автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Идеология и художественный мир "деревенской прозы"

Полный текст автореферата диссертации по теме "Идеология и художественный мир "деревенской прозы""

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

На правах рукописи

МАРТАЗАНОВ АРСАМАК МАГОМЕДОВИЧ

ИДЕОЛОГИЯ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР «ДЕРЕВЕНСКОЙ ПРОЗЫ» ¿^

(В. РАСПУТИН, В. БЕЛОВ, В. АСТАФЬЕВ, Б. МОЖАЕВ)

Специальность 10.01.01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук

Санкт-Петербург 2007

003159500

Работа выполнена на кафедре русской и зарубежной литературы Ингушского государственного университета

Официальные оппоненты

доктор филологических наук, профессор

Гречнев Вячеслав Яковлевич

доктор филологических наук, профессор

Рогова Кира Анатольевна

доктор филологических наук Вахитова Тамара Михайловна

Ведущая организация

Российский государственный педагогический университет им А И Герцена

Защита состоится «/^>> 2007 года в 16 00 на заседании

диссертационного совета Д 212.232 26 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора филологических наук при Санкт-Петербургском государственном университете по адресу: 199034, Санкт-Петербург, Университетская набережная, 11.

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке им М Горького Санкт-Петербургского государственного университета (Санкт-Петербург, Университетская набережная, 7/9)

Автореферат разослан « )

Ло?

.2007 года

Ученый секретарь

диссертационного совета Д 212 232 26 Л

кандидат филологических наук, доцент ^^¿^т—

Д Титаренко

Общая характеристика работы

На вопрос о том, что собою представляла так называемая деревенская проза в качестве оригинального литературного течения и в чем заключалась эстетическая и идеологическая ее специфика, ответить не так просто, как может показаться на первый взгляд Само по себе обращение к деревенскому материалу отнюдь не является главным атрибутивным признаком интересующего нас литературного течения В 1960-1970-е годы в СССР было немало писателей, постоянно изображавших в своих романах и повестях жизнь колхозной деревни, но никому не приходило в голову причислять их к «деревенщикам» В то же время у В Распутина, В Белова, В Астафьева достаточно много произведений, где действие происходит в городе, а основные персонажи не имеют ни малейшего отношения к селу, а между тем у читателя не возникает никаких сомнений в принадлежности этих текстов именно к «деревенской прозе» Таким образом, решая вопрос о рамках «деревенской прозы» как литературного течения, следует обращать внимание не столько на изображаемые явления, сколько на ракурс их восприятия писателями и утверждаемую ими систему ценностных ориентации.

В критике 1960-1970-х годов очень популярным, и даже расхожим, был тезис о том, что в текстах «деревенщиков» доминирующую роль играет оппозиция «деревня-город», считалось, что эти авторы прежде всего стремятся противопоставить моральность и коллективизм крестьянства бездуховности и разобщенности городских жителей Между тем представляется более точной и основательной позиция В Ковского, который еще в начале 1980-х назвал главным атрибутивным признаком <<деревенской прозы» «обращенность художника к прошлому, давнему или сравнительно недавнему, но взятому в качестве этического и эстетического критерия настоящего»1 И действительно, не столько между деревней и городом проходит в текстах «деревенщиков» основной водороздел, сколько между прошлым и современностью «Основные герои «деревенской прозы» - крестьяне, малограмотные, но умудренные опытом, олицетворяющие традиции и устои прежней жизни Их глазами увидена современность, их устами она сурово осуждается «Деревенская проза» не только с неопочвеннических позиций подвергла критике многие явления советской действительности, но и осудила негативные тенденции, присущие современной цивилизации в целом»2, справедливо указывает Л Большев

Авторы «деревенской прозы» с самого начала выступили и как художники, и как идеологи Изображение явлений прошлого и настоящего в их текстах не просто включало в себя моральную оценку, но фактически строилось на ее основе. Прежде всего «деревенская проза» вершила суровый суд над современностью за ее

1 Ковский В Литературный процесс 60-70-х годов (Динамика развития и проблемы изучения современной советской литературы) М, 1983 С 190

2 Большев А Деревенская проза 1960- 1980-х годов (В Белов, В Распутин, В Шукшин) СПб, 2005 С 3

несоответствие вечным ценностям и нормам, «природным» законам, которые свято чтила прежняя деревня, за забвение накопленного поколениями крестьян духовного опыта Однако идеологическая проповедь «деревенщиков» вряд ли была бы услышана и воспринята обществом, если бы не высочайшее эстетическое качество произведений, со страниц которых она прозвучала

«Деревенская проза» в качестве оригинального направления безусловно доминировала в русской литературе на протяжении полутора десятилетий -примерно с середины шестидесятых до конца семидесятых годов XX века Ситуация достаточно резко изменилась в конце 1980-х, когда, по ходу развития перестроечных процессов, крайне обострился спор либералов-западников с представителями патриотическо-почвеннического направления Идеологи либерально-демократического движения сменили прежнее благожелательное отношение к «деревенщикам», которых до поры до времени рассматривали в качестве союзников по борьбе против коммунистического режима, на предельно острую критику в их адрес Они упрекали авторов «деревенской прозы» в идеализации патриархальной старины, неприятии демократических ценностей, а также в национализме и даже ксенофобии Многие критики и политические деятели увидели в идеологии «деревенской прозы» серьезную угрозу для успешного движения обновленной России вперед, по пути прогресса. Это наложило отпечаток также и на восприятие художественных текстов, написанных «деревенщиками» ранее, в 1960-1970-е годы .Представители либерально-демократического лагеря (а они безусловно -доминировали в литературной критике) начали выступать с уничижительными оценками беловских и распутинских произведений, обнаруживая даже в ранних текстах писателей всякого рода идеологические и эстетические дефекты Впрочем, не бездействовала и противоположная сторона критики, принадлежащие к почвенническому направлению, ответили на несправедливую, хулу в адрес своих кумиров собственными апологетическими статьями, посвященными их творчеству и общественной деятельности Однако и хулители «деревенщиков», и их апологеты, разумеется, были бесконечно далеки от сколько-нибудь объективного анализа.

Сегодня можно констатировать, что в плане изучения и осмысления «деревенской прозы» далеко не все обстоит благополучно На первый взгляд, недостатка в исследованиях нет Творчеству В Распутина, В Белова, В. Астафьева, Б Можаева и других «деревенщиков» посвящено множество критических и литературоведческих работ, -среди них немало и монографий Однако при ближайшем рассмотрении обнаруживается, что значительная часть этих книг и статей появилась в советские годы (или же в начале горбачевской «перестройки»), соответственно, они отмечены влиянием политической конъюнктуры Их авторы вынуждены были так или иначе адаптироваться к требованиям весьма жесткой идеологической цензуры Что же касается критических статей, появившихся в девяностые годы, то они, в большинстве своем, несут на себе печать бушевавших тогда политических баталий и далеки от объективной исследовательской аналитичности Серьезных работ, посвященных «деревенской прозе», очень немного

Между тем, сегодня сложилась ситуация, весьма благоприятная для спокойного и взвешенного анализа интересующего нас литературного материала Яростные споры «почвенников» и «западников» несколько поутихли и переместились на периферию социокультурного пространства Творческая и общественная деятельность «деревенщиков» стали частью истории русской литературы и русской мысли, что позволяет рассматривать их без гнева и без пристрастия Этим и обусловлена актуальность настоящего исследования

Цель диссертационного сочинения состоит в анализе как идеологической, так и эстетической специфики «деревенской прозы» Главная задача заключается в том, чтобы проследить, как историософские, политико-экономические и моральные доктрины каждого из рассматриваемых «деревенщиков» всякий раз сложным образом коррелируют с основными параметрами поэтического мира Подобного рода исследование предпринимается впервые, чем и определяется его научная новизна

Вопрос о соотношении идеологических доктрин, которые писатель озвучивает и пропагандирует в своих текстах, с логикой создаваемых им же художественных образов и с его поэтическим миром в целом, следует признать недостаточно исследованным Хрестоматийно известная формула «не словами, а сценами» (Ф Достоевский) достаточно ярко раскрывает суть проблемы, с которой сталкивается всякий автор-идеолог при создании беллетристического текста Такой писатель пытается, не ограничиваясь прямым формулированием собственных доктрин, добиться их воплощения непосредственно в художественной ткани, в образной системе произведения Подобного рода установка вполне может бьггь адекватно реализована в духе так называемой поэтики тезиса «сцены» используются исключительно в иллюстративных целях, они вполне соответствуют положенной в основу текста авторской концепции и способствуют более доходчивому восприятию ее читателем Однако если писатель достаточно талантлив, то ситуация, как правило, осложняется тем, что изобразительный ряд выходит из-под его контроля, перерастая отведенную ему иллюстративную, подчиненную по отношению к идее роль, в частности, персонажи начинают вести суверенное существование в соответствии с логикой своих характеров, зачастую вступая в противоречие с тезисами, которые сформулированы в прямых авторских комментариях

Итак, в дискурсе интересующего нас типа следует выделить, во-первых, слой идеологической риторики, наиболее четко эксплицирующей субъективную точку зрения автора, а во-вторых, дескриптивно-миметический компонент, то есть ряд эпизодов и сцен, долженствующих выполнить иллюстративную функцию по отношению к авторской концепции, но нередко вступающих в противоречие с ней На деле, однако, случаи, когда можно четко провести подобного рода разграничение, отделив объяснительно-моралистический дискурс от собственно драматургического развития действия, встречаются не слишком часто Как известно, в прозаических текстах «сцены» почти никогда не бывают полностью

свободными от нарративного покровительства1 О сути идеологических и историософских доктрин писателя мы можем уверенно судить по текстам, относящимся к области прямого высказывания, где не действует изобразительная функция искусства, то есть по публицистической эссеистике, переписке, дневникам и т д Но в художественных текстах прямое авторское слово, связанное с морально-философской рефлексией или проповедью, присутствует далеко не всегда Чаще же автор ограничивается краткими и неоднозначными аналитическими комментариями, образующими как бы идеологический фон произведения, или же всякого рода идеологемы озвучиваются персонажами, близкими автору по духу и взглядам, однако авторитетность таких героев относительна и может быть поставлена под сомнение2 Кроме того, писатель-идеолог нередко и сам до конца не уверен в истинности собственных доктрин, его сомнения и колебания могут привести к появлению в тексте «противосмысла», «противоустановки» 3

Кажущаяся простой задача по отделению в анализируемом тексте художественных образов от авторских идеологем на деле чрезвычайно сложна Здесь весьма часто приходится сталкиваться с откровенным редукционизмом, когда интерпретатор, пытаясь оспорить содержащуюся в произведении идеологическую доктрину, фактически абстрагируется от эмпирической реальности художественного текста и грубо схематизирует авторскую мысль, подменяя ее неким суррогатом

Специфика авторов интересующей нас «деревенской прозы» заключается в том, что они прежде всего художники и в значительно меньшей степени мыслители и идеологи. В выстраивании всякого рода концептуальных схем они не могли добиться больших успехов На первом этапе своего существования «деревенская проза» практически не использовала прямую моральную проповедь в качестве инструмента воздействия на читателя, решительно предпочитая «сцены» «словам». Художественные картины действительности, создаваемые «деревенщиками», как правило ускользали от однозначных завершающих определений и оценок В этом плане характерна долгая полемика критиков по поводу образа главного героя беловской повести «Привычное дело», в ходе которой одни доказывали, что Дрынов воплощает национальные добродетели, а другие видели в нем персонификацию всяческих слабостей и пороков Сам же Белов не сделал ни малейшей попытки внести определенность в спорную ситуацию и разъяснить смысл и суть характера своего персонажа Вплоть до середины 70-х годов авторы «деревенской прозы» не слишком часто выступали и в качестве публицистов, а если же все-таки выступали, то избегали слишком широких обобщений, ограничиваясь в основном обращением к частным и конкретным проблемам, главным образом социально-экономического плана. И хотя' в дальнейшем в «деревенской прозе» происходит усиление роли

'См об этом ЖенетгЖ Фигуры В 2т М, 1998

2 Сюда же можно отнести и использование писателем различных форм несобственно-прямой речи Когда повествование организовано точкой зрения персонажа, голоса автора и героя смешиваются, что нередко делает затруднительной идентификацию авторской позиции

3 См об этом ШмидВ Проза как поэзия СПб, 1998 С 189

публицистического начала, возрастает общественно-идеологическая активность ее лидеров, все больше тяготеющих к учительству и проповеди (эта тенденция достигла кульминации в период «перестройки» конца 80-х и в постперестроечные годы), талантливые и яркие художники все равно не перестали быть по преимуществу художниками

Анализ идеологической составляющей творчества «деревенщиков» требует в первую очередь учета неповторимой индивидуальности каждого из них Перед нами представители одного литературного течения, и все они так или иначе противопоставили крестьянское прошлое современной действительности Однако каждый из мастеров «деревенской прозы» ставил во главу угла какие-то специфические, близкие и дорогие именно ему, ценности прежней деревенской жизни и, соответственно, предъявлял современности свой особенный счет Между тем, именно тот факт, что критика пороков нынешней цивилизации у каждого из «деревенщиков» носит всецело индивидуальный характер да к тому же облечена в неповторимо своеобразную художественную форму, зачастую игнорируется исследователями Даже в весьма серьезных и основательных работах можно встретить обобщенные характеристики «деревенской прозы», из которых следует, что принадлежащие к этому течению писатели пропагандировали некую единую, общую не только в своих основах, но даже и в деталях, и к тому же весьма примитивную модель общественного устройства

Представляется, что главным препятствием на пути к осмыслению феномена «деревенской прозы», в особенности идеологической ее ипостаси, на сегодняшний день является именно тенденция, связанная с отрывом исследовательской мысли от конкретных текстов, прежде всего художественных, созданных писателями, каждый из которых неповторимо индивидуален не только в эстетическом, но и в мировоззренческом плане, этот отрыв влечет за собой подмену объективного анализа конструированием абстрактно-умозрительных схем Именно поэтому мы в данном диссертационном сочинении стремились, по мере возможности, сосредоточиться на анализе творческих биографий и ключевых произведений основных представителей «деревенской прозы», избегая всякого рода неоправданных обобщений

Материалом диссертационного исследования послужило творчество четырех представителей «деревенской прозы» - В Распутина, В Белова, В.Астафьева и Б Можаева

Структура диссертации помимо введения и заключения, работа включает в себя четыре главы, которые посвящены творчеству вышеназванных представителей «деревенской прозы»

Методологической основой диссертации является сочетание методов мотивного и структурного анализа, историко-типологический подход к рассматриваемым проблемам совмещается со сравнительной характеристикой литературных и публицистических текстов

Практическая значимость диссертации определяется тем, что ее материал, отдельные положения и заключительный выводы могут быть использованы для

дальнейшего изучения «деревенской прозы» и русской литературы второй половины XX века в целом Результаты исследования могут быть внесены в вузовскую практику и использованы при подготовке общих и специальных лекционных курсов по проблемам современной русской прозы

Апробация работы Важнейшие положения настоящего исследования изложены в ряде публикаций и в докладах на международных и межвузовских научно-практических конференциях

Основное содержание работы

В главе первой («Валентин Распутин: свое место в общем ряду») рассматривается творчество В Распутина, за которым прочно закрепилась репутация «нравственника»', то есть писателя, занятого по преимуществу моральным просвещением общества, «возрождением традиционной нравственности»2 По мнению большинства интерпретаторов, основные персонажи распутинских произведений являют собой некие олицетворенные морально-этические образцы, на которые автор и предлагает ориентироваться читателю

И действительно, в распутинских текстах без особого труда обнаруживаются привычные атрибуты нравоописательной литературы Зачастую довольно очевидной оказывается осознанная морально-идеологическая авторская установка, в соответствии с которой воспеваются добродетели и, наоборот, изобличаются пороки И сам Распутин, рассуждая в многочисленных статьях и интервью о специфике художественного творчества, неизменно подчеркивал и подчеркивает, что главная цель литературы - «нравственное очищение человека и оздоровление его духовного сознания»3 Причины, по которым литература в России должна оказывать на общество активное духовно-нравственное воздействие, давая читателю предельно четкие и недвусмысленные этические ориентиры, Распутин видит, помимо всего прочего, в специфике отечественного менталитета - по мнению автора «Прощания с Матерой», в моральном плане наши люди тяготеют к крайностям и не приспособлены к западным культурно-идеологическим моделям, основанным на плюрализме и толерантности. «Славянство по природе своей не должно было согласиться с новым миссионерством Запада по оправданию зла Дня него это погибель Для любого народа или семьи народов это погибель, но для славянина тем более В его нравственном миропонимании добро и зло имели определенные, раз и навсегда закрепленные места, и способность западного человека и в пороке выглядеть немножко добродетельным, и в добродетели немножко порочным для него непостижимое искусство Талантом двусмысленного поведения он не обладает, он тяготеет к полюсам Дозволенное зло стремится в

1 Солженицын А Слово при вручении премии Солженицына Валентину Распутину 4 мая 2000 года // Новый мир 2000 №5 С 186

2 Там же

3 Распутин В Собр соч В 3 т М , 1994 Т 3 С 420 - Далее ссылки на это издание даны в тексте с указанием тома и страниц

славянине перейти в крайность, наша мораль недоступна так называемому консенсусу противоположностей и прямо, без промежуточных построений, с решительностью разводит их по сторонам И если она нарушается, зацепиться не за что, падение бывает убийственным» (3,400)

Зачастую критики и ограничивают свой анализ распутинского дискурса узкими рамками морализаторской его ипостаси Между тем при более тщательном рассмотрении основных художественных текстов писателя становится ясно, что тенденция к нравоописательной ясности и определенности с самого начала уживается в них с тягой к иррациональному и таинственному, а соответственно с уходом (порой почти демонстративным) от психологических и бытовых мотивировок, не говоря уже о каком бы то ни было морализаторстве Так, в раннем сборнике «Человек с этого света» (1967) рядом с текстами, отмеченными печатью прямолинейной тенденциозности, обнаруживаются произведения, в которых полностью отсутствуют оценочные характеристики, итоговые выводы, резюме Таков, например, рассказ «Василий и Василиса» В диссертации доказывается ошибочность точки зрения, согласно которой поведение главной героини, Василисы, якобы соответствует «народным нравственным представлениям»1, -скорее напротив, ее безжалостность и непримиримость по отношению к раскаявшемуся грешнику-мужу заслуживают осуждения с точки зрения традиционной крестьянской морали Неслучайно Василисино упрямство не встречает понимания ни у односельчан, ни даже у ее собственных детей Героиня рассказа Распутина - необыкновенно сильная личность, которую «не переделать» и которая действует в соответствии с заложенными в ней потенциями, как сама считает нужным, не оглядываясь при этом на общепринятые нормы Именно в несгибаемости и непреклонности заключено обаяние Василисы Если автор и вложил в содержание рассказа какой-то нравственный урок, то его можно свести к тезису о необходимости быть личностью, оставаться всегда собой и не изменять себе. Понятно, что такой путь далеко не каждому по плечу, он рассчитан на людей исключительных по силе характера

