автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.02.01
диссертация на тему: Художественные концепты "жизнь" и "смерть" как репрезентанты словообраза "природа" в идиостиле Н.А. Заболоцкого

Полный текст автореферата диссертации по теме "Художественные концепты "жизнь" и "смерть" как репрезентанты словообраза "природа" в идиостиле Н.А. Заболоцкого"

На правах рукописи

ТУКТАНГУЛОВА ЕЛЕНА ВАСИЛЬЕВНА

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ КОНЦЕПТЫ «ЖИЗНЬ» И «СМЕРТЬ» КАК РЕПРЕЗЕНТАНТЫ СЛОВООБРАЗА «ПРИРОДА» В ИДИОСТИЛЕ Н. А. ЗАБОЛОЦКОГО

Специальность 10 02 01 - русский язык

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

003175807

Ижевск - 2007

003175807

Работа выполнена в ГОУВПО «Удмуртский государственный университет»

Научный руководитель. доктор филологических наук, профессор

Донецких Людмила Ивановна

Официальные оппоненты доктор филологических наук, профессор

Радбиль Тимур Беньюминович

кандидат филологических наук, доцент Богданова Елена Юрьевна

Ведущая организация ГОУВПО «Вятский государственный

гуманитарный университет»

Защита состоится 13 ноября 2007 года в 12 00 на заседании диссертационного совета ДМ 212 275 06 в ГОУВПО «Удмуртский государственный университет» по адресу: 426034, г Ижевск, ул Университетская, 1, корп 2, ауд. 204

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ГОУВПО «Удмуртский государственный университет»

Автореферат разослан <.40> октября 2007 г.

Ученый секретарь

кандидат филологических наук

доцент

Н И. Чиркова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

В конце XX - начале XXI вв происходит процесс интеграции философии и лингвистики Неразрывность триады «язык - мысль — разум» становится все более очевидной для языкознания Новейшие исследования соотношения языка и мышления позволяют рассматривать концепт не только в философском, но и в лингвистическом аспекте Современная филологическая наука осознает необходимость изучения концепта в целом и художественного концепта в частности.

Исследование художественного концепта невозможно без анализа текста как целостной системы, то есть самоценного эстетического явления Важнейшей проблемой является обнаружение универсальных закономерностей организации языковых средств в конкретном художественном тексте, исследование межтекстовых и межкультурных связей, которые отражаются в структуре текста и его языке

Актуальность исследования определяется противоречием между необходимостью изучения художественного концепта и неразработанностью методологии выявления концептуальных смыслов в художественном тексте, а также неоднозначностью подходов к способам языковой и речевой репрезентации художественных концептов в идиостиле писателя / поэта

Объектом исследования являются поэтические тексты Н А Заболоцкого

Предмет исследования — художественные концепты «жизнь» и «смерть», манифестированные ключевыми словами «ночь», «день», «жизнь», «смерть» и репрезентирующие центральную в идиостиле Н Заболоцкого единицу — словообраз «природа»

Цель исследования — языковая объективация художественных концептов «жизнь» и «смерть» как репрезентантов словообраза «природа» в творчестве Николая Заболоцкого

Цель исследования предполагает решение следующих задач

1) определить теоретически константы исследования текст — художественный текст — концепт — художественный концепт — ключевое слово — словообраз,

2) охарактеризовать структурно-признаковую специфику художественного концепта,

3) представить художественные концепты «жизнь» и «смерть» в раннем и позднем творчестве Н. Заболоцкого, соблюдая при анализе хронологический и культурно-исторический принципы;

4) рассмотреть конкретные лексемы — ключевые слова, номинирующие художественные концепты «жизнь» и «смерть»,

5) выявить набор содержательных характеристик художественных концептов «жизнь» и «смерть» с точки зрения их идиостилевой и ментальной значимости

Решение поставленных задач потребовало применения различных методов исследования, позволяющих максимально точно представить содержание художественных концептов описательного, компонентного анализа с опорой на словарные дефиниции при интерпретации примеров из поэзии Н А Заболоцкого, а также при выявлении компонентов структуры концепта, контекстуального анализа на базе лингвопоэтического толкования художественных текстов, концептуального анализа, представляющего собой особый тип его исследования, при котором основу отталкивания составляют понятийные категории, а задача заключается в том, чтобы проследить, как они воплощаются в тексте (а не в сюжете, как в нарративной грамматике), то есть в «выявлении способов репрезентации концептов»1.

Материалом для исследования послужили поэтические тексты Н А Заболоцкого, охватывающие два периода его творчества ранний («Столбцы» — 46 стихотворений и 3 поэмы) и поздний («Стихотворения 1932-1958» —108 стихотворений) Научная новизна исследования:

1 Значимые для идиостиля Н А Заболоцкого художественные концепты «жизнь» и «смерть» впервые становятся предметом анализа с точки зрения их объективации в произведениях поэта и образования триады «ключевое слово — словообраз — художественный концепт», представляющей систему универсальных эстетических констант художественного текста

2 В работе параметрированы понятия ключевое слово, словообраз, концепт, художественный концепт, описаны их дифференциальные признаки и типологические свойства, обосновано понимание центральной текстообразующей единицы — словообраз — как категории мышления

3 Системный анализ художественных концептов «жизнь» и «смерть», репрезентирующих словообраз «природа», представлен как иерархия этапов эстетические возможности на лексическом уровне, текстовые взаимосвязи — на парадигматическом и синтагматическом уровнях

1 Чурилина, Л Н Концегтт как элемент картины мира языковой личности и текста пути реконструкции / Л Н Чурилина II Проблемы лингвистической семантики - 2 Межвузовский сборник научных трудов Выпуск 2 Череповец ЧГУ 2001 — С 84

4 Многоаспектный анализ системы отношений ключевых слов, словообраза, художественных концептов впервые позволил показать гармоническую цельность природы и человека в идиостиле Н Заболоцкого

Теоретическую базу работы составили исследования по традиционной лингвостилистике (В В Виноградов, Г. О Винокур, Л В Щерба, Б А Ларин, В В Колесов, В В Одинцов и др), по когнитивной лингвистике (Н Ф Алефиренко, А П Бабушкин, В В Красных, Е С Кубрякова, В А Пищальникова, И А Стернин, 3 Д Попова и др), по словоупотреблению писателей (Н К Гей, В П Григорьев, Н А Купина, Ю. М Лотман, Д М Поцепня, М.Б. Борисова, Ю С Язикова, Л И Донецких, Л Г Яцкевич, С Ю Лаврова, Н. В Черемисина и др )

Теоретическая значимость работы заключается в том, что данное исследование расширяет представления о художественном концепте в идиостиле писателя / поэта, открывая новые аспекты лингвистического анализа художественного текста

На защиту выносятся следующие положения:

1 Лексическая экспликация словообраза «природа» в творчестве Н Заболоцкого не совпадает с его объективацией в русской языковой картине мира, а обусловливается противоречиями в эстетико-мировоззренческой позиции автора в разные периоды творчества

2. Состав лексических единиц, объективирующих словообраз «природа», в поле художественных концептов «жизнь» и «смерть» (в ранний и поздний периоды творчества) отличается друг от друга природа в раннем творчестве одушевлена, а человек ей противопоставлен, в позднем— гармония видимостна Пересекающиеся лексические поля, парадигматические и синтагматические параллели образуют неповторимость идиостиля Н Заболоцкого

3 Художественные концепты «жизнь» и «смерть», отражающие нравственно-эстетические ценностные ориентиры поэтики Н Заболоцкого, проецируются в ментальное пространство его текстов.

4 Авторская концептуализация объективируется индивидуальными языковыми средствами и приемами на всех филологических уровнях культурно-историческом, биографическом, текстово-содержательном, лексическом, грамматическом и тропеическом Парадигматические и синтагматические отношения упорядочивают их взаимосвязи и утверждают эстетический потенциал

5 Гармония проявляется в отсутствии отрицательных коннотаций смерть оценивается как обычное и закономерное состояние природы Содержание художественного концепта «смерть» обобщается до хаоса как первоначального состояния мира (вне оценок), из которого затем выстраивается космос Значение космоса включает в себя словообраз «природа» — это материя, из которой состоит плоть звезд, планет, предметов, организмов — всего, что заполн-ет космос

Практическая значимость работы. Результаты исследования могут быть использованы для спецкурсов «Лингвистический анализ текста», «Русская стилистика», для раздела курса «История русской литературы

XX века», посвященного творчеству Н А Заболоцкого

Апробация работы: Основные положения диссертационного исследования обсуждались на заседаниях научных семинаров по лингвопоэтике (г Ижевск 1999-2001гг), а также на XXVI научной студенческо-аспирантской конференции (г Ижевск, 1998), на Межвузовской научной конференции «Стилистика и риторика прошлое, настоящее, будущее», посвященной памяти И Э Еселевич (г Ижевск, 2005), на Всероссийских научных конференциях в г Омск, 1999 («Язык Человек Картина мира»), г Ижевск, 2000, г Самара, 2005 («Русский язык и литература рубежа XX -

XXI веков- Специфика функционирования»), на Всероссийской межвузовской конференции с международным участием «Лингвистические и эстетические аспекты анализа текста и речи» (г Соликамск, 2004), на Международных научных конференциях в г Ижевск, 2001, 2005, г Глазов, 2004 («VII Короленковские чтения»), г Санкт-Петербург, 2005 («Пушкинские чтения — 2005»)

Основное содержание диссертации отражено в 11 публикациях, в том числе 1 статья - в Вестнике ЧелГУ «Филология Искусствоведение», рекомендованном ВАК

Диссертация обсуждалась на совместном заседании кафедры современного русского языка и его истории, кафедры стилистики и риторики, кафедры теории языка и речевой коммуникации Удмуртского государственного университета

Структура работы

Диссертационное исследование состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка, включающего 247 наименований, приложения из 11 схем Общий объем диссертационного исследования составляет 178 страниц печатного текста

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обоснован выбор материала исследования, актуальность избранной темы «Художественные концепты «жизнь» и «смерть» как репрезентанты словообраза «природа» в идиостиле Н А Заболоцкого», обозначена новизна научного поиска, определены объект и предмет исследования, сформулированы цели и задачи, определены ее методологические принципы и научно-практическая значимость, приведены положения, выносимые на защиту

В первой главе «Художественный текст как эстетическая система» раскрываются понятия текст с точки зрения психолингвистического, когнитивного, коммуникативно-прагматического и антропоцентрического подходов к его описанию, художественный текст, языковая картина мира, определяется система текстообразующих эстетических констант художественного текста ключевое слово, словообраз, концепт с логико-понятийной, лингвокультурологической, когнитивной позиций, представляются способы репрезентации художественных концептов «жизнь» и «смерть» в идиостиле Н Заболоцкого

Вслед за Ю М Лотманом2, мы понимаем текст как «сложное устройство, хранящее многообразные коды, способное трансформировать получаемые сообщения и порождать новые, как информационный генератор, обладающий чертами интеллектуальной личности». Это феномен, который можно рассматривать с различных позиций, характеризующих многогранность его определения Текст обладает следующими признаками полифункциональностью, содержательной и структурной завершенностью, авторской установкой, восприятием-оценкой реципиента

Выделяемые текстовые категории обретают особый смысл в художественном тексте Для него характерны единство формы и содержания, которое проявляется в «показе тех лингвистических средств, с помощью которых выражается идейное и связанное с ним эмоциональное содержание литературных произведений»5, цельность как основа его эстетической составляющей, поскольку «слова и выражения в художественном произведении обращены не только к действительности, но и к другим словам и выражениям, входящим в состав того же произведения. . правила и приемы их употребления и сочетания зависят от стиля произведения в целом»4, способность отражать эмоционально-ценностное восприятие мира и соединять субъективное и объективное в органическое целое и, наконец, особая, отличная от прочих текстов

г Лотман Ю М Семиотика культуры и понятие текста /ЮМ Лотман // Избранные статьи Т 1

Таллинн, 1992 — С 129-132

5Щерба,Л В Избранные работы по русскому языку / Л В Щерба // М, 1957 —С 129 * Виноградов, В В О языке художественной литературы / В В Виноградов//М, 1959 —С 233-234

эстетическая функция- пользуясь общим языком, художник слова описывает ситуацию, посредством которой высвечивает свое мировоззрение, а потому эстетичность художественного текста не зависит от нашего восприятия, она присуща ему объективно

Эстетическая функция реализуется через систему ключевых слов, словообразов, через авторскую концептосферу, которые требуют обязательного выхода в культурно-историческое пространство В этой связи необходимо учитывать такую константу художественного текста, как языковая личность автора• художник слова описывает явления действительности, с которыми знаком, высказывает и развивает соображения, которые близки и понятны, использует языковые средства, которые наполнены для него личностным смыслом

К важнейшим константам художественного текста относится и языковая картина мира Она понимается как оформленная и упорядоченная лингвистическими средствами эстетическая реальность, воплощенная в совокупности текстов одной языковой личности, характеризующаяся идиоматичностью и организованная системой ключевых констант (эстетических категорий), глубинно раскрывающих художественный замысел автора, особенности образного отражения действительности, преломленной в сознании художника [См Ю. Д Апресян, Н Д Арутюнова, В И Постовалова, Д М Поцепня, Т В Цивьян, Л Н Чурилина и др ]

В сложной мозаике авторской картины мира выделяются те пульсирующие точки, которые позволяют понять индивидуальный поэтический феномен и отразить процесс художественного мышления Таковым является ключевое слово, которое определяется как художественно-стилевая категория, представляющая собой «эстетически значимый компонент текста, реализующий основные мысли автора, идею произведения, способствующий усилению выразительности текста, раскрывающий систему расстановки особенностей связанного функционирования языковых средств»5 Поскольку ключевые слова являются смысловыми точками, спроецированными на художественное целое, они способны «концентрировать мысль автора и следить за ее движением в тексте, в комплексе текстов, в творчестве писателя / поэта в целом»6, то есть определяют направление восприятия художественного целого Ключевое слово настраивает читателя на вектор авторского видения мира

Способность обобщаться, конденсировать оценку воспроизводимой или создаваемой картины мира, актуализировать символические значимости в семантической структуре слова, обогащаться в процессе

'Донецких, Л И Слово и мысль в художественном тексте / ЛИ Донецких //Кишинев, 1990 —С 108

6 Лелис, Е И Эстетические функции ключевых слов (на материале рассказов А П Чехова) АКД / Е И Лелис //Казань, 2000 —СИ

функционирования новыми смыслами превращает ключевое слово в словообраз — категорию авторского мышления

Словообраз есть прежде всего единица содержательная. Он является следствием особого осмысления реалий мира, воплощением творческого его познания, а значит, мир видится преобразованным, субъективно воспринимаемым, что в свою очередь приводит к признанию тайны в художественном слове В этом плане словообраз сближается с понятием образа.

