автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Г.Г. Гагарин и его роль в истории художественной культуры России XIX века

Полный текст автореферата диссертации по теме "Г.Г. Гагарин и его роль в истории художественной культуры России XIX века"

у \ О

\ б да

Российская Академия художеств Саикт-ПстерПургский государственный институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина

На правах рукописи

КОРНИЛОВА Анна Владимировна

Г.Г.ГАГАРИН И ЕГО РОЛЬ

II ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ РОССИИ XIX

ВЕКА

17.Ш.04 - изобразительное искусство

Автореферат .инициации на соискание ученой степени локтира искусствоведения

Санкт-Петербург 1<Ж г.

Диссертации выполнена на кафедре истории искусств Санкт-Петербург скоп художественно-промышленной академии

Официальные оппонеьти:

Академик Российской академии илук, доктор искусствоведения Д.В.Сарабьянов

Доктор искусствоведения С.И.Даииэль

Доктор филологических наук З.Э.Найдич

Ведущее учреждение

Сашст-Петербургскии государственник университет

Защита состоится " РбпД^& 199^Г"г- 1,3 заседании

специализированного совета Д 019.01.01 по защитам диссертаций-на соискание ученой степени доктора «аут« при Санкт-Петербургской государственном «кадемическои Институте живописи, скульптуры И аркитектури иц. И.Е.Репина

А.дрес* 10?0о'(, Санчт-Петербург, Уииверсит-етская иаСерехная 17.

С диссертаций» можно ознакомиться в Научной библиотеке Российской Икадемин художеств

Автореферат разослан 159^ г.

1Гчен1:н секретарь специализированного совета — Б.И.Кгхно

Процесс становления к развития русской художественной культуры XJX века в последнее время привлекает все большее внимание исследователей. В связи с этим особый интерес представляет творчество Г.Г.Гзгарина (18)0-1893). известного художника, архитектора, вице-президента Академии художеств, обиестеенного деятеля и автора работ в области теоретического осмысления истоков "русско-византийского" стиля.

Актуальность темы определяется разносторонностью личности и творчества Г-Г. Гагарина, отразивших многие стороны русской культуры XIX столетня и явивших собой пример взаимопроникновения и взаимовлияния различных видов искусства.

Целью исследования является первая научная реконстрзкция творческой биографии Г.Г.Гагарина и выявление ее органической связи с основными событиями и тенденциями художественной жизни ЭПОХИ.

Нетод исследования может бить охарактеризован как метод сравнительного историко-культурологического анализа, предполагающий рассмотрение отдельный историко-культурных и исто-рико-художественных явлений в их органической взаимосвязи.

Научная новизна диссертации заключается в том, что она вводит в научный обиход многочисленные фактические материалы из архивных и музейных фондов страны, позволяющие по-новому оценить творчество Г.Г.Гагарина.

Из богатого наследия художника (около 7000 единиц хранения) до настоящего времени опубликовано лишь несколько десятков наиболее известных его произведений. большая же часть их до сих пор находится вне'поля зрения исследователей. Введение их с помошыо диссертации в научный оборот позволяет не только существенно дополнить биографию художника рядом ценных конкретных сведений, но н более глубоко осмыслить

роль Г.Г.Гагарина в художественной жмэни России XIX века. а также по-новому осветить некоторые явления истории русской культуры того времени.

Практическая ценность диссертации заключается в тон, что ее материалы могут бить . использованы не только в искусствознании II истории архитектуру, но также и а смежных областях таких, как литературоведение, театроведение и музееведение. На уровне обобщений данные, приведенные в диссертации^ могут оказаться полезными в обшгэстетических и культурологических исследованиях, а также использоваться а качестве практического материала для художников кино.

Апробацип работы была осуществлена в ряде научных публикаций, а также о монографии "Г. Г.Гагаринодобренной и подготовленной к печати в издательстве "Художник России" и в отдельных главах книг, изданных автором в период с 1976 по 1992 год (см. перечень в конце автореферата).

Кроне того, результаты исследований, вошедших в диссертации, были сообщена на научных конференциях, проходивших в Научно-исследовательском музее Академии художеств, а Государственном Русском музее и Санкт-Петербургском государственном университете. На основе сообщений автора диссертации материал второй главы взят художником кино О.Б.Норштейном о качестве источника для постановки рисованного фильма "Шинель" по говести Н.В.Гоголя, а фототека, собранная автором диссертации в течение десятилетий, пополнила изобразительный подсобный <гоид студии рисованных фильмов на "Мосфильме".

ЙТЬУЕХХРа и объем работы. Диссертация состоит из введения, <.-ем.| ггло. заключения. примечаний, списка литературы

!>•■ сд?ичс ьн/адает

свод упоминаний

о художнике.

сдялан-

них его известными современниками: С.Л.Соболевским. В. Г. Белинским. В. А. Соллогубом, А. К. Толстым, Я. П. Полонским, C.B. Стасовым и другими, которые с разных сторон характеризовали его творчество! рассмотрены эпистолярные и мемуарные свидетельства самого Г.Г.Гагарина, рассказывающие о его взаимоотношениях с А. С. Пушкиным, К. П. Брюлловым, Н. О. Лермонтовым, А. К. Толстым и другими представителями русской культуры того вре-нени: дан анализ работ, посвященных жизни и творчеству художника, принадлежащих исследователям более позднего времени, в частности, В.Верещагину. Н.Врангелю. С.Эрнсту и особенно А. Н,Савинову, опубликовавшему основные, этапные произведения художника.

Во введении обозначен н ряд проблей, получивших отражение в диссертации:

- проблема становления книжной графики XIX века Ina примере иллюстративных циклов Г.Г.Гагарина к произведениям A.C. Пушкина и В.А.Соллогуба)|

- проблема дилетантизма и профессионализма и их роль в бытовой художественной культуре эпохи (на примере альбомной графики);

' проблема экстраполяции частных и общественных отношений Г.Г.Гагарина в область художественного творчества (на примере участия в оппозиционном "Кружке шестнадцати", членом которого был и Н.С.Лермонтов, и создания своеобразной "рисованной летописи* этого общества)i

- проблема становления "русско-византийского* стиля и роль Г.Г.Гагарина как его теоретика (на примере анализа его теоретических работ);

- деятельность Г.Г.Гагарина как архитектора и мастера по созданию циклов монументальной религиозной живописи (на при-

мере росписи церкви Нариинскоо дворца в Петербурге. Сионского собора в Тифлисе и др. ) :

- роль Г.Г.Гагарина как вице-президенте Академии художеств. его деятельность в Русской Археологическом обществе и Обществ е любителей древней письменности.

О главе первой - "Начало пути. Ранний период творчества Г. Г. Гагарина (lBtO-1832)" - содержится экскурс е историю рода князей Гагариных, который ведет начало от Рюрика, от удельных князей Стародубских. Григорий Григорьевич Гагарин принадлежал к младшей ветви, идущей от Михаила Ивановича Гагары (XVII колено от Рпрнка). Отец художника. Григорий Иванович. известней дипломат и государственный деятель, был однни из просвещеннейших людей своего времени. В Благородной пансионе при Московском университете он учился одновременно с В.А.Жуковским и Л.И.Тургеневым, позднее стал известен как переводчик Ж.-Г-. Руссо и Ж.-ф. Мармонтеля. был избран почетным членом литературного общества "Арзамас". До конца жизни сохранял дружеские отношения с К.Е. Батюшковым. В. А.Жуковским, П.А.Вяземским. Л.И.Тургеневым. Ф.И.Тютчевым, а также другими представителями российской словесности, со многими из которых он переписывался. В примечаниях к диссертации впервые публикуется формулярный список Г.И.Гагарина и выдержки из его писем.

Немалую роль в семействе играла и мать художника Екатерина Петровна, урожденная Соймонова. Она также происходила из древнего и знатного рода и состояла в родстве с близким другом A.C. Пушкина С.А.Соболевским D ее домашнем альбоме собраны автографы известных литераторов: И И.Дмитриева. H.H. Карамзина. И И.Г'недича. И.А.Крылова. В.А.Жуковского. Е. А. Баратынского. П. А. Вяземского, К. М. Батюшкова, a.C. Пушнина и др.

- б -

Со многими из них она была хорошо знакома, и многие бывали в ее доме. Не только литераторы, но и худо»никн постоянно посещали Гагариных. Одним из ранних воспоминаний Григория Григорьевича было то, как в трехлетнем возрасте позировал он итальянскому живописцу А.Молинари. В доме Гагариных бывал и живописец С.Тончи, женатый на сестре отца будущего художника. Кисти Тончи принадлежит портрет Екатерины Петровны Гагариной, копи» с которого позднее выполил Григорий Григорьевич.

Художественная атмосфера, царившая в доме, мс могла не повлиять на будущего художника. Будучи пяти лет от рму он1/ выполнил акварель для альбома Б.А.Жуковского, изображавшую лунный морской пейзаж. Лаже в столь юном возрасте Гриша Гагарин уже достаточно свободно владел полнын арсеналом романтических символов.

Григорию Григорьевичу исполнилось шесть лет, когда семейство Гагариных отправилось е путешестве по Европе, а затем окончательно обосновалось в Италии, где глава еемьн получил должность посла.

Лом Гагариных в Риме стал одним из центров русской ху-достееннон жизни. Постоянными посетителями его были пенсионеры Академии художеств: Карл и Александр Брюлловы, Ф.А.Ьру-ни, С. Ф. Шедг<ин, П. В. Басин. С. И. Гальберг. Отношения посланника с х"/лояникачн не ограничивались официальными рамками. Он не только выступал в качестве посредника между живописцами и заказчиками, ходатайствовал о разрешении пенсионеоам копировать произведения стаоых мастеров, хранившихся во дворцах итальянской знати. но и принимал непосредственное участие в жизни каждого.

Посещая мастерские, Григорий Иванович всегда знал, кто

над чем работает. Известны его отзывы о Карле Брюллове. Федоре Вруни. Сильвестре Щедрине и других. Г.И.Гагарин и сан брал в руки кисть. Предпочтение. которое он отдавал этюдам, сойдетельствовало о его интерресе к работам с натуры и говорило о склонностях, далеких от привычного академческого метода. Последнее обстоятельство не могло не повлиять на Гришу Гагарина.

Первые его рисунки н акварели. - пейзажи, портреты окружающих. ;• писались ииенно с натуры. Так. в Государственном Исторической музее хранится юношеская работа -"Семейный портрет". где представлено общество, расположившееся в парке на берегу ручья. Идиллический пейза* соответствует настроению »того родственного содружества.

Постоянное общение с русским художниками, жившими в Италии. было хорошей школой. ВместегК. П.Брюлловым Гриша Гагарин делал декорации для домашнего театра. на сиене которого ставили 'Недоросля" Д.В.Фонвизина, вместе ходили они и на этюды в окрестностях Рима.

