автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Украинская советская тематическая картина 1945-1980 гг. Основные тенденции развития

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Юхимец, Глеб Николаевич

Введение . I

Глава I. Истоки украинской тематической картины и особенности ее развития во второй половине 40-х и в 50-х

Глава П. Основные тематические линии и особенности образных решений в украинской тематической картине 60-х - 70-х гг.

Введение диссертации1984 год, автореферат по искусствоведению, Юхимец, Глеб Николаевич

В истории украинского советского изобразительного искусства послевоенный период занимает важное место. Основное содержание его развития определяется социально-экономическими преобразованиями в республике, дальнейшим подъемом духовной жизни народа. Искусство Украинской ССР отражает все сферы духовной жизни народа, оно - действенное оружие в борьбе с буржуазной идеологией, средство утверждения коммунистического мировоззрения.

Определенных успехов в послевоенный период достигают в республике искусствознание. В 1966-1970 годах издана шеститомная "История украинского искусства", появились монографические труды, посвященные различным вопросам изобразительного искусства. Расширилась и тематика искусствоведческих исследований, повысился их теоретический уровень. С 1970 года возобновилось издание журнала "Образотворче мистецтво"/"Изобразительное искусство"/, на страницах которого не только получают освещение события художественной жизни в республике, но и публикуются проблемные статьи по вопросам всего советского искусства.

Одной из центральных задач искусствознания является исследование тенденций развития современного искусства, различных его видов и жанров. 0 необходимости научного анализа явлений, тенденций и закономерностей художественного процесса, обобщения достижений искусства социалистического реализма говорилось в постановлении ЦК КПСС "0 литературно-художественной критике" /1972/. Художественная критика в нашей стране рассматривается как важнейшее партийное дело.

Целью данной работы является анализ тенденций развития украинской советской тематической картины 1945-1980 гг. Актуальность темы несомненна, так как тематическая картина занимала и продолжает занимать одно из ведущих мест в советском искусстве на нынешнем этапе его развития. На примере тематической картины можно проследить практически все основные тенденции искусства. Работа над тематической картиной рассматривается художниками как главная задача станковой живописи, а создание значительного тематического полотна - это, как правило, результат напряженного творческого труда.

О неуклонно возрастающей необходимости в тематической картине свидетельствует не только ее успешное развитие в русском и украинском искусстве, для которых она является традиционной. Тематическая картина в послевоенное время заняла ведущее место и в изобразительном искусстве других республик.

Послевоенный период в развитии советской тематической кар' тины отличается разнообразием, а иногда и противоречивостью тенденций. Это стало причиной ряда дискуссий искусствоведов и художников о значении картины в социалистическом обществе. Центральной, пожалуй, была развернувшаяся в 1960-е гг. полемика о перспективах развития советской живописи. В ходе ее немало говорилось о влиянии на станковую живопись монументального искусства, а также о неизбежности ее отмирания*. Результаты

1. Мысль об отмирании станкового искусства с разной степенью отрфовенности и категоричности проводилась в ряде работ. См.: Давыдов Ю. Труд и свобода. - М.: Высшая школа, 1962, - 132 е.; Кантор К. Красота и польза. Социологические вопросы материально-художественной культуры. -М.:Искусство, 1967. -279 е.; Тасалов В. Прометей и Орфей. Искусство "технического века". -М.: Искусство, 1967. -372 с. С прогнозом этой дискуссии были обобщены в книге В.Ванслова "О станковом искусстве и его судьбах"*. Учитывая основные положения,на которых строилась теория отмирания станкового искусства,В.Ванс-лов основное внимание уделил фундаментальному анализу роли станкового искусства и его соотношения с другими видами художественного творчества. Говоря о влиянии монументального искусства на станковое, В.Ванслов утверждает, что процесс этот, во-первых, взаимообразный, а во-вторых, эта тенденция не только не единственная, но даже и не главная в современном совет-максимального "сокращения значимости" станковой картины выступили в своих статьях: Дмитриева Н. Станковизм и монументальность. - Декоративное искусство СССР, 1961, & I, с.1-3; Гончаров А. и Эльконин В. Некоторые проблемы монументальной живописи. - Творчество, 19614,с.15—16; Маца И. О живых традициях в современной живописи. - Творчество, 1962, Ж 8, с.6-8. В защиту станкового искусства выступили: Серебряный И. Мысли о станковом искусстве. -Творчество, 1961,» 7,с.8-9; Павлов П. Монументализм в станковой живописи. -Искусство, 1962,$ 3,с.21-25; Ванс-лов В. Против ложной концепции, -Художник,I968,№ II,с.25-27; Каган М. Монументальное и станковое. - Творчество, 1968,№ 9,с.4-5 и другие. В результате дискуссии "критика пришла к выводу, что к началу 70-х годов пошла на спад тенденция к "агрессивной монументализации" станковых форм. Опасение,что монументальность и декоративность окончательно поглотят станковость, потеряли под собой почву". -См.: Щукина Т.С. Теоретические проблемы художественной критики: Дис. .канд.искусствоведения. - М., 1975, сЛ67. I. См.: Ванслов В. 0 станковом искусстве и его судьбах. -М.: Изобразительное искусство, 1972. - 296 с. ском изобразительном искусстве*. Более того, в противовес сторонникам теории отмирания станковых форм искусства, В.Ванслов отстаивает их ведущую роль в современном художественном процессе, считая, что в развитии гуманистического мировоззрения огромная роль "принадлежит изобразительному искусству, в первую очередь станковым формам, которые специально для этого и предназначены"^. Увлечение же "монументализацией" станкового искусства, что объективно имело место в творческих исканиях ряда мастеров тематической картины, прошло довольно быстро. И стремление "вернуть" станковым формам искусства его специфику уже четко проявилось в конце 60-х годов, когда, по выражению Д.Сарабьянова, всем "надоели "сильные" герои с огромной мускулатурой и толстой кожей, с лицами, не ведающими сомнений 3 и презирающими рефлексию , заимствованные из арсенала монументального искусства посредственного образца.

Наибольшей остроты дискуссия о судьбах станковой живописи достигла в период нового качественного роста советского изобразительного искусства. Не все художественные критики были готовы уловить внутреннее содержание и смысл тех качественных перемен, которые происходили в нашем искусстве, разобраться в творческих исканиях художников. Одной из причин этого была недостаточная научная разработка важнейших вопросов художественной практики, отставание критики от развития современного искусства.

1. Ванслов В. О станковом искусстве и его судьбах. - М.: Изобразительное искусство, 1972, с.146.

2. Там же, с.155.

3. Оарабьянов Д. Под знаком исканий. Живопись Советского Закавказья. - В кн.: Советское станковое искусство. М., 1974, с.ПО.

К числу недостаточно изученных в искусствоведческой науке вопросов относится вопрос о тематической картине. Особенно слабо исследована проблематика тематической картины в искусствоведении отдельных союзных республик, в том числе и в уодаин-ском. Даже понятие "тематическая картина" еще не имеет достаточно точного определения^. Искусствоведы пользуются такими терминами, как "фигуральная живопись", "фигуративная композиция", "сюжетная картина", "сюжетно-бытовая картина", нередко отождествляя их« Используется также традиционное разделение станковых живописных произведений по жанрам - исторический, батальный, бытовой, соответственно и применяются термины "историческая картина", "батальная картина", "бытовая картина" и т.д.

Однако понятие тематической станковой картины гораздо шире названных жанровых делений. Оно сложилось в советское время под влиянием новой действительности и в соответствии с изменениями во внутренней структуре живописи. Тема в искусстве - более емкое понятие, чем тема конкретного произведения. Она предполагает заданность сюжетной коллизии, четко определенную цель, которую ставит перед собой художник.

Тематическая картина является органической совокупностью I. "В советском искусствознании, - читаем в Большой советской энциклопедии, - бытует понятие "тематическая картина" - художественное произведение на значительную тему /военно-патриотические, трудовые, бытовые/. Тема выступает жанрообра-зуицим принципом в изобразительном искусстве /бытовой, исторический жанр, портрет/". - См.; БСЭ, т.25. - М.: Советская энциклопедия, 1976, с.413. Это определение тематической картины в целом отражает сущность самого понятия, однако оно нуждается в дополнении, уточнении, в более глубоком раскрытии разных аспектов картины. старых жанровых делений - в ней сегодня обнаруживаются признаки разных жанров. Однако она не есть механическая сумма этих жанров. Качественно она шире и емче их. В то же время тематическая картина имеет свои границы, свою автономию. Это произведение о человеке в действии, в его активном взаимоотношении с действительностью, с меняющейся жизнью, природой; о характерах и судьбах, о столкновении /иди гармонии/ носителей разных жизненных концепций, разных характеров, нравственных установок. Тематическая картина имеет такие существенные признаки, как ситуационность, постановка важной жизненной проблемы. Она обусловила интересные сдвиги во всей живописи, нарушив старые автономные "права" жанров, содействуя одновременно их обогащению. Наблюдается активный процесс взаимодействия и взаимообогащения различных видов и жанров искусства. Стремление к масштабности, историзму становится ощутимым в портрете, пейзаже, натюрморте. В свою очередь, в тематических полотнах углубление психологической характеристики образов проявляется в возрастании роли портрета, а усиление романтического и лирического начал - в пейзаже и натюрморте. Но что показательно? При всех особенностях композиции "жанровые границы, - как аргументированно утверждает Г.Плетнева, - не исчезают, обнаруживая устойчивость "картинного" мышления. . .В отличие от портрета, картину "интересует" ситуация. Это ее родовое качество, .Драматическая основа - душа картины. .Относясь к другим жанрам как к строительному материалу, картина отводит портрету /равно как и пейзажу, натюрморту, интерьеру/ место своеобразного предметного ряда. Но все дело в том, что синтезирует она сегодня свой "предмет" иначе, чем это делала вчера. Если в традиционной тематической картине ее "связи" чаще всего строились как сюжетные, детерминированные поведением персонажей, то компоненты современной картины сохраняют автономию, в чем-то диктуя свой угол зрения"*, В отличие от портрета, пейзажа и натюрморта, тематическая картина построена на развернутом сюжете, на действии многих персонажей. И хотя эти признаки на практике нередко нарушаются, все же сюжет является важнейшим моментом организации действия в картине, ее сердцевиной^.

