автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Сюжетная структура "Поэмы без героя" Анны Ахматовой

Полный текст автореферата диссертации по теме "Сюжетная структура "Поэмы без героя" Анны Ахматовой"

На правах рукописи

сР]—

ПЛАТОНОВА Юлия Владимировна

СЮЖЕТНАЯ СТРУКТУРА «ПОЭМЫ БЕЗ ГЕРОЯ» АННЫ АХМАТОВОЙ

Специальность 10.01.01 - русская литература (филологические науки)

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

00348572В

Новосибирск 2009

003485726

Работа выполнена на кафедре русской литературы и теории литературы государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Новосибирский государственный педагогический университет»

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор

Чумаков Юрий Николаевич

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Кормилов Сергей Иванович; кандидат филологических наук, доцент Воробьева Татьяна Леонидовна

Ведущая организация: Институт филологии СО РАН

Защита состоится 22 декабря 2009 года в 14 часов на заседании диссертационного совета Д 212.172.03 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора филологических наук в Новосибирском государственном педагогическом университете по адресу: 630126, г. Новосибирск, ул. Вилюйская, 28.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Новосибирского государственного педагогического университета.

Автореферат разослан «Ю>> ноября 2009 г.

Ученый секретарь диссертационного совета

кандидат филологических наук, доцент

Е.Ю. Булыгина

Общая характеристика работы

Творческий путь Анны Ахматовой продолжался более полувека, а «Поэма без героя» - одно из последних ее поэтических произведений - представляет собой синтез главных для поэта художественных принципов, образов и мотивов. Этот знаковый текст русской литературы XX века вызывает большой интерес у литературоведов в силу исключительности как его смыслового наполнения, так и структурной организации.

В течение продолжительного времени изучать «Поэму без героя» было сложно, поскольку при жизни автора была напечатана только первая ее часть, притом, что Ахматова много раз читала и дарила различные варианты «Поэмы» своим современникам, почти каждый раз считая последнюю по времени редакцию окончательной. Более того, еще до (и после) выхода в свет первого издания «Поэмы» она стала дополнять текст разного рода комментариями. По-настоящему полный текст «Поэмы без героя» представлен в недавно (2009 г.) вышедшей книге «"Я не такой тебя когда-то знала...": Анна Ахматова. Поэма без Героя. Проза о Поэме. Наброски балетного либретто: материалы к творческой истории», составителем которой является Н.И. Крайнева. Здесь опубликованы девять редакций, а также «критически установленный» текст «Поэмы», что позволяет, не прибегая к архивным разысканиям, сравнивать различные варианты текста, видеть движение ахматовского замысла во времени.

Читательская история «Поэмы без героя» также непроста, как и история ее текста. Многие читатели были знакомы с «Поэмой» гораздо раньше первой ее публикации. Отзывы некоторых из них вошли в «Прозу о Поэме», но не полностью. Когда настало время для печатных критических отзывов, о «Поэме» стали писать и те, кому Ахматова читала поэму, и те, у кого были ее списки. Первые научные работы начали появляться сразу после первого издания «Поэмы». С семидесятых годов стали регулярно выходить те или иные полные варианты текста, что повлекло за собой его систематическое изучение. Наиболее значимые исследования принадлежат Р.Д. Тименчику, В.Н. Топорову, Т.В. Цивьян. Ими была проделана большая работа по анализу поэмы и установлению в ней интертекстуальных связей. Параллельно с этим печатались монографии, посвященные поэтике Ахматовой, Назовем самые известные книги: «Поэзия Анны Ахматовой» Е.С. Добина, «Творчество Анны Ахматовой» В.М. Жирмунского, «Анна Ахматова. Жизнь и творчество» А.И. Павловского. Одновременно и вслед за ними выходили статьи, посвященные отдельным аспектам изучения «Поэмы без героя». К столетию со дня рождения Ахматовой вышли в свет воспоминания современников и чрезвычайно активизировалось изучение ее творчества в самых различных аспектах. Позднее были изданы «Записные книжки Анны Ахматовой (1958-1966)» и «Записки об Анне Ахматовой» Л.К. Чуковской - наиболее важные источники

для изучения истории создания «Поэмы». В этом отношении большое значение имеет также книга Р.Д. Тименчика «Ахматова в 1960-е годы». В последние десятилетия появляются труды, в которых уже подводятся некоторые итоги изучения «Поэмы».

Благодаря всем этим научным достижениям мы имеем возможность поставить вопрос о сюжетной структуре «Поэмы без героя» - вопрос, имеющий отношение к таким сложным теоретико-литературных проблемам, как жанровая традиция и образ автора в лиро-эпическом тексте, - решить который невозможно без ясного представления об общих конструктивных принципах построения «Поэмы без героя». Этим определяется актуальность предлагаемой работы.

Объектом исследования является текст «Поэмы без героя» в том множестве ее редакций, которые сведены и хронологически расположены Н.И. Крайневой в недавнем, наиболее полном, издании «Поэмы без героя» с опорой на «критически установленный» текст «Поэмы», то есть тот текст, который Н.И. Крайнева составила в результате текстологического анализа всех черновых и беловых рукописей «Поэмы без героя».

Предмет исследования - сюжетная сфера в ее отношении к плану автора в тексте «Поэмы без героя» как единой многовариантной динамической структуре.

Цель исследования - выявление, описание и анализ сюжетов лирического типа в структуре «Поэмы без героя». Этот вопрос во всем его объеме до настоящего времени практически не ставился, подвергались анализу лишь отдельные аспекты построения сюжетов в произведениях Ахматовой, чем и определяется научная новизна представленной работы.

Поставленная цель диктует необходимость решения следующих задач:

1) показать, как выявление тех или иных жанровых установок меняет точку зрения на сюжетную структуру лирической поэмы;

2) определить и исследовать основные особенности сюжетной структуры поэмы с учетом представлений о роли автора в лирической поэме «пушкинского» типа;

3) описать сюжетную структуру «Поэмы без героя» как одно из проявлений динамической природы этого текста;

4) рассмотреть одно из конкретных проявлений динамизма «Поэмы без героя»: способность выйти за собственные границы, порождая новые «затекстовые» сюжеты.

Методология нашей работы связана прежде всего с исторической поэтикой, требующей учета условий возникновения художественного замысла, истории создания текста, его взаимосвязей с широким спектром литературных фактов. Здесь мы руководствовались общими принципами этой методологии, а также названными выше работами исследователей творчества A.A. Ахматовой. Представление об образе автора,

авторском лице и роли авторской линии в структуре лирической поэмы выработано на основе работ теоретического характера (С.С. Аверинцева, Ю.Н. Тынянова, Б.М. Эйхенбаума и др.). Большое значение для нас имели также методологические установки в работах таких исследователей русской романтической поэмы, как В.М. Жирмунский и Ю.В. Манн, а также исследователей пушкинского стихотворного эпоса: С.Г. Бочарова, Ю.М. Лотмана, Б.В. Томашевского, Ю.Н. Чумакова. Во всех этих работах теоретический подход сочетается с историко-литературным.

На защиту выносятся следующие положения:

1. «Поэма без героя», вырастая из единого кода / корня, представляет собой единый многосоставный текст, в котором на равных сосуществует множество соотносимых между собой редакций.

2. В «Поэме» доминирует лирическая основа, несмотря на наличие в ней эпических и драматических элементов, и сюжеты, выявляемые в ней, - это сюжеты лирического типа.

4. Сюжеты поэмы не выстраиваются в единый сюжет, они сложно соотнесены один с другим, переплетены совокупностью зависимостей, пересечений и взаимоналожений. Точка их пересечения - лирическое «я».

5. Наличие в «Поэме» «возможных сюжетов» и сюжетных знаков, в том числе минус-сюжетов соответствует единодвойственной (термин Ю.Н. Чумакова) структуре поэмы, текст которой, обладая внутренним единством и законченностью, в своем динамизме оказывается постоянно незавершенным.

6. Затекстовая проза («Проза о Поэме»), создававшаяся в процессе рецепции этого текста первыми слушателями «Поэмы без героя», является необходимой частью ее структуры, предполагает ретроспективное переосмысление «основного» текста и продолжает развертывание сюжета «невстречи с героем» - «встречи с поэмой», то есть «авторского» сюжета.

Теоретическая значимость диссертации заключается в анализе сюжетной структуры текста, хотя и уникального во многих отношениях, но типологически восходящего к жанру романтической поэмы, жанру ,S котором особенное значение имеет «параллелизм авторской и геройной линий» (Ю.В. Манн). В связи с этой проблемой в работе исследуется и уточняется теоретическое понятие «авторского лица».

Научно-практическая значимость диссертации определяется возможностью использования результатов исследования при чтении лекций по истории русской литературы XX века, проведении семинарских занятий, при подготовке спецкурса по творчеству A.A. Ахматовой, а также для построения методик дискурсивного анализа лирического текста.

Апробация работы. Основные положения диссертации обсуждались на российских и международных конференциях: «Кормановские чтения - 2007», межвузовская научная конференция «Пути изучения текста», (Ижевск, 2007); научная конференция молодых ученых (Новосибирск, Институт филологии СО РАН, 2007, 2008); международный симпозиум «Крым и мировая литература 2006», (Симферополь, 2006, VIII Крымские международные Ахматовские научные чтения); международный симпозиум «Крым и мировая литература 2007» (Симферополь, 2007, IX Крымские международные Ахматовские научные чтения); II международная конференция молодых филологов «Русская литература в европейском контексте» (Варшава, 2008); конференция молодых ученых «Проблемы интерпретации в литературоведении» (Новосибирск, 2008); международная научная конференция «Культура и текст: культурный смысл и коммуникативные стратегии» (Барнаул, 2008); юбилейная конференция, посвященная 120-летию Анны Ахматовой, «Анна Ахматова. XXI век: творчество и судьба» (Санкт-Петербург, 2009); на заседаниях кафедры русской литературы Института филологии, массовой информации и психологии Новосибирского государственного педагогического университета.

По теме диссертации опубликовано 7 статей, одна из них в рецензируемом журнале, включенном в реестр ВАК.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и библиографии, насчитывающей 280 названий.

Основное содержание работы

Во введении обосновывается актуальность темы диссертации, ее новизна, практическая и теоретическая значимость, определяются цели и задачи исследования, формулируются основные положения, выносимые на защиту.

В первой главе «Автор, сюжет и процесс создания "Поэмы без героя"» рассматриваются вопросы жанровой уникальности «Поэмы», роли в ней авторского лица и, с проекцией на проблему сюжета, вопросы о соотнесенности редакций «Поэмы».

В первом параграфе анализируется заглавие всего текста «Поэмы», в котором парадоксальным образом и задается жанр, и опровергается, а указание на отсутствие героя является одновременно обозначением его необходимости в данном жанре. Заглавие поэмы, безусловно, отсылает не только к уже отмеченным исследователями «Герою нашего времени» Лермонтова и «Египетской марке» Мандельштама, но и к «Поэме без предмета» Перелешина и «Полтаве» Пушкина: пушкинисту Ахматовой, конечно, был известен отзыв В.Г. Белинского, который назвал «Полтаву» поэмой без героя. Следует отметить, что сама Ахматова, видимо, в заглавии своей поэмы придавала особенное значение слову «Герой»,

которое она неизменно писала с заглавной буквы. Поэтому в работе специально рассмотрен вопрос о том, как следует понимать его смысловое наполнение в «Поэме».

Помимо самого заглавия в этом параграфе рассматриваются: подзаголовок Триптих и подзаголовок к первой части («Девятьсот тринадцатый год») - Петербургская повесть, указывающий на внутреннюю, глубинную связь поэмы Ахматовой с «Медным всадником» Пушкина. Этот подзаголовок, кроме того, является отсылкой вообще к петербургской теме русской литературы, включая не только Достоевского, но и поэтов - современников Ахматовой. Само слово «повесть» намекает читателям на эпизм, на то, что в поэме будет рассказана чья-то «история», а также отсылает к структуре пушкинского текста, включающего в себя не только стиховое Вступление и две основные части, но и прозаические Предисловие и Примечания. Эта структура напрямую «процитирована» в «Поэме».

Заголовочный комплекс поэмы сложен, его элементы взаимодействуют, взаимонаслаиваются, и вкупе несут новое, еще более емкое смысловое наполнение. Анализ заголовочного комплекса поэмы связывается нами с ее лирической природой, с непроявленностью в ней событийности, сочетающейся одновременно с обилием сюжетных знаков, а также с лирической эскизностью персонажей.

В жанровом ракурсе «Поэма» представляет собой явление особое, в ней взаимодействуют поэзия и проза, а также эпос, лирика, драма. В этом, по В.Н. Топорову, заключается ее «жанровая инновация». Однако в тексте преобладает лирическая основа: ведь, по утверждению самого автора поэмы, она является как бы «реинкарнацией» романтической поэмы девятнадцатого века. По-видимому, именно романтическую поэму Ахматова имеет в виду во второй части («Решка»), когда пишет: «А столетняя чаровница / Вдруг очнулась и веселиться / Захотела. Я ни при чем». А в русской романтической поэме и в пушкинском «Евгении Онегине» лирическое, элегическое начало было в основе текста, совмещаясь при этом с прозой примечаний и приложений, а также с включенными в текст диалогами. Как не раз уже было отмечено исследователями, «Поэма без героя» написана в духе традиции, идущей именно от «Евгения Онегина». Но и черты романтической поэмы, которые выделял В.М. Жирмунский и другие исследователи, хотя и в трансформированном виде, можно увидеть в «Поэме».

Эпическое начало здесь, разумеется, представлено «сюжетом героев». Ю.Н. Тынянов считал, что в лирическом эпосе (в «Евгении Онегине») герой и его сюжет - это прежде всего повод для разного рода лирических высказываний и соединения их в единый текст. В то же время, в отличие от пушкинского текста, где сюжет все-таки вполне развит, а у героев есть имена, само соотношение лирики и эпоса в «Поэме» таково, что «отступлениями» следовало

бы называть скорее сюжетные моменты. Примечательно также, что Ахматова, оставляя сюжетные знаки и, так или иначе обозначая героев, отказывается от имен, тем самым как бы «отстраняясь» от акмеистической поэтики, ориентированной на имена, топонимы и т.п., так характерные для ее раннего творчества.

На первый план в «Поэме» выдвигается автор - держатель текста, и сюжетные знаки, которые он выстраивает, можно назвать лирическими. Эпическое начало проявляется особым образом, прежде всего, на мотивном и образно-тематическом уровнях. При этом главным событием, которое происходит в поэме, как это постепенно выясняется, оказывается сама «встреча» автора с «Поэмой». В прозаическом «Вместо предисловия», где рассказывается история создания «Поэмы», в ремарках к «Решке» и «Эпилогу» содержатся отсылки к таким жанрам, как летописание, а лирический автор оказывается в большей степени историком и хронографом, запечатлевшим особую эпоху в мировой истории: это поэма о времени, в котором не было героев, в ней и описана его «безгеройность».

