автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Создание автомифа и его трансформация в "биографическом жанре"

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Соломатина, Наталья Валерьевна

ВВЕДЕНИЕ — 3

ГЛАВА 1. Поиски Уайльдом литературных моделей дляздания «второго Я» — 33

1. Модель поэта-мифа: традиции литературной мистификации — 33

2. Модель героя: традиции героизации в литературе — 63-

ГЛАВА 2. Уайльд у истоковоей литературной биографии: рождение писателя-мифа как персонажа «биографического жанра» —

1. Уайльд:зданиебственного имиджа — 92

2. Письмо-роман Уайльда «De pro fundís»: от исповеди и автобиографии к первой биографии Уайльда — 110

ГЛАВА 3. Уайльд как персонаж биографий конца XX века —

1. «Оскар Уайльд, или Правда масок» Жака де Ланглада: образ Уайльда в «биографии-реконструкции» — 128

2. Биографический роман Питера Акройда «Последнее завещание Оскара Уайльда»: постмодернистская трактовка образа Уайльда — 153

Введение диссертации2003 год, автореферат по филологии, Соломатина, Наталья Валерьевна

Английский писатель Оскар Уайльд (1854-1900) в конце XX — начале XXI века стал одной из самых притягательных фигур мировой литературы. Количество публикаций произведений писателя огромно и продолжает расти. Его пьесы не сходят с подмостков лучших театров мира. Ему посвящают не только научные исследования, но и романы, фильмы, телепередачи, его парадоксы обильно цитируют в любом кругу общества и всерьез, и в шутку. Через век после того, как Англия отвергла своего писателя, обвиненного в безнравственности, его имя появилось на одном из витражей Вестминстерского аббатства, в «уголке поэтов», где находятся могилы или памятные изображения самых великих и почитаемых писателей Англии. Так было зафиксировано официальное признание выдающегося вклада Уайльда в английскую и мировую культуру. Но, занимая одно из самых видных мест в сознании просвещенной элиты общества, он одновременно стал тем, что теперь называется «культовой фигурой» массовой культуры. Миллионы малоискушенных читателей, знающих не более десятка имен английских писателей всех времен, рядом с именами Шекспира и Диккенса назовут Уайльда. Это уже не просто «литературный факт», пользуясь термином Ю. Н. Тынянова1, а факт социологии культуры, требующий специального изучения и истолкования.

Оказавшись в ряду «великих», Уайльд резко выделяется из писательской среды одним необычайно редким качеством, несколько противоречащим самой специфике литературы. Будучи создателем

1 Тынянов Ю. Н. Литературный факт // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. — М., 1977. — С. 227-352. знаменитого романа «Портрет Дориана Грея», прославленных комедий, изысканной «Саломеи», обошедшей сцены мира и давшей литературную основу одноименной опере Рихарда Вагнера, сказок, по известности сопоставимых со сказками Перро и братьев Гримм, Уайльд, тем не менее, на протяжении всего XX века вызывал больший интерес как личность, чем его творчество. Характерно по этому поводу высказывание X. Л. Борхеса: «В целом Байрон для меня поэт второго ряда, но Байрон создал нечто весьма значительное: он оставил образ самого себя. Как и Уайльд, который, пожалуй, интереснее своих произведений»2. Если применительно к Байрону это неточно, то применительно к Уайльду весьма справедливо. Причем следует отметить, что судьба Уайльда порождает не только пошлый интерес обывателей, которых привлекают скандальные подробности личной жизни писателя и судебного процесса над ним, но и пристальный интерес к его судьбе, проявившийся у таких интеллектуалов, как Андре Жид, Робер Мерль, Питер Акройд.

Изучение феномена Уайльда представляется актуальной задачей научного исследования, которое призвано не только проанализировать жизнь и творчество выдающегося английского писателя в новом ракурсе, но и выявить некоторые механизмы мифологизации реальной личности в культуре XX века и возможности, которыми обладают различные разновидности «биографического жанра» для создания образа писателя. Так что тема актуальна как в историко-литературном, так и в теоретическом планах.

2 Цит. по: Богомолова Н. А. Биографическое мифотворчество в жанре писательской беседы (X. JI. Борхес и другие) // Ibérica Americana. Тип творческой личности в латиноамериканской литературе. — М., 1997. — С. 246.

Судьба писателя до появления «биографического метода» Ш. О. Сент-Бёва3 редко была предметом специального интереса литературных критиков и читателей. Но и за почти двухсотлетнюю историю существования этого метода творчество писателя почти всегда сохраняло приоритет по отношению к его биографии.

Уникальность Уайльда не определяется только необычностью его судьбы. Так, жизнь Даниэля Дефо могла бы стать материалом невиданного авантюрного романа: «Его влекла жизнь со всеми ее превратностями, риском в коммерции, бурной предприимчивостью в самых разных сферах. Несколько раз он был вынужден объявлять себя банкротом, скрываться от кредиторов и полиции. Однако интересы Дефо не ограничивались предпринимательством, его кипучая энергия проявилась в политической и публицистической деятельности»4. Совсем другую, не авантюрную, но не менее яркую жизнь прожил Чарлз Диккенс5.

Захватывающи многие эпизоды из биографий современников Уайльда. Джозеф Конрад — «сын польского повстанца, увидевший свет на Украине, а затем очутившийся с ссыльными родителями на русском севере. Его персональная «география» опоясывает мир от Бердичева до Банкока. Побывал на всех континентах. Плавал на девятнадцати кораблях. Является автором более 30 книг»6.

3 См. раздел о Сент-Бёве в кн.: Трыков В. П. Французский литературный портрет XIX века. — М., 1999.

4 Михальская Н. П. Дефо // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 ч. / Под ред. Н. П. Михальской. — М., 1997. — Ч. 1. —С. 256.

5 См.: Михальская Н. П. Чарлз Диккенс: Биография писателя. — М., 1987.

6 Урнов Д. М. Джозеф Конрад. — М, 1977. — С.6-7.

Роберт Льюис Стивенсон «открыто избегал общества «порядочных» людей, пренебрегал занятиями, появлялся на улицах города в самом предосудительном виде — с вызывающе длинными волосами, в несуразной яркой одежде, старом нелепом берете и плаще, болтавшемся на его худой, долговязой фигуре. Он посещал низкопробные трактиры и стал в них завсегдатаем, он общался с бродягами и забулдыгами и сам нередко напивался. Его встречали в притонах и домах терпимости. (.) Он посетил Маркизские, Гавайские и другие острова. Эти странствия продолжались три года: они включили несколько месяцев пребывания в Австралии и посещение колонии прокаженных на острове Молокаи. (.) Последние годы жизни Стивенсон почти безвыездно провел на Самоа»7.

Своей необычностью и противоречивостью поражает и жизнь Артура Конан Дойла. Когда в 1989 г. было осуществлено издание под одной обложкой его биографии, написанной Д. Д. Карром, и глав из о биографического романа X. Пирсона , авторов, стоявших во многом на противоположных позициях, для этого были вполне определенные основания, разъясненные М. Д. Тименчиком во вступительной статье с характерным названием «Опыт параллельных жизнеописаний»9. Здесь же была помещена большая выдержка из книги «Истинный Конан Дойл» Адриана Конан Дойла, сына писателя. Считая, что стереотипное представление об отце как, с одной стороны, о спортсмене, а с у

Дьяконова Н. Я. Стивенсон и английская литература XIX века. — Л, 1984. —С. 11-12, 19.

8 Kapp Д. Д. Жизнь сэра Артура Конан Дойла; Пирсон X. Конан Дойл. Его жизнь и творчество (главы из романа). — М., 1989 (серия «Писатели о писателях»).

9 Тименчик М. Д. Опыт параллельных жизнеописаний // Там же. — С. 5-10. другой — о поклоннике спиритизма, мало соответствует истине, он дает отцу другую, но не менее сложную и даже парадоксальную характеристику: «Конечно, в человеке, который мог убедить своего сына, что, случись ему заболеть венерической болезнью, он может рассчитывать на родительское понимание и помощь, была определенная широта взглядов. Напротив, была и некоторая ограниченность в этом же человеке, немедленно закипающем яростью при самом невинном из пикантных замечаний. То же можно сказать о его реакции на самые безобидные вольности, которые позволяли себе самые благодушные незнакомцы. Едва ли что-нибудь могло вызвать у него такую мгновенную вспышку настоящего кельтского гнева, как панибратское похлопывание по плечу, фамильярность или бесцеремонность обращения. И вместе с тем это был человек из железа, который, не дрогнув, вышел на сцену и в течение полутора часов выступал перед аудиторией, собравшейся в Танбридж-уэлс, за пять минут до того получив сообщение о смерти старшего сына. И тот же человек яростно разносит в щепки трубку сына за то, что автор этих строк имел неосторожность закурить в присутствии женщин. Приглядевшись к суровой, подчас грозной фигуре, читателю нетрудно поверить также, что он в возрасте 70 лет отправился в одну из столиц Империи с единственной целью проучить своим пресловутым зонтиком негодяя, который публично заявил, что он, Конан Дойл, воспользовался смертью старшего сына для пропаганды спиритизма»10.

Мы привели лишь некоторые примеры из английской литературы. Ни авантюризм Дефо, ни поистине самоотверженное поведение Диккенса, ни экзотизм жизни Конрада, ни пьянство и связь с проститутками молодого Стивенсона, ни рыцарство Конан Дойла не сделали их биографии более известными, чем их книги. Невероятное количе

10 Конан Дойл Адр. Истинный Конан Дойл // Там же. — С. 311. ство биографий Шекспира связано исключительно с «шекспировским вопросом», который, в свою очередь, возник из-за почти полного отсутствия биографических сведений о Шекспире.

Если выйти за рамки английской литературы, то общая ситуация не изменится. Широкая известность биографий некоторых писателей обычно связана с тем, что они сами рассказали о себе в своих произведениях. В качестве примеров можно привести «Исповедь» Августина Блаженного, «Новую жизнь» Данте, «Исповедь» Руссо. Но даже и в этом случае произведение, близкое к автобиографическому, далеко не всегда делает жизнь самого писателя центром всеобщего внимания. Пример — «В поисках утраченного времени» Марселя Пруста. Ни биографии писателей, демонстрировавших образцы героизма, благородства, высокой нравственности (Гюго, Де Костера, Сент-Экзюпери, Брехта), ни жизнь писателей, занявших в обществе самое высокое официальное положение (Гете, Саути, Шатобриана, Ламар-тина) или прославившихся участием в национально-освободительной борьбе и революциях (Байрона, Петефи, Потье) не становились приоритетными по отношению к их творчеству. То же самое можно сказать и о биографиях, отмеченных серьезными преступлениями, даже убийствами (Вийон), развратом, цинизмом (Аретино), осуждением церкви (Кампанелла), алкоголизмом (По), диковинными способами самоубийства (Клейст, Нерваль). Характерно, что сексуальная перверсия, вызывающая особый интерес у обывателей, вовсе не породила «феномен Уайльда» (то есть более пристальный интерес к личности, чем к творчеству) в случае с Уитменом, Прустом, Жидом, Кокто, Ло-уренсом, Вулф и множеством других писателей. Даже скандал с покушением Верлена на жизнь Рембо и его двухлетним пребыванием в тюрьме за два десятилетия до процесса над Уайльдом не повлиял на их восприятие прежде всего как великих поэтов. Андре Моруа в написанной им в 1928 г. статье «О биографии как художественном произведении» приводил мысль Уайльда, высказанную им в беседе с английским писателем и художником Лоренсом Хаусменом: «Жизнь, для того чтобы быть прекрасной, должна окончиться неудачей» — и добавлял, что «жизнь самого Уайльда обязана почти всем своим интересом катастрофе, какой она кончилась»11. Как мы видим из приведенных, а также из множества других примеров (самоубийства Т. Чаттер-тона, Г. Клейста, Ж. де Нерваля, Д. Лондона, В. Вулф, В. В. Маяковского, М. И. Цветаевой, Акутагава Рюноске, Кавабата Ясунари, трагические дуэли А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, гибель П. Б. Шелли, алкоголизм и загадочная смерть Э. А. По, глухота Л. ван Бетховена, безумие К. Н. Батюшкова и др.) все же не приводили к тому, чтобы, как в случае с Уайльдом, превратности жизни оттесняли с первого плана их творчество.

Почему же тогда возник «феномен Уайльда», почему его творчество не может оторваться от его жизни (при том что он не писал автобиографических произведений за исключением большого письма к Альфреду Дугласу, получившего название <Юе ргоШпсИз») и рассматриваться само по себе, вне субъективного фактора? Наиболее короткий ответ на этот вопрос мог бы звучать так: Уайльд сам этого хотел и сам этого добился. Более развернутым и обоснованным ответом на этот вопрос мы предполагаем внести свой посильный вклад в обширную критическую литературу об Уайльде.

За столетие, прошедшее после смерти выдающегося английского писателя, о нем и его творчестве появилась обширная литература, растущая из года в год. О нем вспоминали крупнейшие писатели

11 Мору а А. О биографии как художественном произведении // Писатели Франции о литературе. — М., 1978. — С. 123-124.

12 13 современники начиная с Дж. Б. Шоу и А. Жида . В 1905 г. Гуго фон Гофмансталь написал очерк о личности и судьбе Уайльда «Себастьян Мельмот»14. В 1909 г. Д. Джойс сочинил эссе «Оскар Уайльд — поэт «Саломеи»15. Американский художник Уистлер, постоянный оппонент Уайльда, выпустил книгу «Изящное искусство создавать себе врагов»16, в которой писатель получает весьма нелицеприятную характеристику. Уже в начале XX века появились объемные труды Ро

17 18 берта Харборо Шерарда , Леонарда Кресвелла Инглеби , Артура

1 ^

В русск. пер.: Шоу Б. Оскар Уайльд // Шоу Б. Поли. собр. соч.: В

9 т. — М., 1911. — Т. 5. — С. 5-11. См. также статьи Шоу о пьесах

Уайльда: Шоу Б. Две новые пьесы // Шоу Б. О драме и театре. — М., 1963. — С. 126-133; Его же. Старая пьеса на новый лад и новая пьеса на старый лад // Там же. — С. 140-146; материалы в кн.: Шоу Б. Автобиографические заметки. Статьи. Письма / Сост. А. Образцовой и

Ю. Фридштейна. — М., 1989.

13 В русск. пер.: Жид А. Оскар Уайльд (1901) / Пер. Б. А. Кржевского //Жид А. Собр. соч.: В 4 т. —Л., 1935.— Т. 1. — С. 410-430; То же// Жид А. Достоевский; Эссе. — Томск, 1994. — С. 144-161.

14 Русск. пер.: Гофмансталь Г. фон. Себастьян Мельмот // Гофмансталь Г. фон. Избранное. — М., 1995. — С. 562-565.

15 Русск. пер.: Джойс Д. Оскар Уайльд — поэт «Саломеи» // Вопросы литературы. — 1984. — № 4. — С. 183-184.

16 Whistler J. M. N. The Gentle Art of Making Enemies. — London., 1904. Русск. пер.: Уистлер Д. Изящное искусство создавать себе врагов / Вступ. ст., сост., пер. и коммент. Е. А. Некрасовой. — М., 1970.

17 Sherard R. H. The Life of Oscar Wilde. — London. 1906. В России почти сразу же появилась рецензия на эту книгу: Ликиардопуло М. Ф. [Рецензия] // Весы. — М., 1907. — № 2. — С. 87-89, 92-94.

18 Ingleby L. С. Oscar Wilde. — London — N. Y., 1907.

Рэндсома19, Фрэнка Хэрриса20. Позже, в 1946 г., была опубликована «Жизнь Оскара Уайльда»21 известного английского писателя, мастера художественной биографии Хескета Пирсона (1887—1964), который опирался на тщательно отобранный биографический материал, «во многом опровергая устоявшиеся оценки и мнения»22.

