляшевич, Н.И. Кузьмин, В.В. Мосейчук, Г.П. Прищепенко, Б.Г. Ян-цен). Значительная активизация наступает в конце 80-х гг., развивается сольное и ансамблевое исполнительство. Начиная с 90-х гг., в сопровождении оркестра активнее выступают учащиеся Новосибирской специальной музыкальной школы-колледжа и студенты консерватории (А. Савин, Д. Савин, К. Марченко, А. Тремасов).

Репертуар балалаечников обогащается не столь активно, как это было бы возможно с учетом растущего исполнительского уровня солистов. Часто исполняются сочинения В.В. Андреева, В.Н. Городовской, А.Б. Шапова и других композиторов, ставшие классикой. Сибирская музыка практически отсутствует (за исключением произведений И. Муравьева и А.П. Новикова).

В развитие балалаечного репертуара значительный вклад внесли солисты оркестра A.A. Гуревич и В.В. Шелепов, чьё композиторское и исполнительское творчество существенно расширяют представления о технических и выразительных возможностях инструмента, способствуют повышению исполнительского уровня балалаечников.

§ 3. Солисты-домристы В конце 50-х - начале 60-х гг. совместные выступления были редкими. Один из первых солистов - Ю.Ф. Силюк, внесший большой вклад в развитие новосибирской академической домровой школы. Активизация начинается во второй половине 60-х гг. В записях и концертах принимали участие В.Н. Аулов, В.В. Владимиров, Б. Левин, А. Нагибина, A.A. Цы-

ганков, Г. Чупина и другие. В репертуаре коллектива появились произведения сибирских авторов (Скерцо для домры с оркестром A.B. Рыбалкина, солистка М. Шатунова). Полное обновление домрового репертуара происходит в 70-е гг. - исключительная ситуация в истории оркестра, ничего подобного не происходило ни в балалаечном, ни в баянном репертуаре. Самым исполняемым композитором становится A.A. Цыганков. Более половины всех выступлений было связано с именем A.B. Горяева. Кроме него с оркестром играли В.И. Шепелев, О.О. Маркс, домристы в составе ансамбля под управлением Ю.Ф. Силюка. Яркая кульминация наступает в 90-е - 2000-е гг., обогащается репертуар, расширяются его жанровые границы. С оркестром выступают A.A. Цыганков, A.B. Кугаевский, В. Зеленый, Е. Зеленая, а также учащиеся Новосибирской специальной музыкальной школы-колледжа и Лицея при НГК (академии) им. М.И. Глинки С. Матафонова, Н. Гуляева, Н. Воробьева, Е. Непряхина, Н. Кравец, С. Мастерских, Е. Ерофеева, С. Шатохина, А. Рыкова и другие. Наблюдается влияние их учебного репертуара на репертуар оркестра.

§ 4. Солисты-баянисты

Первые выступления баянистов в сопровождении оркестра начались в 1940-50-е гг. В 1960-е гг. создаются и исполняются первые новосибирские сочинения крупной формы для баяна с оркестром В.Н. Денбского,

A.B. Рыбалкина (солисты Л.Н. Головня и A.A. Полудницын). В 1970-е гг. с оркестром активно выступают Г.П. Черничка, A.A. Ручин, Г.А. Розанов,

B.И. Колик, М.М. Рейнгардт; в 1980-е гг. - A.B. Крупин, М.М. Рейнгардт, A.A. Прибылов, В.А. Шипенко, А.Н. Романов, в 1990-е гг. - М.Я. Овчинников, Р.Н. Жбанов, Р. Ткаченко, В. Гайдуков, С. Ларионов, И. Таланин, М. Фомочкин, И. Савин.

Совместная концертная деятельность активно развивается во второй половине 70-х и в 90-е гг. и особенно после 2000 г., с оркестром часто выступают молодые исполнители (А. Снесарь, С. Шмельков, И. Адыбаев), в том числе, баянисты в составе ансамблей (дуэтов и трио).

Наиболее активно с оркестром выступали в записях и концертах Г.Н. Житихин, Г.П. Черничка, М.М. Рейнгардт, A.A. Ручин, Р.Н. Жбанов и А.Н. Романов.

Анализ исполнительского репертуара 1959 - 2005 гг. показывает, что наиболее устойчивыми на протяжении ряда лет являются сочинения А.Л. Репникова, В.Ф. Гридина, С.С. Коняева и Ю.Н. Шишакова. Преобладают концерты для баяна с оркестром и концертные пьесы. Из всех исполненных произведений более 90 % составляет музыка отечественных композиторов. Сибирская музыка представлена сочинениями З.Л. Бляхе-ра, A.B. Рыбалкина, С.Г- Тосина, В. Шергова и Ю.И. Шибанова.

§ 5. Представители других исполнительских специальностей

Выступления гармонистов, аккордеонистов и гитаристов достаточно редки в творческой жизни оркестра, так как академическое концертное исполнительство на этих музыкальных инструментах в Новосибирске начало складываться относительно недавно. Однако можно наметить показательную тенденцию: в 60-е гг. исполнялись обработки, продолжающие традиции народного или городского музицирования, а, начиная с 90-х гг., развивается камерно-академическое направление, исполняются переложения и оригинальные произведения крупных форм. Значительный вклад в развитие концертной жизни оркестра внес выдающийся отечественный гитарист A.B. Зимаков. Редкое появление аккордеона в программах оркестра объясняется существованием стилевых различий в развитии инструмента (жанрово-эстрадное направление) и оркестра (камерно-академическое направление).

Начиная с 60-х гг., с оркестром выступали музыканты других специальностей. Наиболее активным явилось сотрудничество с исполнителями на духовых инструментах, для которых сибирскими композиторами был создан ряд крупных оригинальных сочинений. Солисты: A.A. Волков (флейта), Е.Е. Федоров (гобой), Л.И. Гельруд (кларнет), Г.И. Трусков (фагот), М.В. Косицин (валторна). Основу репертуара исполнителей на струнных, ударных инструментах и фортепиано составляли переложения классических произведений. Солисты: Н. Прищепенко, А. Епишина (скрипка); Н. Гирунян (виолончель); О.И. Волчкова, Н.И. Иванов, М.С. Лебензон, М. Мищенко, И. Петере (фортепиано).

В завершение главы делаются следующие выводы:

1. Благодаря участию солистов происходит значительное расширение репертуара, способствующее творческому росту оркестра, повышению технического уровня, формированию его специфики как профессионального академического коллектива.

2. В 1990-е гг. активному развитию концертной деятельности оркестра способствует взлет в развитии сольного инструментального исполнительства на народных инструментах в Новосибирске.

3. Наибольшее расширение репертуара связано с балалаечным исполнительством в силу особенностей самого инструмента (преобладают оригинальные сочинения над переложениями).

4. Часть произведений написана сибирскими композиторами и артистами оркестра.

Глава V. Структура исполнительского репертуара. В репертуаре оркестра около 4 500 произведений: классическая отечественная и зарубежная музыка, народная (обработки и переложения), оригинальные произведения для ОНИ, из которых около 300 создано сибирскими композиторами.

Основным источником для анализа репертуара явилась летопись оркестра, значение которой трудно переоценить. Она состоит из 22 рукописных книг (9 книг формата A4 и 13 книг формата А5). Начало ведению записей положил в 1959 г. дирижер И.М. Гуляев. С 1963 до марта 2004 гг. все события, связанные с жизнью коллектива, подробно фиксировал гусляр E.H. Малых, в течение 2005 г. - автор диссертации. Особую сложность для прочтения вызвали записи мелким почерком, неразборчиво, с сокращениями или записи карандашом. После восстановления данных, вся информация была занесена автором исследования в электронную базу (объем 3.5 Mb).

Для решения поставленных в главе задач после предварительного разделения репертуара на произведения отечественных (русских, советских, сибирских) и зарубежных композиторов, была проведена его подробная жанрово-стилевая классификация, которая позволила всесторонне анализировать репертуар, выявлять стабильные признаки и изменяющиеся тенденции в его развитии. В результате были сделаны следующие выводы. Формирование репертуара происходит в результате внутренних и внешних предпосылок. К первым относятся процессы, происходящие внутри коллектива (рост технического уровня оркестра, изменение состава исполнителей, создание репертуара артистами и дирижерами); ко вторым — причины внешнего порядка (подготовка концертных программ по случаю тех или иных событий, предложение своего репертуара солистами; процессы, происходившие в других концертных коллективах города).

Во все периоды творческой биографии оркестра преобладающее значение имела классическая музыка. Самый стабильный блок образуют произведения русских композиторов (почти четверть от общего репертуара оркестра). Музыка советских и зарубежных композиторов наибольшее значение имела в 30-е гг., что легко объяснить малым количеством оригинальной литературы для ОНИ. Активное обновление и наращивание репертуара началось с середины 1950-х гг. Появляющиеся в следующие десятилетия оригинальные произведения для ОНИ оттесняют остальные жанры. Необходимо отметить, что обработки народных песен и инструментальной музыки на протяжении всех периодов истории занимали весьма скромное положение в репертуаре коллектива. Это способствует определению специфики оркестра и подтверждает изначально выбранное академическое направление его развития.

Проблема репертуара является одной из важнейших в развитии оркестрового исполнительства на народных инструментах. Изначально В.В. Андреев определил роль ОНИ прежде всего как музыкально-воспитательную. В настоящее время возможности состава позволяют значительно расширить его функции, быть средством для воплощения оригинальных композиторских замыслов. История Русского академического оркестра, его творческий расцвет в 1970-е гг. подтверждает сказанное.

VI глава. Деятельность оркестра в контексте развития сибирской композиторской организации. Сибирская организация Союза композиторов России (СО СК РФ) на протяжении десятилетий оказывала существенное влияние на культурную жизнь региона. Исполнение музыки сибирских композиторов являлось важнейшей стороной деятельности коллектива, способствовавшей (наряду с другими факторами) формированию его специфики. В § 1 рассматривается жанровый состав музыки сибирских композиторов для ОНИ; в § 2 прослеживается творческая деятельность оркестра в связи со становлением СО СК РФ, выявляется значение сибирской музыки в репертуаре коллектива; в § 3 выявляется роль оркестра и радио в популяризации творчества сибирских композиторов.

§ 1. Жанровый состав музыки сибирских композиторов для оркестра

Характер жанрового развития музыки сибирских композиторов на протяжении длительного периода во многом определялся объективными предпосылками, в первую очередь, возможностями реального исполнения музыки.

В данном разделе подробно рассматривается состав репертуара, дается его жанровая классификация. Уже в 40-50-е гг. были созданы первые образцы произведений в основных жанровых направлениях, получивших дальнейшее развитие в следующие десятилетия: пьесы, сюиты, концерты, симфониетта. Наиболее крупные оригинальные произведения для ОНИ появились в творчестве сибирских композиторов в 70-80-е гг. (симфонии, концерты, радиопоэтории, поэмы, рапсодии, фантазии). Кроме того, сибиряками созданы многочисленные увертюры, парафразы, а также песни и музыка к литературным произведениям.

§ 2. История творческих взаимосвязей сибирской композиторской организации и оркестра

Сотрудничество началось в конце 40-х гг. Первыми крупными сочинениями композиторов-сибиряков для ОНИ радио были Две Рапсодии на сибирские темы (1946), Рондо для балалайки с ОНИ (1948) и Концерт для баяна с оркестром (1948) В.Н. Денбского; сюита «Шумят хлеба» А.П. Новикова (1947) и «Русское интермеццо» B.C. Левашева (1950). Главным достоинством коллектива И.М. Гуляев называл специфичность его репертуара за счет произведений местных авторов.

Первым автором музыки для ОНИ в Сибири, предложившим новую трактовку его возможностей, явился В.Н. Денбский. В диссертации подчеркивается, что благодаря его творчеству впервые в истории сибирской музыки появились сочинения крупной формы для солирующих инструментов (баяна, балалайки, фортепиано, валторны) и ОНИ, вошла в практику традиция создания музыки для конкретного исполнителя-солиста.

В 1950-е гг. происходит обогащение жанрового состава, расширяется круг композиторов, создающих музыку для ОНИ. Начинается творческое сотрудничество с композитором B.C. Левашевым, который создал в течение 50-60-х гг. несколько пьес и сюит для оркестра, вошедших в его репертуар: «Над широкой Обью», «Счастливая земля», «Колхозные поля», «Солнце над Сибирью».

