Философско-мистические аспекты йенского романтизма в творчестве Даниила Андреева

Чиндин, Игорь Викторович

автореферат диссертации по философии, специальность ВАК РФ 09.00.13
диссертация на тему: Философско-мистические аспекты йенского романтизма в творчестве Даниила Андреева

Год: 2004
Автор научной работы: Чиндин, Игорь Викторович
Ученая cтепень: кандидата философских наук
Место защиты диссертации: Москва
Код cпециальности ВАК: 09.00.13

Диссертация по философии на тему 'Философско-мистические аспекты йенского романтизма в творчестве Даниила Андреева'

Полный текст автореферата диссертации по теме "Философско-мистические аспекты йенского романтизма в творчестве Даниила Андреева"

Институт философии

Российская академия наук

На правах рукописи

ЧИНДИН Игорь Викторович

Философско-мистические аспекты йенского романтизма в творчестве Даниила Андреева

Специальность 09.00.13 - «Религиоведение, философская антропология и философия культуры»

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата философских наук

Москва - 2004

Работа выполнена в секторе «История антропологических учений» Института философии Российской академии наук

Научный руководитель

доктор философских наук. доктор филологических наук, профессор П.С. Гуревич

Официальные оппоненты:

доктор философских наук профессор А.Д. Сухов

кандидат философских наук В.А Ермаков

Ведущая организация: Московский университет

Дизайна и технологии, кафедра философии

Защита диссертации состоится «_»_2004 г в_

часов на заседании.Диссертационного Совета (шифр Д 002.01501) по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора философских наук- при Институте философии РАН по адресу; 119992. Москва, ул Волхонка, д 14. зал заседаний Ученого совета (к.. 524):.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Института философии РАН Автореферат разослан «_»_2004 г

Ученый секретарь диссертационного совета Кандидат философских наук

Э.М. Ткачев

I. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Современная философская антропология существует во множестве вариантов К наиболее значимым среди них относятся религиозная, культурная, структурная, психоаналитическая, политическая, педагогическая и др В рамках каждой антропологической версии проблема человеческого существования получает свое истолкование, природа человека объясняется из набора специфических характеристик Каждая область антропологического знания имеет свой метафизический базис и солидное теоретическое обоснование. Однако напряженное внимание к феномену человека, несмотря на столь разветвленную систему философских знаний о нем с течением исторического времени не ослабевает, а напротив, усиливается. Это связано с тем, что человек принципиально не сводим к каким либо заранее установленным меркам и параметрам

В 20-ом веке в СССР человеческая, природа имела по преимуществу рационалистическое объяснение. В новейшей же современной философии неожиданно выявляются основания для ее качественно иного осмысления

Актуальность темы исследования.

Актуальность предлагаемой темы состоит в том, что на стыке второго и третьего тысячелетий иррациональная сторона природы человека получает множество самых разнообразных толкований и вызывает огромный исследовательский интерес как у ученых-антропологов, так и у широкого круга читателей. Антропологический бум, начавшийся в нашей стране в последнее десятилетие прошлого века, не утихает и по сей день. В советскую эпоху культивировался материалистический (в целом позитивистский) идеал человека, наглухо закрытый экзистенции. Измерения же личности, предполагающие наличие в ее природе мистической потаенности, обнаруживающие ее открытость к трансцендентным мирам, вовсе игнорировались. Между тем в истории культуры содержатся неопровержимые доказательства того, что в сфере человеческой субъективности наряду с материалистическими и рационалистическими детерминантами присутствуют также и сверхчувственные начала, слабо поддающиеся сугубо рационалистическому описанию. «Человеческое» в человеке может быть не только предметом кропотливого механистического изучения. Бытие личности не исчерпывается только формами ее наличного эмпирического существования, в нем обнаруживается и экзистенциальная глубина. Причем

РОС. НАЦИОНАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА

данная дескрипция человека характерна не только для

новоевропейской философии 20-го и отчасти 19-го (С Кьеркегор) века, но и для более ранних эпох

Попытка выявить трансцендентное измерение личности со всей очевидностью фиксируется уже в период романтизма Основоположники европейской романтической философии в своих произведениях остро выразили проблему неисчерпаемости человеческого бытия, находя в нем как формы для действительного исторического существования, так и обширные пространства для неожиданного фантастического духовного самоосуществления Романтики первыми в новоевропейской философии начинают говорить о принципиальной невыводимости человеческого бытия из сугубо социальных форм и вместе с тем о тоске человека по первозданной целостности, духовной восполненности

Бесспорно, и в годы социализма в России уделялось внимание вопросам романтической философии, но нужно признать, что, в основном, аналитическому описанию подлежала преимущественно эстетика романтиков, причем через призму диалектико-материалистического учения Мистический же аспект и вытекающее из него романтическое учение о человеке исследовались слабо

При философском изучении человека в советскую эпоху большая часть дискуссий отводилась вопросам позитивистской антропологии Между тем, стоит отметить, что романтическая трактовка человека, основанная на особой поэтической мистике, вносит принципиальную ценностную новизну в понимание личности Вслед за новейшими исследователями романтической философии (Р М Габитовой, П С Гуревичем) выделим наиболее значимые характеристики романтической антропологии

Онтология романтического образа человека выходит далеко за пределы социальной и материальной обусловленности его поступков Человек движим силами, происходящими из душевных и духовных стихий, за которыми признается субстанциональность Духовное начало в человеке (внутреннее Я) соприродно с космическим (Божественным) и являет собой некую отправную точку измерения субъективности человека В противовес самодостаточности и определенной завершенности диалектико-материалистического образа человека мистико-романтическая концепция настаивает на принципиальной невосполненности человеческого бытия, его обреченности на постоянное движение в поисках утерянного Золотого века Образ романтического художника - это образ вечного странника, цель которого - скрывающийся в томительных сумерках горизонт

Романтики первыми из философов Нового времени обнаружили колоссальное значение феномена веры в системе познания новоевропейского

буржуазного индивида. Без доверительного вчувствования в

предмет познания истинная сущность его ускользает. Если человек не поверит в это бытие, оно останется глухо и непроницаемо для него. «Человек не может жить без веры, ибо он не просто существо, руководимое инстинктом, не просто вместилище рассудка»1.

В позитивизме мы практически не сталкиваемся с проблемой смертности человека Выдвигаемый позитивистами тезис о бессмертии человеческого рода снимает напряженность с темы. конечности индивидуального земного существования личности, которое завершается, по их мнению, с момента прекращения функционирования живой материи. Обостренное внимание к смерти возможно лишь там, где смерть не является конечным пунктом человеческой экзистенции. Лидеры романтизма реабилитируют тему смертности человека в философии Нового времени, видя в смерти переход индивидуальной души в качественно иное состояние. В связи с этим стоит также заметить, что романтики, признавая трансцендентное измерение личности, наделяли ее потенциалом божественного сотворчества. Известно, что. пережив символическую психодуховную смерть, Новалис в своих произведениях ставит перед собой гениальные цели теургического одухотворения природного универсума.

Человек в романтизме, в отличие от позитивизма и материализма, принципиально не выводим - только лишь из наличных эмпирических форм культуры. Романтик идеализирует культуру, поэтому он имманентно бунтует против ее устоявшихся данностей. В его священных фантазиях живет представление об иной, более совершенной, культуре, на достижение которой устремлены все чаяния романтического поэта и в тоске по которой он испытывает неослабевающее томление. Поэтому образ романтика — это образ асоциального, по преимуществу, субъекта, зачастую преступающего границы допустимой общественной морали.

В целом, для романтической антропологии характерна идеализация и (или) расколотость человеческого бытия. Никогда ранее в европейской культуре человек не ставил перед собой столь высоких духовных целей и никогда не разбивал мир своей субъективности на столь трагически непримиримые противоположности.

Бесспорно, такой образ человека не мог во всей своей экзистенциальной подлинности быть открыто представлен читающей советской

1 Гуревич П С. Религиозная философская антропология II Человек и общество: проблемы человека на 18 Всемирном философском конгрессе. Вып.1. M 1990, с.11

публике. Многие работы крупнейших русских исследователей не

переиздавались. Само же развитие мистико-романтической (а также мистико-символической) мысли в советское время ушло в идеологическое «подполье»

В поле нашего исследовательского внимания окажется образ человека, извлекаемый из философско-мистического учения Д.Андреева, которое было создано им в советском «подполье». По замечанию некоторых современников поэта-философа, его творчество насквозь пронизано романтическими реминисценциями, однако сравнительной работы миросозерцания русского романтического поэта с миросозерцанием основателей романтической философии проделано до сих пор не было. В связи с этим мистическая традиция будет интересовать нас, в первую очередь, под призмой романтической мистики безусловного.

Известно, что сама по себе мистика очень разнородна Прежде всего, она делится на богословскую (церковную) и свободную мистику людей, имевших сверхчувственный иррациональный опыт. На этом основании А Бергсон различает статичную религию Церквей и динамичную религию мистиков -религию личную и обновляющуюся2 Под мистическим богословием В Н Лосский понимает основы христианской духовной жизни - богословские системы, разработанные в ходе длительной борьбы с ересями и способствующие воссоединению верующих с Богом.3 На основании богословского учения воссоздается христианский образ человека. В свою очередь, свободная мистика также неоднородна и распадается сегодня, по крайней мере, на три пласта: мистика неортодоксальных эзотерических учений (теософия, антропософия и т.п ), художественная мистика (мистика, обнаруживаемая в сфере эстетики и в конкретных художественных произведениях) и мистический (сверхъестественный) опыт новейших психоаналитических практик (трансперсональная психология)

Несомненно, в концепциях человека всех разновидностей мистики, можно выделить ряд общих характеристик (сопричастность к трансценденции, автономия духовного и душевного измерения личности, взаимопроникновение земной и сверхъестественной жизни), но также стоит обратить внимание и на их (зачастую кардинальные) различия. Христианская мистическая антропология отлична от трансперсональной и антропософской. Мистико-поэтические миры У.Блейка. Д Андреева рождают свои «эстетические» версии человека в рамках мистической традиции

2 Bergson A. Les deus sources de la morale et de la religion. Paris. 1932

3 Лосский В H. Очерк мистического богословия Восточной Церкви М. 1991. с. 11

Объектом работы служит мистическое миросозерцание и антропология Д Андреева, а также ранних (йенских) романтиков.

Предметом исследования можно назвать многообразие проявлений эстетической мистики бесконечного, мистическое чувство романтизма.

Цель исследования - дать критический анализ «метафилософии» Д Андреева, которая представляет собой альтернативную материалистическому мировоззрению мистико-поэтическую систему мира и в которой выстраивалась своя концепция человека.

Задачи исследования:

всесторонне охарактеризовать образ человека в философско-мистической традиции романтизма;

реконструировать образ человека у Д Андреева в соотношении с романтическим идеалом человека,

дать антропологическую характеристику мистического чувства йенских романтиков и Д Л Андреева,

раскрыть на начальном этапе проблему самоидентификации романтического субъекта.

Степень разработанности проблемы.

В культурной разновидности отечественной философской антропологии сегодня обнаруживаются духовные лакуны, которым на протяжении многих десятилетий уделялось очень мало исследовательского внимания Антропология романтизма изучена в современной литературе недостаточно. Это связано, прежде всего, с тем, что человек в данной культурологической традиции предстает как существо сверхчувствующее, поэтому целостный портрет романтического субъекта невозможно описать без анализа философско-мистического миросозерцания романтиков Фундаментальным трудом по романтической мистике можно считать монографию В М.Жирмунского «Немецкий романтизм и современная мистика», по эстетике немецкого романтизма - работы Н Я Берковского, собственно по философии и антропологии романтизма -Р М Габитовой, П С.Гуревича. Современный интерес к романтической поэтической мистике бесконечного в конечном в рамках данного исследования обусловлен проблемой анализа творчества Д Андреева.

«основные» труды впервые были опубликованы только спустя 30 лет после смерти автора. Представленная в них концепция человека кардинально отличается от материалистической и основана на мистическом понимании человеческой природы. Однако мистика - понятие само по себе исторически очень емкое, практически в каждой значимой эпохе развития любого народа мы можем обнаружить творения ее визионера и мистика, специфически выражающего в своем наследии «невысказанное содержание времени»4. Общая характеристика мистицизма являет собой лишь первое приближение к развернутому изучению творческого наследия Д.Андреева. Биография мыслителя показывает нам, что. несмотря на всю его склонность к описанию потусторонних сфер, автор «Розы Мира» социально всегда отождествлял себя, прежде всего, с представителем художественной культуры. Основные «герои» текстов Д Андреева - это деятели сферы искусства и отчасти философы (А Блок, М.Лермонтов, Вл Соловьев и др.) Поэтому его мистика и его концепция человека будут интересовать нас. в первую очередь, в философско-литературном аспекте, а не в религиозном, антропософском или психоаналитическом.

Так как проблемы человеческой субъективности мы исследуем на материале мистики, то для нахождения культурологических корней концепции человека у Д.Андреева мы должны первоначально придать его мистике исторические черты, соотнеся его мистическое чувство с мистическим чувством какой-либо бывшей ранее философско-литературной традиции. Такой работы никем из авторов публикаций о Д Андрееве ранее проделано не было.

Написанные до нашего исследования статьи о русском мистическом поэте в основном посвящены оригинальности мировоззренческой концепции философа-поэта. Фигура мыслителя обозначена в них в самом общем плане как фигура великого мистика и визионера 20-го века либо в отрыве от всякой духовной традиции, либо, наоборот, в связи со всеми мистическими традициями сразу (Данте, Сведенборг, Беме, Штейнер и т д.) Мы вполне согласны с тем. что творческое наследие Даниила Леонидовича сложно, где-то даже «вызывающе эклектично» и не сразу поддается герменевтической расшифровке; что в его тексте существует определенная «магия» всемирности и надмирности повествования, способная отвлечь читателя при беглом знакомстве от своих истинных культурологических смыслов. «Магия», которой окутано любое мистико-философское творчество. Но после достаточно длительного изучения самих философских построении поэта, нам представляется, что мы пришли к

4 Юнг К Г. Психология и поэтическое творчество // Самосознание европейской культуры 20-го века. М. 1991, с.114

выработке, насколько это возможно научной основы для изучения его крайне оригинальной и самобытной картины мира

В своем исследовании я опирался на работы известных философов Р Г. Апресяна, ЛП Буевой. ИС. Вдовинои, А А Гусейнова, КС Долгова. НБ Маньковской, В А. Подороги. ВМ Розина, АД Сухова. ВС Степина и многих других исследователей. При изучении философско-романтической традиции мне пришлось обращаться к работам Р М Габитовой, П С. Гуревича В М Жирмунского, Н Я Берковского, В В Савиной и других Главным источником сведении о философской мистике бесконечного стали работы таких философов и поэтов, как Фр фон Гарденберг (Новалис). Фр Шлегель. В Г. Вакенродер, Фр Гельдерлин. Фр. Шлеиермахер и. разумеется, сам Д Л Андреев

В рамках своего исследования я попытался выстроить критическую дистанцию по отношению к учению Д Андреева,' обозначить пределы в которых его «метафилософия» оказывается продуктивной.

Заслуга Д Андреева состоит в том. что он своим творчеством отобразил динамику антропологического развития живого мистико-романтического чувства бесконечного в конечном, обнаруживая, тем самым, в сфере человеческой субъективности безграничный креативный духовный потенциал Но его «ограниченность», в определенной степени, заключается в том что он со всей неизбежностью мифопоэтически игнорировал в своем позднем • творчестве разделение человеческого бытия на материальное и идеальное. Душевное и духовное (за редким исключением) измерение человека предстает у него на архаический манер как мифически иноматериальное Сам же процесс материализации (о-формления) идеалистических пространств мира человеческой субъективности происходил у новейшего «мифопоэта» с изрядной долей спонтанности и фантазийности - то есть с не характерной для кастово и слиритуально регламентированного древнего мира поэтов-жрецов степенью внутренней свободы (известно, что в архаических обществах

трансперсональные странствия души совершались по уже вымощенным мистагогами «дорогам» с известными «окрестностями») Это привело, в итоге, к созданию достаточно громоздких виртуальных (нематериальных) субъективных мифопоэтических конструкций, нередко затрудняющих эстетическое восприятие творений автора

Итогом моих философских размышлений стал вывод о том. что романтическое миросозерцание периодически воспроизводимо в культуре Романтический образ человека транслируется, эволюционно видоизменяясь, и в другие, более поздние эпохи В его основании лежит художественная

(поэтическая) мистика, которая в своем развитии может доходить до стадии мифопоэзии

Революционные и постреволюционные эпохи характеризуются всплеском не только внешней социальной, но и мистико-антропной активности Человек «взрывает» не только устоявшиеся принципы и уклады повседневной жизни, но и привычные формы познания как внешнего, так и внутреннего мира объявляя старую парадигму сознания устаревшей и предпринимая попытки сотворения своего мифического бытия на основе реконструкции самых глубинных душевных уровней1 Однако внутренний мир человека - очень хрупкое и тонко сбалансированное строение Любые попытки «перенастроить» инструмент души ссылаясь при этом на индивидуальный сверхчувственный опыт (при. казалось бы гениальных сиюминутных переживаниях) могут привести к необратимым последствиям в сознательной жизни индивида Поэтому глубинное «трансцендентно революционное» погружение человека в самого себя должно сопровождаться бережным отношением к существующим духовным практикам и традициям дабы суметь уберечь свою парадигму сознания от различного рода непредвиденных вторжений в нее и спонтанных ассимиляций ее архаическими матрицами, дремлющими в глубинах души Романтическая мифопозтизация сознания - явление очень сложное и аксиологически неоднозначное Завоевания совокупного духовного опыта человечества в пределах отдельно взятого сознания (или отдельно взятой души) требуют ответственного и пристального внимания

Методология и теоретические основы исследования. В диссертации нашли применение методологические принципы экзистенциализма и семиотики

Использован также феноменологический подход, герменевтическая парадигма, философско-антропологические экспертизы В методологическом плане взяты на вооружение многие результаты, полученные в рамках психоанализа, сравнительно-исторического литературоведения

культуры приходится иметь дело с целостными, сложными Vi

сверхсложными системами, которые оказываются доступными познанию, преобразованию, управлению, проектированию именно в своей целостности, не допуская привычного аналитического расчленения и оперирования каждой частью порознь, ибо система есть нечто большее, чем сумма составляющих ее частей.

