автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Синтез повествовательных форм в "Нью-Йоркской трилогии" Пола Остера

Полный текст автореферата диссертации по теме "Синтез повествовательных форм в "Нью-Йоркской трилогии" Пола Остера"

На правах рукописи

Карслиева Диана Константиновна

СИНТЕЗ ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНЫХ ФОРМ В «НЬЮ-ЙОРКСКОЙ ТРИЛОГИИ» ПОЛА ОСТЕРА

Специальность 10.01.03 - литература народов стран зарубежья (литература стран германской и романской языковых семей)

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

2 (У;^

Воронеж - 2009

003462402

Работа выполнена в Волгоградском государственном университете

Научный руководитель:

доктор филологических наук, профессор Пестерев Валерий Александрович

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор Рымарь Николай Тимофеевич

кандидат филологических наук, доцент Савченко Алла Леонидовна

Ведущая организация:

Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена

Защита состоится «» 2009 г. в « 15-00 » часов на

заседании диссертационного совета Д 212.038.14 в Воронежском государственном университете по адресу: 394006, г. Воронеж, пл. Ленина, 10, ауд. 18.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Воронежского государственного университета.

Автореферат разослан « » февраля_2009 г.

Ученый секретарь диссертационного совета

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Литература XX века представляется сложным и противоречивым феноменом, отражающим кардинальные изменения, происходящие во всех сферах современного бытия. Писатели смело экспериментируют с новыми художественными приемами и способами воспроизведения современной действительности и обновленного человеческого сознания. Одной из заметных тенденций в литературе XX века стал постмодернизм, эстетика которого оказала существенное влияние на развитие романного жанра во второй половине столетия.

Среди писателей, разрабатывающих романные модификации этого направления, следует выделить современного американского прозаика Пола Бенджамена Остера {Paul Benjamin Auster, род. 1947 г.). Его устремления разнообразны и, по мнению литературных критиков, он входит в четверку «самых интеллектуальных современных писателей» (Д. Бароун). Творчество Остера отличается не только своеобразием и глубиной охвата материала, но и разноплановостью писательской манеры и видоизменяемостью романной прозы. Принадлежа, по справедливому замечанию исследователя, к «двум-трем самым крупным американским писателям после 70-х»1, Остер как автор первых опубликованных романов («Стеклянный город», «Призраки» и «Запертая комната»), составивших «Нью-йоркскую трилогию» («The New York Trilogy», 1987), - самобытный постмодернист: и в мирочувствовании, миропонимании, и в творческой манере. Отмечая особое положение писателя в литературе США, Дж. Гиббоне оправданно называет «Нью-йоркскую трилогию» высшим достижением в его творческом наследии. В целом проза Остера неоднородна по жанрово-стилевым свойствам, оправдывая утверждение, что писатель в своем творчестве демонстрирует «единство постмодернистских проблем, модернистских вопросов и в определенной мере реализма».2

В западном литературоведении творчество Остера изучается в общем

1 Barone D. Introduction: Paul Auster and the Postmodern American NoveV/Beyond the Red Notebook: Essays on Paul Auster /Ed. by D. Barone. Philadelphia: Univ. of Pennsylvania press, 1995. P.3.

2 Barone D. Op. cit. P.22.

контексте американской литературы XX века, например в работах Р. Руланда и М. Брэдбери. Ученые в немногих монографических исследованиях рассматривают вопросы множественности авторского присутствия в тексте, повествовательную «геометрию» тем, сюжетов и структуры романов Остера в постмодернистском ракурсе (А. Холзапфел, И.Шилон). В магистерской диссертации финского исследователя Х.Нистрома3 разрабатывается проблема пограничных состояний, образ «стены», «барьера» в художественном пространстве произведений Остера.

Вызывает интерес исследование 2001 года ученого из Гонконга Г. Ои-минг, посвященное проблеме симулякра в «Нью-йоркской трилогии» Остера.4 Р. Дахл5 в работе 2003 года анализирует «Нью-йоркской трилогию», обращаясь к вопросам повествовательной перспективы и изменчивости идентичности, а также интертекстуальности, неопределенности и состояния неразличимости.

В отечественном литературоведении обращение к произведениям Остера, как правило, сводится к упоминанию его имени в ряду современных американских писателей (Н.Б.Маньковская, М.В.Тлостанова, А.М.Зверев). В последнее время появились научные статьи, где затрагивается сложная природа творческой манеры Остера (В.А. Пестерев, Ю.Ю. Бекузарова).

При всем разнообразии рассматриваемых аспектов поэтики романов Остера в зарубежных и отчасти отечественных работах проблема форм повествования не становилась предметом специального анализа, несмотря на необходимость установления специфики повествования в постмодернистском произведении. Таким образом, недостаточная изученность творчества американского писателя и усложненной структуры «Нью-йоркской трилогии» Пола Остера в современном литературоведении обусловливает выбор темы диссертационного исследования. Его актуальность объясняется повышенным значением повествования в постмодернистском произведении, а также отсутствием целостного анализа в критической и исследовательской литературе этого художественного аспекта

3 Nystrom Н. Three Sides of a Wall. Obstacles and Border States in Paul Auster's Novels. Thesis, 1999 Режим доступа: http://ethesis.helsinki.fi/julkaisut/huni/taite/pg/nystrom. Заглавие с экрана.

4 Oi-ming G, The Quest for Truth - an Examination of Simulacra and Simulations in Paul Auster's The New York Trilogy. Dissertation...degree of Master of Arts in English Studies. The University of Hong Kong. 2001. 50 p.

5 Dahl R. Investigating the Malleability of Identity and Narrative Perspective in Paul Auster's The New York Trilogy. Second Year Bachelor Thesis, 2003. Режим доступа: http://www.paulauster.co.Uk//Bachelor.htm. Заглавие с экрана.

«Нью-йоркской трилогии» П. Остера.

Думается, очевидна необходимость анализа творчества П. Остера и, в частности, его первого прозаического произведения - «Нью-йоркской трилогии», где отчетливо проявляются черты, характерные для последующего творчества писателя. Также остается открытым вопрос о природе творчества Остера и его «Нью-йоркской трилогии» и один из аспектов актуальности связан с этой проблемой.

Научная новизна исследования заключается в том, что впервые романная форма «Нью-йоркской трилогии» П. Остера анализируется с точки зрения многообразия форм повествования. Это дает возможность систематизированно и целостно рассмотреть повествовательную манеру Остера в аспекте синтезирования нарративных форм.

Повествовательный уровень определен сложностью произведения американского писателя и становится объектом исследования, предпринятого в данной работе. Предметом изучения является синтез повествовательных форм в «Нью-йоркской трилогии», принципы и приемы создания целостности художественного пространства данного произведения.

В качестве материала исследования использованы произведения П.Остера, а также его современников, относящихся к постмодернистскому направлению, в частности романы Дж.Барта (John (Simmons) Barth): «Плавучая опера» («The Floating Opera», 1956) «Химера» («Chimera», 1972), «ПИСЬМА» («LETTERS», 1979); «Выкрикивается лот сорок девять» («The Crying of Lot 49», 1966) T. Пинчона (Thomas (Rugis) Pynchon), «Белоснежка» («Snow White», 1967) Д.Бартелма (Donald Barthelme). Наряду с анализом художественных произведений рассмотрены эссе Остера и интервью с ним.

Сказанное позволяет сформулировать цель и задачи диссертационного исследования. Цель работы - выявление специфики повествовательных форм «Нью-йоркской трилогии» П. Остера в аспекте их художественного синтезирования. Для достижения данной цели ставятся следующие задачи:

1. Выявить и проанализировать черты постмодернистской поэтики в романах «Стеклянный город», «Призраки» и «Запертая комната» как отражение основных

тенденций развития американской литературы последней трети XX века и авторской самобытности П. Остера.

2. Рассмотреть многообразие и особенности форм повествования в трилогии американского писателя с точки зрения их разноприродности и синтеза. Определить приемы создания виртуальной образности в «Нью-йоркской трилогии» П. Остера.

3. На основании анализа поэтики повествования раскрыть динамику структурных компонентов «Нью-йоркской трилогии» в их художественной целостности.

Методологическая основа исследования. Материал исследования предполагает комплексный подход, сочетающий различные методы литературоведческого исследования (от сравнительно-исторического до элементов структуралистского анализа). Теоретической основой являются работы и идеи отечественных и западных литературоведов (М.М.Бахтина, М.М.Гиршмана, Д.В. Затонского, И.П. Ильина, Ю.М. Лотмана, Н.Б. Маньковской,

A.В. Михайлова, В.А. Пестерева, Н.Т. Рымаря, Ю.Н. Тынянова, Н.Д. Тамарченко,

B.И. Тюпа, М. Брэдбери, Д. Бодрийара, Ж.Делёза, Г. Бертенса, Ю.Кристевой, Ж.Женетта, Ж.-Ф. Лиотара, Б. МакХейла, П.Рикёра, Д. Фоккема, И. Хассана, Л.Хатчеон, В.Шмида и др.).

Теоретическая значимость диссертации заключается в осмыслении вопроса об одной из разновидностей постмодернистского романа на материале «Нью-йоркской трилогии» П. Остера. Определяются пути разработки проблемы «виртуального повествования» в постмодернистском романе, что способствует расширению понимания роли этого явления в зарубежной прозе XX века. Исследование намечает перспективу для новых разработок по проблемам художественной целостности постмодернистского романа.

Практическая значимость работы определяется возможностью использования результатов данного исследования в подготовке вузовских курсов по истории зарубежной литературы XX века, спецкурсов по поэтике современного романа, при разработке лекционных курсов по истории американской литературы.

На защиту выносятся следующие положения:

1. В романах «Стеклянный город», «Призраки» и «Запертая комната» отразились общие художественные тенденции развития литературы последней трети XX века, получившие самобытное авторское преломление в прозе П.Остера.

2. Творческие установки современного американского писателя Пола Остера характеризуются как опорой на традиции мировой и национальной литературы, так и переосмыслением художественных приемов в соответствии с постмодернистскими установками.

3. Категория интертекстуальности - свойство повествовательной манеры писателя, воплощающего в своих произведениях идеи полижанровости и полифонии, - является ключевой для анализа поэтики произведений трилогии.

4. В трилогии Остер создает особое «виртуальное повествование», характеризующееся фрагментарностью и дискретностью. Свойственное повествованию Остера остранение полиструктурно: затрагивает не только художественную действительность, но и языковую структуру литературного произведения, виртуализирует письменный текст.

5. Несмотря на децентрацию «Нью-йоркской трилогии», явно просматривается определенная, но иная целостность, чьей константой становится единство авторского взгляда на персонажей и события. Взаимодействие художественных форм, повторяемость разрозненных приемов повествования образуют «хаосмос», параметры которого - мировосприятие Остера.

Апробация работы. Положения диссертации изложены в 11 публикациях. Материалы исследования были представлены в форме публикаций и докладов на научных конференциях профессорско-преподавательского состава Волгоградского государственного университета (Волгоград, 2002, 2003), на региональных конференциях молодых исследователей Волгоградской области (Волгоград, 2003, 2004, 2005), на III Межвузовской научно-методической конференции «Филологические традиции в современном литературном и лингвистическом образовании» (Москва, 2004), на XI Международной научной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов-2004» (Москва, 2004), Межвузовской конференции «Единство и национальное

своеобразие в мировом литературном процессе» (Санкт-Петербург, 2005), I Международной научной конференции «Классические и неклассические модели мира в отечественной и зарубежной литературах: материалы» (Волгоград, 2006), IV Международной научной конференции «Рациональное и эмоциональное в литературе и фольклоре» (Волгоград, 2007).

Объем и структура диссертации. Диссертация включает введение, три главы, заключение и список литературы, насчитывающий 349 наименований, из них -206 на английском языке. Общий объем диссертационного исследования составляет 198 страниц.

Основное содержание работы

Во Введении дается обзор критической и исследовательской литературы по творчеству П.Остера и в частности по «Нью-йоркской трилогии»; обосновываются актуальность, научная новизна, методологическая основа, теоретическая и практическая значимость исследования; определяются цель и задачи диссертации; формулируются положения, выносимые на защиту.

Глава I. Художнические ориентиры Остера и его «Нью-йоркская трилогия».

В первом параграфе «Американский постмодернизм и "Нью-йоркская трилогия"» рассматриваются национальные особенности постмодернизма США, нашедшие свое отражение и в «Нью-йоркской трилогии» Остера. Теория постмодернизма начинает складываться в США на волне интереса к интеллектуально-философским, постфрейдистским и литературоведческим концепциям французских постструктуралистов. Постструктурализм теоретическая основа постмодернизма - послужил методологической базой для переосмысления истории литературы, искусства и культуры Америки в целом с новых точек зрения: этнической, расовой, сексуальных меньшинств; дал импульс для развития феминистского подхода к американской истории и культуре.

В американской постмодернистской литературе пародийное начало присутствует с различной степенью явленности во многих произведениях, но наиболее ярко его можно проследить в творчестве выдающегося прозаика Джона Барта, чья деятельность в сфере словесного искусства пришлась на вторую

половину XX века. Барт известен своими литературными экспериментами. Метаповествование и стратегии письма, игра со словом, со звуком, с текстом, с содержанием, поэтика повествования, шифры, головоломки, элементы графики -во всем этом Барт достигает виртуозного мастерства, будь то роман «Химера» или «Письма».

Специфика американского постмодернизма для многих критиков справедливо видится в школе «черного юмора». Можно говорить, что он переводит научные и философские концепции на язык эстетики и пытается активно воздействовать на обыденное сознание, вместе с тем отвергая его стереотипы и одновременно используя его конструктивные формы. По-разному он проявляется в произведениях Дж.Барта, Д.Бартелма и особенно Т.Пинчона. Начало творчества автора «Выкрикивается лот 49» и «Радуги земного тяготения» относится к тому периоду в американской литературе, когда пересматриваются традиционные - как реалистические, так и модернистские - мировоззренческие установки и приемы поэтики. Научно-техническая ориентация определила не только многие особенности миропонимания Пинчона, но и своеобразие всей его художественной системы.

Среди ведущих писателей американского постмодернизма можно с полным правом выделить Доналда Бартелма, чьи тексты, по мнению критиков, «заново определили мировую литературу XX века». Для его произведений наиболее важна техника монтажа, повлиявшая и на выбор тем, и на художественный язык его прозы: фрагментарность писатель считал определяющей чертой современного мышления и искусства. Его романы отличаются продуманной формой, которая заключает в себе игровое начало.

Таким образом, несмотря на многосоставность, национальное своеобразие американского постмодернистского романа, думается, проявляется в оригинальном усвоении и воплощении идей экзистенциализма, структурализма и постструктурализма, тесной связи с массовой культурой, в переосмыслении и травестировании сложившихся жанровых форм (эпистолярная и детективная проза), в использовании интертекстуальности (обращение не только к образцам мировой литературы, но, прежде всего, к американской литературной традиции),

в разработке литературных метаструктур, а также в многообразии форм «черного юмора».

Особая природа американского постмодернизма нашла свое отражение в «Нью-йоркской трилогии» Остера. Писатель виртуозно соединяет национальные основы творчества с европейской традицией. Трилогия являет собой новую страницу в современной американской литературе, что раскрывает ее неоднородность как явления культуры второй половины XX столетия. Отличаясь оригинальностью авторского мировидения и поэтики, «Нью-йоркская трилогия» органична в американском постмодернизме. Прежде всего это очевидно в стяжении всех культур, стремлении к неопределенности, виртуальности, замещении текстом реальности, которые свойственны не только американскому творчеству, но и мировому.

Одновременно в трилогии несомненно влияние идей философии экзистенциализма (А.Камю, Ж-П. Сартра), переосмысленных с точки зрения поэтики постмодернистского произведения: «случайность бытия», абсурдность существования, «пограничная ситуация», проблема «"я" - "другие"». Писатель акцентирует условно-метафорический аспект, охватывая им все романное целое трилогии: закрытая комната как метафора творческого процесса и самопознания личности в прозе Остера. «Текст в тексте», поэтологические моменты, усиленная неопределенность или множественность повествующего голоса, пародия и интертекстуальность, система лейтмотивов, скрепляющих весь текст - свойства «Нью-йоркской трилогии» как постмодернистского произведения.

Во втором параграфе - Эстетические принципы Остера и поэтика повествования «Нью-йоркской трилогии» - рассмотрены теоретические работы по проблеме повествования, выявляются основные принципы эстетики Остера, определившие нарративные стратегии в «Нью-йоркской трилогии».

В эпоху постмодернизма категория повествования приобрела особую значимость. Можно говорить о своеобразном подведении итогов, которые были достигнуты в словесно-художественном творчестве и в частности в жанре романа в конце XX века. Разноаспектно проблема романного повествования осмысливается в исследованиях М. Бахтина, Р. Барта, Ж. Женетта, П. Рикёра,

А.Дж. Греймаса, Д. Лоджа, В.Шмида и других; вплоть до нарратологии, складывающейся в аспекте коммуникации. Тем не менее, повествование — одно из наиболее кардинальных и в то же время наименее проясненных понятий современного литературоведения. И, несомненно, связано это, в том числе, и с художественным феноменом искусства постмодернизма. В это время происходит пересмотр и обновление сложившихся форм словесного творчества и прежде всего - форм романного повествования. Очевидно, что нарративные высказывания являются специфическим способом текстообразования и раскрывают двоякую событийность нарратива, так как литературное произведение как эстетический объект представляет собою «единое событие общения автора, героя и читателя», которое по природе своей «глубоко противоречиво и двойственно».6

Повествование - явление весьма неоднозначное. История изучения проблемы повествования демонстрирует множественность возможных подходов к этому феномену: от формалистского до системного, причем каждый из них дает возможность рассмотреть повествование с разных сторон. В связи с этим, думается, продуктивно сочетание различных методов и приемов для анализа усложненного повествования «Нью-йоркской трилогии» П. Остера. Кроме того, необходимо акцентировать два важных для исследования момента: повествование - рассказ о событиях и способ рассказывания. В особенности, чрезвычайно важным в постмодернистском творчестве является второй аспект.

