автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Жанровое своеобразие циклов предреформенного периода

Полный текст автореферата диссертации по теме "Жанровое своеобразие циклов предреформенного периода"

На правах рукописи

094599757

ФУШ1КОВА СВЕТЛАНА ВАСИЛЬЕВНА

ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ЦИКЛОВ ПРЕДРЕФОРМЕННОГО ПЕРИОДА («ЗАПИСКИ ОХОТНИКА» И.С. ТУРГЕНЕВА И «ГУБЕРНСКИЕ ОЧЕРКИ» М.Е. САЛТЫКОВА-ЩЕДРИНА)

10 01 01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

2 5 [ДР 2010

Елец - 2010

004599757

1'абот выполнена в государственном образовательном учреждении высшего профессионального образования «Белгородский государственный университет»

Научный руководитель доктор филологических наук профессор З.Т. Прокопенко

Официальные оппоненты: доктор филологических наук

профессор Т.П. Дудина,

кандидат филологических наук доцент А.В. Останкович

Ведущая организация Волгоградский государственный педагогический университет

Защита состоится 13 апреля 2010 г в 10 часов на заседании диссертационного совета Д 212 059 01 по защите докторских и кандидатских диссертаций в Елецком государственном университете имени И А Бунина по адресу 399770, Липецкая область, г Елец, ул. Коммунаров, д 28, ауд 301

С диссертацией можно ознакомиться в научном отделе библиотеки Елецкого государственного университета имени И А. Бунина по адресу 399770, Липецкая область, г Елец, ул Коммунаров, д. 28, ауд. 300

Автореферат разослан «10» марта 2010 года

Ученый секретарь диссертационного совета

А. А Дякина

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Диссертационная работа посвящена исследованию поэтики циклов двух великих писателей И С Тургенева и МЕ Салтыкова-Щедрина В 1850-е годы они предлагают новые жанрообразовательные формы и в значительной степени определяют развитие литературного процесса.

Объектом диссертационного исследования стали циклы предреформенного периода И С Тургенева и М Е. Салтыкова-Щедрина («Записки охотника» и «Губернские очерки»)

Предметом работы является жанрово-повествовательные особенности циклов

Проблематика и отдельные вопросы поэтики «Записок охотника» и «Губернских очерков» рассматривались в литературоведческих трудах А И Батюто, Н П Генераловой, В А Ковалева, Г Б Курляндской, Ю В Лебедева, В М Марковича, А.Б Муратова, В А Чалмаева, А С Бушмина, С А Макашина, ДП. Николаева, ЕИ Покусаева, ЗТ Прокопенко, В В Прозорова Хотя ученые, занимающиеся исследованием творчества и И.С. Тургенева и МЕ Салтыкова-Щедрина, отмечают устойчивый интерес писателей к циклизации художественных форм, но в большинстве работ уделяется недостаточное внимание принципам циклизации и циклообразующим факторам анализируемых произведений

В последние десятилетия значительно обострился интерес к циклам только МЕ. Салтыкова-Щедрина. В статьях В.Ф. Козьмина, монографии Ю В Лебедева, диссертациях Г А Абдулиной, Е В Качуры, в монографии Л Е Ляпиной и др продолжилось осмысление роли цикличности как важнейшего, определяющего принципа творчества сатирика Тогда как цикл «Записки охотника» И.С. Тургенева остается вне интересов исследователей с точки зрения циклообразования Поэтому очевидно, что и сегодня есть насущная необходимость в более'глубоком исследовании наиболее значимых для предреформенного периода циклов И С Тургенева и М Е Салтыкова-Щедрина в сравнительно-типологическом плане.

Теоретическое осмысление обширной литературы по проблеме циклообразования, в котором рассматриваются лирические (М Н Дарвина, В А Сапогова, И В. Фоменко), прозаические (Н К Гея, Е В. Качуры, Г А Киричок, Ю В. Лебедева, Л Е Ляпиной, Ю К Руденко, Г И Соболевской, Н Н Старыгиной, А С Янушкевича) и драматические (А.И Журавлева) циклы, позволяет пересмотреть «Записки охотника» И С Тургенева и «Губернские очерки»

МЕ. Салтыкова-Щедрина под новым углом зрения и выявить их жанровое своеобразие В то же время традиционный подход отечественного литературоведения к исследуемым произведениям не охватывает сложной и давно назревшей проблемы изучения этих циклов как жанровых образований в их внутренней связи с полшканровой природой входящих в них текстов

Все вышесказанное и обусловило актуальность выбранной

темы

Научная новизна диссертационной работы определяется тем,

что

• поэтика циклов И С Тургенева и М Е Салтыкова-Щедрина впервые становится предметом специального системного анализа,

• исследование является первым опытом монографического осмысления художественной природы изучаемых произведений, в котором дается более полное представление о цикле, его идейно-художественном своеобразии и эстетическом потенциале,

• в жанровом аспекте исследуемые циклы рассматриваются как целостные и системные явления, определяемые диагностированными пространственно-временными и жанрово-родовыми взаимодействиями

Целью диссертационной работы является изучение поэтики циклов И С Тургенева и МЕ Салтыкова-Щедрина в корреляции жанроформирующих факторов и средств

С целью исследования связано решение следующих задач:

1. Определить идейно-эстетические функции цикла предреформенного периода,

2 рассмотреть синтетические формы циклов, в художественной структуре которых происходит интеграция принципов и приемов разных жанров,

3 выявить основные циклообразующие факторы, обусловленные особенностями жанрового образования,

4 охарактеризовать субъектно-объектную организацию циклов, проследить эволюцию форм повествования

5 раскрыть циклообразующие функции художественного времени и пространства

Методологической основой работы являются сравнительно-сопоставительные принципы изучения поэтики художественного текста, исследования в области жанра, метода и стиля М.М. Бахтина, А С Бушмина, В В Виноградова, Б О Кормана, Ю М. Лотмана, В М Марковича, С М Петрова, 3 Т Прокопенко, П Г. Пустовойта, современные исследования ВМ Головко, ЕВ. Качуры,

В С Пушкаревой, Б А. Успенского, а также исследования О Г. Егоровой и Л Е Ляпиной по проблеме циклизации

Методы исследования структурно-семантический, историко-литературный, сравнительно-типологический, генетический

Теоретическое и научно-практическое значение работы состоит в том, что её результаты могут быть учтены в историко-литературных и теоретических исследованиях по проблемам цикла Материалы, выводы и обобщения могут быть использованы при подготовке общих и специальных курсов по истории русской литературы XIX века как в средних, среднеспециальных, так и в высших учебных заведениях, а также для дальнейшего освоения исследуемой темы и связанных с ней проблем

Основные положения, выносимые на защиту:

1. В 50-60-е годы XIX века циклы «Записки охотника» И С Тургенева и «Губернские очерки» М Е Салтыкова-Щедрина стали событиями в литературной и социальной жизни России предреформенного времени, которые повлияли не только на литераторов-современников, но и способствовали становлению общественного сознания

2 Для циклов Тургенева и Салтыкова-Щедрина как жанровых образований характерно отсутствие четко закрепленной одной жанровой формы, так как их полижанровый характер предоставлял максимальные возможности для подведения итогов национального развития в кризисную предреформенную эпоху

3 Циклообразующая роль в произведениях принадлежит заголовочному комплексу (заглавию, подзаголовку и эпиграфам), образу автора, образу дороги, сюжетно-композиционной организации

4 Портретные детали и характеристики в «Записках охотника» И С. Тургенева указывают на «косвенный психологизм»; психологическая сторона жизни в «Губернских очерках» М Е Салтыкова-Щедрина заключена в пунктирном и частичном описании только что зарождающейся внутренней жизни человека через социальную модель общества

5 Повествовательной системе обоих циклов присуща «персонализация повествования», при которой господствующей доминантой в характеристике действительности является точка зрения автора-повествователя; она выражается в авторских отступлениях, обращениях к читателю

6 В циклах И С Тургенева и МЕ Салтыкова-Щедрина формируется особый тип хронотопа, основывающийся на идее раздвоенности мира, поэтика художественного пространства складывается в рамках оппозиции «горизонталь - вертикаль»,

«закрытое» ¡- «открытое» пространство, что впоследствии будет реализовано в романах писателей.

Апробация работы. Основные положения и результаты диссертации нашли отражение в пяти печатных работах, в том числе в издании, включенном в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий ВАК Министерства образования и науки РФ. Основное содержание и выводы диссертационного исследования были представлены в докладах и публикациях статей и материалов по итогам научных конференций Международная конференция в МГОПУ им Шолохова (Москва, 2005), Межрегиональной научно-практической конференции в БелГИК (Белгород, 2005), Всероссийской научной конференции языковедов и литературоведов в СГПУ (Самара, 2005), Внутривузовских научно-практических конференциях филологического факультета БелГУ (Белгород, 2003, 2004, 2005), Научно-практическая конференция в СГУ (Ставрополь, 2009) Научные результаты исследований докладывались на заседании кафедры русской и зарубежной литературы и методики преподавания Белгородского государственного университета Там же состоялось предварительное обсуждение диссертации

Структура диссертации Основной текст диссертации состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы, насчитывающего 173 источника Общий объем диссертационной работы 183 страниц

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается выбор темы диссертационного исследования, формулируется его актуальность, цели и задачи, научная новизна, теоретико-методологическая база, основные положения, выносимые на защиту, определяется теоретическая и практическая значимость диссертации, анализируются работы литературоведов, посвященные, а также обращается внимание на то, что данные произведения никогда не сопоставлялись с точки зрения жанроформирующих факторов и средств

В первой главе - Сюжетно-композиционные особенности циклов И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина -рассматриваются функции заглавия, подзаголовка и эпиграфов в «Записках охотника» и «Губернских очерках», а также исследуются циклообразующие приемы в архитектонике исследуемых циклах.

Анализ поэтики циклов прсдреформенного периода («Записки охотника» И С Тургенева и «Губернские очерки» М Е Салтыкова-Щедрина) в корреляции жанроформирующих факторов и средств дает

богатый материал для характеристики индивидуальной поэтики писателей Наш анализ показал, что изучаемые циклы резко выделяются широтой диапазона историко-философской проблематики и сложностью структуры

В переломные для России 50-60-е годы XIX века, когда буржуазные отношения, вызревавшие на русской почве, вместе с кризисом власти после поражения в русско-турецкой войне обнажили необходимость коренного переустройства жизни, и страна оказалась на пороге революции, русское сознание ощутило потребность в общенациональной опоре, в объединяющих безусловных ценностях, какими явились «Записки охотника» И С. Тургенева и «Губернские очерки» МЕ Салтыкова-Щедрина Эти произведения отличали объективность, доверие к факту, желание растворить авторскую точку зрения в материале, обнажив все слабые стороны русской действительности

В предреформенный период русская литература стала ареной политической борьбы Во многом, поэтому, с развитием демократической мысли в этот период жанр очерка, благодаря своей краткости и мобильности, активно развивается и выходит на авансцену историко-литературного процесса Такие писатели, как И С Тургенев, И А Гончаров, М Е Салтыков-Щедрин, Л Н. Толстой, ФМ Достоевский в своих произведениях освещали все стороны русской жизни начиная от крестьянства и помещиков и заканчивая чиновниками и армией

Рассматривая сюжетно-композиционную организацию циклов («Записки охотника» И С Тургенева и «Губернские очерки М Е Салтыкова-Щедрина), мы определили, что изучаемые произведения обладают внешней и внутренней композицией Внешний слой композиции - это деление авторами произведений на части, разделы, главы Такое разделение имеет своеобразную художественную значимость, так как согласно авторскому замыслу она выражает структуру целого, но подчинена и более глубоким слоям композиционного строения, образующим внутреннюю композицию произведений, обнаруживаемым через смысл заголовков, подзаголовков произведений, эпиграфов, через связь между очерками, идейно-эстетическое единство замысла и авторское видение Внешняя композиция обоих произведений отличается друг от друга «Губернские очерки» поделены на разделы, а «Записки охотника» на главы И именно, как мы выделили, в «Губернских очерках» МЕ Салтыкова-Щедрина идет сложная авторская игра планов изображения Через отдельные разделы, главы, фрагменты, эпизоды писатель составляет эпически цельную картину жизни 50-60-х гг XIX

века, благодаря которой осмысляются факты из исторического прошлого и настоящего, из жизни государства и обычного человека Монтажное соединение и изображение частных судеб вырастает в эпическое полотно

Особая циклообразующая роль в формировании художественной модели действительности принадлежит заглавию, которое прямо соотносится с проблемой многожанровости. Не смотря на то, что «Записки охотника» обозначены как «записки», но составляющие их произведения имеют выраженные признаки других эпических и лиро-эпических жанров очерка («Хорь и Калиныч»), рассказа («Ермолай и мельничиха», «Малиновая вода», «Уездный лекарь», «Мой сосед Радилов», «Бежин луг», «Свидание», «Бирюк», «Живые мощи»), психологического рассказа («Гамлет Щигровского уезда»), повести («Чертопханов и Недопюскин» и «Конец Чертопханова»), лирического рассказа («Лес и степь»), элементов песен, пословиц, заметок автора Можно с уверенностью сказать, что «Записки охотника» представляют собой синтез различных жанров в одном произведении.