Научная новизна диссертационного исследования.

В своей диссертационной работе я всесторонне определил мистико-романтический образ человека через описание романтической картины мироздания. В предпринятом мною исследовании был реконструирован романтический идеал человека, который кладется в -основу романтической антропологии. В центр миросозерцания романтиков, их учения о человеке я поставил мистическое чувство бесконечного в конечном, фиксируя, тем самым, самостоятельную разновидность мистики — поэтическую мистику.

В ходе своего исследования я пришел к наблюдению, что в сфере внимания философской антропологии может оказаться не только наличное бытие человека, но и трансценденция - высший духовно-мистический аспект существования, постигаемый личностью Описывая романтическую мистику, я сделал вывод о том, что это, по своей сути, художественная мистика (поэтическая мистика). Она является самостоятельной областью общей мистической духовной традиции и о ней нужно говорить отдельно и особо. Образ человека, формируемый в ней, не сводим напрямую ни к мистике эзотерических учений, ни к ортодоксу. Выделение художественной мистики в качестве отдельного пласта в общей традиции заставило меня несколько по-иному взглянуть на культурно-историческую (эстетическую по преимуществу) эпоху романтизма

Основополагающая теоретическая идея философского осмысления романтической мистики бесконечного заключается в историко-антропологической статике ее «живого» сверхчувства, открывающего в мире человеческой субъективности таинственные terrae incognitae. Практически никто из современных исследователей не говорит об историко-антропологической подвижности этого сверхчувства и его автономном динамическом развитии. Однако, как я постарался показать в диссертации, эта установка в значительной степени исчерпала себя. Уникальные явления культуры 20-го века свидетельствуют о том, что поэтическая мистика антропологически мобильна (т.е. может быть подвержена качественным изменениям в зависимости от творческой предрасположенности человека воспринимать бесконечное) и способна претерпевать как в сознании субъекта, так и в истории культуры эволюционные

метаморфозы. Мистико-поэтическое антропное (т е исходящее из глубин человеческой потаенности) познание мира может поэтапно преобразовываться в истории культуры, переходя от одной ступени к другой и меняя свое качество Поэтому в современной философии назрела потребность критического пересмотра обозначенной выше установки, общие контуры чего я и наметил на материале творчества Д Андреева. Для этого в самом творчестве русского мистика я выделил несколько стадий эволюционного развития

На мой взгляд, только эволюционный и системный (рассматривающий поэзию и философию в единстве) подход к наследию великого мистического поэта 20-го века позволит сформировать адекватную современным научным культурологическим представлениям картину его творчества, провести анализ его мистического чувства в соответствии с определенной философско-исторической традицией и выявить образ человека в «метафилософии» поэта-мыслителя. Проведение данного анализа возможно в том случае, если мы будем рассматривать мистическое чувство Д Андреева в динамике его развития.

Я допускаю также, что романтизм является одним из известных современной культуре мировоззренческих локусов, которые можно обнаружить в духовном космосе Д Л Андреева. Несомненна его связь и с символизмом, и с другими духовными традициями мировой культуры. Немалый интерес его трансперсональные переживания могут вызвать и у представителей современного психоаналитического учения. Однако в своем исследовании в рамках выше обозначенного подхода я ограничился выявлением лишь философско-романтических аспектов в творческом наследии этой крайне непростой и загадочной фигуры русской культуры советского периода.

Основные положения диссертации, выносимые на защиту: 1. Анализ работ Д.Андреева показывает, что в современной философии весьма интенсивно реабилитируется иррациональная сторона человеческой природы (в частности ее мистическая компонента). В советскую эпоху основное внимание уделялось материалистическому пониманию личности Однако, несмотря на репрессивность властей, русскими философами и художниками в идеологическом «подполье» совершаются попытки вывести отечественную антропологию из узкого позитивистского русла При этом происходит апелляция к разнообразным культурным духовным традициям Философская мистика романтизма - это та почва, на которой вырастает картина мира Д Андреева и его образ человека

2. В диссертации подвергнут критическому анализу статичный подход к основе романтической антропологии - мистическому чувству романтиков. Особая разновидность общей мистической традиции -поэтическая мистика антропологически мобильна, то есть мистико-поэтичесхое чувство может претерпевать в сфере субъективности человека эволюционные изменения: от магического идеализма к мистическому реализму и далее к мифопоэзии. В соответствии с этим меняется и самоидентификация романтического субъекта (поэта). На стадии магического идеализма он - маг и заклинатель внутренних психических феноменов к их реальному существованию. На стадии мистического реализма - он мистик, способный обнаружить скрытое, но реальное присутствие этих феноменов (духов) в объективно существующих земных предметах. На стадии же мифопоэзии эти феномены, отделившиеся от земных реалий и вобравшие в себя их формальные очертания, позволяют романтическому поэту создать в своем воображении автономный мифический мир и стать поэту младшим сыном-братом бога-демиурга У последнего обнаруживаются трикстерские черты.

3. Полемизируя с Д Андреевым, я стараюсь показать различие в трактовке феномена человеческой духовности как открытости конечно непознаваемой трансценденции (классический романтизм) и духовности как выхода в иноматериальное измерение личности (новый романтизм ДЛндреева) При этом обнаруживается ограниченность мифопоэтической трактовки, позволяющей в духовном (в традиционном понимании) мире человеческой субъективности увидеть лишь антропософское напластование различных мифически иноматериальных уровней.

Научно-практическая значимость диссертации. Практическое применение основные идеи моей диссертации нашли в организационно-исследовательской деятельности региональной общественной организации ученых, общественных деятелей в области демографии «Центр демографических исследований». В частности при анализе самоидентификации советского и постсоветского россиянина были использованы данные, содержащиеся в третьей главе диссертации, на основании чего был сформулирован романтическийтип культурной самоидентификации.

Также материал, полученный в результате исследования, может быть положен в основу курса лекций по философии и антропологии романтизма

Наблюдения и выводы относительно творчества Д Л Андреева могут быть использованы специалистами по истории русской философии и литературы в самом широком спектре их применения

Структурадиссертационнойработы.

Диссертация состоит из введения, трех глав и заключения. В первой главе «Анализ миросозерцания йенского романтизма в свете мистики бесконечного» выделяются основные философско-мистические аспекты романтизма, характеризующие романтический образ человека. Во второй главе «Аспекты философии йенского романтизма в творчестве Д Андреева» дается критический анализ творчества русского мистического философа-поэта через призму мистико-философской традиции йенской школы, а также характеристика антропологической составляющей его учения В третьей главе «Поиск идентификации личности в романтическом и новоромантическом учениях» делается попытка частично осветить проблему самоидентификации романтического субъекта В заключении представлены общие выводы и основания для резюмирующего сравнения романтического и новоромантического образа человека.

Текстовой объем работы - 235 стр , библиография имеет 183 названия

II. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении обосновывается актуальность темы исследования, анализируется степень разработанности рассматриваемых проблем, определяются цели и задачи настоящей работы, указываются теоретико-методологические принципы исследования, раскрывается научная новизна полученных результатов, обосновывается логическая структура работы

В первой главе «Анализ миросозерцания йенского романтизма в свете мистики бесконечного» дан историко-философский анализ поэтической мистики бесконечного и романтической антропологии через описание основных аспектов философии романтизма. В первом параграфе «Абсолютный идеализм» показано, что философскую основу мистики романтизма составляет субъективный идеализм Нового времени. Отталкиваясь от Фихте, Фр Шлегель строит свою романтическую онтологию, которая сводится к 1)признанию существования объективного мира результатом деятельности духовных субстанции и

2)признанию единства противоположностей как

неразличимости субъективного и объективного, как их «целостности»

Философская мысль должна рождаться из субъект-объектного единства, их тождества, или, говоря словами самого Шлегеля, из «центра»: «С субъективной точки зрения, философия всегда начинает с середины, подобно эпическому произведению», - говорит он во «Фрагментах»5. Однако это единство в высшем философском смысле трактуется Фр.Шлегелем не только как неразличимое слияние противоположных начал, но и как конклав, сохраняющий в себе различие. Следовательно, спекулятивно простраивается единство в различии, так как «одна из противоположностей занимает центр, а другая -периферию»6. При этом данное положение, по мысли Шлегеля, подвижно, то есть они постоянно взаимозамещаются: «Философия - это круг, центр которого везде, а окружность - нигде»7. Противоположности переходят друг в друга, и из этого рождается их «круговое» диалектическое тождество - «абсолютный идеализм». Высшее единство противоположности обретают в романтической концепции религии

Во втором параграфе «Диалектика иронии» рассмотрена романтическая версия философской иронии. Метафизический смысл романтической иронии, по словам Фр. Шлегеля, заключается в чувстве неразрешимого противоречия меж обусловленным и безусловным, в чувстве необходимости и в то же время невозможности всей полноты высказывания. «Мы ищем всюду Безусловное, а находим всегда только вещи», - пишет Новалис во «Фрагментах»8. В этом тезисе йенских романтиков прослеживается развитие мысли Иогана Готлиба Фихте о том, что нравственная задача человека состоит в стремлении к последней цели, но само ее достижение объявляется невозможным. Исходный постулат немецкого идеалиста, из которого разовьется теория романтической иронии, заключается в следующем: назначение ученого состоит в постоянном свободном движении к абсолютной цели (Абсолюту), но свободная деятельность как таковая в нас возникает лишь в результате добровольного отречения от Абсолюта. Нам доступен единственный абсолют: невозможность достижения Абсолюта. Таким образом, смысл жизни реального человека (ученого) должен выражаться 8 бесконечном стремлении к недостижимой конечной цели И здесь важен сам процесс действия, становления

5 Шлегель Фр. Эстетика. Философия. Критика, т. 1. М. 1983, с.294

6 Габитова P.M. Философия немецкого романтизма М 1978, с 47

7 Шлегель Фр. Эстетика. Философия. Критика, т. 1. М. 1983, с 433

8 Новалис (Фридрих фон Гарденберг) Фрагменты Гейнрих фон Офтердинген Ученики в Саисе СПб 1995, с.147

В третьем параграфе «Магия поэзии_и_эстетическое

отшельничество» раскрывается сущность мистико-романтической трактовки поэзии, в которой голландский философ-мистик Франс Гемстергейс видел тот высший способ познания, который в состоянии вскрыть невидимую для интеллекта сторону универсума - его внутреннюю целостность Поэзия возвышает каждое отдельное через выявленное различие с целым4 Учение Новалиса и Фр Шлегеля о «поэзии поэзии» сводится к тому, что романтическая («трансцендентальная» у Шлегеля) поэзия предстает в качестве высшей формы философского знания и единственно возможной формы выражения универсального характера знания «Там. где кончается философия должна начинаться поэзия»10 Универсальность же у ранних йенцев достигается за счет гармоничного соединения противоположностей - «последнего синтеза» современной поэзии и философии, в результате которого рождается особый феномен — «романтическая» поэзия (которая, к слову практически тождественна романтической интерпретации религии)

Эстетическое отшельничество романтического художника предстает как результат непримиримого конфликта мистико-романтичесхих устремлении к бесконечному, питающихся чистым «идеалистическим энтузиазмом» с требованиями исторического времени, характеризуемого становлением новых буржуазных отношении

В четвертом параграфе «Магичесхий идеализм и мистический реализм» формулируется антропологический и гносеологический смысл поэтической мистики йенцев Новалис преобразовывает субъективный идеализм Фихте Мир не-Я (мир Природы) у Новалиса получает оформление не в качестве идеалистического субъективного представления, а как истинная реальность археологически обнаруживаемая в глубинах познающего Я и противостоящая ему Романтик как бы трансцендирует свое познающее Я (transcendrt se ipsum). показывая как человек «из самого своего индивидуалистического принципа, из самого нового самосознания и самоутверждения своего обособленного и своеначального Я. почерпает убеждения и силы для его внутреннего преодоления»11 Познающее «трансцендированное» Я становится таинственным путем в мир внутренних священных феноменов человека, на границе которого оно слагает всякое своеволие, чтобы встретиться за порогом уже с иным

* Pontzky J Franz Hemsterhuis Seine Philosophie und ihr Einfluss auf die deutschen Romantiker - "Philosophyische Reihe". Berlin - Leipzig. 1926, Bd 81 ,0 Шлегель Фр Эстетика Философия Критика, т 1 М 1983. с 360 " Иванов Вяч Лира Новалиса в переложении Вячеслава Иванова Томск 1997. с 105

сверхличным, вселенским мистическим - Я, характеризуемым размытостью границ между Я и не-Я Но если магический идеализм имеет в своей основе заклятие феноменов внутреннего мира и наделение их, тем самым, статусом реального бытия, то мистический реализм предполагает перенесение этих феноменов на явления объективно существующего внешнего мира и, что более важно - закрепление феноменов за реальными предметами внешнего мира. Мистическая компонента как бы приживляется земным реалиям, отчего обычные вещи начинают выглядеть более таинственно, а феномены субъективного мистического опыта получают право на доказательство реальности своего существования не только в раздвинутых пределах сознания поэта, но якобы и в объективно существующем мире Мистический реализм возникает в ситуации, когда покрывало Девы в Саисе уже приподнято и человеческая субъективность космизировала внешнюю природу, проникнув в нее.

В пятом параграфе «Утопическая наукософия» кратко описан последний (четвертый) этап творческой эволюции Новалиса, где он после знакомства с философией Плотина приходит к мысли о формировании собственного целостного мистико-философского мировоззрения.

Шестой параграф «Мистика природы» содержит в себе антропологическую характеристику отношения йенцев к миру живой природы. Природа и человек, рассматриваемые философией Нового времени в качестве противоположностей, получают у романтиков существование во внутреннем единстве друг с другом. Человек и природа - единый мир. они потенциально тождественны Человек -часть природы вместе с которой они образуют «мировую душу» или «мировой организм» Познав его часть, можно познать и целое. Человек, по Новалису. идентифицирует себя с природой и за счет этого «оживляет», одухотворяет ее

В параграфе седьмом «Магическая философия истории» представлена картина мистического осмысления мировой истории человечества У романтиков она трехчастна" история человечества распадается на Золотой век его прошлого, его существующее настоящее и Золотой век его будущего - Царство Божие История начинается с Золотого века и заканчивается им, но грядущее Царствие Божие мыслится ими не как простое возвращение к уже некогда существовавшему а диалектически то есть на более высоком уровне - на новом витке развития спирали эволюции

С точки зрения взаимосвязи всего существующего история представляет собой движение от нерасчлененного единства в прошлом (прежде всего человека и природы) к наступившему впоследствии и длящемуся по сей день разъединению былой целостности и далее вновь к Золотому веку в будущем, но

теперь уже как единству в многообразии Царство Небесное -это. по учению Новалиса. восстановление былой целостности мира, обогащенной опытом ступени разъединения. Так между началом истории и ее завершением обнаруживается диалектическая взаимосвязь: «Молодость и старость - полярные предикаты исторической субстанции», - пишет философ в отрывке, озаглавленном «Историческое учение»12. Возрождение Золотого века знаменует собой завершение цикла исторического развития Возвращаясь к началу, история замыкает кольцо и потому переходит в вечность.

Восьмой параграф посвящен описанию мистического чувства романтиков, на основе которого выстраивается романтический идеал человека В М Жирмунский в своей первой научной монографии «Немецкий романтизм и современная мистика» (1913г) характеризует мистическое чувство йенцев прежде всего как живое, положительное чувство присутствия бесконечного в конечном Отличительные черты субъекта-носителя данного сверхчувства -избирательность, праздность, пассивность, простодушие (и даже детскость), а главное - открытость любви В любви к женщине — самое глубокое прозрение мистического чувства романтиков. Любовь объявляется состоянием космическим Через него любящий обнаруживает в любимом истинную сущность - душу и плоть (условное и безусловное) «в одном величественном и таинственном соединении и просветлении»13.