Научное содержание понятия "тематическая картина" определяется не только особенностями ее художественно-формальной структуры, хотя последняя и является важной частью практической реализации тематического станкового произведения. "Тематическая картина, - считает литовский искусствовед ДО.-Н.Туменене, - это не столько проблема отнесения картины к определенному жанру, как иногда полагают, сколько оценка общественного звучания произведения. Тематическая картина в своих лучших образцах никогда не претендовала на место нового жанра, а была связана с умением художника увидеть жизнь в исторической перспективе" . Интересно, что, независимо от М.-Н.Туменене, аналогичную мысль высказал и один из мастеров украинской советской живописи К.Трохименко. "Этот жанр, - писал художник, - призван выявлять определяющие черты современности, он является настоящим источником познания эпохи, характера и устремлений народа, 4 развития его культуры .

1. Плетнева Г. Движение жанра. - Творчество, 1979 $ 12, с.10.

2. Кантор А. Сюжетная картина позавчера, вчера и сегодня. -Творчество, 1979, $ 8, с.21.

3. Туменене М.-Н. Современная литовская тематическая картина /1940-1970/: Автореф. дис. .канд. искусствоведения. -М., 1974, с.6.

4. Трохименко К. Думки про тематичну картину. - Образотворче мистецтво, 1971, № I, с.З.

Тематическая картина не может быть определена как просто жанр изобразительного искусства, так как она объединяет разные жанры /исторический, батальный, историко-революционный и т.д./ станковой живописи. Содержание термина более емкое. Совершенно очевидно, что в тематической картине как бы взаимодействуют между собой именно те жанры станковой живописи, сердцевиной которых является сюжет, а объектом образного воплощения - значительные общественно-гражданские события.

Если проследить в советском искусствоведении послевоенных десятилетий историю формирования понятия "тематическая картина", то нетрудно убедиться как постепенно этот термин утверждается и все чаще употребляется в качестве "признания" идейной глубины, общественно-гражданственного звучания и коммунистической направленности произведения. В художественной практике советского искусства лучшие произведения тематической живописи характеризуются актуальностью проблематики, подчеркнутой гражданственностью в оценке отображаемых явлений действительности, активностью общественного влияния и,наконец, высоким художественным качеством воплощения главных идейно-политических и социально-этических проблем своего времени с позиций марксистско-ленинского учения о революционном развитии мира, с позиций социалистического реализма. Сегодня мы являемся свидетелями напряженного творческого труда советских художников именно в этом направлении.

За исключением упомянутой статьи народного художника УССР К.Трохименко "Мысли о тематической картине", в украинском искусствоведении не существует сколько-нибудь весомой разработки этой важной научной проблемы. Хотя формирование тематической картины в станковой живописи УССР /в том смысле, в каком мы понимаем его сегодня/ восходит к 20-м годам,художественная критика в республике не уделяла ей должного внимания ни в довоенные, ни в послевоенные годы. Правда, авторы ряда статей и книг об украинских художниках с выраженным тематическим "профилем" творчества часто и довольно подробно анализировали особенности решения тех или иных тематических линий. Но эта исследовательская работа не была целенаправлена, в ней не ставились задачи определения тематической картины как единого и цельного явления, не было стремления проанализировать основные тенденции ее развития в украинском советском искусстве. Подобную ситуацию можна назвать "фрагментарным изучением тематической картины", накоплением знаний о ее национальных особенностях. Здесь, конечно, сделано немало ценного и важного.

Искусствоведческих работ, посвященных специально советской тематической картине немного. Это монография Р.Кауфмана*, исследования С.Червонной^ и Н.Голованова3, в которых тематическая картина анализируется в основном на материале русской советской живописи, а также диссертации искусствоведов из Прибалтики М.-Н.Туменене^ и Е.Короткевич^. Значительно больше

1. Кауфман P.C. Советская тематическая картина: 1917-1941. -М.: Изд-во АН СССР, 1951. - 172 с.

2. Червонная С. Картина и время: Русская тематическая картина I917-1967. - Л.: Художник РСФСР, 1968. - 90 с.

3. Голованов H.H. О советской тематической картине. - М.: Советский художник, 1970. - 71 с.

4. Туменене М.-Н. Современная литовская тематическая картина /1940-1970/: Автореф. дис. .кавд. искусствоведения. - М., 1974. - 50 с.

5. Короткевич Е.В. Латвийская школа живописи и проблемы советской тематической картины: Автореф. дис. .канд. искусствоведения. - М., 1978. - 25 с. изданий, в которых советская тематическая картина рассматривается в контексте обобщающих трудов по истории советского искусства, по истории советской живописи разных периодов* и в

I. История искусства народов СССР. Т.7. Искусство народов СССР от Великой Октябрьской социалистической революции до I941 года /Под ред. Л.С.Зингера и М.А.Орловой. - М.: Изобр. искусство, 1972. - 438 е.; Т.8. Искусство народов СССР в период Великой Отечественной войны и до конца 1950-х годов /Под ред.Б.В.Веймарна и Л.С.Зингера. - М.: Изобр. искусство, 1977. - 486 е.; Т.9. Книга I. Искусство народов СССР 1960-1977 годов /Под ред. Б.В.Веймарна, Л.С.Зингера, О.И.Сопоцинского. -М.: Изобр.искусство, 1982. - 439 с. Кауфман P.C. Живопись. - В кн.: История русского искусства /Под общ.ред. И.Э.Грабаря и др. - М.: Изд-во АН СССР, 1957, т.II, с.102-132, с.182-344. Кауфман P.C. Живопись. - В кн.: История русского искусства /Под общ.ред. И.Э.Грабаря и др. - М.: Изд-во АН СССР, 1961, т.12, с.222-306. Виппер Б.Р., Кауфман P.C. Живопись. - В кн.: История русского искусства /Под общ.ред. Р.С.Кауфмана и др. - М.: Наука, 1964, т.13, с.164-238.

Сопоцинский 0. Живопись. - В кн.: История советского искусства: Живопись. Скульптура. Графика /Под общ.ред. Б.В.Веймарна и др. - М.: Искусство, 1965, т.1, с.81-123, с.188-223. Суздалев П. Живопись. - В кн.: История советского искусства: Живопись. Скульптура. Графика /Под общ.ред. Б.В.Веймарна и др. - М.: Искусство, 1968, т.2, с.30-57. Никифоров Б. Живопись. - В кн.: История советского искусства: Живопись. Скульптура. Графика /Под общ.ред. Б.В.Веймарна и др. - М.: Искусство, 1968, т.2, с.77-112. Сопоцинский 0., Червонная С. Живопись. - В кн.: История советеработах, посвященных отдельным жанрам и темам станковой живописи* .

Среди теоретических работ, в которых рассматриваются тенденции и проблемы развития советского искусства, а в контексте их и вопросы тематической картины, большой интерес представ-кого искусства: Живопись. Скульптура. Графика /Под общ. ред. Б.В.Веймарна и др. - М.: Искусство, 1968, т.2, с.200-233. Лебедев П. Русская советская живопись. Краткая история.

- М.: Советский художник, 1963. - 276 с. Купцов И.И.,Раки-тин В.И. Многонациональня советская живопись. - М.:3нание, 1968. - 158 с. Плетнева Г.В. Современная советская живопись: Молодые художники. - М.: Знание, 1970. - 31 с. Кантор A.M. Советская живопись на рубеже 70-х и 80-х годов. - В кн.: Советское искусствознание-82. Вып.1. М., 1983, с.5-31.

I. Аболина Р.Я. Ленин в советском изобразительном искусстве.

- М.: Изобр. искусство, 1975. - 168 с. Горин И.П. Образ современника в советской жанровой живописи: Очерки. -М.: Советский художник, 1969. - 151 с. Полищук Э. Тема труда в советской дивописи. - В кн.: Советское станковое искусство.

- М.,1974, с.27-41. Черейская М.Г. Советская историческая живопись. - М.: Искусство, 1969. - 160 с. Зименко В.М. Советская историческая живопись. - М.: Советский художник, 1970. - 151 с. Бродский В.Я. Советская батальная живопись.

- Л.-М.: Искусство,1950. -107 с. Никифоров Б.М. Советское изобразительное искусство: Жанровая живопись. -М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1961. - 123 с. Акимова И.Г. Советская жанровая живопись. - М.: Советский художник,1962.

- 60 с. Буткевич 0. Заметки об исторической и историко-революционной теме в советской живописи последних лет. - В кн.: Советское станковое искусство. М., 1974, с.42-52.

- 12

12 3 ляют исследования В.Ванслова , Б.Веймарна , С.Герасимова ,

H.Дмитриевой4, В.Зименко5, Е.Зингер6, А.Михайловой7, Б.Ники

О о форова , С.Червонной7 и других.

Важную роль в исследовании теоретических вопросов станковой живописи, в том числе и тематической картины, сыграли дискуссии эстетиков, искусствоведов и художников, проведенные на страницах специальных художественных журналов и научных сборников. В ходе дискуссий рассматривались такие важные теоретические проблемы, как перспективы развития станкового искусства

I. Ванслов В. О станковом искусстве и его судьбах: Проблемы социалистического реализма. - М.: Изобр.искусство, 1972.

- 296 с. Ванслов В.В. О реализме социалистической эпохи.

- M.: Изобр. искусство, 1982. - 103 с.

2. Веймарн Б.В. Идейное единство и национальное многообразие советского искусства. - М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1962. - 50 с.

3. Герасимов C.B. Об искусстве: 0 традициях и новаторстве. -М.: Молодая гвардия, 1973. - 159 с.

4. Дмитриева H.A. Изображение и слово. - М.: Искусство, 1962.

- 314 с.

5. Зименко В.М. Традиции, новаторство, современность. - М.: Советский художник, 1965. - 272 с.

6. Зингер Е.А. Проблемы интернационального развития советского искусства. - М.: Советский художник, 1977. - 271 с.

7. Михайлова A.A. 0 художественной условности. - М.: Мысль, 1970. - 300 с.

8. Никифоров Б.М. Путь к картине: 0 творчестве и мастерстве советских живописцев. - М.: Искусство, 1971. - 142 с.

