автореферат диссертации по культурологии, специальность ВАК РФ 24.00.01
диссертация на тему: Феномен "кантауторе" в итальянской культуре второй половины XX века и творчество Фабрицио Де Андре

Полный текст автореферата диссертации по теме "Феномен "кантауторе" в итальянской культуре второй половины XX века и творчество Фабрицио Де Андре"

На правах рукописи

Венявкин Илья Геннадиевич

Феномен «кантауторе» в итальянской культуре второй половины XX века и творчество Фабркцно Де Лндре.

Специальность 24.00.01 (Теория и история культуры)

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук

Москва 2006

Работа выполнена в Институте высших гуманитарных исследований Российского государственного гуманитарного университета

Научный руководитель:

доктор филологических наук, профессор Андреев Михаил Леонидович

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор Сапрыкина Елена Юрьевна, кандидат исторических наук Любин Валерий Петрович.

Ведущая организация:

Московский Государственный Университет им. М.В. Ломоносова

Защита диссертации состоится длл^сф^ 2006 года в часов на

заседании диссертациоиного совета Д.212.19§.0б при Российском государственном гуманитарном университете по адресу: 125993, г. Москва, ГСП-3, Миусская пл., д. 6.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Российского государственного гуманитарного университета

» 2006 года

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат культурологии

I. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Предмет исследования

Настоящая работа посвящена феномену итальянской авторской песни и ее исполнителей — «кантаутори», впервые появившихся в начале 1960-х тт. Слово «cantautor«» было специально придумано для обозначения нового музыкального явления и состоит из двух частей «cantante» (певец) и «autore» (автор). Учитывая особенности бытования слова в итальянской культуре и споры, связанные с культурным статусом исполнителей этим словом обозначаемых, в тексте работы мы оставили его без перевода, используя «кантауторе» для единственного числа и «кантаутори» для множественного. Для исследования феномена «кантаутори» мы воспользовались методом социокультурного анализа Пьера Бурдье, который позволяет представить пространство культурного производства в виде поля сил по-разному воздействующих на всех его участников. Мы представляем «кантаутори» включенными в поле итальянской популярной музыки, и описываем эволюцию этого поля и эволюцию позиции «кантаутори» во второй половине XX века, особенное внимание уделив периоду с конца 1950-х по начало 1970-х гг. То есть, периоду, который начинается с того времени, когда на сцене дебютировали исполнители, чуть позднее обозначенные этим словом, и заканчивается моментом основания «Клуба Тенко» и премии Тенко, вручаемой за достижения в области авторской песни, с возникновением которых окончательно закрепилась позиция «кантаутори» в поле популярной музыки. Среди «кантаутори» наибольшую известность приобрели Фабрицио Де Андре (1940-1999), Джордже Габер (1939-2003), Франческо Гуччини (р,1940), Луиджи Тенко (1938-67).

В настоящей работе мы остановились на творчестве Фабрицио Де Андре, исполнителя, обладавшего в рассматриваемый нами временной промежуток наибольшим культурным авторитетом среди «кантаутори», который совмещался и с коммерческим успехом (все пластинки Де Андре на

33 оборота поднимались до первого места итальянского музыкального хитпарада). Предметом исследования стала артистическая позиция Де Ацдре. Здесь и далее мы (по аналогии с выражениями «литературная позиция», «литературная репутация») используем прилагательное «артистический» для того, чтобы указать на «кантауторе» как на «артиста», так как, на наш взгляд, было бы неточно обозначать его как «музыканта» и тем более как «литератора». Под артистической позицией Де Андре мы понимаем систему эстетических взглядов «кантауторе», которая сложным образом направляла его творческую практику и формировала принципы артистического поведения.

Актуальность темы исследования

Актуальность выбранной темы исследования обусловлена двумя факторами: во-первых, абсолютной неизученностью итальянского феномена «кантаутори» в России; во-вторых, отсутствием работ по социокультурному анализу авторской песни вообще. Между тем исследование механизмов формирования культурной репутации «кантаутори» представляется важным, например, с точки зрения реконструкции культурного поля Италии 1960-70-х гг., когда статус массовой культуры с распространением средств массовой информации меняется, и ей отводится важное место в процессе трансляции государственной идеологии.

Коммерчески успешный феномен «кантаутори» постепенно обрел и престижный культурный статус. Процесс культурной адаптации данного явления ускорился после смерти наиболее значительных «кантаутори» (Фабрицио Де Андре, Джорджо Габера). Тексты их песен стали регулярно выходить отдельными книгами в престижных издательствах {Е1паи<Н, Моп<1ас1оп), в сериях, представляющих современную литературу. Многие «кантаутори» выступили на литературном поприще, представ в качестве авторов прозы и получая престижные поэтические премии за тексты своих песен (начиная с 1991 года премию «ЫЬгех-МопЫе» за поэзию в музыке

получили Гуччики, Дилан, Де Андре и д.р.). При некоторых государственных университетах открыты научные центры по изучению творчества того или иного «кантауторе»: в 2001 году при университете Сиены был открыт центр по изучению творчества Де Андре, а в 2003 при поддержке ломбардского департамента министерства образования Италии был основано общество по изучению творчества Габера.

Значимость феномена «кантаутори» для итальянской культуры сегодня не ставится под сомнение, однако, по сей день продолжаются споры об их культурном статусе. Многие современные итальянские исследователи видят свою задачу в том, чтобы обосновать правомерность включения «кантаутори» в попе современной литературы. Часто при анализе текста они пренебрегают историко-культурным контекстом бытования феномена или довольствуются несколько упрощенным социологическим анализом, напрямую связывая факты, принадлежащие далеким друг от .круга социальным феноменам. В связи с этим представляется важным, опираясь на социологию полей П, Бурдье и работы Ю.Н. Тынянова и Б.М. Эйхенбаума о литературной эволюции и литературном быте, проследить историю возникновения и существования «кантаутори» и их произведений в культуре в свете взаимодействия с ближайшими социальными рядами.

Степень разработанности темы исследования.

Данное исследование является первой работой на русском языке, посвященной творчеству Фабрцио Де Андре (1940-1999) и итальянской авторской песне второй половины XX века. Впервые в российской науке авторская песня рассматривается с точки зрения символической социологии П. Бурдье.

У итальянских исследователей интерес к указанной проблематике возник почти полвека назад: Умберто Эко в статьях «Новая песня» (La canzone nuova, 1963) и «Потребительская песня» (La canzone d¡ consumo, 1964 — эта статья вошла в его известную книгу «Апокалиптики и интегрированные

(Apocalittici e integrati, 1964)» рассмотрел популярную итальянскую песню с точки зрения семиотики массовых коммуникаций. Однако затем интерес исследователей к авторской песне в Италии упал и лишь последние 10-15 лет отмечены оживлением в научном изучении феномена.

Среди работ общего характера по истории итальянской песни стоит выделить монографию Д. Борнья «История итальянской песни» (Borgna G. La storia délia canzone italiana, 1982), в которой авторская песня рассматривается в контексте истории современной итальянской песни. В работе собран ценный справочный материал, и это искупает такой недостаток исследования, как описательность. Наиболее интересной работой, посвященной исключительно авторской песне, следует признать монографию П. Якья «Итальянская авторской песня 1958-1997» (Jachia P. La canzone d'autore italiana 1958-1997, 1998). В этой работе история авторской песни рассмотрена с точки зрения эволюции ее поэтики.

После смерти Ф. Де Андре (т.е. после 1999 г.) ежегодно появляется около десятка работ, рассматривающих жизнь и творчество «кантауторе» (См.: Джуффрида Р. «Де Андре: глаза памяти» (Giuffrida R. De André: gli оссЫ délia memoria, 2002; Бертончеллм Р. «Черт, ты уверен?: История и песни Фабршщо Де Андре» (Bertoncelli R. Belin, sei sicuro? Storia e canzoni di Fabrizio De André, 2003; и т.д.). Некоторые работы полностью посвящены рассматриваемому нами периоду творчества Де Андре (Дж. Чирильяно «Ранний» Де Андре» (Cirigliano G. Il "primo" De André, 2005).

Большинство работ страдает общими недостатками - описателыюстыо и ограниченностью принимаемого во внимание историко-культурного контекста. На данном этапе изучения авторской песни итальянские исследователи спешат опубликовать максимум мемуарных материалов, которые остаются практически неоткомментированными, и не всегда носят ценный историко-культурный характер. Итальянским исследователям также мешает отсутствие должной временной дистанции по отношению к объекту исследования; для настоящей работы этот недостаток компенсируется

культурной дистанцией, которую можно рассматривать как продуктивный фактор.

Наиболее серьезное издание, в котором приняли участие литературоведы и музыковеды, вышло в 1997 г. (сборник статей «Фабрнцио Де Андре: Еретические аккорды» (Fabrizio De André: Accordi eretîcï). Из этой работы наибольший интерес для нас представляют статья музыковедов У. Фьори и Л. Песгалоцца, в которых сделан ряд ценных замечаний, касающихся музыкальных особенностей творчества Де Андре (метрическая свобода на фоне музыкальной монотонности).

Цель и задачи исследования.

Цель диссертации - исследовать становление социального статуса итальянских «кантаутори» в 1950-1970-х гг. на примере творческого пути и восприятия творчества одного из наиболее ярких «кантауторе» — Фабрицио Де Андре. Для реализации названной цели сформулированы следующие задачи, решению которых посвящаются соответствующие главы работы:

1. Исследовать и описать историю самого феномена «кантаутори» в контексте итальянской культуры 1950-1970-х гт, проследив, в частности, эволюцию социального статуса авторов-исполнителей.

2. Установить и исследовать литературные и иные источники, обусловившие эстетические принципы «кантаутори», в частности Фабрицио Де Андре.

3. Исследовать поэтику текстов песен Де Андре в контексте его артистической позиции.

Источниковаи база исследования.

