автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Художественный мир г. Тракля. Принцип музыкальности

Полный текст автореферата диссертации по теме "Художественный мир г. Тракля. Принцип музыкальности"

На правах рукописи

САКУЛИНА Елена Александровна _ ^ ^^а^

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР Г. ТРАКЛЯ. ПРИНЦИП МУЗЫКАЛЬНОСТИ

Специальность 10.01.03 - Литература народов стран зарубежья (западноевропейская литература)

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Нижний Новгород 2009

003459435

Работа выполнена на кафедре зарубежной литературы и теории межкультурной коммуникации ГОУ ВПО «Нижегородский государственный лингвистический университет им. H.A. Добролюбова»

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор

ЗУСМАН Валерий Григорьевич

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

ПЕСТОВА Наталья Васильевна

кандидат филологических наук, доцент САВИНА Валентина Владимировна

Ведущая организация - Нижегородский государственный педагогический университет

Защита состоится «11» февраля 2009 года в И» часов на заседании диссертационного совета Д 212.163.01 по защите докторских и кандидатских диссертаций при ГОУ ВПО «Нижегородский государственный лингвистический университет им. H.A. Добролюбова» по адресу: 603155, г. Нижний Новгород, ул. Минина 31а, III корпус, конференц-зал.

С диссертацией можно ознакомиться в научном читальном зале библиотеки Нижегородского государственного лингвистического университета им. H.A. Добролюбова (603155, Нижний Новгород, ул. Минина 31а)

Текст автореферата размещен на сайте: www.lurm.ru

Автореферат разослан «10» января 2009

Ученый секретарь диссертационного совета

(^деу/^- В,В. Денисова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Творчество австрийского поэта Георга Тракля (Trakl, Georg 1883-1914) хронологически соотносится с эпохой литературно-художественного авангарда (первая треть XX века). В его лирике отражены многие значительные эстетические тенденции в литературе и искусстве рубежа веков. Традиционно Г. Тракля принято рассматривать как представителя раннего экспрессионизма, хотя подобная классификация без сомнения условна. Художественный мир поэта вобрал традиции романтизма (Ф. Гельдерлина, Новалиса, Э. Т. А. Гофмана), творчества Ш. Бодлера и французских символистов, импрессионизма и неоклассицизма. Его произведения являются ярким воплощением неклассической поэтики (Н. С. Павлова, С. Н. Бройтман)1, свидетельством взаимодействия разных художественно-эстетических систем и видов искусств.

С опорой на идеи Р. О. Якобсона, «художественный /поэтический мир» понимается как воплощенный в текстах «индивидуальный миф» конкретного автора, представляющий собой «... объединяющий инвариант, неразрывно и глубинно связанный с постоянной многообразной вариативностью»2. Представляется, что принцип «многообразной вариативности» на основе «объединяющего инварианта» определяет музыкальную природу художественного мира Г. Тракля. Объединяющий инвариант индивидуального мифа семантически варьируется на разных уровнях: композиции, системы мотивов, интонационно-мелодической структуры и звукописи.

В диссертации ставится вопрос об особой природе музыкальности художественного мира Г. Тракля. Словесная музыкальность трактуется как один из основных конструктивных принципов поэтики австрийского лирика.

1 Павлова Н. С. «Покой и молчание» Г. Тракля (к вопросу о неклассическом типе художественного целого). (Совместно с С. Н. Бройтманом) // Павлова Н. С. Природа реальности в австрийской литературе. - М,, 2005. -С. 133-147.

2Якобсон Р. О. Избранные работы / Сост. и общая редакция В. А. Звегинцева. - М., 1985. - С. 267. \

Следуя традиции романтизма, многие поэты рубежа веков ставили задачу сознательного перевода словесного художественного текста с языка поэзии на язык музыки. Прежде всего - это французские символисты Ш. Бодлер, А. Рембо и С. Малларме. Они стремились, не довольствуясь «словарным», сугубо «рациональным» значением лексических единиц, усилить посредством музыкальности смысловое воздействие стихотворения. К этой традиции принадлежит и Г. Тракль. Полифоническая природа, лейтмотивность, диссонантность, контрапункт и звукосимволизм структурируют как содержание, так и форму текстов Г. Тракля. В этом состоит принцип словесной музыкальности в художественном мире поэта.

Научная новизна работы состоит в том, что впервые художественный мир Георга Тракля рассматривается в аспекте музыкальности. «Диссонанс» определяется как ключ к художественному миру поэта. Словесно-музыкальные принципы контрапункта и лейтмотивности являются структурообразующими элементами поэтики Г. Тракля.

Актуальность данного исследования обусловлена изучением принципа синестезии и словесной музыкальности в творчестве Тракля. Синестезия рассматривается в работе на основе «единого текста» литературы и культуры рубежа Х1Х-ХХ веков и первой трети XX века1. В «единый текст» входят суждения французских и русских поэтов-символистов о музыкальности поэзии. Его формируют не только цитаты, высказывания, комментарии теоретиков, критиков, художников и литераторов экспрессионизма о новациях в современной музыке, но и литературно-философские тексты Р. Вагнера и композиторов «Новой венской школы». «Единый текст» свидетельствует о синтезе искусств как одной из поэтологических констант европейской литературы.

Материалом исследования послужило творчество австрийского поэта Г. Тракля в контексте философско-эстетических исканий художников символизма

' Топоров В. Н. Петербург и «Петербургский текст русской литературы» (Введение в тему) // Топоров В, Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ. Исследования в области мифопоэтического. - М., 1995. '

и авангарда. Корпус текстов Тракля составляют два прижизненных сборника "Gedichte" («Стихотворения» 1909), "Sebastian im Traum" («Себастиан во сне» 1914-15), публикации в журнале «Brenner» («Бреннер» 1914-1915), стихотворения, опубликованные посмертно, переписка поэта, а также переводы текстов Г. Тракля на русский язык.

Целью диссертации является системное исследование художественного мира Г. Тракля в аспекте музыкальности.

Для достижения поставленной цели оказывается необходимым решить следующие задачи:

1. Изучить музыкальность художественного мира Г. Тракля в контексте «пограничной поэтики» синтеза искусств, формирующейся в рамках литературы и культуры авангарда.

2. Сопоставить литературно-художественные концепции и музыкально-эстетические концепции, определившие музыкальность художественного мира Тракля.

3. Проанализировать полифонию и лейтмотивность - литературно-музыкальные принципы организации художественного мира Г. Тракля.

4. Исследовать мелодико-интонационный строй и звукопись текстов Г. Тракля.

Работа построена на основе системного подхода к литературе и культуре, предложенного учеными Нижегородского государственного лингвистического университета им. Н. А. Добролюбова совместно со специалистами Одесского государственного университета1.

Метод и основной предмет исследования обусловили методику -сочетание элементов культурно-исторического, системного и компаративистского анализа, опору на общие основы теории литературы и теории музыки.

'Зинченко В. Г., Зусман В. Г., Кирнозе 3. И. Методы изучения литературы. Системный подход. - М„ 2002. Зинченко В. Г,, Зусман В. .Г-, Карнозе 3. И. Межкультурная коммуникация. От системного подхода к синергетической парадигме. - М., 2007.

Теоретико-методологическая база исследования сложилась на основе работ по истории и теории литературы (С. С. Аверинцев, С. Н. Бройтман, М. М. Бахтин, Б. М. Гаспаров, В. М. Жирмунский, Д. В. Затонский, В. Г.Зинченко, В. Г. Зусман, 3. И. Кирнозе, Б. О. Корман, Д. С. Лихачев, Е. М. Мелетинский, А. В. Михайлов, Н. С. Павлова, Н. В. Пестова, Ф. П. Федоров, Р. О. Якобсон, Т. Adorno, W. Killy, W. Methlagl, W. M. Johnston); теории стихосложения (M. JI. Гаспаров, Л. Я. Гинзбург, Ю. М. Лотман, Ю. Н. Тынянов, Б. М. Эйхенбаум, М. В. Цветкова, L. Dietz, Е. Krenek, Е. Steiger); по теории и истории музыки (Б. В. Асафьев, Ю. М. Кремлев, А. Ф. Лосев, А. Шенберг, Н. Н. Stuckenschmidt).

На защиту выдвигаются следующие положения:

1. Музыкальность - конструктивный принцип поэтического мира Г. Тракля, связанного с синтезом искусств, неустойчивостью, открытостью, полицентризмом и диссонантностью художественной системы экспрессионизма.

2. Музыкально - художественное мышление сближает Г. Тракля с представителями «Новой венской школы» А. Шенбергом, А. Веберном.

3. Музыкальная фактура текстов Тракля опирается на полифонию, принцип контрапункта, полифункциональную лейтмотивную структуру и диссонантность.

4. Мелодико-интонационный строй и звукопись - формообразующие элементы художественного мира Г. Тракля.

Практическая ценность диссертации определяется возможностью использовать ее результаты при подготовке лекций, спецкурсов и семинаров по истории немецкоязычных литератур первой трети XX века, компаративистике, и межкультурной коммуникации.

Апробация работы. Основные положения диссертации были изложены на международных научно-практических конференциях в Нижегородском государственном лингвистическом университете им. H.A. Добролюбова (Нижний Новгород, 2003, 2004, 2005), на XVI и XX Пуришевских чтениях

(Москва, 2004, 2008), на третьей и четвертой международных конференциях Российского союза германистов (Москва, 2005, 2006), на Всероссийской научной конференции с международным участием (Тольятти, 2007) и на заседаниях кафедры зарубежной литературы и межкультурной коммуникации Нижегородского государственного лингвистического университета им. Н. А. Добролюбова. Результаты исследования представлены в 9 публикациях.

Структура работы отражает основные этапы исследования:

Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка, электронного ресурса, приложения. Объем диссертации составляет страниц.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении дается общая характеристика работы, обосновывается выбор темы, объекта исследования, определяются цель, задачи и методы исследования, указываются научная новизна, актуальность работы, характеризуются практическая значимость, формулируются положения, выносимые на защиту, сообщаются сведения об апробации положений диссертации.

Первая глава «Творчество Г. Тракля в контексте авангарда» состоит из двух параграфов и посвящена анализу общего литературно-культурного контекста эпохи рубежа Х1Х-ХХ веков и экспрессионизма как художественного направления, а также определению места поэта Г. Тракля в литературном пространстве экспрессионизма.

Первый параграф «Эстетический канон авангарда и экспрессионизма> содержит анализ основных этапов становления экспрессионизма. Исследуется проблема эстетического канона авангарда и экспрессионизма. Рассматривается идея синтеза искусств в творчестве экспрессионистов.

Кризис экзистенционального восприятия и художественного сознания личности неизбежно повлек за собой ряд перемен и, как следствие, смену

общего эстетического канона. На рубеже веков XIX-XX вв. начинается становление нового словесного художественного кода, в основе которого заложены принципы многоаспектности восприятия искусства. По мнению теоретика модерна Г. Бара (Bahr, Hermann), проблема обновления языка приобретает в литературе и искусстве рубежа веков глобальный масштаб. В эту эпоху литературный язык особым образом вбирает импульсы других видов искусств. Язык искусства рубежа XIX-XX веков - это язык взаимопроникновения искусств под знаком «диссонанса». Характерными особенностями художественного мира становятся неустойчивость границ, полицентризм, многозначность.

Для характеристики кризиса искусства немецкий теоретик и философ Т. Адорно (Adorno, Theodor) в работе «Эстетическая теория» ввел термин «диссонанс» (Dissonanz). В традиционном музыковедении термин «диссонанс» трактуется как «разнозвучие» («неблагозвучие») - звук с характерной обостренной неустойчивостью звучания»1.

В литературоведении в узком понимании «диссонанс» рассматривается как неточная рифма произведения, в которой согласные звуки совпадают, а ударные гласные не совпадают2. В музыковедении и теории литературы общий признак диссонанса - неустойчивость, неравновесность единиц разных уровней структуры художественных текстов. В исследовании предлагается анализ такого явления искусства рубежа веков, как реформа музыкального языка А. Шенберга и введенный им в язык культуры XX века термин «эмансипация диссонанса» (Emanzipation der Dissonanz), ставший выражением «духа эпохи». В нашей работе «диссонанс» рассматривается как ключ к художественному миру экспрессионистов в целом и поэта Г. Тракля в частности.

1 Балгер Г. А. Музыкальный словарь специальных терминов и выражений. - М., 1984. - С. 69

2 Гаспаров М. Л. Диссонанс // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. Институт научн. информации по общественным наукам РАН. - М., 2003. - С. 232.

Во втором параграфе «Музыкальность как основа синтеза искусств в творчестве экспрессионистов» исследуются особенности поэтики ранней экспрессионистской лирики.

Основной акцент ставится на такой прием, как синестезия, рассматриваемый как один из конструктивных в «неклассической» поэтике. Для поэзии раннего экспрессионизма также характерны сложные синтаксические конструкции (парцелляции, инверсии, неожиданные сравнения), кинематографические приемы монтажа, наплыва, крупного плана. Одновременно, чтобы выявить энергию, экспрессивность слова, усложняется его интонационная и метро - ритмическая организация. Для экспрессионистов подобный эксперимент был направлен на достижение основной творческой цели: добиться оригинальности стиля, создать новую реальность посредством силы языка, его звучания, ритма и внутренней структуры. Эти особенности поэтического письма характерны и для лирики Г. Тракля. Особое внимание уделяется проблеме музыкальности как одного из основных отличительных принципов художественного мира поэта.

О связи Г. Тракля с экспрессионистской литературой свидетельствует трагическое мироощущение поэта, выраженное в «мятеже души», ощущении обреченности жизни, в апокалипсической тональности его лирики. Художественный мир Г. Тракля вобрал важнейшие экспрессионистские топосы отчуждения, разрушения, распада, душевного помрачения, протеста, отчаяния и гибели. Однако его мир следует рассматривать в несколько ином ракурсе. «Ландшафт души» Г. Тракля наполнен многочисленными музыкальными образами, которые обретают особую форму и растворяются в сумеречных картинах меланхолии, одиночества, мифической первозданности.

Следует говорить о существенном влиянии французских поэтов -символистов Ш. Бодлера, А. Рембо и С. Малларме на формирование художественного мира Г. Тракля. По утверждению австрийского литературоведа А. Допплера, поэт, следуя традиции символистов, использовал

техники музыкального письма как эстетические средства звучания на разных уровнях текста1.