Собственно. Гагарин не был тем добросовестно-скрупулезным учеником К.П.Брюллова, какими потом стали А.Н.Мокрицкий, Г. К. Михайлов. А. О.Корицкий и другие. Для них К.П.Брюллов был автором прославленной "Помпеи". "Карлом Великим". Его примеру не столько следовали, сколько подражали, Для Гагарина же. е 1820-е годы Брюллов "истинный художник, который любит и понимает свое высокое назначение". У него многому можно научиться. и Гагарин учился. не подражая, но со вниманием наблюдая за работой мастера.

В дисссертацми впервые рассмат-ивщотся альбомы Гагарина »того перииода. хранящиеся в Государственном Русском музее, Государственной Третьяковской галерее „ Государств.ином Ис-

- о -

торическом музее, заполнение карандашными и акварельными набросками. Сопоставляя их сюжеты с сюжетами брюлловских акварелей того же времени, можно придти к выводу. что часто они оба писали с одних и тех же моделей и пейзажных мотивов . Доказательством служит акварель Г.Г.Гагарина "К.П.Брюллов на этюдах", написанная во время совместной работы и хранящаяся в Государственном литературном музео.

' Когда Г.Г.Гагарину минуло четырнадцать лет. родители озаботились, чтобы помимо домашнего образования он прошел еше и курс регулярного систематического обучения в Колледже Птоломео в Сиене. купа в 1924 году и отправился Григорий' Григорьевич. Проучившись тан два года . юный Гагарин возвратился в Рим, где снова оказался в окружении знакомых отца.

В это время Григорий Иванович Гагарин, озабоченный судьбой русских художников-пенсионеров, высказывал мысль о создании Российско-Римской Академии. Вместе с поэтом К.Н.Батюшковым он разработал специальную программу, которая была послан» в Петербург президенту А.Н.Оленину. Однако в России программа не вызвала понимания. Материальная несостоятельность Академии кудожеств известна! бедность для русских художников была делом обыкновенным.

Григорий Гагарин счастливо избежал этой участи. Атмосфера родительского дома с детства формировала в нем разносторонне обраюванного человека. Занятия в Риме и Сиене су-шественно дополнялись путешествиями по Европе, которые предпринимались вместе с родителями, а также регулярными поездками в Париж, где ом подолгу гостил у родной тетки, С. П. Све-чиной. Художественные коллекции Лувра. Парижской национальной библиотеки. Нюнхенской пинакотеки, собрания Берлина, Брюсселя, Вены были знакомы ему с юности.

b 1828 году Г.Г. Гагарин, следуя по стопам отца, вступил иа дипломатическое поприте, и бил определен в Пари* о причислением к посольству Поццо ди Bopi'O. Свободное от службы время он посвяыл занятиям науками и кудошестзон: посещал университетски» лекции по математике, , философии. филологии, праву, истории, строительному делу и проч. Отражение увлечений »того периода можно проследить по альбомным наброскам. Одна из акварелей альбома 1В30 год» »«Сражает "Лекцию Кювье", проставленного естествоиспытателя н физика.

В »то время Франция,'перекиа наполеоновскую эпоху. иступила. на новий путь развития! однако реставрация (Зурбоноэ замедлила естественный код событий. Странп с неумолимой лосле-дочатольность-о двигалась к июльской революции.

Приехавший о Париж о 162в году, Г.Г.Гагарин не мог не сидеть и не ощущать »того, тем более, что по службе он был дипло-нат, Широкая панорама встревоженного Парижа запечатлена им в серии натурных набросков. Альбомы Г.Г.Гагарина »того периода - своеобразная графическая хроника будней Французской столицы. Рисшальшик черпал информацию из собственных повседневных наблюдений, В альЗоме. снпб*еннои надписью "Roma-Paris 1Э28-1830", можно видеть наброски бытовых сцен: "Продавец каштанов". "Покупка хлеба", "Верховая езда" и другие, исполненные с остротой наблюдательного художника.

Ои посещал скгчкч, народные гуляния, музеи, научные об-етва.' театры - и все »то нашло отражение о альбомных зарисовках. Наброски "Театральными разъезд", 'Оркестр парижской оперы", изображение знаменитой балерины Шарлотты Гризн и другие говорят о живом интересе к -еатральной жизни Парижа.

Кроме ярк »ix жизненных впечатлений Пари* дал Г. Г. Гагарину и пассу художественных импульсов. В Лувре и Люксембург-

скон дворце любовался он бессмертными творениями Рафаэля. Корредхио, Доменикино; видел полотна Ж.Л.Давида. А.де Гро, Э.Делакруа, интерьеры Ф. Гране, портреты Я.-О. Энгра и ф. Кера-ра. Можно предполагать, что молодой рисовальщик посещал мастерскую Ф.Яерара и непосредствонно общался с художником.

Однако знаменитые живописцы Франции не оказали прямого воздействия на развитие творческого парования Г. Г. Гагарина. Как рисовальшика его больше привлекали современные графики. Французская рисовальная. гравировальная и литографическая школа г лице лучших своих представителей - Монье, братьев Жоанно. Девврнн, Мапу. Трапесье - оказали на него безусловно' более сильное воздействие, Об этом говорит графическое наследие художника: лист из альбома 1828 - 1830 годов, сплошь заполненный карикатурными головами в духе Буайи. либо другой рисунок, по манере напоминающий литографии Нонье. Острая характерность некоторых перовии набросков сближает их с работами братьев Альфредо и Тони Жоакно.

Пряное воздействие Т.Копимо можно усмотреть и в наброске пером "Беседующий аббат": здесь та же динамичность трактовки пластической формы, эмоциональная напряженность образов, достигнутая путем сильных тоновых контрастов и светотеневой моделировки объемов.

Живость и выразительность »тих работ, столь отличная от Классицистической замкнутости и статичности вновь напоминает ов увлечении Г. Г. Гагарина движением романтизма.

Следует заметить, что определение романтизма относится к числу наиболее трудно формулируемых. Сами романтики, интуитивно чувствуя его сущность, пытались, добиться хоть какой-либо четкости. 8 1836.году А.Массе написал пародийное сочинение, в которой с большой долей иронии попытался обыграть

»¿злнчныые формулировки романтизм.». Он и не догадывался, что спустя полтораста лит исследователе tee так не, но воесе без иронии будут давать десятки противорвчиаих определений «тому явлэиию. Только / Дернбаума в его работа, посвященной романтизму, их без малого три десятка. Причем автор утверждает, что число ик гораздо больше, и все они отличаются друг от друга.

Несмотря на то, что аги Определения менялись в зависимости от исторической обстановки, национальных особенностей и конкретных художественных ¡-»травлении, общность между отдельными представителями романтизма, будь то литераторы, музыканты или художники, безусловно существовала, дажв при внешней несхожести их произведений. Эта общность заключалась в процессе осмысления мира, новых формах восприятия действительности и отказ» от ране« сложившейся системы.

Парадокс романтнзма зеклочался о том, что отвергая раци--оньли.зм предшественников, представители этого направления о конечном счете опирались на те же основные позиции. В этом отношении показательна острая поленика с классицистами, отголоски которой дошли до нас а позднейших теоретических работах Г.Г.Гагарина, при этом он не только отталкивался от опыта предшественничов, но и исходил из него.

Сложный комплекс зтих взаимопроникновений и взаимовлияний по многом определил природу творчества художника. Именно о »том контексте, в стремлении обозначить и проследить многообразные связи иежау различными представителями романтического движения - как главными. так и второстепенными, - и рассматривается творчество Г. Г. Гаг--оина. С этой точки зрения произведения художника раннего периода представляются наиболее интер''Сн'^ми, так как именно в них отчетливо проявились

отголоски общих тенденций. 1<оторые он улавливал со свойственной ему чуткостью.

В первой главе диссертации рассматриразтся не вошедшая Ш> сих пор в поле зрения исследователей серия, болыиееормат-ныи альбомов, хранящихся в отделе рисунка Государственного Русского музея. Рисунки в них отличаются обшей манерой исполнения. а именно, четко выявлении« контуром. Надписи л?д ними - на немецком, английском, французском языках и обозначающие разные страны (Италия. Франция. Бельгия. Германия), дати (1820-е - 1830-е годы) гооорят о разнородности материала. Однако тщательное исследование позволяет придти к bubo-v ду. что перед нами своеобразная систематизация работ художника раннего периода. При внимательном рассмотрении в них можно обнаружить несколько .направлений, как сюжетно-теммати-чесхих, ; „Так и худэкестяенно-стилистических в зависимоости от тогол какие влияния испытывал Г.Г.Гагарин в это время.

Сюййты набросков самые разнообразные. Кроме часто встречающихся архитектурных иотивов, здесь мрисуствувт и оригинальные композиции,- сделанные под влиянием работ известных мастеров, таких как 3S. Калло и И.Босх, а также рисунки бытового характеры интерьеры, уличные и театральные сцв нхи, впечатлении окрукаюшего.

Большое место уделено архитектурным штудиям, отдельным деталяй конс-рукций и фрагментам известных памятников античности, барокко и классицизма. Здесь же и копии с итальянс-чких и французских гравир, воспроизводящих архитектурные пейзажи, » рисунки. сделанные с помощью камеры обскур* ("фонтан на плошали Ротонды", *Сан-Джовамни Лотерано" л другие), и копии с гравюр Пиранвэи. Аквгдукн, тюрьмы, руины вызывали интерес молодого чело5бка, склонного к романтизму

О Парижской национальной библиотеке м с Лувре Г.Г.Гагарин п<>}»лои»и,.;| н со множеством дгугнх редки* оттисков. Однако яйцо*? предпочтение он сдавал X. КиллР, 4 именно гравнро-ваиным листам. изображавшим "Искушетн? святого Антония" (1617),

УСмнилышн свидетельством того, что художник д*йствн-теш») знал граи^и Ж. Калло. является сходство его рисунков с р4С-.>1 айн нэьестног> (частера. Характерно, что рнсовалыннк млОрал ис прямой и логннй путь пряного копирования. а путь романтической ф«итазии о рисунке, окл»/чаюшен отдельные Фрагменты офортчв К. Ь'.&лло.

Среди них можно ьидвлнть лист, н.а котором сконпановани четыре ринюсвжотиих изображения. Одно ьэ них, помешенное о правом нижнем углу листа. непосредственно перекликается с граоюроА X. К&лл<> "Инфернальная сцена".

Эта инкиапуркаи (4x9 си! зарисовка изображает некуо грандиозную фантасмагории. почт« ь точное!» ^воспроизводящую Фрагменты гравю ры К.Кллло "Искушение святого Антония".