В работе использован широкий круг источников. В первую очередь это тексты песен Ф. Де Андре, а также тексты песен других «кантаутори» (Гуччини, Габера, Тенко) и музыкальных исполнителей, не относившихся к «кантаутори» (социально-ангажированные исполнители, коммерческие

исполнители) но входивших в поле популярной музыки в рассматриваемый период. Чтобы прояснить артистическую позицию Де Андре, мы обратились к ряду газетных и журнальных интервью 1960-70-х гг., находящихся в архивах российских и итальянских библиотек, а также собранных Фондом по изучению творчества Де Андре при университете Сиены и представленных на интернет-сайте фонда.

Для того чтобы изучить рецепцию творчества «кантаутори» и проследить за изменением их социального статуса были привлечены газетные и журнальные статьи и интервью соответствующего периода. Нами также учитывались более поздние интервью-воспоминания участников описываемых событий и автобиографии и биографии, опубликованные в конце 1990-х начале 2000-х гг.

Чтобы вписать творчество Де Андре в максимально широкий историко-культурный контекст и описать его артистическую стратегию, мы привлекли тексты песен и интервью французских шансонье (в особенности Жоржа Брассенса (1921-1981) и Жака Бреля (1929-1978)) и художественные произведения французской, итальянской и американской литературы, созданные во второй половине 20 века и ранее.

Методологическая основа исследования,

Для решения указанных выше задач мы обратились к символической социологии П. Бурдье1, которая, на наш взгляд, позволяет эффективно изучать социальные и культурные феномены при помощи реконструкции их положения в пространстве культурного производства, обозначаемого понятием «поле». Такое поле (в нашем случае - поле популярной музыки) воздействует на всех находящихся в нем участников культурного производства (агентов). Только прояснив позицию агента внутри поля и его взаимоотношения с конкурирующими или соседствующими участниками или

1 См.; Бурдье П. Поле литературы//Бурдье П. Социальные пространства и практики.- М., СПб., 2005, с.365-473.

группами, можно интерпретировать его творчество иди факты его творческой биографии. Следуя методологии Бурдье, предлагаемый в работе анализ поля популярной музыки можно разделить на три этапа: анализ взаимоотношений поля популярной музыки и поля власти; анализ структуры поля популярной музыки (то есть взаимоотношений между его участниками) и анализ становления диспозиций участников поля (то есть анализ того, как, исходя из свойств поля, тому или иному участнику удалось занять или произвести позицию в поле).

Броме того, мы опирались на работы Ю.Н. Тынянова и Б.М. Эйхенбаума1, посвященные литературному быту и литературной эволюции, согласно которым изучение литературного (и шире, культурного) факта невозможно без привлечения соположных социальных и культурных рядов. В нашей работе в качестве таких рядов, позволяющих описать и интерпретировать феномен «кантаутори» и творчество Ф. Де Андре выступают соседние социальные ряды (политика, молодежная субкультура, театр н т.д.), взаимодействие которых с музыкальным полем усилилось в 1960-70-х тт.

Новизна исследования

Научная новизна исследования заключается в том, что в работе впервые в России предпринята попытка проанализировать феномен итальянских «кантаутори» и, следовательно, этой работой рассматриваемая тема вводится в российский научный оборот.

С другой стороны, научная новизна исследования связана с выбранным методом анализа (символическая социология П.Бурдье ). Поэтика авторской

2 См.: Эйхенбаум Б.М. Литературный быт // Эйхенбаум Б. М. «Мой временник».,. Художественная проза и избранные статья 20-30-х годов. - СПб: Инапресс, 2001. - С.61-70; Эйхенбаум Б.М. Литература и писатель И Эйхенбаум Б. М. Указ. соч. С. 70-92; Эйхенбаум Б.М. Литературная домашность // Эйхенбаум Б, М. Указ, соч. С. 92-96; Тынянов Ю.Н, Литературный факт // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино, — М.: Наука, 1977. - С. 255-269; Тынянов Ю.Н. О литературной эволюции I! Тынянов Ю.Н, Указ. соч. С. 270-281.

песни (на примере творчества Де Андре) рассматривается & тесной связи с культурным и социальным контекстом, и с учетом артистической позицией исполнителя.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Феномен «кантаутори», первоначально возникший как коммерческий проект, благодаря воздействию на популярно-массовую песенную культуру политических и социальных факторов повысил свой культурный статус, однако не смог стать явлением более автономного, а, следовательно, более престижного литературного поля и к 1973 г. обрел фиксированную позицию в поле популярной музыки.

2. Определяющим для формирования артистической позиции и поэтики Де Андре оказался опыт французских шансонье, в особенности Жоржа Брассенса, через которых Де Андре обратился к литературным произведениям предшествующих эпох (поэзия Ф. Вийона, А.Рембо, Ч, Анджольери и т.д.).

3. Особенности поэтики песен Де Андре, воспринятые современниками как выражение его социальной позиции, диктовались в первую очередь литературно-артистической конъюнктурой и вписываются в стратегию создания репутации их автора.

Теоретическая н практическая значимость исследования

Теоретическая значимость предпринятого исследования состоит в том, что его результаты могут быть использованы в исследованиях как по истории итальянской литературы и культуры второй половины XX века, так и по общей истории культуры.

Практическая значимость результатов работы заключается в возможности их использования при разработке лекционных курсов по истории итальянской культуры и литературы и спецкурсов, посвященных итальянской авторской песне.

В работе представлен исторический и культурный контекст написания песен Де Андре. Эти данные могут быть использованы при составлении изданий произведений Де Андре как на русском, так и на итальянском языке.

Апробация результатов исследования.

Положения диссертации были представлены в форме докладов на VIII Международной конференции молодых ученых (Киев, Украина, 2005), на конференции «Литература и культура Италии: проблемы и перспективы» (РГГУ, 2005), на семинарах ИВГИ РГГУ (2005-2006).

Структура диссертации.

Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения и списка используемой литературы и источников.

П. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается актуальность темы, анализируется степень разработанности исследуемой темы, указываются источники работы, формулируется предмет, цели, и задачи исследования, положения, выносимые на защиту, теоретическая и практическая значимость работы, излагаются методологические основы и структура диссертации, приводятся сведения об апробации результатов,

В первой главе («Позиция «кантауторе» в поле популярной музыки»), производится анализ, поля итальянской популярной музыки, выполненный, с опорой на методологические принципы символической социологией П. Бурдье. Анализ производился в трех измерениях: во-первых, анализ позиции поля популярной музыки по отношению к полю власти; во-вторых, анализ внутренней структуры поля популярной музыки, и, в-третьих, анализ социальных траекторий наиболее значимых «кантаутори».

В пункте 1.1 («Лоле популярной музыки и поле власти» -описывается становление индустрии популярной музыки в Италии конца 1950-х - начала 1960-х годов. Быстрое развитие индустрии стало возможным благодаря целому ряду технологических и социальных изменений. Изобретение в США высокопрочных пластинок на 45 оборотов (а затем и на 33 оборота) и музыкальных автоматов совпало по времени с послевоенным экономическим подъемом в Италии, который характеризовался резким увеличением числа теле- и радиоприемников, а, следовательно, и ростом влияния средств массовой информации. С другой стороны, развитие экономики в стране привело к росту социальной активности молодёжи: благодаря повышению благосостояния населения и уровня образования молодые люди выделились в особый класс потребителей и стали социально мобильны. Популярная музыка стала одним из наиболее востребованных молодежью продуктов и породила новые культурные практики, В стране открывались новые танцевальные клубы, увеличилось число музыкальных автоматов (которые ставились для привлечения покупателей повсеместно от кафе до книжных магазинов), стали выходить специализированные телепередачи и журналы, посвященные популярной музыкой. Как показало исследование, проведенное в 1961 г, журналом «Ь'Еигорео», все молодые люди в возрасте от 14 до 19 лет покупали минимум один диск на 45 оборотов в неделю. Дальнейшее развитие индустрии популярной музыки сопровождалось ростом числа исполнителей и музыкальных фестивалей, неизменно приковывавших внимание публики.

Основные каналы теле- и радио- вещания находились под контролем государственных организаций, и на них распространялось действие достаточно суровой цензуры, которая препятствовала появлению в эфире песен с социальной проблематикой или свободно трактующие вопросы семьи, брака и религии. В тоже время популярная музыка обратила на себя внимание левой итальянской интеллигенции, которая решила использовать ее в проекте по созданию социально-ангажированного искусства, необходимость которого

была вслед за Ж.-П. Сартром провозглашена в 1946 г. писателем Эллио Витторшш.

В конце 1950-х интерес социально-ангажированных интеллектуалов распространялся на сбор и изучение народной песни. Вероятно, определенное влияние на исследователей народной песни оказали «Тюремные тетради» Грамши, опубликованных в 1950 г.: «.Для нации и ее культуры в народной песне важна не художественная составляющая, не историческое происхождение, а явленный в ней способ восприятия мира, который находится в конфликте с официальным обществом. В этом, и только в этом необходимо искать «коллективность» народной песни и всего народа»3. Параллельно со сбором фольклорного материала под влиянием опыта французских шансонье и театральных постановок пьес Брехта, необычайно популярного в Италии в конце 1950-х гг., шел процесс создания авторской социально-ангажированной песни, тематически противостоящей популярной песне. Авторами текстов были такие известные интеллектуалы как Франко Фортини (1917-1994), Умберто Эхо (р. 1932), Итало Кальвино (1923 - 1985); при их участии была создана группа «Cantacronache» (название которой на русский можно примерно перевести как «Поющие хронику»), а позднее группа «Новый итальянский песенник» (Nuovo Canzoniere Italiano), некоторое время пользовавшиеся официальной поддержкой коммунистической партии Италии. По мере роста социального напряжения в конце 1960-х - начале 1970-х гг. социальная ангажированность стала принимать все более политизированный характер, ярким примером чему может служить политический театр Дарио Фо (1926 -) , в котором активно использовались песни, написанные самим Фо и издававшиеся затем на отдельных пластинках.

