автореферат диссертации по истории, специальность ВАК РФ 07.00.02
диссертация на тему: Формирование и эволюция образа врага периода "холодной войны" в советском кинематографе

Полный текст автореферата диссертации по теме "Формирование и эволюция образа врага периода "холодной войны" в советском кинематографе"

На правах рукописи

ии349113Б Колесникова Александра Геннадьевна

ФОРМИРОВАНИЕ И ЭВОЛЮЦИЯ ОБРАЗА ВРАГА ПЕРИОДА «ХОЛОДНОЙ ВОЙНЫ» В СОВЕТСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ (СЕРЕДИНА 1950-Х - СЕРЕДИНА 1980-Х ГГ.)

Специальность 07 00 02 отечественная история

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук

2 8 ЙНВ 2010

Москва - 2009

003491136

Работа выполнена на кафедре истории России новейшего времени Ис-торико-архивного института Российского государственного гуманитарного университета

Научный руководитель:

доктор исторических наук Сенявская Елена Спартаковна

Официальные оппоненты

доктор исторических наук, профессор Магидов Владимир Маркович

кандидат исторических наук, ведущий научный сотрудник Института российской истории РАН Голубев Александр Владимирович

Ведущая организация:-Институт всеобщей истории РАН

Защита состоится " /Х" фс£реиЛ, 2010 г в час на заседании Совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 212 198 03 (по историческим наукам) в Российском государственном гуманитарном университете по адресу 125993, ГСП-3, Москва, Миусская площадь, д 6

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Российского государственного гуманитарного университета (г Москва, Миусская площадь, д 6)

Автореферат разослан "¿4" 2009 ]

Ученый секретарь

кандидат исторических наук, доцент

ЕВ Барышева

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Содержание научной проблемы и её актуальность. Данная диссертация посвящена комплексному исследованию проблемы формирования, эволюции и бьггования образа врага периода <осолодной войны» в советском игровом кино детективно-приключенческого жанра в сер 1950-х - сер 1980-х гг Обращение к этой теме продиктовано тем, что образ врага в советском государстве являлся одним из ключевых явлений советской действительности, обязательным элементом информащюнно-визуального пространства, детерминировавшим модель восприятия одной нации глазами другой Актуальность исследования обусловлена тем, что, во-первых, «образ врага» продолжает сегодня активно использоваться в практике межгосударственных отношений, применяться как в качестве инструмента социально-политической мобилизации населения государств, ведущих агрессивную внешнюю политику, так и для формирования негативного международного имиджа стран-конкурентов

Во-вторых, актуальность темы связана с возрастающим значением средств массовой информации и массового искусства в жизни российского общества. В период новейшей истории в связи с усилением роли государства в общественной жизни, именно власть и подконтрольные ей инсппуты начинают оказывать влияние на содержание образов внешнего мира Особую роль играет пропаганда, которая акшвно внедряется как в СМИ, так и в произведения литературы и искусства, особенно такой его массовый вид, как кинематограф

В-третьих, поскольку кинематограф как пропагандистский инструмент особенно эффективен в связи со своей эмоционально-образной составляющей, то сила этого вида искусства - в глубоком эмоциональном воздействии на зрителя, в способности донести до него готовые стереотипы, идеи и образы Игровое кино рассчитано на массового потребителя, в связи с этим представляются актуальными и перспективными исследования отдельных произведений этого вида искусства в контексте их идейно-пропагандасгского содержания, в особенности в периоды обострения международной обстановки, такие как период «холодной войны»

В-четвертых, изучение заявленной темы важно для понимания самого феномена войны как такового, в особенности войны «холодной», неявной, войны идеологий и органов пропаганды д вух полярных политических систем Ключевым же понятием любой войны является понятие обрела врага оно во многом определяет психологическую канву событий Кроме того, исторические исследования феноменов массового сознания в рамках междисциплинарного подхода можно назвать «молодым» направлением в развитии отечественной исторической мысли. Представляется значимым изучение конкретно - исторического содержания такого феномена общественного сознания, как «образ врага» Конкретному предмету исследования данной диссертации в исторической науке еще не было уделено внимания.

Исследование проблемы формирования и бытования образа врага в советском игровом кино позволило существенно уточнить представления о противнике СССР эпохи «холодной войны», раскрыл, механизмы, при помощи которых эти представления корректировались в зависимости от изменений внешне- и внутриполитической конъюнктуры

Степень научной разработанности темы. Историография по теме диссертации представляет собой комплекс литературы междисциплинарного характера, включающий как исследования в области исторической науки, так и социологические, политологические и культурологические исследования На данный момент эти исследования представляют собой в совокупности самостоятельную междисциплинарную научную область—нмагологто [т ж имаджиноло-гия - А К], в отечественной науке эта область исследований остается малоизученной Образ врага, его формирование и бытование в различных культурах исследуется учеными в рамках этого нового междисциплинарного направления

1) В социопатиталогической литературе образ врага рассматривается как идеологема массового сознания, те некая структура негативных элементов, сконструированная средствами идеологии и пропаганды для аюуализащш образа врага в народном сознании1 В зарубежной науке присутствует несколько другой подход —через психологическую составляющую образа врага, ученые активно используют психологические теории для объяснения возникновения феномена образа врага.2

2) в этнокультурологических научных концет{иях образ врага рассматривается через призму «инакости» различных культур, как феномен массового сознания, возникающий из национального стереотипа в условиях активизации взаимодействия между государствами и нациями, когда отношения между ними ухудшаются3 Обычно это выражается в обострении чувства «мы-они», «свои-чужие» в национальном сознании как в периоды военных конфликтов, так и ретроспективно - в исторической памяти,4 культурные механизмы любого стереотипа представляются весьма подвижными и отзывчивыми к потребностям нации в символическом самоутверждении. Этнокультурологические концепции подчеркивают взаимную обратимость положительных и отрицательных черт стереотипного видения нациями и народами друг друга и это подкрепляет положение о том, что этносгереотип не является унифицированной жесткой схемой восприятия «другого» Это означает, что всегда есть место альтернативному переосмыслению «другого» в разнообразных исторических реалиях.

Напр Гудков JI Идеологема «врага» «Враги» как массовый синдром и механизм социокультурной интеграции// Образ врага. Сб сгУСост JI Гудков М.,2005 С 7-80

См напр Rieber R W Substance and Shadow Images of the Enemy // Psychology of war and peace fteimageoftheaiemy/Ed. by Rieber R.W NY, 1991 P 3-34

См подроб Horowitz DL Etbmc groups in Conflict University of California Press, Berkley et al, 1985 P 23-27

См Долбшов M. Полонофобия и политика русификации в Северо-Западном крае империи в 1860-е гтУ/Образ врага С6.СТ /Сост JL Гудков М.,2005 С 127-175

3) в исследованиях шюгетогического направления в исторической науке поставлена проблема образа врага, применительно к конкретным историческим периодам, в том числе и военной истории.5 Авторами исследуются хроникальные кинофотодокументы,6 такие визуальные источники как плакаты и карикатуры советского периода.7 Игровое кино как исторический источник в исследованиях фигурирует крайне редко8 Работ по изучению особенностей возникновения, становления и эволюции образа врага в художественных фильмах детектив! ю-приключенческого жанра на данный момент в исторической науке нет. Кроме того, игровое кино периода <осолодаой войны» не исследовалось в качестве приоритетной сферы бытования образа противника Часть ученых придерживается взгляда на образ врага как на искусственно созданную конструкцию в массовом сознании, особую и решающую роль отведя при этом органам идеологии и пропаганды Другая часть исследователей воспринимают образ врага как социокультурный феномен, который не так легко искусственно создать, если не принимать во внимание национальные стереотипы, которые уже существуют в исторической памяти народа. Проблема положительного/отр] гцателы гого восприятия идеологических штампов обществом как ключевая для понимания механизмов бытования и эволюции образа врага в общественном сознании поднимается в современных зарубежных исследованиях.9

В целом проблема восприятия противника применительно к разным периодам отечественной и мировой истории в исторической имагологои является еще недостаточно изученной, механизм формирования образа врага как динамической категории, его представление в СМИ и продуктах долговременной пропаганды, вопросы бытования образа врага в различных обществах должны стать предметом дальнейшего изучения в рамках обширной междисциплинарной области — имаго-логии Вопросы использования кинофогофонодокуменгов в исторических исследованиях освещаются современной отечественной наукой последовательно доказывается необходимость специального подхода к анализу визуальных источников как возможного образного способа постижения действительности10

5 Напр Невежии ВА Синдром наступательной войны. Советская пропаганда в преддверии «священных боев», 1939-1941 гг - М. АИРО-ХХ, 1997 - 288 с, Сеизюская ЕС 1941-1945 Фронтовое поколение Исгорико-пенхологаческос исследование -М. ИРИ, 1995 -220 с

6 См. Неверов А. Трансформация образа врага в советских хроникальных кинофогодокумен-тах июня-декабря 1941 года// Образ врага. Сб ст./Сост ЛГудков М.,2005 -С 175-188

См. Вашик К. Метаморфозы зла. немецко-русские образы врага в плакатной пропаганде 30— 50-х годов//Образ врага. Сбст /Сост Л Гудков М.2005 -С 191-230

Натр Багдасарян В Э Образ врага в исторических фильмах 1930-1940-х годов// Отечественная история №6 2003 - С 31-46, Токарев В А Советский "кинозалп" по Польше 19391941 гг //Вестник МаГУ -Магнитогорск МаГУ,2001

9 См. Йон М Советские оперетта и киномюзикл 1930-х годов - лёгкий жанр или замасюфо-ванная идеология''// Культура и власть в условиях коммуникационной революции XX века Сб сг/Подред К. АнмермахераМ,2002 -С 253 -270.

10 См. Магидов ВМ Опыт исгочштоэведаюсаюй интерпретации архивных документов го визуальной шпрогологии//Гума1МТ^)ньйа1М1юзиугаОш^^ М, 1998. С. 41-44

4) В научной литературе по киноведению кинематограф рассматривается как синтез различных видов искусства (театр, фотография), определяется его ключевое положение в иерархии других искусств, исследуются проблемы семиотики кино, особенности киноязыка, символики киноискусства, вопросы социологии кино (состав зрительской аудитории в СССР, эффект воздействия кинематографии на общество, проблемы его восприятия кинообразов) "

Анализ как теоретических, так и конкретно-исторических работ позволяет сделать вывод, что хотя отдельные аспекты проблемы возникновения, эволюции и бьггования образа врага в различные исторические периоды изучались в рамках исторической науки и в смежных гуманитарных дисциплинах, образ врага периода «холодной войны» в советском игровом кино до сих пор не являлся предметом специального исследования в отечественной и зарубежной историографии

Объектом данного исследования является процесс формирования и эволюции образа врага периода «холодной войны» в советском игровом кинематографе середины 1950-х-середины 1980-х гг

Предметом исследования являются структура, динамика, основные тенденции и характерные черты визуализации образа врага периода «холодной войны» в советском игровом кинематографе цетекгивно-приключенческого жанра в контексте идеологического противостояния СССР и стран Запада.

Целью исследования является комплексное изучение образа врага, представленного в советских игровых фильмах детективно-приключенческого жанра середины 1950-х - середины 1980-х гт в контексте идеолого-политического противостояния СССР и стран Западаэпохи «холодной войны».

В процессе работы над исследованием решены следующие задачи:

- показан советский кинематограф как инструмент советской пропаганды веер 1950-х-сер 1980-хгг;

- определена внутренняя структура кинематографического образа врага периода «холодной войны»,

- дана классификация кинематографических элементов образа врага «холодной войны» в соответствии с их внутренней иерархией;

- выявлены концепции визуализации элементов образа врага (изобразительные конструкции и художественные приемы),

- исследована динамика кинематографических элементов образа врага,

См. подроб Кочан Л Н, Томилов Г А и др Кино и зритель опыт социологического исследования М, 1968 - С 168-169, Жабский МИ и др Кино пути от фильма к зрителю /МИ Жабский, С А Бажовой, Л С Веракса и др - М Белый берег, 1998 - 266 с , Кракауэр 3 Природа фильма реабилитация физической реальности / Сокр Пер с англ Д Ф Соколовой - М Искусство, 1974 - 423 с, Лотман Ю, Цивъян Ю Диалог с экраном-М «Гносис», 1994-214 с

- проанализированы реакции зрительской аудитории на кинематографические версии образа врага в контексте их эволюции и трансформации в детективно-приключенческом кино

Хронологические рамки исследования. В диссертации рассматривается период с середины 1950-х до середины 1980-х гг. Хронологические рамки обусловлены тем, что в послевоенный период (1946 -1953 гг.), когда основной темой киноискусства продолжает оставаться Великая Отечественная война, еще нельзя говорить о наличии полноценного «шпионского» жанра в советском игровом кино Этот жанр оформляется лишь к середине 1950-х годов и представлен детекгавно-приключенческими кинокартинами, в которых присутствуют элемешы нового образа врага, а сюжет наполнен событиями периода «холодной войны». Конечная хронологическая граница обусловлена тем, что в фильмах с середины 1980-х годов основные черты образа врага периода «холодной войны» начинают постепенно исчезать, преобладает более реалистическое изображение иностранцев, политики стран Запада во главе с США и культуры зарубежной повседневности

Методологические и теоретические основания диссертационного исследования Предлагаемая работа носит гшагалогичеааш характер с элементами военно-исторической антропологии.

Объектом военно-исторической антропологии является человек и общество в экстремальных условиях вооруженных конфликтов Одним из ключевых аспектов военно-исторической антропологии является изучение эволюции понятий «свой - чужой» и формирования образа врага в различных конфликтах, в том числе в сравнительно-историческом анализе мировых и локальных войн.12 Имагалогия (имаджинология) как новое направление исследований сформировалась в результате достижений французской школы «Анналов», в рамках которой ученые использовали культурологический инструментарий в исторических исследованиях, очерчивая проблему «чужого» в различных культурах. Основные понятия, выработанные в рамках этой концепции — имагема или образ (в зависимости от многих факторов может быть положительным либо отрицательным) В данной работе исследованы особенности возникновения, оформления и бытования системы элементов образа врага в детективно-приключенческом кино в период «холодной войны», глобального специфического конфликта даух полишко-идсологичееких систем При проведении данного исследования были использованы как общенаучные методы (анализ и синтез, метод теоретического обобщения, метод сравнения), методы исторического исследования (историко-сравнителыгый анализ, историческое описание), методы смежных гуманитарных дисгщплин (киноведческие методы, социологические методы — главным образом, количественные методы, методы визуальной антропологии при работе

12 См. Сенявская Е С Военно-историческая шпропология, как новая отрасль исторической науки //Военно-историческая антропология - Ежегодник-2002 -Ми Россгвн, 2002. С 13

с киноисточниками, искусствоведческие методы - в основном, иконографический метод анализа визуального произведения, - описание и систематизация типологических признаков, принятых при изображении персонажей или сюжетных сцен) Кроме того, в работе над источниками применялись психологический, исторический, логический и комплексный подходы, много внимания уделено сопоставлению исторических источников разных видов

В данном исследовании «холодная война» рассматривалась как противостояние двух мировых систем, капитализма во главе с США и социализма во главе с СССР Идеология была определена как форма общественного сознания, которая представляет собой в основном систематизированную совокупность идей и взглядов, а также вытекающие из них цели и средства воздействия на действительность (обычно она отражает специфические интересы определенных классов либо социальных групп)13. Целенаправленное распространение, аюуализаиия и фиксация в общественном сознании тех или иных суждений, идей, взглядов и оценок является основной задачей пропаганды Основная цель пропаганды -формировать на основе соответствующей информации систему представлений, выражающую отношение человека к миру и его готовность действовать, опираясь на сформированные идеалы и стереотипы14 Обусловлена и взаимосвязь идеологии и пропаганды с искусством, именно оно (особенно в странах с авторитарным политическим режимом) является проводником основных вдеЯ оценок и взглядов, выраженных в художественных образах музыкальных и литературных произведя шй, кинофильмов, театральных постановок и тд Од ной из отличительных черт искусства XX а является расширение сфер его воздействия на людей через средства маховой коммуникации, такие, как радчо, телевидение, кию их значение в усилении информациошюго обмена трудно переоценить.

Кинематограф в XX веке всегда был наиболее массовым видом пропаганда он особенно эффективен в связи со своей эмоционально-образной составляющей, которая побуждает зрителя воспринимать и принимать идеологические сигналы, заранее сформированные искусственные образы и стереотипы

Детективно-прикточенческое кино в работе исследовано в качестве совокупность художественных фильмов, содержащих иллюстрации преступных деяний, следующего за ними расследования, определения и наказания виновных. Детективно-приключенческими картинами периода <аолодной войны» являлись «шпионские» детективы (в них преступные деяния относятся к сфере государственной тайны, деятельности спецслужб), военно-приключенческие

См. ОраневаОИ, Подвинцева ОМ Поливдеская мысль в терминах и лицах. Пермь, 1995 С 47, Большой энцикчопедический словарь Изд. 2-е, перерай М., 1997 С 434

См Невежин В «Если завтра в поход » подготовка к войне и идеологическая пропаганда в 30-х - 40-х годах. М, 2007 С 8

фильмы (содержащие авантюрный сюжет, напряженное действие; неординарные события и использующие для фабулы военную тематику).15

Под образам врага в данном исследовании понималась совокупность негативных характеристик, качеств и черт, которыми наделены персонажи игрового гашодетектавно-прикгаоченческого жанра сер 1950-х-сер 1980-х гт, образ врага воплощен в иерархии негативных персонажей, различающихся по степени враждебности социалистическому строю

Источпнковая база исследования. При проведении исследования активно использовались исторические источники двух типов — письменные (документы) и вщтъные (игровое кино и киноафиши). Соотношение этих источников в диссертации играет принципиальную роль в анализе не только исторического контекста формирования и эволюции, но и психологической составляющей феномена «образа врага» в период «холодной войны»

В работе были задействованы неопубликованные письменные источники - архивные документы материалы из фондов Российского государственного архива новейшей истории (РГАНИ), Музейного архива Киностудии «Мосфильм», Российского государственного архива литературы и искусства (РГА-ЛИ) В РГАНИ интерес представляют ряд документов ф 5 «Аппарат ЦК КПСС» и ф 96 «Редакция газеты "Советская Россия"» (среди них—Протоколы заседаний Комиссии ЦК КПСС по вопросам идеологии, культуры и международных партийных связей; проекты постановлений ЦК КПСС, отчеты Отдела культуры ЦК КПСС (Сектора кинематографии, Сектора телевидения и рацио-вещания), Отдела пропаганды и агитации, планы производства художественных фильмов, отчеты Государственного комитета по кинематографии по текущей деятельности киностудий, материалы по прокату фильмов в СССР и др ) Информативность этих источников трудно переоценить, они в полной мере освещают ту структуру соподчинеиности и систему государственного контроля над киноискусством, которая имела место в 1950-е- 1980-е гг.

В РГАЛИ представляются информативными материалы из фонда «Мосфильм» Ф 2453 и «Киностудия детских и юношеских фильмов им Горького» Ф.2936, «Союз кинематографистов СССР» (дела фильмов, стенограммы заседаний художественных советов, бюро, редакционных советов, ряд писем советских граждан, а также редактированные литературные и режиссерские сценарии), эти источники позволяют раскрьпь содержание и причины появления на экранах разных категорий образа врага, выявить важную психологическую составляющую изучаемой проблемы, а именно - реакцию зрителей на ряд кинематографических элементов системы образа врага в «холодной войне»

15 См Российский гуманитарный энциклопедический словарь / Глав ред. ПА Клубков — Т1 -М ВЛАДОС Фшюл. фак. С-Петерб гос ун-та,2002 -С 284

Документы из Музейного архива «Мосфильма», задействованные в данном исследовании, представляют собой рецензии на игровые фильмы интересующего периода в советской прессе (в центральной газеты «Вечерняя Москва», «Советская культура», «Московский комсомолец» и в периферийной «Новороссийский рабочий», «Вечерний Новосибирск») Эта источники дают материал для интерпретации проблемы кинематографических образов врага в рамках анализа влияния этого феномена на общественное сознание Были исследованы рекламные материалы к фильмам (киноафиши), ценность их для данной работы обусловлена тем, что в них отражены элемешы образа врага и его качественные признаки, присутствующие кинокартинах, которые афиши призваны были рекламировать

- Источники официального происхождения представлены в исследовании опубликованиями документами законодательными актами о кинематографии (приказы и распоряжения Госкино СССР), решениями съездов и пленумов ЦК КПСС, касающихся отечественной кинематографии Эти источники создают важный историко-полшический контекст, в рамках которого и происходит формирование и эволюция системы образа врага в игровом киноискусстве

- Периодические издания: номера журнала «Советский экран» за 1950 -середину 1980-х гг., номера газеты «Советская культура» за разные годы, в этих источниках содержались обзоры текущих кинематографических новинок, данные об актерах, задействованных в съемках карган, интервью с режиссерами и др

- Статистические источники: данные по кинопрокату и зрительским предпочтениям за разные годы (анкеты журнала «Советский экран» и статистически обработанные ответы читателей на них, социологические опросы НИИ Киноискусства) Значение этих источников в том, что они позволяют очертить круг потенциальных зрителей детекгавно-приключенческих кинокартин, выявить их жанровые и актерские предпочтения и симпатии и др

- Источники личного происхождения: Изучение субъективной реальности, какой являются психологические явления и феномены, возможно глазным образом на основе субъективных источников. Поэтому одними из вспомогательных источников диссертационного исследования являются источники личного происхождения, которые дают представление о внутреннем мире тех людей, кто был так или иначе задействованы в производстве кинофильмов. Это воспоминания кинорежиссеров А. Бобровского, М Ромма, Г Чухрая, сценариста и режиссера Е. Габриловича, актеров Г Жженова, М. Ульянова, кинокритика В Головского

Основными источниками исследования являются визуальные:

- художественные фильмы детективно-приключенческого жанра, выходившие в советский кинопрокат, - на разных видах носителей из личного собрания (коллекции) автора, а также их электронные копии в видеоархивах в Интернете, всего было выявлено и проанализировано 57 фильмоа

- киноафиши к детективно-приключенческим фильмам за разные годы в электронных версиях (на специализированных сайгах в Интернете),

Эта виды источников можно считать основными для данного исследования в связи с той композиционно-образной составляющей, которая им свойственна.

То есть агауализация тех или иных характеристик образа врага в «холодной войне» происходила при помощи игрового кино и сопутствующих ему «приложений» в виде киноафиш. В целом, источниковая база позволяет детально исследовать и проанализировать образ врага периода «холодной войны» в игровом кино сер 1950-х - сер 1980-х гг., динамику развития его структуры и восприятия его элементов советским массовым сознанием.

Научная новизна исследования. Исследование позволило получил, результаты, имеющие характер научной новизны

1 Выявлена, реконструирована и проанализирована система элементов образа врага периода «холодной войны» в советском игровом кино дегекгавно-приключенческого жанра середины 1950-х - середины 1980-х гг. Наиболее распространенными были следующие персонажи- западногерманские, английские и американские шпионы и диверсанты, бывшие эмигранты (перешедшие на службу в западноевропейские и американские разведывательные центры), американские военные (часто с «вьетнамским» прошлым, либо руководящие чины СевероАтлантического Альянса - НАТО), американские промышленные магнаты, западные ученые (специализирующиеся на запрещенных военных разработках), а также бывшие нацисты, эсесовцы и чины Третьего Рейха. Система элементов образа врага была расширена за счет персонажей внутренних врагов — так называемых пособников Это были бывшие дворяне, белогвардейцы, а также советские граждане, стремящиеся жить «на широкую ногу» и любящие роскошь представители «золотой молодежи», люди «свободных профессий» (работники сферы искусства, журналисты, ученые), дополняют характеры пособников и «немецко-фашистские» элементы (сотрудники зоцдер-комацд, пособники фашистов во время Великой Отечественной войны)

2 Определены и исследованы концепции визуализации (изобразительные конструкции и художественные приемы), при помощи которых на экраны страны проецировался образ врага. Антитеза, те противопоставление, применялась как главный художественный прием изображения элементов образа врага и позитивных персонажей (в противопоставление к образу врага всегда давались положительные персонажи - советский разведчик, сотрудник Комитета государственной безопасности, рядовой советский гражданин, образцовый носитель социалистических моральных ценностей Были использованы эффект исторической памяти, акшвно применялись нагнетание обстановки и экстремальность действий сюжета, а также преувеличенное внимание к деталям сюжета

3. К изучению данной темы применены исгорико-ашрополопетеский, искусствоведческий (иконографический) и юнкретно-исторический подходы, что позволило наиболее полно исследовать формирование образа врага периода «холодной войны» в игровом кино в контексте взаимовосприятия СССР и стран Запада

4 В научный оборот были введены новые исторические источники периода «холодной войны» (материалы художественных советов киностудий, переписка с органами внутренних дел и государственной безопасности по вопросам создания игровых фильмов и др), в круг исторических исследований вовлечены материалы, ранее в них не использовавшиеся (детективно-приключенческое кино) Все это позволило выявил, специфику визуализации и бытования образа врага периода «холодной войны» в советских детективно-приключенческих фильмах от стадии написания сценария до рецензий на уже вышедшие картины

5 Был применен комплексный подход по отношению к историческим источникам в работе использованы источники различных видов, включая визуальные источники в виде игровых фильмов периода «холодной войны», пропагандистские материалы, источники личного происхождения, документы официального характера, был разработан новый исследовательский инструментарий в отношении визуальных источников Материалы, вошедшие в источниковую базу исследования, различаются происхождением, функциональной направленностью и степенью достоверности на основе их комплексного анализа была воссоздана широкая картина формирования и эволюции образа врага в советских детективно-приключенческих картинах сер. 1950-х-сер 1980-х гг.