Девятый параграф назван «Религиозный индивидуализм» и в нем представлено отношение романтиков к религии. Романтическое учение о диалектике конечного и бесконечного плавно перерастает в романтическую концепцию либеральной религии, нашедшую свое наиболее законченное выражение у Шлейермахера: «Обе области, которые вы обычно противопоставляете, находят свое единство в некотором высшем первичном знании ... этим высшим восстановленным единством знания была религия»14. Религиозное чувство у Шлейермахера слагается из а) созерцания бесконечного и б) эмоционально-чувственного элемента. Религиозный человек, по его учению, это во многом романтический диалектик или магический поэт, который видит все конечное как часть бесконечного. Отсюда религия, по Шлейермахеру, - это состояние и деятельность индивидуальной человеческой души, способной созерцать бесконечное, «а не ряд основоположений, понятий и догм»15.

12 цитируется по. Габитова P.M. Философия немецкого романтизма М 1978. с 230

15 Жирмунский В М. Немецкий романтизм и современная мистика СПб 1996. с.76 " Шлейермахер Фр. Речи о религии Монологи. СПб. 1994. с.72 ,s Ильин И. Собрание сочинений в Ют. М 1994 Т.З, с 10

В конце первой главы обрисованы контуры романтической концепции человека, реконструируемой на основе романтической мистики

Во второй главе «Аспекты философии йенского романтизма в творчестве Д.Андреева» проводится сравнительно-исторический и антропологический анализ миросозерцания русского поэта и философов йенской школы В первом и втором параграфах «Принцип абсолютного идеализма в творчестве Д Андреева» и «Принцип религиозного индивидуализма в творчестве Д Андреева» показывается взаимосвязь философско-эстетических построений русского поэта-философа с романтической традицией Эстетическое воплощение принципа абсолютного идеализма обнаруживается на материале фрагментов романа «Странники ночи»

Отношение Д Андреева к религии можно назвать динамически романтическим Религия для него - это не компонента сферы теоретического познания (метафизики догматического богословия) или практики (морали) так как она выше и того, и другого До тюремного заключения под религией поэт понимает стремление индивидуальной души к бесконечному Религиозное «созерцание» универсума в чувстве (как и у Шлеиермахера) отделено от научного познания и рождается из постижения единства конечного и бесконечного Динамика видится в том, что, начав с трактовки религии как романтического стремления к красоте мира, в котором соединятся в предполагаемом будущем ранее противоположные начала, Д Андреев в своей «метафилософской» практике осуществляет это стремление, строя индивидуальную религиозно-мифическую систему мира Для этого он впускает в сердце традиционных религий романтическо-ироническое начало раскладывает их на противоположные составляющие, а затем собирает в новом романтико-религиозном поэтическом синтезе - Розе Мира

В третьем параграфе «Гносеологическая составляющая магического идеализма и «метаисторический» гнозис Д Андреева» рассматриваются познавательные установки, на которых держится религиозно-романтическая картина мироздания Д Андреева Проводятся аналогии между этапами «метаисторического» познания русского поэта-философа и этапами «вчувствования» в природу Новалиса Кардинальное отличие видится в переводе Андреевым логики разума на рельсы логики бессознательного во время осмысления мистического опыта

Параграф четвертый «Магический идеализм и мистический реализм в творчестве Д Андреева» содержит в себе описание динамики перехода

магического идеализма понимаемого нами как заклинание к метафизическому существованию внутренних феноменов души (глубинного Я) с попыткой экстериоризировать их во внешний мир, в мистический реализм как закономерное обнаружение этих феноменов в объективно существующих вещах и наделение феноменов, тем самым, статусом реального существования (переход «идеализма» в «реализм»)

В отличие от Новалиса, русский поэт пассивно и тревожно фиксирует онтологическую ясность своего мистико-идеалистического феноменального мира Если немецкий романтик активно магически заклинает его. желая вдохнуть в него жизнь то Д Андреев как бы против своей воли соглашается с его принципиальным онтологическим существованием Поэтому Новалиса образно можно было бы назвать активным заклинателем идеалистических миров - магом-жрецом, а русского романтика - пассивным - своеобразной жертвой двойственность для него «мучительна» верховный же Зодчий мира внутренней Вселенной «бесстрастен гпух и нем» Магический идеализм получает в лице Д Андреева несколько репрессивную характеристику образуя своего рода репрессивно-магический идеализм

Характерной особенностью мистического реализма Андреева является то что во «второй жизни», последовавшей за символической смертью, понятие субстанционального и «объективного» у поэта закрепляется не за первично духовным, обуславливающим сознательно-волевое, рассудочное начало, а за индивидуально-сверхчувственным. мистически бессознательным и в определенном смысле репрессивным «древним» началом

В пятом и шестом параграфах «Эстетическое отшельничество Д Андреева» и «Мистика поэзии и категория «прекрасного» у Д Андреева» анализируется эстетика философа-поэта Вслед за В Г Вакенродером русский романтик настаивает не на разумном, опирающемся на «доводы» понимании эстетически возвышенного, а на его интуитивном постижении, сверхчувственном созерцании «души» творения. Но если для йенца эстетический прорыв к бесконечному посредством «созерцания» произведения искусства лишен морально-нравственной оценки его фабульного (внешнего) содержания, то для Д Андреева принципиально важен этический анализ портретов героев По мнению русского поэта, описание и отображение на художественном полотне нравственно отрицательных образов при всем мастерстве и даже гениальности художника не может привести к сверхчувственному постижению прекрасного Эстетический катарсис не может наступить от созерцания ужасного И дело здесь не в формальном ограничении воздействия эстетических принципов романтизма 20-го

века на художественные системы нравственно ущербных характеров ибо в них тоже можно уловить свечение «бесконечного» Метафизическая суть данных суждений в принципиально ином подходе к самому феномену бесконечного Если для Вакенродера мистически созерцаемое в художественном произведении бесконечное - это в первую очередь сверхчувство единения всего мира в Боге, основанное на вере, священном благоговении и принципиально не поддающееся какой бы то ни было конечной систематизации и рационализации то у Андреева «бесконечное» - это четко очерченный в своих границах и поляризованный мифический конструкт Вселенной с множеством иноматериальных слоев

Через призму данной мифической иноматериальности аксиологически характеризуются все художественные произведения мировой культуры лишь те из них подлежат максимальной эстетической оценке которые повествуют об иноматериальных измерениях и несут в себе позитивный мистико-религиозныи этический заряд

Собственно категория прекрасного в позднем творчестве Д Андреева характеризуется мною через диспозитив - как соотношение в рамках одного новейшего мифопоэтического текста качественно разнородных гетерогенных способов познания мира (философского религиозного, поэтического)

В параграфе седьмом «Мифопоэтическая картина мира Д Андреева» я говорю о генезисе мифопоэтического типа восприятия действительности Андреева Большая часть мистико-поэтических интуиции йенцев была векторно направлена в сторону мифа который и обосновал бы выход современной поэзии за рамки самой себя знаменуя при этом рождение из лона поэзии новой религиозной картины мира Поэзия в ее романтической трактовке осознает свою связь с религией и пытается стать манифестацией новой религиозности Однако как известно, йенцы так и не смогли найти заповедную тропу выводящую носителя романтического мировоззрения к объективности его мистических переживаний Они так и не решились перешагнуть грань отделяющую теоретические обоснования «новой мифологии» от собственно поэтического мифотворчества Их мифопоэтическая волна с грохотом разбивается о скалу субъективности романтического чувства бесконечного в конечном

Снятие санкции субъективности мистического чувства открывающее свободное продвижение мысли русского романтика в сторону мифа становится возможным у Д Андреева благодаря предельно обнажившейся в тюремном заключении свободе рамок сознания Романтическое самоуглубление во Владимирском централе совершающееся параллельно с отстранением от

реальной жизни, оказалось настолько велико что позволило поэту направить свои духовные усилия не только к обнаружению глубинных душевных феноменов в реально существующих вещах (то есть мистическому реализму) но и к последующему отделению (отпочкованию) этих впитавших в себя формальные характеристики внутренних феноменов Данные феноменологические «операции» субъекта обнаружили право феноменов к автономному объективному существованию в системе мировоззрения Д Андреева, что привело к своеобразной перестройке типа мышления поэта Образно говоря его внутренний мир ноуменально обогатился и за счет этого обогащения изменил свое качество

Параграф восьмой «Мистическое чувство Д Андреева» содержит описание общих черт с мистическим чувством йенцев у раннего Андреева а также его кардинальное преобразование, метаморфозу в последнем (четвертом) периоде творчества поэта-философа Бесконечное предстает здесь уже как мифически иноматериальное систематизированое и упорядоченное, а потому мистическое чувство позднего Д Андреева может быть охарактеризовано как ощущение иноматериального в собственно бесконечном, или же, как ощущение конечного в бесконечном.

В девятом и десятом параграфах «Метаистория Д Андреева» и «Роза Мира как «метаисторическое» явление» характеризуется мистический взгляд Андреева на мировую историю В целом, он носит романтический характер Золотой век прошлого, нынешняя эпоха, характеризуемая ограниченным однобоким рационализированным взглядом на мир и Золотой век будущего человечества - Царство Божие Но в 1950-1958гг мифопоэтическая реабилитация древнейших верований в сознании поэта приводит к существенным сдвигам во взглядах на исторический процесс, а именно - за реальными историческими событиями начинают усматриваться движения их мифических персонажей-двойников И более того - события человеческой истории оказываются полностью детерминированы действиями потусторонних сил

Венец мифопоэтического конструирования истории (поэзии истории) - это учение о грядущем всечеловеческом братстве - Розе Мира Грядущий Золотой век находит свое символическое выражение в виде романтического Цветка («Цветок - символ тайны нашего духа»16) - Розы «Метаисторически» он представляет собой осуществление брака соборной Души русского народа -Навны с его демиургом - Яросветом с последующим рождением Звенты-Свентаны - Невесты Планетарного Логоса

16 Новалис Фрагменты Гейнрих фон Офтердинген Ученики в Саисе СПб 1995 с 145

В параграфе одиннадцатом «Мистика природы или «трансфизика» Д Андреева» дается описание взглядов мистика-романтика на природу Ранняя мистика природы Д Андреева созвучна мистико-эстетическому пантеизму ранних романтиков (в частности Гельдерлина) Природа «живет» таинственной и «высшей» жизнью Только человек, испытавший к ней безграничную любовь и доверие, в состоянии почувствовать, «стопами прозревшими» услышать эту жизнь, непосредственно ощутить «душу» природы Концепция же новоромантического учения о природе строится на способности человека ощущать сквозь нее мифически очерченные природные миры бесконечного {«миры стихиапей») В основу концепции кладутся архаические представления о духах стихий, которым придается современный и отчасти наукообразный вид Содержательный аспект мистических воззрений на природу в творчестве позднего Д Андреева находит свое выражение в его учении о «трансфизике», которое вводит в онтологию понятие «многослойности», разбивая бытие Вселенной на великое множество иноматериальных слоев (среди которых духовные лишь немногочисленные высшие слои - собственно божественные)

В конце второй главы, дается характеристика образа человека, извлекаемого из «метафилософского» учения Д Андреева Несмотря на то, что в своей «трансфизике» философ-поэт теософски и через призму индуистских верований пытается обрисовать нам разноуровневую «скорлупчатую» структуру человека, выделяя в ней монаду, шельт, астральное тело, эфирное и физическое, все же мы не склонны в основу андреевской антропологии класть антропософское начало Антропософский дискурс в «метафилософии» Д Андреева предстает читателю при ближайшем рассмотрении как вторичный -как следствие все того же романтического стремления размежеваться с механистическим и позитивистским- пониманием* человека, как желание представить им альтернативу человек не сводим к набору материалистических причин и следствий В нем существует нечто большее, что потенциально может быть проявлено в человеке И в этой потенциальности, в этом томлении по высшему назначению, в этой любви к «человеческому роду будущих столетий»17 и состоит, на наш взгляд, суть антропологической версии Д Андреева

Также в антропологии Д Андреева мы можем говорить и о способности прозревать в себе иные, беспредельные миры не как о неизменном антропологическом свойстве, а как об особом даре - неповторимой настроенности души или, по словам Д Андреева, как о радости, «для получения

" Гельдерлин Фр Гиперион Стихи Письма М 1988, с 313

которой мы почти не затрачиваем сип» то есть «мипостиЕюжией»'* И о мифологизировании восточного человека и о невосполненности и драматической незавершенности романтического бытия, а также о других специфических характеристиках романтического образа человека

В третьей главе «Поиск идентификации личности в романтическом и новоромантическом учениях» производится анализ поэтической самоидентификации романтического субъекта В первом параграфе «Романтическая самоидентификация в любви» обнаруживается разница в онтологической основе любовной связи у романтических любовников и традиционных брачных пар, являющихся носителями христианской церковной морали Если христианский брак возводит любящих к Адаму и Еве то есть хотя и к первым, но все же сотворенным Богом людям и цель их супружества -совместное искупление первородного греха, то «родословная» романтических любовников выглядит несколько иначе Восторженный романтический влюбленный конечно же считает себя предхом своего первородителя но в его самоидентификации возникающей в ходе предельно экзальтированного любовного переживания появляется и качественно иное направление, а именно -Лого-типичность Романтический чувственник соотносит себя с Логосом-Христом и в этом постигает божественность своей природы и даже свое скрытое избранничество

Во втором параграфе «Д Андреев самоидентификация романтического «мифопоэта»» анализируется общность в самоидентификации русского поэта-философа и представителей йенской школы, а также различие В раннем творчестве Андреев отождествляет себя с особым мистическим художником -вестником — и это отождествление происходит на общеромантических основаниях, когда тонко чувствующий природу поэт приоткрывает завесу эмпирической данности и освещает светом бесконечного наличное бытие земных вещей В конце же 1950г, когда поэт-философ взялся за работу по оформлению собственной картины мира, принявшую вид «метафилософского» трактата, в его самоидентификации появляются качественно иные мотивы Приступив к преобразованию хаотически неоформленного бесконечного в стройную мифологическую систему, поэт с неослабеваемои мощью начинает ощущать в себе теургический потенциал, при котором сущность Сына Божьего - Христа - по типу Которого происходит самоидентификация также и новоромантического поэта

" Андреев Д Л Роза Мира М 1991, с 39

получает у него совершенно не христианскую трактовку Сын синкретичного мифического «бога» оказывается, одновременно, и скрытым его оппозиционером, соперником Если мы добавим к данным характеристикам еще и обнаруживаемый в «Прорыве» (4-ая часть «Симфонии») мотив духовного братства с «богом-отцом» то в итоге столкнемся с феноменом трикстерства Младший сын-брат, пытающийся преобразовать деяния старшего божественного авторитета (демиурга) и терпящий неудачу - устойчивый архаический сюжет большой части европейского мифопоэтического наследия

В заключении диссертации говорится о том, что без пристального изучения образов человека, возникших в советском «подполье» - без ответственного критического анализа всех проявлений культуры (как официальной, так и неофициальной) советского периода и шире - мировой культуры 20-го века, русскому человеку сегодня очень трудно найти точки твердости для своего дальнейшего национально-культурного самоопределения В своем самоотождествлении русскому человеку (имевшему исторический опыт сакрализации философской идеи) в некоторых случаях бывает трудно отделить мифическое от реального, традиционно репродуктивное от иллюзорного космополитического или узко националистического

Придание советским андеграундевым версиям человека контуров мировой культуры высвобождение их из культурной консервации, изоляции при одновременном сглаживании в них черт безродного космополитизма строителя Царства Божьего на земле позволит постепенно осознавать и формировать позитивную культурную самоидентификацию русскому человеку Это осуществимо, на мой взгляд во многом благодаря отысканию у каждой альтернативной (в первую очередь, мистико-религиозной) концепции человека историко-философского генезиса, в чем я видел и свою основную исследовательскую задачу

Основные идеи диссертации изложены в следующих публикациях:

1. Даниил Андреев, эволюция романтической мистики. Омск: ОГУ, 2004 - 1

п л.

2. Проблемы эстетики, в позднем творчестве Даниила Андреева // Полигнозис, № 3, 2004. - 0,5 п л.

3 Учебно - методическое пособие по биомедицинской этике (раздел антропологии). М : РГМУ, 2003. - 0,5 п л.

4. Сборник - тестовых заданий по биомедицинской этике (раздел антропологии). М.: РГМУ, 2003. - 0,5 п л.

5 Некоторые проблемы. эстетики в творчестве Д Андреева // Доклад на конференции «Эстетические трансформации в культуре и искусстве 20 - 21 в в », ИФ РАН. 29.10 2003 г. - 0,6 п л.

1. Антропологический аспект демографической проблемы России (самоидентификация русского народа) // Доклад на Круглом столе «Роль законодательной и исполнительной власти в решении демографической проблемы России» Госдума, 2.12.2003 г. - 0,5 п л.

