автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Художественный металл в архитектуре Пермского Прикамья конца XVIII - начала XX века

Полный текст автореферата диссертации по теме "Художественный металл в архитектуре Пермского Прикамья конца XVIII - начала XX века"

На правах dvk-пписи /

[агпна Екатерина Викторовна

Художественный металл в архитектуре Пермского Прикамья конца XVIII - начала XX века

Специальность 17 00 04 -«Изобразительное, декоративно-прикладное искусство и архитектура»

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Москва 2008

003447110

Работа выполнена в Московском государственном художественно-промышленном университете им С Г Строганова на кафедре Истории искусства

Научный руководитель - кандидат искусствоведения

Докучаева Е Е

Консультант - кандидат искусствоведения

КазариноваН В

Официальные оппоненты - доктор искусствоведения

Кошаев В Б — кандидат искусствоведения Красносельская Н Ю

Ведущая организация - Уральский филиал

Российской академии живописи, ваяння и зодчества

Защита диссертации состоится 9 сентября 2008 года в 12 часов на заседании диссертационного совета Д 212 152 01 в Московском государственном художественно-промышленном университете им С Г Строганова по адресу 125080, г Москва, Волоколамское шоссе, 9

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке МГХПУ

Автореферат разослан 9 августа 2008 г

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат искусствоведения

И Е Печенкин

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ДИССЕРТАЦИИ Актуальность темы исследования

Обработка металлов предопределила специфику развития Пермского Прикамья, она пронизывала все сферы жизнедеятельности края Доступность, в частности черных металлов, сложившийся навык работы с ними обусловили их художественное оформление и использование в производстве, в архитектуре, при изготовлении предметов быта и культа Художественный металл был неотъемлемым и значимым фактором развития культуры края в разные исторические периоды Сегодня он составляет значительную часть культурного наследия

В использовании историко-культурного наследия можно выделить три направления создание архитектурно-пространственного образа, включенность в современный культурный процесс и музейно-выставочную подачу

В связи с созданием архитектурно-пространственного образа Пермского края актуализируется проблема сохранения и восстановления облика застройки исторического ядра старых городов и поселков Художественная ковка и художественное чугунное литье являлись важным средством художественной выразительности архитектуры Они обогащали пластику строений, акцентировали стилевые особенности постройки, помогали успешно разрешать проблему создания архитектурного ансамбля Для дальнейшего существования и функционирования архитектурно-художественного металла конца XVIII - начала XX в требуется проведение охранных мероприятий, которые предполагают отбор объектов, основанный на определении их исторической, научной, художественной или иной культурной ценности, что невозможно без тщательного их изучения

Прерванность местных традиций художественной обработки черного металла, которая сопровождается вымыванием информации из культурной памяти, в сочетании с естественными процессами морального и физического старения изделий, безвозвратным их исчезновением и утратами сопутствующих им источников и различных видов документации — все это требует неотлагательного сбора, фиксации и систематизации материала

Художественные изделия из черных металлов, изготовленные в конце XVIII - начале XX в промышленными предприятиями и кустарными мастерскими Пермского Прикамья, частично сохраняются в фондах различных музеев Однако используются они преимущественно как примеры общего развития культуры страны, Урала Рассмотрение и демонстрация этой категории экспонатов без оценки их художественных качеств, без конкретизации их места производства, без выявления сущностных для края характеристик в местных музеях нерезультативны Кроме того, активная популяризация отдельных центров художественной обработки черных металлов, например художественного чугунного литья Каслинского завода, на фоне незначительного количества печатных изданий и экспозиций, освещающих развитие и демонстрирующих изделия других заводов и

мастерских, нивелирует значение последних, что ведет к неадекватному отражению процесса развития художественной обработки черных металлов на Урале и в России в целом Таким образом, существует потребность в атрибутированных «вещественных доказательствах» для освоения и раскрытия истории культуры края Эта проблема может быть разрешена формированием методики выявления художественных изделий местного производства и отделения их от привозных, определения местных особенностей (стилистических, типологических, функциональных, технологических) изделий из металла, их датировки

Пермский край исторически позиционировался как металлургический регион, в том числе и на международном уровне В то же время выработанные в разные периоды выставочные варианты демонстрации технического уровня (достижений и возможностей) производства - в виде художественных изделий, ранее активно используемые, сегодня забыты Между тем они могли бы успешно применяться не только в музейном пространстве, но и в более широком диапазоне выставок, представляющих Пермский край Такие разновидности показа приобретают особую актуальность в свете современных тенденций - стремления к максимально наглядной подаче «опредмеченной» истории

Художественные изделия из черного металла, изготовленные промышленными предприятиями и кустарными заведениями Пермского Прикамья в конце XVIII — начале XX в , частично сохранили свое бытование и присутствуют в современной культуре, но чаще всего в статусе объектов истории Для их введения в активный контекст современной культуры края необходимо их изучение Научное освоение материала будет способствовать его профессиональному образно-художественному осмыслению современными и будущими специалистами (архитекторами, дизайнерами и т д ), формирующими художественную культуру края Степень разработанности проблемы

Специального, комплексного исследования художественной ковки и художественного чугунного литья Пермского Прикамья конца XVIII - начала XX в, их стилистических, типологических, функциональных и технологических качеств ранее не проводилось Обращение к выбранной для исследования проблематике носило лишь эпизодический характер и отчасти осуществлялось в контексте смежных дисциплин и тем

Наибольшую ценность для нашего исследования представляют работы, в которых обобщаются данные о развитии художественного металла на территории Урала

Результаты крупного полномасштабного исследования представлены в монографии Н С Алферова «Зодчие старого Урала Первая половина XIX века» (1960 г) В ней реконструированы планы застройки большинства заводов Урала, приведены биография их ведущих архитекторов, сформулированы общие тенденции формирования городов-заводов и отмечены архитектурные особенности разных типов строений Автором отмечена значимость художественного металла в архитектуре городов-

заводов Урала Однако рамки исследования не позволили Н С Алферову остановиться подробно на рассмотрении и изучении художественного металла, его роли и места в архитектуре промышленных поселков Урала

Многолетние исследования фабрично-заводской культуры Урала легли в основу книг Б В Павловского «Декоративно-прикладное искусство промышленного Урала» (1975 г) и «Художественный металл Урала XVIII -XIX веков» (1982 г) Это наиболее значимые из опубликованных исследований по истории художественного металла Урала В них, в частности, определены этапы развития промышленного производства художественных изделий из черных металлов Показана многокомпонентность факторов, определяющих уровень развития художественного чугунного литья Однако материал в названных работах раскрыт в основном на примерах заводов Горного Урала, крупнейших производств Свердловска и Нижнего Тагила - Екатеринбургского казенного завода и Нижнетагильского завода (посессионной собственности Демидовых), хотя в обозначенных изданиях встречаются отдельные сведения о заводах Пермского Прикамья и их художественной продукции

Важными для исследования по выбранной проблематике являются публикации, в которых отражается история развития художественного металла в пределах Центральной России - как в целом, так и в отдельных ее центрах Н Н Соболев «Чугунное литье в русской архитектуре» (1951 г), В С Ледзинский, А А Теличко, А В Зверев «Художественная ковка и литье Москвы» (1989 г), А А Колмогорский «Металлическое кружево Москвы» (1990 г), Г Гермонт «Решетки Ленинграда и его окрестностей» (1938 г), Б А Калиничев, Т И Николаева «Балконы Санкт-Петербурга» (1998 г), Б А Калиничев «Ворота Санкт-Петербурга» (2001 г), В В Куликов «Ажур металла рукотворный» (1990 г) Санкт-Петербург и Москва, передавая время от времени первенство друг другу, являлись законодателями в художественной культуре России Сопоставление со столичными тенденциями дает возможность вписать художественный металл Пермского края в контекст истории художественного металла России

Книги по истории культуры Пермского Прикамья позволяют выявить особенности художественного металла края и объяснить причины их появления Был привлечен большой объем краеведческой литературы Особо хотелось бы отметить работы А С Терехина «Пермь Очерк архитектуры» (1980 г ) и «Архитектура Прикамья XVI - XIX вв »(1970 г)

Анализ литературы вскрыл значительный пробел в изучении художественного металла Верхнекамья Цели и задачи исследования

Цели настоящего исследования

- изучение роли и значения художественного металла в культуре края, оценка вклада Западного Урала в развитие художественного металла региона и страны,

- выявление стилистических, композиционных, типологических, функциональных, технологических особенностей художественного

чугунного литья и художественной ковки кустарного и заводского производства в Пермском Прикамье конца XVIII - начала XX в

Исходя из целей были определены и главные задачи исследования

- воссоздание общей картины развития художественного черного металла в крае, поиск и систематизация фактического материала, ввод в современный научный оборот неизвестных ранее архивных документов,

- изучение деятельности казенных, посессионных, частных заводов и ремесленных мастерских западной части Пермской губернии в сфере производства художественных изделий из черных металлов,

- исследование изделий художественной ковки и художественного чугунного литья, изготовленных в конце XVIII - начале XX в в Пермском Прикамье и сохранивших бытование или хранящихся в музеях Атрибуция этих изделий и систематизация их по функции Классификация изделий по технологическому решению, по принципам декоративного построения и художественной отделки,

- показ стилистической эволюции художественного чугунного литья и художественной ковки Западного Урала,

- обнаружение местных традиций в выборе форм, техник, материалов, орнаментальных мотивов, проявляющихся в художественной обработке черных металлов, и определение причин их возникновения,

- выявление авторов проектов художественных изделий из черных металлов и создателей их в материале резчиков, формовщиков, литейщиков, кузнецов,слесарей

Предмет исследования

Предметом исследования стали стилевые, типологические, функциональные, технологические особенности художественного металла в архитектуре Пермского Прикамья конца XVIII - начала XX в, рассматриваемые в их исторической эволюции Объект исследования

Объектом настоящего исследования являются изделия художественного чугунного литья и художественной ковки, их проекты и описания, непосредственно связанные с архитектурой, созданные в конце XVIII - начале XX в на заводах и в кустарных мастерских Пермского Прикамья или использовавшиеся в это время на территории края Географические и хронологические рамки исследования

Исследование территориально ограничено современной административной единицей - Пермским краем

Хронологически оно охватывает период с конца XVIII в (времени активного распространения художественной ковки в архитектуре края и возникновения практики художественного чугунного литья на местных заводах) до 1917 г (времени коренных изменений в общественно-политической, экономической и культурной сферах жизни страны) Источниковедческая база исследования

Представленная работа основана на результатах натурного обследования художественных изделий из черных металлов, созданных в

конце XVIII - начале XX в и сохранившихся в архитектуре, в быту на территории Пермского края или в музеях

Исследовались интерьеры и экстерьеры гражданских (общественных и жилых), культовых и промышленных зданий, в которых сохранился художественный металл, в городах и поселках Верхнекамья Перми, Чердыни, Кунгуре, Усолье, Березниках, Добрянке, Чермозе, Кыне, Пожве, Осе, Очере, Павловске Осматривались памятники, сохранившиеся в местах захоронений и на территориях некрополей Чердыни, Перми, Осы, Павловска, Добрянки, где для создания мемориальной пластики активно использовался черный металл

Были изучены экспонаты из черных металлов, хранящиеся в музеях Пермского края (Александровском, Березниковском, Добрянском, Очерском, Пермском, Соликамском, Усольском, Чермозском, Чусовском, Чердынском), других музеях Урала (Екатеринбургском музее изобразительных искусств, Екатеринбургском краеведческом музее)

Основными источниками данного исследования, помимо натурного обследования сохранившихся до наших дней художественных изделий из металла, являются архивные документы Изучались письменные и графические материалы фондов- металлургических заводов Пермского Прикамья, учреждений религиозного культа, городских и земских управ, хранящихся в Государственном архиве Пермской области (ГАПО, г Пермь), и фондов прикамских землевладельцев (Строгановых, Лазаревых, Всеволожских, Голицыных, Шуваловых, Шаховских), находящихся в Российском государственном архиве древних актов (РГАДА, г Москва), научно-ведомственном архиве Государственного исторического музея (ГИМ, г Москва)

К исследованию были привлечены фотоматериалы по истории архитектуры Западного Урала из фондов Государственного архива Пермской области и краеведческих музеев

Ценным источником материала для диссертации стали статьи в периодических изданиях XIX - начала XX в «Пермские губернские ведомости», «Епархиальные ведомости», адрес-календари, «Ремесленная газета», «Горный журнал» Не менее ценным источником являются воспоминания очевидцев и исследования историков XIX - начала XX в

В совокупности весь вышеперечисленный материал представляет достаточно полный и достоверный комплекс источников, позволяющих провести глубокое искусствоведческое исследование Методологическая основа исследования

В основу метода исследования положен комплексный подход, базирующийся на историко-искусствоведческом и художественно-стилевом анализе художественного металла Пермского Прикамья конца XVIII - начала XX в

В работе над диссертацией использовались следующие методы - литературно-аналитический - изучение и обобщение отечественных публикаций и исследований, посвященных истории, архитектуре,

декоративному искусству России, Урала, Пермского края, анализ архивных документов,

- предметно-аналитический - натурное обследование художественных изделий из черных металлов (зарисовки, фотофиксация) в сочетании с изучением опубликованных и неопубликованных иконографических источников,

- художественно-стилистический анализ конкретных произведений,

- сравнительный анализ художественных изделий из металла заводов Предуралья, работ мастеров Центральной России и других регионов Урала, позволивший определить общие тенденции и специфику развития художественного металла на территории Пермского края

Научная новизна исследования

Научная новизна работы заключается в раскрытии и описании исторического пути, выявлении художественно-стилистических особенностей развития художественного черного металла конца XVIII -начала XX в в рамках отдельной территории - Пермского Прикамья

Впервые предпринята попытка комплексного исследования художественного металла Западного Урала Проделанная работа позволила обнаружить, систематизировать и объединить в единое целое разрозненные факты из истории художественного металла этого периода

В результате исследования введены в современный научный оборот неизвестные ранее архивные материалы

В ходе работы были атрибутированы некоторые произведения Собранный автором документальный и предметный материал позволяет рассматривать художественное чугунное литье и художественную ковку как особый пласт художественной культуры Западного Урала

Были определены этапы развития архитектурно-художественного металла края, выявлены типичные декоративные решения, его эволюционные и стилистические особенности, установлены роль металлического декора в архитектуре края и значимость участия местных заводов-производителей в развитии художественного чугунного литья и художественной ковки Урала и России

Комплексное рассмотрение значительного по объему материала позволило сделать важные сопоставления и выводы, представляющие, по мнению автора, большой интерес для современной культуры края выявить стилистические особенности художественного металла, показать значение преемственности в этой области художественного творчества, тесную взаимосвязь эстетической и экономической, производственной сторон, определить условия эффективного использования выразительных средств при реализации художественного замысла При подготовке диссертации оказалось возможным восполнить пробелы и исправить ошибки, обнаруживающиеся в историографии художественного металла Верхнекамья, за счет привлечения новых сведений, полученных в результате изучения архивных документов

Практическая значимость исследования

Собранный, систематизированный и обобщенный фактологический и иллюстративный материал необходим специалистам, занимающимся проектно-творческой, реставрационной деятельностью, охраной и музеефикацией памятников истории, искусства и материальной культуры Пермского края

Использование результатов данного исследования имеет особое значение в системе образования студентов региональных вузов для теоретического и практического освоения ими художественных традиций прошлого своего края В частности, материал диссертации необходим для разработки специального курса «История художественного металла Пермского Прикамья» или раздела в общетеоретическом курсе «История художественного металла» для студентов специальностей «Декоративно-прикладное искусство (художественный металл)» и «Художественная обработка металлов»

Накопление материала по истории развития художественного металла разных регионов и введение его в научный оборот позволит более точно и полно освещать обобщающие темы, такие как «Художественный металл Урала конца XVIII - начала XX в » или «Художественный металл России конца XVIII - начала XX в » Апробация основных идей исследования

Основные идеи и полученные результаты опубликованы в научных сборниках по вопросам искусства, педагогики, краеведения Положения и основные идеи данного исследования отражены в докладах и сообщениях автора на VI Всероссийской научно-практической конференции Пермского государственного технического университета «Формирование гуманитарной среды и внеучебная работа в вузе, техникуме, школе» (Пермь, 2004), Всероссийской научно-практической конференции «Музей в культурном пространстве XXI века формирование культурно-исторического наследия и имиджа регионов», посвященной 115-летию создания Пермского областного краеведческого музея (Пермь, 2005), Всероссийской научно-практической конференции «Проблемы изучения и репрезентации художественного наследия в региональных музеях», посвященной 70-летию Екатеринбургского музея изобразительных искусств (Екатеринбург, 2006), V межрегиональной научно-практической конференции «Грибушинские чтения - 2006 Историко-культурное и природное наследие как фактор развития территории» (Кунгур, 2006), Всероссийской научно-практической конференции «Дом в культурных традициях Пермского Прикамья "Строгановские чтения"» (Усолье, 2006), I Международном коллоквиуме молодых ученых «Науки о культуре в новом тысячелетии» (Ярославль, 2007), Международной научной конференции Государственного исторического музея «История и память проблемы конструирования, трансляции и интерпретации исторической памяти» (Москва, 2007), XIII научной конференции «Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства» (Москва, 2007)

Структура и объем диссертации

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, примечаний и списка литературы Объем авторского текста - 241 с, список литературы содержит 221 наименование Приложение — альбом чертежей и фотографий ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ Во «Введении» определены актуальность, цель, задачи, объект, предмет, основные методы исследования, характеризуется состояние научной разработанности проблемы

Глава 1. Особенности становления и развития художественной обработки черных металлов на Западном Урале в конце XVIII - начале XX века

В Пермском крае, располагавшем естественными минеральными ресурсами, исстари существовала местная традиция железоделательного ремесла Еще древние жители Перми Великой в VIII - IX вв имели хорошо развитый промысел для получения сыродутного железа Однако зарождение промышленной металлургии в Верхнекамье было связано с медеплавильными заводами В становлении черной металлургии край отставал от ближайшего окружения, что, естественно, отразилось и на художественной продукции, освоение которой здесь началось только в конце XVIII - начале XIX в Кроме того, в Пермском Прикамье преобладали железоделательные заводы, поэтому количество заводов-производителей художественного чугунного литья (обладавших доменным производством) было незначительно Только процессы постепенного отделения литейного производства от доменного и возникновение чугунолитейных заводов «второй» плавки дали возможность железоделательным заводам края стать в середине XIX в производителями чугунного литья

Освоение художественного чугунного литья и художественной ковки на заводах Западного Урала осуществлялось на фоне успехов в художественной обработке металлов других регионов Урала, где художественный уровень изделий в значительной мере определяли тесные контакты со столицей, в частности с Императорской Академией художеств Проводниками влияния профессионального искусства на художественную продукцию из черных металлов на заводах Пермского Прикамья выступали, прежде всего, заводские архитекторы Однако незначительное их количество на частных заводах (развитие художественной обработки черных металлов в крае было характерно для частных заводов) предопределило значимость инженеров и механиков, т е технических специалистов, в формировании художественного уровня продукции металлургических заводов края Это было возможно благодаря тому, что система подготовки технических кадров имела художественно-техническую направленность, при этом художественной составляющей подготовки придавалось большое значение

Различия в сырьевой базе, разное количество заводов (в горной зоне Урала заводов было значительно больше, чем в Предуралье) и разная их специализация повлияли на выбор месторасположения административного центра горной промышленности Став таким центром, город Екатеринбург

получил большие возможности для воплощения на своей территории архитектурных замыслов различных зодчих с использованием художественного чугунного литья и художественной ковки Горный Урал превосходил Пермское Прикамье по количеству архитектурно-художественного металла, который мог быть своего рода доступным резервом в соперничестве губернского и горного начальства (с резиденциями соответственно в Перми и Екатеринбурге)

Екатеринбург являлся и центром промышленно-технического образования Возникшая в 20-е гг XVIII в Екатеринбургская горнозаводская школа стала главным учебным заведением среди горнозаводских школ Урала В 1847 г она была преобразована в Уральское горное училище Оно сохранило высокий статус - специалистов готовили для всех уральских горных заводов

Таким образом, разные социальный статус и жизненный уровень поселений, сырьевая база, техническая оснащенность и мощность производства, научный и художественный уровень подготовки производственных кадров, количество видов производств художественных изделий из металла и других материалов, перечень выпускаемой ими продукции, в том числе изготавливаемой кустарным способом, предопределили различия в технике, качестве и уровне художественного металла разных регионов Урала Поэтому в данной работе рассматривается эволюция художественной обработки черных металлов в Пермском Прикамье как отдельном регионе с учетом местных особенностей развития

Особенности развития металлургической промышленности в крае повлияли на периодизацию художественного металла в архитектуре Западного Урала Можно выделить два основных этапа

- конец XVIII - середина XIX в ,

- вторая половина XIX - начало XX в

Глава 2. Стилистическая, типологическая, функциональная, технологическая специфика художественного металла Пермского Прикамья конца XVIII - середины XIX века

Стилистические особенности и художественные качества изделий находились в прямой зависимости от предназначения их определенному типу потребителя, поэтому в структуре диссертационного исследования первый раздел - «Участие заводов Верхнекамья в создании архитектурного металлического декора Центральной России» В нем анализируются свойства художественных изделий, предназначенных для заводовладельцев, которые, в свою очередь, активно влияли на стилистические качества остальных групп художественных изделий из металла в первой половине XIX в (изделий «для нужд завода», изготовленных на заказ, предназначенных для свободной продажи).