Так, в ходе анализа лексико-семантического уровня организации текстов Г. Тракля выявляется ряд музыкальных мотивов - формул, амбивалентно построенных на утверждении и отрицании диссонанса и являющихся важными элементами художественного мира поэта. Наиболее частотные из них: Glocke(52); Lied(39); Klangt I); Tanz(28); Stimme(25); Gesang(21); Flote(l4); Saitenspiel (13); Orgel(12); Guitarre(ll); Sonate(ll); Ton(ll); Reigen(lO); Zymbel(10)\ Akkord (7); Konzert(7); Wohllaut(7); Takt(7); Melodie (6), Geige (6); Trompete(5); Glockenspiel(4); Harmonie(3); Harfe(3); Chor(2); Trommel(2); tönen(90); singen(71), läuten(35), klingen(36), hallen(13), summen(6).

Как отмечает исследователь А. Хелльмих, во многом мотивы «музыкального» тематического поля в художественном мире Тракля составляют частотный тезаурус и занимают существенное место в авторском мироощущении (по терминологии М. Хайдеггера мирочувствовании) поэта. Вместе с тем, высокая частотность музыкальных мотивов у Тракля объясняет, по мнению ученого, некоторую ограниченность его поэтического словаря2.

Музыкальные мотивы - формулы преодолевают внешние формальнологические законы и создают особый «лирический тон, обращенный внутрь души самого поэта»3, В процессе анализа выделяются сочетания музыкальных мотивов - «звукообразов», формирующих «музыкально-трансцендентальный» код в поэтике Г. Тракля: leise и tönen, Saitenspiel и sanft, Guitarre и traurig, Stimme и silbern, Wohllaut и dunkel, Flöte и sanft, läutende Schritte и др.

Далее исследуется мелодико-интонационный строй и проблема звукописи в лирике поэта. Для поэтического строя Г. Тракля характерен в большей степени отказ от традиционных силлабо-тонических рифмованных твердых форм, обращение к верлибру и создание поэтики интонационных волн. Интонация

' Doppler A. Dis Lyrik Georg Trakls. - Salzburg, 2001. - S. 113.

2 Hellmich A. Klang und Erlösung. - Salzburg, 1971. - S.65

3 Гуковский Г. А. Пушкин и русские романтики. - M., 1995. - С. 60-61. >

рассматривается как один из основных музыкально-формообразующих принципов в текстах Г. Тракля. Однако, некоторые стихотворения поэта (преимущественно более ранние), согласно традиционной классификации по типу интонации, можно отнести к напевным, с характерной, достаточно ясно выраженной ритмической симметричностью и интонационной законченностью каждого стиха.

Предполагается, что в стихотворениях Тракля благодаря фразеологическим ударениям, расстановке и силе пауз, лаконичности, завершенности каденций можно ощутить признаки музыкальной формы. На примере стихотворения "Winterabend" («Зимний вечер») можно убедиться в необыкновенной музыкальности, пластичности поэтического языка Г. Тракля. Симметричное расположение элементов, регулирующих отношения между частями целого, закон равновесия временных величин, текучесть, обнаружение внутреннего тождества свидетельствуют о «непрерывности музыкального сознания» в художественном мире поэта.

Анализ интонационного строя стихотворений построен с опорой на труды М. М. Бахтина, Б. В. Асафьева, Б. М. Эйхенбаума, С. С. Аверинцева, М. В. Цветковой.

' В работе изучается явление «звукового символизма», под которым понимается «наличие непроизвольной связи между звучанием и значением слова». Исследователи творчества Г. Тракля (А. Допплер, А Хельмих, JI. Дитц) рассматривают фоносемантические особенности анализа поэтических текстов австрийского лирика как один из наиболее существенных аспектов. Принципы звукописи в лирике Тракля в полной мере обусловлены влиянием символистов, и их идеей о «недоступной непосвященным новой художественной реальности с ее особым языком, приметами и понятиями, для обозначения которых обычный язык не пригоден»'.

Интересным в анализе звукописи поэтического письма Г. Тракля представляется опыт русских символистов и, прежде всего, А. Белого. В

1 Гречушникова Т. В, Экспериментальный текст: структура, знаковость, коммуникация. - Тверь, 2008. - С. 88.

исследовании отмечается присутствие общих словесно-музыкальных тенденций в творчестве Г. Тракля и А. Белого. Это обусловлено, в первую очередь, стремлением поэтов осознать и применить «общие структурные схождения, лежащие в основе механизма создания музыки вообще и литературы вообще»1.

Существенным представляется и высокий уровень музыкального образования обоих поэтов. В процессе анализа принципа «симфонизма» А. Белого, выраженного согласно терминологии П. Флоренского в «молекулярной силе языка»2, раскрывается проблема «звукового символизма» в поэтических текстах А. Белого. В звуке поэт - экспериментатор видел источник смыслопорождения, в котором заключается механизм инструментовки и комбинаторики как основных принципов организованности художественного целого.

Так же как и А. Белый, Г. Тракль - поэт, для которого звук является основой творчества. Однако, в музыкальных «звукообразах» Тракля заключен сакраментальный психологический «код» его художественного мира. В процессе анализа рассматриваются такие приемы звукописи, как ассонансы и аллитерации. По мнению некоторых ученых (А. Допплер, А. Хелльмих), звуковая инструментовка на уровне ассонансов усиливает диссонантное звучание стихов Тракля, поскольку посредством такого «уплотнения» «разрушается иллюзорный покой звучания». Это отражает основную эстетическую концепцию поэта: все движется в двуликом мире с его нераздельностью и неслиянностью противоположностей бытия, в котором невозможно достичь единого слитного звучания. Доминирует поэтика неразрешенного диссонанса.

К одной из существенных особенностей фоносемантического уровня в лирике Г. Тракля следует отнести технику аллитераций и заключенный в ней

1 Цивьян Т. В. Ахматова и музыка // Russian Literature. - Amsterdam, 1975. № 10/11. - С. 212.

2 Гервер Л. Л. Андрей Белый - «композитор языка»//Музыкальная академия, !994.№3.-С. 102-112.

принцип «теории соответствий» (correspondancesj. Явление, сформулированное французским поэтом Ш. Бодлером, становится одним из ключевых в художественном мире Тракля. В процессе анализа техники аллитераций становится очевидной их организующая функция в стихотворениях поэта. В качестве иллюстрации предлагается пример стихотворения «Die Nacht» («Ночь»), В двустишье Gewaltig die Glocke im Tal: - Flammen, Fliiche, которое следует рассматривать как один из кульминационных пунктов в композиции, выстраивается звуковая и смысловая противоположность: «гармония - хаос», в которой совмещаются и развиваются противоположности и противоречия бытия и сознания.

Именно в этой «формуле» сконцентрирован основной принцип словесно -музыкального «симфонизма» Тракля - единение звука и смысла, выражающее те глубины, которые открываются обращенному к ним человеческому сознанию, так что их можно не только видеть, но и слышать, чувствовать, созерцать и понимать.

Еще одним важным аспектом в анализе фоносемантического уровня в лирике Г. Тракля является проблема музыкальной динамики в его стихотворениях. Важно подчеркнуть, что в динамической шкале Г. Тракля музыкальные звукообразы, относящиеся к сфере тихого звучания, встречаются значительно чаще. Этот эффект достигается за счет «смягчения» звучания посредством приема синестезии (характерного для неклассической поэзии) или в сочетании с мотивами трансцендентально-религиозного ряда. В результате звукообразы в его стихотворениях становятся объемными и стереофоничными как «звуки в разреженном и полном невидимой энергии пространстве Антона Веберна»1.

Сравнение поэзии Г. Тракля и музыки выдающегося композитора -«нововенца» не случайно. Их объединяет стремление к «максимальной

' Михайлов, А. В. И» источника великой культуры. Золотое сечение. Der goldene Schnitt: Австрийская поэзия XIX-XX веков в русских переводах / Предисл. А, В. Михайлова. - М., 1988. - С. 33.

экспрессии в минимальных формах»1 и предельной выразительности каждого звука. О направлении динамического вектора в произведениях Тракля в сторону «затихания» свидетельствуют также «нейтральные» с точки зрения звуковысотности и наиболее частотные музыкальные мотивы tönen, klingen, läuten, singen, hallen, summen. Следует отметить и динамический ряд, создающий у Тракля эффект замирания (умирания) звука, сводимый к мотиву угасания жизни: verklingen - verhallen - abläuten - verstummen - versinken -entschweben - ersterben -sterben. Как отмечает известный переводчик стихотворений Г. Тракля на русский язык А. Николаев, это «не только мотив страха смерти, небытия, и даже не мотив страха жизни, сколько мотив умирания как процесса перехода жизни в другое качество»2.

Вторая глава «Музыкально-полифонические принципы формообразования в лирике Г. Тракля» состоит из двух параграфов и содержит анализ полифонии и лейтмотивной техники как музыкальных принципов формообразования в художественном мире поэта.

В первом параграфе «Проблема «полифонии» в литературе. Принцип контрапункта в лирике Г, Тракля» рассматривается полифонический контрапункт как музыкальный принцип и литературно-художественный прием в ракурсе различных концепций. Следует отметить, что главным аргументом против серьезного отношения к полифонии в пространстве литературного текста (не в метафорическом, а в прямом значении этого слова) является факт невозможности записи реального словесного многоголосия. Вместе с тем идея словесной полифонии и принципа контрапункта (concordia discors) как эстетического феномена становится существенным достижением словесного искусства.

Известно, что поэтика романтизма переносит идею контрапункта как диалог голосов на литературное произведение. Свидетельством этому могут

1 Лисса С. Проблемы времени в музыкальном произведении. - М., 1965. - С. 332.

2 Николаев А. Орфей поющий песнь воскресших (о поэзии Г. Тракля) // Г. Тракль. Песня закатной страны. Стихи.-М„ 1995.-С. 119.

послужить идеи Ф. Шлегеля, В. Ф. Шеллинга, О. Людвига о контрапункте в творчестве И. В. Гете и В. Шекспира1. В трудах М. М. Бахтина предложена концепция «полифонии» в литературе, определяемая им как идея множественности голосов и сознаний, а так же принцип диалогизации2. В дальнейшем ряд исследователей (Е. Н. Невзглядова, Л. Л. Гервер, Л. Г. Кихней) рассматривают проблему полифонии в лирической форме.

Задача исследования - выявить механизм возникновения эстетического феномена словесной полифонии в поэтическом мире Г. Тракля, обосновать действительные функциональные возможности слова в области техники полифонического письма, а также способы фиксации словесной полифонии в пространстве литературного текста. В этой связи предлагается анализ основных принципов полифонического письма, рассматривается категория контрапункта как конструктивного принципа организации структуры текста.

В стихотворениях Г. Тракля контрапункт чаще всего выражен через противопоставление вариативных элементов. Однако, с другой стороны, эти противоречия обнаруживают упорядоченные, гармоничные связи, которые свидетельствуют о диалектическом единстве образов его художественного мира. Экспрессионистская амбивалентность поэтики Тракля находит свое выражение в универсальной модели полифонии. Таким образом, в диалектическом единстве заложена суть контрапункта в лирике поэта: противополагаясь, контрапунктирующие элементы объединяются. Вариативность следует рассматривать как многократное повторение, видоизмененное возвращение отдельного мотива или темы. Каждое настроение выражается в лирике Г. Тракля серией взаимосвязанных варьируемых мотивов. Мотивы, переплетаясь друг с другом, создают единое психологическое настроение.

1 Шлегель Ф. О «Мейстере» Гете (1798)//Эстетика. Философия. Критика. - М., 1983, Шеллинг В. Ф. Философия искусства. - М., 1966, Ludwig О. Shakespeare-Studien. - Halle, 1901.

1 Бахтин М, М. Проблемы поэтики Достоевского. - М., 1979. - С. 6-7.

Анализ поэтических текстов Г. Тракля позволяет говорить о полифонии в лирике Тракля как способе взаимодействия смыслов. Именно смысл, в глубинном философском значении, заложен в основе полифоничного мышления поэта. Контрапункт (concordia discors) как универсальная модель художественного мира олицетворяет обретение новых смыслов и ведет к достижению «непрерывности музыкального сознания, когда ни один элемент не мыслится и не воспринимается как независимый среди остальных»1.

Во втором параграфе «Лейтмотивный анализ в лирике Г. Тракля» рассматривается роль лейтмотивной техники в произведениях поэта. Существенным основанием для этого служит музыкальная природа лейтмотива. Лейтмотивная техника определяется как «...принцип, при котором некоторый мотив, раз возникнув, повторяется затем множество раз в новом варианте, с другими мотивами»2.

Термин «лейтмотив» (Leitmotiv - ведущий мотив) был предложен немецким музыковедом Г. Вольцогеном (Wollzogen, Hans) для характеристики тетралогии немецкого композитора Р. Вагнера «Кольцо Нибелунга». Великий немецкий композитор разработал и осуществил в своей модели «универсального произведения искусства» (Gesamíkunstwerk) принципы новой музыкальной драматургии. Лейтмотив применялся Р. Вагнером как важный структурообразующий принцип в технике создания универсальных музыкально- эпических драм.

В работе исследуется процесс становления лейтмотива в литературном пространстве XX века. Подчеркивается существенная роль мифологического начала в поэтике лейтмотивов с опорой на труды Е. М. Мелетинского, К. Леви-Стросса, И. А. Барсовой и теоретические работы А. Белого и В. Хлебникова.

' Глебов И. (Асафьев Б.). Чайковский. - Пг., 1922. - С. 7.

2 Гаспаров Б. M. Из наблюдений над мотивной структурой романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» // Даугава, 1988. № 10. - С. 98. Примечательно, что данное определение первоначально было предложено Б. М. Гаспаровым в рамках музыкального анализа. Ср.: Гаспаров Б. М. Некоторые дескриптивные проблемы музыкальной семантики // Ученые записки ТГУ. - Тарту, 1977. Вып. 411. - С. 123. См. также: Гаспаров Б. М. Литературные лейтмотивы: Очерки русской литературы XX века. - M., 1994. ,

Лейтмотив в художественном мире Георга Тракля рассматривается как прием полифункциональный, объединяющий основные уровни текста. Основанный на повторяемости, лейтмотив «вбирает» в себя символику, насыщается образностью, знаковостью и многозначностью. Особую роль лейтмотив играет в организации второго, тайного смысла (подтекста) произведения. Таким образом, он выполняет в художественном мире Тракля три основных функции: выразительную, смысловую и конструктивную.