Цикл «Губернские очерки» МЕ Салтыкова-Щедрина также представляется органически цельным полижанровым образованием. Его составляют рассказы («Первый рассказ подьячего», «Второй рассказ подьячего»); портретные зарисовки («Порфирий Петрович», «Княжна Анна Львовна», «Корепанов», «Лузгин», «Владимир Константинович Буеракин», «Горехвастов»), жанрово-бытовая картина («Неприятное посещение», «Общая картина»), драматические сцены («Просители», «Выгодная женитьба», «Что такое коммерция?»), очерк-монолог («Скука»), народный сказ («Аринушка»). Мы приходим к выводу, что жанровая природа «Губернских очерков» Салтыкова-Щедрина сложна, необычна, она характеризуется постоянным движением, смещением установившихся границ, стремлением к подвижным, как сама изображаемая сатириком жизнь, формам Присутствие в одном цикле совокупности различных жанров объясняется тем, что для цикла, как жанрового образования, характерно отсутствие четко закрепленной одной жанровой формы, так как цикл сам по себе создает возможности для подведения итогов национального развития в кризисную эпоху Реализация тенденции к всеохватной масштабности при сохранении художественной автономности частей произведений предполагает наличие в нем широкой панорамы действительности

Данная содержательная установка реализуется всеми художественными компонентами целого Так, в подзаголовке «Губернских очерков» («Из записок отставного надворного советника

Н Щедрина Собрал и издал М Е Салтыков») указывается на то, что их автором является чиновник в отставке, что его записки публикуются выборочно Право отбора и расположения записок Щедрина издатель оставляет за собой, и за то, что там описывается, М Салтыков-издатель не несет никакой ответственности Таким образом, подзаголовок берет на себя функцию основного носителя предметно-логической информации о тексте Он сообщает читателю о жанрово-стилистических особенностях произведения, акцентирует внимание на том, что это записки определенного лица, которые содержат установку на субъективированное повествование

При анализе сюжетно-композиционной организации рассматриваемых циклов особое внимание уделено эпиграфам, которые предпосланы очеркам «Живые мощи», «Лес и степь» (у И С Тургенева), «Первый рассказ подьячего», «Неприятное посещение», «Порфирий Петрович» и «Озорники» (у М Е Салтыкова) Если эпиграфам в «Записках охотника» присуща установка на формирование лирического восприятия художественно осваиваемого в произведениях явления, то эпиграфы М Е. Салтыкова актуализируют тематическую и проблемную сферу изображаемого события Каждый эпиграф содержит в себе определенную проблему Так, например, в образе Лукерьи («Живые мощи») представлен своеобразный образ философски осмысленного народного долготерпения, а эпиграф, приписанный рассказу «Лес и степь», несет п себе оптимистический взгляд на мир и надежду на будущее, на живительные истоки самой жизни

Мотивы взяточничества, лизоблюдства, невежества, нелепости жизни звучат в эпиграфах Салтыкова. Им свойственно обращение к актуальным темам и проблемам Они - это своеобразное продолжение раскрытия темы «прошлых времен», буть-то знакомство с высшим обществом уездного городка Крутогорска («Неприятное посещение») или показ конкретных чиновников («Порфирий Петрович» и «Озорник»)

Обыденная и литературная жизнь слова как будто оживает в эпиграфах, совмещающих смысл источника и авторскую концепцию изображаемого в произведении. И С Тургенев и М' Е. Салтыков-Щедрин, безусловно, глубоко осознавали связь разных значений слова с тем или иным укладом исторической действительности и свойственной ей своеобразию материальной и духовной культуры. Поэтому функция эпиграфов, с нашей точки зрения, в сгущенном раскрытии авторской мысли, в создании взаимодействующих пространственно-временных контекстов — историко-литературных и эстетических. сюжетных, характерологических, стилевых,

культурологических, приобретающих символическое

общенациональное значение

Из сказанного следует, что эпиграфы содержат минимальную идейно-эстетическую программу частей, актуализируют проблему, которая поставлена, или аспект, в котором могло быть воспринято описанное событие Они, предваряя знакомство читателя с текстом, сообщают о главной теме, ожидаемых сюжетных ходах, характеристике действующих лиц, авторской позиции, эмоциональной доминанте повествования, акцентируют внимание на смысле данной части в пространстве целого, то есть образно-семантически участвуют в формировании идеологического контекста произведения. Через эпиграфы происходит оценка каждого из героев, они, устанавливая ассоциативные связи и переклички с основным текстом, провоцируют возникновение читательских ассоциаций Их целевая установка — в воздействии на читателя

Есть все основания констатировать, что произведения, входящие в состав «Записок охотника» И С Тургенева и «Губернских очерков» М Е Салтыкова-Щедрина, объединяются системой циклообразующих приемов, обеспечивающих единство и связность компонентов циклов в составе целого К ним относится обрамление двумя противоположными по своей идейной значимости очерками («Хорь и Калиныч» и «Лес и степь» - у И С. Тургенева, и «Введение» и «Дорога (Вместо эпилога)» - у М.Е. Салтыкова-Щедрина) Первые и последние очерки являются своего рода «магнитными полюсами», стягивающими и направляющими все основные художественные линии произведений Они обобщают основные идеи всего цикла и придают ему структурную законченность

Другой композиционный прием - группировка произведений-частей по тематическим разделам («Прошлые времена», «Мои знакомцы» ит д) И, наконец, в обоих циклах (и в «Записках охотника» И С Тургенева, и в «Губернских очерках» М.Е Салтыкова-Щедрина) есть одно главное действующее лицо, которое сюжетно участвует в повествовании й соединяет все очерки в художественно единое целое - это авюр-повествователь. Петр Петрович («Записки охотника») и отставной надворный советник Николай Иванович Щедрин («Губернские очерки»)

Важнейшим циклообразующим фактором в обоих произведениях стала диалектичная реализация качеств «открытости -закрытости» частей. Каждый рассказ, входящий в цикл, это, по определению, завершенное художественное единство, при извлечении которого целое в значительной мере изменяет свой смысл, что и иллюстрируют «открытые концовки» и «подхватывающие начала»

характерные для «Записок охотника» («Мой сосед Радилов» —» «Однодворец Овсянников» и др), а в «Губернских очерках» каждый раздел играет свою роль подготавливает почву для последующего Например, изображенный в очерке «Озорники» (раздел «Юродивые») чиновник высшего порядка, яростный антидемократ, формалист, противник самобытности, теоретик, предстает перед читателем антиподом той фигуры практического деятеля, которую Салтыков пытался создавать в разделе «Талантливые натуры» Но Корепанов, Лузгин, Буеракин, Горехвастов, имея потенциальную возможность сделать что-то полезное, так и не смогли найти общественно применения своим способностям, которыми они обладали, поэтому в государственной власти их заменили такие чиновники, как озорник, Фейер, Порфирий Петрович.

Сюжет и в «Записках охотника» И С. Тургенева, и в «Губернских очерках» МЕ. Салтыкова-Щедрина не сложный, не событийный, а логический Он лишен самодвижения и автономии и служит внешней рамкой для передачи наблюдений и впечатлений рассказчика Авторы организуют все сюжетное движение таким образом, что за ранее предуведомляют читателя о надвигающихся переменах, героях или событиях. Так, например, характеры героев не изменяются во времени, сами они не проявляют себя в каких-то поступках, в личностных стремлениях, в выражении своих жизненных позиций и взглядов. Читатель видит все со стороны, потому что сами авторы-повествователи сохраняют полную власть над восприятием героев, корректируя их, дополняя, разъясняя

Нами установлено, что образ дороги в исследуемых произведениях играет традиционную роль композиционного стержня, позволяющего сводить в рамках сюжета любые сословия русского общества Данный образ у обоих писателей несет в себе семантическую нагрузку Если у И С Тургенева дорога - это

символ движущейся жизни с оптимистическим взглядом на будущее, то у М Е Салтыкова-Щедрина - это символ остановившейся жизни, связанный со смертью Там, где нет движения вперед, нет эволюции, туда в конечном итоге приходит смерть

Автор «Записок охотника» постоянно путешествует, постепенно знакомя читателя со всеми героями Петр Петрович - просвещенный дворянин, гуманист, охотник, согласно условиям своего занятия, свободно передвигается в пространстве и так же свободно вступает в диалогический контакт с самыми разными людьми В «Губернских очерках» после «Введения» образ дороги появляется эпизодически в очерках «Обманутый поручик», «Госпожа Музовкина» и в очерке «Дорога (Вместо эпилога)» Именно в последнем очерке символика

смерти становится явной Сцена похорон постепенно подготавливается на всем протяжении произведения, а в эпилоге предстает в полнейшей повествовательной мотивированности. В финале «Губернских очерков» нет открытой установки на что-то чудовищное По идее, мотивам остановившегося времени и смерти, должны сопутствовать болезнь, одиночество, слезы, боль, скорбь Но прямо они в повествовании отсутствуют, хотя есть некая смысловая неопределенная многозначность, связанная с процессией, хоронящей «прошлые времена»

Детальный анализ показал, что «Губернские очерки» построены по принципу весов Переломным моментом в нарушении равновесия становится рассказ «Христос воскрес», более полное понимание которого возможно только после прочтения очерка «Ёлка» Данный принцип лежит в основе работы художественного механизма, формирующего многочисленные ассоциативные цепочки, обнажая несостоятельность современных социально-политических институтов чиновники старого времени - чиновники нового времени — дворянская интеллигенция - крестьяне и богомольцы — женские и детские образы. Ими подчеркнуто главное в авторской позиции — утверждение человеческой личности как высшей ценности, необходимость пробуждения в людях общечеловеческой совести и верности своим идеалам Но в итоге автор приходит к выводу, что «старые» чиновники продолжают брать деньги, «новые» чиновники — «неумелые», а дети испорчены средой Отсюда следует, что ни у кого нет «прилежности к делу», некому строить оптимистическое будущее, так как старые времена прочно вросли внутрь общественного сознания, что даже после их «похорон» неизвестно, сколько они будут влиять на попытки организовать лучшую жизнь

Вторая глава - «Специфика повествовательной организации «Записок охотника» И.С. Тургенева и «Губернских очерков» М.Е. Салтыкова-Щедрина» - посвящена исследованию особенностей повествовательной поэтики писателей, субъектных форм выражения авторских позиций, специфике психологизма И С. Тургенева и МЕ Салтыкова-Щедрина

В результате анализа мы приходим к мысли, что специфическая повествовательная организация «Записок охотника» и «Губернских очерков» функционирует на стыке двух противоположных тенденций - объективации и субъективации Поэтому в главе мы попытались представить классификацию очерков, рассказов и повестей в зависимости от используемой в них повествовательной ситуации. Такой подход позволяет выделить повествование от 1-го лица («Хорь и Калиныч», «Ермолай и мельничиха», «Уездный лекарь», «Бежин луг»,

«Малиновая вода» и др - у Тургенева и «Первый рассказ подьячего», «Второй рассказ подьячего», «Порфирий Петрович», «Приятное семейство», «Общая картина», «Госпожа Музовкина» и др - у Салтыкова) Особо выделяется тип повествования от 3-го лица («Конец Чертопханова» — у И С Тургенева и рассказов «Неприятное посещение», «Княжна Анна Львовна», «Отставной солдат Пименов» — у М Е. Салтыкова)

Все повествовательное пространство обоих произведений организует образ автора-повествователя У Тургенева - это образ охотника Петра Петровича, у Салтыкова-Щедрина — это надворный советник Н Щедрин Повествование от 1-го лица специфически формирует двойную функцию образа рассказчика. С одной стороны, он рассказывает о том, что видел; с другой - косвенно дает свою оценку происходящего Наши наблюдения позволяют сделать вывод, что социально определенным образом рассказчика Тургенев объективирует изображаемые картины действительности Петр Петрович - местный помещик, его имение находится в тех же краях, что и у Тургенева, нередко упоминается его дворянская родословная, но в строе мыслей и чувств повествователя важно совсем другое. В данном случае, он - охотник и люди, с которыми его сводит судьба, доверчиво сообщают ему свои тайны, обнажая перед ним свои души На охоте стираются социальные грани, сам Петр Петрович выпадает из социальных ролей он уже не помещик, а охотник С охотником-рассказчиком откровенны и помещики, и крестьяне (Овсянников, Аркадий Павлович Пеночкин, Мордарий Аполлоныч, Касьян, Радилов, Хорь, Калиныч, Ермолай и др) Петр Петрович то становится слушателем целого повествования («Уездный лекарь», «Бежин луг»), то ведет рассказ в форме беседы («Малиновая вода», «Льгов», «Однодворец Овсяников») Охотник подслушивает разговоры действующих лиц, оставаясь незамеченным («Контора», «Свидание»), а в некоторых рассказах принимает самое активное участие («Бирюк») Петр Петрович постоянно комментирует, оценивает происходящее и стремится передать свои мысли в лирических отступлениях и монологах

От рассказа к рассказу проявление личностного начала автора-повествователя снижается, что проявляется в семантической трансформации названий В заголовках первых очерков активно используются имена тех, с кем рассказчик вступает в диалоги, например, «Хорь и Калиныч», «Ермолай и мельничиха», «Мой сосед Радилов», «Однодворец Овсяников», «Касьян с Красивой Мечи» Затем появляются названия населенных пунктов («Лебедянь», «Льгов»), метафорически и предметно функционирующие

административные имена («Бурмистр», «Контора»), используются абстрактные имена и процессуальные понятия («Смерть», «Свидание», «Живые мощи», «Стучит»), а в конце цикла на первое место выходит природное начало («Лес и степь») В рассказе «Лес и степь» присутствуют только рассказчик-охотник, читатель и пейзаж Именно здесь положительное и восторженное отношение ко всему живому и прекрасному достигает своего апогея

Несомненным является то, что повествователь у Салтыкова проходит через все разнородные компоненты цикла, и к нему стягиваются все образы произведения Его образ формируется по мере чтения очерков, потому что в отдельных произведениях-частях повествователь обрисован пунктирно, отрывочно, его черты в значительной мере угадываются и домысливаются читателями Н Щедрин не сам автор, зато его отношение к окружающему миру равноценно авторскому Действительно, повествователь Щедрин выражает точку зрения автора, особенно там, где в тексте появляются критические рассуждения на общественно-политические темы («Порфирий Петрович», «Озорники», «Корепанов», «Первый шаг»), но он и не равен автору - Салтыкову Николай Щедрин - это условный литературный персонаж типа Ивана Петровича Белкина или казака Луганского, имя же настоящего автора напечатано здесь же1 «Собрал и издал М Е Салтыков» Далее случилось так, что герой и рассказчик одного произведения Салтыкова стал личностью более сильной и авторитетной, чем его автор Он вырос из сатирической маски и превратился в носителя резко критической точки зрения, из ревностно служащего государству чиновника — в идеологически противостоящую самодержавному государству личность Благодаря Щедрину между различными группами характеров завязываются отчетливые художественные параллели

Здесь следует отметить, что манера изображения у обоих писателей разная путешествуя по Калужской и Орловской губерниям, охотник-рассказчик в «Записках охотника» описывает увиденное в лирическо-поэтическом тоне, делясь своими впечатлениями Чиновник Н Щедрин, попадая в провинциальный город Крутогорск, также дает описания и оценку событий, явлений, ситуаций, людей (в основном, чиновников), но уже в критическом отношении.

Система «рассказывания» от первого лица приводит к персонификации повествования, то есть к возникновению художественно полноценного образа повествователя, имеющего имя, тип характера, социально и идеологически определенную принадлежность. Персонификация автора-повествователя обусловливается многогранностью образа рассказчика и изменением

типа повествования Расширение спектра задач, поставленных перед рассказчиком, приводит к последовательной трансформации его в образ персонифицированного автора На его присутствие указывают личные и притяжательные местоимения, личные формы глаголов Отметим также, что появление персонифицированного автора ведет к появлению субъективно-оценочного слоя повествования Монологи насыщаются лирическими размышлениями, показывающими героев в социальных, национальных, общечеловеческих связях.