Историю развития народно-инструментальной музыки Сибири невозможно представить вне творчества А.П. Новикова, расцвет которого начинается в 50-60-е гг., когда были созданы сюиты «В просторах Сибири» (1954), «По Чуйскому тракту» (1957), «Осенняя Кулунда» (1961), «Горно-Шорские картинки» (1968). В 1966 г. В творчестве А.П. Новикова и музыке для ОНИ появляется новый жанр - кантата «Нам нужен мир».

Многие произведения сибирских композиторов были инструментованы И.М. Гуляевым, который, не отказываясь от передачи своего опыта, в различных выступлениях называл отсутствие композиторских инструментовок существенным недостатком сочинений, теряющих в результате около половины недосказанных авторских мыслей.

Важной частью творческой жизни оркестра было активное участие в концертах пленумов СО СК РФ. В выступлениях постоянно подчеркивалось как положительное явление обращение композиторов к ОНИ, сотрудничество с которым называлось своеобразной творческой лабораторией СО СК РФ. Благодаря настойчивому стремлению И.М. Гуляева к профессионализации коллектива и заинтересованности в его дальнейшем развитии увеличивалось количество оригинальных произведений, расширялись жанровые границы.

Периодом истинного возмужания СО СК РФ стали 1960 - 70-е гг. В тесном сотрудничестве с оркестром работал Г.Н. Иванов. Преобладающее большинство сочинений для ОНИ создано композитором в жанре сюиты. Его сочинения раскрывают новые выразительные возможности инструментов, являются примером использования оркестра как красочной, виртуозной игровой палитры («Сибирская масленица»). Многие произведения имеют программные названия, рисующие картины сибирской природы или народных празднеств («Сибирская мозаика»). Для творческого почерка Г.Н. Иванова типичным является использование и развитие фольклорных мотивов («Сибирская рапсодия»). Развитие сюитного жанра в 70-е гг. продолжалось в творчестве Г.К. Григоренко («Приключения Чипполино», «Сибирские эскизы», Сюита).

За период 60-70-х гг. в области народно-оркестровой музыки произошли серьезные качественные изменения. Композиторы стали рассматривать оркестр народных инструментов как достаточно самобытный и оригинальный исполнительский организм, способный решать серьезные

творческие задачи, воплощенные в новых художественных концепциях. Значительным достижением сибирской композиторской школы, осуществленным во взаимодействии с оркестром, стало появление ряда крупных произведений в симфоническом жанре. На протяжении 70-90-х гг. творческая жизнь коллектива была связана с деятельностью А.Ф. Мурова, создавшего много оригинальных произведений: «Осенняя симфония», «Симфониетта», Сюита из музыки к спектаклю «Вишневый сад», Двойной концерт для флейты и гобоя, Концерт для ОНИ «Вознесенский собор».

Ярким примером новых тенденций развития композиторской мысли, характерных для музыки 70-х гг., явилось творчество Ю.П. Юкечева. В частности, в его Концертах для оркестра отразились процессы, характерные в целом для развития отечественной музыки для ОНИ 70-х гг.: симфонизация, обновление традиционных жанров, форм, принципов оркестрового мышления, характера тематизма и музыкальной образности.

Активное развитие концертного жанра в творчестве Ю.П. Юкечева, З.Л. Бляхера и E.H. Кравцова свидетельствует об осознании богатых динамических и красочных возможностей ОНИ. Обращает на себя внимание смешение жанров: концерт-симфония, концерт-сюита, концерт-поэма.

В 1970-80-е гг. музыка сибирских композиторов перестала быть собственно региональным явлением, вышла далеко за пределы Сибири, стала звучать не только в дни съездов композиторов, пленумов и фестивалей. Сибиряки стали одними из пионеров создания качественно нового репертуара для ОНИ. Большой вклад в это внес оркестр.

Несмотря на плодотворное сотрудничество с корифеями сибирской композиторской школы и реализацию многочисленных совместных планов по пропаганде их творчества, в последующие годы складывается определенный круг проблем, которые негативно отразились на дальнейшем развитии коллектива: сокращается количество сибирских произведений в репертуаре, сужается жанровый состав музыки для ОНИ. Музыкальные критики отмечали, что во второй половине 80-х и 90-е гг. после известного тяготения к сложным творческим экспериментам и опыта возвышения музыки для ОНИ до уровня современной симфонической и камерной музыки, наметилась обратная тенденция - простота, возвращение исконного смысла звучания инструментов, составляющих основу оркестра.

В 2000-х гг. снижение творческой активности композиторов по отношению к народному оркестру дошло почти до нулевой отметки. В последние годы в репертуаре оркестра практически отсутствуют концерты сибирских композиторов. Количество новых жанров становится минимальным. Как в 50-60-е гг. большую часть (42 %) всего созданного и исполняемого составляют пьесы и обработки. Между тем, нет сомнения в том, что выразительные и технические возможности оркестра, его высо-

кий исполнительский потенциал и накопленный богатый опыт, передающийся от поколения к поколению, создают все условия для реализации самых разнообразных творческих замыслов.

§ 3. Роль оркестра и радио в популяризации творчества сибирских композиторов

Всей своей многолетней деятельностью оркестр внес неоценимый вклад в дело пропаганды сибирского композиторского творчества. Руководство Радиокомитета, начиная с 50-х гг., уделяло большое внимание распространению музыки композиторов-сибиряков, настаивало на усилении работы по созданию новых музыкальных произведений (песен, романсов и пьес для оркестра народных инструментов) на современные темы. Почти все, созданное сибиряками за годы существования СО СК РФ, использовалось в программах радио. Композиторы принимали активное участие в работе Художественного совета Новосибирского радио.

События музыкальной жизни Сибири в разные годы освещались во многих передачах и циклах новосибирского радио с участием оркестра: «Панорама сибирской музыки», «Диалоги о сибирской музыке», «Из истории сибирской музыки», «Произведения композиторов-сибиряков», «Навстречу фестивалю сибирской музыки», «Оркестр - творческая лаборатория для композиторов», «Творческие портреты исполнителей Сибири», «Наша музыкальная галерея», «Рассказы о музыкальных премьерах Новосибирска», «Новосибирск музыкальный», «Новые работы оркестра русских народных инструментов телевидения и радио», «Солисты оркестра», «Оркестр - консерватории, консерватория - оркестру» и других. Звучали новые произведения и уже вошедшие в историю сибирской музыки из фондов радио.

Особенно много передач и радио-концертов, разнообразных по тематике, проводилось в 70-е гг. В деле распространения сибирского композиторского творчества огромную роль играла музыкальная критика, расцвет которой происходил в Новосибирске в эти годы. В подготовке и проведении музыкальных передач принимали участие музыковеды (A.M. Айзен-штадт, И.А. Боровский, JI.JI. Штуден, Б.А. Шиндин, Я.Н. Файн, В.М. Калужский, Г.А. Осипенко, А.П. Ментюков, С.С. Мусина и другие), композиторы и журналисты, специализирующиеся в области музыки - всего около 90 человек.

Формы пропаганды сибирской музыки были различными: включение музыки в программу без дополнительных пояснений, небольшие интервью или пояснительные тексты перед концертом, развернутые концерты-очерки. Для участия в радиопередачах часто приглашался В.П. Гусев, который комментировал важные события в жизни коллектива, представлял новые сочинения, беседовал с солистами и композиторами.

Немаловажную лепту в создание передач вносили музыкальные редакторы, работавшие в разные годы на радио (A.B. Веденева, Н.Б. Дубко-ва, Н.И. Иванов, М.Ю. Логинова, С.А. Таубкина), звукорежиссеры (A.A. Чукавин, В.А. Кузьмищев), звукооператоры (Л.И. Туханина, A.A. Туханин). Необходимо подчеркнуть их высокий профессионализм и безупречное качество подготовки передач для эфира.

Новосибирское радио совместно с оркестром и СО CK РФ проводило работу по пропаганде сибирского искусства и за пределами региона, осуществляло записи для Центрального радио, фонотеки Союза композиторов России. Будучи пропагандистом всего нового, радио вносило большой вклад в уверенное становление Новосибирска как одного из ведущих музыкальных городов страны.

Кроме пропаганды сибирского композиторского и исполнительского творчества значение деятельности радио определяется в нескольких аспектах:

- появление ряда произведений по инициативе Радиокомитета и при непосредственной помощи работников радио;

- развитие радиоискусства как новой формы выражения композиторской мысли (радиопоэтории Ю.П. Юкечева «Памяти друга» и «Иван Бунин. Возвращение»);

- осуществление обратной связи со слушателями, необходимой для оценки и осмысления особенностей сочинений, поисков дальнейших путей развития исполнительства и композиторского творчества;

- значение текстов радиопередач как архивных исторических документов, первоисточников для исследований по музыкальной культуре Сибири.

Процесс сокращения ВГТРК, преобразование сетки вещания и содержания деятельности Новосибирского Комитета являются серьезным изменением в культурной политике и невосполнимой потерей с точки зрения решения многих образовательных и культурно-просветительских задач, успешно выполнявшихся средствами радио. Развитая на протяжении десятилетий государством система музыкальной пропаганды с помощью средств массовой информации являлась национальным достоянием, а многолетняя творческая деятельность Русского академического оркестра - частью этого достояния.

В Заключении подводятся итоги исследования, дается краткая характеристика деятельности оркестра после 1 апреля 2005 г.

История формирования и развития Русского академического оркестра в структуре Радиокомитета в тесном сотрудничестве с представителями различных исполнительских специальностей и композиторской организацией, стала частью истории музыкальной культуры Сибири. На протяже-

нии нескольких десятилетий, решая серьезные творческие задачи, воплощенные в новых художественных концепциях, он являлся самобытным исполнительским организмом, средством для реализации оригинальных авторских идей и замыслов.

С изменением статуса и репертуарной политики оркестра в непростых социо-культурных и экономических условиях происходит утрачивание его специфических особенностей как высокопрофессионального академического коллектива. Как в ранние периоды, актуальным становится вопрос стабильности состава. Отчасти эти процессы связаны с изменением системы функционирования музыкального искусства, разрушением взаимодействия между его элементами, а также отсутствием у руководства оркестра четкой программы дальнейшего профессионального развитая коллектива в новых условиях.

Одна из перспектив дальнейшего развития заключается в налаживании новых творческих контактов, поисках способов привлечения внимания молодых сибирских композиторов к оркестру, поскольку существование любой области музыкального исполнительства определяется наличием оригинального репертуара. Существование коллектива немыслимо без развития народно-инструментального творчества в целом и пробуждения интереса к нему у самых широких слоев населения. Русский академический оркестр на протяжении десятилетий являлся своеобразным центром развития народно-инструментального искусства в регионе. В настоящее время перед оркестром, обладающим огромным творческим потенциалом и воплощающим в себе идею национального духа, стоит задача - сохранять VI совершенствовать формировавшийся десятилетиями собственный творческий стиль, вносить достойный вклад в развитие отечественного исполнительского искусства.

Публикации по теме диссертации:

1. Звягина, С. А. Из истории Русского академического оркестра ГТРК «Новосибирск»: 1927-1941 гг. / С. А. Звягина // Музыкальное искусство: из глубины столетий в век XXI : материалы всеросс. науч.-практ. конф., 5-6 ноября 2004. - Томск, 2005. - С. 29-34.

2. Звягина, С. А. Оркестр народных инструментов Новосибирского областного Радиокомитета: на пути к профессионализму (1940 - начало 1960-х гг.) / С. А. Звягина // Возвышенное и земное в музыке и литературе: материалы всерос. науч. конф. - Новосибирск, 2005. - С. 273-283.

3. Звягина, С. А. История Русского академического оркестра ГТРК «Новосибирск» / С. А. Звягина // Искусство и искусствоведение: теория

и опыт: к новому синкретизму : сб. науч. тр. / под ред. Г. А. Жерновой. -Кемерово, 2005. - Вып. 4. - С. 379-390.

4. Звягина, С. А. Новосибирские баянисты и Русский академический оркестр (вопросы творческого сотрудничества) / С. А. Звягина // Баян. Современность. Джаз : материалы междунар. науч.-практ. конф. (16-18 февраля 2006 г.). - Новосибирск, 2006. - С. 154-159.

5. Звягина, С. А. Музыка сибирских композиторов в истории Русского академического оркестра/С. А. Звягина//Народник. - 2006. - № 1. - С 34-37.

. 6. Звягина, С. А. Музыка русских композиторов в репертуаре Русского академического оркестра ГТРК «Новосибирск» / С. А. Звягина // Культура. Искусство. Образование : межвуз. сб. науч. и метод, трудов - Красноярск, 2006. - Вып. 6. - С. 191-201.

