автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Эстетика и поэтика символизма в лирике В.Я. Брюсова, 1892-1909 годы

Полный текст автореферата диссертации по теме "Эстетика и поэтика символизма в лирике В.Я. Брюсова, 1892-1909 годы"

На правах рукописи УДК 821. 161.

Казеева Елена Александровна

Эстетика и поэтика символизма в лирике В.Я. Брюсова (1892-1909 годы)

Специальность 10.01.01. - русская литература

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Саранск, 2003

Работа выполнена на кафедре теории и практики региональной журналистики Мордовского государственного университета имени Н.П. Огарева.

Научный руководитель Официальные оппоненты:

Ведущая организация

доктор филологических наук, профессор В.И. Демин.

доктор филологических наук, профессор Ю.Б. Орлицкий, кандидат филологических наук, доцент Л.В. Немцев.

Мордовский государственный педагогический институт имени М.Е. Евсевьева.

Защита состоится "19 " декабря 2003 г. в _ часов на заседании

диссертационного совета К 212.216.01 по присуждению ученой степени кандидата филологических наук при Самарском государственном педагогическом университете по адресу: 443099, Самара, ул. Л. Толстого, 47.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Самарского государственного педагогического университета.

Автореферат разослан "_"_2002 г.

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат филологических наук

О.И. Сердюкова

2.003-Д

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Русский символизм заявил о себе на рубеже XIX - XX веков и явился масштабным и влиятельным культурным феноменом, охватившим разные виды искусства и сферу теоретической мысли. Вышедшие из лона символизма писатели и мыслители отличаются яркой самобытностью в плане индивидуальных стилей, идейных ориентации и пристрастий, что в первую очередь свидетельствует о художественной продуктивности и органичности символизма в России. Однако утверждение символизма в русской литературе требовало вместе с решением чисто художественных задач и формирования прочных эстетических установок. Одним из теоретиков и практиков нового течения справедливо считается Валерий Яковлевич Брюсов. Именно в его поэзии и теоретических работах предлагается наиболее полная и развернутая характеристика данного эстетического феномена. Символизм В.Я. Брюсова - это ведущее направление его лирики и лучшее, что им сделано в области поэзии, - сделано под знаком этой литературной школы. В.Я. Брюсову принадлежит одна из попыток представить символизм как целостную эстетическую концепцию.

Тема реферируемого диссертационного исследования связана с творчеством В.Я. Брюсова 1892 - 1909 годов. Именно в это время создаются наиболее оригинальные и эстетически значимые произведения поэта. Впоследствии художественная ценность лирики В.Я. Брюсова постепенно снижается, и нередко се темы, мотивы, стилистические средства начинают повторяться. О самоповторении В.Я. Брюсова говорит и современная поэту критика1 и исследователи его творчества2.

Кроме того, многие работы, в которых изучается лирика В.Я. Брюсова, на сегодняшний день устарели. Хотя их темы продолжают оставаться актуальными, решения, предложенные авторами в разное время, нуждаются в пересмотре. Некоторые исследования3, наряду с содержащимися в них ценными наблюдениями, содержат идеологические оценки, затрудняющие понимание некоторых особенностей творчества В.Я. Брюсова. Изучаемый нами хронологический отрезок творчества В.Я. Брюсова особенно пострадал от идеологических оценок. Его называли упадочным, не имеющим почти никакой эстетической ценности. Поэту нередко ставились в вину его отказ изображать реальную жизнь, пристальное внимание к чувствам человека (и, как результат, усиление эротической темы в его стихотворениях), установку на элитарность и эпатаж, стремле-

1 Соловьев С. Новые сборники стихов (В. Брюсов. Все напевы. М., 1909. - Андрей Белый. Урна. Стихотворения. - Ал. Кондратьев. Стихи. Кн.2) // Весы. -1909. - №5. С.76.

2 Максимов Д.Е. Брюсов. Поэзия и позиция // Максимов Д.Е. Русские поэты начала века: Очерки. - Л., 1986. С. 163; Гаспаров М.Л. Брюсов-стиховед и Брюсов-стихотворец (1910 - 1920-е годы) // Гаспаров М.Л. Избранные труды: В 3 т. -М., 1997.-Т.З.С.400.

з

('ОС. НАЦИОНАЛЬНАЯ I

Волков А. Поэзия русского империализма. - 1|1., 193ЁИБЛИОТЕКА {

——'............ п ПццчцУ

ние реформировать современный ему поэтический язык. Мы полагаем, что настало время освободиться от идеологических штампов и обратить внимание, прежде всего, на эстетические свойства произведений поэта.

Актуальность исследования вытекает, прежде всего, из необходимости выявления основных принципов эстетики и поэтики символизма в лирике В.Я. Брюсова, так как это дает возможность выйти и на историю символистского литературного течения, на его теорию и поэтику. При этом отметим, что создаваемая общими усилиями исследователей-гуманитариев история раннего русского символизма, при всей значительности уже имеющихся научных достижений, до сих пор не представлена в более или менее завершенном виде и является делом не близкого будущего. Среди наиболее интересных и важных проблем, решение которых как раз и приближает завершение выше обозначенного научного проекта, и оказывается осмысление творческого наследия В.Я. Брюсова - теоретика и практика символизма в России.

Степень научной разработанности проблемы. Лирика В.Я. Брюсова с момента своего появления в печати привлекла внимание критики. Неодобрительные отзывы рецензентов (Иванушки Дурачка, Бенедиктина, A.A. Коринфского, B.C. Соловьева), откликнувшихся на выпуски «Русских символистов», были неожиданными для самого поэта. В.Я. Брюсова обвиняли в подражательности русским и зарубежным образцам, в нагромождении нелепых образов, не вызывающих у читателя никаких чувств и не передающих никакого смысла, в злоупотреблении иноязычными словами и т.д.

Подобная судьба постигла и книги «Chefs d'oeuvre» и «Me eum esse». Многочисленные рецензенты (например, A.JI. Волынский) обращаются, прежде всего, к форме стихов поэта, не пытаясь определить их смысловую ценность -либо совершенно игнорируя ее, либо прямо отвергая.

В 1900-е годы начинается новый этап в творчестве В.Я. Брюсова. Все чаще наряду с отрицательными отзывами встречаются положительные. Многие деятели искусства (А. Белый, A.A. Блок, Н.С. Гумилев) акцентируют внимание на художественных достоинствах книг «Urbi et orbi», «Stephanos», «Все напевы». Они делают одной из ведущих областей своего внимания поэтику лирики В.Я. Брюсова. Другой важной проблемой, которая явилась объектом интереса критики, стала проблема «Брюсов и символизм» (Н. Ракшанин, А. Богданович, Н. Абрамович, В. Чернов).

Критиками было накоплено множество ценных суждений, касающихся лирики поэта, впервые были поставлены некоторые проблемы, которые впоследствии разрабатывались в академическом литературоведении. Однако целостного изучения данных вопросов предложено не было.

Еще при жизни В.Я. Брюсова совокупность исследований творчества поэта оформилась в самостоятельный пласт науки о литературе - брюсоведение. Круг работ, связанных с нашей проблемой, можно разделить на три большие группы.

Одна касается проблем литературного и культурного процесса рубежа веков (трудц В: ДрОнова; В.К." Размахниной, В. Гофмана, В. Асмуса, H.A. Бого-

молова, О.А. Клинга, С.П. Бавина и И.В. Семибратовой, В.В. Мусатова, Л.Я. Гинзбург, А. Пайман, С.Л. Слободнюка).

Во второй круг исследований входят работы, связанные с осмыслением проблемы "поэт и течение» (труды Эллиса (JI.JI. Кобылинского), Н.К. Гудзия, Б.В. Михайловского, Д.Е. Максимова, И.М. Машбица-Верова, Э. Метца, А. Ханзена-Левс, С.И. Гиндина, И.В. Корецкой, Т.В. Михайловой, Т.П. Захаровой, И. Поступальского, С.И. Гиндина, И.С. Приходько, Г. Лелевича).

К третьему кругу рабог относятся исследования, посвященные проблеме поэтики лирики В.Я. Брюсова. Здесь необходимо выделить несколько групп:

1) изучение поэтического языка В.Я. Брюсова (труды В.М. Жирмунского, С.И. Гиндина, М.Л. Гаспарова, Н.А. Басилая, Т. Анчуговой, В. Никитина);

2) рассмотрение некоторых жанров лирики поэта (работы К. Герасимова, Л.Г. Кихней, А.Э. Зелинского, В.В. Абашева, В. Благонравова);

3) анализ некоторых особенностей идиостиля В.Я. Брюсова (труды Л.П. Гроссмана, В.М. Жирмунского, Ю.Н. Тынянова);

4) исследование ритмико-интонационных особенностей стиха поэта (работы Д.Е. Максимова, П.А. Руднева, М.Л. Гаспарова, С.И. Гиндина, О.А. Карма-новой, О.И. Федотова, С.И. Кормилова).

С начала 90-х годов XX века осуществляется фактически новое открытие В.Я. Брюсова на уровне мемуарной литературы (З.Н. Гиппиус, В.Ф. Ходасевич, И.Н. Розанов, В.Ф. Саводник, Н. Валентинов).

В особый ряд можно выделить особую жанровую разновидность исследования - анализ одного стихотворения (М.Л. Гаспаров, М.М. Гиршман, В. Дмитриев).

Несмотря на большое количество работ о творчестве поэта, целостного изучения лирики В.Я. Брюсова в аспекте эстетики и поэтики символизма не проводилось.

Объектом исследования являются семь поэтических книг ("Juvenilia", "Chefs d'oeuvre", "Me eum esse", "Tertia vigilia", "Urbi et orbi", "Stephanos", "Bee напевы"), литературно-эстетические манифесты, критические статьи, переписка В.Я. Брюсова и его дневниковые записи.

Предметом исследования является процесс формирования эстетической концепции символизма в творчестве В.Я. Брюсова, а также особенности его поэтики. Эстетика и поэтика символизма в лирике Брюсова изучается в нашей работе в непосредственной связи с общим процессом становления раннего русского символизма (творчество Д.С. Мережковского и К.Д. Бальмонта).

Основная цель данного исследования - на основе систематизации и анализа лирических текстов, литературно-эстетических манифестов и критических статей выявить основные принципы эстетики и поэтики символизма в лирике В.Я. Брюсова 1892 - 1909 годов.

Достижение поставленной цели диктует решение следующих задач:

1) определить вклад В.Я. Брюсова в разработку теоретических проблем символизма;

2) проследить эволюцию эстетических взглядов поэта;

3) показать жанровое своеобразие лирики В.Я. Брюсова;

4) исследовать особенности поэтического стиля В.Я. Брюсова на уровне лексики, синтаксиса, стиха и композиции.

Научная новизна работы заключается в том, что впервые в отечественном литературоведении предпринята попытка целостного исследования лирики В.Я. Брюсова 1892 - 1909 годов в аспекте поэтики и эстетики символизма. Последнее не просто анализируется как неотъемлемая часть литературы рубежа XIX -XX веков, но осмыслено в качестве одного из системообразующих факторов формирования символистской литературной школы в России. В связи с этим:

- обоснован выбор В.Я. Брюсова в качестве репрезентативной фигуры, чье творчество адекватно и полноценно отражает процессы, происходившие в русской литературе рубежа XIX - XX веков;

- прослежена эволюция эстетических взглядов поэта;

- осмыслена роль В.Я. Брюсова в формировании раннего русского символизма;

- показано жанровое своеобразие лирики поэта;

- исследованы особенности поэтического стиля В.Я. Брюсова (на уровне лексики и синтаксиса);

- проведен статистический анализ метрического и рифменного репертуара лирики В.Я. Брюсова (результаты оформлены в виде таблиц), а также рассмотрены особенности его поэтической фонетики, ритмики и строфики; определены композиционные особенности лирических стихотворений В.Я. Брюсова.

В теоретическую и методологическую основу работы положены важнейшие достижения русского литературоведения, отраженные в трудах В.М. Жирмунского, Ю.Н. Тынянова, Б.В. Томашевского, Б.М. Эйхенбаума, Л.И. Тимофеева, Л.Я. Гинзбург, М.Л. Гаспарова, В.В. Виноградова, Л.Г. Кихней, И.В. Фоменко, Ю.Б. Орлицкого, Л.Е. Ляпиной.

Кроме этого, мы опирались и на достижения авторов, затрагивающих вопросы развития русской литературы рубежа XIX - XX веков, в том числе исследователей творчества В.Я. Брюсова - Д.Е. Максимова, С.И. Гиндина, O.A. Клинга, И.В. Корецкой, А.Пайман, Л.П. Гроссмана, Л.А. Колобаевой, A.B. Геворкяна, Л.К. Долгополова.

В целях объективности исследования применялась методика многоплановых подходов к анализу на основе таких методов, как сравнительно-сопоставительный, лингвостилистический и статистический.

Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что работа дает возможность углубить представление как о В.Я. Брюсове - теоретике и практике символизма, так и об особенностях становления раннего русского символизма. Впервые предпринята попытка целостного исследования лирики В.Я. Брюсова в аспекте эстетики и поэтики символизма.

Практическая значимость. Диссертация представляет интерес для специалистов, занимающихся проблемами эстетики и поэтики русского символизма. Основные положения и наблюдения могут быть использованы при изучении особенностей развития русской литературы рубежа XIX-XX веков, при чтении курса лекций, спецкурсов, при разработке спецсеминаров для студен-

тов, учебников и методических пособий по русской литературе рубежа веков для вузов и общеобразовательных школ, а также при написании курсовых и дипломных работ.

На защиту выносятся следующие положения:

1. В.Я. Брюсовым была предложена оригинальная эстетическая концепция символизма, в основе которой лежит представление автора о символизме как о новой литературной школе с оригинальной поэтической техникой.

2. Значительную эволюцию претерпевают эстетические взгляды В.Я. Брю-сова. В его творчестве последовательно сменяют друг друга концепции «искусства для искусства», «искусства как общения с душою художника», «искусства как познания». От элитарности поэт приходит к «теории общественного служения», которая становится доминирующей в его послеоктябрьском творчестве.

3. Лирика В.Я. Брюсова - это целостная жанровая система, которая включает в себя послание, элегию, сонет, урбанистическую и пейзажную поэзию, балладу, лирический цикл и книгу стихов. Данная жанровая система решает одну из важнейших задач символизма - подвергнуть всестороннему анализу непознаваемые по своей природе пласты человеческой души.

4. В поэзии В.Я. Брюсова (на уровне лексики и синтаксиса) взаимодействуют три стилевые тенденции: декларативно-программная, символистская и парнасская. Метрический и рифменный репертуар лирики поэта отличается исключительным богатством и разнообразием. Важную роль в организации стихотворений В.Я. Брюсова играют композиционные приемы, связанные с повторениями.

