автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.09
диссертация на тему: Дворец великого князя Владимира Александровича. История строительства и проблемы эволюции стиля в парадных интерьерах. Вторая половина XIX - начало XX века

Полный текст автореферата диссертации по теме "Дворец великого князя Владимира Александровича. История строительства и проблемы эволюции стиля в парадных интерьерах. Вторая половина XIX - начало XX века"

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

003057571

ХМЕЛЬНИЦКАЯ Екатерина Сергеевна

ДВОРЕЦ ВЕЛИКОГО КНЯЗЯ ВЛАДИМИРА АЛЕКСАНДРОВИЧА ИСТОРИЯ СТРОИТЕЛЬСТВА И ПРОБЛЕМЫ ЭВОЛЮЦИИ СТИЛЯ В ПАРАДНЫХ ИНТЕРЬЕРАХ

ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XIX - НАЧАЛО XX ВЕКА

17.00.09 - Теория и история искусства

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Санкт-Петербург 2007

003057571

Работа выполнена в Отделе истории русской культуры Государственного Эрмитажа

Научный руководитель: кандидат искусствоведения

Гусева Наталья Юрьевна

Официальные оппоненты: доктор исторических наук

Мироненко Сергей Владимирович

кандидат искусствоведения Вершинина Наталья Михайловна

Ведущая организация: ФГУК Государственный историко-культурный музей-заповедник «Московский Кремль»

¿0

Защита диссертации состоится 2007 г. в часов

на заседании диссертационного совета Д 212.232.57 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора наук при Санкт-Петербургском государственном университете, по адресу: 199034, Санкт-Петербург, Менделеевская линия, дом 5.

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке им. A.M. Горького Санкт-Петербургского государственного университета.

Автореферат разослан « » 2007 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета, "^/t п ^ Петров A.B.

доктор исторических наук ^ * ^

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы. В последнее время возрос интерес к переломным периодам отечественной истории, в особенности к годам правления последних русских императоров Александра III и Николая II. Больше внимания стали уделять не только обстоятельствам личной жизни царской семьи, но и проблемам воссоздания дворцов, связанных с императорской фамилией. В связи с этим в круг исследуемых объектов все чаще стали «вовлекаться» великокняжеские резиденции, до сих пор сравнительно мало изученные.

Владимирский дворец является уникальным памятником архитектуры (Дворцовая набережная, дом 26). Общеизвестно, что после исторических событии 1917 года в городе остались без изменений лишь единичные ансамбли парадных интерьеров великокняжеских дворцов. Поэтому особую важность представляет всестороннее изучение парадных апартаментов Владимирского дворца, их архитектурной отделки и предметов внутреннего убранства. В работе последовательно рассматривается комплекс тех парадных залов, которые при жизни его владельцев относились к показательной дворцовой части. Замечательная сохранность этих помещений обусловила возможность не только детального исследования их исторического оформления, но и реконструкции первоначальной отделки. Это позволяет дать научное обоснование проводимым ныне реставрационным работам, связанным как с восстановлением почти полностью утраченных залов, так и с добавлением отдельных фрагментов архитектурной декорировки.

В период с 2000 по 2005 годы на основе тщательного натурного исследования памятника, а также благодаря собранным историко-архивным материалам, была произведена научная реставрация ансамбля Зимнего сада с восстановлением первоначальной системы циркуляции воды; завершены реставрационные работы во внутреннем дворе (с воссозданием утраченных декоративных фрагментов стен), Танцевальном зале и фойе. На основе вновь выявленных фотографических изображений произведена также реставрация отдельных произведений декоративно-прикладного искусства. С 2005 года центральной темой для реставраторов стала реконструкция церкви Благовещения Пресвятой Богородицы, помещение которой в советское время использовалось как спортивный зал. На очереди — восстановление утраченных фрагментов Нижнего банкетного зала, декоративного фриза Дубового зала и многие другие работы. Все это делает сегодня столь актуальной проблему изучения избранного памятника культуры и искусства.

Назрела острая необходимость серьезной систематизации и обобщения накопленных материалов, широкого введения в научный оборот новых сведений, выявленных диссертантом в процессе историко-архи-вных изысканий.

Художественную эволюцию в отделке парадных интерьеров Владимирского дворца можно проследить на протяжении довольно длительного периода: от развитых форм эпохи историзма до раннего модерна. Если апартаменты, задуманные архитекторами А.И. Резановым, В.А. Шретером и М.Е. Месмахером, были решены в модных исторических «стилях», то осуществленные проекты А.И. фон Гогена и Р.Ф. Мельцера стали яркими примерами господства «нового стиля» — модерна.

Как вид архитектурного творчества интерьер определяется тремя основными составляющими: пространственно-планировочной структурой, архитектурным оформлением плоскостей (стен, потолков, полов) и предметным наполнением комнат. Во дворце великого князя Владимира Александровича эти составляющие впервые рассматриваются в диссертации в комплексе. Комплексный метод позволяет создать целостную картину такого чрезвычайно интересного художественного явления, как эволюционное развитие стилевых изменений в отделке парадных интерьеров в зависимости от меняющейся со временем моды, вкусов заказчика и художественных решений мастера-декоратора.

Цель исследования состоит в следующем.

Изучить все этапы истории строительства и оформления парадных интерьеров дворца великого князя Владимира Александровича.

Проследить эволюцию архитектурно-художественного убранства парадных интерьеров дворца в контексте истории русского интерьера второй половины XIX - начала XX века.

Полноценное раскрытие темы предполагает решение ряда задач, а именно:

1. Обобщить и систематизировать накопленные сведения по истории создания Владимирского дворца. Выявить и ввести в научный оборот новые источники по теме.

2. Уточнить датировки и атрибуции сохранившихся интерьеров, элементов внутреннего убранства и произведений декоративно-прикладного искусства.

3. Провести анализ архитектурного и декоративного решения парадных интерьеров Владимирского дворца на основе тщательного изучения деталей подлинного убранства, а также привлечения сведений из архивных документов и опубликованных источников для реконструкции

видоизмененных или утраченных фрагментов и произведений декоративно-прикладного искусства.

4. Реконструировать историю создания коллекций и уточнить даты поступлений изделий декоративно-прикладного искусства во дворец.

5. Определить роль и влияние личных вкусов заказчиков на оформление парадных комнат и обозначить характер их взаимоотношений с архитекторами. Выявить их роль в формировании коллекций произведений декоративно-прикладного искусства и живописи.

6. Выявить новые факты и составить сводную таблицу сведений о мастерах-исполнителях декоративно-отделочных работ в парадных интерьерах дворца великого князя Владимира Александровича, а также поставщиках предметов внутреннего убранства.

Степень изученности проблемы. В избранном контексте темы Владимирский дворец как самостоятельно значимый памятник архитектуры и декоративно-прикладного искусства до настоящего времени в отечественном искусствознании специально не рассматривался. Настоящая работа является первым обобщающим исследованием по данной теме.

Источниками исследования послужили: архивные документы Конторы двора великого князя Владимира Александровича и личные дела членов семьи великого князя; проектная документация, чертежи, архитектурная графика, акварели и фотографии, хранящиеся в архивах и музеях Санкт-Петербурга, Москвы, Шверина (Германия).

Основными источниками по теме исследования являются письменные документы, хранящиеся в различных фондах РГИА, ГАРФ, КГИОП, Главном архиве города Шверина (Ьапс1е5Ьаир1агсЫу) и Дома ученых им. М. Горького РАН. Первую группу источников формируют документы, позволяющие реконструировать ход строительных и оформительских работ, находящиеся в архивах РГИА, ГАРФ и КГИОП. Во вторую группу входят документы, содержащие более подробные сведения об отделочных работах: счета, подрядные договора, различные сметы, ходатайства о финансировании, требования на материалы, отчеты о расходовании средств, письма и пр. К третьей группе относятся документы, позволяющие проследить историю бытования отдельных предметов декоративно-прикладного искусства, в том числе описи (вещевые и интерьерные) Дома ученых им. М. Горького РАН. К четвертой группе архивных источников относятся документальные материалы о частной жизни семьи великого князя Владимира Александровича, которые помогают более полно раскрыть ту обстановку, в которой создавалось архитектурно-художественное убранство парадных интерьеров Владимирского дворца (РГИА, ГАРФ, Главный архив города Шверина - Ьапс1е5Ьаир1агсЫу).

К последней группе источников относятся: архитектурная графика, акварели и фотоматериалы из архивов и фондов РГИА, КГИОП, ГАРФ, Дома ученых им. М. Горького РАН, ГАКФД, НИИМАХ, ГНИИМА им. A.B. Щусева, Государственного Эрмитажа, а также архитектурно-художественная периодика рассматриваемого периода.

Объектом исследования является дворец великого князя Владимира Александровича.

Предметом исследования является архитектурный декор и убранство парадных интерьеров дворца великого князя Владимира Александровича, занимавших часть первого и весь второй этаж центрального корпуса, где размещались наиболее значимые в художественном отношении парадные залы.

Методология исследования

В диссертации используется комплексный метод исследования, позволяющий привлекать для изучения избранной темы самые разнообразные источники (письменные, графические, фотоматериалы и т. д.), а также проводить визуальный анализ сохранившихся интерьеров и произведений декоративно-прикладного искусства, сравнивая их с широким кругом аналогичных материалов.

Хронологические рамки исследования охватывают период, начиная с 1869 года (даты начала строительных работ) до 1917 года, когда дворец покинули его последние владельцы.

Научная новизна диссертационного исследования

1. Впервые парадные интерьеры дворца великого князя Владимира Александровича стали предметом особого изучения. В результате работы собран и систематизирован обширный архивно-библиографический материал, в научный оборот введены десятки новых архивных документов. В работе показано, как постепенно изменялся архитектурно-художественный образ интерьеров Владимирского дворца; это заметно обогащает сложившееся представление об эволюции художественно-стилевого решения русского парадного интерьера второй половины XIX - начала XX века.

2. В диссертации уточняются атрибуции и датировки всех этапов оформления сохранившихся интерьеров дворца, а также фрагментов его внутреннего убранства и отдельных предметов декоративно-прикладного искусства.

3. Впервые выделяются и системно исследуются стилистические особенности в оформлении парадных интерьеров Владимирского дворца, характерные для творчества архитекторов А.И. Резанова, В.А. Шретера, М.Е. Месмахера, А.И. фон Гогена, Р.Ф. Мельцера, A.C. Пронина. Объем

предлагаемого диссертантом материала дает возможность определения практически всего спектра художественно-технических приемов, получивших широкое распространение в решении парадных интерьеров дворцов Петербурга эпохи историзма и раннего модерна.

4. В ходе исследования введен в научный оборот ряд не опубликованных и не упоминавшихся ранее исторических данных, чертежей и эскизов внутреннего убранства парадных залов Владимирского дворца, которые позволяют дополнить творческие биографии ведущих столичных архитекторов: А.И. Резанова, М.Е. Месмахера, А.И. фон Гогена, Р.Ф. Мельцера, A.C. Пронина. Также впервые введены в научный оборот фотоматериалы парадных интерьеров дворца, датируемые концом 1870-х - началом 1880-х годов. Они представляют большую научную ценность, так как на фотографиях показан первоначальный облик помещений, созданных А.И. Резановым до последующих реконструкций.

5. В процессе анализа убранства парадных интерьеров дворца были впервые введены в научный оборот сведения об особенностях художественно-декоративных решений таких до сих пор мало изученных архитекторов, как В.А. Шретер, И.С. Китнер, A.JI. Гун.

6. Составлен список мастеров-исполнителей, привлекавшихся к отделочным работам во дворце, который состоит из 78 имен; большая часть из них ранее не упоминалась в связи с отделочными работами во Владимирском дворце.

7. Впервые введены в научный оборот и подробно проанализированы документы о тех интерьерах Владимирского дворца, которые ранее вообще не упоминались в отечественной историографии. К ним относятся: Парадный кабинет великого князя Владимира Александровича (архитектор Р.Ф. Мельцер), Галерея Танцевального зала (архитектор М.Е. Ме-смахер), Зимний сад (архитектор A.C. Пронин).

8. Составлен научный каталог изделий из стекла и фарфора, керамики и бронзы, поделочного камня и предметов мебельного убранства, происходящих из основного собрания Владимирского дворца (всего 225 предметов). Выявлена история формирования всей коллекции, а также время поступления отдельных произведений во дворец. Введение в научный оборот не атрибутированных ранее предметов декоративно-прикладного искусства, в частности из стекла и фарфора, способствовало определению места и времени изготовления аналогичных образцов, находящихся в других музейных собраниях России и стран СНГ.

Практическое значение работы

Собранные и систематизированные материалы диссертации заметно расширяют и детализируют историю создания такого значительного

памятника русской архитектуры, как дворец великого князя Владимира Александровича. Результаты исследования могут оказать реальную помощь архитекторам и реставраторам в практической работе по консервации, реставрации и воссозданию интерьеров, а также отдельных произведений декоративно-прикладного искусства (часть материалов уже использовалась реставраторами при составлении проектной документации и исторических справок). Результаты исследования нашли применение в лекционной, экскурсионной и выставочной работах Дома ученых им. М. Горького РАН. На основе диссертационной работы было составлено методическое пособие для экскурсоводов Дома ученых им. М. Горького РАН. Сведения фактического и атрибуционного характера будут учтены при составлении тематико-экспозиционных планов и новых экспозиций. Материалы работы могут быть использованы в научно-исследовательской литературе, в качестве методических пособий для учащихся, в ат-рибуционной практике, а также в музейной работе при воссоздании интерьеров рассматриваемого периода.

Апробация работы

Основные положения диссертационного исследования отражены в научных публикациях, а также в докладах, сделанных на научных конференциях: В тени «Больших стилей». VIII Царскосельская научная конференция (2002), Петербург — место встречи с Европой. IX Царскосельская научная конференция (2003), Российско-Американские связи. 300 лет взаимодействия. Российская академия наук (2004), Россия — Германия. Пространство общения. X Царскосельская научная конференция (2004), «Месмахеровские чтения». Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия (2005), Плантомания. Российский вариант. IX Царскосельская научная конференция (2006), а также на заседаниях Отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа.

Структура и объем исследования

Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения, списка литературы. В пяти приложениях к диссертации включены: сводная таблица архитекторов и мастеров, которые принимали участие в строительстве и оформлении парадных интерьеров, с указанием вида их работ и ссылок на архивные документы (Приложение I); каталог произведений керамики, стекла, зеркал и бронзы, поделочного камня и предметов мебельного убранства из бывшего собрания дворца великого князя Владимира Александровича (Приложение II); переписка Конторы двора и другие архивные документы, имеющие принципиальное значение для реконструкции всех этапов строительства здания и оформления его

интерьеров (Приложение III). Составлен список жильцов I Запасного дома великого князя Владимира Александровича, находившегося на Дворцовой набережной, дом 28 (Приложение IV). К диссертации прилагается альбом из 131 иллюстрации (Приложение V).

Структурное построение работы подчиняется хронологическому принципу: в первой главе рассматривается первоначальный этап строительных работ Владимирского дворца; вторая глава включает характеристику и анализ архитектурно-художественных особенностей убранства парадных залов Владимирского дворца, оформленных в период работы во дворце придворных архитекторов А.И. Резанова и В.А. Шретера; третья глава ограничена кратким периодом работы во дворце М.Е. Месмахера и характеризует видоизменения отделки помещений в период эклектики 1880-х годов; четвертая глава содержит анализ изменений, происходивших в искусстве русского интерьера конца XIX века, в частности, в оформлении апартаментов дворца под руководством архитекторов А.И. фон Гогена и A.C. Пронина. Такой принцип структурного построения позволяет проследить художественную эволюцию интерьерного ансамбля дворца в контексте стилевого развития русской архитектуры и декоративно-прикладного искусства второй половины XIX - начала XX века. Он дает возможность выявить общие (присущие большинству интерьеров каждого рассматриваемого периода) и специфические черты оформления парадных залов конкретного памятника.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении дано обоснование темы, сформулированы цели и задачи работы, определен предмет и объект исследования, представлен обзор литературы, охарактеризованы степень изученности темы и методология исследования. В диссертации отмечено отсутствие обобщающих трудов, затрагивающих проблему эволюции стиля в парадных интерьерах дворца великого князя Владимира Александровича. Существуют лишь краткие исследования, посвященные отдельным вопросам истории бытования дворца и предметам его внутреннего убранства. Но ни один из исследователей не ставил перед собой задачи комплексного изучения материалов с целью создания полноценной картины эволюции интерьерного ансамбля и выявления роли заказчика. Те немногие сведения о характере внутреннего убранства дворца, попавшие на страницы альбомов и путеводителей, требуют критического отношения и проверки. Неточности и ошибки, переходящие из книги в книгу, создают не совсем достоверную картину создания памятника, которая нуждается

в исправлении. Подтверждением малой изученности вопроса является и тот факт, что в литературе вообще отсутствуют сведения о сохранившихся интерьерах кабинета великого князя Владимира Александровича (архитектор Р.Ф. Мельцер) и Зимнего сада (архитектор A.C. Пронин).

Историография. Начальную группу опубликованных источников по исследуемой теме составляют дореволюционные архитектурно-художественные периодические издания и публикации, посвященные изучению русского интерьера XIX - начала XX века. Впервые описания интересующих нас парадных интерьеров были опубликованы в начале 1870-х годов на страницах журнала «Зодчий». В этом периодическом издании были опубликованы краткие сведения о строительстве и оформлении парадных интерьеров Владимирского дворца с проектными планами и чертежами.

В отечественном искусствознании изучением архитектурно- художественного убранства интерьеров XIX века стали заниматься с 1970-х годов, когда постепенно от негативной оценки эпохи историзма перешли к внимательному изучению этого культурного явления. К ним принадлежат исследования И.А. Бартеневой и В.Н. Батажковой «Русский интерьер XVIII-XIX веков» (1977), «Очерки истории архитектурных стилей» (1983), «Русский интерьер XIX века» (1984) и др. В своих работах авторы последовательно рассматривают основные этапы развития искусства художественного убранства интерьеров, стилевые и пространственно-планировочные особенности их организации. Значительный вклад в изучение русской архитектуры XIX - начала XX века внесли A.JI. Пунин в трудах «Архитектурные памятники Петербурга второй половины XIX века» (1981), «Архитектура Петербурга середины XIX века» (1990) и В.Г. Лисовский «Национальные традиции в русской архитектуре XIX - начала XX века» (1988) и Е.А. Борисова в книге «Русская архитектура в эпоху романтизма» (1997). Труды этих исследователей дают возможность рассматривать проблемы эволюции русского декоративного искусства в теснейшей связи с развитием архитектурно-художественного убранства интерьера и архитектуры в целом.

В работах исследователя Е.И. Кириченко «Архитектурные теории XIX века в России» (1986), «Русская архитектура 1830-1910-х годов» (1978) автор подробно анализирует проблемы возникновения и формирования отдельных художественных стилей в русской архитектуре эпохи историзма. Высказанные ею суждения о развитии и эволюции русского стиля в издании «Русский стиль. Поиски выражения национальной самобытности. Народность и национальность. Традиции древнерусского и народного искусства в русском искусстве XVIII — начала XX века»

(1997) широко использовались в данной работе при характеристике оформления Дубового зала Владимирского дворца.

Открытая в 1984 году в стенах Государственного Эрмитажа выставка «Художественное убранство русского интерьера XIX века» впервые позволила посетителям получить представление о большом комплексе материалов, находящихся в собрании музея. В очерке-путеводителе приводятся авторские размышления по поводу художественной эволюции русского интерьера и его значении в целом.

Во вступительной статье М.Н. Лопато к выставке Государственного Эрмитажа «Историзм в России. Стиль и эпоха в декоративном искусстве. 1820-1890-е гг.» (1996) автор анализирует процесс формирования историзма как явления, дает характеристику той историко-культурной ситуации, сложившейся в Европе, на фоне которой проходило развитие «стильных» направлений в искусстве. На основании опубликованных в каталоге сведений об отдельных памятниках была уточнена атрибуция и стилевое определение многих предметов из собрания дворца великого князя Владимира Александровича.

Минувшие полвека создали необходимую временную перспективу для объективной оценки такого сложного и противоречивого этапа в истории искусства, как стиль модерн. Теория и художественная практика искусства конца XIX - начала XX века наиболее обстоятельно изучены в исследованиях Е.А. Борисовой «Русская архитектура второй половины XIX века» (1979), Е.И. Кириченко «К вопросу о художественных принципах организации пространственной среды на рубеже XIX-XX вв. Интерьеры Ф.О. Шехтеля», Е.И. Кириченко «Интерьер русского модерна» (1971), Д.В. Сарабьянова «Стиль модерн» (1989) и др. Позиции, высказанные авторами, легли в основу анализа парадных интерьеров Владимирского дворца на переходном этапе художественной эволюции от историзма к модерну.

Вторую группу историографического обзора составляют публикации, посвященные непосредственно истории возведения и бытования дворца. Впервые отдельные этапы строительства памятника и детали повседневной жизни его владельцев были рассмотрены в издании М.Н. Величенко и Г.А. Миролюбовой «Дворец великого князя Владимира Александровича» (1997). Однако авторы этого издания не касаются вопросов художественной эволюции, связанные с оформлением парадных интерьеров. К той же группе относятся публикации, посвященные отдельным произведениям декоративно-прикладного искусства. Так, в сборнике «Петербургские чтения» представлены исследования A.A. Дутова о работах химика и керамиста Л.П. Бонафеде в Дубовом зале Владимирского дворца,

а в статье Т.В. Волобаевой рассматривается оформление В.Д. Сверчковым окон парадной лестницы и витражей в великокняжеской столовой (1994). Искусствовед, специалист по русскому фарфору Т.В. Кудрявцева изучила некоторые произведения Императорского фарфорового завода из дворцового собрания(1983).

Третью группу составляют опубликованные источники, посвященные творчеству архитекторов, принимавших участие в строительстве и оформлении парадных интерьеров дворца великого князя Владимира Александровича. Среди них наименее изученным представляется творчество главного архитектора дворца - А.И. Резанова. За последнее время наиболее полно биография зодчего была освещена только в справочнике «Архитекторы-строители Санкт-Петербурга середины XIX — начала XX века» (1996). О помощнике же А.И. Резанова, архитекторе В.А. Шретере, было издано Т.И. Николаевой подробное монографическое исследование «Виктор Шретер» (1991). Творческий путь архитектора И.С. Китнера был освещен в статьях и монографии Ю.И. Китнер и Т.И. Николаевой «Иероним Китнер» (2000). Биография архитектора М.Е. Месмахера рассмотрена в издании исследователя Т.Е. Тыжненко «Максимилиан Месмахер» (1984). О творчестве Р.Ф. Мельцера, тесно сотрудничавшего с А.И. фон Гогеном, за последнее время вышло в свет сразу несколько отдельных статей. Наиболее интересна из них публикация И.Г. Калышинской : «О фирме „Ф. Мельцер" и ее деятельности» (Петербургские чтения. 1994). Но ни в одном из изданий не упоминается о работах Р.Ф. Мельцера во Владимирском дворце.

Последняя группа опубликованных источников включает мемуарную литературу современников великого князя Владимира Александровича и великой княгини Марии Павловны, в которой встречаются упоминания о бытовании дворца. В частности, особенно интересна книга «При дворе последнего императора» (A.A. Мосолов. 1992).

Теоретические выводы и основные положения, сложившиеся в искусствоведческой литературе, послужили важной отправной точкой для решения проблем формирования предметной среды в интерьере в целом и во Владимирском дворце, в частности. Поэтому во всех главах дана характеристика стилистических особенностей мебели и принципов ее расстановки в каждом парадном интерьере; делается анализ осветительных и отопительных приборов, изделий из бронзы, фарфора и стекла, которые, являясь неотъемлемой частью всего ансамбля, играли важную роль в создании образного строя помещения. Затронута также проблема цвета и света в комнатах, ставшая особенно актуальной во второй половине XIX века.

В первой главе «История дворца великого князя Владимира Александровича. Особенности внешнего оформления дворца» рассматривается первоначальный этап проектировки и строительства здания.

Этот дворец стали возводить в 1869 году на Дворцовой набережной по распоряжению императора Александра II по случаю предстоящего бракосочетания его сына с немецкой принцессой Марией Меклен-бург-Шверинской (в православии в. кн. Марией Павловной). Впервые в работе определена важная роль государственного заказа в эти годы. В архитектурном наследии выявлялись «образцы» архитектуры тех периодов русской или мировой истории, в которых власть видела «исторические модели», служившие выражением государственных идей. Великокняжеские дворцы, которые нередко являлись важными центрами проведения государственных встреч и приемов, наглядно воплощали в декоре своих парадных интерьеров этот процесс сложения определенных исторических моделей. В период правления Александра II государственный заказ, в частности, способствовал развитию русского стиля, который отражал основы национального искусства и культуры. Действие «заказа» распространялось на все этапы творческого процесса, начиная от образовательных и конкурсных программ до возведения и реставрации памятников русского искусства. Реставрацией и возведением церквей занимался, в частности, А.И. Резанов, зарекомендовавший себя как специалист и знаток в области русского искусства. Это обстоятельство во многом способствовало его назначению на должность главного архитектора Владимирского дворца. Выдвигая программу «национального искусства», Александр II предполагал создание определенной архитектурной среды для повседневной жизни именитых заказчиков.

В последующее время, когда реконструкция и оформление дворца осуществлялись уже силами «Малого Двора» великого князя Владимира Александровича, основные направления в декорировке его парадных помещений определяли сами заказчики, ориентируясь, в основном, не на приоритеты официальной власти, а на собственные вкусы и пристрастия.

В работе делается акцент на то, что возведение Владимирского дворца и всего ансамбля прилегающих служебных корпусов было осуществлено всего за несколько лет. Умелая организация всех строительных этапов, прослеженная на основе документальных свидетельств, может послужить своего рода наглядным пособием по ведению подобных работ и найму подрядчиков. В этом, несомненно, была огромная заслуга •архитектора А.И. Резанова; ситуацию осложняло еще и то обстоятельство, что застройка производилась не на пустом месте, а на конкретном

участке, уже занятом различными строениями предшествующих лет. Благодаря А.И. Резанову и В.А. Шретеру, за кратчайшие сроки и с весьма ограниченными денежными возможностями был возведен дворец великого князя Владимира Александровича. Владимирский дворец представляет собой тот «образцовый» памятник, в котором как внутреннее, так и внешнее оформление задумывалось практически одновременно, отражая единую идейно-образную программу.

В работе впервые исследуется история строительства и дальнейшие переделки Запасного дворца, соседнего с дворцом великого князя Владимира Александровича. Запасной дворец возводился одновременно с основным зданием и являлся частью всего архитектурного комплекса. Однако о нем в специальной литературе практически нет никаких сведений.

Во второй главе «Парадные интерьеры в „стилях". Архитекторы А.И. Резанов и В.А. Шретер» приводится характеристика архитектурно-художественного оформления парадной части дворца, расположенной в бельэтаже центрального здания. Следуя сложившейся к середине века моде, А.И. Резанов и его помощник В.А. Шретер оформляет парадные гостиные, Танцевальный зал, приемный кабинет Марии Павловны в стиле рококо, столовую — в готическом стиле, а будуар — в мавританском. В русском стиле был создан Дубовый зал.

Характер отделки парадной части дворца, судя по архивным документам, тщательно согласовывался с великим князем Владимиром Александровичем, который, в свою очередь, следовал общим государственным установкам и требованиям в оформлении этой части здания. Большую роль сыграла также императрица-мать, художественному вкусу которой Владимир Александрович особенно доверял. Вместе с тем он сам приложил немало стараний для украшения собственного дома. Среди рабочих записей великого князя 1870-х годов часто встречаются вырезки из архитектурных журналов со статьями о современной архитектуре, проектами предметов мебели, осветительных приборов и других произведений искусства. Письма и заметки великокняжеской четы относительно оформления дворца сопровождались вопросительными знаками, а иногда и комментариями: «не приобрести ли?», «взять на рассмотрение», «можно применить в Золотой парадной гостиной».

Принимая во внимание все эти обстоятельства, становится понятным, почему в декоре Танцевального зала, оформленного А.И. Резановым, прослеживаются явные аналогии с Зеленой столовой императрицы Марии Александровны в Зимнем дворце, отделанной А.И. Штакенш-нейдером еще в 1850-1851 годах. А в проекте Золотой гостиной великий

князь намеренно добивался определенного сходства с убранством Розовой гостиной в Зимнем дворце. Об этом он лично упоминает в письме к брату, великому князю Сергею Александровичу: «ажурная золоченая лепка на потолке, блестящая шелковая ткань на стенах, зеркала в изысканном резном обрамлении — все это напоминает розовую гостиную нашей матушки». Облик тех покоев, к которым Владимир Александрович привык с детства, стал своеобразным образцом для подражания в его собственном дворце; тем более, что в целом концепция стиля рококо оставалась в начале 1870-х годов такой же, как и двадцать лет назад.

Подробно рассматривая во второй главе ансамбль парадных интерьеров, автор приходит к выводу, что он был создан по уже сложившейся в столичной архитектуре эпохи историзма общепринятой схеме расположения и оформления подобных помещений. Не привнося чего-либо принципиально нового, творчески неординарного в решение поставленных задач, А.И. Резанов и его помощник В.А. Шретер, словно обобщая уже достигнутое, создали репрезентативные, стилистические узнаваемые по художественному решению и одновременно с этим комфортные интерьеры. Здесь они показали себя, скорее, не смелыми новаторами, а умелыми, добросовестными интерпретаторами, четко исполнявшими пожелания заказчика. Такое же впечатление об их творчестве сложилось и у молодой хозяйки дворца — великой княгини Марии Павловны. В одном из документов она писала: «парадные интерьеры, оформленные А.И. Резановым, отличала некоторая тривиальность и сдержанность архитектурных решений... он старается придерживаться общих правил и закономерностей, но в них не хватает изюминки, роскоши и блеска». Поэтому вполне закономерно, что для задуманной ею реконструкции части интерьеров она пригласила другого столичного зодчего - М.Е. Мес-махера.

Как свидетельствуют архивные документы, еще на начальном этапе возведения дворца все необходимое для убранства будущего великокняжеского дома в основном закупалось в Петербурге. Так, мебель заказали у дорогих и хорошо известных столичных мастеров: А.Ф. Вунша, К.Е. Керема, Ф. Штанге, Е.Ф. Бюхтгера. С ними Конторой двора Владимира Александровича были заключены специальные контракты; а уже к началу ноября 1871 года различные мебельные гарнитуры стали привозить во дворец.

Большой вклад, ранее не отмеченный исследователями, внес А.И. Резанов в формирование коллекции декоративно-прикладного искусства. Прд его руководством, одновременно с отделкой и оформлением залов, заказывались во дворец изделия из стекла, керамики, бронзы, фарфора

и пр. Они сыграли немаловажную роль в создании облика парадных залов в «стилях». Большинство предметов на начальном этапе оформления дворца исполнялись на придворных мануфактурах (Императорском фарфоровом и стеклянном заводах, Екатеринбургской гранильной и Ко-лыванской шлифовальной фабриках). Согласно архивным источникам, немало вещей поступало и из бывших детских комнат Владимира Александровича в Зимнем дворце.

В третьей главе «Парадные интерьеры архитектора М.Е. Месмахе-ра. Стилевые реконструкции 1880-1893 гг.» характеристика архитектурно-художественного оформления интерьеров начинается с анализа изменений, внесенных в планировочную структуру отдельных парадных помещений под руководством М.Е. Месмахера. Однако, в отличие от первого этапа строительства дворца и оформления его парадных интерьеров, подробно освещенного в документах Конторы двора великого князя Владимира Александровича, хронологическую последовательность работ М.Е. Месмахера удалось установить лишь путем сопоставления документов Конторы с проектными материалами зодчего. В данном случае был опробован способ построения логической реконструкции, базирующейся на детальном изучении процесса создания отделки каждого из интерьеров. Обоснованность такого подхода оправдана представленной в диссертации полной картиной последовательного процесса работы М.Е. Месмахера во дворце.

Мастера второй половины XIX века, все более и более углубляясь в искусство прошлого, стали стремиться в своих «стильных» работах к достижению особенной, почти археологической достоверности в передаче избранной исторической темы. Проектируя интерьеры Владимирского дворца, М.Е. Месмахер чаще всего следовал точному воспроизведению архитектурных особенностей того или иного исторического источника, включая в оформление интерьеров подлинные произведения декоративно- прикладного искусства.

Интерьеры в стиле рококо, наиболее распространенные в петербургских домах, также переживали определенную эволюцию во времени. Несмотря на очевидную популярность второго рококо, как пишет известный исследователь Т.А. Петрова, «интерьеры периода 1840-1860-х годов явно отличаются от более поздних, созданных в 1870—1880-е годы». В отличие от ранних примеров, в 1880-е годы ощущалось более четкое, продуманное следование конкретным историческим прототипам. Это хорошо видно и на примере интерьеров Владимирского дворца, сравнив, в частности, оформление Золотой гостиной, спальни и кабинета, созданных по проекту А.И. Резанова, с ансамблем Золотой лестницы,

созданной М.Е. Месмахером. Здесь еще раз необходимо подчеркнуть, что огромное влияние на выбор стиля той или иной отделки оказывали и личные вкусы заказчиков. В рассматриваемый период заказчик, а ею была прежде всего Мария Павловна, живо интересовавшаяся всеми модными новинками, часто выступал как соавтор архитектора-дизайнера. Создание ансамбля Золотой лестницы - яркое тому подтверждение. Из переписки хозяйки дворца с М.Е. Месмахером очевидно, что великая княгиня настаивала на оформлении Золотой лестницы в стиле рококо «так, чтобы эта лестница могла переносить воображение присутствующих в роскошные дворцовые ансамбли Версаля и Лувра».

Наряду с обращением к искусству галантного времени, не менее значимым было и влияние ренессансных образов. Общая увлеченность искусством Возрождения породила очень несхожие, порою неожиданные его прочтения и перевоплощения. Если в период «резановских» работ ренессансные мотивы включались лишь как некое напоминание о «стиле» в декоре дворца, то уже при М.Е. Месмахере обращение к наследию искусства ренессанса приобретает не только «национальный», но и «географический» оттенок. Особенно показателен для понимания эволюции интерьеров в стиле ренессанс пример оформления Парадной лестницы и отделки Малиновой гостиной. Оформленные А.И. Резановым в 1871—1872 годах, эти интерьеры и тогда считалась ренессансными, однако гротескные мотивы были лишь фрагментарно введены в декор потолка, резьбу мебели, ряд других предметов убранства. Не случайно поэтому в начале 1880-х годов М.Е. Месмахер по желанию Марии Павловны заново оформляет Парадную лестницу и Малиновую гостиную. Они служили своего рода «визитной карточкой» дома. М.Е. Месмахер внес заметные коррективы в уже существовавшие помещения, обогащая их новыми архитектурно-планировочными решениями. Огромное внимание уделил архитектор новому решению Парадной лестницы дворца. В письме к жене М.Е. Месмахер писал: «главную лестницу я оформляю в духе подражания „французскому" ренессансу времен Франциска!». В 1880-х годах, когда создание интерьеров в стиле «a la Renaissance» стало действительно частым явлением, образованные архитекторы уже научились дифференцировать этот стиль по национальным школам и периодам. Они выделяли, в частности, «французский ренессанс», «стиль Генриха II», «ренессанс времен Франциска I».

