автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Художественный документализм в русской прозе второй половины XIX - начала ХХ вв. о войне и тенденции его развития в современной литературе

Полный текст автореферата диссертации по теме "Художественный документализм в русской прозе второй половины XIX - начала ХХ вв. о войне и тенденции его развития в современной литературе"

ДШНЧШйЧЖКИЙ ГОСУДЛНГЛЗЙШЯ ЯНИйЕРСат

Ra прзгах рухчачеа

FQFçin ОЛЕГ ВЗДИНРСШЧ ЩСЯЗГГШШй Д(ШШ1ТАЙ13!

в ртшт mm шш/íí шзгакнн хк - мчш. m» о вой® и тщшщ яга рАггяйя в сшрзшкоз 'доардоте

10. Oí <01 - русская ®»«-"й'ура

\

• А В Т О Р Е .a В F А . Ï' диссертации на соискшма учимой сгслсии кандидата ф-ллслогячег.чк-: ifsy»

Днепропетровск - Ï9KJ

Работа выполнена на явфедр® русской литерач-ура Дкгтро-патровекого государствзнного университета.,.

Науч)шЙ руководитель! доатор филологшмсякх кяун,

профессор В.А.Гуовв

0£ицвальнну отпшснгег доктор фялолвгиздпюсг неук.

(

прс^-есоор В.П.Ььчаряи яездяд&т фнлологкчес них наук, Асцваг И.Я.Пазлегаз»

Еэду^аа «рглш?-здга - • ХирьзохюквЗ государственный пзда-гогачэозпЯ глкдауг'йм. Г.С.Сжезорода*. -

Зегзгйта сштийшш * у у ** ¿-¿-^'ДЛ 1592 гсда

б чаас-ь на ..заоедмяи спвцйаяизирэваннах'О соЕ&га

¡С.053.24.09 по деосорта\:и' не соискашз ученой степзим

кшдаадата ф-ияойогигзккх наук при Дчелроп'етроэском государ-отЕъккил уяквэратвг© /3206126, ГСП, г. Днепропетровск, просп. .Гагарине^ 72;'.еуд.Ш4 /

1

С диссертацией могло 0ЭНы101г.ггьсл л ,блб.тао7вке Д1епро-

пет^ОБсгсго гоаударзтвешюго унивроигзта.

Автореферат разослан" ^ / " ЛЛЛ. года

Учений сохрогарь апециа.,п!Зир0Еао101|0 совать доцент

7.В.!£олгстг«1Шо

Углубление историзма и психологизма русской реалистической литература второй половит XIX вока, иногообраэие ее гсанрсзо-стилоЕшс пскишЯ во шогом определит штерес писателей к подлгашш фздаеа истории, документам иак непосредственный носителя! исторкзо-познавательного, психологического содержания, таз и способу гдацкеналшого воздействия на читателя.

Од!оп из харззтеряшс особенностей русского классического рзалмгиа сародшга XIX ссза явяяотся pacnnpeißtö "границ* литературы, еовлоуо:п!Э a so Орбиту щшззедегпй, находятся за прэдзям! худогаеттшого творчзстйа в узком сшсле этого слова. Погалуй„ / особенно ярхо етот процесс каззл отражение в произведениях, посвя™ешшх воеадаа собитика.

Русская военная дохуиентотлетгаа XIX столетия, вклгэчеи-пая в сб^Листоргяо-Л'пгэратуркЯ процосси оформгоался: как ого составная часть, бзрз? пичихо,от «eayspoa участников Оте-чеответюй сотня 1612 года /"JJaanntK партизанских доПстий 181И года" Д«Давыдова, "Записки йавалеряст-дэвкцы" II.Дуровой и др./, получает СЕОз разЕггйЭ в творчества Л.Н.Толстого, В.Ц.Парз2»а, В.В.Взрвсасва и других пкоа*едза второй половины XIX - начала ХХвп. Прснкгиутая пефосом rytíamreua, донуыенталь-ио-гудожэстЕегшаа проза о войне тесно связана в художественной литературой свое» гпохп, подч^ется «о обгрм законам.'

Актуальность ysrm дкосетуташга» Проблема художественного дояуиснталпйпа двя/гатся одной из cesix взашшс в современной теортгл искусства. В дассёртедка прадаряияга попытка определенна форй н ; функций доаувеигальйо-фактичеекого материала в худо-zscTscancfi систеыо пронзЕэденхйруссксйлггсерэтури второй половины XÍX -начапаХХпвм проелггизагтея телдегщии их развития в современной проээ /1960 - CO-Q года/.

В настоящее врезя происходи? поресыотр некоторых аспектов документалистики, в частости - становление rt развитие ее как спе пифической канрово-стклэвой тсидсвдии. В дюсертанионной работе доказывается, что точкой отсчета развития принципов документального отражения действительности являются произведения, созданные не в 20-е годы XX столетия, как считает UHoime исследователи теории докуыентализыа, а в середине XIX века, когда сложились основные фориа документирования и функции докуыен-тально-фактического материала.