Поэма дает возможность рассмотрения ее и в лирико-драматическом ключе. Драматические включения - это в основном ремарки, в которых описывается место и время действия (например: «Белый зеркальный зал. Лирическое отступление - «Гость из Будущего». Маскарад. Поэт. Призрак» или «Петербург 1913 года. Лирическое отступление: последнее воспоминание о Царском Селе. Ветер, не то вспоминая, не то пророчествуя, бормочет»), а также отдельные реплики «действующих лиц» (например: «Крик: "Героя на авансцену!"», «Слышу шепот: "Прощай! Пора!"», «Вопль: "Не надо!"», «Чистый голос: "Я к смерти готов"»). То, что в них «рисует» Ахматова, призрачно и неуловимо, в них описано то, что на сцене изобразить невозможно: драматическую сцену внутри лирического «сна», - что, конечно, не отменяет лиризма поэмы, а в структуре ее текста выполняет композиционную функцию наподобие той, которая дана комментирующей прозе. Но для нас важнее всего возникающий в результате таких «инородных» жанровых включений эффект «раздвоения» образа автора, который становится многомерной структурой: он отстраняется от себя, двоится, а, следовательно, меняет точку зрения, получая возможность многое увидеть со стороны.

В целом, однако, «Поэма» написана именно в традиции романтической поэмы (поскольку Ахматова считала лирической поэмой и «Евгения Онегина»), но эта традиция отражена в «Поэме» зеркально: лирическая сфера в ней является основной, а сюжетная -«отступлениями» от нее: элементы сюжета и персонажи оказываются частью лирической сферы (поэмы автора), «вывернутой» в эпос (поэму героев), который дает автору повод для комментирования, ремарок и «лирических отступлений», а жанровая полифония дает возможность расширить смысловой диапазон текста.

Во втором параграфе исследуется сюжетное движение «Поэмы без героя» от редакции к редакции. Н.И. Крайнева, рассмотрев архивные материалы во всей их полноте, выявила «критический текст» поэмы. Мы же постарались отнестись к этому тексту как единому вариативному метатекстовому образованию, как к тексту, принципиально существующему во множестве редакций. Все редакции поэмы как будто произрастают из одного корня, заключая в себе один и тот же код, но при этом каждый вариант учитывает новые читательские рецепции. На протяжении многих лет Ахматова многократно читала «Поэму» в узком кругу слушателей, существует также большое количество подаренных ею списков поэмы, и каждый такой список может претендовать на звание «беловика». Кроме того, Ахматова много раз заявляла, что тот или иной текст - окончательный, притом, что иногда эти тексты весьма отличались один от другого.

Но для нас важно, что различные редакции поэмы не выстраиваются по правилам «от черновика к беловику», а совмещаются каждая с каждой. В совокупности они представляют некий «возможный» текст, схожий с метатекстом, не завершенный, а эвентуальный, существующий в многочисленных списках и редакциях и, следовательно, в бесконечных возможностях прочтения, комментирования и интерпретации.

Длительный процесс создания и отсутствие окончательного текста поэмы породило множество различных вариаций при ее издании. Так, публикация двойной концовки третьей части поэмы «Эпилог» вызывает вопросы. В некоторых изданиях авторская сноска «Раньше поэма заканчивалась так» исчезает. Однако подобный вариант противоречит сложившимся в процессе создания неповторимым особенностям этого текста, который, по нашему убеждению, не должен терять характера принципиальной незавершенности и многомерности. Одной из главных особенностей этого текста является его динамическая природа: он может включать, менять и исключать разные элементы, что, однако, не искажает, а подтверждает цельность художественного мира «Поэмы». При этом важно отметить, что история создания текста становится внутритекстовым сюжетом, что находит свое отражение в основном во второй метапоэтической части («Решка»), где автор комментирует свою поэму. Возникают параллельные планы: «Ахматова говорит о Поэме = Поэма говорит о себе самой = Ахматова говорит о себе самой» (Т.В. Цивьян).

Обширный метатекст в тексте поэмы и непрерывное движение редакций - это параллельные и функционально сходные явления, благодаря которым создается многоплановость текста, позволяющая читателю каждый раз по-новому соотносить различные планы. «Поэма» устроена так, что она движется, меняется в сознании читателя, и такая изменчивость сама по себе может быть признана совершенно особенным сюжетом -сюжетом лирического типа.

В третьем параграфе рассматривается авторское лицо в поэме. Понятие «авторское лицо» используется в работе вслед за Ю.Н. Тыняновым, определяющим «авторское лицо» как литературную личность, отличную от биографического автора, но тем не менее имеющее свое лицо и свою биографию. «Авторское лицо» в поэме выполняет несколько функций. В диссертации особое внимание уделяется двум формам присутствия автора в тексте: автор как художник, творец, и автор как герой. Многоипостасность, антиномичность текста явлена прежде всего в разного рода «дополнениях» к основному тексту, в том числе в эпиграфах.

Первый эпиграф, следующий сразу после заглавия и подзаголовка, состоит из двух частей: латинского девиза графов Шереметевых «Deus conservât omnia» - и помещенного вслед за ним и данного в скобках комментария автора: «Девиз в гербе Фонтанного Дома, в котором я жила, когда начала писать Поэму». Подобный, наверное, даже внезапный, поворот от метафизически-общего к биографически-личному несет в себе одновременно несколько идей, в том числе - параллель между Творцом мира и творцом художественного текста. Но для нас здесь важнее сам «переход» автора из одного плана в другой: абсолютное обобщение, содержащееся в девизе, снабжается «интимной» ссылкой - «я жила». Таким образом, масштаб мировой истории, созидаемой Творцом, соприкасается с «личной» историей, с судьбой автора. На подобных соотнесениях строится вся поэма.

Авторское лицо в «Поэме без героя» - это не биографический автор за текстом, а то, что Ахматова создает в тексте, применяя для этого особые художественные приемы и «примеряя» различные маски. Оно несет в себе следы биографической личности, но не в «чистом», а в преломленном виде. Авторское лицо универсально, так как может перемещаться из мира героев в мир действительности, ему подвластны оба пространства, за счет чего поэма как бы живет собственной жизнью, по своим законам и ритмам. Авторское лицо является «структурообразующим принципом», узлом, от которого идут импульсы в противонаправленные стороны: от «рокового хора» к предельной персонализации и наоборот.

Особенно важен в поэме образ автора-творца. Прозаическое «Вместо предисловия» к «Поэме», состоящее из двух частей, написано от первого лица. Здесь автор характеризуется двумя особенностями: он выступает как полноправный творец созданного им самим мира и как хранитель того, что уже запечатлелось в памяти, в личной биографии и биографиях современников, - сохранивший в себе биографические черты. В начале рассказывается история появления поэмы и необычные, даже «странные» отношения создателя и текста. «Я не звала ее. Я даже не ждала ее в тот холодный и темный день моей последней ленинградской зимы». Более того, оказывается, что в этой части происходит важнейшее событие: вместо встречи с тем, кого ждали и кто не пришел, состоялась встреча с «Поэмой».

Мотив «невстречи» - один из самых характерных для ранних лирических стихов Ахматовой

- в ее поздней лирике оказывается связан с творчеством, со страстным ожиданием Музы: («Когда я ночью жду ее прихода, / Жизнь, кажется, висит на волоске...»). В «Поэме без героя» встреча с Поэмой описана как событие почти мистическое и притом дважды предсказанное: «Первый раз она пришла ко мне в Фонтанный Дом в ночь на 27 декабря 1940 г., прислав, как вестника, еще осенью один небольшой отрывок («Ты в Россию пришла ниоткуда...»)». Но вместе с «Поэмой» (событием лирического плана) к автору «вместо того, кого ждали» приходит множество героев с их событийностью (сюжетным планом), это обуславливает ее эпическое начало, поэтому она и названа поэмой, ведь внутри нее отношения между персонажами являются прообразами именно сюжетных отношений: любовь, ревность, соперничество, смерть. И все это показано на широком фоне грандиозных исторических событий, как и должно быть в стихотворном эпосе. Но все эти события изображены не сами по себе, не как тот или иной «объект», они даны исключительно в авторском переживании.

Для лирического плана поэмы «без имен» очень характерно большое количество местоименных форм. «Поэма без героя» написана от первого лица, вокруг личного местоимения «я» (в том тексте, который определен Н.И. Крайневой в качестве «канонического», оно употреблено более 50 раз) создается авторский мир, это главная форма авторского присутствия. Характерно, однако, что во второй части поэмы «я» внезапно превращается в «мы»: «И тебе порасскажем мы <...> Загремим мы безмолвным хором, / Мы

- увенчанные позором: / "По ту сторону ада мы"». Отсылая читателя к поэме «Реквием», это «мы», так же как первый эпиграф и авторский комментарий к нему, символизирует связь эмпирического и метафизического, личного и всеобщего, человека и времени, в котором он живет.

Притяжательное местоимение «мой» в поэме употреблено несколько раз. Трижды в начале каждой главы эта местоименная форма авторского лица приобретает особый смысл: «Моих друзей и сограждан, погибших в Ленинграде во время осады» («Вместо предисловия»); далее - в «Решке» - «Мой редактор был недоволен»; в «Эпилоге» - «Моему городу». Это местоимение, смысл которого есть принадлежность к «я», задает основную тему следующего за ним текста. В других случаях, как кажется, притяжательное местоимение семантически становится шире. Одновременно со значением принадлежности к «я» оно наполняется смыслом местоимения «наш».

Герои представлены прежде всего личным местоимением «ты», что характерно для лирики, а не «он», как это должно быть в эпосе. Поэма, особенно ее первая часть, построена на постоянном обращении к другому лицу. «Ты ли, Путаница-Психея», «Ты... ровесник

Мамврийского дуба», «Ты - голубка, солнце, сестра», «Ты, вошедший сюда без маски», «Ты, - наш лебедь непостижимый», «Ты крамольный, опальный, милый...» и т.п. После местоимения «ты» обычно идет скупая авторская характеристика, и можно лишь догадываться, кто стоит за этим «ты». В «Поэме» это местоимение представляет разветвленную семантическую структуру: за «ты» может стоять конкретное лицо, но чаще всего - или обобщенный образ (тень «без лица и названья»), или множество лиц. Иногда это «ты», как и «я», оказывается разноипостасным.

Что же касается личного местоимения третьего лица, то необычайно характерно его употребление вместо «я», когда текст поэмы и ее автор как бы глядят на себя со стороны. В ремарке перед Главой первой части «Девятьсот тринадцатый год»: «К автору вместо того, кого вдали, приходят тени тринадцатого года под видом ряженых» - происходит смена авторской ипостаси, когда Ахматова как автор-творец смотрит на себя со стороны в качестве действующего лица, участника того действа, которое еще нет, но оно будет происходить далее в стихотворном тексте. Автор сначала отдаляется, а потом приближается и уходит вглубь, внутрь собственной поэмы (об этом же свидетельствует и авторская сноска в главе первой: «Три «к» выражают замешательство автора»). Два эпиграфа «Новогодний праздник длится пышно, / Влажны стебли новогодних роз...» и «С Татьяной нам не ворожить», как и прозаическая ремарка, связаны между собой темой нового года, гадания, сна. Фантасмагоричность происходящего в первой главе мотивирует «двоение» автора: он может выходить за свои собственные пределы, видеть себя в прошлом, настоящем и будущем.

Во второй главе «Внутритекстовые и затекстовые сюжеты» рассматриваются основные сюжеты в структуре художественного текста «Поэмы без героя». Они имеют различный характер. С одной стороны, это то, что мы называем «сюжетными знаками». Выражение «сюжетный знак» в диссертации обозначает сюжет, взятый в потенциале, возможной событийности и символике, он не становится фабулой и не поддается пересказу. Его можно было бы назвать «эпическим подтекстом» на фоне преобладающего лиризма. С другой стороны - это то, что мы называем «сюжетом лирического типа» - сквозным сюжетом лирической поэмы, основное «действующее лицо» которой - лирический автор.

В первом параграфе рассматривается сюжет «Поэмы без героя» как сюжет лирического типа, складывающийся в поэме в связи с ее уникальной структурой. В понятие «структура» вкладывается при этом не только его первозначение: иерархическое расположение элементов, но и то, что структура может быть «динамическом механизмом» текста (Е. Фарыно), поэтому мы говорим о структурной «подвижности» и гибкости поэмы. «Поэма» имеет четкое внешнее построение: «Девятьсот тринадцатый год» - «Решка» -«Эпилог», что создает впечатление упорядоченности и последовательности. Но с точки

зрения внутренней организации каждой из этих частей она представляет собой подвижную мозаику, калейдоскоп, лабиринт, можно даже сказать - множество систем (структуру структур).

В диссертацию не вводится определение термина «лирический сюжет» в силу неполной его проработанности в литературоведении. Однако мы можем сказать, что в лирическом тексте возможна и часто явлена соотнесенность с тем или иным известным, знаменитым или переживаемым лирическим героем сюжетом. Автор может намекать на «возможный» сюжет, а в таком масштабном тексте, каким является «Поэма без героя», такие намеки могут быть даны в виде эмоциональных всплесков и разного рода отсылок, разбросанных по всему тексту, заставляя читателя восстанавливать те возможные сюжеты, которые являются причиной эмоциональных всплесков, подъемов и падений лирического чувства. Природа его такова, что чувствуется только пульсация, ритм сюжета, но не нечто линейно протяженное в пространстве и времени: это лишь импульс, мгновенное проявление сюжетной энергии.

Особенностью подобного сюжета является его внефабульность, невозможность «точного» его пересказа. «Поэма» состоит из множества таких нереализованных, мгновенных возможных сюжетов лирического типа. Единственный эпизод с «эпическим оттенком» в «Поэме без героя» - история самоубийства «драгунского корнета» - дан через лирическое переживание. В поле зрения читателя ничего не происходит, автор только делится с ним своими чувствами по поводу произошедшего: «Сколько горечи в каждом слове, / Сколько мрака в твоей любови, / И зачем эта струйка крови / Бередит лепесток ланит?». Дан лишь знак, лишь импульс сюжета с «эпическим оттенком», след, «разбросанный» по всей первой части в хаотическом виде, как тень трагедии любовного треугольника итальянской комедии сЫГайе. Но все эти возможные сюжеты представлены в качестве событий, существующих прежде всего в переживании автора, поэтому авторский сюжет, пронизывающий весь текст от начала до конца, является одним из самых неоднозначных и наиболее сложных аспектов этого произведения.

Второй параграф посвящен сюжету персонажей в параллельном рассмотрении с сюжетом автора. Несмотря на то, что все сюжетные моменты в поэме представлены сугубо лирическими средствами, они должны, уже в переживании читателя, выстраиваться в некое подобие «эпического» сюжета.