С самого начала века работы английских авторов переводятся на иностранные языки23, на них публикуются рецензии24, наконец, за рубежами Англии создаются собственные оригинальные исследова

25 ния. Во Франции появляются работы Андре Моруа (1885-1967) , самого признанного автора, работавшего в биографическом жанре, а

19 Randsome A. Oscar Wilde: A Critical Sdudy. — London, 1912.

20 Harris F. Oscar Wilde. His Life and Confession: V. 1-2. — N. Y, 1916.

О 1

Pearson H. The Life of Oscar Wilde. — London, 1946. В биографии Шоу Пирсон также говорит об Уайльде в связи с достаточно тесными взаимоотношениями между этими писателями. См.: Пирсон X. Бер-нардШоу.—М., 1972. —С. 182-185.

22 Харитонов В. А. Пирсон // Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. — М., 1978. — Т. 9. — Стб. 629.

23 Sherard R. H. Das Leben Oscar Wildes: Bd. 1-2. — Wien — Leipzig, 1908; Randsome. Oscar Wilde. — Paris, 1925; Harris F. Oscar Wilde. Eine Lebensbeichte. — Berlin, 1925; Harris F. La vie et les confessions d'Oscar Wilde. — Paris, 1925 ; etc.

24 Напр., на книгу Ф. Хэрриса: Darvey H. D. Lettres anglaises. Frank Harris. La vie et les confessions d'Oscar Wilde // Mercure de France. — 1928. — 1 mars. — P. 468-475.

25 Maurois A. Etudes anglaises. Dickens. Walpole. Ruskin & Wilde. — Paris, 1928.

26 27 28 также Луи Тома , Леона Лемоннье , Робера Мерля . В 1952 г. Аль-бер Камю пишет весьма знаменательное эссе об Уайльде .

В 1930 г. польский писатель Ян Парандовский (1895-1978) выпустил замечательную романизированную биографию Уайльда «Король жизни» , а если быть точнее — биографический роман, художественное произведение с сюжетом, персонажами, диалогами, выстроенными по модели исторических романов.

Я1

В Германии выходят исследования Карла Хагеманна , Хальф

32 33 34 дана Лангаарда , Гедвиги Лахманн , Эрнеста Вейсса , Эриха Эбер

26 Thomas L. L'esprit d'Oscar Wilde. — Paris, 1920.

Lemonnier L. Oscar Wilde. — Paris, [1938].

28 Merle R. Oscar Wilde. — Paris, s. а. [194-].

90

Русск. пер.: Камю А Художник в тюрьме // Камю А. Творчество и свобода. — М., 1990. — С. 142-147.

ЯП

Русск. пер.: Парандовский Я. Король жизни // Парандовский Я. Алхимия слова. Петрарка. Король жизни / Пер. с польск.; сост. и вст. ст. С. Бэлзы. — М, 1990. — С. 449-630.

31 Hagemann С. Oscar Wilde. Studien zur modernen Weltliteratur. — Minden in Westf., [1904]; Idem. Oscar Wilde. Sein Leben und sein Werk. — Stutgart, 1925. На русск. яз.: Гагеман К. Оскар Уайльд: Критический очерк // Уайльд О. Поли. собр. соч.: В 8 т. — М., 1906. — Т. 1. — С. 9-205.

32 Langaard Н. Oscar Wilde. Die Saga eines Dichters. — Stuttgart, 1906. На русск. яз.: Лангаард Г. Оскар Уайльд: Его жизнь и литературная деятельность / Пер. М. Кадиша. — М., 1908.

33 Lachmann Н. Oscar Wilde. — Berlin — Toronto, s. а. На русск. яз.: Лахман Г. Оскар Уайльд (Oscar Wilde): Биография-характеристика. — СПб., [1909].

34 Weiss Е. Psychologische Streifzüge über Oscar Wilde. —Leipzig, 1909. майера35, Рудольфа Штамма36, Петера Функе37. В опубликованной в 1947 г. статье Томаса Манна «Философия Ницше в свете нашего опы

3 8 та» проводится сопоставление Ф. Ницше и Уайльда.

Работы об Уайльде появляются в Испании, среди них — обл п ширная монография Себастьяна Хуана Арбо .

Статьи об Уайльде пишут выдающиеся латиноамериканские писатели: кубинский поэт Хосе Марти40, аргентинский прозаик Хорхе Луис Борхес41.

Книги и статьи о творчестве Уайльда выходят в Венгрии42, Польше43, Югославии44, Финляндии45, Гон-Конге46. Даже на другом

Л с

Ebermayer Е. Das ungewöhnliche Leben des Oscar Wilde. — Bonn, 1954.

36 Stamm R. W. B. Yeats und Oscar Wildes «Ballade of Reading Gaol» // Studies in English language and literature. — Wien — Stuttgart, [1957]. — P. 210-219.

37 Funke P. Oscar Wilde in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. — Hamburg, 1969. то

На русск. яз.: Манн Т. Философия Ницше в свете нашего опыта // Манн Т. Собр. соч.: В 10 т. —М., 1961. —Т. 10. —С. 346-391.

39 Arbo S. J. Oscar Wilde. — [Madrid], [1960].

40 Marti J. Oscar Wilde // Marti J. Ensayos sobre arte у litteratura. — La Habana, 1972.

41 Русск. пер.: Борхес X. JI. Об Оскаре Уайльде (1952) // Литературное обозрение. — 1993. — № 1/2. — С. 58-59.

42 Cserna А. Wilde — breviärium. А müverszet es a szep kedvelöi szämära / 2-ik bövitett kiadäs. — Budapest, [1923]; Benedek M. Oscar Wilde // Benedek M. Könyv es azinhär. — Tanulmäny — Budapest, 1963. — Ol. 175-177.

43 Imber S. Piesn i dusza Oskara Wilde'a. — Warszawa — Krakow, 1934. краю света, в Новой Зеландии, исследователь Патрик Уоддингтон вносит вклад в исследование творчества Уайльда, анализируя интерес английского писателя к творчеству И. С. Тургенева47.

Одна из самых заметных работ 1960-х годов — биография Уайльда, написанная французским исследователем Филиппом Жюлиа

48 ном .

В 1970-е годы выходит книга сына Уайльда Вивиана Холланда «Уайльд и его мир»49, работа П. Л. Коэна «Моральное видение Оскара Уайльда»50, библиографии, составленные Стюартом Мэйсоном51 и Э. X. Майкейлом52.

В 1980-е годы настоящим событием стало появление фундаментального труда американского исследователя Ричарда Эллмана

53 р. 1918) «Оскар Уайльд: Биография» . Эллман окончил знаменитый Йельский университет (Нью-Хейвен, штат Коннектикут), в 1947 г. защитил докторскую диссертацию по философии и преподавал во

44 Vidmar J. Oskar Wilde: Pravljice // Vidmar J. Drobni eseji. — Maribor, 1962. —S. 83-88.

45 Ojala A. Aestheticism and Iscar Wilde. Part 2: Literary style. — Helsinki, 1955.

46 Yü M. S. Two masters of irony. — Hong Kong, 1957.

АЛ

Waddington P. Turgenev and England. — London. 1980.

48 Julian P. Oscar Wilde. — Paris, 1967.

49 Holland V. Oscar Wilde and His World. — London, 1976.

50 Cohen P. K. The Moral Vision of Oscar Wilde. — London, 1978.

51 Mason S. Bibliography of O. Wilde. — London, 1972.

52 Mikhail E. H. Oscar Wilde Bibliography. — New-Jersey, 1978.

53 Ellmann R. Oscar Wilde: Biography. — N. Y., 1984. Русский перевод: Эллман P. Оскар Уайльд: Биография / Пер. с англ. JT. Мотылева. — М., 2000. многих университетах США: Гарвардском (1942-1943, 1947-1948), Северо-Западном (1951-1963), Йельском (1968-1970), Оксфордском (с 1970). Первые его большие исследования были посвящены У. Б. Йитсу54 и Д. Джойсу55 (в том числе он выпустил письма Джойса56). Уже в изданной под его редакцией и с его вступительной статьей еп книге «Эдвардианцы и поздние викторианцы» обнаруживается его интерес к Уайльду. В 1969 г. Эллман выступил редактором книги

58

Оскар Уайльд: Взгляд из XX века» , затем фигура писателя появляется в его труде о Йитсе, рассмотренном на фоне Уайльда, Джойса, Паунда, Элиота и Одена59. В 1970-е годы Эллман занимался составлением грандиозных по объему антологий современной поэзии60, но основной его исследовательский интерес был связан с обновлением биографического жанра. Эллтон определил жанровую специфику своих книг о писателях термином «литературная биография». В качестве на

54 Ellmann R. Yeats: The man and the masks. — N. Y., 1948; Idem. The identity of Yeats. — London, 1954.

55 Ellmann R. James Joyce. —N. Y., 1959 ; Idem. Ulysses on the Jiffey. — London, 1972.

56 Joyce J. Letters / Ed. by R. Ellmann. — London, 1966. — V. 2-3. en

Edwardians and late Victorians / Ed. with a forew. of R. Ellmann. — N. Y., 1960. re

Oscar Wilde: Twentieth century views / Ed. by R. Ellmann. — Englewood Cliffs (N. J.), 1969.

59 Ellmann R. Eminent domain: Yeats among Wilde, Joyce, Pound, Elliot and Auden. — London, 1970.

60 The Norton anthology of modern poetry / Ed. by R. Ellmann. — N. Y., 1973; Modern poems: An introduction to poetry / Ed. by R. Ellmann, R. O'Clair. — N. Y., 1976; The New Oxford book of American verse / Chosen and ed. by R. Ellmann. —N. Y., 1976. учного метода он избрал соединение биографического и психоаналитического подходов. Эллтон вступил в серьезную дискуссию с представителями «новой критики» в литературоведении с ее принципом «пристального чтения» художественных произведений как некой замкнутой в самой себе структуры, в отрыве от биографии писателя, в которой содержатся побудительные психологические мотивы творческой деятельности писателя. Уже в книге «Джеймс Джойс» он стремился рассмотреть «Улисса» сквозь призму возможных прототипов действующих лиц. Основополагающей стала статья Эллмана «Литературная биография», помещенная вначале сборника его статей «Выдающиеся чудаки»61. Объектом его критики оказываются биографии

62 63

Шарля Бодлера и Жана Жене , написанные Ж.-П. Сартром, и особенно только тогда вышедший огромный труд Сартра о Флобере «Идиот в семье»64, в котором французский мыслитель предложил соединить в один универсальный метод экзистенциализм, фрейдизм и марксизм для объяснения человеческой сущности. Критикуется также «постфрейдизм» американского психолога, представителя эгопсихо

61 Ellmann R. Golden codgers: Biography spéculations. — London etc., 1973.

62 Sartre J.-P. Baudelaire. — Paris, 1947.

63 Sartre J.-P. Saint Genet, comédien et martyre. — Paris, 1952.

64 Sartre J.-P. L'idiot de la famille: T 1-3. — Paris, 1971-1972. Сартр не закончил этого труда: «В 1973-ем писатель почти полностью ослеп, что не позволило ему продолжить редакцию четвертого тома, оставшегося в форме записок. Разумеется, проект пятого тома, резюмирующего всю целиком работу, осуществлен не был» — Плеханов Е. От переводчика // Сартр Ж. П. Идиот в семье: Гюстав Флобер от 1921 до 1857 / Рус. пер. Е. Плеханова. — СПб., 1998. — С. 6. логии Эрика Эриксона — автора книги «Молодой Лютер»65 (в этой книге Эриксон отмечал, что кризисы, испытываемые великими людьми на «переломах истории» изоморфны социальному кризису и имеют идентичную с ним структуру, тем самым отходя от фрейдистского представления об индивидуальных психологических причинах таких кризисов личности).

Эллман считает главной задачей «литературной биографии» «пристальное прочтение» отдельных образов и мотивов литературы. Именно в этом ключе выдержана его биография Уайльда. Однако следует заметить, что огромное количество фактов, приводимых в ней Эллманом, прослеживающим жизнь писателя по годам и месяцам, позволяя узнать о самых сокровенных подробностях интимной жизни Уайльда, скорее затемняет, чем раскрывает особенности его как писателя, книга более ценна своим материалом, чем выводами и принципиальными подходами к творчеству Уайльда.

На этом фоне выход книги Жака де Ланглада «Оскар Уайльд, или Правда масок»66 и романа Питера Акройда «Последнее завещание

67

Оскара Уайльда» , подробно рассматриваемых в диссертации, представляется очень значительным явлением.

Что касается отечественной традиции в изучении Уайльда, то ее масштабы и особенности стали ясны после выхода обширной библио

65 Erikson Е. Young man Luther. — N. Y., 1958. О взглядах Эриксона см.: Coles R. Erik Erikson: The growth of his work. — London, 1973; Кон И. С. Открытие «Я». — M., 1978. — С. 320-325.

66 Langlade J. de. Oscar Wilde, ou La Vérité des masques. — Paris, 1987. en

Ackroyd P. The Last Testament of Oscar Wilde. — London, 1983.

18

68 графии «Оскар Уайльд в России» , содержащей 1686 наименований (хотя и весьма неполной)69. Составитель книги Ю. А. Рознатовская включила в нее свою одноименную статью70, в которой подробно описано, как шел процесс освоения творчества писателя русским читающим обществом, как осмысливались его жизнь и творчество в критической и научной литературе.

Поэтому мы ограничимся указанием только на те работы, которые имели для нас принципиальное значение в осмыслении «феномена Уайльда», его творчества. Это как статьи и высказывания выдаю

71 72 щихся деятелей русской культуры Л. Н. Толстого , А. М. Горького ,

73 74 75 76

В. Я. Брюсова , К. Д. Бальмонта , А. Белого , К. И. Чуковского ,

ГО

Оскар Уайльд в России: Библиографический указатель: 1892-2000; Литературные приложения: Переводы из Оскара Уайльда / Сост. и вступ. ст. Ю. А. Рознатовской. — М., 2000.

69 В библиографию не попали специально посвященные Уайльду диссертация А. В. Геласимова и 3 его публикации, все работы В. А. Лукова, 8 работ О. В. Ковалевой (Солодовниковой), 3 работы К. Н. Савельева и др., не говоря уже о многочисленных исследованиях, где Уайльду посвящены отдельные разделы и страницы.

Рознатовская Ю. А. Оскар Уайльд в России // Оскар Уайльд в России: Библиографический указатель: 1892-2000; Литературные приложения: Переводы из Оскара Уайльда / Сост. и вступ. ст. Ю. А. Рознатовской. — М., 2000. — С. 7-46.

71

Толстой Л. Н. О литературе. —М., 1956.

72 Горький А. М. О литературе. — М., 1955.

ТХ

Брюсов В. Я. [Рецензия на кн.: Уайльд О. Замыслы / Пер. А. Минцловой. — М., 1906; Уайльд О. Портрет Дориана Грея / Пер. А. Минцловой. — М., 1906] // Золотое руно. — М., 1906. — № 7/9. —

Н. М. Минского , В. С. Мейерхольда (снявшего в 1915 г. фильм по

Портрет Дориана Грея» и сыгравшего в нем роль лорда Генри) , А. Я. Таирова (поставившего в 1917 г. «Саломею» в Камерном театре)79, К. Г. Паустовского80, С. М. Эйзенштейна81, так и исследователь

С. 176-177; Его же. Смысл баллады Уайльда // Уайльд О. Баллада Рэ-дингской тюрьмы / Пер. В. Брюсова. — М., 1915. — С. 5-10.

74 Бальмонт К. Д. Об Уайльде // Золотое руно. — М., 1906. — № 2. — С. 91-94; Его же. Книголюбительские приложения // Уайльд О. Саломея / Пер. К. Д. Бальмонта и Е. А. Андреевой. — СПб., 1908. — С. 105-121.