Освоение производства художественных изделий из черных металлов на Западном Урале началось в конце XVIII - начале XIX в на частных заводах (Кусье-Александровском, Пожевском, Архангело-Пашийском, Кыновском, Екатерино-Сюзьвенском, Нытвенском, Кизеловском, Бисерском,

Чермозском) Основной причиной возникновения практики изготовления художественных изделий было желание заводовладельцев обеспечить себя нужными в хозяйстве и быту металлическими изделиями, а также обладать набором репрезентативных предметов, подчеркивающих их статус собственников металлургических заводов Запросы заводовладельцев включали большой спектр изделий малые архитектурные формы, архитектурно-художественные элементы, монументально-декоративную скульптуру, памятники, мебель, печное оборудование, посуду, оконную и дверную фурнитуру, осветительные приборы, предметы хозяйственно-бытового назначения, часы, «кабинетное» литье Среди различных видов продукции этой категории наибольшую по объему часть составлял архитектурно-художественный металл Изделия изготовлялись по рисункам или моделям, высылаемым из «головных» контор, поэтому они отражали столичные стилистические веяния

Участие заводов Пермского Прикамья в первой половине XIX в в изготовлении художественных изделий из металла для архитектуры центральных районов России свидетельствует об их высоком техническом уровне Интересы заводовладельцев в сочетании с техническими возможностями заводов и профессионализмом мастеровых позволили частным заводам Западного Урала участвовать в создании архитектурного декора Центральной России В то же время привлечение местных мастеров к изготовлению изделий по проектам ведущих в России архитекторов и скульпторов (К Росси, А Н Воронихина, П. Клодта и др) способствовало повышению художественного уровня производственных кадров металлургических заводов края На заводах Верхнекамья накапливался опыт изготовления моделей, оттачивалось мастерство производства технологически сложных художественных изделий из металла, создавался фонд образцов (в виде графических работ, моделей и изделий)

С 20-х гг XIX в наблюдается активизация использования художественного металла в архитектуре западной части Пермской губернии С этого времени начинает возрастать удельный вес производимой на заводах края художественной продукции для местного употребления Основная ее часть изготовлялась «для заводского действия», чуть менее значительная - на заказ

«Нужды завода» охватывали проектирование и изготовление инструмента и промышленного оборудования, архитектурно-художественного металлического декора для застройки центров заводских поселков, обеспечение населения, прежде всего руководящего состава завода и управленческого аппарата вотчин, посудой, бытовыми предметами, печными принадлежностями, мемориальной пластикой Наиболее значительный объем составлял архитектурно-художественный металл, так как в 20-40-е гг XIX в на Урале, в Пермском Прикамье в частности, происходила массовая реконструкция заводов Строительство производственных объектов стимулировало работы по возведению

гражданских и культовых зданий, в которых в большом количестве использовалось чугунное литье

Типологию заказных изделий в первой половине XIX в определяли местные власти и промышленные заведения Наиболее востребованным был архитектурно-художественный металл

Роль художественного металла в архитектуре разных населенных пунктов края (сел, заводских поселков, уездных городов, губернской столицы), перечень его видов, их количество и художественное качество различались Выявлению и исследованию этих аспектов посвящен второй раздел - «Типология, место и роль художественного металла в архитектуре края»

В первой половине XIX в в России существовала строгая иерархия населенных мест, которая регламентировала их архитектурный вид Выразительные средства архитектуры, в том числе художественный металл, местными зодчими рассматривались прежде всего в свете решения градостроительных задач В уездных городах и заводских поселках художественное чугунное литье способствовало формированию единого ансамбля застройки, в селах и губернском городе Перми - для создания архитектурных акцентов

Архитектурные приоритеты определяли государство и заводовладельцы В селах, городах, губернском центре архитектурно-художественное литье использовалось для общественных зданий (культовых и гражданских) В частных владениях заводчиков (заводских поселках), имевших более сложную структуру значимых объектов, к общественным (культовым и гражданским) прибавлялись производственные строения и частное жилье (дома заводовладельцев)

Государство (более опосредованно) и заводовладельцы определяли выбор техники изготовления архитектурных металлических форм В первой половине - середине XIX в в архитектуре края преобладало чугунное литье

Принцип применения чугунного литья в строении мог ограничиваться единичными элементами (ограда, балкон, декоративные накладки), что было типично для сел, уездных городов, губернского центра Пермского Прикамья Могло быть и комплексное решение большого объема разнообразных конструктивных и декоративных форм из чугуна, что было распространено в заводских поселках Последнее было характерно для культовых строений

При восприятии комплекса заводского храма в него включались и находящиеся в ограде храма захоронения Несмотря на запреты, практика погребения в церковной ограде была распространенным явлением Типичными для заводских поселков были отлитые из чугуна надгробия

Для уездных городов и губернской столицы была свойственна традиция захоронения священнослужителей и значимых вкладчиков-покровителей храмов и монастырей в церковной ограде и возведение храмов на территории вынесенных за пределы городов кладбищ, что способствовало формированию образа культовой архитектуры вкупе с окружающими их мемориальными памятниками, в том числе и из металла

В единстве с меморией развивалась монументально-декоративная пластика, что выражалось в заимствовании форм, декора и принципов создания моделей

В Центральной России в эпоху классицизма скульптура занимала ведущее положение в экстерьере и интерьере - как один из способов архитектурного декорирования, чш не было воспринято местными архитекторами

Для заводских госпиталей, контор и усадеб заводовладельцев изготовлялась металлическая мебель

Эти разновидности архитектурного металла испытывали на себе влияние друг друга Общим для них был конгломеративный метод создания Особенно наглядно он проявлялся в памятных и закладных плитах, мемориальных памятниках, мебели (преимущественно в их литых вариантах), что было связано с изготовлением их на основе «сборки» из имеющихся в наличии на заводах литейных матриц или компоновки компилятивных мотивов непосредственно рабочими завода А это оказывало влияние на творческое мышление местных архитекторов

Следующий, третий, раздел - «Классификация основных форм, композиционные и орнаментальные особенности, технологическая специфика архитектурно-художественного металла Западного Урала».

Стилистическая эволюция разных видов художественного металла в архитектуре Пермского Прикамья конца XVIII - первой половины XIX в не была синхронной На рубеже XVIII и XIX вв стилистически передовым, ведущим был архитектурно-художественный металл, так как с конца XVIII в конструктивные и декоративные архитектурные элементы из металла изготовлялись в стиле классицизма

В первой половине XIX в художественное чугунное литье в архитектуре сел и уездных городов края представляло собой воспроизведение типовых, широко распространенных по стране образцов В архитектуре заводских поселков типовые образцы сочетались с изделиями, созданными на основе уникальных, реализованных в Центральной России проектов В архитектуре губернской столицы использовались типовые образцы и изделия, представляющие адаптацию «опробованных» проектов

Освоение иконографического и композиционного материала в архитектурно-художественном металле Пермского Прикамья происходило выборочно. Например, в архитектурно-художественном металле края не были представлены характерные для ампира мотивы (военизированный декор, атрибуты искусств и т д), не получили развития выразительные средства ампира (например, построение центрических композиций и панно, представляющих собой соединение, наложение на ленточный раппорт центрической композиции) Отзвуки романтических тенденций проявились лишь в середине XIX в

Художественный металл края в эпоху классицизма был декоративным акцентом, репрезентативным, «первоплановым», но при восприятии архитектурного ансамбля в целом второстепенным компонентом

Подчиненная роль художественного металла подчеркивалась через лишенный ярко выраженных акцентов орнаментальный рисунок, лаконичность мотивов Фризовой протяженный, опоясывающий узор был характерен не только для оград и ограждений, но и для створ ворот и калиток Подчинение художественного металла отражалось и в преобладающей в крае ритмической организации декора - в построении ритма за счет простого повторения одного мотива или чередования двух мотивов - который, в отличие от сложного ритма, не привлекал повышенного внимания Субординация, например, ограды была заложена и в ее структуре - в гражданской архитектуре Пермского Прикамья при планировке ансамбля «покоем» возводились ограды с двумя симметрично расположенными парадными въездами, т е она лишалась собственного акцента Центром композиции и ее доминантой являлось здание Подчиненность ограды зданию выражалась в соблюдении соотношения визуально воспринимаемых масс, заключавшегося в учете плотности орнаментального рисунка звеньев, массивности объема столбов и ограды в целом Конечно же, эти приемы адаптации сочетались и с холодным расчетом оптимизации технологического процесса

Взаимосвязь между художественным металлом и строением на декоративном графическом уровне в классицистической архитектуре Пермского Прикамья отчетливо не проявлялась, наблюдался принцип сосуществования, конгломеративности (а не органического целого) Тем не менее стилистическая целостность художественной культуры обеспечивала их единство

Длительность господства классицизма (первая половина - середина (60-е гт) XIX в) в архитектурно-художественном металле Западного Урала объясняется рядом причин Во-первых, сокращение в 30-е гг XIX в практики изготовления «вещей» для заводовладельцев повлекло уменьшение объема поступления прежде всего графического материала, соответствующего стилистике, господствующей в столичных городах Во-вторых, использование в виде моделей или образцов изделий других заводов в производстве литейной продукции для местного потребления определяло стилистическую стабилизацию В-третьих, строгое подчинение архитектурно-художественного металла в эпоху классицизма стилю здания при стойкой приверженности зодчих Урала этому направлению определяло и художественный облик архитектурного металла Значительная продолжительность сохранения стиля классицизм была взаимосвязана с длительностью процесса реализации архитектурных проектов из-за процедуры согласования и утверждения заводовладельцами (и другими инстанциями), а также с традицией воплощения металлического декора и художественных форм из металла только спустя какое-то время после возведения объекта (в целях «рачительного расходования средств» при строительстве) На стилистику архитектурно-художественного металла населенных мест, не принадлежащих помещикам, влиял контроль

государства Реализация «опробованных» проектов, в известной степени, являлась причиной стилистической инертности

Глава 3. Стилистическая, типологическая, функциональная, технологическая специфика художественного металла в архитектуре Пермского Прикамья второй половины XIX - начала XX века

Социально-экономические изменения в стране в связи с отменой крепостного права вызвали кризис в металлургии Урала (так как она исторически основывалась на дешевом труде приписного к заводам населения) Этот кризис отрицательно сказался на развитии художественной обработки черных металлов, изготовление художественных изделий практически прекратилось Пресеклась практика изготовления «вещей», «потребных для домов» заводовладельцев Производимые в третьей четверти XIX в художественные изделия были в основном заказные

Однако по положению 1861 г крестьянам, вышедшим из крепостной зависимости, предоставлялось право открывать и содержать на законном основании фабрики и разные промышленные, торговые и ремесленные заведения, поэтому в крае в последней четверти XIX в начинает активно развиваться кустарное производство, в частности кузнечное

Расцвету художественного металла Западного Урала конца XIX -начала XX в способствовали стабилизация, а затем и подъем металлургической промышленности Успехи черной металлургии, наблюдавшиеся в конце XIX в , благоприятствовали развитию не только художественной ковки (обеспечивая исходным материалом), но и художественного чугунного литья Кроме того, увеличивалось количество производителей художественного чугунного литья за счет организации на железоделательных заводах литейного производства (на Добрянском, Полазнинском, Очерском, Юго-Камском) Распространенным явлением в крае стала практика изготовления художественных изделий на продажу

Массовое изготовление на многих заводах восточной и южной части Урала, Центральной России художественного чугунного литья и художественной ковки для продажи и интенсивное развитие транспортного сообщения (вначале водного, а потом и железнодорожного) предопределили использование в архитектуре Верхнекамья в конце XIX - в начале XX в большого количества привозной продукции

Длительное господство в архитектурно-художественном металле Пермского Прикамья классицизма определило форсирование некоторых этапов стилистической эволюции Например, почти полное отсутствие образцов в «готическом» стиле объясняется тем, что основной информационный поток в Пермское Прикамье хлынул в конце XIX в , когда мода на постройки в стиле «готики» и в Центральной России уже миновала Не получил сколько-нибудь значимого распространения архитектурно-художественный металл и в «русско-византийском» стиле Причина этого кроется в том, что для построек в «русско-византийском» стиле (в основном культовых) не требовалось обязательного возведения оград - основного типа малых архитектурных форм, в которых использовался художественный

металл Вхождение Верхнекамья в последней четверти XIX в в единое, синхронное с другими регионами России стилистическое русло предопределило доминирование в архитектурно-художественном металле края демократического варианта «русского» стиля, который был популярен в центральных регионах России в 1860-1870-е гг Этому способствовала и непрерывность народных традиций художественной ковки в крае (так как демократическое направление «русского» стиля основывалось на народных традициях кузнечного ремесла) Техника ковки послужила основой для формирования «русского» стиля, что обусловило ее преобладание в архитектурно-художественном металле Западного Урала второй половины XIX - начала XX в Постоянный приток в конце XIX - начале XX в информационного, иллюстративного и вещественного материала из Центральной России и других регионов Урала обеспечивал стилистическую соотносимость архитектурного металла западной части Пермской губернии

Модерн в архитектурно-художественном металле края не был воспринят как новый стиль, отрицающий историзм, а рассматривался как равный историческим стилям, что было, по-видимому, следствием его освоения почти одновременно со стилистикой историзма Кроме того, не был осмыслен новый принцип формообразования Модерн в архитектурно-художественном металле был воспринят на уровне декоративного мотива. Он представлен единичными, целостно решенными постройками, что было в большей степени характерно для общественных зданий, а также отдельными элементами, что было наиболее типичным для частного жилья

В первом разделе - «Типология, место и роль художественного металла» - дана общая характеристика развития архитектурного металла Пермского Прикамья второй половины XIX - начала XX в

В это время в архитектуре края наблюдалось количественное и функциональное увеличение художественных элементов из металла Строгая архитектурная иерархия населенных мест разрушалась, роль архитектурно-художественного металла ограничивалась участием в формировании облика отдельной постройки Перечень художественных элементов теперь определялся типом здания (культовая, промышленная, общественная гражданская, жилая архитектура)

В конце XIX - начале XX в лидерство в развитии архитектурно-художественного металла принадлежало городам Художественный металл становится типичным декоративным элементом частного жилья (преимущественно купеческих особняков) Являясь неотъемлемой частью образа дворянской усадьбы, он в купеческих особняках, возможно, был символом богатства и социального статуса Это проявлялось как в самой возможности иметь металлический декор, так и в специфике его орнамента (рисунок надвратных украшений ассоциировался с гербами и монограммами знати), а также в наличии определенных архитектурных форм (балконы как признак причастности к культуре отдыха, свойственной знати)

Важную роль в конце XIX - начале XX в в пространственно-планировочной структуре населенных мест Пермского Прикамья играла

монументальная пластика (памятники возводились на центральных площадях поселений, они являлись организующим началом пространства этих площадей) Установка памятников находилась в сфере интересов государства (хотя изготовление памятников в основном осуществлялось на средства местных жителей) Их возведение в заводских поселках регулировалось заводовладельцами Это предопределяло содержание, стиль, материал монументов Государственность памятников подчеркивалась академичностью их исполнения В композицию монументов (как и ранее) могли включаться ограды (тем самым устанавливалась тесная связь с архитектурно-художественным металлом)

Монументально-декоративная скульптура из металла во второй половине XIX - начале XX в, как и в предшествующий период, была представлена единичными образцами

В создаваемой в это время металлической мебели особенно ярко проявилось (характерное и для других видов архитектурного металла) стремление сочетать в одном изделии разные материалы (чугун, полосовое и листовое железо) и техники (ковку и литье), т е нацеленность на демонстрацию навыка мастера и технических возможностей материала, что, по-видимому, было связано с активным включением в процесс художественного проектирования технических специалистов Мастера заводов Пермского Прикамья были исторически воспитаны в стремлении продемонстрировать свои профессиональные умения, так как, во-первых, ранее они рассматривались только как исполнители художественных изделий, во-вторых, это их качество было востребовано активным функционированием промышленных выставок, поскольку выставляемые там изделия были призваны продемонстрировать качество изготовляемого на заводе материала (железа, чугуна), сортамент, технические возможности предприятия, его достижения Облеченные же в художественную форму, они заслуживали более пристального к себе внимания Эта тенденция, естественно, распространялась и на развитие архитектурно-художественного металла

Второй раздел - «Классификация основных форм, композиционные и орнаментальные особенности, технологическая специфика архитектурно-художественного металла»

Во второй половине XIX - начале XX в в архитектурно-художественном металле наблюдались процессы освоения принципов историзма усложнение, измельчение орнаментального узора, появление в нем многоакцентности, преобразование художественного металла из атрибута репрезентативности в элемент формирования комфорта и удобства, следствием чего являлось расположение его на любом фасаде

В начале XX в ярко проявился процесс усиления художественной значимости архитектурно-художественного металла, признания его самоценности, отчасти самодостаточности Акцентирование внимания на архитектурно-художественном металле достигалось за счет введения

центрической композиции и укрупнения декора, порой доходящих до организации единой структуры (с единой осью симметрии)

Распространение в архитектурно-художественном металле эклектики и модерна осуществлялось на фоне стойкой классицистической традиции Приверженность классицизму проявлялась в сохранении форм (например, наличии фронтона в козырьках), орнаментального мотива (в оградах - в ритме копий и образующихся в рисунке ромбов или пересечений стержней), принципов построения (в делении орнаментальной композиции на пояса, в статичности и симметричности раппорта) Таким образом, металл, с одной стороны, выступал основным носителем новых стилистических тенденций (причем ознакомление с ними на Западном Урале в конце XIX - начале XX в происходило относительно быстро) С другой стороны, образцы, в которых сохранялись принципы классицизма, стабилизировали общую стилистическую динамику

Художественная ковка в архитектуре Пермского Прикамья в конце XIX - начале XX в являлась атрибутом местной идентификации с четко выраженной территориальной дифференциацией

Наиболее распространенным вариантом (характерным для губернского города Перми, для общественных зданий в заводских поселках и некоторых уездных городах) создания архитектурного декора в художественном металле было основанное на традиции использование образцовых, каталожных, а также реализованных в Санкт-Петербурге и Москве проектов архитектурно-художественного металла с корректировкой их под местные условия, возможности и пристрастия Адаптация заключалась главным образом в изъятии мелких декоративных элементов, т е шла по принципу достижения большей четкости рисунка, лаконичности (что приводило и к упрощению технологического процесса изготовления)

Художественный металл как средство индивидуализации строения, формирования неповторимого облика отдельного здания наиболее ярко проявился в архитектуре уездного города Кунгура

Существовал и другой прием декорирования малых архитектурных форм из металла, когда раз найденный мотив приобретает черты нормативности, что было типично для архитектуры города Чердыни и его окрестностей

Вторая половина XIX - начало XX в - это период наибольшего проявления своеобразия художественного металла в архитектуре края Утрата государством возможности жесткого контроля над архитектурными процессами в стране способствовала свободному проявлению местных особенностей Установка новых приоритетов в художественной культуре -обращение к наиболее характерному, доступному для края материалу (листовому железу), программная направленность «русского» стиля к воспроизведению или формированию местных традиций, признание такого творческого метода, как механическое составление, компоновка художественного изделия из заимствованных элементов - все это способствовало формированию своеобразия архитектурно-художественного

металла

В «Заключении» представлены сделанные в ходе исследования выводы

1 Черный металл являлся для края доступным, функционально и конструктивно оправданным декоративным материалом Наиболее

ШТТРТТ0111)Т11Ш11

и VI 111^1 1»1 V 1 илл<*

архитектуре Пермского Прикамья были первая половина - середина XIX в и конец XIX - начало XX в

Архитектурно-художественный металл в первой половине XIX в имел особое значение в градостроительном плане (в уездных городах и заводских поселках художественное чугунное литье способствовало организации единого ансамбля застройки, в селах и губернском городе Перми - для создания архитектурных акцентов) Во второй половине XIX - начале XX в его роль ограничилась участием в формировании облика отдельной постройки При всей общности художественной культуры стилистическое развитие архитектурно-художественного металла Западного Урала имело свои особенности Отличительной чертой творчества местных разработчиков и мастеров архитектурно-художественного металла было постепенное, растянутое во времени освоение и применение приемов классицизма, которые сочетались с принятием стиля поступающего из столичных городов художественного материала Это порождало смещения (типичные для ампира средства выразительности - построение центрических композиций и панно, представляющих соединение, наложение на ленточный раппорт центрической композиции, - получили развитие только во второй половине XIX - начале XX в), пробелы (не были представлены характерные для ампира мотивы - военизированный декор, атрибуты искусств и т д, почти полностью отсутствовали образцы в «готическом» и «русско-византийском» стилях) и наложения стилевых характеристик (принципы классицизма оказывали влияние на композиционную структуру и орнаментальный декор архитектурного металла в эпоху историзма и даже модерна)