Анализ зрелых произведений Распутина позволяет сделать вывод, что подлинным идеалом этого писателя является сильная натура, личность, которая «живет отдельно и самостоятельно, как и положено жить человеку»2 Подобно остальным представителям «деревенской прозы», Распутин озабочен современной разобщенностью и мечтает о взаимовыручке и братстве Однако он неизменно подчеркивает, что разрыв традиционных связей между людьми неотделим от унификации их индивидуальностей В зрелом творчестве писателя отчетливо звучит мысль о том, что самоутверждение каждой личности - непременное условие настоящего единения Распутин фокусирует внимание прежде всего на проблеме личной ответственности, подчеркивая, что именно от чувства ответственности

'ДырдинА О повестях Валентина Распутина//Распутин В Четыре повести Л, 1982 С 641

2 Распутин В Твой сын Россия, горячий брат наш // Шукшинские чтения Статьи, воспоминания, публикации Барнаул, 1984 С 16

зависят все остальные моральные качества индивида Его основные персонажи наделены не просто сильно развитым, но воистину гипертрофированным чувством личной ответственности Они действуют, исходя из внутренних импульсов, без малейшей оглядки на общепринятые нормы

Такова старуха Анна, главная героиня повести «Последний срок» (1971), которая, в отличие от своих сыновей и дочерей, ставших жертвами беспощадной нивелировки, сумела сохранить неповторимое личностное своеобразие, она принимает все решения, опираясь на душевные импульсы, которые и обеспечивают надежные ориентиры в непредвиденных ситуациях, когда не срабатывают поведенческие стереотипы Старуха больше всего дорожит именно уникальностью своей личности и судьбы, радуется, что не «растеряла себя в суете и мельтешении» В диссертации показано, что, вопреки широко распространенной точке зрения, согласно которой поведение Анны отвечает «вековым народным православным воззрениям»', распутинская героиня бесконечно далека от строгого следования букве какой-либо определенной системе морально-этических принципов и законов Ответы на все возникающие перед ней сложные жизненные вопросы старуха неизменно искала и находила в себе, а не вне себя

Специфика ситуации, в ходе которой героиня, пребывая в благостно-умиротворенном состоянии, прощается с земной жизнью, порой мешает интерпретаторам разглядеть решительность, твердость, гордость и абсолютное бесстрашие Анны Критики порой акцентируют внимание в основном на доброте и христианской терпимости умирающей героини Между тем Анна, наделенная «горячим, несмирившимся умом» (2,118), никогда никому не уступала и была всю жизнь далека от христианской идеи непротивления злу насилием Склонная к фаталистической вере в предопределенность («Старухе не один раз за свою жизнь приходилось успокаивать себя бог дал, бог взял» (2,140)), героиня, тем не менее, сама вершит суд над мерзавцем-сторожем Денисом Агаповским, который ранил ее малолетнего сына, поймав его «в колхозном горохе» (2,115). она в упор из двух стволов всаживает в него самого заряд соли - в результате сторож «до-о-олго ни сидеть, ни лежать не мог, на карачках ползал» (2,115)

Если в повести есть какая-то мораль, то она, по-видимому, заключается в том, что каждый человек должен беречь в себе божью искру неповторимой индивидуальности и что нет ничего страшнее, чем утрата этого уникального дара

Повесть «Живи и помни» (1974) последовательно интерпрётируется в диссертации как философская притча, соответственно дезертирство главного героя, Андрея Гуськова, трактуется в иносказательном ключе - как уклонение индивида от предназначенной ему свыше судьбы Распутин подчеркивает, что выпавшую на твою долю судьбу необходимо принимать даже и в том случае, когда она беспросветно тяжела, невыносимо трагична и кажется вопиюще несправедливой, незаслуженной - собственный жизненный путь не может быть предметом выбора,

' Митрофанова А Художественная идеология Валентина Распутина // Литературные направления течения в русской литературе XX в Вып 2 Часть 2 Сб статей СПб, 2005 С 29

ибо он твой, и больше ничей Гуськов, если рассматривать его образ, не выходя за рамки конкретно-бытового плана содержания повести, то есть с точки зрения земных юридических законов и нравственных норм, вряд ли заслуживает сурового осуждения Его грех всецело «метафизичен» обязанный пронести свой крест до конца, он не выдержал и выбрал себе более легкий путь

Уже в «Последнем сроке» явственно прозвучала мысль о том, что утрата личностного своеобразия необратимо ведет человека к деградации Гуськов, малодушно уклонившийся от предначертанной ему роковой судьбы, не просто деградирует, но оказывается во власти дьявола Известная концепция, согласно которой душа человека является полем борьбы между богом и дьяволом, получает у Распутина следующую трактовку индивид остается в сфере влияния господа до тех пор, пока следует велениям души и выполняет собственное предназначение, не оглядываясь по сторонам, попытка же улучшить и облегчить свой жизненный путь, подменив его другим, полностью разрушает личность и делает человека добычей нечистой силы Проявленное Гуськовым своеволие фактически оборачивается полной утратой личной воли

В «Живи и помни» действительно развернута проповедь, однако она не совсем обычна, ибо носит ярко выраженный элитарный и эзотерический характер - то есть как будто не рассчитана на обыкновенных людей, простых смертных, но ориентирована на немногих избранных, высоко поднимающихся над массовым средним уровнем В конце концов Андрей Гуськов изображен именно как вполне обыкновенный человек, не лучше и не хуже множества других, таких же, как он Единственное, что можно поставить ему в вину, - обнаружившееся в экстремальной, «предельной» ситуации отсутствие исключительных качеств

Воплощением высших, исключительных свойств оказывается в повести Настена Она особенно дорожит «своим» - то есть неповторимо уникальным, тем, что отличает ее от других «Я бы, может, хотела себе другую судьбу, но другая у других, а эта моя» (1,203), - говорит Настена К «потерявшим себя» героиня относится с жалостью или даже с презрением «Каменное» (1,123) терпение сочетается в характере Настены с неприятием общепринятых норм, шаблонов, она жаждет праздника Героиня не желает «топтать одну и ту же короткую, никуда не ведущую, ни в чем не обнадеживающую дорожку», «коптить небо слюновой, ни на что не пригодной бабой» (1,197) Настена полна желания дождаться «своего, а не чужого счастья»(1,199) и страшное испытание, выпавшее на ее долю, воспринимает как освобождение от убогого стандартного благополучия На протяжении всей повести Настена отстаивает индивидуальную свободу, которую трактует как возможность быть собой, отвергая любые формы стадного, унифицированного существования Разумеется, столь сильная личность, действующая абсолютно самостоятельно, всегда готова держать ответ за свои поступки Перед нами трагедийная ситуация, когда герой-максималист несет в самом себе все предпосылки собственных страданий и собственной неизбежной гибели самоутверждение Настены, отстаивающей право «жить свободно тем, что она есть», не согласуется с наличным миропорядком

Проблема личной ответственности оказывается в фокусе внимания Распутина и в следующей, самой знаменитой его повести - «Прощание с Матерой» (1976) Сопоставляя прежних людей с нынешними (а «Прощание с Матерой», как и «Последний срок», строится прежде всего на антиномии прошлого и настоящего), писатель акцентирует присущую первым силу характера и самостоятельность Подчеркивается, что именно решительность и твердость постепенно утрачиваются каждым последующим поколением Из жителей Матеры лучше всех сумели сохранить мощь духа, присущую «прежним людям, полным строем ушедшим на покой» (2,226), Дарья и Богодул Превосходство их над представителями современной цивилизации определяется прежде всего несгибаемостью, способностью идти наперекор всему и всем Лейтмотивом повести становится мысль о том, что так называемый социальный и технический прогресс на деле являет собою процесс утраты человеком индивидуальной воли и свободы

Индивид становится все более ничтожным и жалким, переставая ощущать себя хозяином собственной жизни В этой связи не случайно именно Хозяином назван живущий на острове мифический зверек, своего рода местный домовой В его образе воплощены основные особенности материнской цивилизации, а главным образом - лежащая в ее основе идея личной ответственности

Жителям Матеры, привыкшим к личной ответственности каждого человека за свои поступки, чрезвычайно трудно разобраться в хитросплетениях современной действительности, где ответственность специфическим образом перераспределяется или вообще утрачена Материнцы повсюду ищут волю и действия конкретной личности Однако нестыковки и безобразия возникли не в результате чьего-то злого умысла, они главным образом явились закономерным следствием стихийности происходящего В повести изображается жизнь, вышедшая из-под контроля человека «Он думает, он хозяин над ей, - говорит Дарья, - а он давно-о-о уж не хозяин» (2,274)1

В размышлениях Дарьи все время подчеркивается, что современная цивилизация искажает индивидуальные наклонности человека, заставляет каждую личность изменять своему назначению, а вследствие этого и все человечество постепенно сворачивает с истинного пути Перестав бьггь хозяином своей жизни, человек начинает играть, представляться и навсегда теряет себя «Запутавшийся», отказавшийся от себя, человек, по мнению Дарьи, становится игрушкой в руках слепых и темных стихийных сил, действует «будто как по дьяволу наущенью» (2,278) Он не хозяин себе и тогда, когда совершает незначительные поступки («Надо идти в одну сторону - он поворотит в другую» /2,278/), и когда творит грандиозные деяния - вроде затопления Матеры «Думаешь, люди того не понимают, что не надо Матеру топить? Понимают оне А все ж таки топют» (2,278)

В диссертации рассмотрены и произведения, написанные Распутиным впоследствии, когда в его творчестве резко усилилась роль публицистического

1 В этой связи показательно еще одно высказывание Дарьи «Думаешь, люди не понимают, что не надо Матеру топить' Понимают оне А все ж таки топют» (2,278)

начала, - прежде всего повести «Пожар» (1985) и «Дочь Ивана, мать Ивана» (2001) Здесь, как показано в работе, Распутин действительно выступает в роли проповедника и моралиста

Главный герой «Пожара», Иван Петрович Егоров, «законник» и правдолюбец, пытающийся наставить на путь истинный своих заблудших земляков, безусловно, близок автору в духовно-нравственном плане и едва ли не автопсихологичен Его отчаянная борьба против социального зла отчасти созвучна энергичной деятельности Распутина в качестве публициста-«нравственника» Егорова мучает трудноразрешимое противоречие Он сознает, что каждый индивид должен жить, подчиняясь не внешнему силовому давлению, а внутренним импульсам и мечтает об общественной гармонии, основанной не на страхе наказания за пороки, а на добровольном выполнении основополагающих моральных законов Однако у подавляющего большинства окружающих Егорова людей внутренние личностные механизмы саморегуляции оказались безнадежно деформированными Иван Петрович давно утратил веру в полезность свободы, поскольку убедился выбирая между добром и злом, подавляющее большинство его земляков отдало безусловное предпочтение злу При этом вопрос о том, что же делать, остается открытым фактически одинаково неэффективными оказываются как попытки воздействовать на заблудших земляков с помощью личного положительного примера (в гораздо большей степени их вдохновляет отрицательный пример пришлого полууголовного сброда), так и увещевания или проповеди

Отчасти сходным образом дело обстоит в повести Распутина «Дочь Ивана, мать Ивана», где с публицистической страстностью нарисована поистине удручающая картина нравов современного российского общества, погрязшего в различного рода пороках Главная героиня произведения, Тамара Ивановна, совершает акт мести по отношению к насильнику, жертвой которого стала ее дочь Света Распутин отнюдь не пытается представить поведенческую стратегию Тамары Ивановны как вожделенный выход из тупика Распутинские надежды на возможность национального возрождения связаны с молодым поколением, представителем которого выступает Иван, сын главной героини Иван обладает силой духа и способен противостоять дьявольским искусам и соблазнам современной цивилизации

Вторая глава («Василий Белов в поисках утраченного лада») содержит анализ творчества В Белова, в ходе которого доказывается, что художественная проза писателя опровергает доктрины, которые он озвучивает в качестве общественного деятеля и идеолога, или же, по крайней мере, вносит в них существенные коррективы В беловской публицистике (а также и в беллетристических текстах, где явно преобладает публицистическое начало) центральным оказывается вопрос о том, как сделать жизнь упорядоченной и ритмичной, то есть «ладной» Белов-идеолог размышляет о том, каким должно быть сосуществование отдельных элементов искомого совершенного социального целого, главное внимание уделяя вопросу об отпоре могущественным силам зла - именно их разрушительная деятельность препятствует гармонизации российской жизни и бытия в целом

Между тем в художественной прозе Белова повторяется и варьируется мысль о принципиальной недостижимости гармонии

Инвариантной для всего корпуса художественных текстов Белова можно назвать ситуацию, когда вожделенный гармонический порядок внезапно обнаруживает фиктивную, фантазийную природу Лад чаще всего оказывается в беловских рассказах, повестях и романах всего лишь иллюзией прекраснодушного и романтичного индивида Сюжет многих художественных текстов Белова строится на том, что герой, либо близкий к обретению желанной гармонии, либо уже наслаждающийся «ладностью» собственного и окружающего бытия, вдруг как будто пробуждается от блаженного сна Обнаруживая вокруг себя мрак и хаос, он с горечью сознает все, что его так радовало прежде, было лишь плодом воображения, мечтой, которой он подменял эмпирическую реальность В этой инвариантной _ ситуации герои Белова ведут себя по-разному одни мужественно принимают жизнь такой, какова она есть, другие же отмахиваются от эмпирического жизненного хаоса и отчаянно, как утопающие за соломинку, цепляются за иллюзию обретения утраченного гармонического рая Порой Белов изображает достаточно упорядоченный и стройный жизненный уклад (так происходит, например, в первой части романа «Кануны»), но он при ближайшем рассмотрении оказывается хрупким, уязвимым, воздвигнутым на зыбком основании, а потому обреченным на разрушение При этом в текстах, где доминирует художественное начало, отсутствие жизненной гармонии обусловлено субстанциональными свойствами земного бытия, а отнюдь не злодейскими происками врагов, о которых не перестает напоминать Белов в своей публицистике

О поисках лада речь идет в самом известном произведении Белова - повести «Привычное дело» (1966), главный герой которой, Иван Африканович Дрынов, устремлен к гармоническому порядку. Однако его просветленное миросозерцание покупается ценой ухода от трезвого и адекватного восприятия окружающей действительности Жизнь персонажа в этих условиях становится похожей на сон младенца Пробуждение от безмятежного сна наступает после смерти надорвавшейся жены Катерины Герой с ужасом обнаруживает вокруг чудовищный хаос Когда в финале Дрынов вновь обретает вожделенную гармонию, это может быть воспринято как очередной его уход от реальности в мир прекраснодушных иллюзий Однако на самом деле здесь происходит решительная трансформация личности Ивана Африкановича, обретение принципиально нового миросозерцания На последних страницах повести перед читателем предстает уже не прежний, наивный как дитя, герой, страшащийся бездонной глубины неба, но полноценная личность Дрынов не отворачивается от темных стороны бытия, но верит в торжество света над тьмой Собственное существование теперь воспринимается героем, оставившим прежние осанны, не как приятная прогулка в уютном мире гармонии, но как бесконечно трудный и трагический долг

Героя следующей повести Белова, «Плотницкие рассказы» (1968), Олешу Смолина, можно сравнить с Иваном Африкановичем, уже преодолевшим иллюзии, пробудившимся от сна Олеша наделен способностью воспринимать жизнь во всей

ее бесконечной сложности и противоречивости В основе сюжета лежит история запутанных отношений Смолина с ровесником и односельчанином Авинером Козонковым Эта история представлена в сказовых монологах двух стариков

Однако основное внимание при анализе «Плотницких рассказов» в диссертации уделено Константину Зорину - герою, выступающему в роли слушателя и «третейского судьи» Дело в том, что именно он в этом произведении наделен исступленной жаждой лада В отличие от пассивно-созерцательного Ивана Африкановича, который главным образом любовался окружающей жизнью, тщательно стараясь не замечать ее трагических и дисгармонических сторон, Зорин занимает активную позицию, он неутомимо борется за торжество гармонической упорядоченности По собственному признанию, Зорину «больше всего нужна гармония, определенность, счастливый миропорядок»1 Его постоянно переполняет «жажда добра» (2,27), «жажда творить добро» (2,73), стремление «поставить все точки над «и»» (2,74) Но поскольку жизнь не поддается насильственной гармонизации, Константин Зорин фатально обречен на постоянные разочарования Главная неудача апологета гармонии связана с попыткой разобраться в хитросплетениях отношений Олеши и Авинера, противостояние которых является центральным элементом идейной структуры повести «Плотницкие рассказы» Кульминация истории парадоксальной дружбы-вражды Авинера и Олеши пришлась на период коллективизации В это время пути их разошлись особенно резко-Козонков сделался активистом и, в качестве одного из руководителей колхозного движения, начал борьбу с кулаками и подкулачниками, одним из которых был признан Смолин Олеша много настрадался от Авинера, и тем парадоксальнее оказывается его терпимость к «соплюну» (2,19)

Развернутый в диссертации анализ повести убеждает, что ощущение морализаторской прямолинейности, возникающее при первом взгляде на конфликт Олеши и Авинера, обманчиво многолетняя тяжба двух стариков сложна и ускользает от каких бы то ни было однозначных завершающих определений Как ни странно, дружбы в отношениях Олеши и Авинера оказывается все же больше, чем вражды При всех своих очевидных пороках, Козонков наделен и своеобразным обаянием, главным источником которого, по-видимому, оказывается его беззаботность В эссе «Лад» Белов отметил, что именно за удаль и беззаботность русские крестьяне (сами вынужденные тяжко и каждодневно трудиться и лишенные возможности вести беззаботную жизнь) любили цыган Унаследованная от отца способность никогда не терять оптимизма помогает Авинеру Козонкову выпутываться из любых ситуаций Ему всегда и все нипочем И эти качества оказались востребованными в годы коллективизации именно Козонков, единственный из всей деревни, решился сбросить церковный колокол, да еще и справил сверху малую нужду Он же руководил колхозным движением и вел борьбу со всякого рода «несознательными личностями» (2,53), «дезертирами лесного

1 Белов В Собр соч В5т Т 2 М,1991 С 78 - Далее ссылки на это издание даны в тексте с указанием том и страниц

фронта» (2,53), не забывая при этом позаботиться о собственном «освобождении от тяжелых работ в связи с вывихом левой ноги» (2,54)

По мере того как Смолин и Козонков поочередно рассказывают о минувших днях, становится все более ясной позиция Зорина Константин, вне всякого сомнения, горячо симпатизирует Олеше, он не может принять только безграничную смолинскую терпимость к Козонкову и подобным ему доморощенным «активистам» По собственному признанию, Зорин «захотел определенности в их отношениях» (2,78), решил во что бы то ни стало выяснить точно, «кто прав, кто виноват» (2,74) Но рационалистическое стремление к исчерпывающей определенности оборачивается закономерным крахом Впрочем, фиаско завершаются и другие зоринские начинания, продиктованные «жаждой творить добро», ибо реальная бесконечно противоречивая жизнь всякий раз не укладывается в прокрустово ложе примитивной умозрительной упорядоченности