75 Белый А. Символизм и современное русское искусство // Белый А. Критика. Эстетика. Теория символизма. — М., 1994. — Т. 1. — С. 265-277.

76 Чуковский К. И. Оскар Уайльд // Чуковский К. И. Собр. соч.: В 6 т.

М., 1966. — Т. 3. — С. 666-725. (первая публ. — 1911); Его же. Оскар Уайльд. — Пб., 1922.

77 Минский М. Н. Идея Саломеи // Золотое руно. — М., 1908. — № 6.

С. 55-58.

78 Мейерхольд В. Э. [О замысле фильма «Портрет Дориана Грея»] // Сине-фоно. — М., 1915. — 27 июня (№ 16/17). — С. 59-62; Его же. «Портрет Дориана Грея» // Из истории кино. — М., 1965. — Вып. 6.

С. 18-24 (лекция, прочитанная В. Э. Мейерхольдом 27. 1. 1918 в студии экранного искусства, записана О. А. Болтянской).

79 Таиров А. Я. Записки режиссера // Таиров А. Я. Записки режиссера. Статьи. Беседы. Речи. Письма. — М., 1970. — С. 77-192.

80 Паустовский К. Г. Оскар Уайльд // Паустовский К. Г. Собр. соч.: В 8 т. —М., 1970, —Т. 8. —С. 7-10. (Работа 1937 г.).

81 Эйзенштейн С. М. Режиссура. Искусство мизансцены (1934) // Эйзенштейн С. М. Избр. произведения: В 6 т. — М., 1966. — Т. 4. — ские работы, опубликованные как на рубеже Х1Х-ХХ веков (3. А. Венгеровой82, Ю. И. Айхенвальда83, Н. Я. Абрамовича84,

85

Л. И. Аксельрод-Ортодокс ), так и в последующие десятилетия (Л.Г.Андреева86, А. А. Аникста87, В. Г. Бабенко88, С. И. Бэлзы89,

С. 13-672 (особенно с. 156: Уайльд о «способе мышления художника»; с. 636: функция портрета в «Портрете Дориана Грея»).

О-"}

Венгерова 3. А.] Вильде (Oscar Wilde) // Энциклопедический словарь. Брокгауз и Ефрон. — СПб., 1892. — Т. 6. — С. 368 (подпись: 3. В.); То же // Энциклопедический словарь. Брокгауз и Ефрон: Биографии. — М., 1993. — Т. 3. — С. 331; Ее же. Суд над Оскаром Уайльдом // Новая жизнь. — СПб., 1912. — № 11. — С. 157-179; Ее же. Оскар Уайльд // Венгерова 3. А. Собр. соч. — СПб., 1913. — Т. 1. Английские писатели XIX века. — С. 175-191.

Айхенвальд Ю. И. Оскар Уайльд // Айхенвальд Ю. И. Этюды о западных писателях. — М., 1910. — С. 217-236.

8 А

Абрамович Н. Я. Религия красоты и страдания: О. Уайльд и Достоевский. — СПб., 1909.

85 Аксельрод (Ортодокс) Л. И. Мораль и красота в произведениях О.Уайльда. — Иваново-Вознесенск, 1923 (перв. журн. публ. 1916). Интересна рецензия В. М. Фриче на эту книгу: Фриче В. М. [Рецензия] // Печать и революция. — 1923. — Кн. 7. — С. 246-248.

86 Андреев Л. Г. Импрессионизм. — М., 1980. — С. 192-199, 293-204.

87 Аникст А. А. Оскар Уайльд // Аникст А. А. История английской литературы. — М., 1956. — С. 378-383; Его же. Оскар Уайльд // Уайльд О. Избр. произведения: В 2 т. — М., 1960. — Т. 1. — С. 5-26; Его же. Оскар Уайльд и его драматургия // Уайльд О. Пьесы. — М., 1960. — С. 5-19; Его же. Уайльд // История западноевропейского театра: В 8 т. — М., 1974. — Т. 6. — С. 20-34.

О. Вайнштейн90, Е. Ю. Гениевой91, А. А. Гозенпуда92, 3. Т. Гражданской93, А. Дорошевича94, А. М. Зверева95, Г. Э. Ионкис96, И. Г. Неупо-коевой97, А. Г. Образцовой98, Н. М. Пальцева", М. Г. Соколянского100, по

Бабенко В. Паломник в страну прекрасного // Уайльд О. Избранное.

Свердловск, 1990. — С. 5-18.

89

Бэлза С. И. Роман жизни Оскара Уайльда // Уайльд О. Избранное.

М, 1989. —С. 5-26.

90 Вайнштейн О. Поэтика дендизма: Литература и мода // Иностранная литература. — 2000. — № 3. — С. 296-307.

91 Гениева Е. Ю. Уайльд // История всемирной литературы: В 9 т. — М., 1994. — Т. 8. — С. 374-378.

Гозенпуд А. А. Пути и перепутья: Английская и французская драматургия XX века. — Л., 1967.

93 Гражданская 3. Т. Оскар Уайльд // История зарубежной литературы XX века. 1871-1917 / Под ред. В. Н. Богословского и 3. Т. Гражданской; 4-е изд., дораб. — М., 1989. — С. 248-252.

94 Дорошевич А. Король жизни // Уайльд О. Собр. соч.: В 3 т. — М., 2000. —Т. 1. —С. 5-17.

95 Зверев А. М. Портрет Оскара Уайльда // Уайльд О. Избранное. — М., 1986. — С. 3-20; Его же. Неспасающая красота // Ланглад Ж. де. Оскар Уайльд, или Правда масок. — М., 1999. — С. 5-14; Его же. За маской парадокса // Акройд П. Последнее завещание Оскара Уайльда.

М., 1993. —С. 5-12.

96 Ионкис Г. Э. Оскар Уайльд // История зарубежной литературы конца XIX — начала XX в. / Под ред. М. Е. Елизаровой и Н. П. Михальской. — М, 1970. — С. 296-312.

97 Неупокоева И. Г. Уайльд // История английской литературы: В 3 т.

М., 1958. —Т. 3. —С. 235-255.

Н. А. Соловьевой101, И. Ф. Тайц102, М. В. Урнова103, Д. М. Урнова104, А. А. Федорова105, Ф. П. Шиллера106, А. Л. Штейна107, Д. Е. Яковледо

Образцова А. Г. Комедии Оскара Уайльда // Сообщ. Ин-та истории искусств АН СССР, — М., 1957. — № 10/11. Театр. — С. 157-171; Ее же. Драматургический метод Бернарда Шоу. — М., 1965. — С. 174— 178, 189-191, 244; Ее же. Оскар Уайльд об искусстве и художественной критике // Академические тетради. — М., [1996]. — Вып. 3. — С. 70-92.

99 Пальцев Н. М. Кавалер зеленой гвоздики: Штрихи к портрету Оскара Уайльда // Уайльд О, Избр. произведения: В 2 т. — М., 1993. — Т. 1. — С. 3-16; Его же. Художник как критик, критика как художество // Там же. — Т. 2. — С. 3-20.

100 Соколянский М. Г. Оскар Уайльд: Очерк творчества. — Киев — Одесса, 1990.

101 Соловьева Н. А. От викторианства к XX веку // Зарубежная литература XX века. — М., 1996. — С. 277-293.

102 Тайц И. Ф. Некоторые особенности драматургического метода Оскара Уайльда: Дисс. канд. филол. наук. —М., 1970. 1

Урнов М. В. Английская литература // История зарубежной литературы конца XIX — начала XX века (1871-1917). — М., 1968. — С. 171-246 (об Уайльде: с. 225-232); Его же. Оскар Уайльд // Урнов М. В. На рубеже веков. — М., 1970.— С. 149-171.

104 Урнов Д. М. Подъем и падение таланта // Уайльд О. Стихотворения. Портрет Дориана Грея. Тюремная исповедь; Киплинг Р. Стихотворения. Рассказы. —М., 1976. — С. 5-24.

105 Федоров А. А. Его же. Идейно-эстетические аспекты развития английской прозы (70-90-е годы XIX века). — Свердловск, 1990; Его же. Эстетизм и художественные поиски в английской прозе последней ва108), защищенные в последние годы диссертации об Уайльде Т. А. Боборыкиной109, Л. М. Абазовой110, Т. А. Порфильевой111, Т. В. Павловой112, К. Н. Савельева113, А. В. Геласимова114, О. В. Кова

-115 левой . трети XIX века. — Уфа, 1993 (Гл. 4. Проза О. Уайльда и проблема творческой личности. — С. 86-129).

106 Шиллер Ф. П. История западно-европейской литературы нового времени: В 3 т. — М., 1937. — Т. 3. — С. 72-86.

107

Штейн А. Л., О. Уайльд // Штейн А. Л., Нестерова Е. К. История английской литературы. Ч. 2. — М., 1996. — С. 139-149.

108

Яковлев Д. Е. Моралисты и эстеты (Английская неоромантическая эстетика и современность). — М., 1988.

109 Боборыкина Т. А. Драматургия О. Уайльда: Дисс. канд. филол. наук. —Л., 1981.

110 Абазова Л. М. Своеобразие эстетики английского декаданса 90-х годов: Дисс. канд. филол. наук. — М., 1982.

111 Порфильева Т. А. Особенности поэтики О. Уайльда (Новеллы, роман, сказки): Дисс. канд. филол. наук. — М., 1983.

Павлова Т. В. Оскар Уайльд в России (конец XIX — начало XX века): Дисс. какнд. филол. наук. — Л., 1986.

I 1 ^

Савельев К. Н. Оскар Уайльд и французская литература второй половины XIX века: Дисс. канд. филол. наук. — М., 1995.

114 Геласимов А. В. О. Уайльд и Восток: Ориентальные реминисценции в его эстетике и поэтике: Дисс. канд. филол. наук. — М., 1997.

115 Ковалева О. В. О. Уайльд и стиль модерн: Дисс. канд. филол. наук. — М., 2001.

Особое значение для нас имели работы об Уайльде профессоров кафедры всемирной литературы МПГУ Н. П. Михальской116, В. А. Лукова117, В. П. Трыкова118, Е. Н. Черноземовой119, написанные в

116 Аникин Г. В., Михальская Н. П. Эстетизм: Оскар Уайльд // Аникин Г. В., Михальская Н. П. История английской литературы. — М., 1975.

С. 348-354; То же. — 2-е изд., перераб. и доп. — М., 1985. — С. 278-283; Михальская Н. П. Образ России в английской художественной литературе 1Х-Х1Х вв. — М., 1995 (об Уайльде — С. 127-135).

117

Луков В. А. К проблеме символизма в драматургии Оскара Уайльда (Драма «Саломея» и раннее творчество М. Метерлинка) // Проблемы идейно-эстетического анализа художественной литературы в вузовских курсах.: Тезисы совещания 25-27 мая 1972 г. — М., 1972. — С. 345-347; Его же. К вопросу об идеальном герое в западной драме

XIX века // Эстетический идеал и художественный образ: Сб. научных трудов. — М., 1979. — С. 67-81; Его же. Оскар Уайльд // Храповицкая Г. Н., Ладыгин М. Б., Луков В. А. [Сост.]. Зарубежная литература

XX века: Хрестоматия, т. 1. 1871-1917 / Под ред. проф. Н. П. Михальской и проф. Б. И. Пуришева. — М., 1980. — С. 250-258; Его же. К спорам о творческом методе Оскара Уайльда // Пуришевские чтения: Материалы Второй всесоюзной научной конференции по проблемам всемирной литературы, декабрь 1989 г., г. Москва / Отв. ред. В. А. Луков. — М„ 1990 (Деп. № 44044 от 28.2.1991 в ИНИОН АН СССР).

С. 42-55; Его же. Драма Оскара Уайльда «Саломея» и некоторые ее особенности в свете идейного и художественного своеобразия ее источников // Пуришевские чтения: Материалы 3-ей Всесоюзной научной конференции по проблемам всемирной литературы, 20-22 декабря 1990 г., г. Москва / Отв. ред. В. А. Луков. — М., 1991 (Деп. № 44743 от 13.06.91 в ИНИОН АН СССР). — С. 100-137; и др. традициях той же научной школы, в традициях которой начинает проводить исследования автор данной диссертации.

Следует отметить, что в работах отечественных исследователей советского периода общий для мировой ситуации повышенный интерес к биографии Уайльда отсутствовал, так как специфические особенности его интимной жизни, столь подробно обсуждавшиеся на Западе, не было принято даже упоминать (поэтому в ряде публикаций оказывалось совершенно непонятным, за какую аморальность Уайльд был осужден на двухлетнее тюремное заключение). Естественно, в названных работах излагаются несходные точки зрения на жизнь и творчество Уайльда, и мы опираемся на них лишь в той мере, в какой они не противоречат концепции, избранной в диссертации.

Несмотря на огромное количество имеющихся работ, некоторые существенные вопросы изучения жизни и творчества Оскара Уайльда остаются малоисследованными. Это прежде всего касается того, что мы бы назвали «феноменом Уайльда», характеристика которого была дана выше и который кратко может быть определен как факт особо пристального внимания к биографии писателя, превышающего внимание к его творчеству.

Цель диссертации — выявить в «феномене Уайльда» подход писателя к созданию собственного образа и дальнейшую его мифологизацию в различных разновидностях «биографического жанра» от мемуаров до биографического романа.

1 1 о

Трыков В. П. Роман Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея» // Трыков В. П. Зарубежная литература канца XIX — начала XX веков. — М., 2001. —С. 136-151.

119 Черноземова Е. Н. Уайльд // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 ч. / Под ред. Н. П. Михальской. — М., 1997. — Ч. 2. —С. 323-325.

Из этой цели вытекают конкретные задачи данного исследования:

1. Выявить связь создания Уайльдом собственного образа с определенными литературными образцами, с традицией создания поэтов-мифов.

2. Найти истоки образа Уайльда — писателя-мифа как персонажа «биографического жанра».

3. На примере различных модификаций «биографического жанра» конца XX века рассмотреть процесс мифологизации Уайльда как литературного персонажа.

Из задач исследования вытекает его структура. Во введении основное внимание уделено анализу литературы об Уайльде в свете интересующей нас проблемы и методологической ориентированности работы, формулируются положения, выносимые на защиту. Основное содержание диссертации разделено на три главы, в каждой из которых решается одна из поставленных перед исследованием задач. При этом внутри глав материал разделе на параграфы, посвященные узловым темам глав. Диссертация завершается заключением, в котором подводятся итоги исследования, и списком использованной литературы.

В основе проведенного нами исследования лежит сочетание двух научных подходов, разрабатывающихся в самое последнее время в гуманитарных науках: историко-теоретического подхода в литературоведении и общенаучного тезаурусного подхода.

Один из провозвестников историко-теоретического подхода —

120 профессор Б. И. Пуришев . Этот крупный ученый и педагог, вопреки устоявшейся традиции изучать только вершинные достижения литературы, только зрелые литературные формы, предпочитать анализ

120 См.: Борис Иванович Пуришев // Филологические науки. — 1989. — С. 95-96. синтезу, обратился к литературным явлениям второго ряда (например,

121 к малоизвестным немецким писателям ХУ-ХУП веков ), к тем великим писателям, которые осуществляли в своем творчестве художественный синтез и поэтому не укладывались в прокрустово ложе выделенных аналитически литературных направлений и художественных методов (прежде всего — к Гете122).

По этому же пути шли соратники и ученики Б. И. Пуришева — по представители Пуришевской научной школы . Среди них есть как ученые старшего поколения (Ю. Б. Виппер, Н. П. Михальская, В. А. Пронин, Г. Н. Храповицкая и др.), так и следующее поколение исследователей (В. Н. Ганин, М. И. Никола, В. П. Трыков и др.).

Однако Б. И. Пуришев не стремился сформулировать свои идеи как систему принципов, составляющих в совокупности новый научный подход.