Объективированное повествование от третьего лица также представлено в циклах («Конец Чертопханова» - у И С. Тургенева и «Неприятное посещение», «Княжна Анна Львовна», «Отставной солдат Пименов» — у М Е Салтыкова) Вместе с тем есть основание полагать, что авторы, реализуясь через невыявленного повествователя, в нем программно субъективны, так как при данном типе повествования «чувствуется присутствие повествующего лица» (В М. Головко) Тенденция «персонификации» выявляется на протяжении всех рассказов, герои идентифицируются в системе повествования от третьего лица, которое чаще всего ограниченно и незаметно переходит в повествование от первого лица, выражая тем самым отношение авторов ко всему происходящему через монологические авторские замечания и лирические отступления Таким образом, становятся взаимопроникаемы границы обеих систем, когда изображаемая картина и рефлексия героя по ее поводу (например, Павлуша из рассказа «Бежин луг») совмещаются, когда повествователь внедряется в точку зрения персонажа, а персонаж через речевую деятельность обретает форму идентичности, поскольку авторское повествование превращается в «раскавыченный монолог» (В М. Головко) изображаемого героя

Среди способов выражения авторской позиции в циклах нами выделяются и исследуются прямое обращение к читателю, эмоционально окрашенные авторские описания природы (у Тургенева) В «Губернских очерках» авторская позиция присутствует в повествовании через ироническое отношение, проявляющееся в оценочных замечаниях Салтыков прибегает к графическому способу закрепления авторской позиции, закрепленному, курсивом* «Да вы не сказали, а продолжали по-прежнему говорить ты и братец» («Неприятное посещение», курсив Салтыкова - С Ф) Считаем, что такие «закурсивленные» слова указывают на наличие нескольких субъектов сознания с одной стороны — Черноборское общество, с другой — автор-повествователь Салтыков часто использует прием введения в речь героя-повествователя «чужого» слова, которое всегда выделяется кавычками («обеденного фрака», «рубашки»,

«камаринскою») По нашему мнению, этот прием создает предпосылки для формирования в системе повествования от первого лица различных точек зрения, высекая из соотношения первичного и вторичного субъектов речи дополнительные смыслы Скорее всего, «чужое слово» у Салтыкова-Щедрина связано с передачей оценочного отношения Так, например, в последнем отрывке текста рассказа «Корепанов» («Губернские очерки») субъектом речи является автор-повествователь, который, используя «чужое слово», намечает дистанцию между собой и представителями провинциального печоринства Благодаря «маске», которую надевает сатирик, изображается бесполезность жизни молодых печориных, а повествование вводится в сатирический модус, содержащий критику общественного порядка, против которого даже не стоит протестовать героям, не обладающим «никакими живыми началами»

Интерес представляет форма повествования в рассказе «Матушка Мавра Кузьмовна» («Губернские очерки») которая определяется чередованием «промежуточных» жанров Разрешение конфликта происходит в так называемых письмах («По молитве») Михаила Тебенькова и игуменьи Магдалины Жанр писем предполагает диалог адресата и адресанта, то есть созидает рефлективную активность сознания, вызванную предыдущим письмом адресата, который тоже выступает как субъектом, так и объектом сознания Включение «промежуточных» жанров позволило Салтыкову-Щедрину, с одной стороны, дать высказаться самим героям, а с другой - решить задачу внутреннего столкновения точки зрения носителя речи с авторским осмыслением явления

В очерке-рассказе «Неприятное посещение», а также в разделе «Драматические сцены и монологи» синтезируются драматические и эпические формы повествования Синтетизм связан с углублением содержательности таких компонентов жанра, как сюжетосложение и характерология, и обусловлен усложнением идейно-нравственной и эстетической проблематики очерков. У Салтыкова-Щедрина возникают две картины изображения жизни — это политическая сатира в эпическом оформлении и изображение действительности в форме диалогических сцен Учитывая данное обстоятельство, можно говорить о пристальном интересе писателя к драматической форме, в которой в большей степени оголен социально-нравственный конфликт и позиции противоборствующих сил, проявляющих себя через речь и поступки героев Жизненный материал, к которому обращается писатель, острые и определенные жизненные противоречия, основные конфликты времени требовали для своего раскрытия драматических образов Это и предопределило то, что из всех средств образно-

обобщенного построения произведения (группировка фактов и лиц, завязка и развязка, сюжет, композиция и т д) СалтЬгков-Щедрин придавал наибольшее значение драматическому конфликту

Наблюдение над психологической манерой и Тургенева, и Салтыкова-Щедрина позволило сделать вывод о том, что повествование от лица рассказчика в произведениях ограничивает изображение героя определенным углом видения, психологическое состояние героев, их внутренний мир приоткрывается настолько, насколько это позволяют возможности восприятия охотника или чиновника, наблюдающих события и присутствующих в различных сюжетных ситуациях

Так, например, герои у Тургенева психологически «закрыты» для повествователя, их характер обрисовывается лишь внешне. С «тонким» психологизмом писатель показывает их исключительно в отношениях с природой Светоцветовой фон как особое выражение психологических образов формирует эстетическое отношение к героям, в раскрытии их сущности, в общей оценке всего происходящего «Косвенный психологизм» «Записок охотника» И С Тургенева базируется на отборе таких деталей портрета, поведения героя и обстановки, которые проявляют себя как преимущественно предметное, внешнее выражение отдельных процессов внутренней жизни — в мимике и жестикуляции

В «Губернских очерках» МЕ Салтыкова-Щедрина выражено пунктирное, частичное, конспективное изображение человеческой психологии На первое место выходит групповая, массовая психология, зависящая от социальных устоев и субъективной оценки автора Писатель не дает развернутой и подробной картины внутренней жизни отдельного человека. Его герои представлены в блоках, например, «Мои знакомцы». «Богомольцы, странники и проезжие», «Казусные обстоятельства» и др. А весь психологический мир, или психологическое пространство данного произведения, можно разделить на две части 1) до раздела «Праздники», когда «прошлые времена» в совокупности с сегодняшней средой начинают себя изживать, 2) после раздела «Праздники», когда на арену выходят теоретики-чиновники, так называемые неудавшиеся «талантливые натуры», стремящиеся как-то изменить ситуацию, сделать ее лучше, но все-таки стоящие на месте В изображаемом душевном складе Щедрин идет по пути реализации противоборствующих, но взаимосвязанных тенденций крайнее развитие отрицательных психологических «готовностей» (Михайло Трофимыч, рассказ «Надорванные», раздел «Талантливые натуры») и обычность, заурядность личных влечений, экстенсивность внутреннего бытия (например, внутренне

отчужденные натуры Желвакова, Фейера, князя Льва Михайловича). В «Губернских очерках» Салтыкова-психолога чувственная сторона жизни прямо соотносится с социальной моделью общества. Поэтому своеобразие психологизма у писателя заключено в пунктирном и частичном описании только зарождающейся внутренней жизни человека, который отрывается от влияния «прошлых времен», но, тем не менее, еще полностью от него не освободился

В третьей главе - «Особенности организации художественного времени и пространства в «Записках охотника» и «Губернских очерках» - художественное время-пространство рассматривается как внесубъектная форма выражения авторской позиции

Хронотоп циклов отмечен линейностью и последовательностью далевой образ абсолютного прошлого (раздел «Прошлые времена» «Губернских очерков» МЕ Салтыкова) и последовательное течение событий по мере передвижения автора-повествователя в «Записках охотника» И С Тургенева, ограниченность пространства в рамках «микросреды» у обоих писателей

Наши наблюдения показали, что пространственно-временные сферы исследуемых произведений строятся в двух направлениях, горизонтальном и вертикальном Горизонтальная плоскость обоих произведений («Записки охотника» И.С. Тургенева и «Губернские очерки» М Е Салтыкова-Щедрина) вмещает в себя прошлое, настоящее и будущее время персонажей. Вертикальную ось образует противопоставление «верха» (активность, действие, свет, то есть — жизнь) «низу» (бездействие, пассивность, темнота, то есть — смерть). Но в исследуемых циклах также можно выделить третью форму время-пространственной организации, воплощением которой являются активные личности, выводящие свою судьбу из общих рамок Например, в «Записках охотника» И С Тургенева это Василий Васильевич из рассказа «Гамлет Щигровского уезда», в «Губернских очерках» М Е Салтыкова-Щедрина - это Корепанов, Лузгин, Владимир Константиныч Буеракин из блока «Талантливые натуры»

Анализ убеждает, что в «Записках охотника» И.С. Тургенева, так же как и в «Губернских очерках М Е Салтыкова-Щедрина, сама Россия представлена как «живая» и «мертвая» Причем у обоих писателей «живое (открытое)» пространство составляет мир крестьян, а «мертвое (закрытое)» - мир чиновников Оппозиция «живое -мертвое» имеет отношение и ко времени Так, в очерках у Тургенева время движется линеарно в соответствии с передвижениями охотника-рассказчика, у Салтыкова-Щедрина - от «прошлых времен» к

настоящим. У первого время движется от боярской Руси до России современной, крепостнической У второго важно символическое противостояние «мертвого / живого» времени С особой силой это выражается в заключение «Губернских очерков», где звучит мотив «мертвого» времени Это объясняется, прежде всего, отрицательными взглядами М Е Салтыкова-Щедрина на прошлое России и его надеждами на будущее И та социальная система, которая сформировалась в прошлом — есть причина сегодняшних мертвящих форм существования

Структурно-семантические особенности пространственно-временных отношений в циклах определяет хронотоп дороги, который является доминирующим у обоих писателей, так как благодаря ему происходит перемещение автора и героев в пространстве и во времени С помощью дороги появляется возможность получения большого количества новой информации И, что еще более важно для художественного произведения, его осмысления и анализа путем панорамного обозрения — это сопоставление и противопоставление увиденного, включение в это обозрение самых разных объектов Хронотоп дороги в данных произведениях - ведущий, так как он помогает сравнивать обоим писателям два мира России, крестьянский («живой») и помещичий («мертвый») Образ дороги единственный, который напоминает о том, что, например, жизнь в Крутогорске движется, но как-то медленно И если дорога у И С Тургенева связана с охотой, которая играет важную синтезирующую (собирающую воедино все образы) роль, то дорога у МЕ Салтыкова-Щедрина выполняет анализирующую роль У Тургенева - это возможность дать как можно более широкую картину русской жизни, показать ее временные пласты, например, упоминание Петра Великого («Хорь и Калиныч»), как истинно русского человека, который уверен в своих силах, который мало занимается своим прошлым и смело глядит в глаза будущему У Салтыкова через дорогу преде гавлено метафизическое понимание мира - сквозь остановившуюся (мертвенную) действительность путешествие к Смерти.

Конкретно-историческое пространство цикла Щедрина - это образ провинциального города Крутогорска, который генетически связан с образами «города» в «Ревизоре» и «Мертвых душах» Н В Гоголя Однако, Крутогорск - совершенно конкретный, типически-обобщенный дореформенный губернский город Российской империи Для него существует надежда на возможность возрождения, тогда как для Глупова («История одного города»), например, такая перспектива полностью исключена В художественном пространстве «Губернских очерков» ключевой стала оппозиция Крутогорск -

Петербург В художественной структуре контраст «провинция и столица» в ценностном отношении более значима, через нее созидается нравственно-этическое пространство России

И за калужско-орловской географией скрывается образ всей России У И С Тургенева, также как и у М Е Салтыкова-Щедрина, представлены все слои населения- дворяне, буржуазия, крестьяне И если у Тургенева «живое» и «мертвое» пространство связано с сословным миром, то пространство у Салтыкова-Щедрина - с застойностью В неподвижном городе Крутогорске, с его лесами, степями, лугами, заброшенным садом, все остановилось и мертво брошенный на крутом берегу городской сад, оцепеневшие окрестности, надвигающийся паром Уже в этих образах — характерный образ мертвого пространства

Художественный хронотоп рассматриваемых нами циклов включает в себя не только настоящее время, которое является для очерков концептуальным (очерковое время имеет ярко выраженные черты современности), но в тоже время является и историческим, благодаря упоминаниям о прототипах реальных людей, событий, общей политической атмосферы Например, И С. Тургенев включил в рассказ «Гамлет Щигровского уезда» факты из собственной жизни. А город Крутогорск - это явный прототип Вятки, в которой М Е Салтыков-Щедрин провел восемь лет ссылки Если современное состояние русской действительности И С Тургенев показал в эпически размеренном повествовании, то М Е. Салтыков-Щедрин явно выразил свое негативное отношение к самодержавно-бюрократической системе Отсюда четкое вертикальное сечение провинциального города по сословиям Повествование начинается с раздела «Прошлые времена», которым через историю города, прошлое его примечательных обитателей вводится историческое время В «Первом рассказе подьячего» и во «Втором рассказе подьячего» идет воспоминание о «прежнем времени». Указывается временная ось координат «нынче» — прежнее счастливое время, в котором жили достойные люди и «сейчас» - грубые чиновники и к тому же взяточники Но постепенно «продвигаясь» к современному времени, картина жизни не меняется Далее следуют очерки, посвященные губернатору Крутогорска, князю Чебылкину и его дочери («Княжна Анна Львовна»), канцелярии губернатора («Просители»), «воротиле-купцу» («Хрептюгин и его семейство»), различным представителям провинциальной интеллигенции (раздел «Талантливые натуры») Значительное место в «Губернских очерках» отведено народу — «Богомольцы, странники, проезжие» - и обитателям провинциального острога («В остроге») Все события в «Губернских очерках»

представлены прерывисто, своеобразными скачками Такое разделение не недостаток автора-повествователя, а своеобразный подход к обнажению основных моментов русской действительности

И.С Тургенев не дает такой четкой и разграниченной системы, но по скрытой иерархии также представляет все слои общества дворяне — Полутыкин, Пеночкин, буржуазия - Овсянников, крестьяне - Хорь, Калиныч, Ермолай, Степушка И С Тургенев как бы чередует очерки, изображая определенный тип сословия Отсюда получается некая трансформация из пространственного мира в мир помещиков Из такого перемещения становится ясно, что крестьянин далеко ушел от своего хозяина по ведению хозяйства И критерием для дифференциации служат категории жизнедеятельности, самосознания и чувства ответственности за свое будущее

В циклах писателей интересует проблема зависимости человека от его пространственно-временной среды Так, к примеру, в «Губернских очерках» М Е Салтыкова-Щедрина в разделе «Талантливые натуры» говорится о новых типах «лишних людей» Корепанов, Лузгин, Буеракин, Горехвастов - это неудачный, пассивный тип чиновников, которые не смогли обустроиться в личной жизни и нашли себя в безделье, пьянстве, разглагольствованиях. Зато другие - Фейер («Второй рассказ подьячего»), Порфирий Петрович («Порфирий Петрович») и чиновник-озорник («Озорники») - прочно заняли свое место и живут, имея уважение у других обитателей города У И С Тургенева в «Записках охотника» «лишним» оказался Василий Васильевич («Гамлет Щигровского уезда») Этот талантливый, образованный человек становится помехой для уездного светского общества и, более того, незаметным для других объектом.