7. Звягина, С. А. Русский академический оркестр: страницы истории / С. А. Звягина // Народ, творчество. - 2006. - № 6. - С. 10-13.

8. Звягина, С. А. Русский академический оркестр ГТРК «Новосибирск» во второй половине XX - начале XXI вв. / С. А. Звягина // Музыкальное искусство: из века XX в век XXI : материалы II Сиб. открытой межрегион, науч.-практ. конф. - Томск, 2006. - С. 36-41.

Подписано в печать 17.01.07. Формат 60x84/16. Бумага писчая. Гарнитура «Тайме». Печать офсетная. Усл. печ. л. 1,4. Уч.-изд. л. 1,5. Тираж 100 экз. Заказ№ 1.

Полиграфический участок ГПНТБ СО РАН. 630200, Новосибирск, ул. Восход, 15.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Звягина, Светлана Александровна

ЧАСТЬ I

Глава I. Формирование и первые годы деятельности оркестра (1927-1941 гг.).

§ 1. Историко-культурный контекст формирования оркестра

§ 2. Первый период истории оркестра в контексте деятельности

Новосибирского Радиокомитета

Глава II. Восстановление коллектива и его профессионализация (1944 - конец 50-х гг.).

§ 1. Состав оркестра.

§ 2 Формирование репертуара.

§ 3. Виды творческой деятельности.

Глава III. Развитие творческой деятельности оркестра в период с 1960-х до 2005 гг.

§ 1. Организационная структура оркестра.

§ 2. Виды творческой деятельности

1) записи (аудио и видео)

2) концерты в Новосибирске и Новосибирской области.

3) гастрольные поездки по городам России.

4) зарубежные творческие связи.

5) помощь самодеятельности и учебным коллективам

ЧАСТЬ II

Глава IV. Музыкально-исполнительские связи оркестра в их динамике.

§ 1. Общая характеристика

§ 2. Солисты-балалаечники.

§ 3. Солисты-домристы.

§ 4. Солисты-баянисты

§ 5. Представители других исполнительских специальностей

Глава V. Структура исполнительского репертуара.

Глава VI. Деятельность оркестра в контексте развития сибирской композиторской организации.

§ 1. Жанровый состав музыки сибирских композиторов для оркестра.

§ 2. История творческих взаимосвязей сибирской композиторской организации и оркестра.

§ 3. Роль оркестра и радио в популяризации творчества сибирских композиторов.

Введение диссертации2007 год, автореферат по искусствоведению, Звягина, Светлана Александровна

На протяжении XX - начала XXI веков интенсивно развивается новая особая ветвь отечественной культуры, связанная с сольным, ансамблевым и оркестровым исполнительством на реконструированных народных инструментах В настоящее время народно-инструментальное исполнительство1 является одним из полноправных академических жанров, что убедительно доказано многолетней концертной практикой и успешными выступлениями на исполнительских конкурсах разных уровней В то же время вопросы, связанные с профессиональным исполнительством на народных инструментах освещаются в работах отечественных музыковедов весьма скромно или вовсе остаются без внимания авторов. Во многих обобщающих музыкально-исторических исследованиях и пособиях (в том числе, учебных) сведения об особенностях развития этой области исполнительства либо вовсе отсутствуют [328], либо включаются в общий обзор массовых (самодеятельных) жанров [362]. В частности, в работе «История современной отечественной музыки» [303] раздел «Инструментальная музыка» посвящен только симфоническим и камерно-инструментальным жанрам. Необходимо отметить, что до 1940-х годов репертуар русского народного оркестра рассматривался в Союзе композиторов на секции так называемых «массовых жанров» вместе с музыкой для духовых и эстрадных оркестров, и лишь с начала 50-х годов секция музыки для народных инструментов была выделена в самостоятельную структуру [371, с. 12].

Созданный В.В. Андреевым оркестр народных инструментов является уникальным воплощением национального самосознания Именно поэтому в течение относительно короткого исторического периода произошло развитие состава, формирование репертуара и в целом утверждение этой новой области отечественного исполнительского искусства.

1 Под этим термином понимается «исполнение музыки в системе нотной традиции как принципиально нефольклорный, концертный тип исполнительства» [292, с 31]

Темой настоящего исследования является история Русского академичеЛ ского оркестра ГТРК «Новосибирск» - одного из старейших в Сибири профессиональных музыкальных коллективов

Рассматривая процесс формирования оркестров народных инструментов на региональном уровне, необходимо отметить, что в Сибири (в данном случае подразумевается территория от Омска до Забайкалья, включая Алтайский край) на протяжении второй половины XX века было создано множество различных профессиональных и самодеятельных коллективов

Некоторые оркестры возникали в 30-40-е годы на базе телерадиокомпаний (гг. Иркутск, Чита).

Значительную часть оркестров составляют самодеятельные коллективы

- Оркестр народных инструментов средней школы п. Мундыбаш (Кемеровская область) - создан из школьников в 1947 году учителем русского языка и литературы Н.А. Капишниковым как смешанный струнный ансамбль. За успехи в художественном воспитании молодежи коллективу присвоено звание «Народный»;

- самодеятельный оркестр народных инструментов Дома культуры г. Ба-рабинска (Новосибирская область) - создан в 1949 году [254],

- Народный коллектив Оркестр русских народных инструментов Дворца культуры железнодорожников (г Новосибирск) - создан из рабочих, служащих и студентов в 1950 году энтузиастом народного песенного и инструментального творчества А. А. Ивановым, заслуженным работником культуры РФ,

- Оркестр народных инструментов Дома культуры «Академия» (г. Новосибирск) - создан из ученых, инженеров и рабочих в 1965 году Б. А. Швецовым,

- оркестр с. Венгерово Новосибирской области - создан Г. Полеховым в 1966 году как самодеятельный коллектив.

Многие оркестры созданы на базе учебных заведений:

- Оркестр народных инструментов Новосибирского музыкального кол

2 В настоящее время оркестр переведен в штат Г УК «Новосибирская государственная филармония» леджа им А.Ф. Мурова - создан в 1952 году И.М. Гуляевым и В А Подъель-ским;

- Оркестр народных инструментов НТК (академии) им. Глинки - создан в 1961 году В А Подъельским,

- Оркестр народных инструментов Новосибирского областного колледжа культуры и искусств - создан в 1963 году А.И. Пановым;

- Оркестр народных инструментов Дома культуры им. Островского (г Томск) - создан в 1974 году В В. Марухленко в составе 17 человек из преподавателей ДМШ и студентов музыкального училища В настоящее время - Оркестр народных инструментов Международного культурного центра Томского государственного политехнического университета (художественный руководитель - О.С. Алешина).

Часть коллективов относится к филармониям или муниципальным /областным управлениям культуры:

- Камерный оркестр «Забайкальский самоцвет» областного Комитета по культуре (г. Чита) - свое начало берет с учебного оркестра при Читинском музыкальном училище, созданном в 1961 году Э.С. Маковским В 1991 году коллективу присвоено звание «Народный» и статус городского камерного оркестра;

- Алтайский государственный Великорусский оркестр «Сибирь» (г. Барнаул) - берет свое начало с 1963 года, статус профессионального коллектива приобрел в 1990 году,

- Муниципальный русский камерный оркестр «Лад» управления культуры г. Омска - создан С. Безбородовым в 1983 году из преподавателей детской музыкальной школы № 5, статус муниципального оркестра получил в 1991 году;

- Кемеровский муниципальный оркестр русских народных инструментов - создан А.И. Бубликом в 1990 году первоначально из выпускников детской музыкальной школы № 1, студентов музыкального училища и института культуры, а также преподавателей музыкальных учебных заведений города,

- Красноярский филармонический русский народный оркестр - создан в 1993 году из выпускников Красноярского института искусств и вузов Сибирского региона;

- Муниципальный оркестр «Сибирская мозаика» (г Шелехов, Иркутская область) - создан JI. Черной в 1997 году на базе оркестра педагогов ДМШ им Самарина, существовавшего с 1993 года, и многие другие

Как видно из краткого перечисления [333, 334; 321-324], наиболее активными периодами в развитии народно-инструментального исполнительства в сибирском регионе были конец 50-х - середина 60-х годов, а также 1990-е годы, когда были созданы или приобрели профессиональный статус ведущие оркестры народных инструментов В ряду сибирских коллективов Русский академический оркестр, созданный в 1927 году, занимает особое место не только как старейший из них, но и как коллектив, во многом повлиявший на формирование других оркестров (профессиональных и самодеятельных), постоянно оказывавший им всестороннюю творческую поддержку.

Значение многолетней разносторонней деятельности оркестра неоспоримо не только в масштабах сибирского региона Коллектив является одним из четырех российских оркестров народных инструментов со званием «академический», наряду с такими коллективами как Академический русский народный оркестр им. В.В. Андреева3, Государственный академический русский народный оркестр им. Н.П. Осипова4, Академический оркестр русских народных инструментов ВГТРК5 Примечательно, что три из названных четырех академических оркестров имели отношение к системе радиовещания и телевидения

Хронологические рамки нашего исследования охватывают период с 1927 по 2005 годы, до перевода Русского академического оркестра 1 апреля 2005 го

3 Первый концерт Великорусского оркестра В В Андреева состоялся 20 марта 1888 года Этот день «принято считать днём рождения национального оркестра русских народных инструментов» [317, с 10] Оркестр им

В В Андреева был организован в 1925 году при Ленинградском радиокомитете

4 Сформирован балалаечником-виртуозом Б С Трояновским в 1919 году, изначально назывался Первый Московский Великорусский оркестр С 1946 года - оркестр имени Н П Осипова (бывшего художественного руководителя и главного дирижера Государственного русского народного оркестра) да в структуру ГУК «Новосибирская государственная филармония»

Цели и задачи исследования.

Целью диссертации является комплексное исследование процессов формирования и развития Русского академического оркестра ГТРК «Новосибирск». Поставленная цель предполагает решение ряда задач. На начальном этапе представились необходимыми следующие

- выявление источников информации;

- последовательный сбор архивных документов и воспоминаний,

- тщательный отбор и систематизация материала.

Помимо этого, для каждой из частей диссертации были определены собственные конкретные задачи. В первой части, посвященной исследованию вопросов истории коллектива, таковыми явились следующие:

- реконструкция целого ряда неизвестных до настоящего времени страниц истории коллектива и музыкальной жизни Новосибирска,

- восстановление списка артистов (прил. 2);

- составление хронографа основных исторических событий (прил 1),

- выявление этапов творческой деятельности коллектива,

- последовательное описание каждого из этапов истории оркестра с выделением ведущих содержательных тенденций,

- определение основных направлений деятельности оркестра, анализ их развития в исторической перспективе.

Для второй части диссертации, посвященной исследованию вопросов развития репертуара в контексте разных видов творческой деятельности коллектива, были определены следующие задачи:

- выявление форм и видов творческого сотрудничества;

- исследование структуры репертуара;

- анализ наиболее значимых для развития оркестра творческих связей, оказавших воздействие на репертуарную политику и способствовавших форми

5 Создан ПИ Алексеевым зимой 1945 года на Всесоюзном радио рованию художественной индивидуальности коллектива.

Поставленные задачи направлены на комплексное рассмотрение деятельности оркестра как самостоятельной творческой единицы, действующей в разветвленной культурной системе города

Методологической основой исследования, прежде всего, послужили принципы, разработанные в отечественном историческом музыкознании, в том числе, источниковедении. В первую очередь, исторический подход проявился в дифференциации отдельных периодов творческой биографии коллектива При решении вопросов, связанных с периодизацией истории оркестра, выявлением ведущих тенденций внутри каждого из выделенных нами периодов, использовались достижения Б.В Асафьева [259, 260], Г J1. Головинского [299], Е Б До-линской [303], М.С. Друскина [281], ME. Тараканова [362], Т.Н. Левой [301] Б.М. Ярустовского [320]. Опыт, отраженный в их монографиях и обобщающих коллективных трудах по истории отечественной музыки, способствовал формированию принципов накопления документов, отбора наиболее существенного, анализа и систематизации материала, а также последующей критики источников. При работе с многочисленными архивными документами автором также использовались методы, применяемые в источниковедении, предложенные, в частности, в работах И.Ф. Петровской [338].