Самой «событийной» в «Поэме без героя» является часть первая - «Девятьсот тринадцатый год», в центре ее - любовь и смерть драгунского корнета, которая подана через метафорическое сближение (в духе Блока) с любовным сюжетом комедии (ЗеП'айе. В этой части из «галереи теней» выделяются главные - Арлекин, Пьеро и Коломбина.

Традиционная условность этих образов дает автору возможность сделать их и узнаваемыми, и в то же время многомерными, спроецировать на эту историю несколько смыслов, каждый из которых имеет свою правоту. Именно эта особенность масок обуславливает главное свойство текста Ахматовой - ее общепризнанную зашифрованность, соотнесенность со множеством затекстовых сюжетов.

В работе делается расшифровка одного из подтекстов поэмы. В 1925 году А.Н. Толстой опубликовал роман «Сестры», на обложке которого были изображены профили А. Ахматовой и О. Глебовой-Судейкиной работы художника В. Белкина. «Поэма без героя» Ахматовой и «Сестры» А.Н. Толстого, тексты, написанные с разницей в 15 лет, имеют параллели. В первую очередь, обращает на себя внимание обложка романа, в которой можно заметить один из сюжетных источников «Поэмы»: еще до написания поэмы, по воле художника В. Белкина (а возможно, по воле Толстого), Ахматова и Судейкина представлены как героини художественного произведения, как «сестры» - двойники. В тексте Ахматовой персонаж, прототипом которого является Глебова-Судейкина, называется «сестрой» и «двойником» лирической героини. Другими, не менее важными, точками соприкосновения являются пространственная организация произведений (место действия как в романе, так и в «Поэме» - Петербург), а также образ поэта-декадента Бессонова в «Сестрах» и образ «Демона-Арлекина-Мефистофеля» в «Поэме без героя» (в том и другом тексте этот образ явно проецируется на фигуру А. Блока). Рассматривая затекстовый сюжет «Поэмы», мы еще раз акцентируем внимание на «двойничестве» автора и героини поэмы и подчеркивается открытый характер текста, его обращенность к литературному контексту.

Сюжет персонажей благодаря своей затекстовой компоненте становится еще более «концентрированным», как определила его Т. Сильман, что подразумевает под собой знак лирического сюжета, точку, поставленную автором в самый центр художественного пространства, своего рода сюжетную литоту (Ю.Н. Чумаков). В этом отношении поэму Ахматовой можно поставить в один ряд с «Медным всадником» Пушкина и «Двенадцатью» Блока. Все три вещи имеют достаточно общих черт. Помимо таких сходств, как жанровый статус, пространственно-временные особенности, существует еще одно - сюжетная структура. В сюжетном фокусе всех трех поэм - одно действие, одно событие: гибель главного персонажа. Это событие разворачивается на фоне природно-космических и социальных стихий, судьба главных персонажей показана в переломный период истории. Отличительной особенностью сюжетных ситуаций трех «петербургских» текстов является литотность и концентрированность, центростремительность, то есть стяжение всего художественного мира произведения в точку, к главному действующему лицу. Возможно, этот «точечный» сюжет, это намеренное уменьшение героя, его положение в центре

поэтического космоса, его «литотность» по сравнению с текстом, его структурой и смысловым наполнением, имеет цель показать, во-первых, единичную ценность человека, а, во-вторых, трагизм мира в целом и человека в частности.

В третьем параграфе анализируется сюжет внутритекстовых конфигураций и их связь с проблемой завершенности\незавершенности «Поэмы». Формы и конфигурации сюжетно-композиционной структуры «Поэмы без героя» - это важный аспект исследования.

«Поэма» насыщена различными композиционно-структурными элементами. Каждая форма: дата, подзаголовок или эпиграф - знаменуют собой пучок смыслов и возможных интерпретаций. Эпиграфы - один из ярких приемов автора, который «открывает» границы текста. В поэме семнадцать эпиграфов, взятые из творчества разных авторов. Они предваряют и прозаическое «Вместо предисловия», и третье посвящение, и каждую главу и часть произведения. Некоторые из них являются точными цитатами, другие изменены. В частности, эпиграф ко второй части, «Решке», взят из стихотворения Николая Клюева «Клеветникам искусства»: «Ахматова - жасминный куст, / Обожженный асфальтом серым. / Тропу ль утратила к пещерам, / Где Данте шел и воздух густ...». У Ахматовой: «...жасминный куст, / Где Данте шел и воздух пуст», где она заменяет последнее слово: «густ» на «пуст». Подобное изменение слов с буквально противоположными значениями несет в себе определенную семантику. Ахматова сознательно убирает свое имя, ставя вместо него многоточие, и убирает две строки, за счет чего выводит свой текст из уровня личного в уровень абсолютного и в пространство мировой литературы. По-видимому, здесь можно говорить еще и о том, что это «контрвызов», несогласие с Клюевым об утрате тропы, пути в мире литературы, культуры. В итоге Ахматова как творец «Поэмы» создает еще один самостоятельный собственный текст внутри произведения, историю появления которого должен восстановить читатель. И другие эпиграфы, так или иначе, входят в своеобразные отношения с остальными компонентами сюжетно-композиционной структуры «Поэмы без героя». Весь состав полифонической композиции поэмы: эпиграфы, предисловия, ремарки, примечания, даты, «Проза о Поэме» - соотносятся между собой внутри поэмы, перекликаются, синтезируются и несут колоссальные объемы смысла. Проза и поэзия здесь -это разные языки, на которых фиксируется разное отношение к миру, понимание мира, видение мира. Чередование этих языков, а значит, разных способов смотреть на мир -важнейшая композиционная черта этого текста и особый, хотя и заданный онегинской традицией, способ репрезентации многоликого авторского «я» и многочисленных авторских сюжетов - сюжетов лирического типа, как они определяются в представленном исследовании.

О том, каково значение прозы в поэме, говорит следующая параллель. Почти через пятнадцать лет после написанного прозой предисловия к «Поэме без героя», в 1957 году, возникло другое предисловие - к «Реквиему». И здесь оно тоже написано прозой, и здесь называется «Вместо предисловия». В открывающем поэму «Реквием» прозаическом «Вместо предисловия» Ахматова тоже описывает историю появления текста. Это своего рода игра автора с читателем, который имеет право считать, что автор, ни в чем не лукавя, всего-навсего рассказывает о том, как именно зародился тот или иной художественный текст. Но на самом деле все обстоит гораздо сложнее, и цель этой прозы - в форме описания «истории текста» дать толчок к его пониманию и истолкованию.

Особое значение в поэме приобретают ремарки. Это прозаические заставки, «прослойки» поэтического текста, в которых описывается место и время действия, а также комментируется происходящее: расширение текста происходит не только в результате совмещения разных родов литературы, но и из-за введения прозаических отрывков в стихотворный текст. Ремарки в поэме получают функцию своеобразных «лирических отступлений». В них можно увидеть точку зрения автора, его оценку происходящего: «О том, что мерещится в зеркалах, лучше не думать». Еще одна особенность драматических вставок, которая обращает на себя внимание: стихотворный текст, следующий после таких ремарок, принадлежит кому-то или чему-то, но только не самому автору. В «Главе второй»: «Путаница оживает, сходит с портрета и ей чудится голос, который читает»-, в «Главе третьей»: «Ветер, не то вспоминая, не то пророчествуя, бормочет»-, в «Главе четвертой и последней»: «В промежутке между этими звуками говорит сама Тишина»-, в «Эпилоге»: «Голос автора, находящегося за семь тысяч километров, произносит». Текст и правда, как в эпосе или драме, как бы дистанцируется от автора. Лиризм первого лица заменяется лиризмом третьих лиц, оставаясь в силу характерного для жанра романтической поэмы параллелизма авторской и геройной линий, своеобразным выражением авторского плана.

Одной из основных функций прозы в структуре «Поэмы без героя» является своеобразный выход во внетекстовую действительность, выход произведения за пределы «самого себя», в результате чего и возникает эффект «постоянной незавершенности». С помощью прозаических примечаний Ахматова создает затекстовый сюжет, внетекстовое, «околопоэмное» пространство. Автор как бы перебрасывает «мостик» между разными частями текста, а также между художественным миром этого текста и миром читателей, критиков, исторической действительностью: в поле сознания читателя входят указания на литературные факты, на реальные исторические события, эпизоды биографии известных и неизвестных людей и пр. Примечания появляются уже во второй редакции поэмы в 1943 году. Они, как компонент сюжетно-композиционной структуры, создают литературный фон,

выводя текст в мировое культурное поле. В поэме их два вида: подстрочные и «Примечания редактора». Назвав автора примечаний «редактором», Ахматова продолжает игру, начатую в стихотворном тексте поэмы (в «Решке»), где «редактор», как должен помнить читатель, «был недоволен» и отказывался издавать поэму. «Примечания редактора» стоят отдельно в конце всего текста, где, как нам думается, в качестве «приложения», еще одного большого примечания, должна печататься и «Проза о Поэме». Почти никогда она не издавалась вместе с поэмой, лишь отдельные ее куски печатались в собраниях сочинений Ахматовой, но она является неотъемлемым компонентом структурной организации «Поэмы без героя», и ее необходимо исследовать вместе с основным, стихотворным ее текстом. В прозаических компонентах текста и особенно в «Прозе о Поэме» нашла воплощение та ипостась автора, которая ближе всего к всеобъемлющему «я», по С.Г. Бочарову, Автора-творца, охватывающему собой художественное целое «Поэмы без героя». Именно в связи с этим образом еще раз возникает вопрос о незавершенности «Поэмы без героя» как своеобразной форме ее законченности.

Следует отметить, что сама идея незавершенности художественного замысла как своеобразной завершенности Ахматову очень интересовала, и в статье «Две новые повести Пушкина» она писала о незаконченных пушкинских текстах: «Там сказано все, что хотел сказать автор», утверждая при этом, что незавершенность пушкинских «головокружительно» лаконичных текстов и есть их законченность. Так и ее «Поэма» завершена в трех стихотворных своих частях. Однако динамизм, композиционный наклон (уменьшение объема частей от первой к последней) и необычный авторско-читательский план поэмы как бы выводит произведение за собственные его пределы и поэтому завершенный текст функционирует как незавершенный. Читательский план - это и есть «Проза о Поэме». Ахматова сделала так, что благодаря «Прозе» происходит вечное возвращение читателя к тем или иным эпизодам и вариантам стихотворного текста. Ю.Н. Чумаков писал о романе «Евгений Онегин» как о романе «возможности, возвратности и возобновления». Имея в виду глубинную связь поэмы с романом в стихах, то же самое мы можем сказать и о тексте Ахматовой. Процесс создания поэмы выступает как одна из авторских сюжетных линий произведения. Этот сюжет входит в смыслообразующие пласты «Поэмы», поэтому незавершенность является важнейшим конструктивным принципом данного художественного текста, который как динамичное целое при жизни автора всегда находился в состоянии движения, и оборвать его могла только смерть автора (Р.Д. Тименчик). Незавершенность поэмы особенна и отлична от незавершенности других художественных произведений, даже таких, как «Евгений Онегин», в текст которого автор все-таки не вписал свои последующие размышления об этом романе (но они были, и Ахматова, разумеется, это

хорошо знала), а в «Поэме без героя» тема особых отношений автора со своим «таинственным» произведением задана в основном тексте, продолжена в примечаниях и ремарках и оказывается главной в «Прозе о Поэме».

Итак, «Поэма без героя», несмотря на ее существование в виде многочисленных вариантов, обладает несомненной цельностью, и делает ее таковой авторское лицо и образ авторского сознания. Именно авторское сознание объединяет все стихотворные тексты, прозу и несвершившийся балет в метатекст и лирический метасюжет. Авторский уровень сплавляет и поэзию с прозой, и лирику с драмой и вовлекает в текст, приглашая читателя, с которым связано существование затекстового авторского сюжета, в соавторы и соучастники. Поэтому «Проза о Поэме», продолжающая авторский сюжет стихотворной ее части, органически включается в многосоставный и многовариативный текст «Поэмы без героя», всегда готовый включить в себя новые компоненты.

Мир поэмы «без начала и конца», как и без героя, имеет особую временную категорию - бесконечность. Поэма имеет как минимум два времени: внутритекстовое и затекстовое, и именно это ее качество и его принципиальная важность для понимания поэмы становится предметом авторской рефлексии в «Прозе о Поэме» и важнейшим лирическим, авторским сюжетом «Поэмы без героя».

В заключении подводятся итоги работы.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Платонова, Ю.В. Об особенностях сюжетной структуры «Поэмы без героя» Анны Ахматовой // Гуманитарные науки в Сибири. №4. - 2008. - С. 31-35. (статья в издании, соответствующем рекомендованному высшей аттестационной комиссией РФ «Перечню рецензируемых научных журналов и изданий»).

2. Платонова, Ю.В. Примечания как элемент композиции «Поэмы без героя» Анны Ахматовой // Изменяющаяся Россия: новые парадигмы и новые решения в лингвистике: Материалы I Международной конференции (Кемерово, 29-31 августа 2006 г): в 4 частях / Отв. ред. Е.А. Пименов, М.В. Пименова. - Кемерово: Юнити, 2006. - Часть 2. - С. 271-276.

3. Платонова, Ю.В. К изучению проблемы незавершенности «Поэмы без героя» Анны Ахматовой // Молодая филология: материалы межвузовской научной конференции (17-18 апреля 2006 г.). - Новосибирск: Изд. НГПУ, 2007. - С. 60-68.

4. Платонова, Ю.В. О «концентрированном» сюжете «Поэмы без героя» Анны Ахматовой // Восточнославянская филология: Сборник научных работ. - Выпуск 12. -Горловка: Издательство ГГПИИЯ, 2007. -С. 183-189.

5. Платонова, Ю.В. О заглавии «Поэмы без героя» Анны Ахматовой // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество. Крымский Ахматовский научный сборник. Вып. 6. -Симферополь: Крымский архив, 2008. - С. 147-158.

6. Платонова, Ю.В. Об одной параллели к «Поэме без героя» Анны Ахматовой // Сюжет, мотив, история: сборник научных статей / Институт филологии СО РАН. -Новосибирск: Наука, 2009. - С. 286-296.

7. Платонова, Ю.В. Дантовский код в «Поэме без героя» Анны Ахматовой // Русская литература в европейском контексте II: сборник научных работ молодых филологов. -Варшава, 2009. - С. 301-309.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Платонова, Юлия Владимировна

Введение.

Глава первая. Автор, сюжет и процесс создания «Поэмы без героя».

1.1. Заголовочный комплекс и жанровая характеристика «Поэмы без героя»

1.2. Сюжетное движение «Поэмы без героя» от редакции к редакции.

1.3. Сюжет автора - динамическая сторона композиционной структуры.

Глава вторая. Внутритекстовые и затекстовые сюжеты.

2.1. Сюжет «Поэмы без героя» как сюжет лирического типа.

2.2. Параллелизм сюжета автора и сюжета персонажей.

2.3. Сюжет внутритекстовых конфигураций и проблема незавершенности.

Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Платонова, Юлия Владимировна

Творческий путь Анны Ахматовой продолжался более полувека, а «Поэма без героя» - одно из последних ее поэтических произведений -является итоговым во многих отношениях и представляет собой синтез главных для поэта художественных принципов, образов и мотивов. Этот знаковый текст русской литературы XX века вызывает большой интерес у литературоведов в силу исключительности как его смыслового наполнения, так и структурной организации.

В течение продолжительного времени «Поэму без героя» изучать было сложно, поскольку при жизни автора была напечатана только первая ее часть - «Девятьсот тринадцатый год» (в последнем сборнике «Бег времени» — 1965 г.). При этом проблема завершенности-незавершенности этого произведения и установления его окончательного текста — одна из самых сложных в истории русской литературы XX века. Ахматова много раз читала различные варианты «Поэмы» своим современникам и, следует особенно подчеркнуть, почти каждый раз считала последнюю по времени редакцию окончательной. Н.И. Крайнева отмечает такую особенность поэмы, как ее постоянное переписывание, добавляя при этом, что «делалось это не для себя, не для продолжения работы над текстом, а для того, чтобы подарить друзьям собственноручно переписанный экземпляр» [Крайнева, 2008, с. 139]. Более того, еще до выхода в свет первого издания «Поэмы без героя» (и после) Ахматова стала дополнять текст разного рода комментариями, толкованиями современников и комментариями к их отзывам. Для Ахматовой реакция читателей как положительная, так и отрицательная, была очень важна. Одни считали, что поэма — новое явление в литературе1, другие (например, М.

1 Мнения н отзывы современников о поэме Ахматова записывала в «Прозу о Поэме». Так, в части под заглавием «О поэме» она отметила: «Она кажется всем другой: Поэма совести (Шкловск<нй>), Танец (Берковский), Музыка (почти все), Испол<ненная> мечта символист <ов> (Ж<ирмунский>), Поэма Канунов, Сочельников (Б. Филиппов), Поэма - моя биография, Историческая картина, летопись эпохи (Чуковс<кий>), Почему произошла революция (Шток), Одна из фигур русской пляски (раскинув руки и вперед) (Паст<ернак> (Лирика, отступая и закрываясь >иаточком), Как возникает магия (Найман)». // «Я не такой тебя когда-то знала.»: Анна Ахматова. Поэма без Героя. Проза о Поэме. Наброски балетного либретто: материалы к творческой истории / изд. под г. Н.И. Крайнева; под ред. Н.И. Крайневой, О.Д.

Филатовой. - СПб.: Издательский дом «Mipi>», 2009. - С. 1072. 3

Цветаева)2 относились к ней скептически. Но это была реакция современников, и «Поэма» «присвоила» себе их отзывы: некоторые из них, вместе с комментариями автора, вошли в «Прозу о Поэме».

По-настоящему полный текст «Поэмы без героя» представлен в недавно вышедшей книге «"Я не такой тебя когда-то знала.": Анна Ахматова. Поэма без Героя. Проза о Поэме. Наброски балетного либретто: материалы к творческой истории»3, составителем которой является Н.И. Крайнева. В этом издании опубликованы девять сохранившихся в архивах поэта редакций, а также критически установленный текст «Поэмы», что позволяет детально представить ее творческую историю, не прибегая к архивным изысканиям, сравнивать различные варианты текста, видеть движение ахматовского замысла во времени.

Читательская история «Поэмы без героя» так же непроста, как и история ее текста. Многие читатели, повторим, были знакомы с «Поэмой» гораздо раньше первой ее публикации: те, кому Ахматова читала поэму и у кого были ее списки. Когда настало время для печатных критических отзывов, о «Поэме» стали писать и те, кто познакомился с ней в машинописи.

Первые научные работы, посвященные исследованию «Поэмы без героя», начали печататься после первого ее издания. С семидесятых годов стали регулярно выходить уже полные варианты текста, что повлекло за собой его систематическое изучение. Наиболее значимые исследования принадлежат Р.Д. Тименчику, Т.В. Цивьян, В.Н. Топорову4. Ими была

2 В «Прозе о Поэме» Ахматова писала: «Когда в июне 41 г. я прочла (в Москве) первый (без начала и без конца) кусок Марине Цветаевой, она не без язвительности сказала: "Надо обладать большой смелостью, чтобы в 1941 г. писать о Коломбине, Пьеро и Арлекине"») // Записные книжки Анны Ахматовой (19581966). — M-Torino, 1996.-С. 192.

3«Я не такой тебя когда-то знала.»: Анна Ахматова. Поэма без Героя. Проза о Поэме. Наброски балетного либретто: материалы к творческой истории / изд. подг. Н.И. Крайнева; под ред. Н.И. Крайневой, О.Д. Филатовой. - СПб.: Издательский дом «Mipb», 2009.- 1488 с.

4 Тименчик Р.Д. Рижский эпизод в «Поэме без героя» Анны Ахматовой// Даугава. - 1984. - №2. С. 113-121; Тименчик Р.Д. Чужое слово у Ахматовой // Русская речь. - 1989. - №3. - С. 33-36; Тименчик Р.Д. К семиотической интерпретации «Поэмы без героя» // Труды по знаковым системам. 6. - Тарту, 1973. - Вып. 308. - С. 438-442; Тименчик Р.Д. Заметки о «Поэме без героя» // Поэма без героя: В 5 кн. - М.: Издательство МПИ, 1989. - С. 3-25; Тименчик Р.Д. Портрет владыки мрака в «Поэме без героя» // Новое литературное обозрение. - 2001. - №52. - С. 200-205; Цивьян Т.В. Заметки к дешифровке «Поэмы без героя» // Труды по знаковым системам. 5. - Тарту, 1971. - Вып. 284. - С. 255-277; Цивьян Т.В. О метапоэтическом в «Поэме без героя» // Лотмановский сборник. №1. - М., 1995. - С. 611-618; Цивьян Т.В. проделана большая работа по анализу поэмы и установлению в ней интертекстуальных связей. Параллельно с этим печатались монографии, посвященные поэтике Ахматовой, а также отдельным аспектам ее «Поэмы». Изучение этого текста в те годы только начиналось, но, несмотря на это, уже существуют фундаментальные труды: известные книги «Поэзия Анны Ахматовой» Е.С. Добина, «Творчество Анны Ахматовой» В.М. Жирмунского, «Анна Ахматова. Жизнь и творчество» А.И. Павловского5. Одновременно и вслед за ними выходили статьи «По законам притяжения (о литературных традициях в «Поэме без героя» Анны Ахматовой)» JI.K. Долгополова, «С неукротимой совестью своей. Штрихи к портрету Анны Ахматовой» J1. Озерова, «Шкатулка с Зеркалом: Об одном глубинном мотиве А.А. Ахматовой» О.А. Седаковой, «"Поэма без героя" и ее комментаторы» М.В. Строганова, «О герое "Поэмы без героя"» М. Финкельберг и т.д.6. К столетию со дня рождения Анны Ахматовой были переизданы ее сборники и книги стихотворений, вышли в свет воспоминания современников и чрезвычайно активизировалось изучение ее творчества в самых различных аспектах7.

Поскольку «Поэма без героя» является итогом всего творческого пути Ахматовой и содержит отсылки, касающиеся как ее жизни, так и ее раннего творчества, то исследование этого текста зависит от уровня изученности как биографии автора, так и общего уровня ахматоведения. При изучении как биографии Ахматовой, так и истории создания «Поэмы» наиболее важными

Семиотические путешествия. - СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2001. - 248 е.; Тименчик Р.Д., Топоров В.Н., Цивьян T.B. Ахматова и Кузмин // Russian literature. 1978, Vl-3. - С. 213-305; Топоров В.Н. Петербургский текст русской литературы: Избранные труды. - Санкт-Петербург: «Искусство - СПБ». 2003. - 616 с. и мн.др.

5 Добин Е.С. Поэзия Анны Ахматовой. — ЛО.: Советский писатель, 1968; Жирмунский В.М. Творчество Анны Ахматовой. - Л.: Наука, 1973; Павловский А.И. Анна Ахматова: Жизнь и творчество. - М.: Просвещение, 1991.

6 Долгополов Л.К. По законам притяжения (о литературных традициях в «Поэме без героя» Анны Ахматовой) // Русская литература. — 1979. — №4. — С. 38-57; Озеров Л. «С неукротимой совестью своей». Штрихи к портрету Анны Ахматовой // Правда, 23 июня 1989. № 174; Седакова О.А. Шкатулка с Зеркалом:

06 одном глубинном мотиве А.А. Ахматовой // Труды по знаковым системам. 18. - Тарту, 1984. - Вып. 641. - С. 93-108; Строганов М.В. «Поэма без героя» и ее комментаторы // Русская литература. - 1980. - №4. - С. 177-188; Финкельберг М. О герое в «Поэме без героя» // Русская литература. - 1992. -№3. - С. 207-225.

7 См., напр.: Кац Б., Тименчик Р. Анна Ахматова и музыка: Исследовательские очерки. - Л.: Советский композитор, 1989. - 336 е.; Ахматовскии сборник / Сост. С. Дедюлнн, Г. Суперфин. - Париж, 1989; Анна Ахматова и русская культура XX века. — М„ 1989; Проблемы творчества и биографин А.А. Ахматовой. — Одесса, ОГУ, 1989 и т.д. источниками являются «Записные книжки Анны Ахматовой (1958-1966)»8, в которых отражены сведения о замысле поэмы, о процессе работы над текстом. Большое значение имеет таюке книга Р.Д. Тименчика «Ахматова в 1960-е годы»9, где исследователь рассматривает поздний период творчества поэта. Другим, не менее важным документом для представления о том, как создавалась поэхма, являются «Записки об Анне Ахматовой» JI.K. Чуковской10. Три тома ее воспоминаний - это уникальный источник для исследования биографии Ахматовой и творческой истории «Поэмы».

В последние десятилетия появляются труды, в которых подводятся некоторые итоги изучения «Поэмы без героя». Это два тома «Анна Ахматова: pro et contra», где собраны многие статьи прошлых и настоящих лет, «Поэмы Анны Ахматовой: «Вечные образы» культуры и жанр» С.В. Бурдиной, книги Л.Г. Кихней, «В то время я гостила на земле. Лирика Анны Ахматовой» В. Мусатова, «Анна Ахматова: Книга Судьбы: (феномен «ахматовского текста»: проблема целостности и логика внутри структурных взаимодействий)» М.В. Серовой, «Китежанка. Поэзия Ахматовой: тридцатые годы» И. Служевской, «Летопись жизни и творчества Ахматовой» В. Черныха и т.д.11.

Благодаря всем этим научным достижениям мы имеем возможность поставить вопрос о сюжетной структуре «Поэмы без героя», имеющий отношение к таким сложным теоретико-литературным проблемам, как

8 Записные книжки Анны Ахматовой (1958-1966). - Москва - Torino, 1996. - 849 с.

9 Тименчик Р.Д. Анна Ахматова в 1960-е годы. - М.: Водолей Publishers; Toronto: The University of Toronto (Toronto Slavic Library. Volume 2), 2005. - 784 c.

10 Чуковская Л.К. Записки об Анне Ахматовой: В 3 т. - М.: Время, 2007.

11 Анна Ахматова: Pro et contra. Антология. Т. 1. - Издательство РГХИ. Серия «Русский путь». - СПб, 2001; Анна Ахматова: Pro et contra. Т. 2 / Вст. статья Н.Н. Скатова, сост. коммент., послесловие С.А. Коваленко. -СПб: РГХА, 2005; Бурдина С.В. Поэмы Анны Ахматовой: «Вечные образы» культуры и жанр. — Пермь, 2002; Кихней Л.Г. «Поэзия Анны Ахматовой. Тайны ремесла». - М.: «Диалог МГУ», 1997; Кихней Л.Г. «Акмеизм: миропонимание и поэтика». - М., 2001; Кихней Л.Г., Фоменко О.Е. ««Так молюсь за твоей литургией.» Христианская вера и поэзия Анны Ахматовой». - М.: МАКС Пресс, 2000; Кихней Л.Г., Чаунина H.B. «Анна Ахматова: Сквозь призму жанра». — М., 2005; Петербургские сны Анны Ахматовой / Сост., вст. статья, реконструкция текста и коммент. С.А. Коваленко. СПб.: ООО Издательство «Росток», 2004; Мусатов В.В. «В то время я гостила на земле». Лирика Анны Ахматовой. - М.: «Словари.ру», 2007; Серова М.В. Анна Ахматова: Книга Судьбы (феномен «ахматовского» текста: проблема целостности и логика внутриструктурных взаимодействий). — Ижевск, УдГУ, 2005; Служевская И. Китежанка. Поэзия Ахматовой: тридцатые годы. - М.: Новое литературное обозрение, 2008; Черных В. Летопись жизни и творчества Ахматовой. - М.: Индрик, 2008. жанровая традиция, образ автора, общие конструктивные принципы лиро-эпического текста в поэзии XX в., — чем и определяется актуальность предлагаемой работы.

Объектом исследования является текст «Поэмы без героя» в том множестве ее редакций, которые сведены и хронологически расположены Н.И. Крайневой в недавнем, наиболее полном, издании «Поэмы».

Предмет исследования — сюжетная сфера в ее отношении к плану автора в «Поэме без героя», текст которой рассматривается как единая многовариантная динамическая структура.

Цель исследования - выявление, описание и анализ сюжетов лирического типа в структуре «Поэмы без героя». Следует сказать, что во всем его объеме до настоящего времени этот вопрос практически не ставился, подвергались анализу лишь отдельные аспекты построения р сюжетов в текстах Ахматовой Этим определяется научная новизна представленной работы.

Поставленная нами цель определила необходимость решения следующих задач:

1) показать, как выявление тех или иных жанровых установок (в нашем случае, лирических) меняет точку зрения на сюжетную структуру поэмы; \

2) определить и исследовать основные особенности сюжетной структуры «Поэмы» с учетом представлений о роли автора в лирической поэме «пушкинского» типа;

3) описать сюжетную структуру «Поэмы без героя» как одно из проявлений динамической природы этого текста;

12 Тименчик Р.Д. Заметки о «Поэме без героя» // Поэма без героя: В 5 кн. - М.: Изд-во МПИ, 1989. - С. 3-25; Кихней Л.Г. Мотив святочного гадания как семантический ключ к «Поэме без героя» Анны Ахматовой // Вестник Московского университета. Сер. 9. Филология. - 1996 - №2. - С. 27-37; Серова М.В. Анна Ахматова: Книга Судьбы: (феномен «ахматовского текста»: проблема целостности и логика внутриструктурных взаимодействий). - Ижевск, УдГУ, 2005 (в частности, статья «"Дон Жуана мне не показывали": о воплощении одного драматического сюжета в «Поэме без героя» Анны Ахматовой») и др.