В архитектурно-художественном металле Пермского Прикамья на протяжении XIX и в начале XX в преобладало плоскостно-графическое, а не объемно-пространственное решение Связанное с закладкой традиций архитектурно-художественного металла Верхнекамья в эпоху классицизма (когда для архитектурных объектов была характерна фронтальность), оно в первой половине XIX в было поддержано экономическими соображениями (плоское одностороннее литье, технологически более простое, обходилось с меньшими финансовыми затратами) Во второй половине XIX — начале XX в установка на плоскостно-графическое решение являлась хорошо освоенным, привычным для эстетического вкуса

местного населения, традиционным приемом Помимо этого, она оказалась созвучна художественным принципам техники просечки (наличием главной точки зрения, работы силуэта, ценностью соотношения металла и пространственного фона, выраженного в графике), которая в связи с доступностью листового металла активно в крае развивалась

5 Тенденция к плоскостному решению в архитектурно-художественном металле первой половины XIX в проявлялась в незначительной роли объемных (столбиков) и пластических элементов (литых накладок, наконечников копий), в замене их листовым и просечным металлом Во второй половине XIX - начале XX в линейно-графическое начало выражалось в преобладании техники ковки, при этом в ней игра толщин имитировалась накладками из листового металла Неприятие объемно-пространственного мышления отозвалось невостребованностью характерной для модерна техники гибки по шаблону Приоритет плоскостного решения наглядно демонстрирует незначительность развития в архитектуре Западного Урала круглой монументально-декоративной скульптуры Фасадное восприятие отражалось и в мемориальной пластике (в преобладании надгробий в форме плиты и производных от нее формах (составленных из плит - саркофаг, обелиск) Этим объясняется и популярность в крае памятников архитектурного типа, которые можно составить из плит (в виде обелиска, часовни), а не скульптурного типа

6 Для создателей архитектурного металлического декора Пермского Прикамья характерно конгломеративное мышление, заложенное еще в эпоху классицизма (порожденное необходимостью следования образцовым проектам и отчасти невысоким художественным уровнем исполнителей), получившее расцвет в период историзма С этим, возможно, связано отсутствие стилизации в духе какого-либо исторического стиля. Подобное мышление не позволило развиться и органической целостности модерна, когда металл был значимым компонентом архитектурных ансамблей Стилистика модерна была воспринята не на принципах формообразования, а на уровне декоративного мотива

7 Архитекгурно-художественный металл края в первой половине — середине XIX века был декоративным акцентом, репрезентативным, «первоплановым», но второстепенным компонентом при восприятии архитектурного ансамбля в целом Во второй половине XIX - начале XX в в связи с количественным увеличением техник декорирования и ростом их декоративной активности, для сохранения за архитектурно-художественным металлом ведущей роли в общей системе украшения зданий, в русле ознакомления Пермского Прикамья с эстетикой модерна начался процесс повышения художественной значимости архитектурного металла,

признания его самоценности, отчасти самодостаточности Однако сохранение значительности роли архитектурно-художественного металла достигалось за счет обращения к средствам выразительности, разработанным в Центральной России в эпоху классицизма

8 Художественный металл, ставший неотъемлемой частью культуры Предуралья, вначале через архитектуру, а затем и через предметы быта, формировал культурные и эстетические запросы населения

Основные положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях:

1 Художественный металл в архитектуре города Кунгура второй половины XIX века // Грибушинские чтения - 2006 Историко-культурное и природное наследие как фактор развития территории сб тез и сообщений V межрегиональной научно-практической конференции -Кунгур,2006 -С 97-102

2 Архитектурно-художественный металл Пермского Прикамья XIX -начала XX в // Русский Мир сб материалов Всероссийской научно-практической конференции «Дом в культурных традициях Пермского Прикамья "Строгановские чтения"» - Березники, Усолье, 2006 -Вып 3-С 67-83

3 Художественное чугунное литье Пермского Прикамья конца XVIII — начала XIX века (К вопросу классификации и атрибуции памятной плиты из Чердынского музея) // Смышляевские чтения материалы X научно-практической конференции - Пермь, 2007 - С. 233-237

4 «Шрифтовой» декор художественных изделий из чугуна заводов Пермского Прикамья конца XIX - начала XX в // Дизайн, инженерная и компьютерная графика сб материалов IV краевой научно-практической конференции - Пермь, 2007 - С 67-70

5 Стилевые и технологические особенности металлической мебели заводов Пермского Прикамья XIX века // Искусство и образование -2007 -№7 - С 131-137

6 Проблемы систематизации и атрибуции художественного чугунного литья заводов Пермского Прикамья XVIII - начала XX в в //Музей в культурном пространстве XXI века формирование культурно-исторического наследия и имиджа регионов материалы Всероссийской научно-практической конференции - Пермь, 2008 - С 183-190

7 Стилистические особенности архитектурно-художественного металла Пермского Прикамья второй половины XIX - начала XX века // Вестник Челябинского государственного педагогического университета - 2008 - № 2 - С 287-298

8 Архитектурно-художественное чугунное литье Пермского Прикамья первой половины XIX века // Онтология художественной культуры Западного Приурапья коллективная монография / сост В Б Кошаев -Ижевск. 2008 -С 209-221

Типография Пермского государственного университета 614990 г Пермь, ул Букирева, 15

Подписано в печать 5 05 ОВ. Формат 60x84/16 Уел печ л ш Тираж ЮОэкз Заказ Ъ^Z^

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Чагина, Екатерина Викторовна

Введение

Глава Особенности становления и развития художественной обработки черных металлов на Западном Урале в конце XVIII — начале XX века

Глава 2. Стилистическая, типологическая, функциональная, технологическая специфика художественного металла Пермского Прикамья конца XVIII — середины XIX века

2.1. Участие заводов Верхнекамья в создании архитектурного металлического декора Центральной России

2.2. Типология, место и роль художественного металла в архитектуре края

2.3. Классификация основных форм, композиционные и орнаментальные особенности, технологическая специфика архитектурно-художественного металла Западного Урала

Глава 3. Стилистическая, типологическая, функциональная, технологическая специфика художественного металла в архитектуре Пермского Прикамья второй половины XIX — начала XX века

3.1. Типология, место и роль художественного металла

3.2. Классификация основных форм, композиционные и орнаментальные особенности, технологическая специфика архитектурно-художественного металла

Введение диссертации2008 год, автореферат по искусствоведению, Чагина, Екатерина Викторовна

Словосочетанием «художественный металл» традиционно обозначается одна из областей декоративного искусства. «Декоративное искусство — эстетическое освоение среды, окружающей человека, художественное оформление созданной человеком второй природы: зданий, сооружений, помещений, площадей, улиц, дорог. Это искусство вторгается в повседневную жизнь, создавая красоту и удобства внутри и около жилых и общественных помещений» [20, с. 178]. Декоративное искусство разделяется на монументально-декоративное (непосредственно связанное с архитектурой), декоративно-прикладное и оформительское [6, с. 159-160]. В данной работе исследуются произведения монументально-декоративного искусства.

Предметы декоративного искусства, сочетая в себе утилитарные и» эстетические свойства, являются одновременно частью бытовой и художественной культуры. В них через стиль, принципы формообразования, технику исполнения проявляется обобщенная характеристика образа жизни и мировоззрения народа и эпохи. В то же время выбор орнамента, формы, технических приемов1 часто связан с местными культурными ориентирами; формирующимися под влиянием обычаев, привычек, верований и - непосредственно приближенными„к-производственной деятельности,к быту конкретных социальных групп в рамках определенной «малой» территории. В рамках представленной диссертационной работы исследуется художественный металл в архитектуре Пермского Прикамья; конца XVIII -начала XX века. В качестве исходного материала использовались черные металлы: чугун, сталь, железо. Художественная .обработка черных металлов была представлена двумя техниками: ковкой и литьем, с помощью которых, однако, производилось большое разнообразие изделий декоративного искусства:

Актуальность

Пермский край - новая территориально-административная единица, поэтому сегодня особенно остро стоит проблема разработки его презентационного образа. Основу образа в презентации территории в наше время чаще всего составляет историко-культурное наследие.

Обработка металлов предопределила специфику развития региона, она пронизывала все сферы его жизнедеятельности. Доступность, в частности, черных металлов, сложившийся навык работы с ними обусловили его художественное оформление и использование в производстве, в архитектуре, при изготовлении предметов культа и быта. Художественный металл являлся неотъемлемым, значимым фактором развития культуры края в разные периоды, он и сегодня составляет значительную часть культурного наследия.

В использовании историко-культурного наследия можно выделить три направления: создание архитектурно-пространственного образа, включенность в современный культурный процесс и музейно-выставочную подачу.

В связи с созданием архитектурно-пространственного образа Пермского края актуализируется проблема сохранения и восстановления облика застройки исторического ядра старых городов и поселков. Художественная ковка и художественное чугунное литье являлись важным средством художественной выразительности архитектуры. Они способствовали обогащению пластики строений, акцентировали стилевые особенности постройки, помогали успешно разрешать проблему создания архитектурного ансамбля. Для того, чтобы сохранить и стимулировать дальнейшее функционирование архитектурно-художественного металла конца XVIII - начала XX века требуется проведение охранных мероприятий, которые предполагают отбор объектов, основанный на определении их исторической, научной, художественной или иной культурной ценности, что невозможно без тщательного их изучения.

Комплексное изучение, выявление особенностей развития, раскрытие отличительных черт местного архитектурно-художественного металла, введение этих данных в научный оборот будет способствовать успешному осуществлению реставрационных работ.

Прерванность местных традиций художественной обработки черных металлов, которая сопровождается вымыванием информации из культурной памяти, в сочетании с естественными процессами морального и физического старения изделий, безвозвратным их исчезновением и утратами сопутствующих им источников и различных видов документации требуют безотлагательного сбора, фиксации и систематизации материала.

Художественные изделия из черных металлов, изготовленные в конце XVIII - начале XX века промышленными предприятиями и кустарными мастерскими Пермского Прикамья, частично сохраняются в фондах разных музеев. Однако используются они преимущественно как примеры общего развития культуры страны, Урала. Рассмотрение и демонстрация этой категории экспонатов в местных музеях без оценки их художественных качеств, без конкретизации их места производства, без выявления в них сущностных для края характеристик нерезультативны. Кроме того, активная' популяризация отдельных центров художественной обработки черных металлов, .например, художественного чугунного литья Каслинского завода, на фоне небольшого количества печатных изданий и экспозиций, освещающих развитие и демонстрирующих изделия других заводов и мастерских, нивелирует значение последних, что ведет к неадекватному восприятию и отражению процесса развития художественной обработки черных металлов на Урале и в России в целом. Таким образом, существует потребность в атрибутированных «вещественных доказательствах» для освоения и раскрытия истории культуры края. Эта проблема может быть разрешена с помощью разработки методики выявления художественных изделий местного производства и отделения их от привозных изделий, определения местных особенностей (стилистических, типологических, функциональных, технологических) изделий из металла, их датировки.

Пермский край - разные его дефиниции: Западный Урал, Пермское Прикамье, западная часть Пермской губернии, Пермская область — исторически позиционировался как металлургический регион, в том числе и на международном уровне. В то же время выработанные в разные периоды выставочные варианты демонстрации технического уровня (достижений и возможностей) производства — в виде художественных изделий — ранее активно используемые, сегодня забыты. Между тем они могли бы успешно применяться не только в музейном пространстве, но и в более широком диапазоне выставок, представляющих Пермский край. Такие разновидности показа приобретают особую актуальность в свете современных тенденций — стремления к максимально наглядной подаче «опредмеченной» истории.

Художественные изделия из черного металла, изготовленные промышленными предприятиями и кустарными заведениями Пермского Прикамья в конце XVIII - начале XX века, частично сохранили свое бытование и присутствуют в современной культуре, но чаще всего в статусе объектов истории. Для введения' их в активный контекст современной-культуры края необходимо их изучение. Научное освоение будет способствовать профессиональному, образно-художественному осмыслению современными и будущими специалистами (архитекторами, дизайнерами и т. д.), формирующими» художественную культуру Предуралья.

Возрождение художественной ковки, наблюдаемое на Западном Урале с конца XX века, также делает актуальной работу по выявлению местных особенностей (орнамента, форм, технологий). Постижение логики выбора, определение причин предпочтения каких-либо форм, орнаментов и т. д. особенно важно в современный период, когда наблюдается активная пропаганда своеобразия художественной культуры каждого региона. Современные мастера могли бы успешно использовать опыт прошлого при создании новых изделий.

Итак, изучение и атрибуция художественных изделий из черных металлов, введение в научный оборот и дальнейшая популяризация материала будут способствовать выявлению новых образцов, повышению качества охранных мероприятий и музеефикации, эффективности их использования, обогащению современной культуры Пермского края. Цели и задачи исследования

Цели настоящего исследования:

- изучение роли и значения художественного металла в культуре края, оценка вклада Западного Урала в развитие художественного металла региона и страны;

- выявление стилистических, композиционных, типологических, функциональных, технологических особенностей художественного чугунного литья и художественной ковки кустарного и .заводского производства в Пермском Прикамье конца XVIII — начала XX века.

В связи с этим главными задачами исследования стали:

- воссоздание общей картины развития художественного черного металла в крае, поиск и систематизация фактического материала, ввод в современный научный оборот неизвестных ранее архивных документов;

- изучение деятельности казенных, посессионных, частных заводов и ремесленных мастерских западной части Пермской губернии в сфере производства художественных изделий из черных металлов;

- исследование изделий художественной ковки и художественного чугунного литья, изготовленных в конце XVIII - начале XX века на металлургических заводах и в ремесленных мастерских Верхнекамья и сохранивших бытование или хранящихся в музеях. Атрибуция этих изделий и систематизация их по функции. Классификация изделий по технологическому решению, по принципам декоративного построения и художественной отделки;

- показ стилистической эволюции художественного чугунного литья и художественной ковки Западного Урала;

- обнаружение местных традиций в выборе форм, техник, материалов, орнаментальных мотивов, проявляющихся в художественной обработке черных металлов, и определение причин их возникновения; выявление авторов проектов художественных изделий из черных металлов и создателей их в материале: резчиков, формовщиков, литейщиков, кузнецов, слесарей.

Предмет исследования

Предмет исследования — стилевые, типологические, функциональные, технологические особенности художественного металла в архитектуре Пермского Прикамья конца XVIII — начале XX века, рассматриваемые в их исторической эволюции. Объект исследования

Объектом настоящего исследования являются изделия! художественного чугунного литья и художественной ковки, их проекты и описания, созданные в конце XVIII - начале XX века для архитектуры Западного Урала.

Географические и хронологические рамки исследования

Исследование территориально ограничено современной» административной единицей - Пермским краем. Данное наименование территории официально вступило в действие с 1 декабря 2005 года, когда завершился процесс объединения ранее существовавших суверенных регионов - Пермской области и Коми-Пермяцкого автономного округа.

Формирование Пермской области как единого территориального и экономического комплекса началось с присоединения Прикамья к Русскому государству во второй половине XVI века.

При первом разделении территории государства на губернии указом от 18 декабря 1708 года города бывших Великопермских земель были включены в состав вновь образованной Сибирской губернии. Указом от 29 мая 1719 года в составе губернии была образована Соликамская провинция с центром в г. Соль Камская. В соответствии с указом от 29 апреля 1727 года

Соликамская провинция была передана в состав Казанской губернии. В 1737 году центр Соликамской провинции, переименованной в Пермскую, был перенесен из Соликамска в Кунгур.

Пермское наместничество было образовано согласно указу от 27 января 1781 года. Местонахождением центра, наместничества указом от 26 ноября 1780 года был определен-губернский: город Пермь, учрежденный на месте основанного в 1723 году Егошихинского медеплавильного завода. Территория наместничества была разделена' на две области (провинции) — Екатеринбургскую, и Пермскую. В: составе Пермской; провинции- было образовано 8 уездов: Красноуфимский- Кунгурский, • Обвинский, Осинский^ Оханский, Пермский, Соликамский, Чёрдынский.

В 1796 году наместничества были преобразованы в губернии. Деление на две провинции: было отменено, кроме того, сократилось и количество, уездов. Так, на' основании указа от 15 января 1797 года бывший Обвинский уезд был разделен между Оханским, Пермским, и Соликамским уездами. Обвинск получил статус села.

В 1919 году из состава Пермской губернии выделилась новая — Екатеринбургская губерния. В 1923 году Пермская; губерния была упразднена. Ее территорияшолностью вошла в состав Уральской области [42, с. 297-305].

В 1938 году была образована Пермская область, в которую вошел возникший в 1925 году Коми-Пермяцкий национальный округ. В 1977 году округ получил статус автономного образования, а; в 1993 году он становится; самостоятельным субъектом Российской Федерации [83 j.с: 22].

Хронологически исследование охватывает период с; конца XVIII века (времени активного распространения; художественной ковки в архитектуре края и возникновения практики художественного чугунного- литья на местных заводах) до 1917 года (времени коренных изменений в общественно-политической, экономической и культурной сферах жизни страны). •

Изученность темы

Специального, комплексного исследования художественной ковки и художественного чугунного литья Пермского Прикамья конца XVIII - начала XX века, их стилистических, типологических, функциональных и технологических качеств ранее не проводилось. Обращение к выбранной для исследования проблематике носило эпизодический характер и отчасти осуществлялось в контексте смежных дисциплин и тем.

Всю привлеченную для работы над диссертацией литературу можно разделить на три основные группы:

1) история развития черной металлургии в XVIII — начале XX века в России, на Урале и Пермском Прикамье;

2) история развития художественной обработки черных металлов в конце XVIII — начале XX века в Европе, в России на Урале, в крае, а также необходимые для раскрытия этой темы обобщающие труды о развитии художественной культуры в России в этот период;

3) история и культура Предуралья.

Условия для развития художественной обработки металлов в конце XVIII - начале XX века определялись, прежде всего, металлургической промышленностью. Поэтому исследование художественного металла предваряется изучением литературы по истории становления и развития промышленности России, Урала, Пермского Прикамья.

Основательно и всесторонне исследована история отечественной черной металлургической и металлообрабатывающей промышленности как в заводских, так и в ремесленных формах производства. Историография русской черной металлургии существует длительный период и представлена большим количеством разного рода публикаций. Среди книг этой группы отметим капитальные труды советских ученых: Н. Н. Рубцова «История литейного производства в СССР», С. Г. Струмилина «История черной металлургии в СССР», Н. И. Павленко «История металлургии в России в XVIII веке. Заводы и заводовладельцы», П. Г. Любомирова «Очерки по истории русской промышленности XVII, XVIII и начала XIX веков», К. Н. Тарнавского «Мелкая промышленность России в конце XIX — начале XX века».

Автономно в исторической науке разрабатывалась и тема развития металлургии на Урале. Это направление представлено исследованиями С. П. Сигова «Очерки по истории горнозаводской промышленности Урала», Н. В. Бакланова «Техника металлургического производства XVIII века на Урале», В. В. Мухина «История горнозаводских хозяйств Урала первой половины XIX века», В. В. Запария «Черная металлургия Урала. XVIII — XX вв.» и других.

Описана также история отдельных заводов и заводских поселков Пермского Прикамья в работах И. Е. Косматенко, Н. И. Суятина - «Медь, чугун, сталь Мотовилихи»; П. М. Казанцева — «Пожвинский завод. Историческая хроника 1754-2004»; М. А. Калинина - «Эхо минувших веков (Документы по истории Добрянского края 1579-1917 гг.)»; А. А. Каменского, А. А. Карпова, А. М. Седых, С. В. Устьянцева - «Чусовской металлургический завод»; В. И. Чуприянова — «Чермозский завод. Факты, моменты и события (1761-1956)»; Е. Н. Шумилова - «Александровский завод: Годы, работа, люди 1802—2002»; В. Шкерина - «Судьба по имени Лысьва»; А. К. Скорынина - «Повести Очерского завода»; Ф. М. Малкова -«В старом Очере. Записки краеведа»; Н. Н. Путиловой — «Полазна. Большая история малого поселка»; Н. Токаревой, В. Шкерина - «Сук-су - студеная вода» и т.д. В фондах краеведческого музея города Горнозаводска хранится рукописный вариант книги по истории Архангело-Пашийского завода, составленный В. В. Киреевым. На основе этой рукописи была издана брошюра «Пашийский металлургическо-цементный завод, 200 лет, 17851985 гг.».

Произведения художественного чугунного литья и художественной ковки не являлись основным видом продукции заводов края, не определяли их специализацию, поэтому в указанных выше книгах лишь изредка представлены отдельные сведения о художественном металле. Рассматриваемая литература по истории черной металлургии является хотя и необходимым, но только сопутствующим материалом.

Следующую группу составляют печатные издания, посвященные проблеме изучения художественного металла.

Для нашего исследования наибольшую ценность представляют работы, в которых обобщаются- данные о развитии художественного металла на территории Урала.