На фоне зоринских неудач особенно очевидной становится мудрость Олеши Смолина, для которого любой итог заведомо неокончателен и дискуссионен В сущности, ОлеШа проявляет категоричность только однажды - когда высказывает дорогую для себя мысль о невозможности подменять суд собственной совести какими бы то ни было шаблонами или чужими назиданиями Отдавая решительное предпочтение индивидуальному нравственному совершенствованию личности перед попытками насильственного исправления окружающего мира, герой подчеркивает «Уж ежели каяться, так перед самим собой надо каяться Противу своей совести не устоять никакому попу» (2,25) Смолину претит присущая Зорину претензия на обладание истиной, он принимает жизнь такой, какова она есть - то есть неисчерпаемой и не подвластной умозрительным схемам и догматам Решительно осуждая коллективизацию, видя в ней национальную трагедию, Олеша тем не менее трактует «великий перелом» как процесс, обусловленный глобальными объективными причинами, а не преступной волей невесть откуда взявшихся негодяев и отщепенцев. Олеша хорошо понимает, что в бесконечно сложной и противоречивой жизни все взаимосвязано и взаимообусловлено, а потому сознает и свою долю ответственности за произошедшее на его веку Поэтому его не прельщает путь сведения счетов с Козонковым

В диссертации достаточно подробно рассмотрена трилогия Белова «Час шестый» - масштабное произведение историко-хроникального плана о коллективизации (с 1972 г начинается публикация романа «Кануны», ставшего первой частью трилогии, затем появились романы «Год великого перелома» (1994) и «Час шестый (хроника 1932 года)» /1998/, а в 2002 г Белов опубликовал трилогию под общим заглавием «Час шестый»)

«Кануны» начинаются с изображения традиционного крестьянского уклада, основанного на принципе гармонической взаимообусловленности частей и целого Большинство крестьян в деревнях Шибаниха и Ольховицы, где в основном происходит действие, включая даже и нищих, чувствуют себя элементами бесконечно сложного лада Индивид занимет свое единственное место и потому

ощущает значительность и необходимость собственных усилий для поддержания всеобъемлющей гармонии

Этот шлифовавшийся веками уклад крестьянской жизни и разрушает коллективизация В «Канунах» показано, что катастрофические процессы вершатся волей и действиями идеологов-рациналистов, доверяющих своим теориям больше, чем жизни (Степан Лузин), а также и невротичных париев, одержимых комплексом неполноценности (Игнаха Сопронов) Сочувственно изображая страдания народа в годы «великого перелома», Белов вместе с тем отнюдь не склонен упрощать ситуацию и трактовать крестьян как невинных жертв, не несущих никакой ответственности за произошедшее В третьей части «Канунов» все более отчетливо начинает звучать мысль о том, что коллективизация стала закономерным следствием революционного переворота 1917 года, который разрушил основы государственности и религии и в котором весьма активную роль сыграло русское крестьянство

Тем неожиданнее оказывается резкий концептуальный сдвиг, наступающий во второй части трилогии На первых же страницах романа «Год великого перелома Хроника начала 1930-х годов» возникает отсутствовавший прежде мотив «мирового зла», которое вознамерилось погубить русское крестьянство, а следовательно, и саму Россию Все объективные социально-исторические факторы, которые в «Канунах» фигурировали в качестве причин, обусловивших катастрофу начала тридцатых, решительно выносятся Беловым за скобки На смену им приходит концепция глобального масонского заговора Сталин оказывается лишь пешкой в этой злодейской игре Троцкисты (они же и масоны) шантажируют Сталина, угрожая предать огласке архивные документы, свидетельствующие о его связях с царской охранкой, и вынуждают главу государства пойти на уничтожение значительной части населения своей страны Итак, коллективизация, в системе координат данной историософской доктрины, предстает тщательно спланированной акцией мирового зла, направленной на уничтожение добра, воплощением которого оказывается христианская Россия

В диссертации показано, что мифологема масонского заговора против России и всего человечества вступает в решительное противоречие с философской доктриной, развернутой в «Канунах» духовно и мировоззренчески близкие автору персонажи первой части трилогии (прежде всего Прозоров и Сулоев) настаивали на том, что жизнь бесконечно противоречива, неисчерпаемо сложна, история же человечества есть органический процесс, а не механическое «делание», контролируемое разумом, - и их позиция безусловно подтверждалась объективным авторским повествованием и всей логикой развития сюжета

Детальный анализ второй и третьей частей трилогии также свидетельствует, что «масонская» версия эксплицирована в авторских комментариях и в небольшом количестве эпизодов, где представлены партийно-государственные деятели или же герои-идеологи, вроде доктора Преображенского Читатель вправе ожидать, что авторское изображение событий, происходящих в начале 30-х годов в деревнях Шибанихе и Ольховице (а именно это изображение занимает большую часть

романов «Год великого перелома» и «Час шестый»), станет яркой иллюстрацией к рассуждениям о масонских происках Однако парадоксальным образом все злодеяния масонов остаются преимущественно в сфере идеологической риторики повествователя и героев-резонеров Когда же Белов переходит от идеологем непосредственно к художественному изображению реалий крестьянской жизни, он показывает, что насилие над мужиками творят, как и в «Канунах», Игнаха Сопронов и прочие доморощенные «активисты», не имеющие к масонству ни малейшего отношения Это позволяет сделать вывод, что трактовка коллективизации как масонской акции не вполне органично вошла в поэтический мир трилогии, она функционирует в качестве идеологемы, которой писателю не удалось пронизать художественную ткань своего текста

Завершает вторую главу диссертации анализ романа «Все впереди» (1987) - еще одного произведения, где Белов-идеолог очевидным образом вступает в противоречие с Беловым-художником На вопрос о том, кто виноват в неурядицах и бедах современной России, роман дает два противоположных ответа Белов-идеолог настаивает, что национальные несчастья являются главным образом следствием враждебной деятельности инфернальных сил, способствующих алкоголизации населения и разрушению семейно-родственных связей Белов-художник же разворачивает яркую картину российской действительности, которая убедительно доказывает обратное люди пьянствуют и ломают собственное семейное благополучие в основном под влиянием персональных деструктивных наклонностей Однако они не способны принять на себя тяжкий груз ответственности за удручающее состояние, в котором пребывает общество Вполне естественным представляется в этой ситуации их стремление обвинить во всех бедах некие дьявольские силы, ввергнувшие страну в кризисное состояние

Предпринятый в диссертации анализ творческого пути автора «Привычного дела» приводит к выводу о том, что конфликт между Беловым-идеологом и Беловым-художником, печатью которого отмечены многие произведения 19601970-х, принял особенно острые формы в последние два десятилетия Начиная с середины 1980-х, писатель постоянно заводит речь о темных силах, пытающихся разрушить гармонические основы национальной жизни, однако полноценного художественного воплощения тема враждебных происков, направленных против прекрасного лада, не находила у него ни разу

В главе третьей («Виктор Астафьев: мечты о братстве в жестоком мире») содержится анализ творчества В Астафьева Для автора «Царь-рыбы» главным достоянием крестьянского прошлого является стремление и умение «жить союзно»1, которое вырабатывалось у человека еще в детстве, становясь затем его насущной необходимостью, бессознательной потребностью Именно под этим углом зрения Астафьев сопоставляет прошедшее и современность, приходя к неутешительным выводам о распаде прежних связей между людьми. Разумеется,

1 Астафьев В Собр соч В4т М, 1979 Т 4 С 28 - Далее ссылки на это издание даны в тексте с указанием тома и страниц

Белов и Распутин в своих произведениях также обращали внимание на сплоченность прежнего деревенского коллектива, противопоставляя ее нынешней разобщенности Но у этих писателей коллективизм проявлялся главным образом в форме спокойной и обдуманной трудовой взаимовыручки крестьян У Астафьева же речь идет именно о братстве, принимающем форму бурного, стихийного, а порой исступленно-экстатического порыва

Герои «деревенских» глав автобиографического «Последнего поклона» в большинстве своем совершенно не похожи на спокойных, избегающих крайностей и тяготеющих к «золотой» середине тружеников-земледельцев, изображенных в «Ладе» и других произведениях Белова Астафьевской «почвой» стала сибирская деревня, занятая по преимуществу таежным промыслом Не слишком склонные к земледельческому труду, требующему аккуратности и самодисциплины, азартные герои астафьевского автобиографического произведения тяготеют к охоте и рыбалке, где так велика роль удачи, «фарта» Их души, которые писатель называет «пространственными», жаждут крайностей, им чужда воспетая Беловым ритмическая упорядоченность Если уж работать, то «на износ», если отдыхать, то опять-таки без норм и ограничений К празднику готовятся целый год, на всем экономя и отказывая себе даже в необходимом, но зато празднуют так, чтобы было о чем вспоминать до следующего торжества

Разумеется, астафьевское отношение к крестьянскому труду и традиционному «патриархальному» укладу жизни остается неизменно позитивным, однако его оды в честь тружеников-земледельцев и их морали носят чаще всего несколько рассудочный характер Точно так же и образы благообразных добродетельных крестьян в произведениях Астафьева нередко умозрительны и схематичны И наоборот, всякого рода «бичи», следующие «вольным законам бродяг» (4,10), азартные, пьющие, а то и приблатненные, как правило получаются у автора «Последнего поклона» на редкость обаятельными Можно сказать, что рассудком Астафьев признает безусловное превосходство земледельческого уклада жизни и выросшей на его основе этики, однако глубинные импульсы непреодолимо влекут его, а соответственно и близких ему по духу героев, к риску и авантюрам

Уклад, который стал почвой, сформировавшей мировосприятие Астафьева, может показаться не слишком привлекательным и открывает свои ценности только взгляду «изнутри» Соответственно, очень многие герои писателя «являют собой противоречие между видимостью и сущностью, меязду их кажущимся и истинным внутренним бытием»1. Раскрывая это несовпадение, Астафьев писал в одной из статей « сверху ведь только оболочка, самое же ценное глубоко упрятано, и его мы почему-то стыдимся и выказываем лишь своим детям, да и то пока они ничего понимать не умеют»2 Действительно, в структуре характера астафьевского персонажа зачастую можно выделить внешнюю «оболочку» и, условно говоря,

1 Лапченко А Человек и земля в русской социально-философской прозе 70-х годов В Распутин, В Астафьев, С Залыгин Л, 1985 С 69

2 Астафьев В Посох памяти М, 1980 С 43

«ядро» Инвариантной является в астафьевском дискурсе ситуация «сердечного высветления» (4,192) - высвобождения глубинных, связанных с тягой к братству свойств из-под оболочки обнажается скрытая сердцевина Глубинные, светлые начала пробуждаются в человеке ненадолго, чаще всего лишь на короткий миг, но эти мгновения становятся для Астафьева залогом всеобъемлющего торжества идеалов братства в далеком будущем

Впрочем, едва ли не в каждом астафьевском произведении присутствует особый герой, праведник, у которого светлые начала не покрыты «окалиной грубости» Такой индивид являет собой пример бескорыстия и доброты, как бы напоминая окружающим, обычным людям, о высших, идеальных нравственных нормах Однако в жестоком мире, где не прекращается борьба за выживание, праведнику существовать нелегко, его благородством сплошь и рядом пользуются в собственных целях низкие натуры Чаще всего персонажи-праведники в произведениях Астафьева отмечены печатью трагической обреченности Их доброта, являясь величайшим благом, в то же время оборачивается и бедой, ибо делает человека незащищенным, уязвимым перед натиском зла

Поэтому доброта и отзывчивость, приближающие к грядущим идеалам, надежнее сохраняются под «грубой» внешней оболочкой И хотя оболочку Астафьев как правило характеризует и оценивает сугубо негативно, пренебрежительно именуя «житейской шелухой», «окалиной грубости», тем не менее и наружный пласт, и светлое «ядро» личности у него взаимосвязаны и взаимообусловлены В художественном мире Астафьева «идеальное» редко может существовать вне суровой и будничной реальности Все «возвышенное» и «идеальное» здесь подвергается беспощадному и презрительному осмеянию, если оно не выстрадано в суровой жизненной борьбе. Право на чувствительность и сентиментальность необходимо заслужить, заработать кровью и потом

Следует согласиться с позицией Н. Лейдермана и М Липовецкого, которые обнаруживают в текстах писателя оригинальный сплав жестокости и сентиментальности и называют художественную систему Астафьева «сентиментальным натурализмом»1 Действительно, заземленность, переходящая порой в грубый натурализм, сочетается у Астафьева с романтической жаждой возвышенного В его творчестве выражено мироощущение человека, который, испытав сиротство, войну, изнурительный труд во имя насущного хлеба, узнал цену ласке, слезам и не стесняется этой «чувствительности», не скрывает ее

Специфика астафьевского дискурса в значительной мере определяется именно парадоксальным взаимодействием этих двух тенденций грубо-натуралистическое изображение мрачных сторон реальной действительности соседствует с утопическим порывом к неземному идеалу вечной доброты и всеобщей взаимной любви Мысль рассказчика то уносится в мир прекрасной мечты, где царит братство, то вновь возвращается на грешную и суровую землю, где каждый кусок

1 Лейдерман Н, Липовецкий М Современная русская литература В 3 кн Кн 2 Семидесятые годы (1968-1986) М, 2001 С 67

хлеба приходится добывать с боя В наиболее совершенных своих произведениях Астафьев, постоянно манипулируя этими «регистрами», поддерживает между ними динамическое равновесие

Главное место в третьей главе занимает анализ «Царь-рыбы» (1975) и «Пастуха и пастушки» (1971), философских произведений, ставших вершинами астафьевского творчества

Идейная структура «Царь-рыбы», как не раз уже отмечалось исследователями, во многом определяется сложным сосуществованием и взаимодействием двух различных линий - публицистической и лирико-философской Соответственно, рассказчик то ставит во главу угла злободневные проблемы экологического и социально-нравственного свойства, требующие немедленного решения, то акцентирует внимание на «вечных» неразрешимых вопросах бытия и духа человеческого В публицистических компонентах книги преобладают однозначные и определенные оценки и выводы Однако постоянные переключения с одного жанрово-стилевого регистра на другой приводят к тому, что все эти выводы теряют статус безусловной авторитетности, воспринимаются как неокончательные и неполные

Когда рассказчик «Царь-рыбы» переключается на социально-публицистический регистр, он оценивает рассматриваемые явления в духе воспитательного морализма В частности, подчеркивается, что каждое совершенное человеком преступление влечет за собой неотвратимое возмездие Любое нравственное прегрешение не останется неотомщенным В сугубо морализаторском духе воспроизводятся и трактуются истории браконьеров - жителей таежного поселка Чуш Лейтмотивом публицистических компонентов «Царь-рыбы» оказывается мысль о наличии в мире неких высших сил - однако их роль сводится здесь главным образом к возмездию, которое обрушивается как на отдельных аморальных индивидов, так и на нравственно несовершенное человечество в цепом Между тем при переключении на лирико-философский регистр рассказчик как бы забывает об идее неотвратимого возмездия, он тоскует по царству доброты и любви - соответственно и высшие силы, по его убеждению, существуют не для того, чтобы вершить суд над грешниками, а для целей светлых, хотя и загадочных.

Сопоставление публицистических компонентов книги с лирико-философскими показывает, как при переходе с одного жанрово-стилевого регистра на другой резко меняется самый ракурс восприятия рассказчиком окружающей действительности, а соответственно трансформируется и вся тональность повествования В первом случае рассказчик испытывает гнев, направленный против носителей социально-экологического зла, он жаждет справедливого возмездия. Во втором же -рассказчика переполняет элегическая грусть, беспричинная тоска, мир видится ему таинственным и непостижимым

Подчеркивая значимость универсально-философского плана содержания «Царь-рыбы», не следует недооценивать публицистическую линию произведения, которой сам Астафьев, по его признанию, чрезвычайно дорожил Лирико-философский контекст, безусловно, оказывает влияние на восприятие однозначных

публицистических выводов и оценок, помогая читателю сознавать их неполноту Но в «Царь-рыбе» налицо и обратное воздействие благодаря наличию «публицистического» повествовательного ракурса поддерживается постоянное напряжение философской коллизии произведения, препятствуя его трансформации в слащаво-сентиментальную утопию, воспевающую прелести «естественного» существования

По многим параметрам «Царь-рыбу» можно связать с традицией просветительского философского романа ХУШ-Х1Х вв, основанного на идеях Руссо, высказанных в его общественно-политических трактатах, а также в «Эмиле» и «Новой Элоизе» Авторы подобного рода произведений, от Вольтера («Простодушный») до Ф Купера («Колония на кратере»), как правило сталкивали представителей современной им цивилизации со всякого рода дикарями, «естественными людьми» - при этом, разумеется, цивилизованное общество подвергалось резкой критике как извращенное и порочное, утверждалось же превосходство жизни в ее «естественном» виде 1 Легко заметить, что текст «Царь-рыбы» во многом организован противостоянием пороков цивилизованных людей и моральной чистоты таежных жителей Не случайно сам Астафьев назвал «центром книги, смыслом всего»2 главу «Уха на Боганиде», которая являет собой подлинный гимн «естественной» жизни, которую ведут члены затерянной в тайге рыболовецкой артели Однако сентиментально-утопический пафос «Ухи на Боганиде» в полной мере уравновешивают те главы первой части произведения, где в публицистической манере изображены нравы другого таежного поселка - Чуш, жители которого, выросшие в естественных условиях, вдали от цивилизации, делят досуг между пьянством и браконьерством Боганвда - это прекрасное детство человечества, которое миновало и которое невозможно возвратить Не случайно последней главе «повествования в рассказах» предпослан эпиграф - стихотворные строки Н.Новикова «Можно в те же вернуться места /, Но вернуться назад / Невозможно »(4,379)

Особую роль в астафьевском творчестве играет военная тема Все написанное Астафьевым о Великой Отечественной войне рассматривается в диссертации в свете основополагающей для его дискурса идеи братства Война в произведениях писателя изображается, в полном соответствии с толстовской традицией, как событие, «противное человеческому разуму и всей человеческой природе»

Сам Астафьев назвал свою главную книгу о войне - «современную пастораль» «Пастух и пастушка» - повестью «о тоске и мечте человека по естественной жизни, без смертей и кровопролитий»3 Тоска по «естественной жизни», судя по всему, возникла у писателя именно под влиянием страшного военного опыта,

1 См об этом Лотман Ю Руссо и русская культура XVIII - начала XIX века // Руссо Жан Жак Трактаты М, 1969 С 572

2 Астафьев В Посох памяти С 197

3 Астафьев В Всему свой час М, 1985 С 89

поставившего под сомнение все традиционные моральные принципы и духовные устои человечества

Раскрывая противоестественность войны, Астафьев противопоставляет массовому кровопролитию естественную жизнь и воспевает мирный созидательный труд Чаще же в качестве нравственного эталона выступает в произведении крестьянский уклад и соответствующая ему система ценностных ориентации

Главный герой «Пастуха и пастушки», пехотный лейтенант Борис Костяев, умирает, по сути дела, именно от тоски по естественной жизни, хрупкая душа этого «праведника» не выдерживает перегрузок, связанных с необходимостью ненавидеть и убивать людей Незадолго до смерти Бориса врач говорит ему «Не отдаляйтесь от людей и принимайте мир таким, каков он пока есть » (1,429) Но в том-то и дело, что Костяев не может принять мир таким, каков он пока есть - то есть далеким от идеалов гуманности и братства

Как и в «Царь-рыбе», в «Пастухе и пастушке» утопический порыв к запредельным идеалам сочетается с трезвым восприятием страшных реалий современной действительности Все строится на постоянном столкновении двух контрастных императивов воевать необходимо, поскольку фашизм есть безусловное зло и без победы над ним не могут восторжествовать гуманистические идеалы - но в то же время воевать нельзя, ибо уничтожение себе подобных разрушает психику, деформирует личности людей Главная идея произведения, совмещающего, по точной характеристике самого автора, «символику и самый что ни на есть грубый реализм», отнюдь не исчерпывается расхожим тезисом о том, что война есть зло «Современная пастораль» - это книга о непреодолимом трагизме .бытия и фатальном несовершенстве человека, в которой, тем не менее, вопреки всему, звучит мечта о всечеловеческом братстве