В диссертации приводится классификация лейтмотивов в творчестве Тракля. Звуковой лейтмотив в лирике поэта определяется как принцип звукописи, многократный повтор гласного звука (ассонанс). Главная задача звукового лейтмотива состоит в том, чтобы подчеркнуть внутреннюю связь, или наоборот, противоположность образов. Повторяющийся звук вступает в ассоциативную связь с семантикой тех слов, которые его содержат. Анализ стихотворений позволяет выявить общие закономерности на лейтмотивном уровне в звуковой организации стихотворений поэта. Так, в стихотворении Seele des Lebens через ассонанс [а] выстраивается цепь мотивов, композиционная близость которых очевидна1.

Движение начинается от мотива Verfall (упадок, распад), который синтаксически и ритмически изолирован в тексте цезурой. Таким образом, подчеркивается его смысловая значимость, как одного из важнейших мотивов художественного мира экспрессионизма. Одновременно, в мотиве Verfall сконцентрировано смысловое ядро дальнейшего развития стихотворения, которое представлено рядом мотивов:

Verfall, - Wald - bald- Einsamer - bald - Pfade - Baumarkaden - Abend «Темный» гласный звук [а], наряду с близкими в контекстном звучании звуками [и] и [о] у Тракля часто являются лейтзвуками мотивов упадка, смерти, затмения, создающие атмосферу «сумеречности». При этом поэт, усложняя композицию, применяет технику контрапункта, противопоставляя «темному»

1 Trakl G. Dichtungen und Briefe. - Salzburg, 1970. - S. 20-21.

голосу «светлый», выраженный через ассонанс дифтонга [ei], в котором кристаллизуются мотивы света, жизни, избавления:

weich - sein weites Schweigen — scheint - geisterhaft - neigen — Zweige -Einsamer - entgleiten - vielleicht - leise - Gottheit - weiten - zeigen - Schweigen.

Выстраиваются две фонетически оформленные смысловые линии. Контрапункт «темного» и «светлого» лейтзвуков в стихотворении выражает высшее, вечное противостояние светлых и темных сил, полярность бытия. Однако, в процессе интерпретации и сопоставлении мотивных рядов, можно выделить два мотива, которые заключают в себе полифоническое двоемирие: Einsamer и geisterhaft, символы примирения, стремления разума к утраченному единству.

Ритмический лейтмотив обладают более узким ракурсом и рассматривается в рамках ритмического анализа. В ряде стихотворений Г. Тракля именно ритмический лейтмотив как доминирующий призван выполнять функцию маркирования контекста. В качестве характерного примера ритмического лейтмотива в лирике Г. Тракля рассматривается мотив tönen Trompeten (звучат трубы) в стихотворении «Trompeten» (трубы), представленный в метрической схеме дактиля и передающий звучание сигнала трубы.

Словесный лейтмотив в работе определяется как повторяющийся элемент в композиции стихотворения, выраженный через текстуальный эквивалент (чаще всего в виде отдельного слова, части предложения или целого предложения). Анализируя особенности лейтмотивной техники на уровне образных лейтмотивов, необходимо отметить такой функциональный механизм как «техника сплетения» - сопоставление и совмещение различных лейтмотивов в пространстве текста. Часто композиция стихотворения основана на постепенном развертывании двух или нескольких коррелирующих друг с другом лейтмотивов. Такого рода взаимодействие способствует формированию лейтмотивного корпуса. Пример «техники сплетения» можно найти в стихотворении Helian, где обозначены лейтмотивные темы "Mauern" и

"Augen ". Обе линии указывают символический путь от земного существования в небытие:

An den gelben Mauern des Sommers hin — an roten Mauern hin - an Mauern vor Aussatz hin - verfallen die schwarzen Mauern am Platz, путь через познание божественного начала и собственного «Я» к неразрешенному диссонансу вины, разочарования и гибели: die runden Augen folgen dem Flug der Vogel - in purpurnen Höhlen stille die Augen rollen - füllen sich die Augen des Schämenden mit dem Gold seiner Sterne - die sanften Augen schlugen - Des Verwesten, der bläulich die Augen aufschlägt - О ihr zerbrochene Augen in schwarzen Mündern

Еще один важный "принцип лейтмотивной техники в лирике Тракля -контрапункт лейтмотивов, предполагает влияние драматургии Р. Вагнера. Важно отметить, что полифоническая организация лейтмотивов в структуре стихотворений позволяет рассматривать текст как многоуровневую, многомерную систему.

В Заключении в обобщенной форме подводятся итоги проведенного исследования. Результаты позволяют сделать вывод о важной роли словесной музыкальности в художественном мире австрийского лирика.

Основные положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях:

1. Сакулина, Е. А. Музыкальность Георга Тракля в контексте лирики экспрессионизма / Е. А. Сакулина // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. № 33(73): Аспирантские тетради. Ч. I. (Общественные и гуманитарные науки): Научный журнал. -СПб., 2008. - С. 395-400.

2. Сакулина, Е. А. Принципы контрапункта и вариативности в лирике Г. Тракля / Е. А. Сакулина // Русская германистика: Ежегодник Российского союза германистов. Т. 3. -М., 2007. - С. 157-161.

1 Trakl G. Dichtungen und Briefe. - Salzburg, 1970. - S. 39-42.

3. Sakulina, E. A. Polyphonie der Leitmotive in der Lyrik Georg Trakls / E. A. Sakulina // Jahrbuch der Österreich-Bibliothek in St. Petersburg (2005-2006) - Bd. 7 / Hg. A. Belobratow. - St. Petersburg, 2007. -S. 173-178.

4. Сакулина, E. А. Роль лейтмотивной организации в поэзии Георга Тракля / Е. А. Сакулина // Актуальные проблемы теоретической и прикладной лингвистики и оптимизация преподавания иностранных языков. К 85-летию Р.Г. Пиотровского: материалы Всероссийской научной конференции с международным участием (911 октября 2007 года). - Тольятти: ТГУ, 2007. - С. 276-282.

5. Сакулина, Е. А. Эстетическая система Ф.М. Достоевского в творчестве Г. Тракля / Е. А. Сакулина // XX Пуришевские чтения: Россия в культурном сознании Запада: Сборник статей и материалов / Отв. Ред. М. И. Никола.- М.: МГЛУ, 2008.-130-131.

6. Сакулина, Е. А. Г. Тракль - А. Шенберг: эмансипация диссонанса в созвучии / Е. А. Сакулина // Концепты языка и культуры в творчестве Франца Кафки. - Н. Новгород, 2005. - С. 225-229.

7. Сакулина, Е. А. Полифония и вариативность в лирике Георга Тракля / Е. А. Сакулина, В. Г. Зусман // Когнитивные процессы в иноязычном словоупотреблении и слововосприятии на уроках иностранного языка в школе и вузе. Межвузовский сборник научных статей. - Н. Новгород: НГЛУ им. H.A. Добролюбова, 2004. - С. 209-219.

8. Сакулина, Е. А. Концепт «меланхоличность» в лирике Г. Тракля: к вопросу о взаимодействии литературы и музыки в контексте межкультурной коммуникации / Е. А. Сакулина // XVI Пуришевкие чтения: Всемирная литература в контексте культуры. Сборник статей и материалов. - М. 2004. - С. 170.

9. Сакулина, Е. А. «Меланхоличность» и «музыкальность» в лирике Георга Тракля / Е. А. Сакулина // Лингвистические основы межкультурной коммуникации: Материалы международной научной конференции 14-15 ноября 2003 г. - Н. Новгород: НГЛУ им. Н. А. Добролюбова, 2003. - С. 53-54.

Лицензия ПД№ 18-0062 от 20.12.2000 г.

Подписано в печать fjjf Q g Печ. л. 1,6

Тираж 100 экз._

Типография НГЛУ им. H.A. Добролюбова 603155, г. Н.Новгород,ул.-Минина31 а.

Формат 60x90 1/16 Заказ

Цена бесплатно

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Сакулина, Елена Александровна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСТВО Г. ТРАКЛЯ В КОНТЕКСТЕ АВАНГАРДА.

1.1. Эстетический канон авангарда и экспрессионизм.

1.2. Музыкальность как основа синтеза искусств в творчестве экспрессионистов.

1.2.1. Музыкальность как принцип художественного мира Г. Тракля.

1.2.2. Мелодико-интонационный строй лирики Г. Тракля.

1.2.3. Звукопись в лирике Г. Тракля.

ГЛАВА 2. МУЗЫКАЛЬНО - ПОЛИФОНИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ В ЛИРИКЕ Г. ТРАКЛЯ.

2.1. Проблема «полифонии» в литературе. Принципы контрапункта и вариативности в лирике Г. Тракля.

2.2. Лейтмотивный анализ в лирике Г. Тракля.

2.2.1 Лейтмотив: история термина, теоретический аспект, проблема функционирования.

2.2.2. Принципы лейтмотивной техники в лирике Г. Тракля. Классификация лейтмотивов.

Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Сакулина, Елена Александровна

Творчество австрийского поэта Георга Тракля (Trakl, Georg 1883-1914) хронологически соотносится с эпохой литературно-художественного авангарда (первая треть XX века). В его лирике отражены многие значительные эстетические тенденции в искусстве и литературе рубежа веков. Традиционно Г. Тракля принято рассматривать как представителя раннего экспрессионизма, хотя подобная классификация без сомнения условна. Художественный мир поэта вобрал традиции романтизма (Ф. Гельдерлина, Новалиса, Э. Т. А. Гофмана), творчества Ш. Бодлера и французских символистов, импрессионизма и неоклассицизма. Его произведения являются ярким воплощением неклассической поэтики (Н. С. Павлова, С. Н. Бройтман)1, свидетельством взаимодействия и синтеза разных художественно-эстетических систем в сложном литературном пространстве первой трети XX века.

Лирическое наследие Г. Тракля разносторонне изучается как в нашей стране, так и за рубежом. Среди наиболее крупных отечественных исследователей необходимо назвать имена С. С. Аверинцева, Н. С. Павловой, А. В. Михайлова, Н. В. Пестовой. В их работах исследуются формирование художественного мира Г. Тракля в контексте литературы и культуры рубежа веков, анализ словесного образа и его специфики в рамках модернистской или неклассической поэтики, типология лирического сюжета и связанная с ним проблема жанра, трудности перевода стихотворений Г. Тракля на русский язык.

Так, Н. С. Павлова относит Г. Тракля к ряду крупнейших австрийских поэтов нала XX века. На примере анализа стихотворения «Покой и молчание»

Павлова Н. С. «Покой и молчание» Г. Тракля (к вопросу о неклассическом типе художественного целого). ОСовместно с С.Н. Бройтманом) II Павлова Н. С. Природа реальности в австрийской литературе. - М., 2005. -С.133-147.

Ruh und Schweigenf H. С. Павлова рассматривает вопрос об эволюции лирики Тракля как «художественного целого». Под «художественным целым» автор понимает словесный образ, сюжет и связанную с сюжетом жанровую структуру. Н. С. Павлова включает лирику Тракля в контекст модернисткой (неклассической) поэтики2.

С. С. Аверинцев в статье «Георг Тракль: «Poete maudit» на австрийский манер» рассуждает о внутреннем родстве Тракля и французских поэтов-символистов Ш. Бодлера, А. Рембо, С. Малларме. Исследователь подробно анализирует творчество поэта с точки зрения своеобразия, специфического склада австрийской модели культуры модерна, подчеркивая глубокую связь поэзии Г. Тракля с «австрийской почвой». Автор выделяет одну из главных особенностей поэтики австрийского лирика — «специфическое соединение инфернальной чувственности и неожиданно мягкой депрессивной меланхолии, которое отмечает венский XIX век и затем заново оживает в венском модерне начала XX столетия»3. Соотношение поэтики Тракля и французских символистов проясняет вопрос о музыкальности лирики австрийского поэта.

Н. В. Пестова, автор известных работ «Лирика немецкого экспрессионизма: Профили чужести» и «Немецкий литературный экспрессионизм»4, дает развернутую характеристику экспрессионизма, как одного из наиболее значительных литературно-художественных направлений начала XX века. Важное место в анализе занимает характеристика особенностей экспрессионистской лирики в немецкоязычных странах и

Данное стихотворение открывает цикл «Семикратная песня смерти» (Siebengesang des Todes) во второй книге Г.Тракля «Себастьян во сне» {Sebastian im Traitm) (1914, напечатана в 1915 г).

2Павлова Н. С. «Покой и молчание» Г. Тракля (к вопросу о неклассическом типе художественного целого). (Совместно с С. Н. Бройтманом) // Павлова Н. С. Природа реальности в австрийской литературе. - М., 2005. -С. 133.

3Аверинцев С. С. Георг Тракль: «Poete maudit» на австрийский манер. // Вопросы литературы. - 1999. - № 5.

4Пестова Н. В. Лирика немецкого экспрессионизма: Профили чужести. - Екатеринбург, 1999; Пестова Н. В. Немецкий литературный экспрессионизм: Учебное пособие по зарубежной литературе: первая четверть XX века / Урал. гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2004.

России1. Так, например, анализируя проблему текстуры, исследователь вводит термин «абсолютная метафора» как «языковое средство отчуждения». При этом Н. В. Пестова рассматривает «абсолютную метафору» в творчестве Г. Тракля, как «ключ к пониманию основ мышления и процессов сознания не только национально-специфического видения мира, но и его универсального образа»2.

Особого упоминания заслуживает диссертация о Г. Тракле, написанная на стыке лингвистики, литературоведения и переводоведения И. Г. Мальцевой. В исследовании автор обращается к цветовым концептам в лирике Тракля, раскрывая один из наиболее существенных аспектов художественного мышления поэта3.

Следует отметить многочисленные русские переводы стихотворений Г. Тракля, выполненные С. Аверинцевым, В. Летучим, В. Фадеевым, А. Белобратовым, А. Николаевым, проливающие дополнительный свет на музыкальность лирики поэта.

Список немецкоязычных трудов, посвященных творчеству Г. Тракля, чрезвычайно обширен. Прежде всего, необходимо назвать авторов фундаментальных исследований творчества поэта. Среди них биографическое исследование О. Базиля {Basil, Otto) . В работе представлен подробный анализ жизни поэта, дается углубленная характеристика и прослеживается динамика его творчества в различные периоды жизни. С точки зрения биографического подхода, большой интерес представляет монография 3. Клеттенхаммер {Klettenhammer, Siglinda), в которой последовательно

Пестова Н. В. Случайный гость из готики: русский, австрийский и немецкий экспрессионизм. -Екатеринбург, 2008. [в печати].