Для эстетики Остера приоритетно воображение, со-участие читателя в процессе воссоздания смысла произведения, что влечет за собой обращение к жанру детектива, позволяющему читателю дополнить и разгадать изображенное. Писатель использует штампы популярной беллетристики для того, чтобы разрушить их. Отсутствие принципа центральной организации или авторского голоса, придающего значимость событиям сюжета, влияет на разрушение логического порядка повествования. Писатель отвергает возможность познания скрытого единства всех познаваемых предметов: господствует случайность. Она

6Теория литературы. В 2-х т. /Под редакцией Н.Д.Тамарченко. Т. 1: Н.Д.Тамарченко, В И.Тюпа, С.П.Бройтман. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. М.: Изд. центр «Академия», 2004. С. 173.

становится для писателя движущей силой повествования, источником воображения. В произведениях Остера постмодернистская ризома отражает способ внеструктурной и нелинейной организации целостности текста с открытым финалом.

Память для Остера является внутренним мифом, где хранятся все истории сознания, передаваемые затем писателем. Источник вдохновения Остера находится в одиночестве, уединении художника, который сидит один в комнате и пишет без определенной цели. Метафорой творчества для прозаика становится закрытая комната. Американский писатель понимает творческий акт как навязчивую идею художника, который должен писать для того, чтобы жить. Он считает человека островом, чье истинное существование происходит только в одиночестве.

Эстетика постмодернистского текста основана на глубоком расхождении между образом и реальностью. Остер все отчетливее осознает, что в самом творчестве существует расхождение между размышлением и писательством, поэтому постмодернистская проза Остера основана на идее отсутствия уникального значения текста.

Художнические ориентиры Пола Остера несомненно находятся в русле американского постмодернизма, сложившегося на основе переосмысленной философии экзистенциализма и постструктурализма и отличающегося среди иных его национальных вариантов (французского, итальянского и английского).

Эстетика Остера реализуется в «Нью-йоркской трилогии» и отражает интерес писателя к обновлению повествования в современных условиях постмодернистской литературы. «Обнаженное повествование», разрушение линейной последовательности, использование жанров массовой литературы, неопределенность и случайность становятся принципами и приемами творческой манеры Остера.

Глава II. Разновидности повествовательных форм в «Нью-йоркской трилогии».

В первом параграфе - Повествователь и «логика повествования» «Нью-йоркской трилогии» - рассматривается проблема повествующего голоса,

сложность его выявления, влияющая на все повествовательное целое трилогии.

Состоящая из трех небольших романов «Нью-йоркская трилогия» исследует изменяющуюся индивидуальность главных героев произведения, в то же время предметом рассмотрения становится несоответствие между биографическим автором книги, тем индивидуумом, чье имя помещено на обложке книги, и литературным автором, поскольку в тексте создается иллюзия их соединения. В первом романе трилогии - «Стеклянный город» - условности повествования триллера используются для создания метафизической истории о человеке, уединившемся для самопознания. В «Призраках» элементы детективного повествования включены в разворачивающуюся историю персонажа, вынужденного выслеживать самого себя. Заключительный роман «Запертая комната» является автобиографией неназванного друга исчезнувшего литературного гения. Хотя сюжеты и стили произведений весьма контрастны, по существу они являются единой историей. В романах трилогии рассматривается проблема самоидентичности, которая переходит в проблему смысловой структуры и ставит под сомнение онтологически различные категории автора, повествователя и читателя.

В «Стеклянном городе» происходит переосмысление образа автора-повествователя (персонаж по имени Пол Остер с автобиографическими чертами писателя Остера). Взаимоотношения между реальным и вымышленным автором аллегорически обрисовывают сложную, самоссылающуюся систему Чэтмена, а также пародируют «саму идею модели повествовательной структуры, делая ее моделью самой себя» (У. Лавендер). В заключительном романе трилогии автор подтверждает существование трех романов как цельного произведения в том смысле, что они отражают различные этапы сознания безымянного рассказчика. В трилогии личность автора и его поиск является темой для исследования.

В романе «Призраки» детективное расследование тайны становится метафорой для поиска героем самого себя (причем характерен поиск протагонистом своей идентичности вне структуры текста) и поиска читателем значения в тексте. В этом произведении Остер ставит акцент на языковых проблемах главного героя Блю, обрисовывает его путешествие от лингвистической наивности до языкового

опыта, который, в конечном счете, приводит его к пониманию силы своего творческого начала. Писатель, создавая персонажей, наделенных самосознанием, отрицает искусственный финал традиционной структуры и предлагает читателям действовать как его герои, сбежавшие из замкнутого пространства искусства в безграничный мир возможностей.

Роман «Запертая комната» так же, как и два предыдущих произведения, исследует взаимоотношения автора, персонажей и читателей, использует детективное расследование как метафору для поиска самоидентичности, в данном случае это розыск биографом предмета своего исследования. В отличие от других двух романов трилогии, где наблюдается смена повествующего голоса, все повествование «Запертой комнаты» ведется от первого лица.

Думается, что осознание персонажем своей индивидуальности и стремление изменить условия существования и вырваться за рамки текста - наиболее значимые моменты трилогии. Они напоминают читателям, что они также участвуют в создании произведения.

Форма детективного расследования воспринимается как метафора самопознания персонажа. Литературный автор, действующие лица и читатели трилогии заняты поиском истины, однако с самого начала исходные данные создают иллюзорную картину мира. Автобиографическими чертами писателя Остера наделяются несколько персонажей, что затрудняет выделение истинного автора произведения. Повествующий голос множится, дублируется и тем самым побуждает читателя активно включаться в процесс создания и расшифровки произведения.

Во втором параграфе - «Текст в тексте» и интертекстуальность как формы повествования «Нью-йоркской трилогии» - выделяются формы повествования, усложняющие структуру произведения и активизирующие читательское восприятие.

Усложнение повествования в постмодернистской литературе погружает читателя в текст произведения и даже предлагает ему продолжить сюжетную линию. Каждое сюжетное отступление в «Нью-йоркской трилогии» так или иначе связано с «внешними» историями. Включаясь в основное повествование «Нью-

йоркской трилогии», они активизируют читательское восприятие, настраивая на со-участие в развертывании сюжетных ходов.

«Нью-йоркская трилогия» американского писателя многослойна, изобилует рассказами в рассказах. Множественность вымыслов создает необычайную картину, чья гармоничность может носить тревожный или даже устрашающий вид. В первом романе «Нью-йоркской трилогии» - «Стеклянный город»- одно из сюжетных «отступлений» посвящено роману М. де Сервантеса «Дон Кихот». Проблемой авторства великого произведения озабочен персонаж Пол Остер (одновременно автопортрет автора и alter ego героя), чье эссе посвящено разгадке таинственного автора «Дон Кихота». В упомянутом эссе Остер-персонаж приходит к выводу, что роман был написан самим Дон Кихотом, который «проводил эксперимент» для выяснения пределов человеческой доверчивости. Таким образом, автор высказывает мысль о бесконечной изощренности и притягательности искусно построенного художественного произведения и в целом литературы и искусства.

Одна из значимых «вложенных» историй в «Стеклянном городе» затрагивает проблему создания божественного языка, способного объединить людей и помочь их взаимопониманию. Образ Вавилонской башни как метафоры возможного сосуществования современных людей пронизывает всю трилогию. Герои ищут способ познать самих себя и окружающих с помощью языка, словесного творчества. Лишь осознание своей собственной идентичности приводит персонажей Остера к обретению истины.

В романе «Призраки» вставные истории иллюстрируют внутреннее состояние главного героя Блю, который не всегда способен выразить свои душевные порывы. Истории о постройке Бруклинского моста и нахождении молодым горнолыжником тела своего отца, погибшего более двадцати лет назад во Французских Альпах, важны для всего повествования в плане взаимоотношений между отцом и сыном. Вставная новелла, воспроизводящая рассказ Н. Готорна «Уэйкфилд», характеризует внутренние порывы персонажей романов Остера, которые отказываются без видимой причины от обыденного существования и пускаются в неизвестность. В романе «Запертая комната», значимой следует

признать вставную историю о том, как рассказчик участвовал в анкетировании жителей Гарлема. Писатель ставит перед читающими вопрос: насколько вымышленное может влиять на реальность?

Отсутствие принципа центральной организации или авторского голоса, придающего значимость событиям сюжета, влияет на разрушение логического порядка повествования в трилогии Остера. В разобщенном мире произведений американского писателя каждый рассказ существует как отдельная часть. Игнорирование причинно-следственной связей, объединяющих фрагменты, приводит к тому, что структурные части взаимодействуют друг с другом и с цельным текстом в соответствии с законами случайных событий и непредсказуемого шанса - свойство, характерное как для постмодернистской романной поэтики, так и для мировидения Пола Остера.

Общеизвестный прием «текст в тексте» в «Нью-йоркской трилогии» Остера наполняется новым значением и способствует усложнению повествования постмодернистского произведения. Разрозненные и на первый взгляд различные по содержанию вставные истории, соединяясь по принципу дискретности, создают особое художественное пространство текста. Сюжетные отступления во многом проясняют для читателя авторскую позицию, его взгляды на литературу, способность творчества к объединению и самопознанию людей; одновременно акцентируют внимание читателей на определенных моментах в процессе восприятия текста в целом.

В «Нью-йоркской трилогии» категория интертекстуальности характеризует своеобразие повествовательной манеры писателя, воплощающего в своих произведениях идеи полижанровости и полифонии. Пол Остер, как и многие современные писатели, активно использует в своем творчестве реминисценции из известных произведений американской и европейской литератур. Прозе Остера свойственен прием центона, при котором происходит сращение с виду несоединимого, когда органично уживаются, даже дополняют друг друга философские построения экзистенциалистского романа и приемы криминальной беллетристики.

На формирование образа Нью-Йорка в «Стеклянном городе» несомненно

повлияли несколько произведений американской литературы: среди них можно выделить романы Г.Мелвилла «Писец Бартлби», Н.Уэста «Мисс Одинокое сердце». Вполне уместно соотнести роман Остера «City of Glass» («Стеклянный город») с произведением Льюиса Кэрролла «Through the Looking Glass» («Алиса в Стране чудес»), персонаж которого (Шалтай-Болтай) упоминается Стиллменом-старшим в качестве примера философского отношения к языку. Имена и псевдонимы главных героев «Нью-йоркской трилогии» Остера отсылают читателя к произведениям Э.А.По («Уильям Уилсон»), М. де Сервантеса («Дон Кихот»).

Использование присущих детективу традиционных образов «крутого детектива», «продажного администратора» в повествовании, наполненном философскими «построениями», придает произведению постмодернистской направленности динамику детективного сюжета. Среди таких типажей и главный герой: Квинн - это одновременно и романтический герой-одиночка, бросающий вызов обществу, и персонаж экзистенциалистского романа.

В романе. «Стеклянный город» большое значение придается довольно распространенному приему в постмодернистской литературе - мистификации. Одной из них является трактат Шервуда Блэка «Новый Вавилон», который на самом деле написан самим Стиллменом-старшим для того, чтобы высказать свои мысли через подставное лицо. Причем это философское сочинение в тексте передается в пересказе главного героя, оставляя сомнения в его достоверности и объективности.

Анализируя природу интертекстуальности во втором романе трилогии, можно отметить, что в повествовании «Призраков» влияние романа классика американского трансцендентализма Г.Д.Торо «Уолден» скорее стилистическое, не выраженное по схеме цитирования, а характеризуемое как «поглощение и преобразование другого текста» (Ю. Кристева). Выделяется ситуация диалогического обмена между «Призраками» и «Уолденом», поскольку это одновременно и цитирование части текста, и воспроизведение данной ситуации в романном повествовании.

«Запертая комната» перекликается со «Стеклянным городом», чьи персонажи

открыто перемещаются по страницам третьего романа трилогии, изменив при этом свои изначальные характеристики. Это и Квинн, детектив, нанятый Софи, чтобы разыскать пропавшего мужа, и исчезнувший сам. Это и Шервуд Блэк, чье имя использует Феншо, уединившись в заброшенном доме в Бостоне, а также Питер Стиллмен, встреченный рассказчиком в Париже.

Как уже упоминалось, влияние на «Нью-йоркскую трилогию» в значительной степени оказали работы Натаниела Готорна. Имя Феншо вызывает ассоциации с первым одноименным романом Готорна, который также является полуавтобиографическим, как и «Запертая комната».

Интертекстуальность повествования «Нью-йоркской трилогии» формируется такими литературными приемами, как прямые упоминания имен писателей (Э.А.По, Г.Мелвилл, Дж. Милтон), аллюзиями на литературные произведения, образы и героев мировой литературы, а также использованием значащих имен персонажей, оригинальным включением авторского «я» в повествование, сменой рассказчика в произведении. Своеобразие интертекстуальной трилогии Остера связано с авторской задачей - «донести ощущение бесконечной причудливости человеческого существования».7 Обращение писателя к классическим сюжетам и мотивам мировой литературы вызвано стремлением американского писателя обнаружить «вечные» коллизии, преломленные в самых несхожих художественных контекстах, погрузить читателя через приобщение к романному опыту традиционной беллетристики в мир литературы, которая пытается исследовать человеческое существование.

Глава III. Динамика структурных компонентов и синтез повествовательных форм в «Нью-йоркской трилогии» Остера.

В первом параграфе - Способы создания «виртуального повествования» в «Нью-йоркской трилогии» - исследуются приемы создания особого «виртуального повествования» и их отличительные признаки.

Постмодернизм расцвел в эпоху персональных компьютеров, массового видео и Интернета, влияние которого на современную действительность, человека и

7 Цит. по; Зверев А. "Существует бытъ'7/Иностранная литература. 1997. №6. С. 131.

искусство нельзя отрицать. Признавая отсутствие реальности, постмодернизм разрушил самую главную оппозицию классического модернизма неомифологическую оппозицию между текстом и реальностью, сделав ненужным поиск границ между ними.

В литературных произведениях тенденцию виртуализации Н.Б.Маньковская выводит из ветвящихся сюжетов, ризоматической модели построения текста и интертекстуальности как структурообразующего принципа. Созданная при помощи таких приемов гиперлитература соотносится не с другими текстами, но с текстопорождающими системами. В основе произведений, относящихся к данной разновидности постмодернистского творчества, лежит принцип дискретности, делимости, взаимозаменяемости эпизодов текста, линии развития сюжета резко обрываются.

Хотя совершенно оправданно Ю.М. Лотман полагал, что «словесный образ виртуален», вместе с тем в литературе последней трети XX века виртуальность осмысливается и выступает в непосредственном художественном преломлении, что и порождает многообразие форм «виртуального повествования» и необходимость их осознания.

В «Нью-йоркской трилогии» Остер активно использует прием остранение как одно из средств создания «виртуального повествования», переосмысливая его в духе постмодернистской поэтики и эстетики. Остранение свойственно как сюжету, так и композиции всех трех романов трилогии. В романе «Стеклянный город» главный герой привносит прием очуждения в свою жизнь, пытаясь уйти от ненавистного существования в мире, отнявшем у него семью. Маска его псевдонима Уильяма Уилсона становится еще одним механизмом очуждения героя от реальности. Временная маска начинает абстрагироваться от персонажа, существовать по своим законам.

В романе «Запертая комната» прежде всего можно выделить резкую смену временных пластов в повествовании, когда рассказчик, развертывающий сюжетную нить в настоящем, повествует о странных событиях, которые произошли семь лет назад, а в своих истоках связаны с его детством. Тон повествования настраивает не на актуализацию событий прошлого, а на

внедрение настоящего в глубины прошедшего и на создание атмосферы нереального, странного при описании действий и мыслей безымянного персонажа во время поиска им друга детства. Время размывает свои границы, и своего пика прием остранения достигает при описании событий, произошедших в Париже. Образ запертой комнаты, вынесенной в заголовок этого произведения Остера, становится многозначной метафорой одиночества и обособленности человеческого существования в современном обществе. Закрытая дверь не только препятствует общению персонажей романа, но и создает особое художественное пространство изолированной комнаты, обособленной от окружающего хаотичного мира.

Каждый роман «Нью-йоркской трилогии» достаточно четко очерчен временными рамками. Календарные даты и события мировой истории позволяют читателям относить происходящее в трилогии к тому или иному периоду времени. Однако течение времени внутри произведения отличается неопределенностью, существует по своим законам. Время замедляет свое течение, способствуя осмыслению персонажем своей внутренней идентичности. Образ замкнутого пространства для Остера и его героев является значимым, потому что именно там они могут быть самими собой, могут задуматься о своем предназначении и найти там целый мир. Время становится относительной величиной, его движение соотносится с внутренним миром персонажа, теми процессами, которые происходят в его душе.

На современном этапе развития литературного творчества, отмеченном активным проникновением научных технологий в искусство, в литературном произведении стираются границы между текстом и реальностью, формируется новый тип художественной изобразительности, ориентированный на включение читательского восприятия для интерпретации смысла произведения. Структура текстов основывается на принципе дискретности, эпизоды становятся взаимозаменяемы. Художественное повествование приобретает интерактивность, воздействует на материальный объект, можно сказать виртуализируется.

«Виртуальное повествование» «Нью-йоркской трилогии» формируется приемом остранения, созданием особого художественного хронотопа, в котором

пространство определяется эстетикой городского пейзажа, а время теряет свое равномерное и упорядоченное течение. Замедление ритма характеризует постижение героем собственной сущности, концентрацию его на вечных ценностях. Значимым является образ замкнутого пространства, в котором время останавливается и герою предоставляется возможность самопознания.

Во втором параграфе - Проблема структурной целостности «Нью-йоркской трилогии» - рассматривается особенности постмодернистского произведения в аспекте создания художественной целостности, в основе которой авторский замысел.

Ризоматическая модель художественной целостности кардинально отличается от моделей целостности, укорененных в классических типах культуры. Она, по сути дела, воплощает художественно-философское представление о саморегуляции хаоса. Художественная целостность такого типа производит впечатление полной независимости от усилий автора организовать художественный мир с помощью замысла, каких-либо приемов и т.п. В то же время нельзя не увидеть, что эта модель в принципе не может быть стабильной, ибо она по самой своей природе граничит с энтропией, тяготеет к саморазрушению.

На современном этапе развития культуры исследователи отмечают постмодернистскую ситуацию «всесинтеза», характеризуемую гетерогенной множественностью: соединение всего и вся. И в этом смысле формальной доминантой постмодернистской поэтики выступает полистилистика, подробно рассмотренная в монографии В.А. Пестерева, который утверждает единство многообразия, запечатлевающееся «в полистилистическом синтезе романной формы, возникающей в диалоге художественных приемов»8. Это очевидно в романах «Стеклянный город», «Призраки», «Запертая комната».