Апробация диссертации. Основные положения и выводы работы были отражены в докладах на ежегодных Огаревских чтениях МГУ имени Н.П. Огарева (Саранск, 2000 - 2002 гг.), на ежегодных научных конференциях молодых ученых (Саранск, 2001 - 2003 гг.), на конференции "Всероссийская научная молодежная школа" (Саранск, 2001), на региональной научной конференции, посвященной доктору филологических наук, профессору С.С. Конкину (Саранск, 2002), при чтении спецкурса "Поэтическое творчество В.Я. Брюсова", а также в опубликованных работах. По теме диссертации опубликовано 10 работ.

Структура диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, которые делятся на параграфы, заключения и списка использованных источников.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении дается обоснование выбора темы исследования, ее актуальность, степень разработанности данной проблемы, определяется научная новизна, теоретическая и практическая ценность, также сформулированы цели, задачи работы, методы исследования.

В первой главе «Специфика эстетической концепции символизма в творчестве В.Я. Брюсова» осмысляется вклад В.Я. Брюсова в разработку теоретических проблем символизма, показывается оригинальность его эстетической концепции.

Круг проблем, затрагиваемых поэтом в связи с разработкой эстетики символизма, весьма широк и разнообразен.

Особое значение для В.Я. Брюсова имел вопрос о том, считать ли символизм новым мировоззрением или школой, призванной решать чисто литературные задачи. Анализируя ключевые работы поэта (предисловия к сборникам «Русские символисты», 1894 - 1895; «Апология символизма», 1896; «О искусстве», 1899), мы установили, что поэт не определял символизм как мировоззрение. Стремясь сформулировать эстетическую программу новой литературной школы, Брюсов сосредоточивает внимание на ее новаторской поэтике. Автор оценивает поэтику с точки зрения того впечатления, которое символистское творчество производит на читателя и с точки зрения изобразительного арсенала художника-символиста. Определение символистского произведения у Брюсова меняется от работы к работе: то его главная задача - "рядом сопоставленных образов как бы загипнотизировать читателя, вызвать в нем известное настроение"1, то символизм называется "поэзией намеков"2, или "поэзией оттенков в противоположность поэзии красок"3. В реферате "К истории символизма" Брюсов заявляет: "...обыкновенные поэты воплощают свою мысль, когда она находится уже вполне разработанною, символисты берут ее первый проблеск"4. Данные определения неоднородны, но все они указывают на новаторство формы, оставляя в стороне вопрос о «мистическом содержании». В этом концепция В.Я. Брюсова расходилась с мнением поэтов-символистов, группировавшихся вокруг журнала «Северный вестник».

В теоретических работах поэта отсутствовало понятие символа, обоснованное философски, религиозно, эстетически (оно было выражено позднее «младо-символистами»), В.Я. Брюсов полагает, что каждый элемент художественной системы поэта может стать символом. В творчестве самого Брюсова символ является простым риторическим приемом, необходимым для создания «поэзии намеков». Поэт использует несколько принципов создания образа-символа:

1) слова-сигналы, утрачивающие в контексте свое прямое значение («вечность», «греза», «чара», «тоска», «восторг»);

2) тавтология («Мгновенья делались короче...»);

3) субстантивация прилагательных и наречий («То уступает земное / Звездам небесной любви»; «И в тоске мы мечтали с тобой / Есть ли там и мечта и любовь?»);

4) употребление абстрактных существительных во множественном числе («звоны», «шумы», «светы»);

5) оксюмороны («звонко-звучная тишина»);

6) использование словообразовательных возможностей слова (например, «Вечеровые песни»).

1 Брюсов В.Я. Среди стихов: 1894 - 1924: Манифесты, статьи, рецензии. - М., 1990. С.35.

2 Там же. С.43.

3Брюсов В.Я К истории символизма // ЛН. - М., 1937. - Т. 27-28. С.268.

4 Там же. С.268.

В ряде заявлений 1890-х гг. (например, в интервью «Московские декаденты», 1894) Брюсов отказывается считать аллегорию одним из видов символизации, однако его поэтическая практика явно этому противоречит. Поэт написал большое количество стихотворений чисто аллегорического типа («Пытка», «Война», «Сладострастие»), в его историко-мифологических циклах также наблюдается аллегорическая основа. Типичными аллегориями, вырванными из-контекста действительности, являются названия брюсовских книг («Третья стража», «Граду и миру»).

Принципиально иначе, чем его предшественники, В.Я. Брюсов понимал взаимоотношения поэта и читателя. Стихи его часто казались непонятными, потому что он обращался не ко всем, а к «посвященным», не к читателю-потребителю, а к читателю-соавтору. Подобные мысли В.Я. Брюсов высказывает в статьях, например: "...не только поэт-символист, но и его читатель должны обладать чуткой душой и вообще тонко развитой организацией. В символическое произведение надо вчитываться; воображение должно воссоздать только намеченную мысль автора. Поэтому мысль, что "круг читателей символической поэзии должен быть очень узок", остается в своей силе..."1 и в стихах: «Я для себя пишу - не для других. / Читатели найдутся - сердце радо; / Никто не примет песни - и не надо!»2. Лирика, по мнению В.Я. Брюсова, была призвана разбудить скрытые человеческие возможности. Для этого поэт стремится максимально использовать возможные ассоциативные связи между образами культур прошлого, использовать явные и скрытые цитаты. Элитарность, характерная для эстетики символизма, стала важнейшей чертой творчества поэта.

По мнению В.Я. Брюсова, основополагающим принципом символизма является экстенсивность. Лирика поэта с ее экстенсивной динамикой была открыта для самых различных сфер: жизненных и книжных, современных и отдаленных во времени. Стихи В.Я. Брюсова до предела насыщены эрудицией: исторические и мифологические сюжеты, имена богов, легендарных героев и деятелей истории, названия городов и стран наводняют его поэзию. Автор создает множество стихотворений всевозможных жанров и форм. Экстенсивность можно увидеть и в разработке какого-либо одного жанра (например, в своей урбанистической лирике В.Я. Брюсов находит разнообразие форм социальной жизни).

Поэта волновал вопрос о предшественниках символизма. Он убедительно доказывает, что данное течение сложилась под непосредственным влиянием русских поэтов XIX века (A.C. Пушкина, A.A. Фета, Ф.И. Тютчева, H.A. Некрасова) и французских символистов и парнасцев (Ш. Бодлера, Леконта де Ли-ля, д'Эредиа, П. Верлена, С. Малларме).

В ряде работ («К истории символизма», 1892; «История русской лирики») В.Я. Брюсов четко разграничивает понятия «поэзия» и «лирика». Поэзия изображает жизнь в ее характерных чертах и вызывает эстетическое наслаждение (ее представители: Софокл, A.C. Пушкин). Лирика стремится вызвать в душе

1 Брюсов В.Я. Среди стихов: 1894 - 1924: Манифесты, статьи, рецензии. - М., 1990. С.43.

2 Брюсов В.Я. Собр. соч.: В 7 т. - М., 1973. - Т.З. С.355.

читателя особые движения - «настроения» (ее представители: Э. По, Ф.И. Тютчев). В подобном истолковании этих понятий сказалась общая тенденция теоретиков символизма, стремившихся представить писателей прошлого предтечами символизма.

Взгляды поэта на историческое место символизма претерпевают значительную эволюцию. От мнения о равноправии всех литературных школ В.Я. Брюсов переходит к признанию абсолютного значения символизма. В конце своего творческого пути в статье «Смысл современной поэзии» (1922) поэт делает вывод, что символизм - это одна из литературных школ, расцвет и упадок которой связан с потребностями общества.

Импрессионизм как категория стиля, по мнению Брюсова, важнейшее понятие, характеризующее эстетику символизма. Заслуга поэта заключается в том, что им было разработано одно из ключевых понятий теории нового литературного течения - понятие «настроение». Для Брюсова импрессионизм ценен, прежде всего, тем, что он открывает дорогу новым поэтическим приемам для передачи сложных душевных переживаний современного человека. У поэта импрессионистические образы преобладают, за редким исключением, в ранней лирике. В поздней лирике импрессионистические образы встречаются в символистских городских пейзажах.

Взгляды Брюсова на сущность и назначение поэзии претерпевают значительную эволюцию. В его работах последовательно сменяют друг друга концепции «чистого искусства», «искусства как общения с душою художника», «искусства как познания». Искусство, по мнению В.Я. Брюсова, ценнее действительности именно потому, что эстетическое в нем выражено ярче. Поэт категорию Красоты не признает обязательной принадлежностью художественного творчества, относя его объекты к области не только прекрасного, но и безобразного. Он доказывает, что само понятие «искусство» не тождественно понятию Красоты. Выбор в пользу автономной, свободной красоты в творчестве В.Я. Брюсова равнозначен освобождению от морально-этических категорий добра и зла: «Добро и зло - два брата и друзья, / Им общий путь, их жребий одинаков»1. В 1906 г. в его поэтическом творчестве появляются некоторые элементы «теории общественного служения», которая наивысший расцвет переживет в послеоктябрьской поэзии В.Я. Брюсова.

В соответствии с изменением взглядов В.Я. Брюсова на сущность и природу искусства изменению подвергается и образ художника в его творчестве. Мы можем наблюдать три этапа в эволюции брюсовского лирического героя: непонятый никем (даже самим собой) одинокий поэт превращается в пророка, чтобы затем вернуться к современности, к общественной борьбе.

Именно В.Я. Брюсов поставил в статье «Свобода слова» (1905) вопрос о свободе искусства, которое, по его мнению, равно независимо и от религии, и от общественной жизни.

Совершенно иначе, чем его предшественники, поэт решает проблему новой личности, а значит, в широком смысле, и проблему лирического героя. Ге-

1 Брюсов В.Я. Собр. соч.: В 7 т. -М., 1973.-Т.1. С.89.

10

рой уходит от сознательного уединения, пессимистического восприятия окружающей действительности, чтобы приобщиться ко всем культурам, раствориться в них. Показав в своих стихотворениях сильную личность, поэт возвращает своего героя к людям, к современности.

В.Я. Брюсова волновала проблема создания нового поэтического языка, что было связано с признанием выразительного несовершенства, бедности обыкновенного слова, неспособного передать новый душевный опыт европейского человека. В предисловиях к сборникам «Русские символисты», в статьях «О стихотворной технике», «Ремесло поэта», в дневниковых записях и переписке он изложил свои взгляды на поэтическую семантику и выработал оригинальную программу дальнейшего развития поэтического языка.

Большое внимание В.Я. Брюсов уделяет разработке новой поэтической техники, которая должна была передать глубокое содержание символистских произведений. Поэтические приемы самого Брюсова отличаются богатством и разнообразием. Одним из важнейших элементов символистской школы является музыка. Под музыкой поэт понимает словесно-музыкальную фактуру стиха, максимальное использование звуковых и ритмических возможностей поэзии.

Таким образом, В.Я. Брюсов выработал оригинальную эстетическую программу русской символистской школы. Значительной эволюции (от концепции «чистого искусства» до «теории общественного служения») подвергаются его взгляды на сущность искусства, место художника; в соответствии с этим изменяется и образ брюсовского лирического героя. Брюсов вырабатывает новую концепцию развития поэтического языка, большое внимание уделяет разработке новой поэтической техники, составляющей частью которой является музыка.

Во второй главе «Жанровое своеобразие лирики В.Я. Брюсова» рассматривается вклад поэта в разработку традиционных жанров, а также прослеживается становление новых жанровых форм в лирике В.Я. Брюсова.

В.Я. Брюсов писал повествовательную прозу, пьесы и поэмы, но основными во всех отношениях для него являются именно лирические жанры.

Одним из ведущих жанров поэта является послание. Мы выделяем три группы брюсовских посланий: 1) послания - поэтические декларации; 2) послания, обращенные к конкретному лицу; 3) общественно-публицистические послания. Первая группа сыграла значительную роль в декларировании эстетической программы символизма. Во второй группе посланий можно увидеть три типа диалогических отношений между автором и адресатом:1 1) монологическая характеристика авторского «я» (поэт ставит задачу убедить адресата в правоте своих суждений, опровергнуть точку зрения оппонента); 2) адресат становится объектом рассмотрения (здесь воссоздается лирический портрет современника или в образной форме анализируется его поэзия); 3) образное воплощение в тексте авторского «я» и «ты» адресата (этот тип поэтической коммуникации позволял В.Я. Брюсову сопоставить свою философско-эстетическую по-

1 Кихней Л.Г. Из истории жанров русской лирики, Стихотворное послание начала XX века. - Владивосток, 1989. С.72-73.

зицию с взглядами адресата, а также давал большие возможности для философ-ско-эстетической полемики).

Третья группа посланий имеет подчеркнуто общественную направленность адресаций. В них отразились сдвиги в мировоззрении В.Я. Брюсова, обусловленные воздействием на него революции 1905-го года, а также событий русско-японской войны.

Наряду с посланием, в лирике Брюсова прочно утвердился элегический жанр, который предоставлял широкие возможности для глубокого исследования глубин человеческой души, тонких явлений эмоционального мира, что является основным фактором для поэтики символизма. Становление элегического жанра в ранней лирике В.Я. Брюсова объединено, прежде всего, с размышлениями о жизни и смерти, пошлости обыденной жизни, об искусстве, которое является связующим звеном между реальностью и миром мечты. Поэтому на первый план в лирике Брюсова выдвигается философская элегия. Одной из ее разновидностей является элегия-реквием. Поэту важно воплотить в ней не реальные факты жизни и смерти какого-либо человека, а впечатление, которое эта смерть произвела. Важное место в творчестве В.Я. Брюсова занимают любовные элегии. Позднее (1904-1906-е гг.) поэт раздвигает границы элегического жанра, ориентирует его на античность (цикл «Элегии» в книге «1Ми е1 огЫ»): В.Я. Брюсов варьирует любовный мотив, показывает не только безответную любовь, но и все разновидности этого чувства.

В лирике В.Я. Брюсова одно из ведущих мест занимает жанр сонета. Сонет у него перерастает свою функцию поэтической формы и становится одним из жанров философской лирики. Особенности мастерства поэта побуждали его во множестве экспериментов расторгать традиционные границы сонета. Канонические особенности дачного жанра, способствующие философскому осмыслению и организации стихии поэтического мировосприятия, соответствовали эстетическим требованиям символизма.

Заслуга В.Я. Брюсова заключается и в том, что он ввел в русскую поэзию описание современного города. Можно выделить несколько жанровых разновидностей урбанистической лирики поэта:

1) стихи-дифирамбы, улавливающие в городе все то лучшее, чем жили люди на рубеже Х1Х-ХХ вв.;

2) символистские городские пейзажи, на первый план в которых выдвигаются субъективные ощущения поэта, вызываемые городской действительностью;

3) зарисовки городского интерьера, фиксирующие самые различные черты городского быта;

4) очерки, в которых автор, показав какое-либо явления городской жизни, демонстрирует свое отношение к нему;

5) инвективы (город - страшная сила, готовая уничтожить своего творца);

6) «портреты» городов, в которых создается обобщенный образ города и дается ряд стихотворных раздумий о судьбе человеческих цивилизаций.