В процессе проектировки Парадной лестницы дворца потребовалось не только «дополнить» ансамбль характерными декоративными элементами, но и заметно изменить ее пространственное решение. А.И. Резанов не смог решить не только проблему света в этом помещении, но

и придать ей необходимую для столь важной архитектурной доминанты торжественность звучания. Для устранения этого существенного просчета М.Е. Месмахер предложил предпринять кардинальные меры, прорубив глухую стену на уровне между первым и вторым этажами и пристроив дополнительное лестничное крыло. Подобная новаторская по своей идее реконструкция позволяла дополнительно соединить парадные залы бельэтажа и осветить лестницу тремя большими окнами.

Проектируя парадные интерьеры во дворце великого князя Владимира Александровича, М.Е. Месмахер проявил себя как талантливый зодчий, предлагавший неожиданные архитектурные решения интерьеров в уже отстроенном здании, и замечательный знаток культурного наследия разных исторических эпох. Иногда ему приходилось эклектически сочетать в своих проектах элементы разных стилей. Так, М.Е. Месмахер писал, что в оформлении Нижнего банкетного зала он использовал различные источники, в том числе мотивы немецкого и итальянского ренессанса, а также архитектурные приемы, характерные для древнерусского зодчества.

По сравнению с работами его предшественников, в проектах М.Е. Ме-смахера наблюдается глубокое, почти научное знание особенностей той или иной культурной эпохи. Если в 1850-1870-е годы преобладали интерьеры и предметы декоративно-прикладного искусства, представлявшие собой достаточно вольную эклектическую фантазию на заданную тему, то в последующие десятилетия, как это хорошо видно на примере работ М.Е. Месмахера, умение точно следовать «вкусу» избранного исторического периода или органично сочетать элементы разных стилей рассматривалось как одно из самых ярких художественных достоинств. В этом можно убедиться и на примере стилевой эволюции в оформлении залов Владимирского дворца.

Привлечение широкого круга источников позволило назвать имена десятков мастеров-декораторов, принимавших участие в оформлении дворцовых интерьеров (Т. Келацци, Ф. Тоссо, Е. Мадерни и С. Руждия и др.). Несмотря на различия индивидуальных манер в методах и техниках исполняемых ими работ, под руководством главных архитекторов они явились создателями замечательного ансамбля парадных дворцовых интерьеров.

При М.Е. Месмахере продолжали формироваться коллекции декоративно-прикладного искусства и приобретаться предметы мебельного убранства. По сравнению с первым этапом, когда большинство вещей заказывалось на придворных мануфактурах в рамках государственного заказа на возведение великокняжеского дворца, на втором этапе эти

заказы практически сводятся к нулю. Исключения составляют лишь мелкие заказы на доделки разбитых предметов из фарфора и стекла, а также на изготовление пасхальных яиц. В этот период коллекционные изделия приобретаются практически полностью через Контору двора великого князя Владимира Александровича. Прежде всего в Европе — на Всемирных выставках искусства (люстра, стенники фирмы "F. Tosso", люстра фирмы «Dr. A. Salviatti» и пр.). Кроме того, столовое серебро и ювелирные изделия часто приобретались в торговых домах «Окок» (Аисос) и «Фализ» (Falize), бронзовые и серебряные вещи - у Келлера (Keller), «Буатабере» (Boin-Taburet) и через модный дом «Дусе» (Doucet). Предметы из фарфора и стекла семья великого князя неоднократно покупала в модном магазине «Эскалье де Кристаль» (Escalier de Christal).

В четвертой главе «Парадные интерьеры в стилс модерн. Архитекторы А.И. фон Гоген и А.С.Пронин. 1893-1917 гг.» рассматривается процесс эволюции в оформлении парадных интерьерах в сторону увлечения «новым стилем» — модерном. Процесс переоформления парадных интерьеров, обусловленный не только изменившимися эстетическими потребностями, но и появлением передовых технических решений, происходил во второй половине XIX — начале XX столетия во всех дворцах Санкт-Петербурга; затронуло это явление и дворец великого князя Владимира Александровича.

Великий князь Владимир Александрович, всегда чутко реагировавший на перемены в художественной среде, одним из первых обратился к стилю модерн и распорядился заново оформить ряд интерьеров, находившихся на его личной половине. Один из ведущих зодчих столицы А.И. фон Гоген в сотрудничестве с Р.Ф. Мельцером явились создателями одного из самых ранних петербургских интерьеров в стилс модерн — Кабинета великого князя.

Характеризуя внутреннее убранство всех помещений «половины» Владимира Александровича в целом, следует отметить компромиссный характер новой отделки, совместивший элементы прежней «стильной» декорировки с новыми, характерными для модерна приемами. Привычный историзм мышления в оформлении комнат «освежали» детали зарождающегося нового стиля. Изменились многие аспекты в оформлении залов, например, подход к планировке парадных помещений: исчезает, в частности, анфиладная и коридорная системы; им на смену приходит компактная центрическая планировка. При разработке парадных залов на половине великого князя Владимира Александровича А.И. фон Гоген путем уменьшения общих площадей залов и гостиных существенно изменил планировку интерьеров и их размеры. Этот период характеризуется

большим количеством встроенной мебели в интерьерах. Сохранившиеся во дворце гарнитуры со сборно-разборными конструкциями, созданные на фирме Р.Ф. Мельцера, являются яркими образцами мебельного убранства интерьеров эпохи модерн.

На рубеже Х1Х-ХХ веков великая княгиня Мария Павловна формирует уникальное собрание ваз, созданных на Императорском фарфоровом и стеклянном заводе ведущими мастерами С. Романовым, А. Тимусом, Г. Зиминым, К. Красовским и др. Однако в первое десятилетие XX века количество покупаемых вещей заметно снижается. Это обстоятельство связано как с событиями внутри великокняжеской семьи (смерть великого князя Владимира Александровича в 1909 году после продолжительной болезни), так и общеполитической ситуацией в стране.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В результате проведенного исследования были впервые детально изучены все этапы возведения дворца и оформления близлежащих территорий. На основе анализа различных источников воссоздана целостная картина сооружения этого замечательного памятника русской архитектуры.

Были выделены и последовательно рассмотрены три основных этапа оформления и реконструкции его парадных интерьеров в контексте эволюции стиля от историзма до модерна.

В данном исследовании анализируются все периоды строительства и реконструкций Владимирского дворца: от первоначального этапа возведения здания и проектировки парадной анфилады в стиле историзм под руководством А.И. Резанова до последнего этапа оформительских работ в стиле модерн, связанного с творчеством архитекторов А.И. фон Гогена и Р.Ф. Мельцера.

Анализ оформления парадных залов дворца проводился в русле представлений о принятых в то время нормах декорировки залов эпохи историзма и модерна, что позволило определить и специфические особенности декорировки дворца.

Благодаря архивным материалам удалось установить, какой именно исторический стиль подразумевали архитекторы и их современники под сочетанием тех или иных художественно-декоративных элементов. Так, в работе М.Е. Месмахера по проектировке парадной лестницы дворца, решенной в стиле ренессанс, были использованы отдельные декоративные мотивы, которые воспринимались современниками как прямо указывавшие на «стиль Франциска!». А при оформлении библиотеки

зодчий указывает на стиль немецкого ренессанса, который лег в основу ее декорировки. В своих письмах архитектор приводит ряд сведений о том, что он подразумевал под этими стилями. В.А. Шретер оперирует термином «стиль Elizabeth». В своих рабочих записях, найденных в архивах, он дает вполне четкое определение этого прототипа, являвшегося как бы более узким художественным направлением в русле неоренессанса.

Многие характерные особенности декорировки интерьеров в Зимнем дворце, с которыми Владимир Александрович был знаком с детства, встречаются и в оформлении ряда залов Владимирского дворца. Среди найденных архивных документов неоднократно встречаются высказывания, в которых великий князь ссылается на убранство покоев «своей матушки в Зимнем дворце», выражая желание «иметь у себя во дворце что-то похожее». Супруга великого князя, став полноправной хозяйкой дворца, не раз перестраивала парадные помещения, руководствуясь своими романтико-ностальгическими воспоминаниями о се родительском доме — Шверинском замке.

Используя архивные материалы, удалось атрибутировать многие произведения декоративно-прикладного искусства, созданные для внутреннего убранства дворца. Причем в ряде случаев архивные источники позволили проследить процесс создания вещи начиная от се эскизного замысла до полного завершения. Так, например, яшмовая ваза для декорировки Золотой лестницы была создана по проекту М.Е. Месмахера; расписные зеркала на парадной лестнице — по проекту итальянского художника Т. Келауци; мраморщики С. Мадерни и Е. Руд-жиа исполнили по своим проектам камины и скульптурные барельефы в парадных залах дворца.

Сохранившиеся в архивной переписке имена мастеров-исполнителей позволяют значительно расширить представления о сфере деятельности уже известных столичных ремесленников, а также ввести в научный оборот имена ранее не известных мастеров. Выяснилось, что во дворце работали столярные мастера Е. Керем и Ф. Николаи, бронзовщики И. Бётц, Э. Генрихсен, Е. Ганьо и др.

Всестороннее изучение архитектурно-декоративного оформления парадных интерьеров дворца великого князя Владимира Александровича заметно расширяет картину развития русского интерьера второй половины XIX — начала XX века в целом, позволяет выявить новые особенности ее стилевого развития, а также дополняет се новым конкретным содержанием, уточняя общие положения и идеи.

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

1. Хмельницкая И.И., Хмельницкая Е.С. Дом ученых им. М. Горького РАН. Дворец великого князя Владимира Александровича. СПб., 2003. 80 с. (7 п. л.).

2. О зеркалах с цветочной росписью в стиле французского ренессанса: (на примере убранства парадной лестницы во дворце великого князя Владимира Александровича) // В тени «Больших стилей»: Материалы VIII Царскосельской научной конференции. СПб., 2002. С. 188-194 (0,7 п. л.).

3. «Мельцеровский» кабинет во дворце великого князя Владимира Александровича // Петербург — место встречи с Европой: Материалы IX Царскосельской научной конференции. СПб., 2003. С. 351-358 (0,6 п. л.).

4. Ваза из наследства великой княгини Марии Павловны: К вопросу о неизвестных работах Майсенской мануфактуры // Россия — Германия. Пространство общения: Материалы X Царскосельской научной конференции. СПб., 2004. С. 474^182 (0,5 п. л.).

5. Fox Karen F.A., Khmelnitskaya Е. The historical style in the late 19th century palaces in the United States and Russia: Vanderbilt's Biltmore and the Palace of Grand Duke Vladimir // Russian-American Links: 300 Years of Cooperation. SPb., 2004. P. 357-366 (0,5 п. л.).

6. Хмельницкая Е.С. Работы М.Е. Месмахсра во дворце великого князя Владимира Александровича // Сборник научных трудов преподавателей и аспирантов / Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия. СПб., 2005. С. 19-24 (0,6 п. л.).

7. Die Vase aus dem Erbe der Grossfbrstin Maria Pavvlovvna // Kcramos. 2006. Nr. 192. S. 17-22 (0,5 п. л.).

8. История создания Зимнего сада во дворце великого князя Владимира Александровича // Плантомания. Российский вариант: Материалы IX Царскосельской научной конференции. СПб., 2006. С. 505-512 (0,7 п. л.).

9. Парадные интерьеры в стиле второго рококо во дворце великого князя Владимира Александровича // Культура и общество. Интернет журнал Московского гуманитарного университета культуры и искусства. 16.11.2006. // http: // e-culture.ru / khmelnitskaya.htm (0,9 п. л.).

10. Фарфор в собрании дворца великого князя Владимира Александровича. СПб., 2006. 83 с. (9,07 п. л.).

11. Парадные залы дворца великого князя Владимира Александровича // Вестник молодых ученых. 2006. № 2. С. 195-206 (1,25 п. л.).

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Хмельницкая, Екатерина Сергеевна

Введение

Глава I. Исюрня дворца великою кин$и Владимира Александровича. Особенное! Ii Biienniei о оформления дворца.

§1. История учас1ка в XVIII-1-oií половине XIX веков

§2.11ачальныи этап строиимьнмч paooi

§3. 'Гечиические новшества и изменения корректировка нача н.ною плана строительных работ

§4. Завершение строшельава дворца и начало оформления парадных $а:юв

§5. Исюрия с1рои[ел(»С[ва Запасною дворца

Глава II. Парадные шиерьеры в «ешлнх». Армией*юры

А.И. Резанов н В.А. Ш peí ер.

§ 1. Оформление парадных нтерьеров под р) комоде том архитектра А.И. Ре «нова. 1869 - 1872 и.

§ 2. Оформление парадных нтерьеров под руководимом архшекюра I3.A. Illpeiepa. 1872-1880 п.

Глава III. Парадные шиерьеры арммекюра М.К. Меемахера.

С i плевые pcuonci рукшш 1880-1893 11.

Глава IV. Парадные шмерьерм в сине модерн.

Армискторы А.И.фон Пи си н A.C. Пропни. I893-I9I7 п.

§ 1. Оформление парадных нтерьеров в сшде модерн под р) кч)водс i вом архшекюра А.И. фон Ioiena 1893-1908 11.

§ 2. Оформление парадных нтерьеров в сшде модерн иод руководством архптекюра A.C. Пронина 1910-1917 п.

Введение диссертации2007 год, автореферат по искусствоведению, Хмельницкая, Екатерина Сергеевна

Актуальное11, iемы. В последнее время вофос шмерес к* переломным периодам о к'чсчт венной истории; особенно к ю,ым нрав iciimi последних русских имнераюров Александра 111 и НикомяП Ьо п.ше вппмапня сипи уделя1Ь не юлько обстоя i ел ьа вам личной жняш царской семьи, по и проблемам воссоздания дворцов, свямппых с пмпераюрскоп фамилией. В свят с лим в круг исследуемых объектов все чаще скип «вошекап.ся» великокняжеские решденцнн, до сих пор сравниiелыю ма ю п ученные.

Владимирский дворец являйся упикап.пым памя i инком архитектуры (Дворцовая набережная, дом 26). Общей тесто, чт после исторических собышн 1917 юда в юроде остались бе! тмеиешш лишь единичные ансамбли парадных ишерьеров великокняжеских дворцов. По ному особую важность представляем всестороннее п {учение парадных апаршмешов Владимирскою дворца, их архшектурпоп омелкн и предметов внутреннею убранства. В работе носледовакмыю рассма1ривастся комплекс iех парадных киюв, коюрые при жпнш ею в ia,ie и.пев ошосплпсь к покаjaiejibiioii дворцовой част. Замечаимьпая сохранность них помещений обусловила вошожпость пе юлько дем imioio исследования их историческою оформления, по и реконструкции первопача п.пой ендечки. Эю позволяй дан» научное обоснование проводимым ныне реставрационным работам, связанным как с восстапов ieinieM почт полностью учрачеппых шов, шк и с добав юн нем оиельпых фра1мепюв архшектурпоп декорировки.

В период с 2000 но 2005 юды па основе шинелыюю naiypnoio исследования иамямшка, а кжже блаюдаря собранным псюрнко-архпвным материалам, была проп{ведена научная реставрация апсамб 1я Зимнею са ы с восстаповлепием первоначальной системы циркуляции воды: ивершепы реставрационные paooibi во BiiyipeimeM дворе (с воесо$иппем мраченных декоративных фра1Мсчпов степ), Танцевальном ta ie и фойе. Па основе вновьвыявленных фокнрафпчеекпх изображении upon {ведена иноке ресивраппя 01дел1»пы\ произведений декорашвно-прпкладпою пск^сепза. С 2005 юда пешралмюн темой для ресшвраюров euna реконар) кипя церкви 1>лаювещенпя Иресвяюй Ноюроднцы, помещение коlopoii всовеккое время использовалось как еиоршвный мл. На очереди - воссыпов ieiine )трачениых фршменюн Нижнею бапкешою u ia. декорашвною фриза Дубового ша п мноте др)ше работ. Все но le.iaei ееюдпя еюль ак1)алыюн проблем) печения и {бранною памяпшкл к\лы>ры и пек>ее1ва.

Пафсла острая необходимое п. серьезной епаемаш заппн п обобщения накопленных маюриалов, широкою введения i{ паушын ooopoi новых сведений, выявленных днееертанюм в процессе исюрпко-архпвпых пшекаппй.

Художественную )волюцню в oueiue парадных шперьеров Владимирскою дворца можно проследиiь па проиькеппи тво п.ио длтельпою временною периода: oi раппных форм нюхи пс тризма до раннею модерна. 1:сли anapiaMenii.i, задуманные лрхшекюрлми Л.II. Романовым, В.А. HlpeiepoM и M.h. Месмахером, оы ш решены в модных исторических «сшлях», т осу тесiи ioiiin.ic проекчы А.И. фон Г01 сна и Р.Ф. Мельцера cuun яркими примерами юсподспза «повою стиля» - модерна.

Как вид архтекчурною пюрчеавл ишерьер опре юляеюи |ремя основными составляющими: ироарапавешю-п 1а11провочиоп eip\Ki\pon, архпгекчурным оформлением плоекоаей (cicii. поюдков, по юн) п предметным иаполненпем компаь Во дворце великою кия»! В мдпмира Александровича ни сосинзляющие впервые рассма1рпваю1ся в днссеришип в комплексе. Комплексный меюд позволнс! сомаи» целое ш\ю каршпу такою чрезвычайно шпересною х\дожеа вепиою явюния, как люлюциоппое развитие стилевых изменений в 01делке парадных шперьеров в зависимоеIи oi меняющейся со временем моды. вкусов заказчика и художественных решений мае i ера-декора юра.

Цель исследовании cocioin в следующем:11$учть все хамы мсюрмм строшельства м оформ 1ения пара шых ишерьеров дворца великою кня$я Владимира \лексаи фовичл.

11роеледить эволюцию архшектурио-художсствешюю убранства парадных ишерьеров дворца в кошекае исюрни русскою ншерьерл Biopoii половины XIX-начала XX вв.

Полноценное раскрытие 1емы нредно laiaei решение ряда идлч. а именно:1) Обобщить и систематизирован, накопленные сведения но исюрни счндання Владимирскою дворца. Выявшь и ввесш в научным ooopoi новыепсючпикп по 1cmc.

2) Уточнить датровкн н aipnoymm сохранившихся ишерьеров, злемешов внутреннею убранства н нроп шедепнп декоратвно-прпкладно!о искусства.

3) Провести аналн$ архитектурной) и декораiивною решения парадных интерьеров Владимирскою дворца на основе шипелыюю шучеппя деталей подлинною убранства, а также нрнв 1ечення сведении in архивных документов н опубликованных источников д hi реконструкции видошмепеиных или учрачеппых фра1 мешов и прон {ведении декорлшвпо-прнкладпо!о искусства.

4) Реконсфунровап, историю соиапня коллекции н уючншь длил поступлении шделин декоративно-прикладною искусства водворен.

5) Определить роль и влияние личных вкусов ыкапшков па оформление парадных комшп и обошачшь характер пх вмнмоошошепнн с архитекторами. Выявить их роль в формнровлшш ко i ickimhi upon {ведении декора!мвно-прикладною искусства и живописи.

6) Выявить новые факты и соаавшь сводную мошну сведении о мастерах-исполнителях декорашвтмнделочиых paooi в парадных ишерьерлх дворца великою кпя$я Владимира \ 1екеап фовичл. л мкже поставщиках предметов вну ipeiineioубранства.

Во дворце великою князя Владимир,! Александровича парадные интерьеры впервые рассмафпвакмся в коми юксе oi первою напа оформления 'залов в стле нсюризм; да ibiieiiiiiii\ иерееiроек еонаено меняющимся модным течениям и юидепциям в искусе те итерьера 1М()-х ir.; до самых ранних примеров декорпровкн помещении в cinie модерн. Комплексный меюд позволяем получим. доемючио целое шую каршну такою чрезвычайно шпереспою художеспзеипою явюппя, как изо поцня ешля в парадных шперьерах oi исюризма к модерну.

Эволюция с шля в парадных шперьерах Владимирскою дворца происходила от развшых форм исюри зма до раннею модерна. При ном с именами А.И. Резанова и M.I:. Месмахера связаны черш петри зма в решениях парадных шперьеров дворца, a A.M. фон I'oien. 1\Ф. Мельцер и А.С. Пронин высчупнлп как масчера модерна. Пссмофя на чечкую иериодн зацию создания парадных залов дворца, не все шперьеры можно разделить на "исторические" и принадлежащие модерну. В иекоюрых из них присутствую! сч илисчнческпе признаки, как исюри зма, мк и модериа.

Особое внимаппе уделясчея изучению рош заказчика 13 выборе коикрешых художесчвеппых приемов декора i пвпою убрапепза парадных интерьеров. Зачасчую владелец дворца выеiу нал как полноправный соавюр зодчем о, поскольку, помимо mi о. чю парадные шперьеры должны были офажчпь сопна п.нын ciaiyc хозяниа дома, их оформление должно было соотвекч 1зов,п ь вкусу зака зчнка.

В pa6oie рассмафиваются прпппнпы сочечапия н взаимосвязи парадных шперьеров Biiyipn архшекчурпою сооружения, коюрые индивидуальны для каждою периода в пеюрпп архшеыуры. «Очень показателен харакчер еочекшия npocipaiici венпых обьемов воспринимаются ли оiдельные просфапспзеппые е uiiiiihi.i как самостоя!ельпые слшаемые некой сисчемы или как част, выделяемые из первичною целою»1. Так сочсчапие iipocipanciвенных объёмоввнутри классическом анфилады шло но принципу просимо суммирования, когда целое представляло собой i руину построенных по единому закону счннаемых. Историзм унасле юва i 101 же метод построения архшектурпою сооружения, коюрое но-прежисму явмеюя суммой, но не 01 дельных iioMeineiiiiii, a ipynn ишерьеров. скомпонованных вокруч одной оси.

Такой принцип поароеппя парадных ишерьеров. ст рупппроваипых вок-pyi ишвпой лестницы, icoiopi.iii является цетральным звеном всех основных помещении, а шк же исио п>зоваппе потайных лестниц для более быстрою сообщения, паб подается п во дворне великою князя Владимира Александровича, ношедеином А.И. Резановым. В июху модерна apxmeKiyрное пространство мыелшся по-друюму, как единое целое, в ко юром каждая составная часть выделена, но пе 01делепа oi основною объёма. Поному архшекюр А.И. фон Toien, коюрый частично прон шел реконструкцию парадных помещении во Владимирском дворце, попы млея по мере возможности произвести и перепланировку интерьеров.

Создание пшерьера-лпшь часть работ архшекюра по возведению здания в целом. Поному ею лечче п быстрее измепшь и оформить couiaciio меняющейся моде п ху дожеа веппо-юхппчеекпм нововведениям. В переходные периоды, кома емповшея ясной невозможность движения в старом русле, по движение продолжается но инерции, именно интерьер первым рсашрует па модные веяния. Процесс переоформления парадных ишерьеров в соомзектвпп с новыми, передовыми художеавеино-юхничеекпми решениями происходил во вюрой половине XIX - начале XX столетия во всех дворцах CaiiKi-Петербурга, в том числе и во дворце великою князя В мднмнра Александровича.

В рабою шперьер рассма1ривается как важная чаем, архпюктуры, и, одновременно, как вместилище конкретной к у n.iy рио-бы ювой среды.

Несомненно, что интерьер - наиболее динамичная, изменяющаяся часп, архитекiypnoiо сооружения. 1} нем, как и зеркале, офажакпся новые идеи, ooiueciвенные идеалы, noipeonociи и вкусы.

В ню\у романтизма Робер де Мошсскье образно определи i nmepi.ep дома как «насфоение». От определение впо те созвучно ai\ioc(|iepe шперьеров середины XIX сюлетя, кч>|да в юкчическии образ восирняшя не только жилых, по и парадных помещении входи ю множеепзо сосчав 1ЯЮЩИХ. К ним oi носились не юлько npocipaiieiBo. opi aim зованное посредством архшекчуриых решении, по и предмет п зобразшелыюю и декоративно-прикладною нскуеспза. Учшывая фу нкпиопа и.пые особенности помещения, определялись обсчаиовка. освещение, печорико-литературная иконографическая про|рамма каждой комнат, сомасоваппыс с увлечениями и привычками хозяев. Все >т вмесче в зяте несло oipoMiibiii ассоциапизно-'знаковый покчщиал. ксчесчвешю. чт итерьер пеобхо шмо рассматривать в сшпезе них составляющих. Однако шперьер жилою дома )io не юлько мир определенною человека, семьи иди рода, по п иамядпое отражение мировоззрения юй шохн, в коюрую он 6i.ii со пап. Полому анализ декора! ивно-обра зною решения парадных шперьеров дворца великою князя Владимира Александровича, возможен лишь в общем кошексте развития русской художеспзеппой кулмуры вюроп ноло|знны XIX - начала XX веков.

С другой стороны, подобный анализ нозволяе! более коикрешо выявить специфические черп.1 каждою пшерьера 13 шперееуюшем пас здании, осознан» насколько сильно они В1.|деляю!ея на фойе общенршшых понятий модною парадною шперьера юю времени. Дворец, особняк в европейском поппмашш но сооружения, появившиеся в России в печровскую жоху для opi аин заинн ирпёмов ассамблей. Кроме непосредственно жилых функций, с одной стропы, они служили целям ренрезешаппзною общсспзснпою представительства, с друюй - месюм непринужденною общения,светского 01ды\а, где условносш служебном иерархии шраш менее замешу ю роль. Так, например, ршуад ба тв и приемов с к мдыва юя iiocienenno, cooibciciвеппо иожишо формпрова iaci, и шполошя парадных залов, обязательно совпадавшая с peiламепiированными деист виями. Впу фснняя ориппиация тржест веииых мероприя i nil превращалась в задачу социальном, касювой. кулыурной важносш, о!куда проистекала, как о[мечад IO.M. JloiMan. их ршуа ш заипя2. Изменение действия, ею усложнение приводит ко все бо п.тему разнообразию типолошн парадных залов. Однако нзвеспю. чю 13 )иоху историзма nocieneniio стираююя i рамп между «парадными» и «жилыми» покоями; жилые покой все чаще вов1екаю1ся в сиеiскую жизнь, превращаясь па время в залы «па показ». Парадным дворцовым пшерьерам середины XIX века свойственна пзвеешля leaipa п.ность. Конечно, ампирные интерьеры ипгже были раеечшапы па некое дсйсiвис, развивавшееся по определённому сценарию. Проход iocieii нз парадною вестибюля здания но анфпла ie парадных за юв хош п предполакал смену впечатлений, но oi раипчпва 1ся одной художес1 венно-образпой налнфой. В жоху исюризма, кома каждый интерьер решался в своем, шкмда совершенно оiличном oi соседнею помещения историческом «стиле», noi )лемет ieaipa iuiociи каждой комншы нередко становился превалирующим. Деление впу ipenneiо пространства, многофункциональноеп> одною шперьера, всевозможные «уюлкп» стаповяк'я предполшаемымп декорациями для светских мизансцен. Теафалыюсп, парадною шперьера шохп псюрпзма имеет свою специфику: он раеечшан па воспрпяше не пзвпе. a пзпуфп. прп посюянной смене впечамепнн.Oioi процесс наглядно прослеживается па прп мере дворца великою князя Владимира Александровича. Здесь во время приемов открывались все помещения бель лажа, куда, помимо парадных залов, входилп кабинет и будуар великой кпяшпн Одновременно с лпм вжох) историзма наблюдалась ещё одна юн (опция: с i ром юн не «обжить» парадные зады, ослабляя официа н.ную юржеспзениоеи. их звучания. Oiy особенность в )волюиии iiinepi.epa 1010 времени можно охарактеризовать как ф)пкциопа imio- >cieiичеекоев заимопроникновение.

Пзвесчный нсследовакмь 1:.Н. Кириченко мк харакюрн зуei hoi процесс: «Жзьп.ю комнап.1 становятся нредмеюм енециа п.пою ншерееа со сюропы 'зодчих, парадные комнаш начинаю! испьпывап. вшяние «жилых», роль их iioeieneiiiio снижаемся и к концу 00-х юдов парадные комнаты как таковые пзживакн себя, naeiyiiaei длтельная жоха «жилою» ншсрьсра»\ Впрочем, с лим замечанием можно coi даешься лишь отчасти: в дворцовых комплексах и домах высшеп знаш сюиты, орнентрованных на нмнераюрскне дворцы, репрезеш.ннвная роль парадных залов весчда была их neoiьемдемоп черти. п процесс взаимопроникновения был заметно менее выразиie п.иым.

Салон середины XIX века нуждался в помещениях, преде кнзлявшнх собой нечто среднее между парадными н личными покоями, носивших но сравнению с нарадпымн шперьерамн более нндивндуальный характер, однако но-ирежпему рассчтанных на ниюллекчуалыте cbcickoc общение. Ярким и|жмером по юбкою оформления парадных помещений являюiся залы дворца великою князя Владимира Александровича, где декорировка ряда юсiиных была нсколнена но схеме "нарадные" - "жилые" за пл.IIocieiieiiHbiii у ход oi )eiei нческих нрипцинов жохп Просвещения к зстетике романтизма начала XIX века привел к юму. чю модными стали лнгера!)риые и музыкальные салопы, разшчпою рода частые приемы, iребовавшпе более нншмпой, камериоп обемковкн Размеры интерьеров либо уменьшались, либо они делились на «уюлкн». зоны посредством ширм, жардиньерок, особым способом рассмв юпкои мебели. Подобное оформление шперьеров набнодаск'я в рядеинтерьеров Владимирскою дворца. (Лиласпо данной схеме в 1870-х п. были декорированы i ост иные великой кпямпш Марии Пав ювпы в ешле пеорококо. г) i о i же подход был применен в 181)()-х и. прп проект ировапии ип> i pcmici о убранства паратою кабинета вешкою князя Владимира Ллександровнча в с тле модерн.

Зональное деление помещении должно было обяипельно coiласовыва!ься с требованиями комфорт. Прием де 1еппя npocipanciBa помещения на 01дельпые зоны с помощью арки в шперьерах сере unn.i XIX века часто встречается при оформлении кабпиеюв и спален. Во дворце Владимира Александровича подобным обраюм была спроекч нрована спальня великой княппш Марии Павтвпы. В юиалыюм деленнп комтп жохи модерна, папрошв. архшеиу рпое убранемю и npoci ранет венно- планировочные приемы служа i дифференциации )inx зон4. Именно ыкпм. подчерки) ю различным, является декоративное оформление кабинета великою кпязя Владимира Александровича. Композиционное усложнение пространства imiepi.epoB конца XIX- начала XX веков подчеркивалось не юп.ко новыми приемами размещения мебели, по п разным рисунком обоев и высоюп панелей. Такие приемы оформления шперьера иримеипл архшекюр А.И. фон Гоген прп оформлении парадной прпемпой ве шкою князя.

Процесс эволюции стиля в парадных шперьерах oi исюрпзма к модерну связан с постоянно меняющимися способами декорировки и наполнения ишерьеров предметами декора! пвио- прикладною искусства. Проблема предмепюй среды в шиерьере рассма1рнваемою времени чрезвычайно обширна. По)юму в данной paooie представ iciia xapaKiepnciпка спишстпческпх особенноеicii мебелыюю убраиспза и принципов расааповки; делаемся анализ освеииельиых и оюпшедьпых приборов, изделий из фарфора и стекла, коюрые. являяст> пеоп.ем icmoi'i частью шперьера, шрали важную роль 1з сложении ишерьеров исюрпзма и модерна. Особую роль в шиерьере шраш псаипмебельные обивки, занавески, ковры. П\ декорл! ивиыи хлракюр оiвеча i общим eiилистичееким оеобенносчям koiiKpeiiioiо ишерьера. 'Злфонуи шкже проблема uneia и eneia и помещоппяч. емвшая оообенно аиуалыюй но вюрой полошше XIX века\ В пшерьорач исюрпзмл и модерна архиюкчура н предмеиюе папо тонне обье шнены общими принципами композиции, ршма и iapMoniiii п предмет юкорашвио-нрикладною искусе та Hbieiynaioi как нродо копне "сшлевон" декорации.

С i ил не i ичеекая направленноен> иск) со им и терьера и процессе эволюции стлей нсторпзма и модерна лежала в русле обшнч )с101ических 1еиденцнй люхи. Харакюрис!ика рапсе по изученных парадных шперьеров дворца великою князя Владимира Александровича и их предмептй среды су meeiвеппо доио шяе1 карпшу >во поцнн счилей в русской архиюкчуре Biopoii половины XIX- пача ю XX вв.

Слепепь изученное in проблемыВ избранном KOHIOKCIO юмы Владимирокип дворец как самоеюяюлыюзначимый памяпшк архшекчуры п декорлтшзио-прик кипою некусепза до пасюящею времени в оючесчвенпом иекуеепзозпаиии опоцпа и.но не рассмафнвился. Настоящая работ явиююя первым обобщающим исследованием по данной темеОбьекчом исследовании явшеюя дворец великою князя В ыднмпра Александровича.

Предмеюм исследовании являемся архшекчурио-декорашвиое убранемзо парадных шперьеров дворца великою киязя В ы шмпрл \ юкелн 1ровнчл. занимавших чаечь первою и весь вюрой нлж пешрл н.ною кориуел. 1де размещались наиболее значимые в художеечвоином омюшеппп нлрадные залы.

Мсюдо.ни 11 si исследовании.

В дпссеркщии пепользуечея комплексный меюд исследования, позволяющий привлекав для нзучеиия избранной юмы самыеразнообразные источники (письменные, трафичеекие. фотмаюриа ii.i и 1.д.), a iакже иронодть визуальный анализ сохранившихся ишерьеров и произведении декора! пвно-прнкладною искусава. сравнивая их с широким кругом ana.ioiичпых материалов.Xpono.ioi пчсскпс рамкм1исследо1{ання охваилвакн период, пачнная с 186() юда(дан»1 начала смрошельных paooi), до 1917 юда. koiда дворец покинули ею последние владельцы.

Научнан новизна дпсссришпошин о исследовании:1. Впервые парадные ншерьеры дворца великою князя В и шмпра Александровича аалп предметом особою изучения. В резу n.iaie paooiы собран н снаемашзпрован обширный архинио-бпб.шофафнческнп материал, в научный оборот введены десятки новых архпвпых докумешов. В работе показано как постепенно изменялся архшему рпо-х\ южеавепныи образ ишерьеров Владимирскою дворца; по замени) oooiamaei сложившееся представление об >во понпп художеепзешю-стп icboio решения русскою парадною шперьера Biopoii по ювпны \1\-иача1а XX веков.