Свойственное эссеистике одновременное объединение двух противоположных способов и миропостижения и писательского творчества (демонтажа и монтажа) приводит авторов к экспериментам, размывающим границу между романом и

8 Пестерев В.А. Модификации романной формы в прозе Запада второй половины XX столетия. Волгоград: Изд-во ВолГУ, 1999. С. 247.

эссе, в особенности в тех случаях, когда описывается процесс литературного творчества. Очевидно, что отступления и размышления о природе литературного произведения подчеркивают эссеизм «Нью-йоркской трилогии» как особый способ освоения действительности и личности. Это явно и в размышлении о детективном жанре, и во вставных историях о Шервуде Блэке, об истинном авторе «Дон Кихота».

В первом романе трилогии «Стеклянный город» Остер включает в текст дневниковые записи главного героя, пересматривая сложившуюся форму элитарной литературы в соответствии со своей задачей передать непредсказуемость и необъяснимость человеческого существования. В них нет дат, хронология вычленяется лишь по направлению мысли Квинна, который постепенно отходит от дела Стиллменов и начинает размышлять о человеческой природе, но последние записи из красной тетради идут в пересказе повествователя и тем самым утрачивается их достоверность. В постмодернистском произведении происходит переосмысление традиционной формы дневников. Наполняясь иным значением, дневник придает повествованию неопределенность, синтезируется в единую целостность художественного произведения.

«Нью-йоркская трилогия» Остера связана воедино не только целостным авторским замыслом, воплотившемся в разнообразных повествовательных приемах и компонентах романного целого данного произведения. Трилогия органично продолжает более ранние работы писателя («Изобретение одиночества»; 1982), определяя смысловое наполнение и формообразующие принципы: проблема проявления личности, усиленная языковой и пространственной дисфункцией.

Трилогия отражает поиск потерянных индивидуальностей в разрушенном городе, окруженном бесполезным и бездейственным языком. Остер высмеивает провал коммуникации между реальностью и ее проявлениями, отрезаемыми симулякрами и симуляциями, расследует центр проблемы - «целостное представление реальности» в постмодернистском мире.

Для «Нью-йоркской трилогии» Остера характерна сюжетная

неопределенность, акцент автором делается не на истинном, а на иллюзорном. Целостность произведения определяется единством авторского взгляда на героев и события, происходящих с ними якобы беспричинно. Разрозненные приемы, соединенные по дискретному принципу, образуют формальный хаос, осуществляемый через единство мировосприятия Остера. Ведущая творческая установка писателя - «человек есть тайна» - реализуется в линии поведения персонажей, их нетождественности самим себе. Динамичное взаимодействие и взаимопроникновение структурных компонентов повествования «Нью-йоркской трилогии» Остера создает особую целостность постмодернистского произведения, где фрагментарность и дискретность разрозненных приемов синтезируются в единство и приобретают новый смысл; самостоятельно значимые части, изменяясь сами, изменяют целое.

В Заключении диссертации содержатся основные выводы, обобщающие результаты исследования «Нью-йоркской трилогии» Пола Остера.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

Работы, опубликованные в ведущих рецензируемых научных журналах и изданиях утвержденных ВАК Министерства образования и науки РФ:

1.Карслиева, Д.К. Художественно-эстетические ориентиры Пола Остера /Д.К.Карслиева // Вестник Поморского университета. Серия «Гуманитарные и социальные науки». Архангельск, 2006. №6. С. 274-277.

Публикации в других изданиях:

2.Карслиева, Д.К. Интертекстуальный характер повествовательной формы в романе П. Остера «Стеклянный город» /Д.К.Карслиева // Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия: Учебное пособие /Под. ред. Пестерева В.А. Волгоград: Изд-во ВолГУ, 2002. С. 65-80.

3.Карслиева, Д.К. Семантика имени собственного в художественном контексте романа П. Остера «Призраки» /Д.К.Карслиева // VIII Региональная конференция молодых исследователей Волгоградской области. Г. Волгоград, 11-14 ноября 2003 г.: Тезисы докл. Напр. 13 «Филология». Волгоград: «Перемена», 2004. С. 114-116.

4. Карслиева, Д.К. Образ автора в романе П. Остера «Стеклянный город» /Д.К.Карслиева // Материалы XI Международной научной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». Вып. 12. М.: Изд-во МГУ, 2004. С. 203-204.

5. Карслиева, Д.К. Литературная американская традиция в «Нью-йоркской трилогии» П. Остера (Э.А. По, Г. Мелвилл) /Д.К.Карслиева // Филологические

традиции в современном литературном и лингвистическом образовании. Вып. 3. В 2 т. Т. 1. М. :МГГШ, 2004.С. 231 -234.

6. Карслиева, Д.К. Постмодернистская интерпретация детективного мотива в романе Т. Пинчона «Выкрикивается лот 49» /Д.К.Карслиева // Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия: учебное пособие. 2-е изд., испр. и доп. /Под. ред. Пестерева В.А. Волгоград: Изд-во ВолГУ, 2005. С.91-109.

7. Карслиева, Д.К. Прием остранения в романе П. Остера «Запертая комната» /Д.К.Карслиева // IX Региональная конференция молодых исследователей Волгоградской области, г. Волгоград, 9-12 ноября 2004 г.: Тезисы докл. Напр. 13 «Филология». Волгоград: «Перемена», 2005. С. 30-32.

8. Карслиева, Д.К. Пол Остер и Эдгар А. По /Д.К.Карслиева // Литературные связи и литературный процесс. Вып. 9. Единство и национальное своеобразие в мировом литературном процессе. Материалы межвузовской конференции. Санкт-Петербург, 2005. С. 63-64.

9. Карслиева, Д.К. Художественное пространство романа П.Остера «Запертая комната» /Д.К.Карслиева // X Региональная конференция молодых исследователей Волгоградской области, г. Волгоград, 8-11 ноября 2005 г.: Тезисы докл. Напр. 13 «Филология». Волгоград: «Перемена», 2006. С. 18-20. Ю.Карслиева, Д.К. Прием «рассказа в рассказе» в «Нью-йоркской трилогии» Пола Остера /Д.К.Карслиева // Классические и неклассические модели мира в отечественной и зарубежной литературах: материалы Международной научной конференции, г. Волгоград, 12-15 апреля 2006 г. Волгоград, 2006. С. 807-812.

11 .Карслиева, Д.К. Соотношение рационального и эмоционального в «Нью-йоркской трилогии» Пола Остера /Д.К.Карслиева // Рациональное и эмоциональное в литературе и фольклоре. Материалы IV Международной научной конференции, г. Волгоград. 29 октября-3 ноября 2007 г. Волгоград: Изд-во ВГИПК РО, 2008. С. 151-155.

Подписано в печать 12.02 2009 г. Формат 60x84/16. Бумага офсетная. Гарнитура Тайме. Усл. печ. л. 1,4. Тираж 120 экз. Заказ 48.

Издательство Волгоградского государственного университета. 400062, г. Волгоград, просп. Университетский, 100.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Карслиева, Диана Константиновна

Введение

Глава 1. Художнические ориентиры Остера и его «Нью-йоркская 21 трилогия»

§ 1. Американский постмодернизм и «Нью-йоркская трилогия»

§2. Эстетические принципы Остера и поэтика повествования 49 «Нью-йоркской трилогии»

Глава 2. Разновидности повествовательных форм в «Нью- 77 йоркской трилогии»

§ 1. Повествователь и «логика повествования» «Нью-йоркской 77 трилогии»

§2. «Текст в тексте» и интертекстуальность как формы 95 повествования «Нью-йоркской трилогии»

Глава 3. Динамика структурных компонентов и синтез 119 повествовательных форм в «Нью-йоркской трилогии» Остера

§ 1. Способы создания «виртуального повествования» в «Нью- 119 йоркской трилогии»

§2. Проблема структурной целостности трилогии Остера

Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Карслиева, Диана Константиновна

Литература XX века представляется сложным и противоречивым феноменом, отражающим кардинальные изменения, происходящие во всех сферах современного бытия. Литературный XX век характеризуется смелыми попытками писателей экспериментировать с новыми художественными приемами и способами воспроизведения современной действительности и обновленного человеческого сознания. Выделяя суть преобразований, произошедших в искусстве, A.M. Зверев вполне справедливо выявляет ряд особенностей, которые проявились уже в самом начале эпохи. Среди них существенно усиление «творческих контактов между разными его родами, которые прежде в гораздо большей степени оставались замкнуты границами собственно специфической области».1

Рассматривая опыт литературы XX века как целостность, A.M. Зверев признает, что искусство «приобрело ярко выраженную художественную новизну», «произошла глубокая трансформация форм культуры»." Многими исследователями отмечалось, что прошедший век — это «высшая стадия литературно-художественного процесса».3

Современное состояние словесности можно охарактеризовать словами «синтез», «смешение». Как замечает A.M. Зверев, движение от анализа к синтезу в искусстве «было результатом осознанного творческого акта и охватывало самые разные области художественной культуры».4 Особенно отчетливо тенденция синкретизма проявилась в жанре романа. В романное повествование проникают различные внежанровые и внелитературные элементы: «в истории искусства.происходит не только процесс разделения и дифференциации форм. В нем совершается также срастание законов, синтез

1 Зверев A.M. XX век как литературная эпоха//Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. - М.: ИМЛИ РАН, 2002. - С.22.

2 Там же. - С.45.

3 Хализев В.Е. Теория литературы: учебник. - М.: Высшая школа, 2002. - С. 108.

4 Зверев A.M. XX век как литературная эпоха//Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. - М.: ИМЛИ РАН, 2002. - С.31. форм.Происходит не только выделение моментов из синкретического единства, но и соединение ранее самостоятельных форм, образование более широко охватывающих общих связей».1 Имен^но роман по своим жанровым свойствам более, чем другие жанры литературы, склонен к синтетичности. Он способен свободно и неизмеримо широко соединять в себе содержательные начала множества жанров. Как верно замечает В. Днепров, «роман XX века - и это одна из характерных его особенностей — вовсе не сосредоточивается в каких-либо привилегированных жанрах, а напротив, в гораздо большей степени, чем раньше, развертывает их многообразие и обостряет их своеобразие».2

Д. Затонский выделяет разновидность современного романа, именуя его «центростремительным» и признавая его особенностью то, что «действие сгущается, уплотняется, по виду укладываясь в несколько дней, а может, даже, часов. Оно не растекается — наоборот — сосредоточивается вокруг переломного, о решающего момента, который переживает герой». Исследователь проводит параллель между современным романом и произведениями романтиков, и «иронических авторов XVIII века, и даже гиперболических фантастов Ренессанса. Все они творили на переломе, на стыке эпох, в моменты .преобразования мира».4 Эта мысль близка высказыванию В.М. Жирмунского, который писал, что «большие и существенные сдвиги в искусстве (Ренессанс и Барокко, Классицизм и Романтизм) захватывают одновременно все искусства и связаны с общим сдвигом духовной культуры».5

По верному замечанию В.А. Пестерева, «особенностью художественного синтезирования в современной прозе является распространение синтезируемых начал — романного и притчевого, метафорического, мифологического, лирического, поэтического, драматического, эссеистического, пародийно

Днепров В. Идеи времени и формы времени. - Л.: Наука, 1980. - С. 103.

2Там же. - С. 135.

3Затонский Д. Искусство романа и XX век. - М.: Художественная литература, 1973. - С.384.

4 Там же. - С. 523.

53адачи и методы изучения искусства. - Пг., 1924. - С. 148-149. игрового — на все романное целое».1 Художественный синтез мыслится исследователем как принцип внутренней организации произведения и в этом аспекте «трансформирует все компоненты романного целого».2 Проблема синтеза в современном романном творчестве ставится и на Западе.3

Одной из заметных тенденций в литературе XX века стал постмодернизм. Эстетика постмодернизма оказала существенное влияние на развитие романного жанра во второй половине столетия. Роман испытал воздействие различных новаций, которые происходили в других жанровых разновидностях и в иных искусствах, что напрямую отразилось на изменении романной формы. Как справедливо заметил В. Днепров, «благодаря системе взаимно отражающихся друг в друге поэтических стихий, роман обладает поразительной приспособительной способностью, возможностью перегруппировывать свои элементы, откликаясь на вновь возникающие потребности времени».4

Проблема восприятия постмодернизма является одной из самых актуальных и противоречивых как в теоретическом аспекте, так и в художественной практике. Думается, что специфика постмодернизма заключается прежде всего в том, что это явление, творчески переосмысливающее достижения различных художественных систем, в том числе модернизма, и,вместе с тем,предстающее совершенно оригинальным и самобытным феноменом культуры.

В литературной критике проблема постмодернизма как целостного феномена современного искусства в 80-е годы активно рассматривалась и обсуждалась западными теоретиками, пытавшимися объединить в единое целое разрозненные явления культуры последних десятилетий XX века, которые в

1 Пестерев В.А. Модификации романной формы в прозе Запада второй половины XX столетия (способы художественного синтезирования). Автореф. дисс.д.филол.н. -Волгоград, 1999. -С.8.

2 Там же.

3 Toward a New Synthesis: John Fowles, John Gardiner, Norman Mailer / Ed. by Bembing R.J. -L.: UMI Research Press, 1989. - 152 p.

4 Днепров В. Идеи времени и формы времени. - JT.: Наука, 1980. - С.174. различных сферах духовного производства определялись как постмодернистские. Как отмечают исследователи,1 постмодернизм и его теоретическое осмысление оформились под воздействием определенного «эпистемологического разрыва» с мировоззренческими концепциями, традиционно характеризуемые как модернистские. Всеми теоретиками постмодернизма отмечается серьезное значение работы Ж.-Ф. Лиотара «Состояние постмодерна» (1979), в которой «под "постмодернизмом" понимается недоверие к метарассказам». Для французского исследователя современность в целом характеризуется эрозией веры в «великие метаповествования». Господствующим признаком культуры эры постмодерна оказывается эклектизм, который «является нулевой степенью общей о культуры». В противовес бездумному отношению к искусству ставится воображаемая деконструкция «политики языковых игр», позволяющая понять «фиктивный характер» языкового сознания. Язык представляется Лиотару инструментом для выявления отсутствия организующего центра в любом повествовании. Отсюда критик выводит определение специфики искусства постмодерна: выдвигать «на передний план непредставимое, неизобразимое в самом изображении. .оно ищет новые способы изображения, но не для того, чтобы получить от них эстетическое наслаждение, а для того, чтобы с еще большей остротой передать ощущение того, что нельзя представить».4

Взгляды Лиотара нашли широкую поддержку среди теоретиков постмодернизма, наиболее влиятельным из них являлся И. Хассан. В своих работах «Литература молчания» (1968), «Расчленение Орфея» (1971), «Паракритика» (1975) и «Постмодернистский поворот» (1987) американский

1 Ильин И.П. Постмодернизм//Западное литературоведение XX века: Энциклопедия. - М.: Intrada, ИНИОН РАН, 2004. - С.325.

2 Лиотар Ж.-Ф. Состояние постмодерна. — СПб.: «Алетейя», 1998. - С.7.

3 Lyotard J.-F. Answering questions: What is postmodernism//Innovation/Renovation: New Perspectives on the humanities /Ed. by Hassan J., Hassan S. - Madison, 1983. - P.334. Цит. no: Ильин И.П. Постмодернизм//Западное литературоведение XX века: Энциклопедия. - М.: Intrada, ИНИОН РАН, 2004. - С.327.

4 Там же. исследователь в качестве основы феномена постмодернизма видел кризис веры во все ранее существовавшие ценности и авторитеты. Постмодернистские произведения искусств характеризуются «неопределенностью», сознательной ориентацией на хаотичность мира, воспринимаемую как факт. Выделяя самопародирование как характерную черту постмодернистской литературы, Хассан называет его средством, при помощи которого писатель-постмодернист пытается сражаться со «лживым по своей сути языком».

Голландский исследователь Д. Фоккема в качестве основополагающего принципа организации постмодернистского текста выдвигает понятие нонселекции. Пытаясь определить мировоззренческие предпосылки феномена культуры, исследователь утверждал, что постмодернизм — эт о прежде всего особый «взгляд на мир», «продукт долгого процесса секуляризации и дегуманизации».1 Фоккема убежден, что постмодернизм как литературное течение в значительной степени был порожден «полемикой против модернизма», и, очевидно, в этом с ним можно согласиться, если, конечно, не превращать вслед за ним этот фактор в главную и чуть ли не единственную причину появления данного направления. Как отмечалось, один из главных принципов постмодернистского мировосприятия Фоккема видит в отрицании любой возможности существования природной или социальной иерархии и отсюда выводит так называемый принцип нониерархии, лежащий в основе структурообразования всех постмодернистских текстов.

Определение типологических черт американского постмодернизма-одна из самых противоречивых теоретических проблем, рассматриваемых в отечественном литературоведении. В советские десятилетия вопрос об американском постмодернизме решался отрицательно, и работы носили ярко

1 Fokkema D. The semantic and syntactic organisation of postmodernism texts. // Approaching postmodernism / Ed. by Fokkema D., Bertens H. -Amsterdam; Philadelphia, 1986. Цит. по: Ильин И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия. Эволюция научного мифа. - М.: Интрада, 1998.-С.158. выраженный идеологический и политический подтекст.1 Кроме того, одна из трудностей при определении этого термина заключалась в том, что если в западном литературоведении постмодернизм уже давно включен в терминологический аппарат, то в России это осмысление началось лишь на рубеже 80-90 годов XX века.

Одним из первых отечественных исследователей, обозначивших проблему 1 постмодернизма по отношению к американской литературе, был A.M. Зверев, который выводит постмодернизм из традиций модернизма, причем не самых лучших, по его мнению. Одна из доминирующих тенденций, выделяемых исследователем и повлиявших на создание постмодернизма, это «отчуждение от общества, полное неверие в разум, ощущение бесцельности любых попыток рационально постичь и выразить «иррациональный» мир».2 Другая причина, постулируемая критиком, заключается в размывании границ между модернизмом и «массовой культурой»: «неоавангард вступает в область проблем, устремлений, иллюзий и мифов «массового» сознания, которое в свою очередь перенимает настроения и идеи неоавангарда».3

В 90-е годы XX века на первый план выдвинулась проблема определения эстетического феномена постмодернизма, но лишь в его соотнесенности с модернизмом. В своей работе «Судьбы Америки в современном романе США» (1994) Е.А. Стеценко рассматривает американский постмодернизм на примере школы «черного юмора», называя его «общекультурным феноменом, типичным для литературного процесса второй половины XX века».4 При характеристике «черного юмора» исследователь идет вслед за A.M. Зверевым, выводя истоки данной литературы из полемики с философией экзистенциализма, отмечая, таким образом, традиции модернизма, повлиявшие на развитие современной американской прозы.