2Пестова Н. В. Немецкий литературный экспрессионизм: Учебное пособие по зарубежной литературе: первая четверть XX века / Урал. гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2004. - С. 89.

3Мальцева И. Г. Адекватность перевода цветовых концептов Г. Тракля на русский язык. Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук // И. Г. Мальцева. - Екатеринбург, 2008.

4BasiI О. Georg Trakl in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. - Hamburg, 1965. выстроена хронология жизни и творчества поэта в контексте культурной жизни Вены и Инсбрука первой трети XX1.

Основополагающий характер имеют работы австрийского исследователя А. Доплера (Doppler, Alfred), затрагивающие язык, стиль, жанровую систему творчества Тракля . Обращаясь к вопросам формообразования, А. Доплер опирается на положения музыкальной эстетики. Важным представляется исследование Э. Коссата (Kossat, Erich), которое было издано в 1939 году и по сей день остается одним из основных трудов по поэтике Тракля . Значительный интерес вызывает работа JI. Дитца (Ditz, Ludwig), представляющая анализ формы в лирике поэта4, и ряд работ В. Килли (Killy, Walter)5.

Важно назвать исследования, затрагивающие проблему музыкальности поэтического языка Тракля. В первую очередь - это труды А. Хельмиха (Hellmich, Alfred) и его работа Die musikalischen Prinzipien der Strukturbildung

6 7 in der Lyrik Georg Trakls , А. Доплера Musikalisierung der Sprache , M. Фридриха (Friedrich, Martin) Text und Ton. Wechselbeziehungen zwischen о

Dichtung und Musik . Кроме того, следует выделить ряд исследований о влиянии поэзии немецкого романтизма и французского символизма на творчество поэта9.

Klettenhammer S. Georg Trakl in Zeitungen und Zeitschriften seiner Zeit. - Innsbruck, 1990.

2Cm: Doppler A. Die Lyrik Georg Trakls: Beitrage zur poetischen Verfahrensweise und zur Wirkungsgeschichte.

Salzburg, 2001.

3Kossat E. Wesen und Aufbauformen der Lyrik Georg Trakls. - Hamburg, 1939.

4 Dietz L. Die lyrische Form Georg Trakls. - Salzburg, 1959.

5Killy W. Ober Georg Trakl. - Gottingen, 1960; Killy, W. Bestand und Bewegung in Gedichten Georg Trakls // Zur

Lyrik - Diskussion. Hrsg. von R. Grimm. Wissenschaftl. Buchgesellschaft. - Darmstadt, 1966.

6Hellmich A. Klang und Erlosung. Das Problem musikalischer Strukturen in der Lyrik Georg Trakls. - Salzburg,

1971.

7Doppler A. Die Musikalisierung der Sprache // Doppler A. Die Lyrik Georg Trakls. - Salzburg, 2001.

8Friedrich M. Text und Ton. Wechselbeziehungen zwischen Dichtung und Musik. - Hohengehren, 1973.

9Boschenstein B. Wirkungen des franzosischen Symbolismus auf die deutsche Lyrik der Jahrhundertwende. -Euphorion 58. - 1964. H. 4; Egger P.P. Trakl und Rimbaud. Ein Beitrag zur stilistischen Entwicklung Georg Trakls. Diplomarbeit. - Innsbruck, 1989; Fink A. Ober Trakl und Verlaine // FrUhling der Seele: Pariser Trakl-Simposion /

Опираясь на труды предшественников и дополняя их, в диссертации ставится вопрос о синтезе искусств в творчестве Г. Тракля. Основное внимание уделяется принципу музыкальности в его лирике. На рубеже XIX-XX веков начинается становление нового словесного художественного кода, в основе которого заложены принципы многоаспектности восприятия искусства. По мнению теоретика модерна Г. Бара (Bahr, Hermann), проблема обновления языка, «слома риторического слова» (в терминологии С. С. Аверинцева и А. В. Михайлова), приобретают в литературе и искусстве рубежа веков глобальный масштаб. В эту эпоху литературный язык особым образом вбирает импульсы других видов искусств. Язык искусства рубежа XIX-XX веков - это язык взаимопроникновения искусств под знаком диссонанса. Характерными особенностями художественного мира становятся неустойчивость границ, полицентризм, многозначность.

Кризис экзистенционального восприятия и художественного сознания личности неизбежно повлек за собой ряд перемен и, как следствие, смену общего эстетического канона. Для характеристики кризиса искусства немецкий теоретик и философ Т. Адорно {Adorno, Theodor) в работе «Эстетическая теория» (Asthetische Theorie) ввел термин «диссонанс» (Dissonanz). В традиционном музыковедении термин «диссонанс» трактуется как «разнозвучие» «неблагозвучие» - звук с характерной обостренной неустойчивостью звучания»1.

В литературоведении, в узком понимании, «диссонанс» рассматривается как неточная рифма произведения, в которой согласные звуки совпадают, а ударные гласные не совпадают . В музыковедении и теории литературы общий признак диссонанса - неустойчивость,

Hrsg. von R. Colombat und G. Stieg. - Innsbruck, 1995 (Brenner-Studien). Bd.13. - S. 49-63. Kindermann K. Baudelaire und Trakl. Phil. Diss. - Berlin, 1959.

Балтер Г. А. Музыкальный словарь специальных терминов и выражений. - М., 1984. - С. 69.

2Гаспаров М. Л. Диссонанс // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н. Николюкина.

Институт научн. информации по общественным наукам РАН. - М., 2003. - С. 232. неравновесность единиц разных уровней структуры художественных текстов. В нашей работе диссонанс - явление эпохи («дух эпохи») и - на другом уровне - ключ к художественному миру поэтов, композиторов, художников авангарда в целом, и поэта Г. Тракля в частности.

Категория «художественный мир» (поэтический мир) широко употребляется в отечественном литературоведении. Д. С. Лихачев в статье «Внутренний мир художественного произведения» понимает под миром художественного произведения результат «верного отображения и активного преобразования действительности»1. Это преобразование действительности осуществляется за счет «собственных взаимосвязанных закономерностей, собственных измерений и собственного смысла» внутреннего мира художественного произведения, что позволяет говорить о художественном мире как о системе2. Согласно концепции Ю. М. Лотмана, художественный мир - это система опорных символов в их взаимосвязях.

М. Л. Гаспаров рассматривает художественный мир текста как «список тех предметов и явлений действительности, которые упомянуты в произведении, каталог его образов»3. Ф. П. Федоров, развивая идеи А. Я. Гуревича, отмечает наличие в «картине мира» (художественном мире) некой «трансцендентной сетки», т.е. доминантных категорий, «демонстрирующих наиболее общие, фундаментальные понятия»4. Опираясь на положения книги А. Ф. Лосева «Проблема художественного стиля», В. Г. Зусман понимает эту категорию следующим образом: «художественный мир - это не только принцип, но и воплощенность, конструирование и конструкт одновременно»5.

Лихачев Д. С. Внутренний мир художественного произведения // Вопросы литературы. -1968. - №8. - С.76

2Там же. - С.76

3Гаспаров М. Л. Художественный мир писателя: тезаурус формальный и тезаурус функциональный // Проблемы структурной лингвистики. - М., 1988 - С. 126.

4Федоров Ф. П. Романтизм и бидермайер // Russian Literature. - XXXVIII. - North Holland, 1995. - P. 241 -242.

53усман В. Г. Художественный мир Франца Кафки: малая проза: Монография / В.Г. Зусман. - Н. Новгород, 1996.-С. 3-10.

По мнению Р. О. Якобсона, термин «художественный /поэтический мир» понимается как воплощенный в текстах «индивидуальный миф» конкретного автора, представляющий собой «объединяющий инвариант, неразрывно и глубинно связанный с постоянной многообразной вариативностью»1. Представляется, что на этом принципе построен художественный мир Тракля. Объединяющий инвариант индивидуального мифа семантически варьируется на уровнях композиции, системы мотивов, интонационно-мелодической структуры и звукописи. В представленном исследовании художественный мир Г. Тракля рассматривается в аспекте музыкальности. Музыкальность трактуется как один из основных конструктивных принципов поэтики австрийского лирика.

Диссертация построена с опорой на работы А. В. Михайлова по

О Ч музыкальной эстетике Германии XIX века", А. Ф. Лосева о5 новациях драматургии и диалектике формы в музыкальных драмах Р. Вагнера, а также очерки русского философа, вошедшие в книгу «Музыка как предмет логики» (1920-1925), труды Б. М. Гаспарова4, Л. Л. Гервер5. Из зарубежных

Якобсон Р. О. Избранные работы / Сост. и общая редакция В.А. Звегинцева. - М., 1985. - С. 267.

2Михайлов А. В. Музыкальная эстетика Германии XIX века. T.l. - М., 1981.; Михайлов А. В. Из источника великой культуры. Золотое сечение. Der goldene Schnitt: Австрийская поэзия XIX-XX веков в русских переводах / Предисл. А. В. Михайлова. - M, 1988.; Михайлов А. В. Обратный перевод. - М., 2000.

3Лосев А. Ф. Философский комментарий к драмам Рихарда Вагнера. - М., 1968.; Лосев А. Ф. Исторический смысл эстетического мировоззрения Рихарда Вагнера II Лосев А. Ф. Философия. Мифология. Культура. - M., 1991; Вагнер Р. Произведение искусства будущего // Вагнер Р. Избранные работы. Вст. ст. А. Ф. Лосев. - М., 1978.

4Гаспаров Б. М. Некоторые дескриптивные проблемы музыкальной семантики // Труды по знаковым системам 8. Ученые записки ТГУ. Вып. 411. - Тарту, 1977. Гаспаров Б. М. Некоторые вопросы структурного анализа музыкального языка // Труды по знаковым системам 4. Ученые записки ТГУ. Вып. 236. - Тарту, 1969.

5Гервер Л. Л. Контрапунктическая техника Андрея Белого // Литературное обозрение. 1995. №4/5. - С. 192196; Гервер Л.Л. «Партитуры» в текстах Велимира Хлебникова // Хлебниковские чтения. - Спб.: Музей Анны Ахматовой в Фонтанном Доме, 1991. - С. 80-90; Гервер Л. Л. Опыты «музыкальной» записи литературного текста в творчестве русских поэтов-авангардистов // Искусство XX века: уходящая эпоха? Сборник статей. Т. 2. Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки. - H. Новгород, 1997. -С. 6-15. исследований следует выделить труды Г. Райхерта , И. Миттенцвай , Е. Штайгера3, М. Кальхаузена4и др. Для диссертации представляют интерес литературные работы австрийского композитора А. Шенберга «Отношение к тексту» и «Проблема преподавания искусства» (1930 - 1940 гг.)5, в которых он затрагивает вопросы соотношения музыкального и литературного текста с точки зрения разработанной им реформы музыкального языка. Идеи Шенберга и художественные тексты Тракля восходят к общему знаменателю — «духу эпохи», или, на языке Ю. М. Лотмана, общему семиотическому коду авангарда.

В диссертации ставится вопрос об особой природе музыкальности художественного мира Г. Тракля. Следуя традиции романтизма, многие поэты рубежа веков ставили задачу сознательного перевода свойств словесного художественного текста с языка поэзии на язык музыки. Прежде всего - это французские символисты Ш. Бодлер, А. Рембо и С. Малларме. Они стремились, не довольствуясь «словарным», сугубо «рациональным» значением лексических единиц, усилить посредством музыкальности смысловое воздействие стихотворения. К этой традиции, их числу, безусловно, принадлежит и Г. Тракль. Полифоническая природа, лейтмотивность, диссонантность, контрапункт и звукосимволизм структурируют как содержание, так и форму текстов Тракля. В этом и состоит принцип музыкальности в художественном мире поэта

Музыкальность как отличительную черту его поэтической техники неоднократно подчеркивали в своих работах исследователи. Среди них: А.

Reichert G. Literatur und Musik. // Reallex. d. dtsch. Lit. Gesch / Hrsg. von P. Merker u. W. Stammler. - Berlin., 1965 (2. Aufl.). Bd. 2. - S. 143-163.

2Mittenzwei J. Das Musikalische in der Literatur. - Halle, 1962.

3Steiger E. Musik und Dichtung. - Zurich, 1959.

4Kaulhausen M. Uber den Ursprung von Dur und Moll in der Sprachmelodie der Dichtung // Wirkendes Wort. - № 4 (1953-1954).

5Schonberg A. Das Verhaltnis zum Text // Der blaue Reiter / Hrsg. von W. Kandinsky und F. Marc / Neuausgabe von K. Lankheit. - Munchen, 1965; Шенберг А. Проблема преподавания искусства. - M., 1940.

Доплер, М. Фридрих, А. Хельмих. В этих работах представлены специфические интерпретации словесной музыкальности, характерные для поэтики Тракля. В частности, М. Фридрих, рассуждая о специфике выразительных средств поэта, пишет, что «Тракль, продолжая традиции символистов, идет своим путем, создавая особую систему музыкальных «иероглифов», где образы его стихотворений приобретают музыкальные формы1.

По мнению А. Доплера, поэт «до крайности дороживший звуковой формой использовал музыкальные приемы как эстетические средства л звучания» . К музыкальным приемам поэтической техники Тракля Доплер относит звукопись (аллитерации, ассонансы), мелодику, ритмическую организацию, а так же уделяет большое внимание вариативным повторам и рассматривает их как основной музыкальный формообразующий принцип.

Эту точку зрения во многом разделяет и А. Хельмих, автор монографии по анализу музыкальной структуры стихотворений Г. Тракля. В своей работе исследователь предпринимает попытку построения единой функциональной системы музыкальных принципов в лирике поэта, от звукописи до законов полифонии. На наш взгляд в исследовании А. Хельмиха музыкальность рассматривается в формальной обобщенной тезисной форме. Основные идеи не получают достаточной текстуальной аргументации.

Научная новизна работы состоит в том, что впервые художественный мир Г. Тракля рассматривается в аспекте музыкальности. «Диссонанс» при этом рассматривается как ключ к пониманию художественного мира поэта. Словесно-музыкальные принципы контрапункта и лейтмотивности являются структурообразующими элементами поэтики Г. Тракля.

Актуальность данного исседования обусловлена изучением принципа синестезии в европейском экспрессионизме как основе «единого текста» lFriedrxch М. Text und Ton. Wechselbeziehungen zwischen Dichtung und Musik. - Hohengehren, 1973.