2. В диссертации уточняются афпбуцнп п дашровкн 1зсех мапов оформления сохранившихся ишерьеров дворца, а мкже фрл1 мешов ею внутреннею убрапспза и отдельных предметов декорашвно- прпк кипою искусства3. Впервые выделяются и системно исследую 1ся аплпетпческне особенности в оформлении парадных интерьеров Владимирскою дворца, характерные для творчества архшекюров A.I 1. IVзапова, В. \. Illpeiepa, М.1:. Месмахера, А.11. фон 1 oiena, Р.Ф. Me iuiepa. \.С\ I Iponiina. Обьем предлаптемою дпссер1ашом материала даст возможпоси» определения практически всею спектра художествепночехпнчееких приемов, получивших широкое распространение в решении паратых ишерьеров дворцов lleiepoypia )нохн исюрнзма и раннею модерна.

4. И ходе исследовании введен в научным ooopoi ри \ не опуб шковаииых и не упоминавшихся ранее псюрпчсскнх данных, черюжеи н icuii !ов вну ipeniieio yopanciBa парадных залов Владимирскою дворца, коюрые iiojboihioi дополшп i> творческие бнофафни ведущих сюшчпых архшекюров: Л.II. Резанова, M.I:. Месмахера, A.I I. фон I oiena. Р.Ф. Медьцера, Л.С. I Ipoiiiina. Также впервые введены в паучпып ooopoi фоюмаюриа ii.i парадных шперьеров дворца, датруемые концом 1870-х нача юм 1880-х 10д0в. Они представляю! большую научную цеппоаь. мк как па фото1 рафиях показан первоначальный об шк помещении, сопапиыхA.И. Резановым до последующих реконструкции.

5. В процессе анализа убраиспза парадных шперьеров дворца бы ш впервые введены в научный оборот сведении об особенноеiих художесчвеппо-декоративных решении kikiix до спх пор мало изученных архшекюров. какB.Л. Шретер, 11.С. Кишер, A.JI. Гун.

6. Сосмавлен синеок масюров-иенолшпелен, ирпв искавшихся к озделочным paooiaM во дворце, коюрый сосюш из 78 имен; бо папай чаеп» из них ранее не у поминалась в связи с 01делочиыми рабошмн во В ы шмпрском дворце.

7. Впервые введены в научный ooopoi п подробно ироаиа ш зированы докумешы о iex шперьерах Владимирскою дворца, коюрые ранее вообще не упоминались в оючеспзсшюн псюрпо1рафпп. К ним опюсяюя: Парадный кабине! великою князя Владимира Хлексашровича (архшекюр Р.Ф. Мельцер), Галерея Танцевальною зала (архшекюр M.I. Меемахер), Зимний сад (архшекюр Л.С. 11роннн).

Изучение псюрпп и проблемы счплевой )волюиш1 в плрлдпых шперьерах дворца великого князя Владимира Хлекеапдровнча иофебовало обращения к Л1пера1уре по следующим направ кчшям: псчория счрошельетва дворца; пзорчеекие биофафпп архиickюров. принимавших учасше в возведении здания и оформления ею шперьеров; проблема!ика счиля в архшекчуре шохп исюри зма; исюрпя отдельных видов декорапшио-ирик ыдиою пекуеепза середины XIX - начала XX вв., а шкже воспоминания современниковСущее ту ioi ciaii.ii, исследования, поевяшеппые оиельпым вопросам истории быюваппя дворца н нредмечам декорапияю- прпкла шою искусства. По ни один из нсследоваюлеи не счавн i перед собой за мчи комплексною изучения ма1срналов с целью созыппя по шопешюи клрпшы эволюции ишерьерпою ансамбля, вндон змеиеппя лрхшекчу рио-художесчвенною убранства парадных шперьеров, иыяв1еиин роли заказчика. Пемиоше сведения о харамере вну ipeimeio у орлие i ил дворца, попавшие на страницы альбомов и ну кчзодше ien. ipeoyioi кршпчеекою отношения и проверки. Пеючносчп и ошибки, повюряющнеея из кншн в кишу, создаю! мало достоверную карпшу, коюрля на сею шяшшп"! деш» нуждается в исправлении. Свндсчельсчвом не юемючион и зу ченноеш вопроса являе1ся п ют факч, чю в лшера!уре oicyicmyioi aipnoyннопныесведения об обладающих несомненной пенное шо сохранившихся iiniepi.epin.ix ансамблях кабинета великою князя В ia шмпра Александровича (архтекюр Р.Ф. Мельиер). Зимнею ca ia (лрхтектр А.С. Пронин).§ 1. Архивные маюриалыВажным источником, послужившим базой д 1я наиисання taiiiioii работы, являются архивные маюрналы.

Первую iруину источников формирую! докумешы. нозво иношпе реконструирован» ход арошельиых и оформиюльекпх paooi. нахо 1яишеся в архивах РГПА, ГА РФ и КГПОП. Во вюрую ipyimy вхош юкумешы. содержащие более подробные сведения об отелочных рабомх-счета, подрядные доювора, различные сметы, ходаiаиства о фпнапепроваини, требования на мак'риалы, opicti.i о расходовании epeicm. письма и пр. К ipen.eii i руине относимся доку мешы, по зво шощпе реконструирован» историю быюванпя о1дельпых предметов декорапнзно- прпк ia uioio искусства, в том числе и описи (вещевые и ишерьериые) Дома ученых им. М. Горькою РАИ. К четверти iруине архивных источников опкюпея документальные ма1ерналы об истории самой семьи вешкою князя Владимира Александровича, котрые помомин бо ice по то раскрып» обстановку архшектурно-худолчсспзепиою убранства парадных ишерьеров Владимирскою дворца (РГПА, ГА РФ, Главный архив юрода Швериил-Laiuleshauplarclii\). К последней i руине источников оиюсяк'я архитектурная iрафика, акварели и фоюмак'рпалы из архивов и фондов РГИА, КГПОП, ГАРФ, Дома ученых им М. I орькою P\ll. I \КФД. ПППМАХ, Г11ППМА им. А.В. Щусева и I осу дарственною ')рмтажа. аi и к же архиюктурно-художеавепиая периодика раеемафнваомою периода.

13 ходе проведенных архивных исследовании, апаш и печашых издании iех лег, жшы сфопюльства дворца и оформ юпня пара uii.ix за job ДОПОЛПЯЮ1СЯ новыми, прнпппппал1»но важными (|»ак1а\ш. Особенно ciejycT выделил» впервые найденные рпсупкн п фою1рафпп. проекишю авюрские ')скнз1>1, Koiopi.ie 'заметно расширяю! ужо сложившееся про кмав юппе об псюрпп декорпровкп парадных ишерьеров изориа В ia шмирско! о дворца.§ 2. Русский армпеитура середины XIX- начала XX веков в icoineiccie эволюции с шли oi исюрпзма к модерну.

Общим проблемам развпшя русскою искусала сере пшы Х1\- начала XX веков, характерным памяишкам арчиleici\ры. оформ юнию жи ii.ix н иарадш»1х покоев, то ecu, icm вопросам. Koiopi.ie iaK inn иначе касаююя темы данною псслсдо1заппя. посвящено нема ю научных ipy jobС лою момеша заказчик п архтекюр moi.iii сами опреюшь, «выбпрть» исторический «сшль» б)душен постройки 13 сооизектинп с на значенном здания и личными пристрастиями будущею в 1адельиа.

Мастера историзма должны были обкиаи» зиаппямп и ош.иом в разных областях - истории, исюрни apxnioKiypi.i. соланин преммеюв декоратнвпо-прнкладпою искусства, знал, юхппку eipoiiie п>сиза и масюрсиза. Ио)юму couiacno потребностям времени формпрова ыеьсистема образования. Основные ведущие архшектуриые hikoii.i России юн норы )io Пмнераюрская Академия художеств 1з lleiepoypie п Моско1зское дворцовое apxHioKiypnoe училище. Mnoine apxnieKiopi.i оы ш выходцами из HncTiuyia iiyioii сообщения и Иисппум |раждапскпх нп/кеперов. 'Заняв пост директора Московскою архпюктурпою учииппа в IM"U) юду, М. Д. 1>ыковскпи, в частности, привнес в иедаю! пчесчеую прлкшку i |\бокоеизучение разных описи. Ученик бьи обязан доекопа п.но овидеп, формальным арсеналом арчптекчуры разш»1\ шоч н вынонппь учебный ироекм, н ко юром задавался «ei иль» здания. 1ак. среди 1учпшч ученпчеекич paooi Московскою арчшекчурпою училища 1840-1841 и. бы ш названы проекмы: «Шнмаповекою - колоко и.пппа в ви зашиноком вкусе, иелокрыльпова - Оружейная палаза в юшческом вкусе. Кузнецова -карантин в греческом вкусе, Зыкова - заюродпын дом в аш шнеком вкусе»'' и т.д. Задачей арчшекчу рпою образования счаю воепшаине зодчею о глубоко индивидуальной пзорческон Manepoii.OipoMin.iM подспорьем в изучении cm ieii бы ш досчаючио обширные собрания бпблпоюк. Например, по средневековой юмашко в бнбшоюке Академии Художесч в значились: фпиадцап. выпусков «Древние соборы» ирипона (1814-1835), «Ашднйскпе иомесп.я средневековья» Ihina (18391842), «Своды средневековья» Унллиеа (1842), «Образцы инической арчшектуры» 11|»юджина (1838) н т.н. Из арчнвныч маюрпа юв извеепю. чю арчшекторы А.П.Резанов п В.A. Illpeiep по п.зова пюь маюрназамп пз библноюки Московскою арчптектурною училища в процессе нроекшровкн шперьеров дворца великою князя Владимира А юкеандровнча.

Пособия н журналы, в коюрыч пуб шкона шеь разпообразиые варпашы и комбинации декора и ориамеша в "епмяч". оказывашеь неоценимыми пегочниками для разрабопси мноючне юнпыч варианюв узоров. Согласно apxiiBin.iM докумешам, для сосчавюппя орнамеиюв в разныч "стнляч" арчнтекчоры А.II. Резанов и В. \. Illpeiep обращались к изданию "Грамма!ика ориамеша", впервые опуб шковапная в IS56 юду арчиюкюром п дизайнером О. Джоуисеном\ А арчиюкюр M.I. Меемачер в евонч рабочич заииеяч несколько раз сеы ы 1ея па " \ и.бом фрашешов орнамеиюв", опубликованный в Берлине в 1880 юду'. \па юшчпые ссылки н июлнцы с (Jipai мешами декорнровкп предмеюв декора!ивно- прпкы тою пекуссчва были изданы в 1927 юду в издании ФС Менера "Пасюи.пая киша орнамешов"10.I1енсионерские поездки молодых архшектров по Злил шоп I вроие, где они попадали в романшческую aiMoc-феру ушеченпя ере шевековьем, способствовали расширению крут юра. 1;сли во шорой но ювнне \\ III века поездки совершались в основном в Птлшо. I рению и Францию с пеи.ю изучения ашичпоп и класенческон архшекчуры. т в \1\ веке Kpyi cipan расширился и включил Лшлшо, Германию. I о иаидию. Испанию; предпринимались поездки и па Восток.

Теперь художник сам moi выбран, исторический обьем 11я и зучепня". Возвращаясь из Нвроиы, мо юдые зодчие привозит обмеры, тиурпые •зарисовки и кроки, фиксировавшие средневековые посмропкн и их фра!менты. В часпюсчи, «Николай Леошьевич Непуа во время своею пенсионерскою пребывания в Германии. Пкипп и Франции нлипса i целые сотнн видов I отческих храмов»12.

Немалую роль шралп и архшекчу рпые описания в пу кчзых дневниках. «Миланский собор спорт со св. Паром в Риме в величии. Фасад имеем чю-т машческое, священное, неизъяснимое. По всею удпвшельпее крыши, лестницы и переходы, украшенные m фшурлмп. m узорами, певерояшо Mai ичеекпмп. Церковь Santa Maria Maygioic i3 Ьерммо побоиыша своем"! apxnicKiypoii средних веков»". - mica i в своем «Пу icbom шевнике» 13 1S34 году художник Л.Иванов. Особое вппмлппе пенсионерами у ie ш юсь |ща1елыюму изучению архшекмурпых форм п орпамеша. всею тю. чю в целом способствовало впечамешпо духовной уарем lemiocni юшчеекою храма, порой отводя па второй план конарукшвпые особенное ш памя! пиков.

Укреплялись российско-европейские связи в обман лрхшеиуры. Русские архшектры-пенсиоиеры возврата тсь из I вропы. ио|\чнв звания академиков н профессоров ведущих архшеыурпых европепекпх iiiko i п уинверешетов. В нот период модные европейские веяния быаро поучали распроаранение и в России. Русские зодчие за ipammeii не ioii.ko изучат архитектуру, но п собирали различные подпитые преммаы аарниы.

Собранный пенсионерами иллюсчраппзпыи Maiepna i ими ioi пеопепимым подспорьем для будущих ироекшровшикон носiроек в «сииях». И ходе архивных изыскании, iiaiypin.ix пееде ювапии памяпшков и ресчаврашюппых paooi зародившаяся исюрико-архшеиуриаи паука постепенно накапливала офомныи факю ioi пчсскнн \iaiepnai. Cipaeib к коллекционированию охиашла миошх любшезен древиосш. Ушечепие иекусспюм рашых эпох привело к более качеепзеппому по ixo iy к изучению и ироектровки здании, шперьеров, предмеюв декорапизно- ирикыдиою искусства в 1870-х гг. Как раз в hoi период скшдывлемся еюдуюпшй май эволюции исюри зма.

И 1870 юду было создано I leiepoy pi ское общее изо архшекюров. 1 ю руководителем счал 13.Л. Illpeiep. I (римечаю iuio. чю в жи перио i он занимался оформлением шперьеров во дворце вешкою князя М ыдпмира Александровича, так чю все последние дос жжения moi hi бып» использованы им на пракшке. Как маенд усииз Московскою apxincKiypnoio общества, вновь созданные орпшизашш призваны бы ш «со ичкчвовап» разрабо!ке и распросчрапеишо в России худо/Кеепзепиых и к'хпичеекпх познании, опюеящихся до архшекчуры»14. М связи с noipeoiioeii.io в сиецпальпых периодических изданиях в 1872 uuy пояии 1ся журнал «Зодчий». С 1876 юда в качесчве доно шеппя к "Ничему" выхопп еженедельное прпложеппе "Неделя счрошеля". OipoMiii.in вк и i в развшне )тою периодическою издания внес И.Л. Illpeiep. коюрыи вмесче с архитектором II. Г. Кшпером, зашпые обусчроиепзом В ia шмирскою дворца, ре1улярио публиковали Maiepiian.i о своих paooi ах но оформ leiiino шперьеров, счшая необходимым сделан» особсшюсш их убраиспза досюяпием общесчвеиноеш. Пллккчраппзпыи Maiepnai и общие сведения но оформлению шперьеров Владимирскою дворца, опуб шкованные в них периодических изданиях последней чепзерш Х1\ нача ia \\. иосчужнлн ценнепшпм маюрпалом для реконечрукшш первою папа оформ юппя 'здания п отделки ею парадных помещении.

Влаюдаря профессиональным общее num. выалвклм. еьезим п периодическим изданиям нее нотиса на технические, научные и художественные - быаро аановнднсь обптедоауиными в apxiiieKiypiioii среде. Первая Российская выставка «отечественных мануфактурных изделии» состоялась в Санкт-llaepoypio в 1829 ю ту. втрая в 18il ю ту в Москве. Л в период с 1831 по 1861 юды состоя юсь еще К) выставок, организованных в Москве, Паербурте п Варшаве. 1>о и.шую рои. шраш всероссийские промышленио-художествеппые выаатзки в Москве «предназначаемые для всех родов промыш юинон п ху тожественной деятельности»".волыним подспорьем для зодчих яв 1ялпеь иллюстрированные Kaia ioi и международных художественных выставок. включавшие среди прочих материалов п обмеры различных исторических образцов, характерных д ш тою или иною «сшля». Как правило, кткие и здания силбжа iiici. по тробпыми комментариями. Данные исючппки ока за ш неоценимую помощь при реконструкции внутреннею убранства пара шых ишерьеров но Владимирском дворце, ктк как во мпошх нз них прппошея ссы ikit с изображениями iex вещей, Koiopi.ie заказыва i В u тпмпр \ юксаи фовпча д 1я своею дома. Среди подобных издании необходимо указан. kukuoi "Ilistorismiis. Kimsthaiulwerk und Industrie im /eitaltcr dei Weltausstellunuen. Kataloge tics Kunstgewerbemuseums Beilm" и "1 1 ail Model не а Г exposition de 1878.Paris.", в коюрых были найдены уникальные сведения о приобретении люстры для Малиновой юстппоп и друшх претмеюв декорашвио-ирпкладпою искусства для оформления пара шых помещении Владимнрско! о дворца16.

Па Всемирных выставках успешно возводятся плви п.опы России 11а шаменшой лондонской выставке 1851 юда. не бы ш широко пре таав ichi.i русские произведения декорашвпо-прнкладпою искусства1. ряд пронзводшелей были отмечены меда тми. Пекотрые из них заюм были привлечены к созданию предметов убранства д тя дворца великою князяВладимира Александровича. «Полыипе иыеыики были мерп юм иеппоеш. как бы камер юном для серьёзно pa iniinaioiuei оея ху южеспзеипою пзорчеепза. Всемирные ныеынкн были ареной, па ко юрой художесч ионные и юхиические досчижеиня сранпнналнсь дру| с друюм. Опп способеiпопали упрочнению ишериацпонадизаннн nyieii художеспзенною развшпя»'4. г)кспозиния и 1851 юду в Лондонском Хрусы н.иом торне обнарули ia. чю жлекчичеекнй подход и искусе те доспи своею распнемС 1860-х юдои великий киям, В кцпмир \ юкеап фоннч еыповшся постоянным участником всемирных высыпок. I нропепекпе корреепопдешы и обозреваюли пеодиокрапю 01мечалн жпиепппш пшерее мо юдою великою князя ко всем новппкам, особенно в ooiaein декораппзпо-ирикладною пскуссчва1'. Всемирная нысмнка it Лондоне, еоеюяишаяся и 1862 юду, продемонстрировала все нарааавшее ув ючеипо художеспзеппым наследием разных счрап2". Ге же юпденнпп паблюда hioi. и на Всемирных выставках 1864 и 1867 юдои в Лондоне п Париже, в 1873 юду в Вене и спуезя няп» jiei, и 1878 юду, и Париже21. В це юм высыпки конца 1870-х 1880-х юдои свпдеюльсчвовали о формнропапнп новых юкорашвпых приемов и прппцинов в прикладном нскусепзе.

Пудучн уже Президеиюм IlMiiepaiopcKoii \ка iomiiii художеспз, изменился и статус ирису кчвня Владимира \ юкеаи фовпча па по юбных мероприяшях. Он акчивно содсйспзовал "продвижению" русскою пеку ее i па в Европе и старался продемонстрирован, пубтке все лучшее, чю было создано нашими масчерамн в конце 1860-х 1880-х и. Па высыпке 1873 юда "Русский Царский Павильон" в Вене выделялся живоппепымн рабоыми русских художиикон, коюрые при по иержке вешкою князя экспонировались па высчавке22.

Особой нарядное!ыо 01лнчался и Русский плвп и,он на высыночпой площадке. Он еосюял из фра1меша декорнронкн Дубовой ею юной Владимирскою дворца с живописным по ютом В II Воронкиипа "Пп.я Муромец па пиру у князя Владимира"21. Как раз it мо время про юлжа юеьоформление парадных ишерьеров Владимирскою шорна и хозяин бы i юрд продемонстрирован. носхищеннои публике частичку сноею юмл. На Всемирном выставке и Нарп/ке и 1878 юду выалв 1Я 1ся nopipei 1зе шкою князя кист М. Кед ера (М. Kaclhcr), коюрыи iioiynni хорошие oi зывы кршпков. На выставках Владимир Ллекеаи фович поби i п себя показам., п друшх nocMoipeii. OipoMiioe количеспзо прои зве идиш юкорашвпо-|фикладною иску се 1 на для дворца он выбирал именно на Всемирных выставках, считая их налопом всею лучшею, чю бы ю соз ишо в но время европейскими мастерами. При по,иерллсе В ia шмира \ юкслндровпча архитекторы Л.II. Резанов, a i а клее ею иомошипки II С. Km пер и \.'I. I у и, рсчудярно посещая )ш выставки, постоянно илхо ш iiici. 13 нешре художественной жнзии.

Важнейшую роль в развнпш пстербу рюкою зошеспзл сере ишы XIX века сьиралп периодические издания. Первыми про(||ессиоил и.пымн журналами были "Архшектурпый вестник" (1859-1 N61) и "Художественно архитектурный альбом" (1868-1872), коюрые еодерлчлш \uiepna ii.i по теории и истории архитектуры, в том числе и об искусстве оформ ieinm ишерьеров. Ош издания включали подробные стлп.и о лрхтеиурио-художествеипых и icxiiojioi пческих иовшеспзлх в о(|юрм leiinn ишерьеров в "стилях".

В о1ечес1веппом искусствознании изучением лрхшеыуры и шперьера XIX века стали запимлп.ся с 1970-х юдов. koi,ui постепенно oi пемпизной оценки )похп исюрпзма перешли к вппм.ие плюму изучении) тою кулыурною явления. Первые обобщающие ipy.n.i. посвященные проблеме русскою шперьера XIX столетия нрппл ие,кл1 II \. Ьлркчюву п В.П. Батажковой24.

В исследованиях П.А. Ьарюиева и В.П. Ьлкькковой "Русский шперьер XVIII-XIX веков" (1977), «Очерки истории лрхшеиурпых cm ieii» (I9Si) и «Русский шперьер XIX века» (1984)24 впервые иректав юна обшля клрпшл возникновения, развития н взаимосвязи архшеиурпо-ху нькеспзеиныхстилей на протяжении основных периодов пеюрпп кулыуры Древнею мира, Средних веков, Повою времени и современное i и ')ю и з кшпе впервые раскрываем истоки появления исюри зма. харакчери оi сопиа п.ио исчорическую обстановку и архшекчурно художеепзеппыи фон. на ко юром развивались сложные кулыуриые ян юпня 1Х2()-х-1ХХ0-х ютов. Собрав большой фактический материал, авюры еоере тоючпваю1 вппманне па основных архшекчурпых ечнлях. Они совершенно енравед нпзо отмечаю!, чю эволюция ишерьера следуei 13 основном за етилие!пчеекнми изменениями архшекчуры. при лом. oiонарпная. чю интерьер реаптрусч более чучко, чем архтекчура. па еоина и.по-экоиомичеекпе веяния и в большей счепепп подвержен моте ')во иония интерьера нредсчавлепа ими как социальное ян leinie. Д1Я данною исследования особое значение имеем фсчья и чепзермя i ивы л ой кнтпи «Историзм» и "Смешение с шлей", носпящёиные ж icki ичееким по своему характеру интерьерам. Это хорошо пллюечрпровапиое издание впервые вскрываеч корпи исюри зма и харак iepn зуеч соцна и.по-иечорическую обстановку, в коюрой ра знпиа шеь с южные художее!венные явления этой эпохи.

Для настоящею исследования особую непиосп» нредаав шют исследования К.А. Борисовой26, Г.К. Bai пора. П. '). Грабаря2. I. I рубе. Г. II. Каждап28, Б.М. Кирнкова2', Н.II. Кириченко \ Кучмара4,В.Г. Лт1с0нск0ю?:, АЛ. Пупина", Г.Ю. Ciepiniiia'4. О Ь Спуровои "Значительный, незаменимый вклад в изучение русскою искусана XIX - начала XX веков внесла историк искусана I 11. Кнрпчепко Кроме монот рафий по общечеоретчееким вопросам, ею бы i папнсаи ря \ eiaien ", в коюрых рассматриваются основные прнппппы оформ юпня жп юп среды тою или иною времени, анализируются просчраиавеиио - и кшпровочпые особенности решения шперьеров, уделяеюя определенное внимание пх мебельному и декорапнзно - прикладному убранепзу. 1е поюжения о развитии и анализе эволюции русскою спмя в из киши "Русский спит»."Русский сiи.п). Поиски выражении иаипоиа н.поп самобышосш. Пародиость и национальность. |раднннп древнерусскою н народною искусства в русском искусстве XVIII-нача и XX" (1997) широко нснольювался в данной рабою при характеристике оформ юиия Дубовою ила Владимирскою дворца1.

Проблеме стиля в оформлении ишерьеров носвяшено и псе ie ювапие А.А. Федорова- Давыдова "Вопросы стиля в искусстве i ипнп" (|975)'\ Альбом «Убраиспм русскою жилою шперьера XIX века» (1977) с вступительной стап.ей нсследоваюля \.М. 1\"у чу мова явшеюя определенным напом в изучении русскою шперьера шохп историзма"'. Данный альбом составлен но маюрналам женозннин. созкшпон в Павловском дворце, где была предпршша ноиьпка коми ickciioio показа нредмеюв декора!ивпо-прикладною п и зобра нпе iuioio искусства в задач, оформленных в дуче конкретною историческою «спия» г)ю издание послужило цепным источником д m состав юиия чаракюрпешкп планировки и расположения парадных ишерьеров во В ыдимпрском дворце.

В своей всту пиюлыюй стап.е \.М. К'у чу мов проводш обобщенный анализ нсюрпи русскою шперьера. харакюрпзуя в целом тнп0л01 ию особняков, дворянских н помещичьих усадеб. Пм о1мечаю1ся общие принципы размещения и илапнровкп парадных залов, жилых покоев и служебных помещений в пача ie XIX века, закономерности нх oi дедки, мебелыюю убранства, освеппе и.иых приборов С'ып.я Кучумова насыщена ючными и образными опре ie кчшямп художественных «стилей», красочными нпкпамп из современных изданий, сведениями о наиболее популярных еюшчпых мастерах н проп зводспзах.

Вопрос зарождения и развншя историзма в зодчестве России тлучнл полнокровное освещепне в paooi ах пзвеспюю исследоваю ш I \. Ьорисовой (I997).4" В ее мноючислепных исследованиях дастся яркая харакюрпаикаразличныч аснекчов ioii чудожествешюи а1моеферы. коюрая пари iа в точу ромашпзма41, вдочповляя миошч русскич арчшекюров О ui.iko наибо п.шее випмаппе в нубликацияч Борисовой удеикчся арчиickinриому пас ic uiio. в то время как* особешюсш оформления жилою пшерьера расемафиваюк'я ошосшелыю Kpaik'o.

Озкрытая в 1984 юду в счеиач Государа венною Эрмшажа выаавка «Художественное убрапспзо русскою пшерьера \1Х в» впервые комплексно ознакомила зршеля с « фмшажпыми» чкиерпаымп русскою декорапизно-прнкладиою искусства целою сююшя4"1. I Ipe кчав ieiiin.ie вещи воссоздают tiihojioiические по своему убрапаву пара шые и жн n.ie шперьеры, пачпная с раннею ампира до модерна. В очерке пу icbo ппеле по этой жспозпции, паппсанном авюрскпм koiiokiiibom сотрудников Эрмшажа, наряду с пенными конкрешымп сведениями по пеюрпп создания и быювапия предмеюв, нрпводяк'я авюрские ра змыш кчшя по поводу чудожествешюи эволюции русскою пшерьера и ею значении «Роль пшерьера в период иеюрпзма зиачшелыю возраемек чю бы ю вызвано рядом причин: усилившимся в искуса не ромашпзмом. пшерееом к личности, ее вкусам п переживаниям. 1ребоваипям oi арчшек1уры бо п.шеи эмоциональной выраипелыюсш и, вмесче с icm, пиокчшем к камерному. шпимиому»4\Во всзупшелыюи екпье М.II. Лопаю к выемвке I осу uipciвенною Эрмшажа «Псюрпзм 13 России. Сшль и яюча 1з декорапизпом пекуеепзе 1820-е- 1890-е гг.» (1996) авюр аналнзируа процесс зарождения иеюрпзма, чаракчери зу ei арчшекчу рпо- чудожеепзеипыи фон. на ко юром ирочоднда эволюция стиля44. Па осповании представ 1еппыч в Kaiaioie произведении декораппзно- прикладною искусспза была у ючпепа aipiioyumi и еппевое определение мпошх предмеюв из собрания шорца вешкою князя Владимира Александровича.

Большое значение для изучаемой нами icmi.i предавшим paoon.i нсюрпка некуссчва Т.А. IleipoBoii «IIeiepoypiекне шперьеры в «спме»второю рокчжо» п «I leiepoy picnic дворцы Шикоппшеидера \ II. п п\ значение в русской архитектуре XIX века»4\ Ра зрлбомпиые псе ie юваю icm теоретические позиции относшслмто развшия cm m в пара шых шперьерах A.II. Шткепшнейдера нмекм немало пара ые ich с процессом »во ионии стиля в отделке парадных интерьеров Владпмпреко1 о дворца.

Важнейшей проблемой, волновавшей neiepoypiскую архшектурно-художест венную общественность на рубс/ке XIX- XX веков, бы ia проб 1ема стиля. Модерн, набравший силу к середине 1900-х п. naia 1кпва 1ся па резкую критику со стропы приверженцев неоклаеспки течения. которое во мпоюм сформировалось на почве переосмысления и возрол; теппя neiepoypicKoii iрадострошелыюй фадишш 11еок иссини зм бьктро распространил свое влияние па neiepoypi скую кулыуру п породил множество различных начинании, выставок п публикаций. Среди пих журнал "Старые юды" (1907-1916). Издание ставню перо i собой не юп.ко [фосветнтельскпе цели - ознакомление общества с памятниками зодчества тою времени, - но и их охрану и реставрацию В журил ie "Мир искусства" публиковались протраммные >ссе Л.П. Пепуа "Живописный lleiepoypi", "Лрхшектура lleiepoypi а" п "Kpacoia lleiepoypi а" (1902 ют)4" Они прозвучали как манифест- "Мо/кпо было ходить десятки ют мимо ; танин и в них иичею не понимать.счшап>, чт к ысспка скучил и ув1еклп>ся архшектурпым эклектическим "ренессансом""- ппел i 11.1. Лансере4.

Первые публикации и дискуссии о сипе мо тори появи шсь па страницах российских периодических журпаюв па рубечке \1\- \Х веков. Содержа!ельиые и хорошо илдюстрпровлнпые стлпл! о современном европейском зодчестве способствовало у изерлсдепшо в лрхтпеиуре новою стиля. В журнале "Зодчий" широко освешл ысь рлбом ве ту шпх лрхпюиоров этою времени, в часпюст paooiы архшектров В ia шмирскою пзорпа А.И. фон Готепа и Р.Ф. Мельцера.

Минувшие пол века создали необходимую временную перепек шву для объективной оценки такою сложною п прошноречпвою ллил в нсторпиискусана как а иль модерн. Теория и художеа неппая пракшка копна XIX-пачала XX ни. наиболее обстоятельно изучены и несле юваниях 1;.А. Борисовой, В.В. Кири юиа. I 11. Кнрпчепко. \.1 Пупина. Г. 10. Ciepiiinia4\ В )Ш\ изданиях аналн знруеюя проб юмашка искусана модерна, ею иеюки, меюдолошя. Позиции, высказанные авюрами. лезли в основу анализа парадных шперьеров Владимирскою пзорпа на иерехо шом напе развпшя стиля oi историзма к модерну.

В Moiioi рафии нсследоиаюля Д.В. Сарабьянова "С ш п> мо юрп" ( проводится мубокпй анализ сшля и ею псюрическпх на окон4'. В paooi е рассматриваются не только все лапы развпшя модерна, ею еоипа н.ные и художеавенные предпосылки, по п основные особепноаи iikohoipa<|)ini сшля, проблемы синтеза искусав, особенное! и ориамеша и формообразования. Данная мопот рафия дает не юн,ко бокиую теоретическую 1ш(|)ормацию по избранной ie\ie.Moiioi рафия B.C. Горюнова и М.Н. 1убш " \pxmeKiypa нюхи модерна. Концепции. Направления. Масюра"" охватываа крут мировых явлений архитектуры конца XIX - начала XX веков. В кпше приведена характеристика основных концепций и ианрав iciiiih архитектурной icopiiii и творческой практики. Оршнналсп меюд иес те юваиня. ире т юженпын авюрами. В нем еочааася разбор вшяппя пиеипшх факюрон развпшя архпюкчуры и движущих сил ее внутреннею "еамора нзшия". Не офаннчпваясь привычным соаавом сонно ioi нчеекнх н ку ibiypo юшческнх ишернретацнй, авюры создали комплексную базу apxineKiyриых янклиш, включающую сферу развпшя производи юльпых ей i. научною познания, философии п лшературпых предаав ieiniii.4 В рабою рлссмлфиилася развише архшекчу pnoii мысли н иракшки жлекшзма. в займов шяиие твух художесчвениых направлений. Данное издание посчужию необходимым источником для исследования процесса в займов шяння иеюрпзма и мо терна па последнем лапе оформления парадных шперьеров творпа В ia шмпра Александровича.§3. Пстрпн сi рои юльсиза дворца11убликации, носвященные исюрни cipoine.ibciBa п бытваипя Дворца великою князя Владимира Александровича, cia ш появ пи вся с нача ia 1870-\ годов. Первые екпьп с планами п проекшымн рисупклмп пара шы\ ишерьеров дворца издавались в журнале "Зодчий", коюрып бы i наеюящеи леюпнсыо развшпя оючсспзснпой архтектуры копил \1\ иача ia \\ веков. Инициаторами издания были академики лрхшемуры. принимавшие участие в оформлении Владимирскою дворца В. \. Illpeiep и 1 I.C. ICmiiep. Мысль о создании журнала возникла еше в 1805 ioiy. koi ia в Сапкт-Heiepoypie появился небольшой кружок армпекюров. ч юны ко юрою спыи публиковать своп проекты в журнале "Ремесленник", п нававшемся А.И. lien ровым52. В 1870 юду кружок был преобра зовап в I leiepoypicKoe общееiво архитекторов, членами - у чредшелямп коюрою бы ш В \. Illpeiep п П.С. Кшиер. В журнале "Зодчий" широко освеша шсь проб icmi.i русской архшектуры и специальные юхпнчеекпе вопросы, печам шсь известия о текущей строительной практике в Сапкт - I leiepoy pi е. юм чпе ie н юкла 1ы о cipome.ibciBe Владимирскою дворца4.

Особую ценность представляет ил пострашвиая часп. ллрил ia уникальное по полноте н качеству восиропзведепия проекюв, рисунков, чертежей н фото1 рафий, в том числе п Владимирскою дворца. Редакции журнала ( II.C. Кшпер с 1876 -1878 п. ылвный редлкюр). oik шклвшейся па все разносторонние проявления пацпопа плюю архшему рпою пзорчеспза, были особенно важны публикации, связанные с русским искусством В пой связи большой шперее представляю! рисунки и черкчкн в русском спме. исполненные для декора Дубово!о зала дворца вешкою князя В ia шмпра Александровича архшекюрами A.I 1. Ре злповым. В \ Шрстером. A.M. Горпос1аевымм.