В дальнейшем, в 1980-е и последующие годы, творческая эволюция Астафьева развивается под знаком усиления публицистического начала, внимание писателя приковано ко все новым и новым проявлениям социально-нравственного зла, реакция на которое оказывается неизменно бурной и безапелляционно однозначной .Одновременно лирико-философская струя, столь значимая в произведениях 1970-х

- (особенно в «Последнем поклоне», «Оде русскому огороду», «Пастухе и пастушке» и «Царь-рыбе»), ослабевает, а затем и практически исчезает из его текстов

В начале 1990-х годов Астафьев вновь обращается к теме Великой Отечественной войны и за сравнительно короткий срок создает большой роман «Прокляты и убиты» Как и в «Пастухе и пастушке», героями романа «Прокляты и

- убиты» являются люди, для которых участие в войне оказывается вынужденной и крайне болезненной необходимостью Противоестественности кровопролития Астафьев вновь противопоставляет мирный и праведный крестьянский труд Однако здесь уже нет того динамического равновесия между противоположными императивами (убивать противоестественно - но не воевать нельзя), которое поддерживало напряжение центральной коллизии «современной пасторали», придавая ситуации трагическую безысходность В смысловой структуре романа сделан решительный крен в сторону пацифизма Герою-резонеру Коле Рындину,

рупору пацифистских идей, придан статус глашатая истины Подчеркивая облагораживающую роль праведного крестьянского труда, Астафьев вводит в повествование рассказ о том, как его герои, солдаты учебного полка, были посланы на сельхозработы а село Осипово За короткий срок они полностью преображаются, крестьянская жизнь предстает как благостная патриархальная идиллия Нет в романе и лирико-философской, романтической струи, а соответственно отсутствует метафизическая перспектива, которая являлась важнейшим компонентом идейной структуры «Пастуха и пастушки»

В «современной пасторали» война представала как некое глобальное кровопролитие, обусловленное, помимо геополитических и социально-идеологических факторов, непреодолимым несовершенством человека, масштабами укорененного в самой его природе зла В романе «Прокляты и убиты» все обстоит иначе, здесь с самого начала в качестве основной причины кровопролития фигурирует преступная воля морально уродливых вождей фашистской Германии и коммунистической России Но, разумеется, в центре внимания Астафьева прежде всего советская армия и пороки советского строя Раз за разом повторяется в романе мысль о том, что гнусный и преступный большевистский режим затеял никому не нужную войну, и в ходе ее миллионы ни в чем не повинных людей гибнут не столько от вражеского огня, сколько от пуль собственных опричников Развернутая в романе критика тоталитарного коммунистического режима носит всецело эмоционально-экспрессивный, а порой и невротический характер, а соответственно фигурирующие в романе факты и цифры нередко весьма далеки от реальности Астафьевская ненависть к коммунистическому режиму так велика, что немецкий фашизм порой в сравнении с ним порой предстает в романе «Прокляты и убиты» едва ли не благом Безраздельно доминирует стихия прямолинейно-однозначных, эмоциональных суждений, крайняя тенденциозность которых очевидна

Предпринятый в диссертации анализ романа приводит к выводу писатель взялся за перо не столько ради объективного изображения пережитого когда-то, сколько для того, чтобы выплеснуть накопленную за годы войны (да и за предыдущие и последующие годы тоже) боль «Прокляты и убиты» - скорее спонтанный крик души, ставший для Астафьева родом автотерапии, чем достоверная картина военных событий Точнее говоря, писатель очень точен при описании реалий военного быта и сражений, однако содержащиеся в произведении всякого рода выводы и оценки социально-исторического и идеологического свойства, в большинстве своем, обнаруживают эмоционально-терапевтическую подоплеку Здесь уже Астафьев оказывается во власти собственного бессознательного, его буквально переполняет невротический гнев, толкая на поиски и изобличение виновных: ведь кто-то должен ответить за все страдания его самого и миллионов таких же, как он, мальчишек, брошенных в пекло войны

Во многом аналогичным образом дело обстоит и в большинстве других произведений Астафьева, созданных в 1990-е годы и в начале XXI века прежняя гармония публицистического и лирико-философского начал уступила место доминированию обличительного пафоса

Глава четвертая («Несгибаемые строптивцы Бориса Можаева») содержит анализ творчества Б Можаева, который, подобно В Распутину, во главу угла ставит самостоятельность и независимость человека Но если у автора «Прощания с Матерой» личность предстает сакрально-мистическим образованием и окружена ореолом метафизической тайны, то Можаева интересует прежде всего житейский, социально-нравственный аспект проблемы независимости личности Его любимые герои, «строптивцы»1, в большинстве своем далеки от эзотеризма и мистицизма, они отчаянно отстаивают свое право жить по собственной воле, опираясь прежде всего на житейскую логику и здравый смысл

Хотя важнейшим условием подлинной независимости является право индивида распоряжаться своим имуществом, можаевские персонажи без колебания готовы пожертвовать собственностью и любыми материальными благами ради возможности жить по собственной воле, не подчиняясь чужим указам Соответственно, сопоставляя прежнюю жизнь русской деревни с современной действительностью, Можаев делает упор главным образом на издавна присущую лучшей части отечественного крестьянства самостоятельность и личную инициативу И в художественной прозе, и в публицистике Можаева подчеркивается, что в советские годы происходил процесс неуклонной утраты независимости Конечно, Можаев, как и другие представители «деревенской прозы», не ограничивался лишь критикой пороков социалистической системы, в его текстах ставится вопрос о негативных тенденциях, присущих современной постиндустриальной цивилизации в целом, ибо индивид повсеместно превращается из хозяина в работника, становясь объектом манипулирования Однако в первую очередь речь у Можаева, разумеется, идет о специфических отечественных проблемах Автор «Мужиков и баб» далек от идеализации дореволюционной России, но буквально все сопоставления прежней жизни с современной оказываются в его произведениях не в пользу последней И всякий раз причина перемен в худшую сторону, в сущности, одна - катастрофический дефицит личной инициативы

Особую роль в процессе духовно-нравственной деградации значительной части российского населения сыграла, по убеждению писателя, коллективизация Непосредственное изображение «великого перелома» развернуто Можаевым в романе «Мужики и бабы», однако и в подавляющем большинстве своих художественных и публицистических текстов писатель так или иначе обращается к этому ключевому для русской истории XX века событию, предопределившему превращение инициативного и независимого крестьянина в ленивого и равнодушного к результатам своего труда исполнителя.

В ходе исследования можаевского дискурса не обнаруживается никаких серьезных противоречий между идеологическими доктринами и художественным миром Картины и образы, которые Можаев создает в своих повестях и романах, вполне адекватны характеристикам, оценкам и выводам, содержащимся в его же

'Можаев Б Запах мяты и хлеб насущный эссе, полемические заметки М,1982 С 103

публицистических статьях, и служат яркими иллюстрациями к ним Возможно, причины такой последовательности Можаева кроются в более скромных, чем у Распутина, Белова или Астафьева, масштабах его художественного дарования, а возможно, дело в том, что идеологические доктрины автора «Живого», не претендуя на всеохватность и глобальность, носят достаточно локальный характер и жестко увязаны с фактами прошлого и настоящего России Из всех авторов «деревенской прозы» Можаев, пожалуй, в наибольшей степени далек от утопизма и мифологической деформации реалий действительности

Значительная часть четвертой главы посвящена анализу повести «Живой» (1966), которая занимает в творческой биографии Б Можаева особое место Незаурядность произведения во многом была предопределена неординарностью конфликта, положенного в его основу Суть его состояла в столкновении личности с властью В постановке и разрешении конфликта писатель шел во многом по нехоженным в советской литературе тропам. Считалось, что замахнуться на власть имел основания только маленький человек из XIX века, а 1917 год это противостояние отменил, сделав власть народной По сути дела, лишь в одном произведении советской литературы послевоенного периода, в романе В Дудинцева «Не хлебом единым» (1956), речь шла о личности, осмелившейся бросить вызов мощной бюрократической системе

Поставленный в экстремальные обстоятельства, раз за разом вынужденный буквально бороться за существование, можаевский Фомич все же исхитряется выжить Однако речь идет, разумеется, не только и не столько о физическом выживании, сколько о сохранении своего «я», своей «самости» Кузькин «живой», потому что не отрекся от собственной неповторимой индивидуальности, сохранил верность самому себе. И в этой связи в диссертации проведена еще одна литературная параллель помимо романа Дудинцева «Не хлебом единым», повесть Можаева сопоставлена также и с романом Б Пастернака «Доктор Живаго». На первый взгляд, содержащаяся в романе Пастернака история жизни рефлексирующего интеллектуала, медика и поэта, сформированного утонченной атмосферой «серебряного века», не имеет абсолютно ничего общего с похождениями бесхитростного крестьянина Кузькина, объявившего войну колхозному и районному начальству Однако уже заглавия обоих произведений явным образом перекликаются, поскольку фамилия пастернаковского героя, как известно, является значимой. «Живаго» - церковнославянский генетив от слова «живой» Пастернак во главу угла ставит личность, которая противопоставляется «стадности» в любых ее проявлениях- человек жив до тех пор, пока остается самим собой Как писал Пастернак в одном из поздних своих стихотворений «И должен ни единой долькой / Не отступаться от лица, / Но быть живым, живым и только/ Живым и только до конца» 1 Федор Фомич Кузькин, при кажущейся полной противоположности Юрию Андреевичу Живаго, сходен с ним в главном он ни единой долькой не отступался от лица, поэтому и остался Живым Разумеется, при

'Пастернак Б Избранное В 2т СПб, 1998 Т 1 С 454

26

сопоставлении столь разных во всех отношениях произведений, как «Доктор Живаго» и «Живой», речь идет не столько о типологическом родстве, сколько о прямом и непосредственном влиянии гениального романа Пастернака на личность и мироощущение Можаева, а соответственно и на художественный текст, с которого начался зрелый этап его творческой биографии

Тезис о том, что история Федора Кузькина далеко выходит за рамки колхозно-производственной проблематики и содержит универсально-философский подтекст, связанный с утверждением доминирующей роли личностного начала и отрицанием любых форм унификации, может показаться неоправданной натяжкой, ввиду отсутствия в тексте повести внешних атрибутов философского дискурса Действительно, разворачивающиеся в «Живом» коллизии носят не философски-бытийный, но подчеркнуто приземленный, снижено-бытовой характер Самое же главное, что сам Кузькин совершенно не склонен к философским обобщениям Этим можаевский герой разительно отличается от подавляющего большинства позитивных персонажей «деревенской прозы», постоянно погруженных в раздумья о тайнах бытия (достаточно вспомнить беловских Дрынова и Смолина или распутинских героинь, которые буквально каждый свой шаг соизмеряют с фундаментальными законами мирозданья) В можаевской же повести, напротив, постоянно повторяется, что Кузькин не склонен к философской рефлексии и занят главным образом решением постоянно возникающих перед ним житейских, хозяйственно-бытовых проблем.

Однако, как показано в диссертации, простота Фомича весьма обманчива Перед нами человек мыслящий и глубокий, но не склонный к созерцательности, а привыкший реализовывать себя в действии, в поступке. Он нередко задумывается о высших силах, которые руководят жизнями людей, в том числе и его собственной, но не собирается покоряться предначертанной судьбе Убежденный в том, что воля и рассудок не зря даны человеку, -Кузькин всегда готов отстаивать свободу собственной личности Внешне Кузькин может показаться бесконечно далеким от религиозной веры, но это далеко не так Герой исходит из того, что человек, сохраняя верность себе, тем самым служит Богу.

В четвертой главе диссертации содержится также достаточно подробный анализ романа-хроники «Мужики и бабы», где всегда волновавшая Можаева тема коллективизации нашла наиболее полное и глубокое художественное осмысление.

В смысловой структуре романа особую роль играют монологи Дмитрия Успенского, героя-идеолога, который, в духе философии В Соловьева, решает вопрос о сущности человеческой природы. Успенский разделяет точку зрения крестьян, полагающих, что жить надо «как бог велит»1. Может показаться, что перед нами нечто, прямо противоречащее идее независимости и самостоятельности каждой личности, которая буквально пронизывает все творчество Можаева. Однако жить по велению бога, в понимании Успенского, вовсе не равносильно отказу от

' Можаев Б Собр соч В 4 т М, 1980 Т 3 С 369 - Далее ссылки на это издание даны в тексте с указанием том и страниц

собственной индивидуальности и подчинению неким унифицированным нормам Успенский рассматривает человека как богоподобное существо, которое обладает правом свободного выбора То есть индивид свободен - хотя и он сам, и его свобода созданы господом и входят в его замысел Таким образом, именно личная свобода является, с точки зрения Успенского, главным камнем преткновения в борьбе между богом и дьяволом - последний стремится лишить человека независимости и сделать его объектом манипулирования В контексте этого извечного противоборства двух начал и рассматриваются в романе конфликтные ситуации, связанные с коллективизацией Столкновение деревенского мира с местными и районными активистами развивается под знаком попыток пропагандистов «классовой морали» превратить крестьян в покорных и бездумных исполнителей приказов сверху

Сам Успенский живет в полном соответствии с доктриной, согласно которой человек не пассивный продукт влияния среды, но богоподобная личность, способная действовать свободно в любой, даже самой безнадежной ситуации Предельно откровенно изложив собственные взгляды в разговоре с фанатиком Ашихминым, герой объясняет приятелю Юхно причины своего нежелания быть осторожным: «Мне не столько важно было ему доказать, сколько себе, что я еще человек, я мыслю, следственно, я свободен» (4,111) Общество ценно личностями -именно этим законом было обусловлено принятие рокового для героя решения в финале романа. Смерть Успенского становится героическим актом самопожертвования с целью остановить кровопролитие.

Еще одни героем романа, наделенным особой авторитетностью, является крестьянин Андрей Бородин. Он, как и Успенский, апологет свободы, ради которой готов вынести любые тяготы. Ему важно сохранить себя, не потерять свое лицо, не превратиться в игрушку в чьих-то руках Внутренний дух свободы не приемлет перспективы стать исполнителем чужой воли, идти наперекор своему внутреннему голосу. Он требует права самому определять свою жизнь, подчиняя ее объективной необходимости, а не вгоняя в жесткие социальные рамки, спроектированные устроителями всеобщего блага Иначе говоря, Андрей Бородин отстаивает право «произносить богу свою собственную молитву»

Четвертая глава завершается анализом романа «Изгой», над которым Можаев работал в последние годы жизни и который остался незаконченным Главный герой этого автобиографического произведения (alter ego Бориса Можаева) такой же «строптивец», как Федор Кузькин, Дмитрий Успенский, Андрей Бородин, и за право распоряжаться собой без колебаний вступает в борьбу — как с военным начальством во время службы на флоте, так и потом, с чиновниками от журналистики и литературы.

В заключении подведены итоги исследования и намечены перспективы дальнейшего осмысления феномена «деревенской прозы»

Библиография состоит из двух разделов источники и исследования по затронутым в диссертации проблемам и включает в себя 294 наименования

По теме диссертации опубликованы следующие работы

I Монографии

1 Идеология и художественный мир «деревенской прозы» (В Распутин, В Белов, В Астафьев, Б Можаев) СПб Филологический ф-т СПбГУ, 2006 192 с

2 Борис Можаев Эволюция творчества Ростов-на-Дону Южный издательский дом, 2006 134 с

II Учебно-методические пособия

3 Проза Б Можаева Учебно-методическое пособие Грозный Изд-во Чечено-Ингушского государственного университета, 1992 16 с

4 Проблема коллективизации в современной литературе Учебно-методическое пособие Грозный Изд-во Чечено-Ингушского государственного университета, 1993 16 с

5. Принципы анализа художественного текста Учебно-методическое пособие для студентов ИнгГУ. Назрань Изд-во Ингушского государственного университета, 1998 16 с

6 «Проза о деревне» в русской литературе второй половины XX века. (Учебно-методическое пособие для студентов филологического факультета). Назрань Изд-во Ингушского государственного университета, 2000 16 с

7. Введение в литературоведение- Учебно-методическая разработка для студентов ОЗО Назрань Изд-во Ингушского государственного университета, 2001 17 с

8. Проза Бориса Можаева Учебно-методическое пособие для студентов филологического факультета. Назрань Изд-во Ингушского государственного университета, 2002.17 с

9 Художественно-философское осмысление коллективизации в русской прозе второй половины XX века Учебно-методическое пособие Магас Изд-во Ингушского государственного университета, 2005 42 с

10 Тема личной ответственности в прозе В Распутина К проблеме нравственного выбора. (Учебно-методическое пособие). Магас, Изд-во Ингушского государственного университета, 2005 17 с

III Статьи.

11 Василий Белов в поисках утраченного лада // Научная мысль Кавказа (с приложением). 2006 № 14 С 283-294

12 Специфика моральной проповеди в произведениях В. Распутина К проблеме соотношения публицистического и художественного начал в распутинском творчестве // Вестник Ставропольского госуниверситета, 2006. № 47 С 18-27

13 О соотношении идеологического и художественного в романе В Астафьева «Прокляты и убиты»//Культурная жизнь Юга России 2007 №3 С 54-57

14 Роль интертекста в романе В Астафьева «Печальный детектив» // Вестник Челябинского государственного университета 2007 № 2 С 50-58

15 Борис Можаев Роман-хроника «Мужики и бабы» // Читатель и современный литературный процесс Сб статей кафедры литературы ЧИТУ им JI Н Толстого / Под ред Е Г Бесчетнова. Грозный Чечено-Ингушское издательско-полиграфическое объединение «Книга», 1989 С 175-178

16 Борис Можаев Творческий портрет писателя (методические указания) // Актуальные проблемы советской литературы проблематика, поэтика, жанры Сб статей / Под ред А Хусаинова Грозный Типография государственного комитета ЧИАССР по делам издательства, полиграфии и книжной торговли, 1989 С 26-29

17 Художественно-философское осмысление коллективизации в романе Бориса Можаева «Мужики и бабы» // «Пусть меня еще любят и ищут . » Сборник статей по русской литературе XX века, посвященный памяти Г. А Цветова / Под ред О В Богдановой СПб Филологический ф-т СПбГУ, 2006 С 123-133

18 Тема личной ответственности в прозе В Распутина // Материалы XXXV Международной филологической конференции Вып 17. Сборник памяти проф А Б Муратова / Под ред Н С. Демковой, П. Е Бухаркина, М В Отрадина, А О Болынева. Секция «История русской литературы». 13-18 марта 2006 г СПб Филологический ф-т СПбГУ, 2006. С 81-89.

IV. Тезисы докладов-

19 Роман-хроника «Мужики и бабы» Нравственно-философский аспект (Дмитрий Успенский) // Тезисы докладов научно-практической конференции «Проблематика и поэтика современной советской литературы» 12-14 февраля 1992 г. Усть-Каменогорск, 1992 С. 12-15

20 Тема деревни в современной русской литературе // Тезисы докладов научно-практической конференции «Проблема преподавания русского языка и литературы на интенсивных курсах для иностранцев». 2-3 октября 1992 г СПб • Изд-во РГГМИ, 1992. С. 31-32

Подписано в печать 22 06 2007 г Формат 60x84 1/16 Авт л 2,01 Уч-изд л 2,0 Тираж 100 экз Заказ №63

Оглавление научной работы автор диссертации — доктора филологических наук Мартазанов, Арсамак Магомедович

ВВЕДЕНИЕ.