В »тот период. когда Г.Г.Гагарин, по собственному его выражению, "перелил увлечение Фантазиями всякого роаа", был создан и другой ли:т, сделанный под явным воздействием творчества И.Посха.

"Еосховский" лист представляет собой грнффоиаж, составленный из ингур и персонажей известных картин нидерландского мастера.

Следует отметить. что произведения И.Босха в то время не воспронэьодились о гравюрах. Если офорты X. Калло Г.Г.Гагарин емаел в Парике, то с картин-чи и рисунками И.Босха он

йог познакомиться, кром», Дувра, л петь в крупиейнии музейных собраниях Западной Европы, которые посещал со время пугеше-вий в Бельгии. Германии и. возможно. Леорнн. Это предполо-нив основано на сопоставлении рисунков Гагарины с листом») Босха из Брюссельской королевской библиотеки (SScjigarda and Cripples, рисунок), Британского музея (The Hearing Forest and (fía Seenjt Field, рис.1 и Венской Галереи Академии изобразительных искусств (Beehive and Wi(chej). (См.: Luilwlg Юа>с(азз. Jheronlmis Bosch untur Ffitarbeft von Gunter Heinz. Wien und Hunshen, 1966. c. 163. 165, 180. 224).

Именно рисунки, а не жиаоппсиме гго-логна И.Босха, при- J влекли начинающего художника. Как н во Франции, где он более интересовался современной графикой и офортами старых касте-рое, в Брюсселе, Берлине и Вене его снимание остановилось на карамдашных набросках мастера, в котс-рых он находил более динамики и экспрессии, чем в законченных произведениях.

Тем временен во франции приближалась революция 1В30 года. Обеспокоенный июльскими событиями, отец художника, Григорий Иванович, приехал в Париж и уееэ сына в Италию. Эа парижский период художник заметно усовершенстеооался, а также освоил новую для него технику гравюры.

В начале 1330-х годов он обратился и к книжной иллюстрации. По сравнению с более рпнмиин набросками к "Венецианскому купцу*, ревенными явно в романтическом духе, иллюстративные работы начала 1830-х годов, в частности, к "Дон Кугну" Оекспиро, "Фаусту" Гете'и роману "Браво" Ф.Купера отличаются классической завераенностыо и гармоническим цветовым решением. Сказалось ли в »том увлечение театром, которое испытал Г.Г.Гагарин в Пари*«, а потом и в Италии, или проглядывал в н*ы вудувий постанови«* и автор "живых картин". которые через

много лет будет он ставить при русском Императорском дворе, мли художник, выполнивший впоследствии декорации к драмам А, К. Толстого - возможно. Рл всяком си;(чае серия »тих иллюстраций стоит песке,-л,ко особинкои по отношении к общему потоку рисунков и набросков чисто романтической ориентации.

Романтизм Сип неоднозначен в своих проявлениям. По справедливому замечанию Л.И.Изгргиной, "роиантозм не мог не бить множественным, поскольку множественность была основной сутью его эстетики, которая исходила из того, что не существует единой, навсегда данной красоты" (А. II. Нзвргина. К вопросу о романтизме. как самостоятельной худч^естеинном течении, В кн.; Искуестио романгическон ?похм. Материалы научной кон$о-ренцн ГШ01 им. К. С. Пушкина, 19Ь0. М. . 1969, с. 36).

Глава вторая - "Иллюстрации Г.Г.Гагарина к произвдениям А.С. Пушкина и альбомная графика 1830-х годов" - Знакомство с А.С.Пушкиным и его окружением. Работа над иллюстрациями и произведенном А.С.Пушкина. Поездка в Носкву. Перевод по службе в Константинополь. Путешестои» с К. П. Брюлловим и В. А. Корниловым на бриг« "фемистокл". Альбомная графика 1830-х годов.

По приезде в Петербург в апреле 1832 года Г.Г.Гагарин был определим нд службу по дипломатической части - в Азиатский департамент Коллегии иностранных дел. С первых дней пребывания о столиц« хупомнин попал в высший чиновно-бюро-кратмчекмй круг, который примял его весьма доброжелательно.

Последнему немало способствовало умение рисовать. Нолва о способностях Григория Гагарина опередила его и достигла столичных салонов рань*., чеи с&и он переступил „х „ор<)Г. Недаром в одной и, акварелей ,830-х годов художник изобразил себя спасающимся „т дан. забрасывяюших его альбомами. То об-

етоятельстео, что первое еремл Г. Г. Гагарина воспринимали исключительно как светского дилетанта, вполне объяснимо. Литературный. музыкальный и художественный дилетантизм процветал е ту эпоху. Причем кок достоинство он воспринимался лтиь о те* случая*, когда не соприкасался с "ремесленный профессионализмом*. то есть не связнеался с денежной формой вознаграждения. СН-у черту отмечали многие современники.

Общее представление о светской днлегпнте определялось неким средним уровнем, которого достигла е то время обшая художественная культура. Существовал своего рода »талон: его граница проходила где-то между профессионализмом к любительством, на уровне грамотного, но подчас среднего исполнительства.

Именно таким представлялся м Г.Г.Гагарин е начале* своего появления в России. Многие относили его к обычным либнте-лям, набившим руку на альбомных рисунках. Позднее это мнение переменилось. Показательно, что даже родственно близкий к дому Гагариных С. А.Соболевский, хорошо знавший художника еще по Италии, осознав свою ошибку, писал А. С. Пушнину: "Он малый с истинным талантом, а не так, как л думал, только с навыком и набитой рукой. . . ".

Альбомная графика художника раннего петербургского периода (1832-1034 годов) представляет собой своеобразную хронику жизни столицы. Ото н впечатление, принесенное с прогулки, и бегло схваченный городской пейзах. и натурные наброски: прачки, полоыуыие белье в Койке, возле Казанского собора, бородатый извозчик возле литейного дома, уличный торговец и т.д.

В диссертации впервые -рассматривается серия альбомов, посвященная департаментам, что крайне редко встречается в рисунка* профессиональных художников. Поистине гоголевские

тили. - значительные лица и завиты» Акакии Акакиевичи, тоня-вявся а уммлык коридорах н тесних канцеляриях, - предстают в опмом на ¡.»¡га-Ло-ила. ловесгоунадеи о будкях Азиатского двперта-мыгга. Ряяои с глтой *1в3.1, Россия" на обороте переплата по-маеона поистине гоголевская надпись: "Чин чина почитай, а дом лому не указ*. Эта пословица звучит Как »пигрпф ко всему альбому, да >< ко всему порядку вашей, которий застал худоя-ннк в России. На соседних страницах развернута портретная галерея сослухиацев, представителей «падшего поколения вис-шей петербургской бюрократии: сын канцлера Дм,Нессельроде, А.Волконский. В.Кочубей, и.Понятооский, К.Салтыков и другие. Экспрессивные, динамические наброски. иепомниавшие графику парижского периода. отмечены легким шаржированием. Альбом предназначил«« для рассматривания, и каждый ног узнать здесь себя самого или товарища.

Карикатурность не полилась цель» рисовальщика и выражалась лишь а незначительном подчеркивании контура, в метко схваченной особенности типа, в острой характерности профиля или манеры держаться. Подобное изящное шдржнройанне /»явилось а акварели "Бал у княгини Барятинской", где присутствующие легко узнаваемы.

Окружение Г. Г. Гагарина составляли не только сослуживцы по Коллегии н светские зникомые. Посеаля друга своего отца 9, А.Хуковского н двоюродного дяд» С.А.Соболевского, бивал а Доме президента Академии художеств А.Н.Оленина, Г. Г. Гагарин постепенно входил в круг, ка который его ориентировали родители, регулярно писавшие к нему из Италии. "Я очень благодарен пара за доЗрнй совет искать общества зрелых и достойных людей... м по зтому поводу ногу сказать, что нахожусь в самых лучших отношениях с Пушкиным, Хуновсинм. Одоевский", -

писал он матери 6/1G нарта 1834 года.

Где и когда »темно промловгла его первая встреча с Пушкиным меюеестно. Одним из ранних сс-няетельств является групповой портрет, внлолненимй Г.Г.Гагариным за завтраком у В.А.Мусина-Пушкина в гостннице Демут, на котором изображен поэт в окружении светских знаком их, *Я познакомился с Гушки-нмм - автором. • Мы в очень хороших отношениях. Я ему рису» виньетки для "Руслана и Людмилы",- писал художник матери 9/21 ноября 1832 года. В одной из альбомов находится серия карандашных набросков к прологу поэмы. Это не столько виньетки (как правило, под этим подразумевались условные аллегорические изображения),сколько сюжетные жанровые композиции: "Царь Кащей*. "Леший", "Русалка", а также композиция к строкам: "Через леса, через моря колдун несет богатыря", "Королевич мимоходом пленяет грозного царя" и др. Симптоматично, что Г. Г. Гагарин остановился именно на прологе юношеской поэмы Пушкина, образы которого вполне соответствовали тогдашней романтической ориентации художника. Сохранилась литография к прояогу "Руслана и Людмила", собственноручно исполненная Га-гариннн в IC33 году. IIa одном листе, ломимо ухе перечисленных сюжетных мотивов, помечены изображения "Ступы с Бабою-Ягой", "Тридцати витязей" и др. Композиция тяготеет к грнф-фонвжу, н по характеру близка французской иллюстрации. ,

Грн»»оная и альбом, - понятия, неразрывно связанные, н целиком входяиие в арсенал любителя. Хотя и профессионалы (К.П.Брюллов, А.Кипренский, А.О.Орловский) также отдавали им а<ыпи«ое. В самом начале своего творчества Г.Г.Гагарин выполнил рип гри*»онажей, так что иллюстрация к "Руслану и Людмила" была лив» продолжением традиции. Очевидно »тот замысел понравился и A.C. Пуюкину. Творческое содружество поэта и ри-

соваг.ыцмкл продолжалось.

19/31 июля 1033 года Гагарин сообщил матери "Пушкин написал нооие сказки о стихах для того, чтобы я сделал к ним виньетки. Издание первой сказки принесет нам 30 ООО р. , которые ни разделим между собой. Он таи посхккен ионии ииньет-ками, что это вернуло ему вдохновение и он будет писать роман только для виньеток".

. Явное преувеличение роли иллюстрации можно отнести за счет юношеской увлеченности художника. Но если вспомнить о значении. которое в то время придавали виньеткам издатели, да и сами авторы, слова Гагарина могут показаться не столь наивными. Присутствие заст&еки «пч опньетки считалось гарантией нрасоты н изящества, а »то было неналоважно. Еще Г.Р. Державин, готовиосий □ начале 1800-х годов к печати свои сочинения. считал виньетки "предметом первой важности* и не забывал пссле качдого стихотворения помеиать описание "прн-г<>товлс11«их ониъеток". Исполнение их он дооерип своии друзьям Н.Л.Львову и А.И.Оленину. Сюжетом для них служили античные мотивы, символы и эмблемы.