2Doppler A. Die Musikalisierung der Sprache // Doppler A. Die Lyrik Georg Trakls. - Salzburg, 2001.- S. 112-135. литературы и культуры рубежа XIX-XX веков и первой трети XX века1. В «единый текст» входят суждения французских и русских поэтов-символистов о музыкальности поэзии. Его формируют не только цитаты, высказывания, комментарии теоретиков, критиков, художников и литераторов экспрессионизма о новациях в современной музыке, но и литературно-философские тексты Р. Вагнера и композиторов «Новой венской школы». «Единый текст» свидетельствует о синтезе искусств как одной из поэтологических констант европейской литературы.

Материалом исследования послужило творчество австрийского поэта Г. Тракля в контексте философско-эстетических исканий художников символизма и авангарда. Корпус текстов Тракля составляют два прижизненных сборника Gedichte («Стихотворения», 1909), Sebastian im Traum («Себастиан во сне», 1914-15), публикации в журнале Brenner («Бреннер», 1914-1915), стихотворения, опубликованные посмертно, переписка поэта, а также переводы текстов Тракля на русский язык.

Целью диссертации является системное исследование художественного мира Г. Тракля в аспекте музыкальности.

Для достижения поставленной цели оказывается необходимым решить следующие задачи:

1. Изучить музыкальность художественного мира Г. Тракля в контексте «пограничной поэтики» синтеза искусств, формирующейся в рамках литературы и культуры авангарда.

2. Сопоставить литературно-художественные и музыкально-эстетические концепции, определившие музыкальность художественного мира Г. Тракля.

3. Проанализировать полифонию и лейтмотивность - литературно-музыкальные принципы организации художественного мира Г. Тракля.

4. Исследовать мелодико-интонационный строй и звукопись текстов Г. Тракля.

Топоров В. Н. Петербург и «Петербургский текст русской литературы» (Введение в тему) // Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ. Исследования в области мифопоэтического. - М., 1995.

Работа построена на основе системного подхода к литературе и культуре, предложенного учеными Нижегородского государственного лингвистического университета им. Н. А. Добролюбова совместно со специалистами Одесского государственного университета1.

Метод и основной предмет исследования обусловили методику -сочетание элементов культурно-исторического, системного и компаративистского анализа, опору на общие основы теории литературы и теории музыки.

На защиту выдвигаются следующие положения:

1. Музыкальность - конструктивный принцип поэтического мира Г. Тракля, связанного с синтезом искусств, неустойчивостью, открытостью, полицентризмом, диссонантностью художественной системы экспрессионизма.

2. Музыкально-художественное мышление сближает Г. Тракля с представителями «Новой венской школы» А. Шенбергом и А. Веберном.

3. Музыкальная фактура текстов Г. Тракля опирается на полифонию, принцип контрапункта, полифункциональную лейтмотивную структуру, диссонантность.

4. Мелодико-интонационный строй и звукопись - формообразующие элементы художественного мира Г. Тракля.

Практическая ценность диссертации определяется возможностью использовать ее результаты при подготовке лекций, спецкурсов и семинаров по истории немецкоязычных литератур первой трети XX века, компаративистике и межкультурной коммуникации.

Апробация работы. Основные положения диссертации были изложены на международных научно-практических конференциях в Нижегородском государственном лигвистическом университете (Нижний Новгород, 2003,

Зинченко В. Г., Зусман В. Г., Кирнозе 3. И. Методы изучения литературы. Системный подход. - М., 2002. Зинченко В. Г., Зусман В. Г., Кирнозе 3. И. Межкультурная коммуникация. От системного подхода к синергетической парадигме. - М., 2007.

2004, 2005), на XVI и XX Пуришевских чтениях (Москва, 2004, 2008), на третей и четвертой международных конференциях Российского союза германистов (Москва, 2005, 2006), на Всероссийской научной конференции с международным участием (Тольятти, 2007) и на заседаниях кафедры зарубежной литературы и межкультурной коммуникации Нижегородского государственного лингвистического университета. Результаты исследования представлены в 9 публикациях, в том числе одна статья в издании, включенном в реестр ВАК МОиН РФ

Структура работы.

Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы. Во Введении дается общая характеристика работы, обосновывается выбор темы, объекта исследования, определяются цель, задачи и методы исследования, указываются научная новизна, актуальность работы, характеризуются практическая значимость, формулируются положения, выносимые на защиту, сообщаются сведения об апробации положений диссертации.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Художественный мир г. Тракля. Принцип музыкальности"

Заключение

Выдающийся австрийский поэт Георг Тракль (1883-1914) принадлежит к крупнейшим представителям немецкоязычной литературы первой половины XX века. Жизнь и творчество поэта приходится на период заката «Дунайской империи», совпавшего с расцветом австрийской культуры. Накануне первой мировой войны вершин творчества достигают художники, архитекторы, (Г. Климт, О. Кокошка, Э. Шиле, А. Лооз); философы и психологи (Л. Витгенштейн, Э. Мах, 3. Фрейд, М. Бубер, О. Вайнигер); писатели и поэты (А. Шницлер, Г. Бар, Г.ф. Гофмансталь, К. Краус, P.M. Рильке, Ф. Верфель, Р. Музиль, Ф. Кафка).

В эти же годы в музыкальном искусстве возникает уникальная по смелости и радикализму идей «Новая венская школа». Ее видные представители - композитор А. Шенберг и его ученики А. Веберн и А. Берг. Они открывают экспрессионизм в музыке.

Экспрессионизм как художественное направление становится одним из ведущих векторов развития литературы и искусства авангарда. Объявленный А. Шенбергом принцип «эмансипации диссонанса» (Emanzipation der Dissonanz), явился выражением «духа эпохи» того времени. Характерным явлением культуры становится синтез и взаимодействие искусств.

Творчество Г. Тракля традиционно принято относить к раннему экспрессионизму, однако, при этом нельзя забывать о глубоких литературных корнях в лирике поэта. Очевидна его связь с традициями античной и германской мифологии, с романтизмом и европейским символизмом, с поэзией С. Георге и P.M. Рильке, наконец, с творчеством русских классиков Ф. М. Достоевского и А. П. Чехова. Возможно, Г. Тракля следует считать предтечей экспрессионизма. О связи поэта с экспрессионистской литературой свидетельствует, прежде всего, трагическое мироощущение поэта, выраженное в «мятеже души», ощущении обреченности жизни, в присутствии апокалипсической тональности в его лирике. Художественный мир поэта вобрал в себя важнейшие экспрессионистские топосы отчуждения, разрушения, распада, душевного помрачения, протеста, отчаяния и гибели. Однако его мир следует рассматривать в несколько ином ракурсе - как «нежное погружение в по-матерински прекрасную, полную цвета и звука гибель»1.

Звучание стихотворений поэта отличается необычайной музыкальностью. Гибель у Тракля - это путь к избавлению (Erlosimg) через музыкальность его лирики. Его «ландшафт души» наполнен многочисленными музыкальными образами, которые обретают особую форму и растворяются в сумеречных картинах меланхолии, одиночества, мифической первозданности. Музыкальные мотивы связаны между собой и подобно вагнеровским «опорам» формируют «музыкально-трансцендентальный код» художественного мира поэта. Вместе с,тем идея «эмансипации диссонанса», разработанная Шенбергом в рамках реформы музыкального языка, как символ освобождения становится элементом трансцендентального Erlosung в поэтике Тракля.

Однако музыкальность в лирике Тракля присутствует не только на мотивном уровне. В поле зрения исследователей попадают и особенности словесной мелодии, и словесно-музыкальные принципы формообразования в текстах стихотворений поэта. Длившаяся на протяжении XIX века «экспансия музыкального в самые различные области культурной и духовной жизни»3, достигает своей вершины в литературе начала XX века. Особенно эта тенденция очевидна в искусстве поэзии, как европейской, так русской. Именно в начале XX века «музыкальность» поэзии часто оказывалась

Микрина Е. Классическая красота и экспрессионистические диссонансы: поэзия Гуго фон Гофмансталя и Герга Тракля // МОДЕРН МОДЕРНИЗМ МОДЕРНИЗАЦИЯ. По материалам конференции «Эпоха "модерн". Нормы и казусы в европейской культуре на рубеже XIX-XX веков. Россия, Австрия, Германия, Швейцария». -М.: Российский государственный гуманитарный университет, 2004. - С. 131.

2Порфирьева А. Л. Лейтмотив и логические основы тематической работы Вагнера. «Тристан и Изольда» // Аспекты теоретического музыкознания: Сб. тр. / ЛГИЕМиК. - Л., 1988. - С. 81.

3Махов А. Е. Ранний романтизм в поисках музыки. - М., 1993. - С. 3. результатом сознательного перевода с одного художественного языка на другой. В это время изучались и применялись к слову различные музыкальные понятия. Большой вклад в эту область внесли представители русской авангардистской поэзии А. Белый, В. Хлебников. А. Блок, Вяч. Иванов и др.

Музыкальность» Г. Тракля следует рассматривать в несколько ином ключе, без опоры на углубленную теорию и экспериментальный подход, который характерен, например, для творчества А. Белого. Однако присутствие сходных черт в лирике обоих поэтов очевидно. По мнению исследователя А. Допплера, стихотворения Г. Тракля часто представляют собой по форме музыкальные симультанные композиции различных форм восприятия и вчувствования в предмет1. Особенности интонации, звукопись, включающая принцип correspondances Ш. Бодлера, гармонично взаимодействуют с символической насыщенностью цвета и метафорической образностью в композиции стихотворений. В процессе взаимодействия звуковых «образов-формул» формируется неповторимая загадочность и красота художественного мира поэта.

Еще одна общая черта поэтики Г. Тракля и русских авангардистов - это музыкально - мифологический «тон звучания» их произведений. Вывод А. Белого о триединстве слова, музыки и мифа воплощен и в художественном мире Тракля. Мифологические образы поэта воплощаются в динамичных и подвижных «вагнеровских» лейтмотивах, обретая новые ассоциации и символическую углубленность. Лейтмотивы Тракля - полифункциональные, они создают образы и настроения, позволяют распознать опорные кульминационные точки в структуре стихотворений, расставить внутренние акценты. Идеи Р. Вагнера и его музыкальной драматургии в известной степени повлияли на формирование поэтической техники австрийского лирика.

1 Doppler A. Die Lyrik Georg Trakls. - Salzburg. 2001. - S. 113.

Экспрессионистская амбивалентность художественного мира Г. Тракля находит свое выражение в универсальной модели полифонии. Словесная полифония в поэтическом пространстве Тракля предполагает определенный механизм изменения семантической структуры текста. Конструктивный принцип контрапункта concordia discors «согласие несогласного» сопряжен с философским постулатом «идеолога» экспрессионизма Ф. Ницше «о фатальном родстве с мнимо противоположными вещами». Полифония в творчестве Тракля - универсальный способ соположения смыслов, формирующий особое музыкальное сознание поэта, амбивалентную «сумеречность» границ художественного мира. В поэзии Тракля явлен мир поэтически преображенной музыки, некое параллельное пространство, «инобытие» музыкального в словесном тексте.

Список научной литературыСакулина, Елена Александровна, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. Специальные работы о Г. Тракле:

2. Аверинцев, С.С. Георг Тракль: «Poete maudit» на австрийский манер Текст. / С. С. Аверинцев // Вопросы литературы. 1999. - № 5. - С. 196-21.

3. Летучий, В. Георг Тракль: жизнь и поэзия Текст. / В. Летучий // Георг Тракль. Полное собрание стихотворений. М.: Фазус, 2000. - С. 7-15.

4. Мальцева, И. Г. Адекватность перевода цветовых концептов Г. Тракля на русский язык. Диссертация на соискание ученой степени кандидита филологических наук Текст. / И. Г. Мальцева / Урал, гос пед. ун-т. -Екатеринбург, 2008. 374 с.

5. Николаев, А. Орфей поющий песнь воскресших (о поэзии Г. Тракля) Текст. / А. Николаев // Г. Тракль. Песня закатной страны. Стихи. Г. Гейм. Umbra vitae. Стихи / Пер. с нем., сост. и примеч. А. Никодаева. М.: Аллегро-пресс, 1995.-С. 111-124.

6. Павлова, Н. С. Покой и молчание Г. Тракля (совместно с С. Н Бройтманом) Текст. // Павлова, Н. С. Природа и реальность в австрийской литературе. М.: Языки словянской культуры, 2005. - С. 133-147.

7. Фюман, Ф. Пред огненной пропастью Текст. / Ф. Фюман // Магический кристалл / Пер. А. Науменко. М.: Искусство, 1988. - 354 с.

8. Amanshauser, G. Schwarze Magie Text. / G. Amanshauser // Antworten auf Georg Trakl / Hrsg. von A. Finck und H. Weichselbaum. — Salzburg: Otto Miiller Verlag, 1978. -S. 11-13.

9. Basil, О. Georg Trakl in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten Text. / O. Basil; Hamburg: Rowohl Taschenbuch Verlag, 1965. 178 c.

10. Boschenstein, B. Wirkungen des franzosischen Symbolismus auf die deutsche Lyrik der Jahrhundertwende Text. / B. Boschenstein // Euphorion 58. -1964.-H. 4. -S. 386-395.

11. Coeln, H. v. Sprachbehandlung und Bildstruktur in der Lyrik Georg Trakls. Phil. Diss. Text. / H. v. Coeln. Heidelberg, 1960. - 178 S. (Masch.).

12. Dietz , L. Die lyrische Form Georg Trakls Text. / L. Dietz. Salzburg: Otto Muller Verlag, 1959. - 160 S.

13. Doppler, A. Die Lyrik Georg Trakls: Beitrage zur poetischen Verfahrensweise und zur Wirkungsgeschichte Text. / A. Doppler. Salzburg; Wien: Otto MUller Verlag, 2001. - 198 S.

14. Doppler, A. Die Ersteroffntlichungen Trakls von 1906-1913 in Tageszeiten und Zeitschriften Text. / A. Doppler // Georg Trakl. Text + Kritik. Zeitschrift fur Literatur. 1985. - № 4/4a, Mai. - S. 101-109.

15. Doppler, A. Text und Kontext. Arbeitsgesprache Text. / A. Doppler // Salzburger Trakl-Symposion / Hrsg. von W. Weiss und H. Weichselbaum. -Salzburg: Otto Muller Verlag, 1978. S. 148-152.

16. Egger, P.P. Trakl und Rimbaud. Ein Beitrag zur stilistischen Entwicklung Georg Trakls. Diplomarbeit Text. / P. P. Egger. Innsbruck, 1989. - 110 S.