Глава I

ВАЛЕНТИН РАСПУТИН: СВОЕ МЕСТО В ОБЩЕМ РЯДУ.

Глава II

ВАСИЛИЙ БЕЛОВ В ПОИСКАХ УТРАЧЕННОГО ЛАДА.

Глава III

ВИКТОР АСТАФЬЕВ: МЕЧТЫ О БРАТСТВЕ

В ЖЕСТОКОМ МИРЕ.

Глава IV

НЕСГИБАЕМЫЕ «СТРОПТИВЦЫ» БОРИСА МОЖАЕВА.

Введение диссертации2007 год, автореферат по филологии, Мартазанов, Арсамак Магомедович

На вопрос о том, что собою представляла так называемая деревенская проза в качестве оригинального литературного течения и в чем заключалась эстетическая и идеологическая ее специфика, ответить не так просто, как может показаться на первый взгляд. Не менее сложным оказывается также и вопрос о генезисе «деревенской прозы». Достаточно популярной до сих пор остается точка зрения, согласно которой эта проза выросла «из «деловых», «деревенских» очерков 1950-х гг.: «Районные будни» (1950-1956) В. Овечкина, «Записки агронома» (1953) Г. Троепольского, очерки JI. Иванова, В. Тендрякова, С. Залыгина»1. Однако чаще исследователи все же исходят из того, что «деревенская проза» возникла несколько позже, в начале или даже в середине 60-х годов, и к сельской публицистике «овечкинского» периода никакого отношения не имеет.

На неточность и неблагозвучность выражения «деревенская проза» в 1970-1980-е годы не раз указывали как сами представители этого течения, так и близкие к нему литературные критики. «.Называть творчество В. Астафьева и В. Белова, С. Залыгина и Е. Носова, В. Распутина и В. Шукшина «деревенской» прозой значит свести к унылому догматически-невежественному представлению усилия первоклассных мастеров, создателей литературы большого социально-философского дыхания», - писал JI. Ершов.2 ««Деревенщик» под пером некоторых «исследователей» переиначивался в «деревенщину». И нет ничего удивительного в том, что писатели единодушно, кто письменно, кто устно, пытались «откреститься» от подобного ярлыка. Критики же продолжали

1 Ковтун Н. Утопия в новейшей русской прозе. Томск, 2003. С. 92.

2 Ершов JI Память и время. М., 1984. С. 181. о его «расклейку»», - указывал Г. Цветов. Надо сказать, что аргументация тех, кто выражение «деревенщик» воспринимал в качестве ярлыка, представляется в основном справедливой и основательной. Однако же, как бы то ни было, термин «деревенская проза» прочно вошел в литературоведческий обиход, сделался общеупотребительным, тогда как остальные варианты, предлагаемые взамен, не прижились, а потому никаких оснований для того, чтобы избегать его, мы не видим.

Критикуя термин «деревенская проза», его противники резонно замечали, что само по себе обращение к деревенскому материалу отнюдь не является главным атрибутивным признаком интересующего нас литературного течения. Действительно, в 1960-1970-е годы в СССР было немало писателей, постоянно изображавших в своих романах и повестях жизнь колхозной деревни, но никому не приходило в голову причислять их к «деревенщикам». В то же время у Распутина, Белова, Астафьева достаточно много произведений, где действие происходит в городе, а основные персонажи не имеют ни малейшего отношения к селу, а между тем у читателя не возникает никаких сомнений в принадлежности этих текстов именно к «деревенской прозе». Таким образом, решая вопрос о рамках «деревенской прозы» как литературного течения, следует обращать внимание не столько на изображаемые явления, сколько на ракурс их восприятия писателями и утверждаемую ими систему ценностных ориентаций.

В критике 1960-1970-х годов очень популярным, и даже расхожим, был тезис о том, что в текстах «деревенщиков» доминирующую роль играет оппозиция «деревня-город»; считалось, что эти авторы прежде всего стремятся противопоставить моральность и коллективизм крестьянства бездуховности и разобщенности городских жителей. Между тем представляется более точной и основательной позиция В. Ковского,

3 Цветов Г. Тема деревни в современной советской прозе. JL, 1985. С. 4. который еще в начале 1980-х назвал главным атрибутивным признаком «деревенской прозы» «обращенность художника к прошлому, давнему или сравнительно недавнему, но взятому в качестве этического и эстетического критерия настоящего»4. И действительно, не столько между деревней и городом проходит в текстах «деревенщиков» основной водораздел, сколько между прошлым и современностью. «Основные герои «деревенской прозы» - крестьяне, малограмотные, но умудренные опытом, олицетворяющие традиции и устои прежней жизни. Их глазами увидена современность, их устами она сурово осуждается. «Деревенская проза» не только с неопочвеннических позиций подвергла критике многие явления советской действительности, но и осудила негативные тенденции, присущие современной цивилизации в целом»5, - справедливо указывает А. Болыпев.

Авторы «деревенской прозы» с самого начала выступили и как художники, и как идеологи. Изображение явлений прошлого и настоящего в их текстах не просто включало в себя моральную оценку, но фактически строилось на ее основе. Прежде всего «деревенская проза» вершила суровый суд над современностью за ее несоответствие вечным ценностям и нормам, «природным» законам, которые свято чтила прежняя деревня, за забвение накопленного поколениями крестьян духовного опыта.6 Однако идеологическая проповедь «деревенщиков» вряд ли была бы услышана и

4 Ковский В. Литературный процесс 60-70-х годов (Динамика развития и проблемы изучения современной советской литературы). М., 1983. С. 190.

5 Большее А. Деревенская проза 1960-1980-х годов (В.Белов, В.Распутин, В. Шукшин). СПб., 2005. С. 3.

6 В этой связи нельзя не признать ошибочной вышеупомянутую точку зрения, согласно которой предтечей «деревенской прозы» якобы выступили публицисты 1950-х гг. (В. Овечкин, Г. Троепольский и др.), не ставившие под сомнение истинность коммунистической идеологии и достоинства колхозного строя. воспринята обществом, если бы не высочайшее эстетическое качество произведений, со страниц которых она прозвучала.

Деревенская проза» в качестве оригинального направления безусловно доминировала в русской литературе на протяжении полутора десятилетий - примерно с середины шестидесятых до конца семидесятых годов XX века. Даже те читатели и критики, которые были бесконечно далеки от «почвеннических» идей и специфического материала «деревенщиков», почувствовали философскую и эстетическую мощь этого дискурса.

Критик JI. Аннинский верно отметил, что с появлением первых же произведений «деревенской прозы» начал стремительно утрачиваться читательский интерес к текстам так называемых «исповедалыциков» (В. Аксенова, А. Гладилина, А. Кузнецова и др.), которые еще недавно пользовались огромной популярностью. Аннинский даже назвал Ивана Африкановича Дрынова, героя беловской повести «Привычное дело» (1966), «могильщиком» «исповедальной прозы»: на фоне его глубоких онтологических исканий сразу выявилась банальность и тривиальность проблем, волновавших юных персонажей Аксенова и Гладилина.

Крайне показательна датированная 10 мая 1977 года дневниковая запись Д. Самойлова, который был оппонентом «деревенщиков» как в идеологическом, так и в эстетическом плане: «Наша проза делится на ' деревенскую, диссидентскую и прочую. О прочей почти говорить не стоит. п Хочется третьей прозы». Процитированное суждение является достаточно точной и объективной характеристикой тогдашнего литературного процесса. При этом необходимо помнить, что диссидентские тексты, включая и книги великого А. Солженицына, нередко представляли прежде всего политико-идеологический интерес,

7 Самойлов Д. Перебирая наши даты. М., 2000. С. 471. тогда как высочайшее эстетическое качество большинства произведений «деревенской прозы» ни у кого не вызывало сомнений.

Следует отметить и еще одно важное обстоятельство. Вплоть до середины 1980-х «деревенщики» занимали весьма благоприятное положение в обществе. С одной стороны, они практически не подвергались гонениям и нападкам со стороны властей предержащих, занимая прочное и влиятельное положение в мире официальной советской литературы. Литературный официоз старался не замечать ту резкую и глубокую критику, которой подвергли пороки советского общества, да и всю современную цивилизацию в целом, мастера «деревенской прозы». Распутин, Белов, Астафьев, Можаев и другие представители этого направления не только пользовались огромным авторитетом в обществе, имея репутацию честных и неподкупных художников, «властителей дум», но и регулярно получали государственные премии и прочие награды.

Ситуация достаточно резко изменилась в конце 1980-х, когда, по ходу развития перестроечных процессов, крайне обострился спор либералов-западников с представителями патриотическо-почвеннического направления. Идеологи либерально-демократического движения сменили прежнее благожелательное отношение к «деревенщикам», которых до поры до времени рассматривали в качестве союзников по борьбе против коммунистического режима, на предельно острую критику в их адрес. Они упрекали авторов «деревенской прозы» в идеализации патриархальной старины, неприятии демократических ценностей, а также в национализме и даже ксенофобии. Многие критики и политические деятели увидели в идеологии «деревенской прозы» серьезную угрозу для успешного движения обновленной России вперед, по пути прогресса.

Правда, к концу 1980-х годов в стане «деревенщиков» уже не было даже относительного единства взглядов. Белов и Распутин, которые прежде резко критиковали пороки коммунистического режима, теперь не менее резко выступили против его кардинальной ломки и переориентации общества на систему либеральных ценностей западного типа. В августе 1991 года они вместе с целым рядом других писателей, своих единомышленников, фактически поддержали ГКЧП. Астафьев же относился к коммунистической власти резко негативно, он приветствовал разгром сил, сделавших попытку реставрировать прежние порядки. Соответственно, в 1990-е и последующие годы ни один астафьевский текст не был опубликован на страницах «Нашего современника», журнала, который являлся главным рупором неопочвеннических идей.

Особую остроту ситуации придало то обстоятельство, что Распутин и Белов приняли самое активное участие в общественно-политической борьбе 1980-1990-х годов. Достаточно напомнить, что в период правления Горбачева Распутин был членом Президентского совета. В ходе многочисленных ожесточенных дискуссий Белов и Распутин, в качестве идеологов и публицистов, не раз высказывали весьма резкие и небесспорные суждения по поводу настоящего, прошлого и будущего России.

Общественно-политическая деятельность «деревенщиков» наложила отпечаток и на восприятие художественных текстов, написанных ими ранее, в 1960-1970-е годы. Представители либерально-демократического лагеря (а они безусловно доминировали в литературной критике) начали выступать с уничижительными оценками беловских и распутинских произведений, обнаруживая даже в ранних текстах писателей всякого рода идеологические и эстетические дефекты. Ситуацию, в которой оказались «деревенщики» (прежде всего В. Распутин и В. Белов) в 1990-е годы XX века, можно отчасти сравнить с положением, в котором пребывали некоторые русские классики второй половины XIX века, обвиненные либеральной частью общества в политической реакционности. Так, Н. Лесков, после своего выступления против нигилистов, подвергся остракизму и буквально до конца жизни имел в либеральных кругах репутацию реакционера-охранителя. Примерно то же самое можно сказать и о Ф. Достоевском. Как известно, время все расставило по местам, утвердив Лескова и Достоевского в роли великих художников слова.

Впрочем, не бездействовала и противоположная сторона: критики, принадлежащие к почвенническому направлению, ответили на несправедливую хулу в адрес своих кумиров собственными апологетическими статьями, посвященными их творчеству и общественной деятельности. Однако и хулители «деревенщиков», и их апологеты, разумеется, были бесконечно далеки от сколько-нибудь объективного анализа.

Сегодня можно констатировать, что в плане изучения и осмысления «деревенской прозы» далеко не все обстоит благополучно. На первый взгляд, недостатка в исследованиях нет. Творчеству В. Распутина, В. Белова, В. Астафьева, Б. Можаева и других «деревенщиков» посвящено множество критических и литературоведческих работ, среди них немало и монографий. Однако при ближайшем рассмотрении обнаруживается, что значительная часть этих книг и статей появилась в советские годы (или же в начале горбачевской «перестройки»), соответственно, они отмечены влиянием политической конъюнктуры. Их авторы вынуждены были так или иначе адаптироваться к требованиям весьма жесткой идеологической цензуры. Что же касается критических статей, появившихся в девяностые годы, то они, в большинстве своем, несут на себе печать бушевавших тогда политических баталий и бесконечно далеки от объективной исследовательской аналитичности. Серьезных работ, посвященных «деревенской прозе», очень немного.

Между тем, представляется, что ныне сложилась ситуация, весьма благоприятная для спокойного и взвешенного анализа интересующего нас литературного материала. Яростные споры «почвенников» и «западников» несколько поутихли и переместились на периферию социокультурного пространства. Творческая и общественная деятельность «деревенщиков» стали частью истории русской литературы и русской мысли, что позволяет рассматривать их без гнева и без пристрастия. Этим и обусловлена актуальность настоящего исследования.

Цель диссертационного сочинения состоит в анализе как идеологической, так и эстетической специфики «деревенской прозы». Главная задача заключается в том, чтобы проследить, как историософские, политико-экономические и моральные доктрины каждого из рассматриваемых «деревенщиков» всякий раз сложным образом коррелируют с основными параметрами поэтического мира. Подобного рода исследование предпринимается впервые, чем и определяется его научная новизна.

Вопрос о соотношении идеологических доктрин, которые писатель озвучивает и пропагандирует в своих текстах, с логикой создаваемых им же художественных образов и с его поэтическим миром в целом, следует признать недостаточно исследованным. Этой проблеме традиционно много внимания уделяли отечественные критики и ученые, поскольку русская литература всегда тяготела к нравственному учительству, в силу чего в ней велика была роль моральной проповеди, «указующего перста».

Особенно часто тема соотношения идеологем с художественной образностью затрагивалась литераторами и философами «серебряного века» в связи с творческим наследием такого ярко выраженного художника-идеолога, как Л. Толстой. Стала поистине притчей во языцех мысль о том, что автор «Анны Карениной», проповедуя на публицистическом уровне христианские духовные ценности, в своих художественных текстах был зачастую устремлен к плотской стороне жизни и воспевал «языческие» идеалы красоты. Д. Мережковский отметил, что Толстой все свои мысли, чувства и желания начинает по-христиански, Q но «кончает их по-язычески» . М. Алданов в качестве яркого примера «органической двойственности»9 Толстого привел «Войну и мир», где проповедь пацифизма и развенчание войны как явления, «противного человеческому разуму и всей человеческой природе», сосуществуют с воспеванием страшной, но несомненной и неотъемлемой красоты атак и боевых походов: «Толстой несомненно хотел нанести удар Войне и возвеличить Мир. <.> Но <.> на каждом шагу поэтическая прелесть войны заслоняет от читателя её кровавые ужасы; страшный соблазн художника - внелогичная красота - что ни шаг, то наносит поражение моралисту».10 По словам все того же Мережковского, «всю свою жизнь проклинал он, желая благословить, и благословлял, желая проклясть»11.

Проблему взаимодействия идеологического и художественного весьма активно изучало и советское литературоведение, и прежде всего при обращении к творческому наследию классиков. Однако подобного рода работы были далеки от научной объективности - и главным образом потому, что их авторы полагали ложными и иллюзорными все идеологии, кроме марксизма. Любые социально-политические и историософские доктрины классиков сверялись с основными положениями марксистско-ленинской теории, получая соответствующие характеристики и оценки.

Методологическим ориентиром советскому литературоведению прежде всего послужили энгельсовская трактовка творчества Бальзака и та характеристика, которую дал толстовскому феномену В. Ленин. По Энгельсу, Бальзак, вопреки реакционным политическим взглядам, в своих романах показал ущербность аристократии и полную невозможность

8 Мережковский Д. JI. Толстой и Достоевский. Вечные спутники. М., 1995. С. 14.

9 Алданов М. Картины Октябрьской революции. Исторические портреты. Портреты современников. Загадка Толстого. СПб., 1999. С. 348.

10 Там же. С. 347-348.

11 Там же. С. 107. реставрации прежнего монархического режима.12 Точно так же, по мысли Ленина, глубокие заблуждения Толстого-мыслителя не помешали Толстому-художнику стать «зеркалом русской революции», то есть развернуть в своих произведениях объективную картину современной ему русской действительности.13

В целом разделяя традиционное представление о творчестве как о процессе интуитивного постижения истины, советские литературоведы считали, что писатели прошлых лет (и прежде всего Толстой и Достоевский) в качестве мыслителей и публицистов постоянно оказывались во власти всякого рода иллюзий, но в своем художественном творчестве стихийно и бессознательно тяготели к абсолютной истине, каковой является марксистское учение. На деле же подобный подход приводил к тому, что все не соответствующее этому учению трактовалось как не художественное и не творческое и выносилось за рамки поэтического мира писателя.

Современное литературоведение и в России, и на Западе к интересующему нас вопросу обращается крайне редко.

Хрестоматийно известная формула «не словами, а сценами» (Ф. Достоевский) достаточно ярко раскрывает суть проблемы, с которой сталкивается всякий автор-идеолог при создании беллетристического текста. Такой писатель пытается, не ограничиваясь прямым формулированием собственных доктрин, добиться их воплощения непосредственно в художественной ткани, в образной системе произведения. Подобного рода установка вполне может быть адекватно реализована в духе так называемой поэтики тезиса: «сцены» используются исключительно в иллюстративных целях, они вполне соответствуют положенной в основу текста авторской концепции и способствуют более

12 Маркс К. и Энгельс Ф. Об искусстве: В 2 т. Т. 1. М., 1983. С. 55.

13 См.: Ленин В. И. О Л. Н. Толстом. М., 1972. доходчивому восприятию ее читателем. Однако если писатель достаточно талантлив, то ситуация, как правило, осложняется тем, что изобразительный ряд выходит из-под его контроля, перерастая отведенную ему иллюстративную, подчиненную по отношению к идее роль; в частности, персонажи начинают вести суверенное существование в соответствии с логикой своих характеров, зачастую вступая в противоречие с тезисами, которые сформулированы в прямых авторских комментариях.

Итак, в дискурсе интересующего нас типа следует выделить, во-первых, слой идеологической риторики, наиболее четко эксплицирующей субъективную точку зрения автора, а во-вторых, дескриптивно-миметический компонент, то есть ряд эпизодов и сцен, долженствующих выполнить иллюстративную функцию по отношению к авторской концепции, но нередко вступающих в противоречие с ней. На деле, однако, случаи, когда можно четко провести подобного рода разграничение, отделив объяснительно-моралистический дискурс от собственно драматургического развития действия, встречаются не слишком часто. Как известно, в прозаических текстах «сцены» почти никогда не бывают полностью свободными от нарративного покровительства.14 О сути идеологических и историософских доктрин писателя мы можем уверенно судить по текстам, относящимся к области прямого высказывания, где не действует изобразительная функция искусства, то есть по публицистической эссеистике, переписке, дневникам и т. д. Но в художественных текстах прямое авторское слово, связанное с морально-философской рефлексией или проповедью, присутствует далеко не всегда. Чаще же автор ограничивается краткими и неоднозначными аналитическими комментариями, образующими как бы идеологический фон произведения, или же всякого рода идеологемы озвучиваются

14 См. об этом: Женетт Ж. Фигуры: В 2 т. М., 1998. персонажами, близкими автору по духу и взглядам, однако авторитетность таких героев относительна и может быть поставлена под сомнение.15

Кроме того, писатель-идеолог нередко и сам до конца не уверен в истинности собственных доктрин, его сомнения и колебания могут

16 привести к появлению в тексте «противосмысла», «противоустановки».