»-«ОРТ

Подписано в печать 26.02.01. Зак. Ж)6-04 ОСъм 1,6уч«изд.л. 1,8 печ.л. Тир. 100 экэ. Отпечатанот неа ротапринте ИФРАИ. Волхонка,И14

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата философских наук Чиндин, Игорь Викторович

ВВЕДЕНИЕ.

Глава I. Анализ миросозерцания йенского романтизма в свете мистики бесконечного

Предисловие

Параграф 1. Абсолютный идеализм.

Параграф 2. Диалектика иронии.

Параграф 3. Магия поэзии и эстетическое отшельничество.

Параграф 4. Магический идеализм и мистический реализм.

Параграф 5. Утопическая наукософия.

Параграф 6. Мистика природы.

Параграф 7. «Магическая» философия истории.

Параграф 8. Мистическое чувство романтиков.

Параграф 9. Религиозный индивидуализм.

Параграф 10. Интуиции мифа и религиозно-духовная поэзия.

Глава II. Аспекты философии йенского романтизма в творчестве Д.Андреева

Предисловие

Параграф 1. Принцип абсолютного идеализма в творчестве Д.Андреева.

Параграф 2. Принцип религиозного индивидуализма в творчестве

Д.Андреева.

Параграф 3. Гносеологическая составляющая магического идеализма и «метаисторический» гнозис Д.Андреева.

Параграф 4. Магический идеализм и мистический реализм в творчестве Д.Андреева.

Параграф 5. Эстетическое отшельничество Д.Андреева.

Параграф 6. Мистика поэзии и категория «прекрасного» у Д.Андреева.

Параграф 7. Мифопоэтическая картина мира Д.Андреева.

Параграф 8. Мистическое чувство Л.Андреева.

Параграф 9. «Метаистория» Д.Андреева.

Параграф 10. Роза Мира как «метаисторическое» явление.

Параграф 11. Мистика природы или «трансфизика» Д.Андреева Параграф 12. Утопическая наукософия и романтическая ирония Д.Андреева.

Глава Ш. Поиск идентификации личности в романтическом и новоромантическом учениях

Параграф 1. Романтическая самоидентификация в любви.

Параграф 2. Д.Андреев: самоидентификация романтического мифопоэта».

Введение диссертации2004 год, автореферат по философии, Чиндин, Игорь Викторович

Современная философская антропология существует во множестве вариантов. К наиболее значимым среди них относятся религиозная, культурная, структурная, психоаналитическая, политическая, педагогическая и др. В рамках каждой антропологической версии проблема человеческого существования получает свое истолкование, природа человека объясняется из набора специфических характеристик. Каждая область антропологического знания имеет свой метафизический базис и солидное теоретическое обоснование. Однако напряженное внимание к феномену человека, несмотря на столь разветвленную систему философских знаний о нем с течением исторического времени не ослабевает, а напротив, усиливается. Это связано с тем, что человек принципиально не сводим к каким либо заранее установленным меркам и параметрам.

В 20-ом веке в СССР человеческая природа имела по преимуществу рационалистическое объяснение. В новейшей же современной философии неожиданно выявляются основания для ее качественно иного осмысления.

Попытка выявить трансцендентное измерение личности со всей очевидностью фиксируется уже в период романтизма. Основоположники европейской романтической философии в своих произведениях остро выразили проблему неисчерпаемости человеческого бытия, находя в нем как формы для действительного исторического существования, так и обширные пространства для неожиданного фантастического духовного самоосуществления. В то же время, романтики первыми в новоевропейской философии начинают говорить о принципиальной невыводимости человеческого бытия из сугубо социальных форм и вместе с тем о тоске человека по первозданной целостности, духовной восполненности.

Бесспорно, и в годы социализма в России уделялось внимание вопросам романтической философии, но нужно признать, что, в основном; аналитическому описанию подлежала преимущественно эстетика романтиков, причем под диалектико-материалистической опцией. Мистический же аспект и вытекающее из него романтическое учение о человеке исследовались слабо.

При философском изучении человека в советскую эпоху большая часть дискуссий отводилась вопросам позитивистской антропологии. Между тем, стоит отметить, что романтическая трактовка человека, основанная на особой поэтической мистике, вносит принципиальную ценностную новизну в понимание личности. Вслед за новейшими исследователями романтической философии (Р.М.Габитовой, П.С.Гуревичем) выделим наиболее значимые характеристики романтической антропологии.

Онтология романтического образа человека выходит далеко за пределы социальной и материальной обусловленности его поступков. Человек движим силами, происходящими из душевных и духовных стихий, за которыми признается субстанциональность. Духовное начало в человеке (внутреннее Я) соприродно с космическим (Божественным) и являет собой некую отправную точку измерения субъективности человека. В противовес самодостаточности и определенной завершенности диалектико-материалистического образа человека мистико-романтическая концепция настаивает на принципиальной невосполненности человеческого бытия, его обреченности на постоянное движение в поисках утерянного Золотого века. Образ романтического художника - это образ вечного странника, цель которого - скрывающийся в томительных сумерках горизонт.

Романтики первыми из философов Нового времени обнаружили колоссальное значение феномена веры в системе познания новоевропейского буржуазного индивида. Без доверительного вчувствования в предмет познания истинная сущность его ускользает. Если человек не поверит в это бытие, оно останется глухо и непроницаемо для него. «Человек не может жить без веры, ибо он не просто существо, руководимое инстинктом, не просто вместилище рассудка»1.

В позитивизме мы практически не сталкиваемся с проблемой смертности человека. Выдвигаемый позитивистами тезис о бессмертии человеческого рода снимает напряженность с темы конечности индивидуального земного существования личности, которое завершается, по их мнению, с момента прекращения функционирования живой материи. Обостренное внимание к смерти возможно лишь там, где смерть не является конечным пунктом человеческой экзистенции. Лидеры романтизма реабилитируют тему смертности человека в философии Нового времени, видя в смерти переход индивидуальной души в качественно иное состояние. В связи с этим стоит также заметить, что романтики, признавая трансцендентное измерение личности, наделяли ее потенциалом божественного сотворчества. Известно,

1 Гуревич П.С. Религиозная философская антропология // Человек и общество: проблемы человека на 18 Всемирном философском конгрессе. Вып.1. М. 1990, с.11 что, пережив символическую психодуховную смерть, Новалис в своих произведениях ставит перед собой гениальные цели теургического одухотворения природного универсума.

Человек в романтизме, в отличие от позитивизма и материализма, принципиально не выводим только лишь из наличных эмпирических форм культуры. Романтик идеализирует культуру, поэтому он имманентно бунтует против ее устоявшихся данностей. В его священных фантазиях живет представление об иной, более совершенной, культуре, на достижение которой устремлены все чаяния романтического поэта и в тоске по которой он испытывает неослабевающее томление. Поэтому образ романтика - это образ асоциального, по преимуществу, субъекта, зачастую преступающего границы допустимой общественной морали.

Бесспорно, такой образ человека не мог во всей своей экзистенциальной подлинности быть открыто представлен читающей советской публике. Многие работы крупнейших русских исследователей не переиздавались. Само же развитие мистико-романтической (а также мистико-символической) мысли в советское время ушло в идеологическое «подполье».

Известно, что сама по себе мистика очень разнородна. Прежде всего, она делится на богословскую (церковную) и свободную мистику людей, имевших сверхчувственный иррациональный опыт. На этом основании А.Бергсон различает статичную религию Церквей и динамичную религию мистиков -религию личную и обновляющуюся. Под мистическим богословием В.Н.Лосский понимает основы христианской духовной жизни - богословские системы, разработанные в ходе длительной борьбы с ересями и способствующие воссоединению верующих с Богом.3 На основании богословского учения воссоздается христианский образ человека. В свою очередь, свободная мистика также неоднородна и распадается сегодня, по крайней мере, на три пласта: мистика неортодоксальных эзотерических учений (теософия, антропософия и т.п.), художественная мистика (мистика, обнаруживаемая в сфере эстетики и в конкретных художественных произведениях) и мистический (сверхъестественный) опыт новейших психоаналитических практик (трансперсональная психология).

Несомненно, в концепциях человека всех разновидностей мистики, можно выделить ряд общих характеристик (сопричастность к трансценденции, автономия духовного и душевного измерения личности, взаимопроникновение земной и сверхъестественной жизни), но также стоит обратить внимание и на их (зачастую кардинальные) различия. Христианская мистическая антропология отлична от трансперсональной и антропософской. Мистико-поэтические миры У.Блейка, Д.Андреева рождают свои «эстетические» версии человека в рамках мистической традиции.

Объектом работы служит мистическое миросозерцание и антропология ранних (йенских) романтиков и Д.Андреева.

2 Bergson A. Les deus sources de la morale et de la religion. Paris. 1932

3 Лосский B.H. Очерк мистического богословия Восточной Церкви. М. 1991, с. 11

Предметом исследования можно назвать многообразие проявлений мистики бесконечного, мистическое чувство романтизма.

Цель исследования — дать критический анализ «метафилософии» Д.Андреева, которая представляет собой альтернативную материалистическому мировоззрению мистико-поэтическую систему мира и в которой выстраивалась своя концепция человека.

Задачи исследования:

- всесторонне охарактеризовать образ человека в философско-мистической традиции романтизма;

- реконструировать образ человека у Д.Андреева в соотношении с романтическим идеалом человека;

- дать антропологическую характеристику мистического чувства йенских романтиков и Д.Л.Андреева;

- раскрыть на начальном этапе проблему самоидентификации романтического субъекта.

Степень разработанности проблемы

В культурной разновидности отечественной философской антропологии сегодня обнаруживаются духовные лакуны, которым на протяжении многих десятилетий уделялось очень мало исследовательского внимания. Антропология романтизма изучена в современной литературе недостаточно. Это связано, прежде всего, с тем, что человек в данной культурологической традиции предстает как существо сверхчувствующее, поэтому целостный портрет романтического субъекта невозможно описать без анализа философско-мистического миросозерцания романтиков. Фундаментальным трудом по романтической мистике можно считать монографию В.М.Жирмунского «Немецкий романтизм и современная мистика», по эстетике немецкого романтизма - работы Н.Я.Берковского, собственно по философии и антропологии романтизма - Р.М.Габитовой, П.С.Гуревича. Современный интерес к романтической поэтической мистике бесконечного в конечном в рамках данного исследования обусловлен проблемой анализа творчества Д.Андреева.

Даниил Леонидович Андреев, сын выдающегося русского прозаика начала 20-го века, принадлежит к фигурам, чье творчество лишь в начале 90-ых годов было реабилитировано из культурно-исторического небытия. Его «основные» труды впервые были опубликованы только спустя 30 лет после смерти автора. Представленная в них концепция человека кардинально отличается от материалистической и основана на мистическом понимании человеческой природы. Однако мистика - понятие само по себе исторически очень емкое: практически в каждой значимой эпохе развития любого народа мы можем обнаружить творения ее визионера и мистика, специфически выражающего в своем наследии «невысказанное содержание времени»4. Общая характеристика мистицизма являет собой лишь первое приближение к развернутому изучению творческого наследия Д.Андреева. Биография мыслителя показывает нам, что, несмотря на всю его склонность к описанию потусторонних сфер, автор «Розы Мира» социально всегда отождествлял себя, прежде всего, с представителем художественной культуры. Основные «герои» текстов Д.Андреева - это деятели сферы искусства и отчасти философы (А.Блок, М.Лермонтов, Вл.Соловьев и др.). Поэтому его мистика и его концепция человека будут интересовать нас, в первую очередь, в философско-литературном аспекте, а не в религиозном, антропософском или психоаналитическом.

Так как проблемы человеческой субъективности мы исследуем' на материале мистики, то для нахождения культурологических корней концепции человека у Д.Андреева мы должны первоначально придать его мистике исторические черты, соотнеся его мистическое чувство с мистическим чувством какой-либо бывшей ранее философско-литературной традиции.

4 Юнг К.Г. Психология и поэтическое творчество. // Самосознание европейской культуры 20-го века. М. 1991, с.114

Такой работы никем из авторов публикаций о Д.Андрееве ранее проделано не было.

Написанные до нашего исследования статьи о русском мистическом поэте в основном посвящены оригинальности мировоззренческой концепции философа-поэта. Фигура мыслителя обозначена в них в самом общем плане как фигура великого мистика и визионера 20-го века либо в отрыве от всякой духовной традиции, либо, наоборот, в связи со всеми мистическими традициями сразу (Данте, Сведенборг, Беме, Штейнер и т.д.). Мы вполне согласны с тем, что творческое наследие Даниила Леонидовича сложно, где-то даже «вызывающе эклектично» и не сразу поддается герменевтической расшифровке; что в его тексте существует определенная «магия» всемирности и надмирности повествования, способная отвлечь читателя при беглом знакомстве от своих истинных культурологических смыслов. «Магия», которой окутано любое мистико-философское творчество. Но после достаточно длительного изучения самих философских построений поэта, нам представляется, что мы пришли к выработке, насколько это возможно, научной основы для изучения его крайне оригинальной и самобытной картины мира.

Краткий обзор критических статей.

Со времен первых публикаций основных произведений Д.Л.Андреева («Роза Мира», сборник стихов «Русские боги», поэма «Железная мистерия») в конце 80-ых - начале 90-ых годов прошлого века в литературных периодических изданиях появились исследовательские статьи, в которых их авторами творческое наследие Даниила Леонидовича рассматривается с различных сторон. Обозначим некоторые из них:

1) Г.Померанц5 видит в лице Д.Андреева прежде всего духовидца и мистика, привносящего ценностную новизну в религиозную картину мира русского народа. Автор статьи считает недоразумением включение творчества Д.Андреева в православную традицию, хотя указывает на христианские истоки

5 Померанц Г. Подступы к «Розе Мира» // Искусство кино. 1990. №5, С.119. его мистических интуиций и особую любовь к «обрядовой плоти» православия, наполняемой при этом неортодоксальным содержанием. В другой статье6 Г.Померанц пишет об авторе «»Розы Мира», как о религиозном реформаторе, якобы продолжающем «дело» Ф.М.Достоевского: «Всякое видение мистика расплавляет слежавшиеся пласты религиозной культуры и дает им застыть в новых кристаллах. так Д.Андреев видит и воссоздает поэтический образ посмертия не только не православный, но и не христианский. В его мирах есть и Христос, и святые, и их синклит, но общий порядок - скорее индуистский»7.

2) Другой исследователь наследия Д. Андреева - И.В.Грушецкий считает его творчество, по сути, возрождающим русскую духовность. Автор о предисловия к публикации «Розы Мира» говорит о подпольном характере творчества Д.Андреева и полагает, что именно «философия советского подполья» привнесет в жизнь русского человека духовность, защитит культуру от упадка, «обновит дух» человека. В статьях И.В.Грушецкого автор «Розы Мира» предстает перед нами в роли духовного «вожатого» обновляющейся нации. Впрочем, смысл термина «духовность» автор статьи не поясняет.

3) В многочисленных публикациях супруги по второму браку поэта — А.А. Андреевой мы обнаруживаем много интереснейших биографических данных, а также попытку дать психологическую и нравственную характеристику писателя, прибегая к описаниям различных черт его характера. Так, самый тип сознания писателя Алла Александровна называет аскетическим9, где под аскезой понимается «всякое жертвенное отдание себя высшей цели, объективной ценности. Отсюда - восприятие своего творчества не как проявления своей личности, а как отдания своей личности с ее способностями для выполнения долга, диктуемого свыше»10. Так воспринимал свою литературную работу Д.Андреев и, быть может, проще и ярче всего

6 Померанц Г. Тюремная лирика Д.Андреева//Октябрь. 1991. №8, с.157-162.

7 там же, с.159

8 Грушецкий В.И. Предисловие к публикации «Розы Мира» // Вопросы философии. 1989. №12. с.55.

9 Андреева А.А. Суть его жизни. // Новый журнал. 1991. сентябрь №4. с.80-94.

10 Там же, с.83 выразил это строчкой своего стихотворения: «мечты высокой вольный пленник, я только ей свой труд отдам».

4) Если Г.Померанц видит в творчестве Д.Андреева попытку своеобразного религиозного реформаторства, то С.Джимбинов11 делает акцент на визионерстве и мистицизме писателя, называя его «русским Сведенборгом». «Розу Мира» он относит к жанру «видений», называя «видения» одним из самых древних и почтенных жанров в европейской культуре. «Роза Мира» встает в один ряд с «Божественной комедией» Данте, «Видениями о Петре-Пахаре» Легленда, «Видениями суда» Байрона. С точки зрения С.Джимбинова, Д.Андреев - великий мистик и духовидец мировой культуры.

5) Принципиально иная оценка творчества Д.Андреева дана

М.Эпштейном в его статье «Роза Мира и царство антихриста» . М.Эпштейн критически рассматривает творение Андреева через призму христианского эзотерического учения и находит в «Розе Мира» много противоречий с христианской догматикой. На основании логических парадоксов, выявленных в сопоставлении андреевских философем с ортодоксом, М.Эпштейн называет андреевского Христа (Логоса) - антихристом, а учение о грядущем спасении человечества Д.Андреева оценивает как путь в небытие. В целом же «метаисторическое» творчество поэта он относит в разряд крайне самобытного философствования.