ВзашосЕпо»- дсхуиеатгдашга соврэышной прог:1 с произведениях» классической русской литература но шала а.олько-тбудь обстоятельного специального оввсзспик в отечостглшом литературоведении, что дает основание определить цслг. д-.;ссяртге;ст как иссяодоваиие развития и прееистгскностп основшас пргеднпов докумеитализма ь русской классической и соврокекной литературе на материала произведений военной тематики. В соответствии. :с названной цел1» вадолягясс етдуюри заг/ага изучения расецатрц-ваекоЯ проблеж;

- выделение принципов отбора докумгьталию-фсотзгеовогч)««^-риала, отразимого военну» д$£зтв»тели:ость;

- Ш£ЛИЭ путей ДОСГГСЭДНГЯ ДОСТОХХ'РПОСТ» худоаестьониого кзо-брщ£«тя|

- исследование $ора вююченая документального кг»врваяа .в г,а-Бествевательнуа тиеяь- проквгздзш!*;

- вшпмкаш яоиросбразуагрсс ьоэи«зкк5ТбЯ докуменг&нкгаа;

- иьблэдония над оакоиокгриссужа худокоствииоЯ трансфорвадяи докузганталыгого. материала;

- «навяз роли адздий русской классики в соврвиззсюй докук^а-тально-художествегягоЯ проза о война.

Яетодоксгяцесрас оонора дассвргеционноа работы баз!фуетр;я на лринципо нсторигаа, а соответствий с когорта саконоиарносзз развития пр.;нцклоз документального отражения Еизгж рассмотри-еовтся б связи о хданзретио-исторачесхоЯ еитуецкеЯ.' Конкретней «втедахой, хщагттюй й диссертации, явдздтся <методика, ваш-чгждая кошдаетшй подход .к •рашшриваеаоцу объекту и предло- . лагаща«-' ¡е-вестйроннкЗ учет суз^остшх. сод^^гтвльнс-формалькаг компонентов .#тора»яр10»^дсшстягшх -вроааввдвнай.

Сбытом •кеслодавдния кабрааи текко' категории дохуавнта-дизыа, как достоверность» докуиенздхыкють в их оооткобонии с худекеогввяиш вгаозмюк. Црй втоа ма тахгз адеяизируем худо-;шя,взшан»иЬобраэитвльиу» ^инрю дояуйветакшо^фааитвгчого материала, обуеловлшроавд» канровае оеобашгсстн произведений,

ВОССЭЗДаХХЦИХ ЕОЙНШе СОбЫТ

В диссертационной работа, раосиотр.гог&тая как собственно докуыеш'аяъно-худозгаствеип'о произведения /очерк» записки, документальная совесть/» так-'и ■ беллетристика» содор&зцая влзменты доаукенгального. отрегеихк дайвтгиаеяыюсти.'

В основу худоязетгешсг произведши:! изии гтолох-зн

реализуемый з к!^-г^ктцй доку:;гн?алы;сс;ти - дос'гогерчсз и истср-местз :гоп:гест:к;о а*шгоагявкпз тзх кгш гсежг гозктпс асби-?пй. Из большого коягшст-та проиэгчдс-ний выбраны коториз, на каа влг,ч;ед, нгшсояеэ полю отрзетэт состолшзд поенной доку-яенгатлатихи да этсяек со раылЛ!"г1.

Науштач нозаяча работы скредалтстся ?са, г.»о пкепфтва геалвдовзкпя л области дс^гегггаязстигл в спсеч больдакстеэ ргосмЕтриЕизт проводя „ свготшв г ооэзгсксй «пгтзр^уроЯ, без их овлзп с клссоичеокс^ Хетдегтвя хэ развитяя

дскугкштаяязка русской гр-"«? рг?р"бсгснл а ««дссгвгочкой СТСПСКИ. Поро.1' я ст^чсот-"!' .СЛ ,,.?>. р1,«Т>ЭЭ -ДЛлТГ! ЛрТ^ТЯВвЬ нзпротюдаая гр-:«> *отду "Л 'р-. >ур Л ..чтсрату-

ро/! со^етсхого цлрго-д. ЦзлсягеЛ }ут> -з- '.мпк особен-

ностей дояунекга.' гг:л г'-з'п:?; гсгп р »тал в*р '¿тог с развк-<?кк поевояязт г.:тг;л"ь пзг.":":тсг.тгз у.;гог г./г^тг- щтята досгосериоз«! в тТр'.гчоч г'.""' г>к д-Гол,л• рг ятм, ' тачжэ хйагро^» гпог^'.'п, обуз. ¿.¡„"Л"^ д'-гупп'гхгг'лга на

худогзвтшшуэ сяс?сйЭт п^отзеэйснтЛ^

1 С(»у2.> орточч тем, что

срготитвяшов изугЛ"' • .,;'чгл с.-с^ : /д'-. ^гт^ятог? дс-гунен-тшшзиа разных «то^ч-и-л ¡г."; '.ту?г': гсу~од«а л--»: .>л<ул ко только раокреть сг^пость ксгегоря4 а V. ^агаютко-

вешш, но и жгноа угудгь тт? ; {:терлгя-юго развития.

йа?<зт)И8лы дкссврпцконлога г?з»-ус. ¿епэльэова»

1ш при чтаини курса лсщкй кая по ксха^т ругтакой лятврагури второй половим XIX ?.<?яа* тех к а гадав при раз-

работке специальных курсов к сетяшарозг.-

Апробация работы. Дч-зсартецмя обзукдмась на эаседангшх ке-фсдрг: русской литературу /51епропе?ровсясг г государотпсмюго унчпэрситега. Основные золожеиЯ1 работыгались в докладам, прочктаиша автором-иа ^асзрсигетеких миущая кснфвр8|щийх, а таюхв в публикации, пор-бчколонзглх э адторефератв.

Структура работ» оярэдаляэтся-строцлстк« выявить осиоиша жи?рсобразукс;«з прякцкпц Д0яуз?еетал:';сткк!{ второй пело в л г.: XIX -начала ХХвв и 1« р%азст»9, проаяздить традиции документального отражения соениоЯ до.1ствстелыюст-« в ооврвменяо'З литература. Работа состоит из воедекия, трех глаз, заклкч'онкя к библиографии.