Наиболее последовательно историко-теоретический подход разрабатывается представителем той же научной школы профессором В. А. Луковым. Им был введен сам термин «историко-теоретический подход (метод)» в одной из статей, опубликованных в журнале «Филологические науки» в 1981 г.124, его содержание разработано в док

121 См.: Пуришев Б. И. Очерки немецкой литературы ХУ-ХУП вв. — М., 1955.

122 См.: Пуришев Б. И. Гете. — М., 1931.

123 См. сборники научных трудов «Пуришевские чтения», вышедшие в 1989-2002 гг. в МПГУ (14 выпусков, продолжающееся издание).

124 См.: Луков В. А. [Рец. на кн.:] Л. Г. Андреев. Импрессионизм. Изд-во МГУ, 1980 // Филологические науки. — 1981. — № 4. — С. 84-86. торской диссертации исследователя125 и в ряде последующих публи

-126 кации .

В. А. Луков опирается работы Б. И. Пуришева и его школы, на 1 труды Д. С. Лихачева о «теоретической истории» литературы , А. Ф. Лосева об исторической изменчивости терминов128, Ю. Б. Виппера, сформулировавшего комплекс идей, положенных в основу «Истории всемирной литературы», издание которой осуществляется ИМ-ЛИРАНс 1983 г.129

В соответствии с концепцией В. А. Лукова, историко-теоретический подход имеет два аспекта: с одной стороны, историко-литературное исследование приобретает ярко выраженное теоретическое звучание, с другой стороны, в науке утверждается представление о необходимости внесения исторического момента в теорию.

123 См.: Луков В. А. Французская драматургия на рубеже XVIII

XIX веков (генезис жанров): Дисс. доктора филол. наук. — М., 1985. — С. 10-12.

1 л/

См.: Луков В. А. Романтизм // История зарубежной литературы XIX века: В 2 ч. — М., 1991. — Ч. 1. — С. 34; Луков В. А. Историко-теоретический подход // Луков В. А. История зарубежной литературы: Ч. 1: Литература Античности, Средних веков и эпохи Возрождения. — М, 2000. — С. 27-30; и др.

127

См.: Лихачев Д. С. Развитие русской литературы Х-ХУП веков: Эпохи и стили. — Л., 1973 (раздел «Введение»).

1 О Я

См.: Лосев А. Ф. О значении истории философии для формирования марксистско-ленинской культуры мышления // Алексею Федоровичу Лосеву: К 90-летию со дня рождения. — Тбилиси, 1983. — С.142-155.

1 лд

См.: Виппер Ю. Б. Вступительные замечания //История всемирной литературы: В 9 т. — М., 1983. - Т. 1. — С. 5-12.

Одно из следствий историко-теоретического подхода заключается в признании того факта, что на разных этапах и в различных исторических условиях одни и те же понятия могли менять свое содержание, более того, применяя современную терминологию к таким явлениям, исследователь должен корректировать содержание используемых им терминов с учетом исторического момента.

Историко-теоретический подход дал убедительный ответ на вопросы, требовавшие разрешения, он позволил выявить значительный объем данных для создания образа развития культуры как волнообразной смены стабильных и переходных периодов.

Для переходных периодов свойственны необычайная пестрота культурных явлений, быстрые изменения «географии культуры», многообразие направлений развития без видимого предпочтения какого-либо одного из них, известная открытость границ художественных систем, экспериментирование, приводящее к рождению новых культурных явлений, возникновение пред- и постсистем (предромантизм, неоклассицизм и т. д.), отличающихся от основных систем высокой степенью неопределенности и фрагментарности.

Переходность — главное отличительное качество таких периодов, причем лишь последующее развитие культуры позволяет ответить на вопрос, в каком направлении произошел переход, внутри же периода он ощущается как некая неясность, повышенная изменчивость, заметная аморфность большого числа явлений.

Именно к такому переходному периоду — рубежу Х1Х-ХХ веков — относится жизнь и деятельность Оскара Уайльда, человека переходного типа, порожденного, сформированного эпохой.

В настоящее время историко-теоретический подход дополняется благодаря разработке новой гуманитарной дисциплины — тезаурологии. Термин «тезаурология» впервые появился в 1990 г.130, содержание тезаурусного (или тезаурологического) подхода раскрыто в ряде последующих публикаций131.

Центральное понятие тезаурусного подхода — тезаурус. Под ним понимается субъективный образ, совокупность представлений и знания той части мировой культуры, которую освоил субъект.

Следует обратить особое внимание на то, что тезаурус (как характеристика субъекта) строится не от общего к частному, а от своего к чужому. Тезаурусный подход позволяет достаточно убедительно показать, какие именно литературные модели были выбраны Уайльдом для создания собственного образа, осветить и ряд других аспектов избранной темы с новых позиций.

Историко-теоретический и тезаурусный подходы соединяются в нашем исследовании по принципу дополнительности. К этому методологическому ядру мы добавляем другие методы, необходимые для конкретного проведения исследования (биографический, сравнительно-исторический, историко-функциональный и др.).

На защиту выносятся следующие положения диссертации:

В истории культуры существует достаточно уникальный «фено

1 ЧП

См.: Луковы Вал. и В л. Концепция курса «мировая культура». Статья первая: Исходя из реальностей // Педагогическое образование. — Вып. 2.— М., 1990. —С. 24-31.

131 См.: Луковы Вал. и Вл. Концепция курса «Мировая культура». Те-заурологический подход // Педагогическое образование. — Вып. 5. — М., 1992. — С. 8-14; Луков В. А. От XVIII к XIX веку: Становление культурного самосознания Европы // Очерки по истории мировой культуры / Под ред. Т. Ф. Кузнецовой. — М., 1997. — С. 244-247; Луков В. А. Тезаурология // Луков В. А. Культурология. — М., 2002. — С. 24-29; и др. мен Уайльда», проявляющийся в особом внимании к его личности, которая начинает отчасти заслонять его творчество не только в массовом сознании, но и в трудах исследователей.

Уайльд сам спровоцировал такую ситуацию, сознательно стремясь, следуя принципам эстетизма, превратить свое существование в произведение искусства.

Уайльд как «литературный человек», разрабатывал свой собственный образ в соответствии с литературными моделями, из которых предпочтительными были модель Платона (образ Сократа в диалогах и «Апологии Сократа»); модель Шекспира; модель, определившаяся в «литературных мистификациях» и в их вершине — образах поэтов-мифов, созданных Д. Макферсоном и Т. Чаттертоном; модель литературного персонажа — героя (особенно в ее романтическом и неоромантическом вариантах).

Персонажи произведений Уайльда (Дориан Грей, Саломея и др.) позволяют понять пути, по которым Уайльд осуществлял мифологизацию собственного образа.

Особое значение в его создании Уайльд уделял имиджу — внешней стороне образа, «обращенной» к наблюдателю, что оказалось действенным и нашло отражение в газетных и журнальных публикациях, мемуарах, отзывах современников.

Уайльд сам сформулировал миф о себе — «автомиф» — и создал первый образец своей мифологизированной биографии в «Эе ргоШп-сНз».

Это произведение следует рассматривать не как частное письмо, а как письмо-роман, созданный по определенным литературным моделям.

Уайльд стал персонажем многочисленных произведений особой жанровой генерализации в литературе XX века — так называемого биографического жанра.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Создание автомифа и его трансформация в "биографическом жанре""

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В диссертации было проведено исследование достаточно уникального «феномена Уайльда», который прояввился в особом внимании к его личности, в известной мере заслонившей для многих его творчество, причем не только в массовом сознании, но и в трудах исследователей, будь то авторы трудов, лично знавшие писателя (Р. X. Шерард, Ф. Хэррис, А. Дуглас) или уайльдоведы последующих поколений (Р. Мерль, Р. Эллман).

В основе этого эффекта мы обнаружили сознательное стремление Уайльда, в соответствии с исповедуемыми им принципами эстетизма, превратить свою жизнь в произведение искусства.

Предположив, что Уайльд как «литературный человек», разрабатывал свой собственный образ в соответствии с литературными моделями, мы действительно обнаружили некоторые из них, наиболее принципиальные. К таким литературным моделям, формировавшим его внутренние установки, поведение, внешний образ, могут быть отнесены модель Платона (образ Сократа в диалогах и «Апологии Сократа»); модель Шекспира; модель «литературных мистификаций» — прежде всего создание образов поэтов-мифов Д. Макферсоном (Осси-ан) и Т. Чаттертоном (Роули); модель литературного персонажа — героя (прежде всего в ее романтическом и неоромантическом вариантах).

Особенно ценный материал в определении путей создания Уайльдом автомифа дают литературные модели, обнаруживаемые в его собственных произведениях (роман «Портрет Дориана Грея», сказки, комедии, драма «Саломея» и др.). В персонажах Уайльда видно то, к чему стремился и чего избегал писатель.

Мифологизацию собственного образа Уайльд начал с имиджа — той внешней стороны образа, которая должна бросаться в глаза постороннему наблюдателю. Материалы показывают, что одежда, прическа, манера поведения Уайльда, намеренно необычные, действительно сразу запоминались и уводили газетных и журнальных публикаций, мемуаров от глубокого проникновения во внутренний мир писателя, независимость и свободу которого он тщательно оберегал даже от ближайших друзей.

Ключевым в исследуемом аспекте стало письмо Уайльда к Альфреду Дугласу, переданное им из Рэдингской тюрьмы и получившее известность под названием «De pro fundís». Как было показано, это произведение следует рассматривать не как частное письмо, а как письмо-роман, созданный по определенным литературным моделям. Уайльд в «De proñmdis» сам сформулировал миф о себе — «авто-миф» — и создал первый образец своей мифологизированной биографии.

В диссертации не рассматривалась проблема Уайльда как персонажа художественных произведений, хотя еще в молодости, до поездки в США, он стал объектом пародийного (можно даже сказать — сатирического) изображения в музыкальной комедии Гилберта и Сал-ливана «Терпение»431, в которой осмеивалось движение эстетизма. Еще при жизни Уайльда появился роман Р. Хиченса «Зеленая гвоздика», в котором в образе Эсме Амаринта был выведен Уайльд, а в образе его друга Реджинальда Дугласа — Альфред Дуглас432. Под своим именем он появляется в диалогах героев и в авторском тексте у Джеймса Джойса в «Улиссе» и Джека Лондона в «Железной пяте», у Ричарда Олдингтона в «Смерти героя» и у Сомерсета Моэма в «Бре

431 Gilbert & Sullivan. Patience. — London, 1882.

432 Русск. пер.: Хиченс Р. Зеленая гвоздика: Роман // Русская мысль. — М., 1899. — Кн. 2. — С. 149-168 (отд. 1); Кн. 3. — С. 52-84 (отд. 1); Кн. 4, —С. 143-176 (отд. 1); Кн. 5. —С. 115-141 (отд. 1). мени страстей человеческих», у Мигеля де Унамуно в «Авеле Санче-се» и у Ивана Шмелева в «Иностранце». «Мертвый поэт» Альфреда Дугласа, «Оскар Уайльд: Ассо-сонет» Игоря Северянина, «Отдых государственного деятеля» Уильяма Батлера Иитса, «встречной» Александра Блока свидетельствуют, что Уайльд стал и персонажем поэзии. В пьесе Томаса Стоппарда «Уловки любви» Уайльд — один из персонажей. Его судьбе посвящен известный художественный фильм английского режиссера Брайана Гилберта «Уайльд» (1997).

Для нас было существенно прежде всего то, что Уайльд стал персонажем многочисленных произведений особой жанровой генерализации в литературе XX века — так называемого биографического жанра.

В диссертации было прослежено становление этой жанровой генерации, выделение в ней (после книг Р. Роллана, С. Цвейга, А. Мо-руа) «биографии-реконструкции», строящейся на привлечении большого количества документов, писем, воспоминаний современников и т. д. Этому жанру наиболее присуща тенденция к демифологизации, освобождению описываемого человека от черт литературного персонажа и описанию его реальной жизни. Применительно к Уайльду наиболее приближается к «биографии-реконструкции» книга французского исследователя Жака де Ланглада «Оскар Уайльд, или Правда масок». Однако подробный анализ этого произведения показывает, что автор пользуется квазинаучной формой для создания определенного (близкого к чисто художественному) эффекта и, в сущности, создает еще одну из версий мифа об Уайльде, хотя версию благородную, лишенную стремления удовлетворить желание обывателя принизить выдающегося человека. В диссертации показано, что если в «биографии-реконструкции» Ланглада мифологизация Уайльда не преодолена, то это связано с конститутивными свойствами биографического жанра как он сложился к концу XX века.

Новое прочтение мифа об Уайльде дал постмодернизм, что раскрывается на примере биографического романа Питера Акройда «Последнее завещание Оскара Уайльда». Техника стилизации «чужого текста» здесь доведена до имитации, причем сделано это Акройдом виртуозно. Что здесь подлинно, что вымышлено, невозможно определить без тщательного анализа, возникает эффект не просто правдоподобия, но настоящей правды. Однако это усовершенствованный, постмодернистский миф, за образом Уайльда, поразительно конкретным, присутствует метафизическая, деперсонифицированная мысль, так точно сформулированная самим Уайльдом: «Жизнь, для того чтобы быть прекрасной, должна окончиться неудачей».

Нужна ли демифологизация образа Уайльда? Очевидно, необходимо уважать его собственное решение скрыть (возможно, даже от себя самого) некое очень важное содержание своей личности, которое так и должно остаться тайной. Демифологизация его биографии необходима только в филологическом аспекте, в сфере психологии литературного творчества, и она возможна на путях более пристального изучения писательской деятельности Уайльда, оставшейся в тени всех даже самых обширных произведений биографического жанра, а также способов игры с различными масками, механизмов создания уайльдовского автомифа.

Уайльда похоронили 3 декабря 1900 года в одиннадцатой могиле седьмого ряда семнадцатого участка на кладбище Баньо. На надгробии была цитата из Книги Иова: Job xxix Verbis meis addere nihil audebant et super illos stillebat eloquium meum (Книга Иова, глава XXIX. После слов моих уже не рассуждали; речь моя капала на них. — лат.). В 1909 году останки Уайльда перенесли на кладбище Пер

175

Лашез, где был установлен памятник работы Джейкоба Эпстайна. изображающий фантастическое существо, напоминающее Сфинкса, На памятнике высечена цитата из «Баллады Редингской тюрьмы»: Чужие слезы отдадутся

Тому, чья жизнь — беда, О нем отверженные плачут, А скорбь их - навсегда.

Список научной литературыСоломатина, Наталья Валерьевна, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — 1268 p.

2. Wilde O. Complete works. — London — Glasgow, 1972. — V. 1.

3. Wilde O. A Handbook to Marriage // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 957-958.

4. Wilde O. A Ride through Morocco // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 962-963.

5. Wilde O. A Woman of No Importance // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 465-514.

6. Wilde O. An Ideal Husband // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. P. 515-582.

7. Wilde O. Apologia // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 839-840.

8. Wilde O. Aristotle at Afternoon Tea // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 970-972.

9. Wilde O. Athanasia // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 826.

10. O.Wilde O. Balzac in England // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 959-961.

11. Wilde O. Charmides // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 797-813.

12. Wilde O. De profundis. Epistola: In Carcere et Vinculis. — London, 1905.

13. Wilde O. De profundis // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 980-1059.

14. Wilde O. Dinners and Dishes // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 950-951.

15. Wilde O. Hamlet at the Lyceum // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 952-954.

16. Wilde O. Impressions of America // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 938-941.

17. Wilde O. Lady Windermere's Fan // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 420-464.

18. Wilde O. London Models // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 975-979.

19. Wilde O. Mr Morris on Tapestry // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 973-974.

20. Wilde O. Mr Whistler's Ten o'Clock // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 948-949.

21. Wilde O. Mrs Langtty as Hester Grazebrook // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 942-944.

22. Wilde O. Olivia at the Lyceum // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 955-956.

23. Wilde O. Pen, Pencil and Poison // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 1093-1107.

24. Wilde O. Poems // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 745-899.

25. Wilde O. Salomé // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 583-605.

26. Wilde O. Shakespeare on Scenery // Dramatic Review. — 1885. — March, 14th.

27. Wilde O. The American Invasion // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 964-966.

28. Wilde O. The Artist // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 900.

29. Wilde O. The Artist's Dream or San Artysty: From the Polish of Madame Helena Modjeska // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 856-858.