Одной из составных частей жанровой системы В.Я. Брюсова является пейзажная лирика. Она тяготеет к двум основным жанровым разновидностям -

пейзажной зарисовке и символистскому пейзажу. По способу восприятия природы в первой преобладает зрительный пейзаж. Во второй же жанровой разновидности поэт стремится передать свои чувства от встречи с природой; здесь совмещаются два пласта: изобразительный и оценочный.

В лирике В.Я. Брюсова 1900-х гг. прочно утверждается такой жанр, как баллада. Лирическая окраска эпического повествования достигается у поэта, прежде всего тем, что его баллады в большинстве случаев представляют собой лирический монолог или диалог. Баллады В.Я. Брюсова отличаются разнообразием тематики. Основными темами их являются: любовь-страсть, борьба между страстью и долгом, власть судьбы, месть, муки совести, стремление к постижению тайн, скрытых от глаз человека. Автор делает акцент именно на лирическом начале баллады. Поэтому сюжеты баллад отличаются статичностью, а главным в данном жанре становится стремление Брюсова к усилению, сгущению лирического настроения для передачи различных переживаний.

В творчестве поэта получают развитие специфические жанровые формы -лирический цикл и книга стихов.

Как правило, циклы В.Я. Брюсова объединяют в себе 7-10 стихотворений (в творчестве 1890-х гг.) и 15-20 стихотворений (в творчестве 1900-х гг.). Мы рассматриваем лирические циклы поэта как особые жанровые формы, обладающие определенным рядом признаков1. Например, цикл «Первые мечты» состоит из относительно самостоятельных стихотворений, объединенных одной темой, одним настроением, последовательным развитием мысли. Стихотворения в цикле расположены таким образом, чтобы раскрыть основную тему, вынесенную в заголовок. Лирический герой проходит сложный путь от случайной встречи, породившей сильное чувство, до утраты, потери любви. Последним аккордом в этом цикле звучит стихотворение «Вечером перед церковью», посвященное небесной любви. В этом проявляется центростремительность композиции данного цикла: циклическое обращение - начало-конец, небесное-земное. Автора одинаково утешает земное чувство к возлюбленной и небесное родство с теми, кто воспевал любовь. Стихотворения этого цикла объединены единым эмоциональным планом, данным в развитии: их соединяет образ лирического героя, его судьба.

В работе были исследованы важнейшие циклообразующие связи в лирических циклах поэта (заглавие, композиция и лексика)2.

Заголовок может апеллировать к следующим внетекстовым рядам: 1) к фактам биографии поэта, позволяющим свети к минимуму произвольное толкование заголовка; 2) к культурно-историческому пласту, представителем которого становятся тексты, связанные с культурой Древнего мира. В роли текста-источника может выступать и определенный тип культуры (иноязычные назва-

1 Ляпина Л.Е. Проблема целостности лирического цикла // Целостность художественного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. - Донецк, 1977. С.165.

2 Фоменко И.В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. - Тверь, 1992. С.90.

ния обращены к кругу читателей, свободно ориентирующихся в античной поэзии); 3) к жанрово-видовой памяти. Заголовок здесь создает установку на восприятие своеобразия структуры данного текста, осмысляемого на фоне традиции. В заглавиях цикла указание на жанр важно потому, что дает возможность увидеть своеобразие в нарушении канона, осмыслить жанровый сдвиг как эстетически значимый. Заглавия, выявляющие родовую ориентацию, подчеркивают личностное, субъективно-лирическое или создают иллюзию объективно эпического повествования. Относясь ко всему циклу, заголовок у В.Я. Брюсова выступает в роли скрепы, объединяющей все стихотворения в единое целое. При этом заголовок ориентирует на общий для всего цикла пафос, тему и проблему.

Вторым циклообразующим началом брюсовских циклов является композиция. Обычно стихотворения в цикле расположены так, чтобы раскрыть основную тему, вынесенную в заголовок. Доминантой композиции в лирических циклах поэта оказываются закономерности движения во времени, перемещение в пространстве или логика духовного развития личности.

В качестве циклообразующего начала циклов В.Я. Брюсова выступает и лексика. Повторяющиеся в цикле слова или группы слов, объединенных общих для них значением, независимо от авторской воли становятся носителями наиболее важных мотивов.

В.Я. Брюсов одним из первых определил то новое значение, которое приобретает в литературе рубежа XIX - XX веков книга стихов. По его мнению, созданные поэтом творения бытуют как бы в двух основных формах: в виде «центонов» (сборников стихов) и в виде целостных художественных образований (книг стихов), когда отдельные лирические произведения, объединяясь между собой, образуют новые образные связи и отношения. В.Я. Брюсов полагает, что «центоны» могут быть лишь дополнениями к основным работам поэта, таким, как, например, книги стихов.

Важными элементами поэтических книг Брюсова являются: названия (чаще всего иноязычные); 2) обязательность посвящения; 3) деление на отделы или «главы».

Для того чтобы добиться единства своих книг стихов, поэт использует несколько приемов:

1) повторяющиеся из книги в книгу тематические разделы, которые дают возможность проследить развитие идей автора от первой книги до последней;

2) повтор названий стихотворений и циклов, с одной стороны, скрепляющий единство различных уровней и элементов книги стихов, а с другой, побуждающий читателя к сравнению, к сопоставлению предложенных поэтом вариантов решения одной и той же темы;

3) повтор как структурирующее средство используется и на более высоком уровне: не только внутри циклов и книг, но и между ними возникает строгая связь;

4) одноименные стихотворения могут следовать у В.Я. Брюсова друг за другом, демонстрируя разные преломления одной темы;

5) использование самоцитат как еще один способ связать стихотворения внутри книги и между книгами.

Ориентация на жанровую традицию - ведущий принцип творчества В.Я. Брюсова. Второй расцвет переживают в творчестве поэта такие жанры, как послание, элегия, сонет, баллада. В творчестве В.Я. Брюсова получают развитие специфические жанровые формы: лирический цикл и книга стихов. Заслуга поэта заключается в том, что он выработал системный подход к циклизации. Лирика В.Я. Брюсова - это целостная жанровая система, которая включает в себя послание, элегию, сонет, урбанистическую и пейзажную поэзию, балладу, лирический цикл и книгу стихов.

В третьей главе «Особенности поэтического стиля В.Я. Брюсова» выявляются особенности индивидуального стиля поэта.

В литературоведении сложилось мнение о том, что в творчестве В.Я. Брюсова взаимодействуют три стилевых тенденции: парнасская, символистская и декларативно-программная (работы Л.П. Гроссмана', Ю.Н. Тынянова2, Д.Е. Максимова3, М.Л. Гаспарова4).

Главной чертой символистского стиля является несвязность, непредсказуемость образов. В парнасских стихотворениях автор ориентируется на живописное слово. Особенность декларативно-программного стиля - афористичность, законченность мысли, образно проиллюстрированной и стилистически украшенной. В работе рассматривается система изобразительно-выразительных средств, характерных для каждой из них.

Для стихотворений, написанных в символистском стилевом ключе (например, циклы «Пролог», «Вечеровые песни», «Из ада изведенные»), характерно стремление к абстрагированию: каждое отдельное слово здесь не имеет точного, логически дифференцированного смысла. Поэт уделяет особое внимание абстрактной сфере словаря.

В стихотворениях В.Я. Брюсова парнасского стиля (например, циклы «Холм Покинутых Святынь», «Любимцы веков», «Правда вечная кумиров») преобладает второй способ художественного обобщения - конкретизация (изобразительная линия). Автор в них пользуется такими лексическими слоями, как: 1) варваризмы и экзотизмы; 2) мифологические имена собственные; 3) старославянизмы; 4) иностранные слова без перевода.

Особенностью декларативно-программных стихотворений (циклы «Новые заветы», «Мы», «Современность») является то, что словесный образ в них не полисемантичен, слова употребляются в прямом значении, но в контексте сло-

1 Гроссман Л.П. Валерий Брюсов и французские символисты // Валерию Брю-сову. - М., 1924. С.41.

2 Тынянов Ю.Н. Брюсов // Тынянов Ю.Н. Проблема стихотворного языка. Статьи.-М„ 1965. С.278.

3 Максимов Д.Е. Поэзия Валерия Брюсова. - Л., 1940. С. 101.

4 Гаспаров М.Л. Антиномичность поэтики русского модернизма // Связь времен. Проблемы преемственности в русской литературе конца XIX - начала XX века. - М., 1992. С.250.

во обретает символическое значение. Брюсов в таких стихотворениях пользуется общеупотребительной лексикой, вкрапляя слова старославянского происхождения, имеющие эмоционально-экспрессивную окраску.

Сравнение в лирике В.Я. Брюсова занимает заметное место и несет важную эстетическую нагрузку, отличается большой оригинальностью и часто неповторимостью. В стихотворениях поэта имеются самые разные сравнения: от точных (в произведениях парнасского и декларативно-программного стиля) до «бедных дифференцированными, индивидуальными оттенками смысла, неточными с точки зрения лексического и вещественного значения»1 (в стихотворениях символистского стиля).

В творчестве поэта очень много метафор. Стиль символистских стихотворений, как правило, интенсивно метафорический. В подобных произведениях очень трудно получить представление о реальном предмете: так создается поэтика намеков. В стихотворениях парнасского и декларативно-программного стиля употребление метафор сводится к минимуму. Здесь предпочтение отдается олицетворению.

Только в стихотворениях парнасского стиля встречаются метонимии и перифразы.

Одним из ярких стилистических средств поэтики В.Я. Брюсова является эпитет. В символистских стихотворениях встречается большое количество метафорических эпитетов: некоторые из них становятся сквозными. Излюбленный прием поэта в этой группе стихотворений - отвлечение эпитета, т.е. замена конкретного качественного слова (прилагательного) абстрактным понятием (существительным), выражающим его логическое содержание. Второе место по распространенности в лирике поэта занимают цветовые эпитеты (особенно много их в стихотворениях парнасского стиля). Из цветовых наименований наиболее распространены белый и черный, а также встречаются синий, красный, желтый, зеленый. На третьем месте по численности стоят психологические эпитеты, которые заключают в себе эмоциональные характеристики (в стихотворениях символистского стиля).

Заслуживает особого внимания и синтаксическая организация лирических стихотворений В.Я. Брюсова.

Для синтаксиса символистских стихотворений характерна развернутость, распространенность, многословность поэтической фразы. Здесь доминируют сложносочиненные и сложные бессоюзные предложения.

Особенностью парнасских стихотворений являются лаконизм и энергия выражения. Ведущее место в них занимают простые предложения (среди которых выделяются односоставные номинативные) и сложносочиненные с союзами «и» и «но». Часто в парнасских стихотворениях встречаются точки среди строки (ритмическая и интонационная цельность строки разбивается) и эллипсисы - важнейшее средство поэтической выразительности.

1 Жирмунский В.М. Валерий Брюсов и наследие Пушкина // Жирмунский В.М. Поэтика русской поэзии. - СПб., 2001. С.221.

Синтаксическая организация стихотворений, написанных в декларативно-программном стилевом ключе, отличается строгостью и простотой. Здесь преобладают сложные бессоюзные предложения.

Во многих поэшческих произведениях В.Я. Брюсов пользуется инверсией, с целью обнажи ib и подчеркнуть стиховой ритм.

Важной особенностью стиля парнасских и декларативно-программных стихотворений являются риторические обращения, функция которых заключается в усилении эмоционального восприятия.

Особую роль в символистских стихотворениях В.Я. Брюсова играют риторические вопросы, как средство сгущения эмоциональной настроенности текста.

В лирике поэта часто встречаются повторы, а также тесно связанные с ними синтаксические параллелизмы.

В символистских стихотворениях преобладает напевный тип интонации (встречается и i оворной), в декламационно-программных и парнасских - декламационный тип.

Сразу оговоримся, что выделение трех основных стилевых разновидностей при анализе метрики и рифмы В.Я. Брюсова не представляется целесообразным (четкие различия между ними прослеживаются, в основном, на уровне лексики и синтаксиса).

Метрический репертуар поэта отличается исключительным разнообразием. Поэт осваивает все классические размеры силлаботоники и разрабатывает некоторые клаузульные разновидности, до сих пор не имевшие распространения. Стиховая культура В.Я. Брюсова во многом наследует традиции XIX столетия. Доля неклассических размеров в его творчестве крайне незначительна. Употребление полиметрии и строчных логаэдов придают стихотворениям поэта особое ритмическое многообразие. Однако отступлений реального ритма стихов от метрической схемы немного.

Расширение привычного круга рифм в лирике Брюсова совершается в трех аспектах трактовки рифмы: лексико-грамматическом, метрическом и фоническом. Поэт использует грамматически необычные рифмы, неравносложные и составные рифмы.

Нами были проанализированы рифмы поэта по признаку точности-неточности, богатства-бедности. Первое место по распространенности занимают точные бедные рифмы, второе - точные, богатые, третье - неточные, бедные, четвертое - неточные богатые. Неточные рифмы, как правило, сосредоточивались в отдельных экспериментальных стихотворениях, отчетливо выделявшихся на фоне более традиционных.

В стихотворениях поэта доминирует перекрестный способ рифмовки. Кольцевой тип, находясь на втором месте в книгах «Juvenilia» и «Chefs d'oeuvre», во всех последующих книгах отодвигается на третье место, отдавая второе место парному типу рифмовки.

Богат и разнообразен строфический репертуар лирики В.Я. Брюсова, Поэт использует виды строф, которые уже были знакомы русской и европейской традиции (моностихи, дистихи, терцины, октавы и т.д.).

В стихотворениях поэт заботится о благозвучности. Слова у него нередко подбираются друг к другу не только по смыслу, но и по звучанию. Однако звукопись не носит гипертрофированного характера.

Особое внимание В.Я. Брюсов построению своих стихотворений. Композиция лирических стихотворений поэта одновременно предполагает закономерное расчленение фонетического, синтаксического и тематического материала. Мы установили, что В.Я. Брюсов часто пользуется следующими композиционными приемами: 1) анафорическая композиция; 2) амебейная композиция; 3) кольцо строфы; 5) кольцо стихотворения; 6) композиционная спираль; 7) композиционный стык.

Таким образом, в поэтическом творчестве В.Я. Брюсова взаимодействуют три стилевые тенденции: символистская, парнасская и декларативно-программная. Особенно сильно они различаются на уровне лексики и синтаксиса. Богат и разнообразен метрический, рифменный и строфический репертуар поэта. Важную роль в организации лирических стихотворений Брюсова играют композиционные приемы, так или иначе связанные с повторением.

В заключении подводятся основные итоги и намечаются перспективы дальнейшего исследования.

В истории русской литературы В.Я. Брюсов остался, прежде всего, как основатель, «мэтр» символистской поэтической школы. Его программные статьи о новом искусстве дали идейную опору русскому символизму, а его поэтические эксперименты имели большое значение для формирования символистской поэтики.