9. Червонная С.М. Взаимодействие художественных культур народов СССР. - М. : Изобр.искусство, 1982. - 224 с. и его роли в советской художественной культуре,взаимодействие различных видов и жанров искусства, традиции и новаторство, развитие новых стилистических черт и другие^. Заостренная

I. Мочальский Д. Проблемы современной станковой картины. -Искусство, 1972, й 5, с.2-10. Иогансон Б. Изобразительность и выразительность. -Искусство,1964, М, с.25-29. Митурич М. В поисках стержневой проблемы. - Творчество, 1980,№ 3,с.6. Савицкий М. Картина должна сочиняться. - Творчество, 1971, Л 5,с.3-6. Серебряный И. Мысли о станковом искусстве. -Творчество, 19617, с.8-9. Дмитриева Н. Станковизм и монументальность. -Декоративное искусство СССР, 1961, Ш, с.1-3. Ванслов В. Против ложной концепции. - Художник, 1968, $ II,с.25-27. Ванслов В. 0 сюжете в живописи. - В кн.: Советское искусствознаяие"73. М,, 1973, с.76-87. Яковлева Н.

Об историческом аспекте проблемы живописных жанров. -Искусство, 1978, 10, с.66-70. Тасалов В. К методологии эстетического анализа взаимодействия видов искусства. -Искусство, 1979, Ш, с.38-41. Федоров- Давыдов А. 0 новаторстве и традиции. - Творчество, 1963, % 6, с.9-13. Зименко В. Художественный опыт народных умельцев и искания современных живописцев. - Искусство, 1967, с.55-59. Ткачев С. Дорожить национальными традициями. - Художник, 1968, № 7, с.4-5. Колпинский Ю. Проблема традиций и новаторства в жизни искусства. - Искусство, 1971, й 3, с.6-16. Каменский А.А. 0 смысле художественной традиции . -В кн.: Советское искусствознание'^. Выпуск 1/16/. М., 1983, с.202-243. Сопоцин-ский 0. "Метафоричность" - что это такое? - Творчество, 1969, 3& 9, с.8. Плетнева Г. 0 структуре поэтического образа в современной советской картине. - Искусство,1969, № 7, с.32-41. Морозов А. Романтическое. Стиль? Мироощущение? полемичность большинства статей, стремление их авторов в своих гипотезах и выводах опереться на конкретный материал или личный творческий опыт определяют ценность этих публикаций для изучения интересующей нас проблемы.

Значительно меньше литературы об украинской советской тематической картине, исследование которой, в основном,началось уже в послевоенные годы, И несмотря на то, что за этот период времени сделано немало ценного для ее изучения, сегодня еще не написано обобщающего исследования, посвященного тенденциям развития украинской советской тематической картины.

Становление украинской тематической картины в 1920-е годы и ее дальнейшее развитие в период предвоенного десятилетия рассматриваются /среди других вопросов/ в пятом томе обобщающего труда по истории украинского искусства^, а также в исследовао ЧАЯ ниях В.Афанасьева , З.Винградовой , Ю.Беличко , В.Павлова , Творчество, 1974, с.Ю-И. Мочалов Л. Пространственное построение изображений. - Творчество, 1973, Л 9, с.12-14; 22. Стожаров В. О выразительном изображении: Заметки художника.

- Искусство, 1965, № 9, с.30-31.

1. 1стор!я укра!нського мистецтва. Т.Радянське мистецтво 1917-1941 рок1В. - Ки!в: Головна ред. УРЕ АН УРСР, 1967.

- 479 с.

2. Афанасьев В. Становления соц1 ал Этичного реал1зму в укра!н-ському образотворчому мистецтви - Ки!в: Мистецтво, 1967.

- 173 с.

3. Виноградова 3. Укра!нське радянське мистецтво 1918-1920 ро-К1В. - Ки!в: Мистецтво, 1964. - 31 с.

4. Бел1чко Ю.В. Укра!нське радянське мистецтво пер!оду грома-дянсько! В1йни. - Ки!в: Мистецтво, 1980. - 183 с.

5. Павлов В.П. Укра1нське радянське мистецтво 1920-1930-х ро-К1в. - Ки!в: Мистецтво, 1983. - 191 с.

П.Белецкого* и других. Авторы отмечают, что уже в период становления определяющими факторами в украинской станковой живописи являются развитие реализма, бережное отношеник к национальным традициям, увлечение пафосом социалистических преобразований. Именно это, по единодушному утверждению исследователей, в 1930-е годы вывело украинскую тематическую картину на передовые позиции в советском искусстве, определило широту ее тематики, гражданственный пафос и высокое реалистическое мастерство.

Украинская тематическая картина послевоенного периода наиболее полно освещена в шестом томе "Истории украинского искус-о ства" . Хронологически рамки материала этого тома ограничены 1945-серединой 1960-х годов, причем тематическая картина рассматривается в одной главе с портретом, пейзажем и натюрмортом. Подобная структура исследования принята и в девятитомной "Истории искусства народов СССР", в соответствующих разделах которой дан краткий обзор украинской советской живописи до конца 70-х годов. При неоспоримой ценности названные обобщающие труды не решают интересующую нас научную проблему, так как в них преследовалась иная цель - дать общую картину истории украинской советской живописи,проследить развитие ее жанров.

Динамичное развитие украинской тематической картины в послевоенный период, расширение ее тематического диапазона, многообразие различных тенденций, индивидуальных подходов к

1. Б1лецький П.О. Скарби нетл1нш: Укра!нське образотворче мистецтво у св1товому художньому процеси - Ки!в: Мис-тецтво, 1974. - 192 с.

2. Гстор1я украхнського мистецтва: Радянське мистецтво 1941-1967 рокхв. Т.6. - Ки1в: Головна ред. УРЕ \ АН УРСР, 1968, с.114-184. решению сложных творческих задач способствовало усилению интереса искусствоведов к более глубокому изучению ее проблематики. Появились искусствоведческие работы, посвященные отдельным жанрам и ' темам украинской станковой живописи. Развитие исторического и историко-революционного жанров в украинской советской живописи прослеживается в публикациях АДмитрент о о ко , В.Шлеева , М.Криволапова . Проблемы батального жанра и отражение событий Великой Отечественной войны в украинском изобразительном искусстве анализируется в работах Ю.Беличко^ и

П.Говди . А тема современности и вопросы развития бытового

6 7 жанра рассматриваются В.Московченко , С.Григорьевым' , В.Фомен

1. Дмитренко А.Ф. Укра!нський радянський гсторичний живопис. - Ки!в: Мистецтво, 1966. - 134 с.

2. Шлейов В. Укра1нська живописна ЛенШана. - Образотворче мистецтво, 1980, 3 2, с.3-8.

3. Криволапов М. Розвиток i сторико-револющ йного жанру в су-часному укра!нському живопису. - Образотворче мистецтво, 1981, $ 6, с.9-12. Его же. Тема революцП в творчостг укра!нських художншив. - Образотворче мистецтво, 1976, I, с.9-И.

4. Бел1ЧКо Ю. Геро!ка народного подвигу: Образи i подИ Велико! В1тчизняно1 В1йни в у1фа1нському образотворчому мисте-цтв1 I945-1968 poKiB. -Ки1в; Мистецтво, 1970. - 127 с.

5. Говдя П. Геро!ка народного подвигу. - Образотворче мистецтво, 1975, 3 I, с.2-6.

6. Московченко В.М. Укра!нсышй радянський побутовий живопис /1945-1970/. - Ки1в: Мистецтво, 1972. - III с.

7. Григорьев С.А. Бытовой жанр и его роль в деле коммунистического воспитания. - В кн.: Вопросы изобразительного искусства. Вып.З. М., 1956, с.21-36. ко1, П.Говдей2, Ю.Беличко3 и другими. Что же касается научного осмысления тенденций развития украинской тематической картины, ее теоретических проблем, то немало ценного в этом направлении сделали В.Афанасьев4, Ю.Беличко-*, Н.Велигоцкая6, П.Говдя7, В.Клеваев8, Л.Владич^. И хотя работы названных

1. Фоменко В.М. Роб1ТНичий клас в укра!нському образотворчо-му мистецтв1. - Ки!в: Наукова думка, 1983. - 183 с.

2. Говдя П. Образ людини праци - Образотворче мистецтво, 1976, 2, с.4-12.

3. Бел1чко Ю. Лкщина пращ - герой радянського мистецтва. -Образотворче мистецтво, 1977, Л 5, с.27-30. Его же. Тема 1нтернац1онал1зму в укра!нському мистецтв1. -Образотворче мистецтво, 1973, № 6, с.2-4. Его же. На BiCTpi життя. -Образотворче мистецтво, 1975, № 6, с.6-9.

4. Афанасьев В.А. Риси сучасностг. Укра!нське радянське образотворче мистецтво сьоидап. - Ки!в: Мистецтво, 1973. -180 с. Его же. 0 некоторых тенденциях развития современного украинского изобразительного икусства. - В кн.: Советское искусствознание"74. М., 1975, с.14-33.

5. Бел1чко Ю.В. Тема - 1дея - образ: ТенденцП розвитку су-часного у1фа!нського образотворчого мистецтва /1945-1972/. - Ки!в: Наукова думка, 1975. - 278 с. Его же. Художник i сучаснгсть. - Ки!в: Мистецтво, 1966. - 121 с.

6. Вел1гоцька Н. Спгвдружнгсть: Творчг взаемозв"язки народного i профес1йного мистецтва Радянсько! Укра!ни. - Ки1в: Мистецтво, 1973. - 120 с.

7. Говдя П. Комушстична 1дейшсть - головний критер1й ощнки TBopiB мистецтва. - Образотворче мистецтво, 1976, № 5, с.2-4. Его же. Гумангстична концепщя лкщини в укра£нсько-му радянському образотворчому миотецтвг 70-х рок1в.-0браавторов и не посвящены специально украинской тематической картине, они помогают глубже осмыслить ее место и общие закономерности развития в истории украинского искусства, понять глубину партийности и народности в творчестве мастеров республики, революционного гуманизма, традиций и новаторства, роста художественного мастерства, проследить другие важные теоретические проблемы современного художественного процесса. Немало ценного для изучения украинской тематической картины содержится в монографиях и альбомах о ее ведущих мастерах, критических обзорах всесоюзных и республиканских художественных выставок, статьях о творчестве отдельных украинских живописцев.

Все перечисленные и другие исследования искусствоведов республики сыграли большую роль в изучении украинской тематической картины, но не решили главной задачи. Они не дают цельного представления о тенденциях ее развития за период 19451980 годов, ее ведущем значении в истории украинского советского «изобразительного искусства.

Указанные пробелы в изучении украинской тематической картины автор восполняет в настоящей работе. Им рассматривается послевоенный период развития тематической картины от 1945 года до конца 1970-х годов. Хронологически рамки исследования обусловлены тем, что именно за послевоенные десятилетия тематическая картина достигла своей зрелости; ее успехи зачастую определяли то новое, что сделано в украинском искусстве зотворче мистецтво, 1980, Л 4, с.12-13.