Во введении обосновывается выбор темы диссертации, подход автора к тем или иным проблемам документализаа в литература, на получившим в теория однозначного решения, определены цели и задачи исследования.

В первой главе диссертационной работы исследуется документальная основа произведений второй половины XIX - начала ХХвв о войне, ее влияние на их идейно-художественное своеобразие, взаимосвязь документальности и художественной условности.

Вторая глава содержит анализ художественных возможностей донументализыа» различных форм его проявления в структура произведений классической прозы, влияние на стилевую офоршшнность текста.

В третьей главе выделяются традиции военной документалистики, прослеживаются принципы достовергого отражения жизни, слокишизся в художественной проза второй половины XIX - начала ХХвв и нааеддгаэ продолжение в современной литературе.

В заключении подводятся итоги исследования.

С О Д ВР Ж АН И Б РА Б ОТН

В пепвой глава - "Художественный вымысел,, документальность и достоверность в русской реалистической проза второй половины XIX - начала ХХвв" - анализируется соотношение достовавности и документальности э их связи с художестваннын вымыслом. Присутствие документализиа - явного /путем включения в художественную структуру произведения документов, исторических образов и т.п./ и "скрытого* /особые средства организации и типизации иатериа- ' ла/ - в творчестве русских писателей рассматриваемого историко-литературного периода ставит вопроо о принципа* достоверного отражения действительности и их взаимодействии с художественной системой произведений,

В работе мы исходам из того, что документальность, содержащую правду частного факта, следует рассматривать и как форму, в которой реализуется докууантитюванность /включение в текст произведения разного рода документов, топографическая и хронологическая обусловленность повествования и т.п./, и кок основу для художественного воплощения достоверности, т.е. соответствия литературного произведения жизненной правде.

Художественное начато в докумзнодсгетккв мокэт проклясть- • оя разными спсосб.?«!.- Прелдв всого - сто авторская ксздещкл событий, ого ш?ор:трсГЕц>лк докумэдгеалькогэ идтериаял, прг.зушы отбора. Крема того,..цокает» к <|а--:тц, как пошило, шм'отлгг-зк в кентехет, ооаовшязгз'Лся яа худозюотвс'жой уояс-;;госч'и, что приводи? к ояозгоггу гзагиод»Е«гтж» • Д9:,тме8?&гшг«гс> я еипгрго рядеа пркътъ&т'аг. }Гудгг.2стее!г£вс?ь - его соотчс-гстелз иатс^ртта дсПэтпгг&гл-'остз ого словеснйЯ фэргд» во!тяоцекка; ез гигдакпо з той, что "одпет, кау^о'1. одапа оголел гзгоэ и полтп представляют то, чего бзг! кккогда ко н^ггегль я а до^ягп гонах" /В. Р.Баг.пязггиЯ/.

Схби£.?г'.з!5руя» -¡сто прэдзгдагэть «вдел»-. дскуиеотгш ко-ХУДС.Г5-СТЕС:В!СГ0 ВрОНЗ&ЗДеКВЕ КОС ОЭТкТИШЭ ДЩХ ПЗИГ:.(*:ДСЙ0^гу" ста пгщоэ /уротлкЗ/: "гкезногэ", ар^/д«г4»хл«з».ог.> докук^н-оовэсгаеггшк п осктзггя о усов-

тгоотез, с едяей сторогш, к доязй'тгярокаегтовтг», - о .пр.теа» к "•нгутратаго" - йоох-огех«ос.,1, кта сяшшгчзвгсч! сбсО^г^ио, «рз-7оркй гнзггсшсоЛ правды,

Иа гтегпдзрэ врэкгсэдгикм, дрзтевергф земей^тлзг ео«.ч«йз соЗьтка» ыс рзвсизгркг?ки задзяанг:'} исж! урзгш язкуугтгталкзаа.

История Рос-спк гл'сроП ягловилз «Я - п'.г^гтл. XX гзгоз от-кзтзка ведет??:! крупшх пошел: вшгав&г ЦркзюЛ 1353 -

1С5П?т.» рупсяес-ург&оП соГни 1677 - 16*70гг., ругс::о~язош5коЗ -1904 - КОЗ г г. ДшгкЛ потериэдожЗ вэркод щяшдег кааэ шва-пнз по о;< кетел сгр&яяп» -з дос;»а?с*?ка бачмгои колячвегвз пржгзэ;;егщЗ зд'доявстветгеа прогк, в гой-кзз! кяой степей! осио-г-шжзрвгся иа пршщипах докукектаяпзка. '

В результате «истая якгврауурм югороЗ подоввиы XIX -начала Х&в, погеструвцей о зоЯиз, мц приходуй« к гасоду, что дохукзяталкзм обладает есобаки, спацг.фгчзснгА'а споаобмш типизации явлений действительности. Устазговга е-:« только на худохест-зенну» правду, а документально то»иов'' кзебрядг-зиив теция на подлинность трвбуат от" писателя тдубтш ссинслзния исторических события, всеоторсжюго, 'йдукчисого подхода к псоявло-ииям факта, такого ого воплощения, чтоби ск прэдзтал во всей своей кснкввтноП к екоцпвнояыюА правдз. При аро« ис-горичвс.^ая достозерность виступавт как сдан нэ яр:шцкпов тяпизЕца», вскра-вая диалектику жишт, воспр1т;:»кал факта в их вэшяоовязи и воэ-зшакяь до художоствчсзт обобщения.