Художественный концепт «держится» на ключевых словах как на опорных точках и аккумулируется в словообразах — точках соединения вербального и невербального В этих единицах сознания обобщаются знания и идеи Обобщение происходит в процессе мышления.

Поэтому под художественным концептом мы, вслед за О Ю Шишкиной, понимаем ментально-языковую единицу, которая имеет имя, изначально формируется в сознании поэта / писателя и репрезентируется в художественном произведении (или совокупности произведений) с помощью языковых средств и стилистических приемов Художественный концепт реконструируется исследователем, вмещая в себя как общекультурный, так и индивидуально-авторский пласты7 [См. М Б Борисова, И. А Тарасова, Н В. Богданова, Н С Болотнова, О. С. Чумак идр ].

Художественный концепт рождается из соотнесенности авторского и содержательных концептов, становясь важным элементом ментальной базы идиостиля художника слова Подобное понимание художественного концепта основывается на исследованиях, посвященных идиостилю писателя (М Б Борисова, Д М. Поцепня, Ю. С Язикова и др)

Как правило, исходным в описании экспликации художественного концепта «является выбор ключевого слова-репрезентанта»8.

Репрезентантами рассматриваемых нами художественных концептов «жизнь» и «смерть», относящихся к эстетико-мировоззренческим в идиостиле Н А Заболоцкого, являются ключевые слова «ночь», «день», «жизнь», «смерть»'

Эстетические значимости ключевых слов-репрезентантов актуализируются в текстах однокоренными и семантически близкими лексемами Они составляют ядро художественного концепта, которое должно вмещать ключевое слово-репрезентант, однокоренные слова, синонимы и антонимы К синонимам, входящим в ядро ассоциативно-

7 Шишкина. О Ю Художественный концепт «Поэт» в идиостиле М И Цветаевой и его лингвистическая репрезентация (на материале поэзии)/ О Ю Шишкина //АКД Череповец 2003 — С 11

Попова, 3 Д , Стернин, И А Очерки по когнитивной лингвистике / 3 Д Попова, И А Стернин // Воронеж, «Истоки» 200]

9 Анализ художественных концептов «жизнь» и «смерть» получил свое отражение в ряде исследований (Л О Чернейко и Хо Сон Тэ, Т Ю Хатунцева, И А Тарасова, А Г Грек, Е Г Малышева, О С Чумак), однако работ, посвященных концептам «жизнь» и «смерть» в идиостиле Н А Заболоцкого,

смыслового поля, мы относим слова, близость или тождественность которых обусловлена лексическим значением либо семантическая близость которых объясняется контекстом Такие лексемы могут отличаться оттенками значений, стилистической окрашенностью, коннотацией Их описание — первый, исходный этап анализа

Следующим шагом является определение парадигматических отношений ключевого слова-репрезентанта в ближней (сюда относятся лексемы различных частей речи, связанные семантическими отношениями с единицами, входящими в ядро) и дальней периферии ассоциативно-смыслового поля (ее образуют лексемы, имеющие индивидуально-авторскую ассоциативную соотнесенность с ключевым словом, манифестирующим художественный концепт) Методика исследования идиостиля писателя / поэта сквозь призму ассоциативно-смыслового поля опирается на положения, предложенные Н С Болотновой и апробированные в работах И А. Тарасовой 1994, В В Сергеевой 2002, О С Чумак 2004, Н В Богдановой 2007, О С. Бобковой 2007 и др )

Образная природа художественного текста позволяет расширить представление о содержании художественного концепта Эпитеты, сравнения, метафоры, символы эксплицируют изобразительно-выразительное поле художественных концептов

Послойный анализ позволил обнажить отношения художественных концептов «жизнь» и «смерть» и словообраза «природа»в идиостиле Н Заболоцкого, определить степень включенности концептов в словообраз

Во второй главе «Эстетика художественного концепта ЖИЗНЬ»

определяются особенности мировосприятия Н А. Заболоцкого, составившие «исходный фонд» его поэзии, раскрываются способы экспликации художественного концепта «жизнь» в раннем и позднем творчестве поэта

Еще при жизни Н А. Заболоцкого определились два периода творчества — раннее и позднее - соответственно этапам его биографии (до ГУЛАГа и после него), однако в последнее время все большее распространение получает справедливая, на наш взгляд, мысль об органической целостности и единой логике пути поэта (Волгин 1985, Степанян 1988, Сарнов 1987, Красильникова 1989, Филиппов 1990, Пурин 1992)

Ключевой и сквозной в его поэзии является тема природы Она - не статичный «фон», на котором разыгрываются человеческие взаимоотношения, а полноправный образ мироздания Развитие сложного организма природы происходит от первобытного хаоса к гармонической упорядоченности всех ее элементов И основную роль здесь играет присущий природе разум В мире произведений поэта происходит

взаимосближение и взаимообогащение человека и природы Природный космос у поэта сливается с человеческим, духовным В процессе эволюции идиостиля поэт приходит к выводу о значимости красоты природы, ее воздействия на внутренний мир человека. Формулой его творчества становится провозглашенная им триада мысль — образ — музыка, проявляющая гармоническое соединение разума и чувства

Как следствие, центральной в творчестве поэта становится эстетическая константа, связанная не только с обобщением, но и с категорией смысла, — словообраз «природа» Он складывается в мышлении художника как элемент авторской картины мира хронологически со временем установления (ранний период) и укрепления (поздний период) нового общественного строя, а пространственно — с родиной

Словообраз, как категория мышления, «носитель эстетических значений с идеологической направленностью»", объективируется художественными концептами Он, характеризуясь ассоциативной запредельностью, тяготеет к потенциальным образам и, так же, как познавательный концепт, направлен на конкретные представления, подходящие под его логический «родовой» объем В художественном концепте есть свое «родовое», но оно находится вне рамок логического определения. «Родовое» в художественном концепте — органический сросток возможных образных формирований, определяемый основной семантикой художественных слов"

Особенностью идиостиля Н А Заболоцкого является представление словообраза «природа» как составляющей авторской картины мира в контексте объективной картины мира родины, которую не сразу принял поэт, потому что не видел в той (периода «Столбцов») родине будущего Она для Н А Заболоцкого как человека изначально природного, связанного с землей (его детство прошло в окружении природной красоты), должна была быть гармоничной, потому что является частью его самого и исходной позицией его поэтического восприятия мира, в то время как вокруг царила дисгармония Именно на основе картины мира того времени вырастает индивидуально-авторская языковая картина мира

Неприятие такой дисгармонии окружающей действительности актуализирует контрастные эстетические смыслы и отрицательные коннотации у художественного концепта «жизнь» Его репрезентантом становится ключевое слово «ночь», а у художественного концепта «смерть» — ключевое слово «день» В сборнике «Столбцы» рождается сложный авторский образ мира, трагически отразившийся на судьбе поэта

10 Поцепня Д М Образ мира в слове писателя / ДМ Поцепня//СПб, 1997 —С 178 " Бабенко, Л Г.Казарин, Ю В Филологический анализ текста Практикум / Л Г Бабеико, Ю В Казарин //М — Екатеринбург, 2003 — С 127

Н Заболоцкий «вернулся в жизнь» после долгих тяжелых лет ссылки и молчания

Словообраз «природа» в позднем творчестве строится иначе Репрезентантами художественного концепта «жизнь» становятся ключевые слова «день», «жизнь», художественный концепт «смерть» манифестирован ключевыми словами «ночь», «смерть» При анализе единиц ассоциативно-смысловых полей внешняя противопоставленность ключевых слов оборачивается внутренней связью, так как обнаруживается взаимозамена дня и ночи, жизни и смерти поэт не забыл о дисгармонии Природа, где царит истинная гармония, — ценностное мерило жизни Это утверждается как нравственно-эстетическое кредо в позднем творчестве Н Заболоцкого

Структура словообраза ПРИРОДА (позднее творчество)

Репрезентант художественного концепта «жизнь» в раннем творчестве — ключевое слово «ночь» — наполняется эстетическими значениями небытие', первоначало', 'духовное, высшее начало' и обобщается до художественного концепта «жизнь» как 'высшее начало, лишенное места в подобной реальности' Ядро ассоциативно-смыслового поля ключевого слова «ночь» составляют однокоренные лексемы ночной,

полуночный, языковой и контекстуальный антонимы день, утро, семантически близкие лексемы вечер, закат, мрак, сон

Художественный концепт «жизнь» аккумулирует свои эстетические смыслы в пределах предметно-понятийного слоя на лексико-морфологическом уровне Обилие глаголов движения, в том числе повторяющихся, поддерживают динамику в значении ключевого слова «ночь», теснее связывая его с художественным концептом «жизнь», и организуют этическое пространство оппозиции верх — низ, характерное в целом для творчества Н А Заболоцкого Оно организовано понятиями добро и зло и проявляется в активном использовании «внизу» глаголов с семантикой движения или быстрого, резкого действия несутся, толкнет, бегут-бегут, идут, вздьшает, качается, летит, танцует, взвоет, брызнул, пробежал, дернет, вздрогнул и др Подобная глагольность речи и сопряженная с этим эмоция «дикого карнавала», присутствующая в семантике каждого глагола, подчеркивают динамизм повествования и близкое к первобытному несовершенство мира, проявленное в неустановленности и неустроенности, подкрепляемой постоянной подменой разума эмоциями.

Периферия ассоциативно-смыслового поля ключевого слова «ночь» представлена двумя пластами:

— ближней периферией спокойно, дремлет, сонный, звезда, младенец, родив, чрево, первоначальной, бытие

— дальней периферией лунный свет, ветер, побелел, тихо, глубокий, темный, гремела, молочные глаза, сумерки, живот, горит, блистает лунный свет, густеет К ближней периферии относится и образный уровень, который отличает обилие метафор (особое место среди них занимают алогичные метафоры), сравнений, где перемежается мир живой и неживой природы, мир человека и вещный мир Подобные сравнения демонстрируют «смену ролей» то, что было неодушевленным с точки зрения языка, одушевляется, а одушевлённое лишается души, становясь подчас механическим, образуя ситуацию бесконечного поиска видимого и подлинного в реальности современного мира {Глаза упали, точно гири / Здесь бабы толсты, словно кадки / И огурцы, как великаны / И лампа взвоет, как сурок / И пасть открыта, словно дверь / И жизнь трещала, как корыто )

Активно используется прием олицетворения, подчеркивающий «живой» характер ночи, вышла ночь, приходит ночь, ночь подходит, ночь, открыв глаза, явилась ночь, угила обратно, шла ночь без горечи и страха, ночь сидела на холме, тихо-тихо ночь ступает, ночь на воздух вылетает Это сопряжено с постоянным смешением в мире «Столбцов» видимого и подлинного

С образным смыслом тесно взаимодействует и звуковая материя стиха повышается частотность звуков [Н], [Н'], [Ч'], их сочетаний,

способствуя распространению смыслового влияния ключевого слова «ночь» в пространстве контекста'

Четыре гола пали вряд, Над ними трубы не гремят, Их сосчитал и тряпкой вытер Меланхолический голкипер И крикнул ночь Приходит ночь Бренча алмазною заслонкой, Она вставляет чёрный ключ В атмосферическую лунку

(«Футбол» 1928)

Особый интерес представляют единицы дальней периферии ассоциативно-смыслового поля ключа «ночь» Они оказываются важными при формировании смыслового объема художественного концепта «жизнь», указывая на цветовое восприятие окружающей природы от полупрозрачности {молочный, лунный свет, побелел) до предельной насыщенности (горит, тьма, густеет) и наоборот. Эстетически значимой оказывается для Н А Заболоцкого «экспрессия предельности»'3 трансформация, а точнее, взаимоперетекание цвета, поскольку в этом отражается двоякая природа ночи, как, впрочем, и всего в «Столбцах», для которых характерно постоянное соотношение видимого и подлинного в реальности

Репрезентация художественного концепта «жизнь» в позднем творчестве оказывается сложнее его манифестирует ключевое слово «день» ('разумное начало', 'чистота', 'новая жизнь, пробуждение'), вступающее в антонимические отношения с ключевым словом «ночь» (репрезентантом данного концепта в раннем творчестве), и ключевое слово, именующее концепт, — «жизнь» ('музыка', 'упорядоченность', 'перерождение', ) Оно максимально точно отражает ядро концепта и раскрывает новые пласты значения художественного концепта

Ядро ассоциативно-смыслового поля ключевого слова «день» составляют лексема день и семантически близкие лексемы утро, солнце, а также антоним ночь

К ближней периферии относятся лексемы чистый, ветер, могучий, светлый, золотое, пламенеет, ослепительный, ослепит, зимний, кристальный, прозрачно-синий,, воздух, острый и блестящий, кристаллов В дальнюю периферию включаются лексемы музыка, песня, вдохновений, просторных, чуду, свет, ликуя и звеня, девственный, школьный, несущие положительные коннотации

При совпадении периферийных единиц значительно расширяется ядро ассоциативно-смыслового поля ключевого слова «жизнь». Его образуют лексема жизнь, однокоренное слово живой и семантически близкие лексемы любовь, музыка, красота, вдохновенье, бытие,

12 Красильнихова, Е В Николай Заболоцкий («Столбцы») /ЕВ Красильникова // Очерки истории языка русской поэзии XX века Опыты описания идиостилей - М , 1995 - С 452

характеризующие жизнь как эстетическую категорию, которая подчеркивает творческое, чувственное и вневременное ее значение

При этом наблюдается сдвиг в ассоциативно-смысловых полях ключевых слов-репрезентантов художественного концепта «жизнь». музыка — периферическая единица ассоциативно-смыслового поля ключевого слова «день» — входит в ядро ассоциативно-смыслового поля ключевого слова «жизнь», углубляя тем самым содержательно-символическую наполненность репрезентируемого концепта

Лексемы музыка, любовь, красота, вдохновение как принадлежность гармонии не наполняются эстетическим значением в раннем творчестве поэта, поскольку там возможны были лишь мечты о них, и только с появлением подлинной жизни такие категории стали возможны.