С 1876 юда выходили елчснедельпые прп къкеппя к лчурпллу, посвященные текущим новостям, - "Листок Зодчею" (1876- 1877),"Воскресное прибавление к журнал} "Чодчип" (187S). "lleieiH арошеля" (1881-1902). В ли\ изданиях так же и по "Всемирном и i поаранип" и "IIctopiiMCCKoii леюппси" всчречаклея упоминания о \о ie о(|)ор\ппе п.скпх и рекоисчру кцпопных paooi парадной част В ia шмирскою торна, сопровожденные нллюсчрапнзпыми Maiepna имп>\В 1900-е п., koiда в ирофссснопа н.ных крузах велись бурные дискуссии о стиле модерн, журнал "Зодчий" ci.npai боп.шую рои» в скнювлеппи и иронапшде модерна, иубшкуя среди прочих проемы A.M. фон Ioi сна н Р.<1>. Мельцера. коюрые виееш офомпып вк ки в оформление парадных помещении Владимирскою дворца вам ie мо icpii.

Помимо специальных журналов apxnieKiypiiyio 1емашку широко освещали периодические издания обшехудожеавенною паправ юпня Среди них журнал "Столица н усадьба" (1913- 1917). не iaic же варечаюкя ссылки па особенности архшекчу рио- художеа венною оформления парадных шперьеров двора великою князя Владимира Алексап трспзпчгГ".

Уппкальные фою|рафические Maiepnaii.i пре ician iein.i в и папин выдающеюся мааера iieiepoypicKoii архшемуры. iiciopnoi рафа п ieopeniKa Г.В. Бараповскою. В 1902-1908 п. он nuai семь юмов у пика н.ион "Архшекчурнои энциклопедии Biopoii по ювппы \1\ века", i ie были представлены более шин 1ыеяч здании, eiрупппроваипых 11«.> принципу IШЮЛ01 ни По замыслу авюра. нщнклонедпя пре кчав 1Я ia "по пюе собрание лучших образцов художественно- apxnieKiyрпою пзорчесиза", отражающих развитие архшекчу pnoii мысли, "счремленпе освободии.ся oi вековых 1раднции иодражакмыюеш н условное! и и аап» непосредственным выражением идеи и |ребованпи своею времепп"'\ Онублз1Кованные сведения о парадных шперьерах шорца ве шкою князя Владимира Александровича важны как для воссозипия уфачепиых шперьеров, [ак и для анализа сохранившихся.

Впервые нечорня дворца вешкою князя В ia шмира Александровича и быюваипя ею в 1адел!.це!з бы ia paecMoipena 1зиздании M.I I. Величепко и Г.Л. Миролюбивом «Двором вошкою князя Владимира Александровича» (I997)1''. В этой кпше литры иривош м1Ю1ие важные факты по иеюрии строительства здания м про талв mioi уникл н.ные документы по описанию собышп новеедневпои и при тиорм^и /кпзнн велнкокпяжеекоГ| семьи, балам и юр/кеепзеипым приемам, коюрые орт ами зовьизалиеь во дворнеВ 2001 юду обзор по нсюрпн быювання дворил бы i оиуб шкован IMI. Корневой и T.II. Чебокеаровои «Сапм-1 кмербуртекпп двореп Вешкою князя Владимира Александровича (Дом ученых Р Ml)»"1. В 2003 ю ту i!i>nn ю в свет издание, посвященное нсюрпко-кудыуриому aenoKiy су шеепзовлппя памягпика - издание II. 11. Хмелыпшкоп и I. С. Хмо п.ппмкои «Дворец великою князя Владимира Александровича. Дом ученых» \втры не юл1.ко приводят факпи но псюрпп строительства и oi,tc iuo пара шых помещений, осповапные на пцлюлыюм изучении архивных току мешов. по и впервые затрагиваю! проблемы сшля в оформ юшш пара шых шперьеров Владимирскою дворца. Iкэеледоваюлыю рассказывая обо всех этапах строительства дворца, авюры прослеживают особенности формирования ею шперьеров, о!мечая при эюм вклад каждою из придворных архшекюров: A.II. Резанова, М.1г. Мосмахера, А.II. фон I оюна и тру i ихВ 1990-х юдах были опубликованы с та п.и об убрапепзе творца, изданные в сборниках «I IeiepoypieKiie чтения». В пуб шканнн нос ю товлюля А.А. Дуто(за, например, рассма|ршзаю1ся paoon.i химика и керамиста JI.II. Бонафеде в Дубовом зале'\ а в eian.e после юваю 1я I.В Во толевой оформление В.Д. Сверчковым окон пара шоп lecnimii.i м вшрл/кеп 1з великокняжеской столовой''4. Пеку се i повод, оттопил moi тэ русскому фарфору Т.В. Кудрявцева последовала noKoiopi.ie ирон зве тения Имнераюрекою фарфоровою завода, иаходяшнеея it собрании творца"4. В moiioiрафичееком издании известною сменил тем но русской бронзе И.О.Сычева «Русская бронза» особое моею впервые опзошюя оппелшпобром юных Iпделиii in Владимирскою дворца. приобретших Которой двора великою кия зя для оформления парадных п жилых помещении'"'.§ 4. Творческие onoi рафнн ар\п 1скюров0|дел1>иыи пшерее в свае избранной нами icmi.i ире ician hiioi разнообразные публикации, иосвящеппые анашзу изорчеива архшекюров, так или иначе принимавших участие в возведении юма ия великою князя Владимира Александровича.

Творческий путь архшекюра I I.C. Km пера бы i освещен сразу в нескольких публикациях последних лем \ Изданные в 1970-е ioii.i емап.н. написанные IO.II. Кшпер, были опубликованы в 2000 юду в moiioi рафии "Пероинм Кишер» (авторы IO.lI. Кшнер и Г.11.11пко мева) Упоминая в своей кнше о том, чго II.C. Кшпер в 1867 ioiy iiomomi \.II Резанову в пос I ройке Владимирскою дворца авюры пишут «Мо ю юн архшекюр принимал участе и в о мелке шперьеров. oi шчавишхея и зыекаппоеп.ю воплощения иеморичеекнх прообразов». Упзерждеине. чю 11 С Кшпер бы i специально командирован в Берлин «д ш изучения росписей жп ii.ix помещений» и иоюм даже явился авюром пекоюрых проекюв 1екорпро1зкн парадных -залов дворца преде ишчясмея спорным В \о ю пре мамемою исследования не удалось найти ни одною эскиза и ш просил. по шпеапною непоередемвешю самим П.С. Кит пером, а в Бер иш. как евп ieie п.спзу ю1 архивные документы, он поехал за свой ечем. мк как еще пе сосюя i в imaie AM Резанова7".

Био1 рафия архитектора АЛ. Гуна коюрып в IS71-IS72 и принимал учаемие в 01делке шперьеров дворца В ia шмнрл \ зекеаи фовнчл. нредаавлена в издании «Архшекюры- смрошелп С\шм-1 leiepoypia», в котором авюры- сосмавшелн 01мечаю1 paoon.i \.'l lyna по о менее шперьеров парадной сюловой и кабппем во шорне вешкою князя Владимира Александровича»41.

Творческая биофафия архпюкюра M.I. Месмахера про га а в юна в издании исследователя l.h. Гыжнепко "Максимн шли Мссчахор"4. Рассматривая деятельность известною петербургскою архпюкюра. авюр 01мечает, чю М.И. Месмачер, коюрып с hSSO-ч по 1<Х9"; и сгужпл придворным арчшекюром двора великою князя М га шмпра Александровича, сделал ценнейший вклад в «опре ie leinie ефукгурпо-фу нкнионалыюю и обт.ечпо-просфапавепною решения изорна вешкою князя». В рабогах T.I:. Тыжненко последоваю и.по освешаююя все мапы творческой биографии масгера, даегся краткая опенка носiросши,тч им памятников, рассказывается о художественном кредо нзвеепюю зо гчею. Останавливаясь на деяюлытосш М.1:. Месмачера 1зо В ы шмирском дворце, Т.П. Т|.1Жненко большое внимание обращаем на решение пара шоп icciiiiihi.i - одно пз главных пзорчееких достижений зотчею 1е оценка lpyinx ишерьеров дворца, декорированных М.Г Меемахером. носит скорее описательный, чем аналитический характер. Огмечая iy боп.шую роль, которую еытрал МЛ:. Месмахер в решении дворцов1.1х апаргамешов, Г Л:. Тыжненко недостаточно акцешпрова га внимание на юм. чю во миоюм именно блаюдаря МЛ:. Месмахеру дворец ириобре i Biiyipn ют об шк, KOTopi.iii позволил отпестп дворцовые интерьеры к ярким примерам отделки парадных помещений люхн нсюризма.

Творчесгво придворного архнюкюра \.11 фон I oieiia42, находившеюся при дворе великою князя В та шмпра \ тексаи гровича с 1x9"? по 1903 гг., кратко освещено в справочнике « \р\июкюры-сфоше ит Санкт-Петербурга середины XIX—начала XX века»41; чаем, биографических сведений почерпну гы из статьи в журнале «Зодчий» за |9|4 ю СА. Ошако о деятельное in зодчем о во Владимирском дворне в известных нам опубликованных изданиях пег никаких сведеппи К сожа юшио. oicy ктвугог данные о рабою зодчем о во дворце п в илп.е Ь М. К'прикова «Александр фон Гоген».^О пзорчеспзе Р.Ф. Мельцера, софудиичавшою с \.И фон I оюпом при оформлении кабнисча великою князя В ia шмира \ юкеап фовпча. за последнее время иышдо и citei сразу пееко ii.no ну б пнищшг". 11о ни в о нюм из указанных издании не раскрываемся вопрос о paooi ах Р.Ф. Me и,пера во Владимирском дворне. В оючсспзсппои nciopnoiрафпп nei упоминании о paooi ах во Владимирском дворце последнею архшеиора \ С. I Ipoiinna4 коюрып с 1910 юда служил придворным архшекюром K'aoiineia нзорпа великой КПЯ1ППП Марин Павловны.

Обнаруженные в процессе исследования данные о пзорческои дея1елыюсмп архшекюров во Владимирском дворце по юн.ко oooiamaioi псюрпю извеепюю памяшика, вводя! в научный ooopoi ранее пен звеешые факчы в пзорчеетво неюрбу рюкпх зодчих.§ 5. Мемуары.

В процессе paoon.i широко прпв юка шов маюрпа п.к иоевяшеппые исюрпи импераюрско!! семьи Biopoii по ювипы XIX пача ia \\ веков. ')ia труппа ли1ера1урп!.1х пеючииков нозвошеч изучим. бьп ч юной имнераюрскон фамилии, их индивидуальпые вкусы. коюрые. пееомненпо, влияли па оформление их парадных п ж и n.ix пп lepi.epoB. Напбоюе значительными являклея исследования \.П Ьохапова'4. 11. Ляшепко4''. С. Ckoi Г"1, 1:.В. Пчелова", 10. Молпна'2. 13 В Ку зпепова'. К) 13 Ку ipniioii'4. Л. Крылова-ТолеiHK0Bii4av\ B.C. Собо icita"'. В указанных пзкшпях освещается жизнь динасшческих лиши"! пмпераюрекою Дома Романовых -великих кия зон, еьиравшнх замету ю роль в жизни России па рубеже XIX начала XX веков. Особый пшсрсс предсмав niioi опуб шконанпые в кншых издания фоюдокумешы и маюрналы из фамн п.иых архивов Романовых.

Безусловно, важным псючинком д т реконефукиии поюрип жизни великокняжеской семьи рассмафшзаемою периода явысчея мемуарная дшера1ура. Воспомпиапия пача и,пика каппе 1ярпи Мнннетеретва пмпераюрекою двора \ \ Моео юва повоеmyioi особмшяч, происходивших прп дворе noeieuieio российскою пмпераюра; eeieeiBenno, здесь пеодпокраiпо варечаюкя п сведения о семье вед н кч) ю князя Владимира Александрович,!' (Л шее i веппо д0и0лпяс1 ею в свонч воспомипапняч дочь нос ie шею оршанскою посла в России Миртль 1)Ыокенеп''\ В мечулрлх i рлфл II II Ioicioio'". iрафа В.В. Шереметева1"", великою князя \ юксап ipa Мнчап ювнча приводя 1ся ранее не нзвестые факп»1 н коммепiapim о сл\,кбе не iiikoio князя Владимира Александровича на посту комап lyiomeio вонскамн пзарднн н Петербургскою военного окруiа. а мкле о ею юяiо п.посш как президент Императорской Академии чудо/кеемз""Францу зекпй посол в России Морпс Па ieo 101 особое вппмаппе уде шет рассмотреншо лнчносш велико!! кпяпшп Марии 11ав ювпм н опнеаншо уклада жизни великокняжеской семьи. > помпнапня о чозяпке дворца ее п. н в воспоминаниях великой кпямшн Оды и \ юксли (ровны1" Сеченный 6i.ii и распорядок в великокняжеской семье описываю! псе ie louaiein Р. Крауфорд н Д. Крауфорд"14.

В нзданиях 3.11.1)еляковой1"\ M.II. Be шчепко"". 1111. \ме плиткой10 более широко освещены малоизвестные факты и: ллпнп ccmi.ii 1зе iiikoio князя Владимира Александровича, приводя«ся ранее неизвестные све юиия о придворной, светской жи зин.

Гакпм образом, в основу данной дпссермшюшюй рлбопл iei ш елмые разнообразные маюрпалы: черк'лш. фотфлфпп. )екпзы. чрлияшиеся в арчнвач н музеях lleiepoypi а; фуды нее 1едов,пе icii русской и злру беленой истории, кулыуры п искусства; мемуарная дшерлпрл \1\ 1зекл. плучпо-публицисшческпе н периодические издания, л икл,е ктлн.нлн ((ют-фиксация, проведенная автром.

ГЛАВ \ I.

Иеюрпн ефошельсиза дворца великою ктпя 15.ia шмираАлександровича. Особенное!п внешнею оформления |ворна.

В последующее время, кома реконструкция и оформ lenne шорца осущеспз тлись уже силами «Малою Двора» вешкою князя В ia шмпра Александровича, ириоршешые иаирав iciimi в декорпровке ею илрл шычпомещений определяли у лее сами зака зчикн. орпетпруяеь в основном не на приоршсчы официальной пласт и, а на собсмзеиные ик\см и прпсфлсшя§ I. Исюрпи учасзка в Will- 1 -oil половине \1Х вв.

Псюрня учаака, выбранною для сфошельспзл торна ве шкою князя Владимира Александровича. иачппасмея в первые юна Will века 5 (липе, к'оюрое к* момешу начала paooi по возведению дворца д hi вешкою князя Владимира Александровича находилось па учлаке oi Дворцовой набережной до Мнлднонион улицы, предно кна юсь члсшчно сохрлшиь; ноному нсюрия формирования дворцовою коми 1екеа на (липом учлаке является неотъемлемо!! чааыо наорпп возве (сипя В м шмирекою (норпл.

В начале XVIII века но берсчам Невы, ря юм с \ iMiipa ненснзом. отводились учааки icm, кю имел неноередепзеппое опюшенне к фкну. «Bi.iine земляною вала но юмеишо Невы, пл \ieeie нынешнею Зимнею дворца с 1 роились дома ienepa i-адмнрл ia ФМ \ирлксппл. еовепшка Адмирал ichct в- коллепш А.В. Кикипа. а еще м и.ше по Неве вине адмиралов К. Kpioiica н П. 1>оцнса. Они еюя ш на oepeiy. а за ними прогнулась одна из первых улиц юрода, нмеповлвшляея с 10-х ii Will века Немецкой, а за icm Ми ипонпой»1". До 1711 ю ia рлесмлфпилемый нами учасмок находился во видении вине а (мира ы II Ьонпел Пл период покупки учаспса ip. 11.А. Муснным-11ушкпным it 1711 ю iy имекчся сведения о су щеспзованип здесь деревянною eipoenmiКаменное здание на набережной Невы пояшмось шшь пос ie 1721 юда. В 1749 году дом был конфискован у ip II.II Myенна-Пушкппа и отдан в казну; сохранилось ею и зобрлжепне них iei Пл и мне Берхюльца показан дом, «заселенный ленб-клмианешыми»"*. «II oeeii по фасаду, каменный, двух)1а"жный на подвл мх»п Петр юма акцешпрован рнзалшом, завершенным ipeyioii.m.iM фрошопом.

Высокое крыльцо, окна с налнчиикамп. руеюиапиые юнаikii мелсду окнами нерпою мажа, ыадкне но нюром паже, а нокарны н т.к-окая кровля - создаю! облнк, ишичиый для засчроикн набережной Невы 1-он половины XVIII века.

В 1763-64 юда\ дом был продан ip. \ 1 Орюву. а в коппе Will века окончаюлыю передан в Дворцовое веюмепзо. по i пл звлиием Запасною дворца"4. Па плане Ceni-Iliepa 1X28 кмл обо'.плчеш»! двух лажный корпус по набере/кпон Невы п ipe\ лЛ/Kiii.iii «на погребах» - по у л пне Миллионной. План C\niKi-l leiepoy pi a 1X28 юда (план Ф. Illyoepia) чсчко фикснруа с нъкиншу юея еще в коппе Will столешя перпмсчральпую засчройку учасчка"\ Днухлажпое ! кпше по набережной Пены соединено дворовыми фшкчями с ipexna/Кпым корпусом но Миллионной улице. В еередппе «перпмефл» noeipoen дворовый корпус. Но плапу 1828 юдл весь учлеюк прямоу i о н.пон формы был орпет провап по оси север-ioi ""§ 2. Начальный лап ci рои ic.imii.ix paooi великою киизл Вла шмира Александровича.

Как п болмпнпспю домов в )ioii чает юро ia. б кно ыря пстрпчсскп сложившейся с начала XVIII века епсчеме засфонкп гемеи.пых учасчков, нарезанных по направлению от набережпоп Невы ю Мш шопнон у шпы, дворец HNieei два фасада: один - с видом пл 1 кчроплн ювскую крепосчь п второй - выходящш'! па Миллионную у ищу через епсчему Biiyipeiiiinx дворов и поперечных флшелеп.

После окончаюлыюй передачи дворца во вы tonne В м шмпрл Александровича архшекюр A.11. Розанов пре кчавп i первые юкпзиые проекчы новою дворца11'. Одновременно бы ш осу шеепз юны обмеры сушеспзующпх здаппй д 1я приняшя решения об их нереусчронепзе. Следоваюлыю, нервоначал1Л1ЫЙ замыеол зодчею сво ш юя к пепо шению распоря/ксння Мшшсчерсчва пмпераюрекою двора: приспособ юннеимеющихся зданий Запасною дворца и переде 1ка интерьеров К исио шетпио окончательною проекта перестройки приступи ш ю п.ко в копне с ю туюшею юда. 22 февраля 1867 юда великий князь И ia шмпр \ icKcan 1ровпча упзердил первый проект перестройки Запасною торна (.опасно тому проекту решили спеет поперечный кухонный корпус пюрповых i репа тер п поарошь новый поперечный флшедь конюшни lipoeKi про туемафпва i нересipoiiKy лицевых домов по набережной Невы н Ми i пюпнои у шце с сохранением старых фупдамепюв, стен и высчны помещении114. К проему прилантлась смета па строительство без меб шровкн 419568 руб ien" 'В апреле 1867 юда великий кия и» у пзер hi i состав черкчлюн. коюрая расположилась в доме № 27 по Миллионной у шце. В состав мастерской, помимо автра проекта, нош ш в качестве помощников В \ Illpeiep и АЛ. Гун, а также мастер каменных дел И Ьарпе и» и юеяпшк 11 Ваеп и,ев12". А в шопе 1867 юда в чертежную мастерскую бы i опреде ien т hi чертежных работу ученик Императорской Академии художеств 11. Реу юн.

Первым напом paooiы стало проведение naiypiibix обмеров з ыппя В резулыате выяснилось, чю впуфешше степы имени яычше п.ну ю кривизну, а планировка, оконные и дверные проемы за время су шествования здания переделывались не менее ipex раз. В связи с ним реши ш сломан» этот корпус до основания и выстроит, па ею месте новый «Возобной ieinie же ею. - как писал А.И. Резанов, с сохранением сырых cien возможно только при условии, чюбы не изменяя вовсе существующею фасам п настоящею расположения komikii очпеппь, подиовпн, п украсть з мине»121. Результаты обследований бывшею Запасною дворца вместе с новым проектом были направлены через попечте ш l>. \ 11еронскою \ iei.can тру II 3 июля 1867 юда. Вследствие ною Комиссия во i мне с архшекюром А.И. Резановым приняла решение о разборке корпуса по пабережпоп Пены п строительстве на ею месте повою здания. \.П. Резанов. (\.П Резанов. Рисунок Iлавкою фасада дворца со стороны пабережпоп Пеиы 1869 юд. Плл.1) 12 птопя тою же юда у прав тятошпп Конторой твора тзе шкою князяВладимира Александровича дал разрешение на разборку корпуса, вк почаи фундамеш, а 16 июля началисч» paooi ы. ()дно1зременно с иро|зе юпнем указанных paooi прнсчуннли к соору/кеппю фупммета шорновою поперечною корпуса, Сфопюльепзо коюрою вчерне бы ю окончено к ноябрю юн) же юда.

Как уже 01меча юсь, резулькпы naiypnoio обе ie юваппя юхппческою состояния улпчпою корпуса по набережиоп Невы обус ювили необходимое!к разрабопеи новою проекча.

В 1868-1869-4 юдач велось ем рот с и,сизо боковых фппечеи пзорпа, образующпч западную н восточную сюропы вну ipemieio i кшпою пзора. xoni первоначально предпо.киалось в ппч шип, замеппи, i|ien,n пажи антресольными. Одновременно, в процессе разборки пзоровыч (|) ние ien, выяснилось, чю в восточном кры ie дома невозможно сочрашнь брандмауэрную cieny, ык как она педостаючпо прочна пи прок ia ikii дымовых каналов от предполакпзшпчея па нервом паже кучоппыч помещений.

К осени 1869 года оба флшеля бы ш возведены вчерне1'' В пача ie 1872 юда, как следует из арчпвпою описании, «боковые ф пи с 1и cociohi из подвала и треч иажей, оба оппу к л i \ репы, с ква ipaiin.iMii окнами, расположенною во фризе большою карниза. Во ф пи с ie направо ecu, 1зычод из собственною подъезда. Оизжп и подва i жп иле. Левый фипель подвалы иазпачеш,1 под кладовые, а все част лшресо плюю нлл,л над 1аппевалы1ым залом, i.e. ирпнад 1ежа1 иочу зл1\».' *В целом, в чоде строшедьства всею пзорповою коми 1екса Л.П.Резанову неоднократно причоди юсь неправ инь «Высочапше одобренный проект», о чем красноречиво евп icic ii.cibmoi перс мвлемыс им доку мешы в «Собственную Коп юру \в1уетешипч icieii 11ч 11мнераюрскою Величеств» во iлаве с М. С. Су шипским.OlMCIlIM, ЧЮ Ш1 пернып, НИ ВЮрОП \ ИЗОрЖ ЮППЫО Iipt>OIv 111ЫО IKipiUIl I III дворца но предусмафивалп >cipoiiciна домовон церкви II юн,ко зимой 1868-1869-х юдов решили ооаавпп, со проем. ноомо1ря на окончание счроительсмза 1лавною дома, 1дс вследепши нош иофебова iaci, поре ю 1ка ряда помещении ipen.eio мажа (продолжение юешнцы. опяпю оропнл, крыши п пр.). 11 февра 1Я 1869 юда волн кип князь утерпи ша проекча: уаройсмза домовон церкви н фасада корпуса по Mil i шоппоп у шне1". В рсчулыате архшекчору пришлось дово п.по оеповаю п.по скорректроват уже выполненную paooiy: придать ппое пашачеппе одному из помешепнн вюрою лажа мавною корпуса дворца, увеличив ею m.icoiy ю крыши здания, а кжже продолжим, внуфеншою леешниу. п lyinyio in бе и. мажа в детские комнаты.

Весной 1869 юда обра шли внимание на ю. чю помещение, oibo шмое под баню на половине великою князя. с пинком маю ')ю нос 1\ж'ию поводом к обусчройсчву па конюшенном пюре повои ошопажиой иосчройкп «мыльни», с мехаинческоп прачечной но i поп1 'Гще на пачалыюп счадпп арошельпых paooi архшекюр \.П Резанов леюм 1869 юда заказал па Сапкч-Пеюрбурюком Meia i шчееком ивою 15 желе шых балок для перекрымш будущих кабппем п бпбпююкн вешкою князя. Лрхшектору П.С. Кшнеру посчупп ю про i Ю/кепие oi К'ошоры шора великою князя отравим,ся в Перши д т озпаком юпня с 1учпшмн произведениями живописи, а мкже д hi ;ак иочепия loi кипении с художннками-декораюрами, коюрые смоми бы учаопзоваи. в оме же шперьеров дворца1^. 11.C. Кшнеру нришюсь opi ани зоиа! ь ну поезжу на собспзепные доны и, поскольку в ю время офпцпа и.ио он еще по соеюя i на службе у великою князя Владимира \ юкеаи фопича Шитым архтекюром он счал лишь с I января 1869 юда1 \Л.II. Резанов «заключил условия» с юхпо ююм I 1ейфе юм па но ю- п (азопроводные paooiы во дворце. Главный архшекюр осмиовп i citou выборименно па еиаече Чепфеля, поскольку lexnoioi премоллм тлкои передовой способ, eouaciio котором) тр)бы и водопрово та. п мзопровода молено было )дожин, в один ряд, в одной боро! ie. про leiainion в степах )юв значительной мере по изо hi ю сохраняй, п\ пеюспюсп, 1Одновременно заключаются )сювпя с печпмм мастером Ф.Д.Давыдовым на Ncipoiicino печен в иавиом юмс п в корпусе па Миллионной улице. Соиашепне включа ю в себя yciponeiBo пневматических калориферов п кафельных переносных иечеп. а таклче каминов и печен пз финских и русских и фатов1*"Естественно, чю во шикавшие по \о ту paooi корректировки первоначально у пзерледепных проектов неминуемо прпво ш ш к су шест венному увеличению расходов. Новые смепл у тверлча та, пос ie просмотра подюювлеппых технических рисунков, тали.пых чер^кей п )сктиов великим князем Владимиром Александровичем п пмперлюроч. ')ю влекло гза собой -задержку icmiiob cipoine.ibciBa: о шлко. юм не менее, не и>зя пе удивляться юму, с какой шпенснвноспло ве ысь рлбом по возвечепню дворца для Владимира Александровича, п как чемко она бы та opiaim зовлпл.

К концу 1869 юда па узком учлемке зем ш зл пара шыч флеа том дворца, выходящим па набережную Невы, вырос лрхшемуриын аисамб п,, соеiоящнй 1тз ipex частей:1) дворповою корпуса, боковых фппечеп. 01Х0ТЯШ11Х oi нею вовнутрь участка, и поперечною корпуса, oiрлппчивлюшею истертую сторону парадною дворика;2) должностною, так называемою I офчепстерекою тома, выходящею фасадом на Миллионную улпцу и образующею в п кше вместе с надворными служи юльекимн флше тми букву 11.

3) Копюшеппою корпуса, постав lennoio в пешре шорою юма между дворцом и служительскими флшелямп141И целом подобная композиция 6i.ua характерна 11 я шорповою ароптельета середины XIX иска. В планировке торцом мою мременн широко продолжали псно п.зовап, приемы, с тжившиеся еше и предшест вовавише деея i иле i ия.§ 4. Завершение eipoine.ii.ciBa дворца п начало оформлении паратых залов.

В 1лавном корпусе дворца распо киа тек пара шыо апарммешы. размешенные фаднцпопной анфиладой: они занпма ш бе п.мал. вы ie тяясь на фасаде увеличенными размерами окоп, бо ice паря moil oiieiKoii паличнпков, балконом. Главная лесппща ве ia i? юм с улицы, пои.езд оформлялся навесом. В мубнпс учас1ка размета nici, с |у,кебпые noeipoiiKii. Эш характерные черты дворцовою eiponie ii.ciва сере mm.i \1\ века, сложившиеся в CaiiKi-lleiepoypie, с успехом примени i и A.II. Резанов при возведении резиденции Д1Я великою князя В ыдпмпра \ юкеап фовпчаВ середине 1867 юду зодчий приему пил к oi.ie ikc фаса ui п i ывпою корпуса •здания. (Л.И. Резанов. Главный фасад дворца, конец 1Ш)-х 11.1111 10)Для оформления выходящею на Неву фасам, с о юбреппя бу lymeio хозяина дворца, был избран ciiui. пia п.яиекою ренессанса Извесшый псслсдоваюль neiepoypicKoii apxmcKiypi.i. профессор \.4 Пушш вы icmei в neiepoypicKOM неорепессаисе jiioxii петри зма пееко п.ко разпови moeieii: «Для одних было характерно использование ордера, ия ipynix озказ oi нею: художественным лешмошвом композиции фасам емновп шсь нарядные наличники реиессаненою шна 1з еочечашш с imi лмп и руетвкойнижних нажей, либо сплошная руствка (|iaca м it cooiiteicmim сjтрадицией флорептпекою ренессанса Х\ века" 4 В (екорпровко фасам Владимирскою дворца следовали фаднииям <|) юрепшпекою репеееапеа XV века. В ею художественном решении Д.11. Резанов орпепшрова зея преждевсею на фасад шамсшпою флореи шнекою на кипто С lponiin. построенною и 1498 году архшекюром Пепедепо да Маиано1".

Наиболее ншестыми iieiepoypiскпмп постройками. к oi тс тке фаса юн которых архнтекюры обратились к нюхе Ренессанса, бы hi щорцы не шиою князя Николая Николаевича, великой княипш Марии I Iiiko таевпы. особняк барона Шпилииа, дворец великою князя Михаи ia Мпхан ювпча. особняк Кочубея н др. Популярность чошвов реиеееанспою пскусета обьяспя iaci. не юлько ромашичееким желанием разнообразии, ху южсетепиыи язык архитектуры: оно сшмулировалось и оире ie ieinii.i\iii п ieo ююi 44функциональными предпосылками. Фаса n.i в «иia п.яиеком вкусе» вызывает лесшые для их владельцев ассоцпаипп со ciapmiiii.iMii па ьпщо древних итальянских аристократических фамп mil \ заимствованные из архитектуры эпохи Возрождения широкие арочные окна позвошш по сравнению с окнами прямоуюлмюн формы, paciipociраненными в период классицизма, лучше оснеппь внутренние помещения. Как о1мечал исследователь АЛ. Пунпн, характерное дш птап.япскою ренессанса подчеркивание поэтажных членении юризоша и.пымп шачн и ор (српыми злемсчпамн, выделяющими каждый лаж ио омеп.посш. бо ice юшчно отражало внутреннюю cipyKiypy здании14' В качеивс основных, характерных признаков стиля «репессанс» во всех упомянутых особняках можно выделить: полуциркульные окна н арки, мошпын карпп з. ба nocipa (у па крыше, рустовку нижнею лажа и ш всею фаса ia. oopaooiKy cien пеоипу катуренпым камнем, двойные окна. ра з ie ieiiin.ie ко юпкои и имеющие крутлое окошко - люкарпу. но лажное op icpnoe ч юпенне. Вышеперечислеипые архитектурные немешы бы ш испо п.зоваиы и в оформлении ([засада дворца великою князя Вла шмира \ 1ексап |ровпчаВ омнчпе oi итальянских проюшпон. фаса i neiepoypickoio шорца был выполнен не из камня, а лишь опту kaiypeii «по i pyci» Карпп з п украшения фасада оз.ппы пз немета. Разпообразпе хараыера (скора фаса (а отражало внутреннюю структуру дома, по тчеркпвая разницу тзфункциональном шаченнп компак Разная форма окоп бы ia i.ik же призвана подчерки} п, л о деление.

Г1о специально разрабокшиым рисункам па i окнами ipen.eio лажа были помещены льпнные маски, а между вюрым и ipeii.ii\i лажами icpoi.i царети и великих княжесчв, входивших в сое ив Российской империи. Поршк украшен к'ральднчеекими штамп с moiioi раммами И ia шмира Александровича, а балюарада балкона -1руинами шшов меньшею размера и двумя бронзовыми фшурами |рифонов. выношенных ску напором Е.Г. Шварцом. (A.II. Резанов. Главный нодьеп пзориа. конец 1860-х п. Плл.11)В аркадах поршка установлены массивные тршеры с (фонарями, изютовленнымн но проекту В.A. Illpeiepa. п узорные \iei.i i шчеекпе pemeiKH. Кроме фонарей у Собственною пои.езкк поемв leinn.ix па чугунные кронппеипы, еще но одному фонарю пре шо кна юсь уемповшь у каждою из подъездов140. Леюм 1869 юда. кома ш ш к завершению paooiы по отделке ([засада мавною корпуса дворца, в шо ie пз 1>ер шиа досивп ш крашеный цинковый icpo. а в пача ie amycia В ы шмпром \ юкслп фовпчем была одобрена модель медальонов для декора фаса ювОблицовка невысокою цоколыюю лажа набрана из камней iраита, обработппых крупным русюм. Прорезанные в мои част з шпя небо иаипе сдвоенные окна украшены коваными реше1камп. с па шчииками из сердобольского iраниiл14. В цокольном лаже по yi ia\i з кшия пахо ш шеь два подъезда с дубовыми дверьми, ведущими в помещения i hi ciyi п в кладовые дворца. Над подъездами бы ш ycianoBienw на чу i у иных кроши iciinax крьпые железом навесы-зон тки144Пз архивных доку мен I ов извеспю. чю нос ie окончания paooi по оформлению фасада дворца, осенью 1870 юда приему пи ш к уемроиемву перед ним тротуара и мостовой. 11ервонача и.по преиюкпа юсь вымоеппь доро1у около дворца обыкновенным бу п.млшком. по. как eieiyei пзархивной переписки, и ю время >ю был \,ке не самый lyiiiiini вариаш: бш атые ломов мдельцы все чаще ал ш опчазывап.ся oi нею Пономх нос ie обсуждения различных способов ирипяш решение оаановпп.ся па предложении юльсшпфорскою купца Ф. Чечу иша едем п. мосювую in пликж серою ipainna, коюрые вырубались в <l>iui (ян inn и усыпав шва шсь на мест па заранее под! ошв юниый фу плачет и'Одновременно с 01делк*0Й фаса шоп част i ывпою корпуса шорца велись ппукчшурные и лепные paooiы в ею Biiyipeinnix помещениях: усмранвалпсь лесппщы, усмапав швалнсь камппы. печи, по темные машины. В маипом корпусе, пе счшая парадной icciniiiibi. пре шо кпа юсь па шчпе еще пят дополни юльпых лестниц: Собсчвепиоп Их Высочеспз. Демскон (Чу i у иной), Церковной, Фрейлинской, Цемепшоп. 11$ архивных докумешов следует, чю «Собспзеппая леепшпа пх Высочесиз inei ю чер мка oi парадных ceneii. Ciyneini выполнены пз и ни. аепы оппукл1\репы и покрашены клсеноП краской.

Детская леепшпа соединяем компапл беп.тькл с ipen.iiM тьком. Ступени п перила выполнены пз чу i у на. емспы оппумпурепы п покрьпы клеевой краской.