Общим итогом работы стало выделение характерных черт образа врага периода «холодной войны» в советском детективно-приключенческом кино, которые формировались как реакция на внешне- и внутриполитические события времен «холодной войны» Новые элементы образа врага, отвечающие действующей идеологической доктрине, вносились в его концегауальный портрет; изымались же те элементы, которые уже не являлись частью действующей пропагандистской модели.

Практическая значимость исследования. Предлагаемые результаты исследр-вания будут иметь не только чисто научное, но и прикладное значение. Они могут бьпь использованы ш семишрских заняшях со студентами исторических спеидальвдлей, а тают® при подготовке методических комплексов к сгевдурсам, учебных и методических гюсобий для учащихся средаей шкшы и сгудаггов высших учебных завед ений.

Основные положения диссертационного исследования, выносимые на защиту.

1 В изучаемый период советской истории на широкий экран выходили художественные фильмы, в которых был визуализирован образ врага периода «холодной войны» Он может бшь определен как совокупная иерархия персонажей, различающихся по степени враждебности советскому обществу и социалистическому строю

2 «Холодная война» породила в советском кинематографе сложную систему элементов образа врага, трансформирующуюся в соответствии с теми или иными политическими реалиями и сменой идеологических установок. Структура образа врага на протяжении всего периода оставалась сложной и многоступенчатой, непрерывно изменялась.

3. События внешней и внутренней политоки СССР времен «холодной войны» отражались и преломлялись в сюжетных линиях художественного кинематографа и способствовали эволюции системы образа врага, в которую посредством использования изобразительных конструкций и художественных приемов вносились новые элементы образа врага, отвечающие действующей идеологической доктрине, и изымались те элементы, которые уже не являлись частью действующей пропагандистской модели

4 Сощилыкнкихологичесюе последствия воздействия кинематографических версий образа врага дня советского общества в нсяггексге его эволюции метуг быть оценены как факторы, детерминировавшие отношение советских граждан к странам Запада, США, их представителям, социальным, материальным и культурным ценностям.

Апробация исследования. Основные положения диссертации докладывались и обсуждались на. 1) Научно-теоретической конференции «Сферы социума- в контексте традиций и новаций» (Москва, РУДН, 24 февраля 2007 г), 2) 14-м ежегодном «круглом столе» «Россия и мир ш истории взаимовлияния» (Москва, ИРИ РАН, 6 февраля 2007 г.), 3) 15-м ежегодном круглом столе «Россия и внешний мир: из истории взаимовосприятия» (Москва, ИРИ РАН, 5 февраля 2008 г.), 4) Всероссийской научной конференции «Россия и мир глазами друг друга, история взаимовосприятия» (Москва, ИРИ РАН, 25-26 ноября 2008 г), 5) 16-м ежегодном круглом столе «Россия и внешний мир га истории взаимовосприятия» (Москва, ИРИ РАН, 3 февраля 2009 г), 6) Международной научной конференции «Военный фактор в российской истории в XVIII - XX вв.» (Тамбовский государственный технический университет, гуманитарный факультет, 16 марта2009 г)

Структура работы обусловлена избранным предметом исследования. Д иссертация построена по проблемно-хронологическому принципу и содержит введение, д ве главы, заключение, список источников и литературы, а также приложения

П. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы, характеризуется степень ее научной разработанности, определяются хронологические рамки, объект, предмет, цель и задачи исследования, формулируются его главные методы и методологические принципы, приводится характеристика источниковой базы

Первая глава "КИНЕМАТОГРАФ В СИСТЕМЕ СОВЕТСКОЙ ПРОПАГАНДЫ: ПРОБЛЕМА ВИЗУАЛИЗАЦИИ ОБРАЗА ВРАГА (СЕРЕДИНА 1950-х -СЕРЕДИНА 1980-х гг)" состоит из четырех параграфов В ней рассмотрено, каким образом советская пропаганда формировала, обновляла и использовала образ врага периода «холодной войны», внедряя его через средства массовой информации и массовое искусство (акцент делается на игровое кино детектив! ю-прикшоченчес-кого жанра) в сознание советского общества.

В первом параграфе - "Формирование и использование стереотипа образа врага в советской пропаганде периода «холодной войны»"-обусловлена взаимосвязь идеологии и пропаганды с искусством в СССР именно оно (особенно в странах с авторитарным политическим режимом) являлось проводником основных идей, оценок и взглядов, выраженных в художественных образах музыкальных и литературных произведений, кинофильмов, театральных постановок и тд. Одной из отличительных черт искусства XX а является расширение сфер его воздействия на людей через средства массовой коммуникации.

Что касается кинематографа как вида искусства, то он в советском государстве являлся одним го основных инструментов пропаганды. Потенциал, который несут в себе продукты киноиндустрии, облапает безусловной эффективностью как мощный рупор идеологии и инструмент пропаганды. Кроме того, характерной особенностью именно советского государства была объявленная и аргументированная В Ж Лениным партийность искусства Под партийностью искусства понимается его прямая зависимость от идеологических директив Партии, от особенностей ее внешне- и внутриполитических установок.

Этот принцип активно осуществлялся и применялся на практике на протяжении всего существования советского строя Необходимо также отметить, что один из первых руководителей советского государства обосновал и необходимость партийного руководства искусством, что также нашло свое отражение в дальнейшем развитии искусства в СССР на ряде съездов КПСС литература и искусство были названы помощниками партии, проводниками идей коммунизма», а сама партия, как констатировалось в резолюциях, уделяла большое внимание идейному содержанию литературы и искусства16

Игровой кинематограф всегда являлся наиболее массовым видам пропаганды■ можно говорить о том, что детективно-приключенческие фильмы, содержащие в себе элементы образа врага периода «холодной войны» являлись лидерами советского проката по количеству посмотревших картину людей Произведения игрового кино, как некая целостность, оказывались тесно связаны с широким социокультурным и политическим контекстом, который их порождал.

В сер 1950-х - сер 1980-х гг, когда «холодная война» развивалась от разрядки к конфронтации, претерпевал изменения и образ врага Элементы образа врага актуализировались в периоды обострения международной обстановки и, наоборот, сглаживались и блекли при нормализации отношений со странами Запада. Деятельность советской пропаганды основывалась на тех идеологических построениях, которые формулировала и декларировала Коммунистическая партия

См напр XX съезд Коммунистической партии Советского союза. 1956 Стенографический отчет - М Госполигиздат, 1956 -Т 1 -С 116,117, XXIV съезд Коммунистической партии Советского союза Стенографический отчет - М. Господитиздат, 1971 - Т 1- С 112, 113, 430, XXIV съезд Коммунистической партии Советского союза Стенографический отчет - М Госполитиздат, 1971 -Т 1-С 112

Советского Союза и ее лидеры Принцип парптйности советского искусства прочно связывал его развитие с коммунистической идеологией, превращал театр, кино, литературу в важнейшее оружие органов пропаганды советского государства. Образ врага, созданный средствами массовой информации и массового искусства можно считать частью пропагандистской политики советского государства, направленной, главным образом, на собственное население В образ врага посредством художественной литературы, игрового кино, театрального искусства и плакатного жанра вносились новые элеметы, соответствующие исторической ситуации и «адекватные» идеологической полигаке СССР, и изымались те элементы, которые уже не соответствовали вышеназванным критериям и не могли быть средством эффективной пропаганды в советском обществе

Во втором параграфе - «Игровой кинематограф как инструмент советской пропаганды» - проанализирована та многоступенчатая система государственного контроля, который и способствовал превращению ряда детективно-приключенческих кинокартин сер 1950-х - сер 1980-х гг. в пропагандистские, тенденциозные, соответствующие политическому курсу КПСС и советского правительства духовные продукты массового потребления

Контроль над киноискусством может быть условно разделен на: общеидеологический (советское киноискусство развивалось в соответствии с теми доктринами и тезисами, которые формулировались в рамках марксиспсо-ленинской теории на съездах и пленумах КПСС), непосредственно партийно-государственный (он осуществлялся органами ЦК КПСС, в частности через сектор кинематографии Отдела культуры, через Отдел агитации и пропаганды и др), ведомственный (кинематограф курировали органы КГБ и МВД например, через институт консультантов), идейно-художественный (велся по линии органов руководства советской кинематографией Госкино СССР, Союза кинематографистов СССР, через систему художественных и редакционных советов) Наконец, как особый вид контроля над киноискусством в советский период можно выделить особый внутренний или самоконтроль деятелей кинематографии, который определялся как степенью усваиваемости отдельным человеком основ коммунистической морали и идей, так и личностными характеристиками.

Развитие игрового детективно-приключенческого кино в сер 1950-х - сер 1980-х гг напрямую зависело от системы тотального контроля партии и правительства за идейным содержание» игровых фильмов и регулирование самого процесса производства кинофильмов со стороны государственно-властных институтов.

В третьем параграфе - «Концепции визуализации элементов образа врага периода «холодной войны» в советском игровом кино детекгивно-прикточен-ческого жанра» - содержится анализ концепций визуализации образа врага, которые определены в данной работе как сочетание изобразительных конструкций и художественных приемов, с помощью которых конструировался образ врага периода «холодной войны» Под художественными приемами в рамках данного исследования необходимо

понимать механизмы репрезентации элементов образа фага и положительных персонажей в игровых фильмах. Что касается изобразительных конструкций, то они рассмотрены как совокупность визуальных характеристик, которые и определяли образ фага периода «холодной войны», каким он представлен на экране.

С помощью этих средств выстраивалась система элементов образа врага «холодной войны» и противостоящих ему положительных героев, активно применялась антитеза, те. противопоставление как главный и основной художественный прием изображения элементов образа врага и позитивных персонажей.

В параллельном противопоставлении к образу врага всегда давались положительные персонажи, «защитники советского общества» - советский разведчик, сотрудник Комитета государственной безопасности, наконец просто рядовой советский грат жданин, образцовый носитель социалистических, советских моральных ценностей.

Изобразительные конструкции базировались на ряде дихотомий (сочетании взаимоисключающих элементов) в визуализации «своих» и «чужих». 1 миролюбивое общество строителей коммунизма и враждебный буржуазный мир; 2. положительные, высокоморальные, верные коммунистическим идеям персонажи и злодеи, шпионы/диверсашы, 3 самопожертвование/героизм и трусость/предательство, 4. любовь к Родине/верность долгу и работа за деньги и др

Что касается эффекта исторической памяти (когда воспроизводимые на экране образы проецируют на сознание определенную конструкцию образа врага, а сам реципиент (зритель) «накладывает» их на уже существующую матрицу, элементы которой были восприняты и усвоены им в прошлом, возможно даже опосредованно, по рассказам других людей) как приема визуализации противника, то уже в послевоенные годы в игровых фильмах используются все негативные черты «немна-фашиста» - в изображении нового противника - уже в «холодной войне». Этот элемент активно используется вплоть до середины 1980-х гг., вызывая в памяти советского зрителя не потускневший ещё образ смертельного противника в Великой Отечественной войне, немиз-убийщл, «нелюдя». Таким образом, черты немца-врага (жестокость, беспошадаость, кровожадность) переносятся средствами пропаганды на нового врага - страны Запада во главе с США Киноискусство также активно использовало характеристики русского дворянина, буржуа, типичного классового врага в изображении шпионов западных спецслужб русского происхождения Киноизображение строилось на контрасте между внешними признаками приобщенности к культурным ценностям, правилам «хорошего тона», этикета и расчетливостью, безжалостностью, презрения к «простым советским людям» Эффект исторической памяти в изображении персонажей врагов совершенно оправдывал себя- совокупность потенциально враждебных символических признаков стимулировал классовый антагонизм советских людей и одновременно работал на укрепление позитивного образа положительных персонажей

Таким образом, эффект исторической памяти имел важное значение, так как носил долгосрочный характер и мог актуализировать отдельные элементы образа

врага посредством включения их в кинокомпозицию в сознании поколений, никогда напрямую с ним не взаимодействовавших (в детекпшно-приключенческом кино он проявился в изображении немца-фашиста как врага, явлении псшонофобии, визуализации классовых врагов - белоэмигрангса бывших дворян)

В 1980-е гг активно применялись нагнетите обстановки и экстремальность действий сюжета (так, в начале 1980-х гг в фильмах «морской» тематики сюжетные перипетии разворачиваются, как правило, вблизи советских морских границ, а также везде, где происходит контакт с Западом, и в основе своей имеют сознательное разжигание локальных военных конфликтов со стороны военно-морских сил США под руководством ЦРУ), преувеличенное внимание к деталям сюжета, которые призваны бьиш формировать у потенциального советского зрителя негативное восприятие западного образа жизни, рождают непонимание и, отчасти, неприятие особенностей США (образ врага окончательно «американизируется» именно в первой половине 1980-х гг в связи с переходом от разрядки международных отношений к полшике конфронтации) как страны в культурном, политическом, бытовом и морально-идеологическом планах.

Очень важным инструментом популяризации выходивших на экраны страны детективно-приключенческих фильмов были киноафиши; их распространение можно рассматривать в качестве практического визуального приема. Они способствовали популяризации выходивших) на экраны страны нового детекпшно-приключенческого фильма, выполняли основные рекламные функции. Киноафиши к фильмам, как правило, в усеченном виде отражали основные сцены и персонажей кинофильма, поэтому их можно отнести также к визуальным приемам идеологические схемы и основные элементы образа врага присутствовали в них в полном объеме.

В четвертом параграфе - «Изобразительные версии образа врага в оценках советских кинокритиков» - исследованы изобразительные версии образа врага периода «холодной войны» в оценках, которые давали фильмам современники (журналисты, деятели киноискусства, кинокритики) в журнальных и газетных статьях и рецензиях. Кинокритика важна для понимания того, как интерпретировались сюжетные и художественные особенности игровых фильмов детективно-приключенческого жанра в печати, в массовой периодике, кроме того, средства массовой информации способствовали фиксации в советском информационном пространстве тех или иных элементов образа врага.

Данный раздел исследования включает подробный анализ ряда газетных и журнальных рецензий на игровые фильмы детективно-приключенческого жанра Эти рецензии условно можно разделил, на художественные (те. учитывающие ценность картины как продукта киноискусства профессионализм режиссера, операторскую работу, актерское мастерство и др) и идеалого-пропагандистские. Последние рассматривают тот или иной игровой фильм в основном как продукт пропаганды, оценивают его идеологическую ценность в контексте политической обстановки Анализируются рецензии центральных и периферийных изданий

(«Советская культура», «Московский комсомолец», «Красное знамя», «Вечерний Новосибирск», «Голос Риги» и др) двух условно выделенных категорий на наиболее известные кинокартины разных этапов «холодной войны»

С сер 1950-х гг можно констатировать, что в прессе присутствовали как ценностно-идеологические, так и объективно-художественные оценки «шпионского» кино звучала критика в адрес режиссеров, сценаристов, актеров, выдвигались обвинения в излишней агитационной составляющей, шаблонности образов это было связано с противоречивым явлением «оттепели» в общественно-политической жизни, во внешней и внутренней политике В 1960-е - 1970-е гг тон статей, посвященных «шпионскому» кино, меняется от оценочного до объективного, критикуется уже не пропагандистский характер фильмов, а схематичность сюжетных линий, опрощение образов врагов, идеализация положительных героев (чаще чекистов). В 1980-е гг в связи с обострением международных отношений меняется характер рецензий детективно-приключенческое кино рассматривается в основном как идеальный агитационный материал, продукт пропаганды и важная идеологическая составляющая общественной жизни. Фактически исчезает объективная художественная критика и рациональное отношение к картине как к объекту искусства. В динамике оценок отражались изменения политической конъюнктуры международных отношений периода «холодной войны», улавливались отдельные перемены в официальной позиции властей, в системе идеологических установок КПСС, касающихся образа врага.

Вторая глава «ДИНАМИКА ОБРАЗА ВРАГА ПЕРИОДА "ХОЛОДНОЙ ВОЙ-НЬГВ<^Е1таШ1ДЩЕЮШНОЛРИКШОЧЕНЧЕСКОМКШЮ (СЕРЕДИНА 195№-х -СЕРЕДИ11А 1980-х гт.>> состоит ш четырех параграфов, гд; выявлены изменения в ю-ис-сификаиии элементов образа врага «холодной войны», представленных в художественных фильмах сер 1950-х-сер 1980-х гг., а также трансформация образа врага «хаюдной войны» как в периоды «погепгкния» меяоднародаых отношений, так и в эгюху усиления конфронтации между ООСР и сгрштами Загвда.

В первом параграфе - «Формирование и структурирование образа врага» - предметом изучения является возникновение, становление и характеристика элементов системы образа врага периода «холодной войны» в советском игровом кинематографе в сер 1950-х- начале 1960-х гг

Элементы образа врага в «холод ной войне» оказываются вживленными в информационно-визуальное пространство образ США, а также его разведывательных органов инфернализируется в советском игровом кино и эта во многом связано с «похолоданием» в отношениях между СССР и США, политикой «маккартизма» и планом Маршалла, который грозил ввести в экономическую зависимость от США значительную часть западного мира Период «оттепели» (1956 - 1964 гг) также -характеризуется наличием игровых кинокартин, в которых присутствуют элементы образа врага периода «холодной войны», несмотря на возобновление активного

международного сотрудничества и принцип мирного сосуществования разных социальных систем, внутриполитические тенденции к энемификации [то есть к созданию образа врага в средствах массовой информации и массового искусства и актуализации его в общественном сознании, - А К] сохранялись, постепенно оформлялась структура элементов образа врага

Кинематограф сер 1950-х - начала 1960-х гг акгивно формировал негативные стереотипы восприятия западного мира, и, главным образом, США, которые и оформлялись в образ врага. Внешним фактором их формирования стали изменения в отношениях с Западом от союза по Ашигитлеровской коалиции до ожесточенного идеологического, экономического и политического противостояния в «холодной войне» Что касается самой системы образа врага в игровых фильмах детекгавно-приключенческош жанра, то ее элементами были в основном западногерманские и американские шпионы, бывшие эмигранты из социалистической России (перешедшие на службу в западноевропейские и американские разведывательные структуры) и западные ученые (специализирующиеся на военных разработках) Достраивают образ врага только начинающие формироваться категории пособников в игровых фильмах 1950-х - начала 1960-х гг. персонажи пособников либо носят классовый характер (это бывшие дворяне, белогвардейцы, советские граждане, стремящиеся жить «на широкую ногу» и любящие роскошь), либо рассматриваются как «немецко-фашистские» элемешы (сотрудники зондер-команд, пособники фашистов во время Великой Отечественной войны)

Второй параграф - «Классификация и иерархия образа врага» - посвящен выявлению элементов образа врага «холодней войнью, представленных в художественных фильмах сер 1960-х - начала 1970-х гг, освещению процесса формирования структуры и составлению классификации элементов образа врага, реконструированию внутренней иерархии образа врага, представленного в кинодетективах 1960-х - 1970-х гг, и взаимосвязи изменений в структуре образа врага «холодной войны» с общим контекстом взаимоотношений СССР и стран Запада в указанный период. Классификация выполнена с учетом анализа художественных фильмов 1960-х - начала 1970-х гг, содержащих в себе иерархию образа врага Примечательно, что в параллельном противопоставлении к образу врага во всех исследуемых фильмах содержатся положительные персонажи, «защитники советского общества» - советский разведчик, сотрудник КГБ, наконец, рядовой советский гражданин, образец советских, социалистических моральных ценностей Эти персонажи, как правило, составляют антиномии с элементами образа врага периода «холодной войны», противопоставляются им по всем пунктам

Была реконструирована и классифицирована система элементов образа врага периода «холодной войны», представленная в фильмах детективно-приключенческого жанра Ее элементами являлись западногерманские, английские и американские шпионы и диверсанты, бывшие эмигранты (перешедшие на службу в западноевропейские и американские разведывательные центры),

американские военные (часто с «вьетнамским» прошлым, либо руководящие чины НАТО), американские промышленные магнаты, западные ученые (специализирующиеся на запрещенных военных разработках), а также бывшие нацисты, эсесовцы и чины Третьего Рейха. Эта система элементов в фильмах строго иерар-хична, каждый персонаж характеризуется в соответствии с той категорией опасности, которую он представляет для советского строя и социалистической системы

Система элементов образа врага была расширена и за счет персонажей внутренних врагов - так называемых пособников 1-го и 2-го плана. Пособники I-го плана в соответствии с сюжетом связаны с внешним врагом напрямую, в свою очередь пособники 2-го плана менее опасны и выполняют второстепенные поручения врага. Категории потенциальных пособников врага из числа советских граждан также были определены партийными установками, их основные черты представлялись как диаметрально противоположные характеристикам образцовых «строителей коммунизма» Начиная с конца 1960-х гг активно используются такие персонажи пособников, как представители «золотой молодежи», имеющие кошагаы с иностранцами как пособники 2-го плана, представители «свободных» профессий (ученые, журналисты, художники и др ) как пособники 1-го и 2-го планов, уголовные элементы Положительные герои противостояли врагу на всех уровнях. В связи с расширением системы образа врага, пополнялся и список положительных героев, противостоящих появившимся «врагам», такие как руководители советской контрразведки, сотрудники КГБ, советские разведчики, появлялись и актуализировались образы советских партийных, государственных и военных руководителей, в 1970-х — 1980-х гг устойчивым элементом стали персонала! советских военных (моряка, пограничника), на протяжении всего периода «холодной войны» используются советские граждане как положительные герои, противостоящие врагу Положительные персонажи вводились в фильмы для наглядности и сравнения, порожная главную антиномию «свой - чужой» «свои» и «чужие» в игровых кинофильмах 1950-х- 1980-х гг. визуализируются в доступных и идеологически понятных советскому зрителю образах, они олицетворяют дра полярных мира - социалистическое и капиталистическое общества.

В течение всего рассматриваемого периода происходит непрерывное изменение структуры образа щхш «холодной войны» из нее удаляются идеологически неактуальные элементы, но возникают другие персонажи, отвечающие тем изменениям, которые происходили в рамках международных отношений в период «холодной войны», в доктринальных установках Партии и правительства

В третьем параграфе - «Эволюция образа врага в контексте идеологической борьбы СССР и стран Запада» - исследован процесс трансформации образа врага «холодной войны» в эпоху усиления конфронтации между СССР и странами Запада в конце 1970-х - середине 1980-х гг

Динамика образа врага соответствовала исторической преемственности «немец - иностранец - американец» и тесно коррелировала с изменениями

внешнеполитической обстановки, новыми столкновениями со странами Запада и, главным образом, с ОНА. Этим также объясняется одна важная деталь в период с 1973 по 1978 гг в СССР вышло всего несколько фильмов, в которых визуализировались персонажи образа врага «холодной войны» Это объясняется новой внешнеполитической ситуацией в отношениях СССР и США, которая получила название «разрядка» в этот период главным направлением советской внешней политики была нормализация отношений с Западом Политика разрядки способствовала улучшению политического климата в Европе и выразилась в таких событиях, как мирный договор СССР с ФРГ (12 августа 1970 г), урегулирование проблемы Западного Берлина (в 1971 г очередное соглашение подтвердило особый статус города и свободное сообщение между ним и ФРГ), заключение советско-американского договора об ограничении противоракетной обороны (ПРО - 72),'7 Совещание по безопасности и сотрудничеству в Европе (в августе 1975 г в Хельсинки) В военном отношении базой «разрядки» стал сложившийся к тому времени ракетно-ядерный паритет блоков Политика разрядки, общее «потепление» отношений СССР с Западом в свою очередь, способствовали и временному исчезновению с советских экранов персонажей образа врага «холодной войны»

Что же касается первой половины 1980-х гг, то это период усиления конфронтации, «похолод ания» в отношениях СССР и стран Запада. Новое обострение наступило в 1979 г в связи с вводом советских войск в Афганистан, что на Западе восприняли как нарушение геополитического равновесия и переход СССР к политике экспансии. В 1983 г США разместили на территории ФРГ, Великобритании, Д ании и Италии ракеты средней дальности в 5-7 минутах подлета от целей на европейской территории СССР. США также начали разработку программы космической противоракетной обороны (программа «звездных войн») В ответ в ноябре 1983 года СССР вышел из проходивших в Женеве переговоров по евроракетам Генеральный секретарь ЦК КПСС Ю.Андропов заявил, что СССР предпримет ряд контрмер разместит ракеты-носители ядерного оружия на территории ГДР и ЧССР и выдвинет атомные подводные лодки ближе к побережью США.

