автореферат диссертации по истории, специальность ВАК РФ 07.00.02
диссертация на тему: Становление и развитие художественной культуры на Южном Урале

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата исторических наук Трифонова, Галина Семеновна

Введение

Глава 1. Предпосылки становления художественной культуры и возникновения художественных музеев в уральском регионе

Глава 2. Педагогическая, организаторская и творческая деятельность художников как основа становления и развития художественной культуры края в 1920-х - начале 1930-х гг.

Глава 3. Художественная жизнь Южного Урала в 1930-е гг.

Глава 4. Создание и деятельность одного из первых на Южном Урале художественного музея в 1940-е гг.

Глава 5. Место и роль художественных музеев в развитии художественной культуры региона в 1950-1980-е гг. (На примере деятельности Челябинском картинной галереи)

Введение диссертации2000 год, автореферат по истории, Трифонова, Галина Семеновна

Двадцатый век в истории России ознаменовался кардинальным изменением типа и образа ее духовной культуры, связанным со сменой мировоззрения, с историческими процессами в обществе, в жизни страны в целом. Вовлечение в общий ритм жизни всего огромного пространства России (и Советского Союза) имело большое значение для становления и развития типологически единой художественной культуры и в столице, и в провинции. Однако учитывая единство модели общественного и культурного развития, действовавшего во всей стране, нельзя не увидеть и огромного разнообразия ее вариантов, рождаемого локальными особенностями. Изучение и анализ процессов, происходивших в отечественной художественной культуре XX в., как правило, были сосредоточены на столицах и близком к ним ареале. При этом исследовались ведущие тенденции художественной культуры века, а региональные особенности вычленялись лишь как объект экстраполяции ведущих тенденций эпохи. Кроме того, в течение столетия некогда окраинные «медвежьи углы» приобрели своеобразие, выразившееся в оригинальных процессах и явлениях в области культуры в целом, а художественной - в особенности, обнаруживших глубинные, традиционные для региональной истории культуры духовно-материальные ценности в виде накопленного тезауруса памятников прошлого и прибавления нового массива современных художественных произведений.

В нашем исследовании практически впервые история явлений периферийной региональной художественной культуры стала предметом специального изучения, что и определяет его актуальность для науки.

Вместе с тем, нынешнее время исторических рубежей обостряет проблему сохранения человеческой природы, выдвигая на передний план важнейшую задачу защиты подлинного искусства и главного его действующего лица -человека творящего и человека воспринимающего. Эти высокие цели могут быть достигнуты через сохранение и развитие всего пространства художественной культуры как целостной системы, стержнеобразующими для которой являются художественная практика и художественный музей. Именно эти области в концентрированном виде представляют сохранную и развивающую функции художественной культуры и ее носителя и созидателя - человека. Художественная практика - с одной стороны, и художественный музей - с другой, являются своего рода эхом идей и движений, которые возникают и властвуют в общественном сознании и общественной жизни, особенно на перепутье традиций и новаций. Изучение исторического прошлого этих явлений художественной культуры, путей их развития дает бесценный опыт, актуализируя его для деятельности новых поколений в новых условиях.

Предмет исследования. Уже начиная с рубежа XIX-XX в. художественная культура приобретает невиданную полноту и многообразие проявлений как следствие развития строящих и составляющих ее социальных институтов: художественное образование, выставочная деятельность, художественная критика, в основе которых - творческая практика, само искусство, а также один из важнейших институтов формирующегося ценностно-исторического сознания, каковым является художественный музей.

В данной работе предпринимается изучение процесса становления и развития художественной культуры Южного Урала определенного исторически целостного периода 19201980-х гг. Причем рассмотрение и реконструкция облика художественной культуры предполагается через раскрытие взаимосвязей наиболее важных и сущностных ее институтов: художественной практики (проявляющейся прежде всего в многообразной деятельности художников и выдающихся организаторов художественной жизни) и музейного строительства. Учитывая универсальность образования, каковым является музей, исследование позволяет видеть общие закономерности, свойственные отечественной художественной культуре XX в., и отечественным музеям - в том числе. Важнейшим примером, олицетворяющим и фокусирующим проблематику изучения художественной культуры Южного Урала в указанный исторический период, стал типичный и в то же время оригинальный в ряду региональных художественных музеев, старейший южноуральский музей - Челябинская областная картинная галерея.

Хронологические рамки исследования включают весь период истории советской культуры - 1920-1980-е гг. Нижняя дата определяется временем наиболее бурного развития художественной культуры новейшего.времени, которым-.воспользовалась новая власть, чтобы предъявить молодому советскому искусству от лица диктатуры пролетариата требование служить в общественной жизни орудием пропаганды унитарных идей государства. Завершается работа годами перестройки, формированием новых принципов отношения государства с творческой средой и художественной культурой в целом.

В рамках изучаемого хронологического периода выделяется несколько этапов. 1) 1920-е - начало 1930-х гг. связаны с проведением курса на создание чисто «пролетарской культуры», противостоящей всей художественной культуре прошлого. Механическое перенесение в сферу художественного творчества принципов коренной революционной перестройки, абсолютизация ее классового аспекта приводили на практике к отрицанию значения классического художественного наследия и открытий русского авангарда начала XX века. Для Южного Урала это было временем становления новой художественной культуры, временем поиска ее представителями путей развития. 2) 1930-е гг. характеризуются процессами, когда в условиях массового трудового героизма художественная жизнь в регионе набирала высокие темпы и размах и были выработаны формы, соответствующие социальной и художественной реальности. В результате сложившихся предпосылок и завершения процессов строительства новой культуры создается один из крупнейших центров художественной культуры на Южном Урале, старейший художественный музей - Челябинская областная картинная галерея. 3)1940-е гг. - период потрясений, вызванных Великой Отечественной войной, когда действия деструктивных факторов во многом отбрасывают результаты строительства художественной культуры назад. Вместе с тем, это и время возврата, но не к исходным позициям, а к восстановлению явлений художественной жизни в иных социокультурных условиях, продиктованных новыми потребностями восстановительного периода отечественной истории. Эти процессы хорошо прослеживаются на примере исторических событий, связанных, с деятельностью Челябинской картинной галереи. 4) 1950-1980-е гг. отличаются динамизмом и интенсивностью развития художественного процесса, складыванием многообразия направлений художественной жизни и многофункциональности деятельности художественных музеев.

Территориальные рамки. Основное содержание работы связано с территорией Южного Урала, где расположены современная Челябинская и Оренбургская области, отчасти Зауралье - Курганская область и Предуралье - Башкирия. При рассмотрении единых процессов истории складывания художественной культуры затронуты другие центры уральского региона - Пермь, Свердловск, Нижний Тагил, Ирбит, а также Тюмень. Вместе с тем особое внимание уделено одному из важнейших южноуральских районов формирования явлений художественной жизни в ее высокопрофессиональном проявлении, которое сыграло выдающуюся роль в становлении всей художественной культуры Южного Урала - Челябинской области.

Методологическую основу исследования составляют труды ведущих ученых-обществоведов, историков культуры и искусства. Основными принципами стали историзм и объективность . Научная объективность предполагает всесторонний показ изучаемого явления, которое органически связано с другими категориями исторической реальности. Принцип историзма, требуя изучения каждого явления в его развитии, позволяет реконструировать историческое прошлое в условиях существующего мировоззрения и достигнутого уровня общественного сознания. Этот принцип требует максимального учета всей совокупности факторов объективного и субъективного порядка, воздействовавших на изучаемое явление .

Изучение конкретных фактов, их объективное рассмотрение согласуется в соответствии со сравнительно-историческим методом, что позволяет проводить параллели между процессами в художественной культуре разных регионов, выявлять определенные закономерности ее развития. Соединение разрозненных фактов, событий в единую нить., постижение мотивов деятельности художников, музейных работников, чиновников сферы культуры стало возможно с применением метода герменевтики (истолкования, интерпретации) . Общенаучные методы типологизации, классификации и системно-структурного анализа также были в числе инструментов исследования.

Рассматривая историю развития художественной культуры Южного Урала и ее разносторонние связи, автор ведет исследование в двух направлениях: социокультурном и субстанционально-онтологическом. Таким образом раскрываются общественные функции художественной культуры региона и собственные внутренние закономерности ее как общественного явления.

Особое внимание привлекает художественный музей как социально и исторически необходимый институт, который не только отражает сложные и конфликтные соотношения времен, но и является фактором гармонизации общественного сознания, местом встречи времен, отбора и сохранения ценностей, запечатленных в материальной форме - музейном предмете. Осмысливая природу музея, Н.Ф.Федоров писал, что музею предшествовал храм, что «музей есть образ мира, вселенной видимой и невидимой, умершего и еще живущего, прошедшего и настоящего, естественного, произведенного слепою силою, а также и искусственного, произведенного силою народов. С другой стороны, музей есть произведение ученого и интеллигентского классов, труда умственного при помощи физического труда народа». По мнению ученого, «деятельность музея выражается в собирании и восстановлении, а не в хранении только; он не может быть пассивным, страдательным, равнодушным выражением раздора и безучастным к утратам, из него происходящим.»1 Принимая во внимание природу музея и его центральное положение в художественной культуре, мы можем объяснить интерес к нему исследователей самых разных направлений.

Степень изученности проблемы. К концу XX ст. в науке накоплен большой фактический материал по истории, русской, художественной культуры нового времени и предприняты реальные усилия ученых по описанию и анализу отдельных периодов ее развития. В 1950-1960-х гг. издается серия альбомных выпусков «Художественные сокровища СССР. Русская живопись в музеях РСФСР». Позже выпускается ежегодник «Художественные собрания СССР» (1980-1989). Подобные издания заложили источниковую базу для дальнейших исследований. В 1968-1980-е гг. выходит крупные обобщающие историко-проблемные труды, посвященный русской художественной культуре XIX - начала XX в.2 В центре внимания авторов поиск духовных начал искусства, выявление структуры и исторических процессов, устойчивых ориентиров, составляющих содержание художественной культуры. Эти труды носят важный методологический и источниковедческий характер для дальнейшего научного исследования проблемы.

Стремление решить мировоззренческие вопросы, включающие наряду с научной художественную картину мира - одна из центральных тем историографии художественной культуры 198 0-х гг.3 Работы также имеют прежде всего методологические значение.

Широкая проблематика отечественной художественной культуры в общем и региональном ракурсе рассматривается на страницах научных сборников и журналов. Осмысление характера, особенностей, закономерностей и отдельных явлений художественной культуры XX в. , а также роли художественного музея в духовной культуре общества идет как живой- движущийся процесс параллельно самой художественной реальности4.

Уральский регион не является какой-либо выпадающей из общего отечественного исторического и культурного развития территорией. Изучение художественного наследия, отдельных сторон исторического своеобразия региона и происходящих здесь процессов, проблем современной художественной культуры получило отражение в серии сборников научных трудов уральских историков искусства, опубликованных в 7 0-80-х гг.5 Исследование творчества, уральских художников, отдельных художественных памятников, коллекций, истории коллекционирования и судеб региональных художественных музеев особенно интенсивно предпринимается в последнее десятилетие. Эти исследования историков, искусствоведов, музеологов, краеведов нашли отражение в публикациях музеев, в сборниках докладов, прочитанных на многочисленных научно-практических конференциях, сам факт организации которых является показателем нового в науке этапа исследования художественной культуры Урала6.