8. Клеваев В. Революц1йн1 традищ! радянського мистацтва I сучасний художн1й процес. - Образотворче мистецтво,1973, № 4, с.2-5.

9. Владич Л. Взаемозближення I взаемозбагачення. - Образотворче мистецтво, 1973, № 5, с.2-5. вообще. Расцвет тематической картины в изучаемый период имеет свои причины, вытекающие из политики КПСС и КП Украины в области художественной культуры, а также основанные на внутренних закономерностях развития художественного процесса в условиях социалистического многонационального общества.

Автор ставит своей целью проследить динамику закономерностей, особенности связей искусства с жизнью в отражении тематической картины. Поскольку украинская советская тематическая картина сформировалась раньше, до 1945 года, автор обращается к ее истокам, лежащим в отечественном реалистическом искусстве дооктябрьского периода, а также к традициям тематочности, весомо давшим о себе знать в 1920-е - 1930-е гг.

Решая поставленную задачу, автор вносит ряд новых моментов в изучение украинской тематической картины послевоенного времени.

Во-первых, в работе уточняется понятие "тематическая картина", определяются национальные особенности украинской тематической картины.

Во-вторых, прослеживаются главные тематические линии в украинской станковой живописи второй половины 1940-х - 1950-х годов и 1960-х - 1970-х годов - соответственно в двух разделах диссертации.

В-третьих, методом конкретного искусствоведческого анализа произведений живописи очерчен круг художников, внесших наиболее весомый вклад в развитие тематической картины как в Украинской ССР, так и в живопись многонационального Союза ССР.

В-четвертых, прослеживаются тенденции развития украинской тематической картины, усиление в ней образного начала, движение от конкретного к общему, от документальности к обобщению, от фиксации жизненного факта к его поэтическому осмысленню.

Метод исследования, применяемый в диссертации, - искусствоведческий анализ идейно-тематических, образных качеств произведений, степени единства содержания и формы, мастерства художников. Широко используются сравнения различных художественных явлений, обобщение развития той или иной тематической линии.

Методологической основой диссертации является учение классиков марксизма-ленинизма об искусстве, в частности о возрастании воспитательной роли литературы и искусства в социалистическом и коммунистическом обществе, документы КПСС и КП Украины по вопросам идеологической работы, литературы и искусства.

Источниковедческую базу диссертации составляет изучение автором многочисленных тематических картин, хранящихся в ГТГ, в художественных музеях УССР, в Художественном фонде УССР, в частных собраниях, в мастерских художников. В ходе подготовки диссертации были проведены беседы с крупнейшими мастерами тематической картины. Записи бесед использованы в настоящей работе. Кроме того, автор изучил стенограммы съездов художников УССР, заседаний президиумов и правлений Союза художников УССР, творческих секций, обсуждений крупнейших выставок в Киеве и областных центрах УССР послевоенных лет /Центральный государственный архив-музей литературы и искусства УССР/.

Диссертация состоит из двух глав: "Истоки украинской тематической картины и особенности ее развития во второй половине 40-х и 50-х гг.", "Основные тематические линии и тенденции образных решений в украинской тематической картине 60-х -70-х гг.", а также выводов, списка источников, приложений, списка иллюстраций и альбома иллюстраций.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Украинская советская тематическая картина 1945-1980 гг. Основные тенденции развития"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

На основании проведенного исследования основных тенденций развития украинской советской тематической картины послевоенного времени /1945-1980 гг./ можно сделать следующие выводы.

Тематическая картина в украинской живописи сложилась после Великой Октябрьской социалистической революции как сверхжанровый синтез, включающий в себя ведущие сюжетные линии, отображающие прогрессивные явления жизни общества победившего социализма. Тематичность - художественная категория, неразрывно связанная с идейно-воспитательной функцией изобразительного искусства, с утверждением творческого метода социалистического реализма и, прежде всего, таких его основополагающих принципов, как партийность и народность искусства.

Украинская советская тематическая картина восходит к своему истоку - бытовому и историческому жанрам в русской и украинской реалистической живописи XIX века, к творчеству И.Репина, В.Сурикова, В.Васнецова, Т.Шевченко, ЛЛенчужнико-ва, К.Трутовского, Н.Пимоненко и других мастеров. Но возникшая в советское время тематическая картина выходит за рамки бытового жанра, расширяясь и обогащаясь новыми темами, целыми тематическими линиями, а также новыми средствами художественного выражения. Отличия тематической картины от бытового жанра имеют не столько количественный /в смысле расширения круга тем/, сколько качественный характер. Включая в себя признаки бытового, исторического, батального жанров, соприкасаясь с портретной и пейзажной живописью, тематическая картина является не их механической суммой, но принципиально новым художественным явлением, определяемым созидательными силами нового общества и процессом становления нового человека. Жизнь в ее постоянном развитии и совершенствовании, накопление в ней положительного опыта - основной объект в тематической картине.

В то же время тематическая картина не является синонимом всякого сюжетного произведения, заключающего в себе "рассказ1,' т.е. повествовательное или психологическое начала. Она имеет свою автономию, свои границы в широком потоке разновидностей современной украинской советской живописи. Не всякое действие и не всякий сюжет несет в себе признаки тематичности, но только лишь то действие и тот сюжет, в которых заключена общественно-значимая, гражданственная идея. Мелкотемье, сюжетная тривиальность, неопределенность идеи произведения, разработка частных моментов жизни - все это выходит за рамки тематической картины. Тематическая картина строится на развернутом сюжете с участием, как правило, многих персонажей, причем этот сюжет связан с крупными, масштабными, кардинальными проблемами жизни общества. Высокая коммунистическая идейность, значительность темы, воспитательная и эстетическая целенаправленность - важнейшие черты тематической картины.

Основы тематичности в украинской советской живописи сложились в довоенное время под воздействием крупнейших революционных преобразований в жизни нашей страны, а также в процессе борьбы против пролеткультовских, "левацких" и формалистических течений, С установлением Советской власти на Украине те-матичность в живописи связывается с идеями социалистической революции. Многие художники преодолевают в своем сознании, с одной стороны, национальную ограниченность, а~сГдругой - нигилизм, вульгарно-социологическое отношение к традициям мировой художественной культуры. В 20-30-е годы возникли и развились две новые крупнейшие темы, составившие костяк дальнейшего развития тематической картины: социалистическая революция и гражданская война; созидательный труд народа, направленный на осуществление социалистической индустриализации в промышленности и коллективизацию сельского хозяйства. Освоение этих тем проходило как продолжение и обогащение давно сложившихся жанров и, прежде всего, бытовой картины. Но совершенно новое, рожденное самой жизнью, содержание народного быта обусловило качественный переход от жанра к тематичности. Тема и образ становятся более значительными, наполняются гражданственным, созидательным пафосом.

В годы Великой Отечественной войны формируется третья крупнейшая линия, оказавшая устойчивое влияние на последующее развитие украинской тематической картины, - тема героизма, защиты социалистической Отчизны, смертельной схватки с фашизмом, победы советского народа в этой войне. Все три линии были продолжены, углублены, разработаны в целом ряде существенных деталей в живописи послевоенных десятилетий. Характерно, что все последующие тематические ответвления шли именно от этих трех линий: революция, труд, война. Все это свидетельствует о том, что первые два-три десятилетия развития украинской советской тематической картины являются решающими в определении самого понятия тематичности и в формировании ее идейно-сюжетного костяка.

При разработке историко-революционной темы в 1945-1980-е годы украинские советские художники внесли свой вклад в общую сокровищницу советского искусства в следующих трех аспектах: во-первых, в трактовке образа В.И.Ленина как гениальной личности, воплотившей лучшие человеческие качества, центральной фигуры отечественной и мировой истории XX века; во-вторых, в более детальной образной интерпретации событий, имевших место на Украине в дни революции и в период гражданской войны; в-третьих, в акцентировке внимания на том, что революционные события имели интернациональный характер, что Великий Октябрь стал могучим толчком для сближения и дружбы народов на основе равноправия.

В героической теме, связанной с событиями Великой Отечественной войны, наблюдалась очень интересная линия эволюции в разработке сюжетов: от документального факта к обобщению, от выявления предельной остроты и напряженности действия - к спокойной, величественной,"мемориальной" трактовке событий. Различные подходы к теме войны, к образам сражавшихся на ней советских людей обусловили весьма разветвленную систему сопутствующих этой теме сюжетных линий, "подтем", образных решений и средств эмоционального воздействия на зрителя. Можно без преувеличения сказать, что в героической теме прошел апробацию на прочность сам принцип тематичности, прошли шлифовку отмеченные выше важнейшие черты тематической картины. Здесь тематическая картина обогащалась путем взаимодействия с другими искусствами /художественной литературой, кино/ и, в свою очередь, влияла накопленными в ней средствами, композиционными находками на другие искусства. Каждое новое поколение вносило что-то свое в решение этой темы. Тема Великой Отечественной войны не стареет, ее сюжеты не исчерпываются, ее образы отражают те или иные нюансы оценок мастерами старшего, среднего и младшего поколения незабываемых 1941-1945 годов.

Исключительно разнообразно и многопланово решалась тема труда. В самом широком плане воплощение этой темы обогатилось за послевоенные годы большим, чем до войны, вниманием к труду технической и творческой интеллигенции. Здесь сказались успехи социалистической научно-технической революции, небывалое возрастание роли науки в жизни общества, сооружение крупнейших строек коммунизма, освоение космоса. Но и в традиционных линиях этой темы - рабочей и крестьянской - произошли очень крупные перемены прогрессивного характера. Во второй половине 40-х и в первой половине 50-х годов в решении темы труда в целом наблюдался некоторый застой, а в ряде случаев - и отступление от тех интересных находок, которые имели место в украинской живописи 20-30-х годов. Понизился образный уровень картин, сузился тематический круг, в средствах выражения наблюдались стереотипные приемы - здесь не было интересных поисков. Однако на рубеже 50-х - 60-х годов в тематической картине о трудовой деятельности советских людей происходит сдвиг, в результате которого в дальнейшем были преодолены многие недостатки и данная тематика заняла подобающее ей место в кругу самых важных, самых актуальных тем украинской советской живописи.