Экспликация художественного концепта «жизнь» в рамках предметно-понятийного слоя происходит на лексическом уровне. Раскрывая глубокий смысл жизни, ее способность наделить силой, мыслью, душой, гармонией даже то, что никогда в привычном смысле не было живым, поэт осложняет общеязыковое значение включенного в ядро однокоренного ключевому прилагательного живой, семантически сближая его с лексемой одушевленный в словосочетаниях живого солнца, живых растений, живой язык проснувшейся природы, жива природа, злак живой, деревья живые, жив мертвый мой гербарий, воды животворной, живой земли, живые горы дыма и огня, живую душу, словно в колбочке живой, песни живой, живую прелесть мира, живых чертах, живое сердце древесины, в живом беспорядке, спутники живые, живые силы

Художественный концепт «жизнь» актуализируется и на морфологическом уровне Используя словосочетания с ядерной единицей твоя жизнь, жизнь моя и наша жизнь, характеризующие жизнь с точки зрения ее принадлежности кому-либо, Н А Заболоцкий высказывает мысль о том, что жизнь — это одновременно принадлежность каждого и всех, индивидуальное и общественное, космос человека и космос природы Периферийные единицы высвечивают объем художественного концепта «жизнь» на образном уровне «Особенность и отличительный признак метафоры, который делает ей средством создания языковой картины мира, является процесс фиктивности [выражаемый в форме «как если бы»], действующий в ней вкупе с антропометричностью, характерной для осознания человеком себя мерой всех вещей»15. Для Н А. Заболоцкого «мерой всех вещей» является природа, и именно это обусловливает особый выбор того или иного образа метафоры (природа очеловечена) в формы жизни не одет, почуял жизнь безжизненный кристалл

Таким образом, в раннем творчестве Н А Заболоцкого словообраз «природа» характеризуется как смешение человеческого и вещного, он лишен привычной красоты и гармонической цельности, возвышаясь над

Гелия, Н Н Метафоризация и ее роль в создании языковой картины мира / В Н Телия// Роль человеческого фактора а языке Язык и картина мира М, 1988 — С 151

человеком, в позднем эволюционирует до понимания его как космоса материя, малые и большие частицы, из которых строится плоть звезд, планет, предметов, организмов — всего, что заполняет космос Фундаментальная идея преобразования мироздания в контексте картины мира родины делает словообраз «природа» динамичным И жизнь здесь является связующим звеном.

В третьей главе «Эстетика художественного концепта СМЕРТЬ» представляются способы экспликации художественного концепта «смерть» в раннем и позднем творчестве поэта

Художественный концепт «смерть», воспринимаясь содержательно как 'приземленно пошлая реальность мира', не включается в словообраз «природа» в «Городских столбцах» (отсутствие жизни как природного явления не предполагает и смерти как природного явления), однако, становясь его компонентом в сборнике «Смешанные столбцы», высвечивает идею взаимообусловленности жизни и смерти как составляющих объединяющей их природы

Обусловленное тенденцией к созданию вторичных знаков, репрезентантом художественного концепта «смерть» в раннем творчестве поэта оказывается ключевое слово «день» как экспликант эстетических значений 'современная реальность', 'вещный мир', 'новый мир как подмена подлинной жизни', а в позднем творчестве — ключевое слово «ночь», реализующее эстетические значения 'небытие', 'стихия', 'первоначало', и ключевое слово «смерть», именующее концепт и выполняющее роль его обобщенного (в сравнении с ключевым словом «ночь») смыслового центра

Ядро ассоциативно-смыслового поля ключевого слова «день» составляют однокоренное слово дневной, семантически близкие лексемы утро, заря, антоним ночь Оно большей частью совпадает с ядром АСП ключевого слова «день» — репрезентанта художественного концепта «жизнь», но уже лишено отрицательных коннотаций

Периферийные единицы ассоциативно-смыслового поля ключевого слова «день» образуют две группы

— к ближней периферии относятся слова обман, бред, покойник бежал, могилка, упокой, страсти, мертвецы, труп, дикий карнавал, золотой

— дальняя периферия — это весь мир «Столбцов», который представляет собой реальность мертвого дня

Актуализация художественного концепта «смерть» (аналогично художественному концепту «жизнь») происходит на лексическом уровне, где противопоставляются ядерные единицы день и ночь (относящиеся к предметно-понятийному слою) Соответственно им противопоставляются и периферийные единицы (включаемые в ассоциативный слой художественного концепта) АСП ключевого слова «день» как 'современная реальность' и АСП ключевого слова «ночь» как проявления

глубины познания, духовности (напомним, мрак ночной, тьма ночная), как принадлежности истинной жизни. Контекстуальные антонимы аккумулируют мысль о том, что бессодержательность дня противостоит глубокому смыслу ночи глубока - светлый, темный небосклон - пустые облака, восходят - вылетали, играет ветер - шел ветер, два огромных мира — бесцветная пустота небес

Семантически объединяются периферийные единицы бред и обман, отражающие общее настроение мира, где царит вещь и механистические эмоции (бабьи туловища скачут, летает хохот попугаем), мира, явленного посредством ключевого слова «день» — 'новый быт как подмена подлинной жизни'

В художественной ткани текста «смерть» становится ключевым словом-ядром, и проявляет авторские смыслы в семантике слова Ближняя периферия эксплицирует ассоциативную связь смерти и оцепенения в словосочетаниях с производным ключевого слова смертельный обморок, смертельная истома, смертельный зной В них отражается замедление, приостановка или прекращение мыслительных процессов (а мысль для Н. А Заболоцкого — это жизнь), реализируется эстетическое значение 'душевное оцепенение' («Засуха» 1936, «Полдень» 1948, «Осенний клен» 1955)

Ядро ассоциативно-смыслового поля ключевого слова-репрезентанта «смерть» составляют лексема смерть, родственные ей слова смертный, предсмертный, смертельный, мертва, мертвая, полумертвый, не умирающий, не помертвей, умирать, умереть, бессмертно, бессмертный, бессмертие, семантически близкие лексемы кончина, ад, сон, полусон, дремота, обморок, измена, антонимы жизнь, весна, бессмертие

Среди единиц, составляющих ближнюю периферию АСП, выделяются слова, относящиеся к определенным тематическим группам

— называющие отдельные элементы похоронного обряда, а также лексемы, при помощи которых описывается ритуал похорон погребальный, могила, погребли, гроб, траурный, помянем, прах

— проявляющие отношение к родине мачеха, родина, родного, осиротевший, голубь, чужого, скиталась, далекий край, домашние

Помимо ближней периферии рассматриваемое поле имеет и богатую дальнюю периферию К примеру, идею о том, что смерть — одно из цикличных природных явлений, отражают ядровые и периферические лексемы с начальным полу- (= недо) и значением отрицания при наличии сходства (как смерть — это «полужизнь» или половинная составляющая природы) полумертвый, полусон, полузабытый, полузверь, получеловек, полубоги

Подобная цикличность, «природный круговорот» проявляется на уровне периферийных единиц, символически отражающих понятие круга шар, колечки, яблоко, свод, клубок, солнца круг, кружок, своды, купол, чаша, обруч — и отсылающих к фундаментальной для поэзии

Н. А Заболоцкого идее взаимоперетекания и бесконечности, то есть бессмертия как продолжения жизни на земле в оставленной памяти, в накопленном и переданном опыте и духовном наследии, тайно материализованном другими формами природного бытия (не только жизнью бессмертного духа, как представлено в концепции Ф Ницше) Именно поэтому отсутствуют отрицательные коннотации в определении смерти она оценивается как обычное и закономерное состояние природы

В отличие от репрезентации художественного концепта «жизнь» художественный концепт «смерть» репрезентируется периферийной единицей образного уровня, представляющей собой постоянный цветовой эпитет золотой Он отражает пошлость мира раннего творчества и несет экспрессию предельности — (золотой как приторный) в сапожках золотых, зубом золотым, бремя золотое, струны золотые — это созвучно средневековой традиции обозначать смерть как скелет, наполовину прикрытый бархатным плащом с богатым золотым шитьем 14

Эпитеты лиловый, золотые в позднем творчестве лишены пошлости и лубочности В эпитете золотые при этом просматривается традиционный символ бессмертия, духовного озарения, неизменности15 Плывет белоснежное диво, Животное, полное грез, Колебля на лоне залива Лиловые тени берез

(«Лебедь в зоопарке» 1948)

Там, в огромном безмолвном просторе, Где поет, торжествуя, пурга, Позабудешь ты южное море, Золотые его берега.

(«Тбилисские ночи» 1948) Единицей дальней периферии становится словообраз «смерть-искусительница», Он, порожденный художественным концептом «смерть» как 'приземленно пошлая реальность мира', закреплен в традиции и, будучи почти очеловеченным, закономерен для «Столбцов», где все абстрактные понятия выражаются материально

Иначе представлено и ключевое слово «ночь» Оно имеет больший, чем в раннем творчестве, знаменатель обобщенности. В ядро входят однокоренные лексемы ночной, полночный, ночуют, семантически близкие лексемы ветер, сумерки, вечер, туман, антоним день

Антонимические отношения ночь — день не реализуются В контекстах употребления исчезают отрицательные коннотации- ДЕНЬ -'разумное начало', «ночь»— 'первоначальная стихия'.

м Копалинский В П Словарь символов / перевод с польск В Н Зорина / В П Копалинский // Калининград Янтарный сказ, 2002 — С 201

15 там же С 90

Одно из его эстетических значений — 'небытие' — на лексическом уровне поддерживается периферийными единицами АСП, образующими тематические группы

— лексика жизни славно щебечет, ловко стрижет, ветрам перечит, силы бережет, реет, утро,

— лексика небытия угасла, догорело, не светит, плачет, горько рыдает, кладбище, заколдованную

Единицы дальней периферии прадеды, глушь, ' нелюдимый, таинственный, старинный, древние, тени, премудрость, призрак, древность, первобытный объединяются значением пространственного (призрак, глушь, нелюдимый) и временного (старинный, древность, древние, первобытный) отдаления ночи как 'первоначала'

Природный космос сливается с человеческим ключевое слово «ночь» может рождать словообраз «птица», отсылающий также к дальней периферии и олицетворяющий душу (а ночь как пристанище угасшей души) Такое понимание сопряжено с трактовкой символа птицы как высшего состояния бытия, силы духа, подлинной воли Производное «ночной» в словосочетании ночные птицы, которое является традиционным символом влияния духов лунных и подземных16, в своем значении пересекается с вышеозначенным пониманием словообраза «птица»

Таким образом, словообраз «природа» обретает необычайный объем, вбирая в себя значения ключевых слов, манифестируемых ими художественных концептов и рождающихся посредством этих эстетических категорий словообразов «смерть—искусительница» и «птица», и определяется, одновременно конкретизируясь и обобщаясь, как космос материя, из которой строится плоть звезд, планет, предметов, организмов — всего, что заполняет космос Идея преобразования мироздания и взаимоперетекание жизни и смерти делает словообраз «природа» динамичным

В сложном сплетении значений и эмоций рождается фундаментальная для идиостиля Н А Заболоцкого идея смысла жизни в гармонической цельности природы и человека (в контексте родной = близкой душе природы) Эта гармония не статическая, а развивающаяся ее динамичность проявляется в постоянном поиске путей совершенствования мироздания (и человека как его части) Гармония у поэта и есть ПРИРОДА как все сущее, синтез стихии и порядка, первозданного чувства и обретенного разума как день— ночь (сутки), как жизнь — смерть (разные формы существования материи)

Постепенно нанизывая друг на друга смыслы актуализированных в процессе развития идиостиля эстетических констант, Н А Заболоцкий

16 Копалинский В П Словарь символов / перевод с польск В Н Зорина / В П Копалинский // Калининград Янтарный сказ, 2002 — С 167

пришел к выводу о том, что все они сходятся в одном словообразе «природа», соединяющем сознание, знание и идею автора

В заключении подводятся итоги исследования, делаются выводы в соответствии с поставленными задачами, определяются прогнозы будущих исследований

Основные положения работы отражены в следующих публикациях:

публикация в рецензируемом ВАК научном издании

1 Туктангулова Е В Ключевое слово — словообраз — художественный концепт как универсальные текстообразующие константы художественного текста // Вестник Челябинского государственного ун-та Научный журнал Филология. Искусствоведение — Челябинск Изд-во ЧелГУ, 2007 — № 8. — С 105-109

2 Бельтюкова Е В Тема природы в стихотворении Н А Заболоцкого «Дождь» // XXVI итоговая студенческая научная конференция Тезисы докладов/Отв ред В Е Шудегов Ижевск, 1998 — С 25-29

3 Бельтюкова Е В Эстетические функции ключа «ночь» в поэзии Н А Заболоцкого (на примере стихотворения «Белая ночь») // Язык Человек Картина мира Материалы Всероссийской научной конференции / Под ред М П Одинцовой — 4 2 — Омск, 2000 — С 83-87 (в соавторстве с Л И Донецких, 3/3).