Писатели исследуют жизнь по «внешнему плану» (М М Бахтин), в хронологии событий Чиновник Н Щедрин, приехав в Крутогорск, знакомится с его жителями, но представляет нам события, происходящие и в городе Полорецке («Что такое коммерция?») Петр Петрович (охотник И С Тургенева) также обходит с ружьем все окрестности Орловской губернии Но у каждого из писателей происходит движение «вовнутрь», в хронологию внутренних душевных процессов персонажей (время лирическое). Изнутри И С Тургенев показывает нам Калиныча, мельничиху Арину, Акулину, Василия Васильевича, МЕ Салтыков-Щедрин передает переживания Анны Львовны («Княжна Анна Львовна») по поводу ее замужества. И чем больше видят авторы во время их путешествий, тем более разнится в их сознании картина предреформенной общественной жизни всей России И С Тургенев на возможность развития и процветание страны смотрит с надеждой Последний лирический этюд

«Лес и степь» написан в пафосно-восторженном стиле, с восхищением жизни Иное происходит у М Е Салтыкова-Щедрина в последнем очерке «Дорога (Вместо эпилога)» грязь, черная исковерканная дорога не радуют сердце читателя

В поэтике И С Тургенева и М Е Салтыкова-Щедрина можно обозначить еще несколько видов пространства - это природные топосы (река, лес, поле, луг, дорога), культово-бытовые сооружения (станции, церкви, дома) Если говорить о пейзаже как таковом, то у И С Тургенева он лиричен, поэтичен, романтичен В темноте пространства рассказа «Бежин луг» создается другой, фантастический мир, в котором дети — его властители Фантастическое и реальное пространство соединяются в рассуждениях мальчиков, свидетельствуя о широте и глубине народной фантазии Настоящее время останавливается, передавая эстафету ирреальному, но как только наступает утро все становится на свои места У МЕ Салтыкова-Щедрина пейзаж внедряется в события и не приковывает к себе внимание, на первое место выходят образно представленные проблемы российской действительности, но не лирический поток жизни, явленный природой Если рассказчик И С Тургенева любуется травой, цветами, грибами, ягодами, которые растут в лесу, а лес для него -место, где все живется и дышится просторно, то для М Е Салтыкова-Щедрина через лес важно показать бюрократический мир чиновников, способ ведение государственных дел

Также исследуя пространственно-временные отношения в «Записках охотника» И С Тургенева и в «Губернских очерках» М Е Салтыкова-Щедрина, с точки зрения циклообразования мы выделяем два типа хронотопа, коррелирующие с типом героев

1) «открытый» тип, олицетворяющий идею развития и изменения;

2) «закрытый» тип, связанный с мыслью об ограниченной зацикленности и замкнутости на старых порядках Эти два вида пространства взаимопроникаемые, они также реализуются в оппозиции «мир помещиков - мир крестьян» Мир крестьян в «Записках охотника» - это открытое пространство, которое воспринимается, как часть «макромира» Такое пространство ассоциируется с жизнью Калиныч и Ермолай, которые «ближе к природе», Бирюк-Фома, который защищает лес от вырубки, мальчики из рассказа «Бежин луг», пасущие лошадей и верующие в народные приметы и сказки, даже практичный Хорь, который рационально ведет свое хозяйство Пространство же господ - закрытое, замкнутое Оно характеризуется качествами с негативной семантикой защищенность, остановка, неподвижность, тишина Пространство купцов, как и пространство помещиков, носит яркие черты ограниченности,

замкнутости, которые моделируются сознательно в воспоминаниях и обсуждениях купцов. Палахвостов, Ижбурдин и Сокуров живут в отдельном мирке коммерции Их взаимодействие с внешним миром происходит исключительно на основе экономических отношений

В Заключении подводятся итоги исследования и намечаются перспективы научной работы в данном направлении

«Записки охотника» И С Тургенева и «Губернские очерки» МЕ Салтыкова явились творческими исканиями писателей, выделяются наличием концептуального начала, эпическим размахом созданной картины жизни, масштабностью заявленных тем и проблем В «Записках охотника» И С Тургенева и «Губернских очерках» МЕ Салтыкова-Щедрина изображены все ступени провинциального царского чиновничества того времени и обнажается вся правда жизни русского крестьянства

Анализ сюжетно-композиционной структуры циклов является одним из важнейших способов понимания идейно-эстетической сущности произведений, помогающий глубже проникнуть в авторский замысел и оценить оригинальность индивидуальной поэтики писателей

Максимальное использование структурных возможностей цикла, а также включение эпиграфов, драматических сцен (у Салтыкова), возвращение в «прошлые времена» позволило писателям исследовать действительность «со всех сторон», запечатлеть общее состояние мира и противопоставить ему духовные ориентиры

В рассматриваемых произведениях субъективно-лирическое начало становится ведущим циклообразующим фактором, обусловившим их лирико-эпическую природу

Исследование функций художественного пространства и времени в циклах показало, что пространство и время - основные составляющие реального мира, центральной хронотопной оппозицией которого стала оппозиция «провинция - столица», «верх» (активность, действие, свет) — «низ» (бездействие, пассивность, темнота), «закрытый - открытый» тип пространства, а также «прошлое -настоящее» время

Одним из достижений писателей в области повествования является формирование «персональной повествовательной ситуации», маркирующее более общий процесс персонализации повествовния, когда возникает новый образ повествователя — персонифицированного автора, имеющего имя, характер, развернутую социально-психологическую характеристику

Основное содержание диссертационного исследования отражено в следующих публикациях:

Статья в издании, рекомендованном ВАК РФ:

1. Фуникова, С В Хронотоп в поэтике очерков «Записки охотника» И С Тургенева и «Губернские очерки» ME Салтыкова-Щедрина [Текст] / С В Фуникова // Вестник Ставропольского государственного университета Изд-во Ставропольского гос ун-та -№60(1) -2009 - С 101-107 (0,62 п л)

Статьи в других изданиях

2 Дементеева, С В (Фуникова, С В ) Типологические особенности «Записок охотника» И С. Тургенева [Текст] / С В Дементьева // Res philologica Ученые записки Вып 4 / Отв ред , сост Э Я Фесенко - Архангельск Изд-во Поморского гос ун-та, 2004 -С 216-220 (0,31 п л)

3 Дементеева, С В (Фуникова, С В ) Эволюция очерка как жанра в русском литературном процессе [Текст] / С В Дементьева // Русский язык и литература рубежа XX-XXI веков Специфика функционирования Всероссийская научная конференция языковедов и литературоведов - Самара. Изд-во СГПУ, 2005 - С 435-438 (0,4 п л )

4. Дементеева, С.В Функции названия и эпиграфов в «Губернских очерках» ME Салтыкова-Щедрина [Текст] / C.B. Дементьева // Социокультурная динамика региона сб науч тр. участников V межрегион науч-практ конф — Белгород БелГИК, 2005 - С 271-275 (0,31 п л)

5 Дементеева, С В. (Фуникова, С В.) Своеобразие психологизма «Губернских очерков» M Е Салтыкова-Щедрина [Текст] / С.В Дементьева // Русское литературоведение в новом тысячелетии-материалы IV-ой Международной конференции В 2-х тг. Т 1. - М.: «Таганка», 2005 -С 80-83 (0,31 пл)

Лицензия на издательскую деятельность ИД № 06146 Дата выдачи 26 10 01. Формат 60 х 84/16 Гарнитура Times Печать трафаретная Усл-печл 1,0 Уч-издл 1,2 Тираж 100 экз Заказ 31

Отпечатано с готопого оригинал-макета на участке оперативной полиграфии Елецкого государственного университета им И А Бунина.

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Елецкий государственный университет им И А Бунина» 399770, г Елец, ул Коммунаров, 28

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Фуникова, Светлана Васильевна

Введение.

Глава 1. Сюжетно-композиционные особенности циклов И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина

1.1. Идейно-эстетические функции цикла в литературном процессе 50-х - начала 60-х годов XIX века.

1.2. Функции заглавия, подзаголовка и эпиграфов в «Записках охотника» и «Губернских очерках».

1.3. Циклообразующие приемы в архитектонике «Записок охотника» И.С. Тургенева и «Губернских очерков» М.Е. Салтыкова-Щедрина.

Выводы.

Глава 2. Специфика повествовательной организации «Записок охотника» И.С. Тургенева и «Губернских очерков» М.Е. Салтыкова-Щедрина

2.1. Особенности повествовательной манеры «Записок охотника» И.С. Тургенева.

2.2. Повествовательная организация «Губернских очерков» М.Е. Салтыкова-Щедрина.

2.3. Формирование психологической манеры в «Записках охотника» И.С. Тургенева и «Губернских очерков» М.Е. Салтыкова-Щедрина.

Выводы.

Глава 3. Особенности организации художественного времени и пространства в «Записках охотника» и «Губернских очерках»

3.1. Циклообразующие факторы пространственно-временных отношений.

3.2. Синтез «открытого» и «закрытого» типов пространственной организации циклов И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина.

Выводы.

Введение диссертации2010 год, автореферат по филологии, Фуникова, Светлана Васильевна

Данное диссертационное исследование посвящено изучению «Записок охотника» и «Губернских очерков» - циклов И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина, созданных ими в 1850-е годы.

Прежде, чем непосредственно обратиться к теории цикла, отметим своеобразие очерка как жанра.

Четкого определения этого вида литературного творчества мы не находим в теоретических работах1. Краткая литературная энциклопедия дает следующее толкование очерка: это — «эпический, по преимуществу прозаический жанр, в котором описательно-повествовательное изображение складывается в основном из наблюдений «рассказчика»2.

Мы считаем, что очерк — художественно-документальное повествование о реальном событии или человеке с ярко-выраженной точкой зрения авторского «я», основными признаками которого, несомненно, являются изображение конкретной действительности, исследовательский характер, «сообщение о факте», публицистичность.

В предреформенный период очерк становится одним из ведущих жанров: обстоятельно и широко освещая обстановку в стране, наряду с публицистикой, он отражает основные проблемы эпохи. Это — сложный, многогранный жанр художественной литературы и публицистики.

Очерк давно существовал как в русской, так и западноевропейской литературах с незапамятных времен. Е.Рябчиков (117), например, считает, что русский очерк уходит своими корнями в «Хождение за три моря»

1 См., например: Якимович Т. Французский реалистический очерк. 1830-1848. - М., 1963; Щеглов М. Очерк и его особенности // Он же: Литературно-критические статьи, 2-е изд. — М., 1965; Журбина Е.И. Теория и практика художественно-публицистических жанров. - М., 1969; Шумский A.M. Горький и советский очерк, 2-е изд. - М., 1975; Глушков Н.И. Очерковая проза. - Ростов н/Дону, 1979; Алексеев В.А. Русский советский очерк. — Д., 1980; Hass G. Studient zur Form des Essays und zu seinen Vorformen in Roman. -Tubingen, 1966; Auer A. Die kritischen Wiilder Ein Essau iiber den Essau. - Halle (Saale), 1974.

2 См. подробнее: КЛЭ. — M.: «Сов. Энциклопедия», 1968. — С. 515.

Афанасия Никитина. Также к очерковой литературе он относит путевые заметки и записки русского посла в Китае Н.Г. Спафария, «Житие протопопа Аввакума», «Путешествие из Петербурга в Москву» А. Радищева. Н.И. Глушков видит зачатки очерка в «Повести временных лет». Именно в «давних» хождениях, по его мнению, очерк «обретает контуры самостоятельной жанровой формы» (26, 3).

В России очерки писал в XVIII веке Михаил Чулков, известны очерки К.Н. Батюшкова «Прогулка по Москве» (1811), А.С. Пушкина «Путешествие в Арзрум» (1836). Есть очерки социальные, нравоописательные, бытовые, например, у В.Ф. Одоевского «Сборы на бал», «Невеста». В Англии очерки писали Р. Стиль, Дж. Адиссон; во Франции — Ж.Лабрюйер.

В.Г. Белинский в статье «Вступление к «Физиологии Петербурга»» первым определил возможности и задачи художественного очерка, предугадал, пути его развития в условиях русской жизни. Критик подчеркивал, что очерк «требует большого таланта, наблюдательности и большого умения писать, предостерегая писателей от фактографии и натурализма» (10, VII, 131). То есть очерк представлялся ему как художественное произведение, образно-конкретное повествование о реальных лицах и событиях. Но В.Г. Белинский прежде всего был озабочен желанием освободить очерковую литературу от авторской предвзятости и расплывчатой лирики.

Неоспоримо одно, что очерк во все времена символизировал общую отзывчивость, мобильность, доступность литературы, её активное вторжение в жизнь, освоение новых пластов действительности, желание запечатлеть эпоху, народившиеся типы людей. И он не существовал в каком-то одном виде, постепенно очерк трансформировался.

История возникновения жанра очерка сложна и разноречива. Пути его возникновения в России уходят своими корнями в зарубежную литературу (прежде всего во французскую), в частности, в традицию «физиологического» очерка. «Физиологический» очерк был исторически обусловленной ступенью (или основой) в развитии жанра от очерка к роману. Он представлял сложное структурное явление, соединяя признаки, свойственные очерку этнографическому, нравоописательному, профессиональному, проблемному и путевому.3

Когда появилась первая часть «Физиологии Петербурга» (создателями которой были известные в то время литераторы: Е.П. Гребенка, Д.В. Григорович, В.И. Даль, И.И. Панаев), Некрасов с воодушевлением приветствовал книгу. Он писал, что цель этой книги «раскрыть все тайны нашей общественной жизни, все пружины радостных и печальных сцен нашего домашнего быта, все источники наших уличных явлений; ход и направление нашего гражданского и нравственного образования; характер и методу наших наслаждений; типические свойства всех разрядов нашего народонаселения и, наконец, все особенности Петербурга как города, как порта, как столицы, как крайнего рубежа Руси, как окна в Европу!» (145, 168).

Физиологический» очерк - фотография или «дагерротип», которые не претендуют на глубокое художественное обобщение. С формальной стороны он бессюжетен, без интриг, его главные герои - это мелкие барышники, дворники, лоскутницы. «Физиологический» очерк статичен и не показывает жизнь в развитии. Цель автора «физиологического» очерка - заинтересовать читателя миром «маленьких людей», показать их нравы и привычки, тем самым поразить воображение читателя бездонностью того мира, в котором он оказывается. Например, «Петербургский дворник», как и большинство очерков Даля, - основательно, подробно, статистически выполненная характеристика, где каждая деталь тяготеет к центру, тем самым уничтожает движение и не создает конфликта. Заголовки в физиологических очерках усиливают центр наблюдения над персонажами («Водовоз» Башуцкого, «Петербургские шарманщики» Григоровича, «Петербургские углы»

3 См. о «физиологическом» очерке подробнее: Кулешов В.И. Предисловие // Русский очерк. - М., 1976; Цейтлин А.Г. Становление реализма в русской литературе. Русский физиологический очерк. - М., 1965.

Некрасова, «Александрийский театр» Белинского). На первый план выступают строгое перечисление качеств, происхождение, положение героев различных национальностей, обстоятельность описаний. «Физиологический» очерк испытал на себе сильное влияние естественных наук, получил аналитическую возможность непосредственного выражения социального исследования. Поэтому и автор здесь объективен, он только наблюдает и не вмешивается в ход событий, передает только то, что видит.

И хотя очерковый жанр не являлся открытием «натуралистов» 40-х годов, именно «физиологии» довели до предела жанровые свойства очерка, которые повлияли на аксиологическое, гносеологическое и мировоззренческое понимание эпохи.

