автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Жанровые мотивы в пейзажной живописи Алтая XX века в контексте традиций русской художественной школы

Полный текст автореферата диссертации по теме "Жанровые мотивы в пейзажной живописи Алтая XX века в контексте традиций русской художественной школы"

На правах рукописи

Бажова Екатерина Викторовна

Жанровые мотивы в пейзажной живописи Алтая XX века в контексте традиций русской художественной

школы

Специальность 17.00.04,- изобразительное искусство, декоративно - прикладное искусство и архитектура

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Л о ОЕЗ /П**

■¿¿ии

Барнаул-2010

4853902

4853902

Работа выполнена на кафедре истории отечественного и зарубежного искусства ГОУ ВПО «Алтайский государственный университет»

Научный руководитель: доктор искусствоведения,

профессор Степанекая Тамара Михайловна

Официальные оппоненты:

доктор исторических наук, профессор Труевцева Ольга Николаевна

кандидат искусствоведения, доцент

Киселёва Наталья Егоровна

Ведущая организация: ГОУ ВПО «Алтайская

государственная академия культуры и искусства»

Защита диссертации состоится 24 декабря 2010 г. в час. на заседании диссертационного совета Д 212.005.09 в ГОУ ВПО «Алтайский государственный университет» по адресу: 656049, г. Барнаул, ул. Димитрова, 66.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ГОУ ВПО «Алтайский государственный университет».

Автореферат разослан 24 ноября 2010 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета _____

доктор философских ^ ^ 0-А рдтдяттпв

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования обусловлена необходимостью более глубокого изучения пейзажной живописи Алтая XX века, выявления развития традиций русской художественной школы в пейзажах алтайских художников XX века с элементами жанра, определением роли пейзажной живописи с элементами жанра в современном изобразительном искусстве. Проблема традиций находится в центре внимания не только искусствоведения, но и таких дисциплин как культурология, история, этнография, философия и др. Это связано с особенностями современного информационного общества и процессами глобализации. В настоящее время имеют место тенденции культурной унификации, выражающиеся в полистилизме, утрате целостности художественного произведения, стирании границ между элитарным и массовым искусством, между различными видами и жанрами искусства. Многие известные философы, культурологи усматривают в глобализации разрушителя традиций и особенностей национального. На это обращает внимание профессор Т.М. Степанская, ссылаясь на теории М.А. Розова и Э.С. Маркаряна: «Полистилизм - характерное свойство современной культуры ... Неразумно отрицать неисчезающее благотворное влияние на современного художника и на современного зрителя силы и обаяния национальной художественной школы России. В настоящее время необходимо зафиксировать в литературе неповторимость творчества сибирских мастеров изобразительного искусства XX - начала XXI вв., чье художественное пространство имеет сложную структуру, включает не только индивидуальное ментальное содержание, но и самобытные этнографические, географические,

мифопоэтические и исторические особенности». Традиция играет важнейшую роль в поддержании стабильности социокультурного развития. Художественные традиции обеспечивают сохранение уникальных черт местных, региональных, национальных художественных школ. Понятие «национальная художественная школа» в настоящее время подвергается переосмыслению и переоценке, что подтверждает актуальность исследования. Русская реалистическая художественная школа являлась основой становления пейзажной живописи на Алтае. Жанровое смешение, характерное для отечественной живописи XX столетия, проявилось и в работах алтайских художников. Специальных исследований, касающихся развития жанровых мотивов в пейзажной живописи Алтая XX века, до сих пор не проводилось, что актуализирует данное исследование.

Степень изученности проблемы. Исследования, имеющие отношение к данной проблеме, можно классифицировать по нескольким направлениям. Это работы, в которых анализируются теоретические аспекты развития русского пейзажа, исследования, посвященные истории развития пейзажной живописи России, а также монографии и статьи, в которых рассматривается развитие алтайской пейзажной живописи.

• Обобщающими трудами, в которых представлены особенности развития русской художественной школы, являются работы Д.В. Сарабьянова («История русского искусства конца XIX — начала XX вв.», «Русская живопись XIX века среди европейских школ. Опыт сравнительного исследования» (1980)), Г.Г. Поспелова («Русское искусство XIX века. Вопросы понимания времени» (1997), «Русское искусство начала XX века. Судьба и облик России» (2000)), а также ставшие классическими труды А.Н. Бенуа, переиздание которых

предпринято в 1990-х гт. («Русская школа живописи» (1997), «История русской живописи в XIX в.» (1995)). Сущность понятия «жанр», жанровая структура отечественного изобразительного искусства,

взаимодействие жанров живописи становились предметом исследовательского интереса таких искусствоведов, как JI.B. Мочалов, К.Г. Богемская, B.C. Манин, H.A. Яковлева.

Крупнейшим исследователем пейзажной живописи России XVIII - нач. XX вв. является A.A. Федоров-Давыдов, В его основополагающих трудах «Русский пейзаж XVIII - начала XX века» (1986), «Русское и советское искусство»(1975) и др. рассматривается процесс взаимопроникновения жанров живописи, влияние пейзажа на другие живописные жанры. A.A. Федоров-Давыдов отмечает, что объединение пейзажа с жанровой сценой решает тему «места человека в мире, его отношение к природе». Особенности развития пейзажной живописи XIX - XX вв. исследовались в работах многих отечественных искусствоведов середины и второй половины XX века: Н.И. Соколовой («Очерки по истории русского искусства» (1954)), Н.Г. Машковцева («Очерки по истории русского искусства» (1954)), O.A. Лясковской («Пленэр в русской живописи» (1966)), В.Н. Пилипенко («Романтизм и проблемы эволюции русской пейзажной живописи первой половины XIX века» (1983)), Л.Н. Воронихиной («Русская живопись ХЕК в.» (1990)) и др. Значителен вклад в изучение русского пейзажа Ф.С. Мальцевой («Пейзажная живопись второй половины XIX века», «Мастера русского реалистического пейзажа» и др.). Об актуальности творчества этого исследователя свидетельствует переиздание ее трудов на рубеже XX-XXI столетий. Среди работ, опубликованных в 2000-х годах, выделяется фундаментальный труд B.C. Манина «Русский пейзаж» (2004), которому присуща широта проблематики

исследования. В работе анализируется пейзажная жившись русских художников XVIII — конца XX столетия. Автор выделяет отдельные этапы становления пейзажной живописи России, характеризует пейзажное творчество художественных объединений, рассматривает вопросы стилевого развития отечественного пейзажа.

Большое внимание изучению изобразительного искусства Алтая уделяли сибирские искусствоведы. Среди них В.И. Э доков, впервые приступивший в своих трудах к изучению искусства Алтая, подробно описавший творчество Г.И. Гуркина, Н.И. Чевалкова и других («Г.И. Гуркин. Очерки о жизни и творчестве» (1967), «Очерки истории изобразительного искусства Горного Алтая» (1981), «Мастер из Аноса» (1984), «Возвращение мастера» (1994), «Чевалков Н.И. Очерки о жизни и творчестве» (1972)). В 1970-1980-х гг. наследие пейзажистов Г.И. Гуркина, А.О. Никулина исследовалось алтайским искусствоведом Л.И. Снитко. Ее работы «O.A. Никулин: очерки жизни и творчества» (1969), «Первые художники Алтая» (1983) являются большим вкладом в изучение становления алтайского пейзажа. Значение трудов В.И. Эдокова и Л.И. Снитко состоит в том, что в них впервые творчество алтайских художников первой половины XX века введено в круг общероссийского искусствоведческого знания. В настоящее время продолжается изучение пейзажной живописи Алтая. Анализ жанрового разнообразия алтайского искусства является актуальной исследовательской проблемой. К этой теме обращались такие исследователи, как Т.М. Степанская, Л.И. Нехвядович, Е.В. Орловская, Л.Н. Лихацкая, Л.И. Снитко, М.Ю. Шишин, И.К. Галкина, Л.Г. Красноцветова-Тоцкая, Л.Н. Шамина. Тема творчества Г.И. Гуркина и его последователей развивается в работах Г.И. Прибыткова («От энтузиастов-одиночек до творческого коллектива

союза художников» (1990), «Алтайский художник-педагог Д.И. Кузнецов» (1995), «Чорос-Гуркин» (2001)). В трудах Т.М. Степанской («Очерки истории искусства Алтая» (2009), «Первый видописец Барнаула» (2010) и др.) исследуется история искусства Алтая и Сибири, творчество ведущих алтайских пейзажистов в контексте развития традиций отечественной художественной школы. Особую ценность представляет монография Т.М. Степанской, Л.И. Нехвядович «Русская художественная традиция в искусстве Сибири (конец XX - начало XXI в.)» (2009). Л.И. Нехвядович анализирует типологию тем и мотивов алтайского пейзажа в работе «Пейзажная живопись Алтая 1960-1970-х гг.» (2004).

Анализ литературы позволяет сделать вывод о том, что тема жанровых мотивов в пейзажной живописи Алтая XX века в контексте традиций русской художественной школы не являлась предметом специального исследования. В связи с потребностями изучения пейзажной живописи Алтая XX века, необходимостью выявления традиций русской художественной школы в пейзажах алтайских художников XX века, определением роли пейзажной живописи с элементами жанра в современном изобразительном искусстве можно сказать, что исследование данной темы является своевременным.

Цель исследования - определить особенности проявления традиций отечественной художественной школы пейзажа в региональной живописи XX века на примере алтайского пейзажа с жанровыми мотивами. Задачи:

• рассмотреть сущность понятия «жанр», «пейзаж», «жанровый мотив», «пейзаж с жанровым мотивом»;

• изучить проблему преемственности традиций пейзажной живописи в русском и советском искусстве;

• осуществить искусствоведческий анализ пейзажей с жанровыми мотивами живописцев Алтая XX века;

• определить типологию жанровых мотивов в алтайской пейзажной живописи XX века;

• на основе искусствоведческого анализа показать многообразие способов, приемов и методов включения жанровых мотивов в пейзажную живопись Алтая XX века в контексте развития отечественной художественной школы.