4 Туктангулова Е В Метафоризм поэзии Н А. Заболоцкого как составляющая авторской картины мира // Подходы к изучению текста Материалы Международной конференции студентов, аспирантов и молодых преподавателей 23-25 апреля 2002 г Ижевск, 2003 — С 54-59

5. Туктангулова Е В Реализация контекста образа природы в ранних произведениях Н А Заболоцкого (на материале сборника «Столбцы») // Лингвистические и эстетические аспекты анализа текста и речи Сборник статей Всероссийской (с международным участием) научной конференции вЗ-хтг Т1 19-21 февраля 2004 г Соликамск, 2004 — С 121-123.

6 Туктангулова Е В Репрезентация художественного концепта «жизнь» в авторской картине мира Н А Заболоцкого (на материале цикла «Городские столбцы») // Вестник УдГУ №5.Вып 2 Филологические науки Ижевск, 2005 — С 53-56

7 Туктангулова Е В О реализации концептосферы природы в творчестве Н А Заболоцкого (на материале цикла «Городские столбцы») // Русский язык и литература рубежа ХХ-ХХ1 веков- специфика

функционирования Всероссийская научная конференция языковедов и литературоведов (5-7 мая 2005 г ) Самара, 2005 — С 153-155

8. Туктангулова ЕВ О реализации концептосферы природы в идиостиле Н А Заболоцкого (на материале цикла «Смешанные столбцы») И Лингвистические и методические аспекты системных отношений единиц языка и речи. Материалы X юбилейной международной научной конференции «Пушкинские чтения» (6 июня 2005 г) СПб САГА,

2005 — С 206-209

9 Туктангулова Е В Особенности репрезентации концепта «ночь» в идиостиле Н А Заболоцкого (на материале сборника «Столбцы») // Стилистика и риторика прошлое, настоящее, будущее Материалы Межвузовской научной конференции Ижевск, 2005- С 81-88

10 Туктангулова Е В Реализация концептосферы природы в творчестве Н А Заболоцкого (на материале «Стихотворений 1932-1958 гг») // Седьмые Короленковские чтения Материалы международной научно-практической конференции / Отв ред Т. А Шуклина, Глазов,

2006 — С 113-114

11 Туктангулова Е В Художественный концепт «чистый» как составляющая концептосферы природы в идиостиле Н А Заболоцкого // Русский язык и русская речь в XXI веке проблемы и перспективы Материалы международной научно-практической конференции. Ижевск, 2006 —С 109-113

Отпечатано с оригинал-макета заказчика

Подписано в печать 03 10 2007 Формат 60x84 1/16 Тираж 100 экз Заказ № 1721

Типография ГОУВПО «Удмуртский государственный университет» 426034, Ижевск, ул Университетская, 1, корп 4

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Туктангулова, Елена Васильевна

Введение.

Глава 1. Художественный текст как эстетическая система

§ 1. К определению понятий «текст» и «художественный текст».

§ 2. К определению понятия «языковая картина мира».

§ 3. Эстетические константы художественного текста.

3.1. К теории ключевого слова.

3.2. К теории словообраза.

3.3. К проблеме интерпретации термина «концепт» и «художественный концепт».

Глава 2. Эстетика художественного концепта ЖИЗНЬ

§1.0 биографическом векторе миропонимания Н.Заболоцкого.

§ 2. Языковая репрезентация художественного концепта ЖИЗНЬ в раннем творчестве Н. А. Заболоцкого.

§ 3. Языковая репрезентация художественного концепта ЖИЗНЬ в позднем творчестве Н. А. Заболоцкого.

Глава 3. Эстетика художественного концепта СМЕРТЬ

§ 1. Языковая репрезентация художественного концепта СМЕРТЬ в раннем творчестве Н. А. Заболоцкого.

§ 2. Языковая репрезентация художественного концепта СМЕРТЬ в позднем творчестве Н. А. Заболоцкого.

Введение диссертации2007 год, автореферат по филологии, Туктангулова, Елена Васильевна

В конце XX - начале XXI вв. происходит процесс интеграции философии и лингвистики. Неразрывность триады «язык - мысль - разум» становится все более очевидной для языкознания. Новейшие исследования соотношения языка и мышления позволяют рассматривать концепт не только в философском, но и в лингвистическом аспекте. Современная филологическая наука осознает необходимость изучения концепта в целом и художественного концепта в частности.

Исследование художественного концепта невозможно без анализа текста как целостной системы, то есть самоценного эстетического явления. Важнейшей проблемой является обнаружение универсальных закономерностей организации языковых средств в конкретном художественном тексте, исследование межтекстовых и межкультурных связей, которые отражаются в структуре текста и его языке.

Актуальность исследования определяется противоречием между необходимостью изучения художественного концепта и неразработанностью методологии выявления концептуальных смыслов в художественном тексте, а также неоднозначностью подходов к способам языковой и речевой репрезентации художественных концептов в идиостиле писателя / поэта.

Объектом исследования являются поэтические тексты Н. А. Заболоцкого.

Предмет исследования — художественные концепты «жизнь» и «смерть», манифестированные ключевыми словами «ночь», «день», «жизнь», «смерть» и репрезентирующие центральную в идиостиле Н. Заболоцкого единицу — словообраз «природа».

Цель исследования - языковая объективация художественных концептов «жизнь» и «смерть» как репрезентантов словообраза «природа» в творчестве Николая Заболоцкого.

Общей целью исследования определены конкретные задачи работы:

1. Определить теоретически константы исследования: текст — художественный текст — концепт — художественный концепт — ключевое слово — словообраз.

2. Представить художественные концепты «жизнь» и «смерть» в раннем и позднем творчестве Н.Заболоцкого, соблюдая при анализе хронологический и культурно-исторический принцип.

3. Охарактеризовать структурно-признаковую специфику художественного концепта.

4. Рассмотреть конкретные лексемы — ключевые слова, номинирующие данные художественные концепты.

5. Представить набор содержательных характеристик данных художественных концептов с точки зрения их идиостилевой и ментальной значимости.

Решение поставленных задач потребовало применения различных методов исследования, позволяющих максимально точно представить содержание художественных концептов: описательного; компонентного анализа с опорой на словарные дефиниции при интерпретации примеров из поэзии Н. А. Заболоцкого, а также при выявлении компонентов структуры концепта; контекстуального анализа на базе лингвопоэтического толкования художественных текстов; концептуального анализа, представляющего собой особый тип его исследогания, при котором основу отталкивания составляют понятийные категории, а задача заключается в том, чтобы проследить, как они воплощаются в тексте (а не в сюжете, как в нарративной грамматике), то есть в «выявлении способов репрезентации концептов» [Чурилина2001: 84].

Материалом для настоящего исследования послужили поэтические тексты Н.А.Заболоцкого, охватывающие два периода его творчества: ранний («Столбцы» — 46 стихотворений и 3 поэмы) и поздний («Стихотворения 1932-1958» — 108 стихотворений).

Научная новизна исследования:

1. Значимые для идиостиля Н.А.Заболоцкого художественные концепты «жизнь» и «смерть» впервые становятся предметом анализа с точки зрения их объективации в произведениях поэта и образования триады «ключевое слово — словообраз — художественный концепт», представляющей систему универсальных эстетических констант художественного текста.

2. В работе параметрированы понятия ключевое слово, словообраз, концепт, художественный концепт; описаны их дифференциальные признаки и типологические свойства; обосновано понимание центральной текстообразующей единицы — словообраз — как категории мышления.

3. Системный анализ художественных концептов «жизнь» и «смерть», репрезентирующих словообраз «природа», представлен как иерархия этапов: эстетические возможности на лексическом уровне, текстовые взаимосвязи — на парадигматическом и синтагматическом уровнях".

4. Многоаспектный анализ системы отношений ключевых слов, словообраза, художественных концептов впервые позволил показать гармоническую цельность природы и человека в идиостиле Н. Заболоцкого.

Теоретическую базу работы составили исследования по традиционной лингвостилистике (В. В. Виноградов, Г. О. Винокур, Л. В. Щерба,

Б. А. Ларин, В. В. Колесов, В. В. Одинцов и др.); словоупотреблению писателей (Н. К. Гей, В. П. Григорьев, Н. А. Купина, Ю. М. Лотман, Д. М. Поцепня, М. Б. Борисова, Ю. С. Язикова, Л. И. Донецких, Л. Г. Яцкевич, С. Ю. Лаврова, Н. В. Черемисина и др.); по когнитивной лингвистике (Н. Ф. Алефиренко, А. П. Бабушкин, В. В. Красных, Е. С. Кубрякова, В. А. Пищальникова, И. А. Стернин, 3. Д. Попова и др.).

Теоретическая значимость работы заключается в том, что данное исследование расширяет представления о художественном концепте в идиостиле писателя / поэта, открывая новые аспекты лингвистического анализа художественного текста.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Лексическая экспликация словообраза «природа» в творчестве Н.Заболоцкого не совпадает с его объективацией в русской языковой картине мира, а обусловливается противоречиями в эстетико-мировоззренческой позиции автора в разные периоды творчества;

2. Состав лексических единиц, объективирующих словообраз «природа», в поле художественных концептов «жизнь» и «смерть» (в ранний и поздний периоды творчества) существуют отлично: природа в раннем творчестве одушевлена, а человек ей противопоставлен, в позднем — гармония видимостна. Пересекающиеся лексические поля, парадигматические и синтагматические параллели образуют неповторимость идиостиля Н.Заболоцкого;

3. Художественные концепты «жизнь» и «смерть», отражающие нравственно-эстетические ценностные ориентиры поэтики Н.Заболоцкого, проецируются в ментальное пространство его текстов;

4. Авторская концептуализация объективируется индивидуальными языковыми средствами и приемами на всех филологических уровнях: культурно-историческом, биографическом, текстово-содержательном, лексическом, грамматическом и тропеическом. Парадигматические и синтагматические отношения упорядочивают их взаимосвязи и утверждают эстетический потенциал.

5. Гармония проявляется в отсутствии отрицательных коннотаций, поскольку смерть оценивается как обычное и закономерное состояние ПРИРОДЫ, а НОЧЬ — как первобытное, первоначальное ее состояние. Содержание художественного концепта СМЕРТЬ обобщается до хаоса как первоначального состояния мира (вне оценок), из которого затем вырастает космос. Значение космоса включает в себя словообраз ПРИРОДА. Это материя, малые и большие частицы, из которых строится плоть звезд, планет, предметов, организмов — всего, что заполняет космос.

Практическая значимость работы. Результаты исследования могут быть использованы для спецкурсов «Лингвистический анализ текста», «Русская стилистика», «Когнитивная лингвистика», раздела курса «История русской литературы XX века», посвященного творчеству Н. А. Заболоцкого.

Апробация работы. Основные положения диссертационного исследования обсуждались на заседаниях научных семинаров по лингвопоэтике (1999-2001гг), а также:

1) на XXVI научной студенческо-аспирантской конференции (г.Ижевск, 1998);

2) на Межвузовской научной конференции «Стилистика и риторика: прошлое, настоящее, будущее», посвященная памяти И. Э. Еселевич (г. Ижевск, 2005);

3) на Всероссийских научных конференциях в г.Омск, 1999 («Язык. Человек. Картина мира»), г.Ижевск, 2000, г. Самара, 2005

Русский язык и литература рубежа XX - XXI веков: Специфика функционирования»);

4) на Всероссийской межвузовской конференции с международным участием в г. Соликамск, 2004 («Лингвистические и эстетические аспекты анализа текста и речи»);

5) на Международных научных конференциях в г. Ижевск, 2001, 2005, г. Глазов, 2004 («VII Короленковские чтения»), г. Санкт-Петербург, 2005 («Пушкинские чтения - 2005»).

Основное содержание диссертации отражено в следующих публикациях:

1. Тема природы в стихотворении Н.А.Заболоцкого «Дождь» // XXVI итоговая студенческая научная конференция. Тезисы докладов / Отв. ред. В. Е. Шудегов. Ижевск, Изд-во Удм. ун-та. 1998, с.25-29.

2. Эстетические функции ключа «ночь» в поэзии Н. А. Заболоцкого (на примере стихотворения «Белая ночь») // Язык. Человек. Картина мира: Материалы Всероссийской научной конференции / Под ред. М.П.Одинцовой. — 4.2. — Омск, Омск. гос. ун-т, 2000, с.83-87 (в соавторстве с JI. И. Донецких).

3. Метафоризм поэзии Н. А. Заболоцкого как составляющая авторской картины мира // Подходы к изучению текста. Материалы Международной конференции студентов, аспирантов и молодых преподавателей. 23-25 апреля 2002 г. Ижевск, 2003. с.54-59.