Изучая историю художественной культуры Южноуральского региона, автор данной работы столкнулся с отсутствием монографических трудов по проблеме исследования. Имеются альбомы, посвященные художественным собраниям некоторых уральских музеев, альбомы открыток, монографии, посвященные изобразительному искусству и творчеству отдельных художников края.

В этом кругу изданий, посвященных отдельным явлениям художественной культуры XX в., особое значение имеют те, в которых отражено искусство уральских мастеров художественной промышленности, составившее основу для развития профессионального пласта художественной культуры в регионе. Создатели уральского художественного литья из чугуна и златоустовской гравюры на стали, камнерезы -мастеровые-художники, в чьем творчестве в присутствует народная крестьянская культура и культура заводских рабочих XVIII-XIX вв., составившая первоисточник и основу для роста профессиональных художников-станковистов XX в. Златоуст, Касли, Куса - знаменитые в отечественном искусстве, да и во всем мире очаги художественной промышленности, придавшие особый колорит и характер художественной культуре новейшего времени на Южном Урале, обеспечившие преемственность и своеобразие искусству советского периода. Поэтому закономерно появление монографий Б.В.Павловского, а также И.М.Пешковой, посвященных декоративно-прикладному искусству Урала, искусству, имеющему в своей типологии глубокую связь с народным традиционным слоем бытия и творчества. Именно.такой взгляд лежит в основе концепции исследователей7.

Жанрово-тематическому обзору другой ветви искусства на Урале - профессионального изобразительного, авторского искусства, ростки которого пробивались на Урале в течение двух столетий - XVIII и XIX вв., когда наконец оно выросло и образовало мощный, идейно определяющий процессы художественной культуры в XX в. слой - посвящена первая монография на эту тему «Урал в изобразительном искусстве» пермского исследователя Н.Н.Серебренникова8. В ней автор рассматривает исторический жанр, пейзаж Урала, портреты уральцев, бытовой жанр. Произведения в этих жанрах созданы не только уральскими художниками, но и известными русским и советскими мастерами. Урал становится местом притяжения художников и местом развития особой ветви русской художественной культуры. Автор скрупулезно отыскивает малейшие факты и знаки зарождения изобразительного искусства в городах и на заводах, где сосредоточена уральская промышленность и концентрируются таланты, развивается художественное творчество. Монография охватывает период с XVIII до середины XX в. По сути, это и первый биографический словарь художников, особенно ценный сведениями о художниках, рождением и деятельностью связанных с Уралом. Другой раздел, представляющий научный интерес - библиографический, состоящий из трех подразделов: общего о художниках Урала, о музейных коллекциях на Урале, о художественных выставках. На сегодняшний день данная книга не теряет научной ценности и вместе с тем указывает на необходимость создания на новом этапе специального труда, посвященного истории художественной культуры Урала - одного из оригинальных, самобытных регионов, без которого невозможно представить Россию в прошлом, настоящем и будущем, а отечественную художественную культуру - без уральской ее ветви.

Гораздо более скромное значение имеет небольшой альбом «Художники Южного Урала», предваряемый вступительной статьей А.П.Сабурова и краткими биографическими данными о челябинских художниках9. Краткие характеристики основных этапов становления художественной культуры Оренбуржья находим в книге-альбоме Л.С.Медведевой10. Наконец, сжатый исторический очерк JI.П.Байнова, освещающий отдельные события в истории художественной жизни Челябинска, интересен для науки как первая публикация сведений о ранних этапах развития художественной культуры города и творчества ее корифеев - старейших художников11. Велико значение открытия автором неизвестных до того фактов, забытых имен художников. Но научная ценность очерка относительна, т.к. слабо, приблизительно и неточно документированная, лишенная почти полностью указаний на источники, публикация, скорее, только ставит в назывном порядке проблему, указывая направление исследования. Концепция книги определяется временем написания в конце семидесятых годов. Книга традиционно расставляет акценты, дает оценки с позиций господствующей государственной идеологии, придерживается периодизации и общего взгляда на историю искусства советского периода, принятую в официальном искусствознании.

Историография проблемы истории художественной культуры Урала в отношении обобщающих трудов, как видим, не дает исчерпывающего материала. То же можно сказать и о малочисленных монографических исследованиях творчества отдельных художников12. Исследованию же деятельности на Урале художественного музея, его собраний и коллекций посвящена единственная монография В.С.Булавина13.

Таким образом, обзор научной литературы по истории художественной культуры Урала, и особенно его части - Южного Урала, обнаруживает отсутствие специального исследования и целостного освещения проблемы. Даже из всего комплекса опубликованных трудов нельзя составить цельного представления об истории и самой художественной культуре региона, а также таких основополагающих составляющих этой культуры, как творчество художников, многообразная деятельность художественных музеев.

Рассыпанность и неполнота информации, отсутствие систематизирующих публикаций с одной стороны, локальное и дискретное развитие процессов в художественной культуре края - с другой, представляют трудности изучения проблемы. Автор отдает себе отчет, что проделанная работа не исчерпывает эту проблему полностью, но, возможно, открывает целый цикл исследований в области художественной культуры Южного Урала как в целом, так и в конкретных аспектах и направлениях ее функционирования, изучение ее сущностей и институтов, отдельных ярких и значительных явлений и т.д.

Цель исследования заключается в комплексном изучении истории, а также внутренних процессов художественной культуры Южного Урала, которые в своем эволюционном развитии созревают до такой стадии, когда они увенчиваются созданием художественного музея, в результате деятельности которого художественная культура региона приобретает новое качество и обогащается благодаря взаимодействию всех ее институтов и структур, выстраиванию многообразия взаимосвязей с современностью и историческим пространством.

В соответствии с целью исследования ставятся следующие задачи:

1. Выявить предпосылки формирования профессиональной ветви художественной культуры на Урале, оказавшие влияние на ее становление в Южноуральском регионе.

2. Определить последовательные этапы истории развития художественной культуры Южного Урала от становления к зрелому периоду, ознаменовавшемуся созданием художественного музея.

3. Показать на примерах творческой практики художников и деятельности художественных музеев зависимость отечественной культуры и ее институтов от общественной жизни, идеологии и политики государства в 1920-40-е гг., дальнейшие изменения взаимоотношений институтов и явлений художественной культуры с властью и в положении их в обществе - 1950-80-е гг.

4. Проанализировать на примере Челябинской областной картинной галереи этапы становления музея, видов его деятельности, формирования его собрания в обозначенный исторический период внутри пространства художественной культуры региона и проследить взаимосвязь изменений в музейной практике с ведущими тенденциями искусства и художественной культуры послевоенного периода.

5. Осмыслить роль художественного музея и его место в художественной культуре края, показать его тесные связи с творчеством и общественной деятельностью художников, пути и средства участия в текущей художественной жизни и формировании региональной художественной среды, в результате комплексного анализа определить место музея в духовной культуре края в целом.

Источниковая база диссертации довольно многообразна по объему, характеру и значению информации.

Первую группу источников составили постановления, решения, инструктивные и методические письма государственных и партийных органов центра и местной власти: Постановления ЦК ВКП (б) по вопросам искусства 1925, 1932, 1946, 1948 гг., Постановления и решения Наркомпро-са и его музейного отдела, Главного управления и Комитета по делам искусств Совнаркома по вопросам музейного строительства, нормативные документы о текущей деятельности музеев. Некоторые из документов не опубликованы и обнаружены в Объединенном государственном архиве Челябинской области (ф.Р-914). К ним относятся решения и постановления центральных и местных государственных органов, касающиеся основания, деятельности, обеспечения материальных условий для старейшего художественного музея Южного Урала - Челябинской областной картинной галереи (ЧОКГ).

В кругу опубликованных источников можно выделить группу, включающую альбомы и каталоги, в которых отражено искусство уральского художественного литья из чугуна, гравюры на стали, развивавшегося мастеровыми-художниками, в чьем творчестве возник уникальный синтез народной крестьянской культуры и культуры заводских рабочих, территориально связанной с Южным Уралом. Златоуст, Касли, Куса - знаменитые в отечественном искусстве.и в мире центры, придавшие особый колорит и характер художественной культуре новейшего времени и обеспечившие преемственность и своеобразие искусству советского периода. В орбиту исследования вовлечен также большой массив каталогов художественных выставок, публиковавшихся начиная с 1930-х гг.: региональных - «Гиганты Урала», «Урало-Кузбасс - живописи», «Урал социалистический», областных, городских, групповых и персональных, по видам искусства, справочников местных отделений Союза художников, путеводителей, буклетов, каталогов уральских музеев. Особенно содержательными в научном отношении являются музейные издания 80-90-х гг., когда научная работа художественных музеев поднимается на качественно новый уровень.

К разряду опубликованных источников можно отнести также обширный круг публицистики и опубликованные в 1920-1980-е гг. материалы местной печати, отражающие текущие события в художественной жизни края. По теме научного исследования привлекались материалы газет «Власть народа» за 1918 г., «Советская правда» 192 0-х гг., «Советская Сибирь» 1919-1920 гг. и др.

В четвертую группу источников объединяются массивы неопубликованных документов различных архивов Челябинска, Москвы, Петербурга, Казани. Изучены архивные документы 11 архивохранилищ России. Используемые из них тематически можно разделить на следующие подгруппы.

Прежде всего, это документы Объединенного государственного архива Челябинской области. Среди его материалов - обширный фонд 914, касающийся выставки «Урало-Кузбасс в живописи», давшей начало основанию на Урале, по крайней мере, двух художественных музеев - Свердловской и Челябинской картинных галерей - и ставшей в его художественной жизни историческим символом, оставившей о себе память теми или иными произведениями в собраниях искусства XX в. во всех основанных до войны художественных музеях Урала. В этом фонде хранятся документы о работе южноуральского варианта выставки «Урало-Кузбасс в живописи» - «Южный Урал в живописи». Здесь же массив документов, связанных с организацией и открытием Челябинской областной картинной галереи и деятельностью Челябинской организации Союза советских художников: годовые отчеты, переписка по вопросам выставочной и другой деятельности. Ряд документов (ф.914, 220, 278) раскрывают трагический этап в истории Челябинской картинной галереи: документы о ее ликвидации, расхищении ее собрания в годы Великой Отечественной войны и о послевоенном ее восстановлении. Для выяснения биографических данных художников, представлявших первое поколение советского искусства на Южном Урале привлечены документы фондов Челябинской организации Союза художников и Отдела народного образования (ф.107, 344), связанные с анкетными данными художников-педагогов. Укажем также на документы, касающиеся краеведческого движения в области и на Южном Урале, отражающие этапы музейного проектирования и строительства в крае (ф.160, 100, 634, 1588, 282, 485)14.

Среди не публиковавшихся источников к исследованию привлечены документы научного архива Челябинской областной картинной галереи: архивы личного происхождения, переписка и приказы вышестоящих организаций, акты передачи произведений в собрание картинной галереи, ежегодные отчеты и планы, материалы по истории коллекций, методические материалы по научно- и культурно-просветительной деятельности картинной галереи - всего около 2 00 дел, датируемых 1940-1989 гг.

Обращался автор диссертации и к научному архиву Челябинского краеведческого музея. Изучены материалы фототеки, фиксирующие первые революционный праздники на

Южном Урале и другие агитационно-массовые формы искусства. В исследовании 'творчества старых мастеров Челябинска использованы документы и творческие работы: рисунки, эскизы, наброски, акварели, живопись, а также дневники художника И. J1. Вандышева, биографические материалы А.Н.Самохвалова и А.И.Корабельникова (также изобразительные материалы последнего).