17. Falk, W. Leid und Verwandlung. Rilke, Kafka,Trakl und der Epochenstildes Impressionismus und Expressionismus Text. / W. Falk. — Salzburg: Otto Miiller Verlag, 1961.-256 S.

18. Fink, A. Uber Trakl und Verlaine Text. / A. Fink // Friihling der Seele: Pariser Trakl-Simposion / Hrsg. von R. Colombat und G. Stieg. Innsbruck: Haymon-Verlag, 1995 (Brenner-Studien). Bd.13. - S. 49-63.

19. Goldmann, H. Katabasis. Eine tiefpsychologische Studie zur Symbolik der Dichtungen Georg Trakls Text. / H. Goldmann. Salzburg, 1957.

20. Habecker, S. Frauenbild und Liebe in Georg Trakls Werk. Phil. Diss. Text. / S. Habecker. -Munchen, 1957. 187 S. (Masch.).

21. Hanisch, E. Salzburg und Georg Trakl Text. / E. Hanisch // Trakl-Forum 1987 / Hrsg. von H. Weichselbaum. Trakl-Studien. Bd. XV. Salzburg: Otto Miiller Verlag, 1988. - S. 37-46.

22. Heidegger, M. Die Sprache im Gedicht. Eine Erorterung von Georg Trakls Gedicht Text.// Heidegger, M. Unterwegs zur Sprache.- Pfullingen, 1959. -S. 35-82.

23. Hellmich, A. Klang und Erlosung. Das Problem musikalischer Strukturen in der Lyrik Georg Trakls Text. / A. Hellmich. Salzburg: Otto Miiller Verlag, 1971.- 190 S.

24. Kars, G. Georg Trakl in wechselnder Deutung Text. / G. Kars // Literatur und Kritik. Osterreichische Monatsschrift. H. 93. - 1975. - S. 132-144.

25. Kemper, H.-G. Varianten als Interpretationshilfe. Zur Genese von Georg Trakl Text. / H.-G. Kemper // Geirg Trakl. Text + Kritik. Zeitschrift fur Literatur.- 1985. № 4/4a, Mai. - S. 31-36.

26. Klettenhammer, S. Georg Trakl in Zeitungen und Zeitschriften seiner Zeit Text. / S. Klettenhammer. Innsbruck: Inst, fur Germanistik, 1990. - 311 S.

27. Killy, W. Bestand und Bewegung in Gedichten Georg Trakls Text. / W. Killy // Zur Lyrik Diskussion / Hrsg. von R. Grimm. - Darmstadt: Wissenschaftl. Buchgesellschaft, 1966. - S. 46-56.

28. Killy, W. Die Entstehung von Georg Trakls Gedicht „Melancholie" Text. / W. Killy // Text u. Kritik. Zeitschrift fur Literatur / Hrsg. von H.L. Arnold. 1973.-S. 42-45.

29. Killy, W. Uber Georg Trakl Text. / W. Killy. Gottingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1960. - 105 S.

30. Kindermann, K. Baudelaire und Trakl. Phil. Diss. Text. / K. Kindermann. -Berlin, 1959. 187 S. (Masch.).

31. Kossat, E. Wesen und Aufbauformen der Lyrik Georg Trakls Text. / E. Kossat. Hamburg: Hansischer Gildenverlag, 1939. - 102 S.

32. Lachmann, E. Gesprach liber ein Trakl-Gedicht: Zum Gedachtnis des 70. Geburtstages Georg Trakls am 3. Februar 1957 Text. / E. Lachmann // Wirkendes Wort 7 (1956-57). S. 159-162.

33. Mahrholdt, E. „Der Mensch und Dichter Georg Trakl Text. / E. Mahrholdt // Erinnerung an Georg. Trakl. 3., erw. Aufl. / Hrsg. von H. Szklenar. Salzburg: Otto Miiller Verlag, 1966. - S.21-90.

34. Methlagl, W. Am Krankenlager Georg Trakls. Ein imaginares Stelldichein Text. / W. Methlagl // Mitteilungen aus dem Brenner-Archiv. 2005-06. -№24-25. - S. 27-45.

35. Methlagl, W. Nitzsche und Trakl Text. / W. Methlagl // Fruhling der Seele: Pariser Trakl-Simposion / Hrsg. von R. Colombat und G. Stieg. Innsbruck, 1995 (Brenner-Studien). Bd. 13. - S. 81-121.

36. Miiller, M. L. Melancholie und Mythos bei Georg Trakl Text. / M. L. Miiller / Phil. Diss. Munchen, 1956. 167 S. (Masch.).

37. Rey, W. H. Heidegger-Trakl: Einstimmiges Zwiegesprach Text. / W. H. Rey // Deutsche Vierteljahrschrift fur Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte /

38. Hrsg. von H. Kuhn, F. Sengle. 30. Jahrgang, Bd. 30. H. 1 Stuttgart, 1953. - S. 89-136.

39. Sauermann, E. Die Widmungen Georg Trakls Text. / E. Sauermann // Salzburger Trakl-Symposion / Hrsg. von W. Weiss und H. Weichselbaum. -Salzburg: Otto Muller Verlag, 1978. S. 66-100.

40. Sapper, Th. Die Expressionistendichtung Osterreich Text. / Th. Sapper // Wort in der Zeit. Osterreichische Literaturzeitschrift / Hrsg. von R. Henz u. G. Zerling. H. 7-8. Graz-Wien-Koln, 1964. - S. 10-26.

41. Steinkamp, H. Die Gedichte Georg Trakls: vom Landschaftscode zur Mythopoesie Text. / H. Steinkamp. Frankfurt am Main; Bern; New York; Paris: Lang, 1988.-350 S.

42. Stieg, G. Georg Trakl und Karl Kraus Text. / G. Stieg // Salzburger Trakl-Symposion / Hrsg. von W. Weiss und H. Weichselbaum. Salzburg: Otto Muller Verlag, 1978. - S. 52-65.

43. Schier, R. D. Die Sprache Georg Trakls Text. / R. D. Schier. Heidelberg: Carl Winter Universitatsverlag, 1970. - 107 S.

44. Schulz, K. Georg Trakl. Ein Winterabend Text. // Padagogischer Wegweiser 15 (Stade 1962). № n. - S. 5-7.

45. Szklenar, H. Georg Trakl. Ein biographischer Abriss Text. / H. Szklenar // Text u. Kritik. Zeitschrift fur Literatur. 1985. -№4/4a, Mai. - S. 110-112.

46. Webern, A. Weg und Gestalt: Selbstzeugnisse und Worte der Freunde Text. / A. Webern. Zurich: Musikverlag, 1961. - 156 S.

47. Weichselbaum, H. Georg Trakl. Bildmonographie.Eine Biographie mit Bildern, Texten und Dokumenten Text. / H. Weichselbaum. Salzburg; Wien: Muller, 1994.-215 S.

48. Weiss, W. "Herbst: schwarzes Schreiten am WaIdsaum.B6se". Zur Metaphorik Georg Trakls Text. / W. Weiss // Trakl-Forum 1987 / Hrsg. von H. Weichselbaum. Trakl Studien. Bd. XV. - Salzburg: Otto Muller Verlag, 1988. -S. 100-108.

49. Zuberbuhler, J. "Die Tranen nachtige Bilder": Georg Trakls Lyrik im literarischen und gesellschaftlichen Kontext seiner Zeit Text. / J. Zuberbuhler. — Bonn: Bouvier, 1984. 129 S.

50. Работы по истории литературы, литературоведению, эстетике:

51. Агапкина, Т. Мифология деревьев в традиционной культуре славян: лещина (Corylus avellana) Текст. / Т. Агапкина // Studia mythologica Slavica. -Ljubljana, 1998. -№ 1.

52. Арене, Л. Слово о полку будетлянском Текст. / Публикация Е. Л. Аренса, примечания А. Мирзаева // Хлебниковские чтения. Материалы конференции 27-29 ноября 1990 г. / Отв. ред. С. Старкина. СПб., 1991. -С. 138-150.

53. Арнольд Шенберг Василий Кандинский: Диалог живописи и музыки. К 50-летию со дня смерти Арнольда Шенберга: Каталог выставки. М.: Пинакотека, 2001. - 175 с.

54. Барсова, И. А. Мифологическая семантика вертикального пространства в оркестре Рихарда Вагнера Текст. / И. А. Барсова // Проблема музыкального романтизма: Сб. тр. Л.: ЛГИТМиК, 1987. - С. 59-75.

55. Барт, Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика Текст. / Р. Барт / Пер. с фр., сост., общ. ред. и вступ. ст. Г.К. Косикова. М.: Прогресс, 1989. - 616 с.

56. Бахтин, М. М. Эстетика словесного творчества Текст. / М. М. Бахтин. — М.: Искусство, 1986. 445 с.

57. Бахтин, М. М. Проблемы поэтики Достоевского Текст. / М. М. Бахтин. М.: Искусство, 1972. - 464 с.

58. Белый, А. Символизм как миропонимание Текст. / Сост., вступ. ст. и прим. JI. А. Сугай / А. Белый. М.: Республика, 1994. - 528 с. (Мыслители XX века.).

59. Белый, А. На рубеже двух столетий. Воспоминания в трех книгах Текст. / А. Белый. М.: Художественная литература, 1989.

60. Белый, А. Симфонии Текст. / А. Белый. Л., 1991.

61. Белый, А. Арабески: Книга статей Текст. / А. Белый. М., 1911. -С. 49-50.

62. Блок, А. Записные книжки. 1901-1920 Текст. / А. Блок. М., Л., 1965.

63. Валентинова, О. И. Семиотика полифонии: Монография Текст. / О. И. Валентинова. -М.: Изд-во РУДН, 2005. 259 е.: ил.

64. Вейдле, В. В. Эмбриология поэзии. Статьи по поэтике и теории искусства Текст. / В. В. Вейдле / Сост., коммент. и послесл. И. А. Доронческова. М.: Языки славанской культуры, 2002. - 455 с.

65. Гаспаров, Б. М. Из наблюдений над мотивной структурой романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» Текст. / Б. М. Гаспаров // Даугава. 1988. -№ 10.

66. Гаспаров, Б. М. Литературные лейтмотивы: Очерки русской литературы XX века Текст. / Б. М. Гаспаров. М.: Наука: Вост. лит., 1994. — 304 с.

67. Гаспаров, М. Л. Очерк истории русского стиха. Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика. Издание второе (дополненное) Текст. / М. Л. Гаспаров. -М.: Фортуна Лимитед, 2000. 352 с.

68. Гаспаров, М. Л. Метр и смысл: Об одном из механизмов культупной памяти Текст. / М. Л. Гаспаров. М.: Российск. гос. гум. ун-т, 2000. - 289 с.

69. Гаспаров, М. Л. Русский стих начала XX века в комментариях Текст. / М. Л. Гаспаров. М.: Фортуна Лимитед, 2003. - 288 с.

70. Гаспаров, М. Л. Диссонанс Текст. / М. Л. Гаспаров // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. Институт научн. информации по общественным наукам РАН. М., 2003. - С. 232

71. Гервер, Л. Л. Контрапунктическая техника Андрея Белого Текст. / Л. Л. Гервер // Литературное обозрение. 1995. - №4/5. - С. 192-196.

72. Гервер, Л. Л. «Партитуры» в текстах Велимира Хлебникова Текст. // Хлебниковские чтения. Спб.: Музей Анны Ахматовой в Фонтанном Доме, 1991.-С. 80-90.

73. Гервер, Л. Л. Андрей Белый «композитор языка» Текст. / Л. Л. Гервер // Музыкальная академия. - 1994. - № 3. - С. 102-112.

74. Гинзбург, Л. Я. О лирике Текст. / Л. Я. Гинзбург. М.: Интрада, 1997. -325 с.

75. Григорьев, В. П. Грамматика идиостиля: В. Хлебников Текст. // Григорьев В. П. Будетлянин. М.: Языки русской культуры, 2000. — С. 109-115.

76. Гречушникова, Т. В. Экспериментальный текст: структура, знаковость, коммуникация Текст. / Т. В. Гречушникова. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2008. -208 с.

77. Гуковский, Г. А. Пушкин и русские романтики Текст. / Г. А. Гуковский. М.: Интрада, 1995. - 319 с.

78. Жирмунский, В. М. Введение в литературоведение: Курс лекций Текст. / Под ред. 3. И. Плавскина, В. М. Жирмунского / В. М. Жирмунский. — СПб.: Изд-во С.- Петербург, ун-та, 1996. 440 с.

79. Затонский, Д. В. Австрийская литература в XX столетии Текст. / Д. В. Затонский. -М.: Худож. литература, 1985.

80. Зарубежная литература XX века: Учеб. Текст. / JI. Г. Андреев, А. В. Карельский, Н. С. Павлова и др. / Под ред. JI. Г. Андреева. М.: Высш. шк., 1996.-575 с.

81. Зинченко, В. Г., Зусман, В. Г., Кирнозе, 3. И. Методы изучения литературы. Системный подход: Учебное пособие Текст. / В. Г. Зинченко, В. Г. Зусман, 3. И. Кирнозе. М.:Флинта; Наука, 2002. - 200 с.

82. Зинченко, В. Г., Зусман, В. Г., Кирнозе, 3. И. Межкультурная коммуникация. От системного подхода к синергетической парадигме Текст. / В. Г. Зинченко, В. Г. Зусман, 3. И. Кирнозе. М.: Флинта: Наука, 2007. - 224 с.

83. Зусман, В. Г. Художественный мир Франца Кафки: малая проза: Монография Текст. / В. Г. Зусман. -Н. Новгород: Изд-во ННГУ, 1996. 182 с.

84. Зусман, В. Г. Диалог и концепт в литературе. Литература и музыка Текст. / В. Г. Зусман. Н. Новгород: Деком, 2001. - 168 с.

85. Карельский, А. В. Метаморфозы Орфея: Беседы по истории западных литератур. Вып. 1: Французская литература XIX века Текст. / А. В. Карельский / Сост. О. Б. Вайнштейн. М.: Российск. гос. гуман. ун-т, 1998. -279 с.

86. Корман, Б. О. Избранные труды по истории и теории литературы Текст. / Б. О. Корман. Ижевск: Из-во Удм. ун-та, 1992. - 236 с.

87. Лихачев, Д. С. Внутренний мир художественного произведения / Д. С. Лихачев // Вопросы литературы. 1968. - № 8. - С. 74-87.