Существенную методологическую базу диссертации составили исследования М И. Имханицкого, посвященные глубокому и всестороннему изучению вопросов исполнительства на народных инструментах, являющиеся первым опытом комплексного осмысления его истории [292-298]. Особую ценность для настоящей работы представило изучение проблем формирования и развития репертуара. Автором диссертации использовался широкий контекстный подход к изучаемым явлениям, предлагаемый в работах М.И. Имханицкого, а также опыт строгой систематизации материала При изучении вопросов, связанных с историей развития исполнительства на русских народных инструментах и эволюцией репертуара для оркестра народных инструментов, учитывался опыт исследования В А Аверина, отраженный в учебном пособии «История исполнительства на русских народных инструментах» [256]. Раскрывая ретроспективу этой истории в общероссийском контексте, автор не только предлагает информационно-насыщенный фактический материал, но и выявляет сложившиеся тенденции, намечает дальнейшие пути развития данной области исполнительства как явления академического музыкального искусства

Решению поставленных в диссертации задач способствовал опыт краеведческих исследований, отраженный в коллективных монографиях «Музыкальная культура Сибири» и «Музыкальная культура Новосибирска» Среди работ, посвященных изучению проблем региональных культур, наиболее близкими явились методологические подходы, применяемые, в работах сибирских исследователей И.В Белоносовой [263-265], Т В Лесковой [312], В Г Рыженко [346-348], JI.A Савенковой [350] и О.Ф. Турчиной [365]. Автором использовались исследования, посвященные проблемам не только сибирских региональных явлений. В частности, мы опирались на методологические принципы, отраженные в диссертациях Г.П. Борисова [271], И.В Большаковой [270], Е.О Казьминой [305], в которых исследуется культурная жизнь разных российских городов

Названные музыкально-исторические, социологические и культурологические исследования отражают исторический опыт комплексного изучения музыкальной жизни отдельных городов как составляющих российской культуры Прослеживая исторически динамику становления городской музыкальной культуры, авторы в каждом случае выявляют особенности, своеобразие музыкальной системы, специфику функционирования ее компонентов, а также акцентируют внимание на проблеме сохранения духовного своеобразия региональных культур. В исследованиях убедительно доказывается актуальность проблемы многоаспектного изучения музыкальной жизни регионов, поскольку она является единицей измерения культурного потенциала страны в целом.

Автор диссертации применяет также современные методы обработки информации с использованием компьютерных баз данных Информация из архивных источников занесена в электронные таблицы Microsoft Office Excel

Совокупность описательного, информационно-статистического и обобщающего методов позволила представить в целом поступательный ход развития истории коллектива Актуальность

Исследование истории оркестра находится в рамках одного из актуальных направлений современного отечественного музыкознания, интенсивно развивающегося во второй половине XX века, а именно, музыкального краеведения. Разработка проблем регионального типа культуры, выявление общих и особенных законов ее развития относится к сравнительно малоизученной области музыкальной науки

Изучение литературы по теме диссертации подтверждает перспективность развития данной области музыкального искусства и актуальность предпринятого нами исследования, а также позволяет сделать вывод о том, что большинство статей и исследований в области народно-инструментального исполнительства принадлежат самим исполнителям, педагогам или композиторам, среди которых В А Аверин [256], В Е. Авксентьев [257], В В Бычков [274], Д Г Ермаков [283], СМ Колобков [309], ФР Липе [315], А И Пересада [333-336], В .Б Попонов [341, 342], Ю Н Шишаков [370, 371] и многие другие Появилась необходимость в музыковедческом подходе к народно-оркестровой музыке как к яркому, специфическому, исторически самостоятельному явлению отечественной музыкальной культуры. На наш взгляд эта проблематика требует серьезного внимания со стороны отечественного музыковедения, поскольку активно развивающееся современное исполнительство на русских народных инструментах опережает развитие научной мысли в этой сфере.

Анализ опубликованных материалов, связанных исключительно с деятельностью самого оркестра, в первую очередь, подчеркивает актуальность предпринятого нами исследования как первого опыта целостного изучения истории коллектива. По данной теме практически отсутствуют значительные публикации обобщающего характера Преобладают, главным образом, газетные и журнальные статьи обзорного или биографического содержания Большая их часть относится к жанру критических газетных публикаций или интервью информационного характера, посвященных отдельным концертам [382] или важным событиям в жизни оркестра: участие в пленумах СО СК РСФСР [393; 408], получение наград [399].

Восстановлению отдельных страниц творческой биографии оркестра, его руководителей и артистов способствовали статьи С.С Гончаренко [324, с 321], О А Светловой [352-357], Л Л Штудена [372, с 37-67]

Наибольшую ценность при изучении истории коллектива и его творческой жизни в контексте музыкальной культуры города представляет коллективный труд «Музыкальная культура Новосибирска», в котором освещаются процессы становления и развития культуры на протяжении 110 лет [321]. Прежде всего, интерес автора настоящего исследования вызвали материалы статей Н И. Головневой, В.Ф. Каленова и О А Светловой, в которых рассматривается процесс становления исполнительства на русских народных инструментах в Новосибирске в целом, а также дается краткая характеристика исторического развития оркестра народных инструментов радио и телевидения Авторы не предлагают четкой периодизации всей истории коллектива. Рассматривая вопросы становления оркестра, Н И. Головнева называет первым периодом его творческой деятельности 1932 - 1944 годы. В результате изучения исполнительского репертуара и состава оркестра в диссертации предлагаются и обосновываются иные временные границы Послевоенная история коллектива рассматривается В.Ф. Каленовым и О.А. Светловой в рамках общей периодизации музыкальной культуры Новосибирска Опыт их исследования не снимает значимости результатов диссертации, поскольку при решении вопросов, связанных с периодизацией истории коллектива, автором учитывались не только объективные обстоятельства (например, открытие консерватории в 1956 году), но и субъективные, связанные с внутренними процессами в оркестре

Большим подспорьем при разработке темы послужили статьи и исследования о художественной жизни сибирского региона и страны в целом Для восстановления картины общественно-политической и культурной жизни Новосибирска, в контексте которой происходило формирование оркестра, привлекались материалы, опубликованные в периодической печати, в частности, в газете «Советская Сибирь» Особую ценность представляют статьи 1920-30-х годов, которые дают возможность проследить творческую деятельность Радиокомитета, филармонии, театров и других организаций, а также дают представление о гастрольной политике и способах организации концертной жизни в городе и регионе.

В настоящей работе используется круг исследований, в которых рассматриваются различные вопросы истории музыкальной культуры сибирского региона, освещаются важные стороны музыкально-концертной жизни [282, 283, 373; 374]. Особую ценность представляет коллективная монография «Музыкальная культура Сибири» [322; 323], в которой освещаются процессы становления и развития различных сфер музыкально-концертной жизни, а также композиторского творчества сибирского региона, что позволяет выстроить целостную картину культурной жизни Сибири, в контексте которой происходило формирование и развитие творческой деятельности оркестра ГТРК «Новосибирск». Нами также используются результаты исследования Т.В Лесковой [312], посвященного региональным тенденциям русского композиторского фольклоризма Сибири и Дальнего Востока, базирующегося на разнообразном музыкальном материале, в том числе, из репертуара Русского академического оркестра.

Для выявления особенностей развития творческой жизни художественного коллектива в системе функционирования региональной музыкальной культуры интерес представила статья Д Ю Брагинского, посвященная деятельности

Академического симфонического оркестра Новосибирской государственной филармонии [273].

Для понимания специфики сибирской региональной культуры актуальной явилась статья В.М. Калужского «Музыкальная культура Сибири в системе художественной культуры региона» Автор поднимает важные проблемы и утверждает, что «целенаправленное, перспективное управление процессами развития художественной культуры невозможно без точного знания как генетических, так и структурных особенностей ее системы» [307, с 10] Отмечая черты внутренней противоречивости, свойственной сибирской культуре, автор подчеркивает значимость понимания этой специфики для теоретического осмысления закономерностей развития художественной культуры Сибири, построения моделей и гипотез, а также выработки конкретных программ управления процессами музыкальной культуры.

При написании диссертации также использовался круг справочных и энциклопедических изданий [262, 325, 329, 333-336] Особую ценность для настоящего исследования при восстановлении отдельных фактов и имен представили энциклопедия «Новосибирская государственная консерватория» [330] и Справочник С.С. Гончаренко по истории Сибирской композиторской организации, в котором отражена её творческая история. В частности, интерес автора диссертации вызвали приведенные в Справочнике хронологические таблицы [279].

Для воссоздания общего культурологического контекста используются публикации по истории развития исполнительства на народных инструментах Необходимо, прежде всего, отметить исследования МИ. Имханицкого [292298], в которых содержится наиболее полная информация о развитии данного жанра Особый интерес представляет пособие «История исполнительства на русских народных инструментах» [292], в котором впервые осуществляется опыт осмысления истории отечественного искусства игры на народных инструментах (сольного, ансамблевого и оркестрового), а также изучаются вопросы формирования репертуара и самого инструментария. При исследовании репертуара Русского академического оркестра несомненным подспорьем явилось пособие М.И. Имханицкого «Новые тенденции в современной музыке для русского народного оркестра» [294], в котором автор выявляет специфические особенности и основные тенденции развития народно-оркестровой музыки как важного жанра отечественного музыкального искусства на примере сочинений 1960-1970-х годов. Весьма актуальной является мысль о необходимости более широкого вхождения современных произведений для русского народного оркестра в исполнительскую практику.

При исследовании вопросов эволюции коллектива, его постепенной профессионализации и анализе процесса становления репертуара использовались, в том числе, некоторые положения, сформулированные в исследовании В.В Бычкова [274]. Автор рассматривает зарождение музыкальной баянной литературы как исторически обусловленный процесс, следствие длительной эволюции и процесса профессионализации всего гармонно-баянного искусства При изучении истории Русского академического оркестра в контексте музыкальной жизни Новосибирска представляется весьма полезным, в частности, опыт рассмотрения В В. Бычковым баяно-аккордеонного искусства как субструктуры в общем историческом контексте всей западноевропейской музыкальной культуры

Кроме того, нами использовался целый ряд исследований, посвященных общим вопросам становления и развития русского народного инструментального искусства [257; 267; 268, 275; 276; 316, 317; 330; 341; 342, 344, 359], а также современным проблемам в данной области исполнительства [269, 327, 331; 339; 345]. Особую ценность представил сборник материалов и документов, характеризующих творческую деятельность создателя Великорусского оркестра В В Андреева, составленный на основе архивных источников (статей, рецензий, писем, воспомининий) [258] Представить современное состояние исполнительства на народных инструментах позволили публикации в информационном бюллетене «Народник» [263, 284; 309; 318; 337, 364] Весьма полезными и во многом созвучными настоящему исследованию являются положения, отраженные в статье И.И. Щедрина «Современный русский народный оркестр и его проблемы» [375], где автор рассматривает оркестр народных инструментов как важную часть российской и мировой музыкальной культуры

При изучении структуры репертуара интерес представила статья Ю Н Шишакова «Основные тенденции развития репертуара для русского народного оркестра». Выявляя ряд проблем, автор определяет основные тенденции и движущие факторы развития репертуара для русских народных оркестров и отдельных инструментов [371].

Изучению вопросов, связанных с развитием оркестрового исполнительства на реконструированных народных инструментах за пределами России, способствовали, в частности, работы А Р Ташматовой и О С Кулиева, посвященные комплексному изучению исполнительского искусства оркестров народных инструментов Узбекистана и Азербайджана [363; 311] Авторы прослеживают пути формирования и развития ведущих республиканских оркестров, в том числе, относящихся к телерадиокомпаниям, что представляется особенно ценным для настоящего исследования В значительной мере созвучна проблематике диссертации работа О С. Кулиева, основывающаяся на архивных материалах и воспоминаниях Значительное место автор уделяет вопросам влияния деятельности оркестра на формирование национальной композиторской школы и, в целом, развитие музыкальной культуры Азербайджана.

Отсутствие значительных работ по истории Русского академического оркестра вызвало необходимость привлечения большого числа неопубликованных архивных источников.

Источниковую базу исследования составляет разнообразный круг материалов, дающий достаточно широкое представление о развитии коллектива и музыкальной жизни региона Многие документы впервые вводятся в научный обиход В работе используются неопубликованные документы из нескольких архивов:

- Государственный Архив Новосибирской области (ГАНО),

- Архив ГТРК «Новосибирск»,

- архив Русского академического оркестра,

- личные архивы артистов Русского академического оркестра

Из архива ГТРК «Новосибирск» нами взяты, как основной источник информации, книги приказов Радиокомитета, в которых содержится информация о структуре, творческой и финансовой деятельности Радиокомитета, отдельные сведения об артистах, условиях их работы, о деятельности всех солистов и творческих коллективов Радиокомитета и т д Начиная с 1940-х годов, приказы имеют печатную форму. Книги приказов 1930-х годов - это рукописные документы, что значительно усложняет процесс их анализа. Часть из них написана карандашом на конторских книгах и школьных журналах. Наибольшую трудность для чтения представляют приказы за 1934 год, написанные неразборчиво, на темной бумаге В то же время необходимо подчеркнуть, что именно приказы 30-х годов содержат наиболее подробную информацию, связанную с оркестром (а также другими коллективами Радиокомитета). Это объясняется тем, что в условиях довоенного времени в Радиокомитете была жесткая дисциплина, поэтому фиксировались все события, даже самые незначительные. С исторической точки зрения эти подробные рукописные документы имеют огромную ценность Они явились основой для характеристики первого периода творческой жизни оркестра. В последующие годы в печатных приказах отражались отдельные факты.