- о -

Рассматривая произведения Л.Тслстого /"Сзвазтолояъскис рассказа"» "Война и мир"/, В.Гарающ /"Чотпр. дня", "Аяоязр-ское дало"/, В.Нешфовича-Дклешсо /"Год войны", "Боевая страда4/ , Вересаева /"Ка японской пойм"/ ш «трупа т.-оатадей, в чьам творчостиа война и события, связанные* о'ней, оставили за-ыаишй след, ш шявяяш гафоку».'документальную -основу, во многой скрздзлязкцу»-адййну» нгшравазшюсть этих .произведений.'.

Лаодоясш второй ■ половиныXIX Bai,и война безоговорочно ссуг.чаэтвя с позиций общочзловачоских, •• приняекагошс факта говорят о цс1ыооти. и Хрупдостй чолоеочоолоя si','chi¡» Автора произведений, поотрошащ.? на «ргщцкпах. докуаеятшгдача,• страмлтся so еобьшштл военкма увэдеть озобонности пелагического момента. S t.Tpy'. налрагженяа ведется дслск дсстоззрнкх фгетов.' Нргш-ст.'.с1-"-шй аопост дчкукодт&йкыа' сарэдоляет ндзйно-художзстБеш{у» концепций произвгдэдй.

Ii еэшшой просэ. -исслодуейого нами • Есторихо-ди?сратуриого периода тш 'просматривается tor scTotmsoxtái идеал, цотороцу следу»!1 .прзграссагшс: писатели, соодсзая образы ладбй» оказав-вихсл.в центр», гоеншх собсткй. Редовсй русский солдат, 'коториЗ иорше. вывэден.'Ц.Лераонтоаш а сткхотвэрошш "Бородино" как истинный Ьгаргакя». Огечсстаа, гдшш&е? цвитражьнос место ;-в'литературе второй пологий ХЦв. 'Достоверность' художественного взо-брагения усилила зстетичоскса 'воздействие otero обрьза иь читателя. Писатели рассказывал-,í об -мзвзсиксс- сратсвнях, событиях, с до/.у:[CUTc-j::.:ígü ■.•очнис^ь-,; loosoz^.'.szí. uí y,:. -сое, но оставляя ссунзк;:? >; г.'идг.яплестн изобро: '' у.стио солдаты и младо:о с^гчурскг.о чг.к - ni¡:n;;o С!'.: зкзу? i:- csío основные tj:-.' готы bo;ih:í - t'ги,д;:.?гся i¡:oi;a..-:,v.í¡ пояо;.1„?сяы?!ч) • остеткчеокого начала» .

■ Л.Толстой, .В.1\фвкю, Г.Уопеизкмй и другие -лисагеда v своих ПрОИЭЕСДСШИКл ;¡<V.1s¿'ch¡ÍÜ UCKpiJIJ.'J! "üÚOpOTHy»" сторону ír;tJ¡Ll,

связанную со смерть» и 'страданиями чагозека,,.осяи да»' _,ояи войны близки и' понятны-ему-/"Севастопольские, расокази* Л.Толстого/. Тек самым писатели' шетулгли,- в• оппозиции к официальной.'идеологии сш-годзраавкя, в немалой стёгшш способствуя, форйфованиэ -общественного женин. Дэкушяталиак а-»той случае /¿бился необходимой фораой для убедительного -вкреленил авторами своих антивошшх . идей. .'. ■■:•.•■'.'.,■■

. - о -

Досговэрно Еоаосзданпя ноеклу:о действительность, тадатолп-рейлксти ira сгршнЧип^-зтся ^икссдкеЯ оэ прзяшкикй и сс;<тц;снись-войн з целом, а "Л!ре!!!.ТСЯ внявить'зриз'шя, ир'П'одк^но л ;>.Х зоз-аикшткга., На прамзрв ¡.о^ит-ппопги Л,К.Толстого "Зойка и •r:îp** и повести П.В.2оросаепа "Йа ягококой coftno", доуимк-аяьвел основа которое к-э гш^эпэт газд;ий, ?л» реосггатряза»« прпгсглггы кспоя'.йовмшя авторами до^ецталько-фахг-отезкого иагориа^а для р.чскр;т:я своих гуисшюдагсстяс ззгащов.

Каков го - характер доку«епХчУ1ья0~фаятвчсс1'0Г0; :;a7cp:iara, прквя-?кааиого писателя.'!' для аирзветш сеоиго ,bci:ur.:x

событий? Отличительной- чарсой ;эддоягосевпиого иг>;лэдоесщия чэ-• ловоч'скоро характера з вешкой-просе второй полэоюш XIX'e. st.-яяатоя по^зеннсэ mmm? nsrojsn сроязвэдегпгй a ряпе:агу на пола боя.

Х»ракг-зр ir> <гэ * i "у с » t же:

изобрагяшй с V"1' 1 ' ' ' i" Г "" ' j соя- -

дета.,.' Но. за » j ~ »т»ч«ь «рос» t п i * «гриля,

КОГД?. « СШ1 ГГ ю " » . * ' ' «» ) :то-

пельезк расе " л<у j j ~ 'о ~ ; ксс-

ч-о.А:;тг-р ■лест'1" ' о, nt~p n"" t ■; с"" • г, гм-

тазтея изагкк ь с-л» t ."i ' " ч рлятим

аойга гез ■* л 1 .

С ДРУГС'З I* Ч С\ "" -, С ) спгл

со&отни, кп; > г» /г"* -г d и " •$ i гтэром

отражай лучг.ко -к«дазтза русских оо.'у-'-• ¡fi sfia их з ■отдчха и в со», угяфсетрсга кгаэде' те"кш ссзпс-г.:л

co6cv2Sîa-ioro .достоинства. 'Дс-сгоэвряов мразетго подвига русского солдата направлено на шявшмо эг» откати -и ::ет1С1чого гт&трлстиз-на.