1 См. например: Мендельсон М.О. Роман США сегодня - на заре 80-х годов. - М.: Сов. писатель, 1983; Мендельсон М. Современный американский роман. - М., 1964; Мулярчик А.С. Соединенные Штаты. XX век. Грани литературного процесса. - М., 1994.

2 Зверев A.M. Модернизм в литературе США. - М.: Наука, 1979. - С.291.

3 Там же. - С.293.

4Стеценко Е.А. Судьбы Америки в современном романе США. - М.: Наследие, 1994. - С.171. 8

Наряду с подобными работами появляются также исследования, изучающие сочетание модернизма и постмодернизма с более глубоким проникновением в суть данных художественных систем. В монографии «Эстетика постмодернизма» Н.Б. Маньковская, рассуждая о постмодернизме как феномене современной культуры, замечает, что «постмодернизм в культуре и религии не означает ни антимодернизма, ни ультрамодернизма»,1 отличие этого направления - не хронологическое (после чего-либо), а эволюционное (развитие и превращение феномена в нечто иное по принципу снятия с удержанием в новой форме характеристик предыдущего периода). Таким образом, рассуждает исследователь, «постструктурализм в эстетике немыслим без структурализма, постмодернизм в искусстве — без модернизма».2

Н.Б. Маньковская придерживается концепции возникновения постмодернизма из традиций модернизма. Определяя это новое направление как синтез возврата к прошлому и движения вперед, автор выделяет новую художественную традицию, закладываемую постмодернизмом и берущую свое начало в модернистском искусстве: «концентрация внимания на проблемах человека и гуманизма, поиски места индивида в современной технотронной цивилизации»,3 переход к универсальному гуманизму, включающему все живое, природу в целом, космос. По мнению исследователя, «постмодернизм в искусстве не претендует на борьбу с модернизмом, но скорее самоидентифицируется как трансмодернизм, потеснивший позитивизм в 4 эстетике».

И.П. Ильин в своей работе «Постмодернизм. От истоков до конца столетия: эволюция научного мифа» углубленно-исторически исследует постмодернизм в тридцатилетней перспективе своего существования и отмечает, что «возникнув как рефлексия на новые явления в сфере искусства, постмодернизм постепенно превратился в специфическую философию

1 Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. - СПб.: Алетейя, 2000. - С. 137.

2 Маньковская Н.Б. Указ. соч. - С. 141.

3 Там же.-С. 160.

4 Там же. культурного сознания современности и в поисках теоретической основы обратился к концепциям постструктурализма».1

В целом отечественное литературоведение признало постмодернизм как равноправный эстетический фактор современного литературного процесса США. Многие исследователи отводят постмодернизму роль «универсальной категории в культуре XX века»," «господствующего концептуального направления в развитии духовной культуры общества в целом». Наряду с этим исследователи отмечают несоответствие между анализом теории постмодернизма и рассмотрением творчества конкретных писателей и художественных произведений, поскольку список писателей, причисляемым к постмодернистам, крайне скуден и не пополняется новыми именами.4 Думается, что трудность в выделении писателей, воплотивших основные положения эстетики постмодернизма, связано с тем, что масштаб дарования не всегда соответствует типологическим чертам только данного литературного направления и попытки жесткой характеристики их творчества как явления, принадлежащего исключительно постмодернизму, почти всегда содержат в себе элемент упрощения.

Среди писателей, разрабатывающих романные модификации этого направления, следует выделить современного американского писателя Пола Бенджамена Остера {Paul Benjamin Auster, род. 1947 г.). Он принадлежит к числу тех мастеров, которых трудно однозначно охарактеризовать, поскольку его можно именовать и поэтом, и переводчиком, и прозаиком, и драматургом, и даже сценаристом. Творческие устремления Остера разнообразны: как поэт он издал несколько сборников в начале творческого пути (1974-80е годы):

1 Ильин И.П. Постмодернизм. От истоков до конца столетия: эволюция научного мифа. — М.: Интрада, 1998.-С.4.

2Березкина-Липина В.И. Американская литература и проблема постмодернизма как глобального состояния культуры//Тезисы конф. «Американская литература в мировом контексте». - М., 1994. - С. 115.

3Гущина В.Н. Постмодернизм в американской и российской культуре// Тезисы конф. «Американская литература и Россия». - М., 1995. - С. 62.

4Несмелова О.О. Проблемы развития художественной прозы США XX века в восприятии отечественного литературоведения (20-80 годы). Автореферат дисс.д.филол.н. - М., 1999. -С.62.

Настенные письмена» («Wall writing», 1976), «Исчезновения» («Disappearances», 1988), «Пустоты» («White Spaces», 1980), «Расплата» («Facing the music», 1980); написал ряд одноактных пьес; как переводчик выпустил антологию французской поэзии XX века; как сценарист и режиссер-постановщик работал над фильмами «Унылое лицо» («Blue in the face», 1993), «Дым» («Smoke», 1994),' «Лулу на мосту» («Lulu on the Bridge», 1998). Популярность - причем не столько в Америке, сколько в Европе - пришла к нему в 80-х годах после выхода в свет «Нью-йоркской трилогии» («The New York Trilogy», 1987). По мнению критика Адама Бегли, «известность Остера.обычно объясняется тем, что его романы принадлежат к европейской традиции и его предрасположенность к философии привлекают зарубежных читателей».1

Роман писателя «Книга иллюзий» («The Book of Illusions») назван обозревателями «Лос-Анджелес Тайме» лучшей книгой 2002 года. Пол Остер, по мнению ряда литературных критиков, входит в четверку «самых интеллектуальных современных писателей». Остер является лауреатом премии американской академии и института искусств и литературы 1990 года, в 1993 году писатель получил французскую премию Медичи за роман «Левиафан» («Leviathan», 1992). В 2006 году ему была присуждена премия принца Астурийского как «одному из ведущих американских писателей, создавших собственную литературную вселенную». С 1986 по 1990 годы Остер преподавал писательское искусство в Принстонском университете.

Творчество Остера отличается не только своей самобытностью и глубиной охвата материала, но и разноплановостью, и видоизменяемостью. Как пишет английский исследователь М.Брэдбери (Malcolm Bradbury) в своей монографии «Современный американский роман», «книги Остера, написанные в стиле массовой литературы, демонстрируют многосторонность, приводящую в

1 Цит. по: Begley A. Case of the Brooklyn Symbolist//New York Times. - August 30. - 1992. -Режим доступа: http://www.nytimes.com/books /99/06/20/specials/auster-92mag.html. - Заглавие с экрана. замешательство».1 В этом, несомненно, большую роль сыграла включенность автора в мировой литературный процесс как современной, так и предшествующих эпох.

Творчество Пола Остера необходимо рассматривать, учитывая эволюцию его писательской манеры и видоизменения романной прозы. Принадлежа, по справедливому замечанию исследователя, к «двум-трем самым крупным американским писателям после 70-х» , Остер как автор первых опубликованных романов («Стеклянный город», «Призраки» и «Запертая комната»), составивших «Нью-йоркскую трилогию», — самобытный постмодернист: и в мирочувствовании, миропонимании, и в творческой манере. Сложная природа произведений Остера не раскрывается на конкретном анализе текста. Отмечая особое положение писателя в литературе США, Дж. Гиббоне оправданно называет «Нью-йоркскую трилогию» высшим достижением в его творческом наследии. Однако романы, вышедшие из-под его пера в начале XXI века, такие как «Книга иллюзий» («The Book of Illusions», 2002) и «Ночь оракула» («Oracle Night», 2003), относятся уже скорее к популярной беллетристике, сохраняя при этом присущий Остеру интеллектуальный уровень. В целом, проза Остера неоднородна по жанрово-стилевым свойствам, тем самым оправдывая утверждение, что писатель в своем творчестве демонстрирует «единство постмодернистских проблем, модернистских вопросов и в определенной мере реализма».3 Среди этих произведений - «В стране последних вещей» («In the Country of Last Things», 1987), «Храм Луны» («Moon Palace», 1989), «Мелодия удачи» («The Music of Chance», 1990), «Левиафан» («Leviathan», 1992), «Мистер Вертиго» («Mr. Vertigo», 1994), «Тимбукту» («Timbuktu», 1999). Новые романы Пола Остера - «Бруклинские чудачества» («The Brooklyn Follies», 2005), «Путешествие по скрипториуму» («Travels in the Scriptorium», 2006), «Человек во мраке» («Man in the Dark»,

1 Bradbury M. The Modern American Novel. - Oxford: Oxford UP, 1992. - P. 259.

2 Baron-e D. Introduction: Paul Auster and the Postmodern American Novel//Beyond the Red Notebook: Essays on Paul Auster /Ed. by D. Barone. - Philadelphia: Univ. of Pennsylvania press, 1995.-P.3.

3 Barone D. Op. cit. - P.22.

2008) - продолжают поиски, начатые писателем в ранних произведениях, в том числе и «Нью-йоркской трилогии».

Актуальность диссертационного исследования обусловлена повышенным значением специфики повествования в постмодернистском произведении и недостаточной изученностью творчества Пола Остера в современном литературоведении в этом аспекте. На Западе опубликованы исследования с общей характеристикой творчества П. Остера в контексте американской литературы XX века (Р. Руланд, М. Брэдбери). В монографии немецкого исследователя А. Холзапфел1 рассматриваются вопросы множественности авторского присутствия в тексте, взаимопроникаемость ипостасей автора, читателя, преступника и детектива, повествовательная «геометрия» темы, сюжета и структуры романов Остера. В 1999 году вышла работа финского исследователя Х.Нистрома, р ассматривающего творчество Остера в аспекте пограничных состояний. Автора интересует образ «стены», «барьера» в художественном пространстве произведений Остера. Нистром проводит различие между писателем и высоколобыми постмодернистами, поскольку, по его мнению, Остер осознает, что использование идеи мира как текста уже превратилась в некую моду.3 В 2002 году в США появилась монография американского литературоведа И.Шилон,4 посвященная анализу произведений Остера в постмодернистском ракурсе.

Вызывает интерес работа 2001 года исследователя из Гонконга Г. Ои-минг, посвященная проблеме симулякра в «Нью-йоркской трилогии» Остера.5 Опираясь на теорию Ж.Бодрийяра, автор диссертации рассматривает, при каких условиях индивидуальность может быть утеряна или украдена. Отдельный

1 Holzapfel A.M. The New York Trilogy. Whodunit? Tracking the Structure of Paul Auster's Anti-Detective Novels. - Frankfurt am Main: Lang, 1996. - 122 p.

2 Nystrom H. Three Sides of a Wall. Obstacles and Border States in Paul Auster's Novels. Thesis, 1999. - Режим доступа: http://ethesis.helsinki.fi/julkaisut/hum/taite/pg/nystrom. - Заглавие с экрана.

3 Ibid.

4Shilon I. Paul Auster and Postmodern Quest: on the Road to Nowhere. - N.Y.: Lang, 2002. - 221p.

5 Oi-ming G. The Quest for Truth — an Examination of Simulacra and Simulations in Paul Auster's The New York Trilogy. Dissertation.degree of Master of Arts in English Studies. - The University of Hong Kong. 2001.-50 p. акцент делается на исчезновении личности, связанное с понятиями пространства и языка, с попыткой продемонстрировать, насколько подобная запутанность соотносится с тем, что Бодрийар провозглашал «исчезновением реальности».

Датский исследователь Р. Дахл1 в работе 2003 года анализирует трилогию, обращаясь к вопросам повествовательной перспективы и изменчивости идентичности, а также интертекстуальности, неопределенности и состояния неразличимости. Дахл в своей работе не затрагивает лингвистической теории, теории деконструкции и постмодернизма, своеобразия детективного начала в трилогии Остера.

В отечественном литературоведении обращения к произведениям Остера сводятся к упоминанию его имени в ряду современных американских писателей (Н.Б.Маньковская, М.В.Тлостанова, А.М.Зверев). Заслуживают внимания статьи В.А. Пестерева, освещающие сложную природу творческой манеры Остера на позднем этапе и реализованную в романе «Храм Луны»." Рассматривая позднее творчество американского писателя в аспекте постмодернистского преображения идей модернизма, исследователь справедливо отмечает, что «эстетический принцип Остера. - "видеть мир в песчинке"» соотносится с модернистской установкой «всё во всем». Выделяя многие черты, сближающие роман-метафору «Храм Луны» с поэтикой модернизма, В.А. Пестерев констатирует, что в произведении «доминируют постоянные смещения то в сторону постмодернизма, то модернизма и

1 Dahl R. Investigating the Malleability of Identity and Narrative Perspective in Paul Auster's The New York Trilogy. Second Year Bachelor Thesis, 2003. - Режим доступа: http://www.paulauster.co.Uk//Bachelor.htm. - Заглавие с экрана.

2Пестерев В. А. «Храм Луны» Пола Остера как роман-метафора//Классические и неклассические модели мира в отечественной и зарубежной литературах. - Волгоград, 2006. - С.768-774; Пестерев В.А. «Постмодернистский модернизм» в творчестве Пола Остера: роман «Храм Луны»//Диалектика модернизма: Сб. статей. Под ред. А.И. Жеребина. - СПб., 2006.-С. 135-146.

3Пестерев В.А. «Храм Луны» Пола Остера как роман-метафора//Классические и неклассические модели мира в отечественной и зарубежной литературах. - Волгоград, 2006. -С.770. синтезирование свойств этих магистральных линий творчества XX столетия».' Статья Ю.Ю. Бекузаровой отмечает игровую поэтику романа «Книга иллюзий», которая связывается с переосмыслением жанра детектива как модификации игрового текста с акцентированием внимания читателей на множественности значений. По верному замечанию автора статьи^ в романе американского писателя «фрагменты реальности не представлены как связанные между собой части целого, и связь между ними конструирует читатель».2

При всем разнообразии рассматриваемых аспектов поэтики романов Остера в зарубежных и отчасти отечественных работах проблема форм повествования не становилась предметом специального изучения, несмотря на важность изучения специфики повествования в постмодернистском произведении. Таким образом, недостаточная изученность творчества американского писателя и усложненной структуры «Нью-йоркской трилогии» Пола Остера в современном литературоведении обусловливает выбор темы диссертационного исследования. Думается, очевидна необходимость анализа творчества П. Остера и, в частности, его первого прозаического произведения -«Нью-йоркской трилогии», где отчетливо проявляются черты, характерные для последующего творчества писателя. Романы трилогии были опубликованы в США в 1987 году, в России спустя 10 лет переведен первый роман трилогии «Стеклянный город»,3 а в 2005 году вышел в свет перевод всей трилогии.4 Открытым остается вопрос о природе творчества Остера и его «Нью-йоркской трилогии» и один из аспектов актуальности связан с этим. Думается, рассмотрение повествовательного уровня произведения американского писателя позволит выявить типологические приемы, маркирующие принадлежность текста к постмодернистской литературе.

Пестерев В.А. «Постмодернистский модернизм» в творчестве Пола Остера: роман «Храм Лупы»//Диалектика модернизма. - СПб., 2006. - С. 144.

2Бекузарова Ю.Ю. Игровая поэтика «пост-детектива» в романе П. Остера «Книга иллюзий» // Филологический вестник Ростовского государственного университета. — 2006. - №3. - С.20.

3Остер П. Стеклянный город. Пер.А.Ливерганта//Иностранная литература. - 1997. - №6. -С.135-202.

4Остер П. Нью-йоркская трилогия/Пер. с англ. А.Ливерганта, С.Таска. - М.: Эксмо, 2005. -400 с.

Категория повествования в конце XX века приобрела особую значимость и, несомненно, связано это, в том числе, и с художественным феноменом искусства постмодернизма. В это время происходит пересмотр и обновление сложившихся форм словесного творчества и прежде всего — форм романного повествования. В связи с изменением художественной практики назрела необходимость в теоретическом уточнении данного термина как основополагающего понятия поэтики. Литературное произведение как эстетический объект представляет собою «единое событие общения автора, героя и читателя», которое по природе своей «глубоко противоречиво и двойственно».1

Под повествованием часто понимают «совокупность фрагментов текста эпического произведения, приписанных автором-творцом "вторичному" субъекту изображения и речи и выполняющих "посреднические" функции».2

В классической теории повествования основным признаком повествовательного произведения является присутствие посредника между автором и повествуемым миром. Суть повествования сводится классической теорией к преломлению повествуемой действительности через призму восприятия нарратора. Таким образом, главной становится проблема «точки зрения»: кому принадлежит повествующий голос? Проблема романа для Н.Т. Рымаря становится проблемой сознания, которое предстает «как взаимодействие сознаний, представленных точками зрения основных участников "эстетического события" - точками зрения автора, повествователя, героя и читателя».3

Второе понятие о нарративности, отраженное в работе В. Шмида4 «Нарратология», сформировалось в структуралистской нарратологии. Согласно

Теория литературы. В 2-х т. /Под редакцией Н.Д.Тамарченко. Т. 1: Н.Д.Тамарченко, В.И.Тюпа, С.П.Бройтман. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. - М.: Изд. центр «Академия», 2004. - С. 173.

2Тамарченко Н.Д. Повествование//Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. - М.: Высшая школа, 1999. — С.295.

3 Рымарь Н.Т. Поэтика романа. - Саратов: Саратовский университет, 1990. - С. 187.

4 Шмид В. Нарратология. - М.: Языки славянской культуры, 2003. - 312 с. этой концепции решающим в повествовании является не столько признак структуры коммуникации, сколько признак структуры самого повествуемого. Тексты, называемые нарративными в структуралистском смысле слова, излагают, обладая на уровне изображаемого мира темпоральной структурой, некую историю.1 По определению Жерара Женетта: «Повествование — повествовательный дискурс — может существовать постольку, поскольку оно рассказывает некоторую историю, при отсутствии которой дискурс не является повествовательным».2

Думается, главное при определении сути повествования — это двоякая природа этого понятия: во-первых, это рассказанная история («событие, о котором рассказано»), во-вторых, это способы рассказывания данной истории («событие рассказывания»). В этой двойственности повествования, сочетающего функции особые и общие, исследователи видят причины «смешения повествователя с автором»4 - одной из проблем, поставленных в «Нью-йоркской трилогии» Пола Остера.