6) В этом же ключе жесткой религиозно-нравственной критики написана статья и О.С.Соиной13. Академический ученый называет поэта-философа мистиком-фантастом, противостоящим, с одной стороны, христианской мистике, а с другой - мистике теософов (Рерихам). Духовное своеобразие сверхъестественных построений Д.Андреева О.В.Соина усматривает в телеологичности мистического мышления поэта. Критический взгляд исследовательницы исходит изнутри богословско ориентированной Джимбинов С.Б. Русский Сведенборг. // Новый мир. 1989. №2. с.176.

12 Эпштейн М. Роза Мира и царство антихриста: о парадоксах русской эсхатологии. // Континент. 1994. №79, с.283-332.

13 Соина О.С. Духовный эзотеризм и нравственный экзотеризм Д.Андреева. // Этос религиозного опыта. М. ИФРАН.1998. с.67-85. философии, что дает ученому право упрекнуть философа-поэта в скупости описаний тайн добра, «вплоть до полнейшего их отсутствия»14, в резонерстве и удивительной духовной нечуткости относительно наставлений Д.Андреева будущим учредителям «Розы Мира», в мистическом распылении всей человеческой личности, в еретическом реформаторстве церкви и, в конце концов, в религиозном кощунстве.

7) Из прилагаемого библиографического перечня журнальных статей, посвященных творческому наследию Д.Л.Андреева, можно выделить ряд таких, которые ориентированы на анализ поэзии мыслителя в отрыве от его философских взглядов. Так Е.Храмов в своей статье «Китежанин»15 пишет: «Мне хотелось бы здесь отойти, насколько это возможно, от сложнейшей, причудливой поэтической космогонии и мифологии Д.Андреева, не касаться его трактовки русской истории и русской культуры. Давайте читать его стихи.».

8) Попытка связать поэтическое творчество с философским мировоззрением Д.Андреева намечена в статье И.Шафаревича16. Автор публикации замечает, что поэтом-философом как-то по-особому фиксируется проблема зла. Зло у Д.Андреева имеет внешне сходную структуру с добром, красотой и сходный с ними механизм проявления в жизни. К такому умозаключению И.Шафаревич приходит после анализа стихотворения «Сверхпеон». Обращаясь к новому стиху - «сверх-пеону», поэт восклицает:

Наши судороги под расплющивающейся пятою, Наши пытки и наши казни запечатлей! И свидетельство о склонившемся к нашим мукам Темном демоне, угашающем все огни, Ты преемникам - нашим детям и нашим внукам -Как чугунная усыпальница сохрани.

14 там же, с.78

15 Храмов Е. Китежанин. // Новый мир. 1991. №6, с.258.

16 Шафаревич И.Р. Плечо поколения. // Москва. 1990. №8. с.23.

Темный демон», по тонкому наблюдению И.Шафаревича, может, как и Богородица, склониться над страждущим в мольбе о нем. Таким образом, можно обнаружить взаимопроникновение темных и светлых божественных субстанций андреевского пантеона в их ответственных жестах относительно человека. При этом нельзя сказать, что наделение добра и зла сходными чертами, позволяющими говорить об амбивалентности полярных начал, -характерный и устойчивый мотив в творчестве писателя. Скорее наоборот. Кроме этого стихотворения в поэзии Д.Андреева мы больше нигде не найдем диалектической взаимосвязи ценностно-положительных и ценностно-отрицательных начал. Поэтому, с одной стороны, следует отдать должное критической прозорливости автора статьи, но, с другой стороны, необходимо заметить, что анализ андреевской «метафизической» диалектики требует более широкого литературно-философского контекста всего творчества писателя.

9) Самая крупная исследовательская работа (237 страниц), посвященная изучению творчества Д.Андреева на сегодняшний день опубликована М. И. Штеренбергом. В своей книге «Роза Мира» и современность»17 исследователь предпринял попытку истолкования и популяризации религиозно-мистического учения автора «Розы Мира» с целью «привлечения к ней потенциальных читателей».

Для этого М.И.Штеренберг обосновывает, ссылаясь на журнальные статьи, существование запредельной реальности, жителей иноматериальных миров, защищает оккультные знания. Данные обоснования требуются автору исследования для того, чтобы научно и этически «оправдать» Д.Андреева

Рассмотрим теперь другое обвинение, выдвигаемое против Андреева

18 обвинение в оккультизме» ). Характерно, что, по мнению М.И. Штеренберга, границы между наукой и оккультизмом оказываются весьма относительными. С таким оккультно-научным подходом автор работы и приступает к анализу

17 Штеренберг М.И. «Роза Мира» и современность. М. 2000.

18 там же, с.36

Розы Мира», в центре которого проблема формирования Русской Национальной Идеи («пора формулировать Национальную Идею России»19).

Суть «Идеи», которая возникла в трансцендентных мирах еще до рождения Российского государства, по мнению М.И. Штеренберга, - это подготовка в России «условий для воплощения в ее небесном мире Мировой Женственности. Данное великое событие и обусловит возникновение Всемирного Братства людей - Розы Мира»20. Мировая Женственность, по Штеренбергу, - это выражение одной из ипостасей Триединого Бога, а точнее -Богородицы. Вслед за Д.Андреевым, М.Штеренберг считает, что Троица - это единение Бога-Отца, Бога-Сына (Логоса) и Богоматери.

Подробное описание получает Фатимское чудо - явление Богородицы португальскому народу на поле Кова да Ирия 13 октября 1917г., сопровождавшееся при этом удивительным природным явлением - «пляской солнца». Далее автором делается попытка связать Фатимское чудо с мистической судьбой России, на основе чего выявляется мессианская «сверхзадача» русского «сверхнарода»: «нам предстоит достаточно большой путь, чтобы выполнить эту важнейшую для всего человечества миссию»21. Причем невыполнение данной миссии может обернуться для русского «сверхнарода» тяжкими бедствиями. Для того чтобы этого не случилось, М.И. Штеренберг призывает на с.207 русский народ к всепокаянию во имя спасения мира (!). Суждения же автора о степени истинности андреевских пророчеств и видений позволяет делать предположения о том, что автор подчас использует философемы «Розы Мира» для утверждения своих представлений о мире. («И все же Андреев прав, считая, что Запад несет миру лишь начальный, сниженный идеал духовности»22).

В конце своей работы после очень смутно обоснованных нападок на Русскую Православную Церковь за то, что она не совершила акт покаяния перед русским народом за якобы бывшее в годы советской власти порочное

19 там же, с. 193

20 там же, с. 197

21 там же, с. 189

22 там же, с. 159 сотрудничество с КГБ, М.И.Штеренберг называет «Розу Мира» «естественным продолжением русской религиозной философии и крупнейшим достижением на пути ее развития» . Самого же Д. Андреева - пророком-вестником и одновременно поэтом-зэком, что в сумме, на мой взгляд, дает средневекового повстанца-еретика.

В итоге цель популяризации религиозно-мистического учения Д.Андреева, вероятно, для определенных народных слоев автором работы оказалась и достигнута, но с научной точки зрения данное исследование интереса не вызывает в силу невыделенности автором объекта своего исследования. В своем труде М.И.Штеренберг встал на позиции последователя религиозно-мистического учения поэта, но не представителя философской науки.

10) В 2000 году в издательстве «Мир Урании» по результатам двух конференций, посвященным проблемам изучения наследия Даниила Леонидовича, вышел сборник научно-популярных статей «Даниил Андреев в культуре 20-го века»24. Представленные в сборнике статьи «вводят в научный оборот неизвестные ранее страницы творческой и литературной биографии ДАндреева, содержат новые взгляды на художественное наследие писателя»25 и вызывают серьезный исследовательский интерес.

Таким образом, сегодня, после выхода в свет в середине 90-ых годов прошлого века полного собрания сочинений этого самобытнейшего русского поэта и философа, существует большое количество точек зрения на предмет анализа его творческого наследия, которые локализуются, в основном, вокруг мистицизма поэта. С конца 80-ых годов было опубликовано множество статей, авторы которых видят в лице Д.Андреева интереснейший феномен русской культуры 20-го века и обнаруживают в своих публикациях очень много ценных наблюдений относительно его творчества. Однако в то же время приходится

23 там же, с.230

24 Даниил Андреев в культуре 20-го века: сборник статей. М. 2000г.

25 там же, с. 2 признать и тот факт, что до сих пор ни одним исследователем не было предложено и выработано целостного культурно-исторического подхода для комплексного изучения поэтического и философского наследия мыслителя. Никем из исследователей не была проанализирована антропология Д.Андреева. Следствием этого является отсутствие более крупных и глубоких научных работ, посвященных творчеству писателя, нежели развернутая журнальная или газетная статья.

Новизна работы

В своей диссертационной работе я всесторонне определил романтический образ человека через описание романтической картины мироздания. В предпринятом мною исследовании был реконструирован романтический идеал человека, который кладется в основу романтической антропологии. В центр миросозерцания романтиков, их учения о человеке я поставил мистическое чувство бесконечного в конечном, фиксируя, тем самым, самостоятельную разновидность мистики - поэтическую мистику.

В ходе своего исследования я пришел к наблюдению, что в сфере внимания философской антропологии может оказаться не только наличное бытие человека, но и трансценденция - высший духовно-мистический аспект существования, постигаемый личностью. Описывая романтическую мистику, я сделал вывод о том, что это, по своей сути, художественная мистика (поэтическая мистика). Она является самостоятельной областью общей мистической духовной традиции и о ней нужно говорить отдельно и особо. Образ человека, формируемый в ней, не сводим напрямую ни к мистике эзотерических учений, ни к ортодоксу. Выделение художественной мистики в качестве отдельного пласта в общей традиции заставило меня несколько по-иному взглянуть на культурно-историческую (эстетическую по преимуществу) эпоху романтизма.

Основополагающая теоретическая идея философского осмысления романтической мистики бесконечного заключается в историкоантропологической статике ее «живого» сверхчувства, открывающего в мире человеческой субъективности таинственные terrae incognitae. Практически никто из современных исследователей не говорит об историко-антропологической подвижности этого сверхчувства и его автономном динамическом развитии. Однако, как я постарался показать в диссертации, эта установка в значительной степени исчерпала себя. Уникальные явления культуры 20-го века свидетельствуют о том, что поэтическая мистика антропологически мобильна (т.е. может быть подвержена качественным изменениям в зависимости от творческой предрасположенности человека воспринимать бесконечное) и способна претерпевать как в сознании субъекта, так и в истории культуры эволюционные метаморфозы. Мистико-поэтическое антропное (т.е. исходящее из глубин человеческой потаенности) познание мира может поэтапно преобразовываться в истории культуры, переходя от одной ступени к другой и меняя свое качество. Поэтому в современной философии назрела потребность критического пересмотра обозначенной выше установки, общие контуры чего я и наметил на материале творчества Д.Андреева. Для этого в самом творчестве русского мистика я выделил несколько стадий эволюционного развития.

Анализ проблемы творческой эволюции Л.Андреева.

Подавляющим большинством авторов критических работ, посвященных творчеству Д.Андреева, принято считать, что основная часть его литературно-философского наследия представляет собой некое цельное единство, монолит, в котором все творческие инициативы писателя концентрируются вокруг одной доминантной темы. Исключения составляют разве что ранние детские опыты (фантазия-эпопея «Юнона», «Урасовская династия» и «Сборник стихов Даниэля Андрэ»), переводы с японского Румико Хаяси совместно с З.Рахим и литературно-корректировочные работы («Замечательные исследователи горной средней Азии»). В центре этого монолита - личностные взгляды религиозно-мистического поэта, которые если и были подвержены изменениям в течение жизни, то в строго определенных духовных рамках. Вследствие данного подхода после издания трехтомника Д.Андреева в 1993-1996 г.г. за поэтом-философом закрепились не поддающиеся положительному научному осмыслению эпитеты «религиозного поэта», «прорицателя», «поэта милостью Божией» и, с другой стороны, резонера, еретика и певца антихриста. Характеристики, данные первыми исследователями, актуализируют в личности писателя аспекты духовного учительства, религиозного пророчества, поэтизации одной высокой утопической идеи. Из-за такого статического, антиисторического и неантропологического подхода к наследию Д.Андреева, не позволяющего выделить в его жизни этапы творческой эволюции и включить его фигуру в контекст какого-либо направления культуры, произведения в изданном трехтомнике сгруппированы не в хронологическом порядке, а тематически, так что в одном цикле стихотворений мы можем встретить его стихи и 30-ых, и 40-ых, и 50-ых годов. При составлении трехтомника вдова писателя - А.А.Андреева и Б.Н.Романов руководствовались выше указанными характеристиками поэта, что вполне соответствует представлениям Д.Андреева о самом себе в поздний период своего творчества. Не случайно в одном из своих программных стихотворений он сам себя называет «вестником», что приблизительно схоже с провидцем. Однако отождествление себя с особой мистико-поэтической инстанцией, способной прозревать «миры иные» и только о них вещающей на протяжении всей жизни, только им посвящающей свою музу, рождается у Д.Андреева лишь в тюремном заключении за 9 лет до смерти. Как пишет А.Андреева: «В тюрьме прорывы < «иного» мира в мир «этот»> стали частыми, и постепенно перед ним возникла система Вселенной и категорическое требование: посвятить свой поэтический дар вести об этой системе. так родились его три основных произведения: «Роза Мира», «Русские Боги», «Железная мистерия»».26

Таким образом, вероятнее всего, до тюремного заключения эстетические взгляды и самосознание поэта были несколько иными, нежели после заточения.

26 Полное собрание сочинений Даниила Андреева. Том 1. М. 1993, с.23

Также можно предположить и то, что после данного «требования» у Д.Андреева происходит некоторая переоценка основного массива своего предыдущего творчества с позиций того, что ему «открылось» во Владимирском централе. Как известно из архивных документов, «дело» Андреева, сфабрикованное за «антисоветский» пафос его романа «Странники ночи», в итоге лишило свободы не только его самого, его супругу, но и ближайшее окружение автора (по «делу» Д.Андреева проходило порядка 100 человек). Целая группа ни в чем не повинных людей оказалась втянута в чудовищный механизм по переламыванию духа и плоти. Тюремная переписка Даниила и Аллы Андреевых свидетельствует о том, что автор романа испытывал сильнейшие муки совести за безвинно пострадавших от своего искусства.

Вполне вероятно, что в начале 50-ых годов в тюрьме у писателя рождается желание этически переосмыслить некоторые этапы своего творчества, предав забвению одно и возвеличив другое. Как истинный поэт и художник он не смог отказаться от музы совсем, но и не трансформировать ее, не вмешаться в свою творческую биографию своим же творческим вымыслом он тоже не мог. Так рождается у будущего автора «Розы Мира» представление о том, что весь его жизненный путь, вся его поэзия пронизаны одной доминантной «мета»идеей, которая не имеет никакого прямого отношения к репрессивной прозе жизни (ср. «Гиперион» Гельдерлина). Так поэт получает право переписать, отчасти восстанавливая, отчасти изменяя с ее высот многие свои произведения. В трехтомнике они отмечены двойной датировкой: 1937(6)-1950(1 )г.г. Другими словами, так поэт начинает творить о себе легенду, которой десятилетия спустя, позволяет проникнуться читателям его супруга -А.А. Андреева, реабилитировав его «основные» труды. В этой легенде нет ни напряженного нравственного поиска, ни романтических противоположностей ранних лет, ни предельно сложных взаимоотношений с женщиной. В ней поэт предстает нам, действительно, как неизменная личностная данность, как «вестник» богов, как гуру, духовидец и величайший мистик. Мы не оспариваем статус «поэта милостью Божией». Неизвестно, смогла бы донести до нас и доносить по сей день шедевры творчества своего мужа Алла Александровна, если бы сомневалась в его избранничестве и особом духовном мессианстве для русской культуры. За каждым способом познания и восприятия действительности стоят свои силы; у каждого способа свои цели и задачи в истории; каждому способу отведено свое время.

В итоге, за 15 лет публикаций текстов Д.Андреева в постсоветской России сложилась своеобразная традиция считать автора «Розы Мира» доступным пониманию лишь «посвященными» (рудимент культурного «подполья»), удивляться восторженно (но с оглядкой на ортодокс) его прозрениям, либо же, напротив, считать «Розу Мира» святотатством, не замечая при этом в творческой судьбе автора абсолютно никакой динамики. Такому, образно выражаясь, легендарно-мифологическому подходу мы, на свой «страх и трепет», решимся противопоставить философский. Другими словами, мы попытаемся, с одной стороны, снять ауру экзальтированной восторженности с анализа творчества Д.Л.Андреева, с другой стороны, не обвиняя автора в ереси, придать его наследию культурологические черты, а исследованию - трезвый рассудочный вид, используя знания современной науки. Для этих целей мы решимся найти движение в системе жизненных взглядов мистического поэта-философа.

Творческая судьба Даниила Леонидовича не проста, но, несмотря на всю ее уникальность и оригинальность, в ней, опираясь на европейскую культурологическую парадигму, теоретически можно выделить несколько этапов.