Например, если обратиться к уже упомянутым Толстому и Достоевскому, то обнаруживается, что всякого рода логические неувязки в их текстах далеко не всегда можно объяснить пресловутой антиномией моралиста и художника. Так, по мнению В. Шмида, ключевую роль в идейной структуре романа Достоевского «Братья Карамазовы» играет противоречие между проповедью русского христианства, с одной стороны, и сомнениями в истинности христианских догматов, с другой стороны. Однако возникновение этой альтернативы Шмид объясняет отнюдь не столкновением художественных образов с идеологической риторикой, а всецело мировоззренческим внутренним конфликтом, интенсивной борьбой двух начал в сознании писателя. Сугубый монологизм задуманного Достоевским тенденциозного романа-теодицеи, долженствующего «разбить» социализм и анархизм как порождения гуманистического атеизма, был взорван благодаря глубочайшему

17 скептицизму великого художника и мыслителя. Весьма вероятно, что феномен осцилляции, то есть «невольного раздвоения автора, <.> насильственно вытесняющего одну сторону, одну стихию своего

15 Сюда же можно отнести и использование писателем различных форм несобственно-прямой речи. Когда повествование организовано точкой зрения персонажа, голоса автора и героя смешиваются, что нередко делает затруднительной идентификацию авторской позиции.

16 См. об этом: Шмид В. Проза как поэзия. СПб., 1998. С. 189.

17 Там же. С. 189-192. противоречивого мышления» , лежит и в основе многих вышеупомянутых толстовских антиномий.

Кажущаяся простой задача по отделению в анализируемом тексте художественных образов от авторских идеологем на деле чрезвычайно сложна. Здесь весьма часто приходится сталкиваться с откровенным редукционизмом, когда интерпретатор, пытаясь оспорить содержащуюся в произведении идеологическую доктрину, фактически абстрагируется от эмпирической реальности художественного текста и грубо схематизирует авторскую мысль, подменяя ее неким суррогатом.

Специфика авторов интересующей нас «деревенской прозы» заключается в том, что они прежде всего художники и в значительно меньшей степени мыслители и идеологи. В выстраивании всякого рода концептуальных схем они не могли добиться больших успехов. На первом этапе своего существования «деревенская проза» практически не использовала прямую моральную проповедь в качестве инструмента воздействия на читателя, решительно предпочитая «сцены» «словам». Художественные картины действительности, создаваемые «деревенщиками», как правило ускользали от однозначных завершающих определений и оценок. В этом плане характерна долгая полемика критиков по поводу образа главного героя беловской повести «Привычное дело», в ходе которой одни доказывали, что Дрынов воплощает национальные добродетели, а другие видели в нем персонификацию всяческих слабостей и пороков. Сам же Белов не сделал ни малейшей попытки внести определенность в спорную ситуацию и разъяснить смысл и суть характера своего персонажа. Вплоть до середины 1970-х годов авторы «деревенской прозы» не слишком часто выступали и в качестве публицистов, а если же все-таки выступали, то избегали слишком широких обобщений, ограничиваясь в основном обращением к частным и конкретным

18 Там же. С. 192. проблемам, главным образом социально-экономического плана. И хотя в дальнейшем в «деревенской прозе» происходит усиление роли публицистического начала, возрастает общественно-идеологическая активность ее лидеров, все больше тяготеющих к учительству и проповеди (эта тенденция, как уже было сказано, достигла кульминации в период «перестройки» конца 1980-х и в постперестроечные годы), талантливые и яркие художники все равно не перестали быть по преимуществу художниками.

Анализ идеологической составляющей творчества «деревенщиков» требует в первую очередь учета неповторимой индивидуальности каждого из них. Перед нами представители одного литературного течения, и все они так или иначе противопоставили крестьянское прошлое современной действительности. Однако каждый из мастеров «деревенской прозы» ставил во главу угла какие-то специфические, близкие и дорогие именно ему, ценности прежней деревенской жизни и, соответственно, предъявлял современности свой особенный счет. Между тем, именно тот факт, что критика пороков нынешней цивилизации у каждого из «деревенщиков» носит всецело индивидуальный характер да к тому же облечена в неповторимо своеобразную художественную форму, зачастую игнорируется исследователями. Даже в весьма серьезных и основательных работах можно встретить обобщенные характеристики «деревенской прозы», из которых следует, что принадлежащие к этому течению писатели пропагандировали некую единую, общую не только в своих основах, но даже и в деталях, и к тому же весьма примитивную модель общественного устройства.

Деревенская проза" по сути своей монологична и апеллирует к реставрации той же иерархической картины бытия, правда на других основаниях, - утверждает, например, Н. Ковтун. - На вершине ценностной пирамиды оказывается народ-богоносец, исповедь которого и запечатлела памятливая литература» - аналог Церкви. В данном контексте очевидна близость мифопроектов «деревенщиков» нравственному пафосу утопий Достоевского».19 Бросается в глаза прежде всего категоричность процитированного суждения: мысль о том, что произведения «деревенщиков» содержат в себе безудержную апологию «народа-богоносца» (этот народ якобы и находится у них «на вершине ценностной пирамиды»), преподносится читателю как некая аксиома. Разумеется, какие-либо доказательства, ссылки на конкретные примеры в работе Ковтун отсутствуют. И причина проста: в произведениях Распутина, Белова, Астафьева, Можаева и других представителей «деревенской прозы» нет никакой идеализации русского народа - напротив, они содержат впечатляющие картины его духовно-нравственной деградации, хотя и проникнуты надеждой на возможность грядущего возрождения. Тезис о сугубой монологичности «деревенской прозы» столь же мало состоятелен.20

Еще более ярким примером подобного редукционизма является статья М. Левиной «Апофеоз беспочвенности («Онтологическая» проза в свете идей русской философии)». Автор этой работы резонно предлагает рассматривать «деревенскую прозу» (прежде всего творчество В. Белова и В. Распутина) в очень широком философском контексте, справедливо указывая на ее связь с так называемой русской идеей: «Деревенская проза не сводится целиком к художественному воплощению «русской идеи», как и «русская идея» не вмещается в деревенскую прозу. <.> Но именно образная реализация философской мысли - в данном случае «русской

19 Ковтун Н. Указ. соч. С. 93.

20 Впрочем, проведя параллель между мифопроектами «деревенщиков» и утопиями Достоевского, исследовательница, очевидно, отказала в полифонизме и диалогичности также и автору «Преступления и наказания». идеи» - составляет сущность этой прозы, более того - ее порождает».21 С подобного рода посылками трудно не согласиться. Однако далее краеугольным камнем «русской идеи», составляющей философскую основу «деревенской прозы», Левина объявляет безличность: «Безличность. Запомним это ключевое для понимания философии деревенской прозы слово.».22 Автор работы доказывает, что «деревенщики» отрицают не просто ценность личности, ее права, ее свободу, но вообще личность как явление: «Понятие «личность» утрачивает право на существование - лишается содержания, становится пустым звуком, ничего не обозначающим. Представление о том, что каждый человек, эта материальная частица бытия, наделенная высокоорганизованной нервной системой и мозгом, несет в себе некое индивидуальное содержание, - заблуждение, последовательно искореняемое деревенщиками. Не случайно в их произведениях индивидуальность отрицается на всех уровнях - онтологическом, социальном, этическом. <.> Безличность, этот краеугольный камень бытия, должна, по замыслу деревенщиков, господствовать и в области этики».23

Уже само по себе стремление Левиной свести «русскую идею» к проповеди безличности вызывает большие сомнения, однако эта проблема слишком серьезна и полемика по ее поводу не входит в нашу задачу. Собственно же литературоведческий изъян «Апофеоза беспочвенности» состоит в том, что спор автора статьи с якобы пронизывающей «деревенскую прозу» идеей безличности напоминает бой с тенью. Идеологема безличности явно и откровенно привносится, «вчитывается» Левиной в рассматриваемый дискурс, при этом конкретика текстов Белова

21 Левина М. Апофеоз беспочвенности («Онтологическая» проза в свете идей русской философии)// Вопросы литературы. 1991. Сентябрь, октябрь. С. 6.

22 Там же. С. 16.

23 Там же. С. 19. и Распутина попросту игнорируется. Идеи, утверждаемые «деревенщиками», действительно заключают в себе немало спорного и сомнительного, но полемизировать следует именно с данными идеями, а не с собственными экстраполяциями. Для адекватного восприятия же и осмысления идеологических концепций, содержащихся в литературных текстах, необходимо эти тексты прочесть и проанализировать - в противном случае результаты окажутся плачевными. Многие выводы Левиной поражают вопиющей неадекватностью, «точностью до наоборот». Таково, например, утверждение, что «понятие «личная ответственность» в системе деревенской прозы попросту неуместно»24, - притом, что именно идея личной ответственности является, как мы постараемся показать далее, краеугольным камнем творчества Белова, Распутина, Можаева. Главный порок современной жизни эти писатели (а особенно Распутин и Можаев) видят как раз в утрате человеком ответственности, самостоятельности, независимости и подчинении его всякого рода шаблонам и поведенческим стереотипам.

Представляется, что главным препятствием на пути к осмыслению феномена «деревенской прозы», в особенности идеологической ее ипостаси, на сегодняшний день является именно тенденция, связанная с отрывом исследовательской мысли от конкретных текстов, прежде всего художественных, созданных писателями, каждый из которых неповторимо индивидуален не только в эстетическом, но и в мировоззренческом плане; этот отрыв влечет за собой подмену объективного анализа конструированием абстрактно-умозрительных схем. Именно поэтому мы в данном диссертационном сочинении стремились, по мере возможности, сосредоточиться на анализе творческих биографий и ключевых произведений основных представителей «деревенской прозы», избегая всякого рода неоправданных обобщений.

24 Там же. С. 21.

Материалом диссертационного исследования послужило творчество четырех представителей «деревенской прозы» - В. Распутина, В. Белова, В. Астафьева и Б. Можаева. Что касается первых двух писателей-идеологов, то их выбор вряд ли может вызвать какие-то сомнения или возражения, поскольку они являются признанными лидерами этого литературного течения, определяющими его лицо. Думается, что и Астафьев - слишком репрезентативная фигура, и, несмотря на резкую конфронтацию этого яркого литератора-идеолога с «Нашим современником» в 1990-е годы, его творчество стало неотъемлемой и очень важной частью «деревенской прозы». Неожиданным может показаться выбор Можаева - прежде всего потому, что за ним закрепилась репутация писателя, сосредоточенного главным образом на вопросах социально-экономического плана и равнодушного, в отличие от большинства «деревенщиков», к онтологической проблематике. Между тем, как мы постараемся доказать в главе, посвященной Можаеву, необходимо скорректировать расхожие представления об этом литераторе: публицистическая определенность и простота его произведений весьма обманчивы, на самом деле анализ обнаруживает в них основательный философский подтекст. Осмысление можаевского дискурса невозможно вне контекста «деревенской прозы» - точно так же, как и серьезный разговор о «деревенской прозе» теряет смысл без рассмотрения творчества автора «Живого» и «Мужиков и баб».

Структура диссертации: помимо введения и заключения, работа включает в себя четыре главы, которые посвящены творчеству вышеназванных представителей «деревенской прозы».

Методологической основой диссертации является сочетание методов мотивного и структурного анализа, историко-типологический подход к рассматриваемым проблемам совмещается со сравнительной характеристикой литературных и публицистических текстов.

Практическая значимость диссертации определяется тем, что ее материал, отдельные положения и заключительный выводы могут быть использованы для дальнейшего изучения «деревенской прозы» и русской литературы второй половины XX века в целом. Результаты исследования могут быть внесены в вузовскую практику и использованы при подготовке общих и специальных лекционных курсов по проблемам современной русской прозы.

Апробация работы. Важнейшие положения настоящего исследования изложены в ряде публикаций и в докладах на международных и межвузовских научно-практических конференциях.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Идеология и художественный мир "деревенской прозы""

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Деревенская проза» возникла в середине 1960-х годов в очень специфической социокультурной ситуации. Завершение периода романтических надежд, связанных с хрущевской «оттепелью», сделало очевидной утопичность коммунистического проекта. В это время для значительной части советской интеллигенции ориентиром оказался Запад - именно в вестернизации, в приобщении к либерально-демократическим ценностям, к реалиям постиндустриальной цивилизации виделся путь России к процветанию. Другая же часть общества обратила взоры к национальным корням и традициям, средоточием которых, разумеется, всегда являлась деревня (в особенности же деревня русского Севера и Сибири, сумевшая сохранить многовековые устои, - выходцами именно оттуда и были многие «деревенщики»), пытаясь разгадать извечную загадку русской души.

Тогда же важным фактором общемировой ситуации сделался экологический кризис, который многими был воспринят как результат моральной деградации человечества, отчуждения от природы и ее законов. Соответственно, ширилась вера в то, что для предотвращения грозящей катастрофы человеку необходимо, осознав себя неотъемлемой частицей природного гармонического целого, вернуться к неким изначальным естественным принципам и нормам жизнеустройства - их воплощением представлялся прежде всего крестьянский уклад.

В этой атмосфере и появились первые произведения «деревенской прозы», проникнутые мыслью о важности и значительности духовного опыта, накопленного русским крестьянством в процессе многовековой адаптации к окружающей среде, и шире - к космосу, к законам мирозданья. «Деревенщики» поначалу не проповедовали и не учительствовали, занятые изображением и художественным исследованием основ и традиций крестьянской жизни. Однако в социокультурном контексте рубежа 1960-1970-х годов их дискурс был воспринят многими именно как проповеднический, от них ждали моральных рекомендаций, духовных ориентиров.

По точной характеристике А. Солженицына, авторы «деревенской прозы» писали свои произведения «без какого-либо угождения, кадения советскому режиму, как бы позабыв о нем»195. С «колхозной» прозой и публицистикой «овечкинского» типа, посвященной борьбе прогрессистов с консерваторами за урожай, новое течение не имело ничего общего. Точнее говоря, «деревенщикам» приходилось преодолевать сложившиеся каноны, полемически отталкиваться от них. В этом плане очень любопытны ранние, ученические произведения, соединяющие в себе черты прежней «производственной» литературы с идейно-эстетическими принципами новой формирующейся «деревенской прозы». Такова, например, первая повесть В. Белова «Деревня Бердяйка» (1961). Здесь вполне традиционный и узнаваемый производственно-функциональный сюжет, основанный на конфликте сознательного колхозного председателя с ретроградом и приспособленцем Копитоновым из районного центра. На протяжении всей повести председатель, Сергей Иванович, как и положено позитивному соцреалистическому герою, энергично руководит хозяйством. Встает он в пять утра, ложится глубокой ночью, и весь его рабочий день заполнен неотложными делами. К тому же Сергей Иванович непрерывно ведет с Копитоновым борьбу из-за выбраковки негодных коров. Однако фоном, на котором разворачивается этот тривиальный сюжет, служит ярко изображенная молодым писателем Беловым жизнь деревни Бердяйки. На таком фоне меркнет производственный конфликт. Лихорадочная

195 Солженицын А. Слово при вручении премии Солженицына Валентину Распутину 4 мая 2000 года // Новый мир. 2000. № 5. С. 186. деятельность председателя, его титаническая битва за право отправить на убой коров, не дающих молока, - все это воспринимается как нечто несущественное и не очень нужное. Бердяйка живет своей жизнью, спокойной и размеренной: неторопливо покуривают и выпивают деревенские плотники, ведутся неспешные разговоры, устраиваются посиделки с танцами под гармонь. Сергей Иванович суетится и нервничает, но люди, во имя которых руководитель тратит силы и здоровье, странно спокойны и даже безмятежны. Существование Бердяйки напоминает сон, но одновременно в его ритме угадываются прочные и древние культурные традиции. Именно эта сокровенная и загадочная крестьянская жизнь, с ее тихой созерцательностью и спокойной готовностью все принять как должное, станет объектом глубокого художественно-философского анализа в зрелых произведениях Белова -«Привычном деле» и «Плотницких рассказах».

Официозная критика нередко упрекала героев «деревенской прозы» в асоциальности. Что ж, сегодня можно признать эту претензию во многом небезосновательной. Действительно, персонажи «деревенщиков» существовали как бы вне привычных для тогдашней литературы колхозно-коммунистических реалий, они уходили от советского «пошехонства» либо метафизически - в мир собственных онтологических раздумий, либо прямо и непосредственно - как можаевский Федор Фомич Кузькин, официально порвавший все отношения с колхозной системой.

Высокохудожественные произведения «деревенщиков» оказывали мощное воздействие на общественное сознание, они будили мысль советского читателя. На первом этапе существования «деревенской прозы», вплоть до середины 1970-х годов, ее авторы не часто прибегали к открытой публицистичности, предпочитая многозначность и глубину художественных образов прямому «авторитарному» слову. Затем ситуация стала меняться. Переломными же сделались первые «перестроечные» годы, когда общественно-политическая деятельность для многих «деревенщиков» стала играть более важную роль, чем художественное творчество. К тому времени они превратились в подлинных властителей дум, к каждому их слову напряженно прислушивалась вся страна.

Сегодня можно, подводя некоторые предварительные итоги, признать, что в качестве публицистов и трибунов, то есть излагая свои идеи не «сценами», но преимущественно «словами», мастера «деревенской прозы» не слишком преуспели. В отрыве от эстетической образности их политико-идеологические концепции во многом утратили глубину, многозначность и блеск.

Однако и художественные, и публицистические тексты «деревенщиков», творческие пути которых либо уже завершены, либо близки к завершению, стали неотъемлемой частью русской литературы и общественной мысли. «Деревенская проза» видится сегодня одним из самых ярких и оригинальных явлений отечественной культуры XX века. Подлинное и глубокое ее осмысление еще впереди.

Список научной литературыМартазанов, Арсамак Магомедович, диссертация по теме "Русская литература"

1. Астафьев В. Собр. соч.: В 4 т. М.: Молодая гвардия, 1979-198ГТ. 1.1979. 493 с. Т. 2. 1980. 542 с. Т. 3. 1980. 622 с. Т. 4. 1981.558 с.

2. Астафьев В. Посох памяти. М.: Современник, 1980. 367 с.

3. Астафьев В. Всему свой час. М.: Молодая гвардия, 1985. 254 с.

4. Астафьев В. Жизнь прожить: роман, рассказы. М.:Современник, 1986. 317 с.

5. Астафьев В. Собр. соч.: В 6 т. М.: Молодая гвардия, 1991-1992.Т. 1. 1991. 540 с. Т. 2. 1991. 703 с. Т. 3. 1992. 461 с.

6. Астафьев В. «Сейчас в обществе состояние усталости» /Беседувел Сапронов Г. // Лит. Россия. 2000, № 41.

7. Астафьев В. Вкус правды / Записала Голанд В. // Лит. Россия.2001. Ко 49.

8. Астафьев В. Прокляты и убиты: роман. М.: Эксмо, 2002. 797 с.

9. Белов В. Плотницкие рассказы. Архангельск: Сев.-Зап. кн. издво, 1968. 159 с.