Ограниченность объема и конкретные задачи диссертации не позволили подробно рассмотреть следующие аспекты: 1) преломление принципов эстетики и поэтики символизма в творчестве других представителей «старшего» символизма - Д.С. Мережковского, К.Д. Бальмонта, З.Н. Гиппиус, Ф.К. Сологуба; 2) сопоставление эстетики и поэтики «старших» символистов и «младосимво-листов»; 3) анализ брюсовских традиций в лирике современных поэтов; 4) исследование того, как парнасская стилевая тенденция В.Я. Брюсова преломилась в творчестве акмеистов, а символистская - в творчестве футуристов.

Основное содержание диссертации изложено в следующих работах:

1. Поэтические декларации В.Я. Брюсова (опыт лингвостилистического анализа стихотворений) // Материалы У1 конференции молодых ученых (Мордовский университет). - Саранск: СВМО, 2001. С.73-75.

2. Эстетика и поэтика символизма в раннем творчестве В.Я. Брюсова // Традиционные проблемы глазами молодых: Сб. материалов. - Саранск: Изд-во Мордов. ун-та, 2001. С. 131-133.

3. Изучение поэтического творчества В.Я. Брюсова в XI классе: Методические рекомендации // В помощь учителю-словеснику: Сб. научн.-метод. ст. и материалов. - Саранск: «Красный Октябрь», 2001. С.77-85.

4. Жанр послания в лирике В.Я. Брюсова // Гуманитарные науки: в поиске нового: Материалы научной конференции «XXX Огаревские чтения» 3-7 декабря 2001 г., Саранск. - Саранск: НИИ регионологии, 2001. С.286-288.

5. Жанр элегии в лирике В.Я. Брюсова // Актуальные проблемы изучения литературы и культуры на современном этапе: Сб. статей и материалов региональной научной конференции, посвященной доктору филологических наук, профессору С.С. Конкину. - Саранск: Тип. «Красный Октябрь», 2002. С.84-90.

6. Композиционные особенности лирических стихотворений В.Я. Брюсова // Новые подходы в гуманитарных исследованиях: право, философия, история, лингвистика: Межвуз. сб. научн. трудов. - Саранск: Ковылк. тип., 2002. - Вып. 3. С.168-171.

7. Особенности индивидуального поэтического стиля В.Я. Брюсова (к постановке проблемы) // Социально-гуманитарные исследования: теоретические и практические аспекты: Межвуз. сб. научн. трудов. -Саранск: Ковылк. тип., 2002. - Вып. 3. С.244-247.

8. В.Я. Брюсов как теоретик символизма // Социальные и гуманитарные исследования: традиции и реальности (Межвуз. сб. научн. трудов). -Саранск: Ковылк. тип., 2003. - Вып. 3. С.148-153.

9. Особенности рифмы в лирике В.Я. Брюсова 1892 - 1909 годов // Социальные и гуманитарные исследования: традиции и реальности: Межвуз. сб. научн. трудов. - Саранск: Ковылк. тип., 2003. - Вып. 3. С.165-168.

10. Жанровое своеобразие пейзажной лирики В.Я. Брюсова // Гуманитарные науки: в поиске нового: Межвуз. сб. научн. трудов. -Саранск: Ковылк. тип., 2003. - Вып. 3. С. 146-149.

Подписано в печать 24.10.03. Объем 1,00 п. л. Тираж 100 экз. Заказ № 1714. Типография Издательства Мордовского университета 430000, Саранск, ул. Советская, 24

Д

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Казеева, Елена Александровна

Введение.

1. Специфика эстетической концепции символизма в творчестве В.Я. Брюсова.

1.1. Роль поэта в становлении раннего русского символизма.

1.2. Проблема лирического героя: эстетический ракурс.

1.3. Поэтическая техника символизма.

2. Жанровое своеобразие лирики В .Я. Брюсова.

2.1. Вклад поэта в разработку традиционных жанров (послание, элегия, сонет, урбанистическая поэзия, пейзажная лирика, баллада).

2.2. Становление новых жанровых форм в лирике В.Я. Брюсова лирический цикл и книга стихов).

3. Особенности поэтического стиля В.Я. Брюсова.

3.1. Лексико-синтаксическая организация поэтических произведений.

3.2. Стиховая культура поэта.

3.3. Особенности композиции лирических стихотворений.

Введение диссертации2003 год, автореферат по филологии, Казеева, Елена Александровна

В.Я. Брюсов - синкретический феномен творческой личности, явленной в культуре Серебряного века во множестве ролей. Поэзия, проза, драматургия, критика, публицистика, история и теория литературы и культуры, переводческая, редакционная и издательская деятельность, организация литературной жизни России рубежа XIX-XX веков - все это сферы проявления многогранного таланта В .Я. Брюсова, составившего фундамент его славы уникального художника, яркой человеческой индивидуальности, культовой фигуры русского символизма.

Тема данного диссертационного исследования связана с периодом творчества поэта 1892-1909 годов. Проблема периодизации не является предметом этой работы, но в нашу задачу входит дать определенную классификацию. Существует традиционная периодизация, ведущая свое начало от монографии Д.Е. Максимова «Брюсов. Поэзия и позиция» (1986), представляющая: 1)1892-1897-е годы; 2) 1900-1909-е годы; 3)1912-1919-е годы; 4) 1921-1924-е годы [124]. Позже МЛ. Гаспаров в статье "Брюсов-стиховед и Брюсов-стихотворец (1910-1920-е годы)" (1997) предложил несколько иную периодизацию. Исследователь кладет в ее основу статистический принцип: интенсивность творчества, некоторые стилистические предпочтения и, прежде всего, стиховедческие искания. "У Брюсова было два периода, - полагает M.JI. Гаспаров, — когда стих был главной (или одной из главных) областью его экспериментов. Первый -короткий, конец 1890-х годов. Второй — затянувшийся, приблизительно 19141920-е годы. В остальное время для Брюсова важнейшей задачей был не стих, а стиль. 1900-е годы - это стиль "классического" Брюсова "Urbi et orbi" и "Stephanos"/./ 1920-е годы - это стиль "позднего Брюсова" [61, с.399]. О.А. Клинг предлагает в статье "Брюсов: Через эксперимент к "неоклассике"" (1992) свою периодизацию творчества поэта. В основу ее он кладет соотношение традиции и новаторства в лирике В.Я. Брюсова. Исследователь полагает, что следует выделять три этапа в творческой эволюции поэта. Первый — началосередина 90-х годов, когда в художественном мире В.Я. Брюсова довлеет установка на новизну. Второй - конец 90-х - середина 900-х годов, когда соотношение традиции и новаторства достигает равновесия. Третий период охватывает конец 1900-х - 1910-е годы, когда В.Я. Брюсов сознательно погружается в стихию "неоклассики". Исключением, по мнению О.А. Клинга, является послереволюционное время: поэт поддается общему упованию тех лет на создание принципиально нового искусства [104, с.265- 266]. Мы в своей работе опираемся на традиционную периодизацию: предметом нашего внимания является лирика В.Я. Брюсова 1892 - 1909 годов. Данный факт объясняется тем, что именно в это время создаются наиболее оригинальные и эстетически значимые произведения поэта. Впоследствии эстетическая ценность лирики В.Я. Брюсова постепенно снижается и нередко ее темы, мотивы, стилистические средства начинают повторяться. О самоповторении Брюсова говорит и современная поэту критика [160, с.76] и исследователи его творчества [124, с.163; 61, с.400].

Важность данного исследования связана с тем, что в настоящее время отечественное литературоведение стремится к преодолению прошлых упущений в отношении творчества многих поэтов Серебряного века, к выявлению бывших до недавнего времени бледными страниц жизни и творчества и малоизвестных и признанных авторов. Наследие многих из них продолжает оставаться малодоступным широкой читательской аудитории в силу сложности восприятия художественного текста, отмеченного высокой степенью литературности. Так возникает своеобразный парадокс: существует большое количество работ о творчестве В.Я. Брюсова и, тем не менее, образ его поэзии не вполне сложился в сознании читателей. Этот факт отмечает Н.А. Богомолов в своей статье ""Мы - два грозой зажженные ствола". Эротика в русской поэзии - от символистов до обэриутов" (1999): ".вряд ли мы ошибемся, если скажем, что для большинства современных читателей его (Брюсова - Е.К.) стихи кажутся холодноватыми, сухо-мастеровитыми откровенно говорящими, сколько сил и старания пошло на их отделку, поиск формы [45, с.226].

Кроме того, многие работы, в которых изучается лирика В .Я. Брюсова, на сегодняшний день устарели. Хотя их темы продолжают оставаться актуальными, решения, предложенные авторами в разное время, нуждаются в пересмотре. Некоторые исследования, наряду с содержащимися в них ценными наблюдениями, содержат идеологические оценки, затрудняющие понимание некоторых особенностей творчества В.Я. Брюсова. Известно, что в работах, отмеченных влиянием вульгарного социологизма, в центре внимания ученых стояла проблема влияния социально-экономических факторов на творчество писателя или, шире, на художественный процесс. При этом мало внимания уделялось таким $ категориям, как "эстетические взгляды" и «идиостиль». По мнению Ю. Борева, "вульгарный социологизм односторонне сосредоточивал свое внимание на историзме общественных причин, вызывающих развитие литературы, на историческом соотношении экономики и литературы" [48, с. 113]. Особенно пострадал от несправедливых идеологических оценок изучаемый нами хронологический отрезок творчества В.Я. Брюсова, который во многих работах называется упадочным, не имеющим почти никакой эстетической ценности. Поэта нередко обвиняли в том, что он отказывался изображать в своей ранней лирике реальную жизнь, осуждался его пристальный интерес к внутреннему миру человека (и, как результат, усиление эротической темы в его стихах), установка на элитарность и эпатаж, стремление реформировать современный ему поэтический язык. Мы полагаем, что настало время освободиться от идеологических штампов и обратить внимание, прежде всего, на эстетические достоинства художественных произведений.

Своевременность данного исследования также связана с тем, что в настоящее время вновь обострился интерес к литературе рубежа XIX-XX веков. Мы полагаем, этот интерес особенно касается литературы модернизма. Данный факт можно объяснить, на наш взгляд, своеобразной реакцией отторжения реализма, господствующего в русской литературе на протяжении многих десятилетий. Кроме того, именно сейчас мы получили возможность познакомиться с обширной переводной научной и мемуарной литературой о жизни и творчестве поэтов Серебряного века, почти недоступной ранее в силу известных обстоятельств.

Одним из самых противоречивых и загадочных явлений этого периода справедливо считается русский символизм, что связано с несколькими причинами. Во-первых, символизм целостным литературным течением с единой эстетической программой так и не стал. Внутри его оформилось несколько самостоятельных групп. По внешним признакам принято выделять в нем два основных этапа - "старших символистов" 1890-х годов и "младосимволистов" 1900-х годов (данную точку зрения оспаривает И.В. Корецкая [113, с.690]), а также два организационно-географических полюса — петербургский символизм и московский символизм. Если московская группа 90-х годов, сложившаяся вокруг В.Я. Брюсова, ограничивала задачи нового движения рамками собственно литературы (т.е. ставила цель - создать новую литературную школу), то петербуржцы во главе с Д.С. Мережковским и З.Н. Гиппиус отстаивали приоритет нового религиозно-философского мышления в символизме. "Младосимволисты" в свою очередь видели в символизме, прежде всего теургию, некую особую религию, которая с помощью искусства смогла бы преобразовать мир (против такой точки зрения возражал В.Я. Брюсов в статье "О "речи рабской" в защиту поэзии" (1910)). Во-вторых, взгляды поэтов и прозаиков на символизм подвергались постоянной эволюции. Тот же В.Я. Брюсов, отстаивающий понимание символизма как новой литературной школы, в 1904 году сближается с "младо-символистами" (статья "Ключи тайн").

Исключительная роль В.Я. Брюсова в истории раннего русского символизма не раз отмечалась исследователями. Д.Е. Максимов в монографии, посвященной поэту, так определил эту роль: "Хотя в высказываниях Мережковского и Минского основные моменты символистской идеологии выявились несколько раньше, чем у Брюсова, вопрос о символизме как о литературной школе был поставлен именно им" [126, с. 15]. Английская исследовательница А. Пайман в книге, посвященной истории символизма в России, называет Брюсова "организатором русского символизма" [143, с.67], который "фактически изобрел школу" [143, с.67]. Представитель младшего поколения символистов Андрей Белый полагал, что "Брюсов один организовал символизм в России"[117, с.7]. Особая роль поэта заключается, прежде всего, в том, что, встав с самого начала во главе русской символистской школы, он оказал несомненное влияние на ее дальнейшее развитие. Его программные статьи дали идейную опору символизму, а его поэтические эксперименты имели большое значение для формирования общесимволистского «набора» художественных средств и «общих мест» символистской поэтики. Вклад В.Я. Брюсова в разработку теоретических проблем символизма будет рассматриваться в первой главе нашего исследования ("Специфика эстетической концепции символизма в творчестве Брюсова").

Значимость данной работы определяется еще и тем, что в настоящее время вновь возрос интерес к художественному произведению как к явлению искусства, как к факту истории словесности. В критике и в литературоведении сейчас все более настойчиво на первый план выдвигается изучение вопросов исторической и теоретической поэтики в широком значении этого слова. Изучение художественных произведений (в нашей работе - стихотворений В.Я. Брюсова) ставит историю литературы в один ряд с другими науками об искусстве, от которых она, как считает В.М. Жирмунский, "отличается особыми свойствами принадлежащего ей художественного материала и приемов его обработки" [90, с.198]. В условиях возрождения интереса к художественному произведению как к явлению искусства исследование поэтики лирики В.Я. Брюсова представляется нам весьма важным и своевременным. При определении задач поэтики мы опираемся на труды представителей формальной школы и близких к ней ученых. Так, Б.В. Томашевский полагает, что "задачей поэтики /./ является изучение способов построения литературных произведений" [165, с.22]. Близко ему и определение В.М. Жирмунского: "Наша задача при построении поэтики — исходить из материала вполне бесспорного и независимо от вопроса о сущности художественного переживания изучать структуру эстетического объекта, в данном случае - произведения художественного слова" [92, с.35]. Не противоречит им и более позднее определение В.В. Виноградова: "Одна из важнейших задач поэтики - изучение принципов, приемов и законов построения словесно-художественных произведений разных жанров в разные эпохи, разграничение общих закономерностей или принципов такого построения и частных, специфических, типичных для той или иной национальной литературы, исследование взаимодействий и соотношений между разными видами и жанрами литературного творчества, открытие путей исторического движения различных литературных форм" [53, с. 170]. Кратким, но емким является определение поэтики, предложенное авторским коллективом учебника "Основы литературоведения" под редакцией В.П. Мещерякова: поэтика - это "выявление индивидуальной системы всех эстетически значимых элементов произведения"[142, с.6]. Сразу оговоримся, что изучение поэтики предполагает использование комплексной лингво-литературоведческой методики, которая в последнее время в филологических исследованиях приобретает все большее значение. По мнению В.В. Виноградова, "в области поэтики (изучении стиля) литературоведческие методы скрещиваются с лингвистическими и обогащаются [53, с.255]. Подобный взгляд разделяет и P.O. Якобсон: "Лингвист, глухой к поэтической функции речи, и литературовед, равнодушный к лингвистическим проблемам, - вопиющий анахронизм" [77, с. 10].