Среди источников отметим и небольшое число рукописей, имеющих тем не менее важное значение в разработке темы: рукопись книги «О симфонизме в композиции картины» художницы В.Н.Челинцовой (в архиве Челябинской картинной галереи), рукопись исторического очерка «Челябинской областной картинной галерее - 50 лет» (1990), а также рукопись монографии «Я смотрел зачарованным глазом» о живописце Н.Русакове автора данного исследования. Материалом к написанию работы послужили воспоминания художников, записанные и хранящиеся в личном архиве исследователя.

При изучении творчества художников Южного Урала, получивших профессиональную школу в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, автор диссертации обратился к документам Российского архива литературы и искусства (ф.680. МУЖВЗ)15, которые стали источником ранее неизвестных данных в биографии Н.А.Русакова, А.Н.Самохвалова, И.К.Мрочковского, Т.Н.Максименко. В этом же архиве обнаружены материалы подготовки Всесоюзной художественной выставки в честь двадцатилетия ВЛКСМ. В протоколах заседания выставочного комитета найдены чрезвычайно важные свидетельства оценки творчества Н.А.Русакова крупными мастерами советского искусства в связи с его участием в этой Всесоюзной выставке, проходившей в Третьяковской галерее и Центральном доме Советской Армии в 1939 г. (ф.962, 1938) .

В разысканиях о Н.А.Русакове особо ценными также представляются сведения, почерпнутые из его следственного дела в рассекреченном архиве НКВД (№12674, П8445)16, а также в архиве семьи художника (Москва). К исследованию были привлечены также данные Государственного архива Татарстана из фонда Казанской художественной школы, где учился Н.А.Русаков17.

При изучении истории Челябинской областной картинной галереи автор обращался к архивам Государственного Русского музея, где хранится утраченный в период войны в Челябинске акт передачи в 194 0 г. коллекции русского классического искусства в адрес ЧОКГ, и для выявления истории бытования отдельных памятников этой коллекции. С этой же целью привлекались архив Государственного Эрмитажа, а также документы Российского государственного исторического архива: Академии художеств в связи с имеющейся в ЧОКГ коллекцией русского классического искусства (ф.789); петербургского цензора Н.О.Фреймана, деда основателя и первого директора Челябинской областной картинной галереи JI.П.Клевенского для выяснения родословной и фактов биографии (ф.776, 777). Для уточнения научных данных о произведениях русской коллекции ЧОКГ изучались документы отдела рукописей Российской национальной библиотеки (фонд Н.П.Собко).

Все эти материалы оставили массив научной информации, реальных фактов, которые, будучи осмысленными и систематизированными, легли в основу реконструкции основных этапов становления художественной культуры на Южном Урале.

Научная новизна работы состоит в следующем:

- впервые получили специальное изучение и обобщение проблемы истории художественной культуры Южного Урала советского периода на основе разнообразного круга источников; ■

- показаны предпосылки формирования особенностей художественной культуры Южноуральского края, связь этих особенностей с идейными установками эпохи, государственной политикой, общественными процессами;

- определены основные этапы становления и развития художественной культуры региона на протяжении исторически целостного периода;

- раскрыты основные направления деятельности художников и художественных музеев;

- прослежено развитие творческой, общественной и педагогической деятельности наиболее значительных южноуральских мастеров изобразительного искусства, установлены не известные ранее факты их биографий;

- впервые в качестве типичного и одновременно уникального примера рассмотрена история деятельности старейшего на Южном Урале художественного музея - Челябинской областной картинной галереи, сыгравшей важную роль в развитии всей художественной культуры края;

- показана роль художественного музея путем анализа его функций и многообразной деятельности в развитии духовной культуры региона; введены в научный оборот ранее неизвестные архивные документы;

- определены перспективы дальнейшего изучения проблемы (развитие всех ступеней художественного образования, развитие художественной критики).

Практическая значимость результатов исследования состоит в том, что материалы диссертации могут быть использованы при написании обобщающих трудов по истории художественной культуры Урала и России XX в., работ научного и научно-справочного характера, при подготовке учебных курсов и спецкурсов для вузов, художественных средних специальных учебных заведений и школ, при написании учебных пособий и учебников.

Материалы могут иметь также широкий спектр применения в музейной практике, в выставочной деятельности, в работе музеев по формированию духовной культуры региона, ценностного отношения к художественному наследию.

Апробация работы. Диссертация обсуждалась на заседании кафедры истории и теории искусства Челябинского государственного университета. В основе разработки темы лежит собственная практика автора по подготовке и осуществлению персональных выставок мастеров изобразительного искусства Южного Урала, аналитических выставок из фондов Челябинской картинной• галереи, работа по комплектованию ее коллекций, а также выступления по радио и телевидению, написание и выпуск каталогов, публикации в периодической печати и научных изданиях (всего более 250 печатных работ) .

Структура диссертации строится в соответствии с целями и задачами исследования и систематизацией материала. Работа состоит из введения, пяти глав, заключения, списка использованных источников и литературы. .

Заключение научной работыдиссертация на тему "Становление и развитие художественной культуры на Южном Урале"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В результате исследования, посвященного истории художественной культуры Южного Урала 1920-1980-х гг., проведенного на основании собранного и изученного документального материала, определены ее основные этапы и их особенности.

Для Южного Урала 192 0-е - начало 1930-х гг. было временем становления новой художественной культуры, временем поиска путей ее развития. 1930-е гг. характеризуются процессами, когда в условиях массового трудового героизма художественная жизнь в регионе набирала высокие темпы и размах и были выработаны формы, соответствующие социальной и художественной реальности. В этот период складывается единая модель творческого отображения советской действительности, оформляется метод социалистического реализма, сочетающий, с одной стороны, документализм, с другой, - гимнографический стиль ее воспевания.

В результате сложившихся предпосылок и завершения процессов строительства новой культуры создается один из крупнейших центров художественной культуры на Южном Урале, старейший художественный музей - Челябинская областная картинная галерея. В 194 0-е гг. - период потрясений, вызванных Великой Отечественной войной, действия деструктивных факторов во многом отбрасывают результаты строительства художественной культуры назад. Вместе с тем, это и время возврата, но не к исходным позициям, а к восстановлению явлений художественной жизни в иных социокультурных условиях, продиктованных новыми потребностями восстановительного периода.

Динамизмом и интенсивностью развития художественного процесса, складыванием многообразия направлений художественной жизни отличаются 1950-1980-е гг. Явственно вырисовывается эволюция искусства на Урале: отход от служебной роли и обретение подлинного высокого значения в духовной жизни общества. Художественная практика строится исходя из внутренней природы и задач искусства, обретая образность и метафоричность пластического языка. Начиная с конца 50-х гг. заметно формирование музея как универсальной и динамичной модели художественной культуры с многофункциональным характером его деятельности.

Комплексное исследование рассматриваемых процессов позволило увидеть своеобразие каждого периода, взаимосвязь структурных элементов художественной культуры внутри периодов, раскрыть ее сущностные закономерности на Южном Урале. В качестве действующего, работающего на раскрытие специфики локально-исторических процессов и их содержания вводится понятие региональной художественной среды, которое раскрывает ее существенные стороны. Художественная среда представляется как некое подвижное, изменчивое и вместе с тем целостное пространство, определяющееся многовековыми традициями, творческой практикой, духовным наполнением творческими явлениями. В нем поочередно действуют центробежные и центростремительные силы, характеризующие в отечественном искусстве взаимодействие центра и периферии. Художественная среда - это не просто мощный, наработанный в предшествующие периоды слой, готовый взрастить любую плодотворную идею. Это слой, в своем накоплении доходящий до критической точки - до самовозгорания, когда создаются новые творческие энергии, обладающие тотальной созидательной силой.

Центральным событием художественной жизни 30-х гг. на Урале, да и во всей стране, стали выставки московских, ленинградских, уральских художников «Гиганты Урала», «Урало-Кузбасс в живописи», «Южный Урал в живописи», которые показали, что Урал превратился в один из крупнейших регионов социокультурного развития. Формирование региональной художественной среды образовало основу для строительства музеев соответствующего профиля.

Вместе с тем, течение общих процессов индивидуализируется творчеством наиболее значительных мастеров изобразительного искусства в регионе. Для них характерна разносторонняя общественная, педагогическая, творческая деятельность. В работе устанавливаются неизвестные ранее факты их биографий.

Исследование показало, что уже в XVIII-XIX вв. сложились предпосылки профессиональной творческой деятельности и формирования исторического сознания, явившиеся основой для создания музеев художественного профиля на Южном Урале. Важное значение в развитии художественных процессов имело появление ярких творческих дарований на рубеже XIX-XX вв., выразивших в своем творчестве особенности мироощущения, духовные традиции, природный колорит, а также интеллигентской среды, культивировавшей идею художественного музея. Панорамное рассмотрение предпосылок формирования художественной культуры XX в. в уральском регионе подтверждает закономерности становления ее локальных очагов.

Последовательное рассмотрение процесса становления и развития важнейшего института художественной культуры -художественного музея - позволяет проследить формирование его функций, преобразование его роли в строительстве этой культуры и всей духовной жизни региона. Примером типичного и одновременно уникального является история деятельности старейшего на Южном Урале .художественного музея - Челябинской областной картинной галереи, сыгравшей важную роль в развитии всей духовной культуры края.

Изучение истории и деятельности картинной галереи показало, что в своем становлении и развитии она прошла следующие этапы: складывание модели музея, формирование

192 коллекций, определение основных направлений деятельности (собирательская, хранительская, реставрационная, научно-исследовательская, экспозиционная и научно-просветительная) . На протяжении всей истории музея отчетливо прослеживается связь его деятельности с ведущими тенденциями искусства и духовного развития в регионе. Музеи становятся важными центрами региональной духовной культуры. Оставаясь традиционным институтом художественной культуры, музей превращается в центр, интегрирующий достижения культуры прошлого и современности и вступающий в широкие контакты со всеми созидательными творческими силами общества. В новом качестве он отвечает многообразным образовательным и культурным запросам и потребностям, оставаясь вместе с тем в лоне художественной культуры.

Исследование показало также перспективы дальнейшего изучения проблемы в следующих направлениях: функционирование всех ступеней художественного образования, история искусства и ведущие тенденции творческой практики на Южном Урале, развитие художественной критики, выставочной деятельности, локальные историко-культурные исследования всех художественных музеев региона. Таким образом, данная работа открывает направление комплексного исследования художественной культуры Урала.

Список научной литературыТрифонова, Галина Семеновна, диссертация по теме "Отечественная история"

1. Архивные материалы

2. Государственный Русский музей. Архив отдела учета.

3. Основной фонд: № 55, 154, 216-3, 216-5, 216-6, 216-9, 216-10, 216-11, 216-14, 216-19, 216-20, 216-22, 216-23, 715, 2846, 3195, 3514, 4294, 4542, 4581, 4613, 5757, 6672, 6732, 6902, 7101, 8166, 8232, 9261, 9302.

4. Передвижной фонд: № п/ф20, п/ф111, п/ф118, п/ф125, п/ф167, п/ф175, п/ф2 03, п/ф283, п/ф421, п/ф449, п/ф488, п/ф52 3, п/ф747, п/ф770, п/ф860, п/ф879, п/ф903, п/ф1285, п/ф1301, п/ф1442, п/ф1476, п/ф1556, п/ф1801.