Еще одним явлением, определившим связь популярной музыки с политическими и социальными изменениями в стране, стало распространение молодежной субкультуры, испытывавшей сильнейшее влияние американского

5 Gramsci A. I canti popolare.- Torino, Einaudi, 1930, p. 220.

13

движения хиппи. Песни Боба Дилана, Джоан Баээ и многочисленных рок-групп во многом определили формы молодежного социального протеста.

6 пункте 1.2 («Структура поля популярной музыки») рассматриваются группы исполнителей, определявших функционирование поля популярной музыки. В 1973 г. был организован клуб имени Луиджи Тенко, в задачи которого входило награждение наиболее заметных представителей авторской песни, Институализация «кантаутори» позволила окончательно выделить их в отдельную группу исполнителей. В работе описаны три группы исполнителей: 1) коммерческие исполнители фестиваля Санремо, 2) социально-ангажированные исполнители и 3) «кантаутори».

1) К коммерческим исполнителям мы отнесли тех певцов, для которых принципиально важным механизмом успеха являлось выступление на фестивале в Санремо. Правила участия в фестивале накладывало на выступавших определенные ограничения; каждая песня была должна исполняться дважды разными исполнителями, что в определенной степени нивелировало разницу между исполнителями - в конечном итоге побеждала песня, а не певец. Еще одним важным условием было обязательное предварительное согласование всех песен фестиваля со специально избиравшимся жюри, что приводило к определенной мелодической и тематической унификации.

2) Социально-ангажированные исполнители первоначально входили в состав группы «Поющие хронику», а затем в труппу «Новый итальянский песенник» или примыкали к ним. Основной задачей этих исполнителей было представить слушателям песни, которые тематически отличались бы от репертуара фестиваля Санремо. Как писал о них У. Эко, «"Поющие хронику" были первыми, кто пел не о любви и страсти, а о политических и социальных проблемах»4. Отличались и каналы распространения музыкальной продукции социально-ангажированных исполнителей: в силу небольшого коммерческого интереса, который могли представлять их песни, их диски выходили

* Есо и. Ьа сапгопе пиоуа // 51раНо,№212, ШсетЬге 1963, рЗО.

14

небольшими тиражами (максимум 5 тыс.), и основной контакт с аудиторией происходил во время живых выступлений перед слушателями, пришедшими на праздники, организованными оппозиционными правительству газетами «Avantj» и «Unita». С началом обострения социального кризиса в 1968 группа «Новый итальянский песенник» распалась из-за конфликта с руководством оппозиционных политических партий, и ее бывшие участники стали выступать на политических митингах с песнями, выражавшими реакцию на актуальные политические события.

3) Между этими двумя полярными группами в поле популярной музыке возник феномен «кантаутори». Само слово «cantautore», вероятно, было придумано в 1960 г. музыкальным продюсером Наннн Рикорди для того, чтобы дать название группе исполнителей, которая отличалась от участников фестиваля Санремо тем, что исполняла песни собственного сочинения. Под воздействием французских шансонье тематика песен «кантаутори» несколько отличалась от тематики коммерческих исполнителей: «кантаутори» пели песни о несчастной любви (большинство песен фестиваля Санремо было посвящено счастливой любви) или о любви взаимной, но при этом привнесли в песни психологизм и бытовое содержание. Эти особенности, однако, не мешали «кантаутори» выступать на одних и тех же фестивалях или телепередачах, что и коммерческие исполнители.

Существенная перемена культурного статуса «кантаутори» произошла в 1967 г., когда один из первых «кантаутори» Луиджи Тенко, после неудачного выступления на фестивале Санремо покончил жизнь самоубийством. Его смерть вызвала реакцию многих культурных авторитетов, таких как поэты Сальваторе Квазимодо (1901-1968) и Альфонсо Гато (1909-1976), которые впервые признали за текстами «кантаутори» поэтические достоинства.

С середины 1960-х годов с началом движения студенческого протеста, под воздействием опыта французских шансонье и американских фолк-певцов, «кантаутори» в своих песнях начали затрагивали актуальные социальные проблемы. Некоторые песни «кантаутори» вошли в музыкальный репертуар,

исполнявшийся политически активными студентами. Несмотря на то, что тексты песен «кантаутори» часто сравнивали с «высокой» литературой, достичь статуса поэтов им не удалось, что и было закреплено в 1973 г. созданием премии Тенко, которая вручалась за достижения в авторской песне, выделив ее тем самым из общей массы популярной музыки.

В пункте 1.3 («Артистические стратегии «кантаутори») мы рассматриваем три артистические стратегии «кантаутори», которые представляются наиболее репрезентативными. Сначала мы останавливаемся на творческой эволюции группы «кантаутори» из Генуи: Умберто Бинди (р. 1938), Джино Паоли (р.1934) и Серджио Эндриго (1933-2003). К этой группе примыкал и Луиджи Тенко, но, по указанным выше причинам (самоубийство резко повысило его культурный статус, на что вряд ли мог рассчитывать живой «кангауторе») его случай следует рассматривать отдельно. Генуэзские «кантаутори», начав с определенного обновления песенной тематики, к середине 1960-х гг. достигли максимального коммерческого успеха, но затем оказались забыты молодежной публикой, на волне студенческого протеста испытывавшей интерес к социальной проблематике, и перешли в категорию неудачливых коммерческих исполнителей.

Затем мы рассматриваем артистическую карьеру .Джорджа Габера {1939 - 2003), который начинал в конце 1930-х гг. как один из первых исполнителей рок-н-ролла в Италии. Быстро добившись коммерческого успеха, он несколько лет был ведущим музыкальных телевизионных передач и исполнял юмористические песни, лишенные всякой социальной проблематики. В 1970 г. Дж. Габер решил отказаться от работы на телевидении, перестал выпускать диски и начал ставить музыкальные моноспектакли. В своих спектаклях он много внимания уделял актуальным политическим вопросам (например «Диалог между социально-ангажированным человеком и не знамо кем (Dialogo tra un impegnato e поп so, 1972)», однако отказывался открыто поддержать какую-либо из политических партий.

Последней мы анализируем музыкальную карьеру Франческо Гуччини (рД940). Начав писать песни в 1960 г., он долгое время не выступал перед публикой, а его песни исполняла рок-группа «Equipe 84» («Группа-84»). В их исполнении песни с социальной проблематикой, написанные под влиянием американского фолк-певда Боба Дилана, прославившегося в начале 1960-х своими песнями протеста, стали популярными, после чего Гуччини в 1967 г. записал первый альбом и стал выступать с концертами, завоевав признание политически активной молодежной аудитории.

Во второй главе («Артистическая позиция «кантауторе» Фабрицио Де Апдре») проанализирована артистическая позиция Ф. Де Андре, самого популярного «кантауторе» 1960-70-х гг., чьи пластинки на 33 оборота в течение 5 лет неизменно поднимались на первые места хит-парада. Де Андре стал первым музыкальным исполнителем, чей успех был связан с новым форматом музыкальных пластинок: в отличие от дисков на 45 оборотов (включали две песни) диски на 33 оборота (10 песен) предполагали изменение стратегии слушателя и компоновки материала. Отсюда появление тематических альбомов (все песни объединены общей повествовательной линией), которые современниками «кантауторе» сравнивались с книгами. Де Андре первому удалось при жизни добиться признания своего литературного дарования со стороны литературных авторитетов.

В пункте 2,1 («Социальное происхождение Фабрнцио Де Андре») описано социальное происхождение этого «кантауторе». Де Андре родился в одной из самых известных семей Генуи. Его отец, Джузеппе Де Андре, одно время занимал должность вице-мэра города, а затем возглавил крупнейший сахарный концерн Италии. Благодаря знакомствам в артистических кругах Генуи Фабрицио рано начал артистическую карьеру - с выступлений в театре-кабаре «Сумка Арлекина» (Borsa di Arlechino). Записав первый диск (1960), Фабрицио, в отличие от других «кантаутори» начала 1960-х гг., не сосредоточился на музыкальной карьере, а продолжил обучение в университете. В результате известность к нему пришла уже после того, как

первые «кантаутори» заявили о себе на итальянской эстраде. До 1968 г. Де Андре не занимался музыкой профессионально и работал директором-администратором в учебных заведениях, принадлежавших его отцу. Устойчивый доход позволял ему избегать обвинений в коммерческом характере его творчества.

«Буржуазное» происхождение Де Андре на протяжении всей его музыкальной карьеры влияло на артистическую репутацию этого «кантауторе», а после 1968 г., когда вопрос о «буржуазности» того или иного деятеля культуры встал особенно остро, стало предметом обсуждения и рефлексии как самого Де Андре, так и музыкальных журналистов.

В пункте 2.2 («Позиция Де Андре в поле популярной музыки») на основании текстов песен и интервью реконструирована артистическая позиция Де Андре, Молодой «кантауторе» дебютировал в театре-кабаре (традиционный среди социально-ангажированных исполнителей дебют). Он общался со всеми генуэзскими «кантаутори». Это заставляло музыкальных журналистов отнести его к социально-ангажированным исполнителям или к генуэзским «кантаутори» . Однако в своем первом же интервью Де Андре предложил читателям целый ряд взаимопрогаворечащих высказываний о своей позиции в поле популярной музыки. На основании этих высказываний можно предположить, что Де Андре одновременно стремился занимать четыре взаимоисключающие позиции в поле популярной музыки: 1) позицию социально-ангажированного исполнителя; 2) позицию коммерческого исполнителя; 3) позицию исполнителя-дилетанта, находящегося вне профессионального музыкального поля, и сосредоточившегося на других профессиональных занятиях; 4) позиция «чистого» исполнителя, свободного от любой формы заказа, как социального, так и коммерческого, и занимающегося искусством ради искусства.