Особый интерес представляет вопрос о жанровом своеобразии лирики В.Я. Брюсова. Не вызывает сомнения тот факт, что произведениям того или иного поэта или прозаика присуща своя система жанров. Мы, вслед за П. Н. Медведевым, считаем, что каждый художественный текст должен быть интерпретирован с учетом специфики выбранного жанра [129, с.175]. Лирика в этом плане особенно консервативна: она воплощает поэтическую информацию, следовательно, все ее составные элементы заранее ожидаемы и вместе с тем неожиданны. Эта двойственность жанра впервые была отмечена М.М. Бахтиным в работе "Проблемы поэтики Достоевского" (1963) [39, с. 141]. Лирические жанры в литературе конца XIX - начале XX века претерпевают существенную трансформацию, являющуюся естественным процессом их дальнейшего развития. При анализе лирики поэтов Серебряного века вообще, а В.Я. Брюсова, в частности, исследователь, сталкивается с особым затруднением, которое возникает у каждого, кто пытается дифференцировать ее жанровые разновидности. Сделать это не всегда возможно, т.к. существует огромное количество стихотворений с гибкими синтетическими формами, размытыми жанровыми признаками, а классические жанровые формы со строго регламентированной структурой используются поэтами все реже и реже. Взаимопереходность, живой калейдоскоп лирического мира В.Я. Брюсова затрудняет определение границ жанра. Кроме того, в его поэтическом творчестве большую роль начинают играть такие жанровые формы, как лирический цикл и книга стихов. Поэтому исследователю важно выбрать правильное направление анализа. В связи с этим мы вводим в свою работу анализ основных жанровых теорий, сложившихся в отечественном литературоведении. Рассмотрению ведущих жанров лирики поэта посвящена вторая глава данной диссертации ("Жанровое своеобразие лирики В.Я. Брюсова").

В третьей главе нашего исследования (" Особенности поэтического стиля В.Я. Брюсова") нами будет рассмотрен идиостиль поэта. Здесь же мы попытаемся определить: в какой степени теоретический канон, выработанный литерао турной школой, к которой принадлежит поэт, влияет на его творчество? При решении данной задачи исследователю следует избегать крайностей. Не следует забывать об индивидуальности: прежде всего о вкусе и о внутренней культуре поэта, а также о литературной традиции. В данной главе будет предложено исследование того, как эстетические принципы символизма проявляются на уровне языка (лексики, синтаксиса), стиха и композиции стихотворений В.Я. Брюсова.

Актуальность нашего исследования вытекает, прежде всего, из необходимости выявления основных принципов эстетики и поэтики символизма в лирике В.Я. Брюсова, т.к. это дает возможность выйти и на историю символистского литературного течения, на его теорию и поэтику. При этом отметим, что создаваемая во второй половине XX века общими усилиями исследователей-гуманитариев история раннего русского символизма, при всей значительности уже имеющихся научных достижений, до сих пор не представлена в более или менее завершенном виде и является, по-видимому, делом не близкого будущего. Среди наиболее интересных и важных проблем, решение которых как раз и приближает завершение выше обозначенного научного проекта, и оказывается осмысление творческого наследия В.Я. Брюсова - теоретика и практика символизма в России.

Степень научной разработанности проблемы. Творческое наследие поэта очень велико, равно как и число работ, посвященных его изучению. Лирика В.Я. Брюсова с момента своего появления в печати привлекла внимание критики. Публикуя в 1894-1894-е годы свои первые поэтические произведения, Брюсов не ставил задачей эпатаж публики, как посчитала прижизненная критика и некоторые поздние исследователи, например, Д.Е. Максимов [124, с.8-9]. Отсутствие данной попытки подтверждают дневниковые записи поэта и некоторые ученые, подробно изучившие архивные документы В.Я. Брюсова, например, В. Дронов [89, с.З]. Поэтому шквал критики, встретившей выпуски "Русских символистов", был неожиданным для самого поэта, хотя и отвечал некоторым его устремлениям - получить известность, прежде всего. После выхода в свет первого сборника "Русские символисты" (1894) в течение короткого времени в прессе появляются: "Маленький Фельетон" (1894), пародировавший форму и стиль символистских стихов; "Проза и поэзия жизни" (1894) — статья за подписью Бенедиктина, в которой символисты упрекались в публикации "бессмыслицы, вызванной нагромождением противоречивых образов" [42, с.256], и, наконец, категорически отрицательный отзыв был дан в большой рецензии А.А. Коринфского. Подобным же образом дело обстояло и после публикации второго выпуска "Русских символистов" (1894): авторов этой книги называли "поэтами-симулянтами, соревнующимися в своей славе с Геростратом" [151, с.74]. Все упреки, касающиеся данных выпусков, в какой-то мере удалось обобщить B.C. Соловьеву [54] - это подражательность русским и зарубежным образцам, нагромождение нелепых образов, не вызывающих у читателя никаких чувств и не передающих никакого смысла, злоупотребление иноязычными словами и т.д.

Если останавливаться на критических отзывах в прессе, последовавших за публикацией "Chefs d'oeuvre" (1895) и "Me eum esse" (1896) - сольных книг В.Я. Брюсова, то можно заметить их очевидное однообразие. Многочисленные рецензенты и критики обращаются, прежде всего, к форме стихов поэта, не пытаясь определить их смысловую ценность - либо совершенно игнорируя ее, либо прямо отвергая. Примером тому может служить рецензия A.JI. Волынского, который полагает, что в лирике В.Я. Брюсова отсутствуют какие-либо поэтические достоинства. Рецензент отмечает, что стихи поэта не поднимаются над уровнем "ординарной версификации"[57, с.414]. В какой-то мере это отношение определяет дальнейший подход критики к раннему творчеству В.Я. Брюсова: он сказался и на оценке JI.H. Толстого, который в черновых материалах к трактату "Что такое искусство?" писал: "Один в Москве написал целый том совершенной бессмыслицы (там есть, например, стихотворение из одного стиха: "Ах, закрой свои бледные ноги"), и так и осталось неизвестно, мистицирует он публику /./ или он сам душевно больной." [26, с.321], эта запись относится к 1898 году.

В 1900-е годы начинается новый этап в творчестве В.Я. Брюсова. Это отмечает и современная поэту критика. Все чаще наряду с отрицательными отзывами встречаются положительные. Так, В.В. С-кий в рецензии на книгу поэта «Urbi et orbi» (1903) отмечает перелом в творчестве Брюсова, говорит о шаге поэта вперед по отношению к своему прежнему творчеству. Многие деятели искусства акцентируют внимание на художественных достоинствах книг "Urbi et orbi" и "Stephanos". Так, А. Белый говорит о целостности поэзии Брюсова, о чеканности его стиха; А.А. Блок обращает внимание на единство книги "Urbi et orbi", на богатство поэтических размеров; Н.С. Гумилев называет В.Я. Брюсова "мастером формы" [84, с.5]. Книга "Все напевы" получила высокие оценки критики, которая отмечала богатство рифмы, ритмики и строфики. Однако уже С. Соловьев в 1909 году начинает говорить о перепевах Брюсовым собственного творчества [160, с.76]. Таким образом, критики и рецензенты одной из ведущих областей своего внимания делают поэтику лирики В.Я. Брюсова. Другой важнейшей проблемой, которая стала объектом интереса критики, стала проблема "Брюсов и символизм". Так, о необходимости исследовать символизм впервые заговорил Н. Ракшанин [150, с.2]. Другие критики (А. Богданович, Н. Абрамович, В. Чернов) называют В.Я. Брюсова главой новой поэтической школы и призывают считаться с новым литературным течением, представленным Брю-совым и Бальмонтом.

После краткого анализа прижизненных критических работ, посвященных изучению творчества В.Я. Брюсова, мы можем сделать следующий вывод: критиками было накоплено множество ценных замечаний, касающихся лирики поэта, впервые были поставлены некоторые проблемы, которые впоследствии разрабатывались в академическом литературоведении (например, "поэтика Брюсова", "Брюсов - глава литературной школы"). Однако целостного изучения данных вопросов предложено не было. Это стало задачей последующих исследователей.

Еще при жизни В.Я. Брюсова совокупность исследований творчества по- -эта оформилась в самостоятельный пласт науки о литературе - брюсоведение. Исследование лирики В.Я. Брюсова развивалось в самых разных жанрах - предисловия к собраниям сочинений, вступительные статьи к сборникам стихотворений, очерки, критические и литературно-критические статьи, монографии. Круг работ, связанных с нашей проблемой, можно разделить на три большие группы.

Одна касается проблем литературного и культурного процесса рубежа веков (работы К. Локса, Б.В. Михайловского, В. Дронова, С.Д. Абрамовича, В.К. Размахниной, Л.К. Долгополова, В. Гофмана, В. Асмуса, Н.А. Богомолова, О.А. Клинга, С. Ильинской, Л.А. Колобаевой, П.П. Громова, А. Волкова, С.П. Бави-на и И.В. Семибратовой, В.В. Мусатова, Л.Я. Гинзбург, А. Пайман, С.Л. Сло-боднюка).

Во второй круг исследований входят работы, связанные с осмыслением проблемы "поэт и течение". В этом ряду можно выделить как уже ставшие классическими (работы Эллиса (J1.J1. Кобылинского), Н.К. Гудзия, Б.В. Михайловского, Д.Е. Максимова, И.М. Машбица-Верова), так и новейшие работы (В. Дмитриева, Э. Метца, О.А. Клинга, А. Ханзена-Леве, С.И. Гиндина, И.В. Ко-рецкой, М.Л Гаспарова, Т.В. Михайловой). Сюда же можно отнести труды, так или иначе связанные с проблемой "Брюсов и символизм" (работы Т.П. Захаровой, М.А. Шаповалова, И. Поступальского, А.В. Геворкяна, Н.С. Бурлакова, К.С. Сатарова, С.И. Гиндина, И.С. Приходько, Г. Лелевича).

К третьему кругу работ относятся исследования, посвященные проблеме поэтики лирики В .Я. Брюсова. Здесь необходимо выделить несколько групп: 1) изучение поэтического языка В.Я. Брюсова (труды А. Шемшурина, В.М. Жирмунского, С.И. Гиндина, М.Л. Гаспарова, Н.А. Басилая, М. Петрова, Т. Анчуго-вой, В. Никитина); 2) рассмотрение некоторых жанров лирики поэта (работы К. Герасимова, Л.Г. Кихней, А.Э. Зелинского, В.В. Абашева, В. Благонравова, Н.В. Протасовой); 3) анализ некоторых особенностей индивидуального стиля В.Я. Брюсова (труды Л.П. Гроссмана, В.М. Жирмунского, Ю.Н. Тынянова); 4) исследование ритмико-интонационных особенностей стиха поэта (работы Д.Е. Максимова, Б.Е. Холшевникова, П.А. Руднева, М.Л. Гаспарова, С.И. Гиндина, О.А. Кармановой, О.И. Федотова, С.И. Кормилова).

С начала 90-х годов XX века осуществляется фактически новое открытие В.Я. Брюсова на уровне мемуарной и зарубежной научной литературы (З.Н. Гиппиус, В.Ф. Ходасевич, И.Н. Розанов, В.Ф. Саводник, Н. Валентинов, К.В. Мочульский). В особый ряд можно выделить особую жанровую разновидность исследования — анализ одного стихотворения (М.Л. Гаспаров, М.М. Гиршман, В. Дмитриев).

После обзора работ, посвященных творчеству В.Я. Брюсова, мы можем сделать следующий вывод: традиция изучения лирики поэта в отечественном литературоведении не прерывалась, что нельзя сказать о творчестве большинства поэтов и прозаиков рубежа XIX — XX веков. Однако многие исследования несут на себе печать господствующей в то время идеологии, что несколько снижает их ценность. Целостного анализа творчества В.Я. Брюсова в аспекте поэтики и эстетики символизма до сих пор не сделано.

Объектом исследования являются семь поэтических книг ("Juvenilia", "Chefs d'oeuvre", "Me eum esse", "Tertia vigilia", "Urbi et orbi", "Stephanos", "Bee напевы"), литературно-эстетические манифесты, критические статьи, переписка В.Я. Брюсова и его дневниковые записи.

Предметом исследования является процесс формирования эстетической концепции символизма в творчестве В.Я. Брюсова, а также особенности его поэтики. Эстетика и поэтика символизма в лирике Брюсова изучается в нашей работе в непосредственной связи с общим процессом становления раннего русского символизма (творчество Д.С. Мережковского и К.Д. Бальмонта).

Цели и задачи диссертации. Основная цель данного исследования - на основе систематизации и анализа лирических текстов, литературно-эстетических манифестов и критических статей выявить основные принципы эстетики и поэтики символизма в лирике В.Я. Брюсова 1892 — 1909 годов. Достижение поставленной цели диктует решение следующих задач:

- определить вклад В.Я. Брюсова в разработку теоретических проблем символизма;

- проследить эволюцию эстетических взглядов поэта (1892 -1909 гг.);

- показать жанровое своеобразие лирики В.Я. Брюсова;

- исследовать особенности поэтического стиля В.Я. Брюсова на уровне лексики, синтаксиса, стиха и композиции.

Научная новизна работы заключается в том, что впервые в отечественном литературоведении предпринята попытка целостного исследования лирики В.Я. Брюсова в аспекте поэтики и эстетики символизма. Последнее не просто анализируется как неотъемлемая часть литературы рубежа XIX -XX веков, но осмыслено в качестве одного из системообразующих факторов формирования символистской литературной школы в России. В связи с этим:

- обоснован выбор В.Я. Брюсова в качестве репрезентативной фигуры, чье творчество адекватно и полноценно отражает процессы, происходившие в русской литературе рубежа XIX - XX веков;

- осмыслена роль В.Я. Брюсова в формировании раннего русского символизма;

- прослежена эволюция эстетических взглядов поэта (1892 - 1909 гг.);

- показано жанровое своеобразие лирики В.Я. Брюсова;

- исследованы особенности поэтического стиля поэта (на уровне лексики и синтаксиса);

- проведен статистический анализ метрического и рифменного репертуара лирики В.Я. Брюсова (результаты оформлены в виде таблиц), а также рассмотрены особенности его поэтической фонетики, ритмики и строфики;

- определены композиционные особенности лирических стихотворений В.Я. Брюсова.

В теоретическую и методологическую основу работы положены важнейшие достижения русского литературоведения, отраженные в трудах В.М. Жирмунского, Ю.Н. Тынянова, Б.В. Томашевского, Б.М. Эйхенбаума, Л.И. Тимофеева, Л.Я. Гинзбург, M.JI. Гаспарова, В.В. Виноградова, Л.Г. Кихней, Ю.Б. Орлицкого, И.В. Фоменко, Л.Е. Ляпиной. Кроме этого, мы опирались и на достижения авторов, затрагивающих вопросы русской литературы рубежа XIX -XX веков, в том числе исследователей творчества В.Я. Брюсова — Д.Е. Максимова, С.И. Гиндина, О.А. Клинга, И.В. Корецкой, А.Пайман, Л.П. Гроссмана, Л.А. Колобаевой, А.В. Геворкяна, Л.К. Долгополова, А. Ханзена-Леве, И.В. Корецкой.