Результаты крупного полномасштабного исследования представлены в книге Н. С. Алферова «Зодчие старого Урала. Первая половина XIX века». В ней реконструированы планы застройки большинства заводов Урала и приведены биографии ведущих архитекторов данных заводов, сформулированы общие тенденции формирования городов-заводов и отмечены архитектурные особенности каждого типа постройки горных заводов. Работа основана на большом количестве изученного и обобщенного материала, содержит сведения более чем о 40 заводах Урала. Н. С. Алферов установил общие тенденции и закономерности развития уральской промышленной архитектуры, выявил стилистические и временные отличия в* архитектуре Центральной России и Урала. Кроме того, автором отмечена значимость художественного металла в архитектуре городов-заводов Урала. Акцентируется внимание на интенсивном использовании художественного чугунного литья в интерьере и экстерьере промышленных, гражданских и культовых сооружений конца XVIII — начала XIX века. В книге описаны и подвергнуты сравнительному анализу некоторые образцы художественного металла. В частности, представлены фотографии отдельных памятников архитектуры Пермского Прикамья с элементами художественного металла (некоторые из них на сегодняшний день уже утрачены), указаны имена проектировавших их архитекторов, определены заводы-изготовители. Однако рамки исследования не позволили Н. С. Алферову подробно остановиться на рассмотрении и изучении художественного металла, его роли в архитектуре.

Многолетние исследования фабрично-заводской культуры Урала легли в основу книг Б. В. Павловского «Декоративно-прикладное искусство промышленного Урала» и «Художественный металл Урала XVIII — XIX веков». Это наиболее значимые из опубликованных исследований по истории художественного металла Урала. В них, в частности, определены этапы развития промышленного' производства художественных изделий из черных металлов. Показана многокомпонентность факторов, определяющих уровень развития художественного-чугунного литья. Однако материалов работах Б. В. Павловского раскрыт в основном на примерах заводов Горного Урала, крупнейших производств Свердловска и Нижнего Тагила -Екатеринбургского казенного завода и Нижнетагильского завода> (посессионной собственности Демидовых), хотя- в названных изданиях встречаются отдельные сведения о заводах Пермского Прикамья и их художественной продукции.

В 1986 году состоялась защита диссертации М. В. Седовой «Архитектурно-декоративное чугунное литье Урала XVIII — начала XX веков* (история и эволюция стилевого развития, мастера)». В этой работе исследовалось художественное чугунное^ литье в границах Пермской, Вятской и Оренбургской губерний. Не умаляя достоинств работы, отметим ее недостатки в вопросах развития художественного металла Пермского Прикамья. В работе есть неточности, граничащие с ошибками. Например, автор, ссылаясь на документ Александровской конторы, утверждает, что «плиты-"с каймою и цветком" из церкви-Пожевского завода отливались по медным и деревянным моделям» [165; с. 36]. Правильно и более полно понять содержание документа можно, ознакомившись с рядом других документов, сообщающих об этом событии. Во-первых, в документе говорится об изготовлении на Пожевском заводе моделей плит для церкви Александровского завода, во-вторых, речь идет об этапах изготовления моделей плит: сначала они делались из дерева с накладными свинцовыми орнаментами, а затем по ним изготавливались медные и латунные модели, по которым и осуществлялась отливка плит из чугуна. Спорной является и предложенная автором датировка напольных плит собора Спасо-Преображенского монастыря в Перми второй половиной XIX века [165, с. 75]. Некоторые выводы автора не всегда подтверждены документально. Так, говоря о том, что архивные документы указывают на практику изготовления на уральских заводах чугунной мебели для художественно-промышленных выставок, автор в качестве примера приводит данные об изготовлении Чермозским заводом мебели для^ Всероссийской художественно-промышленной выставки в Нижнем Новгороде. При этом в документе, на который сделана ссылка, не указано, из какого материала предполагалось сделать мебель. А ведь изготовление мебели для выставок не ограничивалось только литьем из чугуна [165, с. 109]. Материал этой диссертационной работы стал основой книги М. Седовой, И. Пешковой «Музыка, застывшая в металле». Наличие ошибок, частично указанных выше, снижает ее научную ценность.

Большой интерес представляют и публикации об - отдельных художественных центрах чугунного литья на Урале, однако они ограничены изучением.практически, одного центра - Каслинского завода (современная Челябинская область). Среди изданий, посвященных этой теме, упомянем лишь несколько: Б. В. Павловский «Каслинский, чугунный павильон», Б. В. Павловский «Касли», Ю. Н. Пешкова «Искусство каслинских мастеров», О. П. Губкин «Каслинский феникс», 3. Г. Малаева «Художественное литье из чугуна. Касли».

Незначителен объем публикаций, освещающих историю развития художественного металла других регионов Урала, прежде всего на территории восточного склона Уральских гор: Л. П. Байнов «Художественный чугун Кусы», Л. П. Байнов «Каменское художественное литье из чугуна», О. П. Губкин «Кусинское художественное литье 1883 —

2005 гг.». Исследование художественного металла XVIII - начала XX века в архитектуре камских городов Сарапула, Ижевска, Воткинска представлено книгой Т. И. Останиной, А. П. Скачковой «Воткинское чугунное литье» и отдельными статьями М. В. Курочкина: «Архитектурно-художественный металл г. Сарапула конца XIX — начала XX вв.», «Архитектурно-художественный металл Вятско-Камского региона (кон. XVII — нач. XX в.)», «О своеобразии вятской художественной ковки», «Художественный металл в архитектуре русской провинции (на материале Вятской губернии XIX — начала XX вв.)».

При работе над диссертацией изучались альбомы и каталоги различных музеев, прямо или косвенно касающиеся истории художественного металла Пермского Прикамья, фрагментарно отражающие отдельные факты, описывающие отдельные памятники. Например, альбом Е. Н. Бубнова «Оград узор чугунный. Художественные решетки Урала», в видеоряд которого включены фотографии художественных элементов из металла архитектурного памятника Перми - дома купца Грибушина. Однако в основе своей альбом построен на образцах художественного металла Горного Урала. В 2005 году был издан каталог «Художественное литье XIX - XX веков в собрании Екатеринбургского музея изобразительных искусств». В нем представлено . большое количество наглядного материала, дополненного аннотациями, содержащими сведения об авторах моделей, заводах-изготовителях, времени создания модели и отливки, указаны имеющиеся на изделиях клейма и т. д. Существовавшая в этот период практика отливки художественных изделий по одним и тем же образцам на разных заводах была распространена и в Пермском Прикамье, поэтому данные каталога — сведения об авторах моделей - представляют непосредственный интерес для исследуемой темы. Более того, в каталоге представлено изделие с клеймом Кыновского завода (находящегося на территории Западного Урала).

Ознакомление с перечисленными книгами позволяет оценить в каком окружении развивались художественная ковка и художественное чугунное литье Пермского Прикамья, вскрыть процессы взаимовлияния регионов Прикамья и Урала, определить особенности художественного металла Западного Урала.

Автором настоящей диссертации была изучена рукопись Эмилии Павловны Андерсон — заведующей отделом дореволюционной истории Пермского областного краеведческого музея. Рукопись датирована 1991 годом. Она хранится в Пермском областном краеведческом музее. Рукопись содержит сведения о художественных чугунных изделиях, находящихся в фондах музея. Э. П. Андерсон была предпринята попытка их атрибуции. В ходе работы ею были выявлены изделия с клеймами Билимбаевского, Кусинского, Каслинского заводов, а также с клеймами заводов Пермского Прикамья: Бисерского, Пожевского, Полазнинского, Юго-Камского. Э. П. Андерсон изучала и художественное чугунное литье, сохранившееся в архитектуре города Перми. В рукописи указано, что ей удалось обнаружить семь различных видов лестничных упоров, сохранившихся в городе. Однако работа по составлению каталога художественного чугунного литья, хранящегося в фондах Пермского областного краеведческого музея, не была завершена.

Важными для исследования по выбранной проблематике являются -публикации, в которых отражена история развития художественного металла в пределах Центральной России, как в целом, так и в отдельных ее центрах: Н. Н. Соболев «Чугунное литье в русской архитектуре», альбом «. оград узор чугунный» (составитель Г. Г. Бунатян), Е. Тумилович, С. Атунин «Мосты и набережные Ленинграда», В. С. Ледзинский, А. А. Теличко «Художественная ковка и литье Москвы», А. А. Колмогорский «Металлическое кружево Москвы», Г. Гермонт «Решетки Ленинграда и его окрестностей», Б. А. Калиничев «Ворота Санкт-Петербурга», Б. А. Калиничев, Т. И. Николаева «Балконы Санкт-Петербурга», В. В. Куликов «Ажур металла рукотворный», С. Г. Розенблюм «Архитектурные металлические ограждения», каталог выставки «Художественный металл в

России XVII - начала XX века», каталог «Выставка художественного чугунного литья. Скульптура, архитектура», Н. Н. Рубцов «Екимов В. П. и П. К. Клод - выдающиеся мастера русского художественного литья», В. Безсонов «Крепостные архитекторы», Г. А. Клодт «Лепил и отливал Петр Клодт.». Авторы данных работ не выходят за рамки исследования особенностей применения художественного металла на территории Центральной России, несмотря на то, что многие изделия изготавливались за ее пределами, в том числе и на заводах Пермского Прикамья. В этих изданиях представлены отрывочные сведения о промышленном производстве художественных изделий из черных металлов на Западном Урале в конце XVIII — начале XX века. Однако содержащийся в них иллюстративный и описательный материал помогает провести сравнительный анализ. Санкт-Петербург и Москва, передавая время от времени первенство друг другу, являлись законодателями в художественной культуре для всей России. Сопоставление со столичными тенденциями дает возможность понять их взаимоотношения и вписать художественный металл Пермского края в общий контекст истории художественного металла России.

Список книг по истории художественного металла можно дополнить различного рода публикациями об европейских центрах художественной обработки черных металлов (каталог «Берлинское художественное литье из чугуна первой половины XIX века», Г. Семерак, К. Богман «Художественная ковка и слесарное искусство»). Эти центры оказывали влияние на развитие художественной обработки металлов в России, которое опосредованно через столичные образцы проникало в Пермское Прикамье.

Общая характеристика и история изготовления художественных изделий из черных металлов отражены в следующих книгах: «Мир художественного литья» под общей редакцией В. А. Васильева, Н. И. Петриченко «Искусство литья».

Значимыми для раскрытия изучаемой темы являются издания, в которых представлена общая историческая ситуация и культурный фон

России в конце XVIII — начале XX века, например, книга Е. И. Кириченко и Е. Г. Щеболевой «Русская провинция», многотомное издание «История русского искусства» под редакцией И. Грабаря, трехтомное издание «Русское декоративное искусство» под редакцией А. И. Леонова и др.

Книги по истории культуры Пермского Прикамья позволяют выявить особенности художественного металла края и обосновать причины их появления. В процессе работы над диссертацией был привлечен большой объем краеведческой литературы, среди которой особо хотелось бы отметить следующие издания: В. Верхоланцев «Город Пермь, его прошлое и настоящее: Краткий историко-статистический очерк», А. А. Дмитриев «Летопись губернского города Перми с 1845 по 1890 год», «Очерки по истории губернского города Перми», В. Весновский «Исторические памятники в Пермской губернии», А. С. Терехин «Пермь. Очерк, архитектуры», «Архитектура Прикамья XVI-XIX вв.».

В крае ведется активная работа по памятниковедению, что наглядно демонстрируют регулярно публикуемые официально утвержденные списки памятников истории и культуры, находящихся на территории края: в 1976 году — «Памятники истории и культуры Пермской области»,1 в 1986 — «Памятники истории и культуры Пермской области», в 1996 - «Памятники истории и культуры Пермской области»,, в 2001 — «Государственные списки памятников истории и культуры Пермской области». За краткими характеристиками каждого памятника, содержащимися в этих изданиях, скрывается огромный труд исследователей. При работе над диссертацией использовались официально признанные данные: даты строительства и реконструкций различных архитектурных объектов, имена архитекторов, технические характеристики различных памятников, которые были-взяты как из опубликованных материалов - «государственных списков», так и из документов, составленных для внутреннего служебного пользования, хранящихся в архиве Областного центра охраны памятников.

В аспекте настоящего исследования представляют интерес работы, освещающие вопросы истории развития мемориальной пластики. Изучение некрополей в России, и Пермском Прикамье в частности, активизировалось с начала 1990-х годов. Кладбища Пермского края привлекают внимание ученых-историков и любителей-краеведов, о чем свидетельствуют различного рода публикации, проводимые историко-культурные изыскания, охранные археологические исследования. Однако авторы этих работ никогда не ставили своей целью изучение мемориальной пластики как вида художественной обработки металла: художественного чугунного литья и художественной ковки. Не составлялась стилистическая характеристика мемориальной пластики. Выявленные памятники не классифицировались по месту производства, исключение составляют единичные изделия с клеймами заводов изготовителей1*.

Таким образом, обзор историографии свидетельствует, что предложенная тема не была еще предметом специального исследования. Анализ имеющийся литературы выявил значительный пробел в изучении художественного металла Пермского Прикамья. Представленные публикации касаются различных, но лишь отдельных граней темы. Попытки" комплексного разбора не предпринимались. Источниковедческая база исследования

Представленная работа основана на результатах натурного обследования художественных изделий из черных металлов, созданных в конце XVIII - начале XX века и сохранившихся в архитектуре, в быту на территории Пермского края или в музеях.

Исследовались интерьеры и экстерьеры гражданских, культовых и промышленных зданий, в которых сохранился художественный металл, в городах и поселках Прикамья: Перми, Чердыни, Кунгуре, Усолье, Березниках, Добрянке, Чермозе, Кыне, Пожве, Осе, Очере, Павловске. Цифрой на верхней линии строки обозначены номера примечаний

Осматривались памятники, сохранившиеся в местах захоронений и на территориях некрополей Чердыни, Перми, Павловска, Добрянки, в которых для создания мемориальной пластики активно использовался черный металл.

Были изучены соответствующие экспонаты музеев Пермского края (Александровского, Березниковского, Добрянского, Очерского, Пермского, Соликамского, Усольского, Чермозского, Чусовского, Чердынского), Восточного Урала (Екатеринбургского музея изобразительных искусств, Екатеринбургского краеведческого музея).

Основными источниками данного исследования, помимо натурного обследования сохранившихся до наших дней художественных изделий из черных металлов, стали архивные документы. Изучались письменные и графические материалы фондов металлургических заводов Пермского Прикамья, учреждений религиозного культа, городских и земских управ, находящиеся в Государственном архиве Пермской области (ГАПО, г. Пермь), и фондов прикамских заводовладельцев (Строгановых, Лазаревых, Всеволожских, Голицыных, Шуваловых, Шаховских), находящихся в Российском государственном архиве древних актов (РГАДА, г. Москва), научно-ведомственном архиве Государственного исторического музея (ГИМ!, г. Москва). Привлеченный к исследованию архивный материал группируется по следующим разделам:

1) постановления, предписания, распоряжения главных контор прикамских заводовладельцев, переписка с заводоуправляющими и их отчеты по производственным вопросам;

2) еженедельные, месячные и годовые рапорты «о заводском действии»;

3) документы, связанные с формированием квалифицированных производственных кадров (профессиональное обучение, приглашение специалистов, посещение и ознакомление с технологическим процессом других металлургических заводов);

4) документы, отражающие этапы возведения и реконструкций храмов, заводских и административных зданий и строений; а также касающиеся вопросов регулирования жилой застройки;

5) документы, раскрывающие общую культуру, быт и художественную специфику городов и заводских поселков Пермского Прикамья:

К исследованию были привлечены фотоматериалы по истории архитектуры Западного Урала из фондов Государственного архива. Пермской области и краеведческих музеев.

Ценным источником материала для диссертации являются- статьи и публикации периодических и других печатных изданий XIX — начала XX века: «Пермских губернских ведомостей»,, «Епархиальных ведомостей», адрес-календарей, «Ремесленной газеты», «Горного журнала». Не менее ценным источником; являются воспоминания очевидцев и исследования: историков XIX - начала XX века.

В своей совокупности весь вышеперечисленный материал представляет достаточно полный и- достоверный комплекс источников, позволяющих провести глубокое искусствоведческое исследование.

Таким образом,: автором диссертации был исследован большой объем ранее не систематизированного материала. Me т од о л о г и ч е с к а нос но в а и с сл е д ова н ин

В основу исследования положен комплексный подход, базирующийся на историко-искусствоведческом: и художественно-стилевом анализе художественного металла Пермского Прикамья конца XVIII - начала XX века.

При работе над диссертацией были использованы следующие методы: — литературно-аналитический — изучение-и обобщение отечественных публикаций и исследований, посвященных истории, архитектуре, декоративному искусству России, Урала, Пермского края, анализ архивных документов; предметно-аналитический — натурное обследование художественных изделий из черных металлов (зарисовки, фотофиксация) в сочетании с изучением опубликованных и неопубликованных иконографических источников; художественно-стилистический анализ конкретных произведений; сравнительный анализ художественных изделий из металла заводов Предуралья, работ мастеров Центральной России и других регионов Урала, позволивший определить общие тенденции и специфику развития художественного металла на территории Пермского края.

Научная новизна исследования

Научная новизна работы заключается в раскрытии исторического пути и выявлении художественно-стилистических особенностей развития художественного черного металла конца XVIII — начала XX века в рамках отдельной территории - на примере Пермского Прикамья.

Впервые сделана попытка провести комплексное исследование художественного металла Западного Урала. Проделанная работа позволила выявить, систематизировать и объединить разрозненные факты по истории художественного металла этого периода в единое целое.

В результате исследования в современный научный оборот введены неизвестные ранее, архивные материалы.

В ходе работы атрибутированы некоторые произведения.

Собранный автором документальный и предметный материал позволяет рассматривать художественное чугунное литье и художественную ковку как особый пласт художественной культуры Западного Урала.

Были определены этапы развития архитектурно-художественного металла края, выявлены типичные декоративные решения, его эволюционные и стилистические особенности, установлены роль металлического декора в архитектуре края и значимость участия местных заводов-производителей в развитии художественного чугунного литья и художественной ковки Урала и России.

Комплексное рассмотрение значительного по объему материала позволило сделать важные сопоставления и выводы, представляющие большой интерес для современной культуры края: выявить стилистические особенности художественного металла, показать значение преемственности в этой области художественного творчества, тесную взаимосвязь эстетической: и экономической, производственной сторон, определить условия эффективного использования выразительных средств при реализации: художественного замысла. При подготовке диссертации стало возможным восполнить пробелы и исправить ошибки, обнаруживающиеся в историографии художественного металла Западного Урала, за счет привлечения новых сведений, полученных в результате изучения архивных документов.

Практическая значимость исследования

Собранный, обобщенный и систематизированный фактологический и: иллюстративный материал необходим специалистам, занимающимся проектно-творческой, реставрационной деятельностью, охраной и музеефикацией памятников истории, искусства и материальной культуры Пермского края.

Материал диссертации может быть использован при составлении выставочных экспозиций в краеведческих музеях.

Разработка данной темы будет подспорьем в систематизации и атрибуции экспонатов из черных металлов в фондах музеев.

Результаты исследования могут быть полезны при проведении реставрационных работ.

Полученный в ходе исследования аналитический материал актуален для специалистов учреждений, занимающихся охраной памятников истории и культуры: с учетом значимости художественного металла, местной его специфики пополнится, будет более целостным материал о памятниках архитектуры и искусства, появятся дополнительные критерии оценки их художественной ценности.

Собранный материал может представлять интерес для разработчиков учебных программ по краеведению.

Результаты данного исследования имеют особое значение в системе образования студентов региональных вузов для теоретического и практического освоения ими художественных традиций прошлого. В частности, материал диссертации необходим для составления специального курса по истории художественного металла Пермского Прикамья или раздела в общетеоретическом курсе «История художественного металла» для студентов специальностей «Декоративно-прикладное искусство^ (художественный металл)» и «Художественная обработка металлов».

Накопление материала по истории развития художественного металла разных регионов и введение его в научный оборот позволит более полно и точнее раскрывать такие обобщающие темы как «Художественный металл, Урала конца XVIII — начала XX века» и «Художественный металл России конца XVIII - начала XX века». Апробация основных идей исследования

По теме диссертации автор выступал с докладами и сообщениями:

1) на VI Всероссийской научно-практической конференции ПГТУ' «Формирование гуманитарной среды и внеучебная работа в вузе,

---техникуме, школе» (Пермь, 2004);

2) Всероссийской научно-практической конференции, посвященной 115-летию создания Пермского областного краеведческого музея, «Музей в культурном пространстве XXI века: формирование культурно-исторического наследия и имиджа регионов» (Пермь, 2005);

3) Всероссийской научно-практической конференции, посвященной 70-летию Екатеринбургского музея изобразительных искусств, «Проблемы изучения и репрезентации художественного наследия в региональных музеях» (Екатеринбург, 2006);

• 25

4) V межрегиональной научно-практической конференции. «Грибушинские чтения — 2006. Историко-культурное и природное наследие как фактор развития территории» (Кунгур, 2006);

5) Всероссийской научно-практической конференции «Дом в культурных традициях Пермского Прикамья: "Строгановские чтения"» (Усолье, 2006);

6) I Международном коллоквиуме молодых ученых «Науки о культуре в новом тысячелетии» (Ярославль, 2007);

7) Международной научной конференции* Государственного исторического музея «История и память: проблемы: конструирования, трансляции и интерпретации исторической памяти» (Москва, 2007); •

8) XIII научной конференции «Экспертиза и атрибуция произведений, изобразительного и декоративно-прикладного искусства»; (Москва;, 2007).

Публикации по теме диссертации:

1. Художественный' металл в архитектуре города Кунгура второй: половины XIX века // Грибушинские чтения - 2006. Историког культурное и природное наследие как фактор развития территории: сб1 тез. и сообщений V межрегиональной^ научно-практической

-:конференции.-^Кун1^;.20.06.-С.-97г1.102.