1. Судя по биографическим данным склонность к поэтическому творчеству и построению игровых фантазийных (виртуальных) миров он начал проявлять очень рано. В период с 1914 по 1917г.г., когда маленькому Дане было 8-11 лет, им создаются сочинение о вымышленной стране мышей -Мышинии - «Урасовская династия»; фантазия-эпопея «Юнона», написанная «с целью позабавить молодежь своеобразной и оригинальной выдумкой «мой собственный мир»»,27 по словам самого маленького автора, а также первые стихи: «Сад», «Синяя даль», «Весенняя заря», «Новый год» и другие. По

4Q мнению В. Сорокиной, здесь закладывались основы мировосприятия Д.Андреева, формировались основные темы и мотивы его дальнейшего творчества.

2. Второй, более длительный, творческий период - приблизительно с 1921 по 1937г.г. - знаменует собой формирование устойчивых жизненных интересов. Д.Андреев заявляет о себе для тесного круга читателей как о поэте, хотя и не печатающемся. Не находит себе молодой художник слова более широкой аудитории вследствие того, что, являясь потомком дореволюционной интеллигенции, не может смириться со многими идеологемами новой власти, в частности с ее крайним позитивизмом, материализмом, жестким запрещением и искоренением религиозно-мистической духовности. В 15 лет Д.Андреев испытывает переживание иной реальности (видение Небесного Кремля) и тем самым открывает для себя мистическое чувство бесконечного в конечном, характерное для раннего немецкого романтизма. Поэт начинает отстаивать принципы романтического взаимопроникновения миров, пантеизма, одухотворения природы. Его интересуют истории средневековых монашеских орденов, легенды о святом Граале, идеи «духовного брака», реинкарнации и т.п. По замечанию И.В.Усовой, Д.Андреев «был, видимо, последней, но самой

29 т-» яркой вспышкой литературы и поэзии романтизма и символизма». Вполне вероятно, что этот период творчества проходит под знаком романтических исканий с присущими им «магическими» отклонениями в эстетике. Данное замечание близко знакомой с поэтом современницы имеет очень большое значение, так как дает повод к нахождению исходного пункта для ответственного исследования. Возможность включения творчества мистического поэта в определенный культурно-исторический контекст

27 Даниил Андреев в культуре 20-го века. М. 2000, с.29

28 там же, с.26

29 Полное собрание сочинений Даниила Андреева. Том 3. М. 1993, книга 2, с.434 позволит заложить основы для серьезного научного изучения его наследия, чего так недостает современным исследованиям.

В 1924г. молодой поэт поступает на Высшие литературные курсы, однако в 1927г. вследствие отмеченных ранее причин на третьем году обучения оставляет их. В этот период мы, действительно, можем наблюдать на материале поэзии рождение, развитие и символическую смерть романтического героя 20-го века.

3. Третий период начинается в 1937-1938г.г., когда Даниил Леонидович приступает к работе над самым крупным произведением своей жизни уже не в стихах, а в прозе - над романом «Странники ночи». В это же время он знакомится с женщиной, которая станет его верной спутницей на всю жизнь, а спустя 30 лет после его смерти вернет из творческого небытия практически все его литературное наследие - со своей будущей супругой по второму браку Аллой Александровной . Андреевой. Заканчивается третий период в 1947г. арестом автора романа и уничтожением органами репрессивной власти законченного и готового к печати серьезного литературного произведения. На протяжении этих десяти лет творческой жизни литературные устремления Даниила Леонидовича, предположительно, все еще остаются в рамках романтической традиции, но перешедшая из второго периода динамика романтизма приводит в середине 40-ых годов к заметному ослаблению мистической компоненты, тупиковости ее развития (на материале «Песни о Монсальвате»), к развернутому бытописанию натуральной школы, диалогическому сосуществованию персонажей и, вероятнее всего, к зачаткам реализма. Если бы не политический террор к иноверцам советской власти, Д.Андреев мог бы вполне продолжить линию реалистического русского романа, раскрывая неизведанные глубины души человеческой. Однако наметившемуся и утвержденному историей европейской и русской культуры направлению в творческой судьбе романтического поэта 20-го века не суждено было развиться. Спасаясь от мук совести, преследовавших писателя за те несчастья, которые он, якобы, принес близким своим антисоветским» романом, и переводя в своем сознании эволюционное течение романтической мысли из натуралистического русла в аскетическое и мистико-идеалистическое, автор вместе с приписываемыми органами КГБ литературному произведению антиполитическими мотивами вычеркивает из своей творческой биографии и все векторные линии, ведущие его к реализму. Попытка найти творческий компромисс с эпохой, войти в «тело» советской культуры еще для одного русского художника заканчивается крахом. Так начинается последний, четвертый, этап творчества писателя.

4. В тюремном заключении поэт хочет скрыться от ужаса внушаемой самому себе моральной ответственности и совершает своеобразное романтическое углубление в себя - бегство от реальной действительности в сферу личных внутренних психических феноменов. «Ты осужден. Молчи. Неумолимый рок Тебя не первого втолкнул в сырой острог. Дверь замурована. Но под покровом тьмы Нащупай лестницу не ввысь, но вглубь тюрьмы. Сквозь толщу мокрых стен, сквозь крепостной редут На берег ветреный ступени приведут. Там волны вольные, - отчаль же! Правь! Спеши! И кто найдет тебя в морях твоей души?»

Из «О тех, кто обманывал доверие народа» 1935-1950г.г.

Мыслитель как бы реанимирует своего романтического героя, заставляя его заново воссоздать тот мистический слой бытия, который в 30-ые - 40-ые г.г. просвечивал в романтическом двоемирии. Но совершенно неожиданно данное воскрешение оборачивается целой революцией сознания. Ведя тюремный дневник, Д.Андреев пишет, что пережил необычайное, беспрецедентное время в своей жизни, похожее на откровение, наваждение и безумие.30 Здесь можно гипотетически предположить, что крайнее мистико-идеалистическое

30 Полное собрание сочинений Даниила Андреева. Том 3. М. 1993, книга 2, с.261 направление романтизма прорывает все границы и всплывающие из глубин бессознательного («Я») древнейшие феноменальные типы внутренней человеческой вселенной обретают редчайший для культуры 20-го века ракурс их восприятия. Вследствие этого основное внимание поэта начинает уделяться мистической сфере архаически типического - ее восприятию и фантазийному осмыслению.

Если во втором и третьем периодах поэт идет по ранее проложенному романтической традицией эстетическому пути, то в тюремном заключении он предпринимает попытку выхода из известных культурных форм в малоизведанные области философии и эстетики. Философ-поэт начинает развивать одно из направлений романтической мысли, а именно мистико-идеалистическое, и приходит к удивительным результатам - построению своей мифо-поэтической картины мира. Тот порог, перед которым остановились йенцы в своих мистико-религиозных исканиях, оказывается Д.Андреевым преодолен, так как у него не встает вопроса об истинности и объективности своих трансперсональных переживаний бесконечного. Мистическое чувство субъекта для русского романтика 20-го века реально и объективно! Рождающиеся на его основе интуиции иных миров, формируемые в картину мироздания, по мнению философа-поэта - единственное и по-настоящему верное, что должно прийти на смену устаревшему и свергнутому революцией (но не трансцендентной, а всего лишь социальной) христианскому богословию и церковной мистике. И если основатели романтизма, в частности Новалис и Фр.Шлегель, могли только высказывать поэтические догадки о реабилитации древних способов духопознания и сотворения на их основе мифопоэтической картины мира, то Д.Л.Андреев на деле осуществляет философские чаяния немецких «трансцендентальных революционеров», творя свой миф. Каким образом это удается сделать русскому романтику? Что лежит в основании того особого мистического чувства философа-поэта, из которого рождается затем его «метаисторическое» познание, которое в свою очередь кладется в основу креации языка новой «метапоэзии» (Д.Андреев на закате жизни создает словарь новых мистических терминов и учение о новых «метро-строфах, впервые вводимых в русскую поэзию»)!

На мой взгляд, только эволюционный и системный (рассматривающий поэзию и философию в единстве) подход к наследию великого мистического поэта 20-го века позволит сформировать адекватную современным научным культурологическим представлениям картину его творчества, провести анализ его мистического чувства в соответствии с определенной философско-исторической традицией и выявить образ человека в «метафилософии» поэта-мыслителя. Проведение данного анализа возможно в том случае, если мы будем рассматривать мистическое чувство Д.Андреева в динамике его развития.

Я допускаю также, что романтизм является одним из известных современной культуре мировоззренческих локусов, которые можно обнаружить в духовном космосе Д.Л.Андреева. Несомненна его связь и с символизмом, и с другими духовными традициями мировой культуры. Немалый интерес его трансперсональные переживания могут вызвать и у представителей современного психоаналитического учения. Однако в своем исследовании в рамках выше обозначенного подхода я ограничился выявлением лишь философско-романтических аспектов в творческом наследии этой крайне непростой и загадочной фигуры русской культуры советского периода.

В своем исследовании я опирался на работы известных философов Р.Г. Апресяна, Л.П. Буевой, И.С. Вдовиной, А.А. Гусейнова, К.С. Долгова, Н.Б. Маньковской, В.А. Подороги, В.М. Розина, А.Д. Сухова, B.C. Степина и многих других исследователей. При изучении философско-романтической традиции мне пришлось обращаться к работам P.M. Габитовой, П.С. Гуревича, В.М. Жирмунского, Н.Я. Берковского, В.В. Савиной и других. Главным источником сведений о философской мистике бесконечного стали работы таких философов и поэтов, как Фр. фон Гарденберг (Новалис), Фр. Шлегель, В.Г. Вакенродер, Фр. Гельдерлин, Фр. Шлейермахер и, разумеется, сам Д.Л.Андреев.

В рамках своего исследования я попытался выстроить критическую дистанцию по отношению к учению Д.Андреева, обозначить пределы, в которых его «метафилософия» оказывается продуктивной.

Заслуга Д.Андреева состоит в том, что он своим творчеством отобразил динамику антропологического развития живого мистико-романтического чувства бесконечного в конечном, обнаруживая, тем самым, в сфере человеческой субъективности безграничный креативный духовный потенциал. Но его «ограниченность», в определенной степени, заключается в том, что он со всей неизбежностью мифопоэтически игнорировал в своем позднем творчестве разделение человеческого бытия на материальное и идеальное. Душевное и духовное (за редким исключением) измерение человека предстает у него на архаический манер как мифически иноматериальное. Сам же процесс материализации (о-формления) идеалистических пространств мира человеческой субъективности происходил у новейшего «мифопоэта» с изрядной долей спонтанности и фантазийности - то есть с не характерной для кастово и спиритуально регламентированного древнего мира поэтов-жрецов степенью внутренней свободы (известно, что в архаических обществах трансперсональные странствия души совершались по уже вымощенным мистагогами «дорогам» с известными «окресностями»). Это привело, в итоге, к созданию достаточно громоздких виртуальных («нематериальных) субъективных мифопоэтических конструкций, нередко затрудняющих эстетическое восприятие творений автора.

Итогом моих философских размышлений стал вывод о том, что романтическое миросозерцание периодически воспроизводимо в культуре. Романтический образ человека транслируется, эволюционно видоизменяясь, и в другие, более поздние эпохи. В его основании лежит художественная (поэтическая) мистика, которая в своем развитии может доходить до стадии мифопоэзии.

Революционные и постреволюционные эпохи характеризуются всплеском не только внешней социальной, но и мистико-антропной активности. Человек «взрывает» не только устоявшиеся принципы и уклады повседневной жизни, но и привычные формы познания как внешнего, так и внутреннего мира, объявляя старую парадигму сознания устаревшей и предпринимая попытки сотворения своего мифического бытия на основе реконструкции самых глубинных душевных уровней! Однако внутренний мир человека - очень хрупкое и тонко сбалансированное строение. Любые попытки «перенастроить» инструмент души, ссылаясь при этом на индивидуальный сверхчувственный опыт (при, казалось бы, гениальных сиюминутных переживаниях) могут привести к необратимым последствиям в сознательной жизни индивида. Поэтому глубинное «трансцендентно революционное» погружение человека в самого себя должно сопровождаться бережным отношением к существующим духовным практикам и традициям, дабы суметь уберечь свою парадигму сознания от различного рода непредвиденных вторжений в нее и спонтанных ассимиляций ее архаическими матрицами, дремлющими в глубинах души. Романтическая мифопоэтизация сознания — явление очень сложное и аксиологически неоднозначное. Завоевания совокупного духовного опыта человечества в пределах отдельно взятого сознания (или отдельно взятой души) требуют ответственного и пристального внимания.

Теоретическая и методологическая основа исследования

В диссертации нашли применение методологические принципы экзистенциализма и семиотики.

Использован также феноменологический подход, герменевтическая парадигма, философско-антропологические экспертизы. В методологическом плане взяты на вооружение многие результаты, полученные в рамках психоанализа, сравнительно-исторического литературоведения.

К методологическим аспектам относится также попытка использовать системный подход, особый способ мышления, который проявляется в наши дни и в научном познании, и в техническом творчестве, и в проектной деятельности, и в медицинской, и в управленческой, все шире и глубже проникая в общественное сознание. Неудивительно, что он захватывает и сферу философского умозрения. Обретение системным мышлением парадигмального, говоря языком Т. Куна, масштаба объясняется тем, что во второй половине XX века во всех областях культуры приходится иметь дело с целостными, сложными и сверхсложными системами, которые оказываются доступными познанию, преобразованию, управлению, проектированию именно в своей целостности, не допуская привычного аналитического расчленения и оперирования каждой частью порознь, ибо система есть нечто большее, чем сумма составляющих ее частей.

Основные положения диссертации, выносимые на защиту

1. Анализ работ Д.Андреева показывает, что в современной философии весьма интенсивно реабилитируется иррациональная сторона человеческой природы (в частности ее мистическая компонента). В советскую эпоху основное внимание уделялось материалистическому пониманию личности. Однако, несмотря на репрессивность властей, русскими философами и, художниками в идеологическом «подполье» совершаются попытки вывести отечественную антропологию из узкого позитивистского русла. При этом происходит апелляция к разнообразным культурным духовным традициям. Философская мистика романтизма - это та почва, на которой вырастает картина мира Д.Андреева и его образ человека.

2. В диссертации подвергнут критическому анализу статичный подход к основе романтической антропологии - мистическому чувству романтиков. Особая разновидность общей мистической традиции - поэтическая мистика антропологически мобильна, то есть мистическо-поэтическое чувство может претерпевать в сфере субъективности человека эволюционные изменения: от магического идеализма к мистическому реализму и далее к мифопоэзии. В соответствии с этим меняется и самоидентификация романтического субъекта поэта). На стадии магического идеализма он - маг и заклинатель внутренних психических феноменов к их реальному существованию. На стадии мистического реализма - он мистик, способный обнаружить скрытое, но реальное присутствие этих феноменов (духов) в объективно существующих земных предметах. На стадии же мифопоэзии эти феномены, отделившиеся от земных реалий и вобравшие в себя их формальные очертания, позволяют романтическому поэту создать в своем воображении автономный мифический мир и стать поэту младшим сыном-братом бога-демиурга. У последнего обнаруживаются трикстерские черты.

3. Полемизируя с Д.Андреевым, я стараюсь показать различие в трактовке феномена человеческой духовности как открытости конечно непознаваемой трансценденции (классический романтизм) и духовности как выхода в иноматериальное измерение личности (новый романтизм Д.Андреева). При этом обнаруживается ограниченность мифопоэтической трактовки, позволяющей в духовном (в традиционном понимании) мире человеческой субъективности увидеть лишь антропософское напластование различных мифических иноматериальных уровней.

Научно-практическая значимость диссертации

Практическое применение основные идеи моей диссертации нашли в организационно-исследовательской деятельности региональной общественной организации ученых, общественных деятелей в области демографии «Центр демографических исследований». В частности при анализе самоидентификации советского и постсоветского россиянина были использованы данные, содержащиеся в третьей главе диссертации, на основании чего был сформулирован романтический тип культурной самоидентификации.

Также материал, полученный в результате исследования, может быть положен в основу курса лекций по философии и антропологии романтизма.

Наблюдения и выводы относительно творчества Д.Л.Андреева могут быть использованы специалистами по истории русской философии и литературы в самом широком спектре их примененния.

Структура диссертационной работы

Диссертация состоит из введения, трех глав и заключения. В первой главе «Анализ миросозерцания йенского романтизма в свете мистики бесконечного» выделяются основные философско-мистические аспекты романтизма, характеризующие романтический образ человека. Во второй главе «Аспекты философии йенского романтизма в творчестве Д.Андреева» дается критический анализ творчества русского мистического философа-поэта через призму мистико-философской традиции йенской школы, а также характеристика антропологической составляющей его учения. В третьей главе «Поиск идентификации личности в романтическом и новоромантическом учениях» делается попытка частично осветить проблему самоидентификации романтического субъекта. В заключении представлены общие выводы и основания для резюмирующего сравнения романтического и новоромантического образа человека.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Философско-мистические аспекты йенского романтизма в творчестве Даниила Андреева"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Человек - это тончайший нерв единого мирового организма; это уникальное сцепление, сложнейший узел исторических процессов Земли. Он способен творить историю, но должен и сам встраиваться в нее. В определенные эпохи он считает себя целостным - направляющим свою волю, разум и чувства к достижению одной великой цели. Для других эпох мнение человека о себе противоположно - как о раздробленном, мозаичном творении, закинутом на откуп случаю в бытие. Но человек всегда находится в движении. Он всегда оказывается выше самых сложных норм и стандартов, которые ему предписывают авторы современных политических идеологем и философем.