Рассмотрев характер »¿талтаекего в яоаг,^» просу докумси-тальйо-фагстичозного материала, мы гидо'И, чти работа пис«тел.-;й-рзалистся была направлена на еешглвнид яа• определенная

степень их обобщения. При этом* обьэжгишоегь повествования выступает как аэдущяЯ-эстзтическкД притащи. йгогочкелешше факты воекно» действительности выступают'кв только и на. столько к а?: носители ккфорак;ик, а, э соответствии о иде&го-хуДо®зй?Еет:иы авмыолои произвадвяия, составляйт 'скстаау взакиосвязей и взакмо-сбусловлэ>шоо-ги и квдут я раскрыта идеи ПОЙОСГВОВ^ГИЛ, .состоя-

г,ой в том, что ьзсгоаость и абсурдность воаашх 'столкиовэшй пртодиг ъ ирэтьэрсто о чвховачвиш естогтжи. Такой подход к вомаши яроблеыйи полноспд огаочел гумат'-чуическии требованиям, гфвдьяшжбиз! к худохва?1»2шоЯ° литературе.

В первой глава ш раооакяриеачи, козш образом достоверность повествования влияет на идейно -худогсотЕоиноз содзргяиие про-иоводашШ. Тсс, игяркхшр, порой сдио' слово-cciraa на доотовзр-ний ^.фаю, деталь способна подпеть ту или кфз общественную лрэйлсиу. Лодейшй npnci. ш гзгргоаю в "Севастопольски: ргс-окьвах" Л.Толстого.и "Ча'/ырех даях" В.Л?ргглн&, гдэ уполшапко ofcsspsseiaiorc английского- и французского вооружения ухазиваст «а нйводготовленаоагь румгксЯ ерши к áo&te.

Стро-ллоние к доотоворкозгк еяроделлзт характер. повэотеовс-шя#. сообзниооти пзчвшх "üpa:;Tüp»:cTirj£. Герои произьедешв ~ рядовыэ солдата *• говорят но "нзгтэ война"» используя- cneipjjii-чеояуп докошу, и » yo ra врзм* в их речи -лрэягляэтея народное откопжиш к пронеходарш.'eo&mtnu.

Т&кш образом; привлвла&ай писптадяма-рдадпстЕмя второй половши ЛХ. - начала ХХвз: доку-лзнттно-ч-зетшаский материал, бил направлен на дос-ткжшио ыакскшльной достоверное«! изобравэ-кия, о тем-чтоба убодпюлькео звучали гуманистические швода авторов. иалаяяс? о себе•как на идзйно-теыатичоо-

кса уроню худогесгвэшс?. система, tüí; к б стнгаотичсской окра-вэнлоста рокотов.

Во rropo* главэ - "фугодки художочтвйкдаго дохукентаяизаа и аанровой стр^гуро прокзг/одзшй русс::оР классической проса о вой!»"раазаатриваогоя осно^ая, евродзлшкря функции доку«скх'ьш>ио-фаа5ич2окого материала - худоагаотвенно-изобрази-тельиак, догорая? себегвзиао, и дохает ого явлением литературного порядна.

ДрзтовэрныЯ ктаериал, документы, будучи вовлочешзкма в художесгвениу» структуру произвадоюш, как известно, с: jcc-бны видоизменить ого «анрову» форму. На пр.'шера произведений рузской прозу второй' половина -Х1л - начала ХХвв о вой:-« нами выделяются некоторые, ооновяне, хадрообразущае элементы. '

Дркунентаякямкв рассматриваемого камк историко-литоратур-ного периода гяготаот i. опичповти повествования. Даже в очерке /"Алсларакое дело" В.Гарггина/ создастся широкая панорама воз-

создаваемой действительности, рагкфлэтся гуда-.сзтгепное про-стргкстно. Привлекаете пиеатзлсгн факты, документы, их сспсо-тавление и сравнение усиливают впичность таких произведений, каа "Севастопольские рассказы" Л.Толстого, "Не воскрес" Г.Успензпо-го, "Боевая страда" В^Нвшфовича-Дагаедао, '"На японской всПке" В.Гзресасва.

Публицистичность - один неотъемлем! признан воениоД проои второй половины XIX - начала ХХбэ. Это свидетельство аз-торсксЯ штлмзоЯ шелл, направлеяноЯ иа отрицание войны, стремление писателя прязлечь общественное внимание я исследуемой

проблеме.

Езяровая специфичность документалистики проявляется и в использовании отдолыпвс приемов репортажа. Наиболее харахтергагЯ пртаер сближения стого жанра публицистики с занрои рассказа -"Севастополь в декабре' месяце" Л.Толстого, Ярко выраггшшй оф-£•32? присутствия свидетельствует о близости зтего рассказа к репортажу. Замечательнее открытие писателя - сближение повествователя с читателем, и 'от ого имени /питателя/ ведется повеет-вованио: "Ей увидите...", "Ва- поЛизте..." и т.п. Читатель как • бц сам окунается з атмосферу сраггзс:;сгсся города и самостоятельно-приходит к определении!. выводам. Изображение Севастополя, его оборонительных сооружения- строится из отделышх картин, поочередно стнякцях друг друга. И яодвплюсть ракурса, и скена планов изображения - вез это 'Ланровме отличия репортажа.