В целях объективности исследования применялась методика многоплановых подходов к анализу на основе таких методов, как сравнительно-сопоставительный, лингвостилистический и статистический.

Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что работа дает возможность углубить представление как о В.Я. Брюсове - теоретике и практике символизма, так и об особенностях становления раннего русского символизма. Впервые предпринята попытка целостного исследования лирики В.Я. Брюсова в аспекте эстетики и поэтики символизма.

Практическая значимость. Диссертация может представлять интерес для специалистов, занимающихся проблемами поэтики и эстетики русского символизма. Основные положения и наблюдения могут быть использованы при изучении особенностей развития отечественной литературы рубежа XIX-XX веков, при чтении курса лекций, спецкурсов, при разработке спецсеминаров для студентов, учебников и методических пособий по русской литературе рубежа веков для вузов и общеобразовательных школ, а также при написании курсовых и дипломных работ.

Апробация диссертации. Основные положения и выводы работы были отражены в докладах на ежегодных Огаревских чтениях МГУ имени Н.П. Огарева (Саранск 2000, 2001, 2002 гг.), на ежегодных научных конференциях Молодых ученых (Саранск 2001, 2002, 2003 гг.), на конференции "Всероссийская научная молодежная школа" (Саранск 2001), на региональной научной конференции, посвященной доктору филологических наук, профессору С.С. Конкину (Саранск, 2002), при чтении спецкурса "Поэтическое творчество В.Я. Брюсова", а также в опубликованных работах. По теме диссертации опубликовано 10 статей.

Структура диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованных источников.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Эстетика и поэтика символизма в лирике В.Я. Брюсова, 1892-1909 годы"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Мы отнюдь не претендуем на то, что данный научный проект является «последним словом» по данной проблеме, но, тем не менее, полагаем, что к определенным выводам мы пришли.

Изучение эстетики и поэтики символизма в творчестве В.Я. Брюсова представляется нам особенно важным, потому что дает возможность: 1) преодолеть прошлые упущения в изучении наследия поэта, снять многочисленные идеологические акценты; 2) разрешить многие спорные проблемы, связанные с символизмом; 3) рассмотреть художественные тексты как явление искусства.

В первой главе данной диссертации мы определили вклад поэта в разработку теоретических проблем символизма. В истории русской литературы В.Я. Брюсов остался, прежде всего, как основатель, "мэтр" новой поэтической школы. Поэт был убежден, что от символизма необходимо отделять некоторые, несомненно чуждые ему элементы — мистицизм и спиритизм. Если в концепции Д.С. Мережковского и "младосимволистов" мистическое содержание художественных произведений - это одна из главных особенностей символизма, то для В.Я. Брюсова - это явление сопутствующее.

В.Я. Брюсов придерживается "светского" понимания категории символа. Символ для него является простым риторическим приемом, применимым к любому материалу. Основные способы создания символа у поэта - сквозные образы, тавтология, субстантивация прилагательных и наречий, размывание конкретного значения слов, оксюморон, обращение к словообразовательным возможностям слова. Отрицательное отношение поэта к аллегории, выраженное в его литературных манифестах, нередко противоречит его поэтической практике (так, излюбленным приемом В.Я. Брюсова является персонификация понятия путем графического выделения слов).

В.Я. Брюсов в своих эстетических декларациях неоднократно высказывает мнение об элитарности символистской поэзии. Символисты обращаются не ко всем, а к "посвященным", их поэзия рассчитана не на читателя-потребителя, а на читателя-соавтора, на читателя-сотворца.

Поэтическое творчество В .Я. Брюсова экстенсивно: он разрабатывает самые разные темы, пробует свои силы в различных жанрах, использует разнообразные изобразительно-выразительные средства.

Говоря о предшественниках новой литературной школы, поэт убедительно доказывает, что символистская школа сложилась под непосредственным влиянием русских поэтов XIX века (Ф.И. Тютчева, А.А. Фета, А.С. Пушкина, Н.А. Некрасова) и под влиянием французских символистов и парнасцев (Ш. Бодлера, Леконта де Лиля, д'Эредиа, П. Верлена, С. Малларме). Эта двойственность литературной ориентации резко выделяет позицию В.Я. Брюсова на фоне воззрений других ранних символистов (Д.С. Мережковский опирается, прежде всего, на отечественную традицию, К.Д. Бальмонт отрицает влияние французских символистов). Кроме того, В.Я. Брюсов в своих теоретических работах разграничивает понятия "лирика" и "поэзия", стремясь представить поэтов и прозаиков прошлого как предтеч символизма, сделать "далеких" — "близкими".

Претерпевают значительную эволюцию и взгляды В.Я. Брюсова по вопросу об историческом месте новой литературной школы. От мысли о равноправии всех литературных школ поэт приходит к признанию абсолютного вершинного значения символизма, чтобы в конце своего творческого пути высказать мнение о том, что символизм — это всего лишь одна из литературных школ, расцвет и упадок которой связан с потребностями общества.

В результате проведенного исследования мы пришли к выводу о том, что импрессионизм как категория стиля относится к числу важнейших понятий, характеризующих поэтику и эстетику раннего символизма. Для В.Я. Брюсова импрессионизм имеет столь большое значение, потому что он открывает дорогу новым поэтическим приемам для передачи сложных душевных переживаний человека, живущего на рубеже XIX - XX веков. Если для Д.С. Мережковского импрессионизм - лишь одно из средств воплощения "русской меры религиозного чувства", то для Брюсова новые импрессионистические приемы - определяющая черта символизма. Концепция ВЛ. Брюсова в этом отношении близка теоретическим взглядам К.Д. Бальмонта. Различие между ними заключается ^ лишь в том, что Бальмонт оставался импрессионистом на протяжении всего своего творческого пути, а у Брюсова импрессионистические образы, за некоторым исключением, присутствуют в ранней лирике.

Взгляды В.Я. Брюсова на сущность поэзии претерпевают значительную эволюцию. В его статьях и трактатах последовательно сменяют друг друга концепции "искусства для искусства", "искусства как общения с душою художника", "искусства как познания". В 1906 году в его поэтическом творчестве появляются некоторые элементы "теории общественного служения", которая наивысший расцвет переживет в послеоктябрьской поэзии В.Я. Брюсова. 4> В соответствии с взглядами поэта на сущность и природу искусства претерпевает значительную эволюцию и образ художника в его творчестве: непонятый никем (да и самим собой) одинокий поэт превращается в пророка, чтобы затем вернуться к современности, к общественной борьбе. Именно В.Я. Брюсов в своих теоретических статьях одним из первых поставил вопрос о свободе искусства, которое, по его мнению, равно независимо и от религии, и от общественной жизни.

Совершенно иначе, чем его предшественники, В.Я. Брюсов решает про* блему новой личности, а значит, в широком смысле, и проблему лирического героя. Последний от сознательного уединения, пессимистического восприятия окружающей действительности стремится приобщиться ко всем культурам, раствориться в них. Показав в своих стихах сильную личность, Брюсов возвращает своего героя к людям, к современности.

В.Я. Брюсова волновала проблема создания нового поэтического языка, что было связано с признанием им выразительного несовершенства, бедности ^ обыкновенного слова, неспособного передать новый душевный опыт европейского человека. В многочисленных заметках он изложил свои взгляды на поэтическую семантику и выработал оригинальную программу дальнейшего развития поэтического языка.

Большое внимание В.Я. Брюсов уделяет разработке новой поэтической техники, которая была способна передать глубокое содержание символистских произведений. Поэтические приёмы самого Брюсова отличаются богатством и разнообразием. Одним из важнейших элементов новой поэтической школы является музыка. Под музыкой Брюсов понимает словесно-музыкальную фактуру стиха, максимальное использование звуковых и ритмических возможностей поэзии.

Ориентация на жанровую традицию становится одним из ведущих принципов творчества поэта. Сознательное возвращение жанров в русскую поэзию, совершенное им, внесло большой вклад в развитие русской стиховой культуры рубежа XIX - XX веков.

Лирика В.Я. Брюсова - это целостная жанровая система, которая включает в себя послание, элегию, сонет, урбанистическую и пейзажную поэзию, балладу, лирический цикл и книгу стихов.

Определяя в целом эстетический объект брюсовского послания, следует отметить, что общей "метатемой" является личность художника-символиста в его взаимоотношениях с искусством и жизнью.

Элегии В.Я. Брюсова, во многом продолжая традиции поэтов XIX века, несут в своем потенциале много нового. Поэт раздвигает границы элегического жанра, ориентирует его на античность. Элегия является доминантой жанровой системы Брюсова, т.к. она идеально соответствовала требованиям новой литературной школы.

Сонет в творчестве В.Я. Брюсова перерастает свою функцию поэтической формы и становится одним из жанров философской лирики. Особенности мастерства поэта побуждали его во множестве экспериментов расторгать традиционные границы сонета. Глубинные особенности данного жанра, способствующие философскому осмыслению и организации стихии поэтического мировосприятия, соответствовали эстетическим требованиям символизма.

Заслуга В.Я. Брюсова состоит в том, что именно он ввел в русскую поэзию описание современного города. Мы выделяем такие жанровые разновидности его урбанистической лирики, как дифирамбы, символистский городской пейзаж, зарисовки городского интерьера, очерки, инвективы, «портреты» городов. Поэт сумел весь богатейший арсенал художественных средств подчинить главной цели - показать художественный образ города, в основе которого можно увидеть три концепции: 1) город - прекрасное творение человеческих рук; 2) город - страшная сила, готовая уничтожить своего творца; 3) город - источник раздумий поэта о судьбе человеческих цивилизаций.

Составляющей частью жанровой системы поэта является пейзажная лирика. Она разделяется на две основные жанровые разновидности: пейзажная зарисовка и символистский пейзаж. По способу восприятия природы в первой преобладает зрительный пейзаж. Во второй же жанровой разновидности поэт стремится передать свои чувства от встречи с природой. Здесь совмещаются два пласта: изобразительный и оценочный.

Баллада, будучи по своей природе лиро-эпическим жанром, в творчестве В.Я. Брюсова изменяет свой характер. Поэт делает акцент на ее лирическом начале.

Высшим достижением В.Я. Брюсова является разработка им специфических жанровых форм: лирического цикла и книги стихов. Заслуга поэта заключается в том, что он выработал системный подход к циклизации. Идея лирической циклизации, впервые практически примененная им в 1895 году, в предисловии к книге "Urbi et orbi" формулируется им в том классическом виде, в котором она была немедленно подхвачена А.А. Блоком и впоследствии получила воплощение в творческой практике поэтов-символистов и постсимволистов.

Жанровая система В.Я. Брюсова решает одну из важнейших задач символизма: подвергнуть всестороннему анализу непознаваемые по своей природе пласты человеческой души.

Эстетика символизма определяет поэтику лирики В.Я. Брюсова. Мы выделяем в его поэзии три основных стилевых тенденции: символистскую, парнасскую и декларативно-программную.

Для стихотворений, написанных в символистском стилевом ключе, характерно стремление к абстрактизации. Каждое слово не имеет здесь точного, логически дифференцированного смысла, оно приобретает новое значение, порождаемое контекстом. Основной лексический пласт в них составляет нейтральная лексика. Из лексических образных средств поэт отдает предпочтение неточным, размытым сравнениям и развернутым метафорам, служащим приемом преображения мира. Излюбленным стилистическим средством поэта в подобных стихотворениях является метафорический эпитет и его разновидность - "отвлеченный эпитет". Для синтаксиса символистских стихотворений характерны развернутые, распространенные поэтические фразы, недоговоренности, повторы, синтаксические параллелизмы.

Стихотворения парнасского стиля отличаются своей ориентацией на другие виды искусства. Слова, как правило, употребляются в прямом значении, используется высокая лексика. Главными лексическими образными средствами в подобных стихотворениях становятся точные, неожиданные сравнения, перифразы и метонимии, цветовые эпитеты, олицетворения. Для синтаксиса парнасских стихотворений характерно: лаконичность поэтической фразы, обилие эллипсисов, инверсий, риторических обращений.

Особенностью декларативно-программных стихотворений является моно-семантичность словесного образа (слова даются в прямом значении, но в контексте слово приобретает символический характер). Для стиля таких стихотворений характерны точные, конкретные сравнения, олицетворения, метафорические эпитеты. Синтаксическими особенностями этой группы стихотворений являются инверсии, анафоры, обилие восклицательных предложений.

В символистских стихотворениях преобладает напевный тип интонации (иногда встречается и говорной), в декларативно-программных и парнасских — декламационный тип.

Метрический репертуар поэзии В.Я. Брюсова отличается исключительным богатством и разнообразием. Поэт осваивает все классические размеры силлаботоники и разрабатывает некоторые клаузульные разновидности, до сих пор не имевшие распространения. Стиховая культура В.Я. Брюсова во многом наследует традиции XIX столетия. Доля неклассических размеров в его творчестве незначительна. Употребление полиметрии и строчных логаэдов придают лирике В.Я. Брюсова особое метрическое разнообразие. Однако отступлений реального ритма стихов от абстрактной метрической схемы немного.

Расширение привычного круга рифм в лирике поэта совершается в трех аспектах трактовки рифмы — лексико-грамматическом, метрическом и фоническом. Брюсов использует грамматически необычные рифмы, неравносложные и составные рифмы. Излюбленный прием брюсовской поэтики - точные бедные рифмы. Очень немного у него неточных рифм. В строфике В.Я. Брюсова заметное место принадлежит четверостишиям с перекрестным способом рифмовки. Однако встречаются и другие строфические формы — моностихи, дистихи, терцины, пятистишия, шестистишия, секстины, октавы, рондо, триолеты. Использование звуковой инструментовки скупо, выверено, всегда отвечает решаемой задаче.

Важную роль в организации лирических стихотворений В.Я. Брюсова играют композиционные приемы, так или иначе связанные с повторением (анафорическая композиция, амебейная композиция, кольцо строфы, кольцо стихотворения, композиционная спираль, композиционный стык).

Таким образом, В.Я. Брюсов разработал основные теоретические положения символизма и использовал их в своей поэтической практике.

Ограниченность объема и конкретные задачи диссертации не позволили подробно рассмотреть следующие аспекты: 1) преломление принципов эстетики и поэтики символизма в творчестве других представителей «старшего» символизма - Д.С. Мережковского, К.Д. Бальмонта, З.Н. Гиппиус, Ф.К. Сологуба; 2) сопоставление эстетики и поэтики «старших» символистов и «младосимволистов»; 3) анализ брюсовских традиций в лирике современных поэтов; 4) исследование того, как парнасская стилевая тенденция В.Я. Брюсова преломилась в творчестве акмеистов, а символистская - в творчестве футуристов.