Тенденции развития украинской тематической картины в основном совпадали с тенденциями в искусстве других братских союзных республик. Однако в ряде моментов наблюдались свои особенности и своеобразие. Во всех основных тематических линиях преобладал материал о жизни трудящихся Украинской ССР, о революционных событиях на Украине, истории украинского народа, освобождении территории республики от гитлеровских захватчиков, о дружбе нашего народа с другими народами СССР. Разработка национальной тематики в контексте развития тематической картины в Российской Федерации, в Белоруссии и в других союзных республиках обусловила поиск образных средств, почерпнутых из традиций, из художественного опыта как украинского, так и других народов. Мастера тематической картины постоянно обращались к непреходящему наследию художников-передвижников, изучали и продолжают изучать их методы работы, их отношение к жизненным явлениям, к их системе отбора типического и характерного. Творчество русских и украинских передвижников - это благодатное "рациональное зерно", давшее жизнь и развитие советской тематической картине во многих союзных республиках, в том числе и на Украине. В творчестве живописцев, развивавших в исследуемый период традиции тематической картины, немаловажное значение имели также творческие достижения отечественных и зарубежных мастеров-реалистов начала XX века, 20-30-х годов и послевоенного времени. Однако не все в использовании художественного опыта XX века равноценно, не все шло на пользу правильному пониманию и решению той или иной важной темы.

Особенностью украинской тематической картины является ее образно-поэтический строй. Он обусловлен традиционной связью живописи с украинской поэзией, устным и песенным фольклором, с народным искусством, где издавна существуют и развиваются свои средства и системы поэтизации. Думается, что от литературы, фольклора и народного искусства идут: основанное на контрастах построение драматургии сюжета в картине; детализация и описательность в трактовке персонажей и среды; тенденция к декоративности цветовой гаммы. К этим особенностям относится и наиболее часто встречающийся лирический аспект поэтики тематической картины. Хотя на всем протяжении анализируемого периода было создано немало удачных произведений с трагическим, драматическим, эпическим мироощущением, но в целом наиболее характерным "срезом" используемых в картине поэтических средств является лиризм. Им проникнуты многие картины с весьма серьезным, гражданственно значимым содержанием - художники всегда находили в этих картинах место "лирической ноте" - то в психологической трактовке персонажей, то в мотиве природы, то в характере изображенного действия.

В развитии украинской тематической картины велика роль укрепления интернациональных связей украинского искусства. Единство национального и интернационального элементов в развитии украинской тематической картины стало возможным благодаря пониманию художниками как национальных традиций, так и качеств, присущих всему советскому искусству, которые возникли в процессе взаимообогащения и взаимосближения культур народов СССР. Творчество большинства украинских живописцев - пример того, как на основе усвоения художественных достижений прогрессивной мировой и советской культур происходит формирование мастера. Процесс взаимообогащения искусств социалистических наций - процесс сложный и многогранный. Он благотворно влияет как на развитие украинского искусства в целом, так и украинской тематической картины в частности.

Тематическая картина заключает в себе важнейшие и еще далеко не исчерпанный потенциал воздействия на зрителя. Ей принадлежит одно из центральных мест в сфере идейного и эстетического воспитания советского человека,особенно молодежи. Поэтому развитию тематической картины уделяется все больше внимания в творческой практике украинских живописцев, что находит свое отражение и в деятельности Союза художников Украинской ССР,в материалах съездов, пленумов, заседаний творческих секций. В области тематической картины работают ведущие мастера кисти. Для многих художников это главное направление творчества. Наиболее весомые достижения в тематической картине у мастеров Киевской, Харьковской, Одесской, Львовской, Закарпатской организаций Союза художников УССР. Сегодня, в условиях строительства коммунизма в нашей стране, украинская тематическая картина играет все более важную роль в деле воспитания нового советского человека.

Список научной литературыЮхимец, Глеб Николаевич, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. Маркс К. Английская буржуазия. Маркс К., Энгельс Ф. Соч. 2-е изд., т.10, с.645-650

2. Маркс К. Восемнадцатое брюмера Луи Бонапарта. -Маркс К., Энгельс Ф. Соч. 2-е изд., т.8, с.115-217

3. Маркс К. философский манифест исторической школы права.-Маркс К., Энгельс Ф. Соч. 2-е изд., т.1, с.85-92

4. Маркс К., Энгельс Ф. Немецкая идеология. Соч. 2-е изд., т.З, с.7-544

5. Энгельс Ф. Анти-Дюринг. Маркс К., Энгельс Ф. Соч. 2-е изд., т.20, с.1-338

6. Энгельс Ф. Диалектика природы. Маркс К., Энгельс Ф. Соч. 2-е изд., т.20, с.343-626

7. Энгельс Ф. Немецкие народные книги. Маркс К.,Энгельс Ф. Из ранних произведений. М., 1956, с.344-352

8. Ленин В.И. Материализм и эмпириокритицизм. Полн.собр. соч., т.18, с.7-384

9. Ленин В.И. О литературе и искусстве: Сборник. М.: Художественная литература, 1967. - 822 с.

10. Материалы ХХ1У съезда КПСС. М.: Политиздат, 1971. -320 с.

11. Материалы ХХУ съезде КПСС. М.: Политиздат, 1976. -256 с.

12. Материалы ХХУ1 съезда КПСС. М.: Политиздат, 1981. -223 с.

13. Материалы ХХУ1 съезда Коммунистической партии Украины. -Киев: Политиздат Украины, 1981. 149 с.

14. Материалы Пленума Центрального Комитета КПСС. 14-15 июня1983 г. M.: Политиздат, 1983. - 80 с.

15. Материалы Пленума Центрального Комитета КПСС 26-27 декабря 1983 года. М.: Политиздат, 1983. - 31 с.0 дальнейшем улучшении идеологической, политико-воспитательной работы: Постановление ЦК КПСС от 26 апреля 1979 года. М.: Политиздат, 1979. - 15 с.

16. Комушстична парт1я Укра!ни в резолющях i рШеннях з"1зд1в, конференщй i пленумгв ЦК. Т.2. I94I-I976. К.: ПолУвидав Укра1ни, 1977. - 1022 с.

17. Культурне будхвництво в Укра!нськ1й PCP, Найважливш! рШення Комунхстично! парт И i радянського уряду: Зб1рник документ1В. Т.2. /Червень 1941-1960 pp./. К.: Шыптвидав Укра!ни, 1961. - 664 с.

18. Аболина Р.Я. Ленин в изобразительном искусстве. М.: Изобразительное искусство, 1975. - 168 с.

19. Алпатов М. Композиция в живописи. Исторический очерк. -М.; Л.: Искусство, 1940. 131 с.

20. Андреев А. Проблемы образного мышления в современном искусстве. Искусство, 1981, № 6, с.46-49

21. Антоненко В. Партгшпсть мистецтва i сучасна 1деолошч-на боротьба. Образотворче мистецтво, 1971, jft I, с.2-3

22. Афанасьев В.А. 0 некоторых тенденциях развития современного украинского изобразительного искусства. В кн.: Советское искусствознание"74. М., 1975, с.14-33

23. Афанасьев В.А. Риси сучасностп Укра!нське радянське об-разотворче мистецтво сьогодни К.: Мистецтво, 1973. -180 с.

24. Афанасьев В.А. Сергей Алексеевич Григорьев. М.: Советский художник, 1967. - 116 с.

25. Афанасьев В.А. Укра!нсышй радянський живопис. К.: Ви-давництво Академif наук УРСР, 1962. - 63 с.

26. Афанасьев В. Метод сощалЭтичного реал1зму основа розвитку мистецтва. - Образотворче мистецтво, 1973, № 3, с.2-4

27. Афанасьев В. Становления соц1алЭтичного реал!зму в ук-pafHCbKOMy образотворчому мистецтв1. К.: Мистецтво,1967. - 173 с.

28. Афанасьев В, Чуття непорушно! едност!. Образотворче мистецтво, 1972, Л 5, с.2-6

29. Белашова Е. Ленинские идеи источник вдохновения. -Творчество, 1970, * 4, с.9-21

30. Белашова Е. Социальная направленность советского искусства. Искусство, 1967, 3 4, с.2-14

31. Бел1чко Ю.В. Тема 1дея - образ: ТенденцП розвитку су-часного украТнського образотворчого мистецтва /1945-1972/. -К.: Наукова думка, 1975. - 278 с.

32. Бел1ЧКО Ю.В. Художник. Мистецтво. Час: Зб!рник вибраних мистецтвознавчих статей. К.: Мистецтво, 1982. - 135 с.

33. Бел1ЧК0 Ю. Геро!ка народного подвигу: Образи i поди Велико! Biтчизняно! В1йни в укра!нському образотворчому мис-тецтв1 1945-1968.poKiB. К.: Мистецтво, 1970. - 127 с.

34. Бел1чко Ю. Лгодина пращ герой радянського мистецтва. -Образотворче мистецтво, 1977, $ 5, с.27-30

35. Бел1чко Ю. Мов блискавки спадах. Образотворче мистецтво, 1977, № 3, с Л9-21

36. Бел1Чко 10. На В1стр1 життя. Образотворче мистецтво, 1975, 3& 6, с.6-9

37. Бел1чко Ю. Тема 1нтернащ0нал1зму в укра!нському мис-тецтв1. Образотворче мистецтво, 1973, № 6, с.2-4

38. Бел1чко Ю. Художник I сучасн1сть. К.: Мистецтво, 1966. - 121 с.

39. Б1лецький П. Комсомолов! присвячена. Образотворче мистецтво, 1970, № I, с.25-30.

40. Б1лецький И.О. Скарби нетл!нн!: Укра!нське мистецтво у св1товому художньому процес!. К.: Мистецтво, 1974. -192 с.

41. Бородай В. Утверждать героику и красоту современника. -Искусство, 1976, № 2, с.5-7

42. Бродский В.Я. Советская батальная живопись. Л.; М,: Искусство, 1950. - 107 с.

43. Ванслов В.В. О реализме социалистической эпохи. М.: Изобразительное искусство, 1982. - 103 с.

44. Ванслов В.В. Прогресс в искусстве. М.: Искусство, 1973. - 255 с.

45. Ванслов В.В. Эстетика. Искусство. Искусствознание: Вопросы теории и истории. М.: Изобразительное искусство, 1983. - 439 с.

46. Ванслов В. К вопросу о метафоре. Творчество, 1970, » 5, с.П-12

47. Ванслов В. О станковом искусстве и его судьбах: Проблемы социалистического реализма. М.: Изобразительное искусство, 1972. - 296 с.

48. Ванслов В. Против ложной концепции. Художник, 1968, В II, с.25-27

49. Веймарн Б.В. Идейное единство и национальное многообразие советского искусства. М.: Издательство Академии художеств СССР, 1962. - 50 с.