5. Государственная Третьяковская галерея. Архив отдела учета. Инв. № 20780, № 6997/ц.

6. Государственный Эрмитаж. Архив отдела учета. Инв. № 5400.

7. Российский государственный архив литературы и искусства.

8. Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Ф.680. Оп.1. № 754, 822, 910. Оп.2. № 2206, 2327, 2319, 2523, 2553. Оп.3. № 74.

9. Материалы Всесоюзной выставки XX лет ВЛКСМ, 1939 г. Ф.960. Оп.13. № 373. Ф.962. Оп.6. № 335, 390, 397, 397(2), 500, 559, 560, 619. Ф.1938. Оп.1. № 52.

10. Российский государственный исторический архив.

11. Министерство внутренних дел. Ф.776. Оп.11. № 99. Ф .111. Оп.З. № 73.

12. Академия художеств. Ф.789. Оп.1. 4.1 № 529, 705, 762, 820, 1011, 1097. 4.2. № 2454. Оп.6. № 99, 165. Оп.11. № 100. Оп.14. № 70-Ш, 102.

13. Российская национальная библиотека. Отдел рукописей. Ф.708 (Архив Н.П.Собко). №20, 53, 138, 618.

14. Объединенный государственный архив Челябинской области. ф.И-22 (Челябинское реальное училище). Оп.1. №2.

15. Ф.И-35 (Челябинский уездный наблюдатель церковно-приход-ских школ, 1903-1905). №1-5.

16. Ф.И-72 (Правление общества попечения о начальном образовании в г. Челябинске). №1-2.

17. Ф.Р-106 (Отдел народного образования Челябинского губернского исполкома совета (Губоно) , 1919-1923 гг.). Оп.1. № 37, 180, 339, 340.

18. Ф.Р-107 (Отдел народного образования Челябинского окружного комитета уездного исполкома). On.1. №28, 63, 90, 129, 181, 305.

19. Ф.Р-220 (Исполнительный комитет Челябинского горсовета депутатов трудящихся). Оп.4. №102, 523. Оп.7. №12. Оп.14. №21, 26, 35.

20. Ф.Р-278 (Челябинская городская прокуратура). Оп.2. №171.

21. Ф.Р-344 (Политико-просветительный отдел Челябинского губернского отдела народного образования). On.1. №7, 8. Оп.2. №14.

22. Ф.Р-485. Оп.7. №476. Ф.627. Оп.З. №279.

23. Ф.Р-633 (Краеведческий кружок при Челябинском областном краеведческом музее). On.1. №6.1. Ф.634. Оп.1. №2.

24. Ф.Р-1588 (Отдел культурно-просветительной работы исполкома Челябинского областного совета депутатов трудящихся) . On.1. №8.1. Ф.Р-1605. Оп.1. №60, 82.

25. Ф.1699 (Блажевич Селиверст Эдуардович, засл. деят. иск. РСФСР, художник). Оп.1. №1-40.

26. Челябинская общественная организация Союза художников России. Архив. Личные дела: М.И.Ткачева, И.С.Докторова, А.С.Пруцких, И.Л.Вандышева, С.Э.Блажевича, В.А.Неясова.

27. Опубликованные источники а) Руководящие документы

28. Второй пятилетний план развития народного хозяйства СССР (1933-1937). М. , 1934. Т.1.

29. Постановление ВЦИК и СНК РСФСР от 8.03.1923 г. «О предметах искусства старины и быта, находящихся в музеях и хранилищах, вошедших в музейный фонд» // Собрание узаконений и распоряжений РСФСР. 1923 г. №20. С.245.

30. Постановление СНК РСФСР от 19.04.1923 г. «О специальных средствах для обеспечения государственной охраны культурных ценностей» // Собрание узаконений и распоряжений РСФСР. 1923 г. №37. С.386.

31. Резолюция ЦК РКП(б) от 18.06.1925 г. «О политике партии в области художественной литературы» //КПСС о культуре, просвещении и науке. Сб. док. М., 1963 г. С.151-154.

32. Из материалов Всесоюзного совещания при ЦК ВКП(б) по вопросам агитации, пропаганды и культурного строительства. Май-июнь 1928 г. // КПСС о культуре, просвещении и науке. Сб. док. М., 1963 г. С. 181-182.

33. Постановление ЦК ВКП(б) от 23.04.1932. «О перестройке литературно-художественных организаций» //КПСС о культуре, просвещении и науке. Сб. док. М., 1963 г. С. 213-214.

34. Постановление ВЦИК 1934 г. «о состоянии и задачах музейного строительства в РСФСР» 1934 г. //За коммунистическое просвещение . 1934 г. 11 дек. С.4.

35. Специальный инструктивный листок Комитета по делам искусства СНК № 25 от 1.09.1938 г. ; Инструктивное письмо «По художественным музеям» 1939-40 гг./ ОГАЧО. Ф.Р-914. Оп.1.№119.Л.63-64.

36. Инструкция по учету, инвентаризации и хранению музейных материалов 1938 г. // Музей и власть. 4.1. 199/. С. 173255.

37. Положение о едином госучете музейных фондов. Постановление Наркомпроса от 20.06.1941 г. //Музей и власть. 4.1. 199/. С.175.

38. Постановление Наркомпроса от 28.06.1942 г. «Положение о государственных коллекциях РСФСР, порядке их учета и хранения» // Там же. С.

39. Обращение музейно-краеведческого отдела Наркомпроса от 15.07.1941 г. «Ко всем работникам музеев» // Работа политико-просветительных учреждений в условиях военного времени (директивные и инструктивные материалы для музеев. М., 1943. Вып.4. С.10.

40. Постановление ЦК ВКП(б) от 14.08.1946 г. «О журналах «Звезда» и «Ленинград» // КПСС о культуре, просвещении, науке. Сб. док. М., 1963 г. С.218-222.

41. Постановление Совета министров РСФСР, ноябрь 194 6 г. «О работе художественных музеев» // Челябинский рабочий,в ноябрь 1946 г.

42. Постановление ЦК ВКП(б) от 10.02.1948 г. «Об опере «Великая дружба» В.Мурадели» // КПСС о культуре, просвещении и науке. Сб. док. М., 1963 г., С.248.

43. Постановление ЦК КПСС от 12.05.1964 г. «О повышении роли музеев в коммунистическом воспитании трудящихся» // Политическое самообразование. 1964 г., №6.

44. Постановление ЦК КПСС 1982 г. «Об улучшении идейно-воспитательной работы музеев» //Музей и власть. 4.1, 199/.С 226-298.б) Периодическая печать

45. Александров А. Вдохновение и трудолюбие: С выставки произведений В.Челинцевой // Челябинский рабочий. 1962. 22 февр.

46. Блажевич С., Лапин Г., Клевенский Л. Ярче отражать советскую жизнь // Челябинский рабочий. 1953.

47. В областной картинной галерее // Челябинский рабочий. 1940. 12 июн.

48. В.Л. Путь художника//Призыв. 1938 5 авг.

49. Вохминцев Я. В долгу перед трудящимися Урала. О работе челябинских художников //Челябинским рабочий. 1953. 25 янв.

50. В Челябинске открывается художественный музей // Челябински рабочий. 1939. 29 нояб.

51. Григорьев С. "Меценаты" из городского отдела искусств// Челябинский рабочий. 1946. 22 нояб.

52. Завтра открытие картинной галереи // Челябинский рабочий. 1940. 5 июн.

53. Клевенский Л.П. В Челябинске открывается художественный музей // Челябинский рабочий. 1939. 10 окт.

54. Клевенский Л. В Челябинской картинном галерее // Призыв. 1940. 30 июн.

55. Клевенский JI. Художник умный и правдивый. Вечерний Челябинск. 1972. 28 марта.

56. Мегорский П.П. К организации разумных развлечений в Челябинске // Голос Приуралья. 1916. 18 дек.

57. Новые картины // Челябинский рабочий. 1940. 26 июл.

58. Открытие художественного музея // Челябинский рабочий. 1940. 18 апр.

59. Петренко А. Художественно-промышленная выставка. Советская Сибирь. Омск, 1921 19 мая.

60. Пополнение картинной галереи // Челябинский рабочий. 1940. 29 апр.

61. Сабуров А. П. Творческий отчет. К выставке картин Н.А.Русакова// челябинский рабочий. 1938. 28 июн.

62. Сдвиг. Художественно-литературный журнал. Челябинск, 1923. №1.

63. Сегаль И. Художники нашей области // Челябинский рабочий. 1945. 20 окт.

64. Художественные фонды музеев // Челябинский рабочий. 1940. 21 фев.

65. Фехнер Д. Оживить работу Челябинского союза художников // Челябинский рабочий. 1951. 9 янв.в) Каталоги выставок, коллекций

66. Аккорд. Фарфор и керамика творческой группы челябинского художественного фонда: Кат. / Авт. вступ. ст. и сост. Е.А.Шипицына. Челябинск, 1996.

67. Акоп Григорян. Живопись, акварель, рисунок: Кат. выст. / Челяб. обл. картинная галерея; Авт. вступ. ст. и сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 1994.

68. Александр Данилов, Борис Чернышев. Живопись, графика, керамика. : Кат. выст. /Челяб. обл. картинная галерея; Вступ. ст. и сост. Козлова. Н.А. Челябинск, 1993.

69. Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий. Живопись: Кат. выст. / Авт. вступ. ст. Трифонова Г.С. Челябинск, 1991.

70. Валентин Качалов. «С Россией в сердце». Живопись, графика: Кат. выст. /Челяб. обл. картинная галерея; Вступ. ст. и сост. Сабельфельд JI.A. Челябинск, 1997.

71. Вардкес Авакян. Скульптура: Кат. выст. / Вступ. ст. Сабельфельд Л.А.; Сост. Авакян В. Челябинск, 1996.

72. Василий Дьяков. Акварель. Темпера. Рисунок. Скульптура. Кат. / Челяб. обл. картинная галерея; Вступ. ст. и сост. Сабельфельд J1.A. Челябинск, 1995.

73. Василий Дьяков. Рисунок: Кат. /Челяб. обл. картинная галерея; Авт. вступ. ст. и сост. Сабельфельд JI.A. Челябинск, 1999.

74. Виктор Меркулов. Живопись: Кат. / Авт. вступ. ст. и сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 1996.

75. Всесоюзная выставка молодых художников. Посвящается двадцатилетию ВЛКСМ./Вступ. ст. В.Костина. М., 1939.

76. Выставка монументального искусства Челябинской области. Скульптура, живопись: Кат. / Авт. вступ. ст. и сост. раздела «Монументально-декоративная живопись» Трифонова Г.С. Челябинск, 1984.

77. Выставка произведений старейших художников Южного Урала -основателей Союза художников в Челябинске./Сост. Л.П.Вайнов. Челябинск, 1980.

78. Гиганты Урала. Выставка Всероссийского кооперативного товарищества «Художник». М., 1931.

79. Дары музею: Буклет / Авт. ст. Пантелеева Г.И. Челябинск, 1988.

80. Елена Щетинкина. Живопись, скульптура, графика.: Кат. выст. / Авт. вступ. ст. и сост. Сабельфельд Л.А. Челябинск. 1984.