2. Архитектурно-художественный металл Пермского - Прикамья XIX — начала: XX, вв. // Русский* Мир: сб. материалов! В сероссийской-научно-практической конференции «Дом в культурных традициях Пермского Прикамья: "Строгановские чтения"». - Березники; Усолье, 2006. -Вып. 3. - С. 67-83.

3. Художественное чугунное литье Пермского Прикамья конца XVIII — начала- XIX века. (К: вопросу классификации, и атрибуции памятной плиты из Чердынского музея) // Смышляевские чтения: материалы X научно-практической конференции. — Пермь, 2007. — С. 233-237.

4. «Шрифтовой» декор художественных изделий из чугуна заводов Пермского Прикамья конца XIX — начала XX в. // Дизайн, инженерная и компьютерная графика: сб. материалов IV краевой научно-практической конференции. — Пермь, 2007. - С. 67-70.

5. Стилевые и технологические особенности металлической мебели заводов Пермского Прикамья XIX века // Искусство и образование. — 2007,-№7.-С. 131-137.

6. Проблемы систематизации и атрибуции художественного чугунного литья заводов Пермского Прикамья XVIII - начала XX вв. //Музей в культурном пространстве XXI века: формирование культурно-исторического наследия и имиджа регионов: материалы Всероссийской научно-практической конференции. — Пермь, 2008. — С. 183-190.

7. Стилистические особенности архитектурно-художественного металла Пермского Прикамья второй половины XIX - начала XX века //

Вестник Челябинскогогосударственногопедагогического университета. - 2008. - № 2. - С. 287-298.

8. Архитектурно-художественное чугунное литье Пермского Прикамья первой половины XIX века // Онтология художественной культуры Западного Приуралья: коллективная монография / сост. В. Б. Кошаев. -Ижевск, 2008. - С. 209-221.

Структура и объем диссертации

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, примечаний и списка литературы. Объем авторского текста - 241 е., список литературы содержит 221 наименование. Приложение - альбом чертежей и фотографий, иллюстрирующих текст диссертации.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Художественный металл в архитектуре Пермского Прикамья конца XVIII - начала XX века"

Заключение

1. Черный металл являлся для края доступным, функционально и конструктивно оправданным декоративным материалом. Наиболее интенсивными периодами развития художественного металла в архитектуре Пермского Прикамья были первая половина - середина XIX в. и конец XIX — начало XX в.

2. Архитектурно-художественный металл в первой половине XIX в. имел особое значение в градостроительном плане (в уездных городах и заводских поселках художественное чугунное литье способствовало организации единого ансамбля застройки, в селах и губернском городе Перми - для создания архитектурных акцентов). Во второй половине XIX - начале XX в. его роль ограничилась участием в формировании облика отдельной постройки.

3. При всей общности художественной культуры стилистическое развитие архитектурно-художественного металла Западного Урала имело свои особенности. Отличительной чертой творчества местных разработчиков и мастеров архитектурно-художественного металла было постепенное, растянутое во времени освоение и применение приемов классицизма, которые сочетались с принятием стиля поступающего из столичных городов художественного материала. Это порождало смещения (типичные для ампира средства выразительности - построение центрических композиций и панно, представляющих соединение, наложение на ленточный раппорт центрической композиции, — получили развитие только во второй половине XIX - начале XX в.), пробелы (не были представлены характерные для ампира мотивы - военизированный декор, атрибуты искусств и т. д., почти полностью отсутствовали образцы в «готическом» и русско-византийском стилях) и наложения стилевых характеристик (принципы классицизма оказывали влияние на композиционную структуру и орнаментальный декор архитектурного металла в эпоху историзма и даже модерна).

4. В архитектурно-художественном металле Пермского Прикамья на протяжении XIX и в начале XX в. преобладало плоскостно-графическое, а не объемно-пространственное решение. Связанное с закладкой традиций архитектурно-художественного металла Верхнекамья в эпоху классицизма (когда для архитектурных объектов была характерна фронтальность), оно в первой половине XIX в. было поддержано экономическими соображениями (плоское одностороннее литье, технологически более простое, обходилось с меньшими финансовыми затратами). Во второй половине XIX -начале XX в. установка на плоскостно-графическое решение являлась хорошо освоенным, привычным для эстетического вкуса местного населения, традиционным приемом. Помимо этого, она оказалась созвучна художественным принципам техники просечки (наличием главной точки зрения, работы силуэта, ценностью соотношения металла и пространственного фона, выраженного в графике), которая в связи с доступностью листового металла активно в крае развивалась.

5. Тенденция к плоскостному решению в архитектурно-художественном металле первой половины XIX в. проявлялась в незначительной роли объемных (столбиков) и пластических элементов (литых накладок, наконечников копий), в замене их листовым и просечным металлом. Во второй половине XIX — начале XX в. линейно-графическое начало выражалось в преобладании техники ковки, при этом в ней игра толщин имитировалась накладками из листового металла. Неприятие объемно-пространственного мышления отозвалось невостребованностью характерной для модерна техники гибки по шаблону. Приоритет плоскостного решения наглядно демонстрирует незначительность развития в архитектуре Западного Урала круглой монументально-декоративной скульптуры. Фасадное восприятие отражалось и в мемориальной пластике (в преобладании надгробий в форме плиты и производных от нее формах (составленных из плит — саркофаг, обелиск). Этим объясняется и популярность в крае памятников архитектурного типа, которые можно составить из плит (в виде обелиска, часовни), а не скульптурного типа.

6. Для создателей архитектурного металлического декора Пермского Прикамья характерно конгломеративное мышление, заложенное еще в эпоху классицизма (порожденное необходимостью следования образцовым проектам и отчасти невысоким художественным уровнем исполнителей), получившее расцвет в период историзма. С этим, возможно, связано отсутствие стилизации в духе какого-либо исторического стиля. Подобное мышление не позволило развиться и органической целостности модерна, когда металл был значимым компонентом архитектурных ансамблей. Стилистика модерна была воспринята не на принципах формообразования, а на уровне декоративного мотива.

7. Архитектурно-художественный металл края в первой половине -середине XIX века был декоративным акцентом, репрезентативным, «первоплановым», но второстепенным компонентом при восприятии архитектурного ансамбля в целом. Во второй половине XIX - начале XX в. в связи с количественным увеличением техник декорирования и ростом их декоративной активности, для сохранения за архитектурно-художественным металлом ведущей роли в общей системе украшения зданий, в русле ознакомления Пермского Прикамья с эстетикой модерна начался процесс повышения художественной значимости архитектурного металла, признания его самоценности, отчасти самодостаточности. Однако сохранение значительности роли архитектурно-художественного металла достигалось за счет обращения к средствам выразительности, разработанным в Центральной России в эпоху классицизма. 8. Художественный металл, ставший неотъемлемой частью культуры Предуралья, вначале через архитектуру, а затем и через предметы быта, формировал культурные и эстетические запросы населения.

Список научной литературыЧагина, Екатерина Викторовна, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. Абашев, В. В. Пермь как текст: Пермь в русской культуре и литературе XX века / В. В. Абашев. Пермь: Изд-во Перм. гос. ун-та, 2000.-404 с.

2. Александров, А. И. Из истории инженерной графики Урала и Сибири / А. И. Александров. Свердловск, 1959. - 102 е.: ил.

3. Алферов, Н. Архитектурное и теоретическое наследие И. И. Свиязева / Н. Алферов // Архитектура СССР. 1957. - № 12. - С. 36-37.

4. Алферов, Н. С. Зодчие старого Урала. Первая половина XIX века / Н. С. Алферов. Свердловск: Уральский рабочий, 1960. — 214 с.: ил.

5. Алферов, Н. С. Элементы промышленного искусства на старых уральских заводах / Н. Алферов, Ю. Владимирский // Техническая эстетика. 1966. - № 9. - С. 32-33.

6. Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура: терминологический словарь / под ред. А. М. Кантора. М.: Эллис Лак, 1997.-736 с.

7. Артемов, В. Патина / В. Артемов // Мир и музей. 2004. - № 1 — 2 (10).-С. 123-125.

8. Архитекторы и архитектурные памятники Пермского Прикамья: краткий энциклопедический словарь / под ред. Н. В. Казариновой. -Пермь: Книжный мир, 2003. 160 е.: ил.

9. Базиянц, А. П. Над архивом Лазаревых: Очерки / А. П. Базиянц. — М, 1982.- 160 е.: ил.

10. Байнов, Л. П. Каменское художественное литье из чугуна / Л. П. Байнов. Каменск-Уральск, 2004. - 192 е.: ил.

11. Байнов, Л. П. Художественный чугун Кусы / Л. П. Байнов. -Челябинск: Рифей, 1998. 240 е.: ил.

12. Бартенев, И. А. Русский интерьер XVIII XIX века / И. А. Бартенев, В. Н. Батажкова. - М.: Сварог и К, 2000. - 128 е.: ил.

13. Безсонов, В. Крепостные архитекторы / В. Безсонов. М.: Всесоюзная Академия архитектуры, 1938. — 144 с.

14. Берлинское художественное литье из чугуна I половины XIX века из Музея прикладного искусства в Берлине: каталог выставки в Гос. Эрмитаже / авт.-сост. Б. Герес. Л.: Аврора, 1976. - 111 е.: ил.

15. Бернацкий, А. А. Кустарно-промышленные товарищества и артели в Пермской губернии, организованные при содействии кустарно-промышленного банка Пермского Губернского Земства /

16. А. А. Бернацкий. Пермь: Типо-литография Губернского Правления, 1895.-30 с.

17. Берх, В. Н. Путешествие в города Чердынь и Соликамск для изыскания исторических древностей / В. Н. Берх. СПб, 1821. - 234 с.

18. Берх, Н. И. Мир художественного литья: История технологии /

19. Н. И. Бех, В. А. Васильев, Э. Ч. Гини, А. М. Петриченко, под общей ред. В. А. Васильева. М.: УРСС, 1997. - 272 е.: ил.

20. Бессонов, С. В. Кузьминки / С. В. Бессонов // Архитектура СССР. -1936.-№1.-С. 62-67.

21. Борев, Ю. Б. Эстетика: учебник / Ю. Б. Борев. М.: Высшая школа, 2002.-511 с.

22. Борисова, Е. А. Русский модерн: альбом / Е. А. Борисова, Г. Ю. Стернин. М.: Советский художник, 1990. - 360 с.

23. Ботт, И. К. Туалетный столик фабрики Мэгдешпрунг (К вопросу об истории производства мебели из металла) / И. К. Ботт, Т. Б. Семенова. // Памятники культуры. Новые открытия. М.: Наука, 1999. - С. 471— 479.

24. Бронштейн, С. С. Ошибки в книге о русском прикладном искусстве / С. С. Бронштейн, В. И. Кочедамов // Архитектура и строительство Ленинграда. 1952. - № 17. - С. 43-44.

25. Бубнов, Е. Н. Оград узор чугунный. Художественные решетки Урала / Е. Н. Бубнов. — Свердловск, 1962. 80 е.: ил.

26. Верхоланцев, В. С. Город Пермь, его прошлое и настоящее: Краткий историко-статистический очерк / В. С. Верхоланцев. — Репр. воспроизведение изд. 1913 г. / вступ. статья, приложение, примечание Т. И. Быстрых Пермь: Пушка, 1994. - 256 е.: ил.

27. Весновский, В. Исторические памятники в Пермской губернии / В. Весновский. Пермь: тип.-лит. Губ. Правл., 1915. - 48с.: ил.

28. Вологдин, П. А. Губернский город Пермь (Краткая статистико-историческая справка) / П. А. Вологдин. Пермь: тип. Губ. Правления, 1887. — 22 с.

29. Вопросы градостроительства и архитектура Урала: сб. статей / под ред. А. Э. Коротковского- М.: МАРХИ, 1987. 199 е.: ил.

30. Воронов, Н. В. Очерки истории отечественного дизайна: в 2 ч. / Н. В. Воронов. -М.: МГХПУ, 1998. -Ч. 2. 145. е.: ил.

31. Выставка художественного чугунного литья. Скульптура, архитектура Изоматериал.: каталог / авт. вступ. ст. Н. Н. Соболев. -М., 1940.-54 е.; ил.

32. Гермонт, Г. Решетки Ленинграда и его окрестностей / Г. Гермонт. -М., 1938.-30 е., ил.

33. Гизе, М. Э. Очерки истории художественного конструирования в России XVIII начала XX века / М. Э. Гизе. - Л., 1978. - 280 е.: ил.

34. Гладышев, В. Ф. Перми старинное зерцало. История Перми в зеркале некрополя / В. Ф. Гладышев. — Пермь: Раритет-Пермь, 2001, — 174 с. '

35. Гнутова, С. В. Крест в России: альбом / С. В. Гнутова. М.: Даниловский благовестник, 2004. - 284 е.: ил.

36. Головчанский, Г. П. Строгановские городки, острожки, села /

37. Г. П. Головчанский, А. Ф. Мельничук. — Пермь: Книжный мир, 2005. -232 е.: ил.

38. Голубцов, В. В. Пермский некрополь / В. В. Голубцов; вступ. ст. JI. С. Рафиенко. — Пермь: Реал, 2002. 177 е.: ил.

39. Город Пермь. Сборник очерков по истории, культуре и экономике города с 29 иллюстрациями, планом города и приложением адресного справочника / под общей ред. секции по изучению города Общества краеведения. — Пермь, 1926.-361 с.

40. Горпенко, А. Е. Художественный металл в русской архитектуре XVIII — XIX вв.: дис. . канд. искусствоведения : утв. 18.04.72: -М, 1972. — 227 с. Библиогр.: с. 222 — 227.

41. Горпенко, А. Е. Чугунные половые плиты XVIII XIX вв. /

42. А. Е. Горпенко // Сборник трудов НИИХП. М., 1963. - Вып. 2. - С. 139-153.

43. Горшков, А. А. Основные этапы развития уральской черной металлургии за два с половиной века ее существования /

44. A. А. Горшков // Труды УПИ. Свердловск, 1957. - Сб. №40. - С. 748.

45. Государственные списки памятников истории и культуры Пермской области / под ред. Т. Ониковой. Пермь: Пушка, 2001. - 352 с.

46. Государственный архив Пермской области: путеводитель. Т. 1: Фонд досоветского периода / сост. О. А. Кускова и др. Пермь, 2005. -376 с.

47. Губкин, О. П. Каслинский феникс / О. П. Губкин. — Екатеринбург, 2004.-176с.: ил.

48. Губкин, О. П. Кусинское художественное литье 1883 2005 гг. / О. П. Губкин. - Екатеринбург, 2006. - 34 е.: ил.

49. Гусева, Н. «Стильная мебель» и ретроспективизм / Н. Гусева. М.: Трилистник, 2003. - 112 с.

50. Дмитриев, А. А. Очерки из истории губернского города Перми с основания поселения до 1845 года с приложением летописи города Перми с 1845 до 1890 года / А. А. Дмитриев. — Пермь: типография П. Ф. Каменского, 1889. 364 с.

51. Дрожащих, В. Защитникам земли Чердынской посвящается./

52. B. Дрожащих //Профсоюзный курьер. 2005. - 29 декабря, № 51. — С. 14.

53. Ермонская, В. В. Русская мемориальная скульптура. К истории художественного надгробия в России XI начала XX в. /

54. В. В. Ермонская, Г. Д. Нетунахина, Т. Ф. Попова. — М.: Искусство, 1978.-311с.: ил.

55. Железный столик-подставка для лампы // Ремесленная газета. — 1886.2. — С. 15-16.

56. Железныя решетки (кузнечныя работы) Изоматериал. / сост.

57. И. Рерберг. М.: типо-лит. Т-ва И. Н. Кушнерев и К, 1899. - 52 е.: ил.

58. Запарий, В. В. Черная металлургия Урала XVIII — XX вв.: учебное пособие / В. В. Запарий. Екатеринбург, 2005. — 308 с.

59. Звагельская, В. Е. Архитектура модерна на Урале / В. Е. Звагельская // Из истории художественной культуры Урала: сборник науч. тр. / отв. ред. О. А. Уроженко. Свердловск: Изд-во УрГУ, 1988. - С. 63-69.

60. Золотов, Е. Церковная летопись города Кунгура/ Е. Золотов // Пермские епархиальные ведомости. 1902. — Отдел неофициальный. -С. 81-87, 109-119,129-137,215-230, 253-258.

61. Игнатьева, А. И. Металлические ограды в московской архитектуре первой половины XIX века: дис. . канд. архит.: утв. 4.03.54. /

62. А. И. Игнатьева. М., 1953. - 215 с.

63. Иллюстрированный путеводитель по реке Каме и по реке Вишере с Колвой / под ред. П. В. Сюзева. Пермь: типо-литографии Пермского Губернского Правления, 1911. - 310 е.: ил.

64. Иофа, JI. Е. Города Урала. Ч. 1: Феодальный период / JI. Е. Иофа — М.: Географизд, 1951. 423 с.

65. Исследования по истории Урала: сб. статей / под ред. Г. Н. Чагина — Пермь: Изд-во Перм. гос. ун-та, 2005. 268 с.

66. История русского искусства: в 13т./ под общ. ред. И. Э. Грабаря и др.; АН СССР, Ин-т истории искусств М-ва культуры СССР. М., 1953 - 1964.

67. Казанцев, П. Орлы с застав / П. Казанцев // Уральский следопыт. — 1973.-№2.-С. 79.

68. Казанцев, П. М. Пожвинский завод. Историческая хроника 1754 — 2004 / П. М. Казанцев. Кудымкар: Коми-Перм. кн. изд-во, 2004. — 424с.: ил.

69. Калинин, М. А. «И в нашу тьму прольется свет .». (Страницы истории народного образования в Добрянском крае в XIX первой половине XX веков) / М. А. Калинин. - Добрянка, 1999. - 140 е.: ил.

70. Калинин, М. А. Общественная жизнь Добрянки (вторая половина XIX- начала XX века) / М. А. Калинин // Историко-культурное наследие городов и заводских поселений Урала: межвузовский сб. науч. тр. / Перм. гос. ун-т. Пермь, 1995. - С. 89 - 97.

71. Калинин, М. А. Эхо минувших веков (Документы по истории Добрянского края 1579-1917 гг.)/М. А. Калинин. Березники: Тип. купца Тарасова, 2003. - 528 е.: ил.

72. Калинина, Т. А. Крепостная школа в вотчине Строгановых (конец

73. XVIII первая половина XIX века) / Т. А. Калинина //Из истории демократической культуры на Урале (XVIII — начала XX века): межвуз. сб. науч. тр. / Перм. гос. ун-т — Пермь, 1986. - С. 13 - 29.

74. Калинина, Т. А. Развитие образования на Урале в первой половине

75. XIX века (школа в Чермозе Пермской губернии) / Т. А. Калинина. — Пермь, 2002. 207 с.

76. Калиничев, Б. А. Балконы Санкт-Петербурга: альбом /

77. Б. А. Калиничев, Т. И. Николаева. — СПб.: Дорн, 1998. 304 е.: ил.

78. Калиничев, Б. А. Ворота Санкт-Петербурга: альбом / Б. А. Калиничев. -СПб.: Текст, 2001.-325 е.: ил.

79. Каменских, А. А. Чусовской металлургический завод /

80. А. А. Каменских и др.. Екатеринбург, 1998. — 256 е.: ил.

81. Каптиков, А. Ю. Каменное зодчество русского Севера, Вятки и Урала

82. XVIII в.: проблема региональных школ / А. Ю. Каптиков. -Свердловск: Изд-во Урал, ун-та, 1990. — 184 е.: ил.

83. Карл Иванович Росси 1775 — 1849: каталог архитектурных чертежей и проектов предметов декоративно-прикладного искусства / под ред.

84. Н. И. Никулиной. Л.: Искусство, 1975. — 176 е.: ил.

85. Каслинское художественное литье: каталог выставки музеев Урала: в 2 ч./ под ред. А. А. Гилодо, 3. А. Малаевой. -М.: Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства, 1988.

86. Кашихин, Л. С. Архитектор и актер А. Б. Турчевич-Глумов /

87. Л. С. Кашихин, Л. В. Перескоков // Пермский край. Старая Пермь (1723-1917): краеведческий сб. / сост. Т. И. Быстрых. Пермь: Пермская книга, 1992. - 227 е.: ил.

88. Кириченко, Е. И. Русская архитектура 1830 1910-х годов /

89. Е. И. Кириченко. 2-е изд., испр., доп. — М.: Искусство, 1982. — 400с.

90. Кириченко, Е. И. Русская провинция / Е. И. Кириченко, Е. Г. Щеболева. М., 1997. - 186 е., 1. е.: ил.

91. Киселев И. А. Архитектурные детали в русском зодчестве XVIII —

92. XIX веков: справочник архитектора-реставратора / И. А. Киселев. -М.: Academia, 2005. 496 е.: ил.

93. Климова Г. Н. Текстильный орнамент коми / Г. Н. Климова. — Сыктывкар: Коми кн. изд-во, 1984. 144 е.: ил.

94. Клодт, Г. А. Лепил и отливал Петр Клодт. / Г. А. Клодт. М.: Сов. художник, 1989. -235, 4. е.: ил.