Подобная обстановка не могла не отразиться в киноискусстве этого периода: выходит большое количество игровых фильмов, в основном военно-приключенческих или в жанре «детектив» (их называли в Советском Союзе остросюжетными) В сюжетах этих фильмов в полной мере отражены и приграничные инциденты, и противостояние разведок, и военные провокации США, и политические интриги в странах 3-го мира. Серия художественных остросюжетных фильмов первой половины 1980-х гг. характеризуется исчезновением некоторых элементов образа врага «холодной войны», выявленных ранее и появлением новых

17 См. Лелъчук В С, Пивовар ЕЛ Конфронтация двух систем и менталитет советского общества // СССР и холодная война. Под редакцией В С Лельчука и ЕИПивовара М, 1995 С 300-303

элементов образа фага, и, как следствие, новых категорий положительных персонажей, противостоящих им

Структура образа врага существенно трансформируется во-первых, в классификации образа врага «холодной войны» появляются новые элементы' 1. американские промышленные магнаты, олицетворяющие истинную, с точки зрения советской пропаганды, власть в США, эти антигерои обладают в полной мере такими «капиталистическими» пороками, как жадность, жестокость, бесчеловечность (эти персонажи могут быть условно определены как враги 1-й категории опасности), 2. бывшие (и настоящие) американские военные, воевавших во Вьетнаме и проявивших там себя бесчеловечно жестокими людьми (это также враги 1-й категории опасности) Во-вторых, фиксируется появление новых положительных персонажей, противостоящих появившимся «врагам». Устойчивым элементом становятся персонажи советских военных (моряка, пограничника), советских руководителей (партийных, военных) Таким образом, трансформация системы элементов образа врага периода «холодлой войны» в игровом кино тесно коррелировала с общим политико-идеологическим контекстом эпохи международные события и их трактовка советскими партийными органами отражались в сюжетных линиях детективно-приключенческого кино.

В четвертом параграфе - «Кинематографические версии образа врага: зрительская аудитория и её реакции» - приведены и проанализированы статистические данные (главным образом, исследования бывшего НИИ теории и истории кино при Госкино СССР, ныне НИИ киноискусства, и да тыс анкетирования журналов «Советский экран» за разные годы) и письма с отзывами советских зрителей (адресованные Съездам Союза кинематографистов СССР), доказывающие наличие широкой зрительской аудитории у детективно-приключенческих фильмов сер. 1950-х - сер 1980-х гг., кроме того, исследована проблема воздействия визуализированных персонажей образа врага на советскую зрительскую аудиторию

Было выявлено и определено место «шпионского» кино в зрительских предпочтениях, во-первых, советский зритель находился под определенным влиянием тех версий образа врага, которые были созданы до начала 1960-х гг (шпионы, диверсанты, бывшие нацисты и др.), во-вторых, остро реагировал на политическую конъюнктуру (в русле идейных установок КПСС и советской морали), в-третьих, действительно смотрел советские детективы, находя в них как положительные, так и отрицательные стороны, о чем свидетельствуют как статистические данные, так и большинство отзывов на фильмы Потенциальные зрители у фильмов дегективно-пршслюченческого жанра в период «холодной войны» имелись в достаточном количестве судя по данным опросов, это были многочисленные категории граждан (школьники, студенты, рабочая молодежь, служащие и др) Зрителей привлекал не только сюжет, но и психологизм характеров, моральные приоритеты героев, проблемы противостояния врагам всех категорий

Последствия воздействия идеологически окрашенной фигуры врага в советском киноискусстве могут быть оценены ках факторы, во многом детерминировавшие отношение советских граждан к западному и американскому социумам, их представителям, культуре, искусству и полипже Значимыми являются представления о противнике, с которым велась война (пусть и «холодная»), как составляющая исторической памяти.

Особое значение имеет память о военной истории, поскольку войны (в том числе и идеологические, такие как «холодная война») являются апогеем напряжения сил, проверкой «на прочность» государств и их исторической состоятельности. Образ врага периода «холодной войны» как явление устойчивое, если иметь в вицу его присутствие в детективно-приключенческом кино, как совокупность негативных характеристик потенциального противника, не мог не отложиться в исторической памяти общества.

Период «холодной войны» определен воздействием так называемого кумулятивного эффекта игрового кинематографа на сознание советских граждан, что подразумевает распространение стабильных, устойчивых и повторяющихся образов и представлений, выражающих институциональные характеристики, данные советским государством своим идеологическим противникам Эта представления имеют свойство вновь актуализироваться в периоды обострения внешнеполитических отношений с бывшим противником, как это было на протяжении десятилетий «холодной войны», когда элементы образа врага в игровом кино то проявлялись отчетливо, выстраиваясь в иерархичную систему негативных персонажей (1950-е - начало 1970-х it , первая половина 1980-х гг), то пракшчески исчезали, либо смягчали свое негативное содержание (как это было в период разрядки международных отношений с 1972 го 1979 гт) Проблема образа врага тесно связана с кумулятивным воздействием, которое порождается в процессе его бытования в информационно-визуальном поле и детерминирует эффект исторической памяти С одаой стороны, образ врага носил черты идеологемы (те продукта идеологии), сконструированной институтами власти, с помощью которой правящая элита, не затрачивая значительных ресурсов, решала сразу несколько стратегических задач (сохранение и увеличение власти, мобилизация человеческих ресурсов советского государства, подавления внутренней оппозиции и др) С другой стороны, можно говорить о взаимной обусловленности как идеологической, так и стихийно-массовой, соииально-психологической составляющей образа противника.

В заключении подведены итоги диссертационного исследования, сформулированы выводы по каздому из его разделов В исследовании впервые было предпринято комплексное изучение образа врага как совокупности негативных характеристик и категорий, представленного в советских игровых фильмах детективно-приключенческого жанра сер 1950-х- сер 1980-х гт в контексте идеолого-пропагандисгского влияния киноискусства на советскую зрительскую аудиторию

Для сер 1950-х — начала 1960-х гг характерно следующее явление образ внешнего щита постепенно приобретает все больше негативных оттенков. Можно отметить, что негативные оттенки сгущаются вокруг немца, а затем вокруг любого иностранца, он подозрителен уже оттого, что он иностранец - представитель враждебного лагеря, иной (в этом проявляется основная дихотомия «свой - чужой» в восприятии противника массовым сознанием общества). Со второй половины 1960-х - в начале 1970-х гг можно наблюд ать фугую картину: в фильмах этого периода все персонажи образа внешнего врага «холодной войны» (за редким исключением) -американцы или иностранны, которые работают на американскую разведку В игровом приключенческом кино 1980-х гг фокус негативного оформления смещается на американца как врага советского общества (он полностью заменяет существовавшие ранее идеологические штампы немца, а позже - иностранца как врага) Таким образом, наблюдается важное общественно-идеологическое явление - официальный, т е конструируемый институтами государственной власти при помощи массового искусства аншамериканизм, который оформлен в киноискусстве в виде системы образа врала. В дальнейшем происходит постепенный отход от жесткого негативного образа американца (и любого иностранца вообще) Фокус негативного оформления активно смешается в сторону представителей транснациональной организованной преступности, наркомафии, террористов и участников незаконных бандформирований

Проблема энемификащм общества (т.е актуализация и внедрение в массовое сознание образа врага), связанная с особенностями восприятия медиатеылов (таких, как игровые фильмы), содержащих элеметы образа фага, монет и должна исследовался в каждом конкретном случае в комплексе с продуктами средств массовой информации и пропаганды. Внимание власти к гроблемам насыщения произведений киноискусства определенными образами и идеями связано с тесным влиянием продуктов идеологии на национальное самосознание, которое имеет решающее влияние на развитие страны, жщ-неспособность народа и государства в условиях нестабильности. Необходимость комплексных исследований феномена образа врага, его формирования и бытования как в инфермащюннонаизуальшм пространстве, так и в сознании общества в периоды обострения межнациональных и межгосударственных отношений определена знанимоегью воспрюпия феномена войны и предаавгений о противнике как ее устойчивого элемента.

Приложения содержат копии киноафиш к детекшвно-приключенческим фильмам периода «холодной войны», схемы, изображающие систему элементов образа врага в соответствии с разными категориями опасности, и таблицу детективно-приключенческих фильмов - лидеров советского кинопроката

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ДИССЕРТАЦИИ ОТРАЖЕНЫ В СЛЕДУЮЩИХ ПУБЛИКАЦИЯХ АВТОРА:

Статьи в изданиях, рекомендованных Высшей аттестационной комиссией Министерства образования и науки Российской Федерации:

1 Колесникова А Образ врага периода «холодной войны» в советском игровом кино 1960- 1970-х ггУ/ Отечественная история 2007 №5 -С 162-168 (0,8пл)

2 Кочесникова А Проблема восприятия противника в котексте исторической имагологии // Весшик российского университета дружбы народов. Серия «История России» 2008 №6 -С 97-103 (0,5 пл)

3 Колесникова А Г Образ врага периода «холодной войны» в детективно-приключенческих фильмах 1950-х - 1980-х гг зрительская аудитория и проблема исторической памяти // Вестник российского университета дружбы народоа Серия «История России» 2009 №3 - С 144-153 (0,8пл)

Другие публикации:

4 Колесникова А Образ военного человека периода «хо толпой войны» «наши» и «чужие» в советских художественных фильмах 1970-х- 1980-х ггЛ Армия и общзстш в Российски истории XVIII-XX ва Об тр. \еяо^!ф.заоч1юйн^1юнф. Тамбов 2007 С -182-188. (0,5 пл.)

5 Колесникова А Концепции визуализации образа врага «холодной войны» в советском игровом кино 1960-х- 1980-х гт модель их восприятия массовым сознанием // Ежегодник историксьашрогологаческих исследований 2006/2007 М,2007 -С 174-186 (1 пл.)

6 Колесникова А Рыцари эпохи "холодной войны" (Образ врага в советских приключенческих фильмах 1960-1970-х ггу/ КЛИО Журнал для ученых. 2008 3(42) Издательство "Нестор", 2008 -С 144-149 (0,6пл)

7 Колесникова А Образ США в советском худонссдазиюм кис.агогрэфе (юнец 1940-х-ияец 1950-х п-у/ Россия и мир пнами друг дата, га истории взаимэпхприяшя: тезкы достаток вкросайсюй^'пюйконференции25-26нойря2008 гвМзсме.М,2008 -С215-219 (0,4пл)

8 Колесчикова А Образ врага в советском кинематографе // Посеа Л» 9 2006 - С 24-29 (0,7пл)

9 Колесникова А Образ немца в советском художественном кинематографе периода «холодной войны)) к проблеме исторической памяти и межнационального восприятия//Россия и мир из истории взаимовосприяшя.—Вып. 5 -М., 2009 -С 296-304

10 Колесникова А Образ немца как противника в советском игровом кино периода «холодной войны» и в исторической памяти общества// Военный фактор в российской истории в XVIII - XX веках Сб ст междунар науч конф Тамбов, 2009 - С 93-96 (0,5 п л )

Подписано в печать 21 12 2009

Заказ № 3230 Тираж -100 экз Печать трафаретная Типография «11-й ФОРМАТ» ИНН 7726330900 115230, Москва, Варшавское ш, 36 (499) 788-78-56 www autoreferat ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата исторических наук Колесникова, Александра Геннадьевна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. Кинематограф в системе советской пропаганды: проблема визуализации образа врага (середина 1950-х - середина 1980-х гг.).

§1.1 Формирование и использование стереотипа образа врага в советской пропаганде периода «холодной войны».

§1.2. Игровой кинематограф как инструмент советской пропаганды.

§1.3. Концепции визуализации элементов образа врага периода «холодной войны» в советском игровом кино детективно-приключенческого жанра.

§1.4. Изобразительные версии образа врага в оценках советских кинокритиков.

ГЛАВА II. Динамика образа врага периода «холодной войны» в советском детективно-приключенческом кино (середина 1950-х — середина 1980-х гг.).

§2.1. Формирование и структурирование образа врага.

§2.2. Классификация и иерархия элементов образа врага.

§2.3. Эволюция образа врага в контексте идеологической борьбы СССР и стран Запада.

§2.4. Кинематографические версии образа врага: зрительская аудитория и её реакции.

Введение диссертации2009 год, автореферат по истории, Колесникова, Александра Геннадьевна

Содержание научной проблемы и её актуальность

Данная диссертация посвящена комплексному исследованию проблемы формирования, эволюции и бытования образа врага периода «холодной войны» в советском игровом кино детективно-приключенческого жанра в сер. 1950-х — сер. 1980-х гг. Обращение к этой теме неслучайно: оно продиктовано тем, что образ врага в советском государстве являлся одним из ключевых явлений советской действительности, обязательным элементом информационно-визуального пространства, детерминировавшим модель восприятия одной нации глазами другой, феноменом общественного сознания.

Актуальность исследования обусловлена тем, что, во-первых, «образ врага» продолжает сегодня активно использоваться в практике межгосударственных отношений, применяться как в качестве инструмента социально-политической мобилизации населения государств, ведущих агрессивную внешнюю политику, так и для формирования негативного международного имиджа стран-конкурентов.

Во-вторых, актуальность темы связана с возрастающим значением средств массовой информации и массового искусства в жизни российского общества. В период новейшей истории в связи с усилением роли государства в общественной жизни, именно власть и подконтрольные ей институты начинают оказывать влияние на содержание образов внешнего мира. Особую роль играет пропаганда, которая активно внедряется как в СМИ, заполняя информационные потоки, так и в произведения литературы и искусства, особенно такой его массовый вид, как кинематограф.

В-третьих, поскольку кинематограф как пропагандистский инструмент особенно эффективен в связи со своей эмоционально-образной составляющей, то сила этого вида искусства - в глубоком эмоциональном воздействии на зрителя, в способности донести до него готовые стереотипы, идеи и образы. Игровое кино рассчитано на массового потребителя, в связи с этим представляются актуальными и перспективными исследования отдельных произведений этого вида искусства в контексте их идейно-пропагандистского содержания, в особенности в периоды обострения международной обстановки, такие как период «холодной войны».

В-четвертых, изучение заявленной темы важно для понимания самого феномена войны как такового, в особенности войны «холодной», неявной, войны идеологий и органов пропаганды двух полярных политических систем. Ключевым же понятием любой войны является понятие образа врага: оно во многом определяет психологическую канву событий.

Кроме того, исторические исследования феноменов массового сознания в рамках междисциплинарного подхода можно назвать «молодым» направлением в развитии отечественной исторической мысли. Представляется значимым изучение конкретно - исторического содержания такого феномена общественного сознания, как «образ врага». Конкретному предмету исследования данной диссертации в исторической науке ещё не было уделено внимания.

Степень изученности темы. Историография по теме предлагаемого исследования представляет собой комплекс литературы междисциплинарного характера, включающий как исследования в области исторической науки, так и социологические, политологические и культурологические исследования. На данный момент эти исследования представляют собой в совокупности самостоятельную междисциплинарную научную область — гшагологию [т.ж. имаджинология. — А.К.\, на данный момент в отечественной науке эта область исследований остается малоизученной. Образ врага, его формирование и бытование в различных культурах исследуется учеными в рамках этого нового междисциплинарного направления. Среди основных задач имаголо-гии - выявить правдивые и ложные представления о жизни других народов, стереотипы, которые существуют в массовом общественном сознании, их происхождение и генезис1. Имагология занимается выявлением и изучением

1 См.: Сеиявская Е.С. Противники России в войнах XX века: Эволюция «образа врага» в сознании армии и общества. М., 2006. С. 11. образов «чужого» (другой общественно-политической системы, чужой культуры, чужого социума и др.) и, в первую очередь, именно стереотипами, которые рассматриваются в качестве долгоживущих общественно-исторических мифов.

В научной литературе по-разному рассматривался вопрос о механизмах формирования и бытования образа врага. Например, особую специфику имеют социополитологические исследования теоретического характера в этой области.

В 1967 году Джон Франк исследовал проблему перерастания национального стереотипа в процессе энемификации [термин «enemification» присутствует во многих американских исследованиях и обозначает процесс внедрения элементов образа врага и его качественных характеристик и признаков в общественное сознание — А. К.] в образ врага в своей статье «Образы врага».2 Ученый пользуется психологическими методами исследования, рассматривает данные социологических опросов американцев и советских граждан, сделанные в начале 1960-х гг. Франк выводит объективную зависимость эволюции стереотипа от событийности взаимоотношений между странами, четко фиксируя как огромную роль индивидуально-психологических свойств членов общества, так и степень воздействия государственных органов пропаганды, СМИ, политических и общественных лидеров. Американские социологи Р. У. Рибер и Р. Дж. Келли уже в 1991 году в своей статье «Объект и его тень: образы врага» развивают идеи Дж. Франка: образ противника, образ врага рассматривается не как идеологема массового сознания, а как культурно-психологический феномен, характерный для любого общества на любой стадии исторического развития. Ученые отмечают, что чем далее в своем технологическом и культурном развитии проходило человечество, тем боль

2 См.: Frank J. The image of enemy // Sanity and survival: Psychological aspects of war and peace. N.Y., 1967. P. 118-139.

3 См.: Rieber R.W., Kelly R.J. Substance and Shadow: Images of the Enemy // Psychology of war and peace: the image of the enemy / Ed. by Rieber R.W. N.Y., 1991. P. 3-34. ше становилось факторов влияния (термин «factors of influence») на самостоятельную идентификацию личностью и обществом самих себя и своих «соседей» - других стран и наций. «Эти факторы способствовали полной или частичной дегулшнизации образа врага, которая зеркально проецировалась от положительных качеств одной нации в негативные противоположные качества другой».4

Исследования теоретического характера, посвященные анализу общественного сознания и, в частности, образу врага как идеологеме, как массовому синдрому принадлежат известным отечественным ученым Л. Гудкову, И. Морозову, О. Волобуеву и Ю. Игрицкому .

Во-первых, это статьи Л. Гудкова, полностью посвященные проблематике механизмов формирования и актуализации образа врага (именно он характеризует образ врага как идеологему массового сознания, т.е. некую структуру негативных элементов, созданную идеологией для актуализации врага в народном сознании).5 Л. Гудков рассматривает историю человечества совокупно с эволюцией категории «враг». Учёный исследует и институциональную подоплёку бытования образа врага, т.е. роль государственных институтов в актуализации образа врага; в работе также даётся краткая типология «врагов» (обобщённо: «внешние» враги, «внутренние» враги и общие «духовные» враги). Исследуется также «размывание» образа врага в качестве «расколдовывания» социальной реальности. «Метафоричность образов врага строилась на сочетании официально-книжного языка (конструкции врага и мотивов его поведения) и обыденной, понятной манеры обличения. Внепо-вседневность этой композиции затрудняли массовому человеку понимание и

4 См.: Rieber R.W., Kelly R.J. Substance and Shadow: Images of the Enemy // Psychology of war and peace: the image of the enemy / Ed. by Rieber R.W. N.Y., 1991. P. 18.

5 См.: Гудков JI. Идеологема «врага»: «Враги» как массовый синдром и механизм социокультурной интеграции.// Образ врага: Сб. ст./ Сост. JL Гудков. М., 2005. С. 7-80. оперирование подобными значениями».6 Таким образом, «помощь» в этом человеку могла быть оказана через иллюстративную подсказку, т.е. через использование предлагаемого пропагандой примера как объяснительной конструкции.

Еще одним исследованием, охватывающим теоретические аспекты, является статья политолога И. Морозова, в которой он рассматривает образ врага в сознании членов российского общества как «распространенный политический прием, технологию, с помощью которой правящая элита, не затрачивая значительных материальных ресурсов, способна решить сразу несколько стратегических задач в области сохранения и увеличения власти, мобилизации человеческих ресурсов государства, подавления внутренней оппоп зиции». И. Морозов исследует предпосылки возникновения и развития в русском общественном сознании образа врага: по его мнению, это беспрецедентная географическая уязвимость российской цивилизации, которая представляла собой не иссякающую подпитку роста тревожности в массовом сознании населения; а также низкий, по сравнению с Европой, средний экономический уровень жизни, который нуждался в психологической компенсао ции. Что касается параллельных разработок проблемы образа врага политологами, то здесь работ также сравнительно немного.

Проблемы восприятия членами советского общества эпохи тоталитаризма западных стран и США (и даже восприятие СССР как фактор глобаль

6 Гудков Л. Идеологема «врага»: «Враги» как массовый синдрохм и механизм социокультурной интеграции.// Образ врага: Сб. ст./ Сост. Л. Гудков. М., 2005. С. 56.

7 Морозов И. Формирование в народном сознании «образа врага» как способ политической мобилизации в России // «Наши» и «чужие» в российском историческом сознании: Материалы Международной научной конференции/ Под ред. С.Н. Полторака. СПб., 2001. С. 54.

8 См.: Морозов И. Формирование в народном сознании «образа врага» как способ политической мобилизации в России // «Наши» и «чужие» в российском историческом сознании: Материалы Международной научной конференции/ Под ред. С.Н. Полторака. СПб., 2001. С. 54. ной политической конфронтации) исследуют О.В. Волобуев9 и Ю.И. Игриц-кий.10 Образ врага как биополитологическую константу общественной жизни рассматривает А.Н. Савельев. Он утверждает, что образ врага обусловлен неустранимостью определенных биологических и социальных механизмов, постоянно действующих в человеческих сообществах, а сознательное размывание «образа врага» может свидетельствовать о применении стратегии разрушения защитных механизмов определенного сообщества и обеспечения преимуществ других сообществ, «естественное» следование тем же путем означает утрату политической субъектности.11 Последнее утверждение представляется отчасти шовинистически окрашенным и не вполне научным, поскольку переоценка позитивно-иммунных возможностей образа врага как средства политического контроля может привести общество к состоянию бессознательной агрессии и параноидальным настроениям.

Можно заключить, что образ врага является неотъемлемым элементом политической практики и политической теории (шире — политической культуры). Специфика изучения образа врага социологами и политологами в том, что они исследуют его в основном как идеологическую конструкцию, как социальный синдром манипулируемого общественного сознания. Культурно-историческая составляющая в этих работах в основном опускается.

Для англоязычной литературы теоретического характера, которая изучает образ врага, характерен более «широкий» подход - ученые активно используют психологические теории для объяснения возникновения феномена образа врага (от «бессознательного» 3. Фрейда, через «невротическое в человеке» А. Адлера, до реинтерпретации себя самого через образ врага в пе

9 См.: Волобуев О.В. Советский тоталитаризм: образ врага // Тоталитаризм и личность. Пермь, 1994. С. 121-135.

10 См.: Игрицкий Ю.И. Россия и Запад: корни стереотипов // Россия и внешний мир: диалог культур: Сб. ст. М., 1997. С. 177-184.

11 См.: Савельев А.Н. Образ врага: от биологии к политологии // Этнопсихологические проблемы вчера и сегодня. Мн., 2004. С. 134-185. риоды брутализации общественного мнения у Э. Фромма). Для американской социологической литературы характерен выраженный междисциплинарный подход.12

Феномен образа врага активно исследуется в рамках этно-культурологических концепций. Формирование образа врага часто происходит из уже имеющегося этнического стереотипа - совокупности представлений одной этнической группы о другой. Этностереотипы в последние годы активно исследуются этнологами, этнопсихологами, культурологами. Среди исследований этностереотипов можно выделить несколько, на наш взгляд, основных. Это исследования И.Б. Гасанова, которые посвящены особенностям эволюции национальных стереотипов и проблеме формирования нацио

1 7 нальной нетерпимости. По его мнению, образ врага не формируется произвольно и поэтому не может быть только лишь продуктом пропаганды, навязанным обществу. «Враждебность есть определенное общественное отношение, которое . основывается на объективно данных материальных предпосылках, определяющих характер отношений даже внутри отдельной человеческой группы, так что об их внешнем выражении в виде определенных, устойчивых общественных форм связи одной группы с другой говорить не приходится».14 И.Б. Гасанов подчеркивает также, что не образы врага рождают конфликты, а сами конфликтные ситуации стимулируют возникновение и бытование образа врага.