81. Ершов П. «Возвращая забытое.» Театральный художник Петр Ершов. К 100-летию со дня рождения: Кат. выст. / Челяб. обл. картинная галерея; Авт. вступ. ст. и сост. кат. Батова Т.В. Челябинск, 1997.

82. Зайнула Латфулин. Живопись, рисунок, гравюра, монументально-декоративное искусство: Кат. выст. / Авт. ст. и сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 1992.

83. Западноевропейская живопись XVI-XX веков в собрании Челябинской областной картинной галереи: Кат. / Авт. вступ. ст. и сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 1995.

84. Зинаида Серебрякова. 1884-1967. Выст.: произв. из собр. семьи художника: Кат. / Авт. ст. и сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 1980.

85. И. JI.Вандышев. Д.Ф.Фехнер. П.Г.Юдаков. Каталог выставки произведений живописи и графики трех старейших художников. Челябинск, 1959.

86. Игнатий Лукич Вандышев. 1891-1964. Живопись, рисунок акварель. К 100-летию со дня рождения: Кат. выст. / Вступ. ст. и сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 19 91.

87. Искусство 20-30-х годов. Выст. из собр. галереи: Буклет / Челяб. обл. картинная галерея; Вступ. ст. Сабельфельд Л.А. Челябинск, б/г.

88. Каталог выставки произведений В.Н.Челинцовой. Книжная и станковая графика. Вступ. ст. и сост. Л.П.Клевенский, Челябинск, 1961.

89. Константин Фокин. Живопись, графика. Кат. выст. / Авт. ст. Трифонова Г.С.; Сост. кат. Фокин К. Челябинск, 1995.

90. Кудрявцев Александр. Керамика: Кат. выст. /Челяб. обл. картинная галерея. Авт. вступ. ст. и сост. Устьянцева Е.М. Челябинск, 1993.

91. Левицкий в собрании Челябинской областной картинной галереи: Кат. собр. / Авт. ст. и сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 1990.

92. Людмила Кудрявцева. Гобелен.: Кат. выст. /Челяб. обл. картинная галерея. Авт. вступ. ст. и сост. Устьянцева Е.М. Челябинск, 1993.

93. Модерн: взгляд из провинции. Живопись, графика, скульптура, ДПИ, книги, журналы: Кат. выст. / Авт. ст. Трифонова Г.С., Шабалин С.М.; Сост. кат. Трифонова Г.С. Челябинск, 1994 .

94. Мочалова Мария Петровна. Рисунок, живопись, проекты, постройки: Кат. выст. /Челяб. обл. картинная галерея; Авт. ст. Козлова Н.А.; Сост. кат. Мочалова М.П. Челябинск, 1997 .

95. Николай Аникин. Живопись: Кат. выст. / Авт. вступ. ст. и сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 1991.

96. Николай Афанасьевич Русаков. 1881-1941. Живопись, графика. К 100-летию со дня рождения: Кат. выст. / Авт. вступ. ст. и сост. Трифонова. Г.С. Челябинск, 198 9.

97. Николай Дмитриевич Аникин. 1944-1998. Живопись.: Кат. / Авт. ст., библиогр. Трифонова Г.С. Челябинск, 1999.

98. Николай Черкасов. Живопись, графика.: Кат. выст. / Челяб. обл. картинная галерея; Авт. вступ. ст. и сост. Козлова Н.А. Челябинск, 1999.

99. Образы театра. Выст. театрально-декорац. искусства и театр. портрета из собр. Челяб. обл. картинной галереи;буклет / Челяб. обл. картинная галерея; Авт. ст. Шабалин С.М. Челябинск, 1992.

100. Павел Ходаев, Виктор Чернилевский. Живопись: Кат. выст. /Челяб. обл. картинная галерея; Авт. вступ. ст. и сост. Сабельфельд J1.A. Челябинск, 1991.

101. Произведения челябинских художников (1917-1986 гг). Живопись, графика, скульптура, театрально-декорационное искусство: Кат. выст. /Челяб. обл. картинная галерея; Вступ. ст. Сабельфельд J1.A. Челябинск, 1986.

102. Произведения советских художников 1960-1980-х гг. Живопись, графика, скульптура: Кат. выст. /Челяб. обл. картинная галерея; Авт. ст. и сост. Сабельфельд JI.A. Челябинск, 1988.

103. Се человек. Отечественный живописный портрет 1960-1990-х гг. из собр. музея: Кат. /Челяб. обл. картинная галерея; Авт. вступ. ст. и сост. Козлова Н.А. Челябинск, 1998.

104. Сияющая Россия: Памятники русского искусства конца XVII-XX вв.; Иск-во Европы и Востока XVI-XX вв.: Из собр. Челяб. картинной галереи: Кат. выст. / Авт. ст., сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 1999.

105. Соколов Константин Андреевич. Офорт: Кат. выст. /Челяб. обл. картинная галерея; Авт. вступ. ст. и сост. Устьянце-ва Е.М. Челябинск, 1991.

106. Спасенные картины. Выст. реставрированных картин и живописных произведений реставратора Челяб. обл. картинной галереи П.Г.Панова: Кат. /Авт. вступ. ст. и сост. Пантелеева Г.И. Челябинск, 1975.

107. Спасти и сохранить. Выст. икон и картин, реставрированных худож.-рест. Челяб. обл. картинной галереи В.П. Кочневым: Кат. / Авт. ст. и сост. Г.И.Пантелеева. Челябинск, 1995.

108. Татьяна Александровна Шевченко. Живопись: Кат. выст./ Авт. вступ. ст. и сост. Шабалин С.М. Челябинск, 1982.

109. Традиция». Выст. картин художественного объединения (Аникин Н., Качалов В., Латфулин 3., Меркулов В., Ходаев П., Чернилевский В.): Кат. выст. / Авт. вступ. ст. и ред. Трифонова Г.С. Челябинск, 1993.

110. Традиция». 2-я выст. живописи, акварели, рисунка: Кат. выст. / Авт. вступ. ст. и сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 1994 .

111. Традиция». 3-я выставка художников группы: Кат. / Авт. ст. и ред. Трифонова Г.С. Челябинск, 1996.

112. Традиция». 4-я выставка группы. Живопись, графика г Кат. / Авт. вступ. ст. и сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 1997.220

113. Трифонова Г.С. Портрет в русском и западноевропейском искусстве. Живопись, графика, скульптура. Из собр. Челяб. обл. картинной галереи: Альбом-каталог. Челябинск, 1995.

114. Урало-Кузбасс в живописи. Выставка картин/Отв. ред. М.А.Червонный. Свердловск, 1935.

115. Художественная выставка «Урал кузница оружия». Свердловск, 1944 .

116. Художественная среда Челябинска. Скульпторы. Рисунок, скульптура, живопись: Кат. выст. / Авт. и сост. кат. Трифонова Г.С. Челябинск, 1998.

117. Фоминых Паисий Яковлевич. Скульптура: Кат. выст. /Челяб. обл. картинная галерея. Авт. Вступ. ст. и сост. Устьянце-ва Е.М. Челябинск, 1991.

118. Челинцова В.Н. Графика./Вступ. ст. И.Безруковой. М., 1963.

119. Челинцова Валентина Николаевна. 1906-1981. Живопись, рисунок, гравюра; Кат. выст. / Авт. сост. Трифонова. Г.С. Челябинск, 1997.1.я областная выставка художников и скульптуров Челябинской области./ Вступ. ст. и сост. А.П.Сабурова. Челябинск, 1940.

120. XI выставка АХРа с секциями и филиалами. П выставка ОМАХ-Ра, посвященная десятилению ВЛКСМ. П выставка ОХСа. Смот|> художников-самоучек. М., 1929.

121. ХХХУ юбилейная выставка картин учащихся Училища живописи, ваяния и зодчества.М., 1913-14.1. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

122. Акопян К. 3.Духовность: сущность, природа, своеобразие // Полигнозис. 1999. №4. С.97-116; 2000, №1. С. 108-128.

123. Андрианова Г.С. Художественная интеллигенция Урала.30-е гг. Екатеринбург, 1992.

124. Байнов Л. П. Художники Челябинска. Челябинск. ЮжноУральское кн.изд. 1978.

125. Байнов Д.П. Художественный чугун Кусы. Челябинск/ Южно-Уральское кн. изд. 1998.

126. Барадулин В.А. Народные росписи Урала и Приуралья. Крестьянский расписной дом. Л., 1988.

127. Барг М.А. Категории и методы исторической науки. М., 1984. Барг.М.А. Эпохи и идеи становления историзма. М.1987.

128. Батова Т. В. Возвращая забытое. К столетию Петра Ершова //Автограф. АРТ-Челябинск. 1998. № 1. С. 63-65.

129. Батова Т. В. Главный человек кулис (О творчестве П.К.Ершова) //Челябинский рабочий. 1997. 5 авг.

130. Бенеш И. Культурная ценность, памятник культуры и музейный предмет // Информцентр. Информкультура / ГБЛ. М., 1990 .

131. Бирюков В.П. Записки уральского краеведа. Челябинск, 1964.

132. Бирюков В. П. Иван Гаврилович Горохов // Краеведческие записки. Сб. ст. Челяб. обл. краевед, музея. Челябинск,1962. Вып.1. С. 190-195.

133. Боже В. С. И.Г.Горохов и В.П.Бирюков (к истории, взаимоотношений)// Двенадцатые Бирюковские чтения: Тезисы науч.-практ. конф. Челябинск. 1996 .C.I0I-I04.

134. Боже B.C. Краеведы и краеведческие организации Челябинска (до 1941г.). Челябинск. 1995. С.26.

135. Боровский А. Д. Музей и современный художественный процесс /тезисы/ /Музей и современный художественный процесс. Сборник тезисов научной конференции музайных работников/16-21 октября/. Красноярск. 1989. С.3-4.

136. Брук Я. Б. Из истории художественного собирательства в Петербурге и Москве в XIX в.//Государственная Третьяковская галерея: Очерки истории. 1856-1917. Л., 1981. С.10-56.

137. Булавин B.C. Свердловская картинная галерея. Свердловск.1963.

138. Бушухина И. В. К вопросу о зарождении пуховязальногопромысла в Оренбуржье // Народное искусство Южного Урала: Сб. мат. науч. конф. Челябинск, 1998. С.59-63.

139. Вартанов А. С. Документальное направление в советском искусстве// Страницы истории художественной культуры. 1917 1932. М. 1989. С. 165 -196.

140. Виктор Кочнев. Художник, мастер и педагог: Кат. выст. / Авт. Вступ. ст. и сост. Е.А.Шипицына. Челябинск, 1995.

141. Власова О.М. О жанрах пермской деревянной скульптуры // Из истории художественной культуры Урала. Свердловск, 1985. С.5-9.

142. Власова О.М. Художник П.И.Субботин-Пермяк. Пермь, 1990.

143. Власова О.М. Подписные строгановские иконы в собрании Пермской художественной галереи // Строгановы и Пермский край. Мат. науч. конф. Пермь, 1992. С.111-118.

144. Власова О.М. Народный примитив в пермской деревянной скульптуре // Из истории художественной культуры Урала. Свердловск, 1988. С.44-46.

145. Вопросы истории музейного дела в СССР. М. 1962.

146. Воронин А.А. Музей как креативное пространство культуры // Философские исследования. 1991. №1. С.69-84.

147. Всесоюзная конференция-семинар "Ответственность художественных музеев как хранителей культурного наследия ."/проблемы учета и хранения музейных ценностей/.-Л. Таллинн. 1979.