10. Белов В. Избранные произведении: В 3 т. М.: Современник,1984. Т. 3. 479 с.

11. Белов В. Раздумья на Родине. М.: Современник, 1986. 269 с.

12. Белов В. Собр. соч.: В 5 т. М.: Современник, 1991-1993.Т. 1. 1991.607 с. Т. 2. 1991.734 с.

13. Белов В. Внемли себе. Записки смутного времени. М.: Скифы,1993. 141 с.

14. Белов В. Дорога на Валаам // Москва. 1997. № 4. 34-72.

15. Белов В. Пропавшие без вести: рассказы и повесть. Вологда:Рус. Север-Партнер, 1997. 193 с.

16. Белов В. Повседневная жизнь Русского Севера. М.: Молодаягвардия, 2000. 390 с.

17. Белов В. Раздумья о дне сегодняшнем. Рыбинск: Рыбин,подворье, 2002. 367 с.

18. Белов В. Час шестый. Трилогия. Вологда: Вологод. писат. орг.,2002. 951 с.

19. Можаев Б. Лесная дорога: повести и рассказы. М.:Современник, 1973. 541 с.

20. Можаев Б. Запах мяты и хлеб насущный: Эссе, полемическиезаметки. М.: Моск. рабочий, 1982. 463 с.

21. Можаев Б. Писателем меня сделал Дальний Восток: Беседа сБ. А. Можаевым // Юность. 1982. № 10. 4-10.

22. Можаев Б. Ориентир - только правда // Литературная газета.1982. №44.

23. Можаев Б. «Надо ли вспоминать старое?»: Очерки, эссе,повести, рассказы. М.: Моск. рабочий, 1988. 682 с.

24. Можаев Б. Собр. соч.: В 4 т. М.: Худож. лит., 1989-1990.Т. 3. 1990. 621 с. Т. 4. 1990. 542 с.

25. Можаев Б. Изгой // Наш современник. 1993. № 2. 17-40.

26. Распутин В. Костровые новых городов. Красноярск: Кн. изд-во1966. 100 с.

27. Распутин В. Край возле самого неба. Очерки и рассказы.Иркутск: Вост.-Сиб. кн. изд-во, 1966. 66 с.

28. Распутин В. В некотором царстве, в некотором государстве... //Русские сказки Забайкалья. Иркутск: Вост.-Сиб. кн. изд-во, 1983. 4-8.

29. Распутин В. Необходимость правды. (Выступление натеоретическом семинаре «Литература и нравственность») // Литературная учеба. 1984. N2 3. 28-35.

30. Распутин В. Твой сын, Россия, горячий брат наш //Шукшинские чтения: Статьи, воспоминания, публикации, Барнаул: Алт. кн. изд-во, 1984. Ч. I.e. 15-41.

31. Распутин В. Моя и твоя Сибирь // Декоративное искусство.1985. № I.e. 10-23.

32. Распутин В. «Я ценю порядочность в человеке» (Беседу велаТ. Земскова) // Неделя. 1987. № 9.

33. Распутин В. Знать себя патриотом. Иркутск: Вост.-Сиб. кн.изд-во, 1989. 38 с.

34. Распутин В. Собр. соч.: В 3 т. М.: Мол. гвардия: Вече-АСТ,1994. Т. 1. 1994. 508 с. Т. 2. 1994.414 с. Т. 3. 1994.493 с.

35. Распутин В. «Пока жива Россия, будет жива и русскаялитература» / Интервью О. Решетниковой // Лит. Россия. 1997. № 14.

36. Распутин В. Дочь Ивана, мать Ивана. М.: Мол. гвардия, 2004.212 с. 1.

37. Абрамов Ф. «Так что же нам делать?»: из дневников, записныхкнижек, писем: размышления, сомнения, предостережения, итоги. СПб.: Журнал «Нева», 1995. 109 с.

38. Агишев Р. У истоков жизни //Дальний Восток, 1960. № 1.С. 112-142.

39. Акимов В. Человек и время: «Путевая проза», «Деревенскаяпроза»: Открытия и уроки. Л.: Сов. писатель. Ленингр. отделение, 1986. 245 с.

40. Алданов М. Картины Октябрьской революции. Историческиепортреты. Портреты современников. Загадка Толстого. СПб.: Изд-во РХГИ, 1999. 447 с.

41. Алейников О. Публицистическое начало в прозе ВалентинаРаспутина: (Авторская позиция - характеры - стиль): Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. М., 1991. 16 с.

42. Аннинский Л. Путь Василия Шукшина // Шукшин В. Дотретьих петухов: Повести: Рассказы. М.: Известия, 1976. 653-667.

43. Аннинский Л. Локти и крылья: Литература 80-х: надежды,реальности, парадоксы. М.: Сов. писатель, 1989. 315 с.

44. Ануфриев А. Своеобразие психологического анализа в прозе70-х годов (Творчество В. Астафьева и В. Распутина): Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. М., 1983. 16 с.

45. Апухтина В. Современная советская проза (60-е - начало 70-хгодов). М.: Высшая школа, 1977. 120 с.

46. Архангельская Н. Книга-память о войне Виктора Астафьева //Вести. Тамбовского ун-та. Сер.: Гуманитарн. науки. 2000. Вып. 3. 27-33.

47. Баранов В. Начало: (О Валентине Распутине) // Баранов В.Дойти до сути: 70-е годы в литературе. Горький: Волго-Вят. кн. изд-во, 1980. 145-166,

48. Барташевич Л. «Идущие вослед должны знать правду...» //Север. 1995. № 9 . 167-172,

49. Басинский П. ...И его армия // Новый мир. 1996. № 1. 218220.

50. Бахтин М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство,1979. 423 с.

51. Бедрикова М. Особенности «традиционной» русской прозы1980 - 1990-х годов: (Проза В. Астафьева и В. Распутина) // Проблемы истории, филологии, культуры: Межвуз. сб. Магнитогорск: Изд-во Магнитог. пед. ин-та, 2000. Вып. 9. С, 84-100.

52. Белая Г. Рождение новых стилевых форм как процесспреодоления «нейтрального» стиля // Многообразие стилей советской литературы. Вопросы типологии. М.: Наука, 1978. 50-68.

53. Бердяев Н. Духовный кризис интеллигенции. СПб.: Типогр.товарищества «Общественная польза», 1910. 304 с.

54. Бирюков Ф. Эпопея борьбы и созидания // Литература в щколе.1988. № 1 . с . 17-24.

55. Бирюков Ф. Шолохов сегодня // Литература в щколе. 1990.№ 1. 47-61.

56. Большакова А. «Далекая и близкая сказка»: (Образ детства втворчестве Виктора Астафьева) // Детская литература. 2000. № 4. 4-8.

57. Большев А. Деревенская проза 1960 - 1980-х годов (В. Белов,В. Распутин, В. Шукшин). СПб.: Филологический ф-т СПбГУ, 2005. 31 с.

58. Большев А. Исповедально-автобиографическое начало врусской прозе второй половины X X века. СПб.: Филологический ф-т СПбГУ, 2002. 168 с.

59. Большев А. «Российская жалость» (По страницампроизведений Виктора Астафьева) // Север. 1987. № 7. 99-117.

60. Большев А., Васильева О. Современная русская литература(1970 - 1990-е годы). СПб.: Филологический ф-т СПбГУ, 1999. 162 с.

61. Бондаренко В. Распутинская поступь: К 60-летию В. Распутина// Кн. обозрение. 1996. № 5/6.

62. Бондарь В. Фольклор в повести В. Распутина «Прощание сМатерой» // Проблемы славянской культуры и цивилизации: Материалы междунар. науч. конф. Уссурийск: Изд-во УГПИ , 2001. 27-40.

63. Бочаров А. Требовательная любовь: Концепция личности всоврем, совет, прозе. М.: Худож. лит., 1977. 364 с.

64. Бочаров А. Бесконечность поиска: Художественные поискисовременной советской прозы. М.: Сов. писатель, 1982. 423 с.

65. Бочаров А. Контрапункт: общее и индивидуальное в прозеЮ. Трифонова, В. Шукщина, В. Распутина // Шукшинские чтения: Статьи, воспоминания, публикации. Барнаул: Алт. кн. изд-во, 1984. Ч. 1. 62-79.

66. Братин А. Путешествие в будущую книгу // Наш современник.1979. № 10. 110-118.

67. Бровман Г. Талант и направление. О современной повести и еекритиках // Дон. 1967. № 7. 164-175.

68. Букаты Е. Старообрядчество в романе В. Астафьева «Проклятыи убиты» // Трансформация и функционирование культурных моделей в русской литературе X X века (архетип, мифологема, мотив). Томск: Изд-во Том. гос. пед. ун-та, 2002. 58-71.

69. Вахитова Т. Повествование в рассказах В. Астафьева «Царьрыба». М.: Высш. школа, 1988. 68 с.

70. Вахитова Т. Народ на войне: (Взгляд В. Астафьева из середины90-х. роман «Прокляты и убиты») // Русская литература. 1995. № 3. 114129.

71. Вельдина О. Прокляты, но не убиты. Беседа с ВалентиномРаспутиным // Юность. 1997. № 3. 4-9. 72. «Верую, верую в родину!»: Беседа корреспондента «Литературного обозрения» Татьяны Жилкиной с Валентином Распутиным // Литературное обозрение. 1985. № 9.

72. Вильчек Л. Большаки и проселки «деревенской» прозы. М.:Общество «Знание» РСФСР, 1985. 40 с.

73. Вильчек Л. Пейзаж после жатвы. Деревня глазамипублицистов. М.: Сов. писатель, 1988. 309 с.

74. Вильчек Л. «Вот моя деревня» // Можаев Б. Избранныепроизведения: В 2 т. М., 1982. Т. I. 4-15.

75. Вильчек Л. Борис Андреевич Можаев // Русские писатели X Xвека // Биографический словарь под. ред. П. А. Николаева. М., 2000. 475-476.

76. Волков О. Без прикрас, но и без меры // Наш современник.1978. № 11. 88-97.

77. Виноградов И. В ответе у времени. Заметки о деревенскомочерке пятидесятых годов. М.: Сов. писатель, 1966. 192 с.

78. Горшенин А. Последний поклон // Алтай. 2002. № 4. 51-66.

79. ГулыгаА. Владимир Сергеевич Соловьев // Литературнаягазета. 1988. 18 января.

80. Давыдов Б. Великая Отечественная война в современной прозе//Нева. 1995. № 5 . 102-112.

81. Дворяшин Ю. Поднята ли целина в романе Шолохова? //Литература в школе. 1990. № 2. 30-48.

82. Дедков И. Страницы деревенской жизни (заметки) // Новыймир. 1969. № 3 . 174-182.

83. Дедков И. Возвращение к себе // Наш современник. 1975. № 7.С. 71-80.

84. Дедков И. «А жить обязаны вместе...» // Дружба народов. 1978.№ 12.С. 266-273.

85. Дюжев Ю. Внутренняя эмиграция // Север. 1994. № 12. 135145.

86. Еременко В. Последний поклон // Лит. Россия. 2001. № 49.

87. Ершов Л. Память и время. М.: Современник, 1984. 287 с.

88. Ершов Л. Три портрета: очерки творчества В. Астафьева,Ю. Бондарева, В. Белова. М.: Правда, 1985. 48 с.

89. Есаулов И. Сатанинские звезды и священная война:Современный роман в контексте русской духовной традиции // Новый мир. 1994. № 4 . 224-239.

90. Женетт Ж. Фигуры: Работы по поэтике: В 2 т. М.: Изд-во им.Сабашниковых, 1998. Т. 1.471 с. Т. 2.471 с.

91. Заглоба В. Традиции и новаторство в прозе 60-х - 70-х годов(Ф. Абрамов и В. Распутин). М.: Б.и.., 1991. 31 с.

92. Захарова Е. Это становится традицией: (Валентин Распутин вМГУ) // Вестник Московского университета: Филология. 1977. № 3. 7789.

93. Золотусский И. Возвышающее слово //Литературноеобозрение. 1988. № 6.

94. Золотусский И. Монолог с вариациями. М.: Сов. Россия, 1980.413 с.

95. Золотусский И. Саня. Наледь. Тонкомер // Октябрь. 1964. № 4.31-63.

96. Золотусский И. Убиты и воскрешены. Заметки о романеВиктора Астафьева «Прокляты и убиты» //Лит. газета. 1995. 22 марта.

97. Иванов Д. «Что позади?» // Огонек. 1987. № 32. 22-25.

98. Из пропшого - трудный путь. Круглый стол совместно сжурналом «Дон» // Литературная газета. 1988. 6 апреля.

99. Калимуллин И. Изучение творчества В.Распутина в школе иколледже. Благовещенск: Благовещен, пед. колледж, 2002. 232 с.

100. Карпов А. История не терпит суесловья // Литературная газета.1987. №27.

101. Карпов А. День нынешний и день минувший: по страницамжурнальной прозы // Политическое образование. 1989. № 1. 45-62.

102. Карякин Ю. Стоит ли наступать на грабли // Знамя. 1987. № 9.С. 206-219.

103. Ковский В. Преемственность («Деревенская тема всовременной литературе). М.: Знание, 1981. 64 с. 104. Ковский В. Между прошлым и будущим. Заметки одеревенской теме в современном литературном процессе // Дружба народов. 1979. № 6. 187-200.

105. Ковский В. Литературный процесс 60-70-х годов: (Динамикаразвития и проблемы изучения современной советской литературы). М.: Наука, 1983.336 с.

106. Ковтун Н. Утопия в новейшей русской прозе. Томск: Томскийгос. ун-т, 2003. 127 с.

107. Кожинов В. Россия. Век ХХ-й (1901-1939): От начала столетиядо «загадочного» 1937 года; Опыт беспристрастного исследования. М.: Алгоритм; Крымский мост, 1999. 555 с.

108. КомпанеецВ. «Тварный» мир в повести В. Распутина«Последний срок» // Природа в художественном мире писателя. Волгоград: Изд-во Волгогр. гос. ун-та, 1994. 83-92.

109. Кондратович А. На полном дыхании; Штрихи к портретуБ. Можаева//Литературная Россия. 1983. 27 мая.

110. Коробов В. Оседлость в деле // Наш современник. 1874. № 2. 183-202.

111. Котенко И. Валентин Распутин; Очерк творчества. М.:Современник, 1988. 187 с.

112. Котенко Н. Сохранившие дух и совесть: (Русский писатель вамериканизированной России) //Молодая гвардия. 1994. № 12. 237-243.

113. Кузьменко Ю. Советская литература вчера, сегодня, завтра. М.:Сов. писатель, 1984. 440 с.

114. Кузнецов Ф. Предисловие // Можаев Б. Лесная дорога: повестии рассказы. М.: Современник, 1973. 5-11.

115. Кузнецов Ф. За все в ответе: Нравственные искания всовременной прозе. М.: Сов. писатель, 1975. 616 с.

116. Кузнецов Ф. Судьба Настены // Литературное обозрение. 1975.№ 3 . 32-34.

117. Кузнецов Ф. Истинная земля Виктора Астафьева. М.:Советский писатель, 1980. 214 с.

118. Кузнецов Ф. Самая кровная связь. М.: Просвещение, 1987.239 с.

119. Кузнецов Ф. Любовь. Боль. Гнев: К 70-летию Василия Белова //Лит. газета. 2002. № 42.

120. Кузьмин Н. «Не перестать ли вам шакалить?»: Открытоеписьмо писателю Виктору Астафьеву // Молодая гвардия. 1997. № 7. 165-172.

121. Курбатов В. Виктор Астафьев. Новосибирск: Зап.-Сиб. кн. издво, 1977. 131 с.

122. Курбатов В. Миг и вечность: размышления о творчествеВ. Астафьева. Красноярск: Кн. изд-во, 1983. 166 с.

123. Курбатов В. Валентин Распутин: Личность и творчество. М.:Сов. писатель, 1992. 172 с.

124. Курбатов В. Свидетель // Распутин В. Собр. соч.: В 3 т. М.:Молодая гвардия; Вече-АСТ, 1994. Т. 1. 4-21.

125. Курбатов В. Слово о Валентине Распутине // Русскаяпровинция. 2000. № 3. 5-17.

126. Курбатов В. Завещание // Лит. Россия. 2001. № 52.

127. Курбатов В., Астафьев В. Все мы не ангелы...: ПисьмаВиктора Астафьева // Лит. Россия. 2000. № 2.

128. Лвалинский Л. Сильнее смерти // Литературное обозрение.1986. № 1.

129. Лакшин В. По правде говоря // Известия. 1986. 3, 4 декабря.

130. Ланщиков А. Виктор Астафьев: Право на искренность. М.:Сов. Россия, 1975. 96 с.

131. Ланщиков А. Виктор Астафьев. М.: Просвещение, 1992. 157 с.

132. Лапченко А. Человек и земля в русской социальнофилософской прозе 70-х годов: В. Распутин, В. Астафьев, Залыгин. Л.: ЛГУ, 1985. 137 с.

133. Лебедева Трагическое в повести В. Г. Распутина «Прощаниес Матерой» // Атриум. Сер. «Филология»: Межвуз. сб. науч. ст. Тольятти: Информ.-изд. предприятие «Акцент», 1997. 51-62.

134. Лебедева Мировоззренческие истоки творчестваВ. Г. Распутина // Русская словесность. 2001. № 4. 33-40.

135. Левина М. Апофеоз беспочвенности «Онтологическая» проза всвете идей русской философии) // Вопросы литературы. 1991. Сентябрь, октябрь. 4-21.

136. Лейдерман П. Крик сердца: Творческий облик ВиктораАстафьева. Екатеринбург: Изд-во АМБ, 2001. 24 с.

137. Лейдерман И. Песня и плач: О «Последнем поклоне» ВиктораАстафьева // Литература в школе. 2001. № 7. 13-15.

138. Лейдерман И., ЛиповецкийМ. Современная русскаялитература: В 3 кн. Кн. 2. М.: Едиториал УРСС, 2001. 288 с.

139. Ленин В. И. О Л. Н. Толстом. М.: Худ. лит., 1972. 190 с.

140. Литвиненко И. Закрытый перелом //Дальний Восток. 1988.№ 6 .

141. Лобанов М. Размышления о литературе и жизни. М.: Сов.Россия, 1982. 304 с.

142. Логинов В. Мужики Короленко и Астафьева // Логинов В. ОКороленко и литературе. М.: Мистикос, 1994. 183 с.

143. Лотман Ю. Руссо и русская культура XVIII - начала X IX века //Руссо Жан Жак. Трактаты. М.: Наука, 1969. 551-580.

144. Лукьянин В. «.. .сколько дерьма привалило на кровавых волнахвойны» // Урал. 1996. № 10. 98-120.

145. Лунин В. Постоянство // Можаев Б. Лесная дорога: повести ирассказы. М.Современник, 1973. 527-539.

146. Лурье А. Советская проза последних лет: поиски и решения.Л.: Ленингр. орг. о-ва «Знание» РСФСР, 1988. 31 с.

147. Лыкошин «Другой истории не будет» // Молодаягвардия. 1989. № 1. 272-276.

148. Макаров А. Во глубине России... Критико-библиографическийочерк. Пермь: Кн. изд-во, 1968. 102 с.

149. Макаров А. Критик и писатель. М.: Сов. писатель, 1974. 462 с.

150. Машовец Н. Осмысление. М.: Современник, 1981. 352 с.