Последняя позиция, на наш взгляд, в наибольшей степени соответствовала социальным амбициям Де Андре, однако она не могла быть реализована на практике в связи с невысоким культурным статусом

«кантауторн». Кроме того, можно утверждать, что противоречия в высказываниях Де Андре носили намеренный характер. Ключом к интерпретации этих противоречий может служить обложка диска «Весь Фабрицио Де Андре» (Tutto Fabrizio De André, 1966). На обложке был опубликован список разнообразных характеристик Де Андре-исполнителя, из которого читатель/слушатель должен был выбрать наиболее соответствующие «кантауторе» качества. Такая расплывчатость и противоречивость образа, должна была, по мысли издателей, перенести внимание читателя/слушателя на сами тексты, обратившись к которым, слушатель должен был признать их поэтические достоинства.

Культурный статус «кантаутори» повысился после самоубийства Тснко и реакции на него со стороны авторитетных представителей культуры. Де Андре общался с Тенко и вскоре после его смерти выпустил свой первый альбом на 33 оборота «Альбом Nsl» (Volwme 1, 1967), который открывался песней «Молитва в январе (Preghiera in gennaio)», посвященной умершему другу. Вскоре музыкальные журналисты стали сравнивать Де Андре с известными итальянскими и французскими поэтами и говорить о поэтических достоинствах его текстов.

С 1968 по 1973 гг. Де Андре реализовал несколько масштабных проектов: он выпустил четыре тематических альбома, один из которых «Ни о деньгах, ни о любви, ни о небе» (Non al denaro non all'amore né al cielo, 1971) был написан по мотивам сборника стихотворений «Антология Спун-Ривер» американского поэта Эдгара Ли Мастерса (1869-1950), который стал самой читаемой книгой стихов в Италии 1960-х годов в переводе на итальянский язык известной писательницы Фернанды Пивано. На обложке диска появилось интервью Де Андре и Пивано; в нем Пивано оценила поэтические таланты Де Андре и отметила, что его тексты ни в чем не уступают стихотворениям Мастерса. Однако признание со стороны авторитетов не повлияло на высказывания Де Андре о своей позиции в поле популярной музыки: он продолжал противоречить сам себе, то объявляя о серьезной

эстетической ценности своего творчества, то утверждая его исключительно коммерческий характер.

В пункте 23 («Фабрицио Де Андре - итальянский Брассепс») мы предлагаем рассмотреть артистическую позицию Де Андре через призму артистической репутации самого авторитетного французского шансонье - Ж. Брассенса.

Де Андре впервые услышал песни Брассенса в четырнадцать лет и сам неоднократно говорил о влиянии, которое оказал на пего этот шансонье. С 1958 по 1973 год Де Андре перевел и исполнил пять песен Брассенса. В нескольких интервью «кантауторе» говорил о том, что планировал перевести все песни Ж. Брассенса и даже получил на то его официальное согласие, однако, этот проект так и остался неосуществленным. В текстах Де Андре неоднократно встречаются реминисценции из песен шансонье или сходство на уровне сюжетной структуры текстов.

В своем культурно-бытовом поведении Де Андре ориентировался на «дурную репутацию» Брасенса, которую шансонье приобрел благодаря одноименной песне («La mauvaise reputation», 1952). Одна из дебютных песен Де Андре «Бездельник (Il fannulone, 1963)» содержала отсылки к «Дурной репутации» Брассенса; затем Де Андре оказался вовлечен в скандал вокруг песни «Карл Мартелл возвращается с битвы при Пуатье (Carlo Martello ritorna dalla battaglia di Poitiers, 1963)». Скандал разгорелся из-за того, что Де Андре употребил в тексте слово «путана» (puttana), вызвавшее обвинения в оскорблении общественной нравственности. При написании песни Де Андре не мог не предвидеть скандала, учитывая консервативный характер музыкальной цензуры. Образцом для такого словоупотребления, как можно предполагать, послужила песня Брассенса «Порнограф (Le pornographe, 1958)», в которой шансонье иронично кается в том, что не может написать ни одной песни, не упомянув хотя бы про одну путану. Это предположение подтверждается последующим интервью Де Андре, в котором он отказывался

называть себя порнографом (то есть использовал слово из песни Ерассенса, крайне редко употребляемое в итальянском языке).

За Де Андре закрепились многие составляющие репутации, присущие шансонье, в частности Ж. Брассенсу, такие как «современный трубадур», «проклятый поэт», «защитник социально обездоленных».

В третьей главе исследования («Поэтика пессп Фабрнцио Де Андре») проанализирована поэтика песен Де Андре, которые мы разделили на три группы по тематическому признаку («Сострадание социально обездоленным», «Антивоенный протест», «Мимолетность шобви и жизни»), В кратком вступлении к главе мы обосновали обращение к песням Де Андре как к поэтическим текстам и кратко охарактеризовали музыкальную поэтику песен «кантауторе».

В пункте 3.1 («Сострадание социально обездоленным») разбираются самые известные песни Де Андре: «Старый город (La cittá veccKía, 1965)», «ВиадельКампо (Via del Campo, 1967)», «Сладкие губки (Босса di rosa,1967)» и «Речитатив (Recitativo, 1968)».

Анализ текстов на указанную тематику позволяет говорить о существовании эстетической системы, выстроенной с опорой на ряд семантических, этических и социальных оппозиций. Осуждению героев («буржуазным» обществом), поставленных обществом в маргинальное положение, противопоставляется чувство сострадания, которое оборачивается возвеличиванием героев-маргиналов как носителей истинных ценностей в противовес буржуазному обществу, эти ценности утратившему. Так в песне «Сладкие губки» изгнание проститутки из провинциального города, в котором она вызывала гнев обманутых жен, оборачивается ее триумфом - участием в религиозной процессии рядом с изображением Девы Марии. Для некоторых текстов приведены литературные (стихотворение «Старый город» Умберто Саба (1883-1957) и музыкальные источники (песни Брассенса и других французских шансонье).

В пункте 3.2 («Антивоенный протест») анализируются песни на антивоенную тематику:«Баллада о герое (La ballata dell'eroe, 1961)», «Война Пьеро (La guerra dî Piero, 1964)», «Мария в мастерской плотника (Maria nella bottega di un falegname, 1970)». Несмотря на то, что Италия не была в состоянии войны ни с одной из стран, антивоенная тематика была очень популярна вслед за песнями шансонье (протест против войны в Алжире), и американских фолк-певцов (протест против войны во Вьетнаме),

Анализ песен в этой части работы выявляет литературный характер обращения к данной тематике. Для песен указаны литературные и песенные источники, которые Де Андре мог виртуозно комбинировать между собой. Например, для песни «Война Пьеро» нам удалось выявить сразу четыре источника: стихотворение Рембо «Спящий в долине», а также песни шансонье Густава Надода (1820-1893), Жака Бредя и группы «Поющие хронику».

В пункте 3.3 («Мимолетность любвн и жизни») рассматриваются песни, посвященные теме мимолетности любви и жизни: «Завещание (И testamento, 1963)» «Вальс любви (Valzer per un amore, 1964)», «Смерть (La morte, 1967)», «Зима (Invernó, 1968)».

Тема мимолетности любви и жизни, а также близость смерти была одной из ключевой в творчестве французских шансонье (песни «Завещание (Le testament)» Лео Ферре (1916-1993) н Брассенса, «Умирающий (Le moribond)» Бреля), и, вероятно, была воспринята ими через увлечение Франсуа Вийоном, «проклятыми поэтами» и поэтами-декадентами.

Тексты этой тематической группы продолжают линию шансонье (Де Андре также обращается к Вийону - вероятно, через Брассенса) иногда сближаясь с «антибуржуазным» пафосом текстов первой группы. В этих случаях смерть рассматривается как высший судия, который воздаст всем по заслугам: социально обездоленные герои, познавшие страдания на земле, попадут в Рай, а благополучные буржуа испытают адские муки за то, что не сострадали обездоленным.

В Заключении подведены краткие итоги исследования, даны общие выводы работы и намечены перспективы ее продолжения.

Основное содержание диссертации отражено в следующих публикациях:

1. Феномен «кантауторе» в итальянской культуре второй половины XX века и творчество Фабрицио Де Ацдре i Венявкин И.Г. - РГГУ. - М., 2006. - 73 с. Библиотр. 162 назв. - Рукопись деп. в ИНИОН РАН № 59876 от 19.07.2006.

2. Фабрицио Де Андре «переводчик» Эдгара Ли Мастерса: авторская песня и поэзия // Лггературознавчп обрн, Пращ молодых учених. -Киев: Гиститут лггератури ím. Т.Г. Шевченка НАНУ, 2006, - Вип. 10. — С. 202-207.

3. «Не рада денег, не ради любви, не ради неба»: музыкальная и литературная репутация раннего Фабрицио Де Андрс // Проблемы итальянистнки. Вып. 2. Литература и культура. — М., 2006. — С. 102-217.

4. Венявкин И.Г., МаЙзульз М.Р. Рец. на Абрамсон М.Л. Человек итальянского Возрождения: Частная жизнь и культура. М.: Рос, Гос. Гуманит. ун-т, 2005 // Новый исторический вестник, №1 (14), М„ 2006. -- С. 260-262.

5. Венявкин ИХ., Майзульз М.Р. Рец. на Варфоломеевская ночь: событие н споры. Сборник статей . М.: Рос. Гос. Гуманит, ун-т, 2001. - // Новый исторический вестник, №1 (14), М., 2006. - С. 245-247.

Принято к исполнению 16/11/2006 Исполнено 17/11/2006

Заказ № 942 Тираж: 100 эта.

Типография «11-й ФОРМАТ» ИНН 7726330900 115230, Москва, Варшавское т., 36 (495) 975-78-56 www.autoreferat.ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата исторических наук Венявкин, Илья Геннадиевич

Введение

Глава I. Позиция «кантауторе» в поле популярной музыки.

Глава II. Артистическая позиция «кантауторе» Фабрицио Де Андре.