148. Выставки советского изобразительного искусства: Справочник . М., 1973.

149. Глинкин М. Златоустовская гравюра на стали. Челябинск, 1967 .

150. Гнедовский М.Б. Музейная коммуникация и музейный сценарий// Музей и современность. Сб. научн. тр. Центрального музея Революции СССР. M.I986. С .127-133.

151. Гнедовский М.Б.О программе комплексных исследований в музееведении //Сб.: Комплексный подход к научному поиску: проблемы и перспективы. 4.2. Свердловск. 1979. С.173-178.

152. Гнедовский М.Б. Проектирование прошлого и музей. Метаморфозы проектного подхода в музейном деле./Социальное проектирование в сфере культуры. Прорыв к реальности. М. 1990. С.85-100.

153. Гнедовский М.Б. Анализ музейной сети и проблемы классификации музеев // Музейное дело в СССР. Музейная сеть и проблемы ее совершенствования на современном этапе: Сб. научн. тр. Центрального музея Революции СССР. М.1985. С.50-61.

154. Голландская и фламандская живопись XVII-XIX вв. в собр. Челяб. обл. картинной галереи: Кат. / Авт. вступ. ст. и сост. Трифонова Г.С. Челябинск, 1990.

155. Государственная Третьяковская галерея. Очерки истории 1866-1917.Отв.ред.Врук Я.В. Л. 1981.

156. Грегорова А. Музей и музееведение // Культура и искусство за рубежом. Сер.: Музейное дело и охрана памятников / ГБЛ. М., 1986. Вып.1.

157. Губкин О. П. Богатыревы династия невьянских художников-иконописцев // Из истории художественной культуры Урала. Свердловск, 1988. С.128-136.

158. Гуральник Ю.У. Каким быть музею будущего?(Опыт социологического анализа) //На пути к музею XXI века. Сб. научн . тр.

159. Демакова X. Новые формы пропаганды, в художественном музее// Музей и современный художественный процесс. Красноярск. 1989.С.148-149

160. Дукельский В.Ю.Музей центра РСФСР как явление культуры // Музейное дело в СССР. Музейная сеть и проблемы ее совершенствоания на современном этапе: Сб. научн. тр. Центрального музея Революции СССР. М.1985.С.39-50

161. Егоров Ю.С. Развитие музейной сети в условиях зрелого социализма в 60-70-е гг. // Музейное дело в СССР. Музейная сеть и проблемы ее совершенствования. С.22-38.

162. Елисеева А.В. Истоки мастерства златоустовских оружейников // Из истории художественной культуры Урала. Свердловск, 1980. С.38-45.

163. Загребин С.С. Культурное строительство на Южном Урале в 1929-1941 гг. Автореф. дис. .канд. ист. наук. Челябинск, 1994.

164. Загребин С. С. Метаморфозы культуры. Культурное строительство на Южном Урале в 192 9-1941 гг. Челябинск, 1994 .

165. Загребин С.С. Культурная политика государства и ее реализация на Урале в 1900-1940-е гг. Автореф. дис. .д-ра ист. наук. Екатеринбург, 1999.

166. Зайцев Г. Б. Уральский период жизни и творчества А.И.Корзухина // Из истории художественной культуры Екатеринбурга-Свердловска. К 250-летию города. Свердловск, 1974. С.24-39.

167. Зайцев Г. Б. У истоков уральского ювелирного искусства // Из истории художественной культуры Урала. Свердловск, 1988. С.149-154.

168. Зись А.Я. Некоторые размышления об искусстве XX века // Современное искусствознание. Методологические проблемы. М. 1994 . С.5 29.

169. Златоустова В.И. Государственная политика в области музейного дела /1945-1985// Музей и власть.1991 .Часть I .С.226-298.

170. Зубарева Н.Б. Об эволюции пространственно-временных представлений в художественной картине мира/ Художественное творчество. Вопросы комплексного изучея-ия.Л.1983. С. 25-37.

171. Зузыкина Н.С. Из истории массовой научно-просветительной работы советских музеев /1917-1945 //Труда НИИ культуры. Вопросы массовой научно-просветительной работы Т.5 М. - 1972. С. 147-196.

172. Иванова В.К.Музей как генератор культуры: новые формы взаимодействия музея и общества /Михайловская Пушкиниана. -Государственный мемориальный историко-литературный и природно-ландшафтный музей-заповедник А.С.Пушкина "Михайловское" 1999. Вып.4.

173. Из истории Урала. Урал с древнейших времен до 1917 г.: Сб. док. и мат. / Госархив Свердловской обл. / Отв. ред. А.Г.Козлов. Свердловск, 1971.

174. Изобразительное искусство. 2 0 век. Челябинск: /Трилогия/: Альбом /Авт. вступ. ст. и биогр. мат. Сабельфельд Л.А.; Худож. концепц. Сабельфедьд Л.А., Смелянский В.Ю., Шаба-лин С.М. Челябинск, 1996.

175. Искусство России, Западной Европы, Востока XVI начала XIX в. Выст. из собр. О.П.Малахова: Кат. /Челяб. обл. картинная галерея. Челябинск, 1994.

176. Исторический опыт планирования культурного строительства в СССР. М. 1988.

177. История музейного дала в СССР./Сб.ст. M.I957.

178. История Урала .Т.1-2. Пермь, 1976,1977.

179. История Урала в период капитализма. М. 1990.

180. Каган М.С. Системность и историзм // Философские науки.1975. № 5.120.

181. Каган М.С. Музей в системе культуры// Вопросы искусствознания. 4/94. М. 1994. С.445-460.

182. Каган М.С. Музей в скрещении энергий образования и воспитания// Произведения искусства в образовательном процесса. С.40-44.

183. Казаринова Н.В. Живописцы и резчики, работавшие в Прикамье в XVIII ~ первой половине XIX в•// Из истории художественной культуры Урала. Свердловск, 1988. С. 137148 .

184. Казаринова Н.В. Изобразительное искусство на вотчинных заводах Строгановых в Прикамье (конец XVIII первая половина XIX в-) II Строгановы и Пермский край: Мат. науч. конф. Пермь, 1992. С.82-87.

185. Калугина Т.П. Музей как аккумулятор экстрагированных культурных смолов // Произведения искусства в образовательном процессе: Междунар. науч. конф. Тезисы докладов. СПб.,2000. С.44-48.

186. Кан Т.И., Рыскин М.И. Радищевский музей как центр искусств // художественные коллекции музеев и традиции собирательства. С.163-166.

187. Карташева Р.А.Сотрудничество с музеем как средство развития среды города // Произведения искусства в общеобразовательном процессе. С.48-49.

188. Картины мира в искусстве XX века. Штрихи к портрету эпохи: Сб. НИИ теории и истории искусства PAX. М., 1994 .

189. Каспаринская С.А. Музеи России и влияние государственной политики на их развитие (XVIII-нач. XX в.) // Музей и власть. Сб. науч. тр. С.8-95.

190. Климашевская О.М. Музеи Среднего Урала хранилища памятников по истории уральской промышленности//Музейное дело в СССР. Музейная сеть и проблемы ее совершенство-авния. С.199-213.

191. Кондаков И.В. Введение в историю русской культуры. М., 1997 .

192. Корабль сокровищ". Из. собр. картин галереи, из части. коллекций: Буклет / Авт. вступ. ст. и словаря терминов Е.А.Шипицына. Челябинск, 1998.

193. Краеведческие записки . Челябинск ,1969

194. Крайнер Е.Н. Историко-культурное просвещение средствами художественно-образного воздействия (на материале работы учреждений культуры Ивановской обл.) : Автореф. дис. канд. пед. наук. СПб. 1999.

195. Крейн А.З. Рождение музея. М., 19 69.

196. Крейн А.З. Жизнь музея. М., 1979.

197. Кривцун О.А. История искусств в свете культурологии // Современное искусствознание. Методологические проблемы. М. 1994. С.51-77.

198. Кузина Г.Д. Государственная политика в области музейного дела в 1917-1941 гг./ Музеи и власть. Часть I. С. 96172 .

199. Курганский областной художественный музей и культура края. Сборник научный сообщений. Выпуск I. Курган.19 93 Выпуск 2. 19 97.

200. Левит Е.И. Осталось только на фотографиях.М.1978.1985.

201. Лельчук B.C., Васькина Л.И. Вопросы развития материально-технической базы культуры в первом пятилетнем плане // Исторический опыт планирования культурного строительства в СССР: Сб. ст. М., 1988. С.5-21.

202. Леонтьева Э.В.О методологии, исторических исследований в науках об искусстве//Вопросы методологии и социологии искусства. Сб. науч. тр. Ленинградского института театра, музыки и кинематографии. Л., 1988. С.4-16.

203. Летописцы земли уральской: Материалы к истории челябинского краеведения. Сост., науч. ред. Боже B.C.- Челябинск: Центр историко-культурного наследия Челябинска, 1997 .

204. Лурье В. Г. Из истории массовой работы музеев 194 5-1967/исторический очерк/. //Труды НИИ культуры. Том. 4. -Вопросы массовой работы музеев М. 1972. С.41-160.

205. Максакова Л.В. Спасение культурных ценностей в годы Великой Отечественной войны.М.1990.

206. Малицкий Г. Л. К истории оружейной палаты Московскогокремля// Государственная Оружейная палата.Сб.науч.тр. -М. 1954.

207. Материалы по истории Златоуста. Златоустовский краеведческий музей. Златоуст. 1958.

208. Медведева Л.С. Художники Оренбургской области. 2-е изд. Челябинск., 1985.

209. Мостепаненко A.M., Зобов В.А. Научная и художественная картины мира (некоторые параллели) //Художественное творчество. Д.,1983. С.5-13.

210. Мочалова М.П. Роспись в деревянном зодчестве в Челябинской области // Народное искусство Южного Урала: Сб. мат. науч. конф. Челябинск, 1998. С.69-79.

211. Мочалова М.П. Кузнечные изделия в народном зодчестве Южного Урала // Там же. С.107-110.

212. Музееведение-89.Международный симпозиум. / Под ред. Белова С . А-. М. , 1990 .

213. Музееведение. Музеи исторического профиля. Под ред.Левыкина К.А.и проф.Хербста В. М., 1988.

214. Музееведение на пути к музею XXI века./Сб. науч. тр. НИИ культуры. М., 1989.

215. Музеи и выставки: Путеводитель по музеям и выставкам Свердловской области. Сост. Бальчугов А.Д., Соловьева Н.С., Быкова 0,А. и др. Свердловск. 1981.

216. Музеи и современность. Вып.2: Труды НИИ культуры. №36. М., 1976.

217. Музеи России. Справочник. 4.1-4; 4.1: Художественные, искусствоведческие, архитектурные, литературные музеи. М., 1993;

218. Музей и власть.//Сб. научн. тр. НИИ культуры. Отв. ред. Каспаринская С. А. 4.1-2. М., 1991.

219. Музей и современная социокультурная ситуация // Музейное дело и охрана памятников / ГБЛ. М., 1989. Вып.2.

220. Музейное дело в СССР. Музейная сеть и проблемы ее совершенствования на современном этапе // Сб. науч. тр. Центральный музей Революции СССР. M.I985.

221. Музей как центр культуры современного города. Материалы науч. конф. Пермь, 1998.