4. Реализация контекста образа природы в ранних произведениях Н.А.Заболоцкого (на материале сборника «Столбцы») // Лингвистические и эстетические аспекты анализа текста и речи. Сборник статей Всероссийской (с международным участием) научной конференции в 3-х тт. Т.1. 19-21 февраля 2004 г. Соликамск. 2004 г. с.121-123.

5. Репрезентация художественного концепта «жизнь» в авторской картине мира Н. А. Заболоцкого (на материале цикла «Городские столбцы») // Вестник УдГУ. №5. Вып. 2. Филологические науки. Ижевск, 2005 г. с. 53-56.

6.0 реализации концептосферы природы в творчестве Н. А. Заболоцкого (на материале цикла «Городские столбцы») // Русский язык и литература рубежа XX-XXI веков: специфика функционирования: Всероссийская научная конференция языковедов и литературоведов (5-7 мая 2005 г.). Самара. Изд-во СГПУ, 2005.- с. 153-155.

7.0 реализации концептосферы природы в идиостиле Н. А. Заболоцкого (на материале цикла «Смешанные столбцы») // Лингвистические и методические аспекты системных отношений единиц языка и речи. Материалы X юбилейной международной научной конференции «Пушкинские чтения» (6 июня 2005 г.). СПб. САГА, 2005.- с. 206-209.

8. Особенности репрезентации концепта «ночь» в идиостиле Н. А. Заболоцкого (на материале сборника «Столбцы») // Стилистика и риторика: прошлое, настоящее, будущее: Материалы Межвузовской научной конференции. - г. Ижевск, 2005 - с. 81-88.

9. Реализация концептосферы природы в творчестве Н.А.Заболоцкого (на материале «Стихотворений 1932-1958 гг.») // Седьмые Короленковские чтения: Материалы международной научно-практической конференции / Отв. ред. Т. А. Шуклина, Глазов, Гос. пед. ин-т, 2006, с. 113-114.

10. Художественный концепт «чистый» как составляющая концептосферы природы в идиостиле Н. А. Заболоцкого // Русский язык и русская речь в XXI веке: проблемы и перспективы. Материалы международной научно-практической конференции. Ижевск, 2006 — с.109-113.

11. Ключевое слово — словообраз — художественный концепт как универсальные текстообразующие константы художественного текста //

Вестник челябинского государственного ун-та. Научный журнал. Филология. Искусствоведение. Челябинск, Изд-во ЧелГУ, 2007, № 8 — с.105-109.

Структура диссертации:

Диссертационное исследование состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка, включающего 247 наименований, приложения из 11 схем. Общий объем диссертационного исследования составляет 178 страниц печатного текста.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Художественные концепты "жизнь" и "смерть" как репрезентанты словообраза "природа" в идиостиле Н.А. Заболоцкого"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Анализ средств языковой репрезентации художественных концептов как составляющих системы текстообразующих эстетических констант «ключевое слово — словообраз — художественный концепт» в текстах произведений художника слова позволяет обнаружить специфику его идиостиля, отражающего индивидуально-авторское мировосприятие.

Трансформация общекультурного концепта под влиянием языковой личности автора обусловливает особый характер художественного концепта как единицы художественного мышления поэта или писателя, которая получает свою репрезентацию в художественном произведении или совокупности произведений художника слова и выражает индивидуально-авторское осмысление сущности предметов или явлений, оставаясь при этом категорией ментальной.

Ментальные проекции объединены в художественном тексте системой смысла и подчинены задачам создания художественной образности. А потому вербализация художественных концептов в тексте тесно связана с образно-ассоциативным мышлением автора, со всей его речестилевой системой.

В связи с этим, исследование художественных концептов ЖИЗНЬ и СМЕРТЬ, считающихся универсальными и относящихся в идиостиле Н. А. Заболоцкого к мировоззренческим, позволяет более глубоко проникнуть в ментальный мир поэта, а также определить особенности его речемыслительной системы.

Репрезентантом художественного концепта выступает ключевое слово — значимая эстетическая единица в структурно-семантической композиции поэтического текста, которая может реализовываться в индивидуально-содержательном и в эмоционально-экспрессивном планах отдельного произведения. Ключевое слово, как единица авторского сознания, фиксируется обобщенным содержанием и настраивает читателя на вектор авторского видения мира. В поэтической системе Н. А. Заболоцкого художественные концепты ЖИЗНЬ — СМЕРТЬ манифестированы ключевыми словами НОЧЬ (эстетическое значение 'небытие', 'первоначало', 'духовное, высшее начало', 'небытие', 'стихия', 'первоначало'), ДЕНЬ ('разумное начало', 'чистота', 'новая жизнь, пробуждение', 'современная реальность', 'вещный мир', 'новый быт как подмена подлинной жизни'), ЖИЗНЬ ('музыка', 'упорядоченность', 'перерождение'), СМЕРТЬ ('душевное оцепенение'). Отмеченные эстетические значения дают возможность выделить их природное начало и отнести их к составляющим словообраза ПРИРОДА. Он трансформируется в процессе эволюции авторского идиостиля. Появившись в мире «Смешанных столбцов» (существование природного начала в условиях города невозможно, поэтому словообраз ПРИРОДА отсутствует в «Городских столбцах») как Мать-родительница, прощающая человеку все его ошибки и поучающая его, он эволюционирует в позднем периоде до сотворца, находящегося на позициях взаимопонимания с человеком, сопереживания ему и разумного начала, делящегося опытом с человеком и перенимая его опыт.

Максимально глубоко раскрыть содержание художественных концептов ЖИЗНЬ — СМЕРТЬ как включенных в словообраз ПРИРОДА позволили и выявленные парадигматические связи ключевых слов-репрезентантов и их дериватов при помощи анализа и сопоставления в соотношении с послойным рассмотрением единиц их ассоциативно-смысловых полей. Языковые единицы ассоциативно-смыслового поля осложняются авторскими коннотациями; могут быть традиционно символичны или, наоборот, могут опровергать традиционно символические значения; могут претерпевать смысловую трансформацию не только на лексическом, но и на морфологическом, словообразовательном, структурно-композиционном уровнях текста; получают эстетическую экспликацию на образном уровне. Таким образом, анализируются предметно-понятийный, образный, ассоциативный, эмоционально-оценочный слои художественных концептов, имеющие прозрачные границы.

Суммируя эстетические значения ключевых слов-репрезентантов, результаты анализа и сопоставления единиц их ассоциативно-смысловых полей, мы пришли к выводу, что художественный концепт ЖИЗНЬ мыслится как 'гармония и упорядоченность', а художественный концепт СМЕРТЬ — как 'хаос, первоначальное состояние мира' (вне оценок). Образуя единство, они, таким образом, включаются в словообраз ПРИРОДА как все сущее, все, что заполняет космос. Фундаментальная идея Н. А. Заболоцкого о преобразовании мироздания делает словообраз ПРИРОДА динамичным, а жизнь и смерть — непременными ее звеньями.

Словообраз ПРИРОДА связан с объективной картиной мира родины, которую не сразу принял поэт, потому что не видел в той (периода «Столбцов») родине будущего. Она для Н. А. Заболоцкого, как человека изначально природного, связанного с землей (его детство прошло в окружении природной красоты), должна быть гармоничной, потому что является частью его самого. Именно на основе картины мира родины выросла языковая картина мира автора. Ее основной составляющей явился словообраз ПРИРОДА, где конкретные (противопоставленные, на первый взгляд) ключевые слова ДЕНЬ — НОЧЬ вступают в символические отношения с абстрактными (также противопоставленными, на первый взгляд) художественными концептами ЖИЗНЬ — СМЕРТЬ. раннее раннее

КС ночь

КС ДЕНЬ

Непринятие такой, искалеченной идеологией, родины приводит к манифестации художественного концепта ЖИЗНЬ в раннем творчестве ключевым словом НОЧЬ (а не ДЕНЬ), художественного концепта СМЕРТЬ — ключевым словом ДЕНЬ (а не НОЧЬ). Рождается сложный авторский образ мира в раннем творчестве, а затем и в позднем, когда поэт «вернулся в жизнь» после тяжелых лет ссылки и молчания.

Родина, мыслится Н. А. Заболоцким как понятие исключительно природное, — это источник гармонии. В связи с этим словообраз ПРИРОДА выстраивается сложно, многопланово и осознается только в контексте картины мира родины, становясь идиоключевой единицей всего творчества Н. А. Заболоцкого.

Исследование идиостиля Н. А. Заболоцкого без искусственного разрыва его творчества на периоды, в том числе и сквозь призму системы текстообразующих эстетических констант, еще только началось, поэтому эти и многие другие аспекты его поэтики могут стать предметом изучения современных филологов.

Список научной литературыТуктангулова, Елена Васильевна, диссертация по теме "Русский язык"

1. Заболоцкий Н. А. Столбцы: столбцы, стихотворения, поэмы /

2. H. А. Заболоцкий. СПб.: Северо-Запад, 1993. - 511 с.

3. Литературно-критические и научные исследования

4. Алефиренко, Н. Ф. Проблемы вербализации концепта : теорет. исслед. / Н. Ф. Алевиренко. Тамбов : Перемена, 2003. - 96 с.

5. Альфонсов, В. Слова и краски. Очерки из истории творческих связей поэтов и художников / В. Альфонсов. М. ; Л. : Сов. писатель, 1966. -243 с. .

6. Андроников, И. Л. Николай Алексеевич / И. Л. Андроников // Все живо. / И. Л. Андроников. М., 1990. - С. 222-226.

7. Апресян, В. Ю. Метафора в семантическом представлении эмоций /

8. B. Ю. Апресян, Ю. Д. Апресян // Вопросы языкознания. 1993. - № 3.1. C. 27-36.

9. Арнольд, И. В. Значение сильной позиции для интерпретации художественного текста / И. В. Арнольд // Иностранный язык в школе. -1978. -№ 4. С. 23-31.

10. Арнольд, И. В. О понимании термина «текст» в стилистике декодирования / И. В. Арнольд // Стилистика художественной речи. Л., 1980.-С. 5-21.

11. Арутюнова Н. Д. Язык и мир человека / Н. Д. Арутюнова // М. : Языки русской культуры, 1999. — 134 с.

12. Аскольдов-Алексеев, С. А. Концепт и слово / С. А. Аскольдов-Алексеев // Русская речь : сб. ст. Л., 1928. - С. 28-44. - (Новая серия ; 2).

13. Афанасьева, Н.А. Опыт методики анализа лингвистического символа в модели мира М.Цветаевой / Н.А. Афанасьева // Человек. Язык.

14. Искусство. Материалы Международной научно-практической конференции. М.: МПГУ, 2001. — С.5-7

15. Ахапкин, Д. Н. Филологическая метафора в поэзии И. Бродского : автореф. дис. . канд. филол. наук / Д. Н. Ахапкин. СПб, 2002. - 21 с.

16. Бабенко, JI. Г. Филологический анализ текста. Практикум / JI. Г. Бабенко, Ю. В. Казарин ; под ред. J1. Г. Бабенко. М. : Акад. проект ; Екатеринбург : Деловая кн., 2003. - 400 с.

17. Бабенко, JT. Г. Лингвистический анализ художественного текста / Л. Г. Бабенко, И. Е. Васильев, Ю. В. Казарин. Екатеринбург : Изд-во Урал, ун-та, 2000. - 532 с.

18. Бабурина, М. А. Концепт «Муза» и его ассоциативное поле в русской поэзии Серебряного века : автореф. дис. . канд. филол. наук / М. А. Бабурина. СПб., 1998. - 20 с.

19. Бабушкин, А. П. Типы концептов в лексико-фразеологической семантике языка / А. П. Бабушкин. Воронеж : Изд-во Воронеж, гос. унта, 1996.- 103 с.

20. Бабушкин, А. П. «Возможные миры» в семантическом пространстве языка / А. П. Бабушкин // Воронеж : Изд-во Воронежского гос. ун-та, 2001. — 175 с.

21. Балакай, А. Г. Поэтическая строфика художественного текста (на материале поэтических произведений В. В. Маяковского) / А. Г. Балакай // Русский язык в школе. 1984. - № 6. - С. 59-62.

22. Барт, Р. От произведения к тексту / Р. Барт // Избранные работы: Семиотика. Поэтика : пер. с фр. / Р. Барт ; сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М.: Прогресс, 1989. - С. 413-123.

23. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики: исслед. разных лет / М. М. Бахтин. М.: Худож. лит., 1975. - 502 с.

24. Белый, А. Пушкин, Тютчев и Баратынский в зрительном восприятии природы / А. Белый // Семиотика. М., 1983. - С. 551-556.

25. Белянин, В. П. Психологические аспекты художественного текста / В. П. Белянин. М.: Изд-во МГУ, 1988. - 120 с.

26. Бердяев, Н. А. Судьба России / Н. А. Бердяев. М. : Изд-во МГУ, 1990.-240 с.

27. Беспалова, О. Е. О соотношении художественного и культурного концептов (на материале поэзии Н. Гумилева) / О. Е. Беспалова // Слово. Семантика. Текст : сб. науч. тр. СПб., 2002. - С. 89-95.

28. Богданова, Н. В. Лексическая экспликация концепта «Природа» в раннем творчестве И.А.Бунина: автореф. дис. . канд. филол. наук / Н. В. Богданова. — СПб., 2007 — 21 с.

29. Болотнова, Н. С. Художественный текст в коммуникативном аспекте и комплексный анализ единиц лексического уровня / Н. С. Болотнова. -Томск : Изд-во Том. ун-та, 1992. 310 с.

30. Болотнова, Н. С. Лексическая структура художественного текста в ассоциативном аспекте / Н. С. Болотнова. Томск : Изд-во Том. ун-та, 1994.-210 с.