4) продемонстрировать одно из конкретных проявлений динамизма «Поэмы без героя»: способность поэмы выйти за собственные границы, порождая новые «затекстовые» сюжеты.

Методология нашей работы связана прежде всего с исторической поэтикой, требующей учета условий возникновения художественного замысла, истории создания текста, его взаимосвязей с широким спектром литературных фактов. Здесь мы ориентировались на названные выше труды ахматоведов. Теоретическое представление об образе автора, авторском лице и роли авторской линии в структуре лирической поэмы выработано на основе работ сугубо теоретического характера (С.С. Аверинцева, Ю.Н. Тынянова, Б.М. Эйхенбаума и др.). Большое значение для нас имели методологические установки в работах исследователей русской романтической поэмы (В.М. Жирмунского, Ю.В. Манна и др.) и пушкинского стихотворного эпоса (С.Г. Бочарова, Ю.М. Лотмана, Б.В. Томашевского, Ю.Н. Чумакова и др.)13. Во всех этих работах теоретический подход сочетается с историко-литературным.

На защиту выносятся следующие положения:

13 См.: Аверинцев С.С. Собрание сочинений / Под ред. Н.П. Аверинцевой и К.Б. Сигова. София-Логос. Словарь. - К.: ДУХ I J1ITEPA, 2006. - С. 23-27; Бочаров С.Г. Сюжеты русской литературы. - М.: Яз. рус. культуры, 1999. - 626 е.; Бочаров С.Г. Филологические сюжеты. - М.:. Языки славянских культур, 2007. -656 е.; Жирмунский В.М. Сюжет и композиция // Жирмунский В.М. Байрон и Пушкин: Пушкин и западные литературы. - Л., 1978. - С. 43-92; Жирмунский В.М. Теория стиха. - Л.: Советский писатель, 1975. - 664 е.; Лотман Ю.М. Заметки о художественном пространстве // Труды по знаковым системам. 19. - Тарту, 1986. -Вып. 720. С. 25-43.; Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. - СПб.: Искусство-СПб, 1996. - 846 е.; Лотман Ю.М. Пушкин: биография писателя. Ст. и заметки, 1960-1990. «Евгений Онегин», коммент. - СПб, 1995. - 845 е.; Лотман Ю.М. Художественная структура «Евгения Онегина» // Ученые записки Тартуского государственного университета. Вып. 184. — Тарту, 1966. — С. 5—33.; Лотман Ю.М. и тартуско-московская семиотическая школа. - М.: «Гнозис», 1994. - 560 е.; Манн IO. Поэтика русского романтизма. - М.: «Наука», 1976. - 372 е.; Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. - М.: Аспект-Пресс, 2001. - 334 е.; Топоров B.H. Петербургский текст русской литературы: Избранные труды. - Санкт-Петербург: «Искусство - СПБ». 2003. - 616 е.; Тынянов Ю.Н. История литературы. Критика. - СПб.: Азбука-классика, 2001. - 512 е.; Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. - М.: «Наука», 1977. - 574 е.; Тынянов Ю.Н. Пушкин и его современники [Вст. статья акад. B.B. Виноградова. Сост. и подгот. текста В.А. Каверина и 3.A. Никитиной]. - М.: Наука, 1968. - 424 е.; Чумаков Ю.Н. «Евгений Онегин» А.С. Пушкина. В мире стихотворного романа. В помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам. — M.: Изд-во МГУ, 1999. - 128 е.; Чум a icon Ю.Н. Пушкин. Тютчев: Опыт имманентных рассмотрений / Науч. ред. Е.В. Капннос. - М.: Языки славянской культуры, 2008. - 416 е.; Чумаков Ю.Н. Стихотворная поэтика Пушкина. - СПб, 1999. - 432 е.; Эйхенбаум Б. О поэзии. - ЛО.: «Советский писатель», 1969. - 552 с.

1. «Поэма без героя», вырастая из единого кода / корня, представляет собой единый многосоставный текст, в котором на равных сосуществует множество соотносимых между собой редакций.

2. В «Поэме» доминирует лирическая основа, несмотря на наличие в ней эпических и драматических элементов, и сюжеты, выявляемые в ней, — это сюжеты лирического типа.

3. Сюжеты поэмы не выстраиваются в единый сюжет, они сложно соотнесены один с другим, переплетены совокупностью зависимостей, пересечений и взаимоналожений. Точка их пересечения — лирическое «я».

4. Наличие в «Поэме» «возможных сюжетов» и сюжетных знаков, в том числе минус-сюжетов соответствует единодвойственной (термин Ю.Н. Чумакова) структуре поэмы, текст которой, обладая внутренним единством и законченностью, в своем динамизме оказывается постоянно незавершенным.

5. Затекстовая проза («Проза о Поэме»), создававшаяся в процессе рецепции этого текста первыми слушателями «Поэмы без героя», является необходимой частью ее структуры, предполагает ретроспективное переосмысление «основного» текста и продолжает развертывание сюжета «невстречи с героем» — «встречи с поэмой», то есть «авторского» сюжета.

Теоретическая значимость диссертации заключается в анализе сюжетной структуры текста, хотя и уникального во многих отношениях, но типологически восходящего к жанру романтической поэмы, жанру, в котором особенное значение имеет «параллелизм авторской и геройной линий» (Ю.В. Манн). В связи с этой проблемой в работе исследуется и уточняется теоретическое понятие «авторского лица» (Ю.Н. Тынянов).

Научно-практическая значимость диссертации состоит в возможности использования материалов исследования при чтении лекций по истории русской литературы XX века, проведении семинарских занятий, при подготовке спецкурса по творчеству А.А. Ахматовой, а также для построения методик дискурсивного анализа лирического текста.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Сюжетная структура "Поэмы без героя" Анны Ахматовой"

Заключение

Любой отдельный текст способен представлять весь художественный дискурс поэта или писателя, создавшего этот текст. В «Поэме без героя» Ахматовой можно отыскать множество самых разных кодов, расшифровка которых необходима для постижения художественного мира текста.

Нами было предпринято рассмотрение «Поэмы без героя» с точки зрения сюжетной структуры с акцентом на ее лирической природе, и в связи с этим на первый план выдвинулся такой принцип построения поэмы, как единораздельность, предполагающая нестатичную многоплановую соотнесенность всех уровней текста.

Сюжетная структура «Поэмы без героя» в результате исследования предстала перед нами единораздельным динамическим целым. С одной стороны, внешне она имеет строгую, на первый взгляд, неподвижную архитектонику, состоящую из трех частей: «Девятьсот тринадцатый год» — «Решка» - «Эпилог». С другой стороны, внутри каждой части текста и за его пределами она выглядит мозаичным и «многоцветным» образованием. По этим причинам главным принципом изучения сюжетной структуры поэмы становятся поиски соотнесенности разных ее частей и компонентов.

Здесь наиболее плодотворным оказался жанровый подход. Жанровый статус «Поэмы без героя» не поддается однозначному определению, в зависимости от его жанровой характеристики текст «позволяет» прочитать себя в различных ракурсах, но для нас наиболее важными оказались те признаки жанра, которые связывают этот текст с русской романтической поэмой и пушкинским романом в стихах. При всем «жанровом новаторстве» в тексте поэмы преобладает, как и в пушкинском лиро-эпосе, лирическая основа, и такие ее структурные особенности, как вершинность и фрагментарность, многосоставность, включение в текст прозы наравне со стихами, а также оконченность в форме незавершенности восходят к той же жанровой традиции. Благодаря этому текст поэмы, с одной стороны, оказывается чем-то вроде мозаики, с другой выступает как гармоническое целое, и сюжеты, выявленные в ней, лирического типа.

Исследование сюжетной структуры поэмы начинается с анализа сюжета редакций. Представив поэму как принципиально существующий во множестве редакций текст, мы пришли к тому, что все редакции поэмы произрастают из одного корня, но при этом каждый вариант учитывает новые читательские рецепции. Для нас важным становится то, что различные редакции поэмы не выстраиваются по правилам «от черновика к беловику», а совмещаются каждая с каждой. В совокупности они представляют некий «возможный» текст, схожий с метатекстом, не завершенный, а «возможный», существующий в многочисленных списках и редакциях и предоставляющий бесконечные возможности для сравнения, комментирования и интерпретации.

Ключевым сюжетом лирического типа этого текста является авторский. В работе используется по отношению к автору понятие «авторское лицо», которое в поэме представлено в двух ипостасях: Автор как творец собственного текста и как один из ее многочисленных персонажей. Мы рассмотрели его природу и функции в тексте. Авторское лицо это литературная личность поэта, автор, обращенный в текст, который держит все произведение. Оно — формообразующий центр, ведет за собой все сюжеты лирического типа. Основной особенностью авторского лица является динамизм, оно может меняться, переходить из одного облика в другой, перемещаться из мира героев в мир действительности и обратно, за счет чего поэма внутри себя движется, пульсирует, создавая своеобразный ритм.

Амбивалентная природа автора в тексте подчеркивается нами на примере связи поэмы и романа А.Н. Толстого «Сестры» 1925 года.

Другой сюжетный знак, который был исследован, это план персонажей, а именно — сюжетная ситуация любовного треугольника итальянской комедии масок в первой части поэмы «Девятьсот тринадцатый год». Этот внутритекстовый сюжет, представленный пунктирно, лишь сюжетными знаками, рассмотрен как концентрированный и лирический потому, что, во-первых, он поставлен в структурный центр «Поэмы без героя»: обычный человек - драгунский корнет кончает жизнь самоубийством, в то время как вокруг него бушует стихия вселенского масштаба, во-вторых, он дан и описан в тексте непоследовательно, ахронно, он окружен лирической стихией, дается в связи с переживаниями и размышлениями автора, и сюжетные знаки являются, в сущности, «отступлениями» в сюжет из основного, лирического плана поэмы. Для подсветки этого авторского приема - предельной концентрации и литотности сюжета, мы провели сравнительно-исторический анализ «Поэмы» с поэмой «Медным всадником» А.С. Пушкина и поэмой А.А. Блока «Двенадцать», в которых использованы сходные приемы сюжетного построения.

Формы и конфигурации сюжетно-композиционной структуры «Поэмы без героя» - еще один важный аспект исследования. Весь состав полифонической композиции поэмы: эпиграфы, предисловие, ремарки, примечания, даты, «Проза о Поэме» - соотносятся между собой внутри поэмы, перекликаются, синтезируются и несут колоссальные объемы смысла. Проза и поэзия в поэме - это разные языки, на которых фиксируется разное отношение к миру, понимание мира, видение мира. Чередование этих языков, а значит, разных способов смотреть на мир — важнейшая композиционная черта этого текста и особый, хотя и заданный онегинской традицией, способ репрезентации многоликого авторского «я» и многочисленных авторских сюжетов, сюжетов лирического типа, как они определяются в представленном исследовании.

Последним в работе рассматривается вопрос о незавершенности «Поэмы без героя». Незавершенность определяется нами как конструктивный принцип создания данного художественного текста, который как динамичное целое всегда находился в состоянии движения, которое могла оборвать только смерть автора (Р.Д. Тименчик).

Незавершенность поэмы особенна и отлична от незавершенности других художественных произведений, даже таких, как, например, «Евгений Онегин», в текст которого автор все-таки не вписал свои последующие размышления об этом романе (а они были, в том числе стихотворные, и Ахматова, разумеется, это хорошо знала), а в «Поэме без героя» тема особых отношений автора со своим «таинственным» произведением задана в основном тексте, продолжена и оказывается главной в «Прозе о Поэме».

Мир поэмы «без начала и без конца», как и без героя имеет особую временную категорию — бесконечность. «Поэма» имеет как минимум два времени: внутритекстовое и затекстовое, и именно ее качество, его принципиальная важность для понимания поэмы становится предметом авторской рефлексии в «Прозе о Поэме» и ее важнейшим лирическим, авторским сюжетом. В прозаических компонентах текста нашла воплощение та ипостась автора, которая ближе всего к всеобъемлющему «я», по С.Г. Бочарову, автора-творца, охватывающему собой художественное целое «Поэмы без героя». Ю.Н. Чумаков писал о романе «Евгений Онегин как о романе «возможности, возвратности и возобновления». Имея в виду глубинную связь поэмы с романом в стихах, то же самое мы можем сказать и о тексте Ахматовой. Процесс создания поэмы выступает как одна из авторских сюжетных линий произведения, он входит в смыслообразующие пласты «Поэмы».

Таким образом, незавершенность, благодаря которой текст поэмы представляется чем-то вроде мозаики, являясь, благодаря всегда присутствующему в нем авторскому лицу, гармоническим целым, - это манифестация многозначной семантики «Поэмы», которая создана и существует по законам и отталкивания, и притяжения, — как космос, как вселенная. Текст как бы «пульсирует»: он то сужается до точки, сконцентрировав в себе все мироздание, то расширяется до «воздушных громад», в которых открываются все новые и новые смыслы. Несмотря на существование в виде многочисленных вариантов, поэма обладает несомненной цельностью, и делает этот текст таковым Автор и его сознание. Именно авторское сознание объединяет все стихотворные тексты, прозу и несвершившийся балет в метатекст и лирический метасюжет. Авторский уровень сплавляет и поэзию с прозой, и лирику с драмой, и вовлекает в текст, приглашая в соавторы и соучастники, читателя, с которым связано существование затекстового авторского сюжета. Поэтому «Проза о Поэме», продолжающая авторский сюжет стихотворной ее части, органически включается в многосоставный и многовариативный текст «Поэмы без героя», всегда готовый включить в себя новые компоненты.

Список научной литературыПлатонова, Юлия Владимировна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Ахматова А. Бег времени. 1909-1965. — М. - Л.: Советский писатель. - 1965.-472 с.

2. Ахматова А. Победа над Судьбой. I: Автобиографическая и мемуарная проза. Бег времени. Поэмы / Сост., подгот. текстов, предисл., примеч. Н. Крайневой. -М.: Русский путь, 2005. 512 с.

3. Ахматова А. Победа над Судьбой. II: Стихотворения / Сост., подгот. текстов, примеч. Н. Крайневой. М.: Русский путь, 2005. - 472 с.

4. Ахматова А.А. Сочинения. В 2-х т. Т. 1, 2. / Вступ. статья Э. Герштейн; Сост., подг. текста и коммент. Э. Герштейн и др. 2-е изд., испр. и доп. - М.: Худож. лит., 1990.

5. Ахматова А. Стихи и проза (составитель Б.Г. Друян). Л.: Лениздат, 1976. - 616 с.

6. Блок А.А. Собрание сочинений: В 6-ти т. / Редкол.: М. Дудин и др. -Л.: Художественная литература, 1980-1982.

7. Кузмин М. Избранные произведения / Сост., подгот. текста, вступ. ст., коммент. А. Лаврова, Р. Тименчика. Л.: Худож. лит., 1990. -576 с.

8. Мандельштам О.Э. Сочинения: В 2 т. / Сост. П.М. Нерлера и т.д. -М.: Художественная литература, 1990.