В 50-е годы XIX века мастерами жанра очерковых циклов становятся писатели, в дальнейшем занявшие важнейшие места в литературном процессе - это И.С. Тургенев, М.Е. Салтыков-Щедрин, JI.H. Толстой. «Записки охотника», «Губернские очерки», «Севастопольские рассказы» стали шедеврами русской литературы. Изображение крестьянства, провинциальной жизни чиновников, армии повлияло на формирование общественного мнения о том, что жизнь обязана поменяться. Теперь очерковый цикл сам по себе создает возможность для включения в него прямых, открытых выступлений автора, которые «укрупняют полотно писателя». Документализм уходит на второй план, не исключая в «основе очерка жизненно-документальный факт или реального человека» (70, 21), но все жизненное пространство очерка «оформлено в чертеж художественного образа, воплощенного в слове» (46, 328).

И.С. Тургенев одним из первых создает оригинальный образец парадоксального совмещения двух тенденций в цикле - дифференциации и интеграции различных жанровых форм в одном произведении, появляющихся благодаря его путевым запискам.

М.Е. Салтыков-Щедрин как чиновник особых поручений «по казенной надобности» накопил достаточный жизненный опыт, что позволило ему в кратчайший срок создать «Губернские очерки», где проявилось настойчивое желание непосредственного воздействия на современность, стремление вмешаться прямо с практическими результатами в те области жизни, которые стоят близко к человеку.

Вообще, жанр произведений, составляющих «Губернские очерки», традиционно определяют как цикл очерков. Интерес М.Е. Салтыкова-Щедрина к очерковому циклу был продиктован такими важными для писателя особенностями очерка, как злободневность, оперативность, публицистичность, внимание к социальным вопросам. Но автор не замыкался собственно на жанре очерка как таковом, тем более, что М.Е. Салтыков обращается к только что вновь возникшей разновидности этого жанра: «порожденному новыми запросами времени обличительному очерку» (88, 490). По всей видимости, его особенности заключаются в том, что писатель представлял жизнь 50-60-х годов XIX века объективно, «без гнева и пристрастия». И «Губернские очерки» М.Е. Салтыкова-Щедрина - это монографическое исследование, которое дает возможность изучить то или иное явление действительности в полной мере. В цикле воплотилась и такая черта «переходного» времени, как отсутствие четко определенной жанровой специфики.

Жанровая структура «Губернских очерков» сближается с итоговым циклом «Мелочи жизни», так как и в конце 50-х, и в 80-е годы писатель обращался к циклу, дававшему максимальные возможности для подведения итогов национального развития в кризисную эпоху. Цикл как жанровое образование, наиболее соответствовал характеру щедринского творчества, которое имело в виду «не личность, а известную совокупность явлений, в которой заключается источник всех зол, угнетающих человечество» (15, 389).

У Тургенева и Салтыкова-Щедрина (за счет объединения малых форм) наблюдается тенденция широты, масштабности, эпичности общего целого при сохранении относительной автономности его частей. И каждый из фрагментов цикла, будучи самостоятельным, описывает какой-то кусочек реальности с определенной позиции, демонстрируя свое, частное решение общей проблемы. А все вместе они дают широкую панорамную картину изображаемой действительности, помогают решать поставленные автором вопросы за счет многократного подхода к ним, множественности ракурсов, «точек наблюдения», «голосов» (53).

Очерковая циклообразовательность XIX века достигает своего апогея в творчестве писателей демократического лагеря: очерки А. Левитова, М.Е. Салтыкова-Щедрина, Н. Помяловского, Г. Успенского, В. Короленко. Закономерным видится в 50-е годы кризис жанра, остро ощущаемая очеркистами необходимость его «одушевления», в частности за счет введения в застывшую конструкцию драматического элемента, что и делает М.Е. Салтыков в «Губернских очерках». И в отличие от физиологических очерков Гребенки, Григоровича, Даля, в которых герой представлял собой обобщение «цеховых» признаков (извозчика, шарманщика, кухарки), для очерков И.С. Тургенева, М.Е. Салтыкова, А.И. Левитова, Г. Успенского характерна типизация героя, отбор обстоятельств, способствующих выявлению характера. «Очеркисты 40-х годов сосредотачивали внимание на тех обстоятельствах среды (социальной, национальной, профессиональной, сословной, групповой), которыми обусловлено поведение человека, особенности его речевого общения с другими людьми и система его чувств или воззрений» (145, 157). Для последующих судеб русского искусства будут значимыми не только образ поэтической России, но и противостоящий ему образ России мертвой, антипоэтической. Таков мир крепостников в «Записках охотника» Тургенева, мир бюрократии в «Губернских очерках» Салтыкова, группа господ офицеров в «Севастопольских рассказах» Толстого, страшный мир духовного училища в «Очерках бурсы» Помяловского, провинциальный мещанский быт в «Нравах Растеряевой улицы» Успенского.

Сам термин «цикл» без четкого обозначения его терминологической наполненности употреблялся уже в литературоведении 20-40-х годов (Б.М.Эйхенбаумом, В.В.Виноградовым, Г.А. Гуковским, Б.В. Шкловским).4

Значительный вклад в разработку теории цикла, в частности лирического, внесли исследования JI.K. Долгополова, Л.Е. Ляпиной, И.В. Фоменко, М.Н. Дарвина,5 и др.

Одним из основополагающих трудов, посвященным изучению жанровой природы эпического цикла, утверждающим его художественную «полноценность» и самостоятельность, стала монография Ю.В. Лебедева,6 который предпринял успешную попытку истолкования объективных, социально-политических, исторических причин доминирования цикла в жанровой системе русской литературы 40-60-х годов XIX века.

Глубоко анализируя циклы И.С. Тургенева, Ф.М. Достоевского, М.Е. Салтыкова-Щедрина, способы индивидуального эстетического осмысления ими эпического единства русского мира, Ю.В. Лебедев предложил уникальную методику исследования, позволяющих выявить многочисленные «созвучия» между фабульно не соединенными эпизодами и уяснить внутренний глубинный смысл произведения.

В разработку проблем эпической циклизации включились А.С. Янушкевич, B.C. Белькинд, Г.И. Соболевская, Н.Н. Старыгина, Г.А. Шпилевая, формируя в литературоведении самостоятельное «цикловедческое» направление.

4 Подробная история возникновения и бытования термина в советском литературоведении представлена в работе З.И.Карцевой: Карцева З.И. Особенности развития болгарской прозы 60-80-х гг. (к проблеме циклизации). - М., 1990. - С. 6-9.

5 Долгополов JI.K. Поэмы Блока и русская поэма конца XIX- начала XX веков. - M.-JL, 1964; Ляпина Л.Е. Лирический цикл как художественное единство // Проблемы целостности литературного произведения. - Воронеж, 1976; Фоменко Н.В. О поэтике лирического цикла. - Калинин, 1984; Дарвин М.Н. Проблема цикла в изучении лирики. — Кемерово, 1983; Дарвин М.Н. Циклизация в лирике. - Кемерово, 1995.

6 Лебедев Ю.В. У истоков эпоса (очерковые циклы в русской литературе 1840-1860-х годов).-Ярославль, 1975.

7 Янушкевич А.С. Типология прозаического цикла в русской литературе 30-х годов XIX века // Прблемы литературных жанров. — Томск, 1972; Белькинд B.C. Принципы циклизации в «Повестях Белкина» А.С. Пушкина // Вопросы сюжетосложения. Вып. 3.

Масштабная работа по обобщению накопленного опыта, а также по созданию целостной картины развития литературной циклизации в XIX веке (закономерностей, направлений, хронологий) была проделана JI.E. Ляпиной.8 Практическая часть предваряется в книге главами теоретического характера, в которых циклизация предстает как общеэстетический феномен. Затем автор переходит к исследованию динамики процесса циклизации в лирике, прозе, драме XIX столетия. На основе обзора, систематизации, а также структурного анализа всевозможных разновидностей циклов и циклических форм ученый выявляет общее и собственно родовое в эволюции явление. Важная заслуга автора состоит в том, что бытование цикла в литературе XIX века рассматривается не обособленно, а как важная часть общелитературного движения. При этом JI.E. Ляпина акцентирует внимание на обусловленности циклообразовательных процессов развитием культурно-эстетического сознания эпохи. Закономерным итогом проведенного исследования стала оценка циклизации как «интереснейшего и значительного феномена общелитературного масштаба», а её динамики как «важной составляющей общего развития русской литературы». 9

З.И. Карцева, анализируя современную болгарскую прозу, определяет специфику цикла, исходя из его «голографической» природы, которая проявляется в особой композиции, основанной на смене планов, ракурсов, точек зрения. «Каждый из фрагментов цикла, — отмечает исследователь, — будучи в принципе абсолютно самостоятельным, описывает какой-то «кусочек реальности» с определенного ракурса, демонстрируя своё, частное решение общей проблемы. А все вместе они дают голографическую по своей природе, но широкую, панорамную картину изображаемой

Рига, 1974; Соболевская Г.И. Проблемы цикла в русской прозе 80-х - начала 90-х годов // Проблемы метода и жанра. Вып. 5. - Томск, 1977; Старыгина Н.Н. Новеллистические циклы в творчестве Н.С. Лескова 1880-х годов: опыт целостного анализа //Анализ художественного текста. — Йошкар-Ола, 1991; Шпилевая Г.А. Жанровая эволюция циклов Г.И. Успенского («Нравы Растеряевой улицы», «Разоренье», «Власть земли»). Автореф. дис. канд. филол. наук. - Воронеж, 1993.

8 Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. - СПб, 1999.

9 Там же. - С. 260. действительности, помогают решать поставленные автором вопросы за счет многократного подхода к ним, множественности этих «ракурсов», «точек наблюдения», «голосов»10. Таким образом, резюмирует З.И. Карцева, циклизированная проза является результатом синтеза, «стремления к изображению потока жизни по частным, индивидуальным проявлениям этой жизни».11

Работа механизма, синтезирующего «частные проявления» жизни, обеспечивающего единство дробного, мозаичного художественного материала, осуществляется во многом благодаря сложному взаимодействию, взаимопроникновению сюжета и композиции. Здесь мы имеем дело с сюжетно-композиционным единством,12 в котором ведущая смыслоразличительная роль принадлежит композиции, тем «скрепам» и «швам», что позволяют «рифмовать» сюжетные эпизоды.

Под циклом мы будем понимать «особую жанровую форму, внутреннее осознаваемое и реализованное автором идейно-тематическое единство разнородных, достаточно самостоятельных структур, связанных между собой общностью проблематики, наличием повествователя, общими героями (главными, опорными, кочующими), относительным единством времени и места, близостью мотивов, атмосферы стиля» (53, 8). А цикличность - это,

1 "I прежде всего, осознаваемая автором особая художественная возможность , новое качество его прозы, реализованное в оригинальной жанровой форме (62, 4-5).

К числу циклообразующих факторов, заложенных в самой жанровой природе цикла, исследователи относят единый образ автора; идейно

10 Карцева З.И. Особенности развития болгарской прозы 60-80-х гг. (К проблеме циклизации). - М., 1990. - С. 7.

11 Там же, С. 9.

12 Термин используется, в частности, JLM. Цилевичем, полагающим, что при анализе художественного произведения «обнаруживаются связи, сочетающие сюжет и композицию в некое единство», специфически выражающее его целостный смысл. — Цилевич JLM. о проблеме сюжетно-композиционного единства // Сюжетосложение в русской литературе. - Даугавпилс, 1980. - С. 3-12.

13 Сапогов В.А. Цикл // KJIE. - М.: «Сов. энциклопедия», Т. 8. - С. 399. тематическое единство, общность сюжетных конфликтов и коллизий; вариативное развитие темы; общность образно-стилистического решения; лейтмотивность повествования; пространственно-временную организацию; обрамляющую композицию, заглавие и его жанрово-детерминирующую роль, тип связи.

Объектом диссертационного исследования стали циклы предреформенного периода И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина («Записки охотника» и «Губернские очерки»).

Предметом работы является жанрово-повествовательные особенности циклов.

Проблематика и отдельные вопросы поэтики «Записок охотника» и «Губернских очерков» рассматривались в литературоведческих трудах А.И. Батюто, Н.П. Генераловой, В.А. Ковалева, Г.Б. Курляндской, Ю.В. Лебедева, В.М. Марковича, А.Б. Муратова, В.А. Чалмаева; А.С. Бушмина, С.А. Макашина, Д.П. Николаева, Е.И. Покусаева, З.Т. Прокопенко, В.В. Прозорова. Хотя ученые, занимающиеся исследованием творчества и И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина, отмечают устойчивый интерес писателей к циклизации художественных форм, но в большинстве работ уделяется недостаточное внимание принципам циклизации и циклообразующим факторам анализируемых произведений.

В последние десятилетия значительно обострился интерес к циклам только М.Е. Салтыкова-Щедрина. В статьях В.Ф. Козьмина, монографии Ю.В. Лебедева, диссертациях Г.А. Абдулиной, Е.В. Качуры, в монографии Л.Е Ляпиной и др. продолжилось осмысление роли цикличности как важнейшего, определяющего принципа творчества сатирика. Тогда как цикл «Записки охотника» И.С. Тургенева остается вне интересов исследователей с точки зрения циклообразования. Поэтому очевидно, что и сегодня есть насущная необходимость в более глубоком исследовании наиболее значимых для предреформенного периода циклов И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина в сравнительно-типологическом плане.

Теоретическое осмысление обширной литературы по проблеме циклообразования, в котором рассматриваются лирические (М.Н. Дарвина, В.А. Сапогова, И.В. Фоменко), прозаические (Н.К. Гея, Е.В. Качуры, Г.А. Киричок, Ю.В. Лебедева, JI.E. Ляпиной, Ю.К. Руденко, Г.И. Соболевской, Н.Н. Старыгиной, А.С. Янушкевича) и драматические (А.И. Журавлева) циклы, позволяет пересмотреть «Записки охотника» И.С. Тургенева и «Губернские очерки» М.Е. Салтыкова-Щедрина под новым углом зрения и выявить их жанровое своеобразие. В то же время традиционный подход отечественного литературоведения к исследуемым произведениям не охватывает сложной и давно назревшей проблемы изучения этих циклов как жанровых образований в их внутренней связи с полижанровой природой входящих в них текстов.

Все вышесказанное и обусловило актуальность выбранной темы.

Научная новизна диссертационной работы определяется тем, что:

1. поэтика циклов И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина впервые становится предметом специального системного анализа;

2. исследование является первым опытом монографического осмысления художественной природы изучаемых произведений, в котором дается более полное представление о цикле, его идейно-художественном своеобразии и эстетическом потенциале;

3. в жанровом аспекте исследуемые циклы рассматриваются как целостные и системные явления, определяемые диагностированными пространственно-временными и жанрово-родовыми взаимодействиями.

Целью диссертационной работы является изучение поэтики циклов И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина в корреляции жанроформирующих факторов и средств.