31. Болотнова, Н. С. Задачи и основные направления коммуникативной стилистики художественного текста / Н. С. Болотнова // Вестник Томского государственного педагогического университета. Сер. Гуманитарные науки (Филология). 1998. - Вып. 6. - С. 6-8.

32. Болотнова, Н. С. Художественный текст в коммуникативном аспекте: поиск ключей к эстетическому коду / Н. С. Болотнова // Слово. Семантика. Текст : сб. науч. тр. СПб., 2002. - С. 137-143.

33. Борисова, М. Б. Еще раз об «общей образности», «упаковочном материале» и их отражении в словаре писателя / М. Б. Борисова // Вопросы стилистики. 1973. - Вып. 6.

34. Борисова, М. Б. Концепт «чудак» в художественном мире М. Горького / М. Б. Борисова // Говорящий и слушающий: языковаяличность, текст, проблемы обучения: материалы Междунар.научно-метод. конф. — СПб : Изд-во «Союз», 2001. С.362-370.

35. Борисова, С. А. Пространство Человек - Текст / С. А. Борисова. -Ульяновск : УлГУ, 2003 - 327 с.

36. Борисова, С. А. Восприятие темпоральной структуры текста: автореф. дис. канд. филол. наук / С. А. Борисова. М., 1996. - 21 с.

37. Бровар, В. В. «А бедный конь руками машет.» / В. В. Бровар // Русская речь. 1991. -№ 2. - С. 27-32.

38. Будагов, Р. А. Филология и культура / Р. А. Будагов. М. : Изд-во МГУ, 1980.-303 с.

39. Булгаков, С. Н. Свет Невечерний: созерцания и умозрения / С. Н. Булгаков. М.: Республика, 1994. - 414 с.

40. Булыгина, Т. В. Языковая концептуализация мира / Т. В. Булыгина, А. Д. Шмелев. М.: Яз. рус. культуры, 1997. - 574 с.

41. Валгина, Н. С. Теория текста : учеб. пособие / Н. С. Валгина. М. : Логос, 2004. - 280 с.

42. Валентинов, Н. «Душа обязана трудиться!» : к 89-летию со дня рождения Н. А. Заболоцкого / Н. Валентинов // Литература в школе. -1983.-№3.-С. 61-64.

43. Варналис, К. Поэтический язык / К. Варналис // Эстетика критика. -М., 1961.-С. 205-209.

44. Васильев, И. Е. Поэтический стиль Н. Заболоцкого в зеркале литературной критики конца 20-х начала 30-х годов / И. Е. Васильев // Художественный опыт советской литературы. - Свердловск, 1988. -С. 52-63.

45. Вежбицкая, А. Понимание культур через посредство ключевых слов / А. Вежбицкая // М., Языки славянской культуры. — 2001.

46. Виноградов, В. В. Основные типы лексических значений слова / В. В. Виноградов // Лексикология и лексикография : избр. тр. / В. В. Виноградов.-М., 1977.-С. 162-189.

47. Виноградов, В. В, О языке художественной литературы / В. В. Виноградов. М.: Наука, 1959. - 654 с.

48. Виноградов, В. В. Русский язык: (грамматическое учение в слове) / В. В. Виноградов. М. : Высш. шк., 1986. - 639 с.

49. Виноградов, В. В. Слово и образ. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика / В. В. Виноградов. М.: Изд-во АН СССР, 1963. - 255 с.

50. Винокур, Г. О. Понятие поэтического языка / Г. О. Винокур // Избранные работы по русскому языку / Г. О. Винокур. М., 1959. - С. 388-393.

51. Волгин, И. «Чтоб кровь моя остынуть не успела.» / И. Волгин // Заболоцкий Н. Стихотворения и поэмы / Н. Заболоцкий. М., 1985. - С. 524.

52. Вопросы теории и истории языка. Л. : Изд-во Ленинград, ун-та, 1969.-365 с.

53. Воробьева, Т. А. О роли цветообозначений в «Городских столбцах» Н. А. Заболоцкого / Т. А. Воробьева // Проблемы лингвистической семантики : 2-й межвуз. сб. науч. тр. Череповец, 2001. - Вып. 2. - С. 177— 183.

54. Воспоминания о Заболоцком / сост. Е. В. Заболоцкая и А. В. Македонов. М.: Сов. писатель, 1977. - 350 с.

55. Гальперин, И. Р. Ретроспекция и проспекция в тексте // Научные доклады высшей школы. Филологические науки. 1980. -№ 5. - С. 45-50.

56. Гальперин, И. Р. Сменность контекстно-вариативных форм членения текста // Русский язык: текст как целое и компоненты текста : XI Виноград, чтения, 1980-1981 гг.-М., 1982.-С. 18-29.

57. Гальперин, И. Р. Текст как предмет лингвистического исследования / И. Р. Гальперин. М.: Наука, 1981. - 140 с.

58. Гаспаров, Б. М. Язык. Память. Образ. Лингвистика языкового существования / Б. М. Гаспаров. М.: Новое лит. обозрение, 1996. - 352 с.

59. Гинзбург, Л. Я. Заболоцкий двадцатых годов // О старом и новом : ст. и очерки / Л. Гинзбург. Л., 1982. - С. 339-351.

60. Голуб, И. Б. Символика звуков / И. Б. Голуб // Русская речь. 1980. -№6.

61. Григорьев, В. П. К спорам о слове в художественной речи / В. П. Григорьев // Слово в русской советской поэзии. -М., 1975,

62. Григорьев, В. П. Поэтика слова : на материале рус. сов. поэзии / В. П. Григорьев. М. : Наука, 1979. - 343 с.

63. Григорьева, А. Д. К вопросу об анализе языка поэтического текста / А. Д. Григорьев // Вопросы языкознания. 1978. - № 3. - С. 62-74.

64. Григорьева, А. Д. Слово в поэзии Тютчева / А. Д. Григорьева. М. : Наука, 1980. - 248 с.

65. Гумбольдт В. Избранные труды по языкознанию / В.Гумбольдт // М.: Прогресс, 1984.

66. Диброва, Е. И. Коммуникативно-когнитивная модель текстопорождения / Е. И. Диброва // Семантика языковых единиц. Доклады V Международной конференции. М., 1996. Т. II. — С. 130-136.

67. Доманский, Ю.В. Смыслообразующая роль архетипических значений в литературном тексте / Ю. В. Доманский. Тверь : Твер. гос. унт, 1999.-92 с.

68. Домащенко, А. В. Проблема изобразительности художественного слова: (На материале лирики Ф. И. Тютчева и Н. А. Заболоцкого) автореф. дис. канд. филол. наук / А. В. Домащенко. — М., 1986. — 25 с.

69. Донецких, J1. И. Контекст образа как филологическая единица толкования художественного текста (на материале рассказа А. П. Чехова «Ионыч») / Л. И. Донецких // Вестник УдГУ. 1996. - № 7. - С. 154-168.

70. Донецких, Л. И. Реализация эстетических возможностей имен прилагательных в тексте художественных произведений / Л. И. Донецких. Кишинев : Штиинца, 1980. - 159 с.

71. Донецких, Л. И. Слово и мысль в художественном тексте / Л. И. Донецких. Кишинев : Штиинца, 1990. - 166 с.

72. Донецких, Л. И. Эстетические функции слова / Л. И. Донецких. -Кишинев : Штиинца, 1982. 153 с.

73. Донецких, Л. И. Ключевые слова в рассказе А. П. Чехова «Дама с собачкой» / Л. И. Донецких, Е. И. Банкалюк // Болгарская русистика. -София, 1989. № 2. - С. 17-25.

74. Донецких, Л. И. Название цикла как обобщенный символ : («Темные аллеи» И. Бунина) / Л. И. Донецких, Е. Л. Грудцина // Вестник УдГУ. -1996. № 7 : Языкознание. - С. 182-188.

75. Донецких, Л. И. Структурно-композиционные особенности повествования. Словесные ключи в поэтике «Царь-рыбы» В. Астафьева / Л. И. Донецких, Е. И. Гуцу // Вестник УдГУ. 1996. - № 7 : Языкознание. -С. 200-210.

76. Ермолинский, С. А. Николай Заболоцкий / С. А. Ермолинский // Из записок разных лет / С. А. Ермолинский. М., 1990. - С. 233-255.

77. Жирмунский, В. М. Поэтика русской поэзии / В. М. Жирмунский. -СПб.: Азбука-классика, 2001. 485 с.

78. Жирмунский, В. М. Теория стиха / В. М. Жирмунский. Л. : Сов. писатель, 1975. - 664 с.

79. Жолковский, А. К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты Тема - Приемы - Текст / А. К. Жолковский, Ю. К.Щеглов. - М. : Прогресс, 1996. - 344 с.

80. Заболоцкий, Н. А. История моего заключения / Н. А. Заболоцкий ; вступ. ст. и примеч. Е. Эткинд // Минувшее : ист. альманах. Paris, 1986. -Вып. 2.-С. 310-334.

81. Заболоцкий, Н. Н. Взаимоотношение человека и природы в поэзии Н. А. Заболоцкого / Н. Н. Заболоцкий // Вопросы литературы. 1984. -№ 2. - С. 34-57.

82. Заболоцкий, Н. Н. Жизнь Н. А. Заболоцкого / Н. Н. Заболоцкий. -Изд. 2-е, дораб. СПб.: Logos, 2003. - 664 с.

83. Заболоцкий, Н. Н. Мысль и слово молодого Заболоцкого / Н. Н. Заболоцкий // Заболоцкий Н. А. Вешних дней лаборатория / Н. А. Заболоцкий. М., 1987. - С. 5-18.

84. Заболоцкий, Н. Н. Н. А. Заболоцкий после создания «Столбцов», конец 20-х-начало 30-х годов//Театр. 1991.-№ 11.-С. 153-160.

85. Заболоцкий, Н. Н. О замысле Н. А. Заболоцкого создать переложение русских былин / Н. Н. Заболоцкий // Из истории русской советской фольклористики. Л., 1981. - С. 7-22.

86. Зайцев, В. А. Заболоцкий Н. А. / В. А. Зайцев // Современная советская поэзия / В. А. Зайцев. -М., 1969. С. 57-71.

87. Зайонц, Л. О. К символической интерпретации поэмы С. Боброва «Таврида» / Л. О. Зайонц // Культура. Текст. Нарратив : сб. ст. Тарту, 1992. - Вып. 882. - С. 88-104. - Труды по знаковым системам.

88. Залевская, А. А. Введение в психолингвистику / А. А. Залевская // М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 1999

89. Иванов, В. В., Топоров, В. Н. Славянские языковые моделирующие семиотические системы / В. В. Иванов. В. Н. Топоров. — М., Наука : 1965

90. Игошева, Т. В. Эволюция поэтического метода в творчестве Н. А. Заболоцкого: автореф. дис. . канд. филол. наук / Т. В. Игошева. -СПб, 1994. —16 с.

91. Карасик, В. И. Культурные доминанты в языке.// Языковая личность: культурные концепты. Волгоград—Архангельск : Перемена, 1996. — С.3-16.

92. Караулов, Ю. Н. Активная грамматика и ассоциативно-вербальная сеть. М.: ИРЯ РАН, 1999.

93. Караулов, Ю. Н. Русский язык и языковая личность / Ю. Н. Караулов. 5-е изд., стер. - М.: URSS, 1997. - 261 с.

94. Карпов, А. «Откройся, мысль! Стань музыкою слово.» / А. Карпов // Литературная учеба. 1982. - № 4. - С. 188-193.

95. Карсалова, Е. В. Н. А. Заболоцкий «Ходоки» / Е. В. Карсалова // «Стихи живые сами говорят.»/ Е. В. Карсалова. М., 1990. - С. 49-55.

96. Кассирер, Э. Опыт о человеке. Введение в философию человеческой культуры / Э. Кассирер // Избранное. Опыт о человеке / Э. Кассирер. М., 1998.-С. 440-723.

97. Кекова, С. В. Поэтический язык раннего Заболоцкого (опыт реконструкции) : автореф. дис. . канд. филол. наук / С. В. Кекова. -Саратов, 1987.- 19 с.

98. Кибешева, Е. И. Раннее творчество Н. Заболоцкого и символизм : автореф. дис. . канд. филол. наук / Е. И. Кибешева. -М., 2007. 22 с.

99. Климкова, Л.А. Ассоциативное значение слов в художественном тексте / Л. А. Климкова // Филологические науки. 1991. №1. — С.45-54

100. Кожин, А. И. Опорные звенья художественного повествования : (на материале романа М. А. Шолохова «Поднятая целина») / А. И. Кожин // Стилистика художественной литературы. М., 1982. - С. 5-19.

101. Кожинов, В. В. Слово как форма образа / В. В. Кожинов // Слово и образ : сб. ст. М., 1964. - С. 46.

102. Колесов, В. В. «Жизнь происходит от слова.» / В. В. Колосов. -СПб.: Златоуст, 1999. 368 с.

103. Колшанский, Г. В. Объективная картина мира в познании и языке / Г.

104. B. Колшанский. М.: Наука, 1990. - 105 с.

105. Копнина, Г. А. Конвергенция стилистических фигур в современном русском литературном языке (на материале художественных и газетно-публицистических текстов) : автореф. дис. . канд. филол. наук / Г. А. Колнина. Красноярск, 2001. - 27 с.

106. Кормилов, С. И. Творчество Н. А. Заболоцкого в литературоведении рубежа XX-XXI вв.: (к 100-летию со дня рождения поэта) /

107. C. И. Кормилов // Вестник МГУ. Сер. 9, Филология. 2003. - № 3. - С. 135-149.

108. Король, Т. В. Роль контекста в раскрытии значения окказионального сложного существительного / Т. В. Король // Вопросы грамматики и стилистики : сб. ст. Рига, 1967. - Т. 83.