88. Лосев, А. Ф. Философский комментарий к драмам Рихарда Вагнера Текст. // Лосев, А. Ф. Форма. Стиль. Выражение. М. : Искусство, 1995. -С. 668-731.

89. Лосев, А. Ф. Проблемы вариативного функционирования поэтического языка Текст. // Лосев, А. Ф. Знак. Символ. Миф. М. : МГУ, 1982. -С. 408-452.

90. Лосев, А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство Текст. / А. Ф. Лосев. М.: Искусство, 1976. - 367 с.

91. Лосев, А. Ф. Модернистская модель Текст. / А. Ф. Лосев // Вестник Московского ун-та. Сер. 9. Филология. 1996. - №1. - С. 14-17.

92. Лотман, Ю. М. Структура художественного текста Текст. / Лотман Ю. М. Об искусстве. СПб.: «Искусство-СПб», 1998. - С. 14-285.

93. Лотман, Ю. М. Анализ поэтического текста. Структура стиха Текст. // Лотман Ю. М. О поэтах и поэзии. СПб : «Искусство - СПб», 1996. -С. 18-253.

94. Лотман, Ю. М, Минц, 3. Г., Мелетинский, Е. М. Мифы народов мира Текст. / Ю. М. Лотман, 3. Г. Минц, Е. М. Мелетинский // Мифологическая энциклопедия / Под редакцией С. А. Токарева. В 2тт. Т. 2. М.: Советская энциклопедия , 1992. - С. 58-65.

95. Леви-Стросс, К. Структурная антропология Текст. / К. Леви-Стросс. -М.: Наука, 1985.-536 с.

96. Луначарский, А. В. Письма с Запада Текст. // Луночарский, А. В. На Западе. М., 1927.- 56 с.

97. Магаротто, Л. «Неуемная» авангардистская деятельность И. Зданевича Текст. / Л. Магаротто // Русский авангард в кругу европейской культуры. — М., 1994.-С. 200-210.

98. Модернизм в зарубежной литературе: Учебное пособие Текст. / JL В. Дудов, Н. П. Михальская, В. П. Трыков. М.: Флинта; Наука, 2001. - 237 с.

99. Михайлов, А. В. Этапы развития музыкально-эстетической мысли в Германии XIX века Текст. // Михайлов, А. В. Музыкальная эстетика Германии XIX века. В 2-х т. Т.1. М.: Музыка, 1981. - С. 44-400.

100. Михайлов, А. В. Из источника великой культуры. Золотое сечение. Der goldene Schnitt: Австрийская поэзия XIX-XX веков в русских переводах Текст. / Михайлов А. В. / Предисл. А. В. Михайлова. — М.: Наука, 1988.

101. Михайлов, А. В. Австрийская литература Текст. / А. В. Михайлов // История всемирной литературы. В 9 тт. Т. 7. / Глав, редактор Ю. Б. Виппер. — М.: Наука, 1991.-С. 393-400.

102. Михайлов, А. В. Проблема фолософской лирики Текст. // Михайлов А.

103. B. Обратный перевод: Русская и западно-европейская культура: проблемы взаимосвязей. М.: Языки русской культуры, 2000. — С. 405-421.

104. Музыка и незвучащее Текст. / Редкол.: Вяч. Вс. Иванов, Е. В. Пермяков (отв. ред.), Т. В. Цивьян. М.: Наука, 2000. - 327 с.

105. Павлова, Н. С. Экспрессионизм Текст. / Н. С. Павлова // История немецкой литературы: В 5 т. Т. 4:1848-1918 -М.: Наука, 1968. С. 537.

106. Павлова, Н. С. Эскпрессионизм Текст. / Н. С. Павлова // Зарубежная литература XX века: Учеб. для вузов / Андреев JI. Г., Карельский А. В., Павлова Н. С. и др. 2-е изд., испр. и доп. М.: Высшая школа, 2001.1. C. 182-194.

107. Пестова, Н. В. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести Текст. : монография / Н. В Пестова; Урал. гос. пед. ун-т. Екатеринбург, 1999.-463 с.

108. Пестова, Н. В. Немецкий литературный экспрессионизм: Учебное пособие по зарубежной литературе: первая четверть XX века Текст. / Н. В. Пестова; Урал. гос. пед. ун-т. Екатеринбург, 2004. - 336 с.

109. Пестова, Н. В. Случайный гость из готики: русский, австрйский и немецкий экспрессионизм Текст. / Н. В. Пестова. — Екатеринбург, 2008. [в печати].

110. Порфирьева, А. Л. Лейтмотив и логические основы тематической работы Вагнера. «Тристан и Изольда» Текст. / А. Л. Порфирьева // Аспекты теоретического музыкознания: Сб. тр. Вып. 2. — Л.: ЛГИТМиК, 1989.1. С. 79-94.

111. Фогт, П. Экспрессионизм. Немецкая живопись в период между 1905 и 1920 годами Текст. / П. Фогт. Кельн: Изд-во «Дюмон», 1992. - 218 с.

112. Семенова, Т. В. Экспрессионизм и современное искусство авангардизма Текст. / Т. В. Семенова. -М.: Знание, 1983. 63 с.

113. Стернин, Г. Люди и маски. К проблеме «начал» и «концов» XX века Текст. / Г. Стернин // Искусство XX века: Парадоксы смеховой культуры: Сб. ст. Н. Новгород: НТК им. М. И. Глинки, 2001. - С. 7-14.

114. Сильман, Т. И. Заметки о лирике Текст. / Т. И. Сильман Л.: Сов. писатель, Ленинградское отд-ние, 1977. - 223 с.

115. Томашевский, Б. В. Теория литературы. Поэтика: Учеб. пособие Текст. / Б. В. Томашевский / Вступ. ст. Н. Д. Тамарченко; Комм. С. Н. Бройтмана при участии Н. Д. Тамарченко. М.: Аспект Пресс, 1996. - 334 с.

116. Томашевский, Б. В. Стилистика и стихосложение Текст. / Б. В. Томашеский. Л.: Учпедгиз, 1959. - 534 с.

117. Топоров, В. Н. Петербург и «Петербургский текст русской литературы» (Введение в тему) Текст. // Топоров, В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ. Исследования в области мифопоэтического: Избранное. —М.: Изд. группа «Прогресс»-Культура, 1995. 625 с.

118. Топоров, В. JI. Поэзия эпохи перемен Текст. / В. JI. Топоров // Сумерки человечества: Лирика немецкого экспрессионизма / Сост. В. Л Топоров, А. К. Славинская; Вступ. Ст. В. Л. Топорова. М. : Московский рабочий, 1990. -С. 5-16.

119. Тынянов, Ю. Н. Иллюстрации Текст. // Тынянов Ю. Н. Литературный факт. М.:Высшая школа, 1993. - С. 292-299.

120. Федоров, Ф. П. Художественный мир немецкого романтизма. Структура и семантика Текст. / Ф. П. Федоров. Рига: Знание, 1988. - 455 с.

121. Федоров, Ф. П. Романтизм и бидермайер Текст. / Ф. П. Федоров // Russian Literature. XXXVIII. North Holland, 1995. - P. 241-242.

122. Флоренский, П. А. У водоразделов мысли. Особенное: Из воспоминаний А. П. Флоренского Текст. / П. А. Флоренский / Сост. и вст. статья А. Гулыги. М.: Московский рабочий, 1990. - 47 с.

123. Успенский, Б. А. Поэтика композиции Текст. / Б. А. Успенский. — СПб.: Азбука, 2000. 348 с.

124. Хайдеггер, М. Язык в стихотворении Текст. // Георг Тракль. Избранные стихотворения / Перевод с нем., коммент. и предисл. А. Прокопьева. М.: Carte Blanche, 1994. - С. 63-76.

125. Хайдеггер, М. Время и бытие: Статьи и выступления Текст. / М. Хайдеггер / Пер. с нем. В. Бибихина. М.: Республика, 1993. - 447 с. -(Мыслители XX в.)

126. Холшевников, В. Е. Основы стиховедения: Русское стихосложение: Учеб. пособие для студ. филол. фак. Текст. 4-е изд., испр. и доп. / В. Е. Холшевников. СПб.: Филологический факультет СПбГУ; М.: Издательский центр «Академия», 2002. - 208 с.

127. Шенгели, Г. А. Техника стиха Текст. / Г. А. Шенгели. М.: Гослитиздат, 1981.- 1505 с.

128. Шенберг, А. Отношение к тексту Текст. / А. Шенберг // Синий всадник / под ред. В. Кандинского и Ф. Марка; пер., коммент. Истатьи 3. С. Пышновской. -М.: Изобраз. искусство, 1996. С. 23-27.

129. Шеллинг, В. Ф. Философия искусства Текст. / Перев. П. С. Попова / В. Ф. Шеллинг. М.: Мысль, 1966. - 496 с.

130. Шлегель, Ф. О. Эстетика. Философия. Критика. В двух томах Текст. / Перев. Ю. Н. Попова; Примеч. А. В. Михайлова, Ю. Н. Попова / Ф. О. Шлегель. М.: Искусство, 1983.

131. Цивьян, Т. В. Ахматова и музыка Текст. / Т. В. Цивьян // Russian Literature. Amsterdam, 1975. - №10/11. - С. 173-212.

132. Цивьян, Т. В. О ремизовской гипнологии и гипнографии Текст. / Т. В. Цивьян // Серебрянный век в России. Избранные страницы / Редкол.: Вяч. Вс. Иванов, В. Н. Топоров, Т. В. Цивьян М.: Радикс, 1993. - С. 299-338.

133. Эдшмид, К. Экспрессионизм в поэзии Текст. / К. Эдшмид // Называть вещи своими именами: Программные выступления мастеров западно -европейской литературы XX века / Сост., предисл., общ. ред. JI. П. Андреева. -М.: Прогресс, 1986.-С. 300-316.

134. Экспрессионизм: Сборник Текст. / Сост. Н. С. Павловой. М.: Радуга, 1986.-446 с.

135. Эйхенбаум, Б. М. О прозе. О поэзии. Сб. статей Текст. / Б. М. Эйхенбаум. Л.: Худож. лит., 1986. - 454 с.

136. Якобсон, Р. Я. Избранные работы Текст. / Р. Я. Якобсон / Перев. с англ., нем. и фр. / Сост. и общ. ред. В. А. Звегинцева, предисл. Вяч. Вс. Иванова. -М.: Прогресс, 1985. 455 с.

137. Якобсон, Р. Я. Работы по поэтике: Переводы Текст. / Р. Я. Якобсон / Сост. и общ. ред. М. Л. Гаспарова. М.: Прогресс, 1987. - 464 с.

138. Якобсон, Р. Я. Новое искусство на Западе (Письмо из Ревеля) // Якобсон, Р. Я. Работы по поэтике: Переводы / Сост. и общ. ред. М. Л. Гаспарова. -М.: Прогресс, 1987. С. 423-426.

139. Якубинский, Л. П. Избранные работы: Язык и его функционирование Текст. / Л. П. Якубинский. М.: Наука, 1986. - 195 с.

140. Ackerl, I. Wiener Moderne 1890-1910 Text. / I. Ackerl / Hrsg. von Bundespressedienst /1. Ackerl. Wien: Bohlau, 1999. - 245 S.

141. Anz, Th. Literatur der Expressionismus Text. / Th. Anz. — Stuttgart; Weimar: Metzler, 2002. 258 S.

142. Adorno, Th. W. Asthetische Theorie Text. / Th. W. Adorno / Hrsg. von G. Adomo, R. Tiedemann. 12 Aufl. -Fr. a. M.: Suhrkamp, 1993. 568 S.

143. Baasner, R. Methoden und Modelle der Literaturwissenschaft Text. // R. Baasner, M. Zens. 3., tiberarb. und erw. Aufl. - Berlin: Erich Schmidt Verlag, 2005.-272 S.

144. Bandmann, G. Melancholie und Musik. Ikonographische Studien Text. / G. Bandmann / Wissenschaftl. Abhandlgn. der Arbeitsgemeinschaft f. Forschung des Landes Nordheinwestf. Bd. 12. Koln; Opladen: Westdeutscher Verlag, 1960. -356 S.

145. Bahr, H. Expressionismus Text. // Essays von Hermann Bahr / Hrsg. von Land Oberosterreich und von der Stadt Linz Wien: H. Bauer-Verlag, 1962. -360 S.

146. Bahr, H.Tagesbiicher, Skitzenbucher, Notizhilfe. Band 2 1890-1900 Text. / H. Bahr. Wien-Koln-Weimar: Bohlau, 1996. - 529 S.

147. Diersch, M. Vereinsamung und Selbstentfremdung als Lebenserfahrung. Wiener Dichter um 1900 Text. / M. Diersch // Deutsche Literatur derV

148. Jahrhundertwende / Hrsg. von V. Zmegac, Neue Wissenschaftliche Bibliothek 113 / Literaturwissenschaft. Konigstein/Ts., 1981. - S. 45-65.

149. Deutscher Dichter des 20. Jahrhunderts Text. / Hrsg. von H. Steinecke. -Berlin: Erich Schmidt Verlag, 1994. 909 S.

150. Eliot, T. On Poetry and Poets Text. / T. Eliot. N. Y., 1957. - 75 P.

151. Expressionismus in Osterreich: die Literatur und die Ktinste Text. / Hrsg. von K. Amann, A. A. Wallas. Wien; Koln; Weimar: Bohlau, 1994. - 625 S.

152. Johnston, W. M. Osterreichische Kultur- und Geistesgeschichte: Gesellschaft und Ideen im Donauraum "1848-1938 Text. /W. M. Johnston / aus dem Amerikan. tibertr. v. Otto Grohma. 3. Aufl. Wien; Koln; Weimar: Bohlau, 1992. - 503 S.

153. Friedrich, H. Die Struktur der modernen Lyrik Text. / H. Friedrich. -Hamburg: Rowohlt, 1956. 320 S.

154. Friedrich, M. Text und Ton. Wechselbeziehungen zwischen Dichtung und Musik Text. / M. Friedrich. Hohengehren, 1973. - 345 S.

155. Gedichte von Georg Trakl Text. / Hrsg. von H.-G. Kemper. Stuttgart: Reclam, 1999 (Universal-Bibliothek; №. 17511: Literaturstudium: Interpretationen). -224 S.

156. Georg Trakl 1887-1914. Ausstellung Text. / gest. von W. Methlagl, E. Sauermann. Inssbruck: Steiger-Druck: Axams, 1995. - 62 S.