Объект исследования - отечественная живопись XX века. '

Предмет исследования - специфика жанровых мотивов в пейзажной живописи алтайских художников XX века.

Хронологические рамки - XX век. Территориальные рамки - Россия, Алтайский край. Источниковая база исследования представлена художественными произведениями из фондов музеев Алтая: Национального музея республики Алтай им. A.B. Анохина (Горно-Алтайск), Государственного художественного музея Алтайского края (Барнаул), бийского краеведческого музея им. В.В. Бианки, экспозициями на выставочных площадках Барнаула и Бийска (выставочный зал Алтайского отделения Союза художников России, выставочный зал Бийского отделения Союза художников России, «Открытое небо», галереи «Универсум», «Бандероль»,'1 «Арт-галерея Щетининых» и т.п.). Большую группу неопубликованных источников составили методические фонды ГОУ ВПО «Алтайская государственная академия образования имени В.М. Шукшина». Использовались опубликованные источники: каталоги художественных выставок - персональных, групповых, краевых, зональных, республиканских, а также альбомы, афиши, буклеты. Важной частью источниковой

базы явились архивные материалы: документы из фондов Государственного архива Алтайского края, личные архивы искусствоведов и художников, материалы архива Алтайского отделения союза художников РФ, а также источники мемуарного характера - опубликованные автобиографии художников, эпистолярное наследие (Г.Ф. Борунова). Привлекались материалы периодической печати (газеты «Алтайская правда», «Бийский рабочий» и др.). Использовались материалы интервьюирования. Таким образом, источниковая база многообразна, что позволило осуществить данное исследование.

Методологическая основа и методы исследования.

Методологическую основу исследования составили труды ведущих отечественных исследователей русской живописи XIX-XX столетий - A.A. Федорова-Давыдова, JI.H. Воронихиной, К.Г. Богемской, К.Г. Лебедянского, Н.И. Соколовой, Н.Г. Машковцева и др., а также методологически значимые труды сибирских искусствоведов, таких как В.И. Эдоков, Л.И. Снитко, Т.М. Степанская, Л.И. Нехвядович. Автором использовался также системный подход, представленный в работах М. С. Кагана, М. Н. Афасижева, М. Е. Маркова, А. Я. Зись. Искусство в рамках данного подхода исследуется как движущаяся динамическая система взаимосвязанных между собой видов и жанров, многообразие которых обусловлено многогранностью самого реального мира, отображаемого в процессе художественного творчества. В работе М. С. Кагана «Морфология искусства» выявляется системно-структурная характеристика жанра, его значение как одного из аспектов исследования художественного произведения.

Методика исследования носит комплексный характер: автором применялись такие методы, как искусствоведческий анализ и описание произведений

станковой живописи, метод фотофиксации, историзма, систематизации, сопоставления, сравнения, аналогии. Были использованы элементы социологичского метода -анкетирование и интервьюирование. Автором было проведено интервьюирование среди профессиональных художников, анкетирование среди студентов художественно-графического факультета Алтайской государственной академии образования им. В.М. Шукшина и осуществлен анализ дипломных работ студентов того же факультета и вуза с 1995 по 2010 год. Таким образом, методика исследования имеет комплексный характер.

Научная новизна исследования заключается в следующем:

• показана преемственность и модернизация традиций русского пейзажа в отечественной региональной живописи XX века;

• определена типология жанровых мотивов в региональной пейзажной живописи XX века (на примере Алтая);

• показаны особенности и многобразие способов, приемов и методов включения жанровых мотивов в пейзажную живопись Алтая XX века;

• составлен аннотированный каталог персоналий алтайских художников, пейзажное творчество которых включает жанровые мотивы.

Положения, выносимые на защиту:

1. Развитие алтайской пейзажной живописи на протяжении XX века проходило в тесной связи с общероссийскими художественными тенденциями.

2. Творчество Г.И. Гуркина и А.О. Никулина является ключевым этапом становления пейзажной живописи на Алтае. Включение жанровых мотивов, характерное для пейзажных работ этих художников, определило

развитие данной тенденции в творчестве алтайских пейзажистов XX века.

3. Многообразие методов включения жанровых мотивов в пейзажную живопись Алтая XX века обусловлено глубиной взаимодействия человека с миром природы. В алтайском пейзаже среди характерных способов обозначения присутствия человека можно выделить использование традиционных стаффажных изображений, мотивов сельского быта и крестьянского труда, этнографических мотивов, а также мотивов городского быта.

4. Пейзаж с жанровыми мотивами в региональной живописи на рубеже ХХ-ХХ1 столетий остается востребованным зрителем и художниками, так как обладает высоким гармонизирующим и художественно-эстетическим потенциалом. Теоретическая и практическая значимость

результатов исследования. Материалы работы важны для дальнейшего исследования живописи Алтая и Сибири XX века. Они могут быть использованы в музейной практике, а также при разработке программ и учебных курсов для гуманитарных специальностей образовательных учреждений, в художнической практике, в концептуальных проектах художественных выставок различных уровней.

Апробация результатов исследования. Результаты исследования были представлены в докладах и сообщениях на международных и всероссийских конференциях: ежегодная международная конференция «Геоэкология Алтае-Саянской горной страны» (Горно-Алтайск, 2007 -2009), российско-монгольская научная конференция молодых ученых и студентов «Алтай: экология и природопользование» (Бийск, 2007 - 2010). Были сделаны сообщения на научно-практических семинарах «Наследие

и современность» (Барнаул, 2007), «Культурное наследие Сибири» (Барнаул, 2009), «Молодежь Барнаулу» (Барнаул, 2010).

Структура и объем диссертации.

Диссертация включает введение, две главы, заключение, список источников и литературы, иллюстрации, приложения. Основной текст диссертации 13 Ч,общий объем Ш страниц.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы, определяются цель и задачи исследования.

В первой главе «Пейзаж с элементами жанра в русской живописи: краткий исторический очерк» раскрываются понятия жанра, пейзажа, жанровой картины, жанровых мотивов, пейзажа с элементами жанра. Дается исторический обзор тенденций взаимопроникновения жанров в русской живописи XIX века. Рассматриваются традиции русского пейзажа с элементами жанра в творчестве^ советских художников.

Первый параграф первой главы «Содержание понятия «жанр», «пейзаж», «жанровая картина», «жанровые мотивы в пейзаже» носит теоретический характер, в нем определяются понятия «жанр», «пейзаж», «жанровая картина», «жанровые мотивы», «жанровые мотивы в пейзаже». Жанр рассматривается как одна из фундаментальных искусствоведческих и исторических категорий, выявляются подходы к определению его сущности и структуры - исторический и теоретический. Отмечается тенденция к взаимопроникновению жанров в русском искусстве XX века, что актуализирует тему исследования.

Автором раскрывается понятие «пейзаж», рассматриваются типология пейзажа, традиция наполнения пейзажа стаффажем с целью «оживления» его. Рассматривается понятие «жанровые мотивы в пейзаже», под которым понимается изображения в пейзаже людей и элементов, свидетельствующие о присутствии человека, его трудовой деятельности.

Во втором параграфе первой главы «Развитие тенденций взаимопроникновения жанров в русской живописи» рассматривается историческое развитие отечественной живописи XIX века. Анализируются такие явления, как кризис академической школы, утверждение реалистических тенденций в русском искусстве, раскрывается значение творчества передвижников. Рассматривается пейзажное творчество таких художников, как А.Г. Венецианов, С.Ф. Щедрин, А.К. Саврасов, И.И. Шишкин, В.Д. Поленов, В.Г. Перов, И.М. Прянишников. Отмечается, что на протяжении всего XIX века пейзаж и жанровая картина развивались в совокупности, пересекаясь и взаимообогащая друг друга. Одной из сюжетных форм в русской живописи XIX века был «полупейзаж-полужанр» -сочетание пейзажного «общего взгляда» и жанрово-интерьерной многофигурности.

В третьем параграфе первой главы «Традиции русского пейзажа с элементами жанра в творчестве советских художников» раскрываются особенности развития пейзажного жанра советского периода. Жанровое смешение является одной из характерных тенденций развития изобразительного искусства XX века. Так, сюжетно-тематическая картина, оставаясь в советском искусстве на вершине жанровой иерархии, является по своей сути результатом смешения традиционных жанров живописи (бытового, исторического, портретного и др.). В параграфе рассматривается творчество ряда художников

первой половины и середины XX века (К.С. Петров-Водкин, В.Н. Бакшеев, И.Э. Грабарь, А.А. Пластов и др.), которое свидетельствует о преемственности нового этапа развития отечественного искусства. Жанровые мотивы в творчестве пейзажистов второй половины XX века А.М. Грицая, В.М.Сидорова демонстрируют гармонию человека и неброской природы родного края. Отмечается, что в творчестве крупных мастеров русский пейзаж приобретает выраженное национальное звучание и многообразие, а их произведения доказывают стойкость реалистических традиций в русском искусстве.

Вторая глава «Жанровые мотивы как одна из ведущих тенденций развития пейзажной живописи Алтая в XX веке» посвящена изобразительному искусству Алтая XX века. В главе отражена общая характеристика искусства, выявлена динамика развития его видов и жанров, а также особенности творчества алтайских художников.

В первом параграфе второй главы «Искусство Алтая в XX веке: общая характеристика» раскрываются особенности изобразительного искусства Алтая XX века, развития и взаимодействия видов и жанров живописи. Начало столетия стало временем развития алтайской культурной среды, подготовившей формирование художественной жизни на Алтае. Одной из центральных фигур сибирской культуры становится алтайский художнк Г.И. Гуркин. Творчество Г.И. Гуркина повлияло на сложение жанровой структуры алтайского искусства. В 1920-х годах на Алтае активно работали художники А.О. Никулин, А.Н. Борисов, В.В. Карев, Д.И. Кузнецов, М.И. Курзин, E.JI. Коровай; пейзажные работы составляют значительную часть их творческого наследия. В 1930-х годах, как отмечает Л.И. Снитко, заметно обращение художников к жанру сюжетно-тематической картины.