В.Н. Торопов исследует национальные стереотипы в контексте становления этнического самосознания народов. Как правило, этнические стереотипы формируются с помощью механизмов массовой психологии. Ученый связывает возникновение стереотипов с этноцентризмом, который свой

12 См. напр.: Rieber R. Ж, Kelly R.J. Substance and Shadow: Images of the Enemy// Psychology of war and peace: the image of the enemy / Ed. by Rieber R.W. N.Y., 1991. P. 3-34.

13 См.: Гасанов И.Б. Национальные стереотипы и «образ врага» // Психология национальной нетерпимости. М., 1994. С. 190- 198.

14 Там же. С. 194. ственен любому народу. В особых исторических ситуациях (межнациональные противоречия, вооруженные конфликты, противостояния идеологических систем) этноцентризм у некоторых народов становится патологическим и влияет на национальное восприятие в целом.'э Это способствует формированию в общественном сознании негативных внешних образов и стереотипов. Проблему возникновения и развития такого этнокультурного явления, как полонофобия (т.е. совокупность негативных представлений о поляках как этносе) в Российской империи в 1860-х гг. исследует М. Долбилов.16 В его статье поднимаются вопросы об имперских стереотипах поляка как врага в контексте истории русско-польского этнического и этнокультурного взаимовосприятия. Важным является его вывод о том, что вследствие подобной эт-нофобии, образ поляка как врага, как антипода любому русскому человеку, усвоился и в дальнейшем проявлялся в идеологических схемах как дореволюционной, так и советской эпохи. Феномен перерождения этностереотипа в образ врага исследовали также Д. Хоровитц (книга «Этнические группы в

17 конфликте»), И.Г. Яковенко (в его исследованиях поднимаются вопросы энимификации различных обществ в рамках культурно-психологических проблем взаимоотношений между нациями, в основном России и США, а

15 См.: Торопов В.Н. Образ «соседа» в становлении этнического самосознания: русско-литовская перспектива // Славяне и их соседи. Этнопсихологический стереотип в средние века. М., 1990. С. 5-17.

16 См.: Долбилов М. Полонофобия и политика русификации в Северо-Западном крае империи в 1860-е гг.// Образ врага: Сб.ст. / Сост. Л. Гудков. М., 2005. С. 127-175.

17 См.: Horowitz D.L. Ethnic groups in Conflict. University of California Press, Berkley et al., 1985. также стран Западной Европы),18 Е.В. Жбанкова (в своей статье «Образ иноземного захватчика в русском литературном творчестве»).19

Таким образом, культурные механизмы любого стереотипа представляются весьма подвижными и отзывчивыми к потребностям нации в символическом самоутверждении. Этнокультурологические концепции подчеркивают взаимную обратимость положительных и отрицательных черт стереотипного видения нациями и народами друг друга и это подкрепляет положение о том, что этностереотип не является унифицированной жесткой схемой восприятия «другого». Это означает, что всегда есть место альтернативному переосмыслению «другого» в разнообразных исторических реалиях. Проблема образа врага носит заведомо междисциплинарный характер благодаря своей многогранности и имеет ярко выраженную поливариантность научных подходов к своему осмыслению в рамках ряда социо-гуманитарных дисциплин.

Что касается изучения образа врага в рамках исторической имаголо-гии, области изучения непосредственно исторической науки, то здесь необходимо четко выделить российскую и зарубежную историографию, которые характеризует принципиальная разница в подходах к исследованию образа врага.

Отличительной чертой большинства зарубежных исторических исследований проблемы образа врага является ярко выраженный междисциплинарный подход (при анализе источников и в процессе построения теоретических обобщений применяются методы психологии, социологии, структурной лингвистики и др.). К числу наиболее близких к нашей тематике исследований можно

18 См.: Яковенко И.Г. Россия и Запад: диалектика взаимодействия // Россия и Европа XIX-XX веках. Проблемы взаимовосприятия народов, социумов, культур. Сб. науч. трудов. М., 1996. С. 6-20.

19 См.: Жбанкова Е.В. Образ иноземного захватчика в русском литературном творчестве // Россия и Запад: диалог культур. 3-я международная конференция. 28-30 ноября 1996 г. М., 1997. отнести труд известного немецкого учёного Вольфрама Эггелинга." Проблематика книги обуславливается характеристикой литературно-политической ситуации в советской культуре в начале 1950-х гг. - сер. 1970-х гг. и основными тенденциями развития культурных процессов в СССР в этот период. Автор утверждает, что замкнутость советского литературного и театрального пространства, основные штампы и схемы построения литературных произведений и театральных постановок, где фигурирует образ врага, обуславливались советской идеологией и внешнеполитическими событиями «холодной войны», а также опирались на решения и культурные концепции ЦК КПСС и Союза писателей.21 Самого понятия «образ врага» учёный не поясняет. Однако представляется, что одними решениями и программами Партии невозможно заставить индивида мыслить заведомо известивши сконструированными категориями, человек должен был самостоятельно переработать и усвоить все многочисленные идеологические мифы. В этой связи необходимо упомянуть ещё одного немецкого исследователя - Дирка Кречмара, который также рассматривает литературно-политическую ситуацию в СССР при Брежневе, Андропове и Черненко."" Он, в отличие от Вольфрама Эгге-линга, считает, что формирование негативных тенденций в советском социокультурном пространстве и, как результат, конструирование образа врага происходило под напором личного влияния высших руководителей советского государства. Этот тезис представляется интересным, но не определяющим формирование и бытование в массовом сознании образа врага.

Современная западная историография значительно расширяет представления об одном из феноменов массового сознания - образе врага. Наиболее продуманной в теоретико-методологическом аспекте представляется ра

20 См.: Эггелинг В. Политика и культура при Хрущёве и Брежневе 1953-1970 гг./ Пер. с нем. - М.: АИРО-ХХ, 1999. - 310 с.

21 Вольфрам Эггелинг. Указ. соч. С. 298-304.

22 См.: Кречмар Дирк. Политика и культура при Брежневе, Андропове и Черненко, 19701985 гг. М., 1997. бота немецкого историка культуры Михаэля Йона.23 Здесь не рассматривается процесс моделирования образа врага в массовом сознании, однако анализируются причины положительного/отрицательного восприятия идеологических штампов обществом, а это главное в понимании механизмов бытования и эволюции образа врага в общественном сознании. По мнению М. Йона, идеологический популизм в советском обществе, с одной стороны, способствовал широкому распространению идеологических текстов [автор понимает под текстами совокупность идеологических штампов, сконструированных при помощи пропагандистской политики государства и направленных на усвоение общественным сознанием. - А.К] в обществе; с другой стороны, действительно воспринимаемые тексты отвлекали от собственно идеологического послания. М. Йон приходит к тому, что идеологические мотивы, передаваемые посредством киномюзиклов 1930-х гг. содержались в отрицательном модусе, т.е. не усваивались обществом в полном объеме.24

В России с 1990-х гг. стали выходить как отдельные статьи, посвященные проблеме «чужого» в российском массовом сознании, так и сборники статей25 и материалов тематических конференций,26 а также первые моно

См.: Михаэль Ион. Советские оперетта и киномюзикл 1930-х годов - лёгкий жанр или замаскированная идеология? // Культура и власть в условиях коммуникационной революции XX века: Сб.ст./ Под ред К. Аймермахера. М. 2002. С. 253-269.

24 См.: Там же. С. 268.

25 См.: См.: Одиссей. Человек в истории. Образ "другого" в культуре. 1993. М., 1994; Россия и Европа в XIX-XX веках. Проблемы взаимовосприятия народов, социумов, культур. Сб. научн. трудов. М., 1996; Россия и внешний мир. Диалог культур. Сб. ст. М., 1997; Россия и Запад. Формирование внешнеполитических стереотипов в сознании российского общества первой половины XX века. М., 1998; Россия и мир глазами друг друга: из истории взаимовосприятия. Вып. 1. М., 2000; Россия и мир глазами друг друга: из истории взаимовосприятия. Вып. 2. М., 2002; Образ врага. / Сост. Л.Гудков, ред. Н.Кондорова. М.: ОГИ, 2005. и др.

26 См., например: "Наши" и "чужие" в российском историческом сознании. Матер, между-нар. науч. конф. / Под ред. С.Н.Полторака. СПб., 2001. В вышедшем в 2005 г. втором выпуске Ежегодника "Военно-историческая антропология", в основу которого легли материалы одноименного «круглого стола», есть специальный раздел "Психология взаимовосприяграф и и." Проблемой формирования образа врага во время русско-японской войны, Первой мировой войны, занимались Жукова JI.B.,28 Купцова И.В.,29

30 31

Базанов С.Н., Поршнева О.С. В исследованиях JI.B. Жуковой анализируются особенности складывания образа врага - японца в сознании русского солдата в период русско-японской войны 1904-1905 гг. В статье И.В. Купцо-вой рассматривается специфика восприятия врага в сознании художественной интеллигенции в годы Первой мировой войны. В целом, эти исследователи отдают должное «человеческому фактору» в возникновении образа врага, однако определяют сам образ врага как нечто такое, что формируется официальной идеологией, для сплочения народных масс и мобилизации общества перед лицом внешней опасности, либо в период наступательной войны. Феномен образа врага в советско-финляндской войне рассмотрен Неве-жиным В.А. ~ Исследования A.B. Голубева посвящено особенностям массового сознания советского общества в 1920-1940-е годы; ученый рассматривает также сюжеты, связанные с "закрытостью" СССР, ожиданиями будущей тия и взаимодействия военных противников", где опубликованы статьи как по отечественной военной истории XX века, так и по российской и зарубежной истории более ранних периодов.

27

См.: Сеняеская Е.С. Противники России в войнах XX века: Эволюция «образа врага» в сознании армии и общества. М., 2006.

28 См.: Жукова Л.В. Формирование образа врага в русско-японской войне 1904-1905 гг. // Военно-историческая антропология. Ежегодник, 2003/2004. М., 2005. С. 259-275.

29 См.: Купцова И.В. «Образ врага» в сознании художественной интеллигенции в годы Первой мировой войны // Военно-историческая антропология. Ежегодник, 2003/2004. М„ 2005. С. 276-286.

30 См.: Базанов С.II. Феномен братания в Первой мировой войне// Военно-историческая антропология. Ежегодник, 2003/2004. М., 2005. С. 287-301.

31 См.: Поршнева О.С. Внешний враг в сознании народных низов России в период Первой мировой войны // «Наши» и «чужие» в российском историческом сознании. Матер, ме-ждунар. науч. конф./ Под ред. С. Н. Полторака. СПб., 2001. С. 166-168.

32 См.: Невежин В.А. Синдром наступательной войны. Советская пропаганда в преддверии «священных боев», 1939-1941 гг. М., 1997; Невежин В.А. «Если завтра в поход.». Подготовка к войне и идеологическая пропаганда в 30-х - 40-х годах. М., 2007. войны и представлением о ней советской политической элиты и общества в целом; образами врага и союзника (так называемого «врага второй очереди»

33

И др.

Особенности и этапы формирования образа врага во Второй мировой (и Великой Отечественной) войнах исследуются Горяевой Т.34 В статье Т. Горяевой рассматриваются вопросы формирования образа врага, противника в Великой Отечественной войне в советской и нацистской пропаганде военных лет, вопрос эволюции образа врага в течение войны, а также укоренение образа противника и перенос акцентов на «внутреннего» врага (интеллигента - антипатриота) к концу войны. Во-первых, по мнению Т. Горяевой, конструирование образа противника происходило ещё перед войной и представляло его как слабого и недостойного врага; во-вторых, противоборство происходило не только на уровне военных действий, но и на идеологическом уровне: советская пропаганда проводила тему борьбы с захватчиками и ненависти к врагу, нацистская пропаганда представляла славян как «недочеловеков», не

33

См.: Голубев A.B. Голубев A.B. "Если мир обрушится на нашу Республику.": Советское общество и внешняя угроза в 1920-1940-е гг. М.: Кучково поле, 2008. - 384 е.; Голубев A.B., Кудюкина М.М., Рудая E.H., Саран А.Ю. Советская Россия и Запад в 1920-е годы // Россия и Запад: формирование внешнеполитических стереотипов в сознании российского общества первой половины XX века. М., 1998. С. 121-144; он же. "Образ союзника" в сознании российского общества в 1914-1945 гг. // Россия и Запад: формирование внешнеполитических стереотипов в сознании российского общества первой половины XX века. М., 1998. С. 275-290; он э/се. Антигитлеровская коалиция глазами советского общества (1941-1945 гг.) // Военно-историческая антропология. Ежегодник, 2002. Предмет, задачи, перспективы развития. М., 2002. С. 334-345; он же. Эволюция инокультурных стереотипов советского общества в межвоенный период // "Наши" и "чужие" в российском историческом сознании. Матер, междунар. науч. конф. / Под ред. С.Н.Полторака. СПб., 2001. С.230-241; он же. Советское общество и "образ союзника" в годы Второй мировой войны // Социальная история. Ежегодник. 2001-2002. М., 2004. С. 126-146; он же. "Враги второй очереди": советское общество и образ союзников в годы Великой Отечественной войны // Проблемы российской истории. Вып. V. К 60-летию Победы. Магнитогорск, 2005. С. 320-358 и др.

34 См.: Горяева Т. Убить немца: образ противника в советской пропаганде // Родина. № 10. 2002 . С. 43-44. воевать с которыми нельзя. В-третьих, в процессе войны происходит эволюция образа противника: советская пропаганда приходит к разделению «гитлеровцев» и «немцев». В конце войны советская пропаганда, убедившись в том, что война против «внешнего» врага выиграна, вновь обращается к «внутреннему» - «интеллигенту — космополиту».35

Много исследований как отечественных, так и зарубежных ученых-историков посвящены становлению и генезису образа врага в послевоенное время и в эпоху «холодной войны».

В статьях и монографии А. Фатеева были рассмотрены вопросы: источник и условия возникновения и развития советского варианта образа врага в 1945 - начале 1950-х годов, его содержание и формы; определено понятие «образ врага»; раскрыты и сопоставлены принципы и приемы советских и западных, прежде всего американских, пропагандистов, которые использовали образ врага в психологических операциях друг против друга; показано место и роль образа врага в системе советской пропаганды, в формировании советского патриотизма; рассмотрена деятельность управления (отдела) про

36 37 38 паганды и агитации ЦК ВКП(б)/° А. Филитов и Д. Наджафов в своих статьях подчеркнули важнейшую функцию образа врага - удержание государством в повиновении собственного населения, показали жесткую сцепку мер и контрмер, которые предпринимали друг против друга супердержавы, противоположность их интересов, детерминировавших холодную войну вне зависимости от желаний исторических деятелей. Образ врага порожден

35 См.: Там же. С. 44.

36 См.: Фатеев A.B. Как создавался образ врага: у истоков холодной войны // История. 1996. № 3; Он oice. Образ врага в советской пропаганде. 1945-1954. М., 1999; Он же. Советский вариант образа врага: 1945-1954 гг. // Россия и мир глазами друг друга: из истории взаимовосприятия. М., 2002. Вып. 2. С. 112-125.

37 См.: Филитов A.M. Как начиналась "холодная война" // Советская внешняя политика в годы "холодной войны". 1945-1985. Новое прочтение. М., 1995.

38 См.: Наджафов Д.Г. Антиамериканские пропагандистские пристрастия сталинского руководства// Сталинское десятилетие холодной войны. М.: Наука, 1999. С. 137. столкновением супердержав, ростом социальной напряженности в государствах после войны, которые и предопределили мнения политиков. Вопросами формирования образа врага как массового синдрома, спровоцированного действиями органов пропаганды, занимаются также О. Костерева39 и автор данной работы.40 Проблемой, связанной с современными интерпретациями формирования образа врага в отношении «лиц кавказской национальности» в 1990-е гг. и в наши дни занимается А. Левинсон.41 Теоретические и методологические аспекты изучения образа врага как историко-культурного феномена представлены в работах A.C. Сенявского и Е.С. Сенявской.42

Особое внимание хотелось бы обратить на исследования Е.С. Сенявской. Она одной из первых в нашей стране обратилась к изучению проблем имагологии в их междисциплинарном ракурсе, исследуя образ врага не как идеологему массового сознания, навязанную обществу средствами массовой информации и органами пропаганды, а как историко-психологический феномен, подвижную социокультурную конструкцию. Её исследования стали своеобразной историко-методологической основой работ многих отечественных историков. Е.С. Сенявская впервые в отечественной историографии рассмотрела феномен восприятия «чужого» в экстремальных ситуациях военных

39

См.: Костерева O.A. Образ врага в отечественной политической культуре периода «холодной войны»: Опыт анализа визуального источника. (http://www. earthburg.ru).

40 См.: Колесникова А. Образ врага в советском кинематографе // Посев. №9. 2006. С. 2429.

4 См.: Левинсон А. «Кавказ» подо мною: Краткие заметки по формированию и практическому использованию «образа врага» в отношении «лиц кавказской национальности» // Образ врага: Сб. ст. / Сост. Л. Гудков. М., 2005. С. 276-301.

42 См.: Сенявский A.C. Проблема «свой - чужой» в историческом сознании: теоретико-методологический аспект // «Наши» и «чужие» в российском историческом сознании. СПб., 2001. С. 13-15; Сенявская Е.С. Проблема "свой-чужой" в условиях войны и типология "образа врага" // "Наши" и "чужие" в российском историческом сознании. СПб., 2001; Сенявский A.C., Сенявская Е.С. Историческая имагология и проблема формирования «образа врага» (на материалах российской истории XX века) // Вестник РУДН. 2006. № 2(6). С. 54-72; Сенявская Е.С. Противники России в войнах XX века: Эволюция «образа врага» в сознании армии и общества. М., 2006; и др. конфликтов43. В этом ракурсе ею изучается массовое сознание российского и советского общества в условиях внешних войн в XX веке (русско-японской, Первой мировой, гражданской, советско-финляндской, Великой отечественной, Афганской и др.). Автор справедливо обращает внимание на влияние личного опыта солдат и граждан в осмыслении образа врага. Важнейшей

43 Советские войска на территории противника в 1945 г. // Сенявская Е.С. 1941-1945. Фронтовое поколение. Историко-психологическое исследование. М., 1995; Формирование образа врага как историко-психологическая проблема // Сенявская Е. С. Человек на войне. Историко-психологические очерки. М., 1997; Формирование образа врага в войнах XX века // Сенявская Е.С. Психология войны в XX веке: исторический опыт России. М., 1999; Она же. Образ врага в сознании участников Первой мировой войны // Вопросы истории. 1997. № 3; она же. Образ врага в сознании участников Великой Отечественной войны // История. 1997. № 19; она же. Исламское общество Афганистана глазами воинов-"афганцев" // Россия и внешний мир. Диалог культур. Сб. ст. М., 1997; она же. Финны во Второй мировой войне: взгляд с двух сторон // История. 1997. № 48; она же. Япония в войнах с Россией (XX век) // История. 1998. № 16; она же. Образ врага в сознании участников двух мировых войн // Россия и Запад. Формирование внешнеполитических стереотипов в сознании российского общества первой половины XX века. М., 1998; она же. Русские и поляки в первой половине XX столетия. Историко-психологический очерк // История. 2000. № 5; она же. Образ Германии и немцев в годы Второй мировой войны глазами советских солдат и офицеров // Военно-исторический архив. Вып. 13. М., 2000; она же. Советские войска на территории противника в 1945 г. // Военно-исторический архив. 2000. № 13; она же. Финны во второй мировой войне: взгляд с двух сторон // Россия и мир глазами друг друга: из истории взаимовосприятия. Вып. 1. М., 2000; она же. Солдаты Красной Армии на польских землях: психологические аспекты отношений с польским гражданским населением // Военно-исторический архив. 2002. № 2(26); она же. Япония - противник России в войнах XX века // Россия и мир глазами друг друга: из истории взаимовосприятия. Вып. 2. М., 2002; она же. Финляндия как противник СССР во Второй мировой войне: формирование и эволюция "образа врага" в сознании советского общества // Россия и страны Северной Европы: из истории приграничных отношений в XVI-XX вв. Материалы междунар. научно-пракгич. конфер. 17 августа 2002 г. Петрозаводск, 2003; она же. "Человек на войне: "свои" и "чужие" // Мировые войны XX века. Кн. 1. Первая мировая война. Исторический очерк. М., 2002. предпосылкой возникновения этого феномена Е.С.Сенявская считает ксенофобию, психологию «свой-чужой».44

В целом проблема восприятия противника применительно к разным периодам отечественной и мировой истории в исторической имагологии является все еще недостаточно изученной; механизм формирования образа врага как динамической категории, его представление в средствах массовой информации и продуктах долговременной пропаганды, вопросы бытования образа врага в различных обществах должны стать предметом дальнейшего пристального изучения в рамках обширной междисциплинарной области -имагологии.

Проблема образа врага применительно к визуальным источникам на современном этапе также весьма активно исследуется в зарубежной и отечественной историографии. Немецкие историки Клаус Вашик45 и Йоханан Пет-ровский-Штерн46 исследуют образ врага применительно к наиболее неоднозначным сюжетам отечественной и мировой истории (таких, как Первая и Вторая мировые войны, а также Отечественная война 1812 года), рассматривая как культурно-традиционные предпосылки формирования образа врага, происходящие из этнофобий русского народа, так и идеологические и пропагандистские средства, применявшиеся при создании портретов политических противников в визуальных источниках.

Историографический прецедент анализа, например, визуального источника был создан работой С. Кина «Лица врага. Размышления над образом», вышедшей в 1986 г. в Нью-Йорке.47 Книга была посвящена образу врага в

44 См.: Сенявская Е.С. Противники России в войнах XX века: Эволюция «образа врага» в сознании армии и общества. М., 2006. С. 14-26. дс

См.: Вашик Клаус. Метаморфозы зла: немецко-русские образы врага в плакатной пропаганде 30 - 50-х годов// Образ врага: Сб.ст. / Сост. Л. Гудков. М., 2005. С. 191-230.

46 См.: Петровский-Штерн Й. «Враг рода человеческого»: антинаполеоновская пропаганда и «Протоколы сионских мудрецов» // Образ врага: Сб.ст. / Сост. Л. Гудков. М., 2005. С.102-127.

47 См.: Keen S. Faces of the enemy: reflections of the hostile imagination. San Francisco, 1986. политической карикатуре XX в. Исследование выполнено в рамках историко-психологического подхода: автор, опираясь на работы К.Г. Юнга, подробно прописывает свою методологию, выделяя архетипы образа врага. Архетип врага имеет много ипостасей: чужака, агрессора, иноверца, варвара, захватчика, преступника, насильника. Этот подход действует, когда речь идет о собирательном образе врага, перед которым сплачивается общество в условиях опасности. Очень часто изображают реальных политических противников, и тогда нужно показать их так, чтобы подчеркнуть превосходство собственного политического руководства. Для этого очень часто практикуется изображение исторических лиц в виде животных или мифологических персонажей.48 Таким образом, автор дает инструмент анализа визуального источника. Современный немецкий ученый Клаус Вашик исследует палитру образов идеологических и политических противников, а также пропагандистские средства, применявшиеся при их создании в немецких и советских плакатах 1930-х - 1940-х гг. При этом автором было отмечено, что и немецкий, и советский концепт образа врага были и остаются связанными с породившими их идеологиями; в плакатах присутствовали также и традиционные стереотипные представления русских и немцев друг о друге; этот симбиоз и лежал в основе визуализированного образа врага.49

Отечественные ученые также занимались проблемами отражения образа врага в визуальных исторических источниках50. Среди них историк В.Э.

48 См.: Keen S. Faces of the enemy: reflections of the hostile imagination. San Francisco, 1986. P. 24.

49 См.: Вашик Клаус. Метаморфозы зла: немецко-русские образы врага в плакатной пропаганде 30 - 50-х годов // Образ врага: Сб.ст. / Сост. Л. Гудков. М., 2005. С. 191-230.