157. Vietta, S. Die literarische Moderne. Eine problemgeschichtliche Darstellung der deutschsprachigen Literatur von Holderlin bis Thomas Bernhardt Text. / S. Vietta. Stuttgart: Metzler, 1992. - 361 S.

158. Vietta, S., Kemper, H.-G. Expressionismus Text. 5., verb. Aufl. / S. Vietta, H.-G. Kemper. Mtinchen: Wilhelm Fink Verlag, 1994. - 464 S.

159. Heidegger, M., Ficker, L. v. Briefwechsel 1952-1967 Text. / M. Heidegger, L. v. Ficker / Hrsg. von M. Flatscher. Stuttgart: Klett-Gotta, 2004. - 176 S.

160. Kaulhausen, M. Uber den Ursprung von Dur und Moll in der Sprachmelodie der Dichtung. Text. / M. Kahlhausen // Wirkendes Wort. №4. - 1953-1954.

161. Kayser, W. Das sprachliche Kunstwertk Text. / W. Kayser. Bern: Francke, 1956. (4. Aufl). - 67 S.

162. Kemper, H.-G. Varianten als Interpretationshilfe. Zur Genese von Georg Trakls „Melancholie" Text. / H.-G. Kemper // Georg Trakl. Text + Kritik. Zeitschrift fur Literatur. 1985. - №. 4/4a, Mai. - S. 31-36.

163. Klein, J. Geschichte der deutschen Lyrik. Von Lyther bis zum Ausgang des zweiten Weltkrieges Text. / J. Klein. Wiesbaden: Franz Steiner Verlag, 1957. -867 S.

164. Klein, J. Die musikalischen Leitmotive in Holderlings Hyperion Text. / J. Klein// Germ. rom. Monatsschrift. - 1935. - S. 177-192.

165. Kleist, H. v. Werke und Briefe Text. / H. v. Kleist / Hrsg. von S. Streller. 4. Bande. Berlin;Weimar: Aufbau, 1978.

166. Krenek, E. Musik und Sprache. Die Paradoxa ihrer wechselseitigen Einfliisse Text. / E. Krenek // Die Zeit. № 38. - 1965. - S. 17 f.

167. Krogmann, W. Leitmotive im Schaffen des Dichters Text. / W. Krogmann // Zeitschrift fur deutsche Philologie. № 61. - 1936. - S. 383-393.

168. Ludwig, O. Polyphoner Dialog Text. // Ludwig, O. Shakespeare Studien. -Halle, 1901.-S. 130-140.

169. Martini, F. Expressionismus Text. / F. Martini // Deutshe Literatur im 20. Jahrhunderts. Strukturen und Gestalten / Hrsg. von H. Friedmann, O. Mann. Bd. 1. -Heidelberg: Rothe, 1961. S. 256-284.

170. Mittenzwei, J. Das Musikalische in der Literatur Text. / J Mittenzwei. -Halle, 1962.-356 S.

171. Neumann, G. Verdichten und Verstromen. Zum Wahrnehmung und Darstellungsparadox des Fin de siecle Text. / G. Neumann // Fin de Siecle / Hrsg. von R. Warning u. W. Wehle. - Munchen: Wilhelm Fink Verlag, 2002. -S. 195-228.

172. Reichert, G. Literatur und Musik Text. / G. Reichert // Reallex. d. dtsch. Lit. Gesch. / Hrsg. von P. Merker u. W. Stammler. 2. Aufl. Bd. 2. Berlin: Erich Schmidt Verlag, 1965. - S. 143-163.

173. Steiger, E. Musik und Dichtung Text. / E. Steiger. Zurich: Musikverlag, 1959.(2. Aufl.). - 325 S.

174. Strelka, J. P. Einftihrungen in die literarische Textanalyse Text. / J. P. Strelka. Tubingen: Francke, 1989. - 168 S.

175. Schorske, С. E. Wien. Geist und Gesellschaft im Fin de Siecle Text. / С. E. Schorske / aus dem Amerikanischen von H. Gunter. Munchen; Zurich: Piper, 1997.-365 S.

176. Schlegel, F. Literary notebooks. 1797-1801 Text. / F. Schlegel / Ed. By H. Eichner. L., 1957. - № 2012, 1798-1901.

177. Schubert, B. Verlorene Zeichen. Versuch iiber Trakl // Akzente. 1955. — №2. - S. 184-191.

178. Theorie des Expressionismus Text. / Hrsg. von O. F. Best. Stuttgart: Philipp Reclam jun., 1976. - 296 S.

179. Ziegler, J. Form und Subjektivitat. Zur Gedichtsstruktur im friihen Expressionismus Text. / J. Ziegler. Bohn: Bouvier, 1972. — 243 S.

180. Работы по теории и истории музыки:

181. Асафьев, Б. В. Музыкальная форма как процесс Текст. / Б. В. Асафьев. Изд-е 2. JL: Музыка, 1971. - 376 с.

182. Борода, М. В. Принципы организации повторов на микроуровне музыкального текста. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Текст. / М. В. Борода. Тбилиси, 1979.

183. Бэлан, Дж. «Я, Рихард Вагнер.» Автобиогрфия, записанная Джордже Бэланом Текст. / Дж. Я. Бэлан / Пер. Т. Бериндей. Бухарест: Издательство молодежи, 1968. - 183 с.

184. Вагнер, Р. Произведение искусства будущего Текст. // Вагнер Р. Избранные работы / Вст. ст. А.Ф. Лосев. М.: Прогресс, 1978. - С. 142-261.

185. Вебер, X. О парадоксальности смеха в «Лунном Пьеро» Шенберга Текст. / X. Вебер // Искусство XX века: Парадоксы смеховой культуры: Сб. ст. -Н. Новгород: НТК им. М. И. Глинки, 2001. С. 71-80.

186. Виеру, Н. И. Опера Р. Вагнер «Нюрнбергские мейстерзингеры». Музыкальные формы и драматургия Текстъ. / Н. И. Виеру. М.: Музыка, 1972.- 179 с.

187. Гаспаров, Б. М. Некоторые дескриптивные проблемы музыкальной семантики Текст. / Б. М. Гаспаров // Труды по знаковым системам 8. Ученые записки ТГУ. Вып. 411. Тарту: ТГУ, 1977.

188. Гаспаров, Б. М. Некоторые вопросы структурного анализа музыкального языка Текст. / Б. М. Гаспаров // Труды по знаковым системам 4. Ученые записки ТГУ. Вып. 236. Тарту: ТГУ, 1969.

189. Глебов, И. (Асафьев Б.). Чайковский Текст. / И. Глебов. Пг., 1922. -156 с.

190. Кремлев, Ю. М. Очерки творчества и эстетики Новой венской школы Текст. / Ю. М. Кремлев. Л., 1970.

191. Кром, А. Метаморфозы «новой сакральности» Текст. / А. Кром // Музыка в постсоветском пространстве: Сб. ст. — Н. Новгород: НТК им. М. И. Глинки, 2001.-С. 23-32.

192. Лисса, С. Проблемы времени в музыкальном произведении Текст. / С. Лисса. М.Музыка, 1965. - 132 с.

193. Махов, А. Е. Ранний романтизм в поисках музыки Текст. / А. Е. Махов. М.: Флинта, 1993.-356 с.

194. Милка, А. Д. Относительно функциональности в полифонии Текст. Милка А. Д. Полифония. М: Музыка, 1975. - С. 63-103.

195. Николаева, Н. С. Симфонизм Текст. / Н. С. Николаева // Музыкальная энциклопедия в 6 томах. Т. 5. М., 1973-1982. - С. 11-15.

196. Протопопов, В. В. История полифонии. Западноевропейская музыка XIX-нач. XX века Текст. / В. В. Протопопов. М.: Музыка, 1986. - 319 с.

197. Реизов, Б. Г. Литература и музыка. Контакты и взаимодействия (вместо предисловия) Текст. / Б. Г. Реизов // Литература и музыка. Л., 1975. -С. 3-6.

198. Сниткова, И. И. Картина мира, запечатленная в музыкальной структуре (о концептуально структурных парадигмах современной музыки) Текст. / И. И. Сниткова // Музыка в контексте духовной культуры: Сб. тр. Вып. 120 / ГМПИим. Гнесиных. -М., 1992.-С. 8-31.

199. Соколов, О. В. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры: Монография Текст. / О. В. Соколов. Н. Новгород: Изд-во ННГУ, 1994.-220 с.

200. Холопов, Ю. Н. Консонанс и диссонанс Текст. / Ю. Н. Холопов // Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. М.: Советская энциклопедия, 1990. - С. 267.

201. Шенберг, А. Проблема преподавания искусства Текст. / А. Шенберг. -М., 1940.

202. Adorno, T.W. Versuch uber Wagner Text. // Adorno, T. W. Die musikalischen Monographien. -Fr. a. M: Suhrkamp, 1986. — S. 7-146

203. Bloch, E. Uberschreitung und intensitatreichste Menschenwelt in der Musik Text. // Bloch E. Zur Philosophie der Musik. Fr. a. M: Suhrkamp, 1974. -S. 293-294.

204. Georgieades, Th. Musik und Rhythmus bei den Criechen. Zum Ursprung der abendlandischen Musik Text. / Th. Georgieades. Hamburg: Rowohlt, 1958. -146 S.

205. Goslich, S. Leitmotiv Text. / S. Goslich // Musik in Geschichte und Gegenwart. Bd 8. -Kassel: Barenreiter, 1960. S. 584-587.

206. Grabner, H. Allgemeine Musiklehre Text. / H. Grabner. Klett; Stuttgart, 1949.-453 S.

207. Schonberg, A. Harmonielehre Text. / A. Schonberg. Wien, 1911.

208. Schonberg, A. Schopferische Konfessionen Text. / A. Schonberg. Wien: Oesterreichische Verlagsanstalt, 1950. - 134 S.

209. Stuckenschmidt, H. H. Arnold Schonbergs musilcalischer Expressionismus Text. / H. H. Stuckenschmidt II Der deutsche Expressionismus. Formen und Gestalten. Gottingen, 1970. - S. 250-268.

210. Wanderer, E. Die Emanzipation der Dissonanz oder der Weg der Musik in die Moderne Text. / E. Wanderer. Wien., 1982. - 48 S.

211. Webern, A. Weg und Gestalt: Selbstzeugnisse und Worte der Freunde Text. / A. Webern. Zurich: Musikverlag, 1961. - 246 S.

212. Электронный ресурс. Ресурсы удаленного доступа:

213. Гете, И. В. Избранные сочинения по естествознанию Текст. / И. В. Гете. Режим доступа: http: // psyfactor. org / lib / gete. htm

214. Кихней, JI. Г. Анна Ахматова «Ты выдумал меня.» Биография Текст. / JI. Г. Кихней. - Режим доступа: http: // www. akhmatova. org / bio / kihney / kihney OOhtm

215. Хайдеггер, М. Язык в поэмке Истолкование (поиск местности) поэзии Георга Тракля (фрагменты) Текст. / М. Хайдеггер / Пер. с нем. Н. Болдырева. -Режим доступа: http: // www. dzen-seversky. narod. ru

216. Die digitale Bibliothek der deutschen Lyrik Text. Режим доступа: http: // www.Zweitausendeins.de

217. Newton, J. An Introduction to the Art of Rethorik Text. / J. Newton. -Режим доступа: http: // www. etext. lib. Virginia, edu / toe / modeng / public / NewArtO.html.

218. Список словарей и энциклопедий:

219. Балтер, Г. А. Музыкальный словарь специальных терминов и выражений немецко-русский и русско-немецкий Текст. / Г. А. Балтер. М.: Всесоюзное издательство «Советский композитор»; Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik. - 484 с.

220. Большой словарь иностранных слов Текст. / Автор — составитель А. Ю. Москвин. -М.: ЮНВЕС, 1998. 784 с.

221. Большой энциклопедический словарь Текст. / Гл. ред. А. М. Прохоров. — 2-е изд. перер. и доп. М.: Большая Российская энциклопедия, 1997. -1456 с.

222. Литературная энциклопедия терминов и понятий Текст. / Под ред. А. Н. Николюкина. Институт научн. информации по общественным наукам РАН. М., 2003.

223. Музыкальный энциклопедический словарь Текст. / Гл. ред. Г. В. Келдыш. М.: Советская энциклопедия, 1990. - 672 е.: ил.

224. Нелюбин, Л. Л. Толковый переводческий словарь Текст. / Л. Л. Нелюбин. -3.-е изд., перераб. М.: Флинта: Наука, 2003. - 320 с.

225. Энциклопедия экспрессионизма: Живопись и графика. Скульптура. Архитектура. Литература. Драматургия. Театр. Кино. Музыка Текст. / Л. Ришар; Науч. ред. и авт. послесл. В. М. Толмачев; Пер. с фр. М.: Республика, 2003. - 432 е.: ил.

226. Knorrich, О. Lexikon lyrischer Formen Text. / О. Knorrich. Stuttgart: Alfred Kroner Verlag, 2005. - 274 S.

227. Pongs, H. Das kleine Lexikon der Weltliteratur Text. / H. Pongs. Stuttgart; Zurich; Salzburg: Europaischer Buchklub. - 1780 S.1. Литературные источники:

228. Манн, Т. Доктор Фаустус: Жизнь немецкого композитора Адриана Леверюона, рассказанная его другом Текст. / Пер. с нем. С. Апта и Н. Манн. -М., 1993.

229. Малларме, С. Сочинения в стихах и прозе Текст. / Пер. с фр. М. Фрейдкин / С. Малларме. М., 1995.

230. Тракль, Г. Полное собрание стихотворений Текст. / Г. Тракль / Пер. с нем. В. Летучий. -М.: Фазус, 2000а. 191 с.

231. Тракль, Г. Избранные стихотворения Текст. / Г. Тракль / Пер. с нем., коммент., и предисл. А. Прокопьева. -М.: Carte Blanche, 19946. 83 с.

232. Тракль, Г. Стихотворения. Проза. Письма Текст. / Г. Тракль / Пер. с нем., сост. И коомент. А. Белобратова. — СПб.: Symposium, 20006. — 640 с.

233. Trakl, G. Dichtungen und Briefe Text. / G. Trakl. Hrsg. von W. Killy, H. Szklenar.- Salzburg: Otto Muller Verlag, 1987. 365 S.

234. Trakl, G. Samtliche Werke und Briefwechsel. Innsbrucker Aufgabe Text. / G. Trakl. Frankfurt am Main; Basel: Stoemfeld Verlag, 2007. - 646 S.