Эта позиция была близка н Пушкину, который высоко ценил нзшнме виньетки и был сторонником отвлеченных образов. Б 1635 году он писал П.А.Плетневу: "Лангера заставь нарисовать виньетку без смысла. Были бы цветочки, да чаша, да плюч...". Образцы вильетох, которыми поп оперировал с такой легкостью, были ему хорошо известны по образцам политипажей, изданных А.Семеном. Именно оттуда била взята виньетка к "Цыганам", визчавман подозрения шефа жандармов А.X.Бенкендорфа. В ее сюжете - разбитые цепи, кинжал, змея и опрокинутая чаша. -было усмотрено нечто предосудительное. Дело происходило в 1627 году, когда свежа была память о разгроме декабрьского восстания, и тогда же в Третьем отделении завели дело "О по-

- ао -

доэрительчасти виньетка. которою ук рален загпаениЛ лист сти■ хотворе.ния А. С. Пувкнна "Цыганы*. Деле» удалось прекратить, но память о н*ы осталась. Недаром П.А.Плетнев позднее писан Пушкину: "Виньетм, решительно говорю, ... не Судет... Да и что придаст твоим стихам какая-нибудь глупая уйгура над пустоцветом? Придет время, тогда не так издадут,*

Это новое время - время эанены виньпток сюячтной тематической иллюстрацией пришло, когда Пушкина уже не стало. Почувствовать его приближение помог поэту Г.Г.Гагарин. Имонио он, е<яе при жизни писателя, выполнил сюжетные иллюстрации к его произведениям, причем это были не отдельные станковые графические листы, произвольно вкомпаноеанные в книжный блок, как это делали Галактионов, Нотбек и лргуие, а хорошо продуманно* полиграфическое решение издания в целой, то, что в наше время называют 'макетом художественного оформления".

Одной из первых подобных иллюстраций Гагарина к Пушкину выл лист к "Сказке о царо Солтвне" - "Три девицы и царь*. Сюжетное изображение вкоипановано в орнаментальное обрамление и воспринимается как заставка к первой главе издания. Да и весь лист - с отступом и заглавной буквицей - своеобразный макат или проект оформления книги, замысел которой вынашивали поэт и художник. "Я уже говорил Сам о нашей с Пушкиным затее насчет виньеток, которая должна была принести нам иного денегI - г.исал Гагарин отцу 6/10 сентября 1033 г., - ока отложена иа три месяца. Пушкин уехал в Оренбург с Соболевским. где он займется историческими разысканиями) пока что ом доверил ми* насколько неизданных стихотворений, которые смогут послужить для очень оригинальных рисунков*. Этими стихотворениями выли 'Гусар", •Утопленник* и «Пред испанкой благородной,•,* К 'Гусару* м «Утопленнику* художник «делал линь беглые наброски, в то время как стихотворение 'Пред ис-

панком благородной* получило форму законченной акварельной полости? иллюстрации. Kpi-ие того Гагарин выполнил наброски к •Песне о а<екаи Олеге*. Очесидяал последовательность и систематичность с равота над циклон позволит рассматривать его как подготовку иллюстрированного издания произведений Пуижн-

I

на.

1334 roa особенно сблизил поэта и художника. 30 декабря 1833 года, на аосемь месяцев позже Гагапина, Пушкин "был пожалован" в камер-»эикери. С тех пор они часто встречались при дооре. 4 марта 1834 года на балу по случаю окончания маслен-ници состоялась их беседа по поводу "Моцарта и Сальери", в которой Пушкин дал точну» ссылку на источник, подтверждавший версию "маленькой трагедии".

Свидетельством добрых отношений и тесних творческих связей художника н писателя яолячтся и выполненная в 1334 году обложка (или титульный лист) предполагаемого издания "Пове— стей А,П"(Пушкина), Она изображает эпизод из "Пиковой дамы" - "Герианн перед графиней". Очевидно, Гагариным бил задуман единый имкл плтостраапП, а изображение "Германн перад графиней" являлось лишь сюжетной заставкой, составной часть» обложки. Лонино »того, Гагарин выполнил eme одну иллюстрации к "Пиковой папе": "Германн у.'гроба графини". Художник пытался разработать то, что в наше время называют "проектом" или эскизом оформления издания, е чем намного опередил современную ему графику.

После июля 1834 г. связь Гагарина с Пушкиным прервалась, так как художник должен был покинуть столицу по делам службы. Весть о гибели Пушкина- застала его в Мюнхене, у постели умиравшего отца. Февральские дни 1037 года принесли ему две невосполнимые утраты. Позднее художник выразил желание участвовать в посмертном издании собрания сочинении поэта. Он

предложил "нарисовать тридцать картин" к различным произведениям. Этот замысел был.выполнен , лишь отчасти. В 1844 году ■ Гагарин СДбЛаП ^Оппозиции к "Кавказскому пленнику" и "Бахчисарайскому фонтану'. Однако, иллюстрированное издание в целом так и не было осуществлено.

В июле 1834 года художник получил новое назначение. Он был "причислен" к русской дипломатической миссии в Константинополе. Страницы его альбомов этого периода заполнены карандашными и перовыми набросками. Все рисунки выполнена с натуры. Их отличает простота и естественность. Г.Г.Гагарин словно забыл на время о романтических увлечениях, о "фантазиях самого разного рода" и целиком доверился непосредствен* ным жизненным впечатлениям.

Кроме жанровых зарисовок в альбомах этого периода сохранилось множество набросков восточной архитектуры: здесь и греческий храм с плоской кровлей, портал которого украшен богатой мозаикой, и отдельные детали византийского.зодчества - колонны, своды, аркады. В беглых натурных штудиях ошу-шается пристальный интерес художника к творениям древних мастеров. Позднее Гагарин напишет: "Византийцы научили нас искусству строить и украшать церквии. Искусство это слишком Прекрасно, чтобы бить забытым и выйти из употребления".

В »то время произошла встреча Г.Г.Гагарина с К.П.Брюлловым, который путешествовал по Греции и Налой Азии. Они не виделись несколько лет, и встреча для обоих была отрадна, тем более, что Брюллова в это время свалила желтая лихорадка. Не надеясь на выздоровление, он составил завещание, по которому права на все его произведения и имущество предоставлял Григорию Ивановичу Гагарину. Однако вскоре художник поправился, и Г. Г.Гагарин, покидавший в то время Афины, при-

гласил его на бриг "Фенистокл", который следовал в Константинополь. Путешествие оказало благотворное влияние на здоровье Брюллова. На борту "фенистокла" ни бил нэп не.-in акварельный портрет капитана Р. А. Корнилова, будущего вице-адмирала, героя Севастопольской оборони, а также ряд других акеаре ль--них и карандашных набросков. Г.Г.Гагарин также не расставался со своими альбомами. Один из них о хроникальной точностью воссоздает атмосферу тех дней. которые оба художника провели на гостеприимной палубе "фемистокла". На страницах появились наброски, изображавшие пролив и замок Даржанеллы, палубу брига и его команду, капитанскую каюту, где часто сиживали они за чашкой чая. Однако вскоре пути их вновь разошлись: Брюллов был вытребован в Петербург для занятия должности профессора з Академии художеств, а Гагарин, оставив Константинополь, отправился о Момхен. Там о 1837 году, похоронив отца, он занял место секретаря посольства при Баварском дао-, ре. Окончательно вернуться в Россию художнику суждено било лишь в 1039 году.

Глава третья - "Союз романиста и художника". Иллюстративный цикл Г.Г.Гагарина к повести В.А.Соллогуба "Тарантас".

Тесная связь литературы и искусства, столь характерная для XIX века, ососбенно сильно ощущалась в 1830-1840-е годы. "Русские художники никогда не занимались так литературою и не сходились так близко с нашими литераторами, как в это время",- писал И.А.Рамазанов. Это как нельзя более относится к Г.Г.Гагарину, который оказался связан не только с a.c. Пуш-киньм, но также с М. О. Лермонтовым, Я.П.Полонским. а. К. Толстым. В.А.Соллогубом и другими писателями.

В 1845 году вышла в свет повесть В.А.Соллогуба "Тарантас" с иллюстрацпчнн Г.Г.Гагарина. Появление книги стало со-

бытием не только в литературе, но и в области книжной графики и полиграфии. Успех издания был таков, что В.Г.Белинский сравнивал его с успехом "Мертвых душ" Н.В.Гоголя и "Петербургского сборника" Н.А.Некрасова.- Иллюстрации, во многой способствовавшие - этому успеху, были выполнены по рисуннан Г.. Г.Гагарина известным граверои Е.Вернадским, с который художник и раньше делал совместные работы (к стихотворениям Е.П. Растопчиной, И.П. Нятлева и др.). Однако монограммой Гагарина сопровождались всего две иллюстрации, под остальными стояла лишь подпись гравера. Это обстоятельство ввело в заблуждение советски^ исследователей, приписывающих достижения Гагарина известному иллюстратору А. А. Агину.

Современники высоко оценили труд художника. "Один известный любитель, скрывший свое имя,.- не только мастер рисовать, но и великий художник, и знает Россию", - писал В.Г. Белинский об иллюстраторе "Тарантаса". Отсутствие подписи рисовальщика под > иллюстрациями, по-видимому, не вызвало у современников больших затруднений в определении автора. Само упоминание, "известный любитель" предполагало лицо, знакомое достаточно ' обширному кругу читателей, ' который в основном составляло светское общество, где каждая повесть В.А.Сопло-губа воспринималась как долгожданная новинка. В произведениях писателя искали знакомых прототипов, сюжетов и описаний. В »том обществе имя князя Г. Г. Гагарина было также хорошо известно. И рисовальщик, и писатель принадлежали к одному кругу, и оба имели в нем репутацию дилетантов. "Я был светским человеком между литераторани, и литератором между светскими , людьми", - писал Соллогуб в своих мемуарах. Эти воспоминания создавались им десятилетиями спустя, когда мода на его произведения уже отошла в прошлое. В них Соллогуб старался вся-

чески отмежеваться от круга профессиональным писателем и представить себя дилетантом "чистой воды". Словно оправдываясь, он говорил. что некогда нашумевшая повесть "Большой свет" (1839) была написана "по случаю", по просьбе великом княгини Марии Николаевны, а по поводу "Тарантаса" сообшал, что он был создан из подписей к рисункам князя Г. Г. Гагарина. Поза литературного дилетанта. принятая В.А.Соллогубом, соответствовала его образу жизни и характеру поведения.