Список научной литературыКазеева, Елена Александровна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Ахматова А.А. Собрание сочинений: В 6т. М.: Эллис Лак, 1998. - Т.1. -968с.

2. Бальмонт К.Д. Поэзия как волшебство // Критика русского символизма: В 2т.- М.: Олимп, 2002. Т. 1. - С.268-317.

3. Бальмонт К.Д. Собрание сочинений: В 2т. — М.: Можайск Терра, 1994. -Т.1.- 830с.; т.2.-704с.

4. Бальмонт К.Д. Элементарные слова о символической поэзии // Критика русского символизма: В 2т. М.: Олимп, 2002. - Т. 1. - С.246-267.

5. Белый А. Крылатая душа. Стихотворения, поэма. М.: ТОО Летопись, 1998.- 571с.

6. Блок А.А. Собрание сочинений: В 6т. Л.: Худож. лит., 1980. - Т.1. - 511с.

7. Брюсов В .Я. Дневники. 1891-1910. М.: М. и С. Сабашниковы, 1927. - 204с.

8. Брюсов В.Я. Данте современности // Брюсов В.Я. Избранные сочинения: В 2т. М.: Гослитиздат, 1955. - Т.2. - 631с.

9. Брюсов В.Я. Запретные баллады / Публ. В. Молодякова // Подъем. 1993. -№11-12. -С.206-212.

10. Брюсов В.Я. К истории символизма // ЛН. — М.: Жур. газ. объединение, 1937. - Т.27-28. - С.268-274.

11. Брюсов В.Я. Ремесло поэта. Статьи о русской поэзии. М.: Современник, 1981.-399с.

12. Брюсов В.Я. Собрание сочинений: В 7т. М.: Худож. лит., 1973-1975.- Т.1 670с.; т.З. - 694с.; т.6. - 652с.

13. Брюсов В.Я. Среди стихов: 1894 1924: Манифесты, статьи, рецензии. -М.: Сов. писатель, 1990. - 720с.

14. Брюсов В.Я. Ф.И. Тютчев // Тютчев Ф.И. Полное собрание сочинений. -СПБ.: Изд. т-ва А.Ф. Маркс, 1913. С.5-37.

15. Брюсов В.Я. Planetaria // ЛН.-М.: Наука, 1976. Т.85.- С.237-239.

16. Иванов В.И. Мысли о символизме // Критика русского символизма: В 2т. — М.: Олимп, 2002. -Т.2. С.90-101.

17. Иванов В.И. Поэт и чернь // Критика русского символизма: В 2т. — М.: Олимп, 2002. Т.2. - С. 13-19.

18. Из писем Брюсова к Петровской // JIH. М.: Наука, 1976. - Т.85. - С.789-798.

19. Лермонтов М.Ю. Сочинения: В 2т. М.: Правда, 1988. - Т.1. - 720с.

20. Мережковский Д.С. О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы // Мережковский Д.С. Полное собрание сочинений: В 15т.- СПб. М.: Изд. т-ва Вольф, 1912. - Т.15. - С.209-305.

21. Мережковский Д.С. Собрание стихотворений. — СПб.: Фолио-Пресс, 2000. — 736с.

22. Письма В.Я. Брюсова к П.П. Перцову (1894—1896 гг.). К истории раннего символизма. М.: ГАХН, 1927. - 81с.

23. Пушкин А.С. Собрание сочинений: В 15т. М.: Терра, 1998. - Т.З. - 384с.

24. Сологуб Ф. Речь в память В.Я. Брюсова / Публ. Дж. Гроссман // Slavica Hieroslymitana. 1981. V. 5-6. - С.422.

25. Толстой А.К. Полное собрание стихотворений: В 2т. Л.: Сов. писатель, 1984.-Т.1. -638с.

26. Толстой Л.Н. Полное собрание сочинений: В 90т. М.: Терра, 1992. - Т.ЗО.- 605с.

27. Тютчев Ф.И. Сочинения: В 2т. М.: Худож. лит., 1984. - Т.1. - 495с.2

28. Абашев В.В. "Лирическая дилогия" Брюсова (книги "Urbi et orbi" и "Stephanos"): Структура и генезис // Типология литературного процесса. -Пермь: Изд-во ПГУ, 1990. С.123-135.

29. Абрамович С.Д. Идейно-эстетическая функция символа у раннего Брюсова // Брюсовские чтения 1980 года: Сб. ст. Ереван: Совет, грох, 1983. - С.25-33.

30. Айхенвальд Ю.И. Валерий Брюсов // Айхенвальд Ю.И. Силуэты русских писателей: В 2т. М.: Терра, 1998. - Т.2. - С.83-95.

31. Анненский И.Ф. Бальмонт лирик // Анненский И.Ф. Книги отражений. -М.: Наука, 1979. - С.94-122.

32. Анчугова Т. На подступах к слову // В. Брюсов и литература конца XIX — XX века. Ставрополь: Изд-во СГПИ, 1979. - С.3-17.

33. Асмус В. Философия и эстетика русского символизма // ЛН. М.: Жур.-газ. объединение, 1937. -Т.27-28. - С.1-53.

34. Ашукин Н. Валерий Брюсов в автобиографических записях, письмах, воспоминаниях современников и отзывах критики. М.: Федерация, 1929. - 404с.

35. Бавин С.П., Семибратова И.В. Валерий Брюсов // Бавин С.П., Семибратова И.В. Судьбы поэтов серебряного века: Библиогр. очерки. М.: Кн. палата, 1990.-С.86-101.

36. Банников Н.В. Валерий Брюсов // Русская речь. 1995.-№4.-С. 17-19.

37. Басилая Н.А. Метафора в поэзии Валерия Брюсова // Уч. зап. Тбилисск. унта. Тбилиси, 1976. - Вып. 174. - С. 195-209.

38. Басинский П.В., Федякин С.Р. Русская литература конца XIX начала XX века и первой эмиграции: Пособие для учителя. - 2-е изд., испр. - М.: Academa, 2000.-524с.

39. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. 3-е изд. - М.: Худож. лит., 1963.-470с.

40. Белинский В.Г. Разделение поэзии на роды и виды // Белинский В.Г. Полное собрание сочинений: В 15т. М.: Изд-во АН СССР, 1953-1954. - Т.5. - С.7-67.

41. Белый А. Символизм. Книга статей. М.: Мусагет, 1910. - 633с.

42. Бенедиктин. Проза и поэзия жизни (Русские символисты. Вып.1. Валерий Брюсов и А. Миропольский. М., 1894) // Звезда. 1894. - №13, 27 марта. -С.256-257.

43. Благонравов В. Сонет в русской поэзии конца XIX начала XX веков (Раздел 1. Сонеты Валерия Брюсова) // Уч. зап. Самаркандск. ун-та. - Самарканд, 1978. - Вып.371. - С.23-29.

44. Блок А.А. Валерий Брюсов. Urbi et orbi. Стихи 1900-1903 годов // Новый путь. 1904. - №7. - С.202-208.

45. Богомолов Н.А. "Мы два грозой зажженные ствола". Эротика в русской поэзии от символистов до обэриутов // Богомолов Н.А. Русская литература первой половины XX века: Портреты. Проблемы. Разыскания. - Томск: Водолей, 1999.-С.224-258.

46. Богомолов Н.А. Спиритизм Валерия Брюсова. Материалы и наблюдения // Богомолов Н.А. Русская литература XX века и оккультизм: Исследования и материалы. М.: Новое лит. обозрение, 1999. - С.279-310.

47. Бойчук А.Г. Дмитрий Мережковский // Русская литература рубежа веков (1890-е начало 1920-х годов): В 2 кн. - М.: ИМЛИ РАН, Наследие, 2000. -Кн. 1. — С.779-850.

48. Борев Ю. Формализм и вульгарный социологизм о литературном процессе // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении: В 4т. — М.: ИМЛИ РАН, Наследие, 2001.- Т.4.-С.113-119.

49. Бурлаков Н.С. Валерий Брюсов. Очерк творчества. М.: Просвещение, 1975.-240с.

50. Бухштаб Б .Я. А.А. Фет // Фет А.А. Стихотворения и поэмы. Л.: Сов. писатель, 1986. - С.5-62.

51. Валентинов Н.В. Два года с символистами. М.: XXI век - Согласие, 2000. - 384с.

52. Веселовский А.Н. Историческая поэтика. Книга статей. М.: Гослитиздат, 1940.-648с.

53. Виноградов В.В. Стилистика. Теория художественной речи. Поэтика. — М.: Изд-во АН СССР, 1963. 256с.

54. Вл. С. Русские символисты. Вып.1. Валерий Брюсов и А. Миропольскнй. М., 1894 // Вестник Европы. 1894. - №8. - С.890-892.

55. Волков А. Поэзия русского империализма. М.: ГИХЛ, 1935. - 221с.

56. Волошин М.А. Город в поэзии В. Брюсова // Критика русского символизма: В 2т. М.: Олимп, 2002. - Т.2. - С.373-387.

57. Волынский A.J1. Борьба за идеализм. Критические статьи. СПб.: Н.Г. Молотов, 1900.-573с.

58. Гарин И.И. Поэт-Протей // Гарин И.И. Серебряный век: В Зт. М.: Терра, 1999. -Т.2.-С.117-227.

59. Гаспаров М.Л. Антиномичность поэтики русского модернизма // Связь времен. Проблемы преемственности в русской литературе конца XIX начала XX века. - М.: Наследие, 1992. - С.244-264.

60. Гаспаров М.Л. "Антоний" Брюсова: Равновесие частей // Гаспаров М.Л. Избранные труды: В Зт. М.: Языки русской культуры, 1997. — Т.2. - С.33-38.

61. Гаспаров М.Л. Брюсов-стиховед и Брюсов-стихотворец (1910-1920-е годы) // Гаспаров М.Л. Избранные труды: В Зт. — М.: Языки русской культуры, 1997.- Т.З. С.399-421.

62. Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика. 2-е изд. (доп.). - М.: Фортуна Лимитед, 2000. - 352с.

63. Гаспаров М.Л. Поэтика "серебряного века" // Русская поэзия "серебряного века", 1890-1917: Антология. М.: Наука, 1993. - С.5-44.

64. Гаспаров М.Л. "Синтетика поэзии" в сонетах Брюсова // Гаспаров М.Л. Избранные труды: В Зт. М.: Языки русской культуры, 1997. - Т.2. - С.306-331.

65. Гаспаров М.Л. Современный русский стих. Метрика и ритмика. М.: Наука, 1974.-487с.

66. Геворкян А.В. О двух толкованиях понятия "настроение" в русском символизме: (В. Брюсов, А. Белый) // Вестник Моск. ун-та. Сер.9. Филология. 1998.- №6. С.24-34.

67. Герасимов К. Сонет в творческом наследии Валерия Брюсова // В. Брюсов. Проблемы мастерства: Сб. науч. тр. Ставрополь: Изд-во СПГИ, 1983. - С.34-62.

68. Гиндин С.И. Валерий Брюсов // Русская литература рубежа веков (1890-е -начало 1920-х годов): В 2 кн. М.: ИМЛИ РАН, Наследие, 2001. - Кн.2.-С.3-62.

69. Гиндин С.И. Неосуществленный замысел Брюсова // Вопросы литературы. -1970. №9.-С. 189-218.

70. Гиндин С.И. О предыстории русской научной поэтики первой трети XX века // Анна Ахматова и русская литература начала XX века: Тезисы конференции. М.: Б. и.: 1989. - С.82-84.

71. Гиндин С.И. Поэзия В.Я. Брюсова (К 100-летию со дня рождения). — М.: Знание, 1973. 64с.

72. Гиндин С.И. Программа поэтики нового века: (О теоретических поисках В.Я. Брюсова в 1890-е годы) // Серебряный век в России: Избранные страницы. М.: Радикс, 1993. - С.87-116.

73. Гинзбург Л.Я. О лирике. М.: Интрада, 1997. - 408с.

74. Гиппиус З.Н. Живые лица. СПб.: Азбука, 2001. - 304с.

75. Гиршман М.М. В. Брюсов. "Антоний" // Поэтический строй русской лирики. -Л.: Наука, 1973. С.199-210.

76. Гофман В. Язык символистов // ЛН. М.: Жур.-газ. объединение, 1937. -Т.27-28.- С.54-105.

77. Григорьев В.П. Лингвистика. Поэтика. Эстетика: (о разных подходах к поэтическому языку) // Стилистика художественной речи. Саранск: Изд-во Морд, ун-та, 1979. - С.4-19.

78. Григорьян К.Н. Верлен и русские символисты // Русская литература. 1971. -№1.-С.111-120.

79. Громов П.П. А. Блок, его предшественники и современники. 2-е изд. -Л.: Сов. писатель, 1986. - 600с.

80. Гроссман Л.П. Валерий Брюсов и французские символисты // Валерию Брюсову (1873-1923). Сборник, посвященный 50-летию со дня рождения поэта / Под ред. П. Когана. М.: ВЛХИ, 1924. - С.38-44.

81. Гроссман Л.П. Поэтика сонета // Проблемы поэтики. М. - Л.: ЗИФ, 1925.- С. 132-142.

82. Гудзий Н.К. Из истории раннего русского символизма // Искусство. 1928.- Т.Ш. КнЛУ. - С. 180-218.

83. Гужиева Н.В. "Русские символисты" литературно-книжный манифест модернизма // Русская литература. - 2000. - №2. - С.64—80.

84. Гумилев Н.С. В. Брюсов. Пути и перепутья. Т.2. Стихи 1902-1905 гг. М., 1908 // Речь. 1908. - №127,29 мая. - С.5.

85. Даниелян Э.С. Библиография В.Я. Брюсова. 1884-1973. Ереван: Ерев. гос. пед. ин-т им. В.Я. Брюсова, 1976. - 504с.

86. Дарвин М.Н. Русский лирический цикл: Проблемы истории и теории: На материале поэзии первой половины XIX века. Красноярск: Изд-во Краснояр. ун-та, 1988.- 137с.

87. Дмитриев В. поЭтика: (Этюды о символизме). СПб.: СПб. филиал журнала "Юность", 1993.-152с.

88. Долгополов JI.K. На рубеже веков: О русской литературе конца XIX начала XX века. - JL: Сов. писатель, 1977. - 371с.

89. Дронов В. Творческие искания В. Брюсова "конца века" // В. Брюсов. Проблемы мастерства: Сб. науч. тр. -Ставрополь: Изд-во СПГИ, 1983.- С.3-33.

90. Жирмунский В.М. Валерий Брюсов и наследие Пушкина // Жирмунский В.М. Поэтика русской поэзии. СПб.: Азбука-классика, 2001.-С. 198-281.

91. Жирмунский В.М. Введение в литературоведение: Курс лекций. -СПб.: Изд-во Петербург, ун-та, 1996. -440с.

92. Жирмунский В.М. Задачи поэтики // Жирмунский В.М. Поэтика русской поэзии. СПб.: Азбука-классика, 2001. — С.25-79.