Отечественная война повлияла на развитие алтайского изобразительного искусства. В 1941 году на Алтай прибыло около пятидесяти столичных эвакуированных художников, оказавших значительное положительное влияние на уровень художественного творчества алтайских живописцев и графиков. До середины 1950-х годов XX века динамику развития алтайского изобразительного искусства определяло творчество достаточно небольшого круга мастеров (Д.И. Кузнецов, Ф.А. Филонов, С.М. Розе, И.Е. Харин, А.Г. Вагин, Д.Л. Комаров, В.И. Голдырев и др.). Со второй половины 1950-х гг., после начала целинных преобразований в крае, в центре внимания художников находится тема освоения целины, формируется новый тип пейзажа, в котором центральное место занимает изображение целины. В 1960-х годах, когда в советском искусстве происходит становление художественных центров в регионах России, на Алтае отмечаются качественные перемены, связанные с процессом активного художественного освоения региона. После 10-й краевой выставки на Алтае появляются суждения о возникновении пейзажной школы, имеющей свои узнаваемые особенности. Общему подъему культуры способствовало появление талантливых художников, активно включившихся в художественную жизнь. Многие из приехавших художников имели профессиональное образование. Л.И. Нехвядович указывает на то, что красота и разнообразие алтайской природы, уникальность архитектурных видов сибирских городов вдохновляют художников 1960 - 1970-х годов и определяют специфику черт пейзажной живописи этого времени. В начале 1970-х гг. на художественных выставках ярко прозвучала тема индустрии Горного Алтая. В 1970-е гг. художники обращаются к изображению Севера, Дальнего Востока и соответствующим им жанровым моментам. В частности, со

второй половины 1970-х гг. художники концентрируют свое внимание на проблеме строительства Коксохима и Кулундинского канала. В конце XX - начале XXI вв. на Алтае все чаще имеют место проявления нетрадиционного (авангардного) искусства. Однако реалистический метод не утрачивает своей актуальности и значимости.

Второй параграф второй главы «Особенности жанровых мотивов в пейзаже алтайских художников первой половины XX века» посвящен творчеству выдающихся алтайских художников начала XX века. Выявлены особенности творчества художников данного периода. Работы Г.И. Гуркина, созданные в традициях академической пейзажной живописи, одухотворили и возвеличили природу Алтая. Жанровые мотивы в пейзажах художника связаны с национальными особенностями алтайского народа и проявляются в изображении жилища алтайцев, их костюмов, их быта, занятий (произведения «Ранняя весна», «Тува. Юрта», «Кочевье в горах», «Таймень-озеро», «Весенний вечер на озере Эштигол» и

др)-

Бийский художник Д. И. Кузнецов, последователь Г.И. Гуркина, реалистично отражал красоту сибирской природы, органично используя элементы жанра (произведения «Алтайка», «Село Карым», «Шушенское», «Рождение Оби» и др.).

А. О. Никулин создал свой образ Алтая, вобрав в свое творчество черты импрессионизма. Жанровые мотивы в творчестве художника проявились в изображении городских улочек, зданий и человека в естественном для него окружении (произведения «Саратов. Осень», «Аул. Курортники», «Чемал», «Арасанский водопад», «Река Кумир. Бучило» и др.).

Н.И. Чевалков по-своему передает объем и пространство, лепит форму цветом и мазком, применяет

контрастные цвета, благодаря которым цветовое решение приобретает декоративный характер и особое звучание. Большинство пейзажей художника сопровождаются жанровыми мотивами: табун лошадей, жилище алтайцев, предпочтение живописец отдавал изображению человека на природе, подчеркивая единство человека и природы (произведения «Цыганки», «Праздник алтайцев», «Алтайцы на Телецком озере», «Катунь», «Почтальон в урочище» и др.). Одухотворение природы и пребывания в ней человека - характерная черта творчества алтайских художников.

Третий параграф второй главы «Жанровые мотивы в пейзаже алтайских художников второй половины XX века» посвящен особенностям проявления жанровых мотивов в творчестве алтайских мастеров пейзажа - Г.Ф.Борунова, Ф.А. Филонова, Н.П. Иванова, Ф.С. Торхова, В.Т. Федосова и других. Главной темой творчества Г.Ф. Борунова является алтайская земля и люди, живущие и работающие на этой земле. Сочный, густой колорит, щедрый мазок кисти создают особый эмоциональный настрой. Объединяя пластические и живописные средства, художник передает внутреннюю сущность своих героев: прочную связь с землей, искреннюю любовь к ней. В пейзаже живописец отражает родную ему алтайскую природу, часто включает жанровый мотивы, которые характеризуются сельской тематикой: изображением человека, крестьянских домов, деревенских дорог и полей (произведения «Бабье лето», «Отчий дом», «Деревенька Рогозиха», «Знойный день» и многие др).

Художник Ф.А. Филонов отражает гармонию природы и человека. Его работы, в основном, посвящены весне. В изобразительное искусство Ф.А. Филонов вошел как мастер лирического пейзажа. Основной темой творчества художника является горный и степной пейзаж.

Своим творчеством художник продолжает традиции русской реалистической школы. Работы на тему степного Алтая, выполненные, в основном, в технике гуаши и акварели, особенно лиричны и тонки по цветовому содержанию. В пейзажах Ф.А. Филонова элементы жанровой живописи воплотились в изображениях человека - строителя, геолога, альпиниста, дорожного мастера, чабана, хлебороба, и в результатах его труда (произведения «Последние валки», «Утро в деревне», «Юрта в горах» и др.). В творчестве художника человек всегда прибывает в просторах земли - степей, полей, дорог, могущественных гор.

Н.П. Иванов, работая в традициях пленерной живописи, создал ряд уникальных полотен, посвященных Горному Алтаю и его жителям (произведения «Алтайское кочевье», «Алтайские чабаны», «Алтайское лето» и др.). В пейзажах художника жанровые мотивы носят национальный характер, они проявились в гармоничном изображении человека и окружающей природы.

Художников М.Я. Будкеева, Ф.С. Торхова, В.Т. Федосова объединяет присутствие в их пейзажах жанровых мотивов. Для М.Я. Будкеева особенно характерен пейзаж с элементами жанра (произведения «Весна на Ильгумени», «Табуны», «На ферме маралосовхоза», «Двое в степи», «Стоянка под облаками. Курай» и др.). Жанровые мотивы в работах М.Я. Будкеева - это ненавязчивые приметы присутствия человека в природе, особенно часто художник изображает лошадей, хозяйственные постройки, горные стоянки и т.п. (произведения «Стоянка у Актру», «На дальней стоянке», «Тишина», «В Чуйской степи», «Алтаечка» и др.).

Творчество Ф.С. Торхова отражает развитие декоративных тенденций в алтайской пейзажной живописи в 1970-е гт. В основе творчества живописца также лежат

наблюдение и этюд как основа реалистического отражения природы. Жанровые мотивы выражаются в изображении человека, чаще всего это пастух со стадом (произведения «Песня чабана», «Один из дней в Толбо», «Оленеферма Ойбок», «На празднике животноводов» и др.).

Элементы жанра в пейзажах В.Т. Федосова проявляются в изображении деревенских мотивов таких, как стадо коров, сельских построек, людей, занятых привычной работой (произведения «Колхозное стадо», «Первый выпас», «Дворик», «Апрель в деревне» и др.).

Для работ бийского художника B.C. Кораблина характерен академический подход к искусству. Главными жанровыми мотивами в пейзажах художника являются образы деревни и человека (произведения «Старый мост», «Вешние воды», «Зимка», «Последние лучи», «Праздник на нашей улице», «Село Шунарак. Осень», «Село Лебедское», «Турочак» и др.).

В работах В.П. Чукуева проявилась самобытность авторского видения, восходящая к традициям мифопоэтического национального мышления. Жанровым мотивом в пейзажах выступает человек (произведения «Осенний мотив», «У кургана», «У водопада», «После грозы», «Высоко в горах», «Луч на поляне», «Монголия», «Стоянка» и др.).

Элементы жанра в пейзажах А.Ф. Песоцкого содержат сельские мотивы (произведения «Зима в деревне», «Сено везут», «Вечер», «Деревня Старое Котчище» и др.).

Таким образом, в творчестве алтайских живописцев в качестве жанровых мотивов преобладают сельские и этнографические сюжеты, реже встречаются мотивы городской жизни.

В заключении формулируются выводы. Отмечается, что в пейзажах с элементами жанра алтайских художников XX века проявились традиции русской художественной

школы. В основе творчества алтайских художников лежали наблюдение и этюд как основа реалистического отображения природы. Художники Алтая часто включали в пейзаж жанровые мотивы, которые переплетаясь с пейзажем, делают пейзаж содержательным, одухотворенным, обогащают и наделяют приметами времени. Одни художники изображают человека, с восхищением принимающего природу, преклоняющегося перед ее силой, не стремящегося менять что-либо. В творчестве других, среди неприступных гор, по воле людей появляются распаханные поля, проводятся линии электропередач, появляются новые города, дороги и мосты, что дает ощущение присутствия человека, его труда. Во всех произведениях человек пребывает во взаимосвязи и согласии с окружающей природой. Творчество алтайских художников, основанное на традициях русской реалистической школы, заключает в себе национальную силу единства человека и алтайской природы. Автор диссертации не считает тему своего исследования исчерпанной, эта тема требует дальнейшего развития не только в региональном, но и в общероссийском искусстве.

СПИСОК ПУБЛИКАЦИЙ АВТОРАПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

Статьи, опубликованные в журналах, определенных Высшей аттестационной комиссией России:

1. Бажова, Е.В. Самобытность жанровых мотивов в пейзажной живописи Н.И. Чевалкова как отражение национальных традиций алтайского народа / Е.В. Бажова // Вестник Томского государственного университета. - № 321.-2009. - С.72-74.

2. Бажова, Е.В. Жанровые мотивы в пейзажной живописи В.П. Чукуева / Е.В. Бажова // Мир науки,

культуры, образования / гл. ред. А.В. Петров. - Горно-Алтайск: Изд-во Горно-Алт. гос. ун-та, № 7(19).- 2009. - С. 75-76.