Дилетантизм Г.Г.Гагарина был явлением более сложным. В отличие от Соллогуба он. напротив, не хотел раскрывать своего имени перед публикой. Подобное отношение диктовалось различием социальной природы литературного и художественного дилетантизма. Если литераторы-дилетанты были преимущественно дворяне и их труд не имел сколько-нибудь предосудительного характера в мнении людей их круга, то художественный дилетантизм был иного свойства. С давних пор понятие "художник" в глазах светского общества отождествлялось с понятием "ремесленник", что казалось оскорбительным для дилетанта-дворянина.

Как, по выражению П.А.Вяземского, ни одна дама, принадлежавшая к высшему свету, не ногла появиться в маскараде без маски, так и молодой человек из светского общества не мог поставить свою подпись под рисунками, изданными, как мы теперь бы выразились "массовым тиражом". Но и без подписи художника читатели были хорошо осведомлены о подлинном создателе рисунков к "Тарантасу".

Так, в письме Л. С.Бороздны-Стромиловсй от 5 марта 1846 года читаем: "Вышла в свет новая книга "Тарантас", которая много делает шуму, Соллогуба, рисунки Гагарина". Нетрудно убедиться, что никакой тайны в имени художника не было. Пра-

вда, зто касалось лишь "посвященных", но круг их бил достаточно otampeu. D него екодиша и москсичи. и петербуржец. и иноегоанные корреег.омл,енти.

В диссертации приводятся новы ¿г сделен и эпистолярного карлкгсp:i, благодаря которим не только подте&рудаатсн авторство rarapnHCKifx рисуякоо. но и последовательно, по этапам, воссоздается история создания иллюстративного цикла к "Тарантасу".

Предыстория уводит нас о Москву* где осенью 1039 года находились и автор будушеп помести, и еи иллюстратор. Из писем двоюродного брата художника П.С.Гагарина к П.А.Вяземско-ну воссоздается атмосфера историко-философских дебатов, евн • детелем которых бил молодом Г. Г.Гагарин. Jtii дебаты отражал»! столкновение двух заро.*дайаш;<ся течении общественной мысли ~ западничества и славянофильства. 0 той, что художник внимательно следил за начаешей^я полемикой, говорят письма А.Елагина. младшего брата изеесгного славянофила И.В.Киреевского: "Гагарин дипломат. Франт, и между тем ходит каждый день на Никольскую покупать старые книги. Это замечательно".

С тех лор, как в 1833 году художник познакомился с русским наци». Лоным зодчеством, изучение России и ее~древней культуры стало для него одной из осноиныл целей» равно как и для главного героя повести Соллогуба "Тарантас" Mi? а на Васильевича. только что вернувшегося из-'за границы собиравшегося "изучать Россию", Сюжет посести заключается в описании путешествия, которое предприняли герои,направляясь в сбои имения Казанской губернии в тарантасе.

Сюжетмпя канва произаедения прямо перекликалась с ре альными событиями, а именно с совместном поездкой литератора и художника тем же маршрутом. "Соллогуб едет сегодня или :?з-

srpa 5 Казань с Григорием (Гагариным - А. К.), :сюз романист и художника для нспользосанмя couleur locale (национального колорита - А.К.}. Я ими косхтцэюся, но сам не нмек; мужества встретиться с дуркимн дорогами. холодом и клопами", писал И.С.Гагарин к П.А.Вяземскоиу и цитирсеапиом письме. ' Сана мысль п/тепесгсосать по.России для завсегдатаев московских и петербургских салонов казалась чем-то невероятным. Это отразилось м о теисте "Тарангаса" в диалоге героя с князем "NM, .который бил шокнроган столь оригинальной идеей и предпочитал "умереть за родину, по жить за границей".

Совместная поездка била продиктована отчасти тем, что Гагарин должен бил посетить Казанскую губернию, чтоби иступить во владение своим имением. а Соллогуб отправлялся туда же по служебном надобностям. Давнее знакомство и общность интересов объединили их. Путешествие оказалось благоприятным поводом для создания задуманного произведения. Оно дало новые и свежие впечатления как автору» таи и художнику.

В дорожном альбоме Г.Г.Гагарина появились натурные зарисовки: почтовые станции, деревни, избы, колодцы, мужик, наливающий водку из штофа в стакан (позднее он будет введен 8 иллюстративна« ряд книги), чаепитие в трактире и т.д. Это был тот первичный материал, на основе которого строилось и повествование и иллюстративный цикл повести. Разработка их делалась, очевидно, параллельно. Одни и те же впечатления обыгрывались и в тексте, и в зарисовках.

Сопоставляя отдельные альбомные рисунки Гагарина, датированные началом путешествия» молено сделать вывод, что несмотря на импровизационный характер» а них присутствует некоторая продуманная система, отразившаяся позднее в компановке книги. На одной из страниц возник первоначальный вариант

заставки, которая, неоднократно повторяясь, стала своеобраз нон визитной карточкой "Тарантаса".

Примечательно. что в заставку били включены портреты глаыних героев, одному нз которых, Ивану Васнльеочу художник сообщил портретные черты В.А.Соллогуба.

Сопоставление отдельных рисунков и иллюстраций, включающих портретные изображения, с возможными их прототипами, позволило идентифицировать некоторых из представленных художником лиц. Подобные попытки предпринимались и ранее предшествующими исследователями: к частности, А.Н.Саоинов усматривай в одном из нзоб^а ценных карикатуру на 0. Сулгарина, А. М.Кянтор видел п другом П.Я. Чаадаева, барона Геккерна. Заманчивость отождествления с конкретными деятелями эпохи распространялась и далее. Однако Г.Г.Гагарин вряд ли мог себе поанолить карикатуру "на лицо". Это не соответствовало самому жанру иллюстрации и не отвечало принципам художника, тому внутреннему такту, которым был ему есегда. свойственен. Достаточно вспомнить его позицию а случае с изображением графини в иллюстрации к "Пиковой даме" А.С.Пушкнина, когда он не счел возможным передать внешнее сходств^ героини с ее прототипом, кит .(Ней II. П. Голицыной, хорошо знакомой и Гагарину и большей части читающей публики. Это протиьоречипо и этическим и эстетиммскин нормам.

В альбомах Гагарина портретные изображения чередуются с набросками. прямо ориентированными на иллюстративный цикл "Тарантаса". Зарисовки: "Иукик в остроге". "Больной старик", "Падение тарантаса" позднее почти без изменений были перенесены в издание. Позже в своих воспоминаниях писатель прямо говорил о "Тарантасе", "который мы строили во дни нашей молодости с Гагариным, так прекрасно его украсившим. доставив-

!"им ему несомненно fro vene)'".

Не только «ппвстрации, но и другие эламенти книжного офогипения определялись нп страницпк альбомного варианта. Таконы'оригиналы буквиц и инициалов к г-лае» "Станция" - могучи« руки, держашне классический портик, з?. которнм скрипи-ется покосиви;ался изОп и грязный задний двор, и другие. Па одной из страниц помешен да*« "макет" рззеоротз с заглавием и текстом третьей глсви.

Г.Г.Гагарину, работавшему нпд изданием "Типантпса" вместя с грппером Е.Еорнпдсним, помимо илгносгрпций принадлежало и обшеп решение книжного анстаибля. Все, начиная с заставок, виньеток, концовок, кончает шрифтом, характером набора, соотношением печатной полосы с белыми полячи, отступами и спусками, - все было ии глубоко продумано. Книга предназначалась не только для чтения, но и дня рассматривания. Она пополнена в большом формате, хорошо сверстана, прекрасно отпечатана.

В то время, когда создавался "Тарантас" понятие книжная графика только начинало складываться, а роль иллюстратора книги и законы иллюстрировяиия eme не были определены а точностью, Гагарин сумел проникнуть я самую стихию книжного графического искусства, найти верное соотношение смыспового и декоративного начал, расширить и угл'/бить содержание? литературного образа, не только представив его во всей конкретности, но и открывая простор для широких ассоциаций, для догадок и обобщений. Он стал одним из первых мастеров, создавших новое искусство книги.

Глава четвертая. - Г.Г.Гагарин в кругу современников.

Предыстория "Кружка шестнадцати". Участив в нем Гагарина и М. Ю. Лермонтова. Кавказский период творчества художника.

До последнего времени считалось, что сближения Гагарина

с Лермонтовым произошло благодари соприкосновению с "Кружком шестнадцати", получившим сьое название по числу членов, входивших в его состав. Возникновение Круи-'ка было принято относить и 1039 году. В диссертации вперпые сделана попытка уточнить зту дату и, что существенно, сечза ггь ее с более ранним периодом, а именно, с 1834 голом. Эчот вывод позволило сделать сопоставление эпистолярного наследия Гагарина со свидетельстиамн его оопреиенникос.

Изиестно, что в. И. Эихёмоаум считал "Кружок шестнадцати" не'.'ДекаОристскси организацией. По Еыра*ению современника (А. Жеребцоиа) это было обшестоо "молодых ледр" из самих лучших семейств в России, недовольных нынешним положением". Третье Отделение зааело соответствующее а^ло, в котором, со слов А, Иеребцова, били указаны фамилии, членов кружка: князя А.Трубецкого, гра®а Ферзена н других. Дело датировано 1839 годом. С нии обычно и связывали кратковременную деятельность "шестнадцати".

В диссертации приведены более ппннне эпистолярные сси-детельства, Сопостовляя имена членов "Кружка" с именами, упомянутым:« Г. Г. Гагариным в письме к матери от 6 нарта 1834 года, можн• придти к выгоду, что уже в те годы сформировалось основное ядро будушгго "Кружка шестнадцати". "Я иду провести остаток вечера у Трубецких, где собирается общество небольшое исключительно добрых и честных юношей, - писал художник. Члена этого кружка Александр и Сергей Трубецкие, -офицеры Кавалергардского полка, ...Барятинский - офицер Кирасирского полка, Перойский - Офицер Преображенского полка, ...иногда Бахмэтьев из Конной гвардии". Мельзч с уверенностью утверждать, что общестпо это в 1334 году окончательно оформилось, однако перечисленные Гагариным офицеры позднее

окажутся его членами.

В письме Г.Г.Гагарина упомянуты молодце люди так или иначе связанные с И.Ю.Лермонтовым . А.Барятинский, соученик поэта по Школе юнкеров, изображенный им в образе главного героя позми "Готапиталь" и впоследствии служивший иа Кавказе, где вновь встретился со своим бывшим соучеником: Е». А. Перовский, брат писателя А.Погорельского, также учившегося вместе с И.Ю.Лермонтовым в Пансион?. а затем Школа юнкеров, командированный в 1039 году иа Кавказ и, как и М. Ю.Лермонтов, уча ствовавший в экспедиции генерала П.Х.Граббе в Малую Чечню; С, ф. Голицын, отправленный в 1836 году на Кавказ и служивший вместе с поэтом и т. д.