Церковная лестница поднимаемся па чем верили малч шорна в помещение домовой церкви. Оспы леепшцы оппу кл1урепы п иокрлшеиы клеево|"| краской, 1лавиым у крашением Церковной icciimnbi с1\ЛчЛ1 мозаичные полы.

Фрейлинская леепшпа украшена мозаичными по мчи. чмуппычп перилами с поручнями и аек шннымн фонарямиС Цсмешнон леепшцы сущеспзуем два 1зы\о м. о шп пх коюрых ве iei на крьпый двор. Леспшчпые площадки, ciyneini и емепы выношены пзIMIнемец Iа.

Здесь, однако, сюит oimciiiii». чю архшекюру ирихо ш юеь ечтап.ся п с жеепчой экономней средеiв. расхо incmi.ix па ciponien.cmo пзорца Владимира Александровича. В записке oi 4 мая I,S(>9 юм попечшельвеликою князя 1>.А. Перовский в очередной рлз насюяю п.по напоминалA.И. Резанову: «.Я прошу Пае как можно расчет швее вееш по ie ю и не упускап, из вида, чю нам понадобшеи еще мною lenei пл окончлзе иазую oi/зелку дома, и чю я не хочу допускам, мыс ш. чюбы мм ynoipeon ш пл но сполна всю сумму, коюрая нам oi пущена»14Как свидетельству ioi архивные доку мен пл. все пеобхо шмое д 1я убранства будущею дворца в основном закупаюсь в Псюрбурю еще па начальном лапе арошельспзл. Мебелз. заказан! у юрошх и хорошо известных столичных мастеров: А Ф. Byнша. КI Керома. Ф llliaine, I:.<|). Ijioxnepa. С пнмн были заключены котрлмы Копюроп шора Владимира Александровича, а уже к пача iy ноября 1X71 ю ui мебе н. ем ш привози п. во дворец.

Одновременное о мелкой парадных п кп плх помещении В \ Illpeiep составил смету на устройство домовой церкви. Домовую церковь Ьлаювещенпя Преевяюй Боюродппы расио къкп ш па i ipen.iiM пллхом вдоль Невы Bimcaib ее в завершенную струкзуру пзорпа у ы юсь с немалыми 1рудиоетямп, ноекод|>ку при устройстве церкви, как поз/ке писл iB.А. Illpeiep, «необходимо было учи шва п. чю1) церковь должна была находип.ея в пепоере [спзеипоп и удобной связи с покоями Их Высочеств:2) бып» совершенно доступной н i ш с iy/Клщнх в юме.

3) должна иметь ал iapi, на восток:4) надпей не должно было бьпышклкою помещения »' \ Чюбы удовлетвориiь всем перечисленным усювпям. иофсбовл юсьосу шествии, разборку части стен и еияп. льющую кровно В помешепнн церкви со1лаепо смете предполаи юсь иастеппь 1\бовын по i. устроть четыре колонны искусственною мрамора, две дубовые пзери. шеста man, мраморных подоконников, возвести арки с крест ом i hi ко юко юв1За очень корошш срок*, е конца 1Х(>9 ю ia ю мая I N72 ю ы. церковь была отстроена. К пен вела чуiу иная ieciinma в S2 ciyneini. начинавшаяся в бельэтаже. Выход па лссшпну был in прнемпоп komiuii.i вешкоп кпяшпи. Через дсмекпе комнаты 1ретьею экька она подио ш ia к перковпоп паперш, по юлок и смены коюрон были расписаны по нпу ка1\рке но i iyo. a me арки, расположенные при входе, опирались на чеплре oi ie кпшые ciiokom ко юнны с бронзированными базами и капшелямн.

Основной зал церкви предаавпи собой вьпяпуп.ш в ю и» (фасада дворца прямоуюлышк с деревянным hoioikom и опчрьпымп смрошпамн, обпипым дубовыми досками.

Консоли балок были украшены ленными ску и.турпымп >мб 1емамп евашелистов-юловами ашелов. льва, орла п ieii.ua paooiы ску напоров II. Лдта п Л.11. Лапипа. Кодоппы в проаепках окоп [екорпрова ш \ зорчаюп резьбой. Цвешые смекла распнса i художник И Д СверчковЦерковный 'зал oi паперш 01деля ы дубовая решачаыя дверь с цинковыми оковками. Ореховый одноярусный пкоиосмс. выношенный Фейдером, вмещал 25 икон, написанных художниками 15 В Васи ii.cbi.im н II.A. Лиху шиым: шесп» - в царских upaiax. шепашап, n; пра\ uimmoiо ряда, шесп, местных образов н одну «1апиую вечерю» II; архивных материалов смало известно, чю академик живописи В В Васи и.ев по тиса i подряд па написание икон, пз них двеиаднап. но >скпзач Ф I Со пшева1" В ризнице за ал1арем хранилось об тчеппе свяшепппков и церковная у шарь, каждодневная и праздничная. 11раздпнчпая вк иоча ы бо ice >0 прешеюв. выполненных из накладною золоченою серебра 1з московских мастерских фабриката II.А. Овчинникова14'.

Позднее, в 1879 юду, па смене прошв окон быт помешены ipn живописных полотна paooiы B.I I. Верепки ппа «Крещение свяюю Владимира в Киеве», «11и звержепие пдо юв в Корсуип» н «Зак ia |ка Дееят иннон церкви».Dili картины были заказаны ото и 1X72 ю iy. о шако paooi а па i ними задержалась (з связи с тем, чю художник бы i oikonkiii шроваи в Москву д 1я исполнения виу ipeiineii 01делки храма \pncia Сплетет. Koiopi.iii планировали оперып» в 18X1 юду к два икнппяiп ieiшо восшествия па русский ирееюл пмиераюра Александра II. Злвершл м церковь небо плпля звонница с колоколами, омшымн па Петербургом заво ie Влсп п.евоиЗимой 1871-1872 ir. шли к завершепшо рлбопл по oi ie ikc флел юв дворовых флшелей н Гофмейаерскою корпуса, меб шрова шеь их виуфеппие нокон. Стены всех ipex флшелен плрлпюю пзора бы ш. как н главный фасад дворца, онпуKaiypein.i «под брыл» п обрабошпы русюм. <1>аеад поперечною флшеля, в оыичие oi оекпьных. бы i украшен ннлясфпмн, лепными тжамп и орпамешпроваппым карнизом Кроме юю, согласно проекту А. II. Резанова для ею декорпровкп в чкназпие серебряных и бронзовых изделии А.II. Соколова прпобре ш четыре бронзовые женские екпуи. 11римеча1елыю, чю ознакомившись с рисунками \ II Резанова. Владимир Александрович пожелал замени п. кувшины в п\ рм чах па атрибуты времен юда - дополшпелыюе евп ieie и.епзо юю. наско и»ко вппмакммю следил вел икн и князь за ме п.чаппшмп кта тми oi ie ikii своею домаИ/. В новом виде ciaiyn весной 1873 юда бы ш у станов iciii.i в шипах поперечною флшеля со еюропы мавною дворца.

Дворцовую стену юфмейаерскою дома omiyKaiyри ш «I кпыо». а фасад со сюроиы Миллионной улицы обрлбомш русюм «с пабрызюм». Наличники, сандрики и карниз были омекшы кчшымп орпамешамп и скулыпурой, а бель)1аж выделен ба ikoiiom с жечезпымп першами и лепными кронштейнами. В kikom виде дворец поноюнн ш к окончаю п.поп приемке сформировавшейся к )юму времени Которой пзора вешкою кпязя Владимира Александровича.

Поело сдачи дворца noipcooiia icm no ipooiiMii фппапсонын opioi Установлено, чю in еоставчеппых \.l I. IVзаповым п В \ I Про юром всеч денежных расчеюв следовало, как сообща юсь в пояешпе п.поп записке к ним, что «па постройку дворца, ею меб шровку п обмве leinie. не вычо !я пз скромных пределов, израсходовано 1568210 рубюи 54 копенки»1'" ')ia сумма была признана вполне умеренной и оправ кппюп В 1875 юду В.Л. Ulpeiep, знакомя через журшм «'Зодчий» чшаююи с новым торном великою князя Владимира Александровича, мкже по шеркива i. чю «дешевле, прочнее н чес шее, можно смею (.казан,, ре iko cipoiim в России »к'\На покрыто лон суммы сверх выделенных ОООООО рубюи в пача ie строи юльства Собственной Коп юре Хщуеюнншх leien прнш юсь использова1 ь депы и, лично нринад южашне В ia шмпру \ юксап фовпчу и накопленные со дня ею рождения.

В 1860-х юдач для строгие n.ci в,i ре зп гешпш вешкпч кия зон Александра Александровича и Владимира \ юкеап гровпча Притворное ведоме изо купило у A.M. Карап.п пион жп юп дом па Дворцовой пабережпоп, недалеко oi г)рмп1ажною юагра (через тва дома oi пою участок землп № 26, простирающийся по Мп i пюппоп у nine)1"4 11оку ика"1'1 дома А.В. Каратыгиной обошлась Депаргамешу у те юв в 411 7(>2 руб. п первопачалыю сам дом, оцененный в >50.ООО руб. с гава км в аренду частным жильцам.

По документам о покупке в Уде плюс веюмспю1" том \ М. Каран.пinroii занимал учаеюк зом ш с фппетямп мел» ту Дворцовой набережной и Миллионной улицей п юща пло 924 кв. еллчепи Флсл г по Дворцовой - 14 сажень I аршин, по Мп тлпоппоп - 15 сллчснь. п б> с.ькепп в длину. Дом был застрахован в Страховом oi огня общее г во. учрелч генном в 1827 I. па 132.175 руб. Последний коптрли по найму квлршр псюклг I августа 1866 г. "Дгзе 13 проданном доме кваршры запяпл елмою Клрли.пиною п зятем ее, которые желают оставим» пх за собою. Домом т-лдт Клрлм.ппноиуправляем зяп> ее, оючавион iвардпн но ikobiiiik В ia ui\inp I юрович фон юр Палеи но довереппоемп. oi 9окчябра 1859i.".

Подписание акта продажи дома соечоя ioci. К) auiyeia 1800 1. в I IpiicyieiBini Депаршчеша уделов в 12 часов шл1"'Временное заведование кутеппычи ючачп с пою времени 6i.no возложено на чиновника Депаримени у (слов ко i сов II Пузапова. который еосчавил смечу доходов и расходов по ючу. а ик,ке список жильцов бывшею дома Карап.н iinoii иод ЛЪ т2 иа I N00 i '' 'Миллионная ул., фаса t.

Кваршра № 29 Квартира АКвартира 1>My хаиовбасковАндреев1870 г. совершеннолетня (20.им). Нередлчл юмл состоя юсь 28 лшуси 1872 г.; а в 1876 г. великим князь продл i noi юм ;а 2^0 000 руб 1рлфу Менгдену1 '2.

Одновременно был oomibicii конкуре на сое ив leiine нроекм иерееipoiiKM ipe\ принадлежавших Дворцовому ве iomcibn ишнп << Злплспых домов» н Запасною дворца. Опн нредна знача шеь 11Я сыновей \ юкели ipa 11, там же нреднолатлось размести, придворную копи>р\. векпзшую имуществом н расходами великих князей1 \ В 1802 i. бы i прове ien конкуре па проект постройки дворцов д |я ашуciennnix leien Сохрани шеь поясншельные заппекн к проектам под девп зампПроект под девизом "Предаппып" пре шо iaia i кашпап.пую пересiройку Запасною дворца с падстропкоп 4 жькаПроект "Сбережение" касался постройки нзорпа i ш о нюю пз aBiy ieininix детей с манежем н зимним са юм ( юм б i р Воропповл-Длшковл) и 2-ой дворец (б.Занасной дом).

Авюр проекта "Hoi милостив" о постройке двух шорнов д ш сыновей е.п.в. писал: "Вследствие объявления о конкурсе па построение шорнов д hi двух ашустейшнх сыновей пх пмп. в.в. в С -I leiepoy piе и по iyчеппою пз Придворной кон юры МПДв к сему ирш кипения, iipeicun шюкя при сем два проекта с надлежащими к ним черк'жами п прпб шзше п.пымп емеммп. Пз коих один основан на юм, чю состав нкт в общем ни ie о шо з кшпе, разделяющееся на дне половины пара шым тором, устраиваемым па местности купленною у юсножн Карап.пином юма. имеющим cKBoiiioii проезд oi набережной к Миллионной, и пре к ив ппошпч пмеппо ioi характер, коюрый всем шкою рода зданиям при iaei при знак свопе пзеипою великолепия. При сем проект )ioi поязошст сохраним, в юмлх: Дворпово-Запасном и купленном у iр.Воронцова-Дашкова основной рлзмер окоп и воспользова1Ься большею часпио существующих клшпл п.иых cien i к oi ною расход значзпелыю сокращается"1 iДруюй варнаш состоял в юм. чю все ipn юмл ( Злплепон,(.4Карат mi in loii п i р.Ворошюва) разделякися па ше ранимо омо/ми.ю част, имеющие свои особые парадные поп.еиы Причем юм Карап.п inioii предпо.кпалось не нсполь юна п. под служебные помещения, коюрые прсдлаылось выпест в часть домов. вы\о ипппч на Mil i пюппую у ищу. в обоих проектах фасады )шч домов сочрапя шсь1Друше проекты шли под девизами "Конец вепчао! ie ю" п " \booi."1 |до пред.киалось максимально сочранпп» сирые сюпм п по hmiiiii :а ia пределы ассш иовапия па проект - 1.5(Ю.()()() руб ieii.

По оценке архшекюра "in iро\ домов, иредпа значенных в поре юлкудля дворцов, два оьчпчаююя прочностью постройки н крепостью оi ю ikii.

1111От два дома су п> Запасной дворец и куп ieiiiibin у i р Воронцова Дашкова"."Заюм дом i-жп Карап.п inioii, как не пмеюшип мковыч юеюннстн. по заслуживал не юлько особенной забоп.1 i (я еочранепня ею сюп По папрошв, почт обязывал вест компоновку iли. чтбы пршпап. ею в сломку.

Кваршра №5 находилась, очевпдио, на 4 жьке. мк клк в пей быт усфоепы фонари "в поюлке н крыше со смек тппымп па чемлре сюроиы колпаками".

В кваршре под №№24 п 23 было 8 komiku "Д hi cneiy в пою iue сивом» крышу - фопареп с рамами па 4 cieu ia - 2. ia\i же в пою iue рам па 4 cieu ia -2".

13 кваршре №25 - 3 komikuы.

В квартире №26 - 4 komikuы.

В кваршре №30 - 4 komiku ы.

В доме было две черных леепшцы с 1 лажа ю чер ыка "на 4 поворота", у входов над крыльцом юпшкп па кроиипеииах Па черных леепшпах было ycipoeno 14 01Х0ЖП\ моеi в юньпых nepeiоро iuax со смульчакамп; 4 кладовых или чуланов. "При ехо ю с пабережпоп п со шора лестниц каменных 2". "Жилых uomiku |л ш ирис iyni| к иваршрам по ( №21 -одна, к 23 - одна н к 29 - пяп,".

Под домом п иродо 1ы1ымп боковыми (|) ппе тми в по ша ых со нюра 7 кладовых, 4 каретных сарая к кваршрлм Л1'21. 23 п 29 п копюшпя на 9 сюп i. Под 'Л им же ф.ппелем находилось 5 ледников п 5 u ia ювых Во (воре бы ю еще 2 ледника, уароеппых в земле с каменными сменками, крьпые па дваскаiа листовым железом. Ih освеппельпых приборов указана "iiocipa ызовая на дна рожка, п еще дна оборошых ia:oHi»i\ ро,кка п особый ia юмемр".

Помимо смофшсля Коптим по дому состят твеииар eiapmim дворник и ipn младших дворника1"4. Дворники обязаны бы ш об\о инь юм в ночное время. Ремош в доме киятваюя. 1ак как американский по i мипын купец Шандор не вывез пз занимаемой им бо напои кваршры иепо н.зуемон им как кладовая, ящики и мебель п не еда i к ночи Все но мета ю ни юн, до марза 1865 i. начап» прокладку водоирово м п "пробивку в сменах «каровых каналов от нпевмашчееких печен"'4 '. Оевешенне юма прон зво ш юеь сальными евечамн. Фонари с ыкнмн же са и.пымп свечами смви шсь "па счребаемые кучи ciieia по улицам""". крове шишкам по iaia юсь сбрасывап» снег с крыши, а дворникам пронзводин, по фсбоваиню но пиши ско 1ку oyipoB на пабережпоп н Мнллпошюи"1. 'Зима I865i бы м снсжпоп. ю н.ко в марте пз дворов дома Карап.иипоп бы ю вывезено 287 возов cneia'. а п> ia сколото 77 возов!!1''2 Город обя закчыю очппы 1ся ою п, м и cnei а к I lacxe.

В юченне зимы шла переем рои ка дома б Карап.п пион, на paooi ах было занято "постоянно до 200 человек в ieiii,"1'\В связи с передачей дома наруши 1ся обычный ршм жпзип "помойные ямы", "сорные ящики" п "о1хожие места" ока за шсь нереио шенпымн "донельзя", 1ак чю пришлось срочно закиочпп. кошраы па пх очистку с Крошишдтекнм 2-oii шльднн купцом \р м шопом Мироновичем Чернышевым в срок 3 недели с 10 aBiyeia 1865 i. ик как прекюяю вселение жильцов из Запасною дворца"' В юм нришюсь папяп, специальных истопников, кзк как бы ш устроены ппевмлшчсскис печи. "требующие особою знания в оюнленнн"1'4 и цзорннкн не \ки ш сиравться с )тм, Х01Я прежде они юиплн обычные мк называемые "коробовыс" печи, как правило, березовыми дровами.

16 aBiyeia 1865 i. министр нмпераюрскою изора ip \ i icpoepi сообщил обер-юфмаршалу ip. Шуваюву. чю "работ по пере ie ikc юма б. Караи.н инои окончены" п чю оп может бы п. пере мп заве iyioine\iy Зимнимдворцом ien.-майору Кубе. Командир) Дворцовой pon.i no in 1 орчакову предписано нредставип» Кубе пмеииоп список веем чинам pon.i ipena iep с указанием членов семьи каждою д ш распре ie leinni кваршр Переем розы дворцовых |репадер сосюялея в еешябре 1805 i Ocia п.иые кваршры бы ш запяп»! жильцами по назначению мнппара пмпераюрекою шора"' 1 овори современным языком, дом стал "ве юмс шейным", а кваршры в нем "служебными".

13 расходную час п. по содержанию юма ю ькпо бы ю ноши в чне ie прочею: набивка льдом пофебов, песок ия посыпки в зимнее время тротуаров, кадки с водою па чердаках па счучап по,кара, "жшкосп. ця исipcojieiiiiM дурною запаха в решрадных местах. оп киа по юмоек и закупка воска для нашраиия ночов1''.I lmepeeiio, чю в декабре 1865 i. вновь был по нш вопрос о про i lenim cipaxoBKii дома, по 1ак как "ни 'Зпмпин дворец, с прикосновенными ему зданиями, и пп один пз друтх домов, подве юмешеппых При пзорпоп е и в. кон юре па застрахован oi отя, ю". - как ииеа) Miiinicip ими inop.i Адлерберг, - "я не вижу необходимое!и страхован» п поступивший из Удельною в Придворное ведомство дом б Kapaiьп ипои: а в 1804 i я разрешил 'застрахован, ceii дом па один ю i. поюму чю в нем ю пачашя ею перестройки находились па жшельепзе лица, коюрые. не бу inчп по шпнепы Дворцовой администрации, моми по неоеюро/кпосш прон знееш пожар"111пчс1 о не скажешь, ло1 ика желе зная'II пожар не зааавпл себя до по ждан» В мае 1800 i в помещениях poibi дворцовых фепадер "по левой сюроне" выюреш ба ikii ii четыре "двух лажные русские нечн на кухнях"1" Ремош п ус1роиепзо новых четырех печей и "двух н.нп с шансами С')" пронзве i кресп.япни Дмшрии Лаврешьев2"".

С 1865 г. в б. доме Kapaii.iiпион Обществом сюшчпою освещения было установлено пззовос освещение, в ю же время за >ioi же ioi был израсходован "I нуд сальных свечеп д hi обхо к» юзором и освещенияснежных куч.

В расходы по дому добавились nous iimi кпркп мм ко imi п. ia. метел "пру 1яных", деревянных лопат, пеньковых маюв. ручных \ieie юк п "перьев опахальпых для сметания пыли. Oi.ie п.по он ычива юсь со (сржаппе в исправное!и механиком Яков icbi.im "во юно п.емнои машины""' 13 следующем, 1866 i., в Запасном доме Зимнею июриа по проему ип/кенера Луи Заиеа было устроено добавочное мзовое освещение на leeiiinnax в верхних лажах, в помещешш. омзедепиоч ия нижних чипов pon.i дворцовых 1репадер. Гуда же были перенесены 58 казенных шкафов""*Дом Карат ымшон по юродской мое ш 1840 i чие швппшся по i №5 подлежал юродскому оценочному сбору "с пе шпжнчых пмушеав па городские общественные падобносш". Однако, бу [учи кушей в i860 i с наименованием Запасной дом Зимнею дворца в при торное ве ючство. бы i освобожден oi oiuan.i na.ioiа, мк как по Иоюжеппю 184о i ^3 "оi п кпе/ка i ородеко! о оцепочпо1 о сбора п я.емлктея:1) императорские дворцы и вообще все места и з кншя. прина i1сжащпе членам имнераюрскон фамилии:2) казенные имения, или части оных, lie oi кизаемые в nae\i и пе приносящие доходов"*'^.

Таким образом в 1866 i. ciaiyc дома, как казенною с 1\жебпою з [аппя был окончиюльно определен.

Вторично Запасной дом Владимирскою торна пача i иерее iраинап>сян 1889 I., о чем свидетельствует продажа сирых \iaiepiia юн - ке ю;а. ip\6.фонарей, свинца с балконов, ciapon сашечннкн (баков, ваюрк юзеюв). аижже кирпича и булыжника со двора"". дом бы i иерееipoen в 1890-92 11. нопроекту архшекюров А.П. фон foiena п В. \. Кене иг"'/(ело о постройке запасною дома нача mci. 10 тощ 1SN9 i с вы мчиденем архшекюру Василию Александрович) Кене но Печным маиером Д.1\Томилоным были установлены но всем юме взамен разобраипыч новыекамины и юлландекпе изращовые нечп (в 1.ч. на 2 н 1 иажс ео сюроныНевы "юлландекпе печи с на юн" н па 2 паже "кампп с обороымп" парельсах (?!) и мраморный кампп. r)in paooiы ш ш ю ноября l,s.S9 iСудя по счетам, изразцы были закуп юны со ск ia ia фпн нш ickoioРаккомапскою юнчарною завода2'".

Ничего удивиюльпою в ном nei. 1-ше во временл 11лв м I во ki в Неве была столь чнсюй, чю ее упофсблялн при дворе как |учшую пип.евую Об этом свндстельстуст высочайшее повелеипе oi II \iapia 1797 i " кюы отныне впредь, иавесчда, во время Высочайшею, ме-шбо 11\ Императорских Величеств ирису ктвня. при пюрпымп ю1ЛчИос1ямп ия пршоювлеиия кушанья и прочею вошчо Невской во ил пе бы ю. а употреблять опую весчда такую, какая iде имеемся""1"В резулькие иереюворов в 1889 i. бы ю осу шеемв юно первоплчл п.иое подключение освещения oi Зимнею шорнл. i ie еюя ю бо ice IN шплмо-маппш, i.k. собсмвенная hiekipociaiinim ю плоун юппя icmiioio времепп юда еще пе была поем роена. Одновременно с ним в 1890 i проекшровл юсь освещение электричеством и Царскосельскою нюрна.

С 1890 г. но завершении у с фойе им счлпиип > юкфпчеопзо по кшл юсь в 1емпое время суюк во дворец и запасной юм с 4-х члеов вечерл ю 2-х часов иочи.

18 мая 1891 i. Кошора двора вел князя зак ночи ia с нзоряпнном И.О.

Галумовым котрак! на обслуживание > юкфпчеекпх сеюн но шорне и ipзапасном доме". Комиссия, принимавшая paooi\ ПО Кпумова. ociaiaci. недовольна юм, чю "провода не вьпяпу iu". "Вообще i hi прекрасных komiku /(норна еледоиало бы делан, проводку бо ice вппмлюилю и nnaieiuio, чюбы не нортип. общею вида komiku пебрелдюп рабоюн". - паппеано н про юколе or 8 Mapia 1891г)дектрнческое освещение в Запасном юме бы ю прове iciio первоначально с 1890 i. лишь в песко и.ких ианбо ice ooian.ix кваршрах, выходивших на Дворцовую набережную: кн. До пору ковои (.VjI 1-12). кошр-адмирала /(икона (№8), Саппеииа (Л1'9). Me i iepa (.Vj (>) п с ноября 189h. у Полякова (кв. 3-4)'". В 1892 i.в доме нояни шсь > юырпческне звонки (со снецнальным смспршелем за пх сосюяппем1) С 1891 i. в imaie Кои юры днора появились иоеюяпиые мапшпнемы. кочемры. мошеры. чернорабочие, обслуживавшие )лектроаанцшо бо ice кчиевым. iau называемым "экономическим" способом. Занедона i ciaiinneii шькенер-мехлннк \ \. Тевяшов"", ко юрою сменил па ном посту в 1894 i ci icxiiiik Мапковскип. Для их проживания были оiведены кнаршры в Запасном юме С Moipineieii за звонками к лому времени уже не су шее i нова ю Как не бы ю пзи.ик! ы п отдельно!! специальности водопроводчика Обязашюсш но обе iy ллшашпо водопровода, усмроенною в 1892i. делами пл млсмерлх. обе iyллшлишпх электростанцию.

Управляющий Запасными домами 11.11 Серебрсшшков пео шокрашо пытался повысит доходность домов за счет с мчи внаем кнлршр. занимаемых дворцовой приел)юн. как мо бы ю с ie кию в i " о шако из л oi о ничем о не вышло, и до 1917 i. в 1 Злилспом юме кваршры.\Ч\1'20-22 •занимала дворцовая приел) i а.

С 1910 I. управляющий иовысп i паемпчо пшу за кваршры и при лом начал сдана!ь подсобные помещения dаралии но им ил и \ и ) oi ie и.по oi кваршр, как )io было рапсе, чт принес ю пскотрую прпбы п.

Гам же во дворе, кваршра б komikii. с ваппоп. фовамп. 90 руб. в месяц".

В 1913 г. кваршра в III маже рек шшрова ысь как "оисп.пая оарская.

При найме кваршр с жильцами мк поча юсь шповое "Кваршрное условие"2^, в ко юром были и 1акие пупкп.г "ешркп бе п.я в кваршре пе производи lb" (для )юю су шесчвова ia общая прачечная), а мкже " фов в квартире и па лесчпииах не коюп,". "пе допускам, собак пропзвоииь нечнсю1Ы на лесшпцах. выводя д ш пои пет па тор с iipuciyioio и в намордниках"*1''.

Жизнь в доме 28 по Дворцовой набережной прохо ш ia своим чере юм, как в болыштсчве доходных домов юю времени с юкушнчп ремотамн, засоренном ipyo, укратенпем фаса ia к праз тикам и i помшкшпеп п фла1амн, мелкими злоунофеблепиями oociyin юма и кьке кваршрпыми кражами. Гак, например, в февра ю 1913 i. фреп пша 1-л»а \пнепкова,oi,пихавшая в Ьиарицце, была "нофяссиа" п "оюрчспа" совершенной в се кваршре кражей двух часов п иконы. {"Часы о пш бронзовые па мраморной доске, изображаюI двух амуров, указывающие на пифербип "I с Roy". Друше па четырех мраморных ко нишах снятая бронзовая жеишипа. Иконы в серебряных ризах, пз них одна бо пиная 1 IepykoiBopnoiо Спаса и на левой стороне написано, чю блаюслови i ион иконой I осу uipi. I Iiiko iaii Павлович фрейлину iiMHcpaipnnin Алекеаи ipi.i Фе юровиы. |рафпию Me icm. Это моя бабушка. Ужасно нам обидно, чю по у кра ш"):Ежеюдио осенью п весной во дворцах п западных юмах прово ш шсь так называемые сезонные paooiы: закупорка окоп па зиму {с прок ia ikoi'i опилок и ванн), промывкой стекол п чист коп ме шых приборов, и ie же рабопп весной при раскупорке окон2'4.

Особые коп факты на нееко шко.iei злк моча шсь па чиику юмовых фу б, малярные н ремопшые paooi ы п па вывоз мусорл 1лк. в ИЛ 5 i блрои Николай Геннадьевич ПИечиель заключи i ipex ieniiiii котрак! на уборку н вывоз иечнею!, спеча и мусора но дворцу ве i.kii. Марин 11ав типы и з нзоров и проспектов прошв дворца. Очникиь с\ке шевпо п ш через icm. (по поз шее половины седьмою у ipa) железный мусорным яшпк. в ie кшпып в мосювую у здания дворца па набережной Невы. Очистку пзоров и ipoiyapoB oi cueia оканчивать не позднее 10 часов yipa. Любоиышо. чю скоюпли 1ед н собранный в кучи ciiei свозился в cneiомя ил во шоре первою запасною дома.

Па парадной лееппще дома 1с\кл ш ковры-млпл (шерстяные и веревочные), в веешбюле были усмпошеиы члсы. пзл фонаря освещали вход. По праздникам устрапва ысь п i помппаипя пз звез! и шрншд электрических лампочек. В подвез ie постоянно ирису ктвовл i влхюр Мельман, швейцар в ливрее 1июв. уборку осу ineciв ш ш 5-(> шорников, коюрым по.киались праздничные плфлшые к Ролпеспзу и 11лсхе (вл\1ер получал в 2,5 раза больше). Дом бы i обору юваи по1ьемпоп млпшпой (лнфюм завода Сап-Галлн). llpiic.iyia ии ia в по пзл п.иых помещениях юма.

13 1910 г. были пасюлены новые трцовыс мостимо у Запасных юмов но Миллионной улице, а в 1911 i. - но Дворцовой, и бы ш окрашены все крыши.

ГА \I5 \ II.

Парадные шперьеры в «епмич». \р\пюкторы 4.11. Резанов п Ii.A. ULIpeiep.§1. Оформление парадных шперьеров по i ру ково кт вом ар\н юктора А. И. Резанова. 1869-1872 i г.

Владимирский дворец представ i я с i еобоп ioi «обра яювып» памяшшс, в ко юром как внутреннее. ык н внешнее оформ lenne :а iy мыва юеь ирактчееки одновременно, огражая единую, хорошо про гуманную п юшю-обрашую программу. Каждая дегап» будущею впуфеппет убрапегна шперьеров дворца согласовывалась е высокопоаав тенным заказчиком, который, в свою очередг», орпешпрова гея на самые гучшпе. с ею ючкп зрения, художественные примеры своею времени Как евп reie n.ciByioi архивные документы, великий кия я. В ы шмпр \ юксап гровича пе ioii.no утверждал или отклонял, нредеiai3 гепш.ге проекп.1 \И Резанова н ею помощников, полюбил выему пап. еоавюром в нроекшровашш шперьеров п предмеюв декорапизно- прикладною пекуceiна С ре ш замеюк и писем великою князя 1870-х п. чаемо встречаются вырезки пз apxineuyрш.гх журналов с проектами мебели, освеппе п.ш.гх приборов и прочих произведении, а гак же инешые вырезки и рек 1ампые проспекты иовепших технических изобрстеипн для дома"'. Ьрошюрг.г и выписки сопронож га шсь воироеи1елы1ымп знаками, а шю1да и коммешарнямп " пе приобрееш iiiV" "взяп. па рассмотрение", "возможно можно примени п. в So ююи пара inoii юетипоп"". Великий князь В га шмпр \ юксап гро1зич хорошо ориентировался во всех новейших ген гепппях в обысш гекораппзпо-нрнкдадиою искусства. 1>удучп Презптепюм 11мпераюрекоп \ка темни художеств, он был носюянным участником всех Всемирных выемнок искусства в Пнроне, знамени г ым покупаю icm в самых пмешпых европейских магазинах и са тонах ("')екап.е те Кристап.". еа юны"Сальвпаттн" в Лондоне и др.)2У'. 1ло авюршем как хорошею зпатка п епецпалне1а европейской моды сформпрова юя уже и пача iy I«s7()-x n. Помочу болышшепю ею пред юженпп и коччеп мрпев опюипс паю о[делкн парадных интерьеров дворца рассчафива шсь архтеморами не просто как npnxoib, но как очередное иоле lainie заказчика. коюрое па ю ык или иначе иенолнип». A. И. Резанов и I] \ Illpeiep высоко оиепива ш знания Владимира Александровича в обыеш новинок icKopaiпвио- iipiiKiamoio искусства и поддерживали ею /КС laime порой выстьпь соавюром проектных pa6oi по убрапечву дворцовых ишерьеровПервый лай оформ юппя пара шоп част В ia шмпрскою шорца начался одновременно с завершением ароше п.ста з ишия Всеми рабоммп руководил Л.П.Резанов, котрыи осенью 1809 юм про юмви i «па усмотрение Ню Высочеспза» планы, клипы и черюжп пара шых ишерьеров сiроящеюся дворца. Судя но представ юипыч юкумешам. зо [чпп п ею помощники, В.А. Illpeiep. 11.C. К'шпер п \.'l 1уп. проявит себя как Maeiepa, прекрасно ов ыдевшне модными приемами юкорировки помещений в разных «сшлях». Соыаеио архивным истчиикам. в качеемзе образна юх или иных истрическпх с шлей и. в особеппосш. варпашов орначешов, мавным образом попользовалось инаиие "1 раммашка ориамеша". впервые опубликованная в 1856 iоду архиюктром - пы.шиеромО Джоу псепоч".

В парадных анфиладах рассматриваемою времени ишерьеры в различных исторических «сшлях» по ioii.ko сосу шееi нова ш ря юм. по нередко создавались мкне за ii.i. и котрых ж юмпческн объе ншя шеь декзлп peneccaiiciioiо орпамеша. мошны раннею барокко, рококо, пилеспза сiран Востка. Проходя по компамм. юеш с ювпо соверши ш пу юшеетпе в нросфанстве и времени, как >ю бы ю. к примеру, в ian ииафшых парках XVIII века, |де рядом др\1 с 1руюм расио кна шсь маиршапекпе, юшчоскно, |реческпе п друию юкорашнпые формы'" 11 хо1я современники не всем да однозначно прпппма ш мкне « жскурсы в нрош юс», нередко iранпчнвпше с безвкусием, мола па поюбпую oi ю ил ишерьеровсчала характерной чертой архитектур!»! сере типы июрои по юшшы \1\ иска. Ре придерживались и у крашенин соба ценных юмов ночш нее имени п.те neiepoy pi скис заказчики.