95. Козлов, А. Г. Творцы науки и техники на Урале XVII начало XX века / А. Г. Козлов. - Свердловск: Средне-Уральское кн. изд-во, 1981. -224 с.

96. Колмовский, А. А. Металлическое кружево Москвы: путеводитель / А. А. Колмовский. М.: Московский рабочий, 1990. - 192 е.: ил.

97. Коми-Пермяцкий автономный округ на рубеже веков: справочное издание. Кудымкар, 2000. — 392 с.

98. Корепанов, Н. С. Клейма уральских заводов XVIII XIX вв. / Н. С. Корепанов, Е. Ю. Рукосуев. — Екатеринбург, 2004. — 92 с.

99. Коробко, М. Ю. Московский Версаль: Кузьминки-Люблино /

100. М. Ю. Коробко. М.: Прима-Пресс-М, 2001. - 126 с, XXXII с. ил.

101. Корчагин, А. П. Губернская столица Пермь / П. А. Корчагин. — Пермь: Книжный мир, 2006. — 320 е.: ил.

102. Косматенко И. Е, Суятин Н. И. Медь, чугун, сталь Мотовилихи / лит. обработка В. В. Дисукар. — Пермь, 1988. 188 с.

103. Косточкин, В. В. Чердынь, Соликамск, Усолье / В. В. Косточкин. — М.: Стройиздат, 1988. 181 е.: ил.

104. Кривощеков, И. Я. Словарь географическо-статистический Чердынского уезда Пермской губернии / И. Я. Кривощеков. Пермь, 1914.-847 с.

105. Круглый железный стол // Ремесленная газета. — 1886. — № 25. — С. 197-198.

106. Кузьмин, Н. Н. Низшее и среднее специальное образование в дореволюционной России / Н. Н. Кузьмин. Челябинск: ЮжноУральское кн. изд-во, 1971. -280 с.

107. Куликов, В. В. Ажур металла рукотворный / В. В. Куликов. Тула: Приокское кн. изд-во, 1990. - 160 с, ил.

108. Курочкин, М. В. Архитектурно-художественный металл г. Сарапула конца XIX — начала XX вв. / М. В. Курочкин // Вестник Удмурского университета. Ижевск, 1999. — № 3. — С. 81-91.

109. Курочкин, М. В. О своеобразии вятской художественной ковки / М. В. Курочкин // Художественно-педагогическое образование. -Ижевск, 1995.

110. Левинсон, Н. Р. Кованые решетки оград середины XVIII века /

111. Н. Р. Левинсон//Старая Москва. М, 1929.-Сб. 1. -С. 161-182.

112. Левинсон Н. Р. Гончарова Л. Н. Русская художественная бронза. Декоративная скульптура XIX века. М.: Сов Россия, 1958. — 87 с, 20 л. ил.

113. Ледзинский, В. С. Художественная ковка и литье Москвы /

114. В. С. Ледзинский А. А. Теличко, А. В. Зверев. — М.: Машиностроение,1989.-304 е.: ил.

115. Лепихина, 3. Я. Православный Кунгур / 3. Я. Лепихина. — Пермь, 1999.- 180 е.: ил.

116. Летопись православных храмов на Егошихинском кладбище города Перми / автор-составитель А. Марченко. — Пермь: Астер, 2007. — 232 с.

117. Летопись Прикамья. Ч. 1. 1324 1917 / сост. Т. И. Быстрых,

118. A. Ф. Старовойтов. Пермь, 1997. - 144 с.

119. Лисовский, В. Г. «Национальный стиль» в архитектуре России /

120. B. Г. Лисовский. -М.: Совпадение, 2000. — 416 е.: ил.

121. Литейное производство: учебник для металлург, спец. вузов / под ред. А. М. Михайлова. 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Машиностроение, 1987.-255, 1. е.: ил.

122. Любомиров, П. Г. Очерки по истории русской промышленности XVII, XVIII и начала XIX веков. М., Госполитиздат, 1947. - 763 с.

123. Макарий, архимандрит. О форме крестов на главах храмов и колоколен / Архимандрит Макарий // Известия императорского археологического общества. — Т. И, вып. I. — СПб.: тип. Императорской Академии наук, 1861. С. 145-149.

124. Маковецкий, А. И. История архитектуры: Русская архитектура X — начала XX века. Краткий очерк архитектуры Прикамья XIV — начала XX века: учебное пособие / А. И. Маковецкий. Пермь, 1992. - 155с.: ил.

125. Малаева, 3. Г. Художественное литье из чугуна Касли / 3. Г. Малаева. -М.: Интербук-бизнес, 2005. — 158 е.: ил.

126. Малков, Ф. М. В старом Очере. Записки краеведа / Ф. М. Малков. — Пермь, 1959.- 160 е.: ил.

127. Малченко, М. Д. Художественные работы тульских мастеров XVIII века / М. Д. Малченко // Труды государственного (ордена Ленина) Эрмитажа. Вып. XV. - Л.: Аврора, 1975. - С. 161-176.

128. Металлургические заводы Урала XVII — XX веков: энциклопедия. — Екатеринбург: Академкнига, 2001. 536 с.

129. Михайловская, А. И. Из истории промышленных выставок в России первой половины XIX века (первые всероссийские промышленные выставки) / А. И. Михайловская // Очерки истории музейного дела в России. Вып. III. -М.: Советская Россия, 1961. - С. 79-154.

130. Михайлюк, В. М. Город мой Пермь / В. М. Михайлюк. — Пермь, 1973. 170 е.: ил.

131. Могилевский, В. Ю. Художественный металл в архитектуре Киева середины XVII — начала XX веков: автореф. дис. . канд. искусствоведения: 17.00.05 / Могилевский Владимир Юрьевич. М.,1990.-21 с.

132. Мозель, X. Материалы для географии и статистики России, собранные офицерами Генерального штаба: Пермская губерния: в 2 ч. / X. Мозель. СПб.: Тип. Ф. Персона, 1864.

133. Моран, Анри де. История декоративно-прикладного искусства / Анри де Моран. М.: Искусство, 1982. — 577 е.: ил.

134. Московские ведомости. — М, 1816.-24 мая. С. 972; - 27 мая. - С. 992.

135. Мухин, В. В. Добрянский завод. Год 1832 / В. В. Мухин // История и культура Добрянского края в XIX — XX веках: сб. ст. / под ред.

136. М. А. Калинина. Добрянка, 1994. - С. 5 - 15.

137. Мухин, В. В. История горнозаводских хозяйств Урала первой половины XIX века: учеб. пособие по спецкурсу / В. В. Мухин; Перм. гос. ун-т. Пермь, 1978. — 70 с.

138. Мушкалов, С. М. .А он работает, живет: (К 125-летию Кунгурского машиностроительного завода) / С. М. Мушкалов. — Пермь: Раритет-Пермь, 2002. — 160 е.: ил.

139. Мушкалов, С. М. Грибушины. Пермской губернии династия /

140. С. М. Мушкалов. — Пермь: ООО «Раритет-Пермь», 2007. — 304 е.: ил.

141. Навроцкий, А. Г. Художественная ковка / А. Г. Навроцкий. — М.: Высшая школа, 1995. 126 е.: ил.

142. Нечаев, Н. В. Горнозаводские школы Урала (к истории профессионально-технического образования в России) / Н. В. Нечаев; под ред. А. М. Панкратовой. М, 1956. - 207с.: ил.

143. Новокрещенных, Н. Н. Постройка Кизеловского завода И. JT. Лазарева / Н. Н. Новокрещенных. Уфа: Типо-литография Н. А. Безбородовой, 1892.-96 с.

144. Новокрещенных, Н. Н. Чермозский завод: его прошлое, настоящее и летопись событий / Н. Н. Новокрещенных. — СПб.: Типо-литография Р. Голике, 1889.- 164 с.

145. Ныробские древности / авт.-сост. Г. Н. Чагин. Чердынь, 2001. — 44 с.

146. Овсянников, А. И. Губернский город Пермь на иллюстрированной почтовой открытке 1899 1917 гг. Изоматериал. / А. И. Овсянников.- Екатеринбург: Уральский рабочий, 2005. 492 е.: ил.

147. Овсянников, А. И. Пермская губерния уездный город Кунгур на иллюстрированной почтовой открытке 1901 — 1917 гг. Изоматериал. / А. И. Овсянников [и др.] Екатеринбург: Уральский рабочий, 2007.- 280 е.: ил.

148. Огни Мотовилихи: страницы документов истории завода / сост. Н. Гашева, М. Лебедева. Пермь: Пушка, 1996. - 224 е.: ил.

149. Орлова К. А. Мебель по рисункам К. И. Росси в собрании Эрмитажа / К. А. Орлова // Труды государственного (ордена Ленина) Эрмитажа. — Вып. XV.-Л.: Аврора, 1975.-С. 187-194.

150. Орнамент всех времен и стилей: в 2 т. / ред. Огюст Расинэ. — М.: Арт-родник, 2004.

151. Осветительные приборы конца XVII — начала XX века в России: каталог выставки / авт. вступ. ст. Л. Р. Никифорова. — Л.: Аврора, 1975.-55 е.; 30 л. ил.

152. Павленко, Н. И. История металлургии в России в XVIII веке. Заводы и заводовладельцы / Н. И. Павленко. М., 1962. — 566 с.

153. Павловский, Б. В. Декоративно-прикладное искусство промышленного Урала / Б. В. Павловский. — М.: Искусство, 1975. — 131 е.: ил.

154. Павловский, Б. В. Касли / Б. В. Павловский. Свердловск, 1957. — 88 е., 28 л. ил.

155. Павловский, Б. В. Каслинский чугунный павильон / Б. В. Павловский. Свердловск: Средне-Уральское кн. изд-во, 1979. — 29 е., 52 л. ил.

156. Павловский, Б. В. Художественный металл Урала XVIII -XIX веков / Б. В. Павловский. Свердловск: Средне-Уральское кн. изд-во, 1982. -206 е.: ил.

157. Памятники истории и культуры Пермской области / под ред. В. В. Мухина. 2-е изд., перераб. и доп. — Пермь, 1976. - 218 с.

158. Памятники истории и культуры Пермской области / под ред. В. В. Мухина. Пермь, 1986. - 111 с.

159. Памятники истории и культуры Пермской области: в 2 т. Т. 2: Памятники истории, архитектуры и искусства / авт.-сост.

160. А. Б. Киселев, В. И. Сузутов. — Пермь: Арабеск, 1993. 236 с.

161. Пермь Великая Чердынь: фотоальбом / автор текста Г. Н. Чагин. -Пермь, 1999. 112 с.: ил.

162. Пермь XIX XX века Изоматериал.: фотоальбом / авт.-сост.

163. А. Я. Жиделева и др.. 2-е изд., доп. - Пермь: ГАПО, 1998. - 46 е.: ил.

164. Пермь от основания до наших дней: исторические очерки / под ред. М. Г. Нечаева. Пермь: Книжный мир, 2000. - 392 с.

165. Петриченко, А. М. Искусство литья / А. М. Петриченко. М.: Знание, 1975.- 160 е.: ил.

166. Пешкова, И. М. Искусство каслинских мастеров: в 2 т. /

167. И. М. Пешкова. Челябинск: Южно-Уральское кн. изд-во, 1983.

168. Пилявский, В. И. Стасов архитектор / В. И. Пилявский. Л., 1963. -251 е.: ил.

169. Полюшкин, Ю. Художественное литье в истории чугунолитейных заводов Вятской губернии / Ю. Полюшкин // Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования. 2007. - Март. - № 3. - С. 28 - 38.

170. Пономарев, П. П. Описание церквей и приходов Кунгурского уезда Пермской губернии / П. П. Пономарев. -Кунгур: Тип. А. Паркачевой, 1896.-352 с.

171. Путилова, Н. Н. Полазна. Большая история малого поселка: в 2 т. / Н. Н. Путилова. Пермь: Книжный мир, 2001.

172. Раскин, А. М. Архитектор Иван Подъячев / А. М. Раскин // Художественная культура Пермского края и ее связи: материалы научной конференции 21—24 февраля 1989 г. / сост.

173. Н. В. Казаринова. Пермь, 1992. - 189 с.

174. Раскин, А. М. Архитектура классицизма на Урале / А. М. Раскин. — Свердловск: Изд-во Урал, ун-та, 1989. — 192 е.: ил.

175. Ренева О. А. «Строительная часть находится под наблюдением чертежника Мартемьянова.» / О. А. Ренева // Грибушин и время: тезисы докладов. Кунгур, 2000. - 80 с.

176. Розенблюм, С. Г. Архитектурные металлические ограждения /

177. С. Г. Розенблюм. -М.: Гос. изд-во архитектуры и градостроительства, 1950.- 135 е.: ил.

178. Розенталь, Р. История прикладного искусства нового времени / Р. Розенталь, X. Ратцкая. М.: Искусство, 1971. - 223 е.; 24 л. ил.

179. Роспись вещам, выставленным в первую публичную выставку русских изделий в С. Петербурге 1829 года. СПб: Тип. Экспедиции заготовления Государственных бумаг, 1829. - 176 с.

180. Рубцов, Н. Н. В. П. Екимов и П. К. Клод выдающиеся мастера русского художественного литья / Н. Н. Рубцов. - М.: Машгиз, 1950. - 56 е.: ил.

181. Рубцов, Н.Н. История литейного производства в СССР / Н. Н. Рубцов. -М.: Машгиз, 1962. -287с.: ил.

182. Русское декоративное искусство: в 3 т. / под ред. А. И. Леонова. М., 1962- 1965.

183. Сборник статистических сведений по Чердынскому уезду Пермской губернии / Отдел хозяйственной статистики. Пермь: Тип. Пермской губернской земской управы, 1889. - 1191 с.

184. Святославский, А. В. Крест в русской культуре: Очерк русской монументальной ставрографии / А. В. Святославский, А. А. Трошин. — М.: Древлехранилище, 2000. — 175с., ил. — (Серия «Вспомогательные исторические дисциплины»).

185. Седова, М. В. Архитектурно-декоративное чугунное литье Урала XVIII начала XX веков: дис. . канд. искусствоведения : 17.00.05 : защищена 11.11.86: утв. 27.05.87 / Маргарита Владимировна Седова. -М., 1986.- 166 с.

186. Седова, М. Музыка, застывшая в металле / М. Седова, И. Пешкова. — Екатеринбург: Корпорация «Лев», 2002. — 128с.: ил.

187. Семенов, В. Л. Культура Кунгура / В. Л. Семенов. Пермь: Кунгурская типография, 2000, — 164 с.

188. Семерак, Г. Художественная ковка и слесарное искусство /

189. Г. Семерак, К. Богман. -М.: Машиностроение, 1982. —232с.: ил.

190. Сивков, Петр. Описание Новоусольских и Ленвенских соляных промыслов, принадлежащих Графу Григорию Александровичу Строганову и прочим владельцам и об открытии каменной соли / Петр Сивков, Павел Сивков. — Скоропись, 1829. 14 л., 50 л. план., рис.

191. Сигов, С. П. Очерки по истории горнозаводской промышленности Урала / С. П. Сигов. Свердловск, 1936. — 293 с.

192. Скорынин, А. К. Повести Очерского завода / А. К. Скорынин. -Пермь, 1985.- 158 с.

193. Славина, Т. А. Константин Тон / Т. А. Славина. Л.: Стройиздат Ленинградское отделение, 1989. - 222, 2. е.: ил.

194. Соболев, Н. Н. Русский орнамент. Камень. Дерево. Керамика. Железо. Стенопись. Набойка / Н. Н. Соболев. -М.: Гос. архитектурное изд-во, 1948.- 174 е.: ил., 6 л. ил.

195. Соболев, Н. Н. Стили в мебели / Н. Н. Соболев. М.: Изд-во В.Шевчук, 2003.-349 с.

196. Соболев, Н. Н. Чугунное литье в русской архитектуре / Н. Н. Соболев. -М., 1951.-205 с: ил.

197. Собрание фасадов Его Императорским Величеством высочайше опробованных для заборов и ворот к частным строениям в городах Российской империи 1811 года Изоматериал. СПб., 1811. - 1. е., 62 л. ил.

198. Соколова, Т. М. Орнамент почерк эпохи / Т. М. Соколова. - Л.: Аврора, 1972. - 177 е.: ил.

199. Соловьев, К.А. Русская осветительная арматура (XVII XIX вв.) / К. А. Соловьев. -М.: Гос. изд-во архитектуры и градостроительства, 1950.-277 е.: ил.

200. Спешилова, Е. А. Старая Пермь: Дома. Улицы. Люди. 1723 1917 / Е. А. Спешилова. - 2-е изд., перераб. и доп. - Пермь: Курсив, 1999. -580 е.: ил.

201. Список фабрик и заводов Европейской России / Министерство Финансов. СПб., 1903. - 838 с.

202. Старейшее учебное заведение г. Перми. К столетию Пермской мужской гимназии (1808-1908) / сост. А. В. Зверев. Пермь: Электро-тип. В. А. Чердынцева, 1908. — 230 с.

203. Старина Кунгур: фотоальбом / рук. ред. кол. Н. Каданцев. — Екатеринбург: Банк культурной информации, 1997. — 219 е.: ил.

204. Сто и двенадцать стульев из собрания Государственного Исторического Музея / сост.: О. Стругова, Н. Кологривова,

205. Н. Перевезенцева, Н. Скорнякова. -М.: Константа, 2000. 14-4 с: ил.

206. Строгановы и Пермский край: материалы научной конференции (4 — 6 февраля 1992 г., г. Пермь) / сост. Н. Казаринова. Пермь, 1992. —193 с.

207. Струмилин, С. Г. История черной металлургии в СССР / С. Г. Струмилин. М.: Наука, 1967. - 442 с.

208. Судьба по имени Лысьва / текст В. Шкерин. Екатеринбург, 2000. -160 е.: ил.

209. Сук-су студеная вода / текст Н. Токарева, В. Шкерин. -Екатеринбург: Старт, 1999. - 144 е.: ил.

210. Таранская, М. 3. Карл Росси: Архитектор. Градостроитель. Художник / М. 3. Таранская. Л.: Стройиздат, 1980. — 224 е., ил.

211. Тарнавский, К. Н. Мелкая промышленность России в конце XIX — начале XX века / К. Н. Тарнавский. М.: Наука, 1995. - 268 с.

212. Терехин, А. С. Архитектура Прикамья XVI XIX вв. / А. С. Терехин. - Пермь, 1970. - 52 е.: ил.

213. Терехин, А. С. Жизнь и творчество архитектора И. И. Свиязева / А. С. Терехин. Пермь, 1970. - 188 е.: ил.

214. Терехин, А. С. Пермь. Очерк архитектуры / А. С. Терехин. Пермь, 1980.- 119 с.: ил.

215. Тилинский, А. И. Руководство для проектирования и постройки зданий. Практическия сведения по строительному искусству и семь отделов чертежей и проектов зданий. 2-е изд., испр. и доп. — СПб.: Изд. А. С. Суворина - XX е., 162 е., 239 л. ил.

216. Трапезников, В. А. Летопись города Перми / В. Н. Трапезников. -Пермь, 1998.- 132 с.

217. Три века усадьбы Кузьминки: в 2 т. / под ред. Л. О. Гусаровой. — М., 2004, 2006.

218. Тумилович, Е. Мосты и набережные Ленинграда: альбом / Е. Тумилович, С. Атунин. М.: Изд-во М-ва коммунального хозяйства РСФСР, 1963. - 296 е.: ил.

219. Указатель выставки Российских мануфактурных изделий, бывших в С. Петербурге в 1839 году. СПб: Тип. Экспедиции заготовления государственных бумаг, 1839. - 4., IV, 286 с.

220. Уральский торгово-промышленный адрес-календарь на 1901 год. -Пермь: Типо-литография Губернского Правления, 1900. — 80, XVI, 364, 64 е..

221. Ухналев А. Е. Невская ограда Летнего сада: Очерк истории строительства / А. Е. Ухналев. СПб.: Левша, 2006. — 124 с, ил.

222. Фабрично-заводская промышленность России. Перечень фабрик и заводов / Министерство Финансов. Департамент Торговли и мануфактур. — СПб: тип. И. А. Ефрона, 1897. — 1048 с.

223. Хальбертсма, X. Антиквариат: иллюстрированная энциклопедия / Хидде Хальбертсма. -М.: Лабиринт пресс, 2003. 343 е.: ил.

224. Храмы Егошихинского кладбища, их роль и значение как центров провославной духовности и культуры Прикамья: материалы «круглого стола» (г. Пермь, храм Всех Святых, 11 декабря 2004 г.) / сост. А. Марченко, В. Ф. Гладышев. Пермь: ЗеБРА, 2005. - 48с.

225. Художественное литье XIX — XX веков в собрании Екатеринбургского музея изобразительных искусств: каталог / авт.-сост. О. П. Губкин, Г. П. Шайтурова. — Екатеринбург: Автограф, 2005.- 320 е.: ил.

226. Художественное литье из чугуна XIX XX веков. Из собрания Сергиево-Посадского музея заповедника: каталог / авт.-сост. Г. П. Черкашина. - М, 1998. - 190 е.: ил.