Словом, все молодые люди, перечисленные художником, были связаны с И.Ю.Лермонтовым. Среди вовлеченных в сферу магического притяжения поэта оказался и Г.Г.Гагарин. Прямых свидетельств, что художник виделся с Лермонтовым в ранний период, т.е. о первую половину 1830-;< годов, не сохранилось. Однако круг знакомых обоих бил тот же. Известно. что поэт именно в это время, в 1834 году, бывал в доме Трубецких, о которых упоминает в письме Гагарин. Характер вечеров у Трубецких, где собирались будущие члены "Кружка шестнадцати" с точностью определить трудно. В письме Г.Г.Гагарина раскаэы-вается о совместных занятиях гимнастикой, рисованием, музыкой и т.д. Темы разговоров, обсуждений, мнения собеседников, - все это оставалось за пределами переписки, подвергавшейся перлюстрации. Ясно только, что основное ядро общества собиралось много ранее 1039 года, который считается временем основания "Круяка шестнадцати".

Г.Г.Гагарин, по-видимому уже тогда входивший а число его членов, если и не был лично знаком с Лермонтовым, то во

кс як ом случаи, с лишал о нем. Непосредственно а ''Лермонтове» /ю орбиту" он попол позднее» по возвращении своей из Мюнхена, а им«иио и \ 639 г одл/. когда он застал а П«Т£р$урго боли шине тас>'. сяоих старик знакомых. За прайм его отоутстиня аристократии ч«сь* нй кружок* членом »сот о рог о он пек -¿г да состоял, с ушаст • вечно преобрази пен. Ьечерние собрания у Трубедких из просто оеселого , содружеспза прзиратил^сь и куда Ссл^е оформленной существо "Шестнадцать". Его составили люди, близкие художнику: одним из ник был двоюродный браг Гагарина Иван Сергеевич Гагарин, а также А.Хсрве, с которым он бил дружен и раньше, князь л»Оаснльникор, будущий секуидднт на дуэли Лермонтова, чей портрет Сул о это Сфрмл создан художником, Александр и Сергеи Лолгоругле, А.Столыпин (Монго), лаоюроанын дяде? и друг Лермонтова. 4. ^ридгрнкс, Л. Оалусв, Ф. Ласкевмч, Б, Голицын, tí, Лобанов-Росторкчм, П. Долгорукий, К. Браницмсм, к главное - Михаил Лермонтов. К а тойу времени стностисл групповой портрот чпенос "Круака", сшполменныи Гагариным.

В*1040 году б- -nt шинство из них, в том числа и Г. Г . Гага рин, покинули Петербург и отпрйеились на Кавказ. Удаление 5 то было предпринято не без участия Треть ого Отделения. По-видимому, кружок был раскрыт. Одним из его членов прямо рекомендовали покинуть Петербург, другие отправились вслед'по своей иола.

Не случайно >то совпало с отъездом на Кавказ М. к). Лермонтова, высланного за дуэль с Барант^м. "Я видел как через Москву прослед^йала вся группа "шестнадцати", .направляющаяся на юг", - писал Ю.Самарии в письме II С. Гагарину. И каждом ил молодых люден ''ыл-< сит но развит о • чувсть<„- товариш^стяа и не приятие существующего п-»ло*»тт б г un» и Это были ли»нцм из одного гнезда, к-'-т ры^ : редким с ли ногл'чм? м пыра*апм орое отношение к пр'щелод^'.пему р чиглс и>; бнп и Г Г Гагарин. Он

■ 3:s -

последовал с ними не*. Г.ссклэ. гае создал лучшее <:Пои пронес дении. и о той числе портретную галерею "Кружка tuec т нали а -ти".

Большинство работ Г". Г . Гагаркпи к пе> .чзского перподп ме-посредственно соялано с М. Ю. Лермонтовым. О'Г.а они жили в одной палатке, участвовали в одних и тех же eioi'hhijj. походах, посешали ofuinx друзей и знакомых. Эти впечатления отразились о совместных рисунках и акварелях I"Эпизод из сражения при реке Оалерик". "Схватка" и др.). Некоторые из »ни сопровождались надписями художника: "совместно с Лермонтовым" ("d'après Lermonloff"> или "Лермоитон рисовал, Гагарин расцвечивал" (Lerrnontof f dellneavlt, Gaeafine ptnxit'l, что сондл т«яьствоеало о взаимопонимании п творческой близости.

Кок в свое время Н. А. Бестужев, находясь в сибирской ссылке, создал портретную галерею декабристов, так и Г.Г.Гагарин оставил графический документ периода кавказском войны. Это портрет» оппозиционно настроенных членов "Кружка шестнадцати", так называемая "Кисловодска* груплй", на которой представлено ближайшее окружение поэта, портрет слуги Лермонтова X. Саникидэе, и портреты "девиц Перзилины.ч", я доме которых произошла ссора по>та с Мартыновым, приведшая к дуэли, и многие другие, до сих пор н? воспроизводившиеся изображения,

О акварелях и рисунках Кавказ,-ксго гюриояп запечптленн горм Сванетнн и долиин Ка<етни. гд-» бнв^л Лермонтов, Янвуакн M полков {"'.'тсянка Нижегородского драгунского полка"

и лг. I, Лупи и гелгния ("Луп Чиркей" Гагарина и "Луп /]жичат" Перюит- ва ), flapt ягь^-кое ушелье и ланок цлпниы Гамарн,

Ctcvtctphî пнешнен аффектации п батальных сцяна/i. непринужденность и рырл знте>н tu-гть портретиил зарисояоч, лаконизм

и по'птичнсги пензи*ник наброской говорят не только о писоком худолесгеенном до отоннетик, но п прпдгьт работам Гагарина ценность документа.

13 лиссертачии влггрвыо расс-катриьш и. тсп также рисунки С. ТруС>еиког ¿.Долгорукова, П. Че лишена. Д. Палена и Других участников »гшказ^кой кампании, товарища? и и однополчан Лермонтова. Нл объединила приверженность "м.лшм формам", свойственная дилетантизму вообще и дик г •.«¿завумяол походными усло-о и ими, и частности. С живой непосредственностью воссоздавалась и ник среда н оГч-таноика. которая окружала Лермонтова н его друзоп.

Г.Г.Гагарина принадлежит и серия типологических портретный зарисовок. ииподнегных с различима представителей народов Каь^^эа. Не только >тнографич«;»<ии интерес, »к» »1 проникновение о психологию каждого из изображенных характерны дня >той серии. О То время художник проявляет »ивой интерес к культуре Закавказья: памятникам древнего зодчества, орнаменту и предметам прикладного искусства.

Большинство из эти« работ, ссеешае»шх в диссертации, до сих пор остаются неопубликованными, хот л представляют несом -немую художественную ценности.

Первый кавказский период закончился для художника участием п действиях дагестанского отряда и присуждением звания штаб-рогмнет ра, в 1642 году, а сторон начался с 16-18. Между ними Сил Петербург. . поручение звания флигель-адъютанта, же нить 6а и с мер п. жены ( урожденной А. II. Лолг «.рукой), после чего Гагарин уе>;ал за границу и пробыл гам два года, возвращение о Россию и вторичная женитьба на С. а.Дашковой. Вскоре По распоряжению поенного министра Гагарин был вновь отпра влен на Кавиат, теперь у** п Тифлис, и иаспогя*енио главно-

командующего Клпказскмн корпусом кн^т М. С. L"topomJ,ot?a, "с чтобы он был употреблен в ученом или артистичен ом отношеНИИ " .

D Тифлисе художник провел шесть лет, который целиком посвятил тпорческой работе. Pro активная деятельность виес.па свежую струп ч художественную жизнь города. Связь с предстателями грузинской культуры - Члсчападз»?, /Заднани, Орбелианн. с армянскими жипопнсиами. работавшими тогда я Тифлисе, и ру-' сским обществом во многом <->прелелнла гражданский и общественный тонус столицы Грузии. Художник возглаяил строительство тифлисского театра и расписал его интерьеры, им Рыли восстановлены древние фрески Ицхетского собора и выполнена роспись Сионского собора,, где он "возобновлял по возможност-н все древнее". Тогда же он предпринял ряд экспедиции гю Грузин, Армении и Азербайджану, собирая материал по истории зодчества, изучая византийскую живопись, устройство иксиоста-с^в и рукописные миниатюры книг IX-X веков.

Им была создана также гервая тифлисская фабрика папье-маше АЛЯ изготовления -г.епичх деталей интерьеров (А частности, для театоа!: открыта "Особая художественная школа" (1049)! он же стаи "директором по художествен«.»'/! части" тифлисской гранильной .фабрики.

Р 1050 году, когдп на Касказе возобновились военные действия, Г.ГЛагарнн "находился в Чечрнск^ч отряде и участвовал во всех делах и перестрелках", Пссле одного из серьезных сражений, где он особенно отличился, Гагарин был произведен в полковники С прок ранением военных действий & году

художника вновь отозвали в Петербург.

Впечатления Кавказа получили отражение п больт.юм литографированном излаяли "te Causase р М. t rasque" , и'?.даином Г.

Г.Гагариным в Парика в 1637 году и ин-нкчивишк множество ти пои, пей jUjteil ч жанровых сцен. Альбом до сих пор не утратил сес-его художественного значения.

Глава пития •■. Работы. Г.Г.Гагарина а области архитектуры и нон>чо нгальной жии-->писи . П Heii unepuua рассматривается малоизученная д^ят-гль нос гь Гагарина о с* ере архитектурной теории и гики. а г^кже многочисленные росписи церквей,

виполне'.нн.ле им fj русо* о-iitnanTmVrhwh ст. »¡.е.*, t еоретиче с к ую oCHotv которого худС'Ж.чк piii[jлг. o"r;iii ы ряде с пй и.и а пьних нссле доианми.

Интерес к архитектуре, проб удньцшюя у Г.Г. Гагарина еша н учеичоскне гули, не оставллл его п течение всей жизни. I) сатан с ;>тнн в творчестве художника можно выделить несколько периодов, когда занятия арлитектурой были наиболее плодотворны.

- Первый из них связан с концом 1820-х годов, когда в Парило он изучал строительное» дело, о чем сеидетельс-,пуют архитектурные штудии в альбомах этого перисдв.

- Второй относится к 1833 году, когда, будучи впервые е Москсе. Гагарин уплексл древнерусским зодчеством, проявив пристрастие но "весну готическому" fП.Л.Гяземскин), ■ с чем также свидетельствуют натурные зарисовки памятников Кремля н 1'роице-Серг иевон лаерм. храмон Переяславли-'Залесского и Зве нигороди.