Глава III. Поэтика песен Фабрицио Де Андре.

Введение диссертации2006 год, автореферат по культурологии, Венявкин, Илья Геннадиевич

Предмет исследования

Настоящая работа посвящена феномену итальянской авторской песни и ее исполнителей - «кантаутори», впервые появившихся в начале 1960-х гг. Слово «cantautore» было специально придумано для обозначения нового музыкального явления и составлено из двух слов «cantante» (певец) и «autore» (автор). Учитывая особенности бытования данного слова в итальянской культуре и споры, связанные с культурным статусом исполнителей, этим словом обозначаемых, в тексте работы мы оставили его без перевода, используя форму «кантауторе» для единственного числа и форму «кантаутори» для множественного.

Для исследования феномена «кантаутори» мы использовали метод социокультурного анализа Пьера Бурдье. Этот метод позволяет представить пространство культурного производства в виде поля сил, по-разному воздействующих на всех его участников. Мы представляем «кантаутори» включенными в поле итальянской популярной музыки, и описываем с одной стороны эволюцию самого этого поля, а с другой стороны эволюцию позиции «кантаутори» внутри этого поля. Эти процессы прослеживаются нами на протяжении второй половины XX века, однако, преимущественное внимание мы уделили периоду с конца 1950-х по начало 1970-х гг., который представляется нам определяющим для дальнейшего существования феномена «кантауторе». В конце 1950-х исполнители, чуть позднее названные словом «кантауторе», дебютировали на сцене, а в начале 1970-х были основаны «Клуб Тенко» и премия Тенко, вручаемая за достижения в области авторской песни, с возникновением которых окончательно закрепилась позиция «кантаутори» в поле популярной музыки. Среди «кантаутори» наибольшую известность приобрели Фабрицио Де Андре (1940-1999), Джорджо Габер (1939-2003), Франческо Гуччини (р. 1940), Луиджи Тенко (1938-1967).

В настоящей работе мы уделим преимущественное внимание творчеству Фабрицио Де Андре, который в рассматриваемый нами временной промежуток обладал среди «кантаутори» наибольшим культурным авторитетом, совмещавшийся и с коммерческим успехом (все пластинки Де Андре на 33 оборота1 поднимались до первого места итальянского музыкального хит-парада). Предметом исследования стала артистическая позиция Де Андре. Здесь и далее мы (по аналогии с выражениями «литературная позиция», «литературная репутация») используем выражение «артистическая позиция» для того, чтобы указать на «кантауторе» как на «артиста», так как, на наш взгляд, было бы неточно обозначать его как «музыканта» и, тем более, как «литератора». Под артистической позицией Де Андре мы понимаем систему эстетических взглядов «кантауторе», которая сложным образом направляла его творческую практику и формировала принципы артистического поведения (то есть поведения и стиля жизни Де Андре как артиста).

Актуальность темы исследования

1 Здесь и далее для некоторых пластинок мы будем указывать число оборотов, так как оно могло существенным образом воздействовать на восприятие исполнителя слушателями. В начале 1960-х основную массу выпускаемых пластинок составляли диски на 45 оборотов, на которых помещалось две песни. Во второй половине 1960-х музыкальный рынок освоил более дорогие пластинки на 33 оборота, на которых могло быть записано около десяти песен. Диски на 33 оборота предоставляли исполнителям возможности по-новому компоновать материал (например, объединять все песни на пластинке общей сюжетной линией), что предполагало в свою очередь изменение стратегии слушателя: теперь слушатель проводил перед проигрывателем более получаса, слушая песни одного и того же исполнителя.

Актуальность выбранной темы исследования обусловлена двумя факторами: во-первых, абсолютной неизученностью итальянского феномена «кантаутори» в России; во-вторых, отсутствием как отечественных, так и зарубежных работ по социокультурному анализу авторской песни вообще. Между тем исследование механизмов формирования культурной репутации «кантаутори» представляется важным, помимо всего прочего, для реконструкции культурного поля Италии 1960-70-х гг., когда статус массовой культуры с распространением средств массовой информации менялся, и ей отводилось важное место в процессе трансляции государственной идеологии.

Коммерчески успешный феномен «кантаутори» постепенно обрел и престижный культурный статус. Многие «кантаутори» выступили на литературном поприще, представ в качестве авторов прозы и удостоившись престижных поэтических премий за тексты своих песен (начиная с 1991 л года премию «Librex-Montale» за «поэзию в музыке» получили итальянцы Гуччини, Де Андре, американец Боб Дилан и д.р.). Процесс культурной адаптации данного явления ускорился после смерти наиболее значительных «кантаутори» (Фабрицио Де Андре, Джорджо Габера). Тексты песен «кантаутори» стали регулярно выходить отдельными книгами в престижных издательствах (Einaudi, Mondadori) в сериях, представляющих современную литературу. В некоторых государственных университетах открыты научные центры по изучению творчества того или иного «кантауторе»: в 2001 году при филологическом факультете университета Сиены был открыт центр по изучению творчества Фабрицио Де Андре, а в 2003 при поддержке ломбардского департамента министерства образования Италии было основано общество по изучению творчества Дж. Габера.

Организаторы обозначили эту категорию по-английски «Poetry for music».

Значимость феномена «кантаутори» для итальянской культуры сегодня не ставится под сомнение, однако, по сей день продолжаются споры о культурном статусе этих музыкальных исполнителей. Многие современные итальянские исследователи видят свою задачу в том, чтобы обосновать правомерность включения «кантаутори» в поле современной литературы. Часто при анализе текста они пренебрегают историко-культурным контекстом бытования феномена или довольствуются несколько упрощенным социологическим анализом, напрямую связывая факты, принадлежащие далеким друг от друга социальным сферам. В связи с этим представляется важным, опираясь на социологию полей П. Бурдье и работы Ю.Н. Тынянова и Б.М. Эйхенбаума о литературной эволюции и литературном быте, проследить историю возникновения и существования «кантаутори» и их произведений в культуре в свете взаимодействия с ближайшими социальными рядами (политикой, молодежной субкультурой, театральной жизнью и т. д.).

Степень разработанности темы исследования.

Данное исследование является первой работой на русском языке, посвященной творчеству Фабрицио Де Андре (1940-1999) и итальянской авторской песне второй половины XX века. Впервые в российской науке авторская песня рассматривается с точки зрения символической социологии П. Бурдье.

У итальянских исследователей интерес к указанной проблематике возник почти полвека назад: Умберто Эко в статьях «Новая песня» (La canzone nuova, 1963) и «Потребительская песня» (La canzone di consumo, 1964)3 рассмотрел популярную итальянскую песню с точки зрения

3 Эта статья вошла в известную книгу Эко «Апокалиптики и интегрированные» Apocalittici е integrati, 1964). семиотики массовых коммуникаций. Однако затем интерес исследователей к авторской песне в Италии упал и лишь последние 10-15 лет отмечены оживлением в научном изучении феномена.

Среди работ общего характера по истории итальянской песни стоит выделить монографию Д. Борнья «История итальянской песни» (Borgna G. La storia della canzone italiana, 1982), в которой авторская песня рассматривается в контексте истории современной итальянской песни в целом. В работе собран ценный справочный материал, и это искупает такой недостаток исследования, как описательность. Наиболее интересной работой, посвященной исключительно авторской песне, следует признать монографию П. Якья «Итальянская авторская песня 1958-1997» (Jachia Р. La canzone d'autore italiana 1958-1997, 1998). В этой работе история авторской песни рассмотрена с точки зрения эволюции ее поэтики.

После смерти Фабрицио Де Андре (т.е. после 1999 г.) ежегодно появляется около десятка работ, рассматривающих жизнь и творчество этого «кантауторе» (См.: Джуффрида Р. «Де Андре: глаза памяти» [Giuffrida R. De Andre: gli occhi della memoria, 2002]; Бертончелли P. Черт, ты уверен?: История и песни Фабрицио Де Андре [Bertoncelli R. Belin, sei sicuro? Storia e canzoni di Fabrizio De Andre, 2003]; и т.д.). Некоторые работы полностью посвящены творчеству Де Андре в 1960-х - начале 1970-х годов (например, Чирильяно Дж. «Ранний» Де Андре. [Cirigliano G. II "primo" De Andre, 2005]).

Большинство работ страдает такими общими недостатками, как описательность и ограниченность принимаемого во внимание историко-культурного контекста. На данном этапе изучения авторской песни итальянские исследователи спешат опубликовать максимум мемуарных материалов, которые остаются практически неоткомментированными.

Итальянским исследователям мешает отсутствие должной временной дистанции по отношению к объекту исследования; для настоящей работы этот недостаток компенсируется культурной дистанцией, которую можно рассматривать как позитивный фактор.

Наиболее серьезное исследование по нашей теме, в котором приняли участие литературоведы и музыковеды, появилось в 1997 г. (сборник статей «Фабрицио Де Андре: Еретические аккорды» [AA.VV. Fabrizio De Andre: Accordi eretici]). Из этой работы наибольший интерес для нас представляют статьи музыковедов У. Фьори и Л. Песталоцца, в которых сделан ряд ценных замечаний, касающихся музыкальных особенностей творчества Де Андре.

Цель и задачи исследования.

Цель диссертации - исследовать становление социального статуса итальянских «кантаутори» во второй половине XX века (особое внимание было уделено периоду 1950-1970-х гг.) на примере творческого пути и восприятия творчества одного из наиболее ярких «кантауторе» - Фабрицио Де Андре. Для реализации названной цели сформулированы следующие задачи:

1. Исследовать и описать историю самого феномена «кантаутори» в контексте итальянской культуры 1950-1970-х гг, проследив, в частности, эволюцию социального статуса авторов-исполнителей.

2. Установить и исследовать литературные и иные источники, обусловившие эстетические принципы «кантаутори», в частности Фабрицио Де Андре.

3. Исследовать поэтику текстов песен Де Андре в контексте его артистической позиции.