50. Веймарн Б. Ленинский принцип партийности искусства. Художник, 1970, » 2, с.1-2, 20-22

51. Веймарн Б. Под знаменем революционного гуманизма. Искусство, 1968, tt I, с.2-9

52. Вел!гоцька Н. Сп1вдружн1сть: Творч1 взаемозв"язки народного i профес1Йного мистецтва Радянсько! Укра!ни. К.: Мис-тецтво, 1973. - 120 с.

53. Верный путь. Искусство, 1957, 3S 1, с.3-7 Владич Л. Взаемозближення i взаемозбагачення. - Образо-творче мистецтво, 1973, № 5, с.2-5

54. Волков H.H. Композиция в живописи. М.; Искусство,1977.- 263 с.

55. Волков Н. Репин и современная советская живопись: К 100-летию основания ТПХВ. Искусство, 1971, $ 5, с.59-69

56. Волошина Л. Львовские живописцы. Творчество, 1982, 3 6, с.5-8.

57. Воронова 0. Художники Закарпатья. Искусство, 1975, Л» 10, с.6-14

58. Герасимов C.B. Об искусстве. О традициях и новаторстве.- М.: Молодая гвардия, 1973. 159 с.

59. Говдя П. Виставка укра!нського мистецтва у Mockbî. -Образотворче мистецтво, 1972, # 3, с.3-7

60. Говдя П. Гуманистична концепцin людини в укра!нському радянському образотворчому мистецтв1 70-х poKÎB. Образотворче мистецтво, 1980, # 4, с.12-13

61. Говдя ПЛ. Вадим Одайник: Живопис, граф1ка. К.: Мистецтво, 1979. - 90 с.

62. Говдя П. 1дейн1сть та майстерн1сть. Образотворче мистедтво, 1970, № 3, с,2-13

63. Говдя ПЛ. Олександр Лопухов. Альбом. К.: Мистецтво, 1976. - 76 с.

64. Говдя ПЛ. Укра1нське Радянське образотворче мистецтво. Нарис. К.: Державне видавництво образотворчого мистецтва i музично! л!тератури УРСР, 1958. - 102 с.

65. Говдя П. Комун1стична 1де№сть головний критергй оцгн-ки TBopiB мистецтва. - Образотворче мистецтво, 1976, № 5, с.2-4

66. Говдя П. М|цн1юч1 зв"язки, творче еднання. Образотворче мистецтво, 1974, $ 2, с.2-5

67. Говдя П. Образ людини праци Образотворче мистецтво, 1976, № 2, с.4-12

68. Голованов H.H. 0 советской тематической картине. М.: Советский художник, 1970. - 71 с.

69. Горин И.П. Образ современника в советской жанровой живописи: Очерки. М. Советский художник, 1969. - 151 с.

70. Грабарь И. Заметки о живописи на Всесоюзной художественной выставке 1957 года. Искусство, 1958, ä I, с.14-17

71. Грабарь И. Преодолеть недостатки. Искусство, 1956, 3 2, с.5

72. Григорьев С.А. Бытовой жанр и его роль в деле коммунистического воспитания. В кн.: Вопросы изобразительного искусства. Вып.З. М., 1956, с.21-36

73. Громыко В. Социалистической современности высокое искусство. - Искусство, 1973, $ 5, с.2-5

74. Дерегус М. Проблеми сучасного укра!нського живопису. -Образотворче мистецтво, 1978, 3 I, с.Ю-14.

75. Дмитренко А. ТенденцН розвитку гсторико-револющйно! картини. Образотворче мистецтво, 1974, 1 4, с.2-4

76. Дмитренко А.Ф. Укра1нський радянський 1Сторичний живо-пис. К.: Мистецтво, 1966. - 134 с.

77. Дмитриева H.A. Изображение и слово. М.: Искусство, 1962. - 314 с.

78. Дмитриева Н. Бытовая живопись. Искусство, 1953, 3 2, с.13-22

79. Дмитриева Н. Станковизм и монументальность. Декоративное искусство СССР, 1961, 3 I, с.1-3

80. Журавель О.Ф. Георгш ItaixoB. Альбом. К.: Мистецтво, 1979. - 94 с.

81. За новые успехи изобразительного искусства Украины. -Искусство, 1951, № 4, с.З-Ю

82. Запаско Я.П., ОвсШук В.А., Чарновський 0.0., Степ-ко С.П. Мистецтво оновленого краю: Науково-популярний нарис. К.: Мистецтво, 1979. - 175 с.

83. За работу! Искусство, 1952, № 3, с.3-6

84. Заринь И. Художественные приемы и тема. Творчество,1973, $ 6, с.12-14

85. Зименко В. Гуманизм искусства. Л.: Художник РСФСР,1974. 272 с.

86. Зименко В. Искусство и научно-техническая революция. -Искусство, 1980, Ä 10, с.2-7

87. Зименко В.М. Искусство развитого социализма: ценностная организация и структура. В кн.: Советское искусствознание*^. Вып.1. М., 1976, сЛ5-46

88. Зименко В.М, Образ великого Ленина в произведениях советского изобразительного искусства. М.: Издательство Академии художеств СССР, 1962. - 56 с.

89. Зименко В.М, Советская историческая живопись. М.: Советский художник, 1970. - 151 с.

90. Зименко В.М. Традиции, новаторство, современность. -М.: Советский художник, 1965. 272 с.

91. Зименко В. "Синяя птица" Татьяны Яблонской. Искусство, 1972, № I, с.18-26,

92. Зименко В. Художественный опыт народных умельцев и искания современных живописцев. Искусство, 1967,$ 8, с.55-59

93. Зингер Е.А. Проблемы интернационального развития советского искусства. М.: Советский художник, 1977. - 271 с.

94. Зингер Е. Новая Яблонская. Творчество, 1971, № 8,с. 5-8

95. Зингер Е. о больших темах жизни. Творчество, 1957, 1 II, с.19-25

96. Зингер Е. Традиции тематической картины. Творчество, 1957, 8, с.5-7

97. Из творческого опыта. Вып.З. М.: Советский художник, 1957. - 171 с.

98. Из творческого опыта советских художников. По страницам журнала "Творчество". М.: Советский художник, 1972. -151 с.

99. Иогансон Б. Всесоюзный смотр. Искусство, 1955, Л 2, с.5-10

100. Иогансон Б. Изобразительность и выразительность. Искусство, 1964, № 4, с.25-29

101. Иогансон Б. О мастерстве в живописи. Искусство, 1951, № 3, с.7-19

102. Иогансон Б. Темам современности достойное решение. Искусство, 1954, 3, с.3-5

103. Искусство и идеологическая работа партии. М.: Мысль, 1976. - 315 с.

104. История искусства народов СССР. Т.7. Искусство народов СССР от Великой Октябрьской социалистической революции до1941 года /Под ред. Л.С.Зингера и М.А.Орловой. М.: Изобразительное искусство, 1972. - 438 с.

105. История искусства народов СССР. Т.8. Искусство народов СССР в период Великой Отечественной войны и до конца 1950-х годов /Под ред. Б.В.Веймарна и Л.С.Зингера. М.: Изобразительное искусство, 1977. - 486 с.

106. История искусства народов СССР. Т.9. Книга I. Искусство народов СССР 1960-1977 годов /Под ред. Б.В.Веймарна,Л.С.Зингера, О.И.Сопоцинского. М.: Изобразительное искусство, 1982. - 439 с.

107. История русского искусства. Т.II /Под общ.ред. И.Э.Грабаря и др. М.: Издательство Академии наук СССР, 1957. -646 с.

108. История русского искусства. Т.12 /Под общ.ред.И.Э.Грабаря и др. М.: Издательство Академии наук СССР, 1961. -615 с.

109. История русского искусства. Т.13 /Под общ.ред.Р.С.Кауфмана и др. М.: Наука, 1964. - 403 с.

110. История советского искусства: Живопись. Скульптура. Графика /Под общ.ред. Б.В.Веймарна и др. М.: Искусство, 1965, т.1. - 304 с.

111. Каган М. Монументальное и станковое. Творчество, 1968, № 9, с.4-5

112. Каган М. Сюжет и характер. Искусство, 1956, Ä 4,с.5-1I Каменский A.A. О смысле художественной традиции. - В кн.: Советское искусствознание"82. Вып.1/16/. М., 1983, с.202-243

113. Каменский А. Душа традиции. Творчество, 1979, № 6, с.13-14

114. Каменский А. Некоторые особенности сюжета в живописи. -Искусство, 1956, № 7, с.20-27

115. Кантор А. Документ и образ. Искусство, 1981, й I, с.7-10

116. Кантор А,М. Советская живопись на рубеже 70-х и 80-х годов. В кн.: Советское искусствознание"82. Вып. 1/16/. М., 1983, с.5-31

117. Кантор A.M. 1970-е годы как этап истории искусства. -В кн.: Советское искусствознание"79. Вып.2. М., 1980,с.41-51

118. Касиян В. Искусство советской Украины. Искусство, 1967, % 8, с.2-9

119. Кауфман P.C. Советская тематическая картина I917—I941. -М.: Издательство Академии наук СССР, 1951. 172 с.

120. Кеменов В. За чистоту ленинских принципов искусствознания. Художник, 1968, Ä 9, с.1-5, 64

121. Клеваев В. Висока micih митця. Образотворче мистецтво, 1976, В 4, с.5-8

122. Клеваев В. Револкщйн1 традицП радянського мистецтва i сучасний художшй процес. Образотворче мистецтво, 1973, № 4, с.2-5

123. Клычев И. Интернациональное и национальное -в картине. -Искусство, 1976, Я 2, с.5-7

124. Колпинский Ю>. Проблема традиций и новаторства в жизниискусства. Искусство, 1971, $ 3, с.6-16

125. Коняхин Г. Идейно-художественное значение цвета в живописи. Искусство, 1971, № 7, с.36-39

126. Коняхин Г. Проблема сюжета в станковой живописи. Искусство, 1967, »7, с.44-49

127. Короткевич Е.Г. Латвийская школа живописи и проблемы советской тематической картины: Автореф. дис. .канд.искусствоведения. М., 1978. - 25 с.

128. Короткевич Е. Татьяна Яблонская. Живопись, графика. -М.: Советский художник, 1980. 112 с.