■• Третий период связан с поездкой в 1834 году в Греции и Малую Аэи<5, где Гагарин отдал дань как античной, так и средневековой архитектуре. Здесь елгдует искать истоки его будущего увлечения вмзантнизмом.

- Четвертый период. 1839-184» годы, совпадает с работой над иллюстративным циклом к повести В. А.''оллогуба "Тарантас",

а тсчне® с путеш'стгием по провинциальной Росси)1, вгечгтл*;-нил которого также отразились п серим архитектурных набросков, изображающих памятники Владимира, Суздаля, Нижнего Новгорода и т. д '(

Интересно поедположение Э.Г, Герштейн, что глада книги "Печорский монастырь" написана под непосредственным влиянием худохника. Об этой свидетельствует и рисунок, .надписанный

I

Гагариным "б октября 1939, Печероий монастырь и Нижнем Иов-городе". Он был перенесен в печатное издание! почти без иэмс пенни. В рисунке, как и в иллюстрации, отразило* интерес к русской архитектуре, понимание характера форм древнего эо-.' дчествв' и пронккноение в природу памятника.

Известны суждения Г.Г.Гагарина по этому поводу, неоднократно высказывавшиеся им среди другей и «димомышпвнкиков. Отголоски этих суждений можно найти и в тексте повести. Недаром в рецензии на нео Ю.В.Самарин писал: "Печерскчй мома-сырь* - риторическое упражнение в описательной;роде, неизвестно почему попавшее в "Тарантас". Историко-ирхнтекгурный аспект и общая повествовательная тональность '»той главы, действительно, далеки от сатирической направленности других глав И плохо ассиииируются с авторством С.Л.Соллогуба. Для Гагарина *е они весьма симптоматичны. более того, »лемоитн этих суждений позднее обнаружатся в теоретических работах, благодаря которым художник станет известен как знаток русской архитектуры.

В "Тарантасе" били сфорнулирзеаны и основные положения близкого Гагарину "фолклориэируючего направления" о врхитвК' туре.

0 диссертации впервые проведено сопоставление иллюстрации Гагарина, изображавшей идеальную р'усокую деревню с проо-

- ль -

к той реальной дереыни Глазоьо, г.од Павловском, ьыполненного' в 1610-х го/их К.И.Россм. Следует отметить, что до сих пор исследователи архнгск гуриых теории XIX оена, неоднократно ' обрдш..1п:иаеся к "фо лкдорнзируюшей" тенлкичии "Тарантаса", при • лиенв а ли е исключит»- пьн о Со плогуо у, и и разу не упомянув при ¿том Гагарина, иллюстрация которого наглядно подтьержда-ет :»ту теорий). Более того, вра^'ии Ооллогуб, литератор и ми-нистарскии чинсьник, ыдл нас'Тилыю с«:, едун в архитектурных 1 еосетинео»<и к и«:: к анин <. Надо полагатI., что з де си 61* л а пре ро-г&пшз Гагарина.

Краеугольным намнем этой программы бил вогфос о национальном стиге. "который одушевлял Россию в продолжении восьми ьсков"Где можем теперь мы искать национальности для нашего иск у с с го а? •* риторически спрашивал Гагарин, словно продолжая хиоговор, начатый ни а "Тарантасе" П.Л.Соллогуба.-На ¿»тот вопрос можно отвечать положительно: в нашей русской древности, в истории нашего прошедшего, нашей цивилизации, из которой и возникла наша национальность. . . Только юучип оригиналы моемо понять и исправить копни...".

Такими оригиналами художник считал Се'яту*-- С.«фию в Гон стантннополе, церкви в Афинах, Мнстре, Салониках, Византии ские миниатюры "Книги Бытия", хранящейся в собрании Пенской библиотеки. Псалтири XI ( века, принадлежали Париж ;ком На циональнон библиотеке, "Менологии Насилия Великого" из Ватикан смой библиотеки» грузинские и армянокне памятники. Однако, призывая следовать византийским образцам, Гагарин не имел в виду безусловного копирования или. полного отказа от достижений европейского иск усетса. Солее того, 9 поиссан истинно национального стиля, он рекоиена "»вал -сочетать "мн«г.ль . древнего Востока с ^слолненисм -сои ременного« Запала"

Параллелио с Гагариным проблемой иационалньного о русском искусстве заминались - ф.Г.Солнцев, открывший ррески Софии Киевской и иллюстрировавший духовные книги и сборники, Беиденаи. с большим тщанием штудировавший византийскую Фросковую живопись н создавший иконописные циклы для церк-■ о«П Михайловского и Ливадийского дворцов. Парижской церкви и других сооружений, и, наконец. К.Л.Тон,« его "образцовыми проектами* храмов в русско-византийском стиле. Деятельность Гл-■ ари'.на нельзя рассматривать вне этого течения, характерного для эпохи в целом.

Достаточно упомянуть, что теоретические положения художника нашли подтверждение в выполненном ин проекте военного собора п гимназической церкви в Тифлисе, церквей в Дербенте, Кутаиси, Шуше. Екатеринодарв, Петербурге, Баден-Ба-дене и другия.

Гагарин был известен современникам не только как архитектор, но и ка< художнии-монументалист. р диссертации подробно рассматривает-я цикл "росписей и^ркеи Нариинского аварца в Петербурге. энполненныЛ ин е конце 1930-х начале 1860-х годое в руеекс-византийском стиле.

Соединение трех начал - византийского. итальянского и древнерусского, к которому призывал Гагарин, ратуя за сочетание "мысли древнего Востока с исполнением современного Запада" получило воплощение в гармоничном решении росписей • церковного интерьера.

В тексте использованы как архив««« материалы, -так и результаты последних реставрационных исследований, на основе который росписи Гагарина были воссозданы в 1900-х годах.

Гла»а вестая - Г,Г.Гагарин — «ице-президснт Академии Художеет» и член Ученых объест».

Тр;.'дк Г.¡'.Гагарине г области худохе'-тжеииого тяорчеспа

• - 10 -

били широко известны в обществе. Это послужило причиной некого' назиичмнир. Укцзом 18М'гос.1он бил причислен к Академии художеств "соотог.ть по особым поручениям" при президент« ' Ак&лямии 'иелжой княгине Парни Николаевне, а позднее, в 183» году был л'^начен на должне^ть виде-президента Академии.

tCro длительность на поприщ« оказалась плодогьор-

, ко«. Г. Г.Гагарин раюаоотал «oi-iiii v'ctul, содержавший принципиальные наложения по реформе прллодаЕшшш. Им был вг.ареш« глз^деж ь' программу куос ира&ослаиного иконолнеания. осн^ьан-ный на изучении Бналмтмйскогс искусства. "У нас, благодаря кнкаи Гагарину и ьго настойчивым стремлениям, стали приводиться в практику "монументального4 религиозного искусства такке требования и понятия, которые прежде воасе ие били у наг в ходу. Теперь стали требоваться от художника археологически«, исторические, костюмные, вообще цазнье научные знания н подробности, о котори/. прежде совершенно Оило забываемо. Начали С изучения иизантнн, а кончили изучением iu:ero русского н упаеянского* - писал В.D.Стасоо.

По инициитине Г.Г.Гагарина е Академии бил создан "музей христианских древностей", позднее переименованный о иузей древнерусского искусства Для его фондов были собраны произ-stueHiin живописи и прикладного искусства из древних русских городов Владимира, Киеиа. Новгорода, Суздаля, а также из Италии, Греции и других стран. Благодаря инициативе Г. Г. Гагарина хранителем музея d 1861 году был назначен знаток русских древностей D. А.Прохоров. Вице-президент постоянно хода гайстаоаал пзраа Советом о выделении средств для экспедиций В. А. Прохорова по сеоеонам губерниям России. где тот собирал старые иконы, церковную утиарь. старопечатные книги. народные косгпмы н другие предметы искусства, постоянно пополняя

ими фонды музея.

Деятельность администратора в сочетании с глубокой эру-дицеи сделана работу Г.Г.Гагарина с Академии чрезвычайно полезной. В первом же отчете Совету он сделал приложение "О предполагаемых улучшениях по Академии"к гае предлагал пронести систематизация» музейных коллекций с целью создания дпук отделов: русского н иностранного. Позднее, после перестройки помещений, проведенной в 1861 - 186® года*. им был разработан новый принцип экспозиции, который в основных чертах сохранился до настоящего времени.

В первом этаже, по круговому двору. помешался отлел с куль птуры. Во втором *таже, также пс> цирк улю, - галерея русской живописи, копии с произведении выдаюшился запздноееро-пейских мае теров и экспонаты русской ск ульптры XVIII - XIX веко*. Г* отдельны* залах были представлены портреты членов Совета, профессоров и президентов Академии. В третьем л гаже гк мест и лея Н7 »архитекту сны:-. памяти пк».»е и зал с моделью Аль гамЪры. К 'пнч произведении знаменитых итальянски:, кул».»-*миисп эпохи возрождения украсили две оОширнме галереи (Ра Фа членский и 1нинановскин залы».

Однако музейная экспозиция этим не ограничивалась. В анфиладе эалос второго этажа. выходяших на Третью линию Васи-льеоского острова разместились коллекции произведении западноевропейских художников, галерея Н-А. Кушелева-Безбородко, поступившая р Академию по завешаниг» владельца а период вице-поезидентстЕ а Г.Г Л агарина, и состоящая из 466 картин и 26 с^улкптур: м-.ры* бпблиотечные .»алы, июни кабинрг 'музеи ме-дал?и и гравии рзниы> камней! и т.д

£зо Ргеи-1 преоынпмия ( А . Г агаринл на по .-ту виц* претил* мта музеи псполиипс?! гакимн шедеврам^ русской »ивзписи. как

. . - А2 -

картины "Владимир и Р о г н t, лд" . А.П Лосенко, иГень Самуила"

! i

Н. И. Г«. "Г yin но" и "Ом пиши пастушок" А. Г. Оенецнанова, "Воскрешение дочери Ианра" И.Е.Репина и многими другими. Hj про* ии^едений запаачо«*ирсчыйских иастероо были приобретены "Лоб-эанме Иуди", приписываемое П. да Караоаджо. "Снятие о креста*, припнсипаеиси* А.Караччи. "Академическая фигура" P.íJen-гса, а тпн*<: копии г картин Рафаэля, tí. Э. Нурильо, Д. И. Крес-пи. мядые и Со ri» u«te гобелены, экспонаты для нк>нц--кабинета.

Полвека пп> псичода. г. Г. Гагарина о Академию не реставрировались слепни античных ск улып уР. поврежденные а период эвакуации о Пстрозпоодск do ьренн Отечественной войны 1812 годъ. Ни»мне» Г. Г". Гагарину принадлежит заслуга восстановления aovu старых античных статуй. В JÍÍ6Í году началась реставрации живописи. Были восстановлены полотна Ф. Буше, С.Торелли. Р, Менгса и другие.