Источниковая база исследования.

В работе использован широкий круг разнообразных источников. В первую очередь это тексты песен Ф. Де Андре и других «кантаутори» (Гуччини, Габера, Тенко), а также тексты песен музыкальных исполнителей, не относившихся к «кантаутори» (социально-ангажированные исполнители, коммерческие исполнители) и входивших в поле популярной музыки в рассматриваемый период. Чтобы прояснить артистическую позицию Де Андре, мы обратились к ряду газетных и журнальных интервью 1950-70-х гг. собранных Фондом по изучению творчества Де Андре при университете Сиены и представленных на интернет-сайте фонда.

Для того чтобы изучить рецепцию творчества «кантаутори» и проследить за изменением их социального статуса, были привлечены газетные и журнальные статьи и интервью соответствующего периода. Нами также учитывались более поздние интервью-воспоминания участников описываемых событий и автобиографии и биографии, опубликованные в конце 1990-х начале 2000-х гг.

Чтобы вписать творчество Де Андре в максимально широкий историко-культурный контекст и описать его артистическую стратегию, мы привлекли тексты песен и интервью французских шансонье (в особенности Жоржа Брассенса (1921-1981) и Жака Бреля (1929-1978), а также художественные произведения французской, итальянской и американской литературы, созданные во второй половине 20 века и ранее.

Методологическая основа исследования.

Для решения указанных выше задач мы обратились к символической социологии П. Бурдье4, которая, на наш взгляд, позволяет эффективно изучать социальные и культурные феномены при помощи реконструкции их положения в пространстве культурного производства, обозначаемого термином «поле». Такое поле (в нашем случае - поле популярной музыки) воздействует на всех находящихся в нем участников культурного производства ("агентов"). Только прояснив позицию "агента" внутри поля и его взаимоотношения с конкурирующими или соседствующими участниками или группами, можно интерпретировать его творчество или факты его творческой биографии. Следуя методологии Бурдье, предлагаемый в работе анализ поля популярной музыки можно разделить на три этапа:

1) анализ взаимоотношений поля популярной музыки и поля власти;

2) анализ структуры поля популярной музыки (то есть анализ взаимоотношений между его участниками);

3) анализ становления диспозиций участников поля (то есть анализ того, как, исходя из свойств поля, тому или иному участнику удалось занять или произвести позицию в поле).

Кроме того, мы опирались на работы Ю.Н. Тынянова и Б.М. Эйхенбаума5, посвященные литературному быту и литературной

4 См.: Бурдье П. Поле литературы // Бурдье П. Социальные пространства и практики. -М., СПб., 2005. - С.365-473.

5 См.: Эйхенбаум Б.М. Литературный быт//Эйхенбаум Б. М. «Мой временник». Художественная проза и избранные статьи 20-30-х годов. - СПб: Инапресс, 2001. -C.6I-70; Эйхенбаум Б.М. Литература и писатель // Эйхенбаум Б. М. Указ. соч. С. 70-92; Эйхенбаум Б.М. Литературная домашность // Эйхенбаум Б. М. Указ. соч. С. 92-96; Тынянов Ю.Н. Литературный факт // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. эволюции. Согласно этим работам, изучение литературного (и шире, культурного) факта невозможно без привлечения соположных социальных и культурных рядов. В нашей работе в качестве таких рядов, позволяющих описать и интерпретировать феномен «кантаутори» вообще и творчество Ф. Де Андре в частности выступают соседние социальные ряды (политика, молодежная субкультура), взаимодействие которых с музыкальным полем усилилось в Италии в 1950-70-х гг.

Новизна исследования

Научная новизна исследования заключается в том, в работе впервые в России предпринята попытка проанализировать феномен итальянских «кантаутори» и, следовательно, этой работой рассматриваемая тема вводится в российский научный оборот.

С другой стороны, научная новизна исследования связана с выбранным методом анализа (символическая социология П. Бурдье). Поэтика авторской песни (на примере творчества Де Андре) рассматривается в тесной связи с культурным и социальным контекстом, и с учетом артистической позиции исполнителя.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Феномен «кантаутори», первоначально возникший как коммерческий проект, благодаря воздействию на популярно-массовую песенную культуру политических и социальных факторов повысил свой культурный статус, однако не смог стать явлением более автономного, а, следовательно, более престижного литературного поля и к 1973 г. обрел фиксированную позицию в поле популярной музыки.

Кино. - М.: Наука, 1977. - С. 255-269; Тынянов Ю.Н. О литературной эволюции // Тынянов Ю.Н. Указ. соч. С. 270-281.

2. Определяющим для формирования артистической позиции и поэтики Де Андре оказался опыт франкоязычных шансонье, в особенности Жоржа Брассенса, через которых Де Андре обратился к литературным произведениям предшествующих эпох (поэзия Франсуа Вийона, Артюра Рембо, Чекко Анджольери и т.д.

3. Особенности поэтики песен Де Андре, воспринятые современниками как выражение его социальной позиции, диктовались в первую очередь литературно-артистической конъюнктурой и вписывались в стратегию создания репутации их автора.

Теоретическая и практическая значимость исследования

Теоретическая значимость предпринятого исследования состоит в том, что его результаты могут быть использованы в исследованиях как по истории итальянской литературы и культуры второй половины XX века, так и по общей истории культуры.

Практическая значимость результатов работы заключается в возможности их использования при разработке лекционных курсов по истории итальянской культуры и литературы и спецкурсов, посвященных итальянской авторской песне.

В работе представлен исторический и культурный контекст написания песен Де Андре. Эти данные могут быть использованы при составлении изданий произведений Де Андре как на русском, так и на итальянском языке.

Апробация результатов исследования.

Положения диссертации были представлены в форме докладов на VIII Международной конференции молодых ученых (Киев, Украина, 2005), на конференции «Литература и культура Италии: проблемы и перспективы» (РГГУ, 2005) и на научных семинарах ИВГИ РГГУ (20052006).

Заключение научной работыдиссертация на тему "Феномен "кантауторе" в итальянской культуре второй половины XX века и творчество Фабрицио Де Андре"

Заключение

Для того чтобы реконструировать артистическую позицию «кантауторе» а, следовательно, и интерпретировать поэтику его текстов, необходимо привлекать максимально широкий культурный контекст (литературные тексты актуальные для эпохи, тексты популярных песен, материалы газетной и журнальной полемики и т.д.).

В настоящей диссертационной работе мы предприняли попытку описать и интерпретировать артистическую позицию «кантауторе» Фабрицио Де Андре и параллельно с этим проследить историю и эволюцию самого феномена «кантауторе», занявшего важное место в итальянской культуре второй половины XX века.

Подведем некоторые итоги нашего исследования.

В первой главе мы проследили процесс возникновения в поле популярной музыке целого ряда исполнителей или групп исполнителей, которые, благодаря интересу к популярной музыке итальянских левых социально-ангажированных интеллектуалов, обрели относительно высокий культурный статус, ранее исполнителям популярной музыки не свойственный. Превращение популярной музыки в индустрию, ориентированную на молодежь также привело к выделению особой группы исполнителей, которые в сложившейся ситуации приобрели культурный авторитет. Такими исполнителями стали «кантаутори», первоначально появившиеся в рамках коммерческого проекта по перенесению на итальянскую почву феномена франкоязычных шансонье. Затем во многом благодаря движению студенческого протеста и возросшей социальной активности молодежи одни «кантаутори» повысили свой культурный статус и стали признаваться «поэтами с гитарой»; другие «кантаутори», избрав отличные артистические стратегии, смешались с коммерческими исполнителями. Такое расхождение артистических путей «кантаутори» в дальнейшем определило неоднозначность их положения в культуре.

Во второй главе мы реконструировали артистическую позицию самого популярного «кантауторе» 1960-х годов, Фабрицио Де Андре. Его необычно высокое для исполнителя популярной музыки происхождение во многом определило линию его культурно-бытового поведения (отказ от выступлений перед публикой, нежелание признавать свою музыкальную деятельность профессиональной). Такое культурно-бытовое поведение вкупе с ориентацией на франкоязычных шансонье, в особенности Жоржа Брассенса, а через них на французских «проклятых» поэтов способствовало тому, что за Де Андре закрепилась репутация «современного проклятого поэта», бунтаря и выразителя идеалов молодежи.

В третьей главе мы проследили, как особенности артистической позиции Де Андре выражались в текстах его песен, замышлявшихся им как поэтические.

В настоящей работе был детально рассмотрен только тот период существования феномена «кантауторе», который представляется нам наиболее существенным в его истории (1960-70-ые). Предметом дальнейшего изучения могут стать и последующие периоды существования этого феномена, выдвинувшие на первый план других «кантаутори», которым, однако не удалось добиться такого же широкого признания, что и «кантатуори» шестидесятых годов.

Список научной литературыВенявкин, Илья Геннадиевич, диссертация по теме "Теория и история культуры"

1. AA.VV. Ci ragiono е canto. Milano: Ed. Musciale Bella Ciao, 1967. -92 p.

2. AA. VV.Ci ragiono e canto N2. Rappresentazione popolare in due tempi. -Verona: Bertani, 1972. 95 p.

3. Angiolieri C. Rime. Milano: Rizzoli, 1959. - 165 p.

4. Antologia della poesia italiana. Torino: Einaudi, 1999. - 1214 p.

5. Borzini A.R. Oggi ё gia un poco domani. Genova: Liguria, 1955. - 64 p.

6. Brassens G. Poemes e chansons. Paris : Editions Musicales 57,1987. -640 p.

7. Brel J. Oeuvre integrale. Paris : Loisirs, 1983. - 389 p.

8. Canzoniere dei canti di lotta. www.cantilotta.org.

9. De Andre F. Come un'anomalia. Torino: Einaudi, 1999. - 318 p.

10. De Andre. I testi e gli spartiti di tutte le canzone. Milano: Mondadori, 1999.-270 p.11 .De Andre. Caro Francis // Villon F. Poesie. Milano, 1996. - P. I-IV.