151. Макина М. А. Деревенская проза 60-70х годов в ее историколитературном и современном контексте. Учебное пособие к спецкурсу. Л.: ЛГПИ, 1980. 81 с.

152. Маркин П. Художественный опыт Ф.М.Достоевского втворчестве Валентина Распутина// Алтай. 1994. № 6. 101-112.

153. Маркс К. и Энгельс Ф. Об искусстве: В 2 т. М.: Искусство,1983. Т. 1. 605 с.

154. Мартазанов А. Повесть «Запонь» в творческой биографииГ. Горышина // Тезисы докладов научно-практической конференции «Проблемы русско-советской литературы». Тбилиси, 1987. 22-25.

155. Мартазанов А. Роман-хроника «Мужики и бабы».Нравственно-философский аспект (Дмитрий Успенский) // Тезисы докладов научно-практической конференции «Проблематика и поэтика современной советской литературы». Усть-Каменогорск, 1992. 12-15.

156. Мартазанов А. Тема деревни в современной русскойлитературе // Тезисы докладов научно-практической конференции «Проблема преподавания русского языка и литературы на интенсивных курсах для иностранцев». СПб.: Изд-во РГГМИ, 1992. 31-32.

157. Мартазанов А. Проза Б. Можаева: Учебно-методическоепособие. Грозный: Изд-во Чечено-Ингушского государственного университета, 1992. 16 с.

158. Мартазанов А. Проблема коллективизации в современнойлитературе. Учебно-методическое пособие. Грозный: Изд-во ЧеченоИнгушского государственного университета, 1993. 16 с.

159. Мартазанов А. Принципы анализа художественного текста:Учебно-методическое пособие для студентов ИнгГУ. Назрань: Изд-во Ингушского государственного университета, 1998. 16 с.

160. Мартазанов А. «Проза о деревне» в русской литературе второйполовины X X века. (Учебно-методическое пособие для студентов филологического факультета). Назрань: Изд-во Ингушского государственного университета, 2000. 16 с.

161. Мартазанов А. Введение в литературоведение: Учебнометодическая разработка для студентов ОЗО. Назрань: Изд-во Ингушского государственного университета, 2001. 17 с.

162. Мартазанов А. Проза Бориса Можаева: Учебно-методическоепособие для студентов филологического факультета. Назрань: Изд-во Ингушского государственного университета, 2002. 17 с.

163. Мартазанов А. Художественно-философское осмыслениеколлективизации в русской прозе второй половины X X века: Учебнометодическое пособие. Матас: Изд-во Ингушского государственного университета, 2005. 42 с.

164. Мартазанов А. Тема личной ответственности в прозеВ. Распутина: К проблеме нравственного выбора. (Учебно-методическое пособие). Магас, Изд-во Ингушского государственного университета, 2005. 17 с.

165. Мартазанов А. Василий Белов в поисках утраченного лада //Научная мысль Кавказа (с приложением). 2006. № 14. 283-294.

166. Мартазанов А. Специфика моральной проповеди впроизведениях В. Распутина: К проблеме соотношения публицистического и художественного начал в распутинском творчестве // Вестник Ставропольского госуниверситета, 2006. № 47. 18-27.

167. Мартазанов А. Борис Можаев: Эволюция творчества. Ростовна-Дону: Южный издательский дом, 2006. 134 с.

168. Мартазанов А. Идеология и художественный мир«деревенской прозы» (В. Распутин, В. Белов, В. Астафьев, Б. Можаев). СПб.: Филологический ф-т СПбГУ, 2006. 192 с.

169. Мартазанов А. О соотношении идеологического ихудожественного в романе В. Астафьева «Прокляты и убиты» // Культурная жизнь Юга России. 2007. № 3. 25-36.

170. Мартазанов А. Роль интертекста в романе В. Астафьева«Печальный детектив» // Вестник Челябинского государственного университета. 2007. № 2. 96-104

171. Мережковский Д. Л.Толстой и Достоевский. Вечные спутники.М.: Республика, 1995. 621 с.

172. Мешалкин А. Роль символов в раскрытии нравственнофилософского содержания повести В. Астафьева «Кража»: (К вопросу о традиции в русской прозе) // Вестн. Костромского гос. ун-та им. Н. А. Некрасова. 2000. № 2. 12-18.

173. Милютина Т. Христианские реминисценции в повести В.Распутина «Пропхание с Матерой» как проблема перевода // Библия и возрождение духовной культуры русского и других славянских народов. СПб.: Петрополис, 1995. 123-137.

174. Минокин И. Современная советская проза о колхознойдеревне. М.: Просвещение, 1977. 144 с.

175. Митрофанова А. Рецензия В.Г.Распутина // Русскийлитературный портрет и рецензия в X X веке: Концепции и поэтика. СПб.: Изд-во -Петерб. ун-та, 2002. 34-42.

176. Митрофанова А. Художественная идеология ВалентинаРаспутина // Литературные направления и течения в русской литературе X X века. Сб. статей. Вып. 2. Часть 2. СПб.: Филологический фак-т СПбГУ, 2005. 27-39.

177. Михайлов А. Уроки Астафьева // Лит. учеба. 2002. № 4. 2541,

178. Москвина В. Фольклорные принципы организациихудожественного пространства в творчестве В. Г. Распутина // Вопросы фольклора и литературы. Омск: Изд-во ОмГПУ, 2002. 64-78.

179. Москвина О. Литературная традиция в повести В. Астафьева«Веселый солдат» // Война в судьбах и творчестве русских писателей. Уссурийск: Изд-во УГПИ, 2000. 45-60.

180. Муравьева Е. В гостях у Виктора Астафьева // Библиотека.1997. № 4 . 9-20.

181. Муриков Г. Память // Звезда. 1987. № 12. 166-176.

182. Муриков Г. При свете совести // Север. 1988. № 9. 109-123.

183. Мяло К. Мертвых проклятья // Наш современник. 1995. № 6. 78-82.

184. Назарова Л. Памяти Виктора Петровича Астафьева // Нева.2002. № 7 . 224-226.

185. Немзер А. Обертоны Астафьева // Астафьев В. Обертон:Повести. М.: Вагриус, 1998. 4-14.

186. Нива Ж. Валентин Распутин // Сибирь. 2002. №1.7-18 .

187. Овчинникова О. Писатели-друзья В. Шукшин и В. Белов //Бийчане о Шукшине. Бийск: БИГПИ, 2000. 86-99.

188. Овчинникова О. Шукшин и Белов: опыт синхронизации //Текст: варианты интерпретации. Вып. 4. Бийск: НИЦ БиГНИ, 1999. 3144.

189. Огрызко В. Слово надежды // Лит.Россия. 1997. № 12.

190. Огрызко В. Против течения // Лит. Россия. 2002. № 48.

191. Одинцова Об «азбуке» души в современной русской изарубежной литературе // Русская словесность: теория и практика. Липецк: ЛГПУ, 2002. 118-127.

192. Оки Т. Достоевский и В. Г. Распутин: (Опыт размышлений опроблеме «Спасения») // Достоевский и мировая культура. № 13.СПб.: Б .И.. , 1999. 111-119.

193. Панкеев И. Валентин Распутин: По страницам произведений.М.: Просвешение, 1990. 141 с.

194. Панкин Б. Прощания и встречи с Матерой // Дружба народов.1977. № 2 . 238-246.

195. Панкин Б. Строгая литература: Литературно-критическиеочерки и статьи. М., 1982. 400 с.

196. Перцовский В. Люди деревни // Звезда. 1969. № 9. 210-217.

197. Поляков Э. Приемы субъективации авторского повествованияв рассказе Валентина Распутина «Изба» // Вести. Лит. ин-та им. А. М. Горького. 2000. № 10. 50-59.

198. Поляков Э. Автор и «образ автора» в прозе ВалентинаРаспутина // Вести. Лит. ин-та им. А. М. Горького. 2002. № 1. 27-34.

199. Попова И. Публицистика Валентина Распутина в свете истории«русской идеи» // Вести. Тамбов, ун-та. Сер. Гуманит. науки. 2001. Вып. 4 (24). 67-77.

200. Право на память: из писем Б. Можаеву // Литературноеобозрение. 1988. №10. 117-121.

201. Пранцова Г. Изучение творчества В. Астафьева в школе.Арзамас: Арзамас, гос. пед. ин-т, 2002. 82 с.

202. Протченко В. И. Повесть 60-х - начала 70-х годов //Современная русская советская повесть. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1975. 264 с.

203. Проблемы русской советской литературы. 50-70-е годы / Подред. В.А. Ковалева. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1976. 324 с.

204. Проза В. Астафьева: К проблеме мастерства: Сб. статей.Красноярск: Изд-во Красноярского ун-та, 1990. 133 с.

205. Прохоров Е. Искусство публицистики: Размышления иразборы. М.: Сов. писатель, 1984. 359 с.

206. Рогощенков И. Воля творить жизнь // Север. 1977. № 2. 115127.

207. Роднянская И. Художник в поисках истины. М.: Современник,1989.382 с.

208. Рожанский М. Маргинальная Россия // Дружба народов. 1998.№ 2 . 139-151.

209. Романова Г. Сказка и быль в «Царь-рыбе» В. П. Астафьева //Русская словесность. 2002. № 5. 25-32.

210. Русская советская литература 50-70-х годов. М.: Просвещение,1981. 223 с.

211. Савельев А. Творчество Василия Белова в критике Запада //Север. 1997. № 1 . 134-149.

212. Салынский О. Дом у дороги // Вопросы литературы. 1977. № 2.С. 14-34.

213. Самойлов Д. Перебирая наши даты. М.: Вагриус, 2000. 508 с.

214. Сараскина Л. «Выходя из безграничной свободы...» Модель"Бесов" в романе Б. Можаева «Мужики и бабы» // Октябрь.1988. № 7. 184-197.

215. Селезнев Ю. Вечное движение. М.: Современник, 1976. 257 с.

216. Селезнев Ю. Василий Белов: раздумья о творческой судьбеписателя. М.: Сов. Россия, 1983. 143 с.

217. Семанов Н. О некоторых обстоятельствах публикации«Тихого Дона» // Новый мир. 1988. № 9. 165-173.

218. Семенова Валентин Распутин. М.: Сов. Россия, 1987. 174 с.

219. Сенчин Р. Пророк в своем отечестве // Лит. Россия. 2000. № 24.

220. Серафимова В. Слово в художественном мире ВалентинаРаспутина // Русская речь. 2002. № 6. 24-29.

221. Сердюченко В. Могикане; Заметки о прозе «отцов» впостсоветской литературной ситуации // Новый мир. 1996. № 3. 165-181.

222. Сигов В. Автор и герой, в повести В.Распутина «Последнийсрок» // Жанрово-стилевые проблемы советской литературы. Калинин: КГУ, 1982. 92-104.

223. Сидоров Е. На пути к синтезу; Статьи: портреты; Диалоги. М.:Современник, 1979. 335 с.

224. Синенко В. Проблема народного характера в советскойлитературе 60-80-х годов. Уфа; БГУ, 1984. 112 с.

225. Сирин А. Мировоззренческие основания творчества ВалентинаРаспутина//Сибирь. 2002. № 12. 66-83.

226. Скоробогатов B.C. Что впереди (размышления надпроизведениями о прошлом) // Литература в школе. 1990. № 2. 28-35.

227. Славникова О. Деревенская проза ледникового периода //Новый мир. 1999. № 2. 201-212.

228. Современная русская советская повесть. Л.; Наука. Ленингр.отд-ние, 1975. 264 с.

229. Современный литературный процесс и критика. М.; Мысль,1975. 295 с.

230. Современный советский роман. Философские аспекты. Л.:Наука. Ленингр. отд-ние, 1979. 262 с.

231. Солженицын А. С Борисом Можаевым // Лит. газета. 1997.№ 8.

232. Солженицын А. Слово при вручении премии СолженицынаВалентину Распутину 4 мая 2000 года // Новый мир. 2000. № 5. 185-186.

233. Соловьев В. Сочинения; В 2 т. Т. 2. М.; Правда, 1989. 735 с.

234. Спиридонова И. Безоблачное сиротство (О романе В.Белова«Все впереди») // Север. 1987. № 4. 123-134.

235. Споров Б. «Никто не отсидится...»; Субъективные заметки припрочтении сборника В. Белова // Лит. Россия. 1994. 5 августа.

236. Стариков В. Жизнь, которой хватит на роман // Урал. 1966.№ 12. 172-177.

237. Старикова Е. Память // Новый мир. 1979. № 1. 154-162.

238. Старшинов Н. Виктору Астафьеву - 70 лет // Кн. обозрение.1994. № 17.

239. Степанов В. Вместо предисловия // Можаев Б. Уважение кземле. М.; Сов. Россия, 1979. 3-9.

240. Стрелкова И. Пророки в своем отечестве // Москва. 1996. № 5.С. 190-203.

241. Стрелкова И. Истина и жизнь; В. Белов в школьной программе//Литература в школе. 1998. № 1. 12-18.

242. Строков П. Земля и люди // Огонек. 1968. № 22. 25-27.

243. Сурганов В. Человек на земле. Тема деревни в русскойсоветской прозе 50-70-х годов. Истоки. Проблемы. Характеры. М.; Сов. писатель, 1981. 621 с.

244. Сурганов В. Астафьев снова пишет о войне // Лит. обозрение.1993. №9/10.

245. Сын отечества; К 60-летию со дня рождения В. Распутина //Наш современник. 1997. № 3. 89-94.

246. Тагер Е. Искусство и быт Севера // На Северной Двине;Сборник Архангельского общества краеведения. Архангельск: Архангельское общество краеведения, 1924. 92 с.

247. Тендитник Н. Ответственность таланта. Иркутск; Вост.-Сиб.кн. изд-во, 1978. 111 с.

248. Тендитник Н. Валентин Распутин: Очерк жизни и творчества.Иркутск: Изд-во Иркут. ун-та, 1987. 225 с.

249. Тендитник Н. Валентин Распутин. Колокола тревоги: Очеркжизни и творчества. М.: Голос, 1999. 147 с.

250. Теракопян Л. Пафос преобразования: тема деревни в прозе 5070-х гг. М.: Сов. писатель, 1978. 151 с.

251. Теракопян Л. Провальное время // Лит.обозрение. 1996. № 2.

252. Тихонов В.А. Вступительная статья к роману Б. Можаева«Мужики и бабы» // Дон. 1987. № 1. 76-81.

253. Трифонов Г. Рубцы войны: Памяти В. П. Астафьева //Континент. 2002. № 114. 19-24.

254. Турков А. Давние грозы // Дружба народов. 1988. № 4. 258262.

255. Турков А. Долгими дорогами // Борис Можаев. Собр. соч. в 4 т.Т. 1. М.: Худож. лит., 1989. 4-18.

256. Тыцких В. Непоследний поклон // Лит.Россия. 2003.№16.

257. Ульяшев П. "Кануны" В.Белова и тема коллективизации всоветской прозе //Литература в школе. 1990. № 2. 50-58.

258. Федь Т. В зеркале малой прозы. Шумен: Аксиос, 1995. 158 с.

259. Финько Е. Мотив смерти в повести В. Распутина «Последнийсрок» // Литература и культура в контексте христианства. Ульяновск; УлГТУ, 1999. 67-74.

260. Фоменко Л. Черты времени. Идеи и характеры в прозе 60-хгодов. М.; Сов. писатель, 1970. 295 с.

261. Хватов А. И. На стрежне века. М.: Современник, 1975. 178 с.

262. Хомяков О. Мой взгляд на Астафьева // Лит.Россия. 1997. №44, 45, 46.

263. Цветов Г. А. Тема деревни в современной советской прозе. Л.:Ленингр. орг. о-ва «Знание» РСФСР, 1985, 32 с.

264. ЦыреноваМ. Мотив «бесовского кружения» в повести В.Распутина «Деньги для Марии» // Литература и религия: проблемы взаимодействия в общекультурном контексте. Улан-Удэ: Изд-во Бурят, гос. ун-та, 1999. 57-71.

265. Чеканова Принципы изображения войны в романеВ. П. Астафьева «Прокляты и убиты» // Актуальные проблемы современного литературоведения. М.: МГОПУ, 1997. 40-47.

266. Четвертый съезд писателей СССР. 22-27 мая 1967:Стенографический отчет. М.: Сов. писатель, 1968. 317 с.

267. Чеканова Историческая правда и художественный вымыселв романе В. Астафьева «Прокляты и убиты» // Педагогическое наследие в контексте духовной культуры. Рязань: Изд-во Ряз. гос. пед. ун-та, 1997. 65-77.

268. Читатели о романе-хронике Б. А. Можаева «Мужики и бабы» //Дон. 1987. № 12. 161-169.

269. Чупринин П. Предвестие: заметки о журнальной прозе 1988года//Знамя. 1989. № 1. 204-218.

270. Чудакова М. Заметки о языке современной прозы // Новыймир. 1972. № 1 . 198-208.

271. Шайтанов И. Реакция на перемены. (Точка зрения автора игероя в литературе о деревне) // Вопросы литературы. 1981. № 5. 34-51.

272. Шапошников В. Валентин Распутин. Новосибирск: Зап.-Сиб.кн. изд-во, 1978. 67 с.

273. Шкавро Л. Не снижать требовательности к себе // ДальнийВосток. 1957. № 2 . 67-75.

274. Шмид В. Проза как поэзия: Пушкин, Достоевский, Чехов,авангард. СПб.: ИНАПРЕСС, 1998. 352 с.

275. Шнеерсон М. Художественный мир писателя и писатель вмиру // Континент. 1990. № 62. 54-70.

276. Шопенгауэр А. Метафизика половой любви. СПб.: Азбука,2005. 224 с.

277. ШубкинВ. Неопалимая купина // Наш современник. 1981.№12 . 179-188.

278. Шугаев В. Московский роман, или мужество писателя//Литературная Россия. 1987. 24 апреля.

279. Щеглова Е. Два бойца - две правды // Нева. 1996. № 1. 195200.

280. Юриков А. Оставить след на земле // Советская культура. 1979.28 августа.

281. Яновский Н. Виктор Астафьев: Очерк творчества. М.: Сов.писатель, 1982. 272 с.

282. Янская И. Пределы достоверности. М.: Сов. писатель, 1986.430 с.

283. Ярхо В. Образ человека в классической литературе и историяреализма // Вопросы литературы. 1957. № 5. 45-62.

284. Hosking, Geofferey. The Russian Peasant Rediscovered: VillageProse of the 1960 s // Slavic Reviev. 1973 (Dec). V. 32. P. 111-124.

285. Nivat G. Vers la fm du mythe russe. Essais sur la culture russe deGogol à nos jours. Lausanne: Les Éditions l'Age d'Homme, 1982. 415 pp.

286. Shneidman N . Soviet Literature in the 1980: Decade of Transition.Toronto: London: University of Toronto Press, 1989. 242 p.

287. Gillespie D. C. History, Politics and the Russian Peasant: BorisMozhaev and the collectivisation of agriculture. The Slavonic and East European Review.Vol.67, april 1989. P.183-210.

288. Parthe, Kathleen. Russian Village Prose: The Radiant Past.Princeton: Princeton University Press, 1992. 194 p.

289. Gillespie D. A Paradise Lost? Sibiria and Its Writers. 1960 to 1990// Between Heaven and Hell. The Myth of Siberia in Russian Culture. New York: St. Martin's Press, 1993. P. 4-28.