Статьи, опубликованные в других изданиях:

3. Бажова, Е.В. Становление пейзажа как средства познания окружающей действительности / Е.В. Бажова // Геоэкология Алтае-Саянской горной страны. Ежегодный Международный сборник научных статей. Выпуск 3.-Горно-Алтайск: РИО ГАГУ, 2006. - С.417-419.

4. Бажова, Е.В. Жанровые мотивы в пейзажной живописи Алтая XX в. (на примере творчества М.Я. Будкеева, Ф.С. Торхова, В.Т. Федосова) / Е.В. Бажова // Наследие и современность (искусство Сибири): Материалы научно-практического семинара «Модернизация гуманитарного образования в сфере искусства». - Барнаул: Изд-во Алт. ун-та, 2006. - С.77-83.

5. Бажова, Е.В. Алтайский пейзаж как продолжение традиций русской реалистической живописи / Е.В. Бажова // Алтай: экология и природопользование: Труды VI российско-монгольской научной конференции молодых ученых и студентов. - Бийск: БПГУ им. В.М. Шукшина, 2007. - С.221-224.

6. Бажова, Е.В. Роль пейзажа в отражении природных ландшафтов и его актуальность в современном обществе / Е.В. Бажова // Геоэкология Алтае-Саянской горной страны. Ежегодный Международный сборник научных статей. Выпуск 4,- Горно-Алтайск: РИО ГАГУ, 2007. -С.324-326.

7. Бажова, Е.В. Пейзаж и жанровая живопись как отражение действительности / Е.В. Бажова // Алтай: экология и природопользование: Труды VII российско-монгольской научной конференции молодых ученых и студентов. - Бийск: БПГУ им. В.М. Шукшина, 2008. - С. 234-240.

8. Бажова, Е.В. Роль пейзажной живописи Н.И. Чевалкова в экологическом воспитании / Е.В. Бажова // Алтай: экология и природопользование: Труды VII российско-монгольской научной конференции молодых ученых и студентов. - Бийск: БПГУ им. В.М. Шукшина, 2008. - С.240-243.

9. Бажова, Е.В. Пейзаж в жанровых произведениях алтайского народного художника Г.Ф. Борунова / Е.В. Бажова // Современные проблемы науки и образования. -М.: ИД «Академия естествознания»- №3. 2009. - С. 134137.

10. Бажова, Е.В. Алтай в пейзажной живописи В.П. Чукуева / Е.В. Бажова // Алтай: экология и природопользование: Материалы VIII российско-монгольской научной конференции молодых ученых и студентов. - Бийск, 2009. - С.110-113.

11. Бажова, Е.В. Образы Алтая в пейзажной живописи В.П. Чукуева / Е.В. Бажова // Культурное наследие Сибири: Сборник научных трудов. Выпуск 10. - Барнаул: Изд-во Алт. ун-та, 2009. - С. 16-20.

12. Бажова, Е.В. Портретная живопись В.П. Чукуева / Е.В. Бажова // Алтай: экология и природопользование: Труды VIII российско-монгольской научной конференции молодых ученых и студентов. - Бийск: БПГУ им. В.М. Шукшина, 2009. - С.282-284.

13. Бажова, Е.В. Жанровые мотивы в пейзажной живописи Г.И. Чорос-Гуркина как отражение единства человека и природы / Е.В. Бажова // Алтай: экология и природопользование: Труды IX российско-монгольской научной конференции молодых ученых и студентов. -Бийск: БПГУ им. В.М. Шукшина. - 2010. - С. 151-155.

Подписано в печать 17.11.2010 г. Усл.-печ. л. 1,0. Тираж 100 экз. Заказ 2310

Отпечатано в ООО «Издательство Формат»-659333, Россия, Алтайский кр., Бийск, пер Муромцевский, 2.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Важова, Екатерина Викторовна

Введение

Глава 1. Пейзаж с элементами жанра в русской живописи: краткий исторический очерк

1.1. Содержание понятий «жанр», «пейзаж», «жанровая картина», «жанровые мотивы в пейзаже»

1.2. Развитие тенденций взаимопроникновения жанров в русской живописи

1.3. Традиции русского пейзажа с элементами жанра в творчестве советских художников ^

Глава 2. Жанровые мотивы как одна из ведущих тенденций развития пейзажной живописи Алтая в XX веке

2.1. Искусство Алтая в XX веке: общая характеристика

2.2. Особенности жанровых мотивов в пейзаже алтайских художников первой половины XX века

2.3. Жанровые мотивы в пейзаже алтайских художников второй половины XX века

Введение диссертации2010 год, автореферат по искусствоведению, Важова, Екатерина Викторовна

Актуальность исследования обусловлена необходимостью более глубокого изучения пейзажной живописи Алтая XX века, выявления развития традиций русской художественной школы в пейзажах алтайских художников XX века с элементами жанра, определением роли пейзажной живописи с элементами жанра в современном изобразительном искусстве.

Проблема традиций находится в центре внимания не только искусствоведения, но и таких дисциплин как культурология, история, этнография, философия и др. Это связано с особенностями современного информационного общества и процессами глобализации. В настоящее время имеют место тенденции культурной унификации, выражающиеся в полистилизме, утрате целостности художественного произведения, стирании границ между элитарным и массовым искусством, между различными видами и жанрами искусства.

Многие известные философы, культурологи усматривают в глобализации разрушителя традиций и особенностей национального. На это обращает внимание профессор Т.М. Степанская, ссылаясь на теории М.А. Розова и Э.С. Маркаряна: «Полистилизм — характерное свойство современной культуры . Неразумно отрицать неисчезающее благотворное влияние на современного художника и на современного зрителя силы и обаяния национальной художественной школы России. В настоящее время необходимо зафиксировать в литературе неповторимость творчества сибирских мастеров изобразительного искусства XX - начала XXI вв., чье художественное пространство имеет сложную структуру, включает не только индивидуальное ментальное содержание, но и самобытные этнографические, географические, мифопоэтические и исторические особенности». Традиция играет важнейшую роль в поддержании стабильности социокультурного развития. Художественные традиции обеспечивают сохранение уникальных черт местных, региональных, национальных художественных школ.

Понятие «национальная художественная школа» в настоящее время подвергается переосмыслению и переоценке, что подтверждает актуальность исследования. Русская реалистическая художественная школа являлась основой становления пейзажной живописи на Алтае. Жанровое смешение, характерное для отечественной живописи XX столетия, проявилось и в работах алтайских художников. Специальных исследований, касающихся развития жанровых мотивов в пейзажной живописи Алтая XX века, до сих пор не проводилось, что актуализирует данное исследование.

Степень изученности проблемы. Исследования, имеющие отношение к данной проблеме, можно классифицировать по нескольким направлениям. Это работы, в которых анализируются теоретические аспекты развития русского пейзажа, исследования, посвященные истории развития пейзажной живописи России, а также монографии и статьи, в которых рассматривается развитие алтайской пейзажной живописи.

Обобщающими трудами, в которых представлены особенности развития русской художественной школы, являются работы: Д.В. Сарабьянова «История русского искусства конца XIX — начала XX вв.», «Русская живопись XIX века среди европейских школ. Опыт сравнительного исследования» (1980), Г.Г. Поспелова «Русское искусство XIX века. Вопросы понимания времени» (1997), «Русское искусство начала XX века. Судьба и облик России» (2000), а также ставшие классическими труды А.Н. Бенуа, переиздание которых предпринято в 1990-х гг.: «Русская школа живописи» (1997), «История русской живописи в XIX в.» (1995).

Сущность понятия «жанр», жанровая структура отечественного изобразительного искусства, взаимодействие жанров живописи становились предметом исследовательского интереса таких искусствоведов как JI.B. Мочалов, К.Г. Богемская, B.C. Манин, H.A. Яковлева.

Крупнейшим исследователем пейзажной живописи России XVIII - нач.

XX вв. является A.A. Федоров-Давыдов, В его основополагающих трудах «Русский пейзаж XVIII - начала XX века» (1986), «Русское и советское искусство»(1975) и др. рассматривается процесс взаимопроникновения жанров живописи, влияние пейзажа на другие живописные жанры. A.A. Федоров-Давыдов отмечает, что объединение пейзажа с жанровой сценой решает тему «места человека в мире, его отношение к природе».

Особенности развития пейзажной живописи XIX - XX вв. исследовались в работах многих отечественных искусствоведов середины и второй половины XX века: Н.И. Соколовой «Очерки по истории русского искусства» (1954), Н.Г. Машковцева «Очерки по истории русского искусства» (1954), O.A. Лясковской «Пленэр в русской живописи» (1966), В.Н. Пилипенко «Романтизм и проблемы эволюции русской пейзажной живописи первой половины XIX века» (1983), JI.H. Воронихиной «Русская живопись XIX в.» (1990) и др.

Значителен вклад в изучение русского пейзажа Ф.С. Мальцевой: «Пейзажная живопись второй половины XIX века», «Мастера русского реалистического пейзажа» и др. Об актуальности творчества этого исследователя свидетельствует переиздание ее трудов на рубеже XX-XXI столетий.

Среди работ, опубликованных в 2000-х годах, выделяется фундаментальный труд B.C. Манина «Русский пейзаж» (2004), которому присуща широта проблематики исследования. В работе анализируется пейзажная живопись русских художников XVIII — конца XX столетия. Автор выделяет отдельные этапы становления пейзажной живописи России, характеризует пейзажное творчество художественных объединений, рассматривает вопросы стилевого развития отечественного пейзажа.

Большое внимание изучению изобразительного искусства Алтая уделяли сибирские искусствоведы. Среди них В.И. Эдоков, впервые приступивший в своих трудах к изучению искусства Алтая, подробно описавший творчество

Г.И. Гуркина, Н.И. Чевалкова и других: «Г.И. Гуркин. Очерки о жизни и творчестве» (1967), «Очерки истории изобразительного искусства Горного Алтая» (1981), «Мастер из Аноса» (1984), «Возвращение мастера» (1994), «Чевалков Н.И. Очерки о жизни и творчестве» (1972).