50 См.: Черненко М.М. Портрет'соседа в зеркале геополитики // Киноведческие записки. Вып. 2. М., 1988; Латышев А. Сталин и кино // Суровая драма народа. Ученые и публицисты о природе сталинизма. М., 1989; История страны / История кино. Под ред. С.С.Секиринского. М., 2004; Назаров А. Трансформация образа врага в советских хроникальных кинофотодокументах июня-декабря 1941 года// Образ врага. /Сост. Л.Гудков, ред. Н.Кондорова. М., 2005; и др.

Багдасарян51, который исследует формирование и эволюцию образа врага непосредственно в исторических фильмах 1930-1940-х гг. Учёный представляет свою точку зрения следующими тезисами. В 30-е, 40-е гг. XX в. фобии массового сознания преломлялись на экране фильмами о шпионах, вредителях, диверсантах (эти фобии, по мнению автора, конструировал Сталин и руководство ЦК Партии, т.е. непосредственные создатели идеологических схем). Во-вторых, в советских документальных фильмах этого периода главы держав — союзников СССР (Рузвельт и Черчилль) изображались таким образом, чтобы демонстрировалась их второстепенность в сравнении со Сталиным и скрытая враждебность СССР [это характерно для кинематографических образов завершающего этапа Второй мировой войны и начала «холодной войны». — А.К.]. Наконец иностранцы в советских фильмах, в соответствии с конспирологическим мировосприятием, рассматривались как потенциальные шпионы, враги России. Для концепции автора этой статьи характерна завязка выработки экранных нормативов на личность Сталина. Проблемой формирования образа поляка и вообще «польской» темой в советском художественном кинематографе конца 1930-х — начала 1940-х гг. занимался Токарев В.А.52

Взаимоотражения друг друга в контексте «зимней» войны 1939-1940 гг. и Второй мировой войны в советском (российском) и финском кинематографе исследуются Е.С. Сенявской. Образы «другого» в финском кинематографе оказываются более яркими и динамичными: образ России негативно очерчен сквозь призму восприятии «маленького соседа». В то же время в советском кинематографе «ясно, что враг коварен, упорен и жесток, с ним ведется тяжелая борьба, но нет нагнетания ненависти, направленной против

51 См.: Багдасарян В.Э. Образ врага в исторических фильмах 1930-1940-х годов.// Отечественная история. № 6. 2003. С. 37-41.

52 См.напр.: Токарев В.А. Советский "кинозалп" по Польше. 1939-1941 гг. // Вестник МаГу. Вып. Магнитогорск, 2001; он же. «Кара панам! Кара!»: польская тема в предвоенном кино (1939-1941 гг.) // Отечественная история. 2003. № 6. С. 47-59. финнов как нации».53 Причиной этому - то огромное влияние сперва Российской Империи, а затем и СССР в исторических судьбах Финляндии и её народа и относительная малозначимость событий советско-финских конфликтов для российской истории и национального самосознания.54

Образы врага в советской карикатуре времен «холодной войны» исследовала О. Костерева.55 Она рассматривает визуальную пропаганду очень мощным потенциалом воздействия на общество; действительно, теме «холодной войны» в плакате уделено значительное место на протяжении всего периода противостояния. Выходили целые альбомы с плакатами, посвященными событиям внешней политики, представленными в жанре политической карикатуры. О. Костерева справедливо подчеркивает, что образ противника существует, во-первых, в пропаганде, а, во-вторых, как результат этой пропаганды, — в общественном сознании.56

Еще один прецедент исследования образа врага в визуальных источниках, на этот раз в художественных фильмах эпохи «холодной войны», был сделан автором данной работы. В исследованиях выявлен и проанализирован образа врага «холодной войны», представленный в художественных фильмах детективного жанра середины 1960-х - сер. 1980-х гг., был дан анаэ3 Сенявская Е.С. Противники России в войнах XX века: Эволюция «образа врага» в сознании армии и общества. М., 2006. С. 153; она же. Русские и финны глазами друг друга: "образ врага" в кинематографе о Второй мировой войне // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия "История России". М, 2005.

54 См.: Сенявская Е.С. Противники России в войнах XX века: Эволюция «образа врага» в сознании армии и общества. М., 2006. С.124-161.

55 См.: Костерева O.A. Образ врага в отечественной политической культуре периода «холодной войны»: Опыт анализа визуального источника, (http:// www.earthburg.ru).

56 См.: Костерева O.A. Образ врага в отечественной политической культуре периода «холодной войны»: Опыт анализа визуального источника, (http:// www.earthburg.ru).

57 См. напр.: Колесникова А. Образ военного человека периода «холодной войны»: «наши» и «чужие» в советских художественных фильмах 1970-х - 1980-х гг.// Армия и общество в Российской истории XVIII - XX вв.: Сб. тр. междунар. заочной науч. конф. Тамбов, 2007. С. 182-188. лиз процесса формирования структуры образа врага и составлена классификация категорий образа врага с учетом их внутренней иерархии. Удалось выявить, что реальные события внешней и внутренней политики СССР времен «холодной войны» отражались и преломлялись в сюжетных линиях художественного кинематографа конца 1960-х - первой половины 1980-х гг. и способствовали эволюции системы образа врага, в которую посредством использования изобразительных конструкций и художественных приемов вносились новые элементы образа врага, отвечающие действующей идеологической доктрине, и изымались те элементы, которые уже не являлись частью действующей пропагандистской модели.

Таким образом, все больше историков вовлекается в исследования проблем энимификации, эволюции и бытования образа врага в различных обществах в определенные исторические периоды, главным образом, в новейшее время, когда наиболее распространенными и эффективными средствами пропаганды являлись визуальные источники, в первую очередь политические плакаты и продукты киноиндустрии. Можно считать, что эти источники вносят особый вклад в формирование национального самосознания и, главным образом, в создание и бытование образа врага.

В части работ поставлена проблема образа врага, применительно к конкретным историческим периодам, в том числе и военной истории. Авторами исследуются, как правило, хроникальные кинофотодокументы, художественные фильмы и такие визуальные источники как плакаты, листовки и карикатуры в советских литературных изданиях. Часть ученых придерживается в своих исследованиях взгляда на образ врага как на искусственно созданную конструкцию в массовом сознании, особую и решающую роль отведя при этом органам пропаганды и идеологии. Другая часть исследователей воспринимают образ врага как социокультурный феномен, который не так легко искусственно создать, если не принимать во внимание те национальные стереотипы и представления, которые уже существуют в исторической памяти народа.

Как выяснилось в процессе исследования, в социополитологической литературе образ врага рассматривается как идеологема массового сознания, т.е. некая структура негативных элементов, сконструированная средствами идеологии и пропаганды для актуализации врага в народном сознании; функциональная составляющая образа врага в таких исследованиях представляется односторонней, рассматривается в качестве распространенного политического приема, с помощью которого политическая правящая элита, не затрачивая значительных материальных ресурсов, способна решить несколько стратегических задач в области сохранения и увеличения власти, мобилизации народных масс в ситуациях международных конфликтов и войн, а также для сохранения единства общества в периоды политических, экономических и иных кризисов. Однако в зарубежной социологической литературе присутствует несколько другой подход — через психологическую составляющую образа врага.

В этнокультурологических научных концепциях образ врага рассматривается через призму «инакости» различных культур, как феномен массового сознания, возникающий из национального стереотипа в условиях активизации взаимодействия между государствами и нациями, когда отношения между ними ухудшаются. Обычно это выражается в обострении чувства «мы-они», «свои-чужие» в национальном сознании как в периоды военных конфликтов, так и ретроспективно - в исторической памяти.

В связи с поливариантностью методов, представлений и подходов к изучению феномена образа врага в рамках социогуманитарного знания, необходимо отметить, что нельзя рассматривать образ врага как статичную искусственную конструкцию, но только лишь как сложное явление массового сознания, которое подвергается непрерывной эволюции и зависит от социально-психологических процессов, происходящих в обществах.

В исследовании также использовалась научная литература по киноведению. Во-первых, была изучены труды, посвященные специфике киноискусства, его места в иерархии других искусств. Например, использовались работа 3. Кракауэра «Природа фильма: реабилитация физической реальности»,58 в которой ученый анализирует фотографическую природу кино, рассматривает проблемы сюжета и композиции, актерского исполнения, звукового решения фильма и других ключевых проблем кинематографа. Необходимо выделить исследования В. Листова,59 Ю. Лотмана и Ю. Цивьяна,60 где ученые рассматривают проблемы семиотики кино, особенности киноязыка и специфику символов в киноискусстве.

Во-вторых, использовались исследования ученых-киноведов по социологии кино: статистическое исследование П.Я. Мухина, В.Л. Орловой, анализирующее состав зрительской аудитории в СССР,61 монография М. Жабскол*) го, К. Тарасова, Ю. Фохт-Бабушкина, где исследуется эффект воздействия кинематографии на общество, поведение зрителя, проблемы его восприятия кинообразов, Ю. Вострикова, рассматривающего вопросы кинопосещаемости как практическую проблему и др. Необходимо особо выделить многочисленные труды отечественного специалиста по проблемам использования кинофотофонодокументов в исторических исследованиях В.М. Магидова. В его работах последовательно доказывается необходимость специального подхода к анализу визуальных источников как возможного образного спосо

58 См.: Кракауэр 3. Природа фильма: реабилитация физической реальности / Сокр. Пер. с англ. Д.Ф. Соколовой. - М.: Искусство, 1974,- 423 с.

59 См.: Листов B.C. История смотрит в объектив. - М.: Искусство, 1974. - 223 с.

60 См.: Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. - М.: «Гносис», 1994.- 214 с.

61 См.: Мухин П.Я., Орлова В.Л. Кино и зритель: статистика общественного мнения.- М.: НИИ киноискусства, 1987. С. 71-78.

62 См.: Жабский М. И. и др. Кино в современном обществе / М.И. Жабский, К.Е. Тарасов, Ю.У. Фохт-Бабушкин. - М.: Белый берег, 2000. - 374 е.; Он же и др. Кино: пути от фильма к зрителю / М.И. Жабский, С.А. Балковой, JI.C. Веракса и др. - М.: Белый берег, 1998.-266 с.

63 См.: Востриков Ю. Проблема посещаемости как практическая проблема// Проблемы социологии кино: Материалы заседания совета по координации научно-исследовательских работ в области киноведения. М. 1978. С. 127 - 129. ба постижения действительности.64 В данном исследовании учитывается та роль визуальных источников, которая была определена В.М. Магидовым, как средства аудиовизуального познания культурно-исторических событий.65

В целом, анализ как теоретических, так и конкретно-исторических работ, а также исследований образа врага в других гуманитарных дисциплинах позволяет сделать вывод, что хотя отдельные аспекты проблемы изучались в рамках исторической науки и в смежных гуманитарных дисциплинах, образ врага периода «холодной войны» в советском игровом кинематографе до сих пор не являлся предметом специального исследования в отечественной историографии.

Объектом данного исследования является процесс формирования и эволюции образа врага периода «холодной войны» в советском игровом кинематографе середины 1950-х - середины 1980-х гг.

Предметом исследования являются структура, динамика, основные тенденции и характерные черты визуализации образа врага периода «холодной войны» в советском игровом кинематографе детективно

64 См. напр.: Магидов В.М. Москинокомитет и национализация кинопромышленности; к истории создания первых советских киноорганизаций в Москве // Вести. Моск. ун-та. Сер. 9, История. 1972. № 5. С. 3-20; он же. Зримая память истории. М.: Сов Россия, 1984; он же. Кинофотофонодокументы как исторический источник // Отеч. история. 1992. № 5. С. 104-116; он же. Кинофотофонодокументы // Профессионализм историка и идеологическая конъюнктура: Проблемы источниковедения советской истории. М., 1994. Гл. 9. С. 321-381; он же. О проблемах взаимосвязи архивоведения и источниковедения аудиовизуальных документов // Исторические записки М., 1995 Т. 1: Теоретические и методологические проблемы исторических исследований. С. 264-299; он же. Опыт источниковедческой интерпретации архивных документов по визуальной антропологии // Гуманитарный симпозиум: Открытие и сообщаемость культур. М., 1998. С. 41-44; он же. Кинофотофонодокументы // Источниковедение новейшей истории России: Теория, методология и практика. М., 2004. С. 199-232; он же. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М., 2005.

65 См.: Магидов В.М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М., 2005. С. 258. приключенческого жанра в контексте идеологического противостояния СССР и стран Запада.

Целью исследования является комплексное изучение образа врага, представленного в советских игровых фильмах детективно-приключенческого жанра середины 1950-х — середины 1980-х гт. в контексте идеолош-политическош противостояния СССР и стран Запада эпохи «холодной войны». В соответствии с целью в работе были поставлены следующие задачи'.

- охарактеризовать советский кинематограф как инструмент советской пропаганды веер. 1950-х-сер. 1980-х гг.;

- определить внутреннюю структуру кинематографического образа врага периода «холодной войны»;

- дать классификацию кинематографических элементов образа врага «холодной войны» в соответствии с их внутренней иерархией;

- выявить концепции визуализации элементов образа врага (изобразительные конструкции и художественные приемы);

- исследовать динамику кинематографических элементов образа врага;

- проанализировать реакции зрительской аудитории на кинематографические версии образа врага в контексте их эволюции и трансформации в детективно-приключенческом кино.

Теоретико-методологическая основа и методика исследования.

Данное исследование носит гшагологический характер с элементами военно-исторической антропологии.

Объектом военно-исторической антропологии является человек и общество в экстремальных условиях вооруженных конфликтов. Одним из ключевых аспектов военно-исторической антропологии является изучение эволюции понятий свой - чужой» и формирования образа врага в различных конфликтах, в том 66 числе в сравнительно-историческом анализе мировых и локальных воин.

66 См.: Сенявская Е.С. Военно-историческая антропология, как новая отрасль исторической науки //Военно-историческая антропология. - Ежегодник. - 2002. - М.: Росспэн, 2002. С. 13.

Имагологая (имаджинология) как новое направление исследований сформировалась в результате достижений французской школы «Анналов», в рамках которой ученые использовали культурологический инструментарий в исторических исследованиях, очерчивая проблему «чужого» в различных культурах. Основные понятия, выработанные в рамках этой концепции - имагема или образ (в зависимости от многих факторов может быть положительным либо отрицательным).

В данной работе исследованы особенности возникновения, оформления и бытования системы элементов образа врага в детективно-приключенческом кино в период «холодной войны», глобального специфического конфликта двух политико-идеологических систем.

При проведении данного исследования были использованы как общенаучные методы (анализ и синтез, метод теоретического обобщения, метод сравнения), I методы исторического исследования (историко-сравнительный анализ, историческое описание), л1етоды смежных гуманитарных дисциплин (киноведческие методы, социологические методы — главным образом, количественные методы, методы визуальной антропологии при работе с киноисточниками, искусствоведческие методы — в основном, иконографический метод анализа визуального произведения, - описание и систематизация типологических признаков, принятых при изображении персонажей или сюжетных сцен). Кроме того, в работе над источниками применялись психологический, исторический, логический и комплексный подходы, много внимания уделено сопоставлению исторических источников разных видов.

Работа выполнена в соответствии с пршщипом системности, который предполагает рассмотрение фактов в совокупности, развитии; изучение структуры и фуикций предмета исследования, его многообразных связей, образующих определенную целостность.

В данном исследовании «холодная война» рассматривалась как противостояние двух мировых систем, капитализма во главе с Соединенными Штатами Америки и социализма во главе с Советским Союзом.

Идеология была определена как форма общественного сознания, которая представляет собой в основном систематизированную совокупность идей и взглядов, а также вытекающие из них цели и средства воздействия на действительность (обычно она отражает специфические интересы определенных классов либо социл! альных групп) .

Целенаправленное распространение, актуализация и фиксация в общественном сознании тех или иных суждений, идей, взглядов и оценок является основной задачей пропаганды. Основная цель пропаганды — формировать на основе соответствующей информации систему представлений, выражающую отношение человека к миру и его готовность действовать, опираясь на сформированные идеалы и стереотипы.68

Обусловлена и взаимосвязь идеологии и пропаганды с искусством: именно оно (особенно в странах с авторитарным политическим режимом) является проводником основных идей, оценок и взглядов, выраженных в художественных образах музыкальных и литературных произведений, кинофильмов, театральных постановок и т.д. Одной из отличительных черт искусства XX в. является расширение сфер его воздействия на людей через средства массовой коммуникации, такие, как радио, телевидение, кино: их значение в усилении информационного обмена трудно переоценить.

Кинематограф в XX веке всегда был наиболее массовым видом пропаганды: он особенно эффективен в связи со своей эмоционально-образной составляющей, которая побуждает зрителя воспринимать и принимать идеологические сигналы, заранее сформированные искусственные образы и стереотипы.

Детективно-приключенческое кино в работе рассматривается как совокупность художественных фильмов, содержащих иллюстрации преступных деяний, следующего за ними расследования, определения и наказания виновных. Детективно-приключенческими картинами периода «холодной войны» являлись «шпионские» детективы (в них преступные деяния относятся к сфере государственной тайны, деятельности спецслужб), военно-приключенческие фильмы (со

67 См.: Орачева О.К, Подвинцева О.Б. Политическая мысль в терминах и лицах. Пермь,

1995. С. 47.; Большой энциклопедический словарь. Изд. 2-е, перераб. М., 1997. С. 434. б8См.: Невежин В. «Если завтра в иоход.»: подготовка к войне и идеологическая пропаганда в 30-х - 40-х годах. М., 2007. С. 8. держащие авантюрный сюжет, напряженное действие, неординарные события и использующие для фабулы военную тематику).69

Под образом врага в данном исследовании понималась совокупность негативных характеристик, качеств и черт, которыми наделены персонажи игрового кино детективно-приключенческого жанра сер. 1950-х - сер. 1980-х гг.; образ врага воплощен в иерархии негативных персонажей, различающихся по степени враждебности социалистическому строю.

Хронологические рамки исследования.

В диссертации рассматривается период с середины 1950-х по середину 1980-х гг. Именно под влиянием этой эпохи в советском художественном кинематографе возникает и эволюционирует сложная система элементов образа врага «холодной войны», трансформирующаяся в соответствии с теми или иными политическими реалиями и сменой идеологических установок.

Хронологические рамки обусловлены, во-первых, тем, что в послевоенный период (1946 - 1953 гг.) еще нельзя в полной мере говорить о наличии полноценного «шпионского» жанра в советском кино, а отдельные игровые фильмы, содержащие элементы образа врага периода «холодной войны», можно назвать эпизодичным явлением, носящим преходящий характер. Основной темой киноискусства послевоенных лет является все же тема Великой Отечественной войны. «Шпионский» жанр в советском игровом кино оформляется к середине 1950-х годов и представлен детективно-приключенческими кинокартинами, в которых присутствуют элементы нового образа врага, а сюжет наполнен событиями периода «холодной войны», преломлявшихся на широком экране. Во-вторых, конечная хронологическая граница (середина 1980-х гг.) обусловлена тем, что в детективно-приключенческих фильмах с середины 1980-х годов основные черты образа врага периода «холодной войны» начинают постепенно исчезать, преобладает более реалистическое изображение иностранцев, даются объективные оценки как политике стран Запада во главе с США, так и культуре зарубежной повседневности.

69 См.: Российский гуманитарный энциклопедический словарь / Глав.ред. П.А. Клубков. -Т.1. - М.: ВЛАДОС: Филол. фак. С.-Петерб. гос. ун-та, 2002. - С. 284.

Источниковая база исследования.

При проведении исследования активно использовались исторические источники двух типов - письменные (документы) и визуальные (киноафиши и игровое кино). Соотношение этих источников в диссертации играет принципиальную роль в анализе не только исторического контекста формирования и эволюции, но и психологической составляющей феномена «образ врага» в период «холодной войны».

В работе были задействованы неопубликованные письменные источники -архивные документы: материалы из фондов Российского государственного архива новейшей истории (РГАНИ), Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ), Музейного архива Киностудии «Мосфильм». В РГАНИ интерес представляют ряд документов ф. 5 «Аппарат ЦК КПСС» и ф. 96 «Редакция газеты "Советская Россия"» (среди них - Протоколы заседаний Комиссии ЦК КПСС по вопросам идеологии, культуры и международных партийных связей и материалы к ним; записки, информации, проекты постановлений ЦК КПСС, отчеты Отдела культуры ЦК КПСС (Сектора кинематографии, Сектора телевидения и радиовещания), Отдела пропаганды и агитации, планы производства художественных фильмов, отчеты Государственного комитета по кинематографии по текущей деятельности киностудий, анализ выпускаемых художественных фильмов, материалы по их прокату в СССР и др.). Информативность этих источников трудно переоценить, они в полной мере освещают ту структуру соподчиненности и систему государственного контроля над киноискусством, которая имела место в 1950-е - 1980-е гг. В РГАЛИ представляются информативными материалы из фонда «Мосфильм» Ф. 2453 и «Киностудия детских и юношеских фильмов им. Горького» Ф.2936, «Союз кинематографистов СССР» (дела фильмов, стенограммы заседаний художественных советов, бюро, редакционных советов, ряд писем советских граждан, а также редактированные литературные и режиссерские сценарии); эти источники позволяют раскрыть содержание и причины появления на экранах разных категорий образа врага, выявить важную психологическую составляющую изучаемой проблемы, а именно - реакцию зрителей на ряд кинематографических элементов системы образа врага в «холодной войне».

Документы из Музейного архива «Мосфильма», задействованные в данном исследовании, представляют собой рецензии на игровые фильмы интересующего периода в советской прессе (в центральной: газеты «Вечерняя Москва», «Советская культура», «Московский комсомолец» и в периферийной: «Вышка», «Новороссийский рабочий», «Вечерний Новосибирск»). Эти источники дают материал для интерпретации проблемы кинематографических образов врага в рамках анализа влияния этого феномена на советское массовое сознание. Кроме того, здесь были исследованы рекламные материалы к фильмам (киноафиши), ценность их для данной работы обусловлена тем, что в них отражены элементы образа врага и его качественные признаки, присутствующие в той кинокартине, которую афиши призваны были рекламировать.

- Источники официального происхождения представлены в исследовании опубликованными документами: законодательными актами о кинематографии (приказы и распоряжения Госкино СССР), решениями съездов и пленумов ЦК

7П

КПСС, касающихся отечественной кинематографии. Эти источники создают принципиально важный историко-политический контекст, в рамках которого и происходит формирование и эволюция системы образа врага в игровом киноискусстве.

- Периодические издания: номера журнала «Советский экран» за 1950 -середину 1980-х гг.; номера газеты «Советская культура» за разные годы; в этих источниках содержались обзоры текущих кинематографических новинок, данные об актерах, задействованных в съемках картин, интервью с режиссерами и др.

- Статистические источники: данные по кинопрокату и зрительским предпочтениям за разные годы (анкеты журнала «Советский экран» за разные годы и статистически обработанные ответы читателей на них, социологические оп

70 См.: Законодательные акты о кинематографии. В 3-х т. М., 1982 - 1984; Из истории кино: Материалы и документы: В 11 вып. Вып. 1-5. М., 1958 - 1962; Вып. 6-11. М., 1965 -1985; Кино на войне. Документы и свидетельства/ Авт.-сост. В.И. Фомин. - М.: Материк, 2005; Коммунистическая партия Советского Союза в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК. Т. 11. 1966 - 1970. М., 1986. росы НИИ Киноискусства). Значение этих источников в том, что они позволяют очертить круг потенциальных зрителей детективно-приключенческих кинокартин, выявить их жанровые и актерские предпочтения и симпатии и др.

- Источники личного происхождения:

Изучение субъективной реальности, какой являются психологические явления и феномены, возможно главным образом на основе субъективных источни

71 ков. Поэтому одними из вспомогательных источников диссертационного исследования являются источники личного происхождения, которые дают представление о внутреннем мире тех людей, кто был так или иначе задействованы в производстве кинофильмов. Это воспоминания кинорежиссеров А. Бобровского, " А. пп ПА 7с

Вайды, М. Ромма, Г. Чухрая, сценариста и режиссера Е. Габриловича, актеров Г. Жженова,77 М. Ульянова,78 кинокритика В. Головского.79

Основными источниками исследования являются визуальные:

- художественные фильмы детективно-приключенческого жанра, выходившие в советский кинопрокат, - на разных видах носителей из личного собрания (коллекции) автора, а также их электронные копии в видеоархивах в Интернете;

- киноафиши к детективно-приключенческим фильмам за разные годы в электронных версиях (на специализированных сайтах в Интернете);

Эти виды источников можно считать основными для данного исследования в связи с той композиционно-образной составляющей, которая была им

71 См.: Сенявская Е.С. Психология войны в XX веке: исторический опыт России. М., 1999. С. 17.