227. Художественный металл России: материалы конференции памяти Г. Н. Бочарова (М, 22 24 апреля 1998 г.) / сост. С. В. Гнутова, Е. Я. Зотова, М. С. Шемаханская. - М.: РГГУ, 2001. - 398 с.

228. Художественный металл в России XVII XX века: каталог выставки / сост. 3. А. Бернякович. — Л.: Искусство, 1981. - 123 е.: ил.

229. Художественный металл Урала XVIII XX веков: материалы конференции (г. Свердловск, октябрь 1990 г.). — Екатеринбург: Внешторгиздат, 1993. - 168 с.

230. Чагин, Г. Н. Города Перми Великой Чердынь и Соликамск / Г. Н. Чагин. Пермь: Книжный мир, 2004. - 254 е.: ил.

231. Чагин, Г. Н. На древней пермской земле / Г. Н. Чагин. М.: Искусство, 1988. - 176 е.: ил.

232. Чагин, Г. Н. Уездные провинции Кунгур, Оса, Оханск / Г. Н. Чагин, А. В. Шилов. — Пермь: Книжный мир, 2007. 408 е.: ил.

233. Чердынский край: прошлое и настоящее: Материалы научной конференции / Чердынский музей /сост. Г. Н. Чагин. Чердынь, 2003.- 128 с.

234. Чермоз: вчера, сегодня, завтра: материалы научно-практической конференции, посвященной 300-летию г. Чермоза (г. Чермоз, 28-29 июня 2001 г.) Пермь, 2002. - 143с.

235. Чуприянов, В. И. Чермозский завод. Факты, моменты и события (1761- 1956) / В. И. Чуприянов. Пермь: Пушка, 2001. - 303 с.

236. Чуприянова, М. Н. Чермозские заводешладельцы и землевладельцы / М. Н. Чуприянова, В. И. Чуприянов. Пермь: Пермская книга, 2002. -160с.: ил.

237. Шавырин, В. Конец и вновь начало / В. Шавырин // Мир и музей. — 2004.-№ 1 -2 (10). -С. 126-129.

238. Шавырин, В. Эпос с названием Чердынь / В. Шавырин // Мир и музей. 2004. - № 1 - 2 (10). - С. 72-83.

239. Шарц, А. К. Академик архитектуры И. И. Свиязев / А. К. Шарц. -Пермь, 1959. 28 е.: ил. - (Серия «Замечательные люди Прикамья»).

240. Шилов, В. В. Историко-природно-архитектурная среда в прикамских вотчинах Строгановых (строительная культура в XVI — нач. ХХвв.)/

241. B. В. Шилов// Русский Мир: сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции «Дом в культурных традициях Пермского Прикамья: «Строгановские чтения»». — Березники; Усолье, 2006.-308 с.

242. Шумилов, Е. Н. Александровский завод: Годы, работа, люди 1802 — 2002 / Е. Н. Шумилов; при участии В. И. Аверина Березники: Тип. купца Тарасова, 2002. — 296с.: ил.

243. Шумилов, Е. Ф. Творчество архитекторов Камских заводов 1-й пол. XIX века: автореф. дис. . канд. архитектуры: 18.00.01: защищена 26.01.78 / Е. Ф. Шумилов. М., 1978. - 23 с.

244. Ярков, С. П. Художественная школа Урала: К 100-летию Екатеринбургского художественного училища им. И. Д. Шадра /

245. C. П. Ярков. Екатеринбург: Екатеринбургский художник, 2002. -320 е.: ил.министерство образования и науки российской федерации Московский государственный художественно-промышленный университет им. С. Г. Строганова1. На правах рукописи1. Й20ав 1 500 7 "

246. Чагина Екатерина Викторовна1. Иллюстрации к диссертации

247. Художественный металл в архитектуре Пермского Прикамья конца XVIII начала XX века

248. Специальность 17.00.04-«Изобразительное, декоративно-прикладное искусство и архитектура»

249. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

250. Научный руководитель -кандидат искусствоведения Е. Е. Докучаева Консультант -кандидат искусствоведения Н. В. Казаринова1. Москва 2008

251. Список иллюстраций. Глава 2.

252. Рис. 1. Звено ограды усадьбы Голицыных в г. Усолье (ул. Республиканская, 14; 1818 г.)

253. Рис. 2. Ограда Рождество-Богородицкой церкви в г. Перми (ул. Ленина, 48; 1827 г.)

254. Рис. 3. Звено ограды больничного комплекса в г. Березники, созданного по образцу парапетной решетки Никольской церкви в г. Усолье (1820 г.)

255. Рис. 4. Звенья ограды губернской земской (Александровской) больницы в г. Перми (ул. Пушкина, 85; 2-я четв. XIX в.)

256. Рис. 5. Звено ограды училища для детей канцелярских служащих в г. Перми (ул. Сибирская, 26; 1-я пол. XIX в.)

257. Рис. 6. Звено ограды Свято-Троицкой церкви Пожевского завода с северной стороны (сер. XIX в.) ОЦОП1. Паспорт памятника «Свято-Троицкая церковь (п. Пожва)».

258. Рис. 7. Ограждение лестницы схода Троицкой церкви Архангело

259. Пашийского завода (1-я пол. XIX в.) ПОКМ2 к. НВ 2933/68 -1.

260. Рис. 8. Ворота Воскресенской церкви с. Ключи Суксунского р-на (1-я четв. XIX в.(?)) ПОКМ НВ 3910/152 -1.

261. Рис. 9. Ворота Рождество-Богородицкой церкви в г. Перми (ул. Ленина, 48; 1827 г.)

262. Рис. 10.Балкон дома №11 по ул. Сибирской в г. Перми (1842 г.)

263. Рис. 11 .Ограждение лестницы в корпусе доменных цехов Пожевского завода (1813 г.) ОЦОП. Паспорт памятника «Корпус доменных цехов Пожевского завода».

264. Рис. 12.Ограждение лестницы в интерьере Рождество-Богородицкой церкви в г. Перми (ул. Ленина, 48; 1859 г.)

265. Рис. 13.Напольные плиты Спасо-Преображенского кафедрального собора в г. Перми (Комсомольский пр.; 1819 г.)

266. ОЦОП Пермский областной центр охраны памятников

267. ПОКМ Пермский областной краеведческий музей

268. Рис. 14. Напольная плита из Спасо-Преображенской церкви

269. Александровского завода (1826 г.; музей ОАО «Александровский -машзавод»)

270. Рис. 15. Напольная плита из Свято-Троицкой церкви Кыновского завода (1856 г.; ПОКМ)

271. Рис. 16. Плита паперти церкви Рождества Богородицы в Чермозском заводе (1848 г.)

272. Рис. 20. Памятная плита с именами защитников г. Чердыни (кон. XVIII — нач.

273. XIX в.; ЧКМ1) Рис. 21. Памятная плита (1-я пол. XIX в.; БКМ2) Рис. 22. Закладная плита (1818 г.; БКМ)

274. Рис. 23. Чугунная рельефная накладка в виде женской головки (1832 г.; БКМ)

275. Рис. 24. Чугунная накладка в виде маски льва (1832 г.; БКМ)

276. Рис. 25. Скульптура льва у Александровской больницы в г. Перми (ул.

277. ЧКМ Чердынский краеведческий музей им. А. С. Пушкина 2 БКМ - Березниковский историко-художественный музей им. И. Ф. Коновалова

278. Рис. 29. Мемориальная плита Е. А. Никулиной (1810-е гг.; ЛКМ1) Рис. 30. Мемориальный памятник Н. А. Теплову (Егошихинское кладбище г. Перми; 1829 г.)

279. Рис. 31. Памятник А. И. Максутовой (Егошихинское кладбище г. Перми; 2-я четв. XIX в.)

280. Рис. 32. Памятник О. и JI. Карнауховым (г. Чердынь; 2-я четв. XIX в.) Рис. 33. Мемориальная плита П. М. Гусеву (г. Чердынь; 2-я четв. XIX в.) Рис. 34. Мемориальная плита А. Попову (г. Чердынь; 2-я четв. XIX в.)У

281. Рис. 35. Чугунный стул Чермозского завода (1-я пол. XIX в.; СКМ") Рис. 36. Сидение стула. Чермозский завод (1-я пол. XIX в.; СКМ) Список иллюстраций. Глава 3.

282. Рис. 37. Часть звена ограды Богоявленской церкви в г. Чердыни (ул. Яборова, 21; 1867 г.)

283. Рис. 38. Звено ограды Тихвинской церкви в г. Кунгуре (ул. Ситникова, 52; 1884 г.)

284. Рис. 39. Ограда Успенского собора в г. Оса (ул. Свердлова, 2; 1886 г.) Рис. 40. Звено ограды Троицкой церкви в с. Вильгорт Чердынского р-на (1892 г.)

285. Рис. 41. Ограда Слудской Свято-Троицкой церкви в г. Перми (ул.

286. Орджоникидзе, 95; 2-я пол. XIX в.) Рис. 42. Звено ограды церкви в с. Редикор Чердынского р-на (кон. XIX — нач. XX в.)

287. Рис. 43. Звено ограды церкви Рождества Христова в с. Искор Чердынского р-на (1906 г.)

288. Рис. 44. Главный вход в сад с часовней над ямой М. Н. Романова (19131915 гг.) 124, с. 28. Рис. 45. Ворота Тихвинской церкви в г. Кунгур (ул. Ситникова, 52; 1884 г.)1 ЛКМ2 СКМ

289. Лысьвенский краеведческий музей

290. Соликамский краеведческий музей

291. Рис. 46. Ворота и ограда Михайло-Архангельской церкви в Очерском заводе (1884-1887 гг.)

292. Рис. 47. Калитка ограды Троицкой церкви в с. Вильгорт Чердынского р-на (1892 г.)

293. Рис. 48. Ворота ограды церкви Иоанна Богослова в г. Чердыни (ул. Мамина-Сибиряка, 17; кон. XIX нач. XX в.)

294. Рис. 49. Ограждение звона колокольни Спасо-Преображенскогокафедрального собора в г. Перми (Комсомольский пр., 4; 1892— 1893 гг.)

295. Рис. 50. Купольный крест колокольни Пророко-Ильинской церкви в с. Бигичи Чердынского р-на (1913-1917 гг.)

296. Рис. 51. Оконная решетка церкви в с. Редикор Чердынского р-на (кон. XIX — нач. XX в.)

297. Рис. 52. Оконная решетка церкви Святой Троицы в с. Вильгорт Чердынского р-на (1902 г.)

298. Рис. 53. Оконная решетка Троицкого собора в г. Оса (ул. С. Разина; 1902— 1916 гг.)

299. Рис. 54. Фрамуга входа Троицкого собора в г. Оса (ул. С. Разина; 19021916 гг.)

300. Рис. 55. Чугунные двери (кон. XIX нач. XX в.; ПОКМ)

301. Рис. 56. Фрамуга дверей (кон. XIX нач. XX в.; ПОКМ)

302. Рис. 57. Лестница в верхний предел Михайло-Архангельской церкви в Очерском заводе (1895 г.)

303. Рис. 58. Типичный для жилых домов Павловского завода дымник (нач. XX в.)

304. Рис. 59. Украшение из просечного железа деревянных ворот в п. Павловский (ул. Ленина 33; нач. XX в.)

305. Рис. 60. Надвратное украшение особняка купца Дубинина в г. Кунгуре (ул. Советская, 26; 1883 г.)

306. Рис. 61. Надвратное украшение особняка купца Надымова в г. Чердыни (ул. Ленина, 80; кон. XIX в.)

307. Рис. 62. Надвратное украшение особняка Ф. Т. Шишигина (г. Кунгур, ул.

308. Гоголя, 26; 1898 г.) Рис. 63. Решетка ограды усадьбы по адресу: г. Кунгур, ул. Октябрьская, 12кон. XIX-нач. XXв.) Рис. 64. Решетка ограды усадьбы купца Надымова (г. Чердынь, ул. Ленина, 80; кон. XIX в.)

309. Рис. 65. Ограда усадьбы Любимова в г. Перми (Большевистская, 68; кон.1. XIX в.)

310. Рис. 66. Звено ограды дома № 74 по ул. Большевистской в г. Перми (кон. XIX- нач. XX в.)

311. Рис. 67. Звено ограды усадьбы Грибушина в г. Перми (ул. Ленина, 13; нач.1. XX в.)

312. Рис. 68. Ворота усадьбы братьев Тупицыных (г. Пермь, ул. Большевистская, 210; 1878 г.)

313. Рис. 69. Ворота усадьбы Любимова в г. Перми (ул. Большевистская, 68; кон. XIX в.)

314. Рис. 70. Входная группа ограды усадьбы Н. В. Мешкова в г. Перми (ул.

315. Орджоникидзе, 11; 1880-е гг.) Рис. 71. Ворота ансамбля жилых домов братьев Кропачевых в г. Перми (ул.

316. Советская 6, 8, 10; кон. XIX — нач. XX в.) Рис. 72. Входная группа ограды усадьбы Грибушина в г. Перми (ул. Ленина, 13; нач. XX в.)

317. Рис. 73. Парапетная решетка особняка купца Г. К. Кузнецова в г. Кунгуре (ул.

318. К. Маркса, 27; 1870 г.) Рис. 74. Парапетная решетка на доме Сафронова в г. Кунгуре (ул. Гоголя, 40; 1881 г.)

319. Рис. 75. Парапетная решетка дома № 9 по ул. К. Маркса (г. Кунгур; кон. XIXнач. XX в.)

320. Рис. 76. Парапетная решетка особняка П. В. Васильева в г. Кунгуре (ул. Коммуны, 60; нач. XX в.)

321. Рис. 77. Ограждение балкона особняка купца Г. К. Кузнецова в г. Кунгуреул. К. Маркса, 27; 1870 г.) Рис. 78. Балкон особняка Н. В. Мешкова в г. Перми (ул. Орджоникидзе, 11; 1880-е гг.)

322. Рис. 79. Балкон особняка купца Дубинина в г. Кунгуре (ул. Советская, 26; кон. XIX в.)

323. Рис. 80. Ограждение балкона особняка купца Дубинина в г. Кунгуре (ул.

324. Советская, 26; кон. XIX в.) Рис. 81. Балкон дома № 62 по ул. Ситникова (г. Кунгур; кон. XIX нач. XX в.)

325. Рис. 82. Балкон дома № 22 по ул. Сибирской в г. Перми (1902 г.)

326. Рис. 83. Ограждение балкона особняка М. М. Грибушина в г. Кунгуре (ул.

327. К. Маркса, 14; 1903 г.) Рис. 84. Ограждение балкона дома В. М. Жукова в г. Перми (ул. Советская, 26; 1912 г.)

328. Рис. 85. Навес над дверью дома купца А. М. Пономарева в г. Кунгуре (ул.

329. Свердлова, 72; 1880-е гг.) Рис. 86. Крыльцо дома в г. Чердыни (кон. XIX нач. XX в.) Рис. 87. Козырек над входной дверью жилого дома № 436 по ул. Островского в г. Перми (1888 г.)

330. Рис. 88. Козырек особняка купца Дубинина (г. Кунгур, ул. Советская, 26; кон. XIX в.)

331. Рис. 89. Козырек над входной дверью особняка купца Ремянникова (г. Чердынь, Коммунистическая, 55; кон. XIX — нач. XX в.) Рис. 90. Козырек над входом в особняк А. В. Холмогоровой (г. Пермь, ул.

332. Луначарского, 11; кон. XIX — нач. XX в.) Рис. 91. Кронштейн козырька, украшавшего дом № 12 по ул. Ленина вг. Перми (кон. XIX нач. XX в.; ПОКМ) Рис. 92. Козырек над входной дверью дома губернатора в г. Перми (ул. Сибирская, 27; кон. XIX - нач. XX в.)

333. Рис. 93. Козырек над входом в особняк А. П. Рязанцева (г. Пермь, ул. Кирова, 41; нач. XX в.)

334. Рис. 94. Козырек на фасаде особняка купца Алина (Малого) в г. Чердыни (ул.

335. Энгельса, 23; нач. XX в.) Рис. 95. Козырек над входом жилого дома № 21 по ул. Большевистской в г.

336. Перми (нач. XX в.) Рис. 96. Козырек над входной дверью дома Дягилева в г. Перми (ул.

337. Сибирская, 33; 1910 г.) Рис. 97. Проходная на территорию Чусовского завода (кон. XIX нач. XX в.) 72, с. 36.

338. Рис. 98. Ограда чаеразвесочной фабрики М. И. Грибушина в г. Кунгуре (ул.

339. Рис. 103. Звено ограды училища для слепых в г. Перми (ул. Сибирская, 80; 1890 г.)

340. Рис. 104. Звено ограды городского начального училища в г. Перми (ул.

341. Большевистская, 71; 1901—1903 гг.) Рис. 105. Школа в с. Серегово Чердынского р-на (нач. XX в.) Рис. 106. Крыльцо-балкон Алексеевского реального училища (г. Пермь, ул.

342. Луначарского, 24; 1860-е гг.) Рис. 107. Козырек над входной дверью реального училища в г. Кунгуре (ул. С. Разина, 39; 1887 г.)

343. Рис. 108. Ограда богадельни купца Е. С. Зырянова (г. Кунгур, ул. Гоголя, 3;кон. XIX-нач. XX в.), 182, рис. 26. Рис. 109. Калитка ограды приюта Марии Магдалины в г. Перми (ул. Ленина, 11; кон. XIX в.)

344. Рис. 110. Парапетная решетка здания торговых лавок купца Тимохова в с. Вильгорт Чердынского р-на (ул. Трактовая, 5; кон. XIX нач. XX в.)

345. Рис. 111. Парапетная решетка на здании Торгового дома братьев

346. Ижболдиных в г. Перми (ул. Коммунистическая, 65; 1909 г.) Рис. 112. Балкон на фасаде здания магазина купцов Оссовских в г. Чердыниул. Коммунистическая, 70; 1902 г.) Рис. 113. Крыльцо здания склада-магазина купца Тимохова в с. Вильгорт

347. Чердынского р-на (ул. Пермская, 5; нач. XX в.) Рис. 114. Звено ограды хирургической больницы в г. Перми (ул.

348. Луначарского, 95а; 1906-1907 гг.) Рис. 115. Ограда клинической больницы в г. Перми (ул. Плеханова, 36; 1913— 1915 гг.)

349. Рис. 116. Парапетная решетка на здании больницы в г. Перми (ул. Пушкина, 96; нач. XX в.)

350. Рис. 117. Козырек над входной дверью больничного корпуса в г. Перми (ул.

351. Пушкина, 96; нач. XX в.) Рис. 118. Ограда вокзала железнодорожной станции Пермь II (ул.

352. Орджоникидзе, 5; 1876 г.) Рис. 119. Козырек над входной дверью доходного дома А. В. Березина вг. Перми (ул. 25 Октября, 18а; 1910-е гг.) Рис. 120. Балкон доходного дома Королёва в г. Перми (ул. Сибирская, 5; 1907 г.)

353. Рис. 121. Интерьер Алексеевского реального училища (г. Пермь, ул. Луначарского, 24; 1860-е гг.)

354. Рис. 122. Ограждение лестницы в интерьере окружного суда (г. Пермь, ул. Куйбышева, 39; 1851-1874 гг.)

355. Рис. 123. Ограждение лестницы в интерьере Губкинского технического училища (г. Кунгур, ул. Просвещение, 9; 1877 г.)

356. Рис. 124. Ограждение лестницы в интерьере Елизаветинской рукодельной школы (г. Кунгур, ул. Ленина, 79; 1878 г.)

357. Рис. 125. Ограждение лестницы в интерьере здания реального училища в г. Кунгуре (ул. С. Разина, 39; 1887 г.)

358. Рис. 126. Ограждение лестницы в интерьере дома купца А. М. Пономарева (г. Кунгур, ул. Свердлова, 72; 2-я пол. XIX в.)

359. Рис. 127. Ограждение лестницы в интерьере дома М. Грибушина (г. Кунгур, ул. К. Маркса, 35; кон. XIX в.)

360. Рис. 128. Ограждение лестницы в интерьере дома № 5 по ул. Кобелева (г. Оса; 2-я пол. XIX в.)

361. Рис. 129. Лестничное ограждение в интерьере церковно-приходской школы (г. Лысьва, ул. Мира, 6; 1898 г.)

362. Рис. 130. Ограждение парадной лестницы в здании женской гимназии (г. Оса, ул. Свердлова, 7; кон. XIX в.)

363. Рис. 131. Ограждение лестницы в интерьере спального корпуса богадельни (г. Чердынь, ул. Советская, 20; кон. XIX в.)

364. Рис. 132. Ограждение лестницы в интерьере здания волостного правления (г. Добрянка, ул. Куйбышева, 9; icoh. XIX в.)

365. Рис. 133. Ограждение лестницы в интерьере здания духовного училища (г. Пермь, ул. Газеты «Звезда», 18; кон. XIX в.)

366. Рис. 134. Ограждения лестницы в интерьере Архиерейского дома (г. Пермь, Комсомольский пр., 6; кон. XIX в.)

367. Рис. 135. Ограждение парадной лестницы в интерьере особняка купца Дубинина (г. Кунгур, ул. Советская, 26; кон. XIX в.)

368. Рис. 136. Ограждение лестницы в интерьере земской аптеки (г. Пермь, ул. Ленина, 30; нач. XX в.)