На примере записок /тек обозначил женр своего произведения автор/ В.Вересаева "На япсискоЯ войне" нами прослеживаются ави-рообразущие воокояаости документального материала. Это произведение вобрало в себя боягеоЯ я росностороншй жизненный материал, отразазя^иЯ разная проявления войны: от героизма одних до бездузия и трусости.других. По охвату материала, изображению личности а социальной сродо, таяяа образом, книга Вэресаева ыо-яат быть отнесена- х запру повести. Поэтика произведения также блике всего я атому жшру. Эпизода организуют единую-цепь, со-стазляацуп идею произведения; глубина и все охват! гость анализа гигня, активная роль автора-повествователя - вое это, шесте взятое, и сс-сте 1ляет жанровую модель, на которую сориентировано данное произведение. "На японской -войне" - повесть, но повесть документальная. Документалиэм сказывается в известной разорван-

мости эпизодов, линий.повествования, в ' сакояюй некскпоитноста, статичности образор. Этот копр /коатшккшруот в себе признаки публицистики к худоазственной • повести, образует, из них новей оодережг.одышй .сплав, вошюцещшй в -'орэткналькой ашфовой фораз.

■ Использование ргшных по-ааа'виости, встеткческой шшояиен-иооти фактов;« дон^енг.оэлоб:ьздош;ет.тсорчсшсие кетодц пнзагз-дей-багглистов.. Е"о cm ьабор 'догуиг?й!йяк1ого материала дактуот-ОЯ идзйнки COflÇpSgHIÎSll проузеодзпг.к, общественной позиця-зй автора.. Eues у В.Цешфбкяа^Дшшегшо- и А.Я^нова больаая часть такого ысгерааяа отразит 'гсроизк.'русских солдат, а кертвз и да» сепия изобразится, .-как правило, для тога, чтобы eqe болзз подчеркнуть «увестио шз:зв, io в 'прокзводониях 'Л.Толстого, В.Гар-шша, ВЛЗеросасЕа 'выбор дэкуизятально-воекного■ материала гхпрал-лзн-в большей стрпстьиа осуздониэ войш..

Как правило, собх5Т1?э к. его; достоэзрноо отражение в худо-вем'вгицей батряивтиве XIX таа разделена сравнительно неболь-юш огрегкоц враыевп.- Автор-. »гогот выступать в сбоем произвздоюя! не только-кая.'.худскшапо и полети;:, публицист, хроникер, функция историка, оцзктгвагщэго события, ему не свойственна, поскольку мало, рвоогояпко'изхду..ироязлеииеа факта к ого воссозданием. Иное дело е производзаии, отрааащзм события, пронсседаке девятилетия назад. Здесь ужо пиоатшк» обладает их воесторошиы анализе а, видят результата соботия, юс противоречивость. Обладая ■ правом -собственной '.версии. исторических co6iixn!i и выступая в качестве историка, автор ыовэт воупать в-полемику с общепринятыми ксторкчесмыи вонцепцикш. Яркий 'пример-такой-позиции автора » po^î Л.Толстого аВоЯна и мир".

Фактическая достоверность как основополагающий жагфовэ-стилевоЯ признак докуыентализиа'-предполагает ориектациу на достоверность и худодост.сонного начала про извздения. Фантазия художника подчиняется 'тем условиям, которые выдвигает документальный материал, определяющий достоверность повествования. В свою очередь, такое сближение документального и худокествениого рядов требует специфической организации пространства и времени .художественного текста.

Я.Язчуновакий в художественном произведении выделяет три вида вреыени: "написания, изображения и восприятия. Связь этих

премии осуществляется из статически, но процесс"?' 3 документальной- баталиотияо второй половины XIXd. eos три выдолезпшх вяда премони совпади)?. Отразив события современной им спохи, писатели поднимали? проблем* делавшие их. произведения актуаль-laan» я отйэчгв:;»!«! общественном запросам'espero времени. Обладав слредо.тошюЛ информацией,' в. больпгаютйз. случаев. документальйо-худсгествешгас произведения могут- рассматриваться как своеобразии документы, свидетельства о-билом,, и. в таком случае игл обра-цени;к будущему Читателя.. Иисико в такой ракурсе могут расома-тригаться "Совастоподьские рассказа", "Боевая страда", "Дяолар-екоо дело",. "На японской гойне".

Правда, некоторые coBpetfoicke исследователи докумеитаяиэ-¡ra, в частности, В.П.Няколаев,.отказнвеат.документалистике в правя 'являться• документом.' эпохи на'.том' основшвш* что докукон-талшо-фактичееккй материал, зклвчешшЯ в яудожествегдауа струп- . туру произведения, "всегда предполагает в чем-то' новуи, худо-áecTseiEp?» интерпретации при изменении 'пзторяко-культурного яеи-теиста"? Зто действительно тех. Но,.о.другой стороны, трансформации 'подвергается инторпоететЦ факта, по т сам факт или документ, эапечакинйиз. зф-доашкем. Кспстатация. факта'-, в произведении закрепляется и остается незыблемой,- изменен:» подвергается ¡r.2ib отношение $■ méxitQpérypiiérj] ряду произведения, "н считаем, что ооля соблюдена необходимая «эра достоверности а сочетании о.худоасртвейиаотьэ,'если' произведение''отззчаег общественным запросом. своего времени,' то оно úosái. рабсматриваться' как худо-жестшзшй дояумент', • эаирзплпк^Я.-Э' себе. особенности спистаемо-1 го. события или - шире - вдохи /та?! гбторинами' рассматривается, например,- древнерусские- летописи/.V

В даякоЯ 'главе' разскатривается некоторое приомн тренсформа* ции- документального -.материала^' '"Езсивания" его в яудеяеетвенну» ткань повествоасния. На примере "ВоЗкн'я мира", Л.Толстого и ряда других произведений 'вццеляатся художественнее функции исто** рических документов, прямо пли косвенно вклкчешшх в художест-веннур систему произведения. Это' козе» быть характеристика дей-

1явчуновсккй Я.". Дзкукеитальшэ жанры.-Саратов, 1974, - С. 193. Николаев Ю.П. астатическая природа-документализма в искусстве: Аатореф. дио. ...канд. филолог, наук. - М., 1977. - С. IO-II.