93. Жирмунский В.М. Метафора в поэтике русских символистов // Жирмунский В.М. Поэтика русской поэзии. СПб.: Азбука-классика, 2001. - С.162-197.

94. Жирмунский В.М. Композиция лирических стихотворений. Пб.: ОПО-ЯЗ, 1921.-107с.

95. Жирмунский В.М. Преодолевшие символизм // Жирмунский В.М. Поэтика русской поэзии. СПб.: Азбука-классика, 2001. - С.364-404.

96. Захарова Т.П. Семантика и символика "дня" в ранней лирике В. Брюсова // Брюсовские чтения 1983 года. Ереван: Айастан, 1985.- С.41-55.

97. Захарова Т.П. Семантика и символика "ночи" в ранней лирике В.Я. Брюсова // В. Брюсов. Исследования и материалы: Сб. науч. тр. Ставрополь: Изд-во СПГИ, 1986.-С.76-89.

98. Зелинский А.Э. Концепция искусства и проблемы лирической циклизации в творчестве В.Я. Брюсова // Брюсовские чтения 1983 года. Ереван: Айастан, 1985. -С.29-40.

99. Зелинский А.Э. Лирические циклы и проблемы лирической циклизации в творчестве В.Я. Брюсова: Дис. канд. филол. наук. Алма-Ата, 1986. - 187с.

100. Иванова Е.А. Самоопределение русского символизма // Литературно-эстетические концепции в России конца XIX — начала XX века / Отв. ред. Б.А. Бялик.-М.: Наука, 1975.-С. 171-186.

101. Ильинская С. Родственность поисков: К.П. Кавафис и русская поэзия "серебряного века"//Литературное обозрение. 1997. — №1. -С.73-76.

102. Карманова О.А. Строфический репертуар лирики В.Я. Брюсова: Дис. . канд. филол. наук. М., 1995. - 274с.

103. Кихней Л.Г. Из истории жанров русской лирики. Стихотворное послание начала XX века. Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 1989. - 164с.

104. Клинг О.А. Брюсов: Через эксперимент к "неоклассике" // Связь времен. Проблемы преемственности в русской литературе конца XIX начала XX века. - М.: Наследие, 1992. - С.264-280.

105. Клинг О.А. Эволюция и "латентное" существование символизма после Октября // Вопросы литературы. 1999. - №4. - С.37-64.

106. Кожевникова Н.А. Словоупотребление в поэзии начала XX века. М.: Наука, 1986.-251с.

107. Кожинов В.В. Жанр литературный // Краткая литературная энциклопедия: В 9т. М.: Совет, энциклопедия, 1964. - С.914-917.

108. Кожинов В.В. Происхождение романа. Теоретико-исторический очерк. -М.: Сов. писатель, 1963. 439с.

109. Колобаева Л.А. Концепция личности в русской литературе рубежа XIX -XX веков. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1990. - 333с.

110. Колобаева Л.А. Русский символизм. М.: Изд-во Моск. ун-та, 2000. -296с.

111. Корецкая И.В. Импрессионизм в поэтике и эстетике символизма // Литературно-эстетические концепции в России конца XIX начала XX века / Отв. ред. Б.А. Бялик. - М.: Наука, 1975. - С.207-251.

112. Корецкая И.В. Константин Бальмонт // Русская литература рубежа веков (1890-е начало 1920-х годов): В 2 кн. - М.: ИМЛИ РАН, Наследие, 2000. -Кн.1. -С.933-958.

113. Корецкая И.В. Символизм // Русская литература рубежа веков (1890-е-начало 1920-х годов): В 2 кн. М.: ИМЛИ РАН, Наследие, 2000. - Кн.1. -С.688—731.

114. Кормилов С.И. Опыты свободного стиха в лирике В.Я. Брюсова // Брю-совские чтения 1983 года. Ереван: Совет, грох, 1985. - С.67-79.

115. Куприяновский П.В. В.Я. Брюсов в записях Дм. Фурманова // Брюсовские чтения 1980 года: Сб. ст.-Ереван: Совет, грох, 1983.- С.359-366.

116. Лекманов О.А. Книга стихов: "Единство, ничего о себе не знавшее" // Лек-манов О.А. Книга об акмеизме и другие работы. Томск: Водолей, 2000. -С.267-268.

117. Лелевич Г. В.Я. Брюсов. М. - Л.: ГИЗ, 1926. - 258с.

118. Литературный энциклопедический словарь / Под ред. В.В. Кожевникова и П.А. Николаева. -М.: Сов. энциклопедия, 1987. 750с.

119. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. Л.: Наука, 1967.-372с.

120. Локс К. Брюсов теоретик символизма // ЛН. - М.: Жур.-газ. объединение, 1937. - Т.27-28. - С.266.

121. Лосев А.Ф. О понятии художественного канона // Проблема канона в древнем и средневековом искусстве Африки и Азии: Сб. ст. — М.: Наука, 1973. -С.6-15.

122. Максимов Д.Е. "Апология символизма" Брюсова и его эстетические взгляды 90-х годов // Уч. зап. Ленингр. пед. ин-та им. М.Н. Покровского. Л., 1940. - Т.1У. - Вып.2. - С.255-259.

123. Максимов Д.Е. Брюсов. Поэзия и позиция // Максимов Д.Е. Русские поэты начала века: Очерки. Л.: Сов. писатель, 1986. - С.6-198.

124. Максимов Д.Е. О стихе Брюсова (Из предварительных наблюдений) // Уч. зап. Ленингр. пед. ин-та им. А.И. Герцена. Л., 1959. - Т. 198. - С.256-269.

125. Максимов Д.Е. Поэзия Валерия Брюсова. Л.: Гослитиздат, 1940. - 302с.

126. Мандельштам О.Э. Буря и натиск // Мандельштам О.Э. Сочинения: В 2т. -М.: Худож. лит., 1990. Т.2. - С.282-291.

127. Машбиц-Веров И.М. Русский символизм и путь Александра Блока. -Куйбышев: Куйбышевск. кн. изд-во, 1969. 349с.

128. Медведев П.Н. Формальный метод в литературоведении: Критическое введение в социологическую поэтику. Л.: Прибой, 1928. - 232с.

129. Метц Э. Символизм в духовной культуре России: (На примере творчества В.Я. Брюсова) // Россия. Духовная ситуация времени. 1999. - №2. - С.175-193.

130. Минц З.Г. Блок и русский символизм // Минц З.Г. Александр Блок и русские писатели. СПб.: Искусство-СПб., 2000. - С.246-536.

131. Мирза-Авакян М.Л. Брюсов художник // Брюсовские чтения 1962 года. - Ереван: Армгиз, 1963. - С.57-88.

132. Михайлова Т.В. Влияние ранних французских символистов на творчество В.Я. Брюсова: Дис. канд. филол. наук. М., 2000. - 214с.

133. Михайловский Б.В. В.Я. Брюсов // Михайловский Б.В. Избранные статьи о литературе и искусстве. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1969. - С.463-510.

134. Михайловский Б.В. Русская литература XX века (С 90-х гг. XIX в. до 1917г.). - М.: Учпедгиз, 1939. - 420с.

135. Мочульский К.В. Александр Блок. Андрей Белый. Валерий Брюсов. М.: Республика, 1997. - 479с.

136. Мусатов В.В. Пушкинская традиция в русской поэзии первой половины XX века. М.: Российск. гос. гуманитар, ун-т, 1998. - 484с.

137. Неженец Н.И. Русские символисты. М.: Знание, 1992. - 64с.

138. Никитин В.М. Место сравнения в системе изобразительных средств в поэзии Валерия Брюсова // Проблемы мастерства в изучении и преподавании художественной литературы. М.: Моск. гос. ун-т им. В.И. Ленина, 1967. -С.245-247.

139. Нинов А.А. О биографических и литературных источниках книги В.Я. Брюсова "Me eum esse" // Брюсовские чтения. Избранное. Ереван: Ерев. гос. пед. ин-т иностр. языков им. В.Я. Брюсова, 1998. - С.265-276.

140. Орлицкий Ю.Б. Стих и проза в русской литературе: Очерки истории и теории. Воронеж: Изд-во ВГУ, 1992. - 200с.

141. Основы литературоведения: Учеб. пособие для филол. фак-тов пед. ун-тов / Под общ. ред. В.П. Мещерякова. М.: Моск. лицей, 2000. - 372с.

142. Пайман А. История русского символизма. М.: Республика, 2000. - 416с.

143. Панченко О.Н. Номинативные и инфинитивные ряды в строе стихотворения // Очерки истории языка русской поэзии XX века / Грамматические категории. Синтаксис текста. М.: Наука, 1993. - С.81-100.

144. Петров М. Поэтика единого и единичного // Русская провинция. 1999. -№2.-С.95-105.

145. Поступальский И. Поэзия Валерия Брюсова // Брюсов В. Избранные стихи. М.: Academia, 1933. - С.13-116.

146. Приходько И.С. Традиция Бодлера в брюсовской трактовке темы города // Лирическое начало и его функции в художественном произведении. Владимир: Изд-во ВГПИ, 1989. - С.92-100.

147. Размахнина В.К. Серебряный век: Очерки к изучению: Учеб. пособие. -Красноярск: Изд-во КГПИ, 1993. 190с.

148. Рашковская А. Некрасов и символисты // Вестник литературы. 1921. — №2. - С.5-6.

149. Рок Н. Из Москвы (Очерки и снимки) // Новости и биржевая газета. 1895.- №318,18 ноября.-С.2.

150. Русские символисты. Вып.2. Стихотворения Дарова, Пронина, Мартова, Миропольского, Новича и других. М., 1894 // Русское богатство. 1894. -№11.- С.74—75.

151. Сапогов В.А. Цикл // КЛЭ: В 9т. М.: Сов. энциклопедия, 1962-1975. - Т.8.- Стлб. 398-399.

152. Сатаров К.С. "Молодая поэзия" в оценке В.Я. Брюсова (К вопросу об эстетической позиции Брюсова 1895 года) // Брюсовские чтения 1980 года: Сб. ст.-Ереван: Совет, грох, 1983.-С.131-137.

153. Сатаров К.С. Фет в системе воззрений Брюсова конца 80-х — первой половины 90-х годов // Брюсовские чтения. Избранное. Ереван: Ерев. гос. ин-т иностр. языков им. В.Я. Брюсова, 1998. - С.251-264.

154. Серафимова В.Д. "Серебряный век" русской поэзии: ("Рождая орган для шестого чувства."): Науч. метод, пособие. - Тирасполь: РИО ТГУ, 1997. -78с.

155. Сильман Т.И. Заметки о лирике. Л.: Сов. писатель, 1977. - 223с.

156. Сквозников В.Д. Лирика // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении: В 4т. М.: Изд-во АН СССР, 1964. - Т.2. - С.208-230.

157. Слободнюк С.Л. Русская литература начала XX века и традиции древнего гностицизма: Монография / Институт русской литературы РАН: Магнито-горс. гос. пед. ин-т. СПб.; Магнитогорск, 1994. - 147с.

158. Соколов А.Г. История русской литературы конца ХЕХ начала XX века: Учебник. - 4-е изд., доп. и перераб. - М.: Высш. шк.; Изд. центр Академия, 1999.-432с.

159. Соловьев С. Новые сборники стихов (В. Брюсов. Все напевы. М., 1909. -Андрей Белый. Урна. Стихотворения. Ал. Кондратьев. Стихи. Кн.2) // Весы.- 1909. №5. - С.76-79.

160. Стенник Ю.В. Системы жанров в историко-литературном процессе // Историко-литературный процесс. Проблемы и методы изучения. Л.: Наука, 1974.- С. 168-202.

161. Субботин А.С. Жанр как категория истории и теории литературы // Проблемы стиля и жанра в советской литературе. — Свердловск: Изд-во УГУ, 1976.- Вып.8. С.3-35.

162. Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. 4-е изд. - М.: Просвещение, 1971.-464с.

163. Тиханчева Е.П. Брюсов о Фете // Брюсовские чтения. Избранное. Ереван: Ерев. гос. ин-т иностр. языков им. В.Я. Брюсова, 1998.-С.215-226.

164. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. М.: Аспект-Пресс, 2002.- 334с.

165. Тынянов Ю.Н. Брюсов // Тынянов Ю.Н. Проблема стихотворного языка. Статьи. М.: Сов. писатель, 1965. - С.259-282.

166. Тяпков С.Н. К истории первых изданий "Русских символистов": В. Брюсов и А. Емельянов-Коханский // Русская литература. 1979. -№1. - С.143-152.

167. Файн С.В. Поль Верлен и поэзия русского символизма: И. Анненский, В. Брюсов, Ф. Сологуб: Дис. канд. филол. наук. -М.,1994. -231с.

168. Федотов О.И. В.Я. Брюсов о рифме // Брюсовские чтения 1980 года: Сб. ст.- Ереван: Совет, грох, 1983. С.7-24.

169. Фоменко И.В. Лирический цикл: Становление жанра, поэтика. Тверь: Изд-во ТГУ, 1992.-124с.

170. Фризман Л.Г. Два века русской элегии // Русская элегия ХУШ начала XX века: Сборник. - Л.: Сов. писатель, 1991. - С.5-48.

171. Ханзен-Леве А. Русский символизм: Система поэтических мотивов. Ранний символизм. СПб.: Акад. проект, 1999. - 507с.

172. Ходасевич В.Ф. Брюсов // Ходасевич В.Ф. Тяжелая лира. М.: Панорама, 2000. - С.253-275.

173. Шаповалов М.А. Валерий Брюсов: Книга для учащихся ст. классов. — М.: Просвещение, 1992. 160с.

174. Шенгели Г. Техника стиха. М.: ГИХЛ, 1960. - 312с.

175. Эйхенбаум Б.М. Мелодика стиха // Эйхенбаум Б.М. О поэзии. JL: Сов. писатель, 1969. - С.327-511.

176. Эллис (Кобылинский Л.Л.). Русские символисты. Томск: Водолей, 1998.- 288с.

177. Энциклопедия символизма: Живопись, графика и скульптура. Литература. Музы / Ж. Кассу, П. Брюнель, Ф. Клодон и другие. М.: Республика, 1999. -429с.

178. Эстетика: Учеб. пособие для вузов / Под ред. А.А. Радугина. М.: Центр, 1998.-238с.

179. Schick М. Письма из Берлина // Весы. 1904. - №8. - С.37.

180. Binyon T.I. Valery Brysov and the Nature of Art. Oxford Slavonic papers.- Oxford, 1974.-Vol.7.-P.96-111.

181. Reeve F.D. Dobroljbov and Bijsov: Symbolist Extremists // The Slavonik and East European. Yournal 1964. - Vol.8, № 3. - P.292-301.

182. Rice Martin. Valery Brysov and the rise of Russiean symbolism. Bu. Martin. P. Rice. Ann Arbor; Ardis, 1975. 155c.

183. Schmidt A. Valerij Bijusovs Beitrag zur Literaturtheorie. Aus der Geschichte des russischen Symbolismus. Munchen, Sagner, 1963. - 159c.