Так 11.1). Юсу ион и письме к архтекюру II \ Моишеии. приемуииншему к paooiам н ею дворце на набережной Мопки. вырази i пожелание имен, следующие юешные: «ренессанс». lypeiiKiie. маиртапские, а мкже шмнис сады с фопмплмп и пр'".'I II Ьеи\а и своих носпомниапнях писал: «.нпу трениям омечкл ироп :но ш ккь по определенному рецешу, мк. например, пеетбюн» оиеп.пкмея н номпеенском стиле, юешпые и мппена п.пые та п»! п cm ie.'1ю юннка W или Людовика XVI. смоловые и кабинетt.i ш ш в cm ie Ренессанса п юшки, причем, любили архшектры, как юна вырлл»л шсь. «веркмь пемепкш'| Ренессанс»264.

Следуя сложнвшеч'1ся к середине века моте. \ II. Рекшов во творце Владимира Александровича оформ imcm пара шые юепшые. I аипева п.пый зал, приемный кабинеi Марин 11ан ювиы - в сш ie рококо, свою бпб пичеку в с шло Ренессанс, сюловую в юшчееком епме. а бу ту ар в мавршаиеком. Такое убранство дворцовых шперьеров moi ю бы явиться своею рода «классическим» иоеобием-руконо icihom по oi течке пара пюй анфилады в «стилях». По мечкому высказывлппю вешкой княмпш Марии Павловны Резанову уда юсь добшьея "высшею качеепза с замечаичыюй «нсторпческой» проду машюсчыо каллою немснм текорл. по шшеппою неолатдаииых авюрских решений»"""'. При ном современпнкп. вн тевшпе парадные шперьеры дворца. 01мечлиг «Злчечлю п.по. чю. пеемо|ря па разнообразие стилей, иереходт.1 пи по шы i лрмопин. мк чю не п.;я не oi тли. доллчпоюуважения счрошелю дворца »""'Сохранившиеся архивные Maiepnan.i сип ieie n.eiвукч о юм. с какой тщательностью иродумывалает» зодчими ил,и тля юмп» Опюиременно с архитектурной отделкой номешенш'т по иомн низа шсь iipeiMen.i их внутреннею убранства. С культом у юбепзл. уюкт и крлсоп.1 ве шкпп князьВладимир Александрович бы i хорошо знаком но обстановке. с ктспза окружавшей ею в Зимнем дворне. ')к юипческии iioixoi в убранстве ишерьеров он moi иабнодап» во время кп рапнчиых ну milieuвин. посещая, вначале с роди тлями, а кием самостя ie паю. замки и изорны своих родственников в Германии и друшх странах I вропы'Учшывая личные вкусы хозяина шорна. \ II Резанов весною I.S70 юда отправляет В. A. Illpeicpa в Ьер пш. Мюнхен. Вену и Париж, чюбы он нашел в мастерских и мат иных обои. тапп. ковр1»1. бронзу и ipyine предметы для меблировки komiku. Осенью ioio же ю ы II С Km пер е кт в Берлин, чюбы приобрети живописные по юны ия украшения пара шых залов дворца 2(,s.

Особую роль в оформление шперьеров рококо шрлш зорка ia Их использование для создания впечамеппя об ioiчешюеш сюи и визхап.пою расширения пространства имело моею еще в позшем барокко, но юспило пика популярное!и в шперьерах рококо \) \брапетве Зо ююи юепшоп зеркала были использованы как при текорировке швапов с южными фигурными павершнями о зерка.!амп. мк и в рокап п.пым рамах на езеиач. Одновременно с зеркалами важная рои. опзонмаеь освеппо п.ным приборам, cboi коюрых. отражаясь в зорка кгч. при кнза i помешепню особенно изысканный вид.

Огмечая общий колорш пара шоп она п.ни. мо,кпо о ie ian. bi.ibo i. чю Д. П. Резаной сфемплея создан. шперьер в ммме б ш зкпх ipy i ipyiy ien ii.ix юнов - золошсмых, лиловых, ораи/ковых. юно шяя пх иоскошкими лаконичными поверхности!. мкими. как вефоеппые папе ш Сюдусм огмешп» любовь к золоюи краеке. ко юру ю архтекюр акшвпо пепо и.зуем для декорпровкн опадыш. Возможно, обито зонных юной обьяеняекя и особым освещенном шперьера. 13 она н.ие. об ia laioineii всею чеп.фьмя не слишком яркими исючпикамн свей. поверхпоеш. в росписи коюрых применялось золою, 1зосполпяю1 иедоекпок освешенпя. созывая шру проем ране i венных )ффекюв.

Определенное сходство н декоре laimeiia ii.iioio за ia нрос южниаеюя и с Зеленой столовой пмперафппы NKipnn \ icKcan (ровны н Зимнем шорне, выполненной по проекту A. II. Шмкепшпеп ie|ia н lJoO-1851 и Правомерно предположим», чю одной in причин сю и, заме пни о с\о км на в оформ ichiih лих парадных ишерьеров яви 1ся ioi фам. чю во iiikiiii кпя я. 13 ia шмир Александрович, детап.по випкая в \о i ciponie п.пых paooi. во мпоюм ориентировался на вкус нмперафпцы маюрп Об шк ie\ покоев, к Koiopi.iM Владимир Александрович привык с декмва. cia 1 евоеобра an.iM образпом [ 1я подражания в ею собсмвеином дворце, юм бо ice чю в не юм концепция с шля «рококо» оставалось в начале 1870-х ю юн икон же. как п шапкпь лет назад.

Наиболее заметным оиичием в оформ кчиш ишерьеров янцктся решение проб 1емы освещения: во дворне В ы шмпра \ юксли [ровпча ио световые панно из мо ючпою стек ia с шображеппямп шраюишх ну пи. а 1з Зеленой столовой Зимнею дворца стек нпшып свеювоп фонарь, коюрып. в лишенном окоп помещении, созыва i ощущение наношенною свеюм п воздухом пространства. В Iапцева п.ном за ю 13 ы шмпрскою пзорпа проблема снсма уже была решена иначе - свет п кт п з шесш окоп фоне за ы. выходящих во впу ipeiiiiiin двор. а не через стек нпшып н ыфоп. коюрып 1икжс можно было усыновим. в 1аппевап,пом за ю С oi ысно предпочючшям 1870-х и., ною юк 6i.ii юкорпронап живописными панно, исполненными в духе подражаппя фраппу зскому искусству пача ia Will2'Л(зека.

В вечернее время за i освеша юя бронзовыми зо ючепымп пострами, па 42 свечи каждая, и бра (на семь свечеп). выио шеппымп в I а п.напо пластическом п лшеппом заведеппп I епке. II icckc н Мораи"' \ikmmo п. из сверкающих шесш люстр п девяш бра yen шва i ира з пшчпу ю а1мосфсру вчале. Форма jiiocip пошоен.ю eoomeieiuoua ia еимиешке рококо с ориамешальнымм мошнами па п.чем. nooei он акапia п рокап imOipoMiibie размеры по тесных оизенмеп.пых ii|in6opon н пара шых залах создавали ряд проб icm. связанных с их обе i\/кпнаппем зажшаппеч. тушением п сменой свечей, ремопюм н чпсчкоп Ьо п.пше nocipi.i Танцевальною зала пе нмеш механизмов иоп.ема п спуска I ак ке как п в Зпмпем дворце для зажшапня евечен пит п>зова т ск ia nn.ie по пзнжиыо леспшцы "па барабанах". Передвша iaei, мкая lecimma па ме шых ко юсах, обтяну пах кожей, чюбы пе повредим» доротп парком Чаем1 юсмшцы ходили по стальным рельсам с помощью чем i шчеекпх б юков '"Как вндпо па фою1ра([)нп К by i n.i. пою иаборпою паркет Танцевальною зала было покрыю ковром с у зором пз чем.1ре\ шемшкои п ромбов1"1. По перпмсмру паркет проходи i пшрокпп ориамеша ii.m.iii бордюр в «роканлыюп» манере.

Оюор живописных noioien д im торна в не юм noun imaieiuio продуманный, профаммпый xapaKiep. Клрпшы шбирашеь пз собрлпия Пмпераюрекою г)рмтажа п Имнераюрскон \ка icmiiii \у юл.еепз с особым вниманием, мпоше ирон зведеипя быт енецил илю заказаны В за шмнром Александровичем д hi своею счрояшеюся юма В собрании /Киноппеп великою князя особенно выделя шсь ллизоппепые по юта ПК". Айвазовской), П.Г. Репина и К Маковскою.

Д)я Машноноп locinnoii не шмш кия ;i> у терпи проем Ф locco. a для оформления юепшоп н иомпеиеком еш ie (nunc пе илр.иш ми,) 6i.ii у пзержден проекм, пред юженпып компанией \ С a n.miai шВедущим масчерам фирмы "Ф. loeco" \ше ю Серена и. lopenno С лит была заказана люсчра для Ма шнопон юепшоп За основу iei ia композиция "парижской" люсчры. котрая бы ia емо ie шроиаиа па Ы) енечеи. соиоя ia пз 356 01дельпы\ дсчале|'| н пме ia общий нес ki Maciepa нп юпзмопп ш п дополпплн люсчру д 1Я В кипмпрекою пзорпа понымп ieKopaiшзпымп мотивами в виде пзопзушч лисп.ев. рокап и.ныч ветчек п пзяпшыч шишечек.

Ренессаненая юма явно пмпоппрова ы вешкой княпше По внослодо!вин, Мария 11ав ювиа заказа ы мя юонпюп бо юо иаря шып моболып»п"| lapinnyp, декор ко юрою бы i oooiamoii нечетами барокко. Этот парадный lapimiy р оооюя i и з ipo\ шванов. пзу \ про i шьаипых с ю юв. тро\ дскорашвиых оюшков. boci.mii кросо i. ipmia inain иуп.ев и шух кушеток. (Кушетка in моболыюю lapumypa Ма ппювои юепшоп Рисунок, конец XIX в. Пдл.54) Дизани к\шеюк пракшчоекп нопюсп.ю повюрясм форму к декор ку тем ки in моболыюю иршпурл при иною во шкоп кпя/кпы Александры Николаевны п явыеюя о шим in б ппкп\ варпапюв кмпоюк. изюювлеиных фирмой брлп.ев I амос по ироеилч О Мопферрана мя Яшмовой lociinioii Зпмпою дворца (посю по/Кара INi7 ю ы pa imoiiki шсь в Majia\moBoii юепшоп).

О дскорашвиых 1капя\. укрлпывшпх iniiopi.op. можно с\ пш. по сочраппвшпмся фою1 рафиям. Окопные п шорпыо проемы бы ш задрапированы шюрами, коюрые моишровл шсь па карниз по i чрезвычайно популярным в ю время ажурным мема i шчеекпм ымброкопомПолна ромашп зма, охвлшвшля русокос обшоспзо в I.s20o0-e ю п.к породила увлечение, iiO/icaiyn, самым роман шчеекпм пз всс\ исторических стилей - «юшчеекпм». Пшерес к Сре цювековыо не yiaea i па проiя,копии miioihx десяшлепш. А.П. Резанов как вемупиш оюшчиыи архшекюр, хорошо знавшш'| вкусы высшею общества, естественно, обраiи кя и к пои юме в оiделке парадных дворцовых komikii В neoioiическом спме бы ы задумана о!делка парадной еюювоп2". (\Н Резанов Пара шля ею юная, начало 1870-х i г. Фонм рафия. 1880- 1890-е и 11 11 55)Особое ощущение iciiioibi всею пшерьера рол* ы ы юревяппля обшивка степ со встроенными буфетами мя сервировки сюы 11а юллюисмене находился камин, украшенный юкорашвпым орпамепюм со смилизованными юшческнмн розетками. по товообра зиымп. cipc н.чашми арочками и юральднческнми ш шямп Окоппмс рамы быт мкже стилизованны «под юшку»'"1. Но нросм> \ II Резанова leimoii поююк. «исполненный под дуб»'", состоял ii! крупных иро(|)п шронапиых ба юк. опирающихся на резные крошшепиыОсобую роль в убранстве пара шоп сю ioboii шра ki ie\ia юра п> шкп и юсу дарственной спмво шки. по шеркпваюшая скиус хозяев шорна С 1еиы были расписаны по шхромиым орпамепюм с мощном юрба Российской Империи. Камин украшаз фриз с изобра/Кеииямн фифопов. расно Ю/Кеиных по сторонам oi юсударствойною юрба России. Кроме юю. юма юра п. шкп ирису iспзова ia и в композиции ipex окопных вшражеп " с п зображеппями юсударст венпою юрба. юрба царствующею юма Романовых и великокняжескою, коюрые бы ш окружены узором пз юра п> шческнх щпюв.

Болыпу ю чает ь ссрвн зов п ыипрова юсь завершиi ь к лш \ct\ 1871 ю ы. Па уплату расходов по их пяоюв iciiiiio из кассы Министерстваимпераюрскою днора бы ю oin>ineiio 20 п.юяч p\о юм п; обшею с чем на с)мм) н 600 iысяч р\б. коюрып бы i преюив юн I ю 11мпер порском) Высочеств) in с)мм Депарымеша V ю юн на \eiponcnso шорпоных помещенин"0. К февра по 1S7I ioia д 1я не шкокпя,kockoi о шора на Пмисраюрскич заводах ипоюнп ш (|)ар(|юроны\ ношен на с>мч) 2.x 502 р\б. 75 коп. п хр)сталя па е>мм> 11. 951 р>б 25 копМосле завершения paooiы oi MiniiiciepciHa импераюрскою пюра последовали ;iopoi по подарки п деио/кпые iiaipa ii.i пшам \ час i понаншпм и работе, а именно «дн>м комиссарам кию юн по ыркп oi 75 ю 100 р>б. каждому, а остальным дено/киые вы мчи oi К) ю 15 р\б па кажюю человека, а сверх ioio дв>м к\черам кию юн. привозившим пос\ i> ко дворп)Прп получении фарфора но шорне прпс\ ктвона ш coip\ шики Импераюрскою (|»арфорово1 о кшода Комиссар 11оiр Яков юн. ipn >к ia |чика Гршории Шкляров. Хлекееи Фи шнов и Впкюр. 1\кни. а мкже к\чер II н.я Иванов. С Импераюрскою стек шиною заио ы xpuiaii.in.ie п:юшя еопровождалиеь комиссаром Шиювым. 1ремя >км1чиклчп \ юксап фом Алексеевым, Петром Федоровым и Иваном Ушаковым п куюром Петром Спиридоновым.

В докладной заипеке юпера I-а п.юкппа \ 1> 1 lepoHcKoiо >ка я.имстея. что сразу же по прпбыпш фарфоровых п стек шнных изюпш с мво юв последовал перечет пос>ды, при коюром пахо ш шсь )inep- о(|ншеры I Ii наi nit Маслов, Иван Мпхап юв и Фе юр \kiimob " За oi шчио вынолненп)ю paooi) комиссар Illinois по 1>чп i so ннуо броня, с серыамп. а Яковлев- поре ют». )крашеиныи бри и.яшамп ' К м юные иекишных п фарфоровых вешен находи шсь в сефнияюм кори юре. коюрып раепо кпа 1ся вдоль южной степы ^анкетою i\ ooboi о $а ia V ллin. 1 шппын кори юр вмешал 7 кладовых и еообша юя о knxoiiiii.imii помошоппямн первою мажа с помощью леепнщы.

Мельхиоровые hciuii к дворцовым серии зам по июеы. б по м. не юрки для льда, соусники н ложки бы ш доаав iein.i с (|мбрикп Крпетф hi и ноябре 1872 юда. Серебряные приборы носчуии ш и: мамины Никои,еа и II шике. Позолоченные еюлоные. десершые и чанные б по и фабриката \ юбпнкова были заказаны через мамзпп Ьрыиаюва. мною пзюпш покупаюсь it «ашлийском» машзшю па 11енском ироепеме. 4"В 1870-х i г. нелпкокпя/кеекая семья чаем прпобрем ы п : ю шя 11Я сернпронкп смола н «ашлийском» мамзппе В mm мамаше мпоше ч юны императорской фамп пш npnoopeia ш по ыркп и сувениры мя ро шых и приближенных. Цены it нем бьмп очень ш.юокп п юи\ппы пемпошм В Tleiepoypie юнорпли, чю з юсь «самая ме зкая хо 1ячая моном еезь пятидесятирублевая ассш п.пшя»,41.

Па Пмпераюрском фарфоровом завою и 18Ы1-18"70-е и ху ю,кпнк В. Носе ныпо шял проемы д 1Я бо паштета не шкокпя/кеских серии зон. Со1ласпо предиочюпияч времени. он созыва i узоры н росшюп. по фажая орнаметалыюму почерку разных нюх и спмеп Формы про imoiob бьмп заимспзовапы из сервизов, паю шейных на завою в преи.пушее время Большие и малые мрелкп. соусники, конфетины п вазы мя фруктв повторяю! сервизные (|)ор\н>1 пз Ьаикешою см визою и юсерпвно сервизов великою кпязя Александра Пикоыевича и \ юксап ipa \ юксаи фовпча В сервизных проектах он комиопова i ipoiecKoiti.ie мошны Ренессанса, капризные иипбы рокам юн и умовато вязь русских узоров 1ак. будничный сервиз с moiioiраммоп «В \» и красной lemon меап ipa предназначался для повседневно!о дворповот обихо ы п сервпрова юя в 11арадной cm.ioBoii.

Па примере оформ юння ною пшерьера вн шо как лр\п iсь iорм. решая чисто чудожествеппые за ычп. о иювремешю исчо ими и: сообра/Кеппи целесообразности избранною Maiepnaia 1ак. иепо п. зованпе шпеа бьмо вызвано не юлько жопомнческнмн нрнчннамн. но и поюму. чю мню счзпался более удобным Maiepna юм л ш офорчше юп. icine по шермясь последующему учоду. \. II. Резанов иепо н,зова i в [скоре iciiiioio iioioiu пмнгацню балочной конструкции, а в oi,ieiKe оппука1уреппыч стен имзпацшо резною деревянною иаиелыюи) иокрышя Искусная имшация масляной краской создает но нюе внечаменне иепо н.зоваиня в оме ikc большой столовой естественною \iaiepnaia iyба. потому за i сразу же приобрел еще одно название iy6oBi.ni JIoikiikii. карнн зы. на шчннкн и прочие конструктивные дет а ш. чараиерпые мя русскою зо шеста, бьмп выполнены в юй же 1ечиике. (\.П. Резанов. В \ Illpeiep. \.'I 1унн. Фра1меш декора Дубовою за ia. 1871-1872 и 111 1.69-72)Произведения pycuom cm hi нюроп ио ювппы \I\ века. imci.iiuciiiii.ic jK.icKiii'iccKiiM декором, сами современники норою иронически опре ie im hi как "русско-шпапшиское рококо". 1ак. к орпамеиiпку м ia бы ш вк почепы рокам п.иые poteiKii. мошны ппетчныч nip нш i с роммп и шеп.ячп акаша. 1ера.п.дпческпе мошны: кшмемнонаммые in I>om.mioio м Маюю lepoon Российском Империи: двч.кшып ope i. кресм op icna Си \п фея I lepiHHBaiiHom и др.

Распространенный прием в декоре ною перпо ы пюбра нпеп.ные коллажи: украшение шделпя и юбра/кеипямп ф>ш\ прсчмеюн п ш уподобление им. пмшапия в м.иерпа ie ипы\ Maiepiianm м фаиур. Примерами uikoio евоеобрашою маскара ia upeiMciпыч (|юрм и флкiур MOiyi служим, медные дюсчры Ду боною м ia. пмпшруюшно березовую oepeciy н украшенные орпамешами р\секи\ кружев I рм бо п.пше кованые люсмры были выношены по иросиу арчмекюра В \ lllpeiepa. (Мастерская II. lieiна. Люстра па восемь 1еся1 ювяи. свечей 1872-1874 п. Илл.73) Основой д 1Я создания люсмр Дубовою мы посчужпш рисунки освемпельиыч приборов П. II. Poneia п В \.1ар1маиа. онуб шковапиые в периодическом издании «Мошны русской арчшеиу ры» ^ ')mi рпсупкп имеют неиосредешешюе счокчво с проемами поар. со; ынпымп В. Л. Шрсмером для Дубовою м ы.

Ич конструкция сосюяла in масспвпыч обручей со свечниками, напоминая древнерусские чоросы с ориамепюм. пчпшруюпшч и icienim русскою кружева. По-видимому, евсма oi иич ока;аюс1> пе ик ииочпо. н в 1874 юду В. A. Illpeiep сироекшрова I допо ипмечьпые свеш п.ипкп Им было представлено два варпаша рисунков стеиппкн. и юмю при ieiaioimie к степе п степные люстры па крошшешыч. иовюрявише уже висевшие люстры. Великим князем бы i выбран пос ie мши варили (Мастерская II. вётна. Люстра пристенная па кропимеипе па ipn пкмь шесм. свечей 1 N72-1874 п\ Плл.74)Любование aipnoy мчи паро шоп липни промв ш юи» порой в курьезных формах своеобразным завершением к.ьк юн пи 1Яс 1ры Дчбовою зала счалн скулыпурные п зобрл/кеппя /Кпвотых Их вырази ie п.пые фтуры папомнналп русскую деревянную шрушку о шу пз самых ярких п самобышых облаем eii народною пеку сем ва.

В русском сшде были пепо шепы п пропзве юппя п; <|)ар(|)ора н cick ы, украшавшие зал. В еппекач премметв. выношенных па 1Кпюраюрском заводе, среди прочих, чпеляюя "вазы самоварчиком", "коробки ммымом". сосуды в виде караваев, сюкло и керамика "расппсаппые по i юрево" п другие™1. Во дворне сохрани шсь две парные вазы со сменами in крестяпскон жиши. котрые иосмупиш во шорен в 1874 ioiy па Рождественскую елку. Через кош ору шора пзюшя бы ш спешып.по заказаны для «убрапепза Дубовою русскою ы ы» " Роспись па обеих вазач была выполнена Л.Ф. Мироновым в 1872 ю iy Во втроп по ювппе века Л.Ф. Миронов ечша 1ея одним пз дучишч масюров фшурпоп живописи па фарфоре. В 1862 юду Пмпераюрскоп \ка юмиен чу южествои бы i у юиоеи звания свободною чудо/кппка и иеощокрапю шпражыюя ор юнамп, серебряными п joioii.imii меда 1ямп. В 1891 ю iy on бы i назначен чрапше icm му зея и oho.iiioickii Импераюрскою фарфорово1 о заво ы.

Инюркер "мавримпскою" будуара бы i созкш по проекмм Л.II. Резанова п В. \. lllpeiepa. г)ю помошоиио нсио п.зова ioci. как бу iyap велико!! кияппш Марии II iiB ювпы и как <<\ki npi п ai ic кая » iocihikui i im iocioii во время, lioiaio декорированные своды "cia кзкпповоп" (|юрмы и арочные иерекрышя придаю! помещению обр,и iei кою пкпра. со ск ki 1ками драпировок, кпемямп и бахромой, коюрые с ювио коп.ниуюя oi iei кою дуновения всмра. ( \.lI. Резанов <1>рл1 моиi (скора Мавримпскою бу i\apa. 1871-1874 п. Илл.85-88) Украшенный юппыч у зороч с во i с вое ючпычн мошвамп, к цешру ко юрою |учамп счонпся юкорамшпые юревяииые нервюр!,i, какбудю зршелыю «собпрасч» ра зпообра зпу ю и ккмпку oi ie ikii 13 единую композицию. <l>pai четы декора сюп п сво юв бит займе пзовапы арчшекторачн пз пзишпя О. Джонса "1 раччашка ()рпачеша" п восчопм к калл in рафнческнм рисункам из Корана, чранпвшеюся в чечеш ').и, Наркоокеих '".

По рисункам М I Месмахера 11Я бу iyapa н мае юрской С Ма icpiiii и I:. Руджна был hjioiobicii кампп пз бе юю каррарскою мрамора с золоченым у зором^(Масюрская С Ма icpiin п I Руджпа Камни сере шна 1870-х и. Плл.89) 1опочпое опзерсте обрам iciio мс шым шетм с вырезом 13 форме фшурпой арки, в замке ко трон помешена восьмиконечная звез ia с золоченой розеiкои. (Маеюрская С Ма icpiiii и I Ру ькпа Фраз мет (скоратопочпою опзсрстня камина. I lo рисунку M.I Месмахера сере шна 1870-х i г. 11лл. 90)Ды Мавршапскою будуара 13 \ Шреюроч бы ю еоплпо носко н,ко проектов освсппе плилх приборов и воиочиоч вку с с Четыре ионных масляных свешлышкл. н я опт юпш.ю н 1874 нпу на фабрике Ф Шопена, имели замысловато форму, плпомпилюшмо прлпскмо имиу 1у юна их были нокрыпл мелким иостчпым o|iikimciiiom с красной и сннеи >ма н.ю "л ГгокГ. и) ееп» плпесеппоп \о ю шым способом Кроме eiemii.ix ими в будуаре размета тек дна фоплря. у крашенные opiKiMcmoM "\юреек"с пестрыми кпемями рлбомл 11. Шише. 13ея нонерхпоси» брл in ;о ючепоп бронзы была иокрыи шзешыми >ча 1ямн "Роыюсп," формы всех них светильником предпо кпа и развеску па них мпоючпе leiiin.ix paяюпветпых кистей на шнурах, чю соомземспзова ю пре юив юипям о воиочпом убраиспзе.

Пз Мавршапскою будуара происходяi изл фарфоровых uoypeu. Подобные веши помета шсь в еа ых. на icppacax. в бу iyapax и мо шых куршельпых комиаих. 13 пача ie 1870-х м через Коп юру пзора бы ю приобретено 2 laoypeia. Один - в форме бочонка, «коба п.ювып. поверх украшен золочеными орпамешамп п шишечками».' 4 Па iy визе и пе шя в овальном медальоне изобрл/Кеил пиша Феникс, еимво шзируюшля вечное воскрешеино. Друюп iaoypei шоеппрлшюп формы рлсшюлп в ммме изделии «розовою сомопетвл». И юкоре ирои язе юппя iieiio п.зовапы пейзажные и архшему рпые зарисовки с оби шом ивеючпою юкора 3 юсь оси» и изображепня человеческих фшур. оюплх в розовые кимоно Пз Мавританскою буду ара Марии Панювиы происхо ни и карее п.ская ымиа па позоючсппоП бронзовой но юмвко ' 1уюво К1мпы юкорпроваио орпамешамп и рисунками в «кшапеком» еппо. иепо шоппыми коблп.юм но белому фону.

По замыслу 13. \. lllpeiepa в Мавршапском бу lyape бы ia расио къкеиа небольшая полукру|лая пиша (АН Резанов Пиша Мавршапскою бу плрл.

Первые крупные иереефонки во шорне пача nici, с копна 1870-х ю юв, после юю, как чо ю ми чем окошкие п.по посе ш kick во дворце Всеми архшекчу рно-о1делочпычи рабомми в пара шых за iax в ia п.пепшеч уже занималась мо юдая хо зяика дворца ве шкая кшп ипя Мария 11ав ювпаПо мнению вешкой кпямпш Марии Павювпы. пара шые шперьеры. оформленные \. II Резановым, омичаы пекомрая фпвпап.поиь и сдержанность архшекчурпых решении «.on ( \ II Резаиов прнч авмра) старааея прпдерживап.ея общих прави i и законочорпоаси. по в них пе хвамеч пяочннки. роскоши и б 1сска» ' Мою юн хозяйке, пе шшоппоп художеа венпо! о вкуса и живо ншерссовавшеиея чо шычп европейскими находками, шперьеры ее повою жп п.я в России показа шсь с пинком выхолощепиымп. без «изюминки» Они бы ш омекшы красиво, с тпкпелыюс! ыо. по без юю душевною нпузпазча. без ioii зашперееовашюсш. коюрая при uici каж ючу жп п.ю пи шви iya п.иу ю пеиовторнмосчь. Именно попочу уже вскоре она ieiaei попьпки измешпь у орана во некоюрых парадных шперьеров и прш кппаа i m ною ipyiom архшекчора М.1\ Меечахера.

Разпообра зие cm ien в шперьерах с фон шсь по прпппппу конipaciа и сопосмв юпня. Каждое иочешенне пре ickib m ю собой собственный замкну п.ш мир. харамериые особепиоеш и образ котротнаиболее ярко мыемупаш именно па кош рае ie е ipy i ими помещениями, оформленными к иных ешлях.

Самым бо 1Ы1ШМ доспькеппем в оформ leinin пара шыч шперьеров «периода A. II Резанова», прославившеюся, ciponie п.епзом иерковшлч здании, емало решение Дубовою за ы «в руеском ем и ie» Выбор ною uii hi ВО МИОЮМ бы i ироднкнчзлп общими icii 1СШШЯЧП В lie К\ ее' i ВС рассматриваемою периода, коюрыч смрою при юрллпзл 1ся В ia шмпр Александрович.

Понимая, чю русское искусе изо развиваюсь в с юллпзпшмея худолчсствеппом просмрапепзе I вроиы и щр.ькаю ien leiiiniii общеевропейскою развпшя. зодчие нередко сое ниш ш ) iexiemi.i русскою и европейскою искусе из в одном ишерьере IIiioi ia ни ) ieMcnii.i ирое iy паки едва замешыми си iy нами, а шняда и oiкровенпыми ппнпамп европепекпч проюшиов, в ючпоппвпшч русскич маем еров, «очени шоп зае iyion коюрыч было умение пзорчески иереосмыс ипь пршпшпы формообразовлния ихарактер декора п па мои основе созып. нно ше еамобышые произведения»^4.

В оформ lemiii Дубовою за ы архиюктры \ И Резанов и Ii. Л. Illpeiep пока кии бюсмяшни пример еое пшеипя и юкорпровко ;а ia различных ешлиешчеекпч моппзов Однако в со; кпшом ими шиерьере ми «чужеземные дошли» шип, еше бо iee омепянм иразшичио-оптимиетичеекое звучание руеекои icManiKii всею зам Умею ввозя ренессапспые и ере шевсковые момпзы. архтекюрам у ia юи. соз зам. им фон, на коюром пацпопа паюс, паро шое пача ю прпобре ю бо iee яркое звучание.

Следуем oiMCHiM. мкже. чю. пршиюся пекоюрые icia ш средиевековою покусана. \.l I. Резаиов и В \ Illpeiep как бы ie ia ш бо ice [армоннчиым восирпяiпе еосе пшх с Дубовым пара шых.л юв. оформленных в дру i их «сш 1ях». в норну ю очоре п. в -ч oi пческом» с i п ieОценивая деяюлыюсм. \ II Резанова, нен.зя но oimciiiii. чю созданные им шперьеры бы ш псио шопы по ю п.ко и iyxe времени, обобщая весь пакоплеиныи до ною опьн в о(|юрм iciiiiii мо шых пара шых komiku. по и с введением опре ю юппых поваюрскнх юхппчоекпх п юи. касающихся повышения комфоршосмп помешешш.

Ьолыпон вкла i внес Л.11. Ре заиов и в (формирование "ко i юкции" декоратвио- прпк ia тою искусенза. I lo i ею ру ково к мзом. о (повременно с о 1 дел кои и оформлением за юв заказыпашсь во шорец нзюшя из сюк ia. керамики, бронзы, фарфора п пр. коюрые шраш пома юважиую рои. в еозданпп облика юешпых в "cm nix". 1>о ii.iiiiiiiciво пре змеюв на пача п.пом лапе оформления дворца заказыпашсь па прп пзорпых мапуфаиурах (I Кшераюреком фарфоровом п еюк типом за во iax. I катрппбу pi ckoi'i ipaiiiMMioii п Ко п.нзанскоп ш шфона шноп (фабриках) С oi ыспо архивным источникам нема ю вешен поступаю и пз бывших ююких komiku Владимира Александровича в Зпмпем дворцеИ целом рабом \.I I. 1'е ыпоиа по оформ ieiimo паратых шперьеров дворца с [ала. плодоторной оеповоп. по зво швшен в ia п.иепшем провеет ряд преобратваппп. ьотрые привет ь ярким \\ иькеивеппым доеш/кеппям.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Дворец великого князя Владимира Александровича. История строительства и проблемы эволюции стиля в парадных интерьерах. Вторая половина XIX - начало XX века"

Заключение

В резулыаю прове lemioio нее ie юванпя бы ш впервые leia и.по щучены все мапы возве кчшя пюрпа н oi|iop\i юппя б ш ; кчкапшх ieppinopiiii. I la основе ана ш за pa i шчны\ источников воссо ; iana пе вк i пая каршпа во {ведения пою замечаюлыюю памяшика русской архтемуры Ьы in выде ioiп>1 п пос ie (onaie паю рассмофепы ipn оиювпых nana оформ 1сния п реконструкции ею парадных нтерверов в котекие эволюции сния oi нсюрн зча до модерна. (Им П1 II ины nsy\ жькеп Владимирскою дворца, пока зываюпше поиаппое оформ iciiiie пара шыч помещении oi шохн неюрн зма до модерна архшоморами \ II Резаповыч. В.А. Шрстероч, М L. Мечахероч, \ 11. (фон I oi епом. \t Прониным)

В данном исследовании ана ш шру имея все перпо ii.i cipome н.с п.а и реконструкций В идичнрекою дворца: oi первопача и.пою папа возве юппя здания и проем провии пара moil апфп ia n.i в «спмяч» hoi ру ково к i вом Резанова до пос юдпею иапа офорчте п.екпх paooi в unie мо iepii. связанною с пзорчеемвом архшекюров A.I I (|юп I oi епа и РФ Меп.пера

Анализ оформ кчшя пара пи»1ч за юв прово hi кя в р\с ie общепрппяiыч иредешвлеиш'! шочи исюрпзма о юкорпровке за юв в i о\ пш ипыч «стилях», чю позво ш ю опредешп» н специфические особенномп пч шперпрсмации вубрапепзе В ia шмпрскою дворца

Ьлаюдаря архивным мазерпамм. уда юсч» уючппп» каков копкрепю историчеекчш «сш п.» по ipaзу мева ш архшеморы и пч современники по i сочетанием 1еч и ш нныч худолюс пзеиио- ickopaiiibiii.ix нечетов I ак в работе М.Р. Месмахера по проем провис пара нюп iecninni.1 п.орпа. решенной в сш ie ренессанс, бы ш пепо п.зовапы oi ic п.ныо icuopaiiii.iii.ic moiiibi.i, коюрые воспрнппма nici. современниками как прямо указывавшие на «стиль Фрашшска I». \ при оформ кчпш биб ihoickh зо (чип указываем па ешдь "немецкою" ренессанса, коюрып кч в основу ее юкорпровкп Всьонх письмах, рапсе не и з кпзавпшхея. архтекюр ириво пп ря i еве кчпш о юм.