По hhhlíhhthrc Г. Г. Гагарина была произведена каталогиза ция музейного ^о^рпния« причем для составление «araflv>ra им были/^л* леченн лучшие специя л ноты в *т-.й оЯ пасти А. Г. Ухтомский, Г.Трей, Л.Ст>Фанн. Д.И.Прозоровский. Каталог произведении руге к ой кмоолисн, начатой П. Н. Петровым. aeiTopoM "Сборника материалов для м-згорин Академии художеств за сто л«т ее сушест вовпничи. был окончен А. И. Сомовым и удостоен высоко»"« оценки Академии наук.

Годы пробмэанияГ. Г, Гагарина на посту вице-президента Академии ооепапи со сложным для нее периодом, который принято называть "Лvmtom четырнадцатиНовое течение русской жн-вописи начала 1060-к -годов, пнразившееся в усилении жанровой т?чдениии и кризисе старей к лассииистмч?--к«'.й итарчии щи ров, привело к открытому выступление ti-'ПоаНЛ художников про -тип кон :ерватик!'Н'1 ак ллчмической -нгены ^( рл^'-ичнич. Позиция Г,í .Гагарина. которым никогда f« был чу*л «пнровон лир^писи,

отлмчвлесь nonni HO'JTbio тс отношению к потому йапрзьлппт. Именно по его предложении муи<??м Лктемни били приобретены полотна срвреченннх канрмстоо. Сам «акт пополнения коплен-'

цин. - еостлт лени,:и из перпоклаосник произведений ¡ -инпопнел н

i

дол»«ои cny»viTV of•pa-j'V'H Для ыосрнт анннрчв,~нооиим роботами не исторического, а битового танря, уже Говорил сан -за себя.

Првдиилк собития II стираясь прс-опсти реформы "сверху", Г.Г.Гагарин внетупил с предложением реорганизовать Совет Академии. Однако псе его попытки перестроить систему, которая складывалась в течение столетия, не увенчалась успехом. Консервативная часть Совета восторжествовала и конфликт оказался неминуем Вскорв после "6унта четырнадцати", вышедших из Академии, Г. Г.Гагарин подал прошение и досрочном отпуске, а несколько лет спустя н вовсе озтлвмп свои пост.- Заслуги его б*алн сгисоко оценены. D рескрипте министру двоин сообщалось. что Г. Г. Гагарин, управлял Академией более деслш fieт, 3' чнмияоь ее Учебной, >:солйс1 сснмой и музейной частью. octíi-цнл ее в отличном состоянии. В увв*ен|'е к деятельности художника и учитыв-тч его роль и значение* в русском искусстве, Совет избран Г.Г.Гагарина почетным членом Академии.

Глава седыюя ■> "Театральные декорации и "*ивыв картины" Г.Г.Гагарина (1856-186), поздний период творчества ( 1В70--1893) ". В главе рассматривается работа художника над -декорациями к пьеса А. Г..Толстоо "Смерть Иоанна Грозного" и постановка "»иных картин" на сюжет по»мы Ч. Ю. Лермонтова "Демон", а так»« альбомная графика н рисунки двух последних де-СЯГИЛ1ТИН жнзни Г Г.Гаг-зрннч.

Шь? года театральный мир Петербурга бия чонят по-станопк'-и пье'-н Л. II. ( iiwtori "Смерть Иолиип Грозного", кото-í-''Т -'ПИлн нт -гкме Ап- »сандринского TfMipa. У работе няд

декорациями принимал участие Гагарин; костюмерной частью ведал В.Г.Шварц; а за соблюдеениеи исторической достоверности наблюдали знаток русских древностей Е'. А. Прохоров и историк VI. VI. Костомаров. По эскизам Гагарина художником Л.Бродооын били напитаны декорации к сценам: "Боярская дума", "Опочивальня Иоанна Грозного", "Царские покои" и др.

Декорационное искусство и то время било весьма примитивно. П.П.Гнедич вспоминал, что декорации в сцене бала Торе от ума" были "настолко неопределенного стиля, что когда потом лазали пьасу Островского "Самозванец и Шуйский", то пир у Димитрия бил поставлен □ зале фамусопа".

О отличие от подобных постановок декорации к "Смерти Иоанна Грозного" были выполнены в духе подлинного историзма. Заслуга Гагарина в этом несомненна. Недаоом В.О.Стасоь ^тме мал. что с "сочинении" ггдгаринсиич декорации "слышна руки мастера н чепоееки очен* тысрдо энаюшег^ рус смук> дрермо Т| " Знаии«? дела, за которое он 6рал«?п. было «'»ок'р'.-ым прим ципон художника. Им рук оводе твои а лея он и первом «гщничс * ком еоллошеннн поэмы М. Л>< Лермонтова "Леном" . Живые карт ими на сюжет поэмы ставились 20 апреля 105о года о Белом зале Зимнего дворца. К каждой из девяти картин, которые были указаны в программе, Гагарин делал эскиз. снабженный спешил», нымн режиссерскими пометами.

Б диссертации рассматривается каждыи из сюжетов. пред ставленных художником, на основе чего делается вывод о само*»? природе живыд картин, которые в жанровом г ачест&е близки. с одной стороны. книжным иллюстрациям. П с Другой тс

атральной пантомиме.

Последние два десятилетня своей жизни Гагарин посвятил путешествиям, преследуюшнм цель с5оро документальиого мате

риала. В его альбомах лого периода отразились впечатления от археологических раскопок п Египте, когориГ! он пересек по Нилу от Ассуана до Луксора, памятников Греции. Италии, Германии. '¡'Р'ТШНН п других стран.

Окруженный вниманием хены, детей, рнукоп н правнуков Г. Г.Гагарин скончался в 1093 году в Шательро, в семье своего сына Андрея Григорьевича, будущего основателя Политехнического института в Петербурге.

Ваова Гагарина, Софья Андреевна почти все его живописное и графическое наследие, а также уникальную библиотеку отдала в Русский музей. В отдел Древней Руси этого музея позднее перешло и собрание Гагарина, составлявшее основу "музея христианских древностей" Лчпаеми» -ч\'до»естн.

Заключение - подытоинпает роль Г. Г.Гагарина в истории русской художественно)! культуры XIX столетия.

Диссертация снабжена подробннмн примечаниями к каждой нз глав.

Пвгербургкометаг Зак./ОД(

- II 6 -

Список работ, опубликовании* по тепе диссертации

1. Корнллоьа A.C. Пушгиг; е pstcyi'iic; 17.TI. В.пзеиского // Вреыеимк П' н::::н.-:-оН комиссии. '¡9'"С. - - Л., 1909. -

с.29 - - 1,о п.л.

2. Koj'.'H'.osa A.B. Кирл Брюллов к Петербурге // Код. "Лвниздят". -Л. ,- С.1 - '¡76. - 10,0 п.л.

3. Кор»ипо.-;! A.B. Рисунок - тСо:.:о:с пер;сй ислогшы Х1Х seit« // Плилтиш;!! гсудътурп. !1ог,':е открытая. - Мзд.'ЧЪука". - М., 1977•

- О.Л 1С - 3-19. - 0,5 п.л.

Корнилозя Л. В, ГГ»екаяс:.-ое oki>; xemic Дгъмонтоса к альбомах coripe^ciniju-'o:: // И .IT., Jlej«onv«>v. :'а терпели и riccne^otaiiim. -Hrw;. »?!'•.;,-ко". - П. ,1079- ~ С.373 - 391. - 1,5 п.л.

5. Корнилова A.B. FfapTii. nL.c ictiiiru // Jltju "Дегскал литерйт;. p;j". -Л.,19Г2. - С. 1 - 205. - 16,0 п.л.

6. ICopiu«.' oüi Л.З. Пуи<:ш! ч г ругу худо-ски.сои // Петербургские встречи Пушкина. - Ио;(."Л9ни.'-4<-.т". - Л., ¡9G7. - С.3?£ - 392.

- 1,5 п,л,

7. Корнилова A.B. Мир -:.льбоу!гого рисунка // !5,>д. "Искусство". -Л., 1990. - С. 1 - 2°0. - 30,0 п.л.

8. Кориикот A.B. "Соиз гуманист« u худо-снака". К истории создания иллистгатинного цикла Г.Г.Гагарина к погости В.А.Соллогуба "Тлрр.нтпс". // Иллюетртиия. - П-лч. "Советский худочшг:". -

М., 1990. - С. 16Л - 212. - 1,5 п.л.

9. Иорнрчояв Л.Б. То боту. Г.Г.Гягсгикв я с-блэсти теории и практики ярхят?;сг^х>н // Сбп]»шк нлучшх тр;,':о." Госудгрс т а в н iioii инспекции оярчин пм'лтнгке*. Пч.ч/.пгйьт историк >! культ;- тт., Петербург^. -Изд. "iirvn'TpxmiKa". - СПб., 1994. - С. 22, - - 1,5 п.л.

10. Корнилова A.B. Г.Г.Гагарин / ¡810 - 1893/. ;;Сиянь и творчество // СПб., '¡994. - С.1 - 320. - Депоиярозгшие: 1Ш0 Ип.^орнкулыура Российской государственной библиотека. - 18.07.19"'1-> -- 182863. - Епллптень Нч^оргс.-ульгура,- I.!., 199>. - Вып.6. -1^,0 азт.л.

Доклады на тепу дисеертэики, грочитпшше иа поучннх конференциях:

11. Г.Г.Гагарин v. "Kpy~oic шестнадцати". - Kuj-чиоя коп'^еретдая 4 Научио-исследо ангельском' иуоее Акчдекии худо те с тс. 1983.

12. Г.Г.Гагарин ir его роль з истогни русской купьтури XIX есгсч. • - Научная конференция, посздг.еинся ЮО-леткв со дня смерти

Г.Г.Гагарлча. Институт русской литератур" Российской Академии наук /Пупкипсглм г,он/. 199

13. Г.Г.Гагарин и иконописний класс Академии ::удо;;встз. -

- Са1'кт-Пгтербургс!:ий государсттенннй сжадгикческий Институт кичогшси, сцульптури и архктс1ст;,гн !'tJ> U.E.Репина. Конференция, поеег.иенная п.-.'млти М.В.Добрсжлопского. 199't--W. Тегсстозме копийитьрпг. г. идьОогтп'.у рпсунпзм. По материалом

альбомной rpaj-ики Г.Г.Гагарин«. - Ивзхдуногодаел научная копфе решдая "Соотношение иг«обр:ления и с;:ози". Институт русской литератур« ГАД! /ПускиисчпН Д01</. 199^"