Исследование второго и третьего периодов истории оркестра происходило на базе других материалов Основным источником для восстановления и анализа творческой деятельности и репертуара оркестра является летопись творческой деятельности коллектива, находящаяся на хранении в архиве оркестра и охватывающая период с 1959 года по настоящее время. Начиная с 1959 года, записи вел дирижер оркестра И М. Гуляев, а затем он поручил эту работу одному из артистов оркестра - Е Н Малых (исполнителю на гуслях), который на протяжении более сорока лет (с 1963 до марта 2004 гг) аккуратно и подробно записывал все события, связанные с жизнью коллектива Творческая деятельность оркестра на протяжении последнего года пребывания в структуре ГТРК «Новосибирск» фиксировалась автором диссертации

Исследование в значительной мере базируется на документах, обнаруженных в Государственном Архиве Новосибирской области, которые представляют большую ценность для работы. Автором исследования изучены следующие фонды

1. Фонд Новосибирского Комитета по радиовещанию и телевидению Ф Р-1698. Оп. 1-3. Всего 9 067 ед. хр.

В фонде хранятся документы с 1948 по 1991 годы

2. Фонд Сибирской организации Союза композиторов России Ф. Р-1812 Оп. 1-3 Всего 360 ед. хр.

В фонде хранятся документы с 1936 по 1986 годы

3. Фонд ГУК «Новосибирская государственная филармония» Ф. Р-953 On 1 Всего 436 ед хр

В фонде хранятся документы с 1936 по 1996 годы.

4. Фонд Западно-Сибирского Краевого Управления Театральных и Зрелищных Предприятий (ЗАПСИБКРАЙУТЗП)

Ф. Р-896. On. 1. Всего 422 ед хр В фонде хранятся документы с 1929 по 1936 годы

5. Фонд Северо-Сибирского государственного Акционерного общества «КОМСЕВЕРПУТЬ» Ф. Р-271 On 1 Всего 288 ед. хр.

В фонде хранятся документы с 1920 по 1933 годы. Из этого фонда нами взяты отдельные материалы, содержащие факты биографии В А. Гирмана - организатора и первого дирижера оркестра, который работал бухгалтером в названной организации в 1920-30-е годы.

Кроме архивных документов, в работе используются отдельные материалы Новосибирского музея баяна и аккордеона им ИИ. Маланина и нотной библиотеки Русского академического оркестра

Источниковая база исследования расширена путем сбора воспоминаний современников, дополняющих общую картину, создаваемую документальными материалами. Это, прежде всего, воспоминания артистов Русского академического оркестра (О.Ю Волынцевой, Н А Гапонова, А А Гуревича, Н Н Дорож-кова, В.Г Ефимова, В А Золотарева, Г П Коваленко, Е Н Малых, В В Морозова, Н.Н. Самойлова, В.М. Талебаровского) и главного дирижера В П Гусева Целый ряд фактов, имен и событий удалось восстановить благодаря сбору воспоминаний бывших артистов оркестра (Н.В. Гирман, М X. Гаврилюка, АП Подгорбунской, А Г. Лец, О.В. Светлова) и бывшего солиста Радиокомитета JIK Гладкова.

Нина Васильевна Гирман (дочь В А. Гирмана) работала в коллективе 50 лет (в качестве артистки, затем - библиотекаря). Она явилась свидетелем и непосредственным участником наиболее длительного периода истории оркестра Наряду с воспоминаниями, большую историческую ценность представляют фотографии и документы из архива семьи Гирман, которые Н.В. Гирман передала автору настоящего исследования.

Михаил Харитонович Гаврилюк являлся артистом оркестра в 1953-1956 годы. Несмотря на краткость пребывания в коллективе, его воспоминания о работе имеют особую ценность, так как они могут относиться только к этим годам, и по ним легко проверить достоверность других источников.

Особое историческое значение имеют воспоминания Леонида Клавдиеви-ча Гладкова - бывшего артиста Радиокомитета (солиста-баяниста), единственного в настоящее время свидетеля и участника активной насыщенной жизни Радиокомитета довоенного периода, в том числе, знавшего лично многих артистов оркестра народных инструментов. Эти воспоминания позволяют воссоздать общую атмосферу деятельности Радиокомитета в 1930-е годы

Большую ценность для восстановления отдельных фактов и воссоздания общей картины развития коллектива с середины 60-х годов, представляют воспоминания солистов, активно выступавших с оркестром (Р И и А Г Жуковых, Е Е Федорова, М С. Лебензон) и композиторов Г Н Иванова, Ю И Шибанова, Ю П. Юкечева Все воспоминания и беседы записаны автором диссертации

Кроме того, в работе использованы материалы печатной рекламной продукции (буклет, афиши, листовки), программы концертов и радиопередач, которые помогают восстановить некоторые исторические факты и контекстные явления. В целом необходимо отметить, что сбор информации по истории оркестра происходил по крупицам Объемный и разнообразный по содержанию материал позволил воссоздать широкую панораму изучаемого явления. Накопление фактологии сопровождалось отбором наиболее существенного, имеющего принципиальное значение для решения поставленных в исследовании задач.

Научная новизна. В диссертации предпринята первая попытка разностороннего, комплексного изучения истории оркестра как процесса Впервые исследуется и систематизируется процесс становления и развития коллектива, эволюция исполнительского состава и видов деятельности, структура репертуара и способы его формирования. Одним из главных результатов исследования является предлагаемая автором периодизация истории коллектива, учитывающая основные содержательные стороны становления его творческой биографии

В диссертации впервые представлена краткая историческая картина развития исполнительства на домре, балалайке и баяне в Новосибирске в тесной взаимосвязи с деятельностью оркестра, что являлось одним из факторов развития и обогащения репертуара коллектива. Большую степень новизны содержит VI глава исследования, в которой показана роль оркестра и радио в развитии сибирской композиторской организации, сотрудничество с которой в значительной мере способствовало формированию специфики оркестра

Впервые вводятся в научный обиход исторические документы, свидетельствующие о деятельности коллектива с момента его возникновения до настоящего времени и расширяющие представление о концертной жизни Новосибирска, начиная с 20-х гг. XX века

Практическая ценность работы определяется возможностью использования материалов и результатов исследования в различных сферах

1) научно-исследовательской - результаты диссертации могут иметь ценность для дальнейшего изучения сольного и оркестрового исполнительства на народных инструментах, для исследования истории развития сибирской композиторской школы, а также в целом для изучения культуры сибирского региона,

2) педагогической и просветительской - для подготовки циклов исторических радио- и телепередач, концертов, лекций, исторических курсов в музыкальных учебных заведениях среднего и высшего звена, а также для создания музейной экспозиции и монографии по истории оркестра,

3) организационно-концертной - вся информация по истории оркестра занесенная автором в компьютерную базу, фрагмент которой представлен в Приложении к диссертации (прил 10, с. 417), в настоящее время может иметь практическое применение При выборе репертуара для очередного концерта с помощью компьютера можно быстро и легко осуществлять поиск по различным критериям, с учетом национального, жанрово-стилевого и других признаков каждого музыкального произведения, в том числе где, когда и кем оно было исполнено.

Попытка осмысления истории позволяет сделать выводы, имеющие практическую ценность применительно к настоящему этапу развития коллектива

Структура диссертации обусловлена спецификой темы, степенью значимости ее составляющих и разнообразием поставленных задач. Исследование состоит из Введения, шести глав, сгруппированных в две части, Заключения, примечаний, списка принятых сокращений и списка литературы. Приложения оформлены в отдельный том.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Русский академический оркестр ГТРК "Новосибирск""

Заключение

Календарь истории отечественной музыкальной культуры пополнился в сентябре 2006 года еще одной знаменательной датой Русский академический оркестр Новосибирской государственной филармонии открыл свой 80-й концертный сезон Вся творческая биография коллектива является примером непрерывных поисков, преданного, упорного и вдохновенного труда многих поколений музыкантов во благо сохранения и развития национального исполнительского искусства

Основные тенденции развития оркестра определялись его функционированием в системе Комитета по телевидению и радиовещанию В целом необходимо отметить, что развитая государством система музыкальной пропаганды с помощью средств массовой информации являлась национальным достоянием, а многолетняя творческая деятельность Русского академического оркестра -частью этого достояния

История оркестра, развивавшаяся на протяжении десятилетий в тесном сотрудничестве с представителями различных исполнительских специальностей и сибирской композиторской организацией, стала частью истории музыкальной культуры Сибири Становление коллектива в 1920-30-е годы явилось образцом формирования профессиональной традиции без достаточной образовательной базы, благодаря культурной политике властей, активной творческой деятельности самих музыкантов-энтузиастов, любителей, а также активной заинтересованной позиции слушателей В соответствии с целями и задачами развития оркестра, определенными дирижером И.М. Гуляевым в послевоенное время, основополагающими в работе оркестра на многие десятилетия стали три принципа

1. Высокий исполнительский уровень музыкантов, солистов и оркестра в целом.

2. Яркий, самобытный, оригинальный, разноплановый репертуар

3. Активное развитие просветительской деятельности Рассмотрев структуру репертуара, исполнявшегося на протяжении почти 80 лет, а также соотношение разных жанрово-стилевых сфер в исторической перспективе, можно сделать вывод о том, что в репертуаре оркестра во все периоды его творческой биографии преобладающее значение имела классическая музыка Обработки и переложения народной музыки всегда занимали весьма скромное место, что подтверждает изначально выбранное профессиональное направление развития коллектива

В значительной степени обретению собственного творческого лица и формированию своего оригинального исполнительского стиля способствовало активное многолетнее сотрудничество оркестра с Сибирской организацией Союза композиторов России Новые тенденции развития композиторской мысли способствовали выявлению богатых возможностей оркестра Постепенно происходило обновление традиционных жанров, форм, принципов оркестрового мышления, а также характера тематизма и музыкальной образности. Композиторы стали рассматривать оркестр народных инструментов как средство для воплощения оригинальных самобытных композиторских идей и замыслов, как достаточно самобытный и оригинальный исполнительский организм, способный решать серьезные творческие задачи, воплощенные в новых художественных концепциях. Следствием многолетнего сотрудничества явился процесс симфонизации музыки для оркестра народных инструментов.

Существование любой области музыкального исполнительства определяется наличием оригинального репертуара. Актуальность этой проблемы очевидна. От ее решения во многом зависит дальнейшее функционирование и развитие коллектива, одна из перспектив которого заключается в налаживании новых творческих контактов, поисках способов привлечения внимания молодых сибирских композиторов к оркестру

С изменением статуса и репертуарной политики оркестра в непростых социо-культурных и экономических условиях происходит утрачивание его специфических особенностей как высокопрофессионального академического коллектива. Начиная с 90-х годов, очевидной становится проблема стабильности состава Отчасти эти процессы связаны с изменением условий функционирования музыкального искусства, разрушением взаимодействия между его элементами, а также отсутствием у руководства оркестра четкой программы дальнейшего профессионального развития коллектива в новых условиях (в том числе, экономических).

С 1 апреля 2005 года оркестр входит в структуру ГУК «Новосибирская государственная филармония» Изменение статуса и сужение сферы деятельности оркестра существенно сокращает аудиторию слушателей, в то же время дает возможность плодотворно работать в ином направлении Для старейшего профессионального оркестра открываются новые возможности творческие контакты с различными солистами и дирижерами, активизация гастрольной жизни Перед коллективом стоят серьезные задачи - влиться в разветвленную структуру филармонии, занять свое место среди многообразия профессиональных коллективов, расширять аудиторию слушателей, сохраняя собственный исполнительский стиль и сложившиеся традиции.