109. Котелова, Н. 3. Значение слова и его сочетаемость : (к формализации языкознания) / Н. 3. Котелова. JI.: Наука, 1975. - 164 с.

110. Красильникова, Е. В. Птицы. Образные связи в поэзии Н. А. Заболоцкого / Е. В. Красильникова // Поэтика и стилистика, 1988-1990.-М., 1991.-С. 165-172.

111. Красильникова, Е. В. О некоторых линиях эволюции поэтического языка Н. А. Заболоцкого / Е. В. Красильникова // Проблемы структурной лингвистики.-М., 1986.-С. 163-181.

112. Красильникова, Е. В. Николай Заболоцкий («Столбцы») / Е. В. Красильникова // Очерки истории языка русской поэзии XX века. Опыты описания идиостилей. М., 1995. - С. 449-^480.

113. Красных, В. В. Виртуальная реальность или реальная виртуальность : Человек. Сознание. Коммуникация / В. В. Красных. М. : Диалог-МГУ, 1998.-350 с.

114. Красных, В. В. От концепта к тексту и обратно : к вопросу о психолингвистике текста / В. В. Красных // Вестник московского университета. Сер. 9, Филология. 1998. -№ 1. - С. 191-193.

115. Кретова, JI.H. Элементы идиолектной семантики в ранней лирике Н.А. Заболоцкого (На материале глагольной лексики): автореф. дис. . канд. филол. наук / Л. Н. Кретова. — Барнаул, 2003. — 21 с.

116. Крюкова, Н. Ф. Метафорика и смысловая организация текста : монография / Н. Ф. Крюкова. Тверь : Твер. гос. ун-т, 2000. - 162 с.

117. Крюкова, Н. Ф. Средства метафоризации и понимание текста : монография / Н. Ф. Крюкова. Тверь : Твер. гос. ун-т, 1999. - 128 с.

118. Кубрякова, Е. С. Об одном фрагменте концептуального анализа слова ПАМЯТЬ / Е. С. Кубрякова // Логический анализ языка: культурные концепты.-М., 1991.-С. 85-91.

119. Кубрякова, Е. С. Части речи с когнитивной точки зрения / Е. С. Кубрякова. -М.: РАН, 1997. 331 с.

120. Кузьмина, Н. А. Культурные знаки поэтического текста / Н. А. Кузьмина // Вестник Омского университета. 1997. - № 1. - С. 227.

121. Куняев, С. Ю. «В искупление собственного зла.» Н. Заболоцкий. / С. Ю. Куняев // Огонь, мерцающий в сосуде. : кн. Крит, и публицист, ст. о лит., культуре и искусстве / С. Ю. Куняев. М., 1989. - С. 96-123.

122. Купина, Н. А. Смысл художественного текста и аспекты лингвосмыслового анализа / Н. А. Купина. Красноярск : Изд-во Краснояр. ун-та, 1983.- 160 с.

123. Купина, Н. А. Структурно-смысловой анализ художественного произведения / Н. А. Купина. Свердловск : УрГУ, 1981. - 92 с.

124. Ларин, Б. А. Очерки по лексикологии, фразеологии, стилистике / Б. А. Ларин. Л.: Изд-во ЛГУ, 1956. - 234 с.

125. Ларин, Б. А. Эстетика слова и язык писателя / Б. А. Ларин. Л. : Худож. лит., 1974.-285 с.

126. Лелис, Е. И. Эстетические функции ключевых слов (на материале рассказов А. П. Чехова); автореф. дис. . канд. филол. наук / Е. И. Лелис. -Ижевск, 2000.-21 с.

127. Леонтьев, А. Н. Психология образа / А. Н. Леонтьев // Вестник МГУ. Сер. 14, Психология. 1979. -№ 2. - С. 3-13.

128. Лихачев, Д. С. Внутренний мир художественного произведения / Д. С. Лихачев // Вопросы литературы. 1968. - № 8. - С. 74-87.

129. Лихачев, Д. С. Концептосфера русского языка / Д. С. Лихачев // Известия АН СССР. Сер. Литературы и языка. 1993. - Т. 52, № 1. -С. 4-10.

130. Лобанов, М. «Сильный и земной» : о Н. А. Заболоцком. / М. Лобанов // Время врывается в книги / М. Лобанов. М., 1963. - С. 129157.

131. Логический анализ языка: культурные концепты : сб. ст. М. : Наука, 1991.-203 с.

132. Лосев, А. Ф. Теория мифического мышления у Э. Кассирера / А. Ф. Лосев // Кассирер Э. Избранное. Опыт о человеке / Э. Кассирер. М., 1998.-С. 730-760.

133. Лотман, Ю. М. Семиотика культуры и понятие текста / Ю. М. Лотман // Избранные статьи / Ю. М. Лотман. Таллинн, 1992 - Т. 1. -С. 129-132.

134. Лукин, В. А. Слово «истина» и идея тождества / В. А. Лукин // Известия АН СССР. Сер.лит. и яз.1993. Т.52. №1. с.35-48

135. Львова, С. И. Своеобразие повтора в поэзии М. Цветаевой / С. И. Львова // Русская речь. 1987. - № 4. - С. 74-79.

136. Любимова, Н. А. Звуковая метафора в поэтическом тексте / Н. А. Любимова, Н. П. Пинежанинова, Е. Г. Сомова. СПб. : Изд-во С.-Петерб. ун-та, 1996. - 140 с.

137. Македонов, А. В. Николай Заболоцкий: жизнь, творчество, метаморфозы / А. В. Македонов. Л.: Сов. писатель, 1987. - 365 с.

138. Максимов, Д. Е. Русские поэты начала XX века / Д. Е. Максимов. -Л.: Сов. писатель, 1986.-408 с.

139. Мальчукова, Т. Г. Природа и культура в поэзии Н. Заболоцкого / Т. Г. Мальчукова // Север. 1987. - № 2. - С. 106-112.

140. Мальчукова, Т. Г. Античная культура в поэзии Н. А. Заболоцкого / Т. Г. Мальчукова // Научные доклады высшей школы. Филологические науки.- 1987.-№6.-С. 9-14.

141. Малявин, Д. В. Способы выражения модальных отношений в английском и украинском языках / Д. В. Малявин, Т. М. Королева, К. А. Горшкова. Одесса : ОГУ, 1986. - 76 с.

142. Маранда, П. Метаморфные метафоры / П. Маранда // От мифа к литературе : сб. в честь 75-летия Е. М. Мелетинского. М., 1993. - С. 81-90.

143. Маргелашвили, Г. Г. Когда на нас глядит поэт. / Г. Г. Маргелашвили. М.: Сов. писатель, 1990. - 334 с.

144. Метафора в языке и тексте. М.: Наука, 1988. — 176 с.

145. Миллер, Л. В. Художественный концепт как смысловая и эстетическая категория / Л. В. Миллер // Мир русского слова. 2000. -№4.-С. 39-45.

146. Мильчина, В. А. Теория символа и символизма в работах Ц. Тодорова / В. А. Мильчина // Тенденции в литературоведении стран Западной Европы и Америки : сб. обзоров и реф. М., 1981. - С. 104-119.

147. Минералов, Ю. И. Теория художественной словесности: поэтика и индивидуальность / Ю. И. Минералов. М.: Владос, 1999. - 337 с.

148. Мокиенко, В. М. Образы русской речи / В. М. Мокиенко. СПб. : Фолио-Пресс, 1999.-461 с.

149. Мокина, Н. В. Проблема смысла жизни и её образное воплощение в русской поэзии Серебряного века / Н. В. Мокина. Саратов : Изд-во Саратов, ун-та, 2003. - 238 с.

150. Мхитарян, К. М. Поэтическая традиция и формирование творческого метода раннего Н. Заболоцкого / К. М. Мхитарян // Вестник Ереванского университета. Общественные науки. 1987. -№ 2. - С. 181-187.

151. Невзглядова, Е. В. О звукосмысловых связях в поэзии / Е. В. Невзглядова // Научные доклады высшей школы. Филологические науки. 1968. - № 4. - С. 27-28.

152. Немец, Г. И. Концептуальное пространство художественного текста: структура и способы представления (на материале языка романов И. С. Тургенева «Отцы и дети» и Ф. М. Достоевского «Бесы») : автореф. дис. канд. филол. наук / Г. И. Немец. Краснодар, 2002.

153. Нечкина, М. В. Функция художественного образа : сб. работ / М. Ф. Нечкина. М.: Наука, 1982. - 317 с.

154. Никитин, М. В. Знак Значение - Язык / М. В. Никитин. - СПб. : Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2001. - 226 с.

155. Николаева, Т. М. От звука к тексту / Т. М. Николаева. М. : Яз. рус. культуры, 2000. - 979 с.

156. Николаева, Т. М. Лингвистика текста: современное состояние и перспективы / Т. М. Николаева // Новое в зарубежной лингвистике. М., 1978. - Вып. VIII: Лингвистика текста. - С. 5-39.

157. Новиков, Л. А. Семантика русского языка / Л. А. Новиков. М. : Высш. шк., 1982. - 272 с.

158. Ныпадымка, А. С. Ключевые слова «боль», «любовь», «юность» в идиолекте Ю. В. Друниной : автореф. дис. . канд. филол. наук /

159. A. С. Ныпадымка. Ижевск, 2002. - 20 с.

160. Огнев, В. Заметки о поэзии Н. Заболоцкого / В. Огнев // Горизонты поэзии : избр. работы : в 2 т. / В. Огнев. -М., 1982. Т. 1. - С. 138-152.

161. Озеров, J1. А. Вначале было «слово» / JI. А. Озеров // Необходимость прекрасного : кн. ст. / Л. А. Озеров. М., 1983. - С. 291-311.

162. Одинцов, В. В. Стилистика текста / В. В. Одинцов. М. : Наука, 1980.-263 с.

163. Осетров, Е. И. Перечитывая Заболоцкого / Е. И. Осетров // Книга о русской поэзии / Е. И. Осетров. М., 1987. - С. 226-233.

164. Очерки истории русской поэзии XX века: общие вопросы. Звуковая организация текста / под ред. В. П. Григорьева. М.: Наука, 1990. - 300 с.

165. Очерки истории русской поэзии XX века. Образные средства поэтического языка и их трансформация / отв. ред. Е. А. Некрасова. М. : Наука, 1995.-262 с.

166. Павловский, А. Н. Мир Заболоцкого / А. Н. Павловский // Память и судьба: ст. и очерки / А. Н. Павловский. Л., 1982. - С. 164-235.

167. Перемышлев, Е. В «двойном освещении»: «петербургский миф» в поэзии Н. Заболоцкого / Е. Перемышлев // Октябрь. 1995. - № 2. -С. 186-188.162! Письма Н. А. Заболоцкого, 1938-1944 гг. // Знамя. 1989. - № 1. -С. 96-128.

168. Пищальникова, В. А. Психопоэтика : монография /

169. B. А. Пищальникова. Барнаул : Изд-во Алт. гос. ун-та, 1999. - 173 с.

170. Полищук, Г. Г. Антропоцентризм: автор текст / Г. Г. Полищук // Вопросы стилистики. - Саратов, 1999. - Вып. 28. - С. 243-253.

171. Поляков, М. Я. Вопросы поэтики и художественной семантики / М.-Я. Поляков. -М.: Сов. писатель, 1986. 480 с.

172. Попова, 3. Д. Понятие «концепт» в лингвистических исследованиях / 3. Д. Попова, И. А. Стернин. Воронеж, 2000 - 30 с.

173. Попова, 3. Д. Очерки по когнитивной лингвистике / 3. Д. Попова, И. А. Стернин. Воронеж : Истоки, 2001. - 192 с.

174. Потебня, А. А. Эстетика и поэтика / А. А. Потебня. М. : Искусство, 1976.-613 с.

175. Потебня, А. А. Теоретическая поэтика / А. А. Потебня. М. : Высш. шк., 1990.-342 с.

176. Потебня, А. А. Мысль и язык / А. А. Потебня. Киев : СИНТО, 1993. -189 с.

177. Потебня, А. А. Собрание трудов. Т. 2. Символ и миф в народной культуре / А. А. Потебня. М.: Лабиринт, 2000. - 479 с.

178. Поэтика и стилистика, 1988-1990 : сб. ст. / отв. ред. В. П. Григорьев. М.: Наука, 1991. - 238 с.

179. Проблемы структурной лингвистики, 1985-1987 гг.: сборник / отв. ред. В. П. Григорьев. М.: Наука, 1989. - 387 с.

180. Поцепня, Д. М. Образ мира в слове писателя / Д. М. Поцепня. -СПб.: Изд-во СПб. ун-та, 1997. 264 с.

181. Пурин, А. Метаморфозы гармонии / А. Пурин // Заболоцкий Н. Столбцы: столбцы, стихотворения, поэмы / Н. Заболоцкий. СПб. : Северо-Запад, 1993.-С. 5-34.

182. Проблемы концептуализации действительности и моделирования языковой картины мира : материалы междунар. науч. конф. / отв. ред. Т. В. Симашко. Архангельск : Помор, гос. ун-т, 2002. - 272 с.

183. Пустовойт, П. Г. От слова к образу / П. Г. Пустовойт. Киев : Радяньска школа, 1974. - 190 с.

184. Раздорова, Н. П. Некоторые приемы восстановления стилистической действительности слова К. Г. Паустовским / Н. П. Раздорова // Вопросы грамматики и стилистики. Рига, 1967. - Т. 83.