72 См.: Бобровский А. И возвращается ветер. Мемуары. М., 2002.

73 См.: Вайда А. Кино и все остальное. М., 2005.

74 См.: Ромм М.И. Устные рассказы. - М., 1989.

75 См.: Чухрай Г. Моё кино. М.: Алгоритм, 2002.-288 с.

76 См.: Габрилович Е. Свой, но не вовсе. - М.: Киноцетр, 1991.

77 См.: Жженов Г. Прожитое. М., 2005.

78 См.: Ульянов М. Реальность и мечта. М., 2007.

79 См.: Головской В. Между оттепелью и гласностью. Кинематограф 70-х. М., 2004. свойственна. То есть актуализация тех или иных характеристик образа врага в «холодной войне» происходила при помощи игрового кино и сопутствующих ему «приложений» в виде киноафиш.

В целом, источниковая база позволяет детально исследовать и проанализировать образ врага периода «холодной войны» в игровом кино середины 1950-х - середины 1980-х гг., динамику развития его структуры и восприятия его элементов советским массовым сознанием.

Научная новизна заключается в следующем:

Исследование позволило получить результаты, имеющие характер научной новизны.

1. Выявлена, реконструирована и проанализирована система элементов образа врага периода «холодной войны» в советском игровом кино детективно-приключенческого жанра середины 1950-х - середины 1980-х гг. Наиболее распространенными были следующие персонажи: западногерманские, английские и американские шпионы и диверсанты, бывшие эмигранты (перешедшие на службу в западноевропейские и американские разведывательные центры), американские военные (часто с «вьетнамским» прошлым, руководящие чины НАТО), американские промышленные магнаты, западные ученые (специализирующиеся на запрещенных военных разработках), а также бывшие нацисты, эсесовцы и чины Третьего Рейха. Система элементов образа врага была расширена и за счет персонажей внутренних врагов — так называемых пособников. Это были бывшие дворяне, белогвардейцы, а также советские граждане, стремящиеся жить «на широкую ногу» и любящие роскошь: представители «золотой молодежи», люди «свободных профессий» (работники сферы искусства, журналисты, ученые); дополняют характеры пособников и «немецко-фашистские» элементы (сотрудники зондер-команд, администрации оккупированных территорий, пособники фашистов во время Великой Отечественной войны).

2. Определены и исследованы концепции визуализации (изобразительные конструкции и художественные приемы), при помощи которых на экраны страны проецировался образ врага. Антитеза, т.е. противопоставление, применялась как главный и основной художественный прием изображения элементов образа врага и позитивных персонажей (в противопоставление к образу врага всегда давались положительные персонален, «защитники советского общества» - советский разведчик, сотрудник Комитета государственной безопасности, рядовой советский гражданин, образцовый носитель социалистических моральных ценностей. Были использованы эффект исторической памяти, активно применялись нагнетание обстановки и экстремальность действий сюжета, а также преувеличенное внимание к деталям сюжета.

3. К изучению данной темы были применены историко-антропологический, искусствоведческий (иконографический) и конкретно-исторический подходы, что позволило наиболее полно исследовать формирование образа врага периода «холодной войны» в советском игровом киноискусстве в историческом контексте взаимовосприятия СССР и стран Запада.

4. В научный оборот были введены новые исторические источники периода «холодной войны» (материалы художественных советов киностудий, переписка с органами внутренних дел и государственной безопасности по вопросам создания игровых фильмов и др.); в круг исторических исследований вовлечены материалы, ранее в них не использовавшиеся (детективно-приключенческое кино, киноафиши и др.). Все это позволило выявить специфику визуализации и бытования образа врага периода «холодной войны» в советских детективно-приключенческих фильмах: от стадии написания сценария до рецензий на уже вышедшие картины.

5. Был применен комплексный подход по отношению к историческим источникам: в работе использованы источники различных видов, включая визуальные источники в виде игровых фильмов периода «холодной войны», пропагандистские материалы, источники личного происхождения, документы официального характера; был разработан новый исследовательский инструментарий в отношении визуальных источников. Таким образом, материалы, вошедшие в ис-точниковую базу исследования, различаются происхождением, функциональной направленностью и степенью достоверности: на основе их комплексного и критического анализа была воссоздана широкая и достоверная картина формирования и эволюции образа врага в советских детективно-приключенческих картинах сер. 1950-х — сер. 1980-х гг.

Общим итогом работы стало выделение характерных черт образа врага периода «холодной войны» в советском детективно-приключенческом кино, которые формировались как реакция на события внешней и внутренней политики СССР времен «холодной войны». Новые элементы образа врага, отвечающие действующей идеологической доктрине, вносились в его концептуальный портрет; так же изымались и те элементы, которые уже не являлись частью действующей пропагандистской модели.

Положения, выносимые на защипу:

1. В изучаемый период советской истории на широкий экран выходили художественные фильмы, в которых был визуализирован образ врага периода «холодной войны». Он может быть определен как совокупная иерархия персонажей, различающихся по степени враждебности советскому обществу и социалистическому строю.

2. «Холодная война» породила в советском кинематографе сложную систему элементов образа врага, трансформирующуюся в соответствии с теми или иными политическими реалиями и сменой идеологических установок. Структура образа врага на протяжении всего периода оставалась сложной и многоступенчатой, непрерывно изменялась.

3. События внешней и внутренней политики СССР времен «холодной войны» отражались и преломлялись в сюжетных линиях художественного кинематографа и способствовали эволюции системы образа врага, в которую посредстI вом использования изобразительных конструкций и художественных приемов вносились новые элементы образа врага, отвечающие действующей идеологической доктрине, и изымались те элементы, которые уже не являлись частью действующей пропагандистской модели.

4.Социально-психологические особенности воздействия кинематографических версий образа врага в контексте его эволюции для советской зрительской аудитории могут быть оценены как факторы, детерминировавшие отношение советских граждан к странам Запада, США, их представителям, социальным, материальным и культурным ценностям.

Практическая значимость исследования. Предлагаемые результаты исследования будут иметь не только чисто научное, но и прикладное значение. Они могут быть использованы на семинарских занятиях со студентами исторических специальностей, а также при подготовке методических комплексов к спецкурсам, учебных и методических пособий для учащихся средней школы и студентов высших учебных заведений.

Апробация исследования. Основные положения диссертации докладывались и обсуждались на: 1) Научно-теоретической конференции «Сферы социума: в контексте традиций и новаций» (Москва, РУДН, 24 февраля 2007 г.); 2) 14-м ежегодном «круглом столе» «Россия и мир: из истории взаимовлияния» (Москва, ИРИ РАН, 6 февраля 2007 г.); 3) 15-м ежегодном круглом столе «Россия и внешний мир: из истории взаимовосприятия» (Москва, ИРИ РАН, 5 февраля 2008 г.); 4) Всероссийской научной конференции «Россия и мир глазами друг друга: история взаимовосприятия» (Москва, ИРИ РАН, 25-26 ноября 2008 г.); 5) 16-м ежегодном круглом столе «Россия и внешний мир: из истории взаимовосприятия» (Москва, ИРИ РАН, 3 февраля 2009 г.); 6) Международной научной конференции «Военный фактор в российской истории в XVIII — XX вв.» (Тамбовский государственный технический университет, гуманитарный факультет, 16 марта 2009 г.).

Структура работы обусловлена избранным предметом исследования. Диссертация построена по проблемно-хронологическому принципу и содержит введение, две главы, заключение, список источников и литературы, а также приложения.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Формирование и эволюция образа врага периода "холодной войны" в советском кинематографе"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В данном исследовании впервые было предпринято комплексное изучение образа врага, как совокупности негативных характеристик и категорий, представленного в советских игровых фильмах детективно-приключенческого жанра сер. 1950-х — сер. 1980-х гг. в контексте идеоло-го-пропагандистского влияния киноискусства на советскую зрительскую аудиторию.

1. Был изучен советский кинематограф как мощный инструмент антизападной пропаганды: детективно-приключенческое кино может быть определено как «контрпропагандистское», тенденциозное, во многом соответствующее политическому курсу ЦК КПСС. Художественные фильмы детективно-приключенческого жанра, проходя через партийно-идеологический «фильтр» (т.е. многоступенчатую систему партийно-идеологического и политического контроля), превращались в действенные источники формирования советского массового сознания. Ряд произведений киноискусства сер. 1950-х - сер. 1980-х содержали в себе элементы образа врага и положительные персонажи, полностью соответствовавшие той политической обстановке и тем тенденциям, которые были порождены действующей коммунистической идеологией и событиями «холодной войны» под прямым воздействием институтов власти.

В сер. 1950-х - сер.1980-х гг., когда «холодная война» развивалась от разрядки к конфронтации, претерпевал изменения и образ врага. Элементы образа врага актуализировались в периоды обострения международной обстановки и, наоборот, сглаживались и блекли при нормализации отношений со странами Запада. Деятельность советской пропаганды основывалась на тех идеологических построениях, которые формулировала и декларировала Коммунистическая партия Советского Союза и её лидеры.

Принцип партийности советского искусства прочно связывал его развитие с коммунистической идеологией, превращал игровое кино в важнейшее оружие органов пропаганды советского государства. Образ врага, создаваемый средствами массовой информации и массового искусства можно считать частью пропагандистской политики советского государства, направленной, главным образом, на собственное население.

Система государственно-партийного мониторинга советского киноискусства включала в себя общеидеологический контроль (кинематограф развивался в соответствии с теми установками, которые формулировались в рамках марксистко-ленинской теории на съездах и пленумах КПСС), партийно-государственный контроль (который осуществлялся органами ЦК КПСС через сектор кинематографии Отдела культуры, через Отдел агитации и пропаганды и др.), ведомственный контроль (процесс кинопроизводства на всех его стадиях — от сценария до съемок - курировали органы государственной безопасности и МВД через институт консультантов из числа сотрудников этих структур и путем директивного «общения» с органами руководства кинематографией, включающего фактически прямое вмешательство в творческий процесс), идейно-художественный (осуществлялся органами руководства советским киноискусством: Государственный комитет кинематографии при Совете министров СССР, Союза кинематографистов СССР через систему художественных и редакционных советов на всех уровнях — от Госкино до отдельных центральных и республиканских киностудий). В качестве особого вида контроля над киноискусством в советский период может рассматриваться и особый внутренний или самоконтроль деятелей кинематографии, который определялся как степенью усваиваемости отдельным человеком основ коммунистической морали и идей, так и личностными характеристиками.

2. Была реконструирована и классифицирована система элементов образа врага периода «холодной войны», представленная в фильмах детективно-приключенческого жанра.

Игровой кинематограф активно формировал негативные стереотипы восприятия западного мира, и, главным образом, США, которые и оформлялись в образ врага. Внешним фактором их формирования стали изменения в отношениях с Западом: от союза по Антигитлеровской коалиции до ожесточенного идеологического, экономического и политического противостояния в «холодной вой не».

Элементами системы образа врага являлись западногерманские, английские и американские шпионы и диверсанты, бывшие эмигранты (перешедшие на службу в западноевропейские и американские разведывательные центры), американские военные (часто с «вьетнамским» прошлым, либо руководящие чины Северо-Атлантического Альянса - НАТО), американские промышленные магнаты, западные ученые (специализирующиеся на запрещенных военных разработках, проводящие опыты на людях), а также бывшие нацисты, эсесовцы и чины Третьего Рейха.

Эта система элементов в фильмах строго иерархична, каждый персонаж характеризуется в соответствии с той категорией опасности, которую он представляет для советского строя и социалистической системы.

Система элементов образа врага «расширяется» и за счет персонажей внутренних врагов - так называемых пособников 1-го и 2-го плана. Пособники 1-го плана в соответствии с сюжетом связаны с внешним врагом напрямую, в свою очередь пособники 2-го плана менее опасны и выполняют, как правило, второстепенные поручения врага. Категории потенциальных пособников врага из числа советских граждан также были определены партийными установками, их основные черты представлялись как диаметрально противоположные характеристикам образцовых «строителей коммунизма». В игровых фильмах сер. 1950-х - нач. 1960-х гг. категории пособников только начинают формироваться: эти персонажи либо носят классовый характер (бывшие дворяне, белогвардейцы, даже советские граждане, стремящиеся жить «красиво» и любящие роскошь), либо рассматриваются как «немецко-фашистские» элементы (сотрудники администрации оккупированных территорий, пособники фашистов во время Великой Отечественной войны).

В 1970-х - 1980-х гг. активно используются такие персонажи пособников, как представители «золотой молодежи», имеющие контакты с иностранцами как пособники 2-го плана, представители «свободных» профессий (ученые, журналисты, художники и др.) как пособники 1-го и 2-го планов, персонажи уголовных элементов, представителей криминалитета (контрабандисты, убийцы-рецидивисты и др.)

Параллельно с персонажами внешних и внутренних врагов в детективно-приключенческом кино представлены и положительные герои, которые противостоят врагу на всех уровнях. Примечательно, что в связи с расширением системы образа врага, пополняется и список положительных героев, противостоящих появившимся «врагам»: руководители советской контрразведки, сотрудники Комитета государственной безопасности, советские разведчики; появляются и актуализируются образы советских партийных, государственных и военных руководителей; в 1970-х - 1980-х гг. устойчивым элементом становятся персонажи советских военных (моряка, пограничника); на протяжении всего периода «холодной войны» используются советские граждане как положительные герои, противостоящие врагу. Положительные персонажи вводятся в фильмы для особой наглядности и сравнения, порождая главную антиномию «свой — чужой»: «свои» и «чужие» в игровых кинофильмах 1950-х - 1980-х гг. визуализируются в доступных и идеологически понятных советскому зрителю образах; они как бы разделяют два полярных мира - социалистическое и капиталистическое общества.

В течение всего рассматриваемого периода происходит непрерывное изменение структуры образа врага «холодной войны»: из неё удаляются идеологически неактуальные элементы, но возникают другие персонажи, отвечающие тем изменениям, которые происходили на идеологическом фронте «холодной войны», а именно в доктринальных установках Партии и правительства и в ходе самого глобального противостояния. Динамика внутреннего развития образа врага в этот период в целом соответствует исторической преемственности «немец — иностранец - американец» и напрямую связана с изменениями внешнеполитической обстановки в период «холодной войны».

3. Можно констатировать, что в детективно-приключенческом кино активно использовались изобразительные конструкции и художественные приемы, при помощи которых выстраивалась система образа врага «холодной войны» и противостоящих ему положительных героев.

Изобразительные конструкции базировались на ряде несложных «дихотомий»: 1. миролюбивое общество строителей коммунизма и враждебный буржуазный мир; 2. положительные, высокоморальные, верные коммунистическим идеям персонажи и злодеи, шпионы/диверсанты; 3. самопожертвование/героизм и трусость/предательство; 4. любовь к Родине/верность долгу и работа за деньги и др. Таким образом, изобразительные конструкции базировались на противопоставлениях: как основной художественный приём применялась антитеза; с помощью неё достигалась общая позитивная композиция положительных образов, в то время как элементы образа врага здесь приобретали ещё более негативную окраску.

Что касается эффекта исторической памяти как приема визуализации противника, то уже в послевоенные годы в художественных фильмах используются все негативные черты «немца-фашиста» - в изображении нового противника - уже в «холодной войне». Этот элемент активно используется вплоть до середины 1980-х гг., вызывая в памяти советского зрителя не потускневший ещё образ смертельного противника в Великой Отечественной войне, немца-убийцы, «нелюдя». Таким образом, черты немца-врага (жестокость, беспощадность, кровожадность) переносятся средствами пропаганды на нового врага - страны Запада во главе с США. Киноискусство также активно использовало характеристики русского дворянина, буржуа, типичного классового врага в изображении шпионов западных спецслужб русского происхождения. Киноизображение строилось на контрасте между внешними признаками приобщённости к культурным ценностям, правилам «хорошего тона», этикета и расчётливостью, безжалостностью, презрения к «простым советским людям».

Таким образом, эффект исторической памяти имел важное значение, так как носил долгосрочный характер и мог актуализировать отдельные элементы образа врага посредством включения их в кинокомпозицию в сознании поколений, никогда напрямую с ним не взаимодействовавших (в детективно-приключенческом кино он проявился в изображении немца-фашиста как врага, явлении полонофобии, визуализации классовых врагов - белоэмигрантов, бывших дворян).

Эффект исторической памяти в изображении персонажей врагов совершенно оправдывает себя: совокупность потенциально враждебных символических признаков стимулировал классовый антагонизм советских людей и одновременно работал на укрепление позитивного образа положительных персонажей.

В 1980-е гг. активно применялись нагнетание обстановки и экстремальность действий сюлсета (так, в начале 1980-х гг. в фильмах тематики «морской» тематики сюжетные перипетии разворачиваются, как правило, вблизи советских морских границ, а также везде, где происходит контакт с Западом, и в основе своей имеют сознательное разжигание локальных военных конфликтов со стороны военно-морских сил США под руководством ЦРУ), преувеличенное внимание к деталям сюэ/сета, которые призваны были формировать у потенциального советского зрителя негативное восприятие западного образа жизни, рождают непонимание и, отчасти, неприятие особенностей США (образ врага окончательно «американизируется» именно в первой половине 1980-х гг. в связи с переходом от разрядки международных отношений к политике конфронтации) как страны в культурном, политическом, бытовом и морально-идеологическом планах.

Что касается киноафиш к детективно-приключенческим фильмам, они способствовали популяризации выходившего на экраны страны нового детективно-приключенческого фильма, выполняли основные рекламные функции. Киноафиши к фильмам, как правило, в усеченном виде отражали основные сцены и персонажей кинофильма, поэтому их можно отнести также к визуальным приемам: идеологические схемы и основные элементы образа врага в них присутствовали в полном объеме.

4. Было выявлено и определено место «шпионского» кино в зрительских предпочтениях: во-первых, советский зритель находился под определенным влиянием тех версий образа врага, которые были созданы до начала 1960-х гг. (шпионы, диверсанты, бывшие нацисты и др.), во-вторых, остро реагировал на политическую конъюнктуру (в русле идейных установок КПСС и советской морали), в-третьих, действительно смотрел советские детективы, находя в них как положительные, так и отрицательные стороны, о чем свидетельствуют как статистические данные, так и большинство отзывов на фильмы.

5. В диссертации была обозначена социально-психологическая составляющая образа врага: последствия воздействия идеологически окрашенной фигуры врага в советском киноискусстве можно оценить как факторы, во многом детерминировавшие отношение советских граждан к западному и американскому социумам, их представителям, культуре, искусству и политике. Значимыми являются представления о противнике, с которым велась война (пусть и «холодная»), как составляющая исторической памяти. Период «холодной войны» определяется воздействием так называемого кумулятивного эффекта игрового кинематографа на сознание советских граждан, что подразумевает распространение стабильных, устойчивых и повторяющихся образов и представлений, выражающих институциональные характеристики, данные советским государством своим идеологическим противникам.

Эти представления имеют свойство вновь актуализироваться в периоды обострения внешнеполитических отношений с бывшим противником, как это было на протяжении десятилетий «холодной войны», когда элементы образа врага в игровом кино то проявлялись отчетливо, выстраиваясь в иерархичную систему негативных персонажей (1950-е - начало 1970-х гг., первая половина 1980-х гг.), то практически полностью исчезали, либо смягчали свое негативное содержание (как это было в период разрядки международных отношений с 1972 по 1979 гг.).

Проблема образа врага тесно связана с тем кумулятивным воздействием, которое порождается в процессе его бытования в информационно-визуальном поле и детерминирует эффект исторической памяти. С одной стороны, образ врага носил черты идеологемы (т.е. продукта идеологии), сконструированной институтами власти, с помощью которой правящая элита, не затрачивая значительных ресурсов, решала сразу несколько стратегических задач (сохранение и увеличение власти, мобилизация человеческих ресурсов советского государства, подавления внутренней оппозиции и др.). С другой стороны, можно говорить о взаимной обусловленности как идеологической, так и стихийно-массовой составляющей образа противника.

Образ врага в период «холодной войны» - это не только комплекс представлений, сформированный средствами массовой информации и долговременной пропаганды в ходе самого процесса глобального политико-идеологического противостояния СССР и стран Запада, это еще и историко-культурное наследие, «эхо войны».

В целом, необходимость комплексных исследований феномена образа врага, его формирования и бытования как в информационно-визуальном пространстве, так и в общественном сознании в периоды обострения межнациональных и межгосударственных отношений определена значимостью восприятия феномена войны и представлений о противнике как её устойчивого элемента.

Список научной литературыКолесникова, Александра Геннадьевна, диссертация по теме "Отечественная история"

1. Источники1. Опубликованные источники1. Сборники документов

2. Законодательные акты о кинематографии. В 3-х т. М., 1982 — 1984.

3. Из истории кино: Материалы и документы: В 11 вып. Вып. 1-5. М., 1958 1962; Вып. 6-11. М., 1965 - 1985.

4. Кино на войне. Документы и свидетельства /Авт.-сост. В.И. Фомин. — М.: Материк, 2005. 944 с.

5. Коммунистическая партия Советского Союза в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК. Т. 10 И. 1966 - 1970. - М.: Госполитиздат, 1986.

6. Резолюции XIX съезда Коммунистической Партии Советского Союза. 5-14 октября 1952 года. М.: Госполитиздат, 1953.

7. XX съезд Коммунистической партии Советского Союза. 14-25 февраля 1956 года. Стенографический отчет. В 2-х т. М. : Госполитиздат, 1956. - 640 с. + 559 с.

8. Внеочередной XXI съезд Коммунистической партии Советского Союза. Стенографический отчет. В 2-х т. М.: Госполитиздат, 1959. - 592 с. + 616 с.

9. XXII съезд Коммунистической партии Советского Союза. 17-31 октября 1961 года. В 3-х т. Стенографический отчет. М. : Госполитиздат, 1962. -608 с.+ 608 с.+ 598 с.

10. XXIII съезд Коммунистической партии Советского Союза. Стенографический отчет. В 2-х т. М.: Политиздат, 1966. — 612 с. + 598 с.

11. XXIV съезд Коммунистической партии Советского Союза. Стенографический отчет. В 2-х т. М.: Политиздат, 1971. - 598 с. + 581 с.

12. XXV съезд Коммунистической партии Советского Союза. Стенографический отчет. В 2-х т. М.: Политиздат, 1976. — 472 с. + 486 с.

13. XXVI съезд Коммунистической партии Советского Союза, 23 февраля -3 марта 1981 г. Стенографический отчет. В 2-х т. М.: Политиздат 1981. - 382 с. + 264 с.

14. XXVII Съезд Коммунистической партии Советского Союза. 25 февра-ля-6 марта 1986 года. Стенографический отчет. В 3-х т. М.: Политиздат, 1986.-654 с.+ 320 с.+ 590 с.

15. Сталин И.В. Речь на XIX съезде партии. 14 октября 1952 г. // Сталин И.В. Соч. в 16-ти томах. Т. 16. /http://www.hrono.ru/libris/stalin/16-60.html

16. Советская культура. 1953 — 1972.

17. Советский экран. 1958. №1 — 10.

18. Советский экран. 1964. №6 — 12.

19. Советский экран. 1965. №1-10.

20. Советский экран. 1966. №10.

21. Советский экран. 1969. №1-10.

22. Советский экран. 1970. №10.

23. Советский экран. 1978. №14.

24. Советский экран. 1978. №21.1. Рецензии

25. Агамалиев Ф. Темы и схемы // Советская культура. 26 апреля 1986 г.

26. Бакаев X. Режиссер представляет фильм // Марийская правда. 27 августа 1982 г.

27. Бертолло О. Над Тиссой // Вечерний Новосибирск. 14 января 1959 г.

28. Блинов В. Над Тисой // Рыбинская правда. 27 января 1959 г.

29. Босенко 77. Бойцы невидимого фронта // Тувинская правда. 17 июня 1964 г.

30. Васильев М. Выстрел вхолостую // Новороссийский рабочий. 26 июня 1964 г.

31. Вишневецкий Ф. Граница на замке // Запорожская правда. 11 января 1959 г.

32. Владимирский Ю. Когда рассеялся туман.// Вечерняя Москва. 22 июня 1964 г.

33. Зысин. В. Над Тиссой// Советский патриот. 11 января 1959 г.

34. Караколева Е. Смерть на взлете жизни // Брянский комсомолец. 16 января 1983 г.

35. Клюев В. Если Вам подарили часы // Советская культура. 1 марта 1982 г.