Музыкальная жизнь города чрезвычайно насыщена выступлениями местных и гастролирующих музыкантов Благодаря активной деятельности ряда учреждений и организаций успешно развивается концертная жизнь различных музыкальных коллективов (профессиональных, полупрофессиональных, самодеятельных), достаточно развита многоуровневая система профессионального музыкального образования, готовящая кадры для распространения музыкального искусства. Однако для функционирования профессиональной музыкальной культуры необходима стабильная слушательская аудитория. Поэтому творческая деятельность оркестра должна быть направлена не только на процесс идейного и профессионального воспитания артистов, солистов и коллектива в целом, но и на распространение музыкальной культуры, формирование музыкально-художественного кругозора публики. Подготовка слушательской аудитории должна вестись целенаправленно, начиная с раннего детского возраста В этом отношении весьма перспективной является программа воспитания юных слушателей посредством проведения серии концертов-бесед развивающего и обучающего характера

Дальнейшее существование коллектива немыслимо без развития народно-инструментального творчества в целом и пробуждения интереса к нему у самых широких слоев населения. Это ставит ряд задач перед различными общественными и концертными организациями, а также учебными заведениями

- подготовка высокопрофессиональных исполнителей и руководителей коллективов;

- организация и проведение фестивалей и конкурсов исполнителей на народных инструментах;

- активизация концертной деятельности;

- усиление роли музыкальной критики и пропаганды, направленной на укрепление позиций сольного, ансамблевого и оркестрового исполнительства в современной академической музыкальной культуре

Русский академический оркестр на протяжении десятилетий являлся своеобразным центром развития народно-инструментального искусства в регионе В настоящее время перед оркестром, обладающим огромным творческим потенциалом и воплощающим в себе идею национального духа, стоит задача -сохранять и совершенствовать формировавшийся десятилетиями собственный творческий стиль, вносить достойный вклад в развитие отечественного исполнительского искусства

208

Список научной литературыЗвягина, Светлана Александровна, диссертация по теме "Музыкальное искусство"

1. Архивные материалы

2. Государственный архив Новосибирской области (ГАНО)

3. Ф. Р-271. On. 1. Д. 107. Л. 13.

4. Ф. Р-271. On. 1. Д. 1. Л л. 1-8.

5. Ф. Р-896. Оп. 1.Д. 1.Л.45.

6. Ф. Р-896. On. 1. Д. 247 Л. 4.

7. Ф. Р-896. On. 1. Д 372. Л 13.

8. Ф. Р-953. On. 1. Д. 29. Л л. 1-9.

9. Ф. Р-953. On. 1. Д. 29. Л. 79.

10. Ф. Р-953. On. 1. Д. 29. Л л. 95-97.

11. Ф. Р-953. On. 1. Д. 40. Л. 25.

12. Ф. Р-953. On. 1. Д. 40. Л. 35.

13. Ф. Р-953. On. 1. Д. 134. Л. 90.

14. Ф. Р-1698. On. 1. Д 19. Л. 4. 13 Ф. Р-1698. On. 1. Д. 103. Л. 1.

15. Ф. Р-1698. On. 1. Д. 104. Л л. 10-11.

16. Ф. Р-1698. On. 1. Д. 169. Л. 29.

17. Ф. Р-1698. On. 1. Д. 233. Л. 3.

18. Ф Р-1698. Оп. 1.Д 336. Л л. 16-17. 18. Ф Р-1698. On. 1. Д. 620. Л. 7.

19. Ф. Р-1698. On. 1. Д. 621. Л л. 13-14.

20. Ф. Р-1698. On. 1. Д 621. Л л. 29-30.

21. Ф Р-1698. On. 1. Д 625 Л л. 8-10.

22. Ф. Р-1698. On. 1. Д. 763. Л л. 6-7. 23. Ф. Р-1698. On. 1. Д. 903. Л. 36.

23. Ф. Р-1698. On. 1. Д. 905. Л л. 29-30.

24. Ф. Р-1698. On. 1. Д 906. Л. 9.26. Ф.Р-1698 On.27. Ф.Р-1698. On.28 Ф.Р-1698. On.29 Ф.Р-1698. On.

25. Ф.Р-1698. On. 31. Ф.Р-1698. On. 32 Ф.Р-1698. On. 33. Ф.Р-1698. On.34 Ф.Р-1698. On.

26. Ф.Р-1698. On. 36. Ф.Р-1698. On. 37 Ф.Р-1698. On.38. Ф Р-1698. On.39. Ф.Р-1698. On.40. Ф.Р-1698. On.41 Ф.Р-1698 On.42 Ф.Р-1698. On.43. Ф.Р-1698. On.

27. Ф.Р-1698. On. 45 Ф.Р-1698. On.46. Ф.Р-1698. On.

28. Ф.Р-1698. On 48 Ф.Р-1698. On.49. Ф.Р-1698. On.50. Ф.Р-1698. On.51. Ф.Р-1698. On.52. Ф.Р-1698. On.53. Ф.Р-1698. On.54. Ф.Р-1698. On.

29. Ф. Р-1698. Оп. 72 Ф. Р-1698. Оп.73. Ф. Р-1698. Оп.74. Ф. Р-1698. Оп.75. Ф. Р-1698. Оп.76. Ф. Р-1698. Оп.77. Ф. Р-1698. Оп.78. Ф. Р-1698. Оп.79. Ф. Р-1698. Оп.80. Ф. Р-1698. Оп.81. Ф. Р-1698. Оп.

30. Ф. Р-1698. Оп. 83 Ф. Р-1698. Оп.257

31. Ф Р-1698. Оп. 88 Ф. Р-1698. Оп.89. Ф. Р-1698. Оп.90. Ф. Р-1698. Оп.91 Ф. Р-1698 Оп.92 Ф. Р-1698 Оп

32. Ф. Р-1698. Оп. 94. Ф. Р-1698. Оп. 95 Ф. Р-1698. Оп.96. Ф. Р-1698. Оп.97. Ф. Р-1698. Оп.98. Ф. Р-1698. Оп.99 Ф Р-1698 Оп.

33. Ф. Р-1698. Оп. 101. Ф. Р-1698. Оп.102 Ф Р-1698. Оп.103 Ф. Р-1698. Оп104. Ф. Р-1698. Оп.

34. Ф. Р-1698. Оп. 106 Ф. Р-1698. Оп.107. Ф. Р-1698. Оп.

35. Ф. Р-1698. Оп. 109 Ф Р-1698. Оп.110. Ф. Р-1698. Оп.

36. Ф. Р-1698. Оп. 112 Ф. Р-1698. Оп.

37. Ф. Р-1698. On. 1. Д. 8563. JI л. 11-13.

38. Ф Р-1812. Оп. 3. Д. 2. Л. 67.

39. Ф Р-1812. Оп.З. Д. 8. Л. 44.

40. Ф. Р-1812. Оп.З. Д. 12. Л. 14.

41. Ф Р-1812. On. 1. Д. 14. Л. 9.

42. Ф Р-1812. On. 1. Д. 14. Л. 161.

43. Ф. Р-1812. Оп. 3. Д. 18. Л. 94.

44. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 29. Л. 55.

45. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 35. Л. 16.

46. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 35. Л 17.

47. Ф Р-1812. On. 1. Д 35 Л. 19.

48. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 35. Л. 44.

49. Ф. Р-1812 Оп. 1.Д.36.Л. 8.

50. Ф. Р-1812. Оп. 1.Д. 50. Л. 112.

51. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 50. Л. 130-132.

52. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 50. Л л. 163-165.

53. Ф. Р-1812. On. 1. Д 54. Л. 7.

54. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 54. Л л. 35-37.

55. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 59. Л л. 8-9.

56. Ф. Р-1812. Оп. 1.Д. 59. Л. 13.

57. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 65. Л. 6.

58. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 76. Л. 5.

59. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 96. Л л. 15-25.

60. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 97. Л л. 17-18.

61. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 97. Л. 27.

62. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 99. Л. 8.

63. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 108. Л. 64.

64. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 124. Л. 18

65. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 137. Л л 14-20

66. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 147. Л. 2.

67. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 168. Л. 44.

68. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 225. Л. 81.

69. Ф Р-1812. On. 1. Д. 252. Л. 28.

70. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 278. Л л. 5-6.

71. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 337. Л. 39.

72. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 338. Л. 17.

73. Ф Р-1812 On. 1. Д. 338. Л. 20.

74. Ф. Р-1812. On. 1. Д. 338. Л. 46.

75. Ф. Р-2024. On. 1. Д. 49. Л. 21.

76. Ф. Р-2024. On. 1. Д. 52. Л. 36.

77. Ф. Р-2024. On. 1. Д. 52. Л. 48.

78. Ф. Р-2024. On. 1. Д. 52. Л. 49.

79. Ф. Р-2024. On. 1. Д 52. Л. 50.

80. Ф. Р-2024. On. 1. Д. 56. Л л. 78-83.

81. Ф. Р-2024. On. 1. Д. 57. Л. 12.

82. Архив ГТРК «Новосибирск» Книги Приказов Новосибирского Радиокомитета:

83. Приказ № 1 по Краевому Комитету по делам Радиовещания при ЗСКИКе от 13.02 1932 года.

84. Приказ № 24 от 8.06.1932 года. Л. 22.

85. Приказ № 45 от 7.08.1932 года.

86. Приказ № 70 от 2.10.1932 года Л. 54.

87. Приказ № 71 от 04.10.1932 года.

88. Приказ № 91 от 14.11.1932 года. Л. 68.

89. Приказ № 69 от 2.10.1933 года.

90. Приказ № 94 от 12.11.1933 года.

91. Приказ № 21 от 11.03.1934 года.

92. Приказ № 45 от 14.04.1934 года.

93. Приказ № 65 от 10.08.1934 года.

94. Приказ № 62 от 28.05.1935 года.

95. Приказ № 101 от 3.09.1935 года.

96. Приказ № 104 от 9.09.1935 года.

97. Приказ № 109 от 27.09.1935 года. Л. 66.

98. Приказ № 119 от 22.10.1935 года.

99. Приказ № 129 от 25.11.1935 года.175. Приказ № 46 от 1936 года.

100. Приказ № 98 от 13.9.1936 года.

101. Приказ № 105 от 02.10.1936 года.

102. Приказ № 106 от 1936 года.

103. Приказ № ИЗ от 21.10.1936 года. Л. 16.

104. Справка от 10.09.1936 года.

105. Приказ № 23 от 10.02.1937 года. Л. 29.

106. Приказ № 28. от 1937 года. Л. 39.

107. Приказ № 146 от 1937 года. Л. 46.

108. Приказ № 5 от 1.01.1938 года. Л. 93.

109. Приказ № 143 от 22.10.1938 года. Оп. 2. Д. 57.

110. Приказ № 81 от 26.03.1939 года. Л. 99.

111. Приказ № 140 от 29.05.1939 года Л л. 82-83.

112. Приказ № 30 от 15.02.1940 года.

113. Приказ № 34 от 27.02.1940 года. Л л. 62-63.

114. Приказ № 58 от 1940 года. Л л. 87-88.191. Приказ № 111 за 1940 год

115. Приказ № ИЗ от 5.07.1940 года. Л. 193.

116. Приказ № 171 от 2.09.1940 года.

117. Приказ № 177 от 11.09.1940 года / «Положение о работе оркестра народных инструментов».

118. Приказ № 215 от 24.10.1940 года.

119. Приказ № 216 от 24 октября 1940 года.

120. Приказ №237 от 25.11.1940 года.

121. Приказ №240 от 28.11.1940 года.

122. Приказ № 242 от 20 сентября 1940 года.

123. Приказ № 88 от 23 04.1941 года.

124. Приказ № 110 от 17.05.1941 года.

125. Приказ № 117 от 22.05.1941 года. Л л. 87-88.

126. Приказ № 128 от 4.06.1941 года.

127. Приказ № 145 от 24.06.1941 года.

128. Приказ № 151 от 27.06.1941 года

129. Приказ № 185 от 23.07.1941 года.

130. Приказ № 187 от 25 июля 1941 года.

131. Личные дела уволенных сотрудников:

132. Личное дело Вдовина Б.К. Оп. 3. Т 1. Д. 8. Л. 54-58.

133. Личное дело Гирман В.А. Оп. 3. Т. 6. Д. 25. Л л. 151-158.

134. Личное дело Гуляевой Е.М. Оп. 3. Т. 6. Д. 15. Л л. 50-70. 211 Личное дело Кавцевич Г.Г. Оп. 3. Т. 6. Д. 25. Л л. 229-231.

135. Личное дело Когтева Е.К. Оп. 3. Т 6. Д. 25. Л л. 374-381.