Научная новизна исследования заключается в том, что впервые романная форма «Нью-йоркской трилогии» П. Остера анализируется с точки зрения многообразия форм повествования. Это дает возможность систематизированно и целостно рассмотреть повествовательную манеру Остера в аспекте синтезирования нарративных форм.

Повествовательный уровень определен сложностью произведения американского писателя и становится объектом исследования, предпринятого в данной работе. Предметом изучения является синтез повествовательных форм

1 Подобные определения см.: Prince G. A Grammar of Stories: An Introduction. - The Hague: Walter de Gruyter, 1973. - 106 p.; Narratology: The Form and Functioning of Narrative. - The Hague: Mouton, 1982. - P. 1-4; A Dictionary of Narratology. - Lincoln: U of Nebraska Press, 1987. - P.58; обзор подходов к теории нарративности см.: Sturgess Philip J. М. Narrativity: Theory and Practice. - Oxford: Clarendon Press, 1992. - P.5-67.

2 Женетт Ж. Повествовательный дискурс// Женетт Ж. Фигуры. Т. 2. - М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998. - С. 66.

3 Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М.: Худож. литература, 1975. - С. 403-404.

4Теория литературы. В 2-х т. /Под редакцией Н.Д.Тамарченко. Т. 1: Н.Д.Тамарченко, В.И.Тюпа, С.П.Бройтман. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. - М.: Изд. центр «Академия», 2004. - С. 235. в «Нью-йоркской трилогии», принципы и приемы создания целостности художественного пространства данного произведения.

В качестве материала исследования использованы произведения П.Остера, а также его современников, относящихся к постмодернистскому направлению, в частности романы Дж.Барта (John (Simmons) Barth): «Плавучая опера» («The Floating Opera», 1956) «Химера» («Chimera», 1972), «ПИСЬМА» («LETTERS», 1979); «Выкрикивается лот сорок девять» («The Crying of Lot 49»,

1966) Т. Пинчона (Thomas (Rugls) Pynchon); «Белоснежка» («Snow White»,

1967) Д.Бартелма (Donald Barthelme). Наряду с анализом художественных произведений рассмотрены эссе Остера и интервью с ним.

Цель работы — выявление специфики повествовательных форм «Нью-йоркской трилогии» П. Остера в аспекте их художественного синтезирования. Для достижения данной цели ставятся следующие задачи:

1. Выявить и проанализировать черты постмодернистской поэтики в романах «Стеклянный город», «Призраки» и «Запертая комната» как отражение основных тенденций развития американской литературы последней трети XX века и авторской самобытности П. Остера.

2. Рассмотреть многообразие и особенности форм повествования в трилогии американского писателя с точки зрения их разноприродности и синтеза. Определить приемы создания виртуальной образности в «Нью-йоркской трилогии» П. Остера.

3. На основании анализа поэтики повествования раскрыть динамику структурных компонентов «Нью-йоркской трилогии» в их художественной целостности.

Методологическая основа исследования. Материал исследования предполагает комплексный подход, сочетающий различные методы литературоведческого исследования (от сравнительно-исторического до элементов структуралистского анализа). Теоретической основой являются работы и идеи отечественных и западных литературоведов (М.М. Бахтина, М.М. Гиршмана, Д.В. Затонского, И.П. Ильина, Ю.М. Лотмана, Н.Б.

Маньковской, А.В. Михайлова, В.А. Пестерева, Н.Т. Рымаря, Ю.Н. Тынянова, Н.Д. Тамарченко, В.И. Тюпа, М. Брэдбери, Д. Бодрийара, Ж.Делёза, Р. Руланда, Г. Бертенса, Ю.Кристевой, Ж.Женетта, Ж.-Ф. Лиотара, Б. МакХейла, П.Рикёра, Д. Фоккема, И. Хассана, JI. Хатчеон, В.Шмида и др.).

Теоретическая значимость диссертации заключается в осмыслении вопроса об одной из разновидностей постмодернистского романа на материале «Нью-йоркской трилогии» П. Остера. Определяются пути разработки проблемы «виртуального повествования» в постмодернистском романе, что способствует расширению понимания роли этого явления в зарубежной прозе XX века. Исследование намечает перспективу для новых разработок по проблемам художественной целостности постмодернистского романа.

Практическая значимость работы определяется возможностью использования результатов данного исследования в подготовке вузовских курсов по истории зарубежной литературы XX века, спецкурсов по поэтике современного романа, при разработке лекционных курсов по истории американской литературы.

На защиту выносятся следующие положения:

1. В романах «Стеклянный город», «Призраки» и «Запертая комната» отразились общие художественные тенденции развития литературы последней трети XX века, получившие самобытное авторское преломление в прозе П. Остера.

2. Творческие установки современного американского писателя Пола Остера характеризуются как опорой на традиции мировой и национальной литературу ■ так и переосмыслением художественных приемов в соответствии с постмодернистскими установками.

3. Категория интертекстуальности - свойство повествовательной манеры писателя, воплощающего в своих произведениях идеи полижанровости и полифонии, - является ключевой для анализа поэтики произведений трилогии.

4. В трилогии Остер создает особое «виртуальное повествование», характеризующееся фрагментарностью и дискретностью. Свойственное повествованию Остера остранение полиструктурно: затрагивает не только художественную действительность, но и языковую структуру литературного произведения, виртуализирует письменный текст.

5. Несмотря на децентрацию «Нью-йоркской трилогии», явно просматривается определенная, но иная целостность, чьей константой становится единство авторского взгляда на персонажей и события. Взаимодействие художественных форм, повторяемость разрозненных приемов повествования образуют «хаосмос», параметры которого — мировосприятие Остера.

Апробация материала осуществлялась в форме публикаций и докладов на научных конференциях профессорско-преподавательского состава Волгоградского государственного университета (Волгоград, 2002, 2003), на региональных конференциях молодых исследователей Волгоградской области (Волгоград, 2003 , 2004, 2005), на III Межвузовской научно-методической конференции «Филологические традиции в современном литературном и лингвистическом образовании» (Москва, 2004), на XI Международной научной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов-2004» (Москва, 2004), Межвузовской конференции «Единство и национальное своеобразие в мировом литературном процессе» (Санкт-Петербург, 2005), I Международной научной конференции «Классические и неклассические модели мира в отечественной и зарубежной литературах: материалы» (Волгоград, 2006), IV Международной научной конференции «Рациональное и эмоциональное в литературе и фольклоре» (Волгоград, 2007).

Структура диссертация обусловлена поставленными целями и задачами и включает в себя введение, три главы, заключение и список литературы.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Синтез повествовательных форм в "Нью-Йоркской трилогии" Пола Остера"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Литературный процесс XX века характеризуется разноуровневым многообразием, неоднородностью, отказом от привычных моделей, в соответствии с которыми литература создавалась, воспринималась и интерпретировалась. В жанре романа, ставшем ведущей литературной формой, явственно проявляется усиливающаяся тенденция синтеза, происходит активное проникновение в романный текст различных внежанровых и внелитературных элементов.

Американская литература второй половины XX века в полной мере отразила основные тенденции развития литературного творчества современного этапа. Художнические ориентиры Пола Остера несомненно и прежде всего находятся в русле американского постмодернизма, сложившегося на основе переосмысленной философии экзистенциализма и постструктурализма. Специфичность американского постмодернизма выделяет его среди других национальных вариантов (французского, итальянского и английского). В романах, составивших «Нью-йоркскую трилогию», Остер демонстрирует как опору на традиции мировой литературы, так и художественно переосмысляет распространенные приемы, ориентируясь прежде всего на эстетику постмодернизма. Отмечая оригинальность авторского мировидения и поэтики, следует признать, что «Нью-йоркская трилогия» занимает особое место в современной литературе США, соединяющей в себе черты всех культур.

Остер пересматривает сложившиеся формы не только элитарной литературы (дневниковые записи), но и жанры массовой литературы (детективный роман). В «Нью-йоркской трилогии» разноприродные по своей сути повествовательные формы синтезируются в единую художественную целостность. В структуре трилогии стирается грань между объективной реальностью и субъективным восприятием, читатель вынужден активно взаимодействовать с текстом, но, в конечном счете, остается неопределенность и недосказанность, отрицается возможность выяснения окончательного или итогового смысла посредством произведения.

Эстетические взгляды Остера находят свое воплощение в «Нью-йоркской трилогии» и отражают его интерес к обновлению повествования в современных условиях постмодернистской литературы. «Обнаженное повествование», разрушение линейной последовательности, использование жанров массовой беллетристики, неопределенность и случайность становятся принципами и приемами творческой манеры Остера.

Ведущей установкой прозы Остера является тотальная неопределенность, формирующая повествование произведения. Происходит разрушение линейного порядка нарративности, порождаемое отсутствием единого принципа организации или повествующего голоса, который может обладать единственно верным суждением или правом на истину.

К художественному миру Остера приложимо понятие «хаосмос», в котором в равной степени сливаются неупорядоченность и порядок. В «Нью-йоркской трилогии» каждый фрагмент, существуя отдельно и автономно, взаимодействует с другими и в целом со всем текстом, основываясь прежде всего на случайности и тайне.

Опираясь на постмодернистские принципы построения текста, Остер вовлекает читателя в процесс воссоздания смысла произведения, чему способствует выбор формы детективного расследования. Читатель включается в расшифровку различного рода таинственных событий, пытается проникнуть в смысл поведения персонажей, однако автор не дает ответов на заданные вопросы. Форма детектива является лишь внешней оболочкой произведения, погруженного в проблемы самоидентичности и самопознания персонажей, и, в некоторой степени, читателей, вовлекаемых в текст трилогии при помощи «виртуального повествования», способного изменять не только художественную действительность, но и материальный мир.

Понятие постмодернистской ризомы становится определяющим при анализе целостности «Нью-йоркской трилогии». Повествование в романах Остера разворачивается разветвленно, без начала, середины или конца, каждое отклонение от центрального события, причем определение центра весьма условно, обладает возможностью продолжить движение сюжета.

Сближаясь с традицией американского трансцендентализма (Г.Д. Торо), романтизма (Н. Готорн, Э.А.По), европейского модернизма (Ф. Кафка, С. Беккет), Остер исследует вопрос о единстве индивидуальности, что приводит персонажей автора к проблеме нахождения себя в ненадежном мире.

Осознание своей сущности герои Остера могут реализовать лишь посредством другого. Именно поэтому наблюдение и преследование становятся основными средствами обретения себя. Писатель акцентирует условно-метафорический аспект, охватывая им все романное целое трилогии: закрытая комната выступает как метафора творческого процесса и самопознания личности в прозе Остера, поскольку лишь в уединении, по мысли автора, человек способен обратиться вглубь себя. Категория памяти является значимой для произведений Остера, помогая выделить основное и сущностное в жизни героев, потому что происходит безжалостная экспертиза себя и переоценка ценностей персонажей.

Используя элементы и темы классической литературы (взросление ребенка, поиск собственной индивидуальности вне семьи и культуры, история падения с высот и последующего искупления), Остер отказывается в «Нью-йоркской трилогии» от традиционного финала. Открытость, незавершенность произведения побуждает читателя создавать собственную историю, опираясь прежде всего на свой опыт, но оценивая его уже с учетом пережитого в процессе чтения.

Несмотря на контрастность сюжетов и стиля романов, составивших «Нью-йоркскую трилогию», по существу их можно считать единой историей. В заключительном романе трилогии автор подтверждает существование трех романов как цельного произведения в том смысле, что они отражают различные этапы сознания безымянного рассказчика. В центре внимания писателя оказывается изменяющаяся индивидуальность главных героев, отношения между ними, автором и читателем.

В романах трилогии рассматривается проблема самоидентичности, которая переходит в проблему смысловой структуры и ставит под сомнение онтологически различные категории автора, повествователя и читателя. Используя детективное расследование как метафору для поиска самоидентичности, трилогия исследует отношения между автором, его персонажами и читателями. Хотя в тексте присутствуют персонажи, наделенные автобиографическими чертами писателя Остера, множественность повествующего голоса, его дублирование делает невозможным определение истинного автора произведения.

Общеизвестный прием «текст в тексте» в «Нью-йоркской трилогии» Остера наполняется новым значением и способствует усложнению повествовательной манеры в постмодернистском произведении. Разрозненные и, на первый взгляд, различные по содержанию вставные истории, соединяясь по принципу дискретности, создают особое художественное пространство текста. Сюжетные отступления во многом проясняют для читателя авторскую позицию, его взгляды на литературу, а отчасти и способность творчества к объединению и самопознанию людей.

Интертекстуальность — ключевой прием поэтики произведения Остера, -создающий - наряду с другими - словесную вселенную писателя. Очевидно, что интертекстуальность повествования «Нью-йоркской трилогии» формируется прямыми упоминаниями имен писателей, аллюзиями на литературные произведения, образы и герои мировой литературы, использованием значащих имен персонажей, а также вставными текстами.

В «Нью-йоркской трилогии» Остер активно использует прием остранения как одно из средств создания «виртуального повествования», переосмысливая его в духе постмодернистской поэтики и эстетики. В трилогии Остера художественный хронотоп отражает понимание писателем двойственного положения современного человека, загнанного в тупик хаосом огромного мегаполиса и, в то же время, потерявшего ориентиры. Несмотря на то, что временная организация трилогии автором удерживается в четких границах, все же нельзя говорить о равномерном и упорядоченном течении времени в произведениях Остера. Задавая начальную и конечную точку отсчета произошедших событий, писатель изменяет ритм повествования в зависимости от той задачи, которую несет в себе конкретный фрагмент или эпизод сюжета. Каждый роман «Нью-йоркской г трилогии» достаточно четко очерчен временными рамками. Календарные даты и события мировой истории позволяют читателям относить происходящее в трилогии к тому или иному периоду времени. Однако течение времени внутри произведения отличается неопределенностью, существует по своим законам.

В романах трилогии Остер последовательно рассматривает образ человека, познающего окружающую действительность сквозь призму собственной личности. Однако при обнаружении пустот и зазоров в сознании героев и сама действительность оказывается дискретной, состоящей из фрагментарного пространства и прерывистого времени. Герои трилогии ставятся автором в «пограничную ситуацию», в которой им необходимо вырваться из привычной действительности и приобрести новый опыт, в большинстве случаев это связано с обретением нового языка как средства познания окружающего мира.

Для «Нью-йоркской трилогии» Остера характерна сюжетная неопределенность, автор акцентирует не достоверное или истинное, а иллюзорное. Целостность произведения определяется единством авторского взгляда на героев и события, происходящие с ними якобы беспричинно. Взаимодействие художественных форм, повторяемость разрозненных приемов повествования образуют «хаосмос», параметры которого - мировосприятие Остера. Непрерывное взаимодействие и взаимопроникновение элементов структуры «Нью-йоркской трилогии» создает особую целостность постмодернистского произведения, где фрагментарность и дискретность разрозненных приемов синтезируются в единое смысловое поле.

Анализ повествовательных форм трилогии Остера в аспекте их синтезирования расширяет представление о модификациях формы постмодернистской прозы в целом. Одновременно рассмотренные аспекты помогают скорректировать понимание национальной специфики американского постмодернизма.

Список научной литературыКарслиева, Диана Константиновна, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. Auster P. Why Write? Текст. / P. Auster //The New Yorker. 25 December 1995-1 January 1995.-P.86.

2. Auster P. City of Glass Текст. / P. Auster. Los Angeles: Sun&Moon Press, 1985.-203 p.

3. Auster P. Ghosts Текст. / P. Auster. L.A.: Sun&Moon Press, 1986. - 96 p.

4. Auster P. Hand to Mouth: A Chronicle of Early Failure Текст. / P. Auster. — New York: Henry Holt and Company, 1997. 449 p.

5. Auster P. In the Country of Last Things Текст. / P. Auster. -N.Y.: Viking, 1987. 188 p.

6. Auster P. Leviathan. Текст. /Р. Auster. -N.Y.: Penguin Books, 1993. 288 p.

7. Auster P. Mr. Vertigo. Текст. /Р. Auster. N.Y.: Penguin Books, 1994. - 293 p.

8. Auster P. Moon Palace: a Novel. Текст. /Auster P. -N.Y.: Viking, 1990. 307p.

9. Auster P. Oracle Night. Текст. /Р. Auster. New York: Henry Holt and Company, 2004. - 304 p.

10. Auster P. The Art of Hunger: Essays, Prefaces, Interviews and The Red Notebook Текст. /Р. Auster. Harmondsworth, Middlesex: Penguin Books, 1997. - 395 p.

11. Auster P. The Book of Illusions Текст. /Р. Auster. New York: Henry Holt and Company, 2002. - 336 p.

12. Auster P. The Invention of Solitude: A Memoire Текст. /Р. Auster. -N.Y.: Penguin books, 1988. 173 p.

13. Auster P. The Locked Room Текст. /Р. Auster. Los Angeles: Sun&Moon Press, 1986.- 179p.

14. Auster P. The Music of Chance: a Novel Текст. /Р. Auster. -N.Y. etc.: Viking, 1990.-217 p.

15. Auster P. The New York Trilogy Текст. /Р. Auster. Harmondsworth, Middlesex: Penguin Books, 1990. - 371 p.

16. Барт Д. Плавучая опера. Текст. /Дж. Барт. Пер.с англ.А.Зверева. М.:1. Правда, 2001.-317 с.

17. Барт Дж. Химера Текст. / Дж. Барт. Пер. с англ.; предисл. В. Лапицкого. — СПб.: Симпозиум, 2000. 382 с.

18. Бартельми Д. Белоснежка Текст. / Д. Бартельми. Пер. с англ. М. Пчелинцева М.: Эксмо, 2004. - 224 с.

19. Дым Видеозапись. /реж. Уэйн Вонг, Пол Остер. В ролях: У.Херт, Х.Кейтель, Э.Джадц. США - Германия, Eurospace, Miramax Films, Neue Deutsche Film GmbH. — M.: Премьер Диджитал, 1995. - 1 DVD. - Фильм вышел на экраны в 1994 году.

20. Остер П. Зачем писать? Текст. /П. Остер //Иностранная литература. 1996. -№ 10. - С.246-249.