ствий того или иного исторического л ¡'Л а или описание события; ода! из способов раскрытия образа; достижение исторягиа повезт-вовалия; обусловленность ■ сюхетно-композщнонного построения; предает полемической е&острениостн• произведзния ■ и др. Ярд этом писатели стремятся совместить правду характеров с правдой истории.

Подчеркнутая тендакцкя -батальной проза на упрощение стилистического строя, • бсокскуссгвегиость, сознательна;? отказ от лаксико-сгилис.тичзсет£х "красот" песет в себе огромный содержа-телышЗ потенциал, б коночном счете формируя материал, так'что с пологим правом иоаю говорить о канрообразущей функции отих особасюстой худохастБо'шюП структура.

В заключении второй глаьа следую шсодо« сделанные в результате анализа ранрообразузз^сх вогцсшюстей докуиэнниаздо военной проза Бторой половши XIX - начала Х&зз:

- писателям?,, поваствуацгаш о военных событиях, используется ойкрааЗ к разнообразней фактический и документально цатери-ал. Дзаотвитвяькость. мозкёт входить в худоаественну» структуру произведения .каа историческая панорама, ка фоне которой действуют .Еиикаланаьга героя /документальная основа/; реальние документы и исторические факты шявявз? 'историзм ышшения автора'; докуиеит -Ькзтупйот-как -один из образных элементов в раскрыли хард:;?ера персонажа;

- документально-фактический материал всегда является стилеобра-ауираг фактором, опрвдолязагцах эпичность, публицистичность или рапорт а-ткость повествования;

- документам к фактам придается качества художественности, встегичоской значимости путем их комментария, сопоставления, анализа.

В третьей гладо - "2оркм освоения действительности в современной документально-художественной проза о Великой Отечественной войне'' - прослеживаются те жанрово-стилевые особенности военной документалистики, оформившиеся в литературе XIX вана, которые наши свое тэодоляение в современной прозе.

Интенсивные поиски совремевдиаш писателями путей достоверного воссоздания гороичооких и трагических событий Великой Отечественной войны привели к расширении и углублению художествен-

- If. -

но-изобразительной функции документализма d зпкчзской проза» сохрзшв, тем не менее, основные приема документирования и формы проявления документально-фактического материала.

Как и в литературе проплого столетня, художестпешнш бата-листика тяготеет к конкретным фантам и подлкннш* документен войны. Поэтика многих произведений, но относящихся непоссэдствон-но х документальным яанрам, базируется на документальной основа. Писатели сопостаачязт имеющиеся в их распоряжении документы, тщательно их анализируют, добиваясь достоверности повествовашя я питаясь восстановить атмосферу грозных военных'лет. На широком историческом фона действуют исторические лица и вымыплешгаа персонажи, при создании образов которых авторы ссиэиергазт raime ел с документальностью. 0бц1гмя у допушггшшго-худогествешшх произведений столь разных историко-литературных опох оказались Форш работы с документальные материалом : исторические документа могут вкладываться и уста Енмыпленных героев, характеризовать худо.тествешшз образу, организовывать худогестсошюе повзствова-гше. Но, саиое главное, в современной литературе восстановился отчасти прорванный в ЯО-oÛ-a годи нравственный аспект допумсп-талнзма, характершй для русской классик» XIX века.

Оглгчителыгая особенность многих пропЗЕЗдеш-Л о с.обьт;:лх . Иэликой Отечественной войны- опора из только на достоверный г>.кт /как в литература второй половины Х1Хв./, но и на документ, вкляченпо его в худохестреннуэ структуру повествования. Повесть Я.Кврпова "Полководец" содерзит более двухсот документов, как Еридичпских, так и "человеческих", EcecTopcinta и доподлинно вос-создащих образ главного героя. В связи с сирокиМ привлечением документального материала /в узком, сшсле этого слова/ зиачп-. тельно расширилась документальная основа и, как следствие, достоверность повествования. А ото в своп очередь более уси-„лило эстетическое воздействие на читателя.

Образ солдата, соэдапшй прогрессивными писателям проалого _ века, - самоотверженно и буднично выполняющего свой долг, -~ прочно, обоснов&чся на страницах современной художественной ли. тештури /произведения Ю.Бондасева, В.1{ондратьева, В.Еыкоза .

и др./. Докуменилъно-худолсественная проза 60-80-х годов обра. тллась к новым проблемам, темам, связанны:.! с войной. Это рас-.сказ о людях, чей подвиг не был в свое время оценен по достоин-

отву /"Полководец" В.Карпова, "Кшштаи дальнего плавания" А.Крона/ или отошел на второй план /"Блокадная книга" А.Адамовича, Д. Гранина, В.Колесника; "У войны - не женское лщо" С.Алик-скевич/. 'Пасатела-докуиенталаоты строиятой стероть "белые шши" с кзторин Великой Отечественной войны, открыть новых Героов, чьих имен ыы ко впрааэ забивать /"Как кончается войкц" Б.Субботина, "Брестская крепость" С.Смирнова, "Разные дш войны" К.Скмонова/. Еца одуо направление развития современной документалистики - обличение ёапгнгыа, прэдуирездение повторения уаасов превздеай.война /"Еевдаа".Л. Гинзбурга, "Каратели" А.Адамовича/.