В ходе мировой истории человек ищет свою целостность, которая ему не предзадана изначально, а существует лишь как устремление, как поиск, как напряжение «специфически человеческого». Немецкий философ К.Ясперс в своих фундаментальных трудах проводит мысль о том, что через теоретическое разъяснение частных характеристик человека («относительных

1DO целостностей») абсолютную целостность «человеческого» охватить нельзя . И парадокс в том, что, даже приблизившись к ней, человек зачастую стремится вновь ее покинуть. Человек - открытое существо, он переживает многочисленные превращения, которые оказывают воздействие на его природу. Человек укоренен в социальных, исторических структурах. Однако он не выражает полностью свою сущность в наличных социальных формах. Экзистенциальное переживание бытия остается проблемой. Конкретное бытие человека не исчерпывается его пребыванием в социальном, историческом, политическом, культурном космосе. В этом сложность и гениальность «мыслящего тростника» как отдельно взятого индивида, так и различной величины социальных групп.

20-ый век в России прошел под знаком господства очень узконаправленного материалистического понимания человека. В философии был разработан особый антропологический принцип, который сформировал образ «строителя коммунизма». Человеческому существованию отводились строго очерченные рамки, внутри которых индивиду гарантировались душевный покой и счастье. В конце века происходит кардинальная переоценка антропологических установок социализма. Образ «хомо советикуса» оказывается на поверку плоским и даже зачастую ущербным. Сведение человека к ряду материалистических характеристик полностью отрицает присутствие в его природе духовной глубины и тайны.

После крушения в России в конце 20-го века образа человека, построенного на основе диалектико-материалистического учения, стали обнаруживаться и пропагандироваться многочисленные другие философско-антропологические концепции и, в первую очередь, те, которые ранее находились в культурно-идеологическом «подполье» и были запрещены (религиозные, мистические, буржуазно-персоналистские). Сегодня без их пристального изучения - без ответственного анализа всех проявлений культуры (как официальной, так и неофициальной) советского периода, и шире - мировой культуры 20-го века, русскому человеку очень трудно найти точки твердости для своего дальнейшего национально-культурного самоопределения.

Несмотря на то, что со времен «перестройки» прошло уже порядка 15 лет, мы не можем сказать, что духовный вакуум постсоветской России заполнен и антропологический бум, связанный с вопросами становления нового - российского (взамен советского) человека, утих. Современный духовный климат России мы можем сегодня характеризовать во многом только через соотнесенность его с идейно-нравственными регулятивами советской эпохи, называя лостясоветским. Каков же по существу новый антропологический лик России?

Легализированные философско-антропологические теории западных ученых, как правило, лишены альтернативной материализму ангажированности; измерения же человека, родившиеся в советском «подполье», по вполне очевидным причинам зачастую проявляют себя как явное противопоставление образу «строителя коммунизма» по принципу зеркального отражения. Однако в то же время в них обнаруживается и позитивное зерно качественно иной концепции личности, которая могла бы дополнить и обогатить «одномерный» образ человека советской эпохи.

Сегодня, на стыке веков, в России можно фиксировать своеобразную полифонию антропологических трактовок человека, которая сопровождается некоторой растерянностью в самоидентификации постсоветского россиянина. В своем самоотождествлении русскому человеку, имевшему исторический опыт сакрализации философской идеи («Истинно русской душе свойственно

389ч переключение религиозной энергии на нерелигиозные предметы» ), в некоторых случаях бывает трудно отделить мифическое от реального, традиционно репродуктивное от иллюзорного космополитического или узко националистического.

Придание советским андеграундевым версиям человека контуров мировой культуры, высвобождение их из культурной консервации, изоляции при одновременном сглаживании в них черт безродного космополитизма строителя Царства Божьего на земле, позволит постепенно осознавать и формировать позитивную культурную самоидентификацию русскому человеку. Это осуществимо, на мой взгляд, во многом благодаря отысканию у каждой альтернативной (в первую очередь, мистико-религиозной) концепции человека историко-философского генезиса, в чем я видел и свою основную исследовательскую задачу.

Нахождение уникального феномена - это еще не обретение его. Обретение - это в том числе и умение обращаться с найденным; умение включить его в известное, в свой обжитый мир.

Эпоха раннего романтизма подарила европейской культуре целый ряд интереснейших и уникальных в своем роде понятий и представлений. Несмотря на то, что философствования романтиков не вылились в целостную и до конца оформленную систему, тем не менее, они во многом подготовили почву для рождения таких позднейших явлений культуры, как экзистенциальная философия, интуитивизм, символизм и, собственно, философская антропология. Через романтическую школу прошли многие гении реалистического направления в художественной культуре 19-го столетия. Романтический тип мировосприятия перерос 19-ый век и пустил свои побеги во многих явлениях культуры века 20-го. Романтики внесли в сокровищницу мировой культуры свой уникальный, чувственно богатый образ человека -поэтического творца и художника.

В силу исторических обстоятельств в России мистико-романтическое измерение человека было оттеснено на культурные задворки, но этот факт отнюдь не означал потерю интереса у российских мыслителей к романтическому восприятию мира. Напротив, именно в России 20-го века мы можем встретить феномен эволюционного развития мистического чувства романтизма.

В предпринятом мною исследовании я хотел доказать, что, несмотря на полутора вековую временную дистанцию романтический образ человека, романтическое миросозерцание в творчестве определенного типа художников не теряет своей живости, актуальности и в современной культуре; что живое мистическое чувство бесконечного в конечном является не историческим рудиментом, а источником поэтического вдохновения и у деятелей культуры более поздних эпох. Романтическое сверхчувство бесконечного в конечном является несущим стержнем особого направления общей мистической традиции - поэтической (художественной) мистики. Образ человека, формируемый в ней, не сводим напрямую ни к мистике эзотерических учений, ни к мистике догматического богословия. В своей работе я показал развитие мистического чувства йенцев, подвергнув феноменологическому описанию мистический акт познания.

К числу «новоромантических» художников я отнес Д.Л.Андреева, который по воспоминанию одного из современников (В.Б.Чукова) был типичным поэтом романтического направления»390. Относительно раннего творчества писателя эпитет «типичности» вполне применим. Как показано в диссертации, своими корнями мироощущение Д.Андреева прорастает из того культурного и географического топоса, где суждено было ему волею судьбы родиться - из Германии (Д.Андреев родился 2 ноября 1906г. в Берлине). С юности развивая в себе пристальный интерес к внутреннему миру человека и культивируя его в более зрелом возрасте, русский поэт оказывается связан с немецкими философско-идеалистическими настроениями конца 18-го - начала 19-го веков не только умозрительно, но и ментально. В силу же определенных исторических и биографических катаклизмов эта глубинная связь для художника середины 20-го века становится творческой: русский романтик на практике реализует философско-теоретические заветные чаяния йенских «вождей» романтизма, совершая «поэтический» переворот в своем сознании и становясь «древним» мифопоэтом.

Поэтому новый «мифопоэтический» романтизм русского философа-поэта имеет ряд существенных качественных отличий, главным из которых является (на мой взгляд) кардинальное преобразование мистического чувства ранних романтиков до стадии мифопоэзии. Создание своей мифической карты Вселенной оказалось столь эвристически неожиданным для современной культуры эстетическим решением проблемы романтизма 20-го века, что долгое время наследие поэта находилось в забытьи (чему, впрочем, способствовали и политико-идеологические обстоятельства); после же первых публикаций оно вызвало у читающей публики культурологический восторг, граничащий с эстетическим шоком. Творческая трансформация мистическо-романтического чувства бесконечного в конечном отразилась и на антропологическом аспекте «метафилософского» учения Д.Андреева.

Принципиальная новизна в трактовке человека у русского философа видится мною в развитии темы богоподобия до демиургической стадии, когда человек ощущает в себе потенции наравне с верховным божеством самостоятельно участвовать в процессе творения мира, создавая свою мифологическую версию Вселенной. Однако такая экзальтация романтической мысли амбивалентна. Высшая сопричастность человека к божеству в мифопоэтических актах со-креации зачастую вынуждает индивида описывать мир божественный, гностически уподабливая его миру тварному и наделяя его различными формами материальности. Вследствие этого открытость человека трансценденции редуцируется лишь к иноматериальному измерению личности. На мой взгляд, это обедняет духовное понимание человека.

Также мною были обнаружены черты метафизического сходства романтического «демиурга» с архаическим типом трикстера.

Я не склонен считать, что мое прочтение Д.Андреева сквозь призму философско-романтической традиции задаст единственное направление для однозначной культурологической трактовки и наиболее детального анализа его наследия. Мистицизм в массе своей стоит особняком от каких бы то ни было культурно-эстетических направлений, школ и очень трудно укладывается даже в рамки философской науки (не говоря уже об эмпирических прикладных науках). Однако, как показал проведенный мною антропологический сравнительно-исторический анализ, частичное объяснение мифопоэтических интуиций русского андеграундого философа-поэта 20-го века из системы романтических представлений о мире вполне оправдано и имеет место быть.

Важным наблюдением, возникшим в ходе моего исследования, является обнаружение в сфере человеческой субъективности особого сегмента (или пласта), отраженного и закрепленного в истории европейской философии. Этот пласт, возникший на основе мистического чувства бесконечного в конечном, условно может быть назван «романтическим». Он рождается из «поэтического» ощущения мира и для его описания применим весь набор романтических характеристик бытия: раздвинутость его границ, идеалистичность, сверхчувственность, ирония, созерцательность, устремленность в даль и т.п. Имманентно этот пласт актуализируется в жизни многих людей под воздействием сильных любовных переживаний. Несмотря на присутствие в его содержательном наполнении религиозной компоненты и реминисценций из эзотерических учений, этот уровень характеризуется, прежде всего, лирической настроенностью души.

Как показывает проведенное исследование, романтическая художественная мистика пробуждает у реципиента повышенную творческую активность, в результате чего оказывается потенциально «беременна» мифопоэзией (индивидуальным «поэтическим» мифом). Эстетическая («поэтическая») безусловность, революционно вторгаясь в сознание человека, заставляет его принципиально по-новому, метафизически авангардно взглянуть на вещи и подвергнуть критическому анализу их субстанциональную базу (так что же лежит в основе всех предметов?), расчищая поле сознания для новых эвристичных решений сущности и смысла бытия. На образовывающемся tabula rasa сознания реципиент мистики бесконечного испытывает желание породить новую универсальную логику, новую систему понятий, отношений, новый язык - то есть заново обустроить вселенную. При этом сам романтик не считает, что его интуиции и действия находятся в рамках каких-либо заранее установленных и уже оформленных догматов эзотерических учений, школ или же конфессий. Отношение ко всем ним у поэта неприкрыто критическое.

Так романтический маг-творец с чертами трикстера создает предпосылки для креации своего собственного мира, обнаруживая в человеке разделение его ойкумены на традиционную, устоявшуюся, проверенную опытом многих поколений предков, и мифическую, порожденную спонтанным творческим богоподобным Я, способным личностно воспринимать бесконечное. Вызревшее в глубинах Я мифическое измерение вселенной может служить в дальнейшем основой для самоотождествления личности.

Атрибутами традиции, как известно, являются устойчивость, четкость и ясность используемых принципов и категорий; атрибутами же порожденных в человеческой субъективности локальных мифов о бытии является крайняя подвижность, неопределенность, размытость пределов априорной ясности всех категорий и понятий. Построенный в сознании на основе интуиций бесконечного миф может соблазнять индивида перспективой будущего развития человечества, однако его энергии направлены по преимуществу на радикальное переосмысление и даже деструкцию старого, а не на конструктивное созидание нового. Для того чтобы начать сам процесс продуктивного систематического созидания, нужно покинуть те формы мировосприятия, которые характерны для романтической мистики и ее дитя -мифа. Самоотождествление индивида на основании порожденных его творческим Я мифопоэтических понятий и категорий приводит к виртуализации объективной реальности.

В 19-ом веке границы мифотворчества были определены рамками положительной религии: немецкие романтики «кружились» вокруг зерна традиционной веры и осознавали со временем невозможность объективного строительства мироздания в отрыве от устоявшейся духовной традиции. Они не создали своей четкой философской системы (ибо их «система» и оказалась бы их мифом), но зато задали мощнейший импульс для развития всей новоевропейской философии и эстетики 19-го и даже 20-го века.

Сильнейшие же социальные сдвиги века 20-го находят свое отражение и в меняющемся мире субъективности человека. Реципиент безусловного оказывается настолько смел в своем богоподобии и настолько одинок в экстремально суровых перипетиях судьбы, что считает возможным и необходимым построить свой «серьезный», «ответственный» виртуальный мир, который будет пригоден, на его взгляд, для будущего существования людей. Новый русский романтизм, к сожалению, слишком доверчив к безусловному (бесконечному) и чреват частыми разрывами с традиционным мироощущением.

Несомненно, индивидуальная художественная мистика в высшей степени плодотворна; она теснейшим образом сопряжена с любовным переживанием; она, как греческий хаос, омолаживает мир, привнося в него творческую новизну. Она возвышает человека над сугубо эмпирической причинно-следственной обусловленностью, приоткрывая в его жизни миры «высокого долженствования». Но она еще не фундирует, не связывает бытие человека, не гарантирует устойчивую открытость трансценденции. Миф, выращенный на ниве индивидуального мистического чувства, не может стать для духовной жизни современного человека «землей обетованной». Миф в отрыве от устоявшейся традиции может уводить весь спектр жизнетворческих порывов человека в область трансцендентальной игры, бесчисленных фантазий и, в итоге, бессмысленного творческого вырождения.

В наш век человек испытывает огромную потребность выстроить в мире своей субъективности правильное взаимоотношение между традиционной духовностью и индивидуальным мистическим чувством бесконечного. В социальном плане это проявляется в грамотном соотношении традиционного уклада жизни и новейших философских концептов мирового общественного обустройства. Важную роль в решении этой антропологической проблемы должна играть официальная церковь.

Д.Л.Андреев как философ-поэт развивший представления об индивидуальной мистике бесконечного и создавший в итоге свой миф, на мой взгляд, представляет интерес для специалистов-антропологов, изучающих вопросы духовного самоопределения человека (и человечества в целом) 21-го века.

Список научной литературыЧиндин, Игорь Викторович, диссертация по теме "Философия и история религии, философская антропология, философия культуры"

1. Августин Аврелий. О граде Божием // Блаж. Августин. Творения. Брюссель:

2. Жизнь с Богом, 1974. Кн. 10, ч. 3. (Репр. изд. Киев, 1906)

3. Аверинцев С.С. Аналитическая психология К.Г.Юнга // О современной буржуазной эстетике. Вып.З. М. 1972

4. Автономова Н.С. Разум, рассудок, рациональность. М. 1988

5. Антропологический поворот в философии 20 века. Вильнюс, 1989.

6. Андреев Д.Л. Полное собрание сочинений, т.1. М. 1996

7. Андреев Д.Л. Роза Мира. М. 1991

8. Андреев Д.Л. Полное собрание сочинений, т.З. М. 1996

9. Аристотель. О душе // Соч.: В 4 т. М., 1975. Т. 1. Ю.Аствацатуров А.Г. Вступительная статья к книге ЖирмунскогоВ.М. // И.Немецкий романтизм и современная мистика. СПб. 1996

10. Белый А. Символизм как миропонимание. М. 1994 1 З.Бергсон А. Собрание сочинений в 4-ех томах, т.1. М. 1992

11. Бердяев Н.А. О назначении человека. М. 1993

12. Бердяев Н.А. О человеке, его свободе и духовности. Избранные труды. М. 1999

13. Бердяев Н.А. Истоки и смысл русского коммунизма. М. 1990

14. Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. М. 1973

15. Берковский Н.Я. Лекции и статьи по зарубежной литературе. СПб. 2002

16. Блок А.А. Собрание сочинений в 6-ти томах, т.4. Л. 1982

17. Бубер М. Проблема человека. Киев, 1998.

18. Буева Л.П. Человек: Деятельность и общение. М. 1978.

19. Вайнштейн О. О философском стиле Новалиса и Фридриха Шлегеля // Язык романтической мысли №6. М. 1994

20. Вакенродер В.Г. Фантазии об искусстве. М. 1977

21. Ванслов В.В. Эстетика романтизма. М. 1966

22. Виндельбанд В. Философия в немецкой духовной жизни 19-го столетия. М. 1995

23. Габитова P.M. Философия немецкого романтизма. М. 1978

24. Габитова P.M. Философия немецкого романтизма. Гельдерлин. Шлейермахер. М. ч.2,1989

25. Габитова P.M. Человек в философии романтизма // Человек. ч.2, с. 94-98

26. Гайм Р. Романтическая школа. М. 1891

27. Гегель Г.В.Ф. Работы разных лет: в 2 т. М. 1970-1971

28. Гегель Г.В.Ф. Философия духа // Гегель Г.В.Ф. Энциклопедия философских наук. М. 1977. Т. 3.