136. Личное дело Крылова А.П. Оп. 3. д. 25. Т. 6. Л. 70-72.

137. Личное дело Ладыгиной Н Н. Оп. 3. Т. 1. Д. 19. Л л. 456-460.

138. Личное дело Малюкова Г.М. Оп. 3. Т. 1. Д. 29. Л. 2-6.

139. Личное дело Малых В.Н. Оп. 3. Т. 1. Д. 29. Л. 420-432.

140. Личное дело Панфилова П.И. Оп. 3. Д. 39. Л. 14

141. Личное дело Пахмутова В.П. Оп. 3. Т. 1. Д. 37. Л л. 386-410

142. Личное дело Петрушенко Т.П. Оп. 3. Т. 1. Д. 37. Л л. 338-340. 220 Личное дело Протасова А И. Оп. 3. Т. 1. Д. 37. Л л. 322-331.

143. Приказы по личному составу и производственным вопросам-221. Приказ № 61 от 1.05.1944 года.

144. Приказ № 93 от 10.07. 1944 года

145. Приказ № 101 от 25.07.1944 года

146. Приказ № 42 от 21.03. 1945 года

147. Приказ № 67 от 15.05. 1945 года

148. Приказ № 116 от 11.08. 1945 года. 227 Приказ № 139 от 16.10. 1945 года.

149. Приказ № 148 от 22.11.1945 года.

150. Приказ № 25 от 16.03.1950 года.

151. Приказ № 30 от 24.03.1950 года.

152. Приказ № 42 от 7.05.1950 года.

153. Приказ № 51 от 1.06.1950 года.

154. Приказ № 69 от 11 07. 1950 года. JI 5. 234. Приказ № 72 от 26.07.1950 года.

155. Приказ № 93 от 31.08.1950 года.

156. Приказ № 26 от 2 03.1951 года. Оп. 2. Д. 27. Л. 162.

157. Дополнение к приказу № 26 от 2.03.1951 года / График работы оркестра народных инструментов.

158. Приказ № 40 от 9.04.1951 года. Оп. 2. Д. 27. Л. 144.

159. Приказ № 60 от 24.05.1951 года. Оп. 2. Д. 27.

160. Приказ № 106 от 1.10.1952 года.

161. Приказ № 111 от 11.10.1952 года. Оп. 2. Д. 29.

162. Приказ № 12 от 28.01.1953 года. Оп. 2. Д. 31.

163. Приказ № 39 от 11.03.1953 года. Оп. 2 Д 31. 244 Приказ № 79 от 13.06.1953 года Оп 2. Д. 31. Л 3

164. Приказ № 17 от 26.01.1954 года. Оп. 2. Д. 34.

165. Приказ № 23 от 10.02.1954 года. Оп. 2. Д. 34.

166. Приказ № 67 от 14.05.1954 года. Оп. 2. Д. 34.

167. Приказ № 157 от 13.09.1954 года. Оп. 2. Д. 34

168. Приказ № 161 от 16.09.1954 года. Оп. 2. Д. 34.

169. Приказ № 115 от 24.06.1955 года. Оп. 2. Д 37.

170. Приказ № 43 от 17.03.1956 года / О работе коллектива оркестра русских народных инструментов.

171. Приказ № 27 от 14.02 1958 года.

172. Приказ № 56 от 27 03.1958 года.

173. Приказ № 73 от 27.04.1959 года. Оп. 2. Д. 57.Л. 74.

174. Приказ № 244 от 7.08.1964 года.1.. Статьи и исследования

175. Аверин, В.А. «История исполнительства на русских народных инструментах» : учеб. пособие / В.А. Аверин. Красноярск, 2002.

176. Авксентьев, В.Е. Оркестр русских народных инструментов / В.Е. Авксентьев. -М., 1962.

177. Андреев, В В. Материалы и документы / Сост., текстолог, подготовка, примеч. Б.Б. Грановского М., Музыка, 1986 - 351 е., портр., ил., нот.

178. Асафьев, Б.В. Избранные статьи о музыкальном просвещении и образовании / Б.В. Асафьев. Л.: Музыка, 1973. - 145 с.

179. Асафьев, Б В. О народной музыке / Сост., вступит, ст. и коммент. И.И. Земцовского, А Б. Кунанбаевой / Б.В. Асафьев.-Л.: Музыка. 1987- 248 с.

180. Басурманов, А.П. Справочник баяниста. 2-е изд. / А. П. Басурманов -М-1987.-360 с.

181. Белоносова, И.В. 40 лет оркестру из Читы / И.В. Белоносова // Народник. -2002. -№1. С. 29-31.

182. Белоносова, ИВ Музыкальная культура Читы : Автореф. дис. . канд. искусствоведения / И.В Белоносова. Новосибирск, 2004. - 22 с.

183. Белоносова, И.В., Гончаренко, С.С. К истории сибирского музыкального краеведения (хронологическая таблица) / И.В Белоносова, С.С Гончаренко // Сибирский музыкальный альманах, 2002 Новосибирск, 2004. - С. 204-213.

184. Беляев, В. Начало большого пути / В. Беляев // Народник 2003. - № 3. -С. 4-6.

185. Бендерский, Л.Г. Страницы истории исполнительства на народных инструментах / Л.Г. Бендерский Свердловск: Сред.-Урал. Кн Изд-во, 1983113 с.

186. Блок, В.М. Оркестр русских народных инструментов / В.М. Блок. М., 1986.

187. Бойко, Ю. Русские народные инструменты и оркестры русских народных инструментов / Ю. Бойко // Традиционный фольклор в современной художественной жизни (фольклор и фольклоризм) / Сб. тр. ЛГИТМиК им. Н.К. Черкасова. Л., 1984.

188. Большакова, И.В. Музыкальная культура Самары середины XIX века 30-х годов XX века : автореф. дис . канд. искусствоведения / И.В. Большакова.-М., 1997,20 с.

189. Борисов, Г.П. Музыкальная культура Екатеринограда с начала XIX века по 1920 год : автореф. дис. . канд. искусствоведения / Г.П. Борисов. М., 1992.

190. Борисов, С.В. Структура оркестра русских народных инструментов и тенденции его развития : автореф. дис. канд. искусствоведения / С.В. Борисов.-Л., 1982.-26 с.

191. Бычков, В.В. История отечественной баянной и зарубежной аккордеонной музыки / В.В. Бычков М., 2003. - 168 с.

192. Верткое, К.Е. Русские народные музыкальные инструменты / К.Е. Верт-ков.-JL, 1975.

193. Вольфович, В.А. Русские национальные музыкальные инструменты: устные и письменные традиции / В.А. Вольфович // Очерки по курсу «История исполнительства» для студентов музыкальных вузов и институтов культуры. Челябинск, 1995. - 183 с.

194. Воробьева, Н.А. Столетие Томского областного музыкального училища / Н А. Воробьева. Томск, 1993.-104 с.

195. Выготский, Л.С. Воображение и творчество в детском возрасте / JI.С. Выготский. -М., 1991.

196. Гончаренко, С.С. Сибирская композиторская организация. 1942-2002 : Справочник / С.С. Гончаренко. Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория (академия) им. М.И. Глинки, 2002. - 124 с.

197. Дмитриева, М. Пленум в Сибири / М. Дмитриева // Сов. музыка. 1961. -№7.-С. 109-110.

198. Друскин, М.С. О периодизации истории зарубежной музыки XX века // М.С. Друскин. Исследования. Воспоминания / М.С. Друскин.-М.: Сов. композитор, 1977. С. 10 -15.

199. Еременко, Г.А. Деятельность сибирской организации Союза композиторов: 1945-1955 / Г.А. Еременко // Периферия в культуре : материалы междунар. конф. Новосибирск, 1994. - С. 305-316.

200. Забенькин Н. Русский оркестр народный? / Н. Забенькин // Народник. -2004 -№2.-С. 22-24.

201. Звягина, С.А. Из истории Русского академического оркестра ГТРК «Новосибирск». 1927-1941 гг. / С.А. Звягина // Музыкальное искусство: из глубины столетий в век XXI: материалы Всеросс. науч.-практ. конф., 5-6 ноября 2004 Томск, 2005. - С. 29-34.

202. Звягина, С.А. История Русского академического оркестра ГТРК «Новосибирск» / С.А. Звягина // Искусство и искусствоведение: теория и опыт: К новому синкретизму : сб. науч. тр. / под ред. Г.А. Жерновой Кемерово, 2005.-Вып. 4.-С. 379-390.

203. Звягина, С.А. Новосибирские баянисты и Русский академический оркестр (вопросы творческого сотрудничества) / С.А. Звягина // Баян. Современность. Джаз : материалы междунар. науч.- практ. конф. (16-18 февраля 2006 г.). Новосибирск, 2006. - С. 154-159.

204. Звягина, СЛ. Музыка сибирских композиторов в истории Русского академического оркестра / С.А. Звягина // Народник. 2006. - № 1. - С. 34-37.

205. Звягина, С.А. Музыка русских композиторов в репертуаре Русского академического оркестра ГТРК «Новосибирск» / С.А. Звягина // Культура. Искусство. Образование : межвуз. сб. науч. и метод, тр. Красноярск, 2006. - вып. 6.-С. 191-201.

206. Звягина, С.А. Русский академический оркестр: страницы истории / С.А. Звягина // Народ, творчество. 2006 - № 6. - С. 10-13.

207. Имханицкий М.И. История исполнительства на русских народных инструментах : учеб. пособие / М.И. Имханицкий. М.: Изд-во РАМ им. Гнесиных, 2002.—351с., ил., нот. ил.

208. Имханицкий, М.И. Музыка для оркестра русских народных инструментов на современном этапе : автореф. дис. канд. искусствоведения / М.И. Имханицкий. М., 1977 - 15 с.

209. Имханицкий, М.И Новые тенденции в современной музыке для русского народного оркестра : учеб. пособие по курсу «История исполнительства на русских народных инструментах» / М.И. Имханицкий. М., 1981. - 80 с.

210. Имханицкий, М.И. У истоков русской народной оркестровой культуры / М.И. Имханицкий. М., 1987.

211. Имханицкий, М.И. Формирование и развитие русской народной инструментальной культуры письменной традиции : автореф. дис. доктора искусствоведения / М.И. Имханицкий. Киев., 1989. - 33 с.

212. История музыки народов СССР / ред. Г JI. Головинский. М., 1997.

213. История отечественной музыки. I выпуск М., 1985.

214. История отечественной музыки второй половины XX века : учебник / Отв Ред. Т.Н. Левая. СПб.: Композитор, 2005. - 556 е., нота. прим.

215. История русской советской музыки т. 3 1941-1945 / Ред. Т. Лебедева, М.: государственное музыкальное издательство, 1959.

216. История современной отечественной музыки : учеб. пособие. Вып. 3 / Ред.- сост. Е. Долинская. - М.: Музыка, 2001. - 656 е., нот.

217. Казанцева, Е., Осипенко, Г. Первый Омский Великорусский оркестр / Е. Казанцева, Г. Осипенко // Периферия в культуре • материалы междунар. конф. Новосибирск, 1994. - С. 297-305.

218. Казьмина, Е.О. Музыкальная культура Тамбовского края (1786-1917): ав-тореф. дис. канд. искусствоведения /Е.О. Казьмина -М., 2000.

219. Калинин, Д. Оригинальный репертуар и современное исполнительство на русских народных инструментах / Д. Калинин // Народник. -2006. № 1. -С. 12-14.

220. Калужский, ВМ, Шейхот, М.Г. О музыке сибирских композиторов для оркестра народных инструментов / В.М. Калужский, М.Г. Шейхот // История музыкальной культуры Сибири. Вып. 37. М. - 1978.

221. Колобков, С.М. Оркестры русских народных инструментов на рубеже столетий. Традиции и современность / С.М. Колобков // Народник. 2001. - № 2.-С. 1-3.

222. Композиторы Новосибирска. Сб. статей. Новосибирск, 1996.

223. Кулиев О.С. Оркестр азербайджанских народных инструментов и его роль в развитии музыкальной культуры республики : автореф. дис. канд. искусствоведения / О.С. Кулиев. М., 1978. - 23 с.

224. Лескова, Т.В. Региональные тенденции русского композиторского фольк-лоризма Сибири и Дальнего Востока 1960-1990-е годы : автореф. дис. . канд. искусствоведения / Т.В. Лескова. Новосибирск, 2004. - 22 с.

225. Лизунова, И.В. Гусев Владимир Поликарпович / И.В. Лизунова // Новосибирск: Энциклопедия : Новосибирское книжное издательство, 2003 / ред.1. В.А. Ламин. С. 245-246.