11. Fo D. II mistero buffo. Verona: Bertani, 1970. - 208 p.

12. Fo D. II paese dei Mezarat. -Milano: Feltrinelli, 2002. 196 p.

13. Fo D. Le commedie di Dario Fo. Torino: Einaudi, 1977. - V.5 - 235 p.

14. Gaber G. La liberta non ё star sopra un albero. Torino: Einaudi, 2002. -612 p.

15. Guccini F. Stagioni. Torino: Einaudi, 2000. - 328 p.210

16. Jammes F. Oeuvre poetique complete. Biarritz: J&D, 1996. - 807 p.

17. La canzone italiana: Dal melodramma al varieta. Una raccolta di testi integrali delle piu note canzoni. Roma: Napoleone, 1981. - 126 p.

18. Parenti F. II ditto nell'occhio// Sipario. 1961. - marzo (№ 177). - P.20.

19. Pasolini P.P. II caos. -Roma: Editori Riuniti, 1979. 271 p.

20. Pasolini P.P. Le belle bandiere: Dialoghi 1960-1965. Roma: Editori riuniti, 1977.-387 p.

21. Pasolini P.P. Scritti corsari. Milano: Mondadori, 1988. - 205 p.

22. Pasolini P.P. Vita attraverso le lettere. Torino: Einaudi, 1994. - 375 p.

23. Ronsard P. Ouvres completes. Paris: Gallimard, 1994, V. 1. - 1780 p.

24. Вийон Ф. Стихи. -M.: Радуга, 2002. 766 с.

25. Пазолини П.П. Теорема. М.: Ладомир, 2000. - 666 с.

26. Ронсар П. Избранная поэзия. 1965. - М.: Худож. лит., 1985. - 387 с.

27. Газетные и журнальные статьи и интервью211

28. А.В1. Ballate d'amore е di rabbia di giovane cantautore // Stampa sera. -1965. -2 febbraio.www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/196070/file977.pdf.

29. Angeli M. Cantata con Montale // La notte. 1968. - 20 novembre 1968. www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/l 96070/file 3190.pdf.

30. Angelli M. II cantautore Fabrizio De Andre ha riscoperto la «cantata» di Bach // La gazzetta del sud. 1968. - 9 ottobre. www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 3183.pdf.

31. Arcuri С. Non ё in vendita la chitarra arrabbiata // II giorno. 1968. - 17 dicembre.www.fondazionedeandre.it/ le rassegnestampa/l 96070/file 3189.pdf.

32. Bardi R. A un anno di distanza mi hanno tirato fuori di naftalina // Teletutto. 1969. - 1 novembre.www.fondazionedeandre/img/lerassegnestampa/196070/file2591.pdf.

33. Biamonte S.G. II direttore didattico che canta le sue poesie. -1969. www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 3196.pdf.

34. Bianco L. Ho imparato a cantare ma non nostrero mai denti come Massimo Ranieri. 01 gennaio 1972.www.fondazionedeandre/lerassegnestampa/196070/file2596.pdf.

35. Bossi R. Accontentarsi di poco per vivere meglio // Bolero teletutto. -1971.-31 ottobre.www.fondazionedeandre/lerassegnestampa/196070/file2594.pdf.

36. Botta А. Ё in testa alle vendite dei dischi a 33 giri // L'Europeo. 1969. -13 marzo (№11).www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/! 96070/file 2589.pdf.

37. При библиографическом описании тех газетных и журнальных статей, авторство которых установить не удалось, вместо имени автора мы ставили N.N.

38. Carraba С. I vecchi vanno ammazzati da bambini I I La nazione. 1968. -29 agosto.www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 3194.pdf.

39. Cavagnaro M. Un artista borghese con acceni contestatori // II Lavoro. -1965. 5 maggio.www.fondazionedeandre/img/lerassegnestampa/196070/file2588.pdf.

40. Crevacuore E. Scrivera per il Genoa una canzone d'amore // Genova Notte. 1966. - 6 marzo.www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/!96070/file 975.pdf.

41. De Carlini L. Adesso esce dal guscio // Ciao Amici. 1967. - 21 giugno. www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 970.pdf.

42. Ferrari M.B. Musichera i vangeli apocrifi il cantautore di «Marinella» // Corriere del Ticinio. 1969. - 14 maggio.www.fondazionedeandre/img/lerassegnestampa/196070/file2590.pdf.

43. F.D. Fabrizio non vuole troppi ammiratori // Eva. 1968. - 9 marzo. www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 954.pdf.

44. G.D.C. II cantautore genovese Fabrizio denunciato per offese alia morale. -11 dicembre 1967.www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/196070/file966.pdf.

45. G.V. La radio Vaticano trasmette le mie canzoni bocciate dalia RAI // Sorrisi e canzoni TV. 1968. - 28 maggio, P.24. www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 951 .pdf.

46. Gatto A. II suo amore alia vita nel momento stesso in cui aveva deciso di togliersela // Vie Nuove. 1967.

47. Giorgeri В. II cantautore "medioevale" Fabrizio ё sconosciuto piu conosciuto d'Italia // ABC. 1967. - 27 agosto (№35) www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 2579pdf.

48. Landresi A. Non ho la faccia all'altezza delle mie canzoni // Arnica. -1965. 1 novembre.www.fondazionedeandre/lerassegnestampa/196070/file2595.pdf.

49. Maggi D. Un timido che parla a millioni di persone // Bolero teletutto. -1974. 20 gennaio.www.fondazionedeandre/lerassegnestampa/196070/file2597.pdf.

50. Marcheselli Т. II nuovo Fabrizio De Andre // La gazzeta di Panna. -1973,- 30 ottobre.www.fondazionedeandre/lerassegnestampa/196070/file3223.pdf.

51. Mascardi M. II pubblico spaventa il cantautore-bene // II giorno. 1967. -11 maggio.www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 971.pdf.

52. Monda A. De Andre nel ricordo di Paolo Villaggio // RaiLibro. 2005. -Anno II. - 10 febbraio (№64).

53. Mormino I. Giorgio Gaber, "Questo & quello". Piccola guerra musicale fra ieri e oggi in un nuovo spettacolo alia televisione // Radiocorriere TV.- 1964. 13/19 ottobre. - www.giorgiogaber.org

54. Mosca. Pieta // Corriere della Sera. 1967. - 28 gennaio, P.7.

55. N.N. Consegnate a Roma le maschere d'argento // II secolo XIX. 1969.- 1 ottobre.www.fondazionedeandre/img/lerassegnestampa/196070/file3200.pdf.

56. N.N. Ё incomincuata la riscossa degli anticonformisti della canzone // Anna Bella. 1968.www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/196070/file 3198.pdf.

57. N.N. Ё isostituibile // Oggi. 1968. - 10 gennaio. www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 3184.pdf

58. N.N. Fabrizio: il cantautore dell'anticonformismo. 19 agosto 1966. -www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/l 96070/fiIe 980.pdf.

59. N.N. Fossati-De Andre "Vecchia genova" ё impegno serio // Corriere Mercantile. 1966. - 18 gennaio 1966.www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/196070/file 3175.pdf.

60. N.N. II cantante «fuorilegge» // Momento sera. 1965. - 6 agosto 1965. www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 982.pdf.

61. N.N. II cantautore De Andre in lite con la sua Casa. -16 giugno 1967. -www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 3178.pdf.

62. N.N. L'idolo delle signore-bene ё un impiegato di concetto // Bella. -1968. 10 febbraio.www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/196070/file956.pdf.

63. N.N. La mosca bianca della piccola musica // Rossana. 1969. - 11 dicembre, P. 106-107.www.fondazionedeandre/img/lerassegnestampa/196070/file964.pdf.

64. N.N. Un cantautore genovese presentato da Montale // II giornale d'ltalia. 1968. - 6 novembre.www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/l 96070/file 3182.pdf.

65. Neri A. La strana situazione di Fabrizio De Andre cantautore dei poveri: Le sue canzoni censuarte dalla RAI piaciono in Vaticano // Bolero film. -1968.- 19 maggio.www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/! 96070/file 952.pdf.

66. NN. Complessi jazz al Vittorino da Feltre //Corriere Mercantile. 1958. -18 febbraio,www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/196070/file 3162.pdf.

67. NN. Fabrizio canta in pretura // Novella. 1968. - 2 febbraio www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/l 96070/filefile957.pdf.

68. NN. La mosca bianca della piccola musica // Rossana. 1967. - 11 dicembre.www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 965.pdf.

69. Palmisano A. "Non sono un pornografo" afferma l'autore della ballata "Carlo Martello"//II messagero. 1965.-28 dicembre. www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 978.pdf.

70. Pip. Voci canzoni e ballate di questi anni inqueti // II lavoro. 1966. - 2 novembre.www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/l 96070/file 3170.pdf.

71. Podesta A. Incontra con Fabrizio de Andre // II Lavoro. 1969. - 7 novembre.www.fondazionedeandre/lerassegnestampa/196070/file3204.pdf.

72. Roberti T. Un «cantasacro» censurato // Oggi illustrato. -1970. 26 maggio, P. 141.

73. Romana C.G. Fabrizio: un cantautore tra rinascimento e cronaca nera // Musica e Dischi. -1965. 1 settembre.www.fondazionedeandre/lerassegnestampa/196070/file979.pdf.

74. Romana C.G. Filastrocche per adulti // Avanti. 1968. - 29 settembre. www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/196070/file 3195.pdf.

75. Romana C.G. II "Carlo Martello" di Fabrizio denunicato per immoralita // II Lavoro. 1967. - 2 dicembre.www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/196070/file968.pdf.

76. Romana C.G. In «Tutti morimmo a stento» il calvario dell'uomo d'oggi // II Lavoro. 1968. - 11 settembre.www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/196070/file 3186.pdf.