185. Роднянская, И. «Столбцы» Николая Заболоцкого в художественной ситуации 20-х годов / И. Роднянская // Художник в поисках истины / И. Роднянская. М., 1989. - С. 343-365.

186. Ростовцева, И. И. Между словом и молчанием / И. И. Ростовцева. -М.: Современник, 1989. 336 с.

187. Ростовцева, И. И. Николай Заболоцкий: опыт художественного познания / И. И. Ростовцева. М.: Современник, 1984. - 304 с.

188. Ростовцева, И. И. Мир Заболоцкого ; в помощь преподавателям, старшекл. и абитуриентам / И. И. Ростовцева. М. : Изд-во МГУ, 1999. -104 с.

189. Русский язык конца XX столетия (1985-1995) / Ин-т рус. яз. РАН. -М.: Яз. рус. культуры, 2000. 473 с.

190. Русское слово в мировой культуре : материалы X конгр. Междунар. ассоциации преподавателей рус. яз. и лит., СПб., 30 июня 5 июля 2003 г. В 2 т. Т. 1 / под ред. Е. Е. Юркова, Н. О. Рогожиной. - СПб.: Политехника, 2003.-469 с.

191. Самойлов, Д. С. День с Заболоцким / Д. С. Самойлов // Избранные произведения / Д. С. Самойлов. М., 1989. - Т. 2. - С. 260-265.

192. Сарнов, Б. Восставший из пепла: поэт, судьба Н. Заболоцкого / Б. Сарнов // Октябрь. 1987. - № 2. - С. 188-202.

193. Семенова, С. «Благодатная жажда творенья.» : натурфилос. поэзия Заболоцкого / С. Семенова // Литературная учеба. 1989. - № 4. -С.106-112.

194. Сергеева, Е. В. Религиозно-философский дискурс В. С. Соловьева: лексический аспект : монография / Е. В. Сергеева. СПб. : Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена; САГА. - 2002. - 128 с.

195. Синельников, И. Молодой Заболоцкий : из воспоминаний / И. Синельников // Памир. 1982. - № 1. - С. 59-69.

196. Сиротина, В. А. Характеристическая и символическая функция слова (на материале языка произведений А. М. Горького) / В. А. Сиротина // Русский язык в школе. 1974. - № 6. - С. 68-74.

197. Слово. Семантика. Текст : сб. науч. тр. СПб. : Изд-во РГПУ им.

198. A. И. Герцена, 2002. 213 с.

199. Слово в тексте и в словаре : сб. ст. к семидесятилетию акад. Ю. Д. Апресяна. М.: Яз. рус. культуры, 2000. - 648 с.

200. Слышкин, Г. Г. Дискурс и концепт : (о лингвокультур. подходе к изучению дискурса) / Г. Г. Слышкин // Языковая личность: институциональный и персональный дискурс : сб. науч. тр. / под ред.

201. B. И. Карасика, Г. Г. Слышкина. Волгоград, 2000. - С. 38-45.

202. Станиславская, С. Я. Контраст как принцип организации поэтического текста (на материале ранней поэзии А. Ахматовой и Н. Гумилева): автореф. дис. . канд. филол. наук / С. Я. Станиславский. -Саратов, 2001.-21 с.

203. Степанов, Н. Николай Заболоцкий / Н. Степанов // Заболоцкий Н. Собрание сочинений : в 3 т. / Н. Заболоцкий. М., 1990. - Т. 1. - С. 5-28.

204. Степанова, В. В. В поисках внутренних закономерностей организации лексического уровня художественного текста / В. В. Степанова // Слово. Семантика. Текст : сб. науч. тр. СПб. : Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2002. - С. 6-9.

205. Степанян, Е. Художник своей жизни: заметки о лирике Николая Заболоцкого / Е. Степанян // Литературное обозрение. 1988. - № 5.1. C. 27-31.

206. Тарасова, И. А. Идиостиль Георгия Иванова : когнитив. аспект / И. А. Тарасова ; под ред. М. Б. Борисовой. Саратов : Изд-во Сарат. ун-та, 2003.-280 с.

207. Текст. Узоры ковра : сб. ст. науч.-метод. семинара «TEXTUS». Вып. 4, ч. 2 : Актуальные проблемы исследования разных типов текста / под ред. К. Э. Штайн. СПб.; Ставрополь : Изд-во СГУ, 1999. - 177 с.

208. Телия, В. Н. Метафоризация и ее роль в создании языковой картины мира / В. Н. Телия // Роль человеческого фактора в языке: язык и картина мира. М., 1988.-С. 173-204.

209. Тильман, Ю. Д. «Душа» как базовый культурный концепт в поэзии Ф. Тютчева / Ю. Д. Тильман // Фразеология в контексте культуры. М., 1999.-С. 203-212.

210. Токарев, Г. В. К вопросу о культурном слое концепта / Г.В. Токарев // Языковая личность: проблемы когниции и коммуникации. Волгоград : Колледж, 2001. —С. 16-21

211. Токарева, JI. А. Формирование способов художественного обобщения в творческой эволюции Н.А. Заболоцкого: автореф. дис. . канд. филол. наук / JI. А. Токарева. М., 1990. — 16 с.

212. Топоров, В. Н. Миф. Ритуал. Слово. Образ: исслед. в обл. мифопоэтики : избранное / В. Н. Топоров. М. : Изд. гр. «Прогресс» -«Культура», 1995.-621 с.

213. Топоров, В. Н. Модель мира / В. Н. Топоров // Мифы народов мира : энциклопедия : в 2 т. / гл. ред. С. А. Токарев. 2-е изд. - М., 1992. - Т. 2 : К-Я.-С. 161.

214. Тынянов, Ю. Н. Проблемы стихотворного языка : статьи / Ю. Н. Тынянов. М.: Сов. писатель, 1965. - 300 с.

215. Успенский, Б. А. Анатомия метафоры у Мандельштама / Б. А. Успенский // Избранные труды / Б. А. Успенский. М., 1994. - Т. 2 : Яз. и культура - С. 246-274.

216. Успенский, Б. А. Поэтика композиции / Б. А. Успенский. М. : Искусство, 1970. - 255 с.

217. Уфимцева, Н. В. Слово и культура / Н. В. Уфимцева // Когнитивная семантика: материалы второй Междунар. шк.-семинара по когнитив. лингвистике, 11-14сент 2000г./ редкол.: Н.Н.Болдырев и др.. Тамбов, 2000.

218. Фадеева, Т. А. Семантическая характеристика ключевых слов в произведениях В. А. Луговского : автореф. дис. . канд. филол. наук / Т. А. Фадеева. Л., 1978. - 19 с.

219. Флоря, А. В. Лингвоэстетическое толкование литературного произведения : учеб. пособие / А. В. Флоря. Орск : Изд-во ОГГ1И, 1998. -104 с.

220. Фохт, Б. А. Понятие символической формы и проблема значения в философии языка Э. Кассирера / Б. А. Фохт // Кассирер Э. Избранное. Опыт о человеке. М., 1998. - С. 761-764.

221. Хайдеггер, М. Время картины мира / М. Хайдеггер ; пер. с нем. В. В. Бибихина // Время и бытие / М. Хайдеггер. М., 1993. - С. 41-62.

222. Хохулина, А. Н. Лингвопоэтика Иннокентия Анненского (динамический аспект описания) : автореф. дис. . канд. филол. наук / А. Н. Хохулина. СПб., 1997. - 18 с.

223. Царькова, Т. С. Метрический репертуар Н. А. Заболоцкого / Т. С. Царькова // Исследования по теории стиха. Л., 1978. - С. 120-150.

224. Цивьян, Т. В. Лингвистические основы балканской модели мира / Т. В. Цивьян ; Ин-т славяноведения и балканистики. М. : Наука, 1998. -207 с.

225. Черемисина, Н. В. Языковые картины мира: типология, формирование, взаимодействие / Н. В. Черемисина // Лексика, грамматика, текст в свете антропологической лингвистики. Тезисы конференции. Екатеринбург: 1995. — С.15-16.

226. Чернейко, JI. О. Гештальтная структура абстрактного имени / Л. О. Чернейко // Научные доклады высшей школы. Филологические науки. 1995. -№ 4. - С. 73-83.

227. Чернейко, Л. О. Концепты жизнь и смерть как фрагменты русской языковой картины мира / Л. О. Чернейко, Хо Сон Тэ // Филологические науки. 2001. - № 5. - С. 50-59.

228. Чернейко, Л. О., Долинский, В. А. имя СУДЬБА как объект концептуального и ассоциативного анализа / Л.О.Чернейко, В. А. Долинский // Вестник Московского ун-та. Сер.9. Филология. 1996. №6. — С.20-41.

229. Чернухина, И. Я. Стихи как продукт речевого мышления / И. Я. Чернухина // Русистика. 1993. №1. — С.6-17.

230. Чуковский, Н. К. Встречи с Заболоцким / Н. К. Чуковский // Нева. -1965. -№ 9. -С. 186-191.

231. Чуковский, Н. К. Николай Заболоцкий / Н. К. Чуковский // Литературные воспоминания. М., 1989. - С. 278-316.

232. Чумак, О. С. Корреляция концептов «жизнь» и «смерть» в идиостиле Б. Л. Пастернака (на материале романа «Доктор Живаго») : дис. . канд. филол. наук. Саратов, 2004. - 156 с.

233. Чурилина, Л. Н. Концепт как элемент картины мира языковой личности и текста: пути реконструкции / Л. Н. Чурилина // Проблемы лингвистической семантики 2 : межвуз. сб. науч. тр. - Череповец, 2001. -Вып. 2.-С. 82-96.

234. Шанский, Н. М. Лингвистический анализ художественного текста / Н. М. Шанский. Л.: Просвещение, 1984. - 270 с.

235. Щерба, Л. В. Опыты лингвистического толкования стихотворений / Л. В. Щерба // Избранные работы по русскому языку / Л. В. Щерба. М., 1957.-С. 26-44, С. 97-109.

236. Шишкина, О. Ю. Художественный концепт «Поэт» в идиостиле М. И. Цветаевой и его лингвистическая репрезентация (на материале поэзии) : автореф. дис. . канд. филол. наук / О. Ю. Шишкина. -Череповец, 2003.-21 с.

237. Штайн, К. Э. Когнитивный артефакт: параметр «глубины» поэтического текста / К. Э. Штайн // Язык. Человек. Картина мира : материалы всерос. науч. конф. / под ред. М. П. Одинцовой. Омск : Омский гос. ун-т, 2000. - Ч. 1. - С. 58-60.

238. Язикова, Ю. С. Особенности поэтического слова / Ю. С. Язикова // Вестник ЛГУ. Сер. Литература и история языка. 1963. - № 8, вып. 2. -С. 99.

239. Яцкевич, Л. Г. Структура поэтического текста : учеб. пособие / Л. Г. Яцкевич. Вологда : ВГПУ, 1999. - 238 с.

240. Словари и справочные издания

241. Александрова, 3. Е. Словарь синонимов русского языка / 3. Е. Александрова ; под ред. Л. А. Чешко. 5-е изд., стер. - М. : Рус. яз., 1986.-600 с.

242. Ахманова, О. С. Словарь лингвистических терминов / О. С, Ахманова. М.: Сов. энцикл., 1966. - 607 с.

243. Горбачевич, К. С. Словарь эпитетов русского литературного языка / К. С. Горбачевич. СПб.: Норинт, 2001.-221 с.

244. Даль, В. И. Толковый словарь живого великорусского языка : в 4 т. / В. И. Даль. М.: Рус. яз., 1978-1980.

245. Зализняк, Анна А., Левонтина, И. Б., Шмелев, А. Д. Ключевые идеи русской языковой картины мира: Сб. ст. — М. : Языки славянской культуры, 2005. — 544 с.

246. Квятковский, А, Поэтический словарь / А. Квятковский. — М., 1966. —367 с.

247. Копалинский, В. П. Словарь символов / В. П. Копалинский ; пер. с пол. В. Н. Зорина. Калининград : Янтар. сказ., 2002. - 267 с.

248. Краткий словарь когнитивных терминов / Е. С. Кубрякова, В. 3. Демьянков, Ю. Г. Панкрац, JT. Г. Лузина ; под общ. ред. Е. С. Кубраковой.- М.: Филол. фак. МГУ, 1996. 245 с.

249. Литературный энциклопедический словарь. — М., 1997. — 475 с.

250. Ожегов, С. И. Словарь русского языка / С. И. Ожегов. М. : Русский язык, 1985.-797 с.

251. Павлович, Н. В. Словарь поэтических образов. В 2 т. / Н. В. Павлович // М.: Эдиторил-УРСС, 1999.

252. Русский ассоциативный словарь. Кн. 5. Прямой словарь: от стимула к реакции / Ю. Н. Караулов, Ю. А. Сорокин, Е. Ф. Тарасов, Н. В. Уфимцева, Г. А. Черкасова. М.: «ИРЯ РАН», 1998. - 204 с.

253. Степанов, Ю. С. Константы: словарь русской культуры / Ю. С. Степанов. М.: Акад. Проект, 2001. - 989 с.

254. Стилистический энциклопедический словарь русского языка / под ред. М. Н. Кожиной. М.: Флинта : Наука, 2003. - 694 с.

255. Словарь современного русского литературного языка : в 17 т. / сост. В. И. Чернышов, С. П. Обнорский, В. В. Виноградов и др.. М.; Л.: Изд-во АН ССР, 1948-1965.

256. Словарь языка русской поэзии XX века. М.: 2004

257. Философский энциклопедический словарь. М. : Сов. энцикл., 1983.- 840 с.