С целью исследования связано решение следующих задач: 1. Определить идейно-эстетические функции цикла предреформенного периода;

2. рассмотреть синтетические формы циклов, в художественной структуре которых происходит интеграция принципов и приемов разных жанров;

3. выявить основные циклообразующие факторы, обусловленные особенностями жанрового образования;

4. охарактеризовать субъектно-объектную организацию циклов, проследить эволюцию форм повествования.

5. раскрыть циклообразующие функции художественного времени и пространства.

Методологической основой работы являются сравнительно-сопоставительные принципы изучения поэтики художественного текста, исследования в области жанра, метода и стиля М.М. Бахтина, А.С. Бушмина,

B.В. Виноградова, Б.О. Кормана, Ю.М. Лотмана, В.М. Марковича,

C.М. Петрова, З.Т. Прокопенко, П.Г. Пустовойта; современные исследования В.М. Головко, Е.В. Качуры, B.C. Пушкаревой, Б.А. Успенского, а также исследования О.Г. Егоровой и Л.Е. Ляпиной по проблеме циклизации.

Методы исследования: структурно-семантический, историко-литературный, сравнительно-типологический, генетический.

Теоретическое и научно-практическое значение работы состоит в том, что её результаты могут быть учтены в историко-литературных и теоретических исследованиях по проблемам цикла. Материалы, выводы и обобщения могут быть использованы при подготовке общих и специальных курсов по истории русской литературы XIX века как в средних, среднеспециальных, так и в высших учебных заведениях, а также для дальнейшего освоения исследуемой темы и связанных с ней проблем.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. В 50-60-е годы XIX века циклы «Записки охотника» И.С. Тургенева и «Губернские очерки» М.Е Салтыкова-Щедрина стали событиями в литературной и социальной жизни России предреформенного времени, которые повлияли не только на литераторов-современников, но и способствовали становлению общественного сознания.

2. Для циклов Тургенева и Салтыкова-Щедрина как жанровых образований характерно отсутствие четко закрепленной одной жанровой формы, так как их полижанровый характер предоставлял максимальные возможности для подведения итогов национального развития в кризисную предреформенную эпоху.

3. Циклообразующая роль в произведениях принадлежит заголовочному комплексу (заглавию, подзаголовку и эпиграфам), образу автора, образу дороги, сюжетно-композиционной организации.

4. Портретные детали и характеристики в «Записках охотника» И.С. Тургенева указывают на «косвенный психологизм»; психологическая сторона жизни в «Губернских очерках» М.Е. Салтыкова-Щедрина заключена в пунктирном и частичном описании только что зарождающейся внутренней жизни человека через социальную модель общества.

5. Повествовательной системе обоих циклов присуща «персонализация повествования», при которой господствующей доминантой в характеристике действительности является точка зрения автора-повествователя; она выражается в авторских отступлениях, обращениях к читателю.

6. В циклах И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина формируется особый тип хронотопа, основывающийся на идее раздвоенности мира; поэтика художественного пространства складывается в рамках оппозиции «горизонталь - вертикаль», «закрытое» - «открытое» пространство, что впоследствии будет реализовано в романах писателей.

Апробация работы. Основные положения и результаты диссертации нашли отражение в пяти печатных работах, в том числе в издании, включенном в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий ВАК Министерства образования и науки РФ. Основное содержание и выводы диссертационного исследования были представлены в докладах и публикациях статей и материалов по итогам научных конференций:

Международная конференция в МГОПУ им. Шолохова (Москва, 2005), Межрегиональной научно-практической конференции в БелГИК (Белгород, 2005), Всероссийской научной конференции языковедов и литературоведов в СГПУ (Самара, 2005), Внутривузовских научно-практических конференциях филологического факультета БелГУ (Белгород, 2003, 2004, 2005), Научно-практическая конференция в СГУ (Ставрополь, 2009). Научные результаты исследований докладывались на заседании кафедры русской и зарубежной литературы и методики преподавания Белгородского государственного университета. Там же состоялось предварительное обсуждение диссертации.

Структура диссертации. Основной текст диссертации состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы, насчитывающего 173 источника. Общий объем диссертационной работы 182 страниц.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Жанровое своеобразие циклов предреформенного периода"

Выводы

Анализируя пространственно-временную структуру очерков предреформенного периода («Записки охотника» И.С.Тургенева, «Губернские очерки» М.Е. Салтыкова-Щедрина), мы приходим к выводу о том, что она помещается на оси «горизонталь - вертикаль». «Горизонталь» реализована будущим линеарным временем: от «прошлых времен - к настоящим», а «вертикаль» находит опору в концепте «Россия живая» -«Россия мертвая».

Нами установлено, что образ дороги, оппозиция «провинция — столица» и символика являются циклообразующими средствами, которые влияют на пространственно-временные отношения в произведениях И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина.

Если для И.С. Тургенева важны природные топонимы - овраг, описание леса, луга, дождя, дороги (как пути в прекрасное будущее), то М.Е. Салтыкова-Щедрина привлекают социализированные бытовые сценки и зарисовки в пространствах станции, площади, дома. Такие бытовые зарисовки более полно показывают крутогорский мир в его становлении и погружении в «мелочи жизни».

В процессе работы над системой художественного времени-пространства с точки зрения циклообразования мы выделили два типа хронотопа, коррелирующие с типом героев: 1) «открытый» тип, олицетворяющий идею развития и изменения; 2) «закрытый» тип, связанный с мыслью об ограниченности, зацикленности и замкнутости на старых порядках. Тип пространства зависит от типа героя. Так, «Россия живая» представлена в образах крестьян («открытое» пространство), а «Россия мертвая» в образах помещиков («закрытое» пространство). Таким образом, типология пространства имеет социальный характер, так как формируется из пространства крестьян, пространства помещиков, пространства купцов.

В «Записках охотника» И.С. Тургенева реальное пространство взаимодействует с ирреальным, представленным в фантастических образах русалки, лешего, домового, водяного. Бесспорно, что писателя привлекает в крестьянских поверьях яркая образность, тонкое поэтическое видение мира. Фантастическое пространство свидетельствует о широте и глубине всей народной фантазии.

Время в циклах предреформенного периода «Записки охотника» движется линейно и последовательно, по мере передвижения охотника-повествователя; в «Губернских очерках» — циклично. Во «Введении» «Губернских очерков» звучит мотив останавливающегося времени, затем создается впечатление «неподвижности» жизни, и далее в последнем очерке «Дорога (Вместо эпилога)» происходит остановка, связанная с похоронами «прошлых времен».

Заключение

Анализ поэтики циклов предреформенного периода («Записки охотника» И.С. Тургенева и «Губернские очерки» М.Е. Салтыкова-Щедрина) в корреляции жанроформирующих факторов и средств дает богатый материал для характеристики индивидуальной поэтики писателей.

В переломные для России 50-60-е годы, когда буржуазные отношения, вызревавшие на русской почве, вместе с кризисом власти обнажили необходимость коренного переустройства жизни, и страна оказалась на пороге революции, русское сознание ощутило потребность в общенациональной опоре, в объединяющих безусловных ценностях.

Объективность, доверие к факту, желание растворить собственную точку зрения в материале — отличали «Записки охотника» И.С. Тургенева и «Губернские очерки» — М.Е. Салтыкова-Щедрина.

Рассматривая сюжетно-композиционную организацию циклов («Записки охотника» И.С. Тургенева и «Губернские очерки М.Е. Салтыкова-Щедрина), мы убедились в том, что в предреформенный период русская литература стала ареной политической борьбы, «единственной трибуной, с высоты которой народ заставляет услышать крик своего возмущения и своей совести» (А.И.Герцен). Поэтому с ростом демократической литературы жанр очерка становился основным в творчестве многих писателей (например, И.С. Тургенева, И.А. Гончарова, М.Е. Салтыкова, JI.H. Толстого, Ф.М. Достоевского и др.) благодаря своей краткости и мобильности, позволявшим обращаться к самым злободневным темам и проблемам. В своих произведениях писатели освещали все стороны русской жизни: от крестьянства и помещиков до чиновников и армии.

Мы определили, что изучаемые произведения обладают «внешней и внутренней композицией» (В.В. Кожинов). Внешний слой композиции - это деление авторами произведений на части, разделы, главы. Такое разделение имеет своеобразную художественную значимость и служит для удобства чтения, но оно подчинено более глубоким слоям композиционного строения.

А именно - это внутренняя структура произведений, то есть функции названий, подзаголовков произведений и эпиграфов, связь между очерками, строящаяся на идейно-эстетическом единстве замысла и авторского видения. Внешняя композиция обоих произведений отличается друг от друга: «Губернские очерки» поделены на разделы, а «Записки охотника» на главы. И именно в «Губернских очерках» М.Е. Салтыкова-Щедрина идет сложная авторская игра планов изображения. Через отдельные разделы, главы, фрагменты, эпизоды писатель составляет целую картину жизни предреформенных лет.

Нам представляется важным, что особая циклообразующая роль принадлежит заглавию, которое позволяет увидеть текст как определенную жанровую форму, дающую собственную модель мира. Отсюда вытекает и проблема многожанровости. Несмотря на то, что «Записки охотника» обозначены как «записки», но они не являются в жанровом понимании чисто записками. Произведение имеет отчетливые признаки других литературных жанров: очерка («Хорь и Калиныч»), рассказа («Ермолай и мельничиха», «Малиновая вода», «Уездный лекарь», «Мой сосед Радилов», «Бежин луг», «Свидание», «Бирюк», «Живые мощи»), психологического рассказа («Гамлет Щигровского уезда»), повести («Чертопханов и Недопюскин» и «Конец Чертопханова»), лирической поэмы («Лес и степь»), элементов песен, пословиц, заметок автора. Можно с уверенностью сказать, что «Записки охотника» - это синтез жанров в одном произведении.

Также и «Губернские очерки» М.Е. Салтыкова-Щедрина — это совокупность литературных жанров. Здесь есть и рассказ («Первый рассказ подьячего», «Второй рассказ подьячего»); портрет («Порфирий Петрович», «Княжна Анна Львовна», «Корепанов», «Лузгин», «Владимир Константинович Буеракин», «Горехвастов»); жанрово-бытовая картина («Неприятное посещение», «Общая картина»); драматические сцены («Просители», «Выгодная женитьба», «Что такое коммерция?»); монолог («Скука»); народный сказ («Аринушка»). «Жанровая природа произведения

Салтыкова-Щедрина сложна, необычна, она живет в постоянном движении, смещении установившихся границ, характеризуется стремлением к подвижным, как сама изображаемая сатириком жизнь, формам, не подчиняется никаким ранее признанным канонам» (16, 67). Это объясняется тем, что для цикла, как жанрового образования, характерно отсутствие четко закрепленной одной жанровой формы. Так как цикл сам по себе дает максимальные возможности для подведения итогов национального развития в кризисную эпоху. Тенденция к масштабности при сохранении автономности частей произведений изображает широкую панорамную картину действительности.

А подзаголовок сообщает читателю о жанрово-стилистических особенностях произведения.

Анализ «Записок охотника» и «Губернских очерков» показал, что эпиграфы, отнесенные к определенным главам, выполняют ряд функций: они до знакомства читателя с текстом сообщают о главной теме, ожидаемых сюжетных ходах, характеристике действующих лиц, эмоциональной доминанте. А также акцентируют внимание на смысле данной главы, то есть семантически формируют идейный контекст произведения; через эпиграфы происходит оценка каждого из героев; они провоцируют возникновение ассоциаций у читателя, когда устанавливаются связи и переклички не только между текстом, но и собственно эпиграфом. Они призваны настроить читателя на особое восприятие действительности.

Сюжет и в «Записках охотника» И.С. Тургенева, и в «Губернских очерках» М.Е. Салтыкова-Щедрина не событийный, а логический. Читатель видит всё со стороны, потому что сами авторы наблюдают за героями внешне, не проникая в их внутренний мир. Характеры героев не изменяются во времени, сами герои не проявляют себя в каких-то поступках, в человеческих стремлениях, в высказываниях свих жизненных позиций и взглядов.

Мы выделили следующие циклообразующие приемы в композиционном построении «Записок охотника» и «Губернских очерков»:

• обрамление двумя противоположными по своей идейной значимости очерками «Хорь и Калиныч» — «Лес и степь» (у Тургенева); «Введение» -«Дорога (Вместо эпилога)» (у Салтыкова);

• сюжетообразующим стержнем обоих произведений является образ дороги. Только дорога у И.С. Тургенева - это путь в новую жизнь, а у М.Е. Салтыкова-Щедрина — это путь на кладбище, это остановившаяся жизнь. Обрамляющие цикл очерки - доказательство тому. В лирическом этюде «Лес и степь» («Записки охотника») идет явное воспевание жизни, это весна, а именно весной рождается все новое. У М.Е. Салтыкова-Щедрина в первом очерке («Введение») всё останавливается, а в последнем («Дорога (Вместо эпилога)) - все умирает;

• образ автора, который подробно рассматривается во второй главе.

Губернские очерки» построены по принципу весов, переломным моментом которых является рассказ «Христос воскрес». Он создает предпосылки онтологизации художественного мира произведения и отражение цикличности христианского календаря. Данный принцип лежит в основе работы художественного механизма, формирующего многочисленные ассоциативные цепочки: чиновники старого времени - чиновники нового времени - дворянская интеллигенция - крестьяне и богомольцы - женские и детские образы. В итоге раскрытия этих образов мы приходим к выводу, что «старые» чиновники продолжают брать деньги; «новые» чиновники — «неумелые», а дети испорчены средой. Таким образом, ни у кого нет «прилежности к делу», некому строить оптимистическое будущее, так как старые времена прочно вросли внутрь общественного сознания, что даже после их «похорон» неизвестно, сколько они будут влиять на попытки организовать лучшую жизнь.

Наблюдение над структурой повествования очерков предреформенного периода И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина показало, что доминирующей формой повествования обоих писателей является повествование от первого лица. У И.С. Тургенева исключение составляет очерк «Конец Чертопханова», у М. Е. Салтыкова-Щедрина — «Неприятное посещение», «Княжна Анна Львовна», «Отставной солдат Пименов». Данная манера повествования приводит к появлению специфического образа рассказчика, выполняющего двойную функцию. С одной стороны, он рассказывает о том, что видел; с другой — скрыто дает свою оценку происходящего. Такая система «рассказывания» приводит к персонификации повествования, то есть к возникновению нового образа повествователя — персонифицированного автора, имеющего имя, характер, развернутую социально психологическую характеристику. Его появление приводит к субъективированности повествования. На эту тенденцию указывают местоимения, личные формы глаголов, авторские пояснения. Авторская позиция проходит через все повествование, начиная от первого очерка («Хорь и Калиныч» - И.С. Тургенева и «Введения» — у М.Е. Салтыкова)» и заканчивая последним («Лес и степь» - в «Записках охотника» и «Дорога (Вместо эпилога)» — в «Губернских очерках»).