21. Остер П. Нью-йоркская трилогия Текст. /Пер. с англ. А.Ливеганта, С.Таска. /П. Остер. М.: Эксмо, 2005. - 400 с.

22. Остер П. Храм Луны. Текст. /Пер. с англ. М.А.Николаевой. /П. Остер. М.: Торнтон и Сагден, 2002. - 336с.

23. Пинчон Т. Выкрикивается лот 49. Текст. / Пер. с англ. Махлаюка Н., Слободянюка С. /Т.Пинчон. СПб.: «Симпозиум», 2000. - 408 с.

24. С унынием в лице. Видеозапись. /реж. Уэйн Вонг, Пол Остер. В ролях: Х.Кейтель, М.Сорвино, Мадонна. Miramax Films. — М.: Премьер Диджитал, 1995. - 1 DVD. - Фильм вышел на экраны в 1993 году.

25. Исследования по творчеству П. Остера

26. Бекузарова Ю.Ю. Игровая поэтика «пост-детектива» в романе П. Остера «Книга иллюзий» Текст. /Ю.Ю. Бекузарова // Филологический вестник Ростовского государственного университета. 2006. — №3. — С.20-22.

27. Зверев A.M. "Существует быть" Текст. /A.M. Зверев //Иностранная литература. 1997. - №6. - С. 131-134.

28. Искусство жить. Интервью с П. Остером Текст. //Остер П. Нью-йоркская трилогия. /П. Остер. М.: Эксмо, 2005. - С.5-18.

29. Михеев А. До последней капли алфавита Текст. /А. Михеев //

30. Иностранная литература. — 1997. №6. - С. 204-208.

31. Пестерев В.А. «Постмодернистский модернизм» в творчестве Пола Остера: роман «Храм Луны» Текст. /В.А. Пестерев //Диалектика модернизма: Сб. статей. Под ред. А.И. Жеребина. СПб., 2006. - С. 135-146.

32. Alford S.E. Spaced-Out: Signification and Space in Paul Auster's The New York Trilogy Текст. /S.E. Alford // Contemporary Literature. Madison, 1995. - Vol.36, №4. - P.613-632.

33. An Interview with Paul Auster. By Chris Pace Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.bluecricket.com/auster/books/nyt.htm. — Заглавие с экрана.

34. An interview with Paul Auster. Conducted by L. McCaffery and S. Gregory Текст. //Contemporary Literature. Madison, 1992. - Vol.33, №1. - p. 1-23.

35. Begley A. Case of the Brooklyn Symbolist Электронный ресурс. /А. Begley. — Режим доступа: http://www.nytimes.com/books /99/06/20/specials/auster-92mag.html. — Заглавие с экрана.

36. Bellamy J.D. Literary luxuries: American writing at the end of the millennium. Текст. /J.D. Bellamy. Columbia; L.: Univ. of Missouri press, 1995. - 230 p.

37. Bernstein J. Auster-ities Текст. /J. Bernstein //Premiere. April 1998. - P.6.

38. Beyond the Red Notebook: Essays on Paul Auster. Текст. [Ed. by Barone D.] -Philadelphia: Univ. of Pennsylvania press, 1995. -203 p.

39. Billen A. Paul Auster: Meta master of disguise Текст. / A. Billen//The Times. -Dec 20 2005. -P.8.

40. Birkerts S. Postmodern Picaresque Текст. /S. Birkerts //The New Republic. -Wash., 1989. Mar. 27. - Vol. 13, № 13. - P.36-40.

41. Bremner C. A Brooklyn Identity Текст. /С. Bremner //The Times. Mar 16, 1991.-p. 18-19.

42. Brooks X. New York Stories Текст. /X. Brooks //The Big Issue. Apr 15, 1996.1. P.14-15.

43. Brown M. The Thinking Detective Текст. /М. Brown //The Sunday Times. — Nov 29.- 1987.-P.55.

44. Bryant J.H. The open decision. The contemporary American novel and its intellectual background. Текст. /J.H. Bryant. -N.Y.: The Free press; L.: Collier Macmillan, 1970.-415p.

45. Bunbury S. A New York State of Mind Текст. /S. Bunbury //The Age. Dec 16.- 1995.-p.7.

46. Cantor J. Some People Just Know How to Fly Текст. /J. Cantor //N.Y.Times. -August 28, 1994.-P.8.

47. Cantor N. The American Century: Varieties of Culture in Modern Times. Текст. /N. Cantor. -N.Y.: Harper Collins Publishers, 1997. 497 p.

48. Caws M.A. Paul Auster: The Invention of Solitude Текст. /М.А. Caws //The Review of Contemporary Fiction. 14.1 (Spring 1994). - P. 7-8.

49. Contat M. The Manuscript in the Book: A Conversation Текст. /М. Contat //Yale French Studies. -№89. 1996. - pp. 160-87.

50. Contemporary novelists. Текст. Fifth ed. [Ed. L. Henderson]. -L., Chicago: St. James Press, 1991. 1053 p.

51. Danto G. Leviathan. All This Might Never Have Happened Текст. /G. Danto //N.Y.Times. September 20, 1992. -P.4.

52. Das P. Pynchon's "The Crying of Lot 49" and the Classical Detective Story Текст. /Р. Das //Research Bull. Panjab Univ. Arts. Chandigarh, 1992. - Vol. 23,2. -P. 141-149.

53. Del Rey S. Paul Auster: A1 compas de un ritmo pendular translation as "The Compass with the Flickering Rhythm". [Текст] /S. Del Rey //Quimera [Barcelona]. -№109. May 1992. - P.22-27.

54. Donaldson S. The Literary Situation Today (Part I) Текст. /S. Donaldson //Sewanee rev. 1998. - Vol. 106, № 4. - P.683-701.

55. Donaldson S. The Literary Situation Today (Part II) Текст. /S. Donaldson //Sewanee rev. 1999. - Vol. 57, № 1. -P.61-74.

56. Ford M. Inventions of Solitude: Thoreau and Auster Текст. /М. Ford // Journal of American Studies. Cambridge. - 1999. - Vol. 33, pt.2. - P. 201-219.

57. Freitag M. The Novelist out of Control Текст. /М. Freitag //The New York Times Book Review. Mar 19, 1989. - p.9.

58. Giezek L. Investigating Postmodern Autobiography. Paul Auster's City of Glass Текст. /L. Giezek 11 Acta univ. wratislaviensis. Wroclaw, 2001. - №2319: Anglica wratislaviensis, №37. — P. 43-56.

59. Goldstein R. The man shadowing Black is Blue Текст. /R. Goldstein //New-York Times Book Review. 1986, June 29. - P. 13.

60. Graieb C. Auster creates his universe in Brooklyn apartment Электронный ресурс. /С. Graieb. — Режим доступа: http://www.estado.com.br/edicao/ pano/97/09/12/ca2874.html. Заглавие с экрана.

61. Hall S. On the road Текст. /S. Hall //Bull.: The nat. Austral. Newspaper a. the observer. Sydney, 1988. - June 7. - Vol. 110, № 5622. - P. 128-129.

62. Harris Ch. B. Contemporary American novelists of the absurd. Текст. /Ch. Harris. B. -N. Haven: Colledge&univ. press, 1971. 159 p.

63. Herzogenrath B. An art of desire: reading Paul Auster Текст. /В. Herzogenrath. -Amsterdam the Netherlands, Atlanta GA: Rodopi, 1999. 246 p.

64. Holzapfel A.M. The New York Trilogy: Whodunit? Tracking the Structure of Paul Auster's Anti-Detective Novels. Текст. /A.M. Holzapfel. Frankfurt am Main: Lang, 1996.- 122 p.

65. Howard G. Publishing Paul Auster Текст. /G. Howard //The Review of Contemporary Fiction. 14.1 (Spring 1994). - P. 92-95.

66. Johnson B. The Artist as Storyteller Электронный ресурс. / В. Johnson. -Режим доступа: http://www.storyispromise.com/wauster.htm- Заглавие с экрана.

67. Kenneth К. Paul Auster: A Brief Biography 1997-98. Электронный ресурс. /Kenneth К. Режим доступа: http://www.paulauster.co.uk/briefbiography.htm — Заглавие с экрана.

68. Kerr Ph. Searcher for Meaning in the Mean Streets Текст. /Ph. Kerr //The Sunday Times. Apr 16, 1989. - pp. G 8-9.

69. Kornblatt J. R. The Remarkable Journey of Marco Stanley Fogg Текст. /J. R. Kornblatt //N.Y.Times. March 19, 1989. - P.8.

70. Lacey J. Mirror writing Текст. /J. Lacey //The Guardian. -5 Feb., 2005. P.27.

71. Laurence Ch. The Private 'I' behind Mr Ordinary Текст. /Ch. Laurence //The Daily Telegraph. Apr 30, 1994. - p. 18.

72. Lavender W. The novel of critical engagement: Paul Auster's "City of glass" Текст. /W. Lavender //Contemporary lit. Madison, 1993. - Vol. 34, N 2. - P.219-239.

73. Leo J.R. Strange Company: Postmodern Critics, Critiques and Bandwagons Текст. /J.R. Leo//Contemporary lit. Madison, 1993. - Vol. 34, № 1. - P. 123-138.

74. Little W.G. Nothing to Go on: Paul Auster's City of Glass Текст. /W.G. Little // Contemporary lit. Madison, 1997. - Vol.38, № 1. - P. 133-163.

75. Marcus J. Auster! Auster! Текст. /J. Marcus //Village Voice. Aug 30, 1994. -pp.55-56.

76. Maslin J. Cigars and Conversation In the Course of Revelation Текст. /J. Maslin //N.Y.Times. June 9, 1995.-P.6.

77. McCaffery L.; Gregory S. An Interview with Paul Auster Текст. / L.McCaffery; S. Gregory // Auster P. The Art of Hunger. /Р. Auster. Harmondsworth: Penguin,1992. — рр.277-320.

78. О.Мег win W. S. Invisible Father Текст. /W. S. Merwin//N.Y.Times. February 27, 1983.-P.IO.

79. Nikolic D. Paul Auster's Postmodernist Fiction: Deconstructing Aristotle's "Poetics". Электронный ресурс. /D. Nikolic. Master's Thesis. 1998. Режим доступа: http://www.bluecricket.com/auster/articles/aristotle.html. - Заглавие с экрана.

80. Olson T. Metaphysical Mystery Tour. City of Glass. The New York Trilogy Текст. /Т. Olson //New York times book review. 1985. - Nov. 3. - P. 31.

81. Powell P. The End Is Only Imaginary Текст. /Р. Powell //N.Y.Times. May 17,1987. — P. 11.

82. Quinn J. Auster to Holt—With Footnotes Текст. /J. Quinn // Publishers Weekly. -21 October 1996.-P. 26.

83. Ritchie H. Metaphysics a la Mode Текст. /Н. Ritchie //The Times. Jul 25,1988.-P.14.

84. Rodefer S. Translation Текст. /Rodefer S. // Auster P. The Art of Hunger. /Р. Auster. Harmondsworth: Penguin, 1992. - pp.261-263.

85. Shapiro D. Author Turns Auteur Текст. /D. Shapiro //People Weekly. 42, 9;1. Aug 29, 1994.-p.26.

86. Shilon I. Paul Auster and Postmodern Quest: on the Road to Nowhere. Текст. /I. Shilon. N.Y.: Lang, 2002. - 22lp.

87. Thiebaux M. Paul Auster Текст. /М. Thiebaux //Publishers Weekly. — 3 March 1989. -p.80-81.

88. Ziegesar P. Von Where There's Smoke: A Semi-Spontaneous Semi-Sequel Текст. /Р. Ziegesar //N.Y.Times. October 8, 1995. - P. 8.1.l Теоретические и историко-литературные работы

89. Аристотель. Поэтика. Пер. Н.И. Новосадского. Текст. / Аристотель. Л.: Academia, 1927.- 120 с.

90. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. Текст. /Р. Барт. — М.: Издательская группа «Прогресс», «Универс», 1994. 616 с.

91. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. Текст. /М.М. Бахтин. М.: Худож. литература, 1975. — 502с.

92. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. Текст. /М.М. Бахтин. М.: Изд-во «Искусство», 1986. - 444с.

93. Березкина-Липина В.И. Американская литература и проблема постмодернизма как глобального состояния культуры Текст. /В.И. Березкина-Липина //Тезисы конф. «Американская литература в мировом контексте». М., 1994.-С.115.

94. Библия. Книги Священного писания Ветхого и Нового завета. Текст. В 2-х т. М.: «АККА», 1990. - 1192 с.

95. Ю1.Бланшо М. Пространство литературы. Текст. /М. Бланшо. Пер. с франц. Б.В.Дубина, С.Н.Зенкина, Д.Кротова и др. М.: Логос, 2002. - 282 с.

96. Вайман С. Бальзаковский парадокс. Текст. /С. Вайман. М.: Советский писатель, 1981. - 368 с.

97. Вайман С. Мерцающие смыслы. Текст. /С. Вайман. М.: Наследие, 1999. -398 с.

98. Вайнштейн О.Б. Деррида и Платон: Деконструкция логоса Текст. /О.Б179

99. Вайнштейн // Мировое древо. 1992. - №1. - С.50-72.

100. Вельш В. "Постмодерн". Генеалогия и значение одного спорного понятия Текст. /В. Велып // Путь. М., 1992.-№ 1.-С. 109-136.

101. Виртуальная реальность: философские и психологические проблемы Текст. [ред. Носов Н.А.]. М.: Ин-т человека РАН, 1997. - 187 с.

102. Виртуальные реальности и современный мир/Труды лаборатории виртуалистики Текст. [ред. Носов Н.А.]. Вып. 3. — М.: Ин-т человека РАН, 1997.-85с.

103. Виртуальные реальности. Труды лаборатории виртуалистики. Текст. /Яновский Р.Г., Носов Н.А. Вып. 4. М.: Ин-т человека РАН, 1998. - 212 с.

104. Галкин Д.В Виртуализация опыта в культуре постмодерна.: метаморфозы дискурсивного ландшафта: автореф. дис. . канд. филос. наук Текст. /Д.В. Галкин. Томск, 2002. — 26 с.

105. Гей Н.К. Проза Пушкина: Поэтика повествования. Текст. /Н.К. Гей. — М.: Наука, 1989.-270с.

106. Ш.Гей Н.К. Художественность литературы: Поэтика, стиль. Текст. /Н.К. Гей. М.: Наука, 1975. - 471 с.

107. Генис А. Лук и капуста. Парадигмы современной культуры Текст. /А. Генис. //Знамя. 1994. - №10. - С. 188-200.

108. Генис А. Сочинения в 3 т. Текст. /А. Генис. — Екатеринбург: У-Фактория, 2003.-464 с.

109. Гиршман М.М. Литературное произведение: теория и практика анализа. Текст. /М.М. Гиршман. М.: Высшая школа, 1991. - 160 с.

110. Гиршман М.М. Литературное произведение: Теория художественной целостности. Текст. /М.М. Гиршман. М.: Языки славянских культур, 2002. -528с.

111. Гулыга, А. В. Эстетика в свете аксиологии. Пятьдесят лет на Волхонке Текст. : монография / А. В. Гулыга; Отв. ред.-сост. И. С. Андреева. СПб.: Алетейя, 2000. - 447 с.

112. Гущина В.Н. Постмодернизм в американской и российской культуре

113. Текст. /В.Н. Гущина // Тезисы конф. «Американская литература и Россия». — М., 1995.-С. 62.

114. Давыдов Ю.Н. Патологичность «состояния постмодерна» Текст. /Ю.Н. Давыдов //Философские науки. 2001. - №4. - С.85-96.

115. Делез Ж. Что такое философия? Текст. / Ж.Делез, Ф.Гваттари; Пер. с фр. С. Н. Зенкина. -М., СПб.: Ин-т экспериментальной психологии, Алетейя, 1998. -288 с.

116. Денисова Т.Н. Экзистенциализм и современный американский роман. Текст. /Т.Н. Денисова. Киев: Наукова думка, 1985. — 243 с.

117. Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма. Текст. /Ч. Дженкс. Пер. с англ. А.В.Рябушина, М.В.Уваровой; под ред. А.В.Рябушина, В.Л.Хайта. М.: Стройиздат, 1985. — 136 с.

118. Днепров В.Д. Идеи времени и формы времени. Текст. /В.Д. Днепров. — Л.: Наука, 1980.-598с.

119. Женетт Ж. Фигуры. Т. 2. Текст. /Ж. Женетт. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998. - 944 с.

120. Зарубежная литература второго тысячелетия. 1000-2000. Текст. — М.: Высшая школа, 2001. 335 с.

121. Зарубежное литературоведение 70-х годов: Направления, тенденции, проблемы. Текст. М.: Наука, 1984. - 275 с.

122. Затонский Д.В. Искусство романа и XX век. Текст. /Д.В. Затонский. М.: Художественная литература, 1973. — 534с.

123. Затонский Д.В. Модернизм и постмодернизм. Мысли об извечном коловращении изящных и неизящных искусств. Текст. /Д.В. Затонский. — М.: ACT: Фолио, 2000. 256с.

124. Затонский Д.В. Художественные ориентиры XX века. Текст. /Д.В. Затонский. — М.: Сов. писатель, 1988. -416 с.

125. Зверев A.M. Второе свидание Текст. /А.М Зверев // Иностранная литература. 1997. - №2. - С.209-217.

126. Зверев A.M. Модернизм в литературе США: Формирование, эволюция,кризис. Текст. /A.M. Зверев. -М.: Наука, 1979. — 326 с.

127. Зверев A.M. Современная Америка в постмодернистском изображении Текст. / A.M. Зверев // Идеологическая борьба и современная культура Запада. -М.: Наука, 1988.-С. 173-191.

128. Зверев A.M. Тупик. К вопросу об американском постмодернизме Текст. /А.М Зверев // Иностранная литература. 1982. - №6. - С.199-207.

129. Зверев A.M. Энигма Текст. /А.М. Зверев // Иностранная литература. -1996. — №3. — С.209-213.

130. Злобин Г.П. По ту сторону мечты: Страницы американской литературы XX века. Текст. /Т.П. Злобин. -М.: Художественная литература, 1985. 333 с.