30. Wilde O. The Biographies of Keats // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 967-969.

31. Wilde O. The Canterville Ghost // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 184-204.

32. Wilde O. The Close of the Arts and Crafts // Pall-Mall Gazette. — 1888.—November, 30.

33. Wilde O. The Critic as Artist // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 1108-1155.

34. Wilde O. The Decay of Lying // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 1071-1092.

35. Wilde O. The Decorative Arts // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 926-937.

36. Wilde O. The Happy Prince // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 271-277.

37. Wilde O. The House Beautiful // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 913-925.

38. Wilde O. The Importance of Being Earnest // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 357-419.

39. Wilde O. The letter to Lord A. Douglas 2? June 1897. // Wilde O. The letters of Oscar Wilde / Ed. by R. Hart-Davis. — London: Har-court Brace Jovanovich, 1962. — P. 589.

40. Wilde O. The letters of Oscar Wilde / Ed. by R. Hart-Davis. — London, 1962.

41. Wilde O. The Nightingale and the Rose // Wilde O. Complete works.

42. Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 278-282.

43. Wilde O. The Picture of Dorian Grey // Wilde O. Complete works.

44. Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 17-159.

45. Wilde О. The Portrait of Mr. W. H. // Wilde 0. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 302-350.

46. Wilde O. The Rise of Historical Criticism // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 1198— 1241.

47. Wilde O. The Selfish Giant // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 286-293.

48. Wilde O. The Soul of Man Under Socialism // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 1174— 1197.

49. Wilde O. The Star-Child // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 260-270.

50. Wilde O. The Truth of Masks: A Note on Illusion // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 1156-1173.

51. Wilde O. Under The Balcony // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 869-870.

52. Wilde O. Woman's Dress // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 945-947.

53. Уайльд О. Полн. собр. соч.: В 8 т. / Крит, очерк К. Гагемана. — М.: Саблин, 1905-1909.

54. Уайльд О. Полн. собр. соч.: В 4 т. / Под ред. и с крит.-биогр. очерком К. Чуковского. — СПб.: А. Ф. Маркс, 1912. — (При-лож. к журн. «Нива» на 1912 г.).

55. Уайльд О. Собр. соч.: В 3 т. Т. 1: Портрет Дориана Грея: Роман; Рассказы; Сказки / Пер. с англ.; Сост., вступ. ст. А. Дорошевича; Коммент. А. Зверева, В. Мурат. — М.: ТЕРРА, 2000. — 512 с.

56. Уайльд О. Собр. соч.: В 3 т. Т. 2: Пьесы / Пер. с англ.; Сост. А. Дорошевича; Коммент. А. Аникста. — М.: ТЕРРА, 2000. — 432 с.

57. Уайльд О. Собр. соч.: В 3 т. Т. 3: Стихотворения; Поэмы; Эссе; Лекции и эстетические миниатюры; Письма / Пер. с англ.; Сост. А. Дорошевича; Коммент. В. Мурат, Ю. Фридштейна. — М.: ТЕРРА, 2000. — 592 с.

58. Уайльд О. Избр. произведения: В 2 т.: Пер. с англ. / Сост. К. Чуковский; предисл. А. Аникста. — М.: Гослитиздат, 1960. — Т. 1.399 с.

59. Уайльд О. Избр. произведения: В 2 т.: Пер. с англ. / Сост. К. Чуковский; предисл. А. Аникста. — М.: Гослитиздат, 1960. — Т. 2.295 с.

60. Уайльд О. Пьесы / Вступ. ст. и примеч. А. Аникста. — М.: Искусство, 1960. — 513 с. — (Б-ка драматурга).

61. Уайльд О. Стихотворения. Портрет Дориана Грея. Тюремная исповедь; Киплинг Р. Стихотворения. Рассказы. — М.: Худож. лит, 1976. — (БВЛ).

62. Уайльд О. Избранное / Сост, вступ. ст. и коммент. А. Зверева.

63. М.: Худож. лит, 1986. — 640 с.

64. Уайльд О. Избранное / Сост. и вступ. ст. С. Бэлзы; Примеч. А. Зверева. — М.: Правда, 1989. — 732 с.

65. Уайльд О. Избранное / Вступ. ст. В. Бабенко. — Свердловск: Изд-во Урал, ун-та, 1990. — 444 с.

66. Уайльд О. Избранные произведения: В 2 т. / Сост. и вступ. статьи Н. М. Пальцева; Примеч. В. Мурат. — М.: Республика, 1993.

67. Уайльд О. Письма / Сост. А. Г. Образцовой и Ю. Г. Фридштейна; вступ. ст. А. Г. Образцовой; Коммент. Ю. Г. Фридштейна. — М.: Аграф, 1997. — 416 с. — (Символы времени).

68. Уайльд О. «De pro fundís» // Уайльд О. Письма / Сост. А. Г. Образцовой и Ю. Г. Фридштейна; вступ. ст. А. Г. Образцовой; Коммент. Ю. Г. Фридштейна. — М.: Аграф, 1997. — С. 144257.— (Символы времени).

69. Уайльд О. De profimdis: Отрывки из тюремных записок Оскара Уайльда / Пер. Е. Андреевой // Весы. — М., 1905. — № 3. — С. 1-42.

70. Уайльд О. De profundis: Записки из Рэдингской тюрьмы // Памяти Уайльда: De profundis; Письма; Афоризмы; Стихотворения в прозе / Пер. Е. А. Андреевой. — М.: Гриф, 1905. — С. 29-97.

71. Уайльд О. De profundis. (Тюрьма) // Уайльд О. Полн. собр. соч.: В 8 т. — М.: Саблин, 1906. — Т. 3. — С. 167-257; То же. — Изд. 2,3.- 1908, 1911.

72. Уайльд О. De profundis: Три неизданных отрывка / Пер. М. Ли-киардопуло // Весы. — М., 1908. — № 3. — С. 42-48.

73. Уайльд О. De profundis / Пер. и предисл. А. А. Оболенской. — СПб.: Тип. Гутзаца, 1908. — 114 с.

74. Уайльд О. De profundis. Epístola: In Carcere et Yinculis. — M.: Польза, 1909. — 74 е.; To же. — Изд. 2-5. — [1911], [1913], [1916], 1918.

75. Уайльд О. De profimdis / Пер. М. Симоновича. — Одесса: Всем, б-ка, 1909. —51 с.

76. Уайльд О. De profundis // Уайльд О. Полн. собр. соч.: В 4 т. — СПб.; А. Ф. Маркс, 1912. — Т. 2; То же. — Изд. 2. — 1914.

77. Уайльд О. De profimdis (Отрывки из неизданной части. Опубликованы на днях в лондонском суде / Пер. Outsider'а // Утро России. — 1913. — 13 апреля.

78. Уайльд О. Неизданный отрывок из «De profundis» Оскара Уайльда / Пер. Зин. Львовского // День. — СПб., 1913. — 22 мая. — С. 3-4; 23 мая, —С. 4.

79. Уайльд О. Английские поэтессы // Уайльд О. Собр. соч.: В 3 т. — М.: ТЕРРА, 2000. — Т. 3. — С. 338-346.

80. Уайльд О. Портрет г-на У. X. // Уайльд О. Собр. соч.: В 3 т. — М.: ТЕРРА, 2000. — Т. 1. — С. 311-344. (Пер. С. Силищева).

81. Уайльд О. Сфинкс без загадки // Уайльд О. Собр. соч.: В 3 т. — М.: ТЕРРА, 2000. — Т. 1. — С. 344-350.

82. Уайльд О. Тюремная исповедь (Бе ргоШпсИБ) / Пер. Р. Райт-Ковалевой и и М. Ковалевой // Уайльд О. Стихотворения; Портрет Дориана Грея; Тюремная исповедь; Киплинг Р. Стихотворения; Рассказы. — М.: Худож. лит., 1976. — С. 236-338. — (БВЛ).

83. Уайльд О. Фрэнку Харрису, Отель «Эльзас», 20 ноября 1900 г. II Уайльд О. Письма. — М.: Аграф, 1997. — С. 345-348.

84. Абазова Л. М. Своеобразие эстетики английского декаданса 90-х годов: Дисс. канд. филол. наук. — М., 1982.

85. Абрамович Н. Я. Религия красоты и страдания: О. Уайльд и Достоевский. — СПб.: Посев, 1909. — 87 с.

86. Августин А. Исповедь. — СПб.: Азбука, 1999. — (Азбука-классика).

87. Аверинцев С. С. Плутарх и античная биография: К вопросу о месте классика в истории жанра. — М.: Наука, 1973. — 279 с.

88. Айхенвальд Ю. И. Оскар Уайльд // Айхенвальд Ю. И. Этюды о западных писателях. — М., 1910. — С. 217-236.

89. Акройд П. Завещание Оскара Уайльда // Иностранная литература. — 1993. — № 11. — С. 7-103. (Перевод с англ. Л. Мотыле-ва).

90. Акройд П. Последнее завещание Оскара Уайльда. — М.: Слово, 1993. —259 с.

91. Аксельрод (Ортодокс) Л. И. Мораль и красота в произведениях О. Уайльда. — Иваново-Вознесенск: Основа, 1923. — 54 с. (перв. журн. публ. 1916).

92. Алексеев М. П. Пародия, пастиш и подделка в зарубежных литературах средних веков и нового времени // О принципах установления авторства. — Л.: Изд-во АН СССР, 1960. — С. 14-15.

93. Алексеев М. П. Ч. Р. Метьюрин и его «Мельмот Скиталец» // Метьюрин Ч. Р. Мельмот Скиталец. — Л.: Наука, 1977. — С. 564—565. — (Лит. памятники).

94. Андреев Л. Г. Импрессионизм. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 1980. — 249 с.

95. Аникин Г. В., Михальская Н. П. История английской литературы. — М.: Высшая школа, 1975. — 527 с.

96. Аникин Г. В., Михальская Н. П. История английской литературы / 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Высшая школа, 1985. — 431 с.

97. Аникин Г. В., Михальская Н. П. Эстетизм: Оскар Уайльд // Аникин Г. В., Михальская Н. П. История английской литературы. — М.: Высшая школа, 1975. — С. 348-354.

98. Аникин Г. В., Михальская Н. П. Эстетизм: Оскар Уайльд // Аникин Г. В., Михальская Н. П. История английской литературы / 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Высшая школа, 1985. — С. 278283.

99. Аникст А. А. История английской литературы. — М.: Учпедгиз, 1956. —482 с.

100. Аникст А. А. Оскар Уайльд // Аникст А. А. История английской литературы. — М.: Учпедгиз, 1956. — С. 378-383.

101. Аникст А. А. Оскар Уайльд // Уайльд О. Избр. произведения: В 2 т. — М.: Гослитиздат, 1960. — Т. 1. — С. 5-26.

102. Аникст А. А. Оскар Уайльд и его драматургия // Уайльд О. Пьесы. — М.: Искусство, 1960. — С. 5-19. — (Б-ка драматурга).

103. Аникст А. А. Уайльд // История западноевропейского театра: В 8 т. — М.: Искусство, 1974. — Т. 6. — С. 20-34.

104. Аникст А. А. Поэмы, сонеты и стихотворения Шекспира // Шекспир У. Полн. собр. соч.: В 10 т. — М.: Лабиринт; Алконост, 1997. — Т. 10. — С. 527-572.

105. Античная литература. Греция: Антология / Сост. Н. А. Федоров, В. И. Мирошенкова. — М.: Высшая школа, 1989.1. Ч. 1. —512с.

106. Арнольд И. В. Значение сильной позиции для интерпретации текста // Иностранные языки в школе. — 1978. — № 4.

107. Бабенко В. Паломник в страну прекрасного // Уайльд О. Избранное. — Свердловск: Изд-во Уральск, ун-та, 1990. — С. 518.

108. Бальмонт К. Д. Книголюбительские приложения // Уайльд О. Саломея / Пер. К. Д. Бальмонта и Е. А. Андреевой. — СПб.: Пантеон, 1908. — С. 105-121.

109. Бальмонт К. Д. Об Уайльде // Золотое руно. — М., 1906.2. —С. 91-94.

110. Барахов В. Е. Литературный портрет: Истоки, поэтика, жанр. — Л.: Наука, 1985. — 312 с.

111. Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского / 2-е изд., испр. и доп. — М.: Сов. писатель, 1963. — 363 с.

112. Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского / 3-е изд.

113. М.: Худож. лит., 1972. — 468 с.

114. Белый А. Кризис сознания и Генрик Ибсен // Белый А. Критика. Эстетика. Теория символа. — М., 1994. — Т. 2. — С. 149-194. (Статья впервые опубликована в 1911 г.).

115. Белый А. Символизм и современное русское искусство // Белый А. Критика. Эстетика. Теория символизма. — М., 1994.1. Т. 1, —С. 265-277.

116. Бёрк Э. Философское исследование о происхождении наших идей возвышенного и прекрасного: Пер. с англ. / Общ. ред., вступ. ст. и коммент. Б. В. Мееровского — М.: Искусство, 1979.237 с. — (История эстетики в памятниках и документах).

117. Берковский Н. Я. Таиров и Камерный театр // Берков-скийН. Я. Литература и театр. — М.: Искусство, 1969. — С. 305-393.

118. Боборыкина Т. А. Драматургия О. Уайльда: Дисс. канд. филол. наук. — Л., 1981.

119. Богомолова Н. А. Биографическое мифотворчество в жанре писательской беседы (X. Л. Борхес и другие) // Ibérica Americana. Тип творческой личности в латиноамериканской литературе. — М., 1997. — С. 238-249.

120. Большой англо-русский словарь: В 2 т. Т. 1: A-L / Под общ. рук. И. Р. Гальперина. — М.: Сов. Энциклопедия, 1972. — 822 с.

121. Борис Иванович Пуришев // Филологические науки. — 1989. —№4. —С. 95-96.

122. Борхес X. Л. Об Оскаре Уайльде (1952) // Литературное обозрение. — 1993. — № 1/2. — С. 58-59.

123. Брюсов В. Я. Рецензия на кн.: Уайльд О. Замыслы / Пер. А. Минцловой. — М., 1906; Уайльд О. Портрет Дориана Грея /

124. Пер. А. Минцловой. — М., 1906. // Золотое руно. — М., 1906. — №7/9.—С. 176-177.

125. Брюсов В. Я. Смысл баллады Уайльда // Уайльд О. Баллада Рэдингской тюрьмы / Пер. В. Брюсова. — М.: Универс б-ка, 1915. — С. 5-10. — (Универс. б-ка, № 1098).

126. Бэлза С. И. Роман жизни Оскара Уайльда // Уайльд О. Избранное. — М.: Правда, 1989. — С. 5-26.

127. Вайнштейн О. Поэтика дендизма: Литература и мода // Иностранная литература. — 2000. — № 3. — С. 296-307.

128. Венгерова 3. А. Вильде (Oscar Wilde) // Энциклопедический словарь. Брокгауз и Ефрон: Биографии. — М.: Брокгауз и Ефрон, 1892. —Т. 6. —С. 368.

129. Венгерова 3. А. Суд над Оскаром Уайльдом // Новая жизнь, —СПб., 1912. —№11. —С. 157-179.

130. Венгерова 3. А. Оскар Уайльд // Венгерова 3. А. Собр. соч.