29. Гельдерлин Фр. Гиперион. Стихи. Письма. М. 1988

30. Гердер И.Г. Идеи к философии истории человечества. М. 1977

31. Гофман Э.Т.А. Золотой горшок. Сказки. М. 1991

32. Гностики или о «лжеименном знании». Киев. 1997

33. Григорьян Б.Т Человек: Его положение и призвание в современном мире. М.1986

34. Гроф С. За пределами мозга. М. 1993.

35. Гуревич П.С. Религиозная философская антропология // Человек и общество: проблемы человека на 18 Всемирном философском конгрессе. Вып.1. М. 1990

36. Гуревич П.С. Философия культуры. М. 2001

37. Гуревич П.С. Философия человека, ч.1-2. М. 1999

38. Гуревич П.С. Мистицизм: антропология и психология. М. 1988

39. Гуревич П.С. Философская антропология. М. 1995

40. Гуревич П.С. Философская антропология. // Философский словарь, под ред. И.Т.Фролова. М. 2001, с.617-618

41. Давыдова Е.В. Голубой цветок и русский символизм: Творчество Новалиса в контексте русской литературы нач. 20-го в. М. 2001

42. Джеймс У. Многообразие религиозного опыта. М. 1993

43. Додольцев Р.Ф. Проблема искусства в мировоззрении Фрейда. // Автореферат диссертации на соиск. уч. степени к.ф.н. М. 1970

44. Жирмунский В.М. Немецкий романтизм и современная мистика. СПб.1996

45. Жирмунский В.М. Религиозное отречение в истории романтизма. М. 1919

46. Иванов Вяч. Лира Новалиса в переложении Вячеслава Иванова. Томск.1997

47. Ильин И. Собрание сочинений в 10 т. М. 1994. Т.З.

48. Кант И. Антропология с прагматической точки зрения // Сочинения: В 6 т. М. 1966. Т. 6.

49. Ктони М. Эзотерика основ культуры. М. 1995

50. Кьеркегор С. Страх и трепет. М. 1993

51. Леви-Брюль Л. Первобытное мышление. М. 1930

52. Литературная теория немецкого романтизма. Л. 1934

53. Лосев А.Ф. История античной философии в конспективном изложении. М. 1989

54. Лосский В.Н. Очерк мистического богословия Восточной Церкви. М. 1991

55. Личность в XX столетии: Анализ буржуазных теорий. М., 1979

56. Немецкая романтическая повесть, т. 1-2, М.-Л. 1935

57. Николай Кузанский. О предположениях. О Богосыновстве. Простец об уме // Сочинения: В 2 т. М. 1979. Т. 1.

58. Новалис (Фридрих фон Гарденберг).Фрагменты. Гейнрих фон Офтердинген. Ученики в Саисе. СПб. 1995.

59. Новалис (Фридрих фон Гарденберг). Гейнрих фон Офтердинген. М. 1914

60. Новалис. Фрагменты в переводе Григория Петникова. М. 1914

61. Манн Ю.В. Динамика русского романтизма. М. 1995

62. Маркузе Г. Одномерный человек. М. 1994

63. Мифологический словарь. М. 1998

64. Пивоев В.М. Философия. 4.1. Петрозаводск. 1998

65. Прокофьев С.О. Вечная индивидуальность: очерк кармической биографии Новалиса. М. 2000

66. Радин П. Трикстер. СПб. 1999

67. Разбеглова Т.П. Феномен сакрального пространства в культуре раннего западно-европейского романтизма. Днепропетровск. 1993

68. Розин В.М. Эзотерический мир. Семантика сакрального текста. М. 2002

69. Савина В.В. Религиозные взгляды Новалиса. На материале сочинения «Христианство и Европа». Нижний Новгород. 1993

70. Савина В.В. Основные мотивы лирики Новалиса. Нижний Новгород. 1993

71. Степин B.C. Философская антропология и философия науки. М. 1992

72. Спирова Э.М. Проблема телесности в философской антропологии А.Лоуэна. диссертация на соискание уч. степени кандидата философских наук. М. 2003

73. Тик Л. Странствия Франца Штернбальда. М. 1987

74. Трубецкой С.Н. Начатки гностицизма. // Гностики. Киев. 1997

75. Шлегель Фр. Эстетика. Философия. Критика, т. 1-2. М. 1983

76. Шлейермахер Фр. Речи о религии. Монологи. СПб. 1994

77. Философская энциклопедия. В 4 томах, т. 4. М. 2001

78. Фихте И.Г. Избр. соч.,т.1. М. 1916

79. Фихте И.Г. Назначение человека // Сочинения: В 2 т. СПб. 1993

80. Фролов И.Т. О человеке и гуманизме: Работы разных лет. М. 1989

81. Хайдеггер М. Разъяснения к поэзии Гельдерлина. СПб. 2003

82. Шеллинг Ф.В.И. Система трансцендентального идеализма. М.1936 86.Эстетика немецких романтиков. М. 1987

83. Юнг К.Г. Психология и поэтическое творчество. // Самосознание европейской культуры 20-го века. М. 1991

84. Ясперс К. Общая психопатология. М. 1997

85. Bergson A. Les deus sources de la morale et de la religion. Paris. 1932

86. Diltey W. Leben Schleiermachers. Leipzig. 1922

87. Haering Т. Novalis als Philosoph. Stuttgart. 1954

88. Novalis. Schriften. Bd. 1-2, Stuttgart. 1960

89. Kluckhohn P. Fridrih fon Hardenbergs Entwiklung und Dichtung. In: Novalis. Schriften. Bd. 1, Stuttgart. 1960

90. Poritzky J. Franz Hemsterhuis. Seine Philosophie und ihr Einfluss auf die deutschen Romantiker. "Philosophyische Reihe", Berlin - Leipzig, 1926, Bd. 81

91. Roch H. Der philosophyische Stil des Novalis. Munchen. 1972

92. Rothermel O. Fridrih Schlegel und Fihte. Giessen. 1934 97.Schlegel Fr. Neue philosophyische Schriften. Frankfurt a/Main. 1935

93. Walzel O. Romantisches. Bonn. 1932

94. Wirz L. Fr. Schlegels philosophyische Entwiklung. Bonn. 1939 Работы о Данииле Андрееве

95. Аввакумова М.Н. Даниил Андреев. Восходящее солнце. // Литературная газета. 1989. №39

96. Аввакумова М.Н. Из глубин. Стихотворения. М. 1990. с.53-54.

97. Аверинцев С. Борьба с духовностью // Уральский следопыт. 1990. №12. с.69.

98. Алексеева Я. Хранительница. // За власть Советов: газета Свердловской обл. Совета народных депутатов. 1991. 24 декабря.

99. Андреева А.А. Предисловие к публикации «Князь тьмы» // Грани. 1986. №147. с.64-67.

100. Андреева А.А. Послесловие к публикации «У демонов возмездия» // Енисей. 1988. №6. с.65-67

101. Андреева А.А. Подвижник. // Книжное обозрение. 1989. №11. с.8.

102. Андреева А.А. Предисловие к публикации «Князь тьмы». // Литературная газета. 1990. №34. с.8.

103. Андреева А.А. «Луч мой, радость, подруга богиня». Беседовал и записывал М.Белгородский // Наука. М. 1990. №43. с.4.

104. Андреева А.А. Предисловие к публикации «Борьба с духовностью» // Уральский следопыт. 1990. №12. с.68-69.

105. Андреева А.А. Даниил Андреев и его книга. // Д.Андреев. Роза Мира. с.5-6.

106. Андреева А.А. Даниил Андреев и его книга «Роза Мира» // Университетская жизнь: Орган Совета Новосибирского Гос. Университета. 1991. № 10.

107. Андреева А.А. О жизни Даниила Андреева и его «Розе Мира» // Социум. 1991. №12. с.64-73.

108. Андреева А.А. Кооперативные шипы для «Розы Мира» // Литературная газета. 1991. №30.

109. Андреева А.А. Странники ночи. Беседует В.Шубкин // Литератор. Л. 1991. №33. с.6.

110. Андреева А.А. «Я хотел бы выйти под широкое небо.» Из тюремных писем Д.Андреева //ЛГ-досье. 1991. №9. с.23.

111. Андреева А.А. Суть его жизни. // Новый журнал. 1991. сентябрь №4. с.80-94.

112. Андреева А.А. Интервью взяла Рано Махмудова // Согласие. Душанбе. 1991. 25 октября.

113. Белгородский М.Н. Заметки о феномене духовидения // Советская f Татария. 1989. 15 апреля, с.12-13.

114. Белгородский М.Н. О судьбе, жене и книге духовидца. // Советская Татария. 1989. 22 апреля, с. 12-13.

115. Белгородский М.Н. История глазами духовидца. // Советская Татария. 1989. 15 июля, с. 13.

116. Белгородский М.Н. В гостях у Д.Андреева. // Советская Татария. 1989. 29 июля, с.13.

117. Белгородский М.Н. Вторая реальность. // Наука. 1989. №28. с.2-4, №29. с.2.

118. Белгородский М.Н. Поэт, философ, духовидец. // Вечерняя Казань. 1989. 24 октября, с.1.

119. Белгородский М.Н. Вечер творчества Д.Андреева. // Советская Татария. 1989. 29 октября, с.З.

120. Белгородский М.Н. Титаническое строительство. // Советская Татария. 1989. 12 ноября, с.З.

121. Белгородский М.Н. К.Васильев и Д.Андреев на лестнице духа. // Вечерняя Казань. 1990. 25 сентября, с.З.

122. Белгородский М.Н. К.Васильев и Д.Андреев: полюса русского духовного менталитета. Размышления о духовности двух художников. // Наука. №33. с.4.

123. Белгородский М.Н. Этимология и монизм. // Монистическая традиция и современность. Казанский авиационный институт; Татарское отделение Философского общества СССР. Казань. 1990.17 ноября, с.11.

124. Белгородский М.Н. Встреча вторая // Советская Татария. 1990. 17 ноября, с.11.

125. Белгородский М.Н. Рассказывает Алла Андреева // Наука. 1990. №43, с.4.

126. Белгородский М.Н. Посмертие чекиста. // Наука. 1990. №46, с.4.

127. Белгородский М.Н. Космический провидец. // Циолковский К.Э. Причина космоса. М. 1991. с.5.

128. Белгородский М.Н. О чем говорит духовидец // Комсомолец Татарстана. 1991. №8. с.10.

129. Белгородский М.Н. Данте сталинской эпохи. // Панорама. Казань. 1991. №3. с.21.

130. Белгородский М.Н. Дар светлых сил. // Книжное обозрение. 1991. №12. с.1.

131. Белгородский М.Н. О видениях. // Ребус: журнал удивительный и загадочный. Казань. 1991. №2. с.4.

132. Белгородский М.Н. Церковь в катакомбах. // Советская Татария. 1991. №26. с.7.

133. Воробьев В. Хранительница. // Тверские ведомости. 1991. №26.

134. Гаген-Торн Н. KB 4 // Ново-Басманная, 19. М. 1990.С.500-506.

135. Гараджа В. Политика и религия // Наука и религия. 1991. №5, с.З.

136. Грушецкий В.И. Поэт-вестник: О творчестве Даниила Андреева. // Поэзия: альманах. №53. М. Мол.гвардия. 1989. с.148-155.

137. Грушецкий В.И. Предисловие к публикации «Розы Мира» // Вопросы философии. 1989. №12. с.55.

138. Грушецкий В.И. «Мечты высокой вольный пленник.» // Андреев Д.Л. Железная мистерия, с.5-8.

139. Грушецкий В.И. Человек синей эпохи // Андрееев Д.Л. Роза Мира. с.283-286.

140. Даниил Андреев в культуре 20-го века: сборник статей. М. 2000г.

141. Дело Даниила Андреева // Урания. 1999. №2 (39)

142. Джимбинов С.Б. Русский Сведенборг. // Новый мир. 1989. №2. с.176.

143. Дудин М.А. Предисловие к публикации №11 // Нева. 1988. №9. с.118.

144. Егоров В. «В одной прозрачной капле целый мир Вселенной.» // Вестник моек, лесотехнического института. 1991. №17.

145. Зыков Б.Н. Интересная встреча // Сов. Татария. 1991. 20 февраля. №36, с.2.

146. Зыков Б.Н. Записки современного паломника // Сов.Татария. 1992. 29 февраля, с.7.

147. Кандауров О. Русь. Гимн первый: из цикла «Алтари». Посвящено памяти Д.Андреева. // Наука и религия. 1991. №3, с.35.

148. Кедров К. Даниил Андреев тайновидец 20-го века. // Известия. 1991.13 декабря, с.З.

149. Комаров В.Н. Что было раньше курица или яйцо? // Наука. 1989. №34, с.2.

150. Коняев Н. Сберегла для всех нас // Новый журнал. 1991. сентябрь №4, с.79-80.

151. Кузькин С. Пламя негасимой свечи. // И грезится блаженная Неруса. Трубчевск. 1991. с.3.

152. Лошиц Ю. Библиографическая справка // Литературная Россия.1990. №13.

153. Махнач В. Они не знали друг друга. // Урания. 1994. №2, с.7.

154. Мень О.Александр. Откровение Иоанна Богослова. // Знание-сила.1991. №9, с.84.

155. Новиков В. Мудрость веселой игры // Андреев Д.Л., Парин В.В., Раков Л.Л. Новейший Плутарх. с.З,

156. Ларина Н.Д. Вместо послесловия // Андреев Д.Л., Парин В.В., Раков Л.Л. Новейший Плутарх, с.293.

157. Пасин В. «И грезится блаженная Неруса». // «И грезится блаженная Неруса». Трубчевск. 1991. с.5.

158. Пешкова Е.П. Воспоминания о Горьком и Андрееве. // Литературное наследство. 1965. т.72. М. Наука, с.565.

159. Померанц Г. Будущее мироустройство и русская идея. // Век 20-ый и мир. 1990. №2, с.26.

160. Померанц Г. Подступы к «Розе Мира» // Искусство кино. 1990. №5, с.119.

161. Померанц Г. Тюремная лирика Д.Андреева // Октябрь. 1991. №8, с.157-162.

162. Розин В.М. Роза Мира. // Этика. Энциклопедический словарь. М. 2001. с.414.

163. Романов Б. Вестник другого дня // Андреев Д.Л. Русские боги, с.350.

164. Семенов Г.В. «Мечты высокой вольный пленник». // Знамя Победы. Казань. 1991. №7, с.2.

165. Скидан В. Звезда скитаний. // Литературный Брянск: приложение к газете «Час досуга». 1990.12 мая, с.7.

166. Соина О.С. Духовный эзотеризм и нравственный экзотеризм Д.Андреева. // Этос религиозного опыта. М. ИФРАН.1998. с.67-85.

167. Файнберг Д.А. Интервью в тексте редакционной статьи «Ими можно гордиться» // Сов. Татария. 1989. 16 сентября, с. 13.

168. Храмов Е. Китежанин. // Новый мир. 1991. №6, с.258.

169. Цветков И. (священник) Платон, Платонов и выеденное яйцо: от идеала материализма к духовидению. // Наука. 1989. №40, с.2.

170. Цветков И. (священник) Подвиг русского гностика. // Советская Татария. 1990. №8, с.9.

171. Чуков Б. Предисловие к публикации. // Новый мир. 1987. №4, с. 161.

172. Шафаревич И.Р. Плечо поколения. // Москва. 1990. №8. с.23.

173. Шафаревич И.Р. Через кристалл духовности. Беседу провел и записал Б.Дедюхин. // Волга. 1990. №1.

174. Шведовский Ф. В позе «слушателя». Размышления над книгой «Роза Мира». // Книжное обозрение. 1991. №35, с.5.

175. Шмелева И. Вышла книга Д.Андреева «Роза Мира» // Путь к себе. 1991. №8, с.5.

176. Штеренберг М.И. «Роза Мира» и современность. М. 2000.

177. Щербакова Р. Так безумие или сверхразум? // Сов. Татария. 1992. 29 февраля, с. 12.

178. Эпштейн М. Роза Мира и царство антихриста: о парадоксах русской эсхатологии. // Континент. 1994. №79, с.283-332.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Философско-мистические аспекты йенского романтизма в творчестве Даниила Андреева"

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата философских наук Чиндин, Игорь Викторович

Введение диссертации2004 год, автореферат по философии, Чиндин, Игорь Викторович

Заключение научной работыдиссертация на тему "Философско-мистические аспекты йенского романтизма в творчестве Даниила Андреева"

Список научной литературыЧиндин, Игорь Викторович, диссертация по теме "Философия и история религии, философская антропология, философия культуры"

Похожие темы диссертаций