77. Romana C.G. La «summa» artistica di Fabrizio De Andre // Musica e dischi.-1968.-ottobre.www.fondazionedeandre.it/lerassegnestampa/196070/file 3185 .pdf.

78. Romana C.G. Una voce di casa nostra per la sigla di Gulliver// II Lavoro.- 1969. 8 marzo.www.fondazionedeandre/img/le rassegnestampa/196070/file3202 .pdf.

79. Rota 0. L'umanista della canzone // Stampasera. 1965. - 6 agosto. www.fondazionedeandre.it/ lerassegnestampa/l 96070/file 3166.

80. Rumi D. La fortuna delle canzone di cantante deriva proprio da questo: dalla loro spregiudicatezza: «Che soddisfazione dire cio che si pensa con sincerita» // Sogno. 1965. - 26 dicembre. www.fondazionedeandre/lerassegnestampa/196070/file2575.pdf.

81. Speroni G. De Andre si arrabia con Gaber // Domenica del corriere. -1974. -gennaio(№l).www.fondazionedeandre/lerassegnestampa/l 96070/file3132.pdf.

82. Stampa C. Un poeta della canzone // Epoca. 1969. - 14 dicembre, P. 134-136.

83. Tommasi V. Sei tu che deve venire о dobbiamo aspettare un'altro? // II focolare. 1967. - 17 dicembre.www.fondazionedeandre.it/ Ierassegnestampa/196070/file 963.pdf.

84. Valeroni A. Gulliver a 33 giri per grandi i piccini // La nazione. 1969. -7 marzo.www.fondazionedeandre/img/lerassegnestampa/196070/file3203.pdf.

85. V.B. Rivalutati a Reggio i testi delle canzoni // Corriere della sera. 1969. - 2 novembre.www.fondazionedeandre/img/lerassegnestampa/l 96070/file3201 .pdf.

86. Vesigna G. Canta per se ma vende molti dischi // Sorrisi e canzoni TV. -1972.www.fondazionedeandre/lerassegnestampa/196070/file3222.pdf.

87. V.S. In cinque anni dieci ballate nate sulla chitara di Fabrizio // Corriere del pomeriggio. 1966. - 6 giugno.www.fondazionedeandre/img/lerassegnestampa/l 96070/file3174.pdf.

88. Vigano L. Ebbene si, era un poeta // Sette. 1999. - marzo (№°3).1. Научная литература

89. AA.VV. Fabrizio De Andre. Accordi eretici. Milano: Euresis Ed., 2001. -228 p.

90. AA.VV. Mina. -Milano: Euresis Ed., 1998. 212 p.

91. AA.VV.Documenti della rivolta universitaria. Bari: Laterza, 1968. - 4151. P

92. AA.VV.La lingua cantata. Roma: Garamond, 1994. - 224 p.

93. AA.VV.Versi rock. La lingua della canzone italiana degli anni '80 e '90. -Milano: Rizzoli, 1996. 400 p.

94. Alfasio-Grimaldi U., Bertoni 1.1 giovani degli anni Sessanta. Bari: Laterza, 1964.-388 p.

95. Antonucci G. Storia del teatro del novecento. Roma: Studium, 1986. -284 p.

96. Balestrini N., Moroni P. L'orda d'oro, 1968-1977: La grande ondata rivoluzionaria e creativa, politica ed esistenziale. Milano: Feltrinelli, 1997.-688 p.

97. Bernardini M. Guccini. Padova: Franco Muzio & C. Ed., 1987. - 140 p.

98. Bernardini M. L'ultimo intellettuale // Gaber G. La liberta non ё star sopra un albero. Torino, 2003. - P. XI-XXVIII.

99. Bernardini S. Non ho mai perso la Bussola. Milano: Vallardi, 1987. -247 p.

100. Berruer P. Georges Brassens. Paris: Presses de la Cite,1991. - 225 p.

101. Bertoncelli R. Belin, sei sicuro? Storia e canzoni di Fabrizio De Andre. -Firenze-Milano: Giunti, 2003. 208 p.

102. Borgna G. Le canzoni di Sanremo. Roma-Bari: Laterza, 1986. - 284 p.

103. Borgna G. Storia della canzone italiana. Roma-Bari: Laterza, 1985. -339 p.

104. Charpentreau J., Vernillai F. Dictionaire de la chanson franfaise. Paris : Larousse, 1968. - 256 p.

105. Charpentreau J. Georges Brassens et la poesie quotidiene de la chanson. -Paris: Du Cerf, 1960. 162 p.

106. Chiarante G. La rivolta degli studenti. Roma: Editori Riuniti, 1968. - 741. P

107. ChiarenzaF. II cavallo morente: Trent'anni di radiotelevisione italiana. -Milano: Bompiani, 1978. 284 p.

108. Cirigliano G. II "primo" De Andre. Genova: Emmelibri, 2005. - 144 p.

109. Cotroneo R. Senza chiedersi perche // Guccini F. Stagioni. -Torino, 2000. -P. V-XV.

110. Cotroneo R. Una smisurata preghiera // De Andre F. Come un'anomalia. -Torino, 1999. -P.V-XXIII.

111. Cotto M. Un altro giorno ё andato; Francesco Guccini si racconta a Massimo Cotto. Firenze: Giunti, 1999. - 158 p.

112. De Paoli M. II linguaggio del rock italiano. Ravena: Longo, 1985. - 1981. P

113. Eco U. Apocalittici e integrati: Comunicazioni di massa e teorie della cultura di massa. Milano: Bompiani, 1964. - 387 p.

114. Eco U. Diario minimo. Milano: Mondadori, 1963. - 194 p.

115. Eco U. E il poeta che traccia il microsolco // Guccini F. Stagioni. -Torino, 2000.-P.291.

116. Eco U. II costume di Casa. Evidenze e misteri dell'ideologia italiana. -Milano: Bompiani, 1973. 334 p.

117. Eco U. II mito americano di tre generazioni antiamericane // Eco U. Sulla letteratura. Milano, 2003. - P. 274 - 292.

118. Eco U. La canzone nuova // Sipario. 1963. - dicembre (№ 212), P.29-32. 31 .Fabri F.P.Canzoni e falsa coscienza // II Mulino, 2002. - №5, P.943-951.

119. Fasoli D. Fabrizio De Andre da Marinella a Creuza de ma. - Milano: Edizioni Associate, 1989. - 226 p.

120. Gentile E. Archipelago rock. Milano: Mondadori, 1987. - 234 p.

121. Ginsborg P. La storia d'ltalia dal dopoguerra a oggi: Societa e politica 1943-1988. Torino: Einaudi, 2004. - 624 p.

122. Giuffrida R. De Andre: gli occhi della memoria. Milano: Ed. Eleuthera, 2002.- 160 p.

123. Groppali G. II teatro di Trionfo, Missiroli, Codelli. -Venezia: Marsilio, 1977.-242 p.

124. Harari G. Fabrizio De Andre: e poi il futuro. Milano: Mondadori, 2001. -160 p.3811 chi e? nella canzone italiana. Milano: Nuova Mercurio, 1967. - 383 P

125. Jachia P. Francesco Guccini: 40 anni di storie romanzi canzoni. -Roma: Editorei Riuniti, 2002. 240 p.

126. Jachia P. La canzone d'autore italiana 1958-1997. Milano: Feltrinelli, 1998.-232 p.

127. Lakeway R.C., White R.C. Italian art song. Indianapolis: Ind. Univ. Press, 1989.-399 p.

128. Lettera a una professoressa. Firenze: Libr. ed. Fiorentina, 1967. - 166 p.

129. Libro bianco sul pop in Italia. -Roma: Arcana, 1976. 172 p.

130. Martinengo M.C., Nuciari M. I giovani della musica: Musica, giovani e cultura in un'area metropolitana. Milano: Angeli, 1986. - 118 p.

131. Marwick A. The sixties: Cultural revolution in Britain, France, Italy and the United States. Oxford: Oxford University Press, 1999. - 903 p.

132. Monti G., Di Pietro V . Dizionario dei cantautori. Milano: Garzanti, 2003.-687 p.

133. Novelli D., Tranfaglia N. Vite sospese: le genrazioni del terrorismo. -Milano: Garzanti, 1988. 399 p.

134. Novelli P. Fate l'amore non la guerra. Torino: Albero, 1967. - 164 p.49.01iva C., Rendi A. II movimento studentesco e le sue lotte. Milano: Feltrinelli, 1969.-253 p.

135. Pivano F., Romana C.G., Serra M. De Andre il corsaro. NovaraA Interlinea, 2002. - 54 p.51 .Portelli A. The battle of Valle Giulia. Oral History and the art of dialog. -Wisconsin: Univ. of Wisconsin Press, 1997. 399 p.

136. Romana C.G. Amico Fragile. Fabrizio De Andre. RomaA Sperling & Kupfer, 1991.-192 p.

137. Rossanda R. L'anno degli studenti. Bari: De Donato, 1968. - 143 p.

138. Sanfilippo A. Francesco Guccini: storie di vita quotidiana. Foggia: Bastogi Ed., 2004. - 196 p.

139. Serra M. Giorgio Gaber: La canzone a teatro. Milano: II saggiatore, 1982.-94 p.

140. Straniero G., Barletta M. La rivolta in musica: Michele L.Straniero e il Cantacronache nella storia della musica italiana. Torino: Lindau, 2003. -172 p.

141. Viva L. Vita di Fabrizio De Andre. Milano: Feltrinelli, 2002. - 255 p.

142. Бурдье П. Поле литературы // Бурдье П. Социальные пространства и практики. -М., СПб., 2005. С. 365-473.

143. Косиков Г.К. О литературной судьбе Вийона // Вийон Ф. Стихи. -М., 2002.-С. 374-383.

144. Тынянов Ю.Н. Литературный факт// Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. - С. 255-269.

145. Тынянов Ю.Н. О литературной эволюции // Тынянов Ю.Н. История литературы. Кино. -М., 1977. С. 270-281.