129. Костин В. Декоративность в живописи. Творчество, 1958, % 4, с.22-23

130. Костин Вл. 0 некоторых вопросах мастерства в живописи. -Искусство, 1953, № 4, с.51-54

131. Криволапов М. Тема Комушстично! парт и у творчост1 ук-рагнсышх живописщв. Образотворче мистецтво, 1980, № 5, с.2-4

132. Криволапов М. Розвиток 1Сторико-революц1Йного жанру в су-часному украгнському живопису. Образотворче мистецтво,I981, № 6, с.9-12

133. Курильцева В. Бокшай Иосиф Иосифович. М.: Советский художник, 1962. - 62 с.

134. Курильцева В.В., Яворская Н.В. Искусство Советской У1фал-ны. Еивопись. Скульптура, Графика. Очерки. М.: Искусство, 1957. - 299 с.

135. Курильцева В. Еивопись на украинской выставке. Творчество, 1963, №11, с.2-4

136. Лебедев П., Галушкина А. Искусство братской Украины. /Выставка в Государственной Третьяковской галерее/. Искусство, 1955, № I, с.5-6

137. Леняшин В. Ответственность критика. Художник, 1981, № 10, с.2-4, 45

138. Луначарский A.B. Об искусстве: /Сборник/. В 2-х т. -М.: Искусство, 1982. T.I. 470 с. - Т.2. 391 с.

139. Манизер Г. Место и роль сюжета в картине. Искусство, 1956, 3 7, с.3-8

140. Материалы Второго Всесоюзного съезда художников 10-13 апреля 1963 г. М.: Советский художник, 1963. - 308 с.

141. Матер1али Другого пленуму Сп1лки художншив УРСР. Обра-зотворче мистецтво, 1978, № I, с.4-24

142. Матер1али об"еднаного пленуму правлшь творчих сп1лок i товариств Укра1ни. Образотворче мистецтво, 1977, № 6,с.1-3 Материалы Первого Всесоюзного съезда советских художников 28 февраля - 7 марта 1957 г. - М.: Советский художник, 1958. - 364.с.

143. Материалы Третьего съезда художников СССР. 26-29 ноября 1968 г. - М.: Советский художник, 1971. - 284 с.

144. Маца И. Жизнь требует. Творчество, i960, № 10,с.14-15 Маца И. Форма и ее теория. - Творчество, 1967, № 4, с.17-18

145. Мистецтво i сучасн!сть. Зб1рник наукових праць. К.: Наукова думка, 1980. - 235 с.

146. Митурич М. В поисках стержневой проблемы. Творчество, 1980, № 3, с.6

147. Михайлов А. О монументальной и станковой живописи. Творчество, 1971, № 9, с.14—16

148. Михайлов А. Поэзия труда. Творчество, i960, № 10,с.1-5 Морозов А. Искусство - своему времени. - Искусство, 1977, № 10, с.18-26

149. Морозов А. Опыт анализа творческих тенденций советскогоискусства 70-х годов. Искусство, 1979, № 8, с.4-13

150. Морозов К. Лаконизм композиции и значение детали. Творчество, 1957, & 9, с.7-9

151. Московченко В.М. УкраТнський радянський побутовий живо-пис /1945-1970/. К.: Мистецтво, 1972. - III с.

152. Мочалов Л. 0 "литературности" в живописи. Творчество, 1957, № I, с * 11—12

153. Мочальский Д. Больше внимания станковой картине. Искусство, 1970, № 9, с.2-3

154. Мочальский Д. Проблемы современной станковой картины. -Искусство, 1972, Je 5, с.2-10

155. Нариси з icTopil украхнського мистецтва. /Под общ.ред. В.Г.Заболотного. К.: Мистецтво, 1966. - 670 с.

156. Недошивин Г. 0 проблеме типического в живописи. Искусство, 1953, I, с.16-23

157. Нехорошев Ю. вдине i багатонащональне. Образотворче мистецтво, 1977, $ 5, с.13-19

158. Нехорошев Ю. Сила морального гдеалу в мистецтв1. Образотворче мистецтво, 1979, $ 2, с.2-4

159. Островский Г. Образотворче мистецтво Закарпаття. К.: Мистецтво, 1974. - 200 с.

160. Островский Г. Художники Закарпатья. Искусство, 1981, Я 3, с.17-25

161. Павлов В.П. Укра!нське радянське мистецтво 1920-1930-хрок1В. К.: Мистецтво, 1983. - 191 с.

162. Павлов П. Монументализм в станковой живописи. Искусство, 1962, № 3, с.21-28

163. Папикян Д. Живописец Вячеслав Токарев. Искусство,1977, № 6, с.32-37

164. Пластов А. От этюда к картине. Творчество, 1957, 2, с.9-10

165. Плетнева Г. Искусство художественного обобщения. Искусство, 1968, № 10, с.47-52

166. Плетнева Г. 0 структуре поэтического образа в современной советской картине. Искусство, 1969, № 7, с.32-41

167. Плетнева Г. Тема и ее решение в современной станковой картине. Творчество, 1970, № 7, с.1-5

168. Полевой В. Образ положительного героя в советском искусстве. Искусство, 1957, № 7, с.19-33

169. Полищук Э. Тема труда в советской живописи. Искусство, 1971, № 8, с.4-15

170. Полшцук Э. Традиция передвижников в советской живописи.-Искусство, 1972, № II, с.8-17

171. Попов А. Роль пейзажу в творах А.Сафаргал1на. Образо-творче мистецтво, 1975, № 5, с.13-15

172. Попова Л.И., Цельтнер В.П. Очерки о художниках Советской Украины. М.: Советский художник, 1980. - 320 с.

173. Попова Л.И., Цельтнер В.П. Т.Яблонская. М.: Советский художник, 1968. - 172 с.

174. П"ятий зп!зд Сп1лки художникхв Укра1ни. Образотворче мистецтво, 1973, & 2, с.2-14

175. Разумный В. О партийности искусства: Полемические очерки. М.: Изобразительное искусство, 1971. - 190 с.

176. Романишин М. Сила тдейного гарту мистецького колективу.

177. Образотворче мистецтво, 1980, № 6, с.5-9

178. Савицкас А. Некоторые особенности стилистики литовской живописи /1930-1940 и 1965-1975/. В кн.: Искусство Прибалтики: Статьи и исследования. Таллин, 1981, с.234-249

179. Савицкий М. Картина должна сочиняться. Творчество, 1971, № 5, с,3-6

180. Салахов Т. Задача каждого художника. Творчество, 1981, № 8, с.I

181. Салахов Т. 1нтернащ0нал1стський характер радянського мистецтва. Образотворче мистецтво, 1974, £ I, с.2-3

182. Сарабьянов Д. Львовские художники. Творчество, 1968, № 12, с.8-10

183. Сборник материалов сессии Академии художеств СССР, Пленумов правлений Союза художников СССР и РСФСР, посвященных выполнению решений ХХУ съезда КПСС. Л.: Художник РСФСР, 1976. - 164 с.

184. Серебряный И. Мысли о станковом искусстве. Творчество, 1961, К 7, с.8-9

185. Ситник К. Об историческом жанре. Искусство, 1948, № I, с.37-49

186. Словник художникIв Укра1ни. К.; Головна ред. УРЕ АН УРСР, 1973. - 271 с.

187. Советское станковое искусство: Страницы современной художественной критики. М.: Советский художник, 1974. -345 с.

188. Сопоцинский 0. "Метафоричность" что это такое? -Творчество, 1969, № 9, с.8

189. Сопоцинский 0. Характер и образ: /0 некоторых тенденциях станковой живописи/. Искусство, 1960, № 8, с.9-15

190. Станковая картина. Творчество, 1972, № 2, с. 2-я обложки, 23

191. Стожаров В. О выразительном изображении: Заметки художника. Искусство, 1965, № 9, с.30-31

192. Сысоев В. Сложная простота жанровой живописи. Искусство, 1974, № 9, с.8-19

193. Съезд художников СССР, 4-й. Москва. 1973: Стенографический отчет. М.: Советский художник» 1974. - 616 с.

194. Ткачев С. Главная тема современность. - Художник, 1983, № 5, с.1-8

195. Ткачев С. Дорожить национальными традициями. Художник, 1968, 3 7, с.4-5,

196. Толстой В. 0 жизненной правде и художественном мастерстве. Искусство, 1952, j& 4, с.21-27

197. Традиции и новаторство: /Творческая дискуссия в Московском союзе советских художников/. Искусство, 1956, № 2, с.17-22

198. Трохименко К, Думки про тематичну картину. Образотвор-че мистецтво, 1971, № I, с.17-18

199. Туменене М.-Н.П. Современная литовская тематическая картина /1940-1970/: Автореф. дис. .канд. искусствоведения. -М., 1974. 50 с.

200. Украгнська ЛенШана. Живопис, граф1ка, скульптура: Альбом / Автори вступно! статтг та упорядники Д.Г.Янко, М.О.Криволапов. К.: Мистецтво, 1980. - 239 с.

201. Успенский Б.А. Поэтика композиции. Структура художественного текста и типология композиционной формы. М.: Искусство, 1970. - 225 с.

202. Утверджувати правду життя: Матергали УП з"!зду художни-KiB Укра!ни. Образотворче мистецтво, 1982, № 2, с.16-17

203. Федоров-Давыдов A.A. Русское и советское искусство: Статьи и очерки. М.: Искусство, 1975. - 739 с.

204. Федоров-Давыдов А. О новаторстве и традиции. Творчество, 1963, № 6, с.9-13

205. Федоров-Давыдов А. Чему учиться у передвижников. Творчество, 1971, № II, с.14-17

206. Фогель З.В. Виктор Григорьевич Пузырьков. М,: Советский художник, 1959. - 63 с.

207. Фоменко В.М. Роб1ТНичий клас в утфаТнському образотвор-чому мистецтвК-К.: Наукова думка, 1983. 183 с.

208. Холодовская М. Михаил Гордеевич Дерегус. М.: Советский художник, 1954. - 90 с.

209. Цельтнер В. Искусство Советской Украины: Традиции и современность. Искусство, 1972, № 8, с.8-18

210. Червонная С. Картина и время: Русская тематическая картина 1917-1967. Л.: Художник РСФСР, 1968. - 90 с.

211. Червонная С.М. Взаимодействие художественных культур народов СССР. М.: Изобразительное искусство, 1982. -224 с.

212. Черейская М.Г. Советская историческая живопись. М.: Искусство, 1969^ - 160 с.