Образ автора-рассказчика у И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина авторитарен, он ведет за собой всю нить повествования. Лишь иногда писатели передоверяют повествование другому лицу («Уездный лекарь», «Бежин луг» («Записки охотника») и «Первый рассказ подьячего», «Второй рассказ подьячего», «Озорники», «Старец» («Губернские очерки»)). Субъективированное повествование в обоих случаях насыщено лирическими и публицистическими размышлениями, которые позволяют увидеть героев в общественно-социальных связях.

Для «Губернских очерков» характерна другая повествовательная координата - лесковский сказ («Пахомовна»), под которым мы подразумеваем повествование с персонифицированным рассказчиком, где существует дистанция между языком носителя речи и автора-художника.

В процессе анализа мы определили, что часто Салтыков-Щедрин использует прием введения в речь повествователя-героя «чужого слова» (М. Бахтин), которое всегда выделяется графическими кавычками. Этот прием создает предпосылки для формирования в системе повествования от 1-го лица различных точек зрения, высекая из соотношения первичного и вторичного субъектов речи дополнительные смыслы, проясняющие авторскую позицию. «Чужое слово» у Салтыкова-Щедрина связано с передачей оценочного отношения.

В «Губернских очерках» также отмечается драматическое повествование («Неприятное посещение», «Просители», «Выгодная женитьба», «Что такое коммерция?»), которое предельно упрощено и представляет собой скорее «схему коллизий». В данном повествовании нет персонифицированного «Я», обобщенного «мы», обращения к читателю, насыщения речи повествователя закавыченными словами. Повествование идет в диалогизированной форме, со сменой незначительных событий, места действия и персонажей.

Проведенное в диссертации исследование психологической манеры писателей показало, что портретные детали и характеристики в «Записках охотника» указывают на так называемый «косвенный психологизм» (С.Е. Шаталов), раскрытие которого тесно связано с отсутствием всеведущего автора и необходимостью введения в цикл охотника-рассказчика, который подан читателю статичным, как бы определенно «заготовленным». А повествование от его лица ограничивает психологическое состояние героев: их внутренний мир приоткрывается настолько, насколько этому позволяют возможности восприятия охотником событий и различных ситуаций, участником которых он становится. Автор-рассказчик позволяет И.С. Тургеневу как бы отстраниться от происходящего.

Отметим, что в «Губернских очерках» М.Е. Салтыкова-Щедрина чувственная сторона жизни прямо соотносится с социальной моделью общества. Именно среда формирует и мотивирует поведение человека как представителя социальной и политической группировки. Человеческое «Я» уходит на второй план, зато доминирует система. Поэтому своеобразие психологизма у Щедрина заключено в пунктирном и частичном описании только зарождающейся внутренней жизни человека, который отрывается от влияния «прошлых времен», но, тем не менее, ещё полностью от них не освободился.

Анализируя пространственно-временную структуру очерков предреформенного периода («Записки охотника» И.С.Тургенева, «Губернские очерки» М.Е. Салтыкова-Щедрина), мы приходим к выводу о том, что она помещается на плоскости «горизонталь — вертикаль». «Горизонталь» представлена будущим линеарным временем: от «прошлых времен - к настоящим», а «вертикаль» - концептом «Россия живая» — «Россия мертвая».

Нами установлено, что образ дороги, противопоставление «провинция - столица» и символика являются циклообразующими факторами, которые влияют на пространственно-временные отношения в произведениях И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина.

Как свидетельствует анализ, если для И.С. Тургенева важны и природные топонимы - овраг, описание леса, луга, дождя, дороги (как пути в прекрасное будущее), то М.Е. Салтыкова-Щедрина привлекают бытовые сценки и зарисовки - станции, площади, дома. Такие бытовые зарисовки более полно показывают крутогорский мир в его становлении и погружении в «мелочи жизни».

В процессе работы над системой художественного время-пространства с точки зрения циклообразования мы выделили два типа хронотопа, коррелирующие с типом героев: 1) «открытый» тип, олицетворяющий идею развития и изменения; 2) «закрытый» тип, связанный с мыслью об ограниченности, зацикленности и замкнутости на старых порядках. Отсюда собственно пространство подразделяется типологически: тип пространства зависит от типа героя. Так, «Россия живая» представлена в образах крестьян («открытое» пространство), а «Россия мертвая» в образах помещиков («закрытое» пространство). То есть, типология пространства включает в себя пространство крестьян, пространство помещиков, пространство купцов.

В «Записках охотника» И.С.Тургенева наряду с реальным пространством имеет место иное ирреальное пространство, представленное в фантастических образах русалки, лешего, домового, водяного. Бесспорно, что писателя привлекает в крестьянских поверьях яркая образность, тонкое поэтическое видение мира. Фантастическое пространство, представленное в рассказах мальчиков, свидетельствует о широте и глубине всей народной фантазии.

Жанровое своеобразие временной организации циклов, представленной в оппозиции «прошлые времена - настоящие времена», состоит в том, что оно подчиняет своему ходу время событийное и историческое.

Время в циклах предреформенного периода «Записки охотника» движется линейно и последовательно, по мере передвижения охотника-повествователя; в «Губернских очерках» - циклично. Во «Введении» «Губернских очерков» звучит мотив останавливающегося времени, затем создается впечатление «неподвижности» жизни, и далее в последнем очерке «Дорога (Вместо эпилога)» происходит остановка, связанная с похоронами «прошлых времен».

Список научной литературыФуникова, Светлана Васильевна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Алексеев В.А. Русский советский очерк. - JL: Высшая школа, 1980. - 248 с.

2. Ауэр А.П., Борисов Ю.Н. Поэтика символических и музыкальных образов М.Е. Салтыкова-Щедрина. — Саратов: Изд-во Саратовского ун-та, 1988.- 113 с.

3. Барсукова-Сергеева О.М. Мотив статуи в женских образах И.С. Тургенева // Русская речь. М., 2007. - № 2. - С. 21-26.

4. Батюто А.И. Творчество И.С. Тургенева и критико-эстетическая мысль его времени. — JL: Наука, 1990. 297 с.

5. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. М.: Худ. литература, 1975. - 502 с.

6. Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. — М\: Худ. литература, 1986. 541 с.

7. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. 4-е изд-е. М.: Сов. Россия, 1979.-318 с.

8. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: Худ. литература, 1979.-423 с.

9. Бахтин М.М. Эпос и роман. СПб.: Азбука, 2000. - 304 с. Ю.Белинский В.Г. Собр. соч. в 9 ТТ, Т. 7 - М.: «Художественнаялитература», 1981. 568 с.11 .Бирюков Ф.Г. Настоящая русская речь // Русская речь. 1968. - №6. -С. 10-17.

10. Бочаров С.Г. Поэтика А.С. Пушкина. Очерки. М.: Наука, 1977.207 с.

11. Бочаров С.Г. Психологический анализ в сатире // Эльсберг Л.Е. Вопросы теории сатиры. — М.: Сов. писатель, 1957. — 427 с.

12. Бушмин А.С. Салтыков-Щедрин. Искусство сатиры. М.: Современник, 1976. - 253 с.

13. Бушмин А.С. Сатира Салтыкова-Щедрина. M.-JL: АН СССР, 1959. -644 с.

14. Бушмин А.С. Художественный мир Салтыкова-Щедрина. Л.: Наука, 1987.-365 с.

15. Бушмин А. С. Эволюция сатиры Салтыкова-Щедрина. Л.: Наука, 1984.-342 с.

16. Викторович В.А. Жанр записок у Толстого и Достоевского // Лев Толстой и русская литература. Горький, 1981. - 296 с.

17. Виноградов В.В. О языке художественной литературы. М.: Гослитиздат, 1959.- 654с.

18. Виноградов В.В. Проблема авторства и теория стилей. — М.: Гослитиздат, 1961. 614 с.

19. Виноградов В.В Стиль «Пиковой дамы» // Пушкин. Временник пушкинской комиссии. -М-Л., 1963 №2. - С. 74-147.

20. Волков Е. Основные модели контроля сознания (реформирования мышления) // Контроль сознания и методы подавления личности: Хрестоматия. Минск-Москва, 2001. - 524 с.

21. Гей Н.К. Проза Пушкина: Поэтика повествования. — М.: Наука, 1989.-269 с.

22. Гей Н.К. Художественность литературы: Поэтика. Стиль. — М.: Наука, 1975.-471 с.

23. Генералова Н.П. И.С. Тургенев: Россия и Европа. Из истории русско-европейских литературных и общественных отношений. — СПб.: РХГИ, 2003. — 584 с.

24. Глушков Н.И. Очерк в русской литературе. — Ростов: Изд-во Рост, ун-та, 1966. — 76 с.

25. Глушков Н.И. Очерковая проза. Ростов н/Дону: Изд-во Рост, ун-та, 1979.-215 с.

26. Головко В.М. «Отчаянный» И.С. Тургенева: жанровая структура «студии типа» // И.С. Тургенев: Вопросы биографии и творчества. — Л.: Наука, Ленингр. отд-е, 1990. С. 89-107.

27. Головко В.М. Поэтика русской повести. Саратов: Изд-во Саратов, ун-та, 1992. — 348 с.

28. Головко В.М. Повесть как жанр эпической прозы. Москва -Ставрополь: Московск. гос. открытый пед. ун-т, Ставропольск. гос. пед. ун-т, 1997.-319 с.

29. Головко В.М. Русская реалистическая повесть: герменевтика и типология жанра. Москва-Ставрополь: Московск. гос. открытый пед. ун-т, Ставропольск. гос. пед. ун-т, 1995. - 439 с.

30. Голубков В.В. Идейно-художественное единство «Записок охотника» // Творчество И.С. Тургенева. М., Гос. уч. пед изд-ва мин-ва просвещения РСФСР, 1965. - 575 с.

31. Горький М. О литературе. — М.: Сов. писатель, 1937. 659 с.

32. Гордеева Е.Ю. Очерк // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интелвак», 2001. - 707 стб.

33. Грицай Ю.Ф. Читая повести Салтыкова (о композиционном новшестве в «Противоречиях») // Вопросы русской литературы. Вып. 1. -Львов: Вища школа, 1966 258 с.

34. Громов В.А. Предания Бежина луга. Рассказ И.С. Тургенева «Бежин луг» в цикле «Записок охотника». Тула: Приок. кн. изд-во, 1969. - 205 с.

35. Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. — М.-Л.: Гослитиздат, 1959. 531 с.

36. Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка: В 4-х томах.-М.: Рус. яз., Т. 1., 1989.-700 с.

37. Дарвин. М.Н. Русский лирический цикл. Проблема истории и теории на материале поэзии 1-ой половины XIX века. Красноярск: Изд-во Красноярск, ун-та, 1988. — 137 с.

38. Дарвин М.Н. Циклизация в творчестве Пушкина: Опыт изучения поэтики конвергентного сознания. (Монография). — Новосибирск: Наука, 2001.-294 с.

39. Димова JI.K. К определению лирического цикла // Русская филология, IV. Тарту, 1975. — С. 7.

40. Егорова О.Г. Проблема циклизации в русской прозе первой половины XX века. Автореф. дис. на соиск. доктора филолог, наук. -Волгоград, 2004. 42 с.

41. Есин А.Б. Литературоведение. Культурология. Избранные труды. -М.: Флинта-Наука, 2002. 360 с.

42. Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. -М.: Флинта-Наука, 1998. 248 с.

43. Жига И. Искусство очерка // Наш современник. 1958. - №1. — С. 327-349.

44. Журавлева А.И. Проблема народа в «Губернских очерках» // М.Е. Салтыков-Щедрин в зеркале исследовательских пристрастий. Тверь: Изд-во Твеск. госун-та, 1996. — С. 19-23

45. Журбина Е.И. Теория и практика художественно-публицистических жанров (Очерк. Фельетон). М.: Мысль, 1969. - 399 с.

46. Зайцев Б.К.Жизнь Тургенева. Литературная биография. М.: Дружба народов, 2000. - 224 с.

47. Записки // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интелвак», 2001. - Стб. 276

48. Захаров В.Н. Система жанров Достоевского. Типология и поэтика. -Л.: ЛГУ, 1985.-209 с.

49. Земляная О. И.С. Тургенев об особенностях национальной охоты. // Звезда- 1998. -№10. -С. 150-156.

50. Карцева З.И. Особенности развития болгарской прозы 60-80-х гг. (к проблеме циклизации). — М.: Изд-во МГУ, 1990. 143 с.

51. Качура Е.В. Поэтика цикла М.Е. Салтыкова-Щедрина «Мелочи жизни». Дис. . канд. филол. наук. - Орел, 2000. - 22 с.

52. Киричок Г.А. Эпический цикл в творчестве Г.И. Успенского и проблемы циклизации в русской литературе 60-80-х годов XIX века: Автореф. дис. канд. филол. наук. Киев, 1996. - 21 с.

53. Кирпотин В.Я. Философские и эстетические взгляды Салтыкова-Щедрина. М.: Госполитиздат, 1957. - 592 с.

54. Кирякова JI.M. «Мальчик у Христа на ёлке» Ф.М. Достоевского и «Рождественская песнь в прозе» Ч. Диккенса // Литература в школе. — 2003. — №5.-С. 37.

55. Ковалев В.А. «Записки охотника» И.С. Тургенева. Л.: Наука, 1980. -134 с.

56. Кожинов В.В. Композиция // Краткая литературная энциклопедия. — М.: Изд-во Сов. энциклопедия, 1966. Стб. 694.

57. Козьмин В.Ф. Автор и образ повествователя в романах и циклах М.Е. Салтыкова-Щедрина // Филологические науки. 1967 - №4. - С. 13-24.

58. Козьмин В.Ф. Художественный очерк как первооснова романа и циклов М.Е. Салтыкова-Щедрина // Проблема мастерства в изучении и преподавании художественной литературы. — М., 1967.

59. Комарова Г.С. Поэтика лирических циклов Н.П. Огарева. Автореф. дис. на соиск. научн. ст. канд. филолог, наук. М., 1982. - С. 4-5.

60. Копытцева Н.А. Святочный рассказ Ф.М. Достоевского «Мальчик у Христа на ёлке» // Литература в школе. 2003. - №5. — С. 35-36.

61. Корман Б.О. Из наблюдений над терминологией М.М. Бахтина // Проблема автора в русской литературе. — Ижевск: Изд-во Удмурт. ГУ, 1978. -С. 184-189.

62. Корман Б.О. Изучение текста художественного произведения. М.: Просвещение, 1972. - 390 с.

63. Корман Б.О. Итоги и перспективы изучения проблемы автора // Страницы истории русской литературы. М.: «Наука», 1971 - 298 с.

64. Корман Б.О. Лирика Н.А. Некрасова. Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1964, Гл. «Монтаж».

65. Корман Б.О. Реализм и нормативное начало // Проблемы типологии литературного процесса. Пермь, 1981. - С. 3-7.

66. Королева В.Б. «Пошехонская старина» в системе романного творчества М.Е. Салтыкова-Щедрина. Автореф. дис. . канд. филол. наук. — М., 1999.- 19 с.