222. Нагорская Н.В. Музей как институт социально-культурной деятельности /На материалах государственного музея-заповедника "Царское село". Автореф. дис. канд. пед. каук. СПб., 1999.

223. Невьянская икона: Альбом /Науч. ред. и авт. обзор, ст. Г. В. Голынец; Авт. ст. В. И. Байдин, Н.А. Гончарова, О. П. Губкин; Сост. разд. и авт. аннотац. Пантелеева Г.И. Екатеринбург, 1997.

224. Нижнетагильский государственный музей изобразительных искусств. Живопись. Скульптура. Графика. Авт.-сост. Дистергефт Э.П. М, 1972.

225. Нижнетагильский краеведческий. Рассказ о музее / Сост. Семенов И.Г. Свердловск, 1980.

226. Новикова О. В. История создания и перспективы развития этнографического музея ЧелГУ // Народное искусство Южного Урала: Сб. мат. науч. конф. Челябинск, 1998. С. 2426.

227. Новожилова Л.И. Художественный музей в системе культуры// Современный художественный музей. Проблемы деятельности в перспективы развития. Сб. науч. тр. ГРМ. -Л., 1980. С.13-15.

228. Новые музеи СССР: Сб. науч. ст. М., 198 3.

229. Новые музеи в СССР (1979-1984) // Музейное дело в СССР. Музейная сеть и проблемы ее совершенствования. С. 213232 .

230. Оборин В.А., Чагин Г.Н. Чудские .древности Рифея. Пермский звериный стиль. Пермь, 1988.

231. Овсянникова С.А. Художественные музеи Петербурга и Москвы. 2-й пол. XIX нач. XX в. // Труды НИИ музееведения. - Вып.7. М., 1962.

232. Основные направления деятельности кафедры музейного дела Всесоюзного института повышения квалификации работников культуры: Эспресс-информация. Вып.3. М., 1987. С.З

233. Очерки истории музейного дела в СССР. М., I960.

234. Очерки истории музейного дела в России. М., 1961.

235. Очерки истории музейного дела в СССР. М., 1963.

236. Очерки истории музейного дела в СССР. М., 1968.

237. Очерки истории музейного деда в СССР. М., 1971.

238. Очерки русской культуры XVIII в- / Гл. ред. Б.А.Рыбаков. 4.1. М., 1985; 4.2. М., 1987; Ч.З. М., 1988; 4.4. М., 1990.

239. Павловский Б.В. Художники на Урале. Свердловск, 1948.

240. Павловский Б.В. А.Н.Денисов-Уральский (1864-1926). Свердловск, 1953.

241. Павловский Б.В. Касли. Свердловск, 1957.

242. Павловский Б. В. Крепостные художники Худояровы. Свердловск, 1963 .

243. Павловский Б. В. Декоративно-прикладное искусство промышленного Урала. М. , 1975.

244. Павловский Б. В. Каслинский чугунный павильон. Свердловск, 1979.

245. Павловский Б. В. Художественный металл Урала XVIII-XIX вв. Свердловск, 1982.

246. Павловский Б.В., Ярков С.П. Из истории изобразительного искусства Среднего Урала (1930-1960-е гг.) //Из истории художественной культуры Урала. Свердловск, 1985. С.88-106.

247. Палагина Т. В. К вопросу об истории административно-территориального деления Южного Урала // Народное искусство Южного Урала: Сб. мат. науч. конф. Челябинск, 1998 .

248. Пантелеева Г.И. Коллекция меднолитой керамики в собрании Челябинской картинной галереи. Опыт классификации и систематизации // Музей и художественная культура Урала.: Сб. докл. конф. Челябинск, 1991. С.96-106.

249. Пантелеева Г.И. Коллекция древнерусского искусства Челябинской областной картинной галереи. Характер и особенности.// Древнерусская традиция в культуре Урала: Мат. науч. конф. Челябинск, 1992. С. 132-137.

250. Пантелеева. Г. И. Успенский Далматов монастырь и его влияние на культуру края// Города Урала в контексте русской культуры: Тез. докл. Челябинск, 1993. С.73-7 9.

251. Пантелеева Г.И. Из истории коллекции: Московские и ленинградские художники на уральских стройках индустрии социализма 1931-1935 гг. // Там же. С. 59-66.

252. Пантелеева Г. И. Комплектование коллекции произведений челябинских художников в галерее. Выставка «Художники родному краю» как результат собирательской работы // Там же. С. 197-114 .

253. Пантелеева Г. И. Николай Ефимович Кузнецов (187 6-1971).Этапы творческой биографии // Модерн: взгляд изпровинции: Сб. докл. науч.-практ. конф. Челябинск, 1995, с. 172-187.

254. Пермская деревянная скульптура / Сост. О.М.Власова; Авт ст. А.С.Канцедикас. Пермь, 1985.

255. Пермская художественная галерея: Альбом. Авт.-сост. Кулаков В. М., 1976.

256. Пермская художественная галерея. Уральский месяцеслов: Календарь-справочник,1992. Челябинск, 1991. С.280-281

257. Пешкин И. П.П.Аносов.1799-1851. М. - 1954.

258. Пешкова И.М. Искусство каслинских мастеров. Челябинск, 1983. Кн.1-2.

259. Портреты ученых естествоиспытателей. Гравюра и литография XVI-XIX вв. из коллекции Г.Ф.Оттена: Кат. выст./ Авт. вступ. ст. Пантелеева Г.И.; Сост. Оттен Г.Ф. Челябинск, 197 9.

260. Прокошкин Д.Павел Петрович Аносов. М. - 1964

261. Пшеничная С.В.Музейный язык и место музея в системе культуры// Произведения искусства в образовательном процессе . С.85-87.

262. Пшеничников В. К. Монгольские впечатления: Из собр. Курганского обл. худож. музея и мастерской художника: Буклет / Авт. вступ. ст. Е.А.Шипицына. Челябинск, 1997.

263. Разгон A.M. Музейная сеть единого и многонационального социалистического государства /Музейное дело в СССР. Музейная сеть и проблемы ее совершенствования.С.4-22

264. Разгон A.M. Кто готовит кадры специалистов //Советский музей.-1988. №2. - С.9.

265. Разгон A.M. Предварительный музейный съезд итоги развития музейного дела в России / Музей и власть. Часть П. Из жизни музеев. Сб. научн. тр. НИИ культуры. - М. -1991. - С.5-26.

266. Разгонов С. Завещано веками. М., 1985.

267. Ревякин В.И. Художественные музеи. Справочное пособие. М. - 19 91 Современный художественный музей. Проблемы деятельности и перспективы развития. -Л. - 1980.

268. Родина Т.М. Художественная картина мира как синтетическая многомерная структура./Художественное творчество. Л., 1986. С. 57-68.

269. Родники жизни: Кат. выст. к 25-летию изостудии Копейского дворца пионеров и школьников / Рук. Ю.М.Севостьянов / Авт. вступ. ст. и сост. Хайбуллина Е.А., Медведева В.М.1. Челябинск, 1992.

270. Роль художественных музеев в эстетическом воспитании школьников. М., 1973. 4.1-2.

271. Российский статистический ежегодник / Гос. ком. по статистике. М., 1998.

272. Россия в цифрах: Краткий статистический сборник / Гос. ком. РФ по статистике. М., 2000.

273. Рощин А.А., Селиванов В.В. Музейная экспозиция и контекст современной культуры: социологический анализ проблемы // Музей и современный художественный процесс: Сб. тезисов науч. конф. Красноярск, 1989. С.26-41.

274. Русская гравюра XVIII-XX веков: Кат. 4 9 гравюр, переданных ГРМ в дар Челяб. обл. картинной галерее в честь 250-летия Челябинска. / Авт. ст. сост. Трифонова. Г.С. Челябинск, 1988.

275. Русская художественная культура второй половины xiX~ начала XX в. Исследования. Очерки / Под ред. Г.Ю.Стернина. М., 1984.

276. Русская художественная культура второй половины XIX в.: социально-исторические проблемы. Духовная среда / Под ред. Г.Ю.Стернина. М., 1988.

277. Русская художественная культура второй половины XIX в. Картина мира / Под ред. Г.Ю.Стернина. М., 1991

278. Сабельфельд JI.A. Искусство 20-30-х гг. Коллекция в собрании Челябинской картинной галереи. Концепция выставки// Музей и художественная культура Урала: Сб. докл. науч. конф. Челябинск, 1991. С.13-20.

279. Сабельфельд JI.A. Из истории художественной жизни Челябинска // Сборник материалов научно-практических конференций 1982, 1984, 1986 гг. Челябинск, 1994. С.93-107.

280. Садовников Ю.А. Произведение искусства как артефакт истории, культуры и образования//Произведения искусства в общеообразовательном процессе. С.89-91.

281. Свердловский, историко-краеведческий музей. Коллекции и экспонаты / Сост. Копылова В.И. Свердловск, 1992.

282. Северюхин Д.Я., Лейкинд О.Л. Золотой век художественных объединений в России и СССР (1820-1932). Справочник. СПб., 1992.

283. Селищенский М. Родиноведение: Конспект лекция, читанных в Костроме, в Калуге в 1916 и.в Челябинске в 1917. Челябинск . , 1918.

284. Семененко Т.Н. Создание новых музеев в СССР// Музейное дело в СССР. Музейная сеть и проблема ее совершенствования на современном этапе.С.161-176.

285. Семенова С.В. Очарован Уралом: Жизнь и творчество А.К.Денисова-Уральского. Свердловск, 1978.

286. Сергей Нефедов. Взгляд на вещи. Живопись. Рисунок. Худож. Проза: Кат. / Авт. Вступ. ст. и сост. Шипицына Е.А. Челябинск, 1999.

287. Серебренников Н.Н. Урал в изобразительном искусстве. Пермь. 1959.

288. Серебренников Н.Н. Пермская деревянная скульптура. Пермь, 1967.

289. Сибирская икона: Альбом /Авт. ст. Байдин В.И., Велижа-нина П.Г., Гончаров Н.А. и др.; Сост. аннотац. Пантелеева Г.И. Омск, 1999.

290. Симкин М.П. Советский музей в период Великой Отечественной Войны /Труды НИИ музееведения. М. 1961.Вып.5.

291. Современный художественный музей. Проблемы деятельности и перспективы развития. Сб. науч. тр. ГРМ. Л.,1980.

292. Советская культура в годы Великой Отечественной войны. М. 1976.

293. Состояния. Графика Виктории Питиримовой: Кат. выст. / Авт. вступ. ст. и сост. Шипицына Е.А. Челябинск, 1996.

294. Социальное проектирование в сфере культуры. Прорыв к реальности / Отв. ред. Д.Б.Дондурей и др. Сб. науч. тр. М., 1990.

295. Степанов Ю.С. Константы. Словарь русской культуры. М.,1997

296. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России на рубеже XIX-XX веков. М. 1970.

297. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России нач. XX века. М., 1976.

298. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России 1900 -1910-х гг. М., 1988.

299. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России середины xixв. М., 1991 .

300. Страницы истории художественной культуры. 1917 1932. М. 1989.

301. Тезисы докладов региональной краеведческой конференции, посвященной юбилею музея//'Челябинский обл. краеведческий музей. Сост. Ваганова Н.А. : Ред. Усанов В.И., Савченко А.Г. Челябинск.-1998.

302. Топоров В.Н.Модель мира/мифопоэтическая// Мифы народов мира. М., 1982. Т.2. C.I6I-I64.