В 1970-1980-х гг. наследие пейзажистов Г.И. Гуркина, А.О. Никулина исследовалось алтайским искусствоведом Л.И. Снитко. Ее работы «O.A. Никулин: очерки жизни и творчества» (1969), «Первые художники Алтая» (1983) являются большим вкладом в изучение становления алтайского пейзажа. Значение трудов В.И. Эдокова и Л.И. Снитко состоит в том, что в них впервые творчество алтайских художников первой половины XX века введено в круг общероссийского искусствоведческого знания. В настоящее время продолжается изучение пейзажной живописи Алтая. Анализ жанрового разнообразия алтайского искусства является актуальной исследовательской проблемой. К этой теме обращались такие исследователи как Т.М. Степанская, Л.И. Нехвядович, Е.В. Орловская, Л.Н. Лихацкая, Л.И. Снитко, М.Ю. Шишин, И.К. Галкина, Л.Г. Красноцветова-Тоцкая, Л.Н. Шамина.

Тема творчества Г.И. Гуркина и его последователей развивается в работах Г.И. Прибыткова: «От энтузиастов-одиночек до творческого коллектива союза художников» (1990), «Алтайский художник-педагог Д.И. Кузнецов» (1995), «Чорос-Гуркин» (2001).

В трудах Т.М. Степанской («Очерки истории искусства Алтая» (2009), «Первый видописец Барнаула» (2010) и др.) исследуется история искусства Алтая и Сибири, творчество ведущих алтайских пейзажистов в контексте развития традиций отечественной художественной школы.

Особую ценность представляет монография Т.М. Степанской, Л.И. Нехвядович «Русская художественная традиция в искусстве Сибири (конец XX - начало XXI в.)» (2009). Л.И. Нехвядович анализирует типологию тем и мотивов алтайского пейзажа в работе «Пейзажная живопись Алтая 1960

1970-х гг.» (2004).

Анализ литературы позволяет сделать вывод о том, что тема жанровых мотивов в пейзажной живописи Алтая XX века в контексте традиций русской художественной школы не являлась предметом специального исследования. В связи с потребностями изучения пейзажной живописи Алтая XX века, необходимостью выявления традиций русской художественной школы в пейзажах алтайских художников XX века, определением роли пейзажной живописи с элементами жанра в современном изобразительном искусстве можно сказать, что исследование данной темы является своевременным.

Цель исследования — определить особенности проявления традиций отечественной художественной школы пейзажа в региональной живописи XX века на примере алтайского пейзажа с жанровыми мотивами. Задачи:

• рассмотреть сущность понятия «жанр», «пейзаж», «жанровый мотив», «пейзаж с жанровым мотивом»;

• изучить проблему преемственности традиций пейзажной живописи в русском и советском искусстве;

• осуществить искусствоведческий анализ пейзажей с жанровыми мотивами живописцев Алтая XX века;

• определить типологию жанровых мотивов в алтайской пейзажной живописи XX века;

• на основе искусствоведческого анализа показать многообразие способов, приемов и методов включения жанровых мотивов в пейзажную живопись Алтая XX века в контексте развития отечественной художественной, школы.

Объект исследования - отечественная живопись XX века. Предмет исследования - специфика жанровых мотивов в пейзажной живописи алтайских художников XX века. Хронологические рамки — XX век.

Территориальные рамки — Россия, Алтайский край.

Источниковая база исследования представлена художественными произведениями из фондов музеев Алтая: Национального музея республики Алтай им. A.B. Анохина (Горно-Алтайск), Государственного художественного музея Алтайского края (Барнаул), Бийского краеведческого музея им. В.В. Бианки, экспозициями на выставочных площадках Барнаула и Бийска (выставочный зал Алтайского отделения Союза художников России, выставочный зал Бийского отделения Союза художников России, галереи «Универсум», «Бандероль», «Арт-галерея Щетининых» и т.п.).

Большую группу неопубликованных источников составили методические фонды ГОУ ВПО «Алтайская государственная академия образования имени В.М. Шукшина». Использовались опубликованные источники: каталоги художественных выставок - персональных, групповых, краевых, зональных, республиканских, а также альбомы, афиши, буклеты. Важной частью источниковой базы явились архивные материалы: документы из фондов Государственного архива Алтайского края, личные архивы искусствоведов и художников, материалы архива Алтайского отделения союза художников РФ, а также источники мемуарного характера - опубликованные автобиографии художников, эпистолярное наследие. Привлекались материалы периодической печати (газеты «Алтайская правда», «Бийский рабочий» и др.). Использовались материалы интервьюирования. Таким образом, источниковая база многообразна, что позволило осуществить данное исследование.

Методологическая основа и методы исследования.

Методологическую основу исследования составили труды ведущих отечественных исследователей русской живописи XIX-XX столетий - A.A. Федорова-Давыдова, JI.H. Воронихиной, К.Г. Богемской, К.Г. Лебедянского, Н.И. Соколовой, Н.Г. Машковцева и др., а также методологически значимые труды сибирских искусствоведов, таких как В.И. Эдоков, Л.И. Снитко, Т.М.

Степанская, Л.И. Нехвядович. Автором использовался также системный подход, представленный в работах М. С. Кагана, М. Н. Афасижева, М. Е. Маркова, А. Я. Зись.

Искусство, в рамках данного подхода, исследуется как движущаяся динамическая система взаимосвязанных между собой видов и жанров, многообразие которых обусловлено многогранностью самого реального мира, отображаемого в процессе художественного творчества. В работе М. С. Кагана «Морфология искусства» выявляется системно-структурная характеристика жанра; его значение как одного из аспектов исследования художественного произведения.

Методика исследования носит комплексный характер: автором применялись такие методы как искусствоведческий анализ и описание произведений станковой живописи, метод фотофиксации, историзма, систематизации, сопоставления, сравнения, аналогии.

Были использованы элементы социологического метода - анкетирование и интервьюирование. Проведено интервьюирование среди профессиональных художников, анкетирование среди студентов художественно-графического факультета Алтайской государственной академии образования им. В.М. Шукшина и осуществлен анализ дипломных работ студентов того же факультета и вуза с 1995 по 2010 год. Таким образом, методика исследования имеет комплексный характер. Научная новизна исследования заключается в следующем:

• показана преемственность и модернизация традиций русского пейзажа в отечественной региональной живописи XX века;

• определена типология жанровых мотивов в региональной пейзажной живописи XX века (на примере Алтая);

• показаны особенности и многообразие способов, приемов и методов включения жанровых мотивов в пейзажную живопись Алтая XX века;

• составлен аннотированный каталог персоналий алтайских художников, пейзажное творчество которых включает жанровые мотивы. Теоретическая и практическая значимость результатов исследования.

Материалы работы важны для дальнейшего исследования живописи Алтая и Сибири XX века. Они могут быть использованы в музейной практике, а также при разработке программ и учебных курсов для гуманитарных специальностей образовательных учреждений, в художнической практике, в концептуальных проектах художественных выставок различных уровней. Апробация результатов исследования.

Результаты исследования были представлены в докладах и сообщениях на международных и всероссийских конференциях: ежегодная международная конференция «Геоэкологии Алтае-Саянской горной страны»-(Горно-Алтайск, 2007-2009), российско-монгольская научная конференция молодых ученых и студентов «Алтай: экология и природопользование» (Бийск, 2007 - 2010). Были сделаны сообщения на научно-практических семинарах «Наследие и современность» (Барнаул, 2007), «Культурное наследие Сибири» (Барнаул, 2009), «Молодежь Барнаулу» (Барнаул, 2010).

Структура и объем диссертации. Диссертация включает введение, две главы, заключение, список источников и литературы, иллюстрации, приложения, биобиблиографический словарь художников. Основной текст диссертации - 133 страница, общий объем - 287 страниц.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Жанровые мотивы в пейзажной живописи Алтая XX века в контексте традиций русской художественной школы"

Заключение

Начиная с XIX века, когда пейзаж начал занимать весомое место в изобразительном искусстве России, отмечается появление жанровых мотивов в пейзаже. Это можно проследить в творчестве С.Ф. Щедрина, у которого изображение людей и сцен из их жизни не только оживляло пейзаж, но и составляло его органичную, неотъемлемую часть. На протяжении всего XIX века пейзаж и жанровая картина развивались в совокупности, пересекаясь и взаимообогощая друг друга.

Советские художники, опираясь на прочные национальные традиции реалистической школы, создали картину российского пейзажа своего времени. Ярко проявили себя региональные живописные школы: Владимирская, Красноярская, Иркутская и др.

Пейзажная живопись на Алтае, получившая развитие в творчестве Г.И. Гуркина, А. О. Никулина, М.И. Курзина, отразила красоту и величие природы.

В творчестве алтайских художников ярко проявилась традиция русской художественной школы включать в пейзажные произведения жанровые мотивы сельского и этнографического характера, элементы городской среды. Жанровые мотивы, переплетаясь с пейзажем, обогащают и наделяют его приметами времени, делают произведение содержательным, живым и одухотворенным.

Одни художники изображают человека с восхищением принимающего природу, преклоняющегося перед ее силой, не стремящегося менять что-либо. В творчестве других среди неприступных гор по воле людей появляются распаханные поля, проводятся линии электропередач, строятся новые города, дороги и мосты. Во всем этом ощущается присутствие человека, его труда. Но во всех этих работах человек пребывает во взаимосвязи и согласии с окружающей природой.

Художников Алтая первой половины XX века объединяет любовь к алтайской природе, уважительное отношение к традициям, преклонение перед силой и могуществом красивейшего края. Творчество художников второй половины XX века, основанное на традициях русской художественной школы, направлено на отображение красоты и величия родной природы и места в ней человека.

На рубеже XX-XXI* вв. на Алтае активизировалось творчество художников-постмодернистов, в основе которого преобладает субъективное начало, но, несмотря на это продолжают работу художники, опирающиеся в своем творчестве на реалистические традиции русского пейзажа и часто привлекающие в пейзаж жанровые мотивы. К таким живописцам принадлежат B.C. Кораблин, М.Я. Будкеев, В.А. Баринов, А.Ф. Песоцкий, В.П. Чукуев, М.А. Карнаев, В.Д. Запрудаев, Ю.Н. Панин, А.Н. Шишкин, А.И. Аперович, Е.В. Бучнев, А.И. Бушуев и многие другие.