226. Лизунова, И.В. Радио в Новосибирске / И.В. Лизунова // Новосибирск: Энциклопедия : Новосибирское книжное издательство, 2003 / ред. В.А. Ламин. С. 724-728.

227. Липе, Ф.Р. О переложениях и транскрипциях / Ф.Р. Липе // Баян и баянисты : сб. статей. Вып. 3. М., 1977. - С. 86-108.

228. Максимов, Е.И. Ансамбли и оркестры гармоник. 3-е изд. / Е.И. Максимов -М., 1979.

229. Максимов, Е.И. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов / Е.И. Максимов. М.: Советский композитор, 1983. - 152 с.

230. Морозко, Ю.В. Отделению русских народных инструментов Томского областного музыкального училища им. Э.В. Денисова 75 лет / Ю.В. Морозко // Народник. - 2001. - № 4. - С. 41-43.

231. Мельникова, Н.А. Страницы истории музыкальной культуры Томска / Н.А. Мельникова // Сибирский музыкальный альманах, 2002. Новосибирск, 2004 - С. 214-223.

232. Музыка XX века: Очерки в двух частях / Ред. Л.Н. Раабен. Отв. ред. Б.М.

233. Музыкальная культура Сибири XX века. Т. 3. Кн. 1. Музыкальная культура Сибири с 1917 года до середины 50-х годов XX века Новосибирск, 1997. -241с.

234. Музыкальная культура Сибири: учебник / Н.М. Кондратьева, Л.П. Робу-стова, С.С. Гончаренко; под. ред. Б.А. Шиндина, Л.П. Робустовой. Новосибирск: Новосибирская государственная консерватория (академия) им. М.И.1. Глинки, 2006. 424 с

235. Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г.В. Келдыш. М.: Советская энциклопедия, 1990. - 672 е.: илл.

236. Муров, А.Ф. Заколдованный круг: публицистические заметки / А.Ф. Муров. Новосибирск, 1989. - С. 59-60.

237. Народно-инструментальное искусство Урала и Сибири / Челябинская государственная академия культуры и искусств Челябинск, 2005. - Вып. 2. -171с.

238. Никитина, Л.Д. Советская музыка: История и современность / Л.Д. Никитина. М.: Музыка, 1991. - 278 с.

239. Новосибирск: Энциклопедия / ред. В.А. Ламин, Новосибирское книжноеиздательство, 2003- 1071 с.329 а. Новосибирская консерватория: Энциклопедия / ред. В.А. Ламин, Новосибирское книжное издательство, 2003. 1071 с.

240. Оркестр имени В.В. Андреева / Сост. А.П. Коннов, Г.Н. Преображенский. -Л : «Музыка», 1987. 167 е., илл.

241. Оркестр русских народных инструментов и проблемы воспитания дирижера / Сб. тр. ГМПИ им. Гнесиных, 1986. Вып. 85. - С. 4.

242. Оркестр русских народных инструментов Новосибирского радио и телевидения» / Музыкальная жизнь СССР. М. : Советский композитор, 1970.-С. 91.

243. Пересада, А.И. Оркестры русских народных инструментов: Справочник /

244. А.И. Пересада. М.: Сов. композитор, 1985. - 336 е., с илл.

245. Пересада, А.И. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов: Международная энциклопедия / А.И. Пересада. М.: Всероссийское музыкальное общество. - Краснодар, 2004. - 592 е., с илл.

246. Пересада, А.И. Справочник балалаечника / А.И. Пересада.- М., 1977.

247. Пересада, А.И. Справочник домриста / А.И. Пересада.-Краснодар, 1993400 с.

248. Петров, В. Русский народный оркестр в контексте музыкальной культуры /

249. В. Петров // Народник. 2001. - № 2. - С. 3-6.

250. Попонов, В.Б. Русская народная инструментальная музыка / В.Б. Попонов. -М.: Знание, 1984.-112 с.

251. Пыльнева, JI.JI. Симфония в творчестве Аскольда Мурова : автореф. дис.канд. искусствоведения / JI.JI. Пыльнева Новосибирск, 2000. - 24 с.

252. Розанов, В.В. Слово об Андрееве / В.В. Розанов // Народник. 2005. - № 2.- С. 6-9.

253. Роль оркестров народных инструментов в межэтническом общении. Труды

254. Савенкова, JI.A. Духовное возрождение как феномен культурной жизнирегиона : автореф. дис. канд. филос. наук / JI.A. Савенкова. М., 1993. -17 с.

255. Самарин, ИВ 15 дет со дня официального открытия первой в Сибирскомкрае широковещательной радиостанции (Новосибирск, 1926) / И.В. Самарин // Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2001.-С. 85-86.

256. Светлова, О.А Гирман Василий Афанасьевич / О.А. Светлова // Новосибирск: Энциклопедия: ред. В.А. Ламин, Новосибирское книжное издательство, 2003. С. 200.

257. Светлова, О.А. Гуляев Иван Матвеевич / О.А Светлова // Новосибирск:

258. Энциклопедия: ред. В.А. Ламин, Новосибирское книжное издательство, 2003.-С. 244.

259. Светлова, О.А. Гуревич Андрей Алексеевич / О.А. Светлова // Новосибирск: Энциклопедия' ред. В.А. Ламин, Новосибирское книжное издательство, 2003. С. 245.

260. Светлова, О.А. Ефимов Виктор Георгиевич / О.А. Светлова // Новосибирск: Энциклопедия: ред. В А. Ламин, Новосибирское книжное издательство, 2003. С. 299.

261. Светлова, О.А. Иван Матвеевич Гуляев: тридцать лет с оркестром. По материалам бесед с артистами Русского академического оркестра ГТРК

262. Новосибирск» / О.А. Светлова // Сибирский музыкальный альманах, 2001 / Новосиб. гос консерватория (академия) им. М.И. Глинки. Новосибирск, 2002. - С. 276-285.

263. Светлова, О.А. Оркестр русский академический государственной телерадиокомпании «Новосибирск» / О.А Светлова // Новосибирск: Энциклопедия: ред В.А. Ламин, Новосибирское книжное издательство, 2003. С. 655-656

264. Семергеев, В. Евгений Дербенко и Анатолий Кочергин: Размышление опрофессии / В. Семергеев // Народник. 2002. - № 2. - С. 39-40. 359 Соколов, Ф. В.В. Андреев и его оркестр / Ф. Соколов - Л., 1962.

265. Страницы истории Новосибирской области: люди, события, культура:первая областная науч.-практ. конф. краеведов / ред. Л.М. Горюшкин, В.М. Зверев.-М., 1995.

266. Сырых, Н. Самобытный русский коллектив: к 50-летию Новосибирскогооркестра русских народных инструментов / Н. Сырых // Сов. музыка. -1978.-№10.-С. 134-146. 362 Тараканов, М.Е. Музыкальная культура РСФСР М.Е. Тараканов М.: Музыка, 1987. - 365 с.

267. Таишатова, А Р Проблемы формирования и развития оркестрового исполнительства на народных (реконструированных) инструментах в Узбекистане : автореф. дис. канд. искусствоведения / А.Р. Ташматова. -Ташкент, 1998. 15 с.

268. Тихонов, А. Учебный оркестр русских народных инструментов. Проблемы.

269. Чагадаев, А.С. В.В. Андреев / А.С. Чагадаев. М., Музгиз, 1961.-36 с.

270. Чардыицев, В С Социально-культурное обеспечение развития русской инструментальной фольклорной традиции : автореф. дис . канд. пед. наук / B.C. Чардынцев Барнаул, 2005.

271. Шейхот, М.Г. Композиторская организация Сибири (к 35-летию со дняоснования) / М.Г. Шейхот // Музыка России, вып. 3 М.: «Советский композитор», 1980.

272. Шишаков, Ю.Н. Настоящее и будущее народных инструментов / Ю.Н.

273. Шишаков // Сов. музыка, 1973, № 2. С. 88-96.

274. Академический оркестр телерадиокомпании «Новосибирск» // Сов. Сибирь. 1996. - 19 января.

275. Артисты радиостудии в гостях у красноармейцев // Сов. Сибирь. 1928. - 22 июля.

276. Венцимерова, Т. Инструмент по имени оркестр / Т. Венцимерова // Вечерний Новосибирск 1983. - 5 ноября.

277. Два отделения одного концерта // Сов. Сибирь. 1952. - 12 декабря.

278. Зайцев, Построим Дворец культуры / Зайцев // Сов. Сибирь. 1928. - 16 июня.

279. Золотой юбилей оркестра // Сов. Сибирь. -1977. -17 декабря.

280. Концерт-премьера: новый сезон, новые имена, новые произведения // Вечерний Новосибирск. 2005. - 10 сентября.

281. Концерты в колхозе «Блюменфельд» // Сов. Сибирь № 60 от 14.03.1936года. с. 2

282. Культурная работа профсоюзов Сибири // приложение «Профсоюзы сибирского края» к газете «Сов. Сибирь». 1927. - 14 мая.

283. Лебедева, В. перед декадой советской музыки и эстрады / В. Лебедева //

284. Сов. Сибирь. 1940. - 7 декабря.

285. Левашев, B.C. Счастливый дебют / B.C. Левашев // Сов. Сибирь. 1977.17 декабря.

286. Леонова, Н.В. И этим звукам сердце верит / Н.В. Леонова // Сов. Сибирь.1987.-23 декабря.

287. Миркович, Б. Первая книга о современном сибирском искусстве / Б. Миркович // Сов. Сибирь. 1927. - 28 мая.

288. Н.Л. Миллион новосибирцев. Новосибирск должен стать культурным центром Сибири / Н.Л. // Сов. Сибирь. 1927. - 19 апреля.

289. Народной музыке звучать // Вечерний Новосибирск. - 1977. - 31 декабря.

290. На сцене оркестр // Вечерний Новосибирск. - 1977. - 15 ноября.

291. Новиков, А.П. Слова признательности / АП. Новиков // Сов. Сибирь.1976. 22 октября.

292. Новиков, АП Пленум сибирских композиторов / А.П. Новиков // Сов.1. Сибирь. 1978 - 1 октября.

293. Новосибирский универмаг КОГИЗа В отделе нот // Сов. Сибирь. 1940.10 ноября.

294. Объявления II Сов Сибирь. 1926. - 3 января. 396 Объявление // Сов Сибирь - 1927. - 17 июня 397. Объявление II Сов Сибирь. - 1940. - 6 апреля.

295. Полтавский, С. Радио-быт / С. Полтавский // Сов. Сибирь. 1926. - 6 января.

296. Почетное звание артисту // Вечерний Новосибирск. - 1978. - 13 мая.

297. Серьезная музыка в рабочих клубах // Сов. Сибирь. 1927. - 28 января.

298. Сибирские баяны // Сов. Сибирь. 1940. - 20 ноября.

299. Сквирская, О. Русский оркестр универсален: к 70-летию Русского академического оркестра ГТРК «Новосибирск» // Семь дней. 1997. - февраль.

300. С художественной выставки // Сов. Сибирь. 1927 . - 15 января.

301. Фабрика гитар // Сов. Сибирь. 1936. - 6 марта

302. Фрей, Э. Юные музыканты / Э. Фрей // Сов. Сибирь. 1936. - 3 января.

303. Художественная самодеятельность // Сов. Сибирь 1936. - 22 марта.

304. Художественное воспитание детей // Сов. Сибирь. 1940. - 24 января.

305. Чесноков, К. Прогрессивные традиции / К. Чесноков // Сов. Сибирь. -1978.- 11 октября.

306. Швецов, Б.А. Моя академия: Оркестр русских народных инструментов новосибирского радио и телевидения / Б.А. Швецов // Сов. Сибирь. 1977. -17 декабря.

307. Шейхот, М.Г. К сердцу каждого: К 50-летию оркестра народных инструментов новосибирского радио и телевидения / М.Г. Шейхот // Вечерний Новосибирск. 1977. - 31 декабря.

308. Шишаков, Ю.Н. Радость встречи с оркестром / Ю.Н Шишаков // Вечерний Новосибирск. -1975 21 мая.6Г-01- П-/ЧЗ Т.2.

309. Новосибирская государственная консерватория (академия) им. М.И. Глинки1. На правах рукописи

310. ЗВЯГИНА Светлана Александровна

311. РУССКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР ГТРК «НОВОСИБИРСК» (ВОПРОСЫ ИСТОРИИ ФОРМИРОВАНИЯ И РАЗВИТИЯ)

312. Специальность 17.00.02-«Музыкальное искусство»