9. Пушкин А.С. Полное собрание сочинений. 1837-1937. Ред. ком-т: М. Горький, С.М. Бонди и др. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1937. - Т. 6. -697 с.

10. Толстой А.Н. Хождение по мукам. Роман в двух частях. Л.-М., 1925.- 126 с.

11. Абрамян, H.J1. Об эпиграфе у Ахматовой // Международная научная конференция «Русская литература в меняющемся мире» (3031 октября 2006 года). Сборник статей. Ер.: Изд-во РАУ, 2006. - С. 349-368.

12. Аверинцев, С.С. Собрание сочинений / Под ред. Н.П. Аверинцевой и К.Б. Сигова. София-Логос. Словарь. К.: ДУХ I Л1ТЕРА, 2006.-912 с.

13. Актуальные проблемы изучения творчества А.С. Пушкина: Жанры, сюжеты, мотивы: материалы Всероссийской конференции, посвященной 200-летию со дня рождения А.С. Пушкина. — Новосибирск: Издательство СО РАН, 2000. 210 с.

14. Алъми, И.Л. Статьи о поэзии и прозе. Кн. 1. — Владимир, 1998. -263 с.

15. Аникин, А.Е. Ахматова и Анненский. Заметки к теме V. — Новосибирск, 1989. 58 с.

16. Ахвердян, Г. Восхождение к символу: лицо и название в «Поэме без героя» Анны Ахматовой // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. Вып. 4. -Симферополь, 2006. С. 86-97.

17. Ахматова, А.А. Поэма без героя: В 5 кн. / Вступ. ст. Р.Д. Тименчика; Сост. и прим. Р.Д. Тименчика при участии В.Я. Мордерер. М.: Изд-во МПИ, 1989.

18. Анна Ахматова: поэтика, российский и европейский контекст (под ред. Г.Н. Ионина, Е.С. Роговера). СПб.: Издательство РГПУ им. А.И. Герцена, 2001.- 183 с.

19. Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. Вып. 2. - Симферополь: Крымский архив, 2004.- 179 с.

20. Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. Вып. 3. - Симферополь: Крымский Архив, 2005.-208 с.

21. Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. — Вып. 4. — Симферополь, 2006. — 240 с.

22. Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. — Вып. 5. — Симферополь, 2007. — 220 с.

23. Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник / Сост. и науч. ред. Г.М. Темненко. — Вып. 7. Симферополь: Крымский Архив, 2009. - 288 с.

24. Анна Ахматова: Pro et contra. Антология. Т. 1. — Издательство РХГИ. Серия «Русский путь». СПб, 2001. - 964 с.

25. Анна Ахматова: Pro et contra. Т. 2 / Вступ. статья Н.Н. Скатова, сост., коммент., послесловие С.А. Коваленко. — СПб.: РХГА, 2005. — 992 с.

26. Анна Ахматова и русская культура начала XX века. М., 1989. -106 с.

27. Ахматова, А. Собрание сочинений: В 6 т. Т. 3. Поэмы. Pro domo mea. Театр / Сост., подгот. текста, коммент. и статья С.А. Коваленко. — М.: Эллис Лак, 1998. 768 с.

28. Ахматовские чтения: сб. науч. тр. (Редкол.: В.А. Редькин и др.) — Тверь, 1991.- 136 с.

29. Ахматовские чтения (Ред. А.В. Огнев). Тверь, 1991. - 136 с.

30. Ахматовские чтения «Царственное слово». Вып. 1. М.: «Наследие», 1992.—235 с.

31. Ахматовские чтения «Тайны ремесла». Вып. 2. М.: «Наследие», 1992.-281 с.

32. Ахматовские чтения «Свою меж вас еще оставив тень.». Вып. 3. М.: «Наследие», 1992. - 235 с.

33. Ахматовский сборник (Сост. С. Дедюлин и Г. Суперфин). -Париж, Институт славяноведения, 1989. 281 с.

34. Ахматова А., Гумилев Н. и русская поэзия начала XX века: ахматовские чтения: Сб. науч. тр. (Редкол.: Редькин В.А. и др.). — Тверь, 1995.-81 с.

35. Бабаев, Э.Г. Воспоминания. СПб.: Инапресс, 2000. - 333 с.

36. Барт, Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика: Пер. с фр. / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г.К. Косикова. М.: Издательская группа «Прогресс», «Универс», 1994. - 616 с.

37. Бахтин, М.М. Автор и герой: К философским основам гуманитарных наук. СПб.: Азбука, 2000. - 336 с.

38. Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: Советский писатель, 1963. — 363 с.

39. Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества. — М.: Искусство, 1979.-423 с.

40. Берестов, В.Д. Герой без поэмы // http://www.akhmatova.org/articles/berestov.htm.

41. Бобышев, Д. «Гости двенадцатого удара» (О сегодняшнем восприятии поэм Блока, Кузмина и Ахматовой) // Звезда. — 1998. — №12. -С. 214-219.

42. Бочаров, С.Г. Сюжеты русской литературы. — М.: Яз. рус. культуры, 1999. 626 с.

43. Бочаров, С.Г. Филологические сюжеты. М.:. Языки славянских культур, 2007. - 656 с.

44. Бройтман, С.Н. Поэтика русской классической и неклассической лирики. М.: Рос. гос. гуманит. ун-т, 2008. - 485 с.

45. Бронская, Л.И. Концепция личности в раннем творчестве Анны Ахматовой: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук (10.01.02).-М., 1986.- 15 с.

46. Будыко, Ю.И. История одного посвящения (о «Поэме без героя» А. Ахматовой) // Русская литература. 1994. — №1. — С. 235-238.

47. Бурдина, С.В. Поэмы Анны Ахматовой: «Вечные образы» культуры и жанр. Пермь, 2002. - 310 с.

48. Вербловская, И.С. Горькой любовью любимый: Петербург Анны Ахматовой. СПб.: Издательство «Журнал «Нева»», 2003. — 352 с.

49. Верхейл, К. Тишина у Ахматовой // «Царственное слово». Ахматовские чтения. Выпуск 1. М.: Наследие, 1992. — С. 14-20.

50. Виленкин, В. В сто первом зеркале. — М.: Издательство «Советский писатель», 1990.— 331 с.

51. Виленкин, В. Образ «ветра» в поэтике Анны Ахматовой // Вопросы литературы. 1995. - Вып. 3. - С. 138-152.

52. Виленкин, В. Образ «тени» в поэтике Анны Ахматовой // Вопросы литературы. 1994. - Вып. 1. - С. 57-67.

53. Виноградов, В.В. О поэзии Анны Ахматовой: (стилист, наброски). -Л., 1925.- 165 с.

54. Виролайнен, М. «Медный всадник. Петербургская повесть» // Звезда. 1999. - №6. - С. 208-220.

55. Виролайнен, М. Речь и молчание: Сюжеты и мифы русской словесности. СПб.: Амфора, 2003. - 503 с.

56. Владимир Шилейко: Последняя любовь. Переписка с Анной Ахматовой и Верой Андреевой. М.: Вагриус, 2003. - 317 с.

57. Власенко, T.JJ. Методика изучения сюжета и поэтической ситуации // Жуковский и время: Сб. статей / Ред. А.С. Янушкевич, И.А. Айзикова. Изд-во Том. ун-та, 2007. - С. 270-281.

58. Воспоминания об Анне Ахматовой: Сборник. М.: Советский писатель, 1991. - 720 с.

59. Вторые ахматовские чтения. Одесса, 1991. - 130 с.

60. В мире Блока: Сб. статей / Сост. А. Михайлов, С. Лесневский. — М.: Советский писатель, 1981. -535 с.

61. Гаспаров, M.JI. Избранные статьи. М.: Новое литературное обозрение, 1995. - 477 с.

62. Гаспаров, M.JI. Русский стих начала XX века в комментариях. -3-е изд. М.: КДУ, 2004. - 312 с.

63. Гаспаров, M.JI. Стих Ахматовой: четыре его этапа // Литературное обозрение. -1989. — №5. — С. 26-29.

64. Герштейн, Э.Г. Мемуары. СПб.: Инапресс, 1998. - 521 с.

65. Гинзбург, Л. О лирике. М.: Интрада, 1997. — 415 с.

66. Гончарова, Н.Г. «.Я пишу для Артура либретто.» (Анна Ахматова. Балетное либретто и «Поэма без героя») // Вопросы литературы. 1999. - №5. - С. 330-343.

67. Гончарова, Н.Г. «Фаты либелей» Анны Ахматовой. М.; СПб.: Летний сад: Российская государственная библиотека, 2000. - 680 с.

68. Гумилев Н., Ахматова А.: По материалам историко-литературной коллекции П. Лукницкого / Ин-т рус. лит. (Пушкинский Дом) РАН; отв. ред. А.И. Павловский. СПб.: Наука, 2005. - 343 с.

69. Двинятин, Ф.Н. Из заметок по поэтике Ахматовой // «На меже меж Голосом и Эхом»: Сборник статей в честь Татьяны Владимировны Цивьян / Сост. Л.О. Зайонц. — М.: Новое издательство, 2007.-С. 31-43.

70. Добин, Е.С. Поэзия Анны Ахматовой. — ЛО.: Советский писатель, 1968.-250 с.

71. Долгополое, JJ. Достоевский и Блок в «Поэме без героя» Анны Ахматовой // В мире Блока: Сб. статей / Сост. А. Михайлов, С. Лесневский. -М.: Советский писатель, 1981. С. 454—481.

72. Долгополое, Л.К. Поэмы Блока и русская поэма конца XIX — начала XX веков. М.-Л., «Наука», 1967. - 189 с.

73. Долгополое, JI.K. По законам притяжения (о литературных традициях в «Поэме без героя» Анны Ахматовой) // Русская литература. 1979. - №4. - С. 38-57.

74. Долгушев, В.Г. Образ маски в поэзии М. Лермонтова, А. Блока и А. Ахматовой // Русская речь. 2004. — №5. — С. 13—16.

75. Жирмунский, В.М. Байрон и Пушкин: Пушкин и западные литературы. Л., 1978. - 423 с.

76. Жирмунский, В.М. Творчество Анны Ахматовой. Л.: Наука, 1973.- 183 с.

77. Жирмунский, В.М. Теория стиха. — Л.: Советский писатель, 1975. 664 с.

78. Жолковский, А. Структура и цитация // http://www.akhmatova.org/articles/zholkovskiy.htm.

79. Зайцев, В.А. В поисках художественного синтеза: («Реквием» и «Поэма без героя» А. Ахматовой) // XX век в истории литературы и культуры: материалы межвуз. науч.-практ. Конф. Чебоксары, 2000. -С. 36-39.

80. Записные книжки Анны Ахматовой (1958-1966). Москва-Torino, 1996. - 849 с.

81. Зенкин С.Н. Русская реалистическая нарратология XX века (К истории понятия «сюжет») // Нарративные традиции славянских литератур (Средневековье и Новое время) / Отв. ред. Е.К. Ромодановская, И.В. Силантьев. — Новосибирск, 2007. — С. 42-58.

82. Илъев, С.П. «Поэма без героя» как «петербургская повесть» // Вторые ахматовские чтения. Одесса, 1991. — С. 49-52.

83. Иванов Вяч. Be. Избранные труды по семиотике и истории культуры. Том И. Статьи по русской литературе. — М.: Языки русской культуры, 2000. 880 с.

84. Иннокентий Анненский и русская культура XX века: Сб. науч. тр. СПб.: АО «Арсис», 1996. - 151 с.

85. Ионин, Г.Н. Поэма с героем и без него: (Еще раз: Ахматова и Маяковский) // Анна Ахматова: поэтика, российский и европейский контекст: Сб. науч. тр. / Под. Ред. Г.Н. Ионина, Е.С. Роговера. — СПб., 2001.-С. 75-87.

86. Каллер, Д. Теория литературы: краткое введение. М.: Астрель: ACT, 2006.- 158 с.

87. Капинос Е.В., Куликова Е.Ю. Лирические сюжеты в стихах и прозе XX века / Институт филологии СО РАН. Новосибирск, 2006. -336 с.

88. Каратеева, Т. «Where past and future are gathered.»: «Поэма без героя» Ахматовой и «Четыре квартета» Элиота // Всемирное слово. -2001.-№14.-С. 91-94.

89. Кац, Б. «.И споет о священной мести.» Еще одна попытка прокомментировать стих из «Поэмы без героя» Анны Ахматовой // На рубеже двух столетий: Сборник в честь 60-летия А.В. Лаврова. — М.: Новое литературное обозрение, 2009. С. 295-303.

90. Кац В., Тименчик Р. Анна Ахматова и музыка: Исследовательские очерки. Л.: Советский композитор, 1989. — 336 с.

91. Кихней, Л.Г. Акмеизм: миропонимание и поэтика. М.: МАКС Пресс, 2001.- 184 с.

92. Кихней, Л.Г. Жанровое своеобразие «эпитафической» лирики Ахматовой // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. — Вып. 3. — Симферополь: Крымский архив, 2005. С. 33-46.

93. Кихней, Л.Г. Мифологическая семантика умирания и воскрешения в стихах Ахматовой 1930-50-х годов // Творчество А.А. Ахматовой и Н.С. Гумилева в контексте русской поэзии XX века: М-лы Межд. науч. конф. 21-23 мая 2004. Тверь, 2004. - С. 27-39.

94. Кихней, Л.Г. Мотив святочного гадания на зеркале как семантический ключ к «Поэме без героя» Анны Ахматовой // Вестник Московского университета. Сер. 9. Филология. 1996 — №2. — С. 2737.

95. Кихней, Л.Г. Поэзия Анны Ахматовой. Тайны ремесла. — М.: «Диалог МГУ», 1997. 145 с.

96. Кихней Л.Г., Галаева М.В. Локус «дома» в лирической системе Анны Ахматовой // Восток-запад: Пространство русской литературы. Мат-лы Межд. научной конференции. Волгоград: Волгогр-ое науч. изд-во, 2005. - С. 237-247.

97. Кихней Л.Г., Круглова Т.С. К проблеме диалога в лирике Анны Ахматовой // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник / Сост. и науч. ред. Г.М. Темненко. -Вып. 7. Симферополь: Крымский Архив, 2009. - С. 113-134.

98. Кихней Л.Г., Фоменко О.Е. «Так молюсь за твоей литургией.»: Христианская вера и поэзия А. Ахматовой. М.: МАКС Пресс, 2000. -146 с.

99. Кихней, Л.Г., Чаунина Н.В. Анна Ахматова: сквозь призму жанра: пособие по спецкурсу. М.: МАКС Пресс, 2005. - 147 с.

100. Кихней Л.Г., Шмидт Н.В. Городской текст поздней Ахматовой как завершение петербургского мифа // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. — Вып. 6. — Симферополь: Крымский архив, 2008. С. 47-69.

101. Кихней Л.Г., Шмидт Н.В. В лабиринтах «петербургской» поэмы Ахматовой // Вестник Воронежского государственного университета. Серия: Филология. Журналистика. 2007. - №2. - С. 100-105.