131. СПб., 1913. — Т. 1. Английские писатели XIX века. — С. 175-191.

132. Венгерова 3. А. Вильде (Oscar Wilde) // Энциклопедический словарь. Брокгауз и Ефрон: Биографии. — М.: Большая Российская Энциклопедия, 1993. — Т. 3. — С. 331.

133. Вершинин И. В. Чаттертон. — СПб.: Книжный дом, 2001.276 с.

134. Вершинин И. В., Луков В. А. Предромантизм в Англии. — Самара: Изд-во СГПУ, 2002. — 319 с.

135. Вершинин И. В., Луков В. А. Европейская культура XVIII века. — Самара: Изд-во СГПУ , 2002. — 231 с.

136. Винокур Г. О. Биография и культура. — М., 1927. — 86 с.

137. Виппер Ю. Б. Вступительные замечания // История всемирной литературы: В 9 т. — М.: Наука, 1983. Т. 1. — С. 5-12.

138. Гагеман К. Оскар Уайльд: Критический очерк // Уайльд О. Поли. собр. соч.: В 8 т. — М.: Саблин, 1906. — Т. 1. — С. 9-205.

139. Гаспаров М. JI. Светоний и его книга // Светоний Транк-вилл Г. Жизнь двенадцати цезарей. — М.: Наука, 1964. — С. 263-273.

140. Геласимов А. В. О. Уайльд и Восток: Ориентальные реминисценции в его эстетике и поэтике: Дисс. канд. филол. наук.1. М., 1997.

141. Гениева Е. Ю. Уайльд // История всемирной литературы: В 9 т. — М.: Наука, 1994. — Т. 8. — С. 374-378.

142. Гозенпуд А. А. Пути и перепутья: Английская и французская драматургия XX века. — JL: Искусство, 1967. — 325 с.

143. Гораций Флакк К. Избранное. — М. — JL: Academia, 1936.194 с.

144. Горький А. М. О литературе: Литературно-критические статьи. — М.: Сов. писатель, 1955.

145. Горький А. М. Замечания о докладе Киршона «За социалистический реализм в драматургии» // Литературное наследство. — М.Изд-во АН СССР, 1963. — Т. 70. — С. 193. (Статья написана в 1934 г.).

146. Гофмансталь Г. фон. Себастьян Мельмот // Гофмансталь Г. фон. Избранное. —М.: Искусство, 1995. —С. 562-565.

147. Гражданская 3. Т. Оскар Уайльд // История зарубежной литературы XX века. 1871-1917 / Под ред. В. Н. Богословского и 3. Т. Гражданской; 4-е изд., дораб. — М.: Просвещение, 1989.1. С. 248-252.

148. Гришунин А. Л. Мистификации литературные // Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. — М.: Сов. Энциклопедия, 1967. —Т. 4. — Стб. 866.

149. Гром К. Н. Роман-биография в творчестве Стефана Цвейга: Дисс. канд. филол. наук. — М., 1984. — 201 с.

150. Гюго В. Избр. стихи / Пер. и комм. Г. Шенгели; вступ. ст. Ю. Данилина. — М.: Худож. лит., 1935. — 347 с.

151. Гюисманс Ж.-К. Наоборот // Наоборот: Три символистских романа / Сост. и послесл. В. М. Толмачева. — М.: Республика, 1995. — С. 3-142.

152. Даль В. И. Толковый словарь живого великорусского языка: В 4 т. — М.: Русский язык, 1998. — Т. 1: А-3. — 699 с.

153. Дворко Ю. В. Основные тенденции британской прозы 80-х гг. XX века: Автореф. дисс. канд. филол. наук. — М., 1992. — 16 с.

154. Джойс Д. Оскар Уайльд — поэт «Саломеи» // Вопросы литературы. — 1984. — № 4. — С. 183-184.

155. Долинин К. А. Стилизация // Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. — М.: Сов. Энциклопедия, 1972. — Т. 7. — Стб. 180.

156. Дорошевич А. Король жизни // Уайльд О. Собр. соч.: В 3 т. — М.: ТЕРРА, 2000. — Т. 1. — С. 5-17.

157. Дудова JI. В., Михальская Н. П., Трыков В. П. Модернизм в зарубежной литературе. — М.: Флинта; Наука, 1998. — 240 с.

158. Дьяконова Н. Я. Стивенсон и английская литература XIX века. — Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1984. — 192 с.

159. Жид А. Оскар Уайльд (1901) / Пер. Б. А. Кржевского // Жид А. Собр. соч.: В 4 т. —Л., 1935. —Т. 1. — С. 410-430.

160. Жид А. Оскар Уайльд // Жид А. Достоевский; Эссе. — Томск, 1994. —С. 144-161.

161. Жирмунский М. А. Предисловие // Уайльд О. В тюрьме и цепях: Послание. (Epístola: In Carcere et Vinculis). Новое издание

162. De profundis», дополненное неизданными частями / Пер. M. А. Жирмунского. — Л.: Время, 1924. — С. 7-20.

163. Жуков Д. А. Биография биографии: Размышление о жанре.

164. М.: Сов. Россия, 1980. — 135 с.

165. Зарубежная литература XX века. — М.: Изд-во Моск. унта, 1996.

166. Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX вв.: Трактаты, статьи, эссе / Сост., общ. ред. Г. К. Косикова. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 1987. — 511 с. — (Университетская б-ка).

167. Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 ч./ Под ред. Н. П. Михальской. — М.: Просвещение, 1997. — Ч. 1: А-Л. — 476 с.

168. Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 ч./ Под ред. Н. П. Михальской. — М.: Просвещение, 1997. — Ч. 2:М-Я. —448 с.

169. Зверев А. М. Портрет Оскара Уайльда // Уайльд О. Избранное. — М.: Худож. лит., 1986. — С. 3-20.

170. Зверев А. М. Вступительная статья: Акройд П. Завещание Оскара Уайльда. // Иностранная литература. — 1993. — № 11.1. С. 5-7.

171. Зверев А. М. За маской парадокса // Акройд П. Последнее завещание Оскара Уайльда. — М.: Слово, 1993. — С. 5-12.

172. Зверев А. М. Неспасающая красота // Ланглад Ж. де. Оскар Уайльд, или Правда масок. — М.: Молодая гвардия; Палимпсест, 1999. —С. 5-14.

173. Зет Минский H. М.. Исповедь поэта // Рассвет. — СПб., 1905. — 8 апреля.

174. Зинченко В. Г., Зусман В. Г., Кирнозе 3. И. Система «литература» и методы ее изучения. — Н. Новгород: НГЛУ, 1998.208 с.

175. Зонов А. Летопись театра на Офицерской (В. Ф. Колмис-саржевской) // Алконост: Кн. 1. — СПб., 1911. — С. 78.

176. Иванов В. И. Две стихии в современном символизме // Иванов В. И. Родное и вселенское. — СПб., 1994. — С. 143-169. (Статья впервые опубликована в 1909 г.).

177. Ильин И. П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. — М., 1996.

178. Ильин И. П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: Эволюция научного мифа. — М., 1998.

179. Ионкис Г. Э. Оскар Уайльд // История зарубежной литературы конца XIX — начала XX в. / Под ред. М. Е. Елизаровой и Н. П. Михальской. — М.: Высшая школа, 1970. — С. 296-312.

180. История английской литературы: В 3 т. — М.: Изд-во АН СССР, 1958. —Т. 3. —732 с.

181. История всемирной литературы: В 9 т. — М.: Наука, 1994. — Т. 8.-848 с.

182. История греческой литературы: В 3 т. — М. — Л.: Изд-во АН СССР, 1946. — Т. 1. — 487 с.

183. История западноевропейского театра: В 8 т. — М.: Искусство, 1974. — Т. 6. — 656 с.

184. История зарубежной литературы XIX века: В 2 ч. / Под ред. Н. П. Михальской. — М.: Просвещение, 1991. — Ч. 1. — 256 с.

185. История зарубежной литературы XIX века: В 2 ч. / Под ред. Н. П. Михальской. — М.: Просвещение, 1991. — Ч. 2. — 256 с.

186. История зарубежной литературы конца XIX — начала XX в. / Под ред. М. Е. Елизаровой и Н. П. Михальской. — М.: Высшая школа, 1970. — 622 с.

187. История зарубежной литературы конца XIX — начала XX века (1871-1917) / Под ред. JI. Г. Андреева, Р. М. Самарина. — M.: Изд-во Моск. ун-та, 1968. — 566 с.

188. История зарубежной литературы XX века. 1871-1917 / Под ред. В. Н. Богословского и 3. Т. Гражданской; 4-е изд., до-раб. — М.: Высшая школа, 1989.

189. Камю А. Художник в тюрьме // Камю А. Творчество и свобода.—М., 1990. —С. 142-147.

190. Kapp Д. Д. Жизнь сэра Артура Конан Дойла; Пирсон X. Конан Дойл. Его жизнь и творчество (главы из романа). — М.: Книга, 1989. — 320 с. — (Серия «Писатели о писателях»).

191. Катанян В. В. Прикосновение к идолам. — М.: Вагриус, 1997. —С. 445.

192. Керимов T. X. Постмодернизм // Современный философский словарь / Под общ. ред. В. Е. Кемерова; 2-е изд., испр. и доп. — Лондон — Франкфурт-на-Майне — Париж — Люксембург — Москва — Минск: Панпринт, 1998. — С. 668-675.

193. Ковалева О. В. Уайльд — теоретик стиля модерн // XI Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры: Сб. статей и материалов. Часть 1 / Отв. ред. В. А. Луков. — М.: МПГУ, 1999. — С. 41-42.

194. Ковалева О. В. Стиль модерн в ранней эссеистике О. Уайльда // Проблемы истории литературы: Сб. статей. Вып. 9. — М.: МГОПУ, 1999. — С. 46-52.

195. Ковалева О. В. Декоративно-орнаментальная стилистика О. Уайльда // Синтез в русской и мировой художественной культуре: Тезисы научно-практ. конф., поев, памяти А. Ф. Лосева. — М.: МПГУ, 2000. — С. 49-51.

196. Ковалева О. В. О. Уайльд и стиль модерн: Дисс. канд. филол. наук. — М., 2001.

197. Ковалева О. В. О. Уайльд и стиль модерн. — М. 2002.

198. Кожина Н. А. В поисках гармонии: О заглавиях в лирике // Русская речь — 1986. — № 6.

199. Кожина Н. А. Заглавие художественного произведения: Онтология, функции, параметры типологии // Проблемы структурной лингвистики. 1984.— М., 1988.

200. Козырева М. А. Тема вины и страдания в «Тюремной исповеди» и «Балладе Редингской тюрьмы» Оскара Уайльда // Типология жанров и литературный процесс. — СПб., 1994. — С. 104-107.

201. Кон И. С. Открытие «Я». — М., 1978.

202. Конан Дойл Адр. Истинный Конан Дойл // Kapp Д. Д. Жизнь сэра Артура Конан Дойла. Пирсон X. Конан Дойл. Его жизнь и творчество (главы из романа). — М.: Книга, 1989. — С. 310-318. — (Серия «Писатели о писателях»).

203. Корман Б. О. Литературные термины по проблеме автора. — Ижевск, 1982.

204. Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. — М.: Сов. Энциклопедия, 1962-1978.

205. Краткий словарь современных понятий и терминов / Сост. и общ. ред. В. А. Макаренко; 3-е изд., дораб. и доп. — М.: Республика, 2000. — 670 с.

206. Кржижановский С. Д. Поэтика заглавий. — М., 1931.

207. Лангаард Г. Оскар Уайльд: Его жизнь и литературная деятельность / Пер. М. Кадиша. — М.: Современные проблемы, 1908. — 116 с.

208. Ланглад Ж. де. Оскар Уайльд, или Правда масок / Пер. с фр. В. И. Григорьева. — М.: Молодая гвардия; Палимпсест, 1999. —325 е. —(ЖЗЛ).

209. Ланн Е. Литературная мистификация. — М. — Л.: ГИЗ, 1930. —232 с.

210. Лахман Г. Оскар Уайльд (Oscar Wilde): Биография-характеристика / Пер. Н. Хмельницкой. — СПб.: Акц. общ-во типогр. дела, 1909. — 50 с. — (Всеобщ, б-ка, № 54).

211. Левянт М. Я. Теория биографического романа Андре Мо-руа // Вопросы зарубежной литературы. — М.: МГПИ, 1971. — С.122-136.

212. Левянт М. Я. Жанр биографии в творчестве А. Моруа. Биографии писателей: Дисс. канд. филол. наук. — М., 1972. — 208 с.

213. Лекции по истории эстетики: Кн. 2. — Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1974. — 200 с.

214. Лещинская Г. И. Андре Моруа. — M., 1977.

215. Ликиардопуло М. Ф. Рецензия. // Весы. — М., 1907. — № 2. — С. 87-89, 92-94.

216. Лихачев Д. С. К вопросу о подделках литературных памятников и исторических источников // Исторический архив. — 1961. —№6. —С. 145-150.

217. Лихачев Д. С. Развитие русской литературы X-XVII веков: Эпохи и стили. — Л.: Наука, 1973 (раздел «Введение»).

218. Лосев А. Ф. Жизненный и творческий путь Платона // Платон. Соч.: В 3 т. — М.: Мысль, 1968. — Т. 1. — С. 5-80.

219. Лосев А. Ф. Комментарии. Апология Сократа. Личность Сократа: его социально-политические идеи // Платон. Соч.: В 3 т. — М.: Мысль, 1968. — Т. 1. — С. 495-509.

220. Лосев А. Ф. Комментарии. Критон. Сократический патриотизм // Платон. Соч.: В 3 т. — М.: Мысль, 1968. — Т. 1. — С.509-515.

221. Лосев А. Ф. О значении истории философии для формирования марксистско-ленинской культуры мышления // Алексею Федоровичу Лосеву: К 90-летию со дня рождения. — Тбилиси, 1983, — С. 142-155.

222. Луков В. А. К вопросу об идеальном герое в западной драме XIX века // Эстетический идеал и художественный образ: Сб. научных трудов. — М.: МГПИ, 1979. — С. 67-81.

223. Луков В. А. Рец. на кн.:. Л. Г. Андреев. Импрессионизм. Изд-во МГУ, 1980 // Филологические науки. — 1981. — № 4. — С. 84-86.

224. Луков В. А. Французская драматургия на рубеже XVIII-XIX веков (генезис жанров): Дисс. доктора филол. наук. — М., 1985. —448 с.

225. Луков В. А. Романтизм // История зарубежной литературы XIX века: В 2 ч. / Под ред. Н. П. Михальской. — М.: Просвещение, 1991. —Ч. 1. —С. 34.

226. Луков В. А. «Дон Кихот» и «Гамлет» // VII Пуришевские чтения: Классика в контексте мировой культуры. — М.: МПГУ, 1995. —С. 3.

227. Луков В. А. От XVIII к XIX веку: Становление культурного самосознания Европы // Очерки по истории мировой культуры / Под ред. Т. Ф. Кузнецовой. — М.: Языки русской культуры, 1997. —С. 244-247.

228. Луков В. А. Историко-теоретический подход // Луков В. А. История зарубежной литературы: Ч. 1: Литература Античности, Средних веков и эпохи Возрождения. — М.: ГИТР, 2000. — С. 27-30.

229. Луков В. А. Тезаурология // Луков В. А. Культурология. — М.: ГИТР, 2002. — С. 24-29.

230. Луков В. А. История литературы: Зарубежная литература от истоков до наших дней. — М.: Академия, 2002.

231. Луков В. А, Трыков В. П. Ш. О. Сент-Бев о десяти заповедях биографического метода // VIII Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры / Отв. ред. В. А. Луков. — М.: МПГУ, 1996. — С. 52.

232. Луков Вал. А, Луков Вл. А. Всемирная Детская Энциклопедия «Глобус»: концепция. — М.: Педагогика-пресс, 1992. — 44 с.