36. Кожухова Г. Дело №306? // Московский комсомолец. 15 мая 1956 г.

37. Котовсков В. Фильм о чекистах // Молот. 11 июня 1964 г.

38. Маковкин Я. Как в сказке.// Уральский рабочий. 30 марта 1973 г.

39. Назаренко Н. Чтобы пели соловьи // Амурский комсомолец. 14 июня 1986 г.

40. Панчехин Р. Два «Дела» // Комсомолец Туркменистана. 27 мая 1956 г.

41. Псурцев И. Под маской друга // Ленинское знамя. 16 апреля 1982 г.

42. Романов В. Тема и решение // Ульяновская правда. 22 марта 1973 г.

43. Сашин М. Кино: Дело №306 // Вышка. 25 мая 1956 г.

44. Стройков Ю. Ответный ход майора Шатохина // Красное знамя. 24 мая 1986 г.

45. Сырой Г. В традициях жанра // Голос Риги. 25 июня 1964 г.

46. ТертышникГ. Дело №306 кино // Волжская коммуна. 18 мая 1956 г.

47. Христич В. Пятьдесят процентов // Комсомолец. 29 марта 1973 г.1. Мемуарная литература

48. Бобровский А. И возвращается ветер. Мемуары. М.: ACT, 2002.-287 с.

49. Жэ/сенов Г. Прожитое. М.: Вагриус, 2005. - 235. с.

50. Габрилович Е. Свой, но не вовсе. М.: Киноцетр, 1991. - 91 с. - (Кине-матогр. воспоминания).

51. Головской В. Между оттепелью и гласностью. Кинематограф 70-х. М.: Материк, 2004. - 400 с.

52. Ромм М.И. Устные рассказы. М., 1989. - 192 с. Чухрай Г. Моё кино. - М.: Алгоритм, 2002. - 288 с.

53. Неопубликованные источники

54. Российский государственный архив новейшей истории (РГАНИ) Ф.5 Аппарат ЦК КПСС

55. Оп. 33. «Отдел пропаганды и агитации ЦК КПСС по союзным республикам (апр. 1956 дек. 1962 г.). Отдел пропаганды и агитации ЦК КПСС (май 1965 - апр. 1966 г.)» Ед. хр. 73, 74.

56. Оп. 36. «Отдел культуры (1955 1962 г., 1965 - 1966 г.)» Ед. хр. 29, 30, 78, 113, 138, 153, 154.

57. Оп. 55. «Идеологический отдел ЦК КПСС (1962 1965 гг.)» Ед. хр. 51, 142, 148

58. Оп. 64. «Отделы ЦК КПСС (1972 г.)» Ед. хр. 133, 134, 135 Оп. 75. «Отделы ЦК КПСС (1978 г.)» Ед. хр. 258, 414, 415 Оп. 89. «Отделы ЦК КПСС (1983 г.)» Ед. хр. 141, 142, 157, 158

59. Ф. 96 Редакция газеты «Советская Россия»

60. Оп. 1. «Редакция газеты Советская Россия» (1956 1991). Ед. хр. 107, 130, 131, 135, 136, 1401.. Литература1. Монографии

61. Ванден Берге И. Историческое недоразумение? Холодная война, 1917 1990 / Пер. с нидерл. - М.: Международные отношения, 1996. - 298 с.

62. Войтасик Л. Психология политической пропаганды / Пер. с польск. В. Н. Поруса. М.: Прогресс, 1981. - 278 с.

63. Гасанов И.Б. Национальные стереотипы и «образ врага». М.: Рос. акад. упр., 1994.-40 с.

64. Голубев A.B. "Если мир обрушится на нашу Республику.": Советское общество и внешняя угроза в 1920-1940-е гг. М.: Кучково поле, 2008. -384 с.

65. Кречмар Дирк. Политика и культура при Брежневе, Андропове и Черненко, 1970-1985 гг./ Пер. с нем. М.Г. Ратгауза. М.: АИРО-ХХ, 1997. -316 с.

66. Лайнбарджер 77. Психологическая война / Пер. с англ.; под ред. H.H. Берникова. М.: Воениздат, 1962. - 350 с.

67. Магидов В.М. Зримая память истории. М.: Сов. Россия, 1984.144 с.

68. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М.: РГГУ, 2005. - 394 с.

69. Налчаджян А. Этнопсихологическая самозащита и агрессия. Ереван: Огебан, 2000. - 406 с.

70. Невежин В.А. Синдром наступательной войны. Советская пропаганда в преддверии «священных боев», 1939—1941 гг. М.: АИРО-ХХ, 1997.-288 с.

71. Невежин В. А. «Если завтра в поход.». Подготовка к войне и идеологическая пропаганда в 30-х 40-х годах. - М.: Яуза, Эксмо, 2007. — 320 с.

72. Орачева О.И., Подвинцееа О.Б. Политическая мысль в терминах и лицах: Учеб. — методич. пос. Пермь: ПТУ, 1998. - 314 с.

73. Селезнев И.А. Война и идеологическая борьба. М.: Воениздат, 1964.-238 с.

74. Сенявская Е.С. 1941—1945. Фронтовое поколение. Историко-психологическое исследование. М.: ИРИ, 1995. - 220 с.

75. Сенявская Е.С. Человек на войне. Историко-психологические очерки. М.: ИРИ, 1997. - 232 с.

76. Сенявская Е.С. Психология войны в XX веке: исторический опыт России. М.: РОССПЭН , 1999. - 383 с.

77. Сенявская Е.С. Противники России в войнах XX века: Эволюция «образа врага» в сознании армии и общества. М.: РОССПЭН, 2006. - 287 с.

78. Солдатова Г.У. Психология межэтнической напряженности. М.: Смысл, 1998.-386 с.

79. Фатеев А. Образ врага в советской пропаганде. 1945-1954 гг. -М.: ИРИ, 1999.-261 с.

80. Шепетов К.П. Немцы глазами русских. М., 1995 — 275 с.

81. Эггелынг В. Политика и культура при Хрущёве и Брежневе 19531970 гг./ Пер. с нем. М.: АИРО-ХХ, 1999. - 310 с.

82. Horowitz D.L. Ethnic groups in Conflict. University of California Press, Berkley et al., 1985.

83. Keen S. Faces of the enemy: reflections of the hostile imagination. San Francisco, 1986.

84. Lippman W. Public Opinion. N.Y., 1950.1. Статьи

85. Багдасарян В. Э. Образ врага в исторических фильмах 1930-1940-х годов// Отечественная история. №6. 2003.- С. 31-46.

86. Ваишк Клаус. Метаморфозы зла: немецко-русские образы врага в плакатной пропаганде 30 50-х годов// Образ врага: Сб.ст. / Сост. JI. Гудков. М., 2005.-С. 191 -230

87. Геддис Дж. Предварительные оценки послевоенного противостояния.// Новая и новейшая история. №3. М., 1991. С. 56-62.

88. Голубее A.B., Якоеенко И.Г. Россия и Запад: возникновение образа (XI—XIX вв.) // Россия и Запад: формирование внешнеполитических стереотипов в сознании российского общества первой половины XX века. М., 1998.- С.12-39.

89. Голубев A.B., Кудюкша М.М., Рудая E.H., Саран А.Ю. Советская Россия и Запад в 1920-е годы // Россия и Запад: формирование внешнеполитических стереотипов в сознании российского общества первой половины XX века. М., 1998. С. 121-144.

90. Голубев A.B. "Образ союзника" в сознании российского общества в 1914-1945 гг. // Россия и Запад: формирование внешнеполитических стереотипов в сознании российского общества первой половины XX века. М., 1998.- С. 275-290.

91. Голубев A.B. "Царь Китаю не верит.". Союзники в представлении российского общества 1914-1945 гг. // Россия и мир глазами друг друга: из истории взаимовосприятия. Вып. 1. М., 2000. С. 317-355.

92. Голубев A.B. Антигитлеровская коалиция глазами советского общества (1941-1945гг.) // Военно-историческая антропология. Ежегодник, 2002. Предмет, задачи, перспективы развития. М., 2002. С. 334-345.

93. Голубев A.B. Эволюция инокультурных стереотипов советского общества в межвоенный период // "Наши" и "чужие" в российском историческом сознании. Матер, междунар. науч. конф. / Под ред. С.Н.Полторака. СПб., 2001. С.230-241.

94. Голубев A.B. Советское общество и "образ союзника" в годы Второй мировой войны // Социальная история. Ежегодник. 2001-2002. М., 2004. С. 126-146.

95. Голубев A.B. "Враги второй очереди": советское общество и образ союзников в годы Великой Отечественной войны // Проблемы российской истории. Вып. V. К 60-летию Победы. Магнитогорск, 2005. С. 320-358.

96. Горяева Т. Убить немца: образ противника в советской пропаганде.// Родина. №10. 2002. С. 41-44.

97. Гудков Л. Идеологема «врага»: «Враги» как массовый синдром и механизм социокультурной интеграции.// Образ врага: Сб. ст./ Сост. J1 .Гудков. М., 2005. С. 7 80.

98. Долбилов М. Полонофобия и политика руссификации в СевероЗападном крае империи в 1860-е гг.// Образ врага: Сб. ст. / Сост. J1. Гудков. М., 2005. С. 127-175.

99. Жбанкова Е.В. Образ иноземного захватчика в русском литературном творчестве // Россия и Запад: диалог культур. 3-я международная конференция. 28-30 ноября 1996 г. М., 1997.

100. Жукова JJ.B. Формирование образа врага в русско-японской войне 1904-1905 гг. // Военно-историческая антропология. Ежегодник, 2003/2004. М., 2005. С. 259-275.

101. Зубкова Е.Ю. Общество, вышедшее из войны: русские и немцы в 1945 году // Отечественная история. № 3. 1995.

102. Игрш{кий Ю.И. Россия и Запад: корни стереотипов // Россия и внешний мир: диалог культур: Сб. ст. М., 1997. С. 177-184.

103. Йон М. Советские оперетта и киномюзикл 1930-х годов лёгкий жанр или замаскированная идеология?// Культура и власть в условиях коммуникационной революции XX века: Сб. ст./ Под ред. К. Аймермахера. М., 2002. - С. 253 -270.

104. Колесникова А. Образ врага в советском кинематографе // Посев. № 9. 2006. С. 24-29.

105. Колесникова А. Образ врага периода «холодной войны» в советском игровом кино 1960 1970-х гг. // Отечественная история. 2007. №5. - С. 162 — 168.

106. Колесникова А. Концепции визуализации образа врага «холодной войны» в советском игровом кино 1960-х 1980-х гг. : модель их восприятия массовым сознанием // Ежегодник историко-антропологических исследований 2006/2007. М, 2007. - С. 174 - 186.

107. Колесникова А. Рыцари эпохи "холодной войны" (Образ врага в советских приключенческих фильмах 1960-1970-х гг.)// КЛИО. Журнал для ученых. 2008. 3(42). Издательство "Нестор", 2008. СЛ44-149.

108. Копелев JI.3. Чужие // Одиссей. Человек в истории. Образ «другого» в культуре. М., 1994.

109. Костерева O.A. Образ врага в отечественной политической культуре периода «холодной войны»: Опыт анализа визуального источника, (http:// www.earthburg.ru).

110. Купцова И.В. «Образ врага» в сознании художественной интеллигенции в годы Первой мировой войны // Военно-историческая антропология. Ежегодник, 2003/2004. М., 2005. С. 276-286.

111. Латышев А. Сталин и кино // Суровая драма народа. Ученые и публицисты о природе сталинизма. М., 1989. С. 24 - 37.

112. Левинсон А. «Кавказ» подо мною: Краткие заметки по формированию и практическому использованию «образа врага» в отношении «лиц кавказской национальности» // Образ врага: Сб. ст. / Сост. Л. Гудков. М., 2005. -С. 276-301.

113. Магидов В.М. Москинокомитет и национализация кинопромышленности; к истории создания первых советских киноорганизаций в Москве // Вести. Моск. ун-та. Сер. 9, История. 1972. № 5. С. 3-20.

114. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы как исторический источник // Отечественная история. 1992. № 5. С. 104-116.

115. Гедрович Ф.А., Магидов В.М. Комплектование Архивного фонда РФ аудиовизуальными и научно-техническими документами: состояние, проблемы, перспективы. "Круглый стол" в ИАИ // Отеч. архивы. 1994. № 5. С. 109-113.

116. Магидов В.М. О проблемах взаимосвязи архивоведения и источниковедения аудиовизуальных документов // Исторические записки М., 1995 Т. 1: Теоретические и методологические проблемы исторических исследований. С. 264-299.

117. Магидов В.М. Опыт источниковедческой интерпретации архивных документов по визуальной антропологии // Гуманитарный симпозиум: Открытие и сообщаемость культур. М., 1998. С. 41-44.

118. Магидов В.М. Визуальная антропология и задачи кинофотофонодо-кументального источниковедения // Проблемы источниковедения и историографии: Материалы II науч. чтений памяти ак. И.Д. Ковальченко. М., 2000. -С. 15-22.

119. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы // Источниковедение новейшей истории России: Теория, методология и практика. М., 2004. С. 199232.

120. Морозов И. Формирование в народном сознании "образа врага" как способ политической мобилизации в России // "Наши" и "чужие" в российском историческом сознании: Материалы Международной научной конференции/ Под ред. С.Н. Полторака. СПб., 2001. С. 54-56.

121. Надэ/сафов Д.Г. Антиамериканские пропагандистские пристрастия сталинского руководства // Сталинское десятилетие холодной войны. М.: Наука, 1999.-С. 134- 157.

122. Назаров А. Трансформация образа врага в советских хроникальных кинофотодокументах июня-декабря 1941 года.// Образ врага: Сб. ст./ Сост. JI.Гудков. М., 2005. С. 175 - 188.

123. Оболенская C.B. Образ немца в русской народной культуре XVIII— XIX вв. // Одиссей. Человек в истории. Культурно- антропологическая история сегодня. М., 1991.

124. Петровский-Штерн Й. «Враг рода человеческого»: антинаполеоновская пропаганда и «Протоколы сионских мудрецов»// Образ врага: Сб.ст. / Сост. Л. Гудков. М., 2005. С. 102 - 127.

125. Поршнева О. С. Внешний враг в сознании народных низов России в период Первой мировой войны // «Наши» и «чужие» в российском историческом сознании. Матер, междунар. науч. конф. / Под ред. С. Н. Полторака. СПб., 2001.-С. 166-168.

126. Савельев А.Н. Образ врага: от биологии к политологии // Этнопсихологические проблемы вчера и сегодня. Мн., 2004. С. 134-185.

127. Сенявская Е. С. Образ врага в сознании участников первой мировой войны // Вопросы истории. 1997. № 3. С. 140-145.

128. Сенявская Е.С. Образ врага в сознании участников Великой Отечественной войны // История. Еженедельное приложение к газете "Первое сентября". 1997. № 19. С. 12-16.

129. Сенявская Е.С. Исламское общество Афганистана глазами воинов-"афганцев" // Россия и внешний мир. Диалог культур. Сб. ст. М., 1997. С. 89-100.

130. Сенявская Е.С. Финны во второй мировой войне: взгляд с двух сторон // Россия и мир глазами друг друга: из истории взаимовосприятия. Выпуск первый. М.: ИРИ РАН, 2000. С. 306-316.

131. Сенявская Е.С. Образ врага в сознании участников двух мировых войн // Россия и Запад. Формирование внешнеполитических стереотипов в сознании российского общества первой половины XX века. М., 1998. С. 235-274.

132. Сенявская Е.С. Русские и поляки в первой половине XX столетия. Историко-психологический очерк //История. 2000. № 5. С. 1-5.

133. Сенявская Е.С. Образ Германии и немцев в годы Второй мировой войны глазами советских солдат и офицеров // Военно-исторический архив. Вып. 13. М., 2000. С. 11-48.

134. Сенявская Е.С. Советские войска на территории противника в 1945 г. // Военно-исторический архив. 2000. № 13. С. 48-58.

135. Сенявская Е.С. Солдаты Красной Армии на польских землях: психологические аспекты отношений с польским гражданским населением // Военно-исторический архив. 2002. № 2(26). С. 114-133.

136. Сенявская Е.С. "Человек на войне: "свои" и "чужие" // Мировые войны XX века. Кн. 1. Первая мировая война. Исторический очерк. М., 2002. С. 519-530, 571-572.

137. Сенявский A.C. Проблема «свой — чужой» в историческом сознании: теоретико-методологический аспект // «Наши» и «чужие» в российском историческом сознании. СПб., 2001. С. 13-15.

138. Сенявский A.C., Сенявская Е.С. Историческая имагология и проблема формирования «образа врага» (на материалах российской истории XX века) // Вестник РУДН. 2006. № 2(6). С. 54-72.

139. Сенявский A.C., Сенявская Е.С. Историческая память о войнах XX в. как область идейно-политического и психологического противостояния // Отечественная история. 2007. № 2. С. 139-151; № 3. С. 107-121.

140. Сенявский A.C., Сенявская Е.С. Историческая имагология и проблема формирования «образа врага» (на материалах российской истории XX века) // Вестник РУДН. 2006. № 2(6). С. 54-72.

141. Токарев В.А. «Кара панам! Кара!»: польская тема в предвоенном кино (1939-1941 гг.) // Отечественная история. 2003. № 6. С. 47-59.

142. Токарев В.А. Советский "кинозалп" по Польше. 1939-1941 гг. // Вестник МаГУ. Магнитогорск: МаГУ, 2001.

143. Торопов В.Н. Образ «соседа» в становлении этнического самосознания: русско-литовская перспектива // Славяне и их соседи. Этнопсихологический стереотип в средние века. М., 1990. С. 5-17.

144. Фатеев A.B. Советский вариант образа врага: 1945 1954гг.// Россия и мир глазами друг друга: из истории взаимовосприятия. Вып. 2. М., 2002. С. 112-125.

145. Фатеев A.B. Как создавался образ врага: у истоков холодной войны // История. Еженедельное приложение к газете «Первое сентября». 1996. № 3. С. 6-12.

146. Филитов A.M. «Образ врага»: роль мисперцепции в формировании менталитета и политики холодной войны // XX век: основные проблемы и тенденции международных отношений; Ред.-сост. Д.Г. Наджафов. — М.: Институт всеобщей истории РАН, 1992. С. 125-140.

147. Черненко М.М. Портрет соседа в зеркале геополитики // Киноведческие записки. Вып. 2. М., 1988.

148. Frank J. The image of enemy // Sanity and survival: Psychological aspects of awr and peace. N.Y., 1967. P. 118-139.

149. Rieber R.W., Kelly R.J. Substance and Shadow: Images of the Enemy // Psychology of war and peace: the image of the enemy / Ed. by Rieber R.W. N.Y., 1991. P. 3-34.1. Сборники

150. История страны/История кино: Сб. ст.-М.: Знак, 2004. 496 с.94. «Наши» и «чужие» в российском историческом сознании. Матер, междунар. науч. конф. / Под ред. С.Н.Полторака. СПб.: Нестор, 2001. - 303 с.

151. Одиссей. Человек в истории. Образ «другого» в культуре. 1993. -М.: ИВИ РАН, 1994. 330 с.

152. Россия и Европа в Х1Х-ХХ веках. Проблемы взаимовосприятия народов, социумов, культур. Сб. научн. трудов. М.: ИРИ РАН, 1997. - 227 с.

153. Россия и внешний мир. Диалог культур. Сб. ст. М.: ИРИ РАН,1997.-286 с.

154. Россия и Запад. Формирование внешнеполитических стереотипов в сознании российского общества первой половины XX века. М.: ИРИ РАН,1998.-334 с.

155. Россия и мир глазами друг друга: из истории взаимовосприятия. Вып. 1.-М.: ИРИ РАН, 2000.

156. Россия и мир глазами друг друга: из истории взаимовосприятия. Вып. 2.-М.: ИРИ РАН, 2002.1. Киноведческая литература

157. Вострикое Ю.А. Проблема посещаемости как практическая проблема// Проблемы социологии кино: Материалы заседания совета по координации научно-исследовательских работ в области киноведения. М. 1978. С. 127-129.

158. Жабский М. И. и др. Кино в современном обществе / М.И. Жаб-ский, К.Е. Тарасов, Ю.У. Фохт-Бабушкин. -М.: Белый берег, 2000. 374 с.

159. Жабский М.И. и др. Кино: пути от фильма к зрителю / М.И. Жабский, С.А. Балковой, Л.С. Веракса и др. М.: Белый берег, 1998. - 266 с.

160. Кочан Л.Н., Томилое Г.А. и др. Кино и зритель: опыт социологического исследования. М., 1968. С. 168-169.

161. Кракауэр 3. Природа фильма: реабилитация физической реальности / Сокр. Пер. с англ. Д.Ф. Соколовой. М.: Искусство, 1974.- 423 с.

162. Лившиц Г. М., Богданов А.Л. и др. О динамике кинопосещаемости// Кино и зритель: проблемы социологии кино. Сб. науч. тр. М., 1978. С. 39-58.

163. Листов B.C. История смотрит в объектив. — М.: Искусство, 1974. —223 с.

164. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. М.: «Гносис», 1994.214 с.

165. Мухин П. Я., Орлова В.Я. Кино и зритель: статистика общественного мнения. М., 1987. С. 71-78.

166. Научно-справочная литература

167. Российский гуманитарный энциклопедический словарь: Т.1 — М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС: Филол. фак. С.-Петерб. гос. ун-та, 2002. 688 с.

168. Большой энгщклопедический словарь/ Глав. ред. A.M. Прохоров; изд. 2-е, перераб. и доп. М.: «Норинт», 1997. - 1456 с.

169. Домашняя синематика: Отечественное кино, 1918 — 1996: Каталог игровых фильмов. / Авт. сост. С. Землянухин, М. Сегида. М.: Дубль-Д, 1996.-520 с.

170. ИЗ. Культурная жизнь в СССР: Хроника (1941 1950). - Т. 3. - М.: Институт истории СССР, 1977. - 677 с.

171. Культурная жизнь в СССР: Хроника (1951 1965). - Т. 4. - М.: Институт истории СССР, 1979. - 568 с.

172. Культурная жизнь в СССР: Хроника (1966 1977). - Т. 5. - М.: Институт истории СССР, 1981. - 656 с.1. Электронные ресурсы

173. Архив фильмов Электронный ресурс. /Пермская синематика. Электрон. дан. М., 2009. Режим доступа: http://www.permcinema.ru/archive/, свободный.

174. Киноплакаты, афиши и киноафиши // Открытки. Плакаты. Фото. Электронный ресурс. / Портал «Давно.ру». Электрон, дан. М., 2009. Режим доступа: http://www.davno.ru/posters/collections/kino-teatr/, свободный.

175. Конфликты// Холодная война. Противостояние Электронный ресурс. / Сайт о «холодной войне». Электрон, дан. М., 2009. Режим доступа: http://www.coldwar.ru/, свободный.

176. Наше кино// Кино СССР Электронный ресурс. / Национальный бит-торрент трекер «Torrents.ru». Электрон, дан. М., 2009. Режим доступа: http://torrents.ru/foшm/viewforum.php?f==941, свободный.

177. Овсянников М.Ф. Маркс, Энгельс, Ленин об искусстве. М.: Искусство, 1965 Электронный ресурс. / Электрон, дан. М., 2009. Режим доступа: http://escu.stsland.ru/page2.htm, свободный.

178. Советские киноплакаты Электронный ресурс. / Постеры к отечественным фильмам 30-90-х годов. Электрон, дан. М., 2009. Режим доступа: http://community.livejournal.com/rukinoposters/, свободный.

179. Холодная война» Электронный ресурс. / Википедия: Свободная энциклопедия. Электрон. дан. М., 2009. Режим доступа: Ьйр://ги^1к1реШа.огё^1к1/%В0%А5%В0%ВЕ%В0%ВВ%В0%ВЕ%В0%В4% О0%1Ю%В0%В0%О1%8Р%О0%В2%О0%ВЕ%В0%В9%О0%ВБ%О0%В0, свободный.

180. Шпиономания Электронный ресурс. / Электрон, дан. М., 2009. Режим доступа: http://spymania.narod.ru/index.htm, свободный.

181. Энциклопедия кино// Мегаэнциклопедия Электронный ресурс. / КМ. 1Ш. Энциклопедия. Электрон, дан. М., 2009. Режим доступа: http://mega.km.ru/Cinema/, свободный.

182. Список использованных в работе игровых фильмов детективно-приключенческого жанра 1950-х — 1980-х гг.1. Акваланги на дне1. СССР, 1965, 85 мин., цв.