102. Клинг, О.А. Своеобразие эпического в лирике А.А. Ахматовой // «Царственное слово». Ахматовские чтения. Вып. 1. — М.: Наследие, 1992.-С. 59-70.

103. Коваленко, С. А. Анна Ахматова / Светлана Коваленко; под общ. ред. А.Н. Николюкина; вступ. ст. JI.C. Калюжной. М.: Молодая гвардия, 2009. - 347 с.

104. Ковтунова, И.И. Поэтический синтаксис. — М.: «Наука», 1986. -205 с.

105. Козубовская, Г.П. Русская литература: миф и мифопоэтика: монография. Барнаул: БГПУ, 2006. - 324 с.

106. Колобаева, Л.А. Ахматова и Мандельштам (самосознание личности в лирике) // Вестник Московского университета. Серия 9. — Филология. 1993.-№2.-С. 3-11.

107. Корман, Б.О. Избранные труды. Теория литературы / Ред.-сост. Е.А. Подшивалова, Н.А. Ремизова, Д.И. Черашняя, В.И. Чулков. -Ижевск: Институт компьютерных исследований, 2006. — 552 с.

108. Корман, Б. О. Итоги и перспективы изучения проблемы автора // Страницы истории русской литературы (К 80-летию членкорреспондента АН СССР Н.Ф. Бельчикова). — М.: Наука, 1971. С. 199-207.

109. Кормилов, С.И. «Мы забыли, что такие люди бывают». Ахматова и Солженицын // Литературное обозрение. 1999. - №1. - С. 25-29.

110. Кормилов, С.И. Поэтическое творчество Анны Ахматовой. В помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам. 2-е издание. - М.: Изд-во МГУ, 2000. - 128 с.

111. Корона, В.В. Поэзия Анны Ахматовой: поэтика автовариаций. — Екатеринбург: Изд-во Урал. Ун-та, 1999. 264 с.

112. Корхмазян, Н.С. «Поэма без героя» Анны Ахматовой и роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита» (К вопросу о пушкинских традициях) // Вторые ахматовские чтения. Одесса, 1991. - С. 52-54.

113. Крайнева, Н.И. К реконструкции текста ранних редакций «Поэмы без героя» Анны Ахматовой // Некалендарный XX век: Материалы Всероссийского семинара 2003 г. / Сост. Мусатов В.В. Великий Новгород, 2003. - С. 43-58.

114. Кралин, М.М. Победившее смерть слово: ст. об А. Ахматовой и воспоминания о ее современниках. Томск: Водолей, 2000. — 383 с.

115. Кружков, Г. «Ты опоздал на много лет.»: Кто герой «Поэмы без героя» // http://www.akhmatova.org/articles/kxuzhkov.htm.

116. Кузмин, М. Дневник, 1908-1915 / Предисловие, подготовка текста и комментарии Н.А. Богомолова и С.В. Шумихина. — СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2005. 864 с.

117. Куликова, Е.Ю. К мотивным анализам стихотворений Анны Ахматовой: лед, снег, холод, статуарность, творчество // Международная научная конференция «Русская литература в меняющемся мире». Сборник статей. — Ер.: Изд-во РАУ, 2006. С.253.274.

118. Лавров, А.В. Этюды о Блоке. — СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2000.-320 с.

119. Лебедева, М.Н. Ахматова и Бродский. МГПИ, 2004. - 73 с.

120. Левин, Ю.И. Избранные труды. Поэтика. Семиотика. — М.: «Языки русской культуры», 1998. — 824 с.

121. Лекманов, О.А. Концепция «Серебряного века» и акмеизма в записных книжках А. Ахматовой // Новое литературное обозрение. -М., 2000. №46. - С. 216-230.

122. Лекманов, О.А. «Поэма без героя» и «Маскарад» // Русская речь. -2001.-№3.-С. 16-17.

123. Лиснянская, И.Л. Музыка «Поэмы без героя» Анны Ахматовой: монография. М.: Художественная литература, 1991. — 157 с.

124. Лиснянская, И.Л. Шкатулка с тройным дном / Об Анне Ахматовой. — Болшево: Музей М.И. Цветаевой; Калининград, 1995. — 184 с.

125. Лонго, А.П. «Я» лирическое и «я» биографическое в поэме Анны Ахматовой «У самого моря» // «Царственное слово». Ахматовские чтения.-Вып. 1.-М.: Наследие, 1992.-С. 111-118.

126. Лосев, Л.В. Герой «Поэмы без героя» // Ахматовский сборник / Сост. С. Дедюлин и Г. Суперфин. Париж, 1989. - С. 109-123.

127. Лотман, Ю.М. Заметки о художественном пространстве // Труды по знаковым системам. 19. Тарту, 1986. - Вып. 720. - С. 25-43.

128. Лотман, Ю.М. О поэтах и поэзии. — СПб.: Искусство-СПб, 1996. 846 с.

129. Лотман, Ю.М. Пушкин: биография писателя. Ст. и заметки, 1960-1990. «Евгений Онегин», коммент. СПб, 1995. - 845 с.

130. Лотман, Ю.М. Художественная структура «Евгения Онегина» // Ученые записки Тартуского государственного университета. Вып. 184. -Тарту, 1966.-С. 5-33.

131. Лотман Ю.М. и тартуско-московская семиотическая школа. М.: «Гнозис», 1994.-560 с.

132. Лукницкий, П.Н. Acumiana: Встречи с Анной Ахматовой. Т. I 1924-25 гг.-Paris, 1991.-347 с.

133. Майофис М., Кукулин, И. Трансгрессивный неоклассицизм: О стихотворении А.А. Ахматовой «Вот это я тебе, взамен могильных роз.» (1940) // Стих, язык, поэзия. Памяти Михаила Леоновича Гаспарова. — М.: Российск. Гос. гуманит. ун-т, 2006. — С. 373-399.

134. Максимов, Д.Е. Несколько слов о «Поэме без героя» // Ученые записки Тартуского университета. Вып. 680. Блоковский сборник. VI. -Тарту, 1985.-С. 137-158.

135. Манн, Ю. В. Поэтика русского романтизма. М.: «Наука», 1976. -372 с.

136. Марченко, A.M. Ахматова: жизнь. М.: ACT: Астрель, 2009. -672 с.

137. Марченко, А. «С ней уходил я в море.». Анна Ахматова и Александр Блок: опыт расследования // Новый мир. 1998. - № 8-9.

138. Meiuiax, М. «Свою меж вас еще оставив тень» // Литературное обозрение. 1989. - № 5. - С. 95-100.

139. Мейлах М.Б., Топоров В.Н. Ахматова и Данте // International Journal of Slavic Linguistics and Poetics. Vol. XV. Mouton-The Hague, 1972.-C. 29-75.

140. Минц, З.Г. Поэтика Александра Блока. СПб.: «Искусство-СПБ», 1999.-727 с.

141. Михалева, Е. Единство художественной системы А. Ахматовой (на примере взаимосвязи «Поэмы без героя» и либретто «1913 год») // Вестник Литературного института A.M. Горького. 2008. - №1. - С. 110-114.

142. Михалева, Е. Театр в творчестве Ахматовой // Дом Бурганова. Пространство культуры. 2009. - №2. - С. 161-169.

143. Мок-Бикер, Э. «Коломбина десятых годов.». Книга об Ольге Глебовой-Судейкиной. Париж: Издательство Гржебина; Санкт-Петербург: АО Арсис, 1993. - 206 с.

144. Молок, Ю. Камея на обложке (К истории одной мистификации) // Опыты,-1994.-№1.-С. 114-117.

145. Мусатов, В.В. «В то время я гостила на земле.». Лирика Анны Ахматовой. М.: «Словари.ру», 2007. - 496 с.

146. Мусатов, В.В. Центральная коллизия в «Поэме без героя» Анны Ахматовой // Творчество писателя и литературный процесс: Жанрово-стилевые проблемы: Межвуз. сб. науч. тр. Иваново, 1987. - С. 59-69.

147. Наймам, А. Рассказы о Анне Ахматовой. М.: Вагриус, 1999.431 с.

148. На рубеже двух столетий: Сборник в честь 60-летия А.В. Лаврова. — М.: Новое литературное обозрение, 2009. — 848 с.

149. Невинская, И.Н. «В то время я гостила на земле.». Поэзия Ахматовой. — М.: Прометей, 1999. 237 с.

150. Об Анне Ахматовой: Стихи. Эссе. Воспоминания. Письма. / (Сост. М.М. Кралин). Л.: Лениздат, 1990. - 574 с.

151. Обухова, О. Заметки о поэтике Анны Ахматовой // La Pietroburgo di Anna Achmatova. Bologna: Grafts Edizioni, 1996. - P. 100-110.

152. Озеров, JT.A. Дверь в мастерскую: Б. Пастернак, А. Ахматова, Н. Заболоцкий. М.; Париж; Нью-Йорк, 1996. - 208 с.

153. Оклянский, Ю. Колдунья и негодяй (А. Толстой и А. Ахматова) // Вопросы литературы. 2008. - №6. - С. 309-328.

154. Орлова, Е.И. На границе живописи и поэзии // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник / Сост. и науч. ред. Г.М. Темненко. — Вып. 6. — Симферополь: Крымский Архив, 2008.-С. 69-81.

155. Очерки истории языка русской поэзии XX века: грамматические категории. Синтаксис текста. М.: Наука, 1993. — 240 с.

156. Павловский, А.И. Анна Ахматова: Жизнь и творчество. — М.: Просвещение, 1991. 192 с.

157. Павловский, А.И. Поэма начала и роман конца: (Роман «Пирамида» JI. Леонова и «Поэма без героя» А. Ахматовой) // Русская литература. -№4. 1999. - С. 68-73.

158. Павловский, А.И. XX век: катастрофичность мира и художественное сознание эпохи (Роман «Пирамида» Л. Леонова и «Поэма без героя» А. Ахматовой) // Леонид Леонов и русская литература XX века. СПб., 2000. - С. 50-56.

159. Пахарева, Т.А. Миф об акмеизме в творчестве Анны Ахматовой // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. Вып. 4. - Симферополь, 2006. - С. 3-9.

160. Пахарева, Т.А. Художественная система Анны Ахматовой: Учеб. пособие по спецкурсу для студентов спец. «Рус. яз. и лит.». — Киев, 1994. 137 с.

161. Петербург Ахматовой: Владимир Георгиевич Гаршин. СПб: Невский Диалект, 2002. - 256 с.

162. Петербургские сны Анны Ахматовой / Сост., вступ. статья, реконструкция текста и коммент. С.А. Коваленко. — СПб.: ООО Издательство «Росток», 2004. — 368 с.

163. Поберезкина, П.Е. Анна Ахматова и Александр Пушкин: сороковые годы // Русская литература. 2006. - №3. - С. 220-224.

164. Попова Н.И., Рубинчик, О.Е. Анна Ахматова и Фонтанный Дом. -Издательство «Невский диалект», 2000. — 159 с.

165. Поэтика русской литературы: К 70-летию профессора Ю.В. Манна: Сборник статей. — М.: Российский государственный гуманитарный университет, 2001. — 366 с.

166. Проблема автора в художественной литературе: Межвуз. сб. науч. тр. / Сост. Д.И. Черашняя; УдГУ. Ижевск, 2003. 305 с.

167. Проблемы творчества и биографии А.А. Ахматовой. — Одесса, ОГУ, 1989.-99 с.

168. Пунин, Н.Н. Мир светел любовью. Дневники. Письма // Сост., предисл. и коммент. JI.A. Зыкова /. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2000. - 527 с.

169. Рабинович, Е. Риторика повседневности: Филологические очерки. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2000. - 240 с.

170. Рецептер, В. «Это для тебя на всю жизнь» (А. Ахматова и шекспировский вопрос) // Вопросы литературы. — 1987. — №3. С. 195-210.

171. Родина, Т.М. Александр Блок и русский театр начала XX века. -М.: «Наука», 1972.-312 с.

172. Рубинчик, О.Е. Анна Ахматова. Жизнь и текст // Символы, образы, стереотипы: художественный и эстетический опыт. Международные чтения по теории, истории и философии культуры. -СПб., 2000. Вып. 9. - С. 115-125.

173. Рубинчик, О.Е. «Медный всадник» в творчестве Анны Ахматовой // Гумилевский чтения. Материалы международной конференции филологов-славистов. СПб., 1996. — С. 59-72.

174. Рубинчик, О.Е. Об испанской составляющей в «Поэме без героя» // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. Вып. 4. — Симферополь, 2006. — С. 56-85.

175. Рубинчик, О.Е. «Там за островом, там за садом.» Тема Китежа у Анны Ахматовой // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество:

176. Крымский Ахматовский научный сборник. — Вып. 3. — Симферополь: Крымский архив, 2005. С. 46-66.

177. Рубинчик, О.Е. Шелли и Байрон в «Поэме без героя»: изобразительный подтекст // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. — Вып. 6. — Симферополь: Крымский архив, 2008. С. 158-191.

178. Руденко, М.С. Религиозные мотивы в поэзии Анны Ахматовой // Вестник Московского университета. — Сер. 9. — Филология. — 1995. — №4. С. 66-77.

179. Русская литература XX века: итоги и перспективы: Материалы Международной научной конференции, Москва, МГУ им. М.В. Ломоносова, 24-25 ноября 2000 / Ред.-сост. С.И. Кормилов. М.: МАКС Пресс, 2000. - 288 с.

180. Руссова, С.Н. Автор и лирический текст. М.: Знак, 2005. - 312 с.

181. Салма, Н. Анна Ахматова и Иннокентий Анненский (к вопросу о смене моделей мира на рубеже двух веков) // «Царственное слово». Ахматовские чтения. Выпуск 1. -М.: Наследие, 1992. С. 126-134.

182. Сауленко, JI.JI. Пушкинские мотивы в поэзии Анны Ахматовой: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. к. филол. н. / — Одесса, 1989. 16 с.

183. Светликова, И.Ю. Истоки русского формализма. Традиция психологизма и формальная школа. — М.: Новое литературное обозрение, 2005. — 168 с.

184. Седакова, О.А. Пушкин Цветаевой и Ахматовой // La Pietroburgo di Anna Achmatova. — Bologna: Grafls Edizioni, 1996. P. 76-84.

185. Седакова, О.А. Шкатулка с Зеркалом: Об одном глубинном мотиве А.А. Ахматовой // Труды по знаковым системам. 18. Тарту, 1984. - Вып. 641. - С. 93-108.

186. Серова, М.В. Анна Ахматова: Книга Судьбы: (феномен «ахматовского текста»: проблема целостности и логика внутриструктурных взаимодействий). — Ижевск: УдГУ, 2005. 437 с.

187. Серова, М.В. «Поэма без героя» А. Ахматовой: «Тайна» структуры и «структура» тайны // Проблема автора в художественной литературе: Межвуз. сб. науч. трудов. Вып. 11. — Ижевск, 1998. — С. 225-240.