131. Злобина А. Постмодернизм с другим лицом Текст. /А. Злобина // Иностранная литература. 1999. -N 4. - с. 243 — 244.136.3ыбайлов JI.K., Шапинский В.А. Постмодернизм. Текст. /JI.K. Зыбайлов, В.А. Шапинский. М.: Прометей, 1993. - 104 с.

132. Ивбулис В. Я. От модернизма к постмодернизму Текст. /В.Я. Ивбулис // Вопросы литературы. М., 1989. -N 9. - С. 256-261.

133. Ильин И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. Текст. /И.П. Ильин. М.: Интрада, 1996. - 253 с.

134. Кануны и рубежи. Типы пограничных эпох типы пограничного сознания. Текст. В 2-х частях. - М.: ИМЛИ РАН, 2002. - 460 с.

135. Компаньон А. Демон теории: Литература и здравый смысл. Текст. /А. Компаньон. — М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2001. 333 с.

136. Корман Б.О. Избранные труды. Теория литературы Текст. / Б.О.Корман. -Ижевск: Институт компьютерных исследований, 2006. — 552 с.

137. Кристева Ю. Избранные труды: Разрушение поэтики Текст. / Ю. Кристева. Пер. с французского. Г.К. Косикова, Б. П. Нарумова. Сост. и отв. редактор Г.К. Косиков. М.: РОССПЭН, 2004. - 656 с.

138. Кузнецов С. Обучение хаосу Текст. /С. Кузнецов //Иностранная литература. 1996. - №3. - С.223-229.

139. Курицын В. Постмодернизм: новая первобытная культура Текст. /В. Курицын // Новый мир. М., 1992. -№ 2. - С. 225-232.4

140. Лало А. Томас Пинчон и его Америка: загадки, параллели, культурные контексты. Текст. /А. Лало. Минск: РИВШ БГУ, 2001. - 268 с.

141. Лапицкий В.Е. Блеск и нетщета Джона Барта Текст. /В.Е. Лапицкий // Дж. Барт. Химера. /Дж. Барт. СПб.: Симпозиум, 2000. - С. 5-14.

142. Лейтес Н.С. Роман как художественная система. Текст. /Н.С. Лейтес. -Пермь: ПТУ, 1985.-78 с.

143. Лиотар Ж.-Ф. Состояние постмодерна Текст. / Ж.-Ф.Лиотар; Пер. с фр. Н. А. Шматко. СПб.: «Алетейя», 1998. - 160 с.

144. Липовецки Ж. Эра пустоты: Эссе о современном индивидуализме. Текст. /Ж. Липовецки СПб.: Владимир Даль, 2001. - 331 с.

145. Липовецкий М. Н. Русский постмодернизм: очерки исторической поэтики. Текст. /М. Н. Липовецкий. Екатеринбург: Изд-во Урал. гос. пед. ун-та, 1997.-317 с.

146. Лотман Ю.М. Об искусстве: Структура художественного текста; Семиотика кино и проблемы киноэстетики; Статьи. Заметки. Выступления. (1962-1993). Текст. / Ю.М. Лотман. СПб.: «Искусство - СПБ», 1998. - 702 с.

147. Лучинская Е.Н. Постмодернистский дискурс: семиологический и лингвокультурологический аспекты интерпретации Текст. /Е. Н. Лучинская.I

148. Краснодар: Куб. гос. ун-т, 2002. 120 с.

149. Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. Текст. /Н.Б Маньковская. — СПб.: Алетейя, 2000. 346 с.

150. Мендельсон М.О. Роман США сегодня на заре 80-х годов. Текст. /М.О. Мендельсон. -М.: Сов. писатель, 1983. — 415 с.

151. Михайлов А.В. Языки культуры. Учебное пособие по культурологии. Текст. /А.В. Михайлов. М.: Языки русской культуры, 1997. - 912 с.

152. Морозова Т. Л. Литература модернизма Текст. /Т. Л. Морозова //Литература США в 70-е гг. XX века. -М.: Наука, 1983. С.261-326.

153. Мулярчик А.С. Соединенные Штаты. XX век. Грани литературного процесса. Текст. /А.С. Мулярчик. М.: [.б.и.], 1994. - 344 с.

154. Несмелова О.О. Проблемы развития художественной прозы США XX века в восприятии отечественного литературоведения (20-80 годы): автореферат дисс.д.филол.н. Текст. /О.О. Несмелова. -М., 1999. 30 с.

155. Носов Н.А. Виртуалистика в России в первой половине 2000 г. Текст. /Н.А. Носов //Вестник Российского философского общества. 2000. - №4. -С.53-54.

156. Носов Н.А. Виртуальная реальность Текст. / Н.А. Носов//Вопросы философии. 1999. - №10. - С. 152-164.

157. Носов Н.А. Психологические виртуальные реальности. Текст. / Н.А. Носов. -М.: Ин-т человека, 1994. 195 с.

158. Пестерев В.А. Модификации романной формы в прозе Запада второй половины XX столетия (способы художественного синтезирования): автореф. дисс.д-ра филол. наук. Текст. /В.А. Пестерев. Волгоград, 1999. - 35 с.

159. Пестерев В.А. Модификации романной формы в прозе Запада второй половины XX столетия. Текст. /В.А. Пестерев. Волгоград: Изд-во ВолГУ, 1999.-312 с.

160. Пестерев В.А. Постмодернизм и поэтика романа. Историко-литературные и теоретические аспекты. Учебно-методическое пособие. Текст. /В.А. Пестерев. Волгоград: Изд-во ВолГУ, 2001. - 40 с.

161. Пестерев В.А. Роль автора в современном зарубежном романе как художественная проблема: Учебное пособие. Текст. /В.А. Пестерев. -Волгоград: Изд-во ВолГУ, 1996. 76 с.

162. Поляков М.Я. Вопросы поэтики и художественной семантики. Текст. /М.Я. Поляков. М.: Советский писатель, 1986. - 480 с.

163. Постмодернизм и культура Текст. /отв. ред. Шапинская Е.Н. — М.: Ин-т философии (ИФАН), 1991.- 138 с.

164. Постмодернизм и культура: Материалы "круглого стола" Текст. // Вопр. философии. М. - 1993. - № 3. - С. 3-16.

165. Проблемы литературы США XX века. Текст. — М.: Наука, 1970. 525 с.

166. Прозоров В.Г. Ступени свободы. Очерки истории и литературы США 1950-2000. Текст. /В.Г. Прозоров. Петрозаводск: КГПУ, 2001. - 344 с.

167. Пространство и время в художественном произведении. Сб. науч. ст. Текст. /А.Г. Прокофьева [и др.]. Оренбург: Издательство ОГПУ, 2002. - 276с.

168. Пятигорский A.M. О постмодернизме Текст. /A.M. Пятигорский //Пятигорский A.M. Избранные труды./А.М. Пятигорский. — М.: Языки русской культуры, 1996. С. 362-368.

169. Развитие повествовательных форм в зарубежной литературе XX в. Текст. Тюмень: Издательство Тюменского государственного университета, 2002. -Вып.2.-250 с.

170. Рикёр П. Время и рассказ. В 2 т. Текст. /П. Рикёр. /Пер. Т. В. Славко. М.; СПб.: Т1ГНИИ ИНИОН РАН: Культурная инициатива: Университетская книга, 2000.-537 с.

171. Родионов С.Н. Постмодернизм как стиль мышления и феномен социокультурного освоения мира: автореф. дис. . канд. филос. наук Текст. /С.Н. Родионов. Ставрополь: Северо-Кавказский гос. технич. ун-т, 2001. - 20с.

172. Рымарь Н.Т. Поэтика романа. Текст. /Н.Т. Рымарь. Саратов: Саратовский университет, 1990. - 256 с.

173. Рымарь Н.Т., Скобелев В.П. Теория автора и проблема художественной деятельности Текст. / Н.Т. Рымарь, В.П. Скобелев. Воронеж: Логос, 1994. -263 с.

174. Рюмина М.Т. Эстетика смеха. Смех как виртуальная реальность. Текст. /М.Т. Рюмина. М.: КомКнига, 2003. - 320 с.

175. Семенова Н.В. Цитата в художественной прозе (на материале произведений В. Набокова). Текст. /Н.В. Семенова. Тверь: ТвГУ, 2002. - 200с.

176. Сигарев С.Ф. Проблема постмодернизма в западном теоретическом сознании: автореф. дис. . канд. филос. наук Текст. /С.Ф. Сигарев. — СПб., 1996.-20 с.

177. Скоропанова И.С. Русская постмодернистская литература: новая философия, новый язык. Текст. /И.С. Скоропанова. СПб.: Флинта: Наука, 2001.-416 с.

178. Современный роман: Опыт исследования. Текст. М.: Наука, 1990. - 279с.

179. Сокал А. Интеллектуальные уловки: Критика соврем, философии постмодерна Текст. /А.Сокал, Ж.Брикмон; Пер. с англ. А Костиковой и Д. Кралечкина. — М.: «Дом интеллектуальной книги», 2002. — 248 с.

180. Стеценко Е.А. Судьбы Америки в современном романе США. Текст. /Е.А. Стеценко. М.: Наследие, 1994. - 240 с.

181. Стеценко Е.А. Экологическое сознание в современной американской литературе. Текст. /Е.А. Стеценко. М.: ИМЛИ РАН, 2002. - 320 с.

182. Струков В.В. Художественное своеобразие романов П. Акройда (к проблеме британского постмодернизма). Текст. /В.В. Струков. Воронеж: Полиграф, 2000.- 182 с.

183. Тлостанова М.В. Проблема мультикультурализма и литература США конца XX века. Текст. /М.В. Тлостанова. М.: Наследие, 2000. - 400 с.

184. Тойменцев С.А. Органическая эстетика постмодерна. Опыт рассмотрения романа Т. Пинчона «V» в контексте теории сложных систем Текст. /С.А. Тойменцев //Русская и сопоставительная филология: взгляд молодых. Казань: ДАС, 2001.-С. 98-104.

185. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. Текст. /Б.В. Томашевский. М.: Аспект Пресс, 1996. - 334с.

186. Традиции и новаторство в литературах стран Западной Европы и США: Текст. Сб. науч. тр. М., 1994. - 119 с.

187. Уэллек Р., Уоррен О. Теория литературы. Текст. /Р. Уэллек, О. Уоррен. /Пер. с англ. — М.: Прогресс, 1978. 325 с.

188. Фатеева Н.А. Типология интертекстуальных элементов и связей в художественной речи» Текст. /Н.А. Фатеева //Известия академии наук. Серия литературы и языка. - Т. 57. - 1998. - №5. - С.25-38.

189. Хангельдиева И.Г. Искусство: выразительные формы и художественный синтез Текст. / И.Г. Хангельдиева //Вестник МЭГУ. 1994. - №2. - С.84.

190. Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. Текст. -М.: ИМЛИ РАН, 2002. 568 с.

191. Черниченко JI.JI. Школа «черного юмора» и американский модернизм: автореф.канд. филол.н. Текст. /JI.JI. Черниченко. -М., 1979. -21 с.

192. Шкловский В. Художественная проза. Размышления и разборы. Текст. /В. Шкловский. -М.: Сов. писатель, 1959. 628 с.

193. ТТТмид В. Нарратология. Текст. /В. Шмид. М.: Языки славянской культуры, 2003. - 312 с.

194. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию. Текст. /У. Эко. Пер. с итал. В.Резник, А.Погоняйло. М.: Симпозиум, 2006. - 543 с.

195. Эко У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста. Текст. /У. Эко. / Пер. с англ. и итал. С. Д. Серебряного. СПб.: Симпозиум, 2005 - 502 с.

196. Эко У. Шесть прогулок в литературных лесах Текст. /У. Эко. /Пер. с англ. А. Глебовской. СПб.: Симпозиум, 2003. - 285 с.

197. Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны: О литературном развитии XIX-XX веков. Текст. /М.Н. Эпштейн. -М.: Сов. писатель, 1988.-414 с.

198. Эпштейн М.Н. Постмодернизм в России. Литература и теория Текст. /М.Н. Эпштейн. М.: Изд-во Элинина, 2000. - 368 с.

199. Abadi-Nagy Z. Minimalism Vs. Postmodernism in Contemporary American Fiction Текст. /Z. Abadi-Nagy //Neohelicon. Budapest; Amsterdam, 2001. - T.28, № l.-p. 129-143.

200. Aldridge J.W. Time to murder and create. The contemporary novel in crisis. Текст. /J.W. Aldridge. -N.Y.: McKay, 1966. 264 p.

201. Alexander M. Flights from Realism: Themes and Strategies in Postmodernist British and American Fiction. Текст. /М. Alexander. — London: Edward Arnold, 1990.-206 p.

202. Alter R. Partial magic. The novel as a self-conscious genre. Текст. /R. Alter. -Berkeley, Los Angeles, L.: University of California Press, 1975. — 248 p.

203. Amato J. Bookend: anatomies of a virtual self Текст. /J.Amato. — Albany: State University of New York Press, 1997.-190 p.

204. Anything can happen: Interviews with contemporary American novelists. Текст. -Urbana: Univ. of Illinois press, 1983. 305 p.

205. Attebery B. Strategies of fantasy. Текст. /В. Attebery. Bloomington; Indianapolis: Indiana University Press, 1992. — 153 p.

206. Barker F., P. Hulme, M. Iverson Postmodernism and the Re-reading of Modernity. Текст. /F. Barker, P. Hulme, M. Iverson. Manchester: Manchester UP, 1992.-322 p.

207. Baudrillard J. Simulations. Trans Paul Foss, Paul Patton and Philip Beitchman. Текст. /J. Baudrillard. New York: Semiotext(e), 1983.- 159 p.

208. Benjamin W. Illuminations. Текст. /W. Benjamin. London: Fontana Press, 1973.-278 p.

209. Bennett D. Parody, postmodernism, and the politics of reading Текст. /D. Bennett // Crit. quart. Manchester, 1985. - Vol. 27, № 4. - P. 27-43.

210. Bergonzi B. The Situation of the Novel Текст. /В. Bergonzi. Z.: University of Pittsburgh Press, 1970. - 226 p.

211. Berry Ph., A.Wernick. Shadow of Spirit Postmodernism and Religion. Текст. /Ph. Berry, A. Wernick. London: Routledge, 1992. - 274 p.

212. Bertens H. The Idea of the Postmodern: A History. Текст. /Н. Bertens. -London: Routledge, 1995. 284 p.

213. Best S., Kellner D. Postmodern theory: Critical Interrogetions. Текст. /S. Best, D. Kellner. N.Y.: The Guilford Press, 1991. - 324 p.

214. Beyond the Waste Land: A Study of the American Novel in the 1960-s Текст. /R.M. Olderman. New Haven, L.: Yale univ. press, 1976. - 258 p.

215. Bleich D. Looking for the Human in the Humanities Текст. /D. Bleich //American Literary History. Oxford, 2002. - Vol. 14, №2. - P. 328-357.

216. Boulton M. The Anatomy of the novel. Текст. /М. Boulton. London. Routledge, 1975.- 189 p.

217. Bradbury M. The Modern American Novel. Текст. /М. Bradbury. Oxford: Oxford UP, 1992.-340 p.

218. Brogan J.V. Postmodernist Crossings: Aesthetic Strategies, Historical Moment, or a State of Mind Текст. /J.V. Brogan // Contemporary Literature. Madison, 2001.- Vol.42, №1,- P. 155-159.

219. Brooks P. Reading for the Plot: Design and Intention in Narrative. Текст. /Р. Brooks. New York: Random House, 1984. - 363 p.

220. Brooks P. Re-Imagined in English Текст. /Р. Brooks //N.Y.Times. — January 23, 1983. -P.9.

221. Burke R.E. The Games of Poetics: Ludic Criticism and Postmodern Fiction. Текст. /R.E. Burke. -N.Y.: Peter Lang Publishing, 1994. 199 p.

222. Callincois A. Against Postmodernism: A Marxist Critique. Текст. /А. Callincois. Cambridge: Polity Press, 1990. - 207 p.

223. Caramello Ch. Silverless mirrors: Book, Self and Postmodern American Ficrion. Текст. /Ch. Caramello. Tallahassee: Univ. presses of Florida, 1983. - 250 p.

224. Caserio R.L. Plot, story and the novel: From Dickens and Рое to the modern period. Текст. /R.L. Caserio. Princeton: Princeton univ. press, 1979. - 304 p.

225. Chabot C.B. The problem of the postmodern Текст. /С.В. Chabot // Zeitgeist in Babel. Bloomington; Indianapolis: Indiana University Press, 1991. - P. 22-39.

226. Coale S. Ch. In Hawthorne's shadow: American romance from Melville to Mailer. Текст. /S. Coale. Lexington: The Univ. press of Kentucky, 1985. - 245 p.

227. Conte J.M. Design and debris: a chaotics of postmodern American fiction Текст. / J.M. Conte. Tuscaloosa: University of Alabama Press, 2002. - 271 p.

228. Contemporary American fiction. Текст. -L., 1987. 300 p.

229. Critical essays on American postmodernism Текст. /[ed. by S.Trachtenberg]. — N.Y.: G.K. Hall; Toronto; New York: Maxwell Macmillan, 1995.-221 p.

230. Currie P. The eccentric self: Anti-characterization a. the problem of the subject in American post modernist fiction Текст. /Р. Currie //Contemporary American fiction.-L. etc., 1987.-P. 52-70.

231. Curry MJPostmodern Narrative Theory. Текст. /М. Curry. — Basingstoke: Macmillan, 1998.- 169 p.

232. Deleuze G., Guattari F. Anti-Oedipus. Текст. /G. Deleuze, F. Guattari. -London: Athlone Press, 1984. 427 p.

233. Detmer D. Challenging postmodernism: philosophy and the politics of truth Текст. /D. Detmer. Amherst, N.Y.: Humanity Books, 2003. - 354 p.

234. Dimock W.C. Deep Time: American Literature and World History Текст. /W.C. Dimock // American Literary History. Oxford, 2001. - Vol. 13, №4. - P. 755-775.

235. Docherty Th. Postmodernism: A Reader. Текст. /Th. Docherty. Brighton: Harvester Wheatsheaf, 1993. - 528 p.

236. Dubey M. Signs and cities: Black literary postmodernism Текст. /M.Dubey. -Chicago: University of Chicago Press, 2003. 284 p.