Разнообразие.документального материала врсдостасляат ссврз-менгаы аитореа строгай спектр средств раскрытия характеров пзрсонагхЯ,- а именно;

- содержанке опродэшшого документа, жизненного фагта, шегцде непосредственное отнссенмо к биографии героя, соо?авяязт направление ' художественного построения образа, яадязтея овозоб-рагши "камертоном", по которому сверязтск автор, пелодьзуп художественная с:аисел5

- документ, упоминание -конкретного факта предваряет худоявотзеа' ну». картину, "расгафровывшцую" документальный материал и подтьарздасцу» /или опроворгаяцую/ характеристику ■данного художественного образа}

- документ, его содержание р&скрмзаат пскхологгаэ, нравственная качества того, кто за ним стоит;

- шкжествшшость точек гранил,- характерная для современной документалистики, дает вогмоиюсть всесторонней характеристики образа, его глубокого анализа. ■

В рассматриваемых нами произведениях отмечены аанрово-стилавив особенности, характерные для баталкстшш ьторой полова 1 ¡ы XIX - начала ХХвв; спкчность повзствования, публицистичности и репортажность. Подобный характер документальной литература, вне зависимости от исторического времени, предает особенность документального материала, почерпнутого из военной действительности, стремление писателей охватить различные стороны событий активная и наступательная общественная позиция автора-повество вате ля, В дополнение к перечисленным стклсвмм особенностям вое ной документалистики назовем усиление лирического начала, хзра торного для современной документально-художественной прозы, пр

??дрего к образован®, ^о спредэлзниэ Н.Лгйдорм-яиа, жанра пояучднтядмго-лиричаскоЗ павестц /"Как ксмчгзтся война" В.С;'б-ботгла, "Берлин, май 1945" Е.йкевской/.

Притгшадиалыю новый яизизшшй материал, какой являет собой "человеческиЯ документ", вызвал к ¿кизил новую жаировуэ форму повести, в которой дскуиентаяизм о?квш?ао? новые страиицн воЗкы, стрзгша картины людских стрададкй /"Блокадная книга" А.Ддамо-вк7а, Д.Гранина, В.Колеснгаа; "У войны - не аеискоо лицо" С.Алек-снскгч и др./. В этих книгах наиболее ярко проявились тенденции, характерней для новой "волны" проиаввдениЯ о ПелшсоЛ Отечественная войт: "яестоккЯ" реализм, растрата понятия эстотичозкого з литеветуро, углубленна категории трагического, утверждение народного, - а следовательно, и обцечелокечозкого - взгляда на войцу. Га определили новую санровуп разновидность довумзитааьио-худоззствешой повести ва» испов-эддзыго-дублгагестотескуп»

В целом, художественно-изобразительная футщпя дохумеита-ттка в вовоенекной военное прозе ориентирует произведет» на . абсояииуэ йгвтйчзскуэ достоверность, раскрытие сбзэствозшо-'.жторичвекого контекста врзкеяи. и выявляет худозсстшко-ясторя-пескоэ >пгглс?л;о автора.

В аоклич^шд содержатся ссиокшо вывода.

Принцип достоверности - осиовополггетЕрй хвитошЯ доиумсн-тализма. В произведениях о всегатмтг событиях обнаруживается его историко-познаватвлыгая фдещвЗ) прогэляотся особенности военного противоборства. Документальная основа включает в себя разиосторотшй документальная «атеснал. "Лагература'Факта" сирот использует ®$фзкт присутствия в качество содержательного начала, как 'ватный аргумент' худсгествснгдеЯ правды.

Документальное- начало в традиционно повествовательной прозе /рассказ?, поггети, ранта/ значительно 'рлезиряот еэ вегкдз-ности. В произведениях военной тем&тют второй псяовгяю Х1Хз. . были определена оснопшаг художественные функция документального материала, которые используется современной литературой:

- создание исторшосхоЯ панорам события;

- документ нал стилеобразунций фактор;

- исторический факт как система двоения сюжета;

- один из злеаентов построен}!.1! художественного образа.

Военная проза XIX - начала ХХвв., в рада случаев включая в себя шшлигературныЯ рад, представленный юридическими докуызн--•таыа, отдает, предпочтение художественной разработка достоверногс факта. Современные писатели значительно усилили вхождение в художественнуюсистому произведения документа, расширив тем свыым типиаирущие возможности документализма.

Полифункциональность н активность - отличительная черта образа автора-повествователя в'документальнЪ-худахест&ештА батадистике, Вели в произведениях XIX&. он чаще выступает не только как худоззшк, но и политик, моралист, то в современной документалистике автор чаще историк и исследователь, открывавши! новые, неизвеслшо страницы войны, ведущий за собой читателя по непроторенным дорогам поиска истину.

Основные положения диссертации отражены в следующих публицадаях? ;

1. Образ автора-повествователя в "Севастопольских рассказах" Л.Н.Толстого // Лев Толстой и «яровая литература: проблемы войны ц мира. Тезисы докладов Крымской научной конференции: 24-28 сентября 1991г. - Симферополь, 1992. /в соавторстве/ -

' в печати. ..-'• .

2. Эволюция документализма в советском очерке о войне // Литературный-процесс: системность и историзм. - Днепропетровск, 1990.

3. Еанры документально-художественной литературы и повесть В.Карпова ^Полководец" // Вопросы русской литературы. -1991. - Вып. I. •