213. Чернявсышй Г. Художники на буд!вництв1 ДП-9. Образо-творче мистецтво, 1975, № 2, с.17-19

214. Шавдор Л. Гаврило Мартинович Глюк. К.: Державне ви-давництво образотворчого мистецтва I музично! л1тератури УРСР, 1959. - 23 с.

215. Шапошников Ф. Михайло Михайлович Боя!й. К.: Мистецтво, 1963. - 47 с.

216. Шатал1н В. Сучасн1сть I соц1альна активн1сть митця. -Образотворче мистецтво, 1980, № 6, с.2-4

217. Шегаль Г. Вопросы колорита. Искусство, 1955, № I, с.27-32

218. Шлейов В. Укра1нська живописна Ленхнгана. Образотворче мистецтво, 1980, № 2, с.3-8

219. Шостий з"гзд Сп1лки художник!в УкраТни. Образотворче мистецтво, 1977, 2, с.2-10

220. Щедрин Е. Взгляды А.В.Луначарского на станковую картину. Искусство, 1973, № 5, с.47-50

221. Щукина Т.О. Критика и художественный прогресс. В кн.: Советское искусствознание"75. M., 1976, с.21-47

222. КЫлейна художня виставка Укра!ни. За матер1алами ЮВ1-лейно! художньо! виставки Укра!нсько! PCP, присвячено! 50-PÎ44K) Великого Жовтня: Альбом /Упорядник та автор вступжп статт1 Д.Янко. К.: Мистецтво, 1970. - 25 е., илл.

223. Юон К. 0 композиции в живописи. Искусство, 1952, № 5, с.31-40

224. Юхимець Г.М. Роль традищй народного мистецтва в розвит-ку укра!нського радянського живопису. Народна творч1Сть та етнограф1Я, 1978, » 6, с.I1-20

225. Юхимець Г.М. Укра!нське радянське мистецтво I941-1960 poKiB. К.; Мистецтво, 1983. - 157 с.

226. Юхимець Г. 0бразно-художн1 досягнення укра!нсько1 тема-тично! картини. В кн.: Мистецтво i життя: Проблеми розвит-ку сучасного утфа!нського образотворчого мистецтва. К., 1978, с.7-25

227. Юхимець Г. Основоположна традищя укра!нського радянського живопису. Образотворче мистецтво, 1977, № 3, с.21-25

228. Юхимець Г. Проблема майстерностЁ в сучасному укра!нсько-му тематичному живопису. Образотворче мистецтво, 1976, № 3, с.10-12

229. Яблонская М.Н. Творчество молодых художников на новом этапе развития советского изобразительного искусства. В кн.: Советское искусствознание"77. Вып.1. M., 1978, с.5-15

230. Яблонская Т. Безымянные высоты: Из творческого опыта.

231. Творчество, 1970, № 9, с.9-10

232. Яблонская Т. У живого источника. Творчество, 1968, 1 I, с.7

233. Ягодовская А.Т. Типология образа героя наших дней в советском искусстве 60-х 70-х годов: /К вопросу о внутреннем единстве художественного процесса на современном этапе/. -В кн.: Советское искусствознание"78. Вып.2. М., 1979, с.5-31

234. Яковлева Н. Об историческом аспекте проблемы живописных жанров. Искусство, 1978, $ 10, с.66-701. Б. Каталоги*1. укра!нська художня виставка. 30 рок1в Велико! З&овтне-во! сощ ал Этично! революцН. 1917-1947. К.: Мистецтво, 1948. - 155 е., илл.

235. X украшська художня виставка. 1949. К.: Мистецтво, 1950. - 46 е., илл.

236. Виставка "Радянська Укра!на". К.: Державне видавницт-во образотворчого мистецтва I музично! Л1тератури УРСР,1960. - 217 е., илл.

237. УШ ущ)а!нська художня виставка. Ки!в, 1945. К.: Мистецтво, 1946. - 129 е., илл.

238. Всесоюзная выставка произведений молодых художников. Москва. 1962. М., 1962. - 74 е., илл.

239. Всесоюзная художественная выставка, посвященная 40-летию Великой Октябрьской социалистической революции. М.: Советский художник, 1957. - 506 е., илл.

240. Всесоюзная художественная выставка, посвященная ЮО-ле-тию со дня рождения В.И.Ленина. Живопись, скульптура, графита. М.: Советский художник, 1970. - 87 с.

241. Всесоюзная художественная выставка "Слава труду", 1976. М.: Советский художник, 1976. - 139 е., илл.

242. Всесоюзная художественная выставка "СССР наша Родина". - М.: Советский художник, 1972. - 127 е., илл.

243. Всесоюзная художественная выставка. М.: Издательство Государственной Третьяковской галереи, 1946. - ИЗ е., илл.

244. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1947. -М.; Л.: Искусство, 1947. 93 е., илл.

245. Всесоюзная художественная выставка. 1949. М.: Издательство Государственной Третьяковской галереи, 1950. -141 с.

246. Всесоюзная художественная выставка. 1950. М.: Советский художник, 1950. - 223 е., илл.

247. Всесоюзная художественная выставка. 1951. М.: Советский художник, 1952. - 214 с,, илл.

248. Всесоюзная художественная выставка. 1952, М.: Издательство Государственной Третьяковской галереи, 1953. -116 е., илл.

249. Всесоюзная художественная выставка. Москва. 1961. -М., 1961. 373 е., илл.

250. Всесоюзная художественная выставка. 1-980. М.: Советский художник, 1980. - 119 е., илл.

251. Выставка изобразительного искусства Украинской ССР, посвященная трехсотлетию воссоединения Украины с Россией. -Киев: Мистецтво, 1954. 122 е., илл.

252. Выставка изобразительного искусства Украинской ССР. 1951. Киев: Мистецтво,.195I. - 108 е., илл.

253. XI виставка образотворчого мистецтва Укра1нсько1 РСР. -К.: Мистецтво, 1953. 58 е., илл.

254. Перша республ¡канська виставка TBopiB художник¡в-вете-рашв В1йни. К.: Реклама, 1976. - 48 с.

255. Республiканська виставка TBopiB молодих художнтив "Молод! оть кра!ни". 1976. К.: Реклама, 1977. - 72 е., илл.

256. Республiканська художня виставка "Кв1туча Радянська Ук-ра!на". К.: Реклама, 1973. - 101 е., илл.

257. Республiканська художня виставка "Ленгнсышм шляхом", присвячена бО-ргччю Велико! Жовтнево! ооц1ал1Стично! револю-Ц11. 1977. К.: Реклама, 1979. - 106 е., илл.

258. Республiканська виставка творгв молодих художншав. -К.: Молодь, 1966. 77 с.

259. Республiканська художня виставка "Молодi художники Радян-сько! Укра!ни", 1973. К.: Реклама, 1974. - 69 е., илл.

260. Республiканська художня виставка "На варт1 Батыивщини", присвячена 55-р1ччю збройних сил СРСР. К.: Реклама, 1974. - 49 е., илл.

261. Республiканська художня виставка "На вартг миру". 1965.-К.: Реклама, 1966. 124 е., илл.

262. Республiканська художня виставка, присвячена ХХ1У з"1з-ду КПРС та ХХ1У з"1зду КП Укра!ни. К.: Реклама, 1972. -88 е., илл.

263. Республiканська художня виставка, присвячена 50-р1ччю ВЛКСМ. 1969. К.: Реклама, 1970. - 67 е., илл.

264. Республ¡канська художня виставка, присвячена 50-pi44ro

265. ЛКСМ Украши. К,: Реклама, 1971. - 75 е., илл.

266. Республ1канська художня виставка, присвячена ЮО-ргччю В1Д дня народження ЛеС1 Укра!нки, 1971. К.: Реклама, 1972. - 79 е., илл.

267. Республ1канська художня виставка, присвячена 30-р1Ччю визволення Радянсько! Укра!ни В1Д н1мецько-фашистсысих за-гарбншив. 1974. К.: Реклама, 1976. - 106 е., илл.

268. Республ1канська художня виставка "Слава пращ", присвячена ХХУ з"Iзду КПРС, ХХУ з"Iзду Компарти Укра1ни, К.: Реклама, 1977. - 82 е., илл.

269. Республ1канська художня виставка 1961 року. К.: Дер-жавне видавництво образотворчого мистецтва I музично! Л1те-ратури УРСР, 1961. - 135 е., илл.

270. Республ!канська художня виставка 1963 року. К.: Мистецтво, 1964. - 122 е., илл.

271. Республ1канська художня виставка XXX рок!в Велико! Перемоги. 1975. К.: Реклама, 1976. - 104 е., илл.

272. Республпсансъка художня виставка "60 рок1в ВЛКСМ". 1980. К.: Реклама, 1980. - 71 е., илл.

273. Укра!нська республ1канська виставка твор1в молодих ху-дожникIв, 1980. К.: Реклама, 1981. - 32 е., илл.

274. Укра!нська республ^канська художня виставка "Завжди на-поготов1". 1977. К.: Реклама, 1979. - 56 с.

275. Укра!нська художня виставка, присвячена Радянськ1й Ар-М11. 1948. К.: Видавництво дирекцм художн*1х виставок Укра!ни, 1948. - 25 е., илл.

276. Укра!нська республ1канська художня виставка, присвячена сорокар1ччю ВЛКСМ. 1958. К.: Державне видавництво образотворчого мистецтва I музично! Л1тератури УРСР, 1959. - 74 е., илл.

277. Художники Укра!ни до ЮО-рхччя В1Д дня народження B.I.JIe-HiHa: Республ1канська художня виставка. К.: Реклама. -144 е., ил л.

278. Художня виставка, присвячена Ю0-р1ччю з дня смерт1 Т.Г.Шевченка. К.: Державне видавництво образотворчого мистецтва i музично! Л1тератури УРСР, 1961. - 140 е., илл.

279. Юбилейная художественная выставка, посвященная 150 летию со дня рождения Т.Г.Шевченко. Киев: Мистецтво, 1964. -280с., илл.

280. Юв1лейна республ!канська художня виставка "На BepTi миру". К.: Реклама, 1969. - 83 с.

281. Юв1лейна художня виставка УкраТнсько! PCP, присвячена 50-р1ччю Велико! Жовтнево! соц1ал1стично! революцм. 1967. К.: Реклама, 1968. - 161 е., илл.

282. Юв1лейна художня виставка Укра!нсько! PCP, присвячена 40-pi44ro Велико! Жовтнево! соц!ал!стично! револвдП. К.: Державне видавництво образотворчого мистецтва i музично! Л1-тератури УРСР, 1957. - 173 е., илл.1. В. Архивные материалы