369. Рис. 137. Кованое ограждение лестницы в интерьере гостиницы (г. Пермь, ул. Куйбышева, 33; нач. XX в.)

370. Рис. 138. Ограждение лестницы в здании Кирилло-Мефодиевского училища (г. Пермь, ул. Пушкина, 76; 1910 г.)

371. Рис. 139. Ограждение лестницы в интерьере заводского госпиталя (г. Пермь, ул. Грачева, 12; 1910 г.)

372. Рис. 140. Ограждение парадной лестницы здания земской управы (г. Оса, ул. Советская, 23; 1911 г.)

373. Рис. 141. Ограждение служебной лестницы в интерьере здания земской управы (г. Оса, ул. Советская, 23; 1911 г.)

374. Рис. 142. Ограждение лестницы в интерьере жилого дома В. М. Жукова (г. Пермь, ул. Советская, 26; 1912 г.)

375. Рис. 143. Ограждение лестницы в интерьере здания Алексеевского ,

376. Насоновского) женского училища (г. Пермь, ул. 25 Октября, 42; 1912 г.)

377. Рис. 144. Козырек и кронштейн на фасаде здания Елизаветинской рукодельной школы (г. Кунгур, ул. Ленина, 79; 1878 г.)

378. Рис. 145. Кронштейн для настенного фонаря на фасаде здания Главныхмастерских Уральской железной дороги (г. Пермь, ул. Советская, 1; кон. XIX-нач. XX в.)

379. Рис. 146. Кронштейн на фасаде дома Грибушина в г. Перми (ул. Ленина, 13; нач. XX в.)

380. Рис. 147. Кронштейн на здании Торгового дома братьев Ижболдиных в г. Перми (ул. Коммунистическая, 65; 1909 г.)

381. Рис. 148. Плита напольная (2-я пол. XIX в.; ДИКМ1)

382. Рис. 149. Плита напольная (2-я пол. XIX в.; ДИКМ)

383. Рис. 150. Напольные плиты (г. Лысьва; 2-я пол. XIX — нач. XX в.)

384. Рис. 151. Плита напольная (г. Лысьва; 2-я пол. XIX нач. XX в.)

385. ДИКМ Добрянский историко-краеведческий музей

386. Рис. 152. Напольные плиты из церкви с. Салтанова Чердынского р-на2.я пол. XIX нач. XX в.) Рис. 153. Памятная плита (г. Пермь; нач. XX в.) Рис. 154. Закладная плита (1893 г.; ПОКМ) Рис. 155. Закладная плита (1897 г.; ПОКМ)

387. Рис. 156. Чугунная скульптура льва (кон. XIX нач. XX в.; ДИКМ) Рис. 157. Чугунная парная скульптура льва (кон. XIX - нач. XX в.; ДИКМ) Рис. 158. Солнечные часы в г. Очере (1885 г.)

388. Рис. 159. Плита деталь от часовни-памятника Добрянского завода (1891— 1892 гг.; ДИКМ)

389. Рис. 160. Плита деталь от часовни-памятника Добрянского завода (1891— 1892 гг.; ДИКМ)

390. Рис. 161. Мемориальный памятник Т. И. Сюзеву (г. Добрянка; кон. XIX в.) Рис. 162. Мемориальный памятник Н. И. Глушкову (Егошихинское кладбищег. Перми; кон. XIX в.) Рис. 163. Мемориальный памятник Е. М. Могильниковой (г. Чердынь; кон.1. XIX в.)

391. Рис. 164. Мемориальный памятник (г. Добрянка; кон. XIX в.)

392. Рис. 171. Мемориальный памятник Г. М. Попову (г. Добрянка; нач. XX в.) Рис. 172. Мемориальная плита Т. Девеллий (нач. XX в. (?); ПОКМ) Рис. 173. Надгробие (Егошихинское кладбище г. Перми; нач. XX в.)

393. Рис. 174. Оградка семейства Кузнецовых (Егошихинское кладбище г. Перми;кон. XIX -нач. XX в.) Рис. 175. Рисунок стола-подставки для лампы Добрянского завода (1886 г.) 53.

394. Рис. 176. Рисунок стола Добрянского завода (1886 г.) 92. Рис. 177. Стол Добрянского завода (кон. XIX в.; ДИКМ)

395. Рис. 1. Звено ограды усадьбы Голицыных в г Усолье (ул. Республиканская, 14)1818 г.)1. Wl

396. Рис. 2. Ограда Рождество-Богородицкой церкви в г. Перми (ул. Ленина, 48)1827 г.)

397. Рис. 3. Звено ограды больничного комплекса в г. Березники, созданного по образцу парапетнойрешетки Никольской церкви в г. Усолье (1820 г)

398. Рис. 4. Звенья ограды губернской земской (Александровской) больницы в г. Пермиул. Пушкина, 85; 2-я четв. XIX в.)00

399. Рис. 5. Звено ограды училища для детей канцелярских служащих в г. Перми (ул. Сибирская, 26)1.я пол. XIX в.)

400. Рис. 6. Звено ограды Свято-Троицкой церкви Пожевского завода с северной стороны (сер. XIX в.) ОЦОП. Паспорт памятника «Свято-Троицкая церковь (п. Пожва)».

401. Рис. 7. Ограждение лестницы схода Троицкой церкви Архангело-Пашийского завода1.я пол. XIX в.) ПОКМ к. НВ 2933/68 -1.

402. Рис. 8. Ворота Воскресенской церкви с. Ключи Суксунского р-на (1-я четв. XIX в.(?))1. ПОКМ НВ 3910/152 -1.

403. Рис. 9. Ворота Рождество-Богородицкой церкви в г. Перми (ул. Ленина, 48)1827 г.)

404. Рис. 10. Балкон дома №11 по ул. Сибирской в г Перми (1842 г.)

405. Рис.11. Ограждение лестницы в корпусе доменных цехов Пожевского завода (1813 г.) ОЦОП. Паспорт памятника «Корпус доменных цехов Пожевского завода».1. KJ

406. Рис. 12. Ограждение лестницы в интерьере Рождество-Богородицкой церкви в г. Пермиул. Ленина, 48) (1859 г.)

407. Рис. 13. Напольные плиты Спасо-Преображенского кафедрального собора в г. Перми

408. Комсомольский пр.; 1819 г.)

409. Рис. 14. Напольная плита из Спасо-Преображенской церкви Александровского завода (1826 г.)

410. Музей ОАО «Александровский машзавод»)

411. Рис. 15. Напольная плита из Свято-Троицкой церкви Кыновского завода (1856 г.; ПОКМ)vWipve

412. Рис. 16. Плита паперти церкви Рождества Богородицы в Чермозском заводе (1848 г)

413. Рис. 17. Плиты и ступени крыльца Свято-Троицкой церкви Пожевского завода (сер. XIX в.) ОЦОП. Паспорт памятника «Свято-Троицкая церковь (п. Пожва)».

414. Рис. 18. Ступени крыльца Казанской церкви Кусье-Александровского завода (кон. XVIII в.)1. ПОКМ 16407/9 -7.

415. Рис. 19. Ступени лестницы церкви Рождества Богородицы в Чермозском заводе (1848 г.)1. ЖЫ*u>

416. Рис. 20. Памятная плита с именами защитников Чердыни (кон. XVIII нач. XIX в.; ЧКМ)

417. Рис. 21. Памятная плита (1-я пол. XIX в.; БКМ)

418. Рис. 22. Закладная плита (1818 г.; БКМ)u> o\

419. Рис. 23. Чугунная рельефная накладка в виде женской головки (1832 г; БКМ)-J

420. Рис. 24. Чугунная накладка в виде маски льва (1832 г.; БКМ)

421. Рис. 25. Скульптура льва у Александровской больницы в г. Перми (ул. Пушкина, 85)2.я четв. XIX в.)и» чО

422. Рис. 26. Мемориальная плита Анны Ивановой (г. Чердынь; 90-е гг. XIX в.)

423. Рис. 27. Мемориальная плита В. Г. Лапину (Егошихинское кладбище г. Перми; 90-е гг. XIX в.)

424. Рис. 28. Мемориальная плита И. Ф. Седову (90-е гг. XIX в.; БКМ)

425. Рис. 29. Мемориальная плита Е. А. Никулиной (1810-е гг.; ЛКМ)

426. Рис. 31, Памятник А. И. Максутовой (Егошихинское кладбище г. Перми; 2-я четв. XIX в.)

427. Рис. 32. Памятник О. и Л. Карнауховым (г. Чердынь; 2-я чет. XIX в.)

428. Рис. 33. Мемориальная плита П. М. Гусеву (г. Чердынь; 2-я четв. XIX в.)

429. Рис. 34. Мемориальная плита А. Попову (г. Чердынь; 2-я чет. XIX в.)tb 00

430. Рис. 35. Чугунный стул Чермозского завода (1-я пол. XIX в.; СКМ)-ц

431. Рис. 36. Сидение стула Чермозского завода (1-я пол. XIX в.; СКМ)

432. Рис. 37. Часть звена ограды Богоявленской церкви в г. Чердыни (ул. Яборова, 21; 1867 г.)

433. Рис. 38. Звено ограды Тихвинской церкви в г. Кунгуре (ул. Ситникова, 52; 1884 г.)

434. Рис. 39. Ограда Успенского собора в г. Оса (ул. Свердлова, 2; 1886 г.)

435. Рис. 40. Звено ограды Троицкой церкви в с. Вильгорт Чердынского р-на (1892 г.)

436. Рис. 41. Ограда Слудской Свято-Троицкой церкви {г. Пермь, ул. Орджоникидзе, 95)2.я пол XIX в.)

437. Рис. 42. Звено ограды церкви в с. Редикор Чердынского р-на (кон. XIX нач. XX в.)

438. Рис. 43. Звено ограды церкви Рождества Христова в с. Искор Чердынского р-на (1906 г.)

439. Рис. 45. Ворота Тихвинской церкви в г. Кунгур (ул. Ситникова, 52; 1884 г.)1. С\

440. Рис. 48. Ворота ограды церкви Иоанна Богослова (г. Чердынь, ул. Мамина-Сибиряка, 17)кон. XIX-нач. XX в.)

441. Рис. 49. Ограждение звона колокольни Спасо-Преображенского кафедрального собораг. Пермь, Комсомольский пр., 4; 1892-1893 гг.)1. CS1913-1917 гг.)1. OS

442. Рис. 51. Оконная решетка церкви в с. Редикор Чердынского р-на (кон. XIX нач. XX в.)1. OS

443. Рис. 53. Оконная решетка Троицкого собора в г. Оса (ул. С. Разина; 1902-1916 гг.)

444. Рис. 54. Фрамуга входа Троицкого собора в г. Оса (ул. С. Разина; 1902-1916 гг.)

445. Рис. 55. Чугунные двери (кон. XIX нач. XX в.; ПОКМ)

446. Рис. 56. Фрамуга дверей (кон. XIXнач. XX в.; ПОКМ)

447. Рис. 57. Лестница в верхний предел Михайло-Архангельской церкви в Очерском заводе1895 г.)

448. Рис. 58. Типичный для жилых домов Павловского завода дымник {нач. XX в.)

449. Рис. 59. Украшение из просечного железа деревянных ворот в п. Павловскийул. Ленина, 33; нач. XX в.)

450. Рис. 60. Надвратное украшение особняка купца Дубинина в г. Кунгуреул. Советская, 26; 1883 г.)

451. Рис. 61. Надвратное украшение особняка купца Надымова в г Чердыни (ул. Ленина, 80)кон. XIX в.)

452. Рис. 62. Надвратное украшение особняка Ф. Т. Шишигина (г. Кунгур, ул. Гоголя, 26; 1898 г.)

453. Рис. 63. Решетка ограды усадьбы в г. Кунгуре по ул. Октябрьской, 12кон. XIX-нач. XX в.)

454. Рис. 64. Решетка ограды усадьбы купца Надымова (г. Чердынь, ул. Ленина, 80; кон. XIX в.)

455. Рис. 65. Ограда усадьбы Любимова в г. Перми (ул. Большевистская, 68; кон. XIX в.)

456. Рис. 66. Звено ограды дома № 74 по ул. Большевистской в г. Перми (кон. XIX нач. XX в.)

457. Рис. 67. Звено ограды усадьбы Грибушина в г. Перми (ул. Ленина, 13; нач. XX в.)

458. Рис. 68. Ворота усадьбы братьев Тупицыных (г. Пермь, ул. Большевистская, 210; 1878 г.)00

459. Рис. 70. Входная группа ограды усадьбы Н. В. Мешкова в г. Перми (ул. Орджоникидзе, 11)1880-е гг.)

460. Рис. 71. Ворота ансамбля жилых домов братьев Кропачевых в г. Перми (ул. Советская 6, 8, 10; кон. XIX нач. XX в.)

461. Рис. 72. Входная группа ограды усадьбы Грибушина в г Перми (ул. Ленина, 13; нач. XX в.)00 On

462. Рис. 73. Парапетная решетка особняка купца Г. К. Кузнецова в г. Кунгуре (ул. К. Маркса, 27)1870 г.)

463. Рис. 74. Парапетная решетка на доме Сафронова в г. Кунгуре (ул. Гоголя, 40; 1881 г.)

464. Рис. 75. Парапетная решетка дома № 9 по ул. К. Маркса (г. Кунгур; кон. XIX нач. XX в.)

465. Рис. 76. Парапетная решетка особняка П. В. Васильева в г. Кунгуре (ул. Коммуны, 60)нач. XX в.)

466. Рис. 77. Ограждение балкона особняка купца Г. К. Кузнецова в г. Кунгуре (ул. К. Маркса, 27)1870 г.)

467. Рис. 78. Балкон особняка Н. В. Мешкова в г. Перми (ул. Орджоникидзе, 11; 1880-е гг.)W

468. Рис. 79. Балкон особняка купца Дубинина в г. Кунгуре {ул. Советская, 26; кон. XIX в.)

469. Рис. 80. Ограждение балкона особняка купца Дубинина в г. Кунгуре (ул. Советская, 26)кон. XIX в.)1. SRV fTS

470. Рис. 81. Балкон дома № 62 по ул. Ситникова {г. Кунгур)кон. XIX-нач. XX в.)

471. Рис. 82. Балкон дома № 22 по ул. Сибирской в г. Перми. (1902 г.)

472. Рис. 83. Ограждение балкона особняка М. М. Грибушина в Кунгуре (ул. К. Маркса, 14; 1903 г.)

473. Рис. 84. Ограждение балкона дома В. М. Жукова в г. Перми (ул. Советская, 26; 1912 г.)1. I '• Wf i Ш*. tafct- LtfB

474. Рис. 85. Навес над дверью дома купца А. М. Пономарева в г. Кунгуре (ул. Свердлова, 72)1880-е гг.)vO \D

475. Рис. 86. Крыльцо дома в г. Чердыни (кон. XIX нач. XX в.)

476. Рис. 87. Козырек над входной дверью жилого дома № 436 по ул. Островского в г. Перми1888 г.)

477. Рис. 88. Козырек особняка купца Дубровина (г. Кунгур, ул. Советская, 26; кон. XIX в.)

478. Рис. 89. Козырек над входной дверью особняка купца Ремянникова (г. Чердынь, ул. Коммунистическая, 55; кон. XIX- нач. XX в.)

479. Рис. 90. Козырек над входом в особняк А. В. Холмогоровой (г. Пермь, ул. Луначарского, 11; кон. XIX- нач. XX в.)

480. Рис. 91. Кронштейн козырька, украшавшего дом № 12 по ул. Ленина в г. Пермикон. XIX-нач. XX в.; ПОКМ)

481. Рис. 92. Зонт над входной дверью дома губернатора в г. Перми (ул. Сибирская, 27)кон. XIX-нач. XX в.)

482. Рис. 93. Козырек над входом в особняк А. П. Рязанцева (г Пермь, ул. Кирова, 41)нач. XX в.)

483. Рис. 94. Козырек на фасаде особняка купца Алина (Малого) в г. Чердыни {ул. Энгельса, 23)нач. XX в.)j

484. Рис. 96. Козырек над входной дверью дома Дягилева в г. Перми (ул. Сибирская, 33; 1910 г.)

485. Рис. 97. Проходная на территорию Чусовского завода (кон. XIX-нач. XX в.) 72, с. 36.

486. Рис. 98. Ограда чаеразвесочной фабрики М. И. Грибушина в г. Кунгуре (ул. К. Маркса, 35)кон. XIX-нач. XX в.)

487. Рис. 99. Чугунная дверная коробка в здании заводской конторы Добрянского завода (1879 г.) ОЦОП. Паспорт памятника «Заводская контора Добрянского завода».

488. Рис. 100. Парапетная решетка городского начального училища в г. Пермиул. Большевистская, 71; 1901-1903 гг.)

489. Рис. 101. Парапетная решетка городского начального училища в г. Пермиул. Большевистская, 71) (1901-1903 гг.)

490. Рис. 102. Парапетная решетка на здании школы в с. Серегово Чердынского р-на (нач. XX в.)

491. Рис. 103. Звено ограды училища для слепых в г. Перми (ул. Сибирская, 80; 1890 г.)

492. Рис. 104. Звено ограды городского начального училища в г. Перми (ул. Большевистская, 71)1901-1903 гг.)

493. Рис. 105. Школа в с. Серегово Чердынского р-на (нач. XX в.)

494. Рис. 106. Крыльцо-балкон Алексеевского реального училища (г. Пермь, ул. Луначарского, 24)1860-е гг.)

495. Рис. 107. Козырек над входной дверью реального училища в г. Кунгуре (ул. С. Разина, 39)1887 г)to

496. Рис. 108. Ограда богадельни купца Е. С. Зырянова (г. Кунгур, ул. Гоголя, 3)кон. XIX- нач. XX в.), 182, рис. 26.

497. Рис. 109. Калитка ограды приюта Марии Магдалины в г. Перми (ул. Ленина, 11; кон. XIX в.)к»

498. Чердынский р-н (ул. Трактовая,5; кон. XIX нач. XX в.)

499. Рис. 111. Парапетная решетка на здании Торгового дома братьев Ижболдиных в г. Пермиул. Коммунистическая, 65) (1909 г.)

500. Рис. 112. Балкон на фасаде здания магазина купцов Оссовских в г. Чердыниул. Коммунистическая, 70; 1902 г.)

501. Рис. 113. Крыльцо здания склада-магазина купца Тимохова в с. Вильгорт Чердынского р-наул. Пермская, 5; нач. XX в.)

502. Рис. 114. Звено ограды хирургической больницы в г. Перми (ул. Луначарского, 95а)1906-1907 гг.)

503. Рис. 115. Ограда клинической больницы в г. Перми (ул. Плеханова, 36; 1913-1915 гг.)

504. Рис. 116. Парапетная решетка на здании больницы в г. Перми (ул. Пушкина, 96; нач. XX в.)

505. Рис. 117. Козырек над входной дверью больничного корпуса в г. Перми {ул. Пушкина, 96)нач. XX в.)

506. Рис. 118. Ограда вокзала железнодорожной станции Пермь II (ул. Орджоникидзе, 5; 1876 г.)

507. Рис. 119. Козырек над входной дверью доходного дома А. В. Березина в г. Пермиул. 25 Октября, 18 а; 1910-е гг.)

508. Рис. 120. Балкон доходного дома Королева в г. Перми (ул. Сибирская, 5; 1907 г.)jj

509. Рис. 121. Интерьер Алексеевского реального училища (г. Пермь, ул. Луначарского, 24)1860-е гг.)

510. Рис. 122. Ограждение лестницы в интерьере окружного суда {г. Пермь, ул. Куйбышева, 39)1851-1874 гг.)

511. Рис. 123. Ограждение лестницы в интерьере Губкинского технического училищаг. Кунгур, ул. Просвещение, 9; 1877 г.)1. UJг. Кунгур, ул. Ленина, 79; 1878 г.)1. OJул. С. Разина, 39; 1887 г.)1. UJ

512. Рис. 127. Ограждение лестницы в интерьере дома М. Грибушина (г. Кунгур, ул. К. Маркса, 35)кон. XIX в.)

513. Рис. 128. Ограждение лестницы в интерьере дома № 5 по ул. Кобелева (г. Оса; 2-я пол. XIX в.)

514. Рис. 129. Лестничное ограждение в интерьере церковно-приходской школыг. Лысьва, ул. Мира, 6; 1898 г.)

515. Рис. 130. Ограждение парадной лестницы в здании женской гимназии (г. Оса, ул. Свердлова, 7)кон. XIX в.)

516. Рис. 131. Ограждение лестницы в интерьере спального корпуса богадельниг. Чердынь, ул. Советская, 20; кон. XIX в.)

517. Рис. 132. Ограждение лестницы в интерьере здания волостного правления (г. Добрянка, ул. Куйбышева, 9; кон. XIX в.)

518. Рис. 133. Ограждение лестницы в интерьере здания духовного училища (г. Пермь, ул. Газеты «Звезда», 18; кон. XIX в.)

519. Рис. 134. Ограждения лестницы в интерьере Архиерейского дома (г. Пермь, Комсомольский пр., 6; кон. XIX в.)

520. Рис. 135. Ограждение парадной лестницы в интерьере особняка купца Дубининаг. Кунгур, ул. Советская, 26; кон. XIX в.)-uнач. XX в.)л