233. Луковы Вал. и Вл. Концепция курса «мировая культура». Статья первая: Исходя из реальностей // Педагогическое образование. — Вып. 2. — М.: МПГУ, 1990. — С. 24-31.

234. Луковы Вал. и Вл. Концепция курса «Мировая культура». Тезаурологический подход // Педагогическое образование. — Вып. 5. — М.: МПГУ, 1992. — С. 8-14.

235. Макферсон Д. Поэмы Оссиана. — Л.: Наука, 1983. — 589 с.

236. Малевич К. От кубизма и футуризма к супрематизму: новый живописный реализм // Малевич К. Собр. соч. — М., 1995.1. Т. 1. —С. 41-42.

237. Манн Т. Философия Ницше в свете нашего опыта // Манн Т. Собр. соч.: В 10 т. — М.: Гослитиздат, 1961. — Т. 10.1. С. 346-391.

238. Масанов Ю. И. В мире псевдонимов, анонимов и литературных подделок. — М.: Изд-во Всесоюзн. кн. палаты, 1963. — 317 с.

239. Мейерхольд В. Э. О замысле фильма «Портрет Дориана Грея». // Сине-фоно. — М., 1915. — 27 июня (№ 16/17). — С. 59-62.

240. Мейерхольд В. Э. «Портрет Дориана Грея» // Из истории кино. — М.: Искусство, 1965. — Вып. 6. — С. 18-24.

241. Мерль Р. Предисловие // Ланглад Ж. де. Оскар Уайльд, или Правда масок. — М.: Молодая гвардия; Палимпсест, 1999.1. С. 15-19.

242. Милль Д. С. О свободе / 2 изд. — СПб., 1906.

243. Минский М. Н. Идея Саломеи // Золотое руно. — М., 1908.6. —С. 55-58.

244. Минский Н. М. Морис Метерлинк // Метерлинк М. Полн. собр. соч. — Пг.: Изд-во А. Ф. Маркса, 1915. — Т. 1. — С. I-XXII.

245. Михальская Н. П. Чарлз Диккенс: Биография писателя. — М.: Просвещение, 1987.

246. Михальская Н. П. Дефо // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 ч. / Под ред. Н. П. Михальской. — М.: Просвещение, 1997. — Ч. 1. — С. 256-260.

247. Михальская Н. П. Образ России в английской художественной литературе 1Х-Х1Х вв. — М.: МПГУ, 1995 (об Уайльде1. С. 127-135).

248. Михальская Н. П. Модернизм. Английская и ирландская литература // Дудова Л. В., Михальская Н. П., Трыков В. П. Модернизм в зарубежной литературе. — М.: Флинта; Наука, 1998.1. С. 3-22.

249. Можейко М. А. Интертекстуальность // Постмодернизм: Энциклопедия. — Минск: Интерпрессервис; Книжный дом, 2001. —С. 333-336.

250. Можейко М. А. Постмодернизм // Постмодернизм: Энциклопедия. — Минск: Интерпрессервис; Книжный дом, 2001.1. С. 601-605.

251. Моруа А. Жорж Санд / Пер. с фр. Е. С. Булгаковой. — М.: Молодая гвардия, 1967. — 416 с.— (ЖЗЛ).

252. Моруа А. О биографии как художественном произведении // Писатели Франции о литературе. — М.: Прогресс, 1978. — С. 121-134.

253. Наркирьер Ф. С. Андре Моруа. — М.: Высшая школа, 1974.

254. Неупокоева И. Г. Уайльд // История английской литературы: В 3 т. — М.: Изд-во АН СССР, 1958. — Т. 3. — С. 235-255.

255. Образцова А. Г. Комедии Оскара Уайльда // Сообщ. Ин-та истории искусств АН СССР, — М., 1957. — № 10/11. Театр. — С. 157-171.

256. Образцова А. Г. Драматургический метод Бернарда Шоу. — М.: Наука, 1965. — 313 с.

257. Образцова А. Г. Оскар Уайльд об искусстве и художественной критике // Академические тетради. — М., 1996. — Вып. 3. —С. 70-92.

258. Оскар Уайльд в России: Библиографический указатель: 1892-2000; Литературные приложения: Переводы из Оскара Уайльда / Сост. и вступ. ст. Ю. А. Рознатовской. — М.: Рудоми-но, 2000. —380 с.

259. Охотникова Г. П. О некоторых тенденциях развития современной биографической художественной литературы // Проблемы метода, жанра и стиля в прогрессивной литературе Запада Х1Х-ХХ веков. — Пермь, 1976. — Вып. 2. — С. 219-232.

260. Очерки по истории мировой культуры / Под ред. Т. Ф. Кузнецовой. — М.: Языки русской культуры, 1997. — 496 с.

261. Павлова Т. В. Оскар Уайльд в России (конец XIX — начало XX века): Дисс. канд. филол. наук. — Л., 1986.

262. Пальцев Н. М. Кавалер зеленой гвоздики: Штрихи к портрету Оскара Уайльда // Уайльд О. Избр. произведения: В 2 т. — М.: Республика, 1993. — Т. 1. — С. 3-16.

263. Пальцев Н. М. Художник как критик, критика как художество // Уайльд О. Избр. произведения: В 2 т. — М.: Республика, 1993. —Т. 2. —С. 3-20.

264. Парандовский Я. Король жизни // Парандовский Я. Алхимия слова. Петрарка. Король жизни / Пер. с польск.; сост. и вступ. ст. С. Бэлзы. — М.: Правда, 1990. — С. 449-630.

265. Паустовский К. Г. Оскар Уайльд // Паустовский К. Г. Собр. соч.: В 8 т. — М., 1970. — Т. 8. — С. 7-10.

266. Пинский Л. Е. Шекспир: Начала драматургии. — М.: Ху-дож. лит., 1971.

267. Пирсон X. Бернард Шоу. — М., 1972.

268. Писатели Франции о литературе. —М.: Прогресс, 1978. — 470 с.

269. Платон. Соч.: В 3 т. — М.: Мысль, 1968. — Т. 1. —623 с.

270. Платон. Апология Сократа // Платон. Соч.: В 3 т. — М.: Мысль, 1968. —Т. 1. —С. 81-112.

271. Платон. Критон // Платон. Соч.: В 3 т. — М.: Мысль, 1968.1. Т. 1. —С. 113-130.

272. Плеханов Е. От переводчика // Сартр Ж. П. Идиот в семье: Гюстав Флобер от 1921 до 1857 / Рус. пер. Е. Плеханова. — СПб.: Алетейя, 1998. — С. 5-6.

273. Померанцева Г. Е. Биография в потоке времени: ЖЗЛ: замыслы и воплощения серии. — М., 1987.

274. Порфильева Т. А. Особенности поэтики О. Уайльда (Новеллы, роман, сказки): Дисс. канд. филол. наук. — М., 1983.

275. Постмодернизм: Энциклопедия / Сост. и науч. ред. А. А. Грицанов, М. А. Можейко. — Минск: Интерпрессервис; Книжный дом, 2001. — 1038 с.

276. Пронин В. Н. Моруа // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 ч. / Под ред. Н. П. Михальской. — М.: Просвещение, 1997. — Ч. 2. — С. 89-90.

277. Пуришев Б. И. Гете. — М.: ГИЗ, 1931.

278. Пуришев Б. И. Очерки немецкой литературы ХУ-ХУП вв.1. М.: Учпедгиз, 1955.

279. Пуришевские чтения, сборники науч. тр., вышедшие в 1989-2002 гг. в МПГУ (14 выпусков, продолжающееся издание).

280. Пушкин А. С. Полн. собр. соч.: В Ют. / 2-е изд. — М., 1958. —Т. 10. —С. 190-191.

281. Решетов В. Г. Возрождение и декаданс: У. Шекспир и Ф. Бэкон в восприятии Ф. Ницше и О. Уайльда // Филологические науки. — 1997. — № 3. — С. 41-47.

282. Рихард Штраус и Ромен Роллан. Переписка. Выдержки из дневника. Кн. 3. — М., 1960.

283. Розанов В. В. Религия и зрелища. По поводу снятия со сцены «Саломеи» Уайльда // Розанов В. В. Среди художников. — СПб., 1914. — С. 207-219.

284. Рознатовская Ю. А. Оскар Уайльд в России // Оскар Уайльд в России: Библиографический указатель: 1892-2000; Литературные приложения: Переводы из Оскара Уайльда / Сост. и вступ. ст. Ю. А. Рознатовской. —М., 2000. — С. 7-46.

285. Роллан Р. Героические жизни // Роллан Р. Собр. соч.: В 14 т.—М., 1954.—Т. 2.

286. Роллан Р. О «Саломее» Рихарда Штрауса. (После третьего прослушивания «Саломеи») // Роллан Р. Собр. соч.: В 14 т. — М., 1958. —Т. 14. —С. 263-264.

287. Росс Р. Предисловие к английскому изданию «Саломеи» // Уайльд О. Саломея. — М.: Польза, 1908. — С. 5-8.

288. Ростан Э. Полн. собр. соч.: В 2 т. — СПб.: Изд. т-ва А. Ф. Маркс, 1914.

289. Руссо Ж.-Ж. Исповедь // Руссо Ж. Ж. Избр. соч.: В 3 т. — М.: Гослитиздат, 1961. — Т. 3. — С. 7-568.

290. Савельев К. Н. Драма О. Уайльда «Саломея» в свете французской культуры XIX века // VII Пуришевские чтения: Классика в контексте мировой культуры: Науч. конф. молодых ученых-литературоведов. — М.: МПГУ, 1995. — С. 57.

291. Савельев К. Н. Оскар Уайльд и французская литература второй половины XIX века: Дисс. канд. филол. наук. — М., 1995.

292. Садовникова О. В. (Ковалева О. В.) О. Уайльд и стиль модерн // VIII Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры: Сб. статей и материалов / Отв. ред. В. А. Луков. — М.: МПГУ, 1996. — С. 70.

293. Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. — М., 1989.

294. Сартр Ж. П. Идиот в семье: Гюстав Флобер от 1921 до 1857 / Рус. пер. Е. Плеханова. — СПб.: Алетейя, 1998. — 647 с.

295. Светлов В. Современный балет. — СПб., 1911. — С. 74.

296. Сент-Бёв Ш. О. Шатобриан в оценке одного из близких друзей в 1803 г. // Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX вв.: Трактаты, статьи, эссе / Сост., общ. ред. Г. К. Ко-сикова. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 1987. — С. 39-48.

297. Словарь иностранных слов / 18-е изд., стереотипн. — М.: Русский язык, 1989. — 624 с.

298. Словарь русского языка: В 4 т. — М.: Гос. изд-во иностр. и нац. словарей, 1957. — Т. 1: А-Й. — 964 с. — (Ин-т языкознания АН СССР).

299. Современный философский словарь / Под общ. ред. В. Е. Кемерова; 2-е изд., испр. и доп. — Лондон — Франкфурт-на-Майне — Париж — Люксембург — Москва — Минск: Пан-принт, 1998. — 1064 с.

300. Соединенные Штаты Америки: Энциклопедический справочник. — М.: Политиздат, 1988. — С. 542.

301. Соколова Н. И. Творчество Данте Габриэля Россетти в контексте «средневекового возрождения» в викторианской Англии. — М.: МПГУ, 1995. — 169 с.

302. Соколянский М. Г. Оскар Уайльд: Очерк творчества. — Киев — Одесса: Лыбидь, 1990. — 199 с.

303. Соловьева Н. А. От викторианства к XX веку // Зарубежная литература XX века. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 1996. — С. 277-293.

304. Струков В. А. Художественное своеобразие романов Питера Акройда. (К проблеме британского постмодернизма.): Ав-тореф. дисс. канд. филол. наук. — Воронеж, 1998. — 23 с.

305. Таиров А. Я. Записки режиссера // Таиров А. Я. Записки режиссера. Статьи. Беседы. Речи. Письма. — М.: Искусство, 1970. —С. 77-192.

306. Тайц И. Ф. Некоторые особенности драматургического метода Оскара Уайльда: Дисс. канд. филол. наук. — М., 1970.

307. Тименчик М. Д. Опыт параллельных жизнеописаний // Kapp Д. Д. Жизнь сэра Артура Конан Дойла. Пирсон X. Конан Дойл. Его жизнь и творчество (главы из романа). — М.: Книга, 1989. — С. 5-10. — (Серия «Писатели о писателях»).

308. Тихвинская JL И. Кабаре и театры миниатюр в России. 1908-1917. — М.: Культура, 1995. — 412 с.

309. Толстой JI. Н. О литературе. — М.: Гослитиздат, 1956.

310. Толстой Л. Н. Дневники: 1847-1894 // Толстой Л. Н. Собр. соч.: В 22 т. — М.: Худож. лит., 1985. — Т. 21. — С. 15-21.

311. Троицкий В. Ю. Стилизация // Слово и образ. — М.: Просвещение, 1964.— С. 164-194.

312. Трыков В. П. «Героические жизни» Р. Роллана как цикл // Проблемы метода и жанра в зарубежной литературе. — М.: МГПИ, 1985, —С. 163-174.

313. Трыков В. П. «Героические жизни» Ромена Роллана (Проблема жанра): Дисс. канд. филол. наук. — М., 1989. — 261 с.

314. Трыков В. П. Зарубежная литература конца XIX — начала XX веков. —М., 2001.

315. Трыков В. П. Роман Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея» // Трыков В. П. Зарубежная литература конца XIX — начала XX веков. — М.: Флинта; Наука, 2001. — С. 136-151.

316. Трыков В. П. Французский литературный портрет XIX века. — М., 1999.

317. Трыков В. П. Французский литературный портрет XIX века: Дисс. доктора филол. наук. — М., 2000.

318. Тынянов Ю. Н. Литературный факт // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. — М., 1977. — С. 227-352.

319. Уистлер Д. Изящное искусство создавать себе врагов / Вступ. ст., сост., пер. и коммент. Е. А. Некрасовой. — М.: Искусство, 1970. — 286 с.

320. Урнов Д. M. Джозеф Конрад. — М.: Наука, 1977. — 127 с.

321. Из истории мировой культуры).

322. Урнов Д. М. Подъем и падение таланта // Уайльд О. Стихотворения. Портрет Дориана Грея. Тюремная исповедь; Киплинг Р. Стихотворения. Рассказы. — М.: Худож. лит., 1976. — С. 5-24.

323. Урнов М. В. Английская литература // История зарубежной литературы конца XIX — начала XX века (1871-1917). — М.: Изд-во Моск. ун-та, 1968. — С. 171-246 (об Уайльде: с. 225232).

324. Урнов М. В. Оскар Уайльд // Урнов М. В. На рубеже веков. — М, 1970. —С. 149-171.

325. Урнов М. В. На рубеже веков. — М., 1970.

326. Фар-Беккер Г. Искусство модерна. — Köln, 2000.

327. Федоров А. А. Его же. Идейно-эстетические аспекты развития английской прозы (70-90-е годы XIX века). — Свердловск, 1990.

328. Федоров А. А. Эстетизм и художественные поиски в английской прозе последней трети XIX века. — Уфа, 1993.

329. Философский энциклопедический словарь / 2 изд. — М.: Сов. энциклопедия, 1989. — 815 с.

330. Фокин М. Против течения. — М. — Л., 1962.

331. Франклин Б. «Автобиография» Б. Франклина / Подготовка текста и комм. М. Кореневой. —М.: Московский рабочий, 1988.1. Первоисточники).

332. Фрейд 3. Психология бессознательного: Сб. произв. / Сост., науч. ред. М. Г. Ярошевский. — М., 1989.

333. Фрейд 3. Три очерка по теории сексуальности // Фрейд 3. Психология бессознательного: Сб. произв. / Сост., науч. ред. М. Г. Ярошевский. — М., 1989. — С. 123-199.