67. Котенко И. Боевой жанр литературы // Литературная Россия — 1966.- №3.- С. 21

68. Кулешов В.И. Натуральная школа в русской литературе XIX века. — М.: Просвещение, 1982. 239 с.

69. Кулешов В.И. Предисловие // Русский очерк 40 50-е годы XIX века - М.: МГУ, 1976. - 544 с.

70. Курляндская Г.Б. Структура повести и романа И.С. Тургенева 1850-х гг. Тула: Изд-во Проик. кн. изд-во, 1977. - 270 с.

71. Курляндская Г.Б. Эстетический мир И.С. Тургенева. Орел: Изд-во вещательной гос. телерадиокомпании, 1994. - 344 с.

72. Лебедев Ю.В. «Записки охотника» И.С. Тургенева. М.: «Просвещение», 1977. - 133 с.

73. Лебедев Ю.В. Тургенев. М.: Молодая гвардия, 1990. - 607 с.

74. Лебедев Ю.В. Становление эпоса в русской литературе 1840-1860-х гг. (проблема циклизации). Автореф. дис. . д-ра филол. наук. — Л., 1979. — 25 с.

75. Лебедев Ю.В. У истоков эпоса (очерковые циклы в русской литературе 1840-1860-х гг). Ярославль: Изд-во Яросл. гос. пед. ин-та, 1975.- 165 с.

76. Леонтьев К. По поводу рассказов Марко Вовчка // Собр. соч. М., 1979, Т. VIII.

77. Летопись жизни и творчества И.С. Тургенева. СПб.: «Наука», 2003.-457 с.

78. Лихачев Д.С. Внутренний мир художественного произведения // Вопросы литературы. 1968. - №8. - С. 74 - 87

79. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. М.: Наука, 1979. - 352 с.

80. Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь. М.: Просвещение, 1988. - 348 с.

81. Лотман Л.М. И.С. Тургенев // История русской литературы. — Л.: Наука. Ленингр. отд-е, 1982, Т. 3. 876 с.

82. Лотман Ю.М. Семиосфера. СПб.: «Искусство», 2000. - 706 с.

83. Ляпина Л.Я. Лирический цикл как художественное единство // Проблема целостности литературного произведения. Воронеж: Изд-во Воронеж, гос. ун-та, 1976. - С. 122-138.

84. Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. СПб.: СПбГУ, 1999.-281 с.

85. Макашин С. Примечания // М.Е. Салтыков-Щедрин. Собр.соч. в XX Т. Т., Т. 2. М.: «Художественная литература», 1965. - 559 с.

86. Макашин С.А. Салтыков-Щедрин на рубеже 1850-1860 гг. Биография. М.: «Худож. литература», 1972. - 600 с.

87. Макашин С.А. Салтыков-Щедрин. Середина пути 1860-1870гг. Биография. — М.: «Худож. литература», 1984. 575 с.

88. Максимов С.И. Проблема художественного очерка в современном советском литературоведении и критике. Автореф. дис. . канд. филол. наук. -М., 1964.- 19 с.

89. Маркович В.М. И.С. Тургенев и русский реалистический роман XIX века (30-50-е гг.). Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1982. - 208 с.

90. Маркович В.М. Человек в романах И.С. Тургенева. Л.: Изд-во Ленингр. гос. ун-та, 1975. - 152 с.

91. Маслова Н.М. Путевой очерк: Проблемы жанра. М.: Знание, 1980. - 64 с.

92. Медриш Д.Н. Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. -Л.: Наука, 1974.-298 с.

93. Медриш Д.Н. Структура художественного времени в фольклоре и литературе // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. — Л.: Наука, 1974.-С. 122-172.

94. Мещерякова М.М. Литература в таблицах и схемах. М.: Рольф, 2001.-224 с.

95. Москвина P.P., Мокроносов Г.В. Человек как объект философии и литературы. Иркутск: Изд-во Иркутск, ун-та, 1987. - 199 с.

96. Музалевский М.Е. Циклы и цикличность в сюжетно-композиционном составе произведений Н.В. Гоголя («Арабески», «Женитьба», «Мертвые души»). Автореф. дис. . канд. филолог, наук. -Саратов, 2000.

97. Муратов А.Б. Тургенев-новеллист (1870-1880). — Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1985. 119 с.

98. Никитина Н.С. И.С. Тургенев и М.Е. Салтыков-Щедрин. Творческий диалог. — СПб.: «Наука», 2004. 127 с.

99. Николаев Д.П. Поэтика М.Е. Салтыкова-Щедрина. М.: Худож. литература, 1978. - 227 с.

100. Николаев Д.П. Сатира Щедрина и реалистический гротеск. М.: Изд-во «Худ. литература», 1977. - 368 с.

101. Николаев Д.П. Смех Щедрина. Очерки сатирической поэтики. -М.: Сов. писатель, 1988. 400 с.

102. Новиков И. Тургенев — художник слова. — М.: Сов. писатель, 1954.- 122 с.

103. Петров С.М. И.С. Тургенев Творческий путь. М.: Худ. литература, 1979. — 542 с.

104. Покусаев Е.И. Революционная сатира Салтыкова-Щедрина. — JL: Гослитиздат, 1963. — 470 с.

105. Потебня А.А. Из записок по теории словесности. — Харьков, 1905, С. 10-13.

106. Прозоров В.В. Салтыков-Щедрин. М.: Просвещение, 1988. —173 с.

107. Прокопенко З.Т. М.Е. Салтыков-Щедрин и И.А. Гончаров в литературном процессе XIX века. Воронеж: Изд-во Воронежск. ун-та, 1989. - 224 с.

108. Проскурина Ю.М. Повествователь в «Губернских очерках» М.Е. Салтыкова-Щедрина // М.Е. Салтыков-Щедрин в зеркале исследовательских пристрастий. Тверь: Изд-во Твеск. госун-та, 1996. 287 с.

109. Пустовойт П.Г. Творческий путь Тургенева: Очерк. М.: Детск. литература, 1977. - 126 с.

110. Пустовойт П.Г. И.С. Тургенев художник слова. - М.: Изд-во МГУ, 1987.-301 с.

111. Пушкарева В.С Анализ литературного произведения. Белгород: Изд-во Белгор. гос. ун-та, 2000. - 94 с.

112. Пушкин А.С. Полн. собр. соч. в 17 т. Т.14. — М.: Воскресенье, 1994-1997.-548 с.

113. Руденко Ю.К. Принцип циклизации в художественной системе Н.Г. Чернышевского (к постановке вопроса) // Проблемы поэтики русского реализма XIX века. Л: Изд-во ЛГУ, 1984. - С. 184-212.

114. Рябчиков Е. Разведчики жизни // Знамя. 1958. - №10. - С. 188204.

115. Савостин И.Г. Диалектика фабулы, сюжета и композиции поэмы Н.А. Некрасова «Современники». Фабульность и монтаж // Вопросы сюжетосложения. Вып. 4. Рига, 1976. - С. 81-90.

116. Салтыков-Щедрин М.Е. в воспоминаниях современников: В 2 т. Т. 1.- М.: Худож. литература, 1975. 404 с.

117. Салтыков-Щедрин М.Е. в зеркале исследовательских пристрастий. — Тверь: Изд-во Тверск. госун-та, 1996. 273 с.

118. Салтыков-Щедрин М.Е. Собрание сочинений: В 20-ти томах. -М.: Худож. литература, 1965-1977.

119. Салтыков-Щедрин М.Е. Собрание соч.: В 20-ти томах. Т. 2 — М.: Худож. литература, 1965. 559 с.

120. Салтыков-Щедрин М.Е. Литературная критика. М.: ГИХЛ, 1982.-604 с.

121. Сапогов В. Лирический цикл и лирическая поэма в поэзии А.Блока // Русская литература XX века (дооктябрьский период). — Калуга: Изд-во Калужск. гос. ун-та, 1968. 428 с.

122. Сапогов В.А. О некоторых структурных особенностях лирического цикла А.Блока // Язык и стиль художественного произведения. — М.: Наука, 1996.- С. 29.

123. Сапогов В.А. Сюжет в лирическом цикле // Сюжетосложение в русской литературе. Даугавпилс: Изд-во Даугавпилс. пед. ин-та, 1980. -С. 40.

124. Сапогов В.А. Повествование // Литературный энциклопедический словарь. -М.: «Сов. энциклопедия», 1987. 752 с.

125. Сарбаш Л.Н. Типология повествования в прозе И.С. Тургенева. — Чебоксары: Изд-во Чуваш. Ун-та, 1993 С. 28.

126. Сахаров В.И. «Берегись романтизма» (М.Е. Салтыков-Щедрин и романтическая традиция) // М.Е. Салтыков-Щедрин и русская сатира XVIII -XX веков.-М., 1998.

127. Свительский В.В. Особенности авторской оценки и жанровая структура романа М.Е. Салтыкова-Щедрина «Господа Головлевы» // Русская литература 1870-1890 гг. Свердловск, 1981. - С. 39.

128. Свительский В.А. Принципы авторской оценки и специфика психологизма в романе М.Е. Салтыкова-Щедрина «Господа Головлевы» // Русская литература 1870-1890 гг. Свердловск, 1982. - С. 51.

129. Скокова Л.И. Эстетическое единство «Записок охотника» И.Тургенева и образ рассказчика // Литература в школе. — 2006. №3. — С. 19-21.

130. Степанова К. Очерк как жанр описательный // Жанровое новаторство русской литературы конца XVIII-XIX вв. — Л.: Изд-во Ленингр. гос. пед. ин-та, 1974. С. 48-57.

131. Стюфляева М.И. Поэтика публицистики. — Воронеж: Изд-во Воронежск. гос. ун-та, 1973. 243 с.

132. Стюфляева М.И. Человек в публицистике. Воронеж: Изд-во Воронежск. гос ун-та, 1989. - 143 с.

133. Тургенев И.С. в русской критике. М.: Гослитиздат, 1953. —578 с.

134. Тургенев И.С. Полн. собр. соч. соч. и писем. В 28-ми Т.Т. — М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1963-1968.

135. Турков А.И. Салтыков-Щедрин. М.: Сов. Россия, 1981. - 301 с.

136. Тюнькин К.И. Салтыков-Щедрин. Л.: Молодая гвардия, 1989.622 с.

137. Тынянов Ю.Н. Литературный факт. М.: Высшая школа, 1993. —318 с.

138. Усовик Е.Г. «Что лживо, то гнило?» Философия проблематики творчества М.Е. Салтыкова-Щедрина // Художественный текст и языковая система. Сб. науч. Трудов. Тверь: Изд-во Тверск. гос. ун-та, 1996. - 354 с.

139. Успенский Б.А. Семиотика искусства. М.: Школа «Языки русской культуры», 1995 - 360 е., Гл. «Поэтика композиции».

140. Фоменко И.В. О поэтике лирического цикла. Калинин, 1984. —254 с.

141. Храпченко М.Б. Творческая индивидуальность писателя и развитие литературы. М.: Сов. писатель, 1975. - 408 с.

142. Цейтлин А.Г. Становление реализма в русской литературе. Русский физиологический очерк. М, 1965. - 368 с.

143. Циклические процессы в природе и обществе. Ставрополь: Изд-во СГУ, 1993. - 295 с.

144. Цилевич JI.M. События как пространственно-временная категория // Пространство и время в литературе и искусстве. — Даугавпилс: Изд-во Даугавпилс. пед. ин-та, 1984. — С. 6-7.

145. Чалмаев В.А. И.С. Тургенев. Жизнь и творчество. — Тула: Приок. кн. изд-во, 1989. 445 с.

146. Черемисинова Л.И. Рассказ Фета «Каленик»: Поэтика автобиографического повествования и литературный контекст // Русская литература.-Спб.: 2007.- № 1.- С. 141-152.

147. Черепахов М. Работа над очерком. — М.: Изд-во Москов. гос. пед. ун-та, 1966.-95 с.

148. Чернышев В.И. Избранные труды. В 2-х Т.- М., Т. 2, 1970.718 с.

149. Чистякова Н.А. Рассказ И.С. Тургенева «Живые мощи» (Православный аспект анализа текста) // Православие в контексте отечественной и мировой литературы. Арзамас, 2006. - С. 280-286.

150. Чудаков А.П. Мир Чехова. Возникновение и утверждение. М.: Сов. писатель, 1986. - 379 с.

151. Чудаков А.П. Слово — вещь мир: От Пушкина до Толстого. Очерки поэтики русских классиков. - М.: Современный писатель, 1992. — 317 с.

152. Чудаков А.П. Повествование // Краткая литературная энциклопедия. -М.: «Сов. писатель», 1968. Стб. 813.

153. Чудаков А.П. Сказ // Литературный энциклопедический словарь. -М.: Сов. энциклопедия, 1987. 382 с.

154. Шаврыгин С.М. Вторая встреча с «жизнью действительной» («Губернские очерки М.Е. Салтыкова-Щедрина) // Вопросы филологии и книжного дела. Ульяновск, 2004. - С. 9-15.

155. Шатин Ю.В. Художественная целостность и жанрообразовательные процессы. — Новосибирск, 1991.

156. Шаталов С.Е. Время метод — характер. — М.: «Просвещение», 1976.- 159 с.

157. Шаталов С.Е. Проблема поэтики И.С. Тургенева. М.: «Просвещение», 1969. — 312 с.

158. Шаталов С.Е. Художественный мир И.С. Тургенева. М.: Наука, 1979.-312 с.

159. Шкловский В.Б. Заметки о прозе русских классиков. О произведениях Пушкина, Гоголя, Лермонтова, Тургенева, Гончарова, Толстого, Чехова. М.: Советский писатель, 1955. — 460 с.

160. Шумский A.M. М.Горький и советский очерк, 2-е изд. М.: Советский писатель, 1975. - 404 с.

161. Щеглов М.А. Очерк и его особенности // Он же: Литературно-критические статьи, 2-е изд. М.: Советский писатель, 1965. - 371 с.

162. Эйзенштейн. С.М. Избранные произведения. В 6-ти томах. Т. 2 — М.: «Искусство», 1964- С. 156-188.

163. Эйхенбаум Б.М. О литературе: Работы разных лет. М.: Сов. писатель, 1987. - 540 с.

164. Экспрессивная деталь у И.Тургенева и Л.Толстого // Концепт и культура. Кемерово, 2006. - С. 708-711.

165. Эльсберг Я.Е. Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин. М.: Изд-во Московского ун-та, 1953. — 100 с.

166. Эпиграф // Современный словарь иностранных слов. — М: «Мартин», 2005. 848 с.

167. Якимович Т.К. Французский реалистический очерк. 1830-1848. -М.: Высшая школа, 1963. 248 с.

168. Якушин Н.И. И.С. Тургенев в жизни и творчестве. М.: Русское слово, 1998.- 110 с.

169. Hass G. Studient zur Form des Essays und zu seinen Vorformen in Roman. Tubingen, 1966.

170. Auer A. Die kritischen Walder Ein Essau uber den Essau. Halle (Saale), 1974.