188. Сильман, Т.Н. Заметки о лирике. JL: Сов. Писатель, 1977. - 223 с.

189. Симченко, О.В. О поэтике «Поэмы без героя» Анны Ахматовой. -М.: Изд-во Моск. ун-та, 1984. С. 34.

190. Симченко, О.В. Тема памяти в творчестве Анны Ахматовой // Изв. АН СССР. Серия литературы и языка. - 1985. - Т. 44. - №6. - С. 506-517.

191. Служевская, И. Китежанка. Поэзия Ахматовой: тридцатые годы. М.: Новое литературное обозрение, 2008. - 136 с.

192. Соливетти, К. Автор и его зеркала. СПб.: Алетейя, 2005. - 248 с.

193. Стих, язык, поэзия. Памяти Михаила Леоновича Гаспарова. М.: Российск. Гос. гуманит. ун-т, 2006. - 696 с.

194. Строганов, М.В. «Поэма без героя» и ее комментаторы // Русская литература. 1980. - №4. - С. 177-178.

195. Струве, Н. Колебания вдохновения в поэтическом творчестве Ахматовой // Ахматовский сборник / Сост. С. Дедюлин и Г. Суперфин. -Париж, 1989.-С. 155-162.

196. Сюрреализм и авангард. Материалы российско-французского коллоквиума в Институте мировой литературы. М.: Изд-во «ГИТИС», 1999. - 190 с.

197. Таборисская, Е.М. Система авторских метатекстов в «Евгении Онегина» Пушкина и «Поэме без героя» Ахматовой // Филологические записки. Вып. 26. Воронеж, 2007. - С. 5-18.

198. Творчество Н. Гумилева и А. Ахматовой в контексте русской поэзии XX века: (III ахматовские чтения). (Редкол.: Редькин В.А. и др.). Тверь, 2002. - 115 с.

199. Темненко, Г.М. Диалог культур в поэтическом тексте (к анализу некоторых особенностей поэмы А. Ахматовой «Реквием») // Ученые записки Таврического национального университета. Серия «Филология». Т. 15 (54). №4. Симферополь, 2002. - С. 248-264.

200. Тименчик, Р.Д. Анна Ахматова в 1960-е годы. — М.: Водолей Publishers; Toronto: The University of Toronto (Toronto Slavic Library. Volume 2), 2005. 784 c.

201. Тименчик, РД. Анна Ахматова и Пушкинский Дом // Пушкинский Дом: Статьи. Документы. Библиография. — JL: Наука, 1982.-С. 106-118.

202. Тименчик, Р.Д. Блок и его современники в «Поэме без героя»: Заметки к теме // Труды по знаковым системам. Тарту, 1989. - Вып. 857.-С. 114-124.

203. Тименчик, РД. Заметки о «Поэме без героя» // Поэма без героя: В 5 кн. М.: Издательство МПИ, 1989. - С. 3-25.

204. Тименчик, Р.Д. Из Именного указателя к «Записным книжкам» Ахматовой // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник / Сост. и науч. ред. Г.М. Темненко. -Вып. 7. Симферополь: Крымский Архив, 2009. - С. 37-83.

205. Тименчик, РД. К семиотической интерпретации «Поэмы без героя» // Труды по знаковым системам. 6. — Тарту, 1973. — Вып. 308. -С. 438-442.

206. Тименчик, Р.Д. Несколько примечаний к статье Т. Цивьян // Труды по знаковым системам. 5. Тарту, 1971. - Вып. 284. - С. 278280.

207. Тименчик, Р.Д. Портрет владыки мрака в «Поэме без героя» // Новое литературное обозрение. — 2001. — №52. — С. 200-205.

208. Тименчик, Р.Д. «Поэтика Санкт-Петербурга» эпохи символизма/ постсимволизма // Труды по знаковым системам. XV11I. — Вып. 664. -Тарту, 1984.-С. 117-123.

209. Тименчик, Р.Д. Рижский эпизод в «Поэме без героя» Анны Ахматовой // Даугава. 1984. - №2. - С. 113-121.

210. Тименчик, Р.Д. Текст в тексте у акмеистов // Труды по знаковым системам. 14. Тарту, 1981. - Вып. 567. - С. 65-75.

211. Тименчик, Р.Д. Три персонажа «Записных книжек» Анны Ахматовой // История, культура, литература. К 65-летию С.Ю. Дудакова. Иерусалим, 2004. - С. 221-234.

212. Тименчик, Р.Д. Тынянов в «Поэме без героя» // Седьмые Тыняновские чтения: Материалы для обсуждения. — Рига, 1995. С. 99-102.

213. Тименчик, Р.Д. Что вдруг. Статьи о русской литературе прошлого века. Иерусалим, Москва, 2008. - 688 с.

214. Тименчик, Р.Д. Чужое слово у Ахматовой // Русская речь. 1989. -№3.-С. 33-36.

215. Тименчик Р.Д., Топоров В.Н., Цивьян, Т.В. Ахматова и Кузмин // Russian literature. 1978, VI-3. С. 213-305.

216. Толстая, Е. Мирпослеконца. Работы о русской литературе XX века. М.: РГГУ, 2002. - 511 с.

217. Томагиевский, Б.В. Пушкин. — 2-е изд. — М.: Художественная литература, 1990.

218. Томашевский, Б.В. Теория литературы. Поэтика. — М.: Аспект-Пресс, 2001.-334 с.

219. Топоров, В.Н. «Без лица и названья.»: (К реминисценции символического образа) // Тезисы докладов IV летней школы по вторичным моделирующим системам, 17-24 августа 1970. — Тарту, 1970.-С. 103-109.

220. Топоров, В.Н. Об ахматовской нумерологии и менологии // Анна Ахматова и русская культура начала XX века. Тезисы конференции. — М., 1989.-С. 6-14.

221. Топоров, В.Н. «Поэма без героя» в ритуальном аспекте // Анна Ахматова и русская культура начала XX века: Тез. конф. М., 1989. -С. 15-21.

222. Топоров, В.Н. Петербургский текст русской литературы: Избранные труды. Санкт-Петербург: «Искусство - СПБ». 2003. - 616 с.

223. Традиции русской классики XX века и современность: Материалы научной конференции. Москва, МГУ им. М.В. Ломоносова. 14-15 ноября 2002 г. / Ред.-сост. С.И. Кормилов. М.: Изд-во МГУ, 2002. - 336 с.

224. Тропкина, Н.Е. Вариативность «Поэмы без героя» Анны Ахматовой // Литература и фольклор: Вопросы поэтики: Межвуз. сб. науч. тр. Волгоград, 1990. - С. 131-140.

225. Тропкина, Н.Е. О происхождении двух образов народного театра в «Поэме без героя» А. Ахматовой // Русская литература и фольклорная традиция: Сб. науч. тр. Волгоград, 1983. - С. 112-118.

226. Тынянов, Ю.Н. История литературы. Критика. СПб.: Азбука-классика, 2001. - 512 с.

227. Тынянов, Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: «Наука», 1977. - 574 с.

228. Тынянов, Ю.Н. Пушкин и его современники Вст. статья акад. В.В. Виноградова. Сост. и подгот. текста В.А. Каверина и З.А. Никитиной. М.: Наука, 1968. - 424 с.

229. Тюпа, В.И. Анализ художественного текста. М.: Академия, 2009.-336 с.

230. Умников, С.Д. Краткая ахматовская энциклопедия: От А до Я. -Л., 1991.- 112 с.

231. Урбан, А.А. А. Ахматова «Мне ни к чему одические рати» // Поэтический строй русской лирики. — Л.: Наука, 1973. — С. 254-273.

232. Успенский, Б. Поэтика композиции. — СПб.: Азбука, 2000. — 352 с.

233. Фарыно, Е. Введение в литературоведение: Учебное пособие. — СПб.: Издательство РГПУ им. А.И. Герцена, 2004. 639 с.

234. Фарыно, Е. Код Ахматовой // Russian literature, 7/8. 1974. - С. 83-102.

235. Фарыно, Е. «Поэма без героя» А.А. Ахматовой // Вторые ахматовские чтения. Одесса, 1991. - С. 35-49.

236. Фатеева, Н.А. Контрапункт интертекстуальности, или Интертекст в мире текстов. М.: Агар, 2000. — 280 с.

237. Федотов, О.И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха. В 2 кн. М.: Флинта, 2002. - 848 с.

238. Филиппов, Б. «Поэма без героя» Анны Ахматовой: Заметки // Воздушные пути: Альманах / Ред.-изд. Р.Н. Гринберг. — Нью-Йорк, 1961.-С. 167-183.

239. Финкелъберг, М. О герое «Поэмы без героя» // Русская литература. 1992. - №3. - С. 207-225.

240. Финк, О.Ф. Петербургский миф в творчестве А. Ахматовой // Культура и текст 99: Пушкин. - СПб и др., 2000. - С. 180-188.

241. Фрейденберг, О.М. Поэтика сюжета и жанра (подгот. текста, справочно-научный аппарат, предварение, поел. Н.В. Брагинской). — М.: Издательство «Лабиринт», 1997. —448 с.

242. Хазан, В.И. «.Одна великолепная цитата» (о некоторых параллелях в творчестве О. Мандельштама и А. Ахматовой) // Филологические науки. 1993. - №1. - С. 19-31.

243. Хализев, В.Е. Теория литературы. М.: «Высшая школа», 2002. -437 с.

244. Халфгт, Ю. Лики ахматовской музы // Вопросы литературы. — №3.-2008.-С. 135-162.

245. Хейт, А. Анна Ахматова. Поэтическое странствие: дневники, воспоминания, письма А. Ахматовой. М.: Радуга, 1991. — 383 с.

246. Хлодовский, Р. И. Анна Ахматова и Данте // Тайны ремесла. Ахматовские чтения. Вып. 2. М., 1992. - С. 75-92.

247. Хренков, Д.Т. Анна Ахматова в Петербурге-Петрограде-Ленинграде. -Л.: Лениздат, 1989. -220 с.

248. Худошина, Э.И. Жанр стихотворной повести в творчестве А.С. Пушкина: («Граф Нулин», «Домик в Коломне», «Медный всадник»): Учеб. пособие к спецкурсу. Новосибирск: НГПИ, 1987. - 82 с.

249. Царственное слово: / Ахматовские чтения: (Ред. и сост.: Н.В. Королева, С.А. Коваленко). — М.: Наследие, 1992. 234 с.

250. Цивьян, Т.В. Заметки к дешифровке «Поэмы без героя» // Труды по знаковым системам. 5. Тарту, 1971. - Вып. 284. - С. 255-277.

251. Цивьян, Т.В. Кассандра, Дидона, Федра. Античные героини -зеркала Ахматовой // Литературное обозрение. 1989. — №5. — С. 29-I

252. Цивьян, Т.В. Материалы к поэтике Анны Ахматовой // Труды по знаковым системам. Тарту, 1967.-Вып. 198.-С. 180-208.

253. Цивьян, ТВ. О метапоэтическом в «Поэме без героя» // Лотмановский сборник. №1. М., 1995. - С. 611-618.

254. Цивьян, ТВ. Об одном ахматовском пейзаже // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник /

255. Сост. и науч. ред. Г.М. Темненко. Вып. 7. - Симферополь: Крымский Архив, 2009.-С. 83-91.

256. Цивьян, Т.В. Семиотические путешествия. — СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2001.-248 с.

257. Черных, В.А. Летопись жизни и творчества Анны Ахматовой. -Изд. 2-е, исправленное и дополненное. М.: Индрик, 2008. — 768 с.

258. Черных, В.А. Мифоборчество и мифотворчество Анны Ахматовой // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. Вып. 3. - Симферополь: Крымский архив, 2005. - С. 3-22.

259. Черных, В.А. Рукописное наследие Анны Ахматовой и проблемы его публикации // «Царственное слово». Ахматовские чтения. Выпуск 1.-М.: Наследие, 1992. С. 207-216.

260. Чуковская, JI.K. Записки об Анне Ахматовой: В 3 т. М.: Время, 2007.

261. Чуковский, К.И. Ахматова и Маяковский // Анна Ахматова: Pro et contra. СПб.: РГХИ, 2001. - С. 208-235.

262. Чудаков, А.П. Сколько сюжетов в «Евгении Онегине»? // Поэтика. История литературы. Лингвистика: Сборник к 70-летию Вячеслава Всеволодовича Иванова / М.: ОГИ, 1999.-С. 122-131.

263. Чумаков, Ю.Н. «Евгений Онегин» А.С. Пушкина. В мире стихотворного романа. В помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам. М.: Изд-во МГУ, 1999. - 128 с.

264. Чумаков, Ю.Н. Пушкин. Тютчев: Опыт имманентных рассмотрений / Науч. ред. Е.В. Капинос. М.: Языки славянской культуры, 2008. - 416 с.

265. Чумаков, Ю.Н. Стихотворная поэтика Пушкина. — СПб, 1999. -432 с.

266. Шарлаимова, Л. Блоковская тема в «Поэме без героя» А. Ахматовой // Вопросы русской литературы. Новосибирск, 1970. - С. 130-137.

267. Шевчук, Ю.В. Специфика «сюжета» в ранних стихотворениях А. Ахматовой // Анна Ахматовой: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. Вып. 2. — Симферополь: Крымский архив, 2004. - С. 38-44.

268. Шевчук, Ю.В. Тема судьбы поэта и истории отечества в поздней лирике Анны Ахматовой // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. Вып. 6. — Симферополь: Крымский архив, 2008. - С. 97-115.

269. Шмид, В. Нарратология. М.: Языки славянской культуры, 2003. -312 с.

270. Шмидт Н.В., Козловская, С.Э. Эсхатологическое пространство города в творчестве А. Блока и А. Ахматовой // Вестник Костромского государственного университета им. Н.А. Некрасова. — 2007. — №1. — С. 145-148.

271. Эйхенбаум, Б. О поэзии. ЛО.: «Советский писатель», 1969. — 552 с.

272. Эрге, И. Читая «Поэму без героя» Анны Ахматовой // Анна Ахматова: Pro et contra. СПб.: РГХИ, 2001. - С. 213-217.

273. Эткинд, Е.Г. «.Как Феникс из пепла» Поэзия Анны Ахматовой на Западе. Германия и Франция // Иностранная литература. 1989. -№2. - С. 226-232.

274. Эткинд, Е.Г. Материя стиха. — СПб.: Издательство «Гуманитарный союз», 1998. —476 с.

275. Ketchian S. The Poetry of Anna Akhmatova. Munchen, 1986.

276. Roberta Reeder Anna Akhmatova: Poet & prophet / London: Allison & Busby, 1995. - XVII, 619 c.

277. Wells D. Folk ritual in Anna Akhmatova's «Poema bez geroya» // Scott. Slavonic rev. Glasgow, 1986. №7. P. 69-88.