183. Реж. В. Конарский при участии Е. Шерстобитова; сцен. Е. Шерстобитов; опер.Н. Журавлев; композ. Н. Трахтенберг;

184. В ролях: А. Барсов, Г. Юхтин, О. Быков, Н. Крюков, Т. Клюева; Произ-во: Киевская к/ст. им. А. Довженко

185. Бармен из «Золотого якоря»

186. СССР, 1986, 80 (75-тв) мин., цв., ш/э

187. Реж. В. Живолуб; сцен. Я. Филиппов; опер. С. Онуфриев, С. Ткаченко; композ. П. Кутьин;

188. В ролях: Е. Герасимов, А. Ростоцкий, Т. Догилева, Н. Вавилова; Произ-во: К/ст. им. М. Горького

189. СССР, 1972, (87+79) мин., ч/б, 2 сер., ш/э

190. Реж. В. Азаров; сцен. В. Ардаматский, М. Блейман, В. Азаров; опер. М. Дятлов; композ. А. Флярковский;

191. В ролях: Г. Жженов, М. Волков, Л. Максакова, А. Эйбоженко; Произ-во: МОСФИЛЬМ

192. Реж. Е. Егоров; сцен. Е. Егоров, В. Наумов; опер. М. Демуров, В. Эпштейн; композ. Н. Сидельников;

193. В ролях: А. Ливанов, Ю. Гусев, В. Ивченко, Р. Раманаускас, М. Ножкин; Произ-во: МОСФИЛЬМ

194. СССР, 1982, (69+68) мин., цв., ш/э

195. Реж. В. Дорман; сцен. О. Шмелев, В. Востоков; опер. В. Корнильев; композ. М. Таривердиев;

196. В ролях: Г. Жженов, П. Вельяминов, Л. Броневой, Л. Ярмольник, Т. Окуневская, Е. Герасимов;

197. Произ-во: К/ст. им. М. Горькогос

198. Прокат (1983, 15 место) 23, 9 млн. зр.6. Выстрел в тумане1. СССР, 1963,87 мин., ч/б

199. Реж. А. Бобровский, А. Серый; сцен. В. Алексеев, М. Маклярский; опер. В. Боганов; композ. А. Флярковский;

200. В ролях: В. Краснопольский, Л. Скирда, Ю. Горобец, Б. Оя, А. Файт; Произ-во: МОСФИЛЬМ

201. О чекистах, оберегающих от иностранной разведки молодого ученого, работы которого произвели мировую сенсацию. Лидер проката (1964, 10 место) 28, 6 млн. зр.7. Выстрел на границе1. СССР, 1970,71 мин., цв.

202. Реж. Д. Кесаянц, Р. Жамгарян; сцен. М. Овчинников; опер. И. Дилдарян, А. Миракян; композ. Э. Оганесян;

203. В ролях: А. Айвазян, Б. Битюков, Р. Гладунко, В. Сирин, В. Грачев, Н. Ку-шевский;1. Произ-во: АРМЕНФИЛЬМ

204. Реж. Л. Эстрин; сцен. В. Черносвитов при участии В. Алексеева; опер. А. Пищиков; композ. В. Кирпань;

205. В ролях: А. Гончаров, Г. Осташевский, Н. Муравьев, П. Луспекаев; Произ-во: Киевская к/ст. им. А. Довженко

206. СССР, 1984, 92 мин., цв., ш/э.

207. Реж. В. Попков; сцен. В. Мазур; опер. В. Анисимов; композ. О. Кива; В ролях: А. Горбунов, Т. Карк, А. Лицитис, Г. Гирдвайнис, В. Полищук; Произ-во: Киевская к/ст. им. А. Довженко

208. Помощнику капитана иностранного судна Чифу поручено доставить большую партию наркотиков. Для дозаправки судно заходит в советский порт, этого больше всего боялся Чиф. Лидер проката (1985, 2 место) — 35, 9 млн. зр.

209. Дело №306 СССР, 1956,81 мин., ч/б

210. Реж. А. Рыбаков; сцен. М. Ройзман; опер. В. Домбровский; композ. В. Юровский; В ролях: М. Бернес, В. Токарская, Е. Весник; Произ-во: МОСФИЛЬМ

211. Работники советской милиции в простом уличном происшествии в городе Москве разгадывают действия агентов иностранной разведки. Лидер проката (1956, 2 место) 33, 5 млн. зр.

212. Досье человека в «Мерседесе»

213. СССР, 1986, (68+67) мин., ш/э, тв: (63+62) мин., цв.

214. Реж. Г. Николаенко; сцен. В. Кассис, Л. Колосов, Г. Николаенко; опер. А. Гришко; музыка и текст песни Г. Юрьева; В ролях: Р. Адомайтис, Л. Чурсина, А. Баталов, Н. Крючков; Произ-во: К/ст. им. М. Горького

215. Жизнь и смерть Фердинанда Люса

216. СССР, 1976, (69+73+66+66) мин., цв.,ш/э

217. Реж. А. Бобровский; сцен. Ю. Семенов; опер. Н. Олоновский; композ. И. Шварц;

218. В ролях: В. Сафонов, Д. Банионис, Ю. Будрайтис, И. Ледогоров, Э. Киви; Произ-во: МОСФИЛЬМ

219. Загон СССР/Сирия, 1987, 99 мин., цв.

220. Реж. И. Гостев при уч. Р. Бутроса; сцен. В. Трунин, И. Беляев, И. Гостев при уч. Р. Бутроса; опер. А. Иванов при уч. С. Джабера; композ. А. Петров; В ролях: Л. Филатов, Д. Банионис, С. Чиаурели, Ю. Будрайтис, Г. Жженов; Произ-во: МОСФИЛЬМ, ГАНЕМ-ФИЛЬМ;

221. Реж. К. Юдин; сцен. М. Вольпин, Н. Эрдман; опер. Т. Лебешев; клмпоз.А. Спадавеккиа;

222. В ролях: В. Давыдов, С. Гурзо, С. Чекан, А. Краснопольский; Произ-во: МОСФИЛЬМ

223. Из Москвы на погранзаставу приезжает старший лейтенант Лунин и назначается заместителем начальника. Он включается в военную жизнь, а тем временем банда Исмаил-бека, оплачиваемая иностранной разведкой, активизирует свои действия.

224. Лидер проката (1953, 3 место) — 44, 8 млн. зр.15. Игра без ничьей1. СССР, 1966, 101 мин., ч/б

225. Реж. Ю. Кавтарадзе; сцен. Ю. Кавтарадзе, К. Исаев, Л. Алексидзе; опер. Д. Маргиев; композ. К. Певзнер;

226. В ролях: Г. Ткабладзе, И. Кахиани, М. Кавтарадзе, Г. Габелашвили Произ-во: ГРУЗИЯ-ФИЛЬМ

227. Реж. Я. Лапшин; сцен. Л. Шейнин; опер. В. Кирбижеков; композ. Л. Афанасьев;

228. В ролях: М. Кузнецов, В. Добровольский, В. Хохряков, В. Владимирова; Произ-во: Свердловская к/ст.

229. Фильм по мотивам одноименной пьесы Л. Шейнина. О борьбе советских чекистов с американской разведкой в послевоенной Германии. Главный герой — опытный чекист Ларцев. Прокат (1965, 13 место) — 31,1 млн. зр.

230. Канкан в английском парке СССР, 1984, 86 мин., цв.

231. Реж. В. Пидпалый; сцен. В. Пидпалый, Р. Самбук; опер. В. Верещак; композ. В. Назаров;

232. В ролях: Т. Спивак, Э. Марцевич, Р. Янковский, А. Пороховщиков; Произ-во: Киевская к/ст. им. А. Довженко

233. СССР, 1984, 209 мин., цв., тв., 3 серии

234. Реж. Е. Татарский; сцен. А. Макаров, А. Ромов; опер. Ю. Векслер; композ. А. Журбин;

235. В ролях: К. Лавров, В. Ледогоров, Ю. Кузнецов, Е. Киндинов; Произ-во: ЛЕНФИЛЬМ по заказу ГТР; права ПЕТРОПОЛЬ По мотивам повести А. Ромова «Таможенный досмотр».

236. Расследование убийства выводит КГБ на след преступной группы, переправляющей за границу ювелирные ценности.19. Кольцо из Амстердама

237. СССР, 1981, 87 мин., цв., ш/э

238. Реж. В. Чеботарев; сцен. О. Шмелев, В. Востоков; опер. А. Княжинский; Произ-во: МОСФИЛЬМ

239. СССР, 1986, 145 мин., цв., 2 серии, ш/э

240. Реж. В. Дорман; сцен. О. Шмелев, В. Востоков; опер. В. Корнильев; композ. М. Таривердиев;

241. В ролях: Г. Жженов, П. Вельяминов, Л. Броневой, Л. Ярмольник; Произ-во: К/ст. им. М. Горького

242. Заключительная часть тетралогии о разведчике М. Тульеве: он помогает советской контрразведке вскрыть агентурную сеть иностранной разведки в СССР и окончательно возвращается на Родину.21. Конец «Сатурна»1. СССР, 1967, 97 мин., ч/б

243. Реж. В. Азаров; сцен. В. Ардаматский, М. Блейман; опер. М. Дятлов; композ. А. Флярковский;

244. В ролях: Г. Жженов, М. Волков, В. Муравьев, М. Глузский, Л. Максакова; Произ-во: МОСФИЛЬМ

245. Контракт века СССР, 1985, (70+65) мин., цв.

246. Реж. А. Муратов; сцен. Э. Володарский, В. Чичков; опер. К. Рыжов; композ. А. Михайлов;

247. В ролях: В. Гостюхин, Н. Караченцов, В. Гафт, О. Кродерс, В. Канцлерис; Произ-во: ЛЕНФИЛЬМ

248. Реж. А. Салтыков; сцен. Н. Черкашин; опер. А. Рябов; композ. Г. Гаранян; В ролях: И. Калныньш, Д. Банионис, А. Джигарханян, А. Подошьян; Произ-во: МОСФИЛЬМ

249. СССР, 1968, (70+68) мин., ч/б, ш/э

250. Реж. С. Кулиш; сцен. В. Владимиров (Вайншток), А. Шлепянов; опер. А. Чечулин; композ. А. Волконский;

251. В ролях: Д. Банионис, Р. Быков, Б. Фрейндлих, А. Зайце, В. Эренберг; Произ-во: ЛЕНФИЛБМ

252. Прокат (1969. 12 место) 34, 5 млн. зр. Призы: София-69, ВКФ-70 (Минск)25. Меченый атом1. СССР, 1972, 99 мин, ч/б

253. Реж. И. Гостев; сцен. Ф Шахмагонов; опер. Л. Колганов; композ. Р. Хозак; В ролях: Г. Жженов, В. Самойлов, Г. Тараторкин, М. Погоржельский; Произ-во: ЛЕНФИЛБМ

254. Реж. Д. Васильев; сцен. А. Авдеенко; опер. Н. Большаков; композ. Л. Шварц; В ролях: А. Кочетков, Т. Конюхова, Л. Чубаров, Н. Крючков; Произ-во: МОСФИЛЬМ

255. По одноименной повести А. Авдеенко. История разоблачения агента иностранной разведки, попавшего под подозрение бдительных пограничников и работников ГБ.

256. Лидер проката (1958, 1 место) 45, 74 млн. зр.27. Нейтральные воды

257. СССР, 1968, 104 мин., ч/б, ш/э

258. Реж. В. Беренштейн; сцен. В. Венделовский, В. Соловьев; опер. М. Кириллов, А. Кириллов; композ. К. Молчанов;

259. В ролях: К. Лавров, Г. Карнович-Валуа, В. Самойлов, А. Дмитриева; Произ-во: К/ст. им. М. Горького

260. История экипажа крейсера «Горделивый», который благополучно выполнил задание советского командования по пресечению провокаций в нейтральных водах.28. Ночной мотоциклист

261. СССР, 1972, 70 мин., ч/б, ш/э

262. Реж. Ю. Слупский; сцен. И. Болгарин, В. Смирнов; опер. Н. Журавлев; текст песен М. Пляцковского;

263. В ролях: Н. Олялин, Н. Гринько, О. Жаков, С. Станкевич; Произ-во: Киевская к/ст. им. А. Довженко

264. По мотивам одноименной повести В. Смирнова. Расследование сложного дела об убийстве инженера, бывшего узника гитлеровского концлагеря вышло на след преступника. Им оказался один из бывших палачей лагеря, где содержался когда-то убитый.

265. Одиночное плавание СССР, 1985, 96 мин., цв.

266. Реж. М. Туманишвили; сцен. Е. Месяцев; опер. Б. Бондаренко; композ. В. Бабушкин; текст песни М. Ножкина;

267. В ролях: М. Ножкин, А. Лицитис, А. Фатюшин, В. Виноградов, Н. Лавров; Произ-во: МОСФИЛЬМ

268. Реж. А. Алексеев, Е. Алексеев; сцен. Г. Мдивани; композ. И. Морозов; В ролях: Н. Колофидин, Т. Мухина, В. Дружников, А. Кузнецов, А. Добронравов, М. Трояновский, В. Всеволодов; Произ-во: МОСФИЛЬМ

269. СССР, 1968, 142 мин., ч/б, ш/э

270. Реж. В. Дорман; сцен. В. Востоков, О. Шмелев; опер. М. Гойхберг; песни Е. Аграновича и М. Ножкина;

271. В ролях: Г. Жженов, М. Ножкин, О. Жаков, Е. Копелян, И. Мирошниченко; Произ-во: К/ст им. М. Горького

272. Реж. А. Курочкин; сцен. А. Него; опер. Ю Малиновский; композ. М. Тари-вердиев;

273. В ролях: Л. Довлатов, М. Волков, В. Кенигсон, Ю. Крюков; Произ-во: К/ст. им. М. Горького;

274. СССР, 1986, 87 мин., цв., ш/э, ш/ф

275. Реж. С. Тарасов; сцен. Е. Месяцев; опер. Н. Олоновский; композ. И. Кантю-ков;

276. В ролях: А. Ростоцкий, В. Меньшов, Л. Кулагин, Б. Хмельницкий;1. Произ-во: МОСФИЛЬМ

277. СССР, 1979, 83 мин., цв., ш/э

278. Реж. Б. Дуров; сцен. С. Говорухин при участии Б. Дурова; опер. А. Рыбин; ком-поз. Е. Геворгян;

279. В ролях: Н. Еременко-мл., П. Вельяминов, Т. Нигматуллин, Р. Арен; Произ-во: К/ст. им. М. Горького

280. История о захвате советского судна с большим грузом опия для фармакологической промышленности современными пиратами. Лидер проката (1980, 1-е место) 87, 6 млн. зр. Призы: ВКФ-80 (Душанбе)

281. Последнее дело комиссара Берлаха

282. СССР, 1972, 100 мин., 2 сер., ч/б

283. Реж. В. Левин; сцен. А. Шемшурин; опер. В. Авлошенко; композ. А. Зацепин; В ролях: Н. Симонов, А. Попов, Н. Гринько, С. Коркошко, А. Димитерс; Произ-во: Одесская к/ст.

284. Фильм снят по повести Ф.Дюренматта «Подозрение».

285. СССР, 1981, 83 мин., цв., ш/э

286. Реж. В. Живолуб; сцен. О. Смирнов; опер. А. Филатов; композ. Е. Крылатов; В ролях: В. Ивашов, А. Яковлев, Т. Нигматуллин, Н. Погодин; Произ-во: К/ст. им. М. Горького

287. СССР, 1983, 87 мин., цв., ш/э

288. Реж. В. Живолуб; сцен. А. Антокольский; опер. М. Якович; композ. Е. Крылатов; текст песен М. Шаферана;

289. В ролях: А. Аржиловский, А. Яковлева, М. Пуговкин, А. Лицитис; Произ-во: К/ст. им. М. Горького

290. Реж. С. Аранович; сцен. Ю. Семенов; опер. В. Федосов; композ. А. Кнай-фель;

291. В ролях: О. Басилашвили, А. Болтнев, Ю. Кузнецов, Т. Нигматуллин; Произ-во: ЛЕНФИЛЬМ

292. СССР, 1967, 83 мин, ч/б, ш/э

293. Реж. В. Азаров; сцен. В. Ардаматский, М. Блейман; опер. М. Дятлов; композ. А. Флярковский;

294. В ролях: Г. Жженов, М. Волков, В. Муравьев, Б. Фрейндлих, М. Глузский; Произ-во: МОСФИЛЬМ

295. СССР, 1972, 92 мин, ч/б, ш/э

296. Реж. А. Файнциммер; сцен. 3. Юрьев; опер. Э. Гулидов; композ. Р. Леденев; В ролях: В. Лановой, И. Скобцева, И. Ледогоров, М. Погоржельский; Произ-во: МОСФИЛЬМ

297. СССР, 1985, (65+65) мин., цв.

298. Реж. и сцен. С. Микаэлян; опер. С. Астахов; композ. С. Баневич; В ролях: Л. Полякова, Н. Кочнев, А. Колесников, В. Бекерис; Произ-во: ЛЕНФИЛЬМ

299. Реж. М. Ромм; сцен. К. Исаев, М. Маклярский; опер. Б. Волчек; композ. А. Хачатурян;

300. В ролях: Н. Рыбников, Н. Комиссаров, А. Чебан, Е. Кузьмина, В. Макаров, В. Савельев, В. Гардин; Произ-во: МОСФИЛЬМ

301. Реж. А. Роом; сцен. А. Филимонов; опер. Э. Тиссэ; композ. М. Чулаки;

302. В ролях: С. Пилявская, Р. Плятт, А. Ханов, Г. Юдин, Л. Смирнова; Произ-во: МОСФИЛЬМ

303. След в океане СССР, 1964, 83 мин., ч\б

304. Реж. О. Николаевский; сцен. Б. Васильев, К. Рапопорт; опер. И. Артюхов; композ. Л. Степанов;

305. В ролях: А. Шереметьева, Ю. Дедович, Е. Весник, Д. Нетребин; Произ-во: Свердловская к/ст.

306. Следы на снегу СССР, 1955, 77 мин.

307. Реж. А.Бергункер; сцен. Г. Брянцев; опер. В. Левитин; композ. О. Евлахов; В ролях: А. Борисов, В. Гусев, В. Краснопольский, О. Жаков; Произ-во: ЛЕНФИЛЬМ

308. СССР, 1982,93 мин., цв., ш/э

309. Реж. М. Туманишвили; сцен. Е. Месяцев; опер. Б. Бондаренко; композ. В. Бабушкин;

310. В ролях: Б. Щербаков, В. Томкус, И. Калныньш, А. Кузнецов; Произ-во: МОСФИЛЬМ

311. Случай с ефрейтором Кочетковым1. СССР, 1955, 79 мин., ч/б

312. Реж. А. Разумный; сцен. И. Прут; опер. В. Чернявский; композ. В. Мурадели;

313. В ролях: В. Грачев, Д. Столярская, С. Гребенников, М. Ефимов, Б. Ситко; Произ-во: Московская к/ст. н/п. фильмов

314. Смерть на взлете СССР, 1982, 91 мин., цв., ш/э

315. Реж. X. Бакаев; сцен. В. Кузнецов, А. Соловьев; опер. Г. Куприянов; композ. Г. Фиртич;

316. В ролях: Ю. Демич, Н. Пшенная, В. Фокин, С. Яковлев, Б. Гусаков; Произ-во: МОСФИЛЬМ

317. СССР, 1970, (99+71) мин., ч/б, ш/э, об.

318. Реж. В. Дорман; сцен. В. Востоков, О. Шмелев; опер. М. Гойхберг; композ. М. Таривердиев;

319. В ролях: Г. Жженов, М. Ножкин, Е. Копелян, Р. Плятт, Э. Шашкова; Произ-во: К/ст. им. М. Горького

320. По роману О. Шмелева и В. Востокова «С открытым сердцем». Второй фильм тетралогии о Резиденте. Прокат (1970, 13 место) 28, 7 млн. зр.

321. Тайна виллы «Грета» СССР, 1984, 101 мин, цв.

322. Реж. Т. Лисициан; сцен. В. Малышев, Т. Лисициан; опер. М. Демуров, В. Эпштейн; композ. И. Ефремов;

323. В ролях: И. Калныньш, А. Збруев, Ю. Соломин, В. Томкус, С. Фарада; Произ-во: МОСФИЛЬМ

324. СССР, 1955 56, (83+68) мин, цв, 2 сер.

325. Реж. К. Пипинашвили; сцен. В. Алексеев, Н. Рожков; опер. Ф. Высоцкий; композ. А. Мачавариани;

326. В ролях: С. Столяров, И. Владимиров, А. Максимова, М. Глузский, П. Луспекаев;

327. Реж. С. Пучинян; сцен. С. Говорухин; опер. А. Кастеев, И. Вовнянко, Г. Ту-тунов; композ. А. Геворгян; песни Б. Окуджавы; В ролях: И. Мирошниченко, А. Джигарханян, А. Абдулов, О. Ли; Произ-во: КАЗАХФИЛЬМ

328. На необитаемом острове одной из стран Юго-Восточной Азии, где спрятаны награбленные пиратами сокровища, развивается поединок между моряком торгового флота и мафией, возглавляемой королевой современных морских пиратов мадам Вонг.

329. Лидер проката (1986, 5 место) 30, 1 млн. зр.51. ТАССуполномочен заявить.

330. СССР, 1984, 70 мин.хЮ, цв., тв-сериал

331. Реж. В. Фокин; сцен. Ю. Семенов; опер. И. Клебанов; композ. Э. Артемьев В ролях: В. Тихонов, И. Калныньш, Ю. Соломин, М. Глузский, И. Алферова, Г. Юматов;

332. Произ-во: К/ст. им. М. Горького по заказу ГТР

333. О советских контрразведчиках, пытающихся предотвратить организованный ЦРУ переворот в одной из африканских стран, и разоблачивших в Москве американского агента. Призы: ВТФ-85 (Киев)52. Тень у пирса1. СССР, 1955, 88 мин., ч/б

334. Реж. М. Винярский; сцен. Н. Панов; опер. В. Симбирцев; композ. К. Корчма-рев;

335. В ролях: О. Жаков, Е. Савинова, О. Туманов, Л. Фричинский, В. Кулаков; Произ-во: Одесская к/ст.

336. Три с половиной дня из жизни Ивана Семенова, второклассника и второгодника.1. СССР, 1966, 83 мин., цв.

337. Реж. К. Березовский; сцен. Л. Давыдов; опер. А. Медведев; композ. Г. Селезнев; В ролях: В. Воробей, А. Калашникова, Б. Ихлов, М. Уткина, Л. Мосолова; Произ-во: Пермская студия телевидения, СССР По одноименной повести Л. Давыдычева.

338. Реж. А. Файнциммер, В. Легошин; сцен. С. Михалков; опер. А. Гинцбург; композ. А. Хачатурян;

339. В ролях: П. Кадочников, В. Санаев, Г. Юдин, Ф. Раневская; Произ-во: Киностудия им. М. Горького

340. Человек без паспорта СССР, 1965, 99 мин., ч/б

341. Реж. А. Бобровский; сцен. В. Кузнецов; опер. В. Боганов; композ. А. Зацепин; В ролях: В. Заманский, Л. Скирда, А. Эйбоженко, М. Погоржельский; Произ-во: МОСФИЛЬМ

342. Фильм о группе советских разведчиков, которые выследили и обезвредили шпиона иностранной разведки, заброшенного в СССР, а также его пособников. Прокат (1966, 12 место) 28,9 млн. зр.56. Черный бизнес1. СССР, 1965, 102 мин., ч/б

343. Реж. В. Журавлев; сцен. Н. Жуков, В. Журавлев; опер. Н. Большаков; композ. Э. Денисов;

344. В ролях: И. Переверзев, Г. Юдин, В. Кулаков, М. Крепкогорская; Произ-во: МОСФИЛЬМ

345. В качестве туристки в СССР приезжает опытная разведчица. Сотрудникам КГБ удается выяснить истинную причину приезда «мисс Ластер», выявить все её связи с агентами иностранной разведки, разоблачит и ликвидировать преступников.

346. Прокат (1965, 15 место) 29, 8 млн. зр.

347. Юнга со шхуны «Колумб» СССР, 1963, 77 мин., ч/б, ш/э, об.

348. Реж. Е. Шерстобитов; сцен. Ю. Чулюкин; опер. В. Курач; композ. А. Фатах; текст песен В. Коркина;

349. В ролях: В. Мирошниченко, И. Рыжлв, И. Мицик, В. Янпавлис; Произ-во: Киевская к/ст. им. А. Довженко