237. Eagleton T. The Illusions of Postmodernism. Текст. /Т. Eagleton. Oxford: Blackwell, 1989.- 147 p.

238. Feldman S.M. American legal thought from premodernism to postmodernism: An intellectual voyage. Текст. /S.M. Feldman. New York; Oxford: Oxford university press, 2000. - 272 p.

239. Fokkema D. The semantic and syntactic organization of postmodernism texts. Текст. /D. Fokkema // Approaching postmodernism. [Ed. by Fokkema D., Bertens H.] Amsterdam; Philadelphia: Benjamins, 1986. - P. 81-99.

240. Folks JJ. From Richard Wright to Toni Morrison: ethics in modern & postmodern American narrative Текст. / J.J. Folks. New York: Peter Lang Publishing, 2001.- 199 p.

241. Foster Т. The Reappearing Body in Postmodern Technoculture Текст. /Т. Foster //Contemporary lit. Madison, 2001. - Vol. 42, № 3. - P.617-631.

242. Frederick R.K. American Fiction 1940/1980: A Comprehensive History and Critical Evaluation. Текст. /R.K. Frederick. -N.Y.: Harper@Row, 1985. 637 p.

243. Friedman A.W. Multivalence: The moral quality of form in the modern novel. Текст. /A.W. Friedman. Baton Rouge; L.: Louisiana state univ. press, 1978. — 215 P

244. Galloway D. The absurd hero in American novel: Updike, Styron, Bellow, Salinger. Текст. /D. Galloway. Austin: Univ. of Texas press, 1981. - 265 p.

245. Ganim J.M. Cities of Words: Recent Studies on Urbanism and Literature Текст. /J.M. Ganim //Modern Language Quarterly. Seattle, 2002. - Vol. 63, № 3. -P. 365-382.

246. Gilloch G. Myth and Metropolis: Walter Benjamin and the City Текст. /G. Gilloch. Oxford. Cambridge: Polity, 1997. - 220 p.

247. Greenberg C. The notion of "postmodern" Текст. /С. Greenberg // Zeitgeist in Babel. — Bloomington; Indianapolis: Indiana University Press, 1991. P. 42-49.

248. Greer R. Mapping postmodernism: a survey of Christian options Текст. /R. Greer. Downers Grove, 111.: InterVarsity Press, 2003. - 286 p.

249. Greimas A.J., Courtes J. S6miotique : dictionnaire raisonn6 de la therie du langage: Tome I. Текст. /A.J. Greimas, J. Courtes. Paris: Hachette.1979. - 454 p.

250. Hale D.J. Social formalism: The novel in theory from Henry James to the present. Текст. /D.J. Hale. Stanford: Stanford Univ. Press, 1998. - 251 p.

251. Harvey D. The condition of postmodernity: An enquiry into the origins of cultural change. Текст. /D. Harvey. Oxford; Cambridge: Blackwell, 1989. - 378 p.

252. Hassan I. Contemporary American Literature, 1945 1972. An introd. Текст. /I. Hassan. -N.Y.: Ungar, 1974. 194 p.

253. Hassan I. On the problem of the postmodern Текст. Я. Hassan // New lit. history.-Baltimore, 1988.-Vol. 20, № l.-P. 21-22.

254. Hassan I. Radical innocence: Studies in the contemporary American novel. Текст. Я. Hassan. Princeton: Princeton univ. press, 1971. - 362 p.

255. Hassan I. The Dismemberment of Orpheus: Toward a Postmodern Literature. 2nd ed. Текст. /I. Hassan. Madison: U of Wisconsin P, 1982. - 315 p.

256. Hassan I.H. Selves at risk: Patterns of quest in contemporary American letters. Текст. /I. Hassan. Madison: The Univ. of Wisconsin press, 1990. - 232 p.

257. Hayman D. Re-Forming the Narrative: Toward a Mechanics of Modernist Fiction. Текст. /D. Hayman. Ithaca: Cornell UP, 1987. - 219 p.

258. Higgins D. A Dialectic of centuries: notes towards a theory of the new arts. Текст. / Higgins D. -N.Y.: Printed Editions, 1978.-178 p.

259. Huhn P. The Detective as Reader: Narrativity and Reading Concepts in Detective Fiction Текст. /Р. Huhn //Modern Fiction Studies. 1987. - № 33. - P. 451-466.

260. Hutcheon L. A Poetics of Postmodernism: History, Theory, Fiction. Текст. /L. Hutcheon. -N.Y.; L.: Routledge, 1988. 268 p.

261. International postmodernism: Theory and literary practice. Текст. — Amsterdam; Philadelphia: Benjamins publishing company, 1997. 581 p.

262. Jameson F. Postmodernism or the Cultural Logic of Late Capitalism. Текст. /F. Jameson. London: Verso, 1991. - 438 p.

263. Jay M. Habermas and postmodernism Текст. /М. Jay // Zeitgeist in Babel. -Bloomington; Indianapolis: Indiana University Press, 1991. P. 98-110.

264. Jencks Ch. The Post-modern reader. Текст. /Ch. Jencks. London: Academy, 1992.-416 p.

265. Jenkins K. Re-Thinking History. Текст. /К. Jenkins — London: Routledge, 1991.-99 p.

266. Johnston J. Postmodern Theory/Postmodern Fiction Текст. /J. Johnston //Clio. Fort Wayne, 1987. - Vol. 16, № 2. - P. 139-158.

267. Kariel H.S. The desperate politics of postmodernism. Текст. /H.S. Kariel -Massachusetts: University of Massachusetts Press, 1989. 184 p.

268. Kennard J.E. Number and nightmare. Forms of fantasy in contemporary fiction. Текст. /J.E. Kennard. Hamden: Archon books, 1975. - 244 p.

269. Kermode F. Changes in the Practice of Literary Criticism Текст. /F. Kermode //Atti della Accad. -Naz. Dei Lincei: Rend. Classe di scienze morali, stor. E filol. — Roma, 2002.-Vol. 13, fasc. 3. P. 509-521.

270. Klinkowitz J. The Self-apparent Word: Fiction as Language Language as Fiction. Текст. /J. Klinkowitz. - Carbondale: Eswardsville: Southern Illinois univ. press, 1984.- 153 p.

271. Kuberski Ph. Chaosmos: Literature. Science, and Theory. Текст. /Ph. Kuberski. New York: State Univ. of New York Press, 1994. - 211 p.

272. Kuehl J. Alternate Worlds: A Study of Postmodern Antirealist American Fiction. Текст. /J. Kuehl. N.Y.: New York UP, 1989. - 373 p.

273. Language beyond Postmodernism: Saying and Thinking in Gendlin's Philosophy Текст. Evanston (111.): Northwestern university press, 1997. - 378 p.

274. Lechte J. Belonging in Postmodern Space Текст. /J. Lechte //Postmodern Cities and Spaces. /Ed. by Gibson K., Watson S. Oxford: Blackwell, 1996. - P. 99-111.

275. Lehman D. The Big Question Текст. /D.Lehman. Ann Arbor: University of Michigan Press, 1995. - 142 p.

276. Leo J.R. Strange Company: Postmodern Critics, Critiques, and Bandwagons Текст. /J.R. Leo // Contemporary lit. Madison, 1993. - Vol. 34, № 1. - P. 123138.

277. Linn R. A Teacher's Introduction to Postmodernism. Текст. /R. Linn. Urbana (111.): The National Council of Teachers of English, 1996. - 161 p.

278. Lodge D. Consciousness a nd the Novel. Текст. /D. Lodge. L.: Penguin books, 2003. - 311 p.

279. Lodge D. Working with Structuralism: Essays and Reviews on Nineteenth and Twentieth Century Literature. Текст. /D. Lodge. London: Routledge and Kegan Paul, 1981.-207 p.

280. Lord G. Postmodernism and Notions of National Difference: A Comparison of Postmodern Fiction in Britain and America. Текст. /G. Lord. Amsterdam; Atlanta: Rodopi, 1996.- 190 p.

281. Lyotard J.F. The Postmodern Condition: A Report on Knowledge. Текст. /J.F. Lyotard. Minneapolis: U of Minnesota P, 1984. - 110 p.

282. Malmgren C.D. Fictional Space in the Modernist and Postmodernist American Novel. Текст. /C.D. Malmgren. Lewisburg; London; Toronto: Bucknell univ. press; Assoc. univ. presses, 1985. - 240 p.

283. Maltby P. Dissident Postmodernists: Barthelme, Coover, Pynchon. Текст. /Р. Maltby. Philadelphia: Univ. of Pennsylvania press, 1991. - 215 p.

284. Marshall B. Teaching the Postmodern: Fiction and Theory. Текст. /В. Marshall -New York: Routledge, 1992. 213 p.

285. McCullagh С. B. The Logic of History: Putting Postmodernism in Perspective Текст. /С. В. McCullagh. New York, N.Y.: Routledge, 2003. - 212 p.

286. McHale B. Postmodernist Fiction. Текст. /В. McHale. London: Methuen,1987.-264 p.

287. McHale B. Some Postmodernist Stories Текст. /В. McHale // Postmodern fiction in Europe and the Americas. — Amsterdam: Rodopi; Antwerpen: Restant,1988.-P. 13-25.

288. Mizruchi S. Becoming Multicultural Текст. /S. Mizruchi //American Literary History. Oxford, 2003.-Vol. 15, №1. -P. 39-60.

289. Modern American Fiction: Form and Function Текст. [ed. by T.D. Young]. -Baton Rouge; L.: Louisiana state univ. press, 1989. 246 p.

290. Nealon J.T. Double Reading: Postmodernism after Deconstruction Текст. /J.T. Nealon. Ithaca: Cornell University Press, 1993. - 200 p.

291. Nietzsche F. The Birth of Tragedy. Текст. /F. Nietzsche. N.Y.: Penguin, 1993.-160 p.

292. Norris C. What's Wrong with Postmodernism: Critical Theory and the Ends of Philosophy. Текст. /С. Norris. London: Harvester Wheatsheaf, 1990. - 287 p.

293. Olster St. Reminiscence and Re-creation in Contemporary American Fiction. Текст. /St. Olster. NY: Cambridge University Press, 1991. - 213 p.

294. Organization theory and postmodern thought Текст. [ed. by S.Linstead]. -Thousand Oaks, CA: Sage Publications, 2003. 188 p.

295. Porush D. The Soft Machine. Cybernetic Fiction. Текст. /D. Porush. N.Y.; L.: Methuen, 1985. - 244 p.

296. Postmodern Fiction in Europe and the Americas Текст. [ed. by Th. D'Haen and H. Bertens]. — Amsterdam: Rodopi, Antwerpen: Restant, 1988. — 208 p.

297. Postmodernism in American Literature: a Critical Anthology. Текст. [ed. by M. Pitz, P.Freese]. Darmstadt: Thesen Verlag, 1984. - 238 p.

298. Recognition, Responsibility, and Rights: Feminist Ethics and Social Theory Текст. [ed. by R.N. Fiore, H. Lindemann]. — Nelson. Lanham, Md.: Rowman & Littlefield, 2003.-233p.

299. Reflections on Ethical Values in Post(?)modern American Literature. Текст. [ed. by Teresa Pyzik; assistant editor Pawel Jedrzejko]. — Katowice: Wydawn. Uniwersytetur Slaskiego, 2000. 237 p.

300. Reijen W.van. Labyrinth and Ruin: the Return of the Baroque in Postmodernity Текст. /W.van Reijen // Theory, Culture a. soc. Cleveland, 1992. - Vol. 9, № 4. — P. 3-26.

301. Rereading the New: a Backward Glance at Modernism Текст. [ed. by Kevin J.H.] Dettmar. Ann Arbor: University of Michigan Press, 1992. - 385 p.

302. Rodrigues V. Facing Post-Modernism Текст. /V. Rodrigues //Research. Bull. Panjab univ. arts. Chandigarh, 1992. - Vol. 23, № 2. - P. 1-22.

303. Romanticism and Postmodernism. Текст. Cambridge; New York; Oakleigh : Cambridge university press, 1999. - 238 p.

304. Rorty's Elective Affinities. The New Pragmatism and Postmodernism Thought Текст. Poznan: Adam Mickiewicz University Press, 1996. — 302 p.

305. Ruland R., Bradbury M. From Puritanism to Postmodernism. A History of American Literature. Текст. /R. Ruland, M. Bradbury. L.: Penguin books, 1992. -456p.

306. Saltzman A.M. The Novel in the Balance. Текст. /A.M. Saltzman. Columbia: Univ. of South Caroline press, 1993. - 183 p.

307. Stevick P. Alternative Pleasures: Postrealist Fiction and the Tradition. Текст. /Р. Stevick. Urbana: Univ. of Illinois press, 1981. - 156 p.

308. Stuhr J.J. Pragmatism, Postmodernism, and the Future of Philosophy Текст. /J.J. Stuhr. New York: Routledge, 2003. - 211 p.

309. Sturgess Ph. Narrativity: Theory and Practice. Текст. /Ph. Sturgess. Oxford: Clarendon Press, 1991. - 322p.

310. Tester K. The Life and Times of Postmodernity. Текст. /К. Tester. London: Routledge, 1993.-168 p.

311. The New American Writing: Essays on American Literature since 1970 Текст. [Ed. by G. Clarke]. -L.: Vision press; N.Y., St. Martin's press, 1990. 186 p.

312. The Situation of American Writing 1999 Текст. //Amer. Lit. History. Oxford, 1999. - Vol.11, №2. -P.215-353.

313. Tradition and Postmodernity: Текст. Engl. And Amer. Studies and the Challenge of the Future: Proc. of the 8th Intern. Conf. on the Engl, and Amer. Lit. and Lang., Krakow, Apr. 7-9, 1999. Krakow, 1999. - 580 p.

314. Wain K. The Learning Society in a Postmodern World: the Education Crisis Текст. /К.Wain. New York: P. Lang, 2004. - 362 p.

315. Wallace R. The Last Laugh: Form and Affirmation in the Contemporary American Comic Novel. Текст. /R. Wallace. Columbia; L.: Univ. of Missouri press, 1979.- 159p.

316. Walsh R. Novel Arguments: Reading Innovative American Fiction. Текст. / R. Walsh. Cambridge; Cambridge Univ. Press, 1996. - 179 p.

317. Waugh P. Practising Postmodernism, Reading Modernism Текст. /P.Waugh. -London; New York: Edward Arnold, 1992. 176 p.

318. White H. The Content of the Form: Narrative Discourse and Historical Representation. Текст. /Н. White. Baltimore: John Hopkins UP, 1987. - 244 p.1. Справочная литература

319. Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. Текст. /Под ред. Л.В.Чернец. -М.: Высшая школа, 1999. -556с.

320. Виноградов В.В. О теории художественной речи: Уч. пособие. Текст. /В.В. Виноградов. -М.: Высшая школа, 1971.-240 с.

321. Западное литературоведение XX века: Энциклопедия. Текст. -М.: Intrada, ИНИОН РАН, 2004. 560 с.

322. Зинченко В.Г., Зусман В.Г., Кирнозе З.И. Методы изучения литературы. Системный подход: Учебное пособие. Текст. /В.Г. Зинченко, В.Г. Зусман, З.И. Кирнозе. -М.: Флинта-наука, 2002.-200 с.

323. Ильин И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: Эволюция научного мифа. Текст. /И.П. Ильин. -М.: Интрада, 1998. 255 с.

324. Ильин И.П. Постмодернизм: Словарь терминов Текст. /И.П. Ильин. -М.: Интрада, 2001.-384с.

325. Киреева Н.В. Постмодернизм в зарубежной литературе. Учеб комплекс. Текст. /Н.В Киреева. Благовещенск: Флинта, 2002. -224 с.

326. Краткая литературная энциклопедия: Текст. Т. 1-9. М.: Советская энциклопедия, 1962-1978. - 1088 с.

327. Культурология XX век. Словарь. Текст. СПб.: Университетская книга, 1997.-640 с.

328. Литературный энциклопедический словарь: Текст. В 2-х томах / [Под общей редакцией В.М. Кожевникова и П.А. Николаева]. М.: Советская энциклопедия, 1987.-751 с.

329. Литературоведческие термины (материалы к словарю). Текст. Выпуск 2. -Коломна: Изд-во Коломенского пединститута, 1999. 120 с.

330. Литературная энциклопедия терминов и понятий Текст. / [Гл. ред. и сост. А.Н. Николюкин]. -М.: НПК «Интелвак», 2001. 1600 стлб.

331. Носов Н.А. Словарь виртуальных терминов/Труды лаборатории виртуалистики. Вып.7. Текст. / Н.А. Носов. -М: Путь, 2000. 69 с.

332. Постмодернизм: Энциклопедия: Понятия, термины, концепты. Текст. -Минск: Интерпрессервис, Книжный дом, 2001. 1037 с.

333. Руднев В. П. Словарь культуры XX века. Текст. /В.П. Руднев. -М.: Аграф, 1997.-384 с.

334. Современное зарубежное литературоведение. Страны Западной Европы и США: Концепции, школы, термины. Энциклопедический справочник. Текст. -М.: Интрада, 1999. 320 с.

335. Теоретическая поэтика: Понятия и определения Текст. / [Автор-сост. Н.Д. Тамарченко]. -М.: РГГУ, 2002.-467 с.

336. Хализев В.Е. Теория литературы: учебник. Текст. /В.Е. Хализев. М.: Высшая школа, 2002.-437 с.

337. Barnet S., Berman М., Burto W. Dictionary of Literary, Dramatic and Cinematic Terms. Текст. / S. Barnet, M. Berman, W.Burto. Boston: Little, Brown and Company, 1971. - 124 p.

338. Cuddon J.A. A Dictionary of Literary Terms. Текст. / J.A. Cuddon. London: Penguin, 1982.-761 p.

339. Dictionary of Literary Biography. Текст. Vol. 14: British Novelists since 1960. - Detroit: Gale, 1983. - 827 p.

340. Scott A.F. Current Literary Terms: A Concise Dictionary of Their Origin and Use. Текст. /A.F. Scott. London; Basingstoke: MacMillan Press, 1980.-324 p.

341. Stevick Ph. The Theory of the Novel. Текст. // Ph. Stevick. -N.Y.: The Free Press, 1967.-440 p.

342. The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics Текст. [Ed. by A. Preminger a. T.V.F]. Brogan. Princeton: Princeton University Press, 1993. - 1383 p.

343. The Oxford Companion to American Literature. Текст. Sixth ed. [Ed. by James D. Hart]. -N.Y. Oxford: Oxford univ. press, 1995. 779 p.