334. Фрейд 3. Художник и фантазирование: Пер. с нем. / Под ред. Р. Ф. Додельцева, К. М. Долгова. — М.: Республика, 1995.400 с. — (Прошлое и настоящее).

335. Фрейд 3. Остроумие и его отношение к бессознательному // Фрейд 3. Художник и фантазирование: Пер. с нем. / Под ред. Р. Ф. Додельцева, К. М. Долгова. — М.: Республика, 1995. — С. 20-128. — (Прошлое и настоящее).

336. Фриче В. М. Рецензия на кн.: Аксельрод (Ортодокс) Л. И. Мораль и красота в произведениях О. Уайльда. — Иваново-Вознесенск, 1923. // Печать и революция. — 1923. — Кн. 7. — С. 246-248.

337. Харитонов В. А. Пирсон // Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. — М.: Сов. энциклопедия, 1978. — Т. 9. — Стб. 629.

338. Хиченс Р. Зеленая гвоздика: Роман // Русская мысль. — М, 1899. — Кн. 2. — С. 149-168 (отд. 1); Кн. 3. — С. 52-84 (отд. 1); Кн. 4. —С. 143-176 (отд. 1);Кн. 5. —С. 115-141 (отд. 1).

339. Цвейг С. Собр. соч.: В 12 т. — Л., 1928-1932.

340. Цвейг С. Собр. соч.: В 7 т. — М., 1963.

341. Черноземова Е. Н. Уайльд // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 ч. / Под ред. Н. П. Михальской.

342. М.: Просвещение, 1997. — Ч. 2. — С. 323-325.

343. Честерфилд. Письма к сыну. Максимы. Характеры / Изд. подготовили М. П. Алексеев, А. М. Шадрин. — Л.: Наука, 1971.351 с. — (Литературные памятники).

344. Чуковский К. И. Оскар Уайльд: Этюд // Нива. — СПб., 1911. —№49. —С. 910-914.

345. Чуковский К. И. Оскар Уайльд (1854-1900): Этюд // Уайльд О. Поли. собр. соч.: В 4 т. — СПб.; А. Ф. Маркс, 1912.

346. Т. 1. — С. 1-ХХХП. (Прилож. к журн. «Нива» за 1912 г.); То же,—Изд. 2, — 1914.

347. Чуковский К. И. Оскар Уайльд. — Пб.: Радуга, 1922. — 78 с.

348. Чуковский К. И. Оскар Уайльд // Чуковский К. И. Собр. соч.: В 6 т. — М., 1966. — Т. 3. — С. 666-725. (первая публ. — 1911).

349. Шестаков В. П. Вступительная статья // Музыкальная эстетика Западной Европы ХУП-ХУШ веков. — М., 1971.

350. Шиллер Ф. П. История западноевропейской литературы нового времени: В 3 т. — М.: Гослитиздат, 1937. — Т. 3. — 444 с.

351. Шоу Б. Оскар Уайльд // Шоу Б. Полн. собр. соч.: В 9 т. — М., 1911. —Т. 5. —С. 5-11.

352. Шоу Б. Две новые пьесы // Шоу Б. О драме и театре. — М.: Изд-во иностр. лит., 1963. — С. 126-133.

353. Шоу Б. Старая пьеса на новый лад и новая пьеса на старый лад // Шоу Б. О драме и театре. — М.: Изд-во иностр. лит., 1963.1. С. 140-146.

354. Шоу Б. Автобиографические заметки. Статьи. Письма / Сост. А. Образцовой и Ю. Фридштейна. — М.: Радуга, 1989. — 496 с.

355. Штейн А. Л., Нестерова Е. К. История английской литературы. Ч. 2. —М., 1996.

356. Штейн А. Л., О. Уайльд // Штейн А. Л., Нестерова Е. К. История английской литературы. Ч. 2. — М.: Гаудеамус, 1996. — С. 139-149.

357. Эйзенштейн С. М. Режиссура. Искусство мизансцены (1934) // Эйзенштейн С. М. Избр. произведения: В 6 т. — М.: Искусство, 1966. — Т. 4. — С. 13-672.

358. Эллис. Культура и символизм // Весы. — М., 1909. — № 11. —С. 155.

359. Эллман Р. Оскар Уайльд: Биография / Пер. с англ. Л. Мо-тылева. — М.: Изд-во Независимая газета, 2000. — 688 с. — (Серия «Литературные биографии»).

360. Яковлев Д. Е. Моралисты и эстеты (Английская неоромантическая эстетика и современность). —М.: Знание, 1988. — 62 с.

361. Янская И., Кардин В. Спор о биографии // Янская И., Кар-дин В. Пределы достоверности: Очерки документальной литературы. — М., 1981. — С. 235-293.

362. Ackroyd P. Notes for the new culture. An essay on modernism. — London, 1976.

363. Ackroyd P. The Last Testament of Oscar Wilde. — London, 1983.

364. Ackroyd P. T. S. Eliot. — London, 1984.

365. Ackroyd P. Chatterton. — London, 1987.

366. Ackroyd P. Dickens. — London, 1990.

367. Agate J. Oscar Wilde and the Theatre. —London, 1947.

368. Arbo S. J. Oscar Wilde. — Madrid., [1960].

369. Benedek M. Oscar Wilde // Benedek M. Könyv és azinhár. — Tanulmány — Budapest, 1963. — Ol. 175-177.

370. Bernhardt S. Memories of My Life. — N. Y., 1907.

371. Bruce Nadel I. Biography: Fiction, fact and form. — London, 1984.

372. Chronological Table // Wilde O. Complete works. — Glasgow: Harper Collins Publishers, 1994. — P. 1247-1251.

373. Cohen P. K. The Moral Vision of Oscar Wilde. — London, 1978.

374. Coles R. Erik Erikson: The growth of his work. — London, 1973.

375. Conan Doyle A. Memoirs and adventures. — London, 1924.

376. Courtney W. P. The Secrets of our National Literature. — L., 1908.

377. Cserna A. Wilde — breviárium. A müverszet és a szép ked-velöi számára / 2-ik bövitett kiadás. — Budapest, 1923.

378. Darvey H. D. Lettres anglaises. Frank Harris. La vie et les confessions d'Oscar Wilde // Mercure de France. — 1928. — 1 mars. —P. 468^175.

379. Delbouille P. Lecture des textes et biographisme // Les Cahiers d'analyse textuelle. — 1967. — N 9. — P. 98-107.

380. Douglas A. Oscar Wilde and Myself. — London, 1914.

381. Douglas A. Without Apology. — London, 1928.

382. Douglas A. The Autobiography. — London, 1929.

383. Douglas A. Oscar Wilde: A Summing-Up. — London, 1940.

384. Droit M. André Maurois. — Paris, 1953.

385. Ebermayer E. Das ungewöhnliche Leben des Oscar Wilde. — Bonn, 1954.

386. Edel L. The poetics of biography. — London, 1977.

387. Edel L. Writing lives: Principia biographica. — London, 1984.

388. Edwardians and late Victorians / Ed. with a forew. of R. Ellmann. — N. Y., 1960.

389. Ellmann R. Yeats: The man and the masks. — N. Y., 1948.

390. Ellmann R. The identity of Yeats. — London, 1954.

391. Ellmann R. James Joyce. — N. Y., 1959.

392. Ellmann R. Eminent domain: Yeats among Wilde, Joyce, Pound, Elliot and Auden. —London, 1970.

393. Ellmann R. Ulysses on the Jiffey. — London, 1972.

394. Ellmann R. Golden codgers: Biography speculations. — London etc., 1973.

395. Ellman R. Oscar Wilde: Biography. — N. Y., 1984.

396. Erikson E. Young man Luther. — N. Y., 1958.

397. Freud S. Trois essais sur la théorie de la sexualité / Trad, de l'allem. par B. Reverchon-Jouve. — Paris, 1962.

398. Funke P. Oscar Wilde in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. — Hamburg, 1969.

399. Gide A. Oscar Wilde. In Memoriam (Souvenirs) / 11 éd. — Paris, 1925.

400. Gide A. Oscar Wilde: In Memoriam. — Paris, 1948.

401. Gilbert & Sullivan. Patience. — London, 1882.

402. Gusdorf G. Lignes de vie. — Paris, 1991.

403. Hagemann C. Oscar Wilde. Studien zur modernen Weltliteratur. — Minden in Westf., 1904.

404. Hagemann C. Oscar Wilde. Sein Leben und sein Werk. — Stutgart, 1925.

405. Harris F. Oscar Wilde. His Life and Confession: V. 1-2. —N. Y., 1916.

406. Harris F. The Life and Confession of O. Wilde. — N. Y., 1917. —P. 25-28.

407. Harris F. Oscar Wilde. — Michigan, 1959.

408. Harris F. Oscar Wilde. Eine Lebensbeichte. — Berlin, 1925.

409. Harris F. La vie et les confessions d'Oscar Wilde. — Paris, 1925.

410. Hippie W. The Beautiful, the sublime and the picturesque in eighteenth-century British aesthetic theory. — Carbondale, 1957.

411. Holland V. Oscar Wilde and His World. — London, 1976.

412. Hyde H. M. Oscar Wilde. — London, 1976.

413. Imber S. Piesn i dusza Oskara Wilde'a. — Warszawa — Krakow, 1934.

414. Ingleby L. C. Oscar Wilde. — London — N. Y., 1907.

415. Janson H. W. Style and styles. — N. Y., 1957.

416. Joyce J. Letters / Ed. by R. Ellmann. — London, 1966. — V. 2-3.

417. Jullian P. Oscar Wilde. — Paris, 1967.

418. Jullian P. Les parents d'Oscar Wilde // Revue des Deux Mondes. — 1967. — Février.

419. Kendall P. M. The art of biography. — N. Y., 1965.

420. Lachmann H. Oscar Wilde. — Berlin — Toronto, s. a.

421. Langaard H. Oscar Wilde. Die Saga eines Dichters. — Stuttgart, 1906.

422. Langlade J. de. Oscar Wilde, ou La Vérité des masques. — Paris, 1987.

423. Langtree L. The Days I knew. — London, 1925.

424. Laver J. Oscar Wilde. — London, 1954. — P. 28.

425. Le biographique // Poétique. — Paris. — 1985. — N 63. — P. 257-382.

426. Le Petit Robert-2: Dictionnaire universel des noms propres alphabétique et analogique / Sous la dir. de P. Robert ; réd. générale A. Rey. — Paris, 1977.

427. Lemonnier L. Oscar Wilde. — Paris, 1938.

428. Lévy M. Le roman «gothique» anglais. 1764-1824. — Toulouse, 1968.

429. Lewis and Smith. Wilde discovers America. —N. Y., 1936.

430. Lyotard J.-F. Retour au post-modern. — Paris, 1985.

431. Marti J. Oscar Wilde // Marti J. Ensayos sobre arte y litteratura. — La Habana, 1972.

432. Mason S. Bibliography of O. Wilde. — London, 1972.

433. Mason W. The History and Antiquities of the Collegiate and Cathedral Church of St. Patrick. — Dublin, 1820.

434. Maurois A. Ariel ou la vie de Shelly. — Paris, 1923.

435. Maurois A. Etudes anglaises: Dickens. Walpole. Ruskin and Wilde. — Paris, 1928.

436. Maurois A. Aspects de la biographie // Maurois A. Oeuvres complètes. — Paris, 1930. — P. 3-93.

437. Maurois A. Lélia ou la vie de George Sand. — Paris, 1952.

438. Maurois A. Olympio ou la vie de Victor Hugo. — Paris, 1954.

439. Maurois A. Prométhée ou la vie de Balzac. — Paris, 1965.

440. Maurois A. Le biographe et ses personnages // Europe. — 1965. — № 439-440. — P. 5-19.

441. May G. «Sa vie, son oeuvre»: Reflexions sur la biographie littéraire // Diogène. — 1987. — N 139. — P. 31-52.

442. Merle R. Oscar Wilde. — Paris, s. a. 194-.

443. Mikhail E. H. Oscar Wilde Bibliography. — New-Jersey, 1978.

444. Mikhail E. H. Oscar Wilde Interviews and Recollection. — London, 1971. —V. 1.

445. Modem poems: An introduction to poetry / Ed. by R. Ellmann, R. O'Clair. —N. Y., 1976.

446. Ojala A. Aestheticism and Oscar Wilde. Part 2: Literary style. — Helsinki, 1955.

447. Oscar Wilde: Twentieth century views / Ed. by R. Ellmann. — Englewood Cliffs (N. J.), 1969.

448. Pater W. A Novel by Mr. Oscar Wilde.— N. Y., 1919.

449. Pearson H. The Life of Oscar Wilde. — London, 1946.

450. Quérard J. M. Les supercheries littéraire dévoillées. — Hildesh, 1965, —V. 1-3.

451. Randsome A. Oscar Wilde: A Critical Study. — London, 1912.

452. Randsome A. Oscar Wilde: A critical study / 7 ed. — London, 1923.

453. Randsome A. Oscar Wilde. — Paris, 1925.

454. Renier G. J. Oscar Wilde. — Hamburg, 1934.

455. Rénier H. de. Figures et caractères. — Paris, 1901.

456. Robert P. Dictionnaire alphabétique et analogique de la langue française (Le Petit Robert). — Paris, 1967. — P. 837-838.

457. Ross R. Introductory note // Mason S. Bibliography of Oscar Wilde. — London, 1914.

458. Rothe A. Der literarische Titel: Funktionen, Formen, Geschichte. —Frankfurt/M., 1986.

459. Saintsbury G. A short history of English literature. — London, 1900.

460. Sartre J.-P. Baudelaire. — Paris, 1947.

461. Sartre J.-P. Saint Genet, comédien et martyre. — Paris, 1952.

462. Sartre J.-P. L'idiot de la famille: T 1-3. — Paris, 1971-1972.

463. Scheneller H. «Imitation» and «Expression» in British Music Criticism in the 18-th Century // Philological Quarterly, 1948. — V. XXXIV.

464. Schmutzler R. Art Nouveau. — N. Y., 1964.

465. Shakespeare W. The complete works / Ed. by W. J. Craig. — London, 1990.

466. Shaw G. В. My memories of Oscar Wilde // Harris F. Oscar Wilde: His Life and Confessoins. — London — N. Y., 1916.

467. Shelston A. Biography. — London, 1977.

468. Sherard R. H. Oscar Wilde: A Story of Unhappy Friendship.1.ndon, 1902.

469. Sherard R. H. The Life of Oscar Wilde. — London, 1906.

470. Sherard R. H. The Real Oscar Wilde. — London, 1917. Sherard R. H. Bernard Shaw, Frank Harris and Oscar Wilde. — London, 1937.

471. Sherard R. H. Das Leben Oscar Wildes: Bd. 1-2. — Wien — Leipzig, 1908.

472. Skwarezynska S. La stylization et sa place dans la science de la littérature // Poetics. Poetika. Поэтика. — Warszawa, 1961. — P. 61.

473. Stamm R. W. B. Yeats und Oscar Wildes «Ballade of Reading Gaol» // Studies in English language and literature. — Wien — Stuttgart, 1957. — P. 210-219.

474. Studies of biography. — Harvard univ. press. — London, 1978.

475. Suffet J. Andre Maurois. — Paris, 1963.

476. Taylor J. R. The Art Nouveau Book in Britain. — Cambridge, 1966.

477. Terry E. The Story of My Life. — London, 1908.

478. The New Oxford book of American verse / Chosen and ed. by R. Ellmann, — N. Y, 1976.

479. The Norton anthology of modern poetry / Ed. by R. Ellmann.1. N. Y., 1973.

480. Thomas L. L'esprit d'Oscar Wilde. — Paris, 1920.

481. Vidmar J. Oskar Wilde: Pravljice // Vidmar J. Drobni eseji. — Maribor, 1962. — S. 83-88.