•ПО oil ПОДрЛ ЗХ МОВЛ I IH4 )ih\iii «С1И1ЯМИ» \ В \ IIIpClOp H Ч Лс 11 lov. ii i. оперировал M.i 1011 звесiiii.ixi юрхшпом «cm п. 1 li/abcili» II; eio рабочих записей, найденных и архивах. удаемся по lyiini, mm inc чсмкое омре ie iciuie 'пою иротшиа. яв низшем ося как бы 60 ice у ikiixi xy io,ueciпенпым поправ юнцом н русле пеорепессаисл

Мпоше \арлкюрпыо особенносш декорироикп nilюрьерои к Зимнем дворне. с котрымп В ia шмпр А 1екслмдронпч оьм :паком с ююпза. всмречаююя, а шклда бумы п.по копируЮ1ся. и и оформ icnnii ря ia ;а 101$ Владимирскою дворца Среди нлндеппых арчпппыч юкумептв нсоднократо пмеююя ныскл зынлипя. в коюрых не шкпп кпя и. сил ыокя па у браме то покоси «споем м.пушкм п 'Зпмпем нюрме». вырллия л.екпше «имен, у себя ио дпорне чт-т нохолчее». Су пру i л пешкою киязч. сын полноправной хозяйкой нзорнл. пе раз персе флпнл ki плрл пиле пометеппя. руководствуясь снопми ромл111Пко-пос1л п.I ичеекпмп иоиюмпплппямп о ее родте м.скч)м доме - Шнерппском замке.

Начиная с периода возвечеипя, днореи пешкою кпязя В ki шмирл Александронича п ею плрл пиле шперьеры часю пршз1еклш ппимлппе общеепзенност. о чем спидеie.ii.ci ну ioi сохрлиивпшеся восиохпшлппя сонремешшкон. Высоким уровень смропюн.ных и \\ нькес п.еппо-декорлпнзиых paooi но изорне об1.ясия 1ся пе юп.ко особым соппа п.пым положением злклзчпкон. но и и\ юиким худолчссизеппым вкусом. умением живо ориептроилIься сре ш пое ic шн\ доспькеппп ку пнурпои лопни )тм объясняемся ioi флм, чю сразу моею злнершеппя ; (лмне илю о шпм мз самых прпмечлзе п.иых лрхпюиу риых илмяпшкон сноею иремепи чь 1яясь ярким примером, па коюрып moi ш орпсишронап.ся и сиоеи юяюп.иоеш MHoi не современные зодчие, млсмерл-декорлюры. ху ю,киики

Используя архивные химерна ил. удаюсь aipnoy троили, хмюше произведения декора! иипо- ирпкышот пскусспза созкшпые ия нну ipeiineio убраиспза изорпл. Причем, в ряде с пчлев лрхинпые пеючники позволн ш прое ie шп. процесс cos ыиия веши, илчииля oi ее елхюю первою

замысла до нотою завершения. Сохранившиеся в архивной переписке имена час 1 еров-испо иппе ien нозвоипо! значит п.по расширпп» предсмав кчшя о сфере зеяю п.пост у,ке изьеешых сюшчпыч ремесленников. a МК/КС liiiccin в научный ooopoi имена ранее пен nice i пыч iieiepoypicKiix масмеров Пошосмыо пп \iaiepna ii.i ciic зечаш зпров ты 13 спеппа п.поп заб пше-прп ю/кеипп к шссершппп Обнаруженные юкучешы яв1яю1ся показаю п.нычп и з 1я харакюрпсшкп в ;an\iooiпошеппи меж iy архшекюром и заказчиком. к'мопсмрпруя как нео июкрато с обеих с юрой вноси тек ноиравки. кочмсшарнн и поле заппя

Пос [едини >i«.ш проекшровочпых paooi во пзорне ирихо ипсч па вторую iiOjiOBiniy 1890-х ю юв время заро/К кчшя и смапов кчшя раппею модерна в России. Госиокмво модсрн.1 бы ю нею ним обозрпч1.1ч в пределах одною поко кчшя Однако зл но время мо юрп выше 1 за пре ie ii.i частых жеперимешов oi к1 и.иых худо/кпиков. час1ерекпх. пзорческпх обт.едипспии. ирпб ш зшзшпсв к своей конечной пе ш - или. юсподспзующпч cm icm во всех вп iax нскусспза нач.) и \\ века В перпо i модерна о/кнвн пкв попеки новых п ккмпчеекпх п ккораппзпых решении

Сравшпе и.по недо пос сушесмвоваппе >юю синя харакicpn лек'я необычаз'пюи шпепсивпосп.ю ею развшпя. ра зное тройное iыо преобразовании. Модерн iiomoi miioihm архтектрач п ху южпнклч выпш нj кризиса искусспза. вы шипу i iiobkic идеи и образны, пос iy кш.нше основой д hi посюдуюшею развшпя. Помочу юспькеппя «повою спмя» так бысмро оцени ш ведущие архшекюры. по чожпо iipocieiini. п па примере оформ кчшя ряда пшеркеров во дворне В кз шмпра \ ieKcan фовичл.

Одна пз цепipa п.ших проб icm ху ю/кеспзеппою пзорчеспза п кришки Biopoii по ювппы \1\ плчл зл Х\ веков но проб ie\ia мю иоппп им ш. поиска устпчшзыч спмевых злкоиочерпосчеп в пекусспзе Пеоюшка. неорококо, пеореиессапс. пеорусскпп и востчпын сшш. чю юрп п ip. со всем разиообразпем пх варпаитв. пепо п.зуемых неючшжов. чею юь пх

интерпретации обьедпннююя и с юлпын. \ihoioii кшонып пропои» поисков новых (форм в [ч\ П.1>р0

Одной in харакюрпых Mopi ною процесс.) бы ю ип lenne декоративною пача ia, коюроо прояви юев как в оформ юннп шперьероь i.ik и в заменю иозроепюч ппюреее к декорапшпо-прпк и иючу пскусспл в пе.юч. 1:ю вы iBibKoiiiie обоеповыва юеь соппа п.ио- и. ioiичсскоп профаччоп. вк.иочавшеп в себя в чие ie ва,кнеипш\ ta мч иреобра ювапне и эстетизацию бым об кюш. обеспечиваютен чакенча и.по широкую сферу распространения новых ху ю,кес1веппы\ форм п н icn

')к юкшчеекпо moiiibi.i в пара нюч шиерьере втроп по ювпиы \1\ века явдяююя ярким и закономерным звеном в процессе ра.вишя оючеспзешюп архнюиуры ною времени В первой ipem \1\ века романппму принадлежа u tuna пз решающих роюп в перехо ie 01 кдасспцн зма к жюкпже Оп повыли пача ю повыч юп юшшяч в культурной, духонпои ii обшсспюшюп сфере. В koiiiio \1\ СЮ ЮШЯ mo lepll. родившийся на во ше кризиса жюкшки. яви 1ся иакопеи юч бо и.ишч стилем, коюрып продечопечрпрова i в новых усювпях бьпа яркие в03м0/кп0с1п соедппеппя абиракпюю и раппопа м.иою. фупкипн и юкора

Всестороннее пзучеппе apxmoKiypnoio решения и юкор.п iii.moi о оформления пара шых ппюрьоров пзориа во шкою кпязя В ia шмпра Лдсксандровича заменю расширяем карпшу разыппя русскою шперьера второй по.ювппы \1\ пача u \\ веком в по юм. позво1яо1 выявпн. новые особенное!н ее емп юною разшппя.1 1лкле юно шяоз ее новым i.oniipeiiibiM содержанием, у ючпяя общие по юления и и юп

' klipil'llllM) I II l'Ull llll llllll.pl ip И 1П \ iii 101 \I\ I ID к III i (lit (i I' l'|-«( i

' ( ip)iui i О l> Ми'к и i puu им ими) up. loiin i\I\ iiiiiiiWi i oi M i Ml

14ii\ «1» on l ;rsi i n, " 14 И \ 'I' Oil 1 Д >4 I 24 4'» < и ^ 'U

0 JlllkN Ilk (il lllllllll ill Ollllllkllt I on I III l^b

i*ima ф >:s on i.,u s: 11 м i» о <>-

111 \oiiKiankr W MJiiiib Oni mi ni ik 111 ni nu tin il in кип I., "i ib I'kiIiii I4»4"

1 1 S Miju Mu Ihiklitki ()iiiiin mil I up i * PUT

" К npitMipj и i nunc IS !2 1011 ipsiiKi юр Kin и i iii l>iii\ i i \i i. к i. \ 14 nniiiM \ l.pu i\ \ I' чипф

lie IS7b Pans I S"'i S 14

1 luiiull IO Muk и шорою ii ip. п.io poi oi d \l 2<iu' i

I lie liitiinatminl 1 xliilntuui ill 1 vt,2 I on Ion 14<i2 P '4 '' 11 ait Modtinci Г cNposUioii ill 1 I» tis In"') S I'»

Kunst iiiul Knibt'cwliIil ml ikt W 1 n 1 Wilt 111 k hun • In""5 lup 1 v> |ь

" kinist iitnl knn t ouib. nil 1L1 W 1 и i Wi|i ub tilluii ■ Is"' I iip 1 112

:> I» lpiUkll II \ lill.UIOI ill II <M pi II Ik li pllll IpNIIKI l\pill IN i 111 k II M I «IS? Iiipiill 1 II \

Ьл.ы кшп M II Put. 111111111i1.p1.p \l\ 1.1 1 I I'isl

baptuki. II \ lui.uioi 11! II 111.1111 ik Юрии ipNiiKi npiu in 11111.11 \l l"S> liipKH 1 II \ Ьат.и.кш 115 II Put. 11111 itimpi.р \l\ 1.1 1 I I'lSl

P)tth,i/i.ipunu i\p 1 uiopou ik) mi inn 1 \I\ 1.1 1 M 1'Гч kupiiioiil \ Pui 1 н ipMiii 1 i\p 11 ui ромашп im 1 С ПГ) l')7'l

'Лчичлиш И I H ними 111111 it ipi пиши 11 pun on ipMiiiu\p. \l\ 1111111 \\ 1 ii 1 I l"SS

Klipil'klll О I I'Uil llll IIIIKpilp "II Oil \ III II» \l\l.ll II I lip Hill II t» III. I \u 11 II 1 I ( I' l'l| \

очерки M I'1"4"

II )II0\> ромлнтн »M I ( Но 1ЧЧ7

41 Ixipikdlil I A |4i.el И IpMllel ivpi I HKiM p<>4 llllll Mill lo I"'"

4 юи eeiikini к wtpiikino циони miKpKpi \l\ м i <' kpi n\ ki о ihk ii Hoi > in р» i H II Стопой I I'IS(,

4' UM eellkllllik \ op ilk 11 о pwi ' in IIIIKpKpi \l\ M I 1 • kpl ll\ Kl о 1IIK 11 Hoi чин I и ii умиокои i l'lmi ( >8

Ikiopm тчаию ip и] ii iiii от iki wi ii 11 mil Ikiipmpi i Ikipoipiii kumiipiii inikii \!\ HipuiH ipLii.\\ i ii i N Mioiiik'iu i in i llo 2(iin с I

""Jorum" I87S N • С Г Jorum ls"o \ - 111 !o i пш IS'o 112 in пин IS'o Ii Мч,

4 " io 1чии" 187" 11 I'44

4 ClOllllll ll >l 1 11 d i I'M ) \ 1 l IS

lijp lllOlkKIIII I li lodll klllll iii liu pHIII ll kllllll о li Ui II IIOI 11| oi ll Hlll\ I 14 IIHI IHIIIII 1,1 lllklllivil

ip.Mv UHCKH4 1ИЫ ilkpon (C ipoille II нот VIII llllll ll IS12 l^('2 ( llo IV»;

Л khi.iii фоним i (Дом ччин i\ I' \ l 11 i||u 2<>ii|

"Boiooniiil Ii к in. lopiiu ikl n ii 11 nip и i i I'ikuiii (Upon i к iiii i м к upu nil Ii l(i pnoin lleiipiijpiu lie 'ikiin i Ikupmpi iil'oniii ( Пч |ЧЧ| ( 2d

k) lpillkl 1 I Ii I llllll к llplllllll. 1 i oplt| ii i ii 11 к lllll Ibllkp 111 j.1.Uu 'I'lp | ip.il did llulllk|l ii

MUKpiia (.ооош.ит 1 u. ipuin 11 i I Will l''S) ( 121 1

Cinui II О I'uu n «ip.ni i \l 2i i ' Pei.inoi.A II (ISlO IXS(>| и i ч mhi (IS(>|| про [mmp ip\iuu при (IS"(I|

.IIITlip IIOUpOil. II kpi IM\ I UillIM l\ lilIIDMIlpi Nllklll

lipiKMOI i«)Op),l.llllll II Nllkl I. I.lkl. Mill i I I IKpllllik I II k \i II illlll и

CI lo I'I'IS ( >4? 1)1)11 II ll ll ill I I \1 II I'uu 11 Mil). II (III. 2(41- ( <Г 114 24^ 'VI d' (I "и 44f, 40? 4<iJ, IT 14s

1 lllpuipli A li opni Iii iiii oi о.liiniiMiipi \ iii i in ipoi it и ui i пш IS2 N ( 11

''l.lM,ll ЛИ I'l > lllOlt. H Oil III I ip\ltlll INpllOi 111 ti lilllli IbllKp IIOpil OH 11 t 11- HUM \\ IO I ii II I IN)

1X46 in n\ on ) 4 tin on 11 ii Hi Hi ii hi 111 ой и к и i по I i poiii mniii i и 11 11 l>iii\ t и \ Kp и i\ l!l> "HI

ioпни jioiionti^ mmin.ii iiiмin i ip\iiKii\pn i it IN-2 iipojinopi li 1ST ion on urn i nil

ромором IlMHipHopil Oil \l ll ЧИН \\ IiWiilll III) IpUlk I l\pi llpill li'lilllk I io.'|U I ill

itc 1НКОИ1ЛЛ nKii\ ii opium oiipnto tp\iiiii iop\ no iviiii шин и i.iiiunn i i\iiiohi\ ишрч.нм

" KoMHIOI 1Г1 A H I ptl lllll К llltl\ i 1ЧО kp I II I M l'>2) ( Mi

"Чамис

p IM II \Ф OS Он 1 Д S20 I ^11

p IM IIA «!• OS Он I Д son I '2

p,IM ИЛФ OS On 1 Д NO I l""

1 IM II \ * I • Os On I Д S'd I ( о

111 IM ИЛ <l> Os On I. Д XO I 2ol о i

"'|»ШЛ <l) OS Он I Д SO I 2o|

1,4 IM И \ 'I' OS Он I Д Mo I III oo UI'III\ «I» О. Он I Д SO Ii 2o2 2'i

II)iiiin\.l \pMiiii i\pi lliK| i\| i i up. mini \l\i ii i I I'l (i i 22^ 141 I'l ИЛ «I' Оч On I Д 12(0 I Г

mM> nun Л Л \p\iuu i n р i IIlK| 'm m up. iiiiii i\l\i i i I I't'd ( 20 l4> i.im а с с 2v,

u I'l IIA <l' S2N Оп I Д sit 1 -2 ■ " I'l IIA Ф "OX On I Д N41 I <.i

I 'I'l IIA «I' >2S Ой I Д S^ll I <iN

А им.ипр.чшч i СПб I'M? (. I'l

PI If Л Ф ON Oil 1 Д 77.S 1 2 -1 Д N2N li III'» 111

|<л1Л1>Ф <l' 6-\ On I Д <>.N1 I !

"IM IIA Ф 52S On I Д 77X I 2ul

IM IIA <1» ON Ой I. Д X4> I "N

1 'I'l IIA «I» OS On I. Д SH I I "

1 I'l IIA <!• OS On I Д "SI I 4

1 1 IM IIA Ф 0> Оп I. Д XP I < N

1 'I'l HA Ф ON On 1 Д S2<> 1 " i i

IM HA, i[i ISO on I l 4'>2, i KM'

кшле 36 1,1 I.im и с SS

' 1'счь inei, i 0111111 о ii.ipuiiM и opuiii Mwiiioim Union. \t iiniuiii юи Miniiii ip l шик ip 1С 1

1 ' I.im л с i (Г

I.IM a c, i X2 ' I.IM А С I.N4 об

I.im А с. л "О 'И об "" IЛМ А С 1 121

1.1M AsC, I Plloo, Iw 1'' 1 ЛМ А С I PO

I' • I I > -

L I 'Liu I '1 Ф \ II 1(1

IHI i ij i vosi 'i \ м

si^ 'is:u|> \ni.i

t/»41 'I »» \l l 1<1

'ЦП чип

in им си iл it i и 11411 iiiiii \ I t 11,| 11 »hii ii iiiii n 111 ihh ul i on' i inhojinji пит") ouiin ki doipi il i>|

(.t I tf.'H I по Ml 111

00 xi 'о с iu" | Si i '] по'я^лф \ И III

i)j;i i 'о у ui'i oo oi i oil i 'о у •J" till 101 < -1 • oo LX ' 'o >

Si, L I 'i-'* I ts i i no Ф'\ И Id

< i -ZM i 'i "о хкф vn id

'»">; oiix i 'i in> х^Ф'уиы

t J i Z(»X I I 110 Ф'УИ Id II|1 I(.S'I М'Ю ЧС-Ф'УММ Z. i '"> У ivui t: i oi.s i 'i iio Ф vn id

I Sin,I Hi ohiiii in nidi i \hili'i|, |)ч n\ l l 1 | no Stb'l''VIIIil

^ii iiiu|\ | mil i>- 11 ниши i iij\ \i Jn on f n in omii io)L iioiniiit{ ]

1i) L '0 Y W L

1)1)1 9(,x i 'I по ЧсЬФ'УИ 111

411 l *0 f l\U [ llll Of ivr 1 i i^s 1 I IIO 4Cv Ф Vll III ^X 1 '0 У l\t'l

ki l ixi ino ф vn id | z i 'о У nb 1 r-1 1 'vixi '1 '10 хс^ф'уим

l)(,| I '0 f Ш'1 ЧС1 ЧХ1 •) IIO -есф'УИЫ

(it St i i,s I "11) (>l miiuUi Mil' nihility d-iM'^1 i чип i oi ltd)]

.is i 4x i 'i "о sec Ф *vh Id 11 i ')(.! COt I'" IK Ф '."О Vll ll]

{,'. I 'OflU'l |) L 'Ofhl'l

j)i x^xi i но ч:5Ф'уи id

( i i 'от imp 1

"•чс i (лх1 'i no • ^ Фл'и id iS'"> Zl)t>Z "|| ) z ""H нониош 11»jv on fl ii к 1)04 1 'I 110 SC<? Ф 'VII Id л (.11 '1 "ч - < X(.4i

St t.ii i Of Ul'[ ( |

Dili i "i f W j

^ 11 l Of IM'l и

1 It I 'Of IM'l

I 0^1 OflU'l

0 Joikn Hie (uuiiumr ol oininiiiit I on Ion P-o

'boil И К k'amii \ M II l'\ui 11 oul. h (llo 2<мГ> ( 2SI

IIIpiKp И Л Д|10)К11 Ik llll oio Mil lIllilllMlipi \ kl i ill ipoi ll И lo 1 iiiii IS"2 N l Я

1 IM II \ 'I' 528 On I. Д N2(1 I S'l

' IM 11 \ «I» 528 On 1.Д S2(i 11 о s" Ikpi'iun. бон iiiniiciua i.ipinii ii ii| on шинки ki op шито npui 11 mom mi мни i im ii При uu ниш II

2 IM И \ Ф 52.S On I, Д 042, I 2

2 ' I'l И \ «1» 52" On I. Д 81(1 I -|

Posoil 11 lot I llll 11 11 illMlkM llioplk. 11 I I Ik llo llllll I llll liptki l\ \ llll ll illllllk II lip I

1 1 PI 11Л <1* 528 On 1.Д МП I HO ' 'PI IIA Ф os Он 1.Д SOI. IPI h,I'l И \ «ll OS On I. Д SOI. I 12

' Мм ha <i> o, on i д n h j- p

2 МАРФ Ф 6S\OH 1.Д "14.Д <.

*' PI НА Ф OS' On I, Д 801, I i,"

Hapikiki ii и 11 и i\'i конф (По.002 ( 1чи

' I АРФ Ф On I Jl6H4.il I -i

•upei Конкой и oji.i in nil oil i iki iiiiii \I ipmi II ii ioi in i ' 1 PI II \ <I' "loS On Kl Д 1160 I i '' P "'PIII\<l»OS пп I, Д'М1.IS "ll'III\«l'0 он I, Д 826 liS-

: I'l II \ <1- -OS On I, Д SKI I

kipiHoiiiMiiu I I! "Ap\iiiii i\pn 11 чипп инк in i мирон iiii in.i I I " ( llli I'm1 I'tiis i

PI II \ Ф -2'. on I, Д 81(1 I.2 "SPI И\ Ф -2J, Ой I Д SKI 1 о" " I АРФ «1 io% (in I Д Kill I 12

lie шкою kii i i M 11 шмира A iii i in ipnnii'i i

4 boil И i I, inn lM II P>iu i мш и (llo 200? ( 2Sn 11 PI II \ Ф -ЧОП 1.Д SKI I ?

llpoiKi 011 1 11 ii.ipnnoii cioioi on \p iiiiiii i 11 I IIIIIIM \ мм \B 11 [\ 111 1 \ 4"o?

''' PI MA Ф -2S, < Ml I Д 833,.1 -

'"IM MA Ф -2S, (in 1.Д 830,.1 "0

1,1 Вшр ы 1111 и oiiicni 1 ч> uu iiiii mi I! Д ( 1 ip immh im

"'(olill IIu 1' li\ikioiatioii an.! П01 il tomb \\ loss p

I АРФ Ф i -2, On I Д '«Г I 12

1101>ми 1 7 4 ip\okii

РШ\,Ф 1 On 1, Д''30, I I "'PI 11\,Ф 2- Он 1.Д«т,Д'»

1мм\<1> oi 1.Д0К1 д I

' 'PI И А Ф -,'1. Он 1.Д"44 Д 4

,и1ЧИЛФ.'Л. Oil 10, Д 117'). I "ПИЛ.Ф -2 On 1, Д434 Д 21 " 1ЧН\.Ф -2i,()n 1.Д414. | -I 14 И \<1> -2 On I. Д4Ю I -I 1'1И\Ф 2s. Оп I Д4Ю Ii - -

4 Ш1\Ф -2s, он I д«т iii is

корф М \ lamia и М 2(10" | КГ 4'| Л1'Ф Ф о-2, Он I Д 4-4 I (. 1411Л1'Ф «I' - ^\<>н I. Д 4о\' I 20 441 \1>Ф Ф и-\0'1 |.Д 4(.\ I I"

44 ФоЮф.! 1 IIII II,Ilk llll IS lipoikii. П\ Molllllpolu II ю\р IIIII lllll I I \1'Ф

I Л1'Ф «I» (л- On I. Д 2<W 11 ■ 14 '' I ЛГ'1» 'I' < On I Д 4(,S |

4 Фоки pa I и i ни ini on nii\i ниш ui i i и i im,. ipnp.ii пш hi шиш inn iiiii l> tp ui и ii i i 11 11

"Лр\ики), 111 iiniiikiiiiicim i ii,.hi пп mi iiiiii \l\i ii i I I ' i lib l'io2 l''os ( "1

4 lion II U Ii inn i M II I'mu i i Min. ii (llo 2(иГ ( «oi с

\ HO IklM) I. 1)1! 1

kloooiom ii ioi ill j

He kpniii 1 1 м 1 ми, 110 impoi пш

\0|10lll i.ii 1 lllll iiiiio 111 ii ii1u1

K.1MIII llll I. I I \o ilIII nil.

Чембшат, 1 при

И mj мне Г * pio \ 1 loiollloill II I li' \ll6 II 1 \Ml

I iiii. do 11 in. о i in iiin. in 11 ilk

lllll ll)mli 1 pol Чи

IM ИЛ Ф i2 < >h I Д 7.S0.1 1-

'Mf»oiiu|i 1 I II 1 ' 2 I.S 11 Ci 1 IS "SI up 11011111 I'oii 1110 и IS -1 10 i\ 1! 18-2 10 i\ mil iwiii 11 Mo in 1110

" lllpiK.pl \ Hi и. Д)боюц|.1 i !o i iiiii ls"2 N 1 ( П

1 IM II \ Ф ' 'On |(l Д I1S0.1 1 Г IS.io

f 11 Л1'<1» Ф On I, Д 418 Д 11

'ММПЛФ ' On I, Д 434 II)-

4 Kimst 1111! mil uiilieaufii 1 M niki W i ll m-sti Iliui-» Is'5 liipi ls"i S 112

'"Oi'iuiHo I'uib.n прим.! M 2(Hi> ( is-

•l'oiiiipaij и i M inpni iiiii ши u\ i\ ip i uiivu iiii ui hi i и и l imi ipnp. i iiiii ui hiiiiii imii ши

'' Ila>tin I II i-AlIiimbiinf Giuuili 2oo«i p -l

' 'ipjooT I IMipA Kill) lllll II. IIO IpMllil l\plll IM фирм IM M 144(1 ( "i

I'l MA <I' -2s on 1 I II'

'I'l И A Ф ■-1 Он 1 Д019,л I2(

I'l IIA •1» - S ( щ 1 I ->4 m")

" I'l MA «1» 4 On 1 Д >HI 1 1 1- Г "?

'I'l IIA Ф Л On 1 Д X>2 l 12

*'l'I IIA Ф 2S' On I Д Ii 2o =0

4 I'l IIA Ф ^S On 1 Д v,0. Д Я

514 MA «I» л Он l Д Sio, I i-

I'l I1A Ф on 1.Д 7X1 1 I N-l 1 2

IM IIA Ф ^ Oil 1.Д 7X1. 1 2П

" I'l H \ •I' ' ) Oil 1 Д 1 4 >

I'l II \ «I» 1. On 1 Д S>2 1.0

корми и uu " M С ИГ) 1047 ( -2

llpiiiiiiiii \ рия \ iii i ill ipilli i ) копир i I ill iiiiii(IS-4 |42S| Mn liiiuvpi llliupiiiiii 11 ipi ii i I'll

ирном Фр и i '1'ip iiiii til 11II Mn niunpi IIIi ipiiiiu от no iviii 11 up ii ni i iiuiiii им i ik iiii on i ihiiiiiii

Л1 А1»Ф Ф - On I Д 47l" I !-

'4 boil II k ' llllll \1 II I'jul liMioiii ( llll 2001 ( ISS

[ipo(|iinopi1 11 r)iiHiiiiu|) i \i и ч i»11 (I S"21 при | iii iip ipMiKi i\ 11 к 1 Villi I Ipiim i и ik и pi iiiii iiiii ii

шмпп(Ш\ " J-IX"S) Ikpi i iii np.imp UN 11' и tpniii \ I Шин mm

1 lliino llll' ni с 11 и kipil'iMi NI ii iiniii ill in NkiM i\ip \p\iiiii i\piu ii при i и i и mpniiii

II I'l 11А Ф % On 1.Д7Х2 11 3HmiA Ф On I Д 7S2 МиГ.

I'l 11A 'I' . On I ДЬ-4 IS?

О liionpiMin ним I! \ lllp iipiiniii ii iiiiomv iiii i.iliituiMitpt \ i.i i ui ipni и и oi, i\ i II2(' 1

PJOKIHIIi' iii* М1П1 iii npilll 1 и hiiiiii i\ p io.ii i i i ill iiii ii lip

искрошим i i ккром <l>iii кром

4 1 I'l ПЛ <1' On I Д.S2f) I I

4 boil 11 k i una M И I'vni imii'ien (llo 2001 ( 2S0

,41'ЗШчая\ i icn лш и i,} n.npi 2 пи ни i \l\uii N1 loss ( ?22

4 4 I'l I1A «1- N On I Д 7.S2 I (i?

4' I'l HA Ф On I Д X2(. I "?

4 IIHNIAX 12S2 2I2S- \ M2ss \ 21240

4 IIHNIAX '25

4'lOmel ' iHiiiiiin пни NI I'M} ( (??

4l.pi.! M 1CK|

В (HVMlciik-II нранппач li k'ei.nillll lie11.

Нч) 11 lllopil и

Ф транши < ttultoric,.и. llo miilHHi ■

Ч) 10Л I IIIKO

oi.iiо пря ч. M S 450 "'I one I II "'I'l ИЛ Ф " 411 I'l НА Ф 414 кит i 4,4 I'l IIA -!

41" 111

I'l IIA ■! I'l IIA Ф I'l IIA Ф 4|J|'I IIA <1» I 11 \оп КI I 4' HUMAN 4M A Фк'р В I88> to 4" I,on II 44 I'l HA «' 4'4 I'l HA '1

J.1 Medeil. и 1ч I IClPlO I

It 1880-4 1.

IIO IM ILKp

1.1К1ПМ II MiihiilIlp I>on II 1С * I'l IIA "

4' HUMAN 4' I'l HA Ф 4'5 I'l HA Ф 4''I'I IIA ■ 4 Илист 1 lllp.mp.

I 10 M.IClLp )iioMiinaeu раоочнч l« о 4,1 I'l IIA «1' 4"l'I IIA Ф 4ПМ H He i 4 4 I В 1С) i 4,1 I'l IIA 'I

III) L 1)4110 t \p)Ll.Lll III

I,) id)pi, Ni iiucioii icmi

C.lMOIi.ip 111 1 3

4 "I'l HA, Ф 4' I'l ПАФ

4 'Cii'iei. II 4 ' Пнронл 44 I'l HA «I

iii Кремопип i i iioa т.ч i \ ipi ii м кiipi )o.pi\ oii io 11iii 11 iiiio 2oo p\o ' 'II I, /I 10io,.11 IS 10

II I Hill. I'm I' 110

к iiicl 1 iiiii ii I'oiilt о \l loss ( Ю2

'J. On I л 84 11 ' 0 oil о "i

i M II I'MH П Mnk И ( llo 2001 ( Kid {.Oil I Д 810 I 71

nil I. I'll'» I "S I 41 I. I 2(1 I 2"

Oil 1 Д 782 I bid

Цит по I 2001 С 151

'"м I Ми

[ll llO'lll 11 I

441 PI ИЛ Ф 44414 ИЛ Ф Л кксан ip II ар\ии.м>рп Ипииморо ApxincKiopi Ь M Кирш К момшп и II11 lllMlip I iiic ikoisjid

IM И А Ф 44 Нешчеш 14f>

44 Ailail. in NN, IW) f 44" IM ИЛ 'I'

11 IkpM'.ll IlipUlO 104

К "44' M I mpiMOIIlllp

4"lM ИА Ф 4' IM IIA Ф 44 Д.1Я no

KlllOIIIII i II 1.1 юно I1 laiiiiM.in hi imeiim w

KOIIKMIICIHIO I механи'ии i

МСЖ 1>II Ipo i

i\,p 1 и 11 ik 110 i\4111 11111 при 11 npiioiu ipMiiii 11 p 1 Д1 op 1 I 10 I biikp 11 op, 1.i.i

III • >ti> 1111 1 1! 11 шмпр 1 \ ki 1. 111 iponii 11

: on 1. д <s*>2, 1 -о

2) Oil I. Д 1741 I <|7

II 01 ПЧ l| oil I Ol ill (I.S^H 14 1 11 ipMUil 1 op 11 \\ IOI lllll llplll 11 iiiui Гц 1 1 \i 1 к Mill ом

п. шик и 111 im ч и ном \i i iimiiii w ни и 111 ip\ 11111 юром Hi uu 1 niiiuio 111 pi 11

1 i I poll 11 ii IIOII 4 к iii lipil I и milk ll I III imiikp llo, 11 illil hi III In и i

' on 1 д пи 1 :

И uioii\ i k.ik iii 1 00 к 4' IM HA 'I' 41 1*1 H\ «I 4< la Mioc iioiyini I I Iciipov 'l

II1I0I0I I UipCKOiCll

1.011 И и IM НА 'I» Cipimi 1 ( Cti'i,ii II О Стрмш l(

I'f II \ '1' 44IM H\ Ф 414 Фирм i Гч i

10 11010 lipiM

4 IM II \ <1> -lloiicill'l» <1 4 'IM M\ Ф -

4 1.1МИ1 Up

1 I'oiiui ii\.1111 hup и il I' il ki I iln ИЧ M ik и iK 1111I1 I IdIiIiii Mil ill V i N oil Р11Ы1 I1I111 "I -7

on 1 д v,: ii 1: ч

и lUiiuoiiii 1 11011 к p imi I 1111111 и 1 ipi 1111 И II Hi pi 111 и 11111 IM II \ 'I' -2S On I Д Vi2 I

> on 1 Д 17 Г I 04 00 S | in I Д 1711. I 71

II Ilk 41 II lip kllM I llll IllllMD UipiMOIIIIipol III 1 Ml II, II 11 I llllll II I 11 HUM Ik

пни 11 оме 17 Ii 1 uiiiiv \l\ 1 ii 111 м и iipi 11111 on 1 1 hi 110 oi и 10 11 1'k 1111 1 iiiiii n 111

M II P}ni 11 Milieu ( llo 2(Ш? ( 1(1(1

< in I Д ГР I "ni 11 upon 1 M 2001 ( ls"

• ni I Д ГГ. I

1 I \) ОИ IIII llllll IM II Hip II к lllll >1 II pv i к I к Op 11,11 ilk I

' 'II I Д xr.2 I 2-I'll 1 Д 1711 I ()0

;uu к p loom 1 ikpe iik 111110,1111111111 с пи did 1111 1 li 11 шмпр 1 \ ki 1 111 ipm 111111111 о i 111

1 ".pin 111 г Mi'k 1111 Iiii и 11111 I n40 in 11 vi и 11 01 111 lupi i\ 111 но 11'kiiik 11 1 1111

■ MI I Д S(i2 I 12 '.ik 1.11 pini mi iiiiKpiip. 1 они 1 \l\ 1111111 \\i ii 01 M 2'iip ( |

пирон 1 \l 2001 ( Is" ко. 11.1. pinI им iiiiKpi ipi 1 mill 1 \I\ и 11111 \\ 1 ii oi M 2on- 1 4?