В настоящее время, когда человек все больше удаляется от природы, изучение творчества художников Алтая XX века становится особенно актуальным, так как это творчество заключает в себе национальную силу единства человека и алтайской природы.

К результатам данного исследования можно отнести следующее: рассмотрены понятия «жанр», «пейзаж», «жанровый мотив», «пейзаж с жанровым мотивом», отмечена тенденция к взаимопроникновению жанров в русском искусстве XX века, рассмотрена типология пейзажа и традиция наполнения его стаффажем; изучены процессы преемственности традиций пейзажной живописи в русском и советском искусстве; проведен искусствоведческий анализ пейзажей с жанровыми мотивами живописцев Алтая XX века, на основе которого показано многообразие способов, приемов и методов включения жанровых мотивов в пейзажную живопись Алтая XX века в контексте развития отечественной художественной школы, а таюке выявлена типология жанровых мотивов в алтайской пейзажной живописи XX века.

Список научной литературыВажова, Екатерина Викторовна, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. Источники1. Архивные:

2. Фонды Государственного архива Алтайского края

3. Ф.р 1413, оп. 1, д. 1. Н.П. Иванов. Автопортрет, 1944.

4. Ф.р — 1413, оп. 1, д. 23. Н.П. Иванов. Рисунок с лошадью к картине «Алтайское лето», Карандаш. 1962.

5. Ф.р 1413, оп. 1, д. 39. Н.П. Иванов. Эскиз к картине «Чабаны», Акварель.

6. Ф.р 1413, оп. 1, д. 47. Каталог 15 краевой художественной выставки с участием Н.П. Иванова. Каталог выставки В. Кукуйцева с дарственной надписью Н.П. Иванову. Буклет о художнике Н.П. Иванове.

7. Ф.р 1413, оп. 1, д. 49. Фотографии В.Р. Волкова с картин Н.П. Иванова. 1968.

8. Ф.р 1265, оп. 1, д. 7. Краткие сведения о жизни и деятельности Г.И. Гуркина. Письма сына художника В.Г. Гуркина.

9. Ф.р 1265, оп. 1, д. 60. Каталог выставки произведений алтайских художников. Статья «Третьяковка в Барнауле».

10. Ф.р 1265, оп. 1, д. 48. Афиша об открытии художественной выставки «Горный Алтай в изобразительном искусстве».1. Изобразительные:

11. Национальный музей Республики Алтай им. A.B. Анохина:

12. Гуркин Г.И. Закат солнца зимой. 1915. X., м.

13. Ю.Гуркин Г.И. Могила шамана. X., м.

14. Гуркин Г.И. Рання весна. X., м.

15. Гуркин Г.И. Таймень озеро. 1926. X., м.

16. Гуркин Г.И. Чулышманский монастырь. X., м.

17. Государственный художественный музей Алтайского края:

18. Кораблин B.C. Актру. 1962. Карт., м. 32,0 х 45,5

19. Кораблин B.C. Бийск. Протока. 1960. Карт., м. 24,3 х 37,7

20. Кораблин B.C. Вешние воды. 1989. X., м. 67,5 х 78,8

21. Кораблин B.C. Зимка. Карт., м. 45,5 х 58,0

22. Кораблин B.C. Семинский перевал. 1962. Карт., м. 34,8 х 44,0

23. Кораблин B.C. Чуйская степь. 1962. ДВП, м. 31,0 х 46,0

24. Кораблин B.C. Последние лучи. Карт., м. 47,0 х 63,0

25. Кораблин B.C. Холодный день. Карт., м. 46,0 х 56,0

26. Кораблин B.C. Туманное утро. 1989. Карт., м. 15,3 х 21,0

27. Кораблин B.C. У озера. 1989. Карт., м. 32,0 х 27,0

28. Кораблин B.C. Утро. 1989. Карт., м. 16,0 х 20,8 Бийский краеведческий музей им. В.В. Бианки:

29. Кораблин B.C. Праздник на нашей улице. 2004. X., м.

30. Кораблин B.C. Старый мост. X., м.

31. Кузнецов Д.И. Алтайка. X., м.

32. Кузнецов Д.И. Рождение Оби. X., м. Опубликованные:1. Альбомы:

33. Василий Дмитриевич Поленов / Альбом. М.: Гос. издательство изобразит, искусства, 1960.

34. Владимир Чукуев: живопись и графика. / Альбом. Сост. В.П. Чукуев, Предисловие: Е.П. Маточкин. Горно-Алтайск: Ак-Чечек, 2005. - 120 е.,ил.

35. Геннадий Борунов / Набор открыток. Сост.: Л.Г. Красноцветова, фото: Б. Брязин, А. Волобцев, Ц. Пирогов. Вст. ст. Л.Г. Красноцветова. -Барнаул: Госуд. Художествен, музей Алт. кр., 2001.

36. Г.И. Гуркин, А.О. Никулин / Набор открыток. Вст. ст.: Л.И. Снитко. -М.: Советский художник, 1983.

37. Григорий Иванович Чорос-Гуркин. / Альбом. Сост.: В.Э. Кыдыев, Ред.:

38. Пейзаж в русской живописи / Альбом. Сост. И.И. Григорян. М.: ОЛМА, 2009. - 96 е., репрод.

39. Русская пейзажная живопись / Альбом. Сост.: A.A. Федоров-Давыдов. -М.: Искусство, 1962. 115 е., репрод.

40. Н. Чевалков. / Альбом. Сост. P.M. Еркинова, Е.П. Маточкин. Горно-Алтайск: Ак-Чечек, 2006. - 125 е., ил.1. Каталоги:

41. Василий Кораблин: Каталог / Вст. ст. С.А. Бартышева. — Бийск, 2010. -36 е., ил.

42. XVII городская выставка произведений художников Бийска: Каталог. Сост. JI.H. Новикова. — Бийск: БКМ им. В.В. Бианки, 2000. 48 с.

43. Заслуженный художник РСФСР Федор Торхов / Упр. культуры Алт. крайисполкома. Алт. орг. Союза художников РСФСР, Алт. отд. о-ва сов.-монг. Дружбы. Вст. ст. В. Эдокова. — Барнаул, 1980. 15 е., ил. 41.Земля Алтайская: Каталог. - Улан-Батор, 1977.

44. Земля Алтайская: Каталог / Вст. ст. Т.Н. Каркавина. — М.: Советский художник, 1980.

45. Михаил Будкеев: Каталог Выставки, поев. 50 — летию творческой деятельности / Авт. вст. ст. и сост. Т.М. Степанская. — Барнаул: Алтай, 1995.-36 с.

46. Песоцкий, А.Ф. Проспект выставки. Живопись. / Вст. ст. Т.Н. Зенухиной.: Камень-на-Оби, 1997. — 40 с.

47. Пейзаж — национальный жанр России: Каталог / Сост. и авт. вст. ст. Т.М. Степанская. — Барнаул, 2005.

48. Произведения Г.Ф. Борунова в коллекции Государственногохудожественного музея Алтайского края: каталог альбом / Сост.: Е.И. Дариус, А.В. Федотов, Науч. ред.: Л.Г. Красноцветова-Тоцкая. — Барнаул: ОАО Алтайский Дом печати, 2008. — 80 е., ил.

49. Свежий ветер. Конкурс современного искусства: Каталог. Барнаул, ООО Алтайские страницы, 2006. - 56 е., ил.

50. Сибирь социалистическая: Третья зональн. худож. выставка: Каталог / Союз художников РСФСР. Красноярск, 1969. — 128 е., ил.

51. Торхов Ф. Алтая Монголия: Каталог. - Улан - Батор; Барнаул, 2002.1. Литература

52. Аполлон: Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура. / Терминологич. словарь. Под ред. A.M. Кантора. -М.: Эллис Лак, 1997.- 736 с.

53. Барнаул: энциклопедия. Барнаул: Изд. Алт. гос. ун-та, 2000. - С. 315316, 408 е., ил., цв. вкл.

54. Бийск: энциклопедия / Гл. ред. К.Г. Колтаков, В.П. Никишаева. Бийский пед. гос. ун-т им. В.М. Шукшина. Бийск: БПГУ им. В.М. Шукшина, 2009. - 416 е., ил.

55. Богемская, К.Г. Развитие жанров в советской живописи (некоторые тенденции). — М.: Знание, 1983. — 48 с.

56. Бортников, С.Д. Художественная культура и интеллигенция Сибири (1961 1985 гг.). Историко-культурный анализ. - Барнаул: Изд. Алт. гос. института искусств и культуры, 1999. - 206 с.

57. Буслаева, Л. Вся правда о бутылке // Купи продай. Досуг. - 2005. - 1 апреля (№ 27).

58. Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников. 2 т. Т 2. - Л.: Художник РСФСР, 1971.-600 с.

59. Власов, В.Г. Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 8 т. ТЗ. СПб.: ЛИТА, 2000. - 848 е., ил.

60. Воронихина, Л.Н., Михайлова, Т. Русская живопись XIX в. М.:

61. Русский язык, 1990. 320 с.

62. В. Чукуев. Живопись. / Вст. ст. Е.П. Маточкин. Горно-Алтайск: Ак-Чечек, 2003. - 13 с.

63. Галкина, И.К. Особенности новой экспозиции, посвященной 125-летию Г.И. Гуркина // Материалы научной конф., поев. 125-летию со дня рождения Г.И. Гуркина. Барнаул: Алтай, 1996. - С. 9 — 12., 96 с.

64. Голикова, С.П. Произведения Г.И. Гуркина в новосибирской картинной галерее // Материалы научной конф., поев. 125-летию со дня рождения Г.И. Гуркина. Барнаул: Алтай, 1996. - С.31- 36., 96 с.

65. Гор, Г, Петров, В. Василий Иванович Суриков. М.: Молодая гвардия, 1955.-224 е., ил.63 .Государственный художественный музей Алтайского края. Барнаул. — М.: Белый город, 2006. 64 е., ил.

66. Государственный художественный музей Алтайского края. Иконопись. Живопись. Графика. / Авторы-составители: Н.П. Гончарик, Н.А. Гусельникова, Л.Г. Красноцветова и др. М.: Сканрус, 2002. - 80 е., ил.

67. Гребенникова, Н.С. Эстетика и поэтика природы в живописи В. Чукуева // Природные условия, история и культура Западной Монголии и сопредельных регионов: материалы VIII международной конференции. Т1. - Горно-Алтайск: РИОГАГУ, 2007. - С. 276 - 278, 454 с.

68. Дневник и воспоминания Василия Гуркина. К 125 летию со дня рождения Григория Иановича Гуркина (1870 - 1937) / Сост. И.К. Галкина. - Барнаул, 1995. - 28 е., ил.

69. Изобразительное искусство Алтая / Сост.: Л.И. Снитко. Барнаул: Художник РСФСР, 1977. - 104 е., ил.

70. Искусство Алтая: в краевом музее изобразительных и прикладных искусств. / Сост.: И.К. Галкина. — Барнаул: Алт. кн. изд-во, 1989. 128 е., ил.

71. История русского искусства В Зт., Т. 1. Искусство X перв. п. XIX в. / Под ред. М.М. Раковой и И.В. Рязанцева. — М.: Изобразит, искусство, 1991.- 508 с.

72. История русского искусства. — М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1961.-315 с.

73. Каркавина, Т. Мастерство и зрелость // Алтайская правда. 1978. - 1 ноября.

74. Кирсанова, В.М. Все шедевры русской живописи. — М.: Олимп, Изд-во ACT, 2001.-336 е., ил.

75. Котова, E.H. Алтай. Художник Г.И. Гуркин // Алтай Контакт № 7 — 8. С. 4 - 5.

76. Красноцветова, Л.Г. Некоторые особенности образной системы произведений Г.Ф. Борунова // Материалы научной конф., поев. 125-летию со дня рождения Г.И. Гуркина. — Барнаул: Алтай, 1996. С.69-72., 96 с.

77. Ларина, Я. Алтайский пейзаж в Новосибирске // Бийский рабочий. — 1998. 26 августа.

78. Лебедянский, М.С. Живопись, рожденная октябрем. М.: Искусство, 1986.-251 е., ил.

79. Ленин, В.И. Сочинения. Изд. 4. 35 т. Т.17. М.: Госполитиздат, 1941 — 1955.

80. Лихацкая, Л. Душа природы, душа художника // Алтайская правда. -1994. 20 апреля (№ 69).

81. Машковцев, Н.Г. Искусство первой половины XIX в. В книге: Очерки по истории русского искусства. - М.: 1954. — С.79 — 160., 358 с.

82. Молчанова, Л.А. Инновации в художественно-образном содержании живописи алтайских художников рубежа XX — XXI вв. // Вестник ТГУ. -2008. -№320.81 .Нехвядович, Л.И. Пейзажния живопись Алтая 1960 — 1970-х гг.:

83. Учебное пособие / Л.И. Нехвядович; Науч. реф. Т.М. Степанская.; Алт. гос. Ун-т. — Барнаул: Изд-во АГУ, 2004. 81 е., ил.

84. Никулина, O.P. Природа глазами художника. Проблемы развития современной пейзажной живописи. — М.: Сов. художник, 1982. 175 е., ил.

85. Новикова, Л.Н. Радость отдавать себя людям. Творчество заслуженного художника Российской Федерации Алексея Павловича Малышева. -Бийск: ЗАО «Алтайвитамины», 2002 112 е., ил.

86. Образцов, Г.А. Г.И. Гуркин алтайский художник-пейзажист. - Горно-Алтайск: Горно-Алт. кн. издат., 1958. — 48 е., ил.

87. Панин, Ю. Итоги 20-ти лет // Алтайская правда. 1968. - 30 апреля (№101)

88. Письмо В.В. Стасову 3 июня 1982 года / И.Е. Репин и В.В. Стасов. Переписка. Зт. Т 1. — М. — Л.: Искусство, 1948.

89. Попова, Е. Главное лицо природа // Бийский рабочий. — 1994. - 16 апреля.

90. Попова, Е. Признание приходит с годами // Бийский рабочий. 1992. -13 ноября.

91. Прибытков, Г.И. Алтайский художник-педагог Д.И. Кузнецов. Бийск: Научно-изд. центр БиГПИ, 1995. — 116 с.

92. Прибытков, Г.И. От энтузиастов-одиночек до творческого коллектива союза художников. Бийск, 1990. — 72 с.

93. Русаков, Ю.А. Петров-Водкин. Л.: Искусство, 1975. - 136 ., ил.

94. Русские художники от «А» до «Я». М.: Слово, 2005. - 216 е., ил.

95. Снитко, Л.И. А.О. Никулин. Очерки жизни и творчества. — Барнаул: Алт. книжн. изд-во, 1969. 64 е., ил.

96. Снитко, Л.И. Первые художники Алтая. Л.: Художник РСФСР, 1983. -156с., ил.

97. Советский энциклопедический словарь / Гл. ред. A.M. Прохоров. 3-еизд. -М.: Сов. энциклопедия, 1984. 1600 е., ил.

98. Современный словарь справочник по искусству / Науч. ред. и сост. A.A. Мелик-Пашаев. - М.: Олимп: ООО Фирма Изд. ACT, 1999. - 816 с.

99. Соколова, Г. Всматриваясь в мир // Алтайская правда. — 1966. 26 февраля (№ 48).

100. Соколова, Н.И. Искусство на рубеже XIX и XX веков. В книге: Очерки по истории русского искусства. — М.: 1954. — С. 300 - 352., 358 с.

101. Сопоцинский, О.И. Картины A.A. Пластова. — Л.: Художник РСФСР, 1963.-60 е., ил.

102. Сорокин, Ю.А. Живописное обозрение. Картины прошлого. Взгляд в будущее // Алтай. №6. - С. 178.

103. Стасов, В.В. Избранные сочинения в 3 т., Т.2 — М.: Искусство. 1952.-774 с.

104. Стасов, В.В. Избранные сочинения в 3 т., Т.З — М.: Искусство. 1952.-888 с.

105. Степанская, Т.М. 65 лет творческому Союзу художников Алтая // Культурное наследие Сибири. Барнаул: Изд. Алт. гос. ун-т. - 2005. -№6-7.-С. 158-181.

106. Степанская, Т.М. Очерки истории искусства Алтая. Барнаул, 2009.-220. с.

107. Степанская, Т.М. Пейзажная лирика Владимира Федосова // Культурное наследие Сибири. Избранные статьи и очерки / Сост. Т.М. Степанская. Вып. 6-7.- Барнаул: Изд. АГУ, 2005. С.118 - 129.

108. Степанская, Т.М. Русская художественная традиция в искусстве Сибири (конец XX — начало XXI в.): монография / Т.М. Степанская, Л.И. Нехвядович. — Барнаул: Азбука, 2009. 202 с.

109. Тарасенко, В. Цветной художник // Бийский рабочий. 2004. - 22июля.

110. Ф.А. Филонов. Барнаул. - Режим доступаhttp://www.alted.ru/oo 1395/html fragmehts//shetkova/filonov/html

111. Федоров-Давыдов, A.A. Искусство второй половины XIX в. В книге: Очерки по истории русского искусства. - М.: Искусство, 1954. -С. 161 -299., 358 с.

112. Федоров-Давыдов, A.A. Русский пейзаж XVIII нач. XX века. -М.: Советский художник, 1986.-304 е., ил.

113. Федоров-Давыдов, A.A. Русское и советское искусство: статьи и очерки. -М.: Искусство, 1975. -730 е., ил.

114. Хорева, В. Весенняя акварель // Алтайская правда. 1995. - 4 июля (№113).

115. Художники Алтайского края: биобиблиогр. Слов.: В 2 т. Т .1. А -JI / Отв. ред. B.C. Олейник, науч. ред. Т.М. Степанская, авт. вст. ст. Л.И. Леонова, сост. H.A. Бордюкова и др. Барнаул: ОАО Алтайский Дом Печати, 2005. - 453 с.

116. Художники Алтайского края: биобиблиогр. Слов.: В 2 т. Т. 2. М — Я / Отв. ред. B.C. Олейник, науч. ред. Т.М. Степанская, сост. H.A. Бордюкова и др. — Барнаул: ОАО Алтайский Дом Печати, 2006. 648 с.

117. Художники Алтая / Сост. И.С. Чернов, Л.Р. Цесюлевич, В.А. Раменский, К.Г. Чумичев. Барнаул, Алт. кн. изд., 1973. - 168 с.

118. Художники Алтая. Изд. 2-е, перераб., доп. / Сост.: Л. Цесюлевич, Б. Лупачев., Вст. ст. Б. Лупачева. Барнаул: Алт. кн. изд., 1980. - 180 с.

119. Цесюлевич, Л. Краски родного Алтая // Алтайская правда. 1979. - 20 февраля (№ 43).

120. Цесюлевич, Л. Слово о товарище // Алтайская правда. 1970. -18 февраля.

121. Чернышевский, Н.Г. Эстетические отношения искусства к действительности. Избр. Философ. Соч. -М.: Госполитиздат, 1950.

122. Шишин, М. Мастерская природы // Алтайская правда. 1984. -13 апреля (№ 83).

123. Шишин, М.У снежных вершин // Алтайская правда. 1989. - 16 апреля (№ 87).

124. Эдоков, В.И. Возвращение мастера. Горно-Алтайск: Чаптыган, 1994.-240 с.

125. Эдоков, В.И. Г.И. Гуркин. Очерки о жизни и творчестве. Горно-Алтайск: Алтайское кн. издат., 1967. - 118 е., ил.

126. Эдоков, В.И. Мастер из Аноса. Барнаул: Алт. кн. изд-во, 1984. -71 с.

127. Эдоков, В. Очерки истории изобразительного искусства Горного Алтая. Горно-Алтайск: Г.-Алт. отд. Алт. кн. изд-ва, 1981. - 96 с.

128. Эдоков, В.И. Чевалков Н.И. Очерки о жизни и творчестве. -Горно-Алтайск: Г.-Алт. отд. Алт. кн. изд-ва, 1972. — 112 с.

129. Энциклопедия Алтайского края: В 2 т. Т.2. Барнаул: Пикет, 1997.- 488 е., ил.

130. Эткинд, М.Б. Русское искусство конца XIX и начала XX в. / 1890 1917 гг. -М.: Просвещение, 1968. - 65 с.1. ИЛЛЮСТРАЦИИ1. Ил. 1

131. Г.И. Гуркин. Жертвенная ночь (Камлание). 18951. Ил. 2

132. Г.И. Гуркин. Улаком. Юрта. 1920. X., м.1. Ил. 3

133. Г.И. Гуркин. Закат солнца зимой. 1915. X., м. (Национальный музей Республики Алтай им. A.B. Анохина)1. Ил. 4

134. Г.И. Гуркин. Тальмень озеро. 1926. X., м. (Национальный музей Республики Алтай им. A.B. Анохина)

135. Г.И. Гуркин. Ранняя весна. X., м. Ил. 5 (Национальный музей Республики Алтай им. A.B. Анохина)1. Ил. 6

136. Гуркин Г. И. Весенний вечер на озере Эштигол. X., м.1. Ил. 71. Г.И. Гуркин. Юрта в лесу1. Ил. 8

137. Г.И. Гуркин. Кочевье в горах. 1910-е. X.,1. Ил. 9

138. Г.И. Гуркин. Могила шамана. Х.,м. (Национальный музей Республики Алтай им. A.B. Анохина)1. Ил. 10

139. Г.И. Гуркин. Чулышманский монастырь. X., м. (Национальный музей Республики Алтай им. A.B. Анохина)1. Ил. 11

140. Д.И. Кузнецов. Шушенское. 19651. Ил. 121. Д.И. Кузнецов. Март. 19501. Ил. 13

141. Д.И. Кузнецов. Алтайка. 1956. X., м. (Бийский краеведческий музея им. В.В. Бианки)1. Ил. 14

142. Д.И. Кузнецов. Семинский белок. 19361. Ил. 15

143. Д.И. Кузнецов. Село Карым 195616

144. Д.И. Кузнецов. Окрестности Бийска. 19071. Ил. 17

145. Д.И. Кузнецов. Рождение Оби. X., м. (Бийский краеведческий музей им. В.В. Бианки1. Ил. 18

146. А.О. Никулин. Голубой Алтай. 1908-1910. X., м.1. Ил. 19

147. А.О. Никулин. Последние лучи. Барнаул. X., м.1. Ил. 20

148. А. О. Никулин. Столяр. (Петя и Миша). 1907-19101. Ил. 21

149. А.О. Никулин. Окраина Барнаула. 19071. Ил. 22

150. А.О. Никулин. Арасанский водопад.1. Ил. 23

151. А.О. Никулин. Река Кумир. Бучило. 1910-е гг. X., м.

152. Ил. 24 А.О. Никулин. Чемал. 1910-е гг.1. Ил. 25

153. А.О. Никулин. Саратов. Осень. После 1907 г.1. Ил. 26

154. Н.И. Чевалков. Базар. 19251. Ил. 271. Н.И. Чевалков. Вечер1. Ил. 28

155. Н.И. Чевалков. Пастух. X., м.1. Ил. 29

156. Н.И. Чевалков. Мечты дикарки. X., м.1. Ил. 30

157. Н.И. Чевалков. Осень (облака) 19261. Ил. 31

158. Н.И. Чевалков. Почтальон в урочище. 1930. X., м.1. Ил. 34

159. Н.И. Чевалков. Алтайцы на Телецком озере (ожидание переправы на Телецком озере). 19261. Ил. 35

160. Н.И. Чевалков. Катунь. 1930. Б., акв.1. Ил. 36

161. Н.И. Чевалков. Цыганки. 1931. X., м.1. Ил. 37

162. Н.И.Чевалков. Анжай Катунь (Весна на Катуни). 1926. X., м.1. Ил. 38

163. Н.И. Чевалков. Этюд. 1920-е1. Ил. 39

164. Г. Ф. Борунов. Отчий дом. 19831. Ил. 42

165. Г.Ф. Борунов. Бабье лето. 19601. Ил. 43

166. Г.Ф. Борунов. Отец. Портрет Забожанского. 19691. Ил. 44

167. Г.Ф. Борунов. Последний благовест. Год 1934-й. 1991

168. Ил. 45 Г.Ф. Борунов. Мои земляки. 19641. Ил. 46

169. Г.Ф. Борунов. Вечер в Павловске. 19991. Ил. 47

170. Г.Ф. Борунов. Унылая пора. 19701. Ил.1. Ил. 49

171. Г.Ф. Борунов. Светлая весна. 19721. Ил. 51

172. Г. Ф. Борунов. Старый Барнаул. Улица Чернышевского. 19751. Ил. 52

173. Г.Ф. Борунов. Холдный осенний вечер. Павловск. 20011. Ил. 53

174. Г.Ф. Борунов. Сентябрь. Серия «Времена года». 19941. Ил. 54

175. Г.Ф. Борунов. Холодный ветреный день. 19771. Ил. 55

176. Г.Ф. Борунов. Знойный день. 19971. Ил. 56

177. Ф. А. Филонов. На целинном току. 1950-е гт.1. Ил. 57

178. Ф.А. Филонов. Юрта в горах. 1950-е гг.1. Ил. 581. Ф.А. Филонов. Зима в поле1. Ил. 59

179. Ф.А. Филонов. Окрестности села Юдихи1. Ил. 60

180. Ф.А. Филонов. Весна в горах. 19641. Ил. 62

181. М.Я. Будкеев. Дом за Барнаулкой. 19891. Ил. 63

182. М.Я. Будкеев. Стоянка под облаками. Курай. 1994

183. М.Я. Будкеев. К вершинам Актру. 19771. Ил. 65

184. М.Я. Будкеев. Старый Барнаул. 19701. Ил. 661. М.Я. Будкеев. Алтаечка1. Ил. 67

185. Ф.С. Торхов. Монгольский Алтай. 19741. Ил. 68

186. Ф.С. Торхов. Песня чабана. 19731. Ил. 69

187. Ф.С. Торхов. Когда цветут огоньки. 19691. Ил. 70

188. Ф.С. Торхов. Когда цветут огоньки. 19691. Ил. 72

189. В.Т. Федосов. Апрель в деревне. 19751. Ил. 73

190. В.Т. Федосов. Колхозное стадо. 19761. Ил. 74

191. В.Т. Федосов. Тишина. 19751. Ил. 75

192. В.Т. Федосов. Дорога во ржи. 19761. Ил. 76

193. B.C. Кораблин. Праздник на нашей улице. 2004. X., м. Бийский краеведческий музей им. В.В. Бианки1. Ил. 77

194. B.C. Кораблин. Вешние воды. 1989.1. X., м. 67,5x78,8. ГХМАК1. Ил. 78

195. B.C. Кораблин. Старый мост. X., м. Бийский краеведческий музей им. В.В. Бианки1. Ил. 79

196. B.C. Кораблин. Чуйская степь. 1962. ДВП, м. 31,0x46,0. ГХМАК1. Ил. 80

197. В.С. Кораблин. Холодный день. Карт., м. 46,0x56,0. ГХМАК1. Ш^^ШЯЁЯЁШ1. B.C. Кораблин. Зимка

198. Ил. 81 Карт., м. 45,5x58,0. ГХМАК1. Ил. 82

199. В,С. Кораблин. Последние лучи Карт., м. 47,0x63,0. ГХМАКfvJ4 . fi < T k!il * ^V1. ML*1. Ил. 83

200. B.C. Кораблин. Актру. 1962 Карт., м. 32,0x45,5. ГХМАК1. Ил. 84

201. B.C. Кораблин. Семинский перевал. 1962 Карт., м. 34,8x44,0. ГХМАК1. Ил. 85

202. B.C. Кораблин. Бийск. Протока. 1960 Карт., м. 24,3x37,7. ГХМАК1. Ил. 86

203. B.C. Кораблин. Туманное утро. 1989 Карт., м. 15,3x21,0. ГХМАК1. Ил. 87

204. B.C. Кораблин. Утро. 1989 Карт., м. 16,0x20,8. ГХМАК1. Ил. 88

205. B.C. Кораблин. У озера. 1989 Карт., м. 32,0x27,0. ГХМАК1. Ил. 89

206. В.П. Чукуев. Высоко в горах. X1. Ил. 90

207. В.П. Чукуев. Стоянка. 2004. X., м.1. Ил. 91

208. В.П. Чукуев. Свидетельница веков. X., м.1. Ил. 94

209. В.П. Чукуев. Одиночество. Б., акв.1. Ил. 96

210. В.П. Чукуев. У кургана. 1980. Б., акв.1. Ил. 98

211. В.П. Чукуев. У водопада. 1979. Б., акв.1. Ил. 99

212. А.Ф. Песоцкий. Картошка посажена. 1991. X., м.1. Ил. 100

213. А.Ф. Песоцкий. Деревня Старое Котчище. 1990. X., м.1. Ил. 101

214. А. Ф. Песоцкий. Село Кашарино. 1991. X., м.

215. А.Ф. Песоцкий. Сено везут. 19951. Ил. 103

216. А.Ф. Песоцкий. Зима, солнечный день. 1990. X., м.104

217. А.Ф. Песоцкий. Зима в деревне. 19951. Ил. 105

218. Н.П. Иванов. Алтайское кочевье. 1960. Государственный архив Алтайского края

219. Н.П. Иванов. Рисунок лошади к картине «Алтайское лето» 1962. карандаш. Государственный архив Алтайского края1. Ил.107

220. Н.П. Иванов. Алтайское лето. 1965. Государственныйархив Алтайского края

221. Н.П. Иванов. Эскиз к картине «Чабаны» Акв. Государственный архив Алтайского края