303. Трифонова Г.С. Русский портрет в собрании Челябинской областной картинной галереи // Музей. М., 1988. Вып.9. С.110-125.

304. Трифонова Г. С. Предтечи и продолжатели//Урал. 1989. № 4, с.190-192.

305. Трифонова Г.С. Под веждой Востока: (О челяб. худ-ке Н.А.Русакове). // Урал. 1990. № 2. с.172-174.

306. Трифонова Г. С. К вопросу о типологическом многообразии искусства, переходной поры конца XVII первое четверти XVIII вв. // Древнерусская традиция в культуре Урала: Мат. науч. конф. Челябинск, 1992. С.71-90.

307. Трифонова Г. С. О стилистическом многообразии искусства 1920-1930-х гг. Творчество живописца Н.А.Русакова (18881941) // Советское искусство 20-30-х гг. Казань, 1992. С.78-87.

308. Трифонова Г.С. Новое о русском авангарде: Из собр. Челяб. обл. картинной галереи //Наука в России. 1992. - № 4, с. 111-117.

309. Трифонова Г.С. Атрибуция памятников искусства в собрании Челябинской картинной галереи: опыт, состояние, перспективы // Сборник Калужского музея. Калуга, 1993. Вып.1. 4.1. С.127-135.

310. Трифонова Г.С. Творческий путь уральского живописца И.Л. Вандышева (1891-1965) и Омская художественно-промышленная школа // Культура и интеллигенция России в переломные эпохи (XX век): Тез. науч. конф. Омск, 1993. С.189-191.

311. Трифонова Г.С. Из опыта работы по комплектованию собрания Челябинской областной картинной галереи с семьями художников // Сборник материалов научно-практических конференций 1982, 1984, 1986 гг. Челябинск, 1994. С.24-36.

312. Трифонова. Г.С. Пути становления реализма в советском искусстве 2 0-х гг. и их отражение в коллекции советского искусства Челябинской картинной галереи //Там же.С.36-47.

313. Трифонова Г.С. О формировании художественных традиции Челябинска в 2 0-30-е гг. Значение творчества А.Русакова (1888-1941) и И.Л.Вандышева (1891-1964) //Там же.С.48-59.

314. Трифонова Г. С. История Челябинской картинной галереи и судьба ее основателя Леонида Петровича Клевенского (18941977) // Меценаты России: Мат. науч. конф. Иркутск, 1994, С.60-72.

315. Трифонова Г. С. Модерн: взгляд из провинции. Концепция и экспозиция выставки // Модерн: взгляд из провинции: Сб. докл. науч. конф. Челябинск, 1995. С.5-27.

316. Трифонова Г.С. Серебряный век: Портреты художников на выставке «Модерн: взгляд из провинции» // Модерн: взгляд из провинции: Сб. науч. конф. Челябинск,1995. С.160-171.

317. Трифонова Г. С. К вопросу о проективной деятельности современного художественного сознания. Музей пластических искусств в Челябинске «Век XX и последующие» // Истоки и перспективы Российской культуры: Сб. тезисов и докл. Челябинск, 1998. С.91-94.

318. Трифонова Г.С. Мгновение с вечность^, (О символе и символизме) //Автограф. Челябинск-АРТ. 1998. № 2. С.4-5.

319. Трифонова Г.С. О жизни и смерти: (О челяб. худ-ке Н.Аникине)//Автограф. Челябинск-АРТ. 1998. № 3, с. 24-25.

320. Трифонова Г. С. «Полдень шафрановый.» или Ностальгия по Востоку живописца Николая Русакова. (1888-1941). К 110-летию со дня рождения //Автограф. Челябинск, 1998. № 2.1. С.56-60.

321. Трифонова Г. С. Состояние духа концы и начала //Автограф. Челябинск-АРТ. 1998. №1, с. 6-8.

322. Трифонова Г. С. Отблески присутствия //Автограф. Челябинск, 1999. № 2, С. 8-11.

323. Труды НИИ культуры. МК РСФСР. Вып.2. М.,19 61.

324. Труды НИИ культуры Ж РСФСР.Вып.4, . М.197 2

325. Труды НИИ культуры РСФСР. Вып.5. М. 1972

326. Труды НИИ культуры РСФСР,Вып.7.

327. Уральская икона. Живописная, резная и литая икона XVIII- нач. XX в.: Альбом / Авт.-сост. Ю.А.Гончаров, Н.А. Гончарова, О. П. Губкин, Н.В. Казаринова, Т.А.Рунева; Авт. аннотац. Пантелеева Г.И. Екатеринбург, 1998.

328. Устьянцева Е.М. Произведения челябинских скульпторов в собрании Челябинской областной картинной галереи // Сборник материалов научно-практических конференций 1982, 1984, 1986 гг. Челябинск, 1994. С.132-138.

329. Устьянцева Е.М. Пути решения проблемы индивидуального зрителя в художественном музее // Музей и зритель. Науч. конф. худож. музеев России: Сб. ст. Архангельск, 1995. С.10-14.

330. Устьянцева Е.М. Занятия по системе «Урок в музее» //Там же. С. 48-52.

331. Устьянцева Е.М. К вопросу эволюции творческого стиля А. Кудрявцева // Скульптура в музее: Сб. мат. науч. конф. М. 1996. С.74-79.

332. Устьянцева Е.Н. Место и роль Челябинской областной картинной галереи в социокультурной среде города // Произведения искусства в образовательном процессе: Мат. междунар. конф. СПб., 2000. С Л10-114.

333. Фатигарова Н. В. Музейное дело в РСФСР в годы Великом Отечественной войны /аспекты государственной полити-ки//Музей и власть .Часть I. С.173 255.

334. Федоров Н.Ф. Музей, его смысл и назначение. Сочинения,- М. 1982.

335. Фролов А.И. Советские музеи в зеркале прессы /по материалам периодической печати 198 8г./ На пути к музею

336. XXI в . Сб. науч. тр. М., 1989. С.5-34.

337. Хайбуллина Е.А. О перспективе создания музея детского художественного творчества // Музей и художественная культура Урала: Сб. докл. научн. конф. Челябинск, 1991. С. 122-127.

338. Хранители памяти. Из истории уральских музеев / Свердловский областной краеведческим музей; Сост. Узикова Н.А. Екатеринбург: 1998.

339. Хренов Н.А.Динамический аспект в художественной картине мира в контексте культуры // Художественное творчество. Вопросы комплексного изучения. JI., 198 б . С . 23-32 .

340. Хренов Н.А.Некоторые аспекты социального функционирования искусства на первых этапах развития советской художественной культуры. // Страницы истории советской художественной культуры 1917-1932. М., 1989. С.143-164.

341. Хренов Н.А. Культурологический аспект художественного процесса XX века. // Советское искутвознание. Методологические проблемы. М. 1994. С.31-51.

342. Художественная культура. Понятия, термины. М. 1978

343. Художественная культура и искусство. Методологические проблемы. 1987.

344. Художественная культура. Проблемы и суждения. М. 1982.

345. Художественное творчество: Вопросы комплексного изучения. Сб. науч. тр. JI., 1983; Л., 1986.

346. Художественные музеи России. Справочник. СПб., 1996.

347. Художник и мир. Выст. для детей от 5 до15 лет: Путеводитель /Челяб. обл. картинная галерея; Авт. ст. Яковлева Л.Ю. Челябинск, 1997.

348. Хуопайнен Р. Музеи: Окно в будущее // MUSEUM- 19 99. №1. С.51-54.

349. Чайко Е.А. Формирование этнографической коллекции Челябинского областного краеведческого музея // Народное искусство Южного Урала: Сб. мат. науч. конф. Челябинск, 1998. С.18-23.

350. Челябинская областная картинная галерея: Буклет /Авт. сост. Устьянцева Е.М. Челябинск, 1998.

351. Челябинская организация Союза художников России. 60-летию ЧОСХ: Альбом. Челябинск, 1996.

352. Челябинская организация Союза художников России: Справочник. 1936-1991. / Авт. сост. О.А.Кудзоев. Челябинск, 1996.

353. Черепов В.А., Черепов С.В. Образ рабочего в изобразительном искусстве Урала х1Х-начала XX в. // Из истории художественной культуры Урала. Свердловск, 1988. С.69-7 6.

354. Шабалин С.М. С.Н.Дурылин и Челябинск // Музей и художественная культура Урала: Сб. докл. науч. конф./ Челябинск.1991. С.68-75.

355. Шабалин С.М. Челябинская церковь Александра Невского в кругу памятников русской архитектуры конца XIX нач. XX вв // Древнерусская традиция в культуре Урала: Мат. науч. конф. Челябинск. 1992. С.107-113.

356. Шабалин С.М. Проблемы "сурового стиля" в творчестве уральских художников (на примере коллекции Челябинской картинной галереи) // Сборник материалов научно-практических конференций 1982, 1984, 1986 гг. Челябинск, 1994. С.78-88.

357. Шабалин С.М. Театрально декорационное искусство Челябинска. Проблемы изучения и собирания // Там же. С. 154170.

358. Шабалин С.М. Стилистические особенности архитектуры модерна в Челябинске // Модерн: взгляд из провинции: Сб. докл. науч. конф. Челябинск. 1995. С.28-37.

359. Шабалин С.М. Архитектор Аркадий Федоров //Автограф. Челя-бинск-АРТ, 1999. № I. С.4-6.

360. Шабалина Н.М. Музейная практика по изучению, собиранию, экспонированию памятников народов Южного Урала //Народное искусство Южного Урала: Сб. мат. науч. конф. Челябинск, 1998. С.5-17.

361. Шипицина Е.А. Педагогика уважения: Изостудия им. И.И.Ар-хипцева Дворца творчества на Алом поле в Челябинске // Челябинск. 1998. № 3. С.48-49.

362. Шумихина JI.A. Духовность как способ человеческого бытия // Полигнозис. 1999. №4. С. 1I7-I3I; 2000. №1. С. 98107 .

363. Эрмитаж. История и коллекции. M.I98I.

364. Яворская Н.В. Первый Всероссийский музейный съезд (1903) // Яворская Н.В. Из истории советского искусствознания. М., 1987. С.53-64.1. Сабельфельд Л#

365. Я замер, слушая себя.» (О творчестве В.Н.Дьякова)// Автограф. Челябинск, 1999. №1. С.57-58.

366. Яковлева Л.Ю. Иконопись нового времени в собрании Челябинского областного краеведческого музея // Древнерусская традиция в культуре Урала: Мат. науч. конф. Челябинск.1992. С.137-144.

367. Яковлева Л.Ю. К проблеме диалога художественного музея со зрителями // Международный музейно-педагогический семинар «Здравствуй, музей». (Тезисы семинара). СПб., 1995. С.148-150.

368. Яковлева Л.Ю. Ребёнок и художественный музей: Поиск диалога (из опыта работы с дошкольниками // Музей и зритель. Сб. мат. науч. конф. Архангельск, 1995. Вып.2. С. 53-56.

369. Яковлева Л.Ю. О некоторых духовных аспектах работы с детьми младшего возраста // Произведения искусства в образовательном процессе: Сб. мат. междунар. науч. конф. СПб., 2000. С.116-119.

370. Янбухтина А.Г. Родовая память и современное искусство художников Башкортостана // Народное искусство Южного Урала: Сб. мат. науч. конф. Челябинск, 1998. С.145-157.