■ ill I Д О'ч 1 "(,

• ui I Д 71- I 111S

Jo lllll* 1 1 i\n HIII II Pikillll ll\ рп И И p 1 inn 1 I ( Hi llllk lllll I\ llll 11 i\ \ikpHi 11 ( "1

I I Д So"1 I 20

1 I Ol 11111,11 Ik H)\p lllll I kl

I'l ИЛ «I»

> 'и i д «so: i г

4 1 ( ipyiona О 11 4 I ам л e С 4

I OpiOIIOI! IS '

1ам л i С Опии. нре 4 Яшфеii.ii I

4 ".lllCOIItMIII I 100 iei lit про 4 'I'l ИЛ Ф 5

Mill I llltl! llll III I U pi l|l IIIOMI MO k|

Im'miiM II \pMIIll I\P I IIIOMI Mil Upll I ( I 111

I \K ill |oso N III ( )0

ll Opill 111 fill llll) llll I lllll lllMllp I

|o '2 ( 221

I'lO ( >(,

i имеющим up ini\iiiii.ii * iiiiii \\ io i <.1. и iini i и i kiuii

Ii ll llplldllMi p.I llllll I II lllllll II II IIIIIOIII II lllllll I ipuilil I\pi III llpdvplil oio llo ll 111 l)MS MO 11,41} \hupil i iii iiiv i I Ollljl ( I lo I'l'l- ( IS

41 1.Д rn 1 (P

I'l ил «1» 5 Л ш сап ip * In I'l НЛ Ф 5 I'l ИЛ <|) -

m 1 Д 17Г> I (.0

II IOI 114. I llll llll I II I I

coiipiMiiiiiiiKo

Cllll 1С IIIKIIII

Koiopa i ранее Феюропнп II пропет i H hi) и cipcnoiiiie i

IlpO Ю1Л11ГСИ

1 Kl ПОП П Л iiKcainpoim ' I'l II \ Ф -* I'HI Л Ф -4 I'l НА Ф ' 4 1ам i e

illlll 1 llOiHOMIHI lllllll M I'I'M (

' 'и I. Д l7s-> ' и I. Д N-2 I 4

\ M V. ni IS vlilo nVIumiiii I ti ilni 4 и о s о

11.11 111 Mi J I.II III.' \ HipoiHIII III Si l|U iiill 1,1 I N

i Kiipin l Ii 11 lHMiipoi ii i l пню л iiiii in и l при hi km Hin юрни Mi mil Koovpiii on

i \ ki tan 11 oi нч in) 1111 oh. i iiii \ и lio \i о ни ink no iiiiii 11 I Iiimi i iii II II шр м i iiiii ic

I Д ')-•' I III (ill 11 2 Корми itik id NI lliiopiikii tiiiipiii i (up.иг 'Id 1097 i 1! i 1 Д 0' И Д "

и i с nil on кп и iiiiii M ipmi lliini i ki in i (По |о'Г ( -(i и I. Д <>'i i J i,

hi Ikp i ii.ii l'i и о i ПИ K\ пиши юп p iiii i]) M I Ipoi p*

I plIIIHH oio и pit i и i 11 и и ll oiilimi ik Mi miii IpMilIKi

I Д О и 111

i iiMiioiiiiiM HjkiiMviiki n iitiio \\ io i ii ii.ни i ii i kink I |o-2 ( '-о

iiii i I! l i шмпр t

СПИСОК*.illITi:!» \ТУ1>Ы и источиикчж

1. Алеичччм. I I. И. Мири ) И, bl.lOkCMCII (.шисюп.шпм не IIIKIIX поiр lOHiiii / II. П. Алексеева Clio.Iiikii России. I(W«S l. |S| л. ii i nopip.

2. 13ак\ in micmiii, Л. Мои) моим м.мо-декорлпмшые партия nmxii мо/up i I5pjoe.ii» Сером 1>лк\ шмнекии IIckucibo l*)i4.Vj 4.

3. ISap.i ii неким. I. 15. Ар\шем\рмля шник юиедия втрои мо юпммы \1\ векл Г. 1-7 / Г. 15. Ьлрлновскми. С111>. Ред ллрм «Cipoine п.», 1902 /HIS

4. ISap.iiuMscKiiii, I. 15. Юбилейным сборник сне leiniii о |ся ie ii.iiou и obii.i.i\ восншлиинков 111ю1111\ ia i рл,к kiiickiix инженеров (Cipo'iie.ii.iioio yiii.iiiiii.i) 1842-1X92 : I5i,ih. 2. I. 15 Ьлрлновским Clio 1 In-i |ра,1\-д. iiiu. 1893. 1X5. Ml с и i.

5. Ьлрк.ев, 11. А. Очерки псюрпн ap\ineki\pin.i\ сш ien |Уче6. моек не д im iнорм флк. hi.iciii \\ ю,к. \чео '.лис ieiinii|

II.A i-.ipienen. - M. : I hoop.um. hcknccibo. 1983 257 e. i mi

6. Ьаркм.в. II. А. Русским iiinepi.ep \l\ векл = Russian mienoi dccoi.ilion in ihi. nineteenth ceniui\ II \ l>apicneu. 15. 11. Ь.и.ькковл I : Худо ими РСФСР. 19X4. 22X с iii.uit in.

7. bapiei ев, 11. А. Русским niiiepi.ep \\ III-\I\ веков И. \ b.ipienen. 15.11 i, и.ькковл. — JI. ■ CipoiMi!,i.ii.Ieiiiiiiip Oii-нме. 1977 12S i : пл.

8. bap к. евл M. 11. I Ihko kin Ьен> л M.II Ьлр i епенл. Clio Cipoiiini.ii CI К'.994. - 173.12] е. : н i (K 3(H)- iciiiio Слнм-I leiepo\pi л)

9. Ьам. oii.i. 13. II. К" вопрос) о спиисшчсскмч млмрли leium риской ар\1пеП}ры niopoii четерш Х1\ векл 15. 11. 1>.п.ькковл llpooicMi.i еимк I neu>ceiuii.ip\iiieM\pi.i : 15i.ni 3 1ем.и сб. ил\ч. ip.4. 1 3. -С '.W>3.

10.Ьлю]ч ним. 11. 11. Архшекррпып l юварь II II Ьатревпч. 1.Д Ко;м1цеиа. - CM 16. : (.'ipoini uai. 1444 255 c mi i.

11.baxp "inn. 10. Л. Воспоминания К) \ 1>ахр\нпш. |hoiioi юкиа. r.cimi i. c. 5-26, и коммепi 11. C'omiiiilkoii| M \\ io,k nil. 1444 7()u. c. [8].i. ii.i. (Ьиб iiioil'u "Ikiopini Москвы l ipoBiioiiiiiiix про'.с ! до наших дней").

12.Ье.ы кпп, В. 1. 11 Трапные фн 1ософскпо сочппоппя В I be шпили: иод v "> ц род. и со Bci\п. ci. М. 1.11овч\ка М. : I оспо iiiiii ! iai. 1441. - (»!

13.b.i.чч.а, '5. П. Be шине кпяи.я \ юксеп и Hanoi \ юкеап фовнчп : Дно, I п судьбы / '5. 11, lie imkoiki. CI 16 Ьо юо н Мерное. ll)lW 142, [IJe i.i. порip.

14.1)011».i \. II. Петрим русской лпиошки n W пеке |M I. 2| '

A. I. cii)a.-CH6. 1401-1402.

15.Ьсп> \. II. О попом cm ie • (oinoi на письмо I 11 nniai wa «Bu оЛхДопие классики») \ II. 1>ен\а Речь. 1917. 17(|)енр

16.beii\.i JI. II. Заппскп о моей деяю и.иосш Л. 11. Ьеи\а: mo шкаппм

B. \ Фролова // Пеисмш архив I lei.-краевед, со \I-CII6. Ath.um. Феникс 1991 С 7-04

17.boi ювпч, А. В. 1рн нос ю пшх самодерлиа. Дпевппк А 1". ',oi дапопич / А. В boi дапович M.-JI. :.4 Д Френке п>. Boon, пш Ii.iаба P.K.K.A. 1424 504 о.

18.bop. oi>a. II. А. Московские особняки шохп мо юрпа I \ Ьорпсоьа М\ 1489. - Л11 10. С 4-34.

19.bop.u ч>а. L. А. Русская архшекрра niopon по ювнпы \1\ века I. \ „ориашл.-М. : 11а\ка. 1474. 320 с • и к

20.1м)[ oua. II. А. Русская архшемчра в шох\ ромапппма 1.\ Борисова. - СПб. : Дмшрип 1)> кшпп ПИК'. 1447 114.|2|е: п i.

21.I>opi сова, I:. A. Русская apMiieuispa и аш тиская ikvh uiioiiiu (ic вопрос) о моею аш.ишскич \s Ю/кеивеппыч ipa inккп н рии.оп кули)ре середины \I\ иска) В кшмосвя я, пекиив в

чуди косiионном рашппш России шорой по ювины \1\ иска М : Па\ а, 19X2. - С. 00-1 OS

22.Ьор юова. I:. Л. Р)секая ар\1псм\рпая iрафика \1\ иска

I.Л Ьорпеова. Pol. ЛИ. Рос ии-i иск\cciношаиия М-ка к\ п,1)ры и iypn.ма Рос. Федерации М. Па)ка. 1903 222 с и i

23.Ьорпеона, I:. Л. PsecKiiii модерн = Russia's ail nouseau [\n»oo\i|

1. Л. Ьорпеова, Г 1С). Ciepiniii. [2-е и ; i ] М. : I a tapi. 1994.350 с.

24.1k)11. II. К. Рыскал мебе и, • Петрим С"in т. Maciepa II К" Ьоп.

М. II. Канона. U16. : I 1ек>сс1Во-С1 II). 200.3. 5IOc.|I2]i ин. и i 25.Ьо\апон. A. 11. Пмиераюр Александр III А юкоапдр 1>о\апов М :

Р)0 слоно, I99S. 511 е. |24] к и i. факс. nopip 26.I)0\.iii0h, A. 11. 1 hiiiepaiop I Iiiko кш II \ юксандр Ьочаиоп M Р\е. сло.-о, I99S. - 5()7 е. |24j i и i. факс., uopip.

27.bp) нов, 11. В. Дворцы Франции \1\ и Will некой II. В bps нов Ь.м 1938.

28.Ве.иченко. М. 11. Дворец ве шкою кия ;я В ia шмира \ юке.ш фовнча М. 11. Велнчеико, 1.А. Миро побова С 116. • ( К К ) " \ im.i j" 1997 191 ^.ni.

29.Вер1ПИПИна, 11. М. Драпировки в шперверач )iio\ii истртма ' 11. М. Веришпппа II. М. Вершинина В юпп "bo ii.iiiiis спмеи" : Маюриалы VI11 Цлрекосел наук koik|i СПб. : Ih i-во I ос ')рмша,ка, 2002.- 164 е.

ЗО.Вороничина, A. 11. Виды и юи " >р\ш i ллчл и Зимнею Днорпа м акварелях м рпс)пка\ \}до,кником серо iiiiu.i XIX пока. [ \ п.оом| А. II. Воропнмша. - М.: IIcknccimo. |9М 215 с. : им. и i. ЗГВоррее, Я. Олыа Алексап (ровна : |Иер Запись Я. Ворреса] \1 :

Злчлрон, 2003. 271,111 с. [ 1()| л. и i 32.1 hiчль, 11. В. Об лрмпекцре нынешнею времени. (Люр соч. I о

И 1',. Гоюль. М., 1959. 33.1 ор'оиом, В. С. Ар\1пем>рл шо\н мо юрпа Концепции 11апран юппя. Млиера/В.С Горюном СПб •Cipoiiiituu СПб oi i-ние. 1942 3()0 с.: ил.

34.1 oi i.e,'I'. II)ienieciHiic м Россию I I оп.е: (пор. о фр. коммеп i и подбор ([)01опллюс1рлпип II. В Шанопишкомоп. про ше к A r I. Михаплоьа). - М. : Мысль. 1440 190. [2| с. : и к 35.1 рлблрь, И.'J. Псюрия русскою пск\сепкг 1.1: \р\шек1\ра

П. Грабарь. М., 1912. 5X4 с. и i 36.1 рлбарь, И. 'J. 1 1еюрб\р1ская ap\nieu\pa м Will и XIX исках CI16 :

.'1о1ьида1, 1994 383. [ 11 с. и i 37.1 \\бе, Г.-Р. 11мо1юдпю и» по ар\1пек1>рным формам • |Спрамочппк| I.-Р. Гр>бе, А. 1\>чмар: нор о нем М В \ юшечкппои М : i| ойиуци, 1440. - 215 с. : и 1 38.1 \^ма, II. К). Р\сская мебель м спмс "мюрою" и "ipen.oio" рококо :

40.Демпдеико. К) 1 Iniepi.cp и России Ipa пиши Мои Синь ( \ п.оом| / Юлия Демпдепко: [the юр. upoip кпшоип. России]. СПб \нрора. 2оОО. -255 с. : пл.

41.Зодчие Canici-1 Ieiep6\pi а. XI\ - пача ю \\ иска |(ои. Г» Г. Исаченко ред. К) В. \pie\n.eiu. С \ I lpo\nai и юна | СПб : Леипздат, 2000. 1070 с. : пл. nopip. 42.11 В. Печь но днорне Великою kiimjm В ia шмира \ leueaii фонпча

II В.//Зодчий 1872. \«3 43.Пкч)пникон. Л I? Пстриш н армпемхре \ В Пкопнпкон М. 1997.

44.1 iKoiihhkou, Л В. Оспопы армией i\pnoii комионншн '

Л В. Иконппкон. I. С Cieiuiion М 1 Ickncciho. 1971 224 с hi 45.1 Ikohhukoh, Л В 1ысяча iei рчсскоп армпек1\ры Раяяппе

традиций. - М Иск)сс1Но. 1990. 384. 111 е. : и к 46.1 !пполи1 Мопшепи. Кар i Ра\а\. Макспмп шаи Месмачер : Лр\1пек1>рш.к Iipt)euiы in собрания I ос\ lapcineiinoio м> ;ея нсюрпн С aiiKi-IIeicpo)p.a Kaiaioi \hi -eoci I 1> Васи и.ена.

К В. Житорч}к -СПб. 2005

47.Калышипская. 11. Г. О фирме «Ф Мо п.пер» и ее юно ii.ihk iii 1! 1. Калышшккая//1 leiep6>piCKiie 4ieniiM. СПб. 1994. С 66-70

48.Каплун, A. 11 Внедеине \. II Кап in и Всеобщая ииорпя apxnieKiypi.i. I 7.-М. 1969 С. 7-Г

49.Ка/К'дан, Т. 11. \рмпем\ра и ар\шем>рпам кп!ш> России копна \1\-н 1чала XX.а / '1.11. Кая; ии IVlk.im \\до/Кес1пепиая к\ n.i\pa киши XIX-иача ia XX (1895-1907) К.а шорая. М. Па\ка. 19(>о

50.1 ассу, Ж. ')ш.пслонедпя симно ппма • Жинопись. i рафика и с \ лыпура I. М\ ялка /Кап К\кс\. па\ч ред и ani нос ice i. Г» М. Толмаче. М. : Реем. 1998 429 с п i. пи. п i nopip

51.К фмкон, Ь M lleiepo\pi неменкпх архшекюров Oi барокко io a'.amарда / l> M Кпрнков. M. С Шин inn СПб Чисп.ш.niei. 2oo2. - 414,[l ] с.: и i

52.Кпрнчепко. I II Архшекцриые icopiiii XIX пока п России |1ШИ11 i - k\ccibo.паiи ■ | -M : I Iciaccibo. 11)м> 144.|5] с.110| i in

53.1 прпчепко. I.i,. \ln\aii i Ьиковскпп \l Cipoim i uu. 14nn 2^4.

|2|c.: пл. (M.icicpa ap\nicM>pi>i) 54.1 прпчепко, 1 <) 5аиопомсрнос1я\ раишшя ap\n юм\ры oiii.n (. KicMiioio.in i na ж.юкшки п модерна I. Кириченко \p\ineu\pa L LLl'.- 197 V Vu 12. C. 42-50

55.Кпрпченко. L II С) принципах opiann мини iipocipanc i венпоп cpe ii.i unepi.epoii особняков Ф.О lllexieni (p\6c/k \l\-\\ his)

I 11. Кирпчсп, >> / ApxHieui\pnoe нас ie iciho. Bi.ni 14 M. 19So (. 240-254

56.Кпрпчепко. I.! Ромапппм н псюрп;м и русской архшекюре XIX века : к иопро. о дв)х фа iax раишшя ik icmiimi 1.11 Кнрнчопко А|)чн1ем>рП1к.иследсшо. Вып 10 \1.1988 С 110-141

57.Кпрпчепко, I. Россини nniepi.ep 10-00-х юдои XIX сюкмня

I:. Кириченко Декора пшное iick\ccibo СССР 1970.Vj 7 (. 1445.

58.К 1рпчепко. I 1' «.скип nniepi.ep 70-9()-\ iодон XIX иска I К'прпчепко //Декорлшкпоо пск^есто СССР 1971.Vj 3. С 24-31.

59.Кирпченко, I 11 Рискни сшп. Поиски ныра/Кепия паи. самобкпiiociп i 1ародпосп. и наинопа п.посп. Ipannniii ipennep\(. п iKip. iickncci I а че. hck\cciве Х\lll-пача ia XX в I II Кириченко М 1 a.iapi. \i I. 1997 -410. |1| с. : и i пв и к

60.Кпрлченко, I.' I InopneciBO Ф. О. Illexie hi и архшек^риыи процесс XIX-XX im 1 11. Кириченко Ф О Illexie п. и проб icmi.i исюрпи

p)i\кой архпк ivpi.i конца \1\ п.l'la i.i \\ веков Co n.iyi ip M. l()ss -C.3-IN

61.Кириченко, 1. IpiiMaeiepa 1 Кнрпчепко Зсччеепю 197.S \j 2 (21)

62.Кпрпченко, I 1 v юр Шеме.п. К 12^-iemio eo дня рол. юппя \l. Кприпчеим. \р\шек1>ра СССР 19.S4 К» 3. С. N6-92

63.Кп I пер, 11. С. К i.iiiiii.i во дворце ве) кня'.я Владимира \ 1екелпдровнчл /11 Кшпер // »о [*iiiii. 1875. ЛЬ 3.

64.Km,iep, II. С !!.яш \лекелп ip.i 11влповичл Ре кшовл |11екрою|| ПА Кшпер 1Illpeiep lo |чнн ISSN Л*'5-(>

65.Кп.иер, 10. 11 Арчшекюр И С. Кшпер К) И Кшпер Арчшекчзрпо.леледето : '1. 25. М. 1976. С. 154-175

66.Km.iep, 10. 11.Кропим Кшпер К> II Кшпер. I II Пикомева CII6 : lie.ioe. Черное, 2000 254.111 е и к. nopip ( \рчтекюры Сапм-I 1еюрб\ а).

67.Корпева, Г. 11 Саим-I leiep6\picKiiii дворец Пешкою Ктпя B.Ki шмира \ \.лпдровичл (Дом \чепы\ P\II) Si Peieishinu Palaee Ol in and Пи1ч1 \ i.ulimir (I lie ( lnb ol sohoKu s ol'ihe Riiv>ian Uadoim of bcuiiee) : Il\i. идтеп» 1 II Корпева. I II Чебокелровл С 116. JInu.i России 2"0l. 119. [I] е. [X| i им. и i. nopip. • in. nopip (Д. >'рцы Cam !eiep6\pi a).

68.Кору. M. A. J uui Ьарон Mo ieei Корф. M. Захаров. 2003 "19 с. op i p.

69.Kp, юв-laki VIBH4.A.II. Ьып. р\сскоп iiMiiepaipimen ■ 11 lo i про м о ip 14. судi б \\c. царицы \ юксап ipi.i Фе юровпы] \ юколп ip К| юв-lojki v о.ipi. М laia-IIpeLL 2003. 429. |3|о m.iiopip

70. К) мша, 10.1» Пмиорлфшы Мария Фе троима (IS47-I92.X и). Дм. пики. II.k ki. Воспоминания К) В К\ ipmia М ().1\1\-и|.2000. |1] е. |I6] i п I ( \р\пв).

71.K\ фявцева, I • Новые прппипны к'корпровкп ink'iiiii I Ршератрско « Флрфорово! о мво ia мерном мо |ернл

Т. 13. Кудряв! к. Сообщения I ос ')рмпкька Will.'I. NX!

72.K\ дрявцева. i П. Pncckiiii пмператрекпп (|мр(|к>р - СПб С ктпя. 2(н)3. - 279 с

73.К"; ;нсцов, 13. I !'\сскпя 1опофа |()б;ор собышп п; /Киши ими Николая II].ненов П. В СПб Пп юм "Певл". М Oim.i-Пресс, 2003. » е. [ 16| л. н i. nopip ( \р\ив).

74.Л,юовский, В ! I lamioiM п.пые ipa шппп в русской ар\шек1\ре X1 \ п. чала XX Ье JI. : Лешппр opi о-вл "Знание" РСФСР. ЮХ8 П. [1|с.

75.Лч[ман, 10. М -еседы о риском к\ n»i\pe. Ы.п и ipa шпик р\е д| оряпства (\ i - нач. XIX в.) 1(). М Joinmii СПб IIcknccibo-CI16, 1994.- |1J е. 140].1 in.

76.Маковский, С. Cipaiiinn.i \\ кькеа веппон кришкп Кп 2 : Современные ч екне \\до,кппкп С К Млковскип. СПб 1404

77.Млк-КоркоДе I. Убрлпспю ялиою iiinepi.ep.i oi ашичносш ю п.пппч дней. |. р. с aiii.i.] ' Ч Мак-Корко ien i М. : I Ickxll ibo. I WO. - 245, [I] с. : и

78.Мардер, Л. П )uoinu ap\ineKi\pi>i : I сореi проб i ар\ш. и.орчеава. Cipoimuai. 1988 21v |2|e n i.

79.Мпролюбовл. \ BociioMiiiiainie о ба ia\ во В ia шмирском шорне Г. А. Миролю ■ к II. II. Хме п.пнпкая: I ос.')рмша/к. Рос. ака i на\к, Дом уюпых. \1. Iopi.Koio СПб. 11 м-во I ос 'Зрмпиька. 2001

11. f I ] с.: цк I nopip.

80.Mo.ihii, IO. А омановы. 11\п> па 1опоф> Вини о ieo -ме i )i,ciiepia / К) Молнп. СПб С\ мрыня. 2002 566. |2| с и к. норгр., факс

81.Моррис, У. 1 L У. Моррис; ч Искуса во,

82.Мосолов, А. \ канцелярии

1 leiepoypr. oi 83.1 1ащокнпа, М

К 1ЛССИЦ1ПМЛ

XVIII пача 184-193.

84.1 1ащокина, М М. 13.1 lamoi.ii акад. архшс» 85.1 1ащокнна, М нор 1 р. / Mapi акад. архши пор ip. - (Р)^ 86.11склюдова, М

XIX - начала с. ил.

87.1 1есин, В. II. Николая II (I the last cmp«. > Линии сад. i 88.Николаева, 1

1991. 234, | 89.1 Ьшипкии, \

01 U)L рлфпЧОс

сеino и лл1 пи. • I hop uaibii. лемши. речи, письма. I \. Ahiikci: коммеш. P. Ф Уемаиовои M : - 511 с. : и i.

. Ipu дворе нос ie шею императра : Записки нач. icipa шора |() I Iiiko iae II ] СПб. Па\ка Сапм-1 ie, 1992. 2б1.111 с. \п1Ичпое нас ie ше в ар\тем\ре по{ шею puci.oio 1 В. Нащокина Русский к меептпм втроп по ювппы IX века. М I hoopaiiiio iume iicknccibo. 1994 (.

\pxnicKiopi.i московскою модерна. I норч nopip llllll ieopini лр\пюкi\ры п ipa iocipoine п.емва Рос. >i п cipoin. па\к \1. Жираф. 1998. "515 с

Сю архшекюров московскою мо icpna 1 норч. loiuoKiina: llllll ieopmi архшемх ры п i pa нк ip-ва Рос. ы и ciponi. па\к. M Жираф. 2000. 302 с hi. I модерн).

. Традиции и понатрино в русском пскхеете копна.века М. I Пек по юва М. • I Ick\ccibo. 1991

nniii дворец и паравов.шие носчеднею импер.иорл 4917) = Ihe Impelial \\ unci Palace duimu the ieiyn of i 1894-1917) Ba him lleeim CI 16 Ж\рп "Нева" ' - 223 с и i. порip Викюр Illpeiep I 11 I Iiiko iaeua.M.Menu; ial. : ил. (Зодчие naiiiei о i орода)

ексап ip Иванович Ре :.шов \ Понипкпп P}cci.iin словарь : I По i ред. \. \. 11о ювпова. С по.

()().o.ii», Г. л. п :

kiiieope. - Jl. C'ipoiiii i mi.Meiiiini p. oi i-iiiie. 1980 юртр. : и i.

i linepi.epi.i boiuiioio ()рлнионбл} \ickoi о шорпл Will \ века. Псюрия со: (линя и oiii.ii icopeiическон Авюреф. дне. пл coiku. )чсп cieu. к. иск Спец.л Маршм Лплю и.енна: Рос. лил i. \\до,кес1в. С'лнм-

1. ин-1 /мшоппеп. сич плщры п армией 1\ры им II 1

002. 28с.-in

1 рская Россия плилпчпе рено иоцпп : [Пер с фр |.1. : Ме,км>иар. опюшеппя. 1991. 334. |2|с (Poluim омаюн).

11. Воробьев п ею iiiko м 11 11 1 lei рои Веч пик !: Ч. VI. Выи 4 С 116. 1888. ■.open вешкой мин пни Марии Пикомевиы СПб : 90, [I] с : hi (Серим "Знаменшые мания Санм-

oiepoNpicuiie шперьеры в «спме» шорою Рококо ')секое hckucibo в 'Эрчша/ке 1 lie Russian \it in llic о-ленио С)iд исюрни р>с. и\ iu\pi>i]. Сб. ci 1 ос ред. I. \ Миро побова. '). А. 1арасова] СПб. 2оо>

ieiepoNpiciciie шорны \. 11. Шмкешпиен iepa и н\ ■и ар\шеи\ре \'1\века I \ 1 lei рома Ocuoiiaie по \laiepnan>i кош]) к lOO-ieifiio осповлиия Сашл-• ч. ред П. К). 1 >сева п ip.|. CI 16. 2003 С 87-90 е. 'Зодчие вы\о шы и: России и\ ро п. и paooiы и.aia\ Северной \\iepnui Ф. Ф ie 1 locie п.с. ii\6i.

Кирпкова 1>. М и Коиапенон 11 II. Красве шеиле

4J теки Iii ■ -С. 55-V) 98.11 М. Новым v 99.11\ iiiiii \.1 Л I. И. п.

100. Пчею. / I г.1 спил 1 г

Ihyip. ll I I

101. IV I Великим 1,11 Cioiiaiihoi.

102. P. Сопнал - к JI ). Kup.Uk

К) П.1)| 1 ( ^

103. С. Втрая пи России' 2т

104. С. |\u> М : Га j

105. liu, •

llll 111 С l.l lu

106. С Копал in

В I. С ши. i, II,!,)Ci u <

ч линя и млюрпа ii.i (По - \кропо п>. 199^ Bi.in 3.

i. и «декадеиаво» II \1 Зо imiiii 1902. ЛЬ 6 ^чшек1)рл lleiepovpia сере шны \IX века

Лешпд.и, 1990 340. [2| с. : п к "). Романовы : Исюрня шпаапи • (300 iei прав юппя] -М • ОЛМ \-llpeLL. 2001. 488. [2| е. [1б| i и к, > - (С ерия " \р\ив")

\1. Воспоминания Две кп. в о той : [Пер. с am i |.ссапдр Ми\аи ювим: |пор кп 2: I к.иерппа и Пар 1 : Захаров • \С I. 1900 525 с. [4| i iii nopip о'/ксавеипая к\ n.ivpa вюрои но ювппы \1\ века : проб к Д\\ов. среда [В. Г. Кпс)ш>ко. М II. 1>оико. ова и др ]: \II СССР. Bill III искхсспшшапня М-ва М Па)ка. 1988. 3(>4. 111 с.

• Р. "Вп sail I niicKiiii cm и." в армпекпре Роении \'1\- пача ю \\ века - СПб. "Проек1-2003. Лики 2 с.

/(.В. Модерн Пстрия спим /I, В Сарабкяиов 343 с •и I

'омаповы Царская ипкютя К"т они быт' Чт с Скоп; пер. со швед. М Пикомевоп при )части am. [арии. 1993. 348. [I | с • и к

С. \bi)cieiniimi прешют Be ihkiiii кия и. митпович во i кше Пмп. ака i на) к. 1889-1915 и анк'1-I Ieiepospi. фи i \р\. Рое. ЛИ]. СПб : 1993 180. |2|с in

М. I л.пами современников Р)с л.н юп шперьер в.1. : Xvukkiiiik PC ФСР. 1982. 182 с ниш in.

108. С--.,

CjVJIIIU -. С 1. Cipo шо п I

IK \есп. >

110. Сю, ii

IIo 10131111b! \ l 4

1984.-2"

111. С11 ■ i Государ». i -

Ik a)B / C> а v

412 с.: п

113. Сыч, ! ) I L-iep6>pi

3 i. >OC/KI.

114. To,u )

к 1111400. ' -

rJ Iоде/

115. Той coci. и up ко '\ieni.i, 4o ' с.: и I

116. T>p

IK ЛССТВа li \CCN»<

i К. Очерки iio iiciopini imiepi.epa Древнии мир. 11. 1С Co.ioBi.eii. Моек юс. \\ кме.-иром. mi-i iim. M : Моек юс \\ ю/к-нром mi-i. 1999 319 ^

\. M. 1 opnouaeii В B.Ciaeoit Весшпк и 4. M. Вып. 6. 10. Iфескам \\ io.kcciпенная к\ ii.i\pa mopon 1ача ia XX иска I l() Ciepiniii. M. : Con \\до,кппк. i. ii i (Ьнб inoieiwi пи.иетошапия) ■поча и декора!пином покроете l820-1890-\ i r)pMHia/K : Ktiia ioi выаавкн. Clio. I ос ')рмпкьк.

1 Mede.ii> в p\ соком iniiopi.opo копна \l\ - пача ia \\ >}iona. - M.11: laie п.екпп юм l'\ шепковых. 200^

. Русская opoina |a и.бом 300-iciino CaiiKi-ящаеюя] lliopi> Сычев: |Coioi русском;ычно1 о I ри ihciiiiik. 200 3 - 231. 11] с.iii (')hhiik юно ШЯ pnaia).

еко.п.ная /кивопись крапчпи очерк ее иеюрии и »1пия : док ia i в Рижском \pxiiieKi\pnoM Общееibo 1908. Л1-23

11. Мемуары i рафа 11 II loioioio |IIoiioi юкиа.

I. 11. I о ioioii: iioi> п ci \ Иванова.1! Man ipbiKiinon:

II. Гапе.шпа. \ I Иванова] M • lliupiiK. 2002

C. r)no\a ромаппнма в России. К псюрпп p\o.

ipein XIX сю ЮП1Я Очерки В. С 1\рчни \l : - 550 о.

\\1. Ты, 1 -! с.: п I

118. Флс и

ср 1 III I ИТ С 11

119. Ф>|

\о чина -/11 Фурм

120. Хм. кп I $я / I I.

121. Хм с в. iiikoio x юлыпп

I!1 о. : ил

122. Худ.

п своди i IL. лее ibi 123 Шор.

124. Шр. А.ксаид,

125. ПК 1 II. Ш>

I Teopi факс

126. Una 1" l.-j\.

127. Mm. iu орпп

С i oki оль

Г. I:. Макеими нкш Месмачер.4. Леши кн. 19М чпе iiaineiо iоро ia)

Псюрия арч1пек1\ры. еоемвюипля по аетод\ : Выи 2 Ф Ф км мор. СПб. 1912

Эппикдопе щи русскою юрок кою и ее п.екою ■сюра, садово кк !ем юмора, мебе п.ишка и маинпик ia 16., 1842.

im, П. П. Дворец вошкою кия:я Дворец вешкою нлишкая Поил.М-5 2003. С. 260-270 ля, II 11. Дом уюпых им. М I opi,кою Дворец

В.1Л ШМИрЛ \ ЮК0ЛИ фОВИЧЛ \'МС 1ЫШЦКЛЯ II 11.

Рос. аклд на\к СПб. : 14 с к кюсика. 2003 "9.

А. II. (jion loien 11окро ioi В.')вап,1 Jo [чип

1). Шведские mm в C'aiiKi-l leiepoxpi I кшы in ix на берсчач Новы Ь Яшфеп.п. СПб Ь и ин-1.2003. 359 с in

or. Romano\ and Impel kil Palace 1 ibiai\ Maleiials in ilic j\v Voi к Public I ihui\ NV. 1999 ' B. (jolhic ie\i\al Mcyan \ldiich I oiulon Phaidon ■p.: ill.

scher \. M. Wcn/lS sJiloss Schwenn В Bailcl. \-,i/l. - Beilin. 2000

i-Paul. Yiollel-lc-I)uc Ilic I tench (loilnc Re\i\al lean-ib, 2002.

. The Romamn Icy ас n Palaces ol Si Pelci-,Ьшу idem. 19%.

i. Michael and Natasha llie hie and lo\e of Michael II. unanoN tsais Roscmai \ aiul Donald Ci aw Ibid. New 997. 448 p. ■ ill. maps

aldiy dccoialion and lloial loi m-> 11 ( ole NN.19.ss

Dc l)i/ionano deyli ailisii liahani \i\enii. pillon, l, pet cuia di \ngelo tie (inbemalis I nen/e. I ipi dci inicr. 1889. ()40 p

Kunslhandweik imd Indnsiiic im /eilallei dci. Kalaloge des Kuiisiycweihcnuiseums Beilin Bd \ 11. ndt. Beilin. 1973.

Oranyeiien in Mccklenbuiy \oipommeln. Schwenn.

I7. A. \on. Кшы nnd Kunslyeweibe aul del \\ lcnei ^73. I'nlei Miiwiikunu \on II. \uei. \. \. I ndcics I. M. 'I hausiny. \ Wohmannn. heiaiisyeyehen\on ('. schmtien. cIl I eip/iy. 1875 524 p S).siemaiisch ^ookinetes Ilaiidbuch dci Omameniik. ■llclungen. /woDllic Xullaue. I eip/iy. 192"7 M5

icmeincs Kuensilei I смкоп : Bd. \l l' Пнете, ig, l9!2.Bd \ I

ibS oi the lXWK Saluali al Slanloid Uni\eisii\ ( ami idon : Philip Wilson Publisher in association Willi liis iV < entei for Visual \iis.u Skinfold I >imeisii}. 2(K)2 2n<)

Guida di Muiano с dellc cclcbii sue loinau \eiiane storiche, ailisiichc. hioyiaHche. cionolouiche. clc [Willi 1866. 416 p.

СПИСОК III'. 1МГЫХ СОкТ \Щ1

ГЛРФ-1. С> Г ) - Гос\ i|\ П\Х-И\ JI - Ленин ра IM - Моей I ПИМАХ 1 OIIPK-i

oiIX-о:.с

^сiвенный ар\ив Российской Федерации енный г)р\1икьк

рекая Ака (емня \\ аъкест. Ileiepojpi

ю - иссмедовак1 н,екии м\ ten \ка icmiiii \\до,кеав - юрии (Ческой KN II.I\ ры о поощрения (\\ ю/кпиков) \\ нькеемв

I'l ПА - Р.с.кийГосл iapciвеипыи ik юрнчеекпп ар\нв

СПб-Сап. ЦПТ-П. Ill I иглица

ьноеуш ипие 1е\ппчсско1 о рисования барона \.Л

Саикт-1 IeTepoypi ский i осудара ценный ) пинерси iei

На правах рукописи

Хмельницкая Екатерина Cepi еевпа

Дворец великою кшии Владимира Александровича. История стронтсльста и проблемы жолюипп с шли и парадных шперьерах. Вюраи половина XIX-пачало XX иска

17.00.09 - Теория и история искусства Днссер1ацня па соискание yienoii cienenii кандидат иск)ссimobc кчши

1[рпложенпя.

11а) чпый р) ководи iель-кап дн дат пск)ссiво веде 11 н я 11.10.1} сена

Санкт-1 leiepo) pi 2007I од