автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Лирическое начало в эпическом пространстве романа М.А. Шолохова "Тихий Дон"

Полный текст автореферата диссертации по теме "Лирическое начало в эпическом пространстве романа М.А. Шолохова "Тихий Дон""

На правах рукописи

Тюрморезова Светлана Александровна

ЛИРИЧЕСКОЕ НАЧАЛО В ЭПИЧЕСКОМ ПРОСТРАНСТВЕ РОМАНА М.А. ШОЛОХОВА «ТИХИЙ ДОН»

Специальность 10.01.01 - русская литература

46651

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание учёной степени кандидата филологических наук

1 9 МАЙ 2011

Сургут - 2011

4846651

Работа выполнена на кафедре литературы и журналистики ГОУ ВПО ХМАО - Югры «Сургутский государственный педагогический университет»

Научный руководитель:

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор, Заслуженный деятель науки РФ Дворяшин Юрий Александрович

доктор филологических наук, профессор Минералова Ирина Георгиевна

кандидат филологических наук, доцент Селицкая Зоя Яновна

Ведущая организация:

ГОУ ВПО «Тобольская государственная социально-педагогическая академия им. Д.И. Менделеева»

Защита диссертации состоится 27 мая 2011 г. в 15 часов на заседании объединённого совета по защите докторских и кандидатских диссертаций ДМ 800.003.02 при ГОУ ВПО ХМАО - Югры «Сургутский государственный педагогический университет» по адресу. 628417, Тюменская обл., г. Сургут, ул. 50 лет ВЛКСМ, 10/2, каб. 224.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Сургутского государственного педагогического университета.

Автореферат разослан «. .» апреля 2011 г.

Учёный секретарь

диссертационного совета

кандидат филологических наук, доцент

Д.В. Ларкович

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Постановка проблемы. В русской литературе XX века имя М.А. Шолохова в первую очередь связано с романом «Тихий Дон», который воспринимается читателями и исследователями одной из вершин художественно-эстетической трактовки мира и человека в отечественной литературе.

Первое десятилетие XXI века характеризуется активизацией, после многолетнего затишья, исследовательского интереса к судьбе и творчеству М.А. Шолохова. Одно из направлений современного шолоховедения связано с постижением жанровой природы «Тихого Дона». Если эпический состав произведения основательно и глубоко изучен литературоведами, то лирическая составляющая его жанра до сих пор остаётся не исследованной в полной мере. Тема взаимодействия эпического и лирического начал на жанровом пространстве художественного произведения является актуальной до сих пор.

В современном литературоведении есть ряд работ, посвященных проявлениям «чистой» лирики и лирическому началу в прозе. Следует выделить монографию И.Г. Минераловой «Русская литература серебряного века (поэтика символизма)»1. Особенно интересна вторая её часть - «Взаимодействие» поэзии и прозы (внутрилитера-турный синтез)», где литературовед рассмотрела различные стороны феномена «поэтическое в прозе Серебряного века», проявления синтеза прозы и поэзии в творчестве писателей, ориентировавшихся на традиции русской классической литературы XIX века.

Роль и значение лирических аспектов в содержании и жанровой структуре «Тихого Дона» отмечались в работах шолоховедов Ф.Г. Бирюкова2, В.В. Гуры3, Л.Г. Якименко4,

1 Минералова И.Г. Русская литература серебряного века: (поэтика символизма): Учеб. пособие для студ. вузов. М.: Изд-во Лит. ин-та им. A.M. Горького, 1999. 225 с.

2 Бирюков Ф.Г. Художественные открытия Михаила Шолохова. М.: Современник, 1976. 368 с.

А.И. Хватова5, и др. О лиризме «Тихого Дона» писали в своих исследованиях Н.И. Великая6, Ю.А. Дворяшин7, Г.С. Ермолаев8, В.АЛалмаев9, В.И. Хазан10, А.П. Эльяшевич \ и др.

Однако проблема лирического начала в романе «Тихий Дон» в подавляющем большинстве работ рассматривалась преимущественно в плане конкретных его проявлений. В шолоховедении отсутствует фундаментальное монографическое исследование этой темы. Кроме того, ученые, анализировавшие взаимодействие лирического и эпического начал в романе Шолохова, сосредоточили внимание на тех гранях этого процесса, посылками которых стали явления социально-исторического характера.

Так, например, в работе В.Н. Девятова12 отстаивается точка зрения, согласно которой ярко выраженное лирическое начало обнаружилось в литературе XX века вследствие

3 Гура В.В. Жизнь и творчество М.А. Шолохова: Пособие для учителей. М.: Гос. уч. пед. изд-во Мин. просвещения РСФСР, 1955.135 с.

4 Якименко Л.Г. Творчество М.А. Шолохова. 3-е изд., испр. и доп. М.: Сов. писатель, 1977. 678 с.

5 Хватов А. И. Художественный мир Шолохова. М.: Сов. Россия, 1970. 464 с.

6 Великая Н.И. «Тихий Дон» М. Шолохова как жанровый и стилевой синтез. Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 1983. 136 с.

7 Дворяшин Ю.А. М. Шолохов: грани судьбы и творчества. М.: Синергия, 2005. 224 с.

8 Ермолаев Г.С. Михаил Шолохов и его творчество / Пер. с англ. Н.Т. Кузнецовой и В.А. Кондратенко. СПб.: Академ, проект, 2000. 448 с.

9 Чалмаев В.А. М.А. Шолохов в жизни и творчестве: Учеб. пособие для шк., гимназий, лицеев и колледжей / В.А. Чалмаев. М.: Рус. слово, 2004.156 с.

10 Хазан В.И. Народно-героические традиции в творчестве Есенина и Шолохова // Проблемы топологии литературного процесса (на материале советской литературы). Пермь: ПГПИ, 1989. С. 51-65.

1 Эльяшевич А.П. О лирическом начале в прозе // Звезда. № 8. 1961. С. 189-202.

12 Девятое В.Н. Проблема жанра «Тихого Дона» М. Шолохова: Авто-реф. дис. ... канд. филол. наук / Моск. гос. пед. ин-т им. Ленина. М., 1984.207 с.

глубинных перемен, которые произошли в жизни и искусстве после Октябрьской революции 1917 года. Не отрицая правомерности внимания исследователя к вопросу о воздействии социально-исторических явлений на жанровые процессы в литературе, в том числе и на индивидуальную жанровую форму конкретного произведения, считаем, что ограничение факторов, способствующих формированию определенной жанровой целостности, только лишь объективными предпосылками существенно упростило бы представление о творческом процессе.

К сожалению, в работах, посвященных исследованию жанровой природы «Тихого Дона», практически отсутствует анализ особенностей романа-эпопеи, предопределенных качествами творческой личности М.А. Шолохова. Между тем именно творческая индивидуальность писателя, разумеется, рождающаяся под влиянием специфики и потребностей эпохи, а также испытывающая воздействие литературного процесса, в конечном итоге реализует весь свой личностный и художественный потенциал в создании произведения искусства. При этом получают своё творческое воплощение все особенности личности творца: и свойства его характера, и идеологическая позиция, и эстетические предпочтения: музыкальные вкусы, литературные привязанности и симпатии, и т.п. В случае с «Тихим Доном» Шолохова зависимость индивидуальной жанровой формы романа-эпопеи от специфики творческой индивидуальности писателя имеет принципиальное значение.

Актуальность предпринятого научного исследования определяется насущной потребностью литературоведения в осмыслении жанровой природы вершинного явления эпической прозы XX века романа М.А. Шолохова «Тихий Дон» и в частности в постижении сущности и своеобразия лирического начала в его эпическом пространстве.

Объектом изучения является роман-эпопея М.А. Шолохова «Тихий Дон».

Предметом исследования стала система лирических жанровых элементов в эпическом пространстве романа М.А. Шолохова «Тихий Дон», являющаяся воплощением особенностей творческой индивидуальности писателя.

Цель диссертационной работы: определить сущностное значение и художественное своеобразие лирического начала в эпическом пространстве романа М.А. Шолохова «Тихий Дон».

Поставленная цель предполагает решение ряда конкретных задач:

- выявить природу лирического начала в художественном пространстве романа М.А. Шолохова «Тихий Дон»;

- проанализировать формы и способы реализации лирического начала в произведении;

- исследовать проблему отражения личностных качеств и предпочтений М.А. Шолохова в процессе формирования жанровой целостности «Тихого Дона»;

- выявить характер и закономерности творческой трансформации поэтических образов отечественной и мировой художественной культуры в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон».

Методологические основания и теоретические источники диссертационной работы. Исследование базируется на комплексном подходе, включающем использование сравнительно-исторического, историко-культурного, биографического, структурно-семантического методов. Существенную методологическую значимость для настоящей работы имели труды отечественных учёных, исследовавших проблему взаимодействия поэзии и прозы, в том числе и проблему лирического: A.A. Потебни, Л.Я. Гинзбург, И.Г. Минераловой, Г.Н. Поспелова, и др. В диссертации учтен опыт по исследованию лирического начала в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» Ф.Г. Бирюкова, Н.И. Великой, Ю.А. Дворяшина, В.Н. Девятова, Г.С. Ермолаева, В.И. Хазан, В.А. Чалмаева, и др.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Характерной особенностью романа М.А. Шолохова «Тихий Дон», отражающей глубинную сущность произведения, является синтезирование в его жанре элементов эпического и лирического родов. Лирическое начало, не разрушая жанровой определённости романа как эпического произведения, обогащает его, расширяя смысловые возможности и углубляя содержание произведения до подлинного философского проникновения в основы бытия.

2. Одним из важнейших качеств творческой натуры М.А. Шолохова была глубокая и органичная поэтичность, нашедшая своеобразное художественное воплощение в процессе формирования жанровой природы «Тихого Дона».

3. Среди всего многообразия русской поэзии М.А. Шолохов отбирает и ценит те стихи, в которых сохраняется народное мироощущение как высший критерий поэтического гения, где проявляются черты русского национального характера.

4. Включение в текст романа «Тихий Дон» поэтических образов, названий поэтических произведений, дословных и трансформированных цитат из классической и современной поэзии позволяет М.А. Шолохову расширить художественное пространство повествования, сделать более емкими образы, наполнив их новыми смыслами и ассоциациями, углубить идейно-эмоциональную концепцию произведения.

5. Реминисценция как художественный приём шолоховской поэтики в романе-эпопее «Тихий Дон» даёт возможность воссоздать внутренний мир писателя, его мироощущение, представляющее собой особый микрокосм, который включает и культурные традиции предшествующей эпохи, и пространство современной культуры, и его неповторимый художественный взгляд.

6. Поэтические реминисценции в шолоховской эпопее позволяют автору с опорой на нравственный авторитет русской поэзии и её эстетическую ценность осмыслить сложное душевное состояние современного ему человека, мучимого противоречиями эпохи.

7. Автор «Тихого Дона» как тонкий ценитель лирической поэзии умел проникать в философский смысл её образов и ситуаций, творчески переосмысливать, дополнять их чертами современной действительности и тем самым способствовать их своеобразному философскому углублению и возрождению.

8. Рассмотренные в работе реминисценции органично вплетаются в ткань повествования и служат для воплощения конкретных идейно-художественных задач, отражающих мировоззрение М.А. Шолохова.

9. Реализации лирического начала в эпическом пространстве романа служат лексические и фонетические средства повествования, синтаксическое и ритмическое построение текста, особая авторская интонация. Лирическая доминанта воплощается в романе Шолохова на уровне хронотопа и композиции романа. Она обретает образную плоть благодаря включению в эпическое пространство произведения элементов иной жанровой природы (пословиц, поговорок, побасок, песен и др.), органически вплетающихся в общий контекст романа-эпопеи. Особую роль при этом играют пейзажные зарисовки и авторские лирические отступления различного характера (эпико-лирические параллели, лирико-пейзажные фрагменты, лирические раздумья, лирико-философские отступления).

Научная новизна диссертации состоит в том, что в ней впервые:

- предпринимается монографическое исследование проблемы определения художественного своеобразия лирического начала в эпическом пространстве «Тихого Дона» М.А. Шолохова;

- осуществляется анализ жанровых особенностей романа-эпопеи, предопределенных качествами творческой личности М.А. Шолохова;

- исследуется проблема отражения личностных качеств и предпочтений автора «Тихого Дона» в процессе формирования жанровой целостности произведения;

- подвергается анализу целый пласт содержания романа М.А. Шолохова «Тихий Дон», основанный на творческой трансформации поэтических образов отечественной и мировой художественной культуры.

Теоретическая значимость работы состоит в том, что реализованная в диссертации модель анализа процесса воздействия творческой личности писателя на формирование индивидуальной жанровой формы романа М.А. Шолохова «Тихий Дон» позволяет углубить разработку теоретической проблемы взаимодействия жанров.

Практическая значимость работы заключается в возможности её использования в научно-исследовательской и вузовской (преподавательской) практике: в научных изы-

еканиях по вопросам художественного своеобразия лирического начала в эпическом пространстве романа М.А. Шолохова «Тихий Дон», в составлении спецкурсов и спецсеминаров соответствующей тематики и проблематики.

Материалы диссертации прошли апробацию на региональных конференциях «М.А. Шолохов в общественном сознании XX века» (СурГПУ, 2005) и «Творческая индивидуальность писателя» (СурГПУ, 2008), при их обсуждении в ходе работы аспирантского семинара и на заседаниях кафедры литературы и журналистики Сургутского государственного педагогического университета. Основные результаты исследования представлены в 5-ти научных статьях. Общий объём опубликованных материалов - 2,3 п.л.

Объём и структура исследования определяются его целью и задачами. Работа состоит из введения, трёх глав и заключения. Объём работы - 192 страница, из них основного текста - 172 страницы. Библиографический список включает 211 наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается выбор темы исследования и её актуальность, формулируются предмет и объект исследования, излагаются цель работы, основные задачи, положения, выносимые на защиту. Здесь также даётся теоретическое осмысление понятия «лирическое начало», выявляется его смысловая сущность, определившаяся в литературоведении; характеризуется состояние разработанности вопроса, определяется теоретико-методологическая база исследования, его новизна, обозначаются теоретическая и практическая значимость результатов работы.

Первая глава исследования «Лирическое начало в природе творческой индивидуальности М.А. Шолохова» состоит из трёх разделов.

В разделе 1.1 «"Музыкальность"» натуры писателя, его внимание и интерес к музыкальному творчеству» раскрываются увлеченность художника миром музыки, которая сыграла важную роль в формировании самобытной

творческой индивидуальности писателя. На основе материалов мемуарного характера, эпистолярного наследия, свидетельств современников, людей, близко знавших автора «Тихого Дона», художественных произведений М.А. Шолохова и наблюдений литературоведов раскрывается неповторимый облик писателя, тонкого знатока и ценителя народных песен Дона, его отношение к ним, мастерское их исполнение автором донской эпопеи, его природная музыкальность, знание в совершенстве песенных традиций донских казаков. С самого детства проявлялись его интерес к народному песенному слову, удивительная способность запоминать и передавать дословно старинные казачьи песни. Он был настолько музыкально одарённым, что смог самостоятельно овладеть игрой на рояле и мандолине.

Шолохов с большим удовольствием включался в процесс пения, и многие, кто это наблюдал, говорили, что поющий превращался «в песню, забыв обо всём остальном, целиком ей отдаваясь...»13. Он обладал хорошим слухом, высоким звонким голосом, «"дишканил", - как говорят на Дону, - мастерски!»14.

Автор донской эпопеи был страстным собирателем песенного творчества. Он безукоризненно знал хоровые партии исполнителей донской песни, составляющие их вокальные голоса, особенности певческой дикции. Шолохов бережно сохранял в своей памяти голоса казачьих «песельников» для того, чтобы потом воспроизвести их в романе, раскрыть процесс исполнения песни и настроение слушающих её. В роман введено более сорока народных песен. В их числе такие шедевры, как «Ой, ты наш батюшка тихий Дон», «Во кузнице», «А из-за леса блестят копия мечей», «Всколыхнулся, взволновался православный тихий Дон».

13 Калинин А.В. Время «Тихого Дона». М. Шолохов. Статьи и исследования. М.: Худож. литература, 1980. С. 279.

14 Map Н. Ив огне не горит. Михаил Шолохов в воспоминаниях, дневниках, письмах и статьях современников. Кн. 2. 1941-1984 гг. / Сост., вступ. ст., коммент., примеч. В.В. Петелина. ML: Шолоховский центр МГОПУ им. М.А. Шолохова, 2005. С. 467.

Шолохов хорошо знал не только песни, народные баллады донских казаков, но и фольклор Урала, любил казачьи песни пугачёвских и допугачёвских времён, интересовался историческими песнями калмыков. Обращение к истории своего народа через песни и баллады позволяло писателю глубже осмыслить современные явления, выражать через них народную оценку событий, раскрывать их глубинный смысл.

Художник слова прекрасно знал мировую классическую музыку, был знаком с творчеством композиторов-классиков. Он имел редкий природный дар: умел различать тональность слов и выстраивать их так в своих поэтических миниатюрах, что соотношение и чередование этих тональностей напоминали совершенные по форме и звучанию музыкальные произведения. В «Тихом Доне» он овладел высшей из всех музыкальных форм - с трёхчастной основой - и перенёс её на прозу. Благодаря этой форме лирические миниатюры в творчестве Шолохова получили симметричное и логически завершенное построение.

Из рассмотренных в разделе материалов следует, что лиризм романа «Тихий Дон» во многом обусловлен творческим освоением Шолоховым народно-поэтического языка и песенных основ музыкального фольклора Дона, художественного опыта народа. Свойственные народной песне лирическое содержание, наличие героического эпоса в многоголосном хоровом распеве, детализация поэтических образов, передача реальной действительности через призму личных переживаний и чувств, особая песенная интонация органически вошли в художественную ткань романа.

В разделе 1.2 «Шолохов как ценитель лирической поэзии» раскрываются истоки блистательного владения художником слова приёмами лирического письма, поэтическая природа дарования автора. С особенной силой, по свидетельствам современников, лирическая предрасположенность Шолохова проявилась в его отношении к шедеврам отечественной и мировой поэзии. Известны высказывания журналистов о феноменальной памяти писателя, который знал наизусть сотни стихов самых разных поэтов. Весьма показательны и шолоховские оценки творчества различных лириков.

По многочисленным свидетельствам близких Шолохова писатель любил стихи поэтов-классиков A.C. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, A.A. Фета, Ф.И. Тютчева, И.А. Бунина. Среди современников особенно выделял Есенина, Ахматову, Блока. В указанном разделе главы также отмечен интерес Шолохова и к зарубежным поэтам: Шекспиру и Р. Бёрнсу. Автора «Тихого Дона» привлекали в поэзии тонкое понимание мира природы и любви, предельная искренность живого слова, гражданственность, обострённое чувство красоты мира, открытость и «буря» чувств, - те черты, которые станут важнейшими в творчестве писателя.

В разделе 1.3 «Эмоционально-чувственное воздействие «"Тихого Дона"» на лирическое сознание современников» на основе документальных источников, ярких воспоминаний современников и документов личного происхождения (читательских писем, записей и проч.) доказывается, что самобытные шолоховские образы становились стимулятором художественной энергии для многих современников писателя. Среди них свидетельства известных деятелей литературы и искусства: кинорежиссёров, писателей, поэтов, художников, композиторов и музыкантов. Вдохновлённые поэтическим гением писателя, они создавали свои собственные лирические произведения искусства.

Глава II «Поэтические реминисценции и созвучия в «Тихом Доне» М.А. Шолохова» состоит из двух разделов.

В разделе 2.1 «Закономерности отбора, предпочтения и "происхождение" реминисценций, их функции»

утверждается, что одним из важнейших признаков проявления лиризма в прозаическом произведении можно считать использование писателем для более рельефного выражения душевного состояния героев и углубления нравственно-философского смысла их жизненных позиций стихотворных цитат и поэтических образов, вошедших в общенародный обиход. Художественный мир романа-эпопеи «Тихий Дон» обладает качеством восприимчивости лирических текстов, позволяющим автору творчески использовать поэтические реминисценции, ассоциации и созвучия.

Значимое место среди поэтов-предшественников в творческом сознании М. А. Шолохова занимали классики русской литературы A.C. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, H.A. Некрасов, художественными созданиями которых писатель, по свидетельствам современников, неизменно восхищался. В тексте романа «Тихий Дон» присутствуют реминисценции из поэтического наследия этих художников слова. Автор «Тихого Дона» вводит и реминисценции, отсылающие нас к произведениям И.А. Бунина и С.А. Есенина, особенно им любимых и близких по мировосприятию, а также таких крупных поэтов-современников, как A.A. Блок и A.A. Ахматова. В романе Шолохова используются отдельные фразы, словосочетания из произведений К.Н. Батюшкова, И.А. Крылова, A.A. Голеншцева-Кутузова, реминисцентные выражения из стихотворений поэтов Серебряного века: Вяч. Иванова, М. Кузмина, В. Брюсова, А. Белого. В повествовании мы находим также созвучия и переклички с творчеством М. Волошина и И.Ф. Анненского; имеются фрагменты, перекликающиеся с содержанием произведений Джона Мильтона, строки с есенинской стилистикой и динамикой шекспировских ритмов и таким же накалом страстей. Реминисценции вводятся в текст путём прямого цитирования поэтических строк, а также - трансформации текстов-источников.

Так, в текст романа введены две прямые цитаты из романа «Евгений Онегин» A.C. Пушкина, строфа из стихотворения A.A. Блока «Незнакомка», строчка из стихотворения И.А. Бунина «Собака». Есть в повествовании изменённые строки стихотворений Лермонтова, Некрасова, Батюшкова, Голенищева-Кутузова, крылатое выражение, источником которого является строчка из басни И.А. Крылова «А ларчик просто открывался». В романе будут упомянуты бунинские строки, фамилии поэтов Некрасова, Никитина, Мережковского. Художественные образы предшествующей поэзии представлены в эпопее блоков-ской «прекрасной незнакомкой» и «Татьяниным муженьком» из «Евгения Онегина».

Реминисценции выступают, в частности, как средство пародирования, выражения иронического отношения автора к изображаемому, как обобщение определенной идеи или позиции писателя. Они проясняют его представ-

ление об идеале, формируют и усложняют образы и ситуации. Поэтические образы и реминисценции проявляют доминантные смыслы основного текста, усиливая их, поэтому верное прочтение Шолохова во многом возможно лишь на фоне русской поэтической традиции.

Из наблюдений над текстом «Тихого Дона» следует, что почти все поэтические реминисценции и созвучия по своим функциям делятся на три основные группы. Первая группа - реминисценции характерологические, предсказывающие судьбу персонажей и служащие более полному раскрытию внутреннего мира героев. К ним относятся упоминания имён собственных поэтов, поэтических образов и реминисцированные поэтические строки, которые произносят персонажи романа: студент Тимофей Иванович, дворянин Евгений Листницкий и большевик Михаил Криво-шлыков.

Во вторую группу входят созвучия и переклички с поэтическими произведениями A.A. Акатовой, М.И. Цветаевой, строки, вызывающие ассоциации читателя с поэзией М.А. Волошина, Андрея Белого, И.Ф. Анненского, которые позволяют расширить смысловое пространство текста. Они подспудно связаны с глубинным философским содержанием романа и выполняют функцию художественного осмысления действительности.

К третьей группе относятся созвучия, вызывающие ассоциации с поэтическими строками поэтов-предшественников и современников: H.A. Некрасова, М.Ю. Лермонтова, И.А. Бунина, С.А. Есенина, и др. Они служат реализации конкретных идейно-художественных задач, отражающих мировоззрение и мировосприятие писателя.

Некоторые из перечисленных реминисценций многофункциональны.

В разделе 2.2 «Смысл поэтических реминисценций в контексте романа «"Тихий Дон"» отмечается, что первые явные реминисценции в романе появляются в дневнике вольноопределяющегося студента Тимофея [I, 271-284]15.

15 Здесь и далее цитаты из произведений М.А. Шолохова приводятся в тексте с указанием номера тома и страницы по изданию: Шолохов МЛ. Собр. соч.: В 8 т. М.: Худож. литература, 1985-1986.

Через них Шолохов даёт оценку характеров героев произведения из среды городской интеллигенции, их поступков и переживаний. Обилие употреблённых в дневнике литературных цитат и намёков свидетельствует о его начитанности и знакомстве с театральной жизнью того времени. Он цитирует выражения, называет имена, весьма широко распространённые в среде той части современников, которая только приблизилась к ценностям культуры. Об этом свидетельствуют неоднократные ссылки автора дневника на роман A.C. Пушкина «Евгений Онегин» и непосредственные цитаты из произведения; ассоциации, возникающие при чтении дневниковых записей, со стихотворениями К.Н. Батюшкова, Н.М. Карамзина, С.М. Соловьёва, Н.М. Минского; реминисценции из романа JI.H. Толстого «Война и мир», параллели с тургеневскими героями и знакомство с произведениями М.П. Арцыбашева, литературно-критическими статьями, в частности, с работой Н.Г. Чернышевского «Русский человек на рандеву».

Дневник Тимофея служит не только средством самохарактеристики этого персонажа, но и выявляет внутренний мир представителя определенной социальной группы соотечественников.

Цитирование поэтических строк мы находим также в сценах, главными героями которых являются большевики Кривошлыков и Подтёлков. Оно сознательно и открыто используется Шолоховым при создании образов этих персонажей романа. В ответ на обвинение в предательстве казачества Кривошлыков вспоминает строки из стихотворения Некрасова «Блажен незлобивый поэт»: «Мы слышим звуки одобренья не в сладком рокоте хвалы, а в диких криках озлобленья...» [II, 14]. Трансформация и переадресация некрасовских строк объясняется фактом уже совершающегося с самими героями события, которое нельзя предотвратить.

Мысль о национальном единстве с особой силой выражена Шолоховым в финале второй книги, в надписи славянского письма на стене часовни над могилой Валета: «В годину смуты и разврата / Не осудите, братья, брата» [П, 351]. Источником-текстом для данного выражения яв-

ляется стихотворение А. Голенищева-Кутузова «В годину смут, унынья и разврата...». Перефразируя строки поэта, преобразуя их в лирическое обращение к своим соотечественникам, М.А. Шолохов превращает их в нравственный призыв прекратить кровопролитие.

Реминисцентные выражения и созвучия являются органичным художественным средством выражения лирического начала в произведении Шолохова. Поэтическая образность строк писателя отнюдь не вторична, она оригинальна, первородна и свежа: её питали не чужие образы, а народная жизнь.

Включение в текст романа «Тихий Дон» поэтических образов, названий поэтических произведений, дословных и трансформированных цитат из классической и современной ему поэзии позволяет М.А. Шолохову расширить художественное пространство повествования, сделать более ёмкими образы, наполнив их новыми смыслами и ассоциациями, углубить идейно-эмоциональную концепцию произведения.

В третьей главе «Лирическая образность как составная часть жанровой природы "Тихого Дона"» рассматривается своеобразие лирического начала в эпическом пространстве романа, анализируются характерные для произведения Шолохова приёмы и художественно-изобразительные средства, которые традиционно относятся к творческому арсеналу поэтов-лириков.

Своеобразной эмоционально-чувственной энергией насыщены в эпопее Шолохова лирические отступления, которые играют важную роль в композиционной структуре произведения. В них развиты заданные в эпиграфе к роману и широких параллелях старинных казачьих песен лирическая тональность и образность повествования. Они выводят читателя на эмоционально-чувственный уровень восприятия текста. Лирическим отступлениям свойственны свой ритмический рисунок, лирическая интонация, образная система похоронных плачей, народных заплачек, старинных казачьих песен, что вызывает в читателе ответные чувства и заставляет его сопереживать народному горю.

Более глубокому проявлению лирических переживаний способствует и осуществлённая писателем стилизация под разговорную народную и народно-поэтическую речь.

С проникновенным лиризмом, зазвучавшим в авторских отступлениях в третьей книге романа, автор «Тихого Дона» широко разворачивает образ донской степи. В непосредственных восклицаниях, в патетических «вечных» и риторических вопросах, в эпитетах с ярко выраженной лирической окраской, в анафорическом построении предложений, в каждой детали, каждом поэтическом конкретном образе изображённой художником степи на пределе живописной точности и эмоционального выражения зазвучат мотивы горячей сыновней любви к родине, неистребимости всего живого, торжества жизни.

Характерной особенностью лирического начала в «Тихом Доне» является то, что оно не противоречит, а способствует более яркому воплощению эпопейности, так как сиюминутные ощущения личности органично сплавлены с извечными процессами в мироздании. Эта особенность стиля художника наглядно проявляется в многочисленных распространенных, широко развёрнутых сравнениях-картинах. Шолохов не ограничивается локальным смыслом такого рода сравнений. Он использует этот приём не только для характеристики душевного состояния персонажа в какой-то определённый момент, но и для предельно сжатого образного выражения итога жизненного пути или значимого отрезка его судьбы.

Лирическое звучание шолоховского повествования достигается путём обращения писателя к духовным стихам и заговорам, плачам и молитвам, сказам и песням, легендам и преданиям и включения их в текст романа. Особое место в ряду традиционных форм художественного воплощения лирического сознания в «Тихом Доне» принадлежит народным казачьим песням. В них в полной мере сочетаются трепетное чувство любви к родному краю с раздумьями и эпической широтой. Авторское повествование в эпопее овеяно стихией песни. «Их в романе целая поэма, - отме-

тил известный шолоховед, - около четырёхсот строк»16. В романе звучат колыбельные и детские песенки, любовные и шуточные, плясовые, исторические и походные. Первостепенное место в романе занимают старинные казачьи песни в хоровом исполнении.

Шолохов отразил в романе характерное исполнение казачьих песен, свойственное русскому народу, избежав при этом, по мнению И.Г. Минераловой, «лирического мелодраматизма, "извлекающего" отдельного человека из рода, мира, сосредоточивая его на его самости. У Шолохова при всей живописности, пластичности прописанных образов, остаётся их взаимообусловленность, ... хоральность, а отнюдь не последовательно выписанное соло каждого»17. Поэтические приёмы, свойственные народной песне и творчески освоенные автором донской эпопеи, мы наблюдаем и в тексте романа. Персонажи Шолохова часто оказываются в тех же типических обстоятельствах, которые свойственны песенным ситуациям.

Художественная структура «Тихого Дона» пронизана поэтикой своеобразных повторов, присущих устному народному творчеству, особенно народной песне. Приём повтора Шолохов нередко использует при создании образов Григория и Аксиньи, других персонажей романа. Так, сцена встречи Григория и Аксиньи после нескольких лет разлуки повторяет ситуацию их первой встречи у Дона. Встречи и любовь Григория и Аксиньи в финальных главах романа напоминают читателю любовь Прокофия и его жены-турчанки, которая окончилась так же трагически, как и любовь Григория и Аксиньи.

Исключительное внимание уделено образу Григория Мелехова, с появлением которого в «Тихом Доне» изображённый Шолоховым крестьянский мир словно полу-

16 Гура В.В. Как создавался «Тихий Дон»... С. 229.

17 Минералова И.Г. Молитва и песня во внутренней форме романа-эпопеи М.А. Шолохова «Тихий Дон» // Шолохов в художественных и мировоззренческих исканиях современности: Сб. науч. ст. и мат-ов. Сургут: РИО СурГПУ, 2005. С. 45.

чил новое дыхание, обрёл неповторимое очарование и лирическую наполненность. Участие Григория в той или иной сюжетной ситуации придает ей особенный смысл, делает значительнее и ярче. Потенциал личностной энергии героя Шолохова столь велик, что в каждом из соприкасающихся с ним персонажей возбуждается ответная эмоциональная реакция, с предельной полнотой высвечивающая его душевные возможности. Сюжетно-композиционная структура романа способствует усилению лирического начала в эпическом пространстве «Тихого Дона».

Художественные средства, с использованием которых реализуется лирическая доминанта в «Тихом Доне», устремлены к выявлению дорогой Шолохову идеи уникальности каждой личности, её земной ценности. Поэтичность восприятия мира, субъективная оценка окружающей действительности свойственны всем героям «Тихого Дона». Каждый персонаж донской эпопеи наделяется автором лирическими свойствами, позволяющими человеку не только видеть красоту и совершенство мира, но и понимать подлинную сущность бытия.

Таким образом, проведённое исследование даёт основание полагать, что реализованный в романе синтез является результатом органического объединения лирического и эпического начал на основе их художественного взаимодействия и внутреннего взаимопроникновения без нарушения качественной определённости жанровой сущности произведения.

Шолоховская эпическая проза наиболее активна в восприятии целого комплекса приёмов, свойственных лирическому роду. В лексико-синтаксической организации эпического повествования наблюдается многообразие различных тропов и стилистических фигур, обнаруживается богатство ритмико-интонационных ходов. Вся эпическая основа романа «Тихий Дон» проникнута богатейшей гаммой повторов, олицетворений, метафор и сравнений, которые литературоведы относят к творческому арсеналу поэтов-лириков. Пейзажные зарисовки, авторские лирические отступления, элементы иной жанровой природы

(фольклорных произведений) придают эпическому повествованию поэтическую образность, высокое лирическое звучание.

В Заключении подводятся итоги диссертационного исследования, суммируются выводы, к которым привёл анализ качеств творческой натуры писателя и его романа «Тихий Дон». Автору донской эпопеи, глубоко национальному и самобытному в своём творческом облике, было свойственно «поэтическое мышление» (А.А. Потебня). М.А. Шолохов обладал поразительной остротой видения и чувствования прекрасного в окружающем мире, умел сохранять его в памяти, вызывать и употреблять для поэтических целей. Важнейшее качество творческой натуры М.А. Шолохова, глубокая и органичная поэтичность, нашло своеобразное художественное воплощение в процессе формирования жанровой природы «Тихого Дона».

Основные положения и результаты исследования отражены в следующих работах:

Статьи в научно-реферируемых изданиях, рекомендованных ВАК РФ:

1. Тюрморезова, С. А. Возвращение к духовным истокам / С. А. Тюрморезова // Литература в школе. - 2006. -№2.-С. 36-39.-0,6п. л.

2. Тюрморезова, С. А. Лирическое звучание «Тихого Дона» М.А. Шолохова в восприятии современников / С. А. Тюрморезова // Вестник Московского государственного областного университета. Серия «Русская филология». -М.: Изд-во МГОУ, 2011. - № 2. - С. 151-157. - 0,6 п. л.

3. Тюрморезова, С. А. Поэтические реминисценции и созвучия в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» / С. А. Тюрморезова // Вестник Сургутского государственного педагогического университета. - 2011. -Вып. 1(12). - С. 17-23. - 0,5 п. л.

4. Тюрморезова, С. А. Поэтические образы и реминисценции в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» / С. А. Тюрморезова // Известия Южного федерального университета. Серия «Филологические науки». - Ростов-н/Д, 2011. -№2.-С: 63-69.-0,4 п. л.

5. Тюрморезова, С. А. О чувстве родины в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» / С. А. Тюрморезова // Литература в школе. - 2011. - № 8. - С. 21-24. - 0,6 п. л. (В печати).

Сдано в печать 20.04.2011 г. Формат 60x84/16 Печать ризограф. Гарнитура Times NR Тираж 120 экз. Заказ № 23. Усл. п.л. 1

Редакционно-издательский отдел Сургутского государственного педагогического университета 628417, г. Сургут, 50 лет ВЛКСМ, 10/2

Отпечатано в РИО СурГПУ

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Тюрморезова, Светлана Александровна

Введение

Глава I. Лирическое начало в природе творческой индивидуальности 18 М.А. Шолохова

1.1. «Музыкальность» натуры писателя, его внимание и интерес 18 к музыкальному творчеству

1.2. Шолохов как ценитель лирической поэзии

1.3. Эмоционально-чувственное воздействие «Тихого Дона» на 61 лирическое сознание современников

Глава II. Поэтические реминисценции и созвучия в романе «Тихий 72 Дон» М.А. Шолохова

2.1. Закономерности отбора поэтического материала: предпоч- 72 тения реминисценций, их функции

2.2. Смысл поэтических реминисценций в контексте романа

Глава III. Лирическая образность как составная часть жанровой при- 115 роды «Тихого Дона»

Введение диссертации2011 год, автореферат по филологии, Тюрморезова, Светлана Александровна

М.А. Шолохов с беспримерной глубиной и художественной силой выразил дух эпохи ХХ-го столетия, времени беспрецедентных по трагедийности, масштабам и динамизму перемен, затронувших все области жизни российского общества: материальную, культурную, социально-политическую, духовно-нравственную. Ключевое свойство художественного таланта великого художника-летописца - масштабность эпического мышления - позволило писателю познать и выразить мир и человека в нём в потрясающем богатстве типов и характеров, «в такой полноте социальной, нравственной, эмоциональной жизни, которые поставили героев Шолохова в ряды неумирающих образов, созданных гениями мировой культуры»1. Глубокое, многоаспектное, всеобъемлющее осмысление времени и истории, широкое художественное исследование человеческого бытия в узловые, переломные моменты жизни русского народа стали основанием для того, чтобы включить творчество писателя в сокровищницу мирового искусства. Писатель рассматривает жизнь народа и судьбу человека в самьш трагические периоды истории: Первой мировой войны, Февральской буржуазно-демократической революции, Октябрьской социалистической революции и гражданской войны, коллективизации, Великой Отечественной войны. И в каждом из его произведений взору читателей открывается потрясающий мир величайших драматических и трагических коллизий эпохи и высочайшая радость человеческого бытия.

В русской литературе ХХ-го века имя Шолохова, в первую очередь, связано с романом «Тихий Дон», который ошеломил читателей высокой жизненной правдой, страстным и прямым разговором о проблемах современности, органическим сочетанием изобразительного и экспрессивного искусства слова, неисчерпаемым духовным богатством его подлинно народных ге

1 Якименко Л.Г. Эстетическое богатство творчества М.А. Шолохова // Михаил Шолохов: ст. и исслед. / Ред.-сост,: Л.А. Скворцова, О.П. Смола. М.: Худож. лит., 1980. С. 224. роев, несметными сокровищами народного языка, способностью целостного восприятия сокровенного мира природы в изумительных звуках, запахах, красках; возвышенной, поэтической немеркнущей одухотворенностью его страниц, беспримерными по глубине историческими прозрениями и неиссякаемой верой в родной народ.

Это эпос народной жизни, — писал Л.Ф. Ершов о романе, - где предстаёт не столько быт, сколько бытие русского народа в один из бурных моментов его истории. Шолохов протягивает нити в прошлое, анализирует современность и даёт прогнозы на будущее» . Всё это позволило исследователям считать «Тихий Дон» вершиной художественно-эстетической трактовки мира и человека.

Первое десятилетие ХХ1-го века характеризуется активизацией, после многолетнего затишья, исследовательского интереса к судьбе и творчеству М.А. Шолохова. Внимание ученых было сосредоточено на выявлении фактов творческой биографии писателя, анализе новаторской сущности его мировоззрения, вопросах идеологического, социологического, этнографического, образно-эстетического и мифопоэтического своеобразия художественного мира писателя. Исследовалась жанровая специфика произведений, процесс становления и развития шолоховской традиции в отечественной литературе. Особое внимание уделялось анализу романа-эпопеи М.А. Шолохова «Тихий Дон». Все эти проблемы получили освещение в трудах известных литературоведов В.В. Васильева3, Ю.А. Дворяшина4, Н.В. Корниенко5, Е.А. Костина6, Н.Д. Котовчихиной7, П.В. Палиевского8, Д.В. Поля9, С.Г. Семеновой10 и др.

2 Ершов Л.Ф. Эпос Шолохова и традиции мирового эпического искусства // Шолохов в современном мире: Сб.ст. / Отв. ред. Л.Ф. Ершов, В.А. Ковалев. Л.: Изд-во ЛГУ, 1977. С. 16.

3 Васильев В.В. Последние книги «Тихого Дона» и «Поднятой целины» в единстве исканий М.А. Шолохова // Новое о Михаиле Шолохове: Исслед. и мат-лы / Ред. Ф.Ф. Кузнецов. М.: ИМЛИ РАН, 2003. С. 338-372.

4 Дворяшин Ю.А. М. Шолохов: грани судьбы и творчества. М.: Изд. дом «Синергия», 2005.

5 Корниенко Н.В. «Сказано русским языком.»: Андрей Платонов и Михаил Шолохов: встречи в рус. лит. М.: ИМЛИ, 2003.

6 Костин Е.А. Художественный мир писателя как объект эстетики: Очерки эстетики М.А. Шолохова. Вильнюс: Изд-во Вильнюс, ун-та, 1990.

7Котовчихина Н.Д. Эпическая проза М.А. Шолохова.в русском литературном процессе XX века: дисс. . доктора филол. наук. М., 2004.

8 Палиевский П.В. Шолохов и Булгаков: Сб. ст. М.: Наследие, 1999.

9 Поль Д.В. Проблемы поэтики и эстетики М.А. Шолохова. М.: ИХО РАО, 2007.

Одно из направлений современного шолоховедения связано с постижением жанровой природы «Тихого Дона». Эта проблема нашла отражение в трудах В.Н. Трофимова, A.M. Минаковой, В.Н. Девятова, П.В. Бекедина и других. Эпический состав произведения основательно и глубоко изучен исследователями Л.Ф. Ершовым11, А.И. Хватовым12, Н.Д. Котовчихиной13, В.А. Бегловым14, И.И. Ермаковым15 и другими. Однако лирическая составляющая жанровой природы «Тихого Дона» до сих пор лишь отмечается литературоведами, но остаётся не исследованной в полной мере. «Наиболее сложным и до конца не проясненным, - пишет Н. Котовчихина, изучающая эпическую прозу Шолохова, - оказался вопрос о соединении и слиянии двух линий и форм повествования — эпического, хроникально-исторического и художественно-изобразительного, лирического. Исследователи отмечают то глубокую разницу, неслиянность этих линий, то их сближение, органическое слияние "выражения и изображения" в поэтике романа»16. Поэтому для исследователей творчества Шолохова эта тема является актуальной до сих пор.

Следует отметить, что проблема взаимодействия эпического и лирического начал на жанровом пространстве художественного произведения остается актуальной и в историко-литературном, и в теоретическом осмыслении.

Лиризация прозы в большей или меньшей степени присутствовала в каждом художественном произведении, на каждом этапе развития словесности, но литература с конца XIX-го века и на протяжении всего ХХ-го века отмечена активизацией лирической стихии. В связи с этим в литературоведении существуют термины «лиризм прозы», «лирическое начало». Многие исследова

17 18 тели, такие, как В.Е. Хализев , К. Матиев и другие не разграничивают эти понятия.

10 Семёнова С.Г. Мир прозы Михаила Шолохова: от поэтики к миропониманию. М.: ИМЛИ РАН, 2005.

11 Ершов Л.Ф. Эпос Шолохова и традиции мирового эпического искусства. С. 10-18.

12 Хватов А.И. Художественный мир Шолохова. M.: Сов. Россия, 1970.

13 Котовчихина Н. Д. Эпическая проза М.А. Шолохова в русском литературном процессе XX века.

14 Беглов В.А. Эпопея в русской литературе. М.: МГУ, 2005. 272 с.

15 Ермаков И.И. Эпическое и трагическое в жанре "Тихого Дона" // Ученые записки Горьковского гос. пед. инт-та им. М. Горького. Вып. XIV. Горький, 1950. С. 3-48.

16Котовчихина Н. Д. Эпическая проза М.А. Шолохова в русском литературном процессе XX века. С. 10.

17 См.: Хализев В.Е. Теория литературы: Учеб. для студ. вузов. М.: Высш. школа, 2000. С. 296.

Лирическое начало в прозаическом произведении имеет двойственную природу. Так, В.Е. Хализев считает, что лирическим может быть не только родовая особенность произведения, но и другие его свойства, например, «возвышенная эмоциональность, выраженная в речи автора, рассказчика, персонажей»19.

По мнению Г.Н. Поспелова, лиризм может выступать в произведении как жанрообразующий принцип лирической прозы и как вид пафоса. «"Чистый" эпос и "чистая" лирика - это как бы два полюса в искусстве слова, -пишет он. — А между ними располагаются промежуточные образования, не

9П которые из которых соединяют в себе эпическое и лирическое "начала"» . Известный литературовед в книге «Лирика» в главе «"Лиризм" в эпосе и драматургии» дал следующее определение этому понятию: «"Лиризм" - это свойство, относящееся не к "родовому" аспекту содержания литературных произведений, а к той их стороне, которую можно назвать пафосом произведений. Пафос произведения - это выраженная в нём определённая и активная идейно-эмоциональная оценка писателем воспроизводимых им социальных характеров, порождаемая их объективной, внутренней противоречивостью и вытекающая из миропонимания писателя, из его идеалов. Пафос выражается всеми сторонами формы произведения, а непосредственно и особенно сильно - его предметной изобразительностью и его словесным строем. <.> только пафос идейного утверждения жизни, заключающего в себе эмоциональную возвышенность, достоин такого обозначения, так как он вызывает ассоциации, сближающие его с традиционными представлениями о "лирике"»21.

В современном литературоведении есть ряд исследований, посвящённых проявлениям «чистой» лирики и лирическому началу в прозе. Широко известно теоретическое исследование Л.Я. Гинзбург, написанное на широком историческом материале русской лирики от пушкинской эпохи до начала

18 См.: Матиев К. Лирическое в искусстве как эстетическое явление. Фрунзе: Илим: Изд-во АН КиргССР, 1971. С. 104-105.

19Хсшизев В.Е. Теория литературы. С. 296-297.

20 Поспелов Г.Н. Лирика: Среди литературных родов. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1976. С. 98.

21 Там же. С. 98

ХХ-го века, в котором автор прослеживает историю русской лирической поэзии и останавливается, по её словам, на тех узловых, переломных моментах, когда именно лирика привлекала внимание читателя и имела решающее значение в русском литературном процессе.

Говоря об исследованиях, посвященных проявлениям лиризма в прозаических произведениях, следует выделить монографию И.Г. Минераловой «Русская литература серебряного века (поэтика символизма)».

Для нас в рамках настоящей работы особенно интересна вторая часть данной работы - «"Взаимодействие" поэзии и прозы (внутрилитературный синтез)», где она рассмотрела различные стороны феномена «поэтическое в прозе серебряного века», проявления синтеза прозы и поэзии в творчестве писателей, ориентировавшихся на традиции русской классической литературы Х1Х-го века.

Анализируя понятие «художественный синтез», исследователь пришла к выводу о том, что это явление было присуще не только символистам и близким к ним художественным деятелям, но и писателям, следовавшим традициям русской классической литературы Х1Х-го века. Такой синтез, по словам автора, «ориентирован именно на обогащение палитры изобразительных

22 средств художника, представляя собой факт литературной стилистики» .

Грань между прозой и поэзией никогда не была абсолютной, но, как считает И.Г. Минералова, «в серебряный век произошло не просто взаимное проникновение "пограничных" для прозы и поэзии явлений. В интересующую нас эпоху, - пишет исследователь, - наблюдается нечто во многом иное и более сложное: проза стремится распознать "принцип действия поэтических приёмов", составляющих "сердцевину" поэзии как специфической разновидности художественной словесности. <.> проза разрабатывает внутри

22 Минералова И.Г. Русская литература серебряного века (поэтика символизма). М.: Изд. Лит. ин-та им. A.M. Горького, 1999. С. 149. себя тот или иной функциональный аналог чего-то, стилистически результа

23 тивно действующего в поэзии. » .

Среди литературоведов, занимавшихся исследованием проявлений лиризма в прозе, следует упомянуть критика А.Г. Эльяшевича, который в монографии «О лирическом начале в прозе» прослеживает лирическую традицию в отечественной и мировой литературе, говорит о лирическом стиле, охватывающем различные жанры, выделяет особенности сюжета, конфликта, характера в произведениях этого типа, а самое главное - стремится конкретизировать понятие лиризма.

В главе «Лирический сюжет», анализируя произведения зарубежных писателей Ремарка, Хемингуэя и рассказ А. Бунина «На Донце», он отмечает основные черты лирической прозы со свойственным ей лирическим сюжетом, показывая, что «в лиро-эпических произведениях сюжет сохраняет

Oil обычно эпическую основу, но при этом приобретает особые черты» . Лирический элемент, по мнению исследователя, происходит из разных источников: «Иногда это лирический характер автора, время от времени вводимый в эпическое повествование, в других случаях - лирические переживания изо

-у г бражённых писателем героев» . Полемизируя с теми литературоведами, которые противопоставляют эпический и лирический способ познания действительности как нечто взаимоисключающее, критик отмечает, что «лиризм входит как органический момент и в эпопею. "Тихий Дон"»26.

Роль и значение лирических аспектов в содержании и жанровой структуре «Тихого Дона» отмечались в работах ведущих шолоховедов К.И. Прий-мы 27, В.В. Гуры 28, Ю.Б. Лукина 29, Л.Г. Якименко30, А.И. Хватова31, Ф.Г. Би

23 Минералова И.Г. Русская литература серебряного века. С. 149.

24 Эльяшевич А. О лирическом начале в прозе//Звезда. 1961. №8. С. 191.

25 Там же. С. 191.

26 Там же. С. 193.

27 Прийма К.И. «Тихий Дон» сражается. М.: Сов. Россия, 1975.

28 Гура В.В. Жизнь и творчество М.А. Шолохова: Пособ. для учителей. М.: Гос. уч. пед. изд.-во Мин. просвещения РСФСР, 1955.

29 Лукин Ю.Б. Михаил Шолохов: Критико-биографический очерк. М.: Сов. писатель, 1962.

30 Якименко Л Г. Творчество М. А. Шолохова. М.: Сов. писатель, 1977.

31 Хватов А.И. Художественный мир Шолохова. рюкова 32 и др. О лиризме «Тихого Дона» писали в своих исследованиях

14 Л П 1 А ^ А /

Г.С. Ермолаев , Н.И. Великая , Ю.А. Дворяшин , В. А.Чалмаев , В.И. Ха-зан37, А.П. Эльяшевич38, П.И. Приходченко39, В.М. Тамахин40 и др.

Литературоведы отмечали многообразие и плодотворность лирических приёмов писателя, переплетение и сосуществование лирического и эпического в художественном творчестве автора донской эпопеи. Так, В.В. Гура, указывая на близость автора эпопеи к ряду русских писателей-классиков, писал о том, что «Тихому Дону» характерны героико-эпический размах и драматизм исторических повестей Гоголя, в особенности «Тараса Бульбы», с присущей им романтической приподнятостью и лирической взволнованностью. Н.И. Великая, анализируя страницы эпопеи, приходит к выводу, что эпическая объективность шолоховского повествования соединяется с лирической проникновенностью. Ю.Б. Лукин подчёркивал, что «Шолохов сочетает эпит ческий строй своего романа с удивительной лиричностью повествования, передавая тончайшие интимные переживания людей, раскрывая самые сокровенные эмоции»41. «Лирика "Тихого Дона", - пишет В.Н. Девятов, - тревожная, волнующая, проникновенная - составляет содержание духовной жизни автора, входит в его писательское мироощущение как кровное достояние, связанное не с какой-то одной стороной его существа, но со всей целостностью личности художника»42.

32 Бирюков Ф.Г. Художественные открытия Михаила Шолохова. М.: Современник, 1976.

33 Ермолаев Г.С. Михаил Шолохов и его творчество / Пер. с англ. Н.Т. Кузнецовой и В.А. Кондратенко. СПб.: Академич. проект, 2000.

34 Великая Н.И. «Тихий Дон» М. Шолохова как жанровый и стилевой синтез. Владивосток: Изд-во Дальне-вост. ун-та, 1983.

35 Дворяшин Ю.А. М. Шолохов: грани судьбы и творчества.

36 Чалмаев В.А. М.А. Шолохов в жизни и творчестве: Учеб. пособ. для шк., гимназий, лицеев и колледжей. М.: Рус. слово, 2004.

37 Хазан В.И. Народно-героические традиции в творчестве Есенина и Шолохова // Проблемы топологии литературного процесса (на материале советской литературы) / Ред. кол. С.Я. Фрадкина. Пермь: ПГПИ, 1989. С. 51-65.

38 Эльяшевич А.П. О лирическом начале в прозе.

39 Приходченко П.И. О лирических отступлениях в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» // Шолоховские чтения. Вып. 7: Сб. науч. тр. / Отв. ред. Ю.Г. Круглов. М.: МГГУ им. М.А. Шолохова, 2008.

40 Тамахин В.М. Поэтика Шолохова-романиста. Ставрополь: Кн. изд-во, 1980.

41 Лукин Ю.Б. Михаил Шолохов. С. 43.

42 Девятов В.Н. Проблема жанра «Тихого Дона» М. Шолохова: дисс. . канд. филол. наук. М., 1984. С. 42.

В зарубежном литературоведении также неоднократно отмечалось качество лиризма донской эпопеи. Так, один из шведских исследователей творчества художника в статье «Законченный шедевр» еще в 1942 году писал: «Шолохов блестяще объединил в "Тихом Доне" объективизм реализма с истинной русской лирикой, которая придаёт описанию действительности особое звучание и поднимается до великих человеческих перспектив»43. Критик Дитрих из Германии в «Теглише Рундшау» отметил «лирические отступления автора, которые в целом своим богатством очаровывают читателя»44. Большинство зарубежных ученых единодушно отмечало необычайное наслаждение, вызванное глубиною чувств героев, поэзией «Тихого Дона», авторским лирическим чувством природы, «истинной русской лирикой».

Многие учёные констатировали присутствие лиризма уже в первой книге «Тихого Дона». То лирическое чувство, которое лишь угадывалось в ранних рассказах Шолохова, уверенно заявило о своём существовании и вылилось на страницы романа. Исследователи единодушны в том, что в первых книгах романа лиризм проявляется в описаниях персонажей, их чувств, настроений, переживаний, быта, в эмоционально-стилевом своеобразии повествовательной речи автора, который живёт жизнью своих героев. Осмысляя эволюцию лирики в шолоховской эпопее, В. Девятов также отмечает, что в начале повествования лиризм писателя проявляет себя как общая эмоциональная атмосфера повествования, но затем, — добавляет он, - наполняет собою характеры и события, которые были необычайно дороги и небезразличны писателю. «Лирика родного края, - сделает вывод критик, - в начальных главах "Тихого Дона" - та первооснова, те истоки, из которых вырастет потрясающий своей эмоциональной выразительностью и философской глубиной лиризм последующих частей эпопеи, повествующих о наиболее мучительном периоде "донской коловерти"»45.

43 Цит. по: ПраймаК.И. «Тихий Дон» сражается. С. 327.

44 Там же. С. 44.

45 Девятов В.Н. Проблема жанра «Тихого Дона» М. Шолохова. С. 143.

Первым более или менее объёмным опытом исследования лирической составляющей в романе М. А. Шолохова «Тихий Дон» можно считать анализ лирических отступлений. Шолоховеды В.В. Гура, Н.И. Великая, В.И. Хазан, В.А. Чалмаев, С.Г. Семёнова, В.Н. Девятов и др. указывали на близость отступлений Шолохова лирическим отступлениям произведений Н.В. Гоголя и А.П.Чехова, русским летописям, «Слову о полку Игореве». «Лиричность шолоховского пейзажа, как и у Чехова, - писал В.В. Гура, - определяется стремлением выразить в широком, насыщенном жизнью поэтическом облике степи простор Родины, полной творческих сил и вдохновения»46. С.Г. Семёнова подчёркивала: «Именно в авторском пласте романа более всего чувствуются гоголевские струи <-.->, веет очарованием проникновенного тона знаменитых его лирических отступлений.»47.

Это свойство лирики донской эпопеи отмечала также Н.И. Великая, утверждавшая, что «в "Тихом Доне" лиризм свободно развился, сливаясь с поразительной по глубине эпикой в единый поток громадной силы. Постепенно усиливаясь, лирическое начало создало своеобразные эмоциональные взлёты, оформляясь в структуре, близкой к лирическим отступлениям, с той разницей, что это были не только собственные авторские, но и хоровые отступления, развёрнутые раздумья о жизни, о человеческой судьбе. Это был скорбный плач о погибших, горячее сочувствие вдовам и матерям, выражение сыновней любви к родной земле»48.

Критики называют виды лирических отступлений: собственные авторские и хоровые отступления. Значительно расширила представления о лирических отступлениях С.Г. Семёнова, указав на их разновидности: «"лирико-философский этюд", "пейзаж-притча", "размышление", "философско-лирический пассаж"»49.

46 Гура В.В. Жизнь и творчество М.А. Шолохова. С. 75.

47 Семенова С. Г. Мир прозы Михаила Шолохова. С. 107.

48 Великая Н.И. «Тихий Дон» М. Шолохова как жанровый и стилевой синтез. С. 102.

49 См. подробнее: Семенова С.Г. Мир прозы Михаила Шолохова. С. 106-107.

Однако, несмотря на то, что проблема лирического начала в романе «Тихий Дон» неоднократно констатировалась и даже заявлялась как предмет анализа, в подавляющем большинстве вышеперечисленных работ она рассматривалась преимущественно в плане конкретных его проявлений в содержании произведения. В шолоховедении отсутствует фундаментальное монографическое исследование этой проблемы. Кроме того, ученые, анализировавшие взаимодействие лирического и эпического начал в романе Шолохова, сосредоточили внимание на тех гранях этого процесса, предпосылками которых стали явления социально-исторического характера. Так, например, в работе В.Н. Девятова50 отстаивается точка зрения, согласно которой ярко выраженное лирическое начало проявилось в литературе ХХ-го века вследствие глубинных перемен, которые произошли в жизни и искусстве после Октябрьской революции 1917 года. «Великий Октябрь, - пишет В.Н. Девятов, - возродил эпическое состояние мира, а рождающиеся новые взаимоотношения между человеком и обществом привели к принципиально иным, качественным изменениям в положении лирики. Мучительное преодоление вековой разобщенности личности и мира, сделали возможным невиданное ранее сближение глубоко личной, субъективной, эмоциональной сферы жизни человека с объективным ходом исторического развития»51.

Не отрицая правомерности внимания исследователя к вопросу о воздействии социально-исторических явлений на жанровые процессы в литературе, в том числе и на индивидуальную жанровую форму конкретного произведения, считаем, что ограничение факторов, способствующих формированию определенной жанровой целостности, только лишь объективными предпосылками, существенно упростило бы представление о творческом процессе. К сожалению, в работах, посвященных исследованию жанровой природы «Тихого Дона», практически отсутствует анализ особенностей романа-эпопеи, предопределенных качествами творческой личности М.А. Шолохова.

30 Девятое В.Н. Проблема жанра «Тихого Дона» М. Шолохова.

51 Таи же. С. 132.

Между тем именно творческая индивидуальность писателя, разумеется, рождающаяся под влиянием специфики и потребностей эпохи, а также испытывающая воздействие характера литературного процесса, в конечном итоге реализует весь свой личностный и художественный потенциал в создании произведения искусства. При этом получают свое творческое воплощение все особенности личности творца: свойства его характера, идеологическая позиция, эстетические предпочтения (музыкальные вкусы, литературные привязанности и симпатии и т.п.). В случае с «Тихим Доном» Шолохова зависимость индивидуальной жанровой формы романа-эпопеи от специфики творческой индивидуальности писателя имела принципиальное значение.

Актуальность предпринятого научного исследования определяется насущной потребностью литературоведения в осмыслении жанровой природы вершинного явления эпической прозы ХХ-го века романа М.А. Шолохова «Тихий Дон», в частности, в постижении сущности и своеобразия лирического начала в его эпическом пространстве.

Объектом изучения является роман-эпопея М.А. Шолохова «Тихий Дон».

Предметом исследования стала система лирических жанровых элементов в эпическом пространстве романа М.А. Шолохова «Тихий Дон», являющаяся воплощением особенностей творческой индивидуальности писателя.

Цель диссертационной работы: определить сущностное значение и художественное своеобразие лирического начала в эпическом пространстве романа М.А. Шолохова «Тихий Дон».

Поставленная цель предполагает решение ряда конкретных задач:

1. Выявить природу лирического начала в художественном пространстве романа М.А. Шолохова «Тихий Дон».

2. Проанализировать формы и способы реализации лирического начала в произведении.

3. Исследовать проблему отражения личностных качеств и предпочтений М.А. Шолохова в процессе формирования жанровой целостности «Тихого Дона».

4. Выявить характер и закономерности творческой трансформации поэтических образов отечественной и мировой художественной культуры в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон».

Методологические основания и теоретические источники диссертационной работы. Исследование базируется на комплексном подходе, включающем использование сравнительно-исторического, историко-культурного, биографического, структурно-семантического методов. Существенную методологическую значимость для настоящей работы имели труды отечественных учёных, исследовавших проблему взаимодействия поэзии и прозы, в том числе и проблему лирического: Л.Я. Гинзбург, И.Г. Минерало-вой, Г.Н. Поспелова, A.A. Потебни и др. В диссертации учтен опыт по исследованию лирического начала в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» Ф.Г. Бирюкова, Н.И. Великой, Ю.А. Дворяшина, В.Н. Девятова, Г.С. Ермолаева, В.И. Хазан, В.А. Чалмаева и др.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Характерной особенностью романа М.А. Шолохова «Тихий Дон», отражающей глубинную сущность произведения, является синтезирование в его жанре элементов эпического и лирического родов. Лирическое начало, не разрушая жанровой определённости романа как эпического произведения, обогащает его, расширяя содержательные возможности и углубляя содержание произведения до подлинного философского проникновения в основы бытия.

2. Одним из важнейших качеств творческой натуры М.А. Шолохова была глубокая и органичная поэтичность, нашедшая своеобразное художественное воплощение в процессе формирования жанровой природы «Тихого Дона».

3. Среди всего многообразия русской поэзии М.А. Шолохов отбирает и ценит те стихи, в которых сохраняется народное мироощущение как высший критерий поэтического гения, где проявляются черты русского национального характера.

4. Включение в текст романа «Тихий Дон» поэтических образов, названий поэтических произведений, дословных и трансформированных цитат из классической и современной поэзии позволяет М.А. Шолохову расширить художественное пространство повествования, сделать более емкими образы, наполнив их новыми смыслами и ассоциациями, углубить идейно-эмоциональную концепцию произведения.

5. Реминисценция как художественный прием шолоховской поэтики в романе-эпопее «Тихий Дон» позволяет воссоздать внутренний мир писателя, его мироощущение, представляющее собой особый микрокосм,, который включает и культурные традиции предшествующей эпохи, и пространство современной культуры, и его неповторимый художественный взгляд.

6. Поэтические реминисценции в шолоховской эпопее позволяют автору с опорой на нравственный авторитет русской поэзии и её эстетическую ценность осмыслить сложное душевное состояние современного ему человека, мучимого противоречиями эпохи.

7. Как тонкий ценитель лирической поэзии автор «Тихого Дона» умел проникать в философский смысл этих образов и ситуаций, творчески переосмысливать их, дополнять чертами современной действительности и тем самым способствовать их своеобразному философскому углублению и возрождению.

8. Рассмотренные в работе реминисценции органично вплетаются в ткань повествования и служат для воплощения конкретных идейно-художественных задач, отражающих мировоззрение М.А. Шолохова.

9. Реализации лирического начала в эпическом пространстве романа служат лексические и фонетические средства повествования, синтаксическое и ритмическое построение текста, особая авторская интонация. Лирическая доминанта воплощается в романе Шолохова на уровне хронотопа и композиции романа. Она обретает образную плоть благодаря включению в эпическое пространство произведения элементов иной жанровой природы (пословиц, поговорок, побасок, песен, обрядов и др.), органически вплетающихся в общий контекст романа-эпопеи. Особую роль при этом играют пейзажные зарисовки и авторские лирические отступления различного характера (эпико-лирические параллели, лирико-пейзажные фрагменты, лирические раздумья, лирико-философские отступления).

Научная новизна диссертации состоит в том, что в ней:

- впервые предпринимается монографическое исследование проблемы определения художественного своеобразия лирического начала в эпическом пространстве «Тихого Дона» М.А. Шолохова;

- впервые осуществляется анализ жанровых особенностей романа-эпопеи, предопределенных качествами творческой личности писателя;

- впервые исследуется проблема отражения личностных качеств и предпочтений автора «Тихого Дона» в процессе формирования жанровой целостности произведения;

- впервые подвергается анализу целый пласт содержания романа М.А. Шолохова «Тихий Дон», основанный на творческой трансформации поэтических образов отечественной и мировой художественной культуры.

Теоретическая значимость работы состоит в том, что реализованная в диссертации модель анализа процесса воздействия творческой личности писателя на формирование индивидуальной жанровой формы романа М.А. Шолохова «Тихий Дон» вносит вклад в разработку теоретической проблемы взаимодействия жанров.

Практическая значимость работы заключается в возможности её использования в научно-исследовательской и вузовской (преподавательской) практике: в научных изысканиях по вопросам художественного своеобразия лирического начала в эпическом пространстве романа М.А. Шолохова «Тихий Дон», в составлении спецкурсов и спецсеминаров соответствующей тематики и проблематики.

Материалы диссертации прошли апробацию на региональных конференциях «М.А. Шолохов в общественном сознании XX века» (СурГПУ, 2005) и «Творческая индивидуальность писателя» (СурГПУ, 2008), при их обсуждении в ходе работы аспирантского семинара и на заседаниях кафедры литературы и журналистики Сургутского государственного педагогического университета. Основные результаты исследования представлены в 5-ти публикациях, из которых 5 - в ведущих рецензируемых научных журналах, определённых ВАК РФ. Общий объём опубликованных материалов — 2, 3 п. л.

Объём и структура исследования определяются его целью и задачами. Работа состоит из Введения, трёх глав и Заключения. Объем работы - 193 страницы, из них основного текста - 173 страницы. Библиографический список включает 211 наименований.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Лирическое начало в эпическом пространстве романа М.А. Шолохова "Тихий Дон""

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Интерес отечественной и мировой общественности к судьбе и творчеству М.А. Шолохова становится всё глубже и осмысленнее. Реалист глубокого эпического склада, наделённый способностью глубочайшего проникновения в суть жизненных явлений, он, тем не менее, был одним из наиболее ярких писателей-лириков XX столетия.

Проведённые в исследовании наблюдения позволяют сделать вывод о том, что роман «Тихий Дон» является выдающимся образцом литературы, где лирическое начало выступает одним из несущих пластов художественного произведения. Лирическое начало, не разрушая жанровой определённости романа как эпического произведения, обогащает его, расширяя содержатель1 ные возможности и углубляя содержание произведения до подлинного философского проникновения в основы бытия.

Автору эпопеи «Тихий Дон», глубоко национальному и самобытному в своем творческом облике, было свойственно «поэтическое мышление» (A.A. По-тебня). Шолохов обладал поразительной остротой видения и чувствования прекрасного в окружающем мире, умел сохранять его в памяти, вызывать и употреблять для поэтических целей. Важнейшее качество творческой натуры М.А. Шолохова, глубокая и органичная поэтичность, нашло своеобразное художественное воплощение в процессе формирования жанровой природы «Тихого Дона».

Лирическое начало в эпическом пространстве произведения проявляется на всех уровнях: хронотопа и композиции, фонетическом (в том числе рит-мико-интонационном), синтаксическом, композиционном, а оригинальная лексика «Тихого Дона» выступает замечательным образцом того явления, о котором писал A.A. Потебня, утверждавщий, что даже «отдельно взятое слово во всех отношениях можно рассматривать как поэтическое произведение»351. Язык романа-эпопеи представляет бесчисленное множество подобных примеров.

Лирическая доминанта романа Шолохова обретает образную плоть благодаря включению в эпическое пространство произведения элементов иной жанровой природы (пословиц, поговорок, побасок, песен, обрядов и др.), органически вплетающихся в общий контекст романа-эпопеи. Особую роль при этом играют пейзажные зарисовки и авторские лирические отступления. Лирическое звучание шолоховского повествования достигается также путём обращения писателя к духовным стихам и заговорам, плачам и молитвам, сказам и песням, легендам и преданиям и включению их в текст романа.

Особое место в ряду традиционных форм художественного воплощения лирического сознания в «Тихом Доне» принадлежит народным казачьим песням. В них в полной мере сочетаются трепетное чувство любви к родному краю с раздумьями и эпической широтой.

Как тонкий ценитель лирической поэзии, автор «Тихого Дона» умел проникать в философский смысл этих образов и ситуаций, творчески переосмысливать их, дополнять их чертами современной действительности и тем самым способствовать их своеобразному философскому углублению и возрождению. Среди всего многообразия русской поэзии М.А. Шолохов отбирает и ценит те стихи, в которых сохраняется народное мироощущение как высший критерий поэтического гения, где проявляются черты русского национального характера.

Включение в текст романа «Тихий Дон» поэтических образов, названий поэтических произведений, дословных и трансформированных цитат из классической и современной поэзии - «семантических конденсатов с самыми богатыми потенциями»352 - позволяет'М.А.Шолохову расширить художественное пространство повествования, сделать более емкими образы, наполнив

351 Потебия A.A. Эстетика и поэтика. М.: Искусство, 1976. С. 529.

352 Минералов Ю. И. Теория художественной словесности : (поэтика и индивидуальность) . М.: Владос, 1999. С. 247. их новыми смыслами и ассоциациями, 'углубить идейно-эмоциональную концепцию произведения.

Реминисценция как художественный прием шолоховской поэтики в романе-эпопее «Тихий Дон» позволяет воссоздать внутренний мир писателя, его мироощущение, представляющее собой особый микрокосм, который включает и культурные традиции предшествующей эпохи, и пространство современной культуры, и его неповторимый художественный взгляд.

На основе проведённого анализа текста произведения обоснована констатация того факта, что в романе «Тихий Дон» Шолохов открыл новые возможности художественного слова,1 блестяще выявив его поэтико-музыкальную природу. Это оказалось возможным благодаря уникальному художественному таланту Шолохова, его исключительной музыкальной и поэтической одаренности, его глубокому освоению основ народно-песенной культуры казачества, шедевров отечественной и мировой поэтической культуры.

Реализованный в романе синтез является результатом органического объединения лирического и эпического начал на основе их художественного взаимодействия и внутреннего взаимопроникновения без нарушения качественной определённости жанровой сущйости произведения. Подводя итог, мы констатируем, что лирическое начало в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» определяет одно из важнейших свойств его поэтики, представляет собой одну из доминант жанровой природы «Тихого Дона». Реализованная в работе система способов и приемов исследования позволяет сформировать целостный взгляд на творчество писателя, рассмотреть его наследие как художественное единство, определить занимаемое художником слова положение в истории русской культуры XX века, что, безусловно, является важным для отечественной и мировой словесности.

Список научной литературыТюрморезова, Светлана Александровна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Анненский, И. Ф. О современном лиризме / И. Ф. Анненский // Анненский, И. Ф. Книги отражений / И. Ф. Анненский. М. : Наука, 1979. -С. 328-382.

2. Анненский, И. Ф. Стихотворения. Трагедии / И. Ф. Анненский. — М. : РИПОЛ-КЛАССИК, 1998.-480 с.

3. Ахматова, А. А. Сочинения : в 2 т. Т.1 : стихотворения и поэмы /

4. А. А. Ахматова. М. : Худож. лит., 1986. - 511 с.

5. Баратынский, Е. А. Полн. собр. стихотворений / Е.А. Баратынский ; подг. текста, сост., примеч. Л.Г. Фризмана. Санкт-Петербург, 2000. -528 с.

6. Батюшков, К. Н. Соч. : в 2 т. Т. 1 / К. Н. Батюшков. — М. : Худож. лит., 1989.-511 с.

7. Блок, А. А. Собр. соч. : в 6 т. Т. 2 : стихотворения 1904-1908. / А. А. Блок; ред. С.А. Небольсин. М. : Правда, 1971. - 350 с.

8. Блок, A.A. Собр. соч. : в 6 т. Т.4 : очерки ; статьи ; речи : 1905-1921 / А. А. Блок ; ред. кол. М. Дудин и др. ; сост. Вл. Орлова ; примеч. Б. Аверина. Л. : Худож. лит., 1982. - 464 с.

9. Блок, А. А. Собр. соч. : в 6 т. Т. 3 / А. А. Блок. М. : Правда, 1999. - 368с.

10. Бунин, И. А. Собр. соч. : в 6 т. Т. З : повести и рассказы 1907-1914. / И. А. Бунин ; редкол. : Ю. Бондарев, О. Михайлов, В. Рынкевич. М. : Худож. лит., 1987. - 671 с.

11. Бунин, И. А. Собр. соч. : в 6 т. Т. 4 : произведения 1914-1931г. / И. А. Бунин ; редкол. : Ю. Бондарев, О. Михайлов, В. Рынкевич. М.: Худож. лит., 1988. - 703 с.

12. Бунин, И. А. Собр. соч. : в 6 т. Т. 1 : стихотворения 1888-1952 ; переводы / И. А. Бунин ; редкол. : Ю. Бондарев, О. Михайлов, В. Рынкевич. — М.: Худож. лит., 1987. 687 с.

13. Великорусские народные песни : т. 1-7 / изд. проф. А. И. Соболевским. -СПб. : Гос. тип., 1895-1907.-212 с.

14. Волошин, М. А. Стихотворения. Статьи. Воспоминания современников /I

15. М. А. Волошин. М. : Правда, 1991. - 478 с.

16. Гавриленко, 77. П. Шолохов на охоте и дома / П. П. Гавриленко. Алма-Ата : Жазушы, 1967. - 191 с.

17. Гегель, Г. Лекции по эстетике : в 2 т. Т. 2 / Г. Гегель. — СПб. : Наука, 1999.-608с.

18. Горький, М. Собр. соч. : в 30 т. / М. Горький. М. : Гослитиздат, 19491955.

19. Карамзин, Н. М. Полн. собр. стихотворений / Н. М. Карамзин. Л. : Сов. писатель, 1966. - 424 с.I

20. Лермонтов, М. Ю. Соч. : в 2 т. T.l / М. Ю. Лермонтов. М. : Правда, 1988.-719 с.

21. Лермонтов М.Ю. Соч. в 4 т. Т.1. / М.Ю. Лермонтов. М. : Правда, 1986. -384 с.

22. Лукницкий, П. Н. Acumiana. Встречи с Анной Ахматовой. Т.1, 1924-1925 / П. Н. Лукницкий. Paris : YMCA-PRESS, 1991.-347 с.

23. Майков, А. Я. Соч. : в 2 т. T.l / А. Н. Майков. М. : Правда, 1984. -564 с.

24. Маяковский, В. В. Соч. : в 2 т. Т.1 / В. В. Маяковский. М. : Правда, 1987.-768 с.

25. Михаил Шолохов в воспоминаниях, дневниках, письмах и статьях современников : в 2 кн. / сост., вступ. ст., коммент., примеч. В. В. Петелина. М. : Шолоховский центр МГОПУ им. М. А. Шолохова, 2005.

26. Некрасов, Н. А. Полн. собр. соч. и писем : в 15 т. / Н. А. Некрасов. Л. : Наука ; Ленингр. отд-ние, 1981-1985.

27. Обухов, М. Встречи с Шолоховым (20-30-е годы) / М. Обухов // Творчество Михаила Шолохова : ст., сообщ., библиогр. / под ред.

28. B. А. Ковалева, А. И. Хватова. Л. : Наука ; Ленингр. отд-ние, 1975.1. C. 286-296.

29. Поэзия серебряного века : в 3 т. Т. 2 / сост. и коммент. Н. И. Крайневой ; предисл. Н. А. Богомолова. — М. : Слово / 81оуо, 2001. 600 с.

30. Поэты Серебряного века / сост., вступ. ст., коммент. Н. П. Суховой.I

31. М. : Дет. лит., 2004. 301 с.

32. Примеров, Б. Т. Избранное. Стихотворения. Поэмы / Б. Т. Примеров. -М. : Худож. лит., 1989. 168 с.

33. Пушкин, А. С. Полн. собр. соч. : в 10 т. / А. С. Пушкин. Л. : Наука ; Ленингр. отд-ние, 1977-1979.

34. Ремизов, А. М. Рассказы / А. М. Ремизов. СПб. : Прогресс, 1910. -358 с.

35. Русские поэты : антология русской поэзии в 6 т. Т. 2. / Сост. В. И. Коровин и Ю. В. Манн; Предисл., коммент. и словарь В. И. Коровина. М. :11. Дет. лит., 1991.-734 с.

36. Серафимович, А. С. Собр. соч. : в 4 т. Т. 4 / А. С. Серафимович. М. : Правда, 1987.-512 с.

37. Симони, П. К. Повесть о Горе и Злосчастии / П. К. Симони // Симо-ни П. К. Памятники старинного русского языка и словесности ХУ-ХУШ столетий. Вып. VII, 1 / П. К. Симони. СПб. б. и., 1907. - 88 с.

38. Толстой, Л. Н. Полн. собр. соч. : в 90 т. / Л. Н. Толстой. М. : Худож. лит., 1928-1958.

39. Цветаева, М. И. Собр. соч. : в 7 т. Т. 5. Кн. 2 / М. И. Цветаева. М. : Терра ; Книжная лавка - РТР, 1997. - 400 с.

40. Шолохов, М. А. Собр. соч. : в 8 т. / М. А. Шолохов. М. : Худож. лит., 1985-1986.

41. Шолохов, М. М. Об отце : воспоминания-размышления разных лет / М. М. Шолохов. Ростов н/Д. : Донской издательский дом, 2008. -224 с.I

42. Шукшин, В. М. Вопросы самому себе : сб. / В. М. Шукшин. М. : Мол. гвардия, 1981. -256 с.1. Справочная литература

43. Квятковский, А. П. Поэтический словарь / А. П. Квятковский ; науч. ред. И. Роднянская. М. : Сов. энцикл., 1966. - 376 с.

44. Литературная энциклопедия : словарь литературных терминов : в 2 т. / под ред. Н. Бродского и др.. М.; Л. : Изд-во Л. Д. Френкель, 1925.

45. Философский энциклопедический словарь. Ред.-сост. Е.Ф. Губский и др. М. : Изд. дом "ИНФРА-М", 1997. т 574 с.

46. Словарь литературоведческих терминов / Составители: Л. И. Тимофеев, С. В. Тураев. — М. : Просвещение, 1974. — 510 с.

47. Словарь русского языка: В 4 т. / АН СССР, Ин-т рус. яз. / Под ред. А.П. Евгеньевой. — 3-е изд., стереотип. М.: Русский язык, 1985 —1988.

48. Научные исследования и литературная критика

49. Александрова, Д. И. Поэтика сравнений в романе М. А. Шолохова «Тихий Дон» / Д. И. Александрова // Шолоховские чтения : сб. науч. тр. / отв. ред. Ю. Г. Круглов. М. : Изд. дом «Таганка» ; МГОПУ, 2003. -С. 327-329.

50. Алексеев, М. Н. Меж дней бегущих / М. Н. Алексеев. М. : Современник, 1986.-447 с.

51. Алексеев, М.Н. Михаил Шолохов / М. Н. Алексеев // шолоховские чтения: сб. науч. тр. М., 2003. С. 5-18.

52. Андриасов, М. А. Сын тихого Дона / М. А. Андриасов- М. : Сов. Россия, 1969.- 208 с.

53. Бабаев, Г. Б. М. А. Шолохов в Азербайджане / Г. Б. Бабаев // Великий художник современности : мат-лы науч. конф. к 75-летию со дня рождения М. А. Шолохова / ред. кол. А. И. Метченко и др.. М. : Изд-во МГУ, 1983.-С. 121-122.

54. Бабаевский, С. П. Мир простых людей / С. П. Бабаевский // Слово о Шолохове / ред.-сост. М. Андриасов,; под общ. ред. А. Софронова. М. : Правда, 1973.-С. 69-80.

55. Беглов, В. А. Эпопея в русской литературе / В. А. Беглов. М. : МГУ, 2005.-272 с.

56. Бекедин, П. В. Древнерусские мотивы в «Тихом Доне» М. А. Шолохова (к постановке вопроса) / П. В. Бекедин // Русская литература. -1980. — № 2. С.92—108.

57. Белинский, В. Г. Взгляд на русскую литературу / В. Г. Белинский. М. : Современник, 1982. - 606 с.

58. Белинский, В. Г. Собр. соч. : в 9 т. / В. Г. Белинский. — М. : Худож. лит., 1976-1982.

59. Беляева, Н. В. Лирическое начало в прозе М. А. Тарковского : дисс. . канд. филол. наук / Н. В. Беляева. Уссурийск , 2009. - 191 с.

60. Бирюков, Ф. Г. Художественное слово Михаила Шолохова / Ф. Г. Бирюков // Великий художник современности : мат-лы науч. конф. к 75-летию со дня рождения М. А. Шолохова / ред. кол. А. И. Метченко и др.. М.: Изд-во МГУ, 1983. - С. 44-52.

61. Бирюков, Ф. Г. Художественные открытия Михаила Шолохова / Ф. Г. Бирюков. М.: Современник, 1976. - 368 с.

62. Бритиков, А. Ф. Метафоры и символы в концепции «Тихого Дона» / А. Ф. Бритиков // Творчество Михаила Шолохова : ст. , сообщ. , библи-огр. / под ред. В. А. Ковалева , А. И. Хватова. Л. : Наука ; Ленингр. отд-ние, 1975. - С. 227-244.

63. Булгаков, С. Жребий Пушкина / С. Булгаков // Пушкин в русской философской критике : конец XIX первая половина XX в. / сост. Р. А. Гальцевой. - М : Книга, 1990. - С. 270-294.

64. Ванюков, А. И. Эпиграфы и структура «Тихого Дона» М. Шолохова: книга третья романа / А. И. Ванюков // Шолоховские чтения: сб. науч. тр. : вып. 7 / отв. ред. Ю. Г. Круглов. М. : МГГУ им. М.А. Шолохова, 2008.-С. 163-171.

65. Васильев, В. В. Последние книги «Тихого Дона» и «Поднятой целины» в единстве исканий М. А. Шолохова / В. В. Васильев // Новое о Михаиле Шолохове: исслед. и мат-лы / ред. Ф. Ф. Кузнецов. М.: ИМЛИ РАН, 2003.-С. 338-372.

66. Васильев, С. А. Слово редкой красоты / С. А. Васильев // Михаил Алек-' сандрович Шолохов: к 60-летию со дня рождения. : сб. / сост. М. Андриасов. М.: Правда, 1966,- С. 75-77.

67. Васильева, Л, А. Лирическое и эпическое в творчестве И. А. Бунина : (соотношение и взаимодействие) : автореф. дисс. . канд. филол. наук / Л. А. Васильева. М., 1979. - 21 с.

68. Великая, Н. И. Стилевое своеобразие «Донских рассказов» М. Шолохова / Н. И. Великая // Михаил Шолохов: ст. и исслед. / ИМЛИ им. А. М. Горького; ред.-сост. Л. А. Скворцова, О. П. Смола. М. : Худож. лит., 1980.-С. 87-110.

69. Великая, Н. И. «Тихий Дон» М. Шолохова как жанровый и стилевой синтез / Н. И. Великая. Владивосток : Изд-во Дальневост. ун-та, 1983. -136 с.

70. Верейский, О. Г. Встречи в пути / О. Г. Верейский. М. : Искусство, 1988.-222 с.

71. Веселовский, А. Н. Историческая поэтика / А. Н. Веселовский. М. : Высш. шк., 1989. - 648 с.

72. Воронин, С. А. Всегда рядом / С. А. Воронин // Слово о Шолохове / ред.-сост. М. Андриасов ; под общ. ред. А. Софронова. М. : Правда, 1973. — С. 136-143.

73. Воронов, В. А. Гений России : страницы биографии М. А. Шолохова / В. А. Воронов. Ростов н/Д. : Цвета, печать, 1995. - 159 с.

74. Гинзбург, Л. Я. О лирике / JL Я. Гинзбург. М. : Интрада, 1997. - 414 с.

75. Гнеденко, А. М. , Гнеденко, В. М. За други своя , или Всё о казачестве / А. М. Гнеденко, В. М. Гнеденко. М : Международ, фонд славянской письменности и культуры., 1993. -272 с.

76. Грибачёв, Н. М. Цельность характера / Н. М. Грибачёв // Слово о Шолохове / ред.-сост. М. Андриасов ;'под общ. ред. А. Софронова. М. : Правда, 1973. -С. 176-178.

77. Гришаев, В. Н. Наш Шолохов : раздумья и встречи / В. Н. Гришаев ; под % ред. Е. Осетрова. М.: Знание, 1964. - 63 с.

78. Гришанина, Е. Б. Лингвопоэтическое мастерство Шолохова-пейжажиста (образ февраля в творческой лаборатории писателя) / Е. Б. Гришанина // Шолоховские чтения : сб. науч. тр. : вып. 2 / отв. ред. Ю. Г. Круглов. -М. : РИЦ Альфа МГОПУ, 2002. С. 198-216.

79. Грякалова, Н. Ю. От символизма« авангарду. Опыт символизма и русская литература 1910-1920-х гг. : '(Поэтика. Жизнетворчество. Историософия) : дисс. . доктора филол. наук / Н. Ю. Грякалова. СПб., 1998. -355 с.

80. Гуляев, Н. А. Теория литературы / Н. А. Гуляев. М. : Высш. шк, 1985. -271 с.

81. Гумбольдт, В. Избр. труды по языкознанию / В. Гумбольдт. М. : Прогресс, 1984.-397 с.

82. Гура, В. В. Жизнь и творчество М. А. Шолохова : пособ. для учителей / В. В. Гура. М. : Гос. уч.-пед. изд-во Мин. просвещения РСФСР, 1955. -135 с.

83. Гура, В. В. Как создавался «Тихий Дон» : Творч. история романа М. Шолохова / В. В. Гура. М. : Сов. писатель, 1989. - 460 с.

84. Гура, В. В. Народно-поэтические истоки «Тихого Дона» / В. В. Гура // Лит. учеба. 1978. - № 3. - С. 107^126.

85. Дебольский, Г. С. Дни богослужения православной кафолической восточной церкви : в 2 т. Т. 2 / Г. С. Дебольский. СПб. : И.Л. Тузов, 1894. -334 с.

86. Девятое, В. Н. Проблема жанра «Тихого Дона» М. Шолохова : дисс. . канд. филол. наук / В. Н. Девятов. М., 1984. - 207 с.

87. Дворяшин, Ю. А. Глаза как зеркало движения жизни в романах М. А. Шолохова / Ю. А. Дворяшин // Литература в школе. 2011. - №1. -С. 13-17.

88. Дворяшин, Ю. А. М. Шолохов и русская проза 20-30-х годов о судьбе крестьянства : пособ. к спецкурсу / Ю. А. Дворяшин. Новосибирск : Новосибирс. пед. ин-т., 1992. - 90 с.

89. Дворяшин, Ю. А. М. Шолохов: грани судьбы и творчества / Ю. А. Дворяшин. М. : Изд. дом «Синергия», 2005. - 224 с.

90. Ермаков, И. И. Эпическое и трагическое в жанре "Тихого Дона" / И. И. Ермаков // Ученые записки Горьковского гос. пед. инт-та им. М. Горького. Вып. XIV. Горький, 1950. - С. 3-48.

91. Ермолаев, Г. С. Михаил Шолохов и его творчество / Г. С. Ермолаев ; пер. с англ. Н. Т. Кузнецовой , В. А. Кондратенко. — СПб. : Академич. проект, 2000. 448 с.

92. Ершов, Л. Ф. Эпос Шолохова и традиции мирового эпического искусства / Л. Ф. Ершов // Шолохов в современном мире : сб. ст. / ЛГУ им. А. А. Жданова ; РