автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Архитектоника ранних книг А.А. Ахматовой "Вечер", "Четки", "Белая стая"

Полный текст автореферата диссертации по теме "Архитектоника ранних книг А.А. Ахматовой "Вечер", "Четки", "Белая стая""

Дорофеева Татьяна Владимировна

АРХИТЕКТОНИКА РАННИХ КНИГ А.А.АХМАТОВОЙ «ВЕЧЕР», «ЧЕТКИ», «БЕЛАЯ СТАЯ»

Специальность 10.01.01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

- 3 НОЯ 2011

Москва 2011

4858477

Работа выполнена на кафедре русской литературы XX века Московского государственного областного университета

Научный руководитель:

Тихомирова Алла Олеговна

кандидат филологических наук, доцент

Официальные оппоненты:

Савченко Татьяна Константиновна

доктор филологических наук, профессор

Овсянникова Светлана Владимировна

кандидат филологических наук

Ведущая организация:

Тверской государственный университет

Защита состоится «08» декабря 2011 года в 15.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.155.01 по литературоведению при Московском государственном областном университете по адресу: 105005, г. Москва, ул. Ф. Энгельса, д. 21-а.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Московского государственного областного университета по адресу: 105005, г. Москва, ул. Радио, д. 10-а.

Автореферат разослан < » октября 2011 г.

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат филологических наук

Алпатова Т.А.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность избранной нами темы определяется с двух позиций: позиции предмета исследования и позиции методологии. Предметом настоящего диссертационно го исследования является архитектоника книг раннего периода творчества А.А.Ахматовой. Попытки изучения архитектоники «Вечера», «Четок» и «Белой стаи» уже осуществлялись исследователями1, в частности, в работе C.B. Овсянниковой «Книги лирики А. Ахматовой 1910-х годов в свете художественного новаторства Серебряного века»2 впервые рассматривается архитектоническое своеобразие ранних книг поэтессы в контексте художественных открытий искусства начала XX века. Однако в обозначенной диссертации под архитектоникой понималось гармоничное «соотношение художественного целого с его составными частями, их внутренняя взаимосвязь, адекватность авторского замысла его образному воплощению»3, подробно раскрытое В.М.Жирмунским4 и Б.М. Эйхенбаумом5. В действительной диссертации трактовка понятия «архитектоники» исходит из позиции П.А. Флоренского и М.М. Бахтина. П.А.Флоренский, употребив под «архитектоникой» термин «конструкция», подробно объяснил ее отличие от «композиции»: «Художественное произведение есть нечто само о себе, как организованное единство его изобразительных средств <... >. Это единство имеет и основную схему своего строения; ее-то и называют композицией. Но, ясное дело, единство изображаемого никак не должно быть смешиваемо с единством изображения. А значит, первое должно быть внутренно связано своею схемою единства, своим планом, объединяющим изображаемый предмет в нечто целое. Эту схему, или этот план художественного произведения со стороны его смысла следует называть конструкцией»6. М.М.Бахтин определил архитектонику как «структуру эстетического объекта в его чисто художественном своеобразии», а композицию произведения как «структуру, понятую телеологически, осуществляющую

1 В диссертации С.Э. Козловской «Структура художественного пространства в творчестве Анны Ахматовой» сделана попытка определить архитектонические закономерности путем изучения пространственной организации поэзии Ахматовой в системном ракурсе.

2 Овсянникова СЛ. Книги лирики А. Ахматовой 1910-х годов в свете художественного новаторства Серебряного века: диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - М. 2004.

3 Там же. С. 18.

4 Жирмунский В.М. Композиция лирических стихотворений. Изд. «Опояз». Пб, 1921.

5 Эйхенбаум Б.М. Как сделана "Шинель" // Поэтика. - Пг., 1919.

' Флоренский TLA. Анализ пространственное™ и времени в художественно-изобразительных произве М., 1993. С.148-149.

эстетический объекту?. По убеждению ученого, архитектоника есть формы

«душевной и телесной ценности эстетического человека <...>, которые ничему не

служат, а успокоенно довлеют себе, - это формы эстетического бытия в его

своеобразии», именно «архитектоническая форма определяет выбор - 8

композиционного .

Необходимость и своевременность обращения к творчеству А.А.Ахматовой с позиции рассмотрения целостного развития ценностных устремлений, отображающих диалектику авторского мировидения, определяется нами на основании историко-литературной концепции Л .А. Смирновой, согласно которой объединительным фактором поэзии, и шире, искусства Серебряного века явились высшие духовные поиски художников9. Глубинный пласт архитектоники, некая «перво-конструкция»10 произведения и таит в себе, даже не всегда осознаваемое автором, «биение» подобных принципиальных вопросов бытия. Безусловно, она не исчерпывается ими, а имеет многие варианты, интерпретации, углы преломления, акценты, их соотношения и взаимодействия в зависимости от особенностей творческого миропонимания личности, но неизбежно покоится на них. В данном диссертационном исследовании осуществляется попытка выявить и рассмотреть уникальное индивидуальное своеобразие сущностных идей, смыслов авторских творений и их воздействие на изобразительную, композиционную форму произведений. Анализу подвергаются разные уровни архитектоники книг Ахматовой. Глубинный, на котором зиждутся прочие составляющие художественного творения, в котором «сознанию дается соотношение сил, стихий»11, осуществляется процесс синтеза энергий личности и внеличносгаой реальности, запечатлевается интуитивный, бессознательный поиск Истины, - определяющий онтологию автора. Уровень мотивов, их уникального соотношения и модификаций, конкретизированных мыслей, прочувствованных эмоций, зависимый от малейших изменений первого; и там, где это возможно и

7 Бахтин М.М. Содержание, материалы и формы в словесном художественном творчестве//Вопросы литературы и эстетики. -М.,1975. С.6.

' Бахтин ММ. Содержание, материалы и формы в словесном художественном творчестве//Вопросы литературы и эстетики. - М.,1975. С.21.

' Смирнова Л.А. Золотой сон души: О русской литературе рубежа веков Х1Х-ХХ вв. - М., 2009.

10 Флоренский П.А. Анализ простраиственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. -М., 1993. С.150.

" Флоренский НА. Анализ простраиственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. -М., 1993. С.150.

необходимо, сюжет - «внешний момент конструкции»'2, вместе со вторым уровнем отражающий сущностную позицию поэта. Многослойность архитектоники прослеживается как в рамках одного стихотворения, так и в масштабах главы, книги. Наблюдение за становлением внутреннего единства каждой книги позволило выявить диалектичную взаимосвязь всех трех собраний лирики, определить значимость каждого отдельного произведения в уникальной целостности раннего периода творчества Ахматовой.

Безусловно, попытки осмысления глубинных основ поэтического мира Ахматовой предпринимались неоднократно: особенно с конца 90-х годов XX века исследователей интересовала духовная составляющая ее поэзии. Религиозно-Православным аспектам творчества поэтессы посвящены работы: Л.Г. Кихней13, М.М. Дунаева14, В.А.Редькина15, ИА.Казанцевой16, М.В.Строганова17, М.С.Руденко18, O.E. Фоменко19 и др. Неоднократно внимание исследователей обращалось и к освещению «нечленимого» художественного мира Ахматовой: в монографиях В.В.Мусатова20, ТА.Пахаревой21, Л.Г.Кихней22, исследованиях О.А.Лекманова23, диссертации С.Э. Козловской24 и др.

При всем обостренном интересе исследователей к творчеству А.А.Ахматовой комплексный анализ глубинных истоков чувств, противоречивых посылов, мотивов,

12 Там же.

13 Кихней Л.Г. Поэзия Анны Ахматовой. Тайны ремесла. - М., 1997.

14 Дунаев М.М. Вера в горниле сомнений: Православие и русская литература в XVH - XX веках». - М.: Издательский Совет РПЦ, 2002. С 863-871.

15 Редькин В.А. Мифологическое начало и христианские идеи в поэтическом творчестве А. Ахматовой // Ахматовские чтения: А.Ахматова, Н.Гумияев и русская поэзия начала XX века. - Тверь, 1995. С.3-27.

Казанцева И А. Иконическое слово в поэзии А.А.Ахматовой/УАнна Ахматова и Николай Гумилев в контексте отечественной культуры (к 120-летию со дня рождения A.A. Ахматовой): Материалы международной научно-практической конференции (Тверь-Бежецк). - Тверь: Научная книга, 2009. С. 6-9.

1 Строганов М.В. «Библейские стихи» Анны Ахматовой// Анна Ахматова и Николай Гумилев в контексте отечественной культуры (к 120-летию со дня рождения A.A. Ахматовой): Материалы международной научно-практической конференции (Тверь-Бежецк). - Тверь, 2009. С. 9-13.

1 Руденко М.С. Религиозные мотивы в поэзии Анны Ахматовой Вестник московского университета. - Сер. 9. Филология. -1995. - № 4. - С. 66-77.

" Фоменко O.E. «Православно-христианские основы творчества Анны Ахматовой»: Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - Нерюнгри, 2000.

Мусатов В.В. Пушкинская традиция в русской поэзии первой половины XX века. - М.: Издат. центр РГГУ, 1998; Мусатов В.В. «В то время я гостила на земле...»: Лирика Анны Ахматовой. - М., 2007.

Пахарева ТА. Поэтические мотивы как средство формирования целостности художественной системы Анны Ахматовой: диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - Киев, 1992.

22 Кихней Л.Г., Чаулина Н.В. Анна Ахматова: Сквозь призму жанра. - М., 2005.

нЛекманов O.A. Концепция «Серебряного века» н акмеизма в занисных книжках Ахматовой»// Новое литературное обозрение. - М., 2000, №46. - С. 216-230; Лекмаяов О. А. Книга стихов Анны Ахматовой «Вечер» (1912) как «большая форма» http://! ib.pushkinskiidomju/Pefault.aspx?tabid= 10154.

м Козловская С.Э. Структура художественного пространства в творчестве Анны Ахматовой: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - М., 2008.

воплощенных в гармонии разнонаправленных устремлений посредством поэтического слова и образовывающих уникальное единство произведений разных лет, по-прежнему недостаточен.

Интерес к рассмотрению целостного процесса поиска духовной основы от зарождения, неосознанного переживания, позже самобытного многогранного постижения «предвечных вопросов»25, до утверждения своего особого пути преображения, выявление обусловленных им несомненных внутренних связей всех произведений ранней лирики Л.Л.Ахматовой, прослеживание его влияния на композиционную организацию, смену состава книг определил настоящую диссертационную работу.

Цель диссертации - рассмотреть подвижную гармонию архитектоники каждой книги раннего периода творчества Ахматовой и доказать органичную целостность «Вечера», «Четок» и «Белой стаи» как свидетельство становления онтологии автора.

Для достижения поставленной цели решаются следующие задачи:

• исследовать лирические тексты «Вечера», «Четок», «Белой стаи», определить значимость отдельно взятого стихотворения в общей архитектонике книги;

• проследить композиционные изменения состава книг, вызванные смещением архитектонических акцентов, в связи с этим выявить причины включения и выключения автором отдельных произведений в редакциях разных лет;

• определить способы и средства художественной реализации архитектоники книг;

• продемонстрировать мотивацию использования автором композиционных средств для претворения архитектоники;

• использовать факты биографии, свидетельства воспоминаний реальной жизни, варианты рассматриваемых стихотворений для определения соотношения действительности и ее творческого осмысления в исследуемых произведениях;

• установить своеобразие и взаимосвязь глав каждого из анализируемых собраний лирики;

25 Цитата по: Смирнова Л.Л. Золотой сон души: О русской литературе рубежа веков ХГХ-ХХ вв. - М., 2009. С. 7.

• осмыслить логику внутреннего преображения лирического субъекта от книги к книге;

• раскрыть «монолитность» художественного мышления A.A. Ахматовой, проявленного эволюционно в «Вечере», «Четках», «Белой стае».

Целью и задачами диссертации предопределено комплексное использование следующих методов исследования: литературной герменевтики, онтологической поэтики26, содержательно-структурного, сравнительно-типологического, историко-функционального, биографо-истоковедческого, психологического, аксиологического.

Объектом для изучения послужили юшги АЛ.Ахматовой «Вечер», «Четки», «Белая стая» первых изданий27, а так же собрания, за основу комплектации стихотворений в которых взят план двухтомника, определенный Ахматовой в 1962 году28. Предметом настоящего диссертационного исследования является архитектоника ранних книг A.A. Ахматовой.

Теоретико-методологическая база исследования.

Литературоведческую основу диссертации определили труды М.М. Бахтина, П.А.Флоренского. Активно использовались материалы фактографического и мемуарного характера: воспоминания, отзывы, статьи, книги современников поэтессы, ее записные книжки и эссеистическая проза. Осмыслен большой пласт современных исследований о личности и творчестве А.А.Ахматовой. Для постижения авторского замысла изучались тексты Библии, поучения и наставления Святых Отцов Церкви: святого Григория Богослова, святителя Игнатия Брянчанинова, преподобного Амвросия Оптинского.

Научная новизна диссертации обусловлена не осуществляемым ранее подробным рассмотрением всех уровней архитектоники трех первых книг А.А.Ахматовой. Благодаря проникновению в «органическую самозамкнутость некоторой реальности»29 собраний лирических свершений проступают не учтённые исследователями нюансы духовной жизни личности, уточняется своеобразие ее

26 Карасев Л.В. Отологическая поэтика (краткий очерку/ Эстетика: Вчера. Сегодня. Всегда. Вып. 1. М.: ИФ РАН. 2005. С. 91-Ш. http://iph.ras.rn/page5n36185.htm.

27 Ахматова A.A. Вечер. Стихи. Предисловие: М.Кузмил. - СПб.: Цех поэтов, 1912. - 86с.; Ахматова A.A. Четки. Стихи. - СПб.: Цех поэтов, 1914. - 120с.; Ахматова A.A. Белая стая. Стихотворения Анны Ахматовой. -П.: Гиперборей, 1917,- 136с.

28 Ахматова A.A. Собрание сочинений в двух томах - М., 1990.

25 Флоренский П. А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. -М., 1993. С. 157.

взаимодействия с окружающим миром, постижения Бога и смысла собственной жизни, прослеживается формирование авторской онтологии. В работе не выявляются общие для искусства Серебряного века закономерности построения произведений, а рассматривается индивидуальное многогранное развитие личности, осмысление ею себя и мира, то есть та составляющая творчества, которая не управляется сознанием и волей автора, а возникает спонтанно, но, затем оформившись, акцентируется разумом в особой организации книги. Иными словами, первостепенным является выявление сути изменений лирического субъекта, а изучение способов их художественной передачи вторично.

Системное рассмотрение стихотворений каждой книги способствует более целостному пониманию замысла автора и убедительно показывает важность и красоту запечатленных в них промежуточных периодов становления личности в потоке развернутой во времени гармонии преображения. Посредством такого восприятия поэтического наследия еще глубже постигается смысл обращения Ахматовой к оттенкам трагических и благостных чувств и состояний, уточнение смысла и ценности бытия.

В лирическом поле «Четок» и «Белой стаи» рассматриваются поэмы, соответственно «Отрывок из поэмы» и «У самого моря» как неотъемлемые части гармоничного двуеданства каждой книги.

Осуществленные архитектонические наблюдения и открытия позволили по-особому осмыслить и трактовать некоторые композиционные решения А.А.Ахматовой, в частности доказать не последовательность, а параллельность двух последних глав книги «Четки».

Кроме того, в работе прослеживаются изменения «обоих единств)>30 в «Вечере», «Четках» и «Белой стае», вызванные непрестанной многолетней доработкой, усовершенствованием Ахматовой своих первых поэтических собраний, что наглядно подтверждает определенный в самом начале исследования пассионарный заряд творческой личности, ее духовную ориентированность, устремленность к постоянному развитию. Постепенное, но неотвратимое усиление именно духовных акцентов во всех трех книгах демонстрирует высказываемое не раз

30 Флоренский ПЛ. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. -М, 1993. С. 152.

исследователями и ставшее аксиомой для данной диссертации утверждение о значительно более глубоком, не исчерпывающемся лишь любовными переживаниями подтексте «Вечера» и «Четок», о колоссальной значимости их и «Белой стаи» в общем контексте творчества и жизни автора.

Положения, выносимые на защиту:

• Пошаговое постижение и переживание трагедии жизни и в частности любви, характерное для первого издания «Вечера», в результате многолетних доработок книга, углубления архитектоники, отраженного в композиционном изменении, особенно в выборе открывающих и заключительных стихотворений, сменяется емкими обобщениями, оценкой ситуации с высоты опыта ее преодоления. Цель столь кропотливых уточнений видится в стремлении автора со временем не столько передать конкретные страдания и боль, сколько отразить степень внутренней дисгармонии лирического субъекта, ставшей отправной точкой поиска новых жизненных ориентиров. «Вечер», тем самым, мыслится не только как первая поэтическая книга Ахматовой, но представляется первым этапом сложнейшего внутреннего делания героини, неразрывно воссозданного во всех трех книгах.

• Определенный в предыдущей книге внутренний мир героини в «Четках» стимулирует невозможное ранее разграничение личности и окружающей реальности. Поиск Истины приобретает бытийную направленность. Сложная, объединяющая многие разновекгорные устремления архитектоника «Четок» воплощается в особой композиции книги. Первые три главы логично следуют друг за другом, раскрывая последовательность развития взаимосвязей личностной и внеличностной действительности. Две последние главы (третья и четвертая), отражающие различные, но одинаково важные направления свершений души, видятся выстроенными не последовательно, а параллельно, сама же книга мыслится как следующий этап уже осознанных, волевых, поисков мудрости и смысла жизни.

• Внешние и внутренние диссонансы, ставшие в «Вечере» и «Четках» катализатором самосовершенствования, в «Белой стае» предстают как показатели духовного роста лирической героини - постигшей в них Промысел Божий. Все основные мотивы, постепенно видоизменяющиеся от книги к книге, отныне получают сугубо духовную интерпретацию. «Белая стая» является своеобразной панорамой многогранного самопроявления окрепшего духа личности.

Практическая значимость результатов исследования определяется возможностью использования основных положений диссертации в учебном процессе, в преподавании курса истории русской литературы XX века, в практике вузовского и школьного преподавания литературы Серебряного века, при разработке спецкурсов, спецсеминаров по творчеству А.А.Ахматовой, в составлении литературного блока программ учебного предмета или кружка Основ Православной культуры для старших школьников.

Апробация работы. Основные положения и результаты диссертационного исследования обсуждались на заседаниях кафедры русской литературы XX века Московского государственного областного университета. Материалы диссертации послужили основой для докладов на научных конференциях: «Русское литературоведение на современной этапе» (Москва, 2008), «Анна Ахматова и Николай Гумилев в контексте отечественной культуры» (к 120-летию со дня рождения A.A. Ахматовой) (Тверь-Бежецк, 2009), «Словесное искусство Серебряного века и Русского зарубежья в контексте эпохи» (Москва, 2009), «Гумилевские чтения» (к 125-летию со дня рождения Н.С.Гумилева) (Тверь-Бежецк, 2011).

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, трёх глав, заключения и библиографии, насчитывающей 182 изученных источника. Содержание диссертации изложено на 232 страницах.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается актуальность диссертационной темы, указывается степень ее изученности, обозначается предмет и объект исследования, определяются методы, формулируются цели, задачи, научная новизна работы, ее теоретическая и практическая значимость, положения, выносимые на защиту, дается информация об апробации результатов исследования, структуре диссертационной работы.

В первой главе ««Вечер»: целостность изображения внутренших стимулов поиска Истины» подробно рассматривается своеобразие архитектоники дебютной книги Ахматовой. От стихотворения к стихотворению улавливаются тонкие оттенки чувств и эмоций, определяется их внутреличностная подоплека

Мрачная стихия трагедии любви царит в начале книги. Приносящее множество страданий чувство мыслится растворенным повсюду, угрожающем покою

и радости всех живущих. Признание его многоликое™, вездесущности и пагубности создает фатум несчастья. Безысходное самочувствование личности, переживающей горечь разочарований, пробуждает первоначальный импульс внутреннего делания, удивительно проявившегося не в стремлении изменить сущее, а в бессознательном порыве полностью погрузиться в его мучительную данность. Такое, на первый взгляд самоуничтожающее поведение, в действительности открывает спасительную перспективу обретения новой жизненной мудрости, ибо насытившись многообразием явления, активное сознание и душа неизбежно будут пытаться постичь причину и смысл происходящего. Кроме того столь самоотверженное испытание предела несчастья обнаруживает неизмеримо глубокий душевный потенциал лирического «Я». Незримая сущностная основа начального этапа само- и миропостижения выявляется как сложное диалектичное соединение переживаний несбывшихся надежд, печали, боли разбитого сердца, самозабвенного сопротивления разрушительной силе страданий при одновременном признании их всераспространенности и неизбежности, интуитивный поиск альтернативы чувств и эмоционально-духовной опоры. На композиционном уровне хаотическая смена многих противоречий воплощается в отсутствии единой нити повествования.

Интенсивная концентрация внимания на многообразии любовной трагедии внезапно открывает иллюзорность желанного и одновременно губительного чувства и как следствие провоцирует пристальное рассмотрение различных граней явления обмана: от трогательной фантазии-мечты, смягчающей мучительную действительность, до самовнушения ценности ложных жизненных приоритетов. Отслеживание масштабности попрания искренности и истины в жизни исподволь приводит героиню к прозрению бессмысленности подобного существования, разворачивает ей всю глубину личной трагедии, что предопределяет еще один шаг к постижению загадок жизни. Опустившись на самое дно рокового несчастья, она начинает видеть страдания многих, предчувствовать приближение неопределенной, но неотвратимой глобальной катастрофы. Осмысление сути страданий и изменение отношения к ним лирического субъекта в ранней лирики Ахматовой доносится посредством образа скитальцев. Восприятие нищих странников героиней модифицируется от презрения их убогости, стремления избежать подобной участи в «Вечере» до постижения подвижнического подвига в «Четках» и озаренности

благодатью в «Белой стае», что свидетельствует о ее неоспоримом духовном становлении. В переживаниях трагедии любви постепенно определяется и источник грядущего искусства.

Глубинные токи зарождающегося грандиозного процесса превозмогания себя проявляются в переплетении многочисленных самоощущений и устремлений героини: решение вскрыть обман в жизни, боль от невозможности его преодоления, переживание его мучительных последствий, стремление понять причину, закономерности и даже необходимость данного явления, угнетающее чувство одиночества, постижение смерти как избавления от мучений, вариант успокоения и обретения внутренней цельности.

На композиционном уровне первичный исток свершений во многом реализуется благодаря обращению к народно-поэтической культуре. Преломляясь сквозь призму индивидуального поэтического мышления, элементы фольклора, помогая ярко выразить личностный душевный надрыв, возводят его на уровень общераспространенных, то есть объективируют лирическое переживание.

В сгущающейся атмосфере осмысления ложности бытия, несбыточности человеческих чаяний явственнее начинает ощущаться Высшее руководство земными судьбами. Благодаря необъяснимому осиянию извне героиня приближается к постижению сути волнующих ее вопросов. Личностно важные открытия осуществляются ею в состоянии поэтического вдохновения, художественно изображенного в стихотворении «Музе». Конечно, это далеко не сверхчувственные прозрения от преодоления традиционной жизненной практики, тем не менее недолгое ощущение незримого присутствия иной Воли в жизни предопределяет будущее влечение лирического «Я» к постижению Божественного Промысла. Ранее не высоко ценимый, внезапно уникально проявившийся поэтический дар становится смыслообразукмцим центром. Именно он сформировал своеобразие сочетаний внутренних потенций: уже знакомые переживания разочарований, 1русть постижения повсеместности обмана и одиночества, но одновременно внезапное кратковременное ощущение настоящей, благостной любви, успокоение и надежда от открытия необъяснимого единения душ и предчувствия их бессмертия; мучительное осознание собственного несовершенства, зарождение предпосылок к покаянию и всепрощению. Подобное переплетение умозаключений и внутренних метаморфоз не

является свидетельством выхода лирической героини на новый уровень сознания и духа, но выражает ее личностный рост в области осмысления многосторонней действительности.

В художественной организации текста особенное мировосприятие отразилось в значительном снижении внимания к психологическим подробностям действий. Отныне они не нужны, потому что постижение многих оттенков эмоционального состояния, испытание границ трагического закончилось, пришло время рефлексии испытанного, выведения из конкретного переживания новой мудрости, духовного, нравственного, жизненного опыта. В связи с этим из монологов исчезают психологические детали и конкретно называется испытываемое состояние - печаль, отчаяние, раскаяние и т.д.

Стремление филигранно отобразить особенности начального этапа беспрерывного развития души побуждало автора к постоянной доработке первой книги. Уточнение ее принципиальных акцентов, все большее уклонение их в сторону духовного становления личности отчетливо проявилось в логике смены открывающих и заключительных стихотворений: соответственно, начало -«Любовь», окончание - «Три раза пытать приходила», позже открытие - «Молюсь оконному лучу», завершение - «Я и плакала и каялась». В первом случае выясняется закономерность: обличение обманчивой сути любви, ее пагубности, неизменно уводящей от «радости и покоя», в первом стихотворении книги трагически усиливается в последнем: любовь приносит смерть. В столь страшном итоге проявляется знаменательный акцент: источник страданий обнаруживается в душах влюбленных, они сами обрекают друг друга на мучения.

Во втором варианте образуется кольцевая композиция, достигнутая повторением ситуации молитвы. Суть и причина каждой совершенно разные: первая светлая и чистая, сокровенно-тайная, вызванная волнением неопытного сердца, творимая в молчании; последняя - истошная, граничащая с проклятиями и обвинениями, это крик души, боль «темного» от разочарований и измены сердца, ужас от постижения собственной внутренней страшной сути. Такое начало и концовка демонстрируют качественные душевные изменения героини: она в конце книги значительно отстоит от светлого и наивного, но не знающего самого себя, персонажа первых стихотворений.

В выводах к главе через обобщение основных наблюдений без оглядки на нюансы прорисовывается направление начального этапа духовного преображения лирической героини. Принципиальным здесь является замечание подспудного, надличностного руководства ее жизнью, не дающего испытывающей предел трагического перейти за него. В качестве части или особого проявления этой неведомой силы мыслится природа. Неизменно воспринимаемая во всех главах книги как воплощение гармонии, она является для героини зримым вариантом преодоления внутренней разлаженности. Думается, что именно в стабильном противопоставлении ее величественного постоянства изменчивости человеческих чувств и отношений Кузмин усмотрел сомовские мотивы, побудившие его настаивать на названии первой книги молодой поэтессы «Вечер».

Крохотные, но крайне важные прозрения «Вечера» постепенно активизируют сложный механизм духовного делания и пробуждает волю героини.

Во второй главе ««Четки»: единство архитектоники и композиции в воссоздании противоречивого сознания лирического субъекта» осуществляется обращение к смысловому стержню второй книги лирики А.А.Ахматовой. Постижение ее многослойной и разнооттеночной архитектоники нивелирует широко распространенные утверждения о схожести книги с «Вечером», выявляет неповторимость и важность особого этапа развития значимых для поэтессы мотивов и тем, отражающих диалектику ее глубинных представлений о мире. Прослеживается влияние архитектоники и смены ее акцентов на композиционное построение собрания стихотворений.

С самого начала книги в мучительном постижении трагедии жизни, осуществляемом через многообразное переживание несчастья любви, фиксируется принципиальное изменение самоощущений героини по сравнению с «Вечером»: отныне она терзается не самой действительностью, а своей неудовлетворенностью ею. В качестве основной причины тоски выявляется отчетливое осознание несходства взаимо- и мировосприятия, личностного поведения влюбленных, неспособность героя откликнуться на импульс активизирующегося внутреннего мира героини, несоответствие внезапно обнаруженного неудержимого желания и пока все еще неумения самой героини изменить свою жизнь. Сложнопостижимая глубинная суть нового этапа продвижения к непознанному проявляется в непростом единении

зачастую непонятных самой героине контрастных самоощущений и мыслей, спонтанных эмоций: предчувствия необходимости иной основы взаимоотношений и неготовности к качественным переменам, подспудного ожидания от возлюбленного взаимности устремлений и признания тщетности надежд; осознания распространенности греха и нераскаянности; развенчания любви как блага и духовного сражение за нее; проникновения в тайну существования возвышающих отношений между людьми и стремления к самоубийству из мести.

Зримо индивидуальные переживания воплотились в особых художественных приемах. Величайшее душевное волнение выдается акцентировкой внимания на одной детали, передачей острых запахов и звуков, припоминанием мелочей обстановки и ситуации, нюансов разговоров. В столь интенсивном восприятии окружающего мира видится попытка понять внутренние процессы.

Овеществление любви, выполнение с нею различных манипуляций и даже убиение, с одной стороны нивелирует чувство, с другой выдает удаленность героини от постижения истинной любви и подспудное устремление к познанию ее тайны.

Постепенно происходит важное переключение внимания лирического субъекта с внешнего плана на внутренний, проявляется волевой посыл к преодолению страданий. Неспособность справиться с тягостными переживаниями смерти, самоубийств, грехов и ошибок провоцирует настойчивое, хотя и мнимое, отстранение от мучительного прошлого, и вместе с тем направляет мысль к высшим сферам, пробуждает веру. Пока не обретенная, а лишь влекущая как уникальный способ избавления от страданий, вера, первые обращения к жизни души, выявляют ее оскудение. Примерение к себе добродетели смирения, попытка молитвы дают временное успокоение и главное - запускают механизм внутреннего делания. Внезапные мимолетные чувствования просветляющей истосковавшуюся по гармонии душу любви выводят героиню на поиск истоков удивительного состояния. Искание возможностей преодоления трагедии жизни становится явной сутью сложных и неравномерных самопроявлений личности: столкновения мнимых и истинных стремлений, нарочитого (обманного) ухода в сторону с целью оттенить важность происходящего, якобы забывания былого и одновременно сосредоточенности на переживаниях, открытия возможности творчества через преодоление страдания.

Композиционно глубинная смысловая основа воплощается в последовательности лирических произведений: все стихотворения второй главы мыслятся расположенными в особом порядке, похожем на хронологию событий и изменения состояний. Условно их можно разделить на два этапа: первый, включающий влюбленность, разочарование и самоубийство героя, второй -формально один день, а подспудно вся жизнь героини после случившегося несчастья. Акцентировка на деталь снимается, основной формой речи становится внутренний монолог, воплощающий глубокие переживания израненного утратами сердца. Его интенсивность, использование слов церковной тематики, персонификация состояний памяти, бессонницы, воплощение в образе птицы-тоски «души поэта» свидетельствуют о вдумчивом шнружении в многообразие и неизвестность внутреннего мира, осознании важности происходящего в нем.

Освобождающемуся от наносной бытовой шелухи сознанию все явнее открывается искомый путь преодоления трагедии жизни - самосовершенствование, приближение к Богу. Не избегая ошибок, уклоняясь в сторону максимализма и поспешного стяжания простоты, мудрости и покоя, героиня следует избранному и наконец осознает необходимость раскаяния. Исповедь - первая победа ее свободной воли и одновременно необходимый плацдарм дальнейшего духовного делания. Обнаружение и признание приоритетности по отношению ко всем прочим чувствам и переживаниям интуитивного ощущения Бога, указывает на коренное изменение внутренней установки героини. Руководствуясь ими, она начинает переосмысливать свою жизнь, прошлое и настоящее, особым образом, через открытие уникальных свойств памяти, приближается к постижению вечности. Решительный отказ от радостей обыденности свидетельствует о постепенном исцелении оскудевшей души.

Волевое изменение ищущей личностью собственной жизни, подчинение ее нормам духовного развития определяется в качестве подспудной смысловой доминанты свершений. Смещающаяся балансировка соотношения желаемого и действительного состояний, сочетания прощения и обиды, смирения и гордыни, в итоге победы духовного начала и решительное отречение от земной любви и благ образуют сложное архитектоническое единство.

Колоссальное напряжение, вызванное нелегкостъю определения направления жизненных исканий и следования по нему, выражается быстрой сменой тона и

16

смысла речи лирической героини: благостность и смирение замещаются иронией и горечью, а печаль рассуждения-воспоминания - внезапной веселостью. Замедленно-тягостный монолог модифицируется в интенсивный внутренний диалог, обнаруживающий стремление героини проговорить - осмыслить свершающиеся в ней перемены. Высокое насыщение речи реминисценциями из Священного Писания, словами церковного обихода, воспоминание житий святых отражает интуитивный порыв обратиться к многовековому опыту Церкви, применить его в качестве мерила и образца к своей жизни.

Смыслообразукяцим центром дальнейших свершений личности определяется раскрытие измененного коренным образом восприятия мира, что обнаруживается в появлении многоцветной палитры ярких красок и положительных характеристик элементов действительности. Осуществившееся после благодатного очищения исповедью творческое самоопределение обеспечивает разнообразие тематического материала. Отныне поэтическому осмыслению подвергается всего многообразие бытия: духовная жизнь, реальность, фантастика. Проявление постепенного восполнения когда-то расточенной гармонии просматривается через сближение мира фантастического и реального, демонстрацию возможности их соприкосновения, однозначное определение причины разрушения внутренней цельности в любви.

Однако любовь не исключается из жизни личности, однозначно отвергнутая прежде, она восстанавливается на ином, пока не ясно определенном уровне (ее особое «возвращение» осуществилось в «Отрывке из поэмы», где именно через любовь происходит постижение благости творчества). Принципиально важно, что отныне в сознании лирической героини разграничиваются плотское влечение (именно оно отвергается категорически) и чувство, суть которого не познана.

В выводах к главе определяется архитектоника книги, многокрасочно проявленная во всех своих нюансах и оттенках в каждом лирическом свершении: соотнесение устремлений, раздумий, чувств и переживаний личности, направленных на изживание тоски, греховности и постижение себя. Неоднозначность, многослойность внутреннего единства предопределили особенность композиции «Четок». Первые три главы следуют друг за другом, раскрывая последовательность развития соотношений потенций личности и внеличностных реалий. Колоссальное душевное напряжение, сгенерированное в первой и второй главах, в итоге приводит к

пониманию, а потом и началу переоценки ценностей и жизненных установок личности. А в третьей и четвертой - наблюдается их преобразование. Две последние главы, отражающие различные, но одинаково важные направления свершений души: внутреннее совершенствование и творчество, - стягиваются в постигающем их сознании в надвременное единство, и их элементы воспринимаются не последовательно, а параллельно.

Изменение окончаний книги разных лет изданий отражает смену внутренних ориентиров лирического субъекта. Первоначально важным было постижение тайны озарения творчеством и определение возможности сочетания его в душе, претерпевающей трагические переживания, стремящейся к очищению и преображению, с любовью, - книга завершалась «Отрывком из поэмы». Постепенно духовная составляющая устремлений становится приоритетной. Желание или попытка действенной, прощающей любви делает завершением книги стихотворение «Простишь ли мне эти ноябрьские дни?». Появившийся позже всех эпиграф способствует образованию кольцевой композиции книга, как бы утверждая прощение в качестве основы жизни.

В третьей главе «Белая стая»: аспекты духовного мироощущения в художественной организации поэтических текстов» осуществляется рассмотрение сложноразветвленного смыслового стержня третьей книги лирики А,А.Ахматовой «Белая стая». Прослеживается развитие прежде просвещенной покаянием души первоначально укрепленной в вере творческой личности в условиях объективных страданий. Выявляется пик внутренних метаморфоз, наблюдается новое осмысление прежде пережитого и настоящего с достигнутой высоты духа.

Намеченные в «Четках» два пути преображения: духовный рост и творчество, - сохраняются незыблемыми и в «Белой стае». Усиление стремления к внутреннему совершенству увеличивает значимость и актуальность этих аспектов бытия. Разведенные в предыдущей книге по двум главам, здесь они тесно взаимодействуют, а над их ярко и разнообразно представленным переплетением неизменно довлеет мотив духовного, убежденно христианского понимания всего происходящего.

При явно просматриваемой устремленности личности к гармонии, мудрости, преодолению боли и благодарности обидчикам, характер процесса внутреннего поиска и становления лирического субъекта крайне противоречив: состояние

умиротворения и ощущение могущественной силы сменяются страданиями прошлого, смирение - разочарованием, возвышенно-творческое - обыденно-женским. Подобная антиномичность чувств оттеняет объективность и нелегкость душевного противоборства. Колоссальная активизация внутренних ресурсов облегчает тяготу жизненных испытаний и значительно укрепляет волю и дух, приводит к осознанию благостности страданий.

Отношения любви и творчества многосторонни, переходят то в острое противоборство, то сложную взаимосвязь: постижение обусловленности творчества любовной памятью сменяется его осмыслением как преодоления любовной боли, осуществляется их сопоставление, позднее выявляется крайняя оппозиционность. Трактовка таланта как божественного дара порождает стремление преодолеть тягу к приземленно-бытовому. Необходимость обязательной реализации, развития и приумножения ниспосланного таланта порождает мотив вынужденного пения, усиленного болезнешплм переживанием равнодушия и жестокости слушателей.

На уровне художественной организации текста открывающиеся духовные ценности и личностные особенности воплощаются в глубоких, экспрессивных лирических монологах, отражающих эмоциональное напряжение и устремленность лирической героини к постижению высшего смысла собственной судьбы и бытия в целом.

Несмотря на одержание явных побед в борьбе со своей приземленной сутью, героиня не может окончательно превозмочь пагубности влияния действительности. Настойчивое, но неопределенное состояние безысходности, невозможности избежать разочарований, утрат, 1рехов, одиночества, смерти порождает ощущение плена, уникальным воплощением которого в итоге станет образ «затвора тесного». Однако в противоположность замкнутости внешней жизни обнаруживается неисчислимое богатство и глубина внутреннего мира. Лирическая героиня все определеннее начинает видеть благость страданий, воспринимает нравственные мучения как свой крест и сознательно стремится к ним. Внезапно ей открывается еще одна грань неведанного - особые свойства любви: тишина, покой, свет. Любовь начинает восприниматься в нехарактерном ранее духовном смысле, на ее фоне все лишения повседневности полностью нивелируется. Отныне благодатное чувство

становится вариантом исправления душевной дисгармонии. Пока героиня не ощущает его в своем сердце и душе, но видит и восхищается им в других.

Композиционно глубинная суть личностных противоречий воплощается в мозаичной россыпи многочисленных, глубоких, порою антиномичных образов: от «адских» символов «черных ангелов» и «малиновых костров» - до креста - знака приятия радостей и горестей жизни и любви. Многие лирические ситуации усиливаются деталями пейзажа Петербурга, уникального животворного воплощения настоящего. Прочие географические точки - вариант запоминания и выражения важных событий и встреч минувшего.

Все более укрепляемый страданиями и постепенным приближением к Истине дух испытываетея в схватке не только духовной и нравственной, но и физической, -войне. Личностно-индивидуальные невзгоды и радости отступают на задний план, а центральными становятся «вещие заботы». Героиня поднимается до самоотречения во имя будущего. Она живет мучительными мыслями о судьбе России, ощущает неразрывную, изначально присущую связь с Родиной. Бездонные муки приводят ее к великому прозрению: даже в войне проявлен Промысел Божий, а страдания -универсальный способ очищения грехов. В связи с этим сознательно устремляется в очистительное горнило бед и потерь, пройдя которое получает возможность «стать страшной книгой грозовых вестей»

После открытия Высшей предначертанности всего происходящего исчерпывается тяготение к земным радостям, отныне жизненным идеалом становятся жертвенность и аскетизм. Масштабность внутреннего преображения личности выявляется через сравнение прошлой и нынешней жизненных позиций. В стихотворении «Под навесом темной риги жарко» («Вечер») осознание безграничности несчастья ошеломляло и вызывало страх. Трагическая рефлексия жизненного пути пробуждала «звенящий», «ломкий» плач о несправедливо обделенных, те узнавших счастья». Сейчас же наоборот: испытывает «несказанное веселье», а крик-плач сменяется громкой песней радости {«Верно, слышал святитель из кельи, / Как я пела обратной дорогой»). Смерть, в связи с войной постигаемая особенно интенсивно, мыслится бестелесным вечным бытием души.

С определенно обозначившейся новой высокой позиции героиня мечтает «оживить» в себе все некогда утраченное, отринутое. Постижение целостности и

сверхразумности мира влечет ее и порождает многообразное динамичное единство мыслей, самоощущений, чувств, их оттенков.

Христианское восприятие войны нашло отражение в словесно-образном строе лирики третьей части книги. В ткань произведений введены цитаты из Священного Писания, широко используются православные образы, реалии, детали. Особо значимы фигуры одноногого прохожего, святителя из кельи и хромого человека: впервые старец/скиталец наделяется явными признаками святости, что свидетельствует о приближении автора к постижению ее природы, способности чувствовать, признавать ее и верить ее проявлениям.

Тон лирических медитаций теперь исповедальный, мягкий, передающий протекание раздумья, чувств, либо покаянно-сокровенный, подчеркивающий обращение к Богу. Самое важное стихотворение, проясняющее самоотверженную позицию лирической героини, закономерно выразилось в форме молитвы.

Вершиной внутреннего делания лирического субъекта становится открытие области Чувства на совершенно ином уровне, постижение его Божественной природы, вневременности, неисчерпаемости, неделимости на земное и неземное. Отныне смысл жизни в испытании, признании и переживании Любви в верующем сердце.

Обретенная внутренняя цельность восстанавливает в преобразившемся сознании уникальную взаимосвязь времен. Прошлое оценивается как неотъемлемая часть гармоничного духовного многообразия, как катализатор свершившихся внутренних преобразований. Память выступает своеобразным дополнением к многочисленным проявлениям любви. Снова и снова возвращаясь посредством ее в прошлое, героиня обнаруживает в нем прежде неоцененное благо. Прозрения в области духа открывают первозданную гармонию и уникальность вселенной. Долго находящиеся в дисбалансе само- и мироощущение начинают звучать в унисон.

Несмотря на усиление христианского мирочувствования в лирические тексты все реже вкрапляется церковная лексика. Подобная внешняя скромность при внутренней грандиозной исполненности - свидетельство глубокой убежденности, веры, не требующей специальных слов-знаков, а звучащей в каждом слове, каждой мысли славословием милости Божьей, а также результат колоссальной продуманности важнейшей концептуальной линии главы.

В заключительной части «Белой стаи» показана личность, достигшая определенной высоты развития, но не остановившаяся на этом, достойная и способная выбирать из разнообразия вариантов свою стезю духовного восхождения. Произведения, завершающие главу и книгу изданий разных лет, уточняют тенденции ее архитектоники. Окончание лирической части книги 1917 года («Не оттого ль, уйдя от легкости проклятой») запечатлевает неоднозначность преображения внутреннего мира героини, возвращая ее к мучительным метаниям. Такой финал, на наш взгляд, несколько сглаживает глубину постигнутых истин, но ярко отражает сильную внутреннюю динамику характера, активность духовного формирования, его невероятную пассионарностъ. Некоторый дисбаланс в общую тенденцию внутреннего роста вносила и ставшая пятой главой книги первого издания поэма «У самого моря». Вобрав в себя многие тенденции «Вечера» и «Четок»31, поэма и на архитектоническом, и на композиционном уровнях нарушала гармонию преображения и обретения новой жизненной мудрости «Белой стаи». Вместе со стихотворением «Не оттого ль, уйдя от легкости проклятой...» они актуализировали, казалось, преодоленное состояние утраченной мечты. Позже, традиционно занимая место после «Белой стаи», и уже не являясь ее пятым разделом, эпическая часть, как в «Четках», суммировала общие тенденции лирического мироощущения, послужившие отправной точкой философско-эстетических свершений книги.

В собрание 1922 года издания в качестве завершающих вошли два стихотворения, усиливающие акцент на духовное преображение: «Город сгинул, последнего дома...», особенным образом разрешающее ситуацию молитвы-отречения, и «О, есть неповторимые слова...», отражающее великое прозрение о «милосердье Бога», ставшее возможным лишь после преодоления боли, после утверждения в чувстве всепрощения.

В выводах к главе выявляется глубинный исток и суть замысла книга -отражение процесса динамичной смены антиномичных мыслей, устремлений личности, уже осознанно стремящейся к самосовершенствованию, и в результате всего открытие рождения нового само- и мироощущения.

31 «Ее пота * У самого моря» (1915 года) - скорее свод ранней лирики, чем самостоятельный эпос. Недарам здесь повторяется целый ряд слов и стилистических деталей, знакомых нам по лирическим стихам «Вечера» и «Четок». Но кажется, что ее оясидает переход к более крупной форме» Эйхенбаум Б.М. Анна Ахматова. Опыт анализа. - Пб., 1922. С. 132.

В заключении осуществляется обобщение наблюдений множественности и сложности интересных и важных импульсов духа и сознания лирической героини, невероятного много- и своеобразия интерпретаций категорий жизни, смерти, времени, творчества, памяти, любви, позволивших выявить глубинные истоки и проследить становление онтологии поэтессы, расширить представление об уникальности ее поэтического наследия, глубине личности.

Архитектоника каждой исследуемой книги отражает особый этап постижения личностью себя и мира. Явно прорисовывается сложный, тернистый, имеющий немало тупиковых ответвлений путь духа и разума в поисках непреходящей Истины. Лирическая героиня изменилась от неосознанно мечущейся в замкнутой безысходности трагедии жизни, недальновидно упрекающей во всех страданиях и несчастьях фатум, но удивительно спасаемой неведомой надличностной силой в «Вечере», до значительно более укрепленной в духе, осознавшей свой внутренний мир, постигшей его дисгармонию и пораженность грехом, сумевшей усилием собственной воли начать путь духовного и творческого восхождения в «Четках». Наконец, широко испытывающей беспредельность силы духа, смирения, основанного на прозрении промыслительности человеческого счастья и страданий, постигшей жертвенность миссии поэта, открывшей Истинную Любовь в «Белой стае».

От «Вечера» до «Белой стаи» прослеживается колоссальное изменение трактовки онтологических категорий: страдания, грех, смерть, память, время, творчество, любовь, - отражающих динамическую целостность картины миры автора.

Страдания, первоначально даже не вполне определенные, воспринимались как повсеместно распространенная данность «неправильного» бытия, мировой бич, сопротивление которому бессмысленно. Все большее их усиление, невозможность личности испытывать их тяжесть, определяют начало противостояния мукам. Развивающиеся в этой борьбе сознание и дух героини постепенно открывали ей иную суть страданий: страшное возмездие за грехи и ложную жизнь, потом принципиальная необходимость для очищения и, наконец, великое благо - путь к Богу, к Истинной Любви. Если первоначально героиню останавливали всевозможные

препятствия, то со временем лишения и трудности стали желанны, а душа возросла до жажды самоотречения.

Одновременно с постижением смысла страданий происходило изменение понимания греха и смерти. В «Вечере» грех констатируется, но истоки грешной жизни фактически не раскрываются и не пресекаются. Постепенно в результате напряженного осмысления жизненного опыта героиня признает пораженность души в качестве причины непрекращающихся страданий, но определяет грех как неотъемлемую составляющую повсеместно распространенного дисгармоничного бытия. Смерть в этот период пугает своей неизвестностью, но в целом видится как вариант избавления от терзающей жизни, способ преодоления внутренней дисгармонии. Колоссально усиливающаяся тяжесть бытия приводит к раздумьям о крайнем проявлении греха - самоубийстве и одновременно открывает необходимость его искоренения. Смерть отныне страшит неизбежностью возмездия и вместе с тем мыслится как особое бестелесное существование души в этом мире, с сохранением прежних личных связей, возможностью своеобразного общения с живыми. В результате духовного становления героини, в связи с признанием приоритетности бытия бессмертной души еще при физическом существовании тела, то есть неразличением этой жизни и жизни «будущей», происходит полное нивелирование смерти как разрушения, прекращения, разлуки.

Категория памяти многоаспектна, крайне сложна. Первоначально она оценивается двояко: как неизбежное сохранение беды, страданий, но одновременно и хранилище былого счастья, радости, своеобразный, до времени не осознанный героиней в своей универсальности, способ объединения людей и разных отрезков времени. Постепенно свойство памяти объединять людей и живых, ставших далекими, и мертвых становится все более явным. Лирическая героиня, противостоя разлуке и смерти, именно через память пытается сохранить навсегда все самое дорогое в жизни: события, встречи, мысли, чувства. Не узнав еще Истинную Любовь, не открыв тайны бытия, она посредством памяти приближается к постижению феномена вечности. С момента открытия героиней Высшей Любви, память становится существенным дополнением к ее многочисленным проявлениям. Время с самого начала фиксации его значимости определялось с философской глубиной. В

настоящем ощущалось прошлое и предчувствовалось будущее, с открытием же неисчерпаемой и непреходящей Любви время перерождается в вечность.

Творчество. Постижение творчества уже в «Вечере» изменяется от определения его как оригинальной способности до внезапного осмысления его магической, необъяснимой силы, активно, самовластно вмешивающейся в жизнь личности. Совершенно определенно заявив о неизбежности своего присутствия в судьбе героини, отныне творчество так или иначе проявляется во всех важных моментах ее жизни, то вторя им, усиливая их поддержкой, то сопротивляясь им, на время истощаясь под их гнетом. Удивительно утонченно передается в стихах диалектика соотношений творчества и любви, творчества и страданий. Многообразие их взаимосвязей, пробуждающее в героине различные, нередко противоречивые мысли, устремления, способствует постижению ею жизненной мудрости в главах «Четок» и «Белой стаи». Формирование поэта приравнивается к духовному совершенствованию, становится одним из путей преображения личности.

Любовь. От первоначального восприятия ее сугубо чувственной основы, отождествления ее со счастливой жизнью через полное разочарование и отречение от муки-любви трансформируется понимание чувства: акцентируется его духовная, божественная сущность, обретение которой стоит всего земного счастья и самой жизни.

Исследование архитектоники ранних книг Ахматовой дает возможность взглянуть на них как на своеобразную поэтическую лествицу преображения, отражающую лелеемую мечту автора о действительном приближении к Бо1у.

Перспективой данной диссертации могут стать как дальнейшие диахронные исследования следующих книг А.А.Ахматовой с целью определения своеобразия духовных метаморфоз личности, так и синхронное изучение архитектоники книг других художников слова Серебряного века, согласно концепции Л.А. Смирновой, стремящихся к постижению абсолютных духовных ценностей. Такое исследование позволит определить своеобразие творчества каждого автора, увидеть индивидуальные пути духа и одновременно постичь внутренние связи между ними.

Основные положения диссертации отражены в публикациях:

1. Архитектоническое своеобразие сборника лирики А. А.Ахматовой «Белая стая» // Вестник МГОУ. Серия «Русская филология». № 3. - М., 2010. - С. 170-173.

2. Функциональная значимость мотивов детства и юности в архитектонике первой книги А.ААхматовой «Вечер» // Вестник МГОУ. Серия «Русская филология». № 1.-М., 2011.- С. 94-98.

3. Мотив греха и покаяния в книге стихов А.А.Ахматовой «Четки»// Словесное искусство Серебряного века и Русского зарубежья в контексте эпохи: сб. науч. трудов по материалам Международной научной конференции: Москва, МГОУ, 23-24 июня 2009. Часть I. Проза, драматургия и поэзия Серебряного века. - М., 2010. - С. 149-155.

4. Вариации мотивов смятения в архитектонике сборника А.А.Ахматовой «Четки»// «Анна Ахматова и Николай Гумилев в контексте отечественной культуры» (к 120-летию со дня рождения А.А. Ахматовой): материалы Международной научно-практической конференции: Тверь-Бежецк, Тверской государственный университет, 21-22 мая 2009. - Тверь, 2009. - С. 190-194.

5. «Архитектоническое своеобразие первой книги А.А.Ахматовой «Вечер»»// Утренняя заря: Молодежный литературоведческий альманах. №3. - М., 2011.-С. 94-100.

Заказ № 147. Объем 1 п.л. Тираж 100 экз.

Отпечатано в ООО «Петроруш». г.Москва, ул.Палиха 2а.тел.(499)250-92-06 www.postator.ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Дорофеева, Татьяна Владимировна

Введение.

Глава первая. «"Вечер": целостность изображения внутренних стимулов поиска Истины».1.

Глава вторая. «"Четки": единство архитектоники и композиции в воссоздании противоречивого сознания лирического субъекта».

Глава третья «"Белая стая": аспекты духовного мироощущения в художественной организации поэтических текстов».

Введение диссертации2011 год, автореферат по филологии, Дорофеева, Татьяна Владимировна

Степень изученности, темы и актуальность диссертационного исследования.

В4 автобиографической прозе, размышляя о своих ранних стихах, Анна Андреевна Ахматова разделила их «на такие, о которых поэт может вспомнить, как он писал их, и на такие, которые как бы> самозародилисъ. В одних автор, обречен слышать голос скрипки, некогда- помогавшей' ему их сочинять, в• других - стук вагона, мешавшего ему их писать»ч Желанные многими,* но? данные- лишь избранным «обреченность на голос скрипки» и> глубокое интенсивное погружение в себя суть разные вариации равнозначимого г вдохновения. Поэтому уже первые произведения- Ахматовой неслучайно- пользовались особым вниманием многих, современников -исследователей и соратников на ниве поэзии: Н:С. Гумилева,J М:А. Кузмина, Н.В. Недоброво, A.A. Блока, В.Ф. Ходасевича; С.Э. Радлова, А.Л.Слонимского, А.И.Белецкого, Б.М^Эйхенбаума, В.М. Жирмунского, Ю.Н.Тынянова, В.В. Гиппиус, Л:И. Канегисера,„В.А. Дороватовской-Любимовой, Б. Анрепа, С.Л'. Рафаловича; Г.И5. Чулкова, К.И.Чуковского, В.В. Виноградова, Ю.И. Айхенвальда; др. Подробные до детализации и емко-краткие, красноречиво-эмоциональные и сдержанно-академические отзывы о стихах «вновь прибывшей» - свидетельство ее подлинной* поэтической самобытности. Способность сделать так, «чтобы каждое словом в строке стояло на своем месте, как будто оно там уже тысячу лет'стоит, но читатель слышит его гу вообще первый раз в жизни»,' привело к тому, что, по замечанию Л. Гроссмана, «сделалось почему-то модным проверять новые теории языковедения> и новейшие направления стихологии на «Четках» и «Белой стае». Вопросы всевозможных сложных и трудных дисциплин начали разрешаться специалистами на хрупком и тонком материале этих замечательных образцов

1 Ахматова A.A. Стихи и поэмы.- М. 2005. - С660.

2 Там же. С.659. любовной элегии»3. Исследователи пристально изучали многие аспекты ее поэтики, труды Ю. И. Айхенвальда (Айхенвальд Ю.И. Поэты и поэтессы. - М., 1922), В.В.Виноградова (Виноградов В.В. Поэзия Анны Ахматовой. - Л. 1925), В.М.Жирмунского (Жирмунский В.М. Вопросы теории литературы. Л., Academia, 1928), Б.М:Эйхенбаума (Эйхенбаум Б.М4. Анна Ахматова. Опыт анализа. - Пг., 1923) стали классикой ахматоведения. Многих интересовала загадка основы, чудесного- источника поэтических излияний, суть притягательной силы, динамика1 внутренней, энергии. Глубину ахматовских начинаний- ВХиппиус отметил еще в, «Вечере»: «тема А.Ахматовой -больше»4, а после выхода.«Белой стаи» подчеркнул, что в ней отразилась «не только ее душа, но и души ее современников»5. Н.С.Гумилев- в качестве" предпосылки большого поэтического'будущего жены-поэта определил.«связь с-миром»6. Н.В'.Недоброво в, своей статье «Анна- Ахматова» («Русская мысль», №7, 1915, с. 50-68) выделил особое сочетание глубинной сути- и ее внешней реализации в стихах. Критик и в первую, очередь чуткий, трепетный друг, он почувствовал мощь внутренних исканиш Ахматовой; сосредоточенное самопостижение и, в то<же время потребность, передачи сверхличных чувств: «И. вообще, ее призвание <.> в рассечении пластов, ибо ее орудия — не орудия. землелгера, обмеряющего землю и составляющего опись ее богатым угодьям, но орудия рудокопа, врезающегося в глубь земли к жилам драгоценных-руд». Такое подспудное чувствование архитектоники первых книг и помогло-Недоброво предугадать дальнейшие тенденции развития творчества поэтессы, а Ахматовой, как известно, посчитать его статью одной из самых лучших: о

Потрясающая статья, <.> пророческая.» . Тем не менее, комплексного развития в научных исследованиях начатая тема не получила, долгое время

3 Гроссман Л. Анна Ахматова // Свиток. 1926. № 4. С. 296.

4 Гиппиус Вас. Анна Ахматова. «Вечер».// Новая жизнь, 1912,№3. - с. 270. Цит. по: Ахматова A.A. Десятые годы. - М.: Изд.-во МПИ, 1989. С.80.

5 Гиппиус Вас. Анна Ахматова// Куранты искусства, литературы, театра и общественной жизни, 1918, №2. Цит. по: Ахматова A.A. Десятые годы. - М.: Изд.-во МПИ, 1989. С. 219.

6 Гумилев Н.С. Письмо о русской поэзии// Аполлон, 1914, №5. - С. 34-42.

7 httn.'/Avww.silverage ru/noets/nedobrovo ahmalova htmltfl.

8 Чуковская Л.К. Записки об Анне Ахматовой: В 3 т. Т.1, 1938-1941. - М.: Время, 2007. С 131. работы о системе внутренних мотивов, метаморфозах чувств и самое главное, их источнике и катализаторах, не было. Изучение творчества поэтессы значительно задержалось в развитии в связи- с «беспрецедентной» и «недвусмысленной», по ее же утверждению, ситуацией, сложившейся уже в середине 20-х годов9.

В, настоящее время наследие Анны Андреевньг Ахматовой, ставшей признанным классиком литературы XX столетия, к счастью; находится в эпицентре научного-внимания. Многолетний вынужденный пробел в изучении» ее искусства, особенно мировоззренческих аспектов, постепенно восполняется с конца180-х, начала 90-х годов XX века. Столетний-юбилей'Ахматовой стал новым" этапом» российского ахматоведения, ознаменованного'выходом в свет-более полных изданий- ее сочинений!0, многих работ мемуарно-биографического характера, монографий,' сборников научных статей и тезисов, выступлений. Наиболее значимые из них: воспоминания Л.К.Чуковской, А.Г.Наймана11, В.Я.Виленкина12, Ардова13, Н.Я.Мандельштам14, П.Н. Лукницкого15, А. Хейт16, а так же' труды» по публикации и исследованию

17 18 19 биографических материалов В.А'. Черных , М.М. Кралина , Р.'Д'. Тименчика» ,

20

И: Лисиевского воспоминания и одновременно литературоведческие

9 Ахматова A.A. Победа над судьбой. 1: Автобиографическая и мемуарная,проза. Бег времени. Поэмы-- М.: Русский путь,2005. -С 62.

10 Ахматова A.A. Собрание сочинений: В 6-ти т. / Сост., подгот. текста, коммент., статьи Н.В. Королевой, С.А. Коваленко. М.: Эллис Лак. - 1998.

11 Найман А.Г. Рассказы об Анне Ахматовой / Анатолий Генрихович. Найман; Худож. М. Зайцев. - М.: Эксмо-Пресс, 2002.

12 Виленкин В:Я. В сто первом зеркале: [Анна Ахматова] / В. Виленкин. - М.: Сов. писатель, 1990.

13 Ардов-М. Возвращение на Ордынку: Воспоминания, публицистика/ М. Ардов; Ред. Н. Кононов. - СПб.: ИНАПРЕСС, 1998.

14 Мандельштам Н. Я. Воспоминания. Подготовка текста Ю. Фрейдина. Предисловие Н.Панченко. Примечания. А. Морозова. М., «Согласие», 1999.

15 Лукницкий П.Н. Acumiana: Встречи с Анной Ахматовой. Париж, 1991.

16 Хейт А. Анна Ахматова. Поэтическое странствие: Дневники, воспоминания, письма А.Ахматовой "пер.с англ., предисл.А.Наймана, коммент.В.Черных и др.- М.: Радуга 1991г.

17 Черных В. А. Летопись жизни и творчества Анны Ахматовой - М.: Индрик, 2008.

18 Крапин М.М. Об Анне Ахматовой: Стихи, эссе, воспоминания, письма / сост. М.М. Крапин. - Л. : Лениздат, 1990 . Кралин М. Артур и Анна: роман в письмах. - Л., 1990.; Крапин М. Победившее смерть слово. Статьи об Анне Ахматовой и воспоминания о ее современниках. Томск: Водолей, 2000.

19 Тименчик Р.Д., A.B. Лавров: Материалы А.А.Ахматовой в рукописном отделе Пушкинского дома". Ежегодник рукописного отдела Пушкинского дома на 1974 год. Л., 1976. - С.66.

20 Лисиевский И.Анна Всея Руси. Жизнеописание Анны Ахматовой. - Харьков: "Око", 1996. исследования Л.Я. Гинзбург21, А.И.Павловского22, Э.Г. Герштейн23. Большой интерес представляют исследования А.Е. Аникина24, В.Н. Топорова25, И.Л.

07 OR

Лиснянской , Т.В. Цивьян, В.А. Редькина , И.Н. Невинской , С.А.

00

Коваленко . В сферу исследования наследия А.А.Ахматовой в последнее десятилетие XX века, первое десятилетие ХХЬ века вовлекаются- все новые аспекты ее поэтики, уточняются и получают новые разрешения уже разработанные вопросы, накоплен значительный опыт изучения художественной системы, предпринимаются попытки систематического описания1 уникального художественного мира поэтессы как некой целостности. Много-глубоких работ появилось в названный период, среди них статьи Р.Д. Тименчика30, Ю.К. Щеглова31, М-.М.Кралина32, М.Л: Гаспарова33, И.А. Гурвич34 и многих других. Вклад в ахматоведение внесли диссертации-С.Ф: Насрулаевой «Хронотоп в ранней, лирике А. Ахматовой» (Махачкала, 1997), А.О: Тихомировой «Раннее творчество A.A. Ахматовой1 в>. свете связей« с русской поэзией XIX* в.» (Ml: МПУ, 1998), Н.Ю: Смирновой «Символизм как текст культуры в творческом сознании Анны Ахматовой (Иваново, 2004)», H.A. Трифоновой «Метафора в раннем творчестве- Ахматовой: «Вечер», «Белая стая», «Anno- Domini» (Екатеринбург, 2005)», С.М. Крутий «Архитектурность художественных образов в поэзии акмеистов: О. Мандельштам и А. Ахматова»

21 Гинзбург Л. Я.Воспоминания об Анне Ахматовой. - М., 1991. - С. 126-141

22 Павловский А.И. Анна Ахматова. Жизнь и творчество - М.: Просвещение, 1991

23 Герштейн Э.Г. Мемуары/ Э.Г. Герштейн. - СПб.: ИНАПресс,1998.

24 Аникин А.Е. О литературных истоках "детских" мотивов в поэзии Анны Ахматовой //Русская речь. - 1991. -№ 1. - С. 23-28 , Аникин А.Е. "Чудо смерти и чудо музыки" (о возможных истоках и параллелях некоторых мотивов поэзии Ахматовой). Russian Literature XXX (1991) P. 285-302, North-Holland

25 Топоров В.Н. Ахматова и Блок: (К проблеме построения поэтического диалога: "блоковский" текст Ахматовой). Berkeley, 1981. (Modern Russ. lit. a culture studies a texts; Vol. 5.)

26 Лиснянская И. Тайна музыки «Поэмы без героя»// Дружба народов. - 1991. - № 7. - С. 235-251; Лиснянская И. У шкатули ж тройное дно. Заметки к «Поэме без героя» //Литературное обозрение. - 1989. - № 5.

27 Редькин В.А. Русская поэма 1950 - 1980-х годов: Жанр. Поэтика. Традиции. Тверь, 2000

28 Невинская И Н. В то время я гостила на земле. (Поэзия Ахматовой): Монография. М.: Прометей, 1999.

29 Коваленко С.А. Анна Ахматова/ Жизнь замечательных людей/,М.: Молодая гвардия, 2009. 30Тименчик Р. Д. Кац Б.А. Анна Ахматова и музыка: Исследовательские очерки. Л., 1989. С. 139-142.

31 Щеглов Ю.К. Черты поэтического мира Ахматовой http://novruslit.ru/library/?p=17

32 Кралин М.М «Хоровое начало» в книге Ахматовой «Белая стая»//Русская литература. - 1989. - № 3. - С. 97108; Кралин М.М. Двух голосов перекличка/ Иван Бунин и Анна Ахматован. // Наш современник. - 2002. - № 6.

33 Гаспаров M Л Стих Ахматовой: четыре его этапа//Литературное обозрение. - 1989. - № 5.

34 Гурвич И.А. Любовная лирика Ахматовой (целостность и эволюция)// Вопросы литературы. - 1997. - № 5

Магнитогорск, 2005), Г.Н. Можейко «Ахматова - пушкинист: Принципы прочтения текста» (М, 2006), С.И. Богданович «Эволюция темы творчества» в русской лирике первой трети XX века: В.Я. Брюсов, А.А.Ахматова, Б.Л. Пастернак» (Магнитогорск, 2008), Л.В. Шатихиной «Ахматова и Пушкин: к вопросу межтекстовых коммуникаций» (Москва, МГУ им. Ломоносова, 2008), С.Э. Козловской «Структура художественного пространства в творчестве Анны Ахматовой» (М., 2008). И все же неисследованным остается еще очень многое. В", частности, недостаточно внимания уделено1 изучению и обобщению« отражения- в поэзии - автора неизбежной- проблемы внутреннего роста, творческой самореализации и идентификации, духовного делания.

Нам видится актуальным обращение к творчеству А.А.Ахматовой с позиции рассмотрения целостного развития, аксиологических устремлений,, отображающих диалектику авторского мировидения. Подобный» принцип осмысления наследия < выдающегося поэта проистекает из историко-литературной концепции Л.А. Смирновой, согласно которой объединительным; фактором- поэзии; и шире; искусства» Серебряного века явились высшие духовные устремления» художников: «Главная- функция' новейшего искусства понималась. - как открытие дотоле не освоенного путш к совершенному ус бытию . <.> Чем острее проявлялась душевная дисгармония, чем больше она властвовала над"разными областями жизни, тем. активнее шел поиск путей, способных привести к прозрению; среди > них в один ряд вставали осознанные

О/Г деяния и подсознательные влечения» . Первичный исток авторского вдохновения порой установить весьма трудно, представления^ о духовном возрождении, человека у каждого автора, индивидуальны, именно поэтому углубленное рассмотрение движения авторского художественного* сознания, проявленного в поэтическом тексте многослойно, крайне притягательно, способствует пониманию искусства художника в его неповторимом единстве.

35 Смирнова Л.А. Золотой сон души: О русской литературе рубежа веков Х1Х-ХХ вв - М.: Водолей, 2009. С 21.

36 Там же. С. 26.

37

По сути, глубинный пласт архитектоники, некая «перво-конструкция» произведения и таит в себе, даже не всегда осознаваемое автором, «биение» подобных принципиальных вопросов бытия. Безусловно, она не исчерпывается ими, а имеет многие варианты, интерпретации, углы преломления, акценты, их соотношения и взаимодействия в зависимости от особенностей творческого миропонимания личности, но неизбежно покоится на. них. В данном диссертационном' исследовании осуществляется^ попытка выявить и< рассмотреть, уникальное индивидуальное своеобразие глубинных смыслов, подоплек авторских творений* и их воздействие на изобразительную, композиционную составляющую. Такая постановка проблемы обязывает обратиться к понятию «архитектоника» художественного произведения.

Осмысление архитектоники художественного произведения было предметом принципиального научного спора и обсуждения в начале XX века. По; мнению одних, это» понятие подразумевает соотношение частей произведения, расположение и взаимную связь его компонентов, образующих вместе художественное единство, включающее как внешнюю структуру произведения, так и построение сюжета38. В. Mi Жирмунский> понимал под архитектоникой гармонию «приемов сцепления или распределения в пределах одного художественного целого крупных композиционных частей, развивающих отдельные мотивы» . В настоящем диссертационном исследовании мы будем исходить, из позиции П:А'. Флоренского и М.М. Бахтина. П.А.Флоренский, употребив под «архитектоникой» термин «конструкция», подробно объяснил ее отличие от «композиции»: «Художественное произведение есть нечто само о себе, как организованное единство его изобразительных средств <.>. Это<единство имеет и основную схему своего строения; ее-то и называют композицией. Но, ясное дело,

37 Флоренский П.А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. М., 1993. С. 150

38 По материалам Русаков С.Т. Архитектоника и композиция художественных произведений: Научно-методический эскиз. - Томск, 1926.

39 Жирмунский В. М. Композиция лирических стихотворений. Изд. «Опояз». Пб , 1921. С. 7 единство изображаемого никак не должно быть смешиваемо с единством изобраэюения. А значит, первое должно быть внутренно связано своею схемою единства, своим планом, объединяющим изображаемый предмет в нечто целое. Эту схему, или этот план, художественного произведения со стороны его смысла следует называть конструкцией»40. М.М.Бахтин определил архитектонику как «структуру эстетического объекта вего чисто художественном своеобразии», а композицию произведения как «структуру, понятую телеологически; осуществляющую эстетический объект»41. По убеждению-ученого, архитектонику следует трактовать «формами душевной• и телесной ценности эстетического человека <.>, которые ничему не служат, а успокоено довлеют себе, - это формы эстетического бытия в его своеобразии», подчеркнув, что- именно * «архитектоническая форма

Л Г) определяет• выбор композиционной» . Вслед за определением- своеобразия» архитектоники в- данной* диссертации, будет рассмотрено» ее влияние на композиционное построение книг раннего1 творчества» Ахматовой. Ю.В. Тамонцева43 применила подобный подход к, исследованию «Поэмы без героя» Ахматовой: Наблюдения} за- постепенным^ заполнением' «смысловых лакун»44 Поэмы- позволили; автору сделать выводы, о поэтапном формировании' ее архитектоники, приведшем к тому, что «место героя в архитектоническом единстве заняло- само произведение. На первый план вышел творческий сюжет.' <.> Ив этом смысле факт реальной незаконченности «Поэмы без героя», в действительности, мог восприниматься Ахматовой как залог «вечного продолжения» (как сущности творчества)»45. Опыт рассмотрения архитектоники, как структуры эстетического объекта представлен в

40 Флоренский П.А. Анализ пространственное™ и времени в художественно-изобразительных произведениях. М., 1993. С.148-149.

41 Бахтин М.М. Содержание, материалы и формы в- словесном художественном творчестве//Вопросы литературы и эстетики. М.,1975. С.6.

42 Бахтин, М.М. Содержание, материалы и формы, в словесном художественном творчестве//Вопросы литературы и эстетики. М.,1975. С.21.

43 Тамонцева Ю.В. К вопросу о формировании архитектоники «Поэмы без героя» А.А.Ахматовой.// Русская литература, №3, 2009.С.201-209.

44 Там же. С.202.

45 Там же. С. 209. диссертации В.И.Козлова «Архитектоника художественного мира лирического произведения (на материале цикла И. Бродского «Часть речи»)»46.

В действительном диссертационном исследовании-анализу подвергаются разные уровни архитектоники книг Ахматовой. Глубинный, на котором зиждутся прочие составляющие художественного произведения, в котором «сознанию дается соотношение сил, стихий»41, осуществляется процесс . синтеза энергий личности и> внеличностной реальности, запечатлевается интуитивный, бессознательный поиск Истины — определяющий онтологию автора. Уровень мотивов; их уникального соотношения и модификаций, конкретизированных мыслей, прочувствованных эмоций, зависимый от малейших изменений первого; и там, где это возможно и необходимо, сюжет —

49 внешнии момент конструкции» , вместе со вторым уровнем отражающийсущностную позицию поэта. Многослойность архитектоники прослеживается как в рамках одного стихотворения, так и в масштабах главы, книги. Наблюдение за становлением внутреннего единства каждого-собрания лирики позволило выявить диалектичную взаимосвязь всех трех книг, определить значимость отдельного произведения в уникальной целостности раннего периода1 творчества Ахматовой.

Безусловно, попытки г осмысления^ глубинных основ творчества Ахматовой предпринимались неоднократно: особенно с конца 90-х годов

46

Козлов В.И. Архитектоника художественного мира лирического произведения (на материале цикла И. Бродского «Часть речи»): Дис. канд. филол. наук: 10.01.08. - Ростов н/Д, 2006.

47 Флоренский П.А. Анализ пространственное™ и времени в художественно-изобразительных произведениях. M., 1993. С.150.

48 Как известно из исследований» психологии, именно в бессознательном отражаемая реальность сливается с переживаниями субъекта, с его отношениями к миру, именно в бессознательном сосуществуют прошлое, настоящее и будущее ( по материалам Словарь практического психолога/ Сост. С.Ю. Головин. — Минск: Харвест, М.:000 «Издательство ACT», 2003. - 800с. С.49-50). Неоднократно отмеченные многими исследователями особенности поэтики А.А.Ахматовой: «сталкивать» чувства и реалии действительности, как говорил М.А.Кузмин «понимать и любить вещи в их непонятной связи с переживаемы ми минутами»-, объединять, наслаивать разные временные пласты, - дают право утверждать способность Ахматовой воплощать, даже копировать в действительности, в реальном акте сознания - стихотворении, книге сложнейшие процессы бессознательного. В связи с этим определяется колоссальная значимость исследования уровня архитектоники, наиболее вобравшего в себя столь сложные процессы личностной и поэтической индивидуальности автора.

49 Флоренский П.А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. M., 1993. С.150. прошлого века исследователей интересовали духовные аспекты ее поэзии. Л.Г. Кихней в монографии «Поэзия Анны Ахматовой. Тайны ремесла»50 рассматривает творчество поэта конца 10-х - начала 20-х годов под религиозным, конкретней, библейским углом зрения; М.С.Руденко51 в качестве предмета диссертационного исследования избрала религиозные образы в поэзии» Анны Ахматовой. Религиозно-православным аспектам творчества поэтессы посвящены, работы: В:А. Редькина («Мифологическое начало- и

52 христианские идеи в поэтическом творчестве А. Ахматовой»- ), И.'А. со

Казанцевой («Иконическое слово в поэзии А.А.Ахматовой» ), М. В:. Строганова (««Библейские стихи» Анны Ахматовой»54). В ^аспекте нашего исследования представляют интерес научные изыскания О.Е.Фоменко. В ее диссертации «Православно-христианские' основы творчества Анны Ахматовой»55 христианское миропонимание поэтессы рассматривается в- качестве конституирующего начала ее творчества; формирующего5 авторскую «модель мира», определяющего «строй души» лирической героини, мотивно-образную структуру стихотворений, поэтическую, стилистику. Наблюдения и выводы О.Е.Фоменко, безусловно,* важны в контексте исследований духовного и художественного мира Ахматовой. Тем. не менее, сама тема диссертации акцентирует лишь один, хотя крайне важный, аспект жизни души лирического субъекта как, отражения' внутренних поисков автора и не дает возможность рассмотреть» все многообразие, порою, противоречивое, рациональных и

50 Кихней Л.Г «Поэзия Анны Ахматовой. Тайны ремесла. М., 1997. '

51 Руденко М.С. Религиозные мотивы»в поэзии Анны Ахматовой Вестник московского университета. - Сер. 9. Филология. - 1995. - № 4. - С. 66-77.

52 Редькин В.А. Мифологическое начало и христианские идеи в поэтическом творчестве А. Ахматовой // Ахматовские чтения: А.Ахматова, Н.Гумилев и русская поэзия начала XX века. Тверь, 1995

53 Казанцева И.А. Иконическое слово в поэзии А.А Ахматовой//Анна Ахматова и Николай Гумилев в контексте отечественной культуры (к 120-летию со дня рождения A.A. Ахматовой): Материалы международной научно-тоактической конференции (Тверь-Бежецк). - Тверь: Научная книга, 2009. С. 6-9.

5 Строганов M.B. «Библейские стихи» Анны Ахматовой// Анна Ахматова и Николай Гумилев в контексте отечественной культуры (к 120-летию со дня рождения A.A. Ахматовой): Материалы международной научно-практической конференции (Тверь-Бежецк). - Тверь: Научная книга, 2009. С. 9-13.

5 Фоменко O.E. «Православно-христианские основы творчества Анны Ахматовой»: Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - Нерюнгри, 2000. интуитивных исканий, не обеспечивает абсолютную неразрывность восприятия само- и мироощущения поэтессы.

В работе М.М. Дунаева «Вера в горниле сомнений»: Православие и русская литература в XVII - XX веках»56 в главе, .посвященной А.А.Ахматовой, кратко определена «внутренняя направленность творчества как преодоление плотского, греховного и тяготение к Горнему». И несмотря на то, что некоторые положения статьи, вызывают у нас вопросы, и, несогласие, в частности, незаслуженное игнорирование раннего творчества, в действительности отражающего начало будущих свершений, уточним, что в« данной диссертационной работе в основе созидательного пути личности так же определяем именно стремление к Богу, но с принципиально« важным уточнением: первоначальный импульс не преодоление земных удовольствий, а осознание неудовлетворенности-ими.

Неоднократно внимание исследователей' обращалось и к освещению «нечленимого» художественного мира А.А.Ахматовой: в. монографиях В.В. Мусатова («Пушкинская традиция в русской поэзии > первой половины XX

57 58 века» , «В• то время*я. гостила на земле.»: Лирика,Анны Ахматовой ), Т.А. Пахаревой' («Поэтические мотивы как средство формирования целостности' художественной системы Анны Ахматовой»59), Л.Г.Кихней («Анна Ахматова: Сквозь призму жанра»60); исследованиях O.A. Лекманова («Концепция «Серебряного века» и акмеизма в записных книжках Ахматовой»61, «Книга лО стихов Анны Ахматовой, «Вечер» (1912) как «большая форма» ). Подходы к постижению и раскрытию данной' темы весьма разнообразны. В последней

56 Дунаев М.М. «Вера в горниле сомнений»: Православие и русская литература в XVII - XX веках». - М.: Издательский Совет РПЦ, 2002. С 863-871.

57 Мусатов В.В. Пушкинская традиция в русской поэзии первой половины XX века. М.: Издат. центр РГГУ, 1998.

58 Мусатов B.B. «В то время я гостила на земле.»: Лирика Анны Ахматовой. М.: Словари.ру, 2007.

59 Пахарева Т.А. Поэтические мотивы как средство формирования целостности художественной системы Анны Ахматовой: диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Киев, 1992.

60 Кихней Л.Г. Н.В. Чаулина. Анна Ахматова: Сквозь призму жанра. М., 2005.

61 Лекманов О. А. Концепция «Серебряного века» и акмеизма в записных книжках Ахматовой»// Новое литературное обозрение. - М., 2000, № 46. - С. 216-230

62 Лекманов О. А. Книга стихов Анны Ахматовой «Вечер» (1912) как «большая форма» hltp7/lih pushkinskiidom.ru/Default aspx?tahid=10154. книге B.B. Мусатова «В то время я гостила на земле.»: Лирика Анны Ахматовой», вышедшей через четыре года после смерти автора, слитность творчества соотносится со слитностью жизни — прослеживается «как биография

63 встроена в стихи, и что из нее извлечено творчески» . В работе «Анна Ахматова: Сквозь призму жанра» Л.Г. Кихней, анализируя существующие - подходы к изучению проблемы жанра, демонстрирует природу жанровых процессов и соответствующие приемы и образные1 средства воплощения* у i

Ахматовой, выявляет смену жанровой тенденции поэта в зависимости от смены внутренних установок. Л-F. Кихней отмечает в качестве творческой неповторимости Ахматовой усиление макрожанровых тенденций, когда своеобразным жанровым статусом наделяется не только цикл, но- и книга. О возможном единстве текстов одного автора, правда, на уровне содержательных и формальных лингвистических характеристик говорит Н.А.Фатеева64. Но ее мнению, за* множеством* текстов мыслится единый код смыслопорождения, важнейшим из которых оказывается метасюжет.

В работе О.А. Лекманова* «Книга стихов. Анны Ахматовой «Вечер» (1912) как «большая форма»» есть- ряд интересных замечаний о внутренней связи лирических произведений, осуществленной «не столько прямыми мотивными перекличками, сколько не сразу бросающимися в глаза- намеками и полунамеками.»65 и о сознательном уходе Ахматовой «в сторону от книги

66 67 дневника» для передачи^ «собственного ощущения нелинейности времени» . Наряду с этим в исследовании отчетлива акцентировка сугубо на композиционную составляющую художественного произведения, что не дает возможность в полной* мере открыть внутреннюю идею каждой, главы и. книги в цел ом1 и вызывает у исследователя, на наш взгляд, странные вопросы: «Почему,

63 Мусатов В.В. «В то время я гостила на земле.»: Лирика Анны Ахматовой. М.: Словари.ру, 2007. С.5

64 Фатеева H.A. Содержательно-семантический и формально-семантический аспекты идиостиля // Очерки истории языка русской поэзии XX века. Образные средства поэтического языка и их трансформация. М., 1995. С. 181

65 Лекманов О. А. Книга стихов Анны Ахматовой «Вечер» (1912) как «большая форма» hllp://lib.nushkinskiidom.ru/Default.asnx?lahid=10154. С. 101 ь6 Там же. 104

67 Там же. 104 например, стихотворение о Пушкине «Смуглый отрок бродил по аллеям.» напечатано не в третьем разделе, а в первом? Почему не в первый, а во второй о

раздел попало стихотворение «Песенка»?» . В1 диссертации С.Э. Козловской «Структура художественного- пространства в творчестве Анны Ахматовой»69 сделана попытка определить архитектонические закономерности путем изучения пространственной- организации» поэзии Ахматовой в системном ракурсе. В работе явно ощутимо стремление выявить общие' принципы* построения художественного пространства в поэтическом творчестве Ахматовой, вычленить наиболее репрезентативные образы и мотивы с пространственной* семантикой, определить их миромоделирующие и антропологические функции; проследить эволюцию- , и культурно-мифологическую деривацию1 в< соответствии с авторской** картиной мира. Исследователю удалось систематизировать, пространственные образы и мотивы, и- авторская, методика« анализа пространственной- структуры поэзии Ахматовой 'В .семиотическом аспекте- может быть применена в изучении, ч , истории литературы/ Однако мы не- можем» согласиться- со* многими практическими наблюдениями и выводами * работы. И' основная проблема» видится, именно« в четкой, обоснованной систематизации, которая помешала, в, достаточной степени рассмотреть многие1 разрушающие систему, не укладывающиеся в какие бы то- ни было' рамки, нюансы* воспроизведения^ пространства? в «Вечере», «Четках» и «Белой стае».- Сложно согласиться, например, с тем, что в-первой книге лирики,семантический акцент ставитсяша внутреннем пространстве-дома: акценты варьируются, внешнее пространство в не меньшей степени служит выражением- миропонимания и- самоощущения личности. Не • согласны мы, с утверждением, что «верхний мир»- внешнего пространства- в «Вечере» обладает положительной коннотацией;, имеет I сакральную семантику, а в «Белой стае» сакральность нередко-утрачивается;

68 Там же. 104

69 Козловская С.Э. Структура художественного пространства в творчестве Анны Ахматовой: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. -М., 2008.

Не удовлетворяет нас и суждение о том, что оппозиция «мнимое пространство — реальное пространство» появляется только в «Четках». В' «Вечере» вторая глава «Обман» строится, на этой оппозиции. В итоге в работе не прослеживается динамика духовной жизни лирической героини, не раскрывается удивительное соотношение потенций' и энергий ее внутреннего мира и мира внешнего. Мы-позволили себе высказать свои замечания с целью уточнения направлений исследования, нуждающихся, на наш взгляд, в более подробном- изучении, и конкретного определения пунктов^ сосредоточения внимания действительной диссертационной работы.

В аспекте нашей-темы1 особенно значимо'исследование Овсянниковой

C.B. «Книги лирики- А. Ахматовой 1910-х годов, в свете художественного

7П , новаторства' Серебряного века» . Bf диссертации впервые исследуется архитектоническое своеобразие -ранних книг лирики A.A. Ахматовой, в контексте художественных открытий'искусства^начала XX века. Осуществлено системное изучение лирических произведений, проведен анализ- образования, сопоставления и- обогащения ведущих мотивов. Определив уникальность внутреннего наполнения:«Вечера», «Четок» и «Белой стаи», автор диссертации соотнес каждую из них, соответственно, с сюитой, сонатой и-симфонией; что » перекликается в.некоторой степени с мнением Л.Г. Кихней об особом* жанре книг.

Данный:краткий обзор источников показывает, что при всем обостренном интересе исследователей к творчеству А.А.Ахматовой" комплексный .анализ глубинных истоков^ чувств, противоречивых посылов, МОТИВОВ, ЭМОЦИЙ; воплощенных в гармонии разнонаправленных устремлений и образовывающих уникальное единство* произведений разных- лет по-прежнему недостаточен. Между тем, именно «введение духа и замысла в конкретный предмет., есть

70 Овсянникова C.B. «Книги лирики А. Ахматовой 1910-х годов в свете художественного новаторства Серебряного века: диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук, М. 2004. смысл творчества»11, а, соответственно, смысл исследования — их постижение и раскрытие.

Интерес к рассмотрению целостного процесса поиска духовной основы от зарождения, неосознанного переживания, позже самобытного

72 многогранного постижения- «предвечных вопросов» , до утверждения своего особого пути преображения, выявление обусловленных им несомненных внутренних связей всех произведений ранней лирики А.А.Ахматовой, прослеживание его влияния на композиционную организацию, смену состава книг определил настоящую диссертационную работу.

Цель диссертации - рассмотреть подвижную гармонию архитектоники каждой из трех книг раннего периода творчества Ахматовой и доказать 1 органичную целостность «Вечера», «Четок» и «Белой стаи» как свидетельство становления о нто л о гии автор а.

Длядостижения поставленной цели решаются следующие задачи:

• исследовать лирические тексты «Вечера», «Четок», «Белой стаи», определить значимость отдельно взятого стихотворения в общей архитектонике книги;

• проследить композиционные изменения состава книг, вызванные смещением архитектонических акцентов, в связи1 с этим выявить причины включения и выключения^ автором отдельных произведений в редакциях разных лет;

• определить способы- и средства художественной реализации архитектоники книг;

• продемонстрировать ' мотивацию использования автором ' композиционных средств для претворения архитектоники;

• использовать факты биографии, свидетельства воспоминаний реальной жизни, варианты рассматриваемых стихотворений для определения

71 Бердяев Н. А. Смысл творчества. 1Шр7/\ууууу.рМояорЬу ги/ЬЬгагу/ЬегсУсгса^оп Ыт1# ес1пгеГ 1.

72 Цитата по Смирнова Л.А. Золотой сон души: О русской литературе рубежа веков Х1Х-ХХ вв. - М. Водолей, 2009. С. 7 соотношения действительности и ее творческого осмысления в исследуемых произведениях;

• установить своеобразие и взаимосвязь глав каждого из анализируемых собраний лирики;

• осмыслить логику внутреннего преображения лирического субъекта от книги к книге;

• раскрыть «монолитность» художественного мышления. А. Ахматовой, проявленного эволюционно в «Вечере», «Четках», «Белойстае».

Целью и задачами диссертации* предопределено-' комплексное использование следующих методов, исследования: литературной герменевтики, онтологической поэтики?3;, содержательно-структурного, сравнительно-типологического, и стори ко-функционального; биографо-истоковедческого, психологического^ аксиологического.

Тема, рассматривалась на материале поэтического наследия А.А.Ахматовой раннего* периода творчества. В качестве основного« источника приняты» издания: Ахматова»A.A. Вечер. Стихи*. Предисловие: М'.Кузмин: СПб.: Цех поэтов; 1912. - 86с.; Ахматова A.A. Четки; Стихи. СПб.: Цех поэтов, 1914'. - 120с.; Ахматова A.A. Белая' стая. Стихотворения' Анны Ахматовой. П.: Гиперборей, 1917. - 136с.; Ахматова, A.A. Белая-стая. Стихотворения. - 4-е изд., доп. - Пб.: Петрополис: Алконост, 1922-1923.Кн. 2. -1923; Ахматова A.A. Десятые годы: В; 5 кн. /Сост. И1 прим: Р.Д.Тименчика' и K.M. Поливанова; Послеслов. Р.Д.Тименчика. - М.: Изд.-во МПИ, 1989. - 288с., составленное в-соответствии с первыми изданиями исследуемых книг. Материал дополнялся шеститомным изданием собрания сочинений: (Ахматова- A.A. Собрание сочинений: В б-ти т. М.: Эллис'Лак. - 1998), а так же двухтомным изданием под общей' редакцией H.H. Скатова. (Ахматова A.A. Собрание сочинений в двух томах.- М: «Правда», 1990), за основу комплектации стихотворений в котором взят план двухтомника, составленный Ахматовой в 1962 году.

73 Карасев Л.В. Онтологическая поэтика (краткий очерк)// Эстетика: Вчера. Сегодня. Всегда. Вып. 1. М.: ИФ РАН. 2005. С. 91-113. http-//inh.rns ru/nnee51136185.htm.

Помимо художественных текстов нами активно использовались записные книжки Ахматовой, ее эссеистическая проза, материалы фактографического и мемуарного характера: дневники, письма, воспоминания Ахматовой; и ее современников.

Объектом' для изучения послужили книги А.А.Ахматовой «Вечер», «Четки», «Белая стая». Предметом настоящего диссертационного исследования; является;архитектоникафанних книг А.А: Ахматовой.' '

Теоретико-методологическая база исследования

Литературоведческую основу диссертации определили? трудьк МШ1 Бахтина, П: Флоренского: Были освоены воспоминания, отзывы, статьи, книги современников* А.А;Ахматовода .Гумилева,. Mí А. Кузмина, Н.В. Недоброво*, А:А. Блока,, KD*Н1Тынянова;. ВШ:. Гиппиус,. JItHi Канегисера, BíA. Дороватовской-Любимовой, Б. Анреиа, СЛ. Рафаловича, Г.И. Чулкова;. Л; К. Чуковской;, ПШ^ Лукницкого;: В:М. Жирмунского, Б;М: Эйхенбаума; В:В. Виноградова; Ю:№ Айхенвальда. .Для постижения? авторского' замысла ; изучались тексты Библии; поучения и, наставления? Святых Отцов Церкви: святого Григория Богослова, святителя Игнатия-; Брянчанинова, преподобного-Амвросия?Оптинского; ©смыслешболыпошпласт современных исследований о-личности и творчествеАхматовой.

Научная, новизна диссертации: обусловлена не осуществляемым ранее подробным- рассмотрением всех уровней архитектоники ' трех первых книг А.А.Ахматовой; Благодаря проникновению в «органическую самозамкнутостъ некоторой реальности»-4 собраний? лирических свершений проступают не учтённые исследователями: нюансы: духовной: жизни личности,, уточняется своеобразие ее взаимодействия; с окружающим, миром, постижения* Бога и смысла собственной жизни, прослеживается формирование авторской: онтологии. В работе" не выявляются? общие для' искусства серебряного? века закономерности построения произведений, а рассматривается индивидуальное

74 Флоренский П.А. Анализ пространственное™ и времени в художественно-изобразительных произведениях. М., 1993. С. 157. . многогранное развитие личности, осмысления ею себя; и мира, то есть та составляющая творчества, которая^ не управляется сознанием и волей автора, а возникает спонтанно, но, затем оформившись, акцентируется разумом в особой организации книги. Иными словами, первостепенным является, выявление сути изменений«лирического субъекта^ а рассмотрение способов их художественной; передачи вторично.

Системное рассмотрение: стихотворений; каждой; книги' способствует более целостному пониманию замысла автора и убедительно показывает важность и ' красоту запечатленных^ в; них промежуточных периодов становления личности, в потоке: развернутой во времени; гармонии преображения; Посредством такого восприятия поэтического наследия? еще глубже постигается смысл обращения? Ахматовой к; оттенкам трагических и благостных чувств, и состояний, уточнение смысла; ш ценности бытия. В лирическом поле «Четок» и «Белой стаи» рассматриваются< поэмы;, соответственно! «©трывок изз поэмы» и «У самого моря» как неотъемлемые части гармоничного двуединства каждой книги.

Подобные архитектонические открытия-, позволили. по-особому !. осмыслить и трактовать некоторые композиционные решения? А.А.Ахматовой; в< частности доказать не последовательность, а параллельность двух последних глав книги «Четки».

Кроме того, в работе прослеживаются изменения «обоих единств» в «Вечере», «Четках» и «Белой стае»,, вызванных непрестанной многолетней доработкой;, усовершенствованием? Ахматовой своих первых поэтических собраний, что наглядно подтверждает определенный в, самом начале исследования пассионарный заряд творческой личности; её духовную • ориентированность, устремленность, к постоянному развитию. Постепенное, но неотвратимое усиление именно духовных акцентов во всех трех книгах демонстрирует высказываемое не раз исследователями и ставшее аксиомой для

75 Флоренский П.А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. М:, 1993: С. 152. данной диссертации утверждение о значительно более глубоком, не исчерпывающемся лишь любовными переживаниями подтексте «Вечера» и «Четок», о колоссальной значимости их и «Белой стаи» в общем контексте творчества и жизни Ахматовой.

Положения, выносимые на защиту:

•• Пошаговое постижение и переживание трагедии- жизни и. в частности любви, характерное для. первого издания «Вечера», в; результате: многолетних доработок книги, углубления архитектоники, отраженного в композиционном изменении; особенно в выборе открывающих- ж заключительных стихотворений, сменяется емкими обобщениями; оценкой ситуации с высоты; опыта; ее преодоления:. Цель столь .кропотливых уточнений; видится в стремлении автора не столько передать конкретные страдания- и боль, сколько5отразить степень»внутреннетдисгармонииширическогоссубъекта^; ставшей отправноюточкошпоискаIновых жизненных ориентиров; «Вечер», тем самым;., мыслится не только как. первая, поэтическая книга- Ахматовой, но представляется первым этапом, сложнейшего внутреннего делания героини; неразрывно воссозданного во всех трех книгах.

• Определенный: в- предыдущей? книге внутренний мир:' героини; в «Четках» стимулирует невозможное« ранее разграничение личности? и окружающей реальности: Поиск Истины приобретает бытийную направленность; Сложная; объединяющаяшногие разновекторные устремления? архитектоника «Четок» воплощается в особой композиции книги. Первые три' главы логично следуют друг за другом, раскрывая последовательность развития взаимосвязей личностной и внеличностной действительности. Две; последние главы (третья; и четвертая),, отражающие различные, но» одинаково5 важные направления? свершений души,. видятся выстроенными не последовательно, а параллельно, сама же книга мыслится как следующий этап: уже осознанных, волевых, поисков мудрости и смысла жизни.

• Внешние и внутренние диссонансы, ставшие в «Вечере» и «Четках» катализатором самосовершенствования, в «Белой стае» предстают как показатели духовного роста лирической героини - постигшей в них Промысел Божий. Все основные МОТИВЫ, постепенно видоизменяющиеся OTl книги к книге, отныне получают сугубо духовную интерпретацию. «Белая стая» является своеобразной панорамой многогранного самопроявления', окрепшего духа личности.

Практическая значимость результатов исследования определяется возможностью использования> основных положений^ диссертации в*- учебном процессе, в? преподавании/ курса истории русской- литературы« XX века1, в практике вузовского и школьного преподавания литературы Серебряного века, при' разработке спецкурсов; спецсеминаров по творчеству^ А.А.Ахматовой, в>< составлении* литературного-блока программ учебного-предмета или кружка ОсновПравославной.культуры для старших школьников.

Апробация- работы.' Основные. положения № результаты, диссертационногоv исследования, обсуждались на1 заседаниях кафедры^ русской литературы XX века. Московского государственного областного'университета. Материалы диссертации послужили! основой; для> докладов, на VII Международной научной конференции «Русское* литературоведение на современной? этапе» (Москва- 2008),. международной научно-практической конференции «Анна Ахматова и Николай Гумилев, в контексте отечественной культуры» (к 120-летию со дня рождения A.A. Ахматовой). (Тверь-Бежецк,. 2009); международной конференции «Словесное искусство Серебряного века и> Русского зарубежья в контексте эпохи» (Москва, 2009), всероссийской, научной; конференции-, с международным'участием «Гумилевские чтения» (к 125-летию > со дня рождениЯ'Н.С. Гумилева) (Тверь-Бежецк, 2011).

Структура диссертации; Диссертация' состоит из введения, трёх глав, заключения-и< библиографии, насчитывающей 182 наименования изученных источников.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Архитектоника ранних книг А.А. Ахматовой "Вечер", "Четки", "Белая стая""

Выводы по третьей главе диссертации

В третьей; книге лирики. Ахматовой; «Белая: стая» широко: раздвинуты границы постижения; . бытия: оно» осуществляется с: высоты многих переживаний, обилия точек зрения: В этом, проявляется; удивительное архитектоническое мастерство автора — способность прочертить общую линию духовных исканий и свершений, раскрыть сам процесс противоборства полярных мыслей, чувств, усложнить это противоборство * участием иных мотивов и в результате всего открыть рождение нового само- и мироощущения.

Многоаспектная архитектоника книги слагается из противоречивых, нелинейно развивающихся внутренних процессов, организующих каждую главу.

В первой главе при явно-просматриваемой устремленности личности к гармонии; мудрости, преодолению боли и-благодарности обидчикам; процесс внутреннего-поиска,и становления лирической героини крайне разнонаправлен: состояние умиротворения* И" ощущение могущественной СИЛЫ; сменяется страданиями' прошлого, смирение - разочарованием; возвышенно-творческое -обыденно-женским. Подобная антиномичность чувств оттеняет объективность душевного противоборства, его трудность, актуализирует мотив внутренней борьбы. В'главе сохраняются два-пути-преображения, намеченные в «Четках»: духовное развитие- и творчество. Усиление стремления к внутреннему совершенству увеличивает значимость и актуальность этих аспектов бытия. Разведенные^ в предыдущей книге по двум- главам, здесь, они тесно взаимодействуют в одной главе и даже в одном произведении. Принципиальное отличие соотношения основных, мотивов в первой главе- «Белой стаи» от «Четок» в том, что над их ярко и разнообразно представленным взаимным переплетением неизменно довлеет мотив духовного, убежденно христианского пониманиявсего происходящего.

Отношения любви- и творчества многосторонни, переходят то в острое противоборство, то сложную, взаимосвязь: постижение обусловленности творчества любовной памятью сменяется его осмыслением как преодоления любовной- боли, осуществляется» их сопоставление, позднее4 открывается крайняя оппозиционность. Трактовка таланта как Божественного дара порождает мотив подавления влечениям приземленно бытовому с целью стать достойной великой милости. Необходимость обязательной реализации и развития таланта творчества' порождает мотив вынужденного пения, усиленного переживанием равнодушия и жестокости слушателей. Колоссальная активизация внутренних ресурсов помогает перенести нелегкие жизненные испытания, значительно укрепляет волю и дух, осознание благостности страданий. Стремление к пению, понимаемому как результат преодоления земных страстей, реализация Божественного дара, способ служения Господу и спасения других становятся смысловой доминантой первой главы.

На композиционном, уровне своеобразие архитектоники* воплощается в глубоких, экспрессивных, лирических монологах, отражающих эмоциональное напряжение и устремленность лирической героини к постиженикн высшего! смысла собственной судьбы- и бытия вообще.

Вариативность, порою-противоположность суждений, оценок, реакций, состояний' героини передается предметными и природными реалиями, которые, вызывая определенный-мысленно-чувственный образ, распределяются в конотативных полях благости или терзания.

Во второй главе запечатлен, важный-этап сложного процесса духовного перерождения лирической, героини-. Настойчивое, но неопределенное состояние^ безысходности порождает уже в; самом начале главы ощущение плена, уникальным воплощением, которого в итоге станет образ «затвора тесного».

Во второй главе запечатлен важный этап сложного» процесса духовного перерождения лирическою героини. Настойчивое, однако неопределенное состояние безысходности, невозможности избежать разочарований, утрат, грехов, одиночества, смерти» создает уже в< самом; начале главы ощущение плена, уникальным воплощением которого в итоге1 станет образ «затвора тесного». В противоположность ограниченности внешней» жизни обнаруживается богатство внутреннего4 мира, познаются новые категории любви: тишина, покой, свет, терпение, блаженство. Отныне благодатное чувство становится вариантом исправления душевной дисгармонии. Героиня начинает воспринимать нравственные мучения как свой крест и сознательно стремится к ним.

Во второй главе лирическая героиня еще не утвердилась окончательно на пути постижения смысла жизнщ боли и радости (многие стихотворения; отражают ее пограничное состояние), однако-к. финалу устанавливается долго искомаяюпределенность, рожденное в^муках прозрение! личности, открывшей тягостных думах Истину. Качественное изменение внутреннего самоощущения и образует архитектоническую целостность главы.

Композиционно архитектоника главы воплощается в мозаичной россыпи многочисленных, порою контрастных, иногда,синонимичных образов:. <<черные ангелы» т«малиновые костры», «синие звезды» и «пушистый! иней», «горные склоны», «горячая каменная тропа», крест, др. - все они символизируют этапы качественного5 изменения мировидения. Лирические; ситуации! усиливаются; деталями* пейзажа? Петербурга; уникального; животворного) воплощения настоящего: Прочие географические точки в главе - вариант запоминания: и; выражения важных событий и встреч минувшего.

В третьей главе, посвященной переживанию трагических событий военного времени, героиня; поднимается: до самоотречения: во имя; будущего;, живет мучительными мыслями о судьбе России; ощущает неразрывную-связь с Родиной. Бездонные муки; приводят ее к великому прозрению" даже в войне проявлен Промысел Божий; а страдания - универсальный, способ очищения грехов.

После открытия Высшей предначертанности всего происходящего исчерпывается;, тяготение к; земным радостям, отныне жизненным идеалом.-становится жертвенность и аскетизм. Смерть осмысливается бестелесным вечным бытием души. В; канву третьей главы обильно вкраплены пророчества, что наглядно демонстрирует небывалое предназначение поэтессы; «стать книгой грозовых вестей». С этой новой для себя высоты она мечтает «оживить» в себе все некогда утраченное, отринутое. Смысловой доминантой главы становится постижение целостности и сверхразумности мира. А архитектонику составляет многообразное динамичное единство мыслей, самоощущений, чувств, их оттенков при постижении промыслительного характера бытия. Глубинная идея главы воплощается В;многомотивной композиции, где одна из: важнейших составляющих предполагает свое дальнейшее развитие, потому глава и предвосхитила последнюю, четвертую;

Христианское восприятие войны- нашло отражение в?словесно-образномс строе: лирики: третьей,' части книги. В ткань произведений введены, цитаты: из Священного Писания; широко используются православные образы, реалии, детали:: царь Давид, убогий: прохожий; старец;, церковная служба, храм; монастырь, монахи. Интонация^этой! главы иная" по ¡ сравнению с предыдущими: вместо: ранее* освоенного} напряженно-эмоционального тона — теперь . исповедальный; мягкий;, передающий! само протекание раздумья, чувств, либо покаянно-сокровенный, подчеркивающий» обращение к Богу. Самое- важное стихотворение, проясняющее: самоотверженную позицию лирической героини, закономерно выразилось в форме молитвы.

В?четвертой* главе обретенная; мудрость m духовный опыт, открывают лирической'?героине:область Чувства на совершенно ином уровне. Постижение его»Божественной природы, вневременности; неисчерпаемости, неделимости на земное; и неземное' приводит к тому, что отныне смыслом жизни становится испытание, признание и переживание Любви в верующем сердце.

Обретенная внутренняя цельность, восстанавливает в преобразившемся сознании уникальную взаимосвязь времен. Прошлое оценивается* как: неотъемлемая часть гармоничного духовного многообразия, как катализатор свершившихся внутренних преобразований: Память выступает своеобразным: дополнением к многочисленным проявлениям: Любви. Снова и: снова; возвращаясь, посредством: ее в, прошлое; героиня обнаруживает в нем прежде неоцененное благо. Прозрения в области духа открывают первозданную гармонию и уникальность дольнего мира. Долго находящиеся в дисбалансе само- и мироощущение начинают звучать в унисон.

Достижение определенного уровня духовного развития и осмысления бытия, запечатленные в главе, не означает завершенность процесса поступательного движения. В контексте главы, особенно- в заключительных произведениях, отчетливо видна готовность героини к дальнейшему внутреннему преображению. Новое мировидение с тенденцией совершенствования, проявление его влияния' в^ разных сферах жизни личности становится основой архитектонического единства главы.

Подавляющее большинство произведений« заключительного раздела I представляют собой своеобразное обращение: либо к возлюбленному, либо к неизвестному собеседнику, либо к собственному «я». Преобладание формы лирического-повествования, в которой вербализация нового рационального, духовного и чувственного опыта предполагает или- ответ собеседника, или-следующий'логический вывод, или эмоциональный отклик, свидетельствует об I интенсивном проживании и осмыслении происходящего, стремлению выплеснуть наружу внутреннюю радость категорически^ изменившегося восприятия жизни. Несмотря^ на неоспоримое христианское мирочувствование, в главе редко используется возвышенно церковная лексика. Подобная внешняя скромность при внутренней^ грандиозной исполненности - свидетельство глубокой убежденности, веры, не требующей специальных слов-знаков, а звучащей в каждом слове, каждой мысли славословием милости Божьей, а также результат колоссальной продуманности важнейшей концептуальной линии главы.

Заключение

Тайна вечных и вещих соответствий нашла себе в ахматовской поэзии живое и художественное воплощение»199, - заметил С. Рафалович, широко определяя внутренний смысл, движущую силу первых книг вдохновенного художника слова. Архитектоника «Вечера», «Четок» и «Белой стаи» вбирает в себя сложное соотношение- неудержимой устремленности личности к внутренней цельности и гармонии с миром, мучительных поисков духовной основы, непреходящей Истины и одновременно важных жизненных ориентиров конкретного человека определенного времени. Пристальное внимание ко множественности подчас необъяснимых импульсов духа и сознания, наблюдение невероятного много- и своеобразия! интерпретаций категорий жизни, смерти, времени, творчества, памяти, любви позволило выявить глубинные истоки и проследить становление онтологии поэтессы, расширить .представление об уникальности ее творчества.

Вечер» вбирает в. себя тяжелейшие переживания» трагедии любви, повсеместности обмана, ужаса неизбежного одиночества. При- явном, нарочитом? сгущении красок в- книге изначально определяются* варианты преодоления трагедии: богатство внутреннего мира героини, светлость и чистота воспоминаний ее детства, способность ощущать гармонию природы. Но перспектива до времени остается^ неосознанной, а бытует как бы сама по-себе в стихии книги. Активность личности, не открывшей свой внутренний, потенциал, направлена, не на преодоление трагедии, а на! ее испытание. Варианты, же иного, пока невозможного, но неудержимо влекущего бытия предстают в третьей- главе* книги, когда в жизнь личности в образе ]У1узы внедряется творчество и непререкаемыми императивами корректирует ее, намечает траекторию дальнейших самосовершенствований. Принципиально важно отметить, что героиня не усилием собственного разума и интуиции приближается к постижению сути волнующих ее вопросов, а благодаря

199 Рафалович С.Л. Анна Ахматова. Белая стая. Стихотворения Анны Ахматовой //Ars, - Тефлис, 1919, №1. — С. 1-8. необъяснимому воздействию извне. Безусловно, это вовсе не означает пассивность ее воли: Свободная воля лирического субъекта в «Вечере» проявляется в неожиданной безудержной смелости обличения и признания ложности, мучительности; жизни, а в чутком прозрении несчастья многих -глубина и богатство натуры. Скрытое указание в «Вечере» на- руководство жизнью непостижимой; силой; на. наш взгляд, является свидетельством: изначально» присущего* утонченного, безотчетного чувствования? автором Божьего Промысла: о человеке; что впоследствии обратится? в его глубокое убеждение.' Отдельные, но? крайне важные: прозрениям «Вечера» постепенно активизируют сложный механизм духовного роста. ,

В «Чётках», особенно в первых; двух главах,, трагичность бытия усиливаетсяшо сравнению с:«Вечером». ©днакогс самого начала книги^заметныг важные изменения*в;самоощущениях личности: отныне;она' терзается: не самой? действительностью;, а своей. неудовлетворенностью ею. Героине предстоит усилием собственной, постепенно пробуждающейся = воли; подспудным самоопределением1 изменять жизнь. Все та же надличностная; сила снова, как будто случайно; являет ей варианты иного* бытия! - подлинные сокровенные чувства, раскрывает способности ее' же: души^ю непреложной^ стойкости^ в; борьбе за> пока неведомую?Истину. Несовершенство^ окружающего^ отсутствие-настоящей- душевной близости: между людьми; всеобщая? греховность, усугубляющиеся- мотивами самоубийств; стимулируют • поиск преодолениям нравственных недугов. «Исповедь» воспринимается как первая победа воли и сознания и одновременно как., необходимый1- плацдарм- для дальнейшей внутренней работы. После таинства начинается переоценка прошлого и настоящего; особьшс образом, через открытие уникальных свойств памяти, приближается постижение вечного: Героиня становится1 менее УЯЗВИМОЙ! проявлениям внешнего? мира, решительно отвергает «будничную» любовь как причину разрушения: гармонии души и житейские блага как препятствия на пути к Богу, утверждается на творческой стезе, постигает уникальность поэтического дара. Признание бесспорной важности для души одновременно внутренней работы и творчества в книге проявляется в равнозначности, параллельности третьей и четвертой глав.

В «Белой стае» осмысление бытия многомерно. Героиня,, уже укрепленная: духом; воспринимает трагедию; жизни; как важную необходимость, залог будущей гармонии: Из; такого^ понимания; проистекают мотивы благодарности обидчикам, усиливается; накал внутренней борьбы: с обыденными? человеческими интересами: Духовная борьба- и искусство познаются как равно важные: аспекты преображения: Творчество; мыслится! не только как благо, дар;, но как великая ответственность, миссия;, крест. Подлинная; вера открывает героине благость , страданий; .промыслительныш характер войны, прочих катастроф и несчастий; делает ее способной подняться до самоотречения во имя: отчизны: И наконец, вся? череда вдохновенных духовных исканий венчается самым важным откровением, светом Бога — Любовию, становящейся,смыслом жизни.

Архитектоника каждой книги раннего; периода творчества А.А.Ахматовой отражает особый этап постижения-личностыо себя и мира^ При сравнении изменения архитектоники каждой»книги»в хронологическомшорядке их появления: (и: с учетом последующих .корректировок); явно* прорисовывается сложный, тернистый; имеющий немало- тупиковых ответвлений путь духа и разума в поисках непреходящей' Истины, выявляется целостность картины миры автора. От «Вечера» до «Белой стаи» колоссально меняется трактовка онтологических категорий: страданий;,, греха; смерти; памяти, времени, творчества, любви. . . •

Страдания, душевные, нравственные; первоначально дажё не. вполне, определенные,, воспринимались как повсеместно распространенная данность, «неправильного» бытия, мировой бич, сопротивление которому бессмысленно. Все большее их усиление, невозможность личности испытывать их тяжесть, определяют начало противостояния мукам: Развивающиеся в борьбе сознание и дух героини постепенно открывают ей иную суть страданий г страшное возмездие за грехи, ложную жизнь, потом принципиальную необхо^Х^имость для очищения и, наконец, великое благо - путь к Богу, к Истинной ХЕвобви. Если первоначально героиню останавливали всевозможные препятст^1^' то со временем лишения и трудности стали желанны, а душа возросла- жажДы самоотречения.

Одновременно с постижением смысла страданий происходил*^ изменение понимания * греха и смерти. В «Вечере» грех констатируется, 110 истоки грешной жизни'фактически не раскрываются и* не пресекаются. П<^> степенно в результате напряженного осмысления^ жизненного опыта герои^з^я признает пораженность души в* качестве причины непрекращающихся* стр>^-Дании' но определяет грех^ как- закономерную^ составляющую ^дговсеместно распространенного дисгармоничного* бытия. Смерть в этот период Пц3^гает своеи неизвестностью, но в> целом видится как. вариант избавления от -терзающей жизни; способ преодоления внутреннего' несовершенства. ^Оолоссально* усиливающаяся^ тяжесть» жизни приводит к раздумьям о крайнем ^проявлении греха - самоубийстве и одновременно открывает необходр^зчдость его искоренения. Смерть отныне страшит неизбежностью возмездия и с тем мыслится* как особое бестелесное существование души в мире1 С ссцж2сранением' прежних личностных связей, возможностью своеобразного общенияг С живыми. В' результате духовного становления, героини; в, связи с г^и^ризнанием1 приоритетности бытия бессмертной души» еще при физическом сущ-*^ствовании тела, то есть, неразличением нынешней, жизни и жизни «будущей», 1^ПЗГрОИСХОДИТ полное нивелирование смерти как.разрушёния; прекращения, разлук^з:

Категория' памяти многоаспектна, крайне сложна. Первона*^^:аЛЪНО онаг оценивается двояко: как неизбежное сохранение беды, стра^^^1111®' но одновременно»и хранилище былого счастья, радости, своеобразный, временю не осознанный в своей универсальности способ объединения людек^^ И разных отрезков времени. Постепенно-свойство памяти объединять людей и живых, ставших далекими, и мертвых) становится все более явным. Лирическая героиня, противостоя разлуке и смерти, именно через память пытается сохранить навсегда все самое дорогое в жизни: события, встречи, мысли, чувства. Не узнав еще Истинную Любовь, не открыв тайны бытия; она посредством памяти приближается к постижению феномена вечности. С момента открытия героиней Высшей Любви, память становится существенным дополнением к ее многочисленным проявлениям. Время, с самого г начала фиксации его значимости, определялось с философской, глубиной. В настоящем ощущалось прошлое и предчувствовалось будущее, с открытием же неисчерпаемой и непреходящей Любви время перерождается.в вечность.

Творчество; Постижение творчества уже в «Вечере» изменяется от определения его как оригинальной, способности до внезапного осмысления его магической, необъяснимой" силы, активно, самовластно вмешивающейся в жизнь^ личности. Совершенно определенно заявив о неизбежности своего присутствия^в.судьбе героини, отныне творчество так или иначе проявляется' во» всех важных моментах ее жизненного пути,, то вторя им, усиливая1 их поддержкой, то сопротивляясь им, на время истощаясь под их гнетом. Утонченно- передается диалектика соотношений творчества* и любви, творчества и страданий. Многообразие их взаимосвязей, пробуждающее в героине различные, нередко противоречивые мысли, устремления, способствуют постижению ею жизненной,мудрости в главах «Четок» и* «Белой* стаи». Формирование поэта приравнивается к духовному совершенствованию, становится одним из путей« преображения личности.

Любовь. От первоначального восприятия ее сугубо чувственной основы, отождествления ее со счастливой" жизнью через полное разочарование и отречение от муки-любви^ трансформируется понимание чувства: акцентируется его духовная, божественная сущность, обретение которой-стоит всего земного счастья и самой жизни.

В заключение уточним: архитектоника понимается нами не только как план художественного произведения со стороны его смысла»200.

Исследование архитектоники ранних книг Ахматовой дает возможность взглянуть на них как на своеобразную поэтическую «лествицу» преображения, отражающую лелеемую мечту автора о действительном приближении к Богу:

Поэзия, словно преодолевая назначение собственно художественной 201 деятельности, предстала инобытием духовных прозрений»

Перспективой данной диссертации могут стать как дальнейшие диахронные исследования следующих книг А.А.Ахматовой с целью определения своеобразия духовных метаморфоз личности, так и синхронное изучение архитектоники книг других художников слова Серебряного века, согласно концепции Л.А. Смирновой, стремящихся к постижению абсолютных духовных ценностей. Такое исследование позволит определить своеобразие творчества каждого автора, увидеть индивидуальные пути духа и одновременно постичь внутренние связи между ними.

200 Флоренский П.А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. М„ 1993. С.150.

201 Смирнова Л.А. Золотой сон души: О русской литературе рубежа веков Х1Х-ХХ вв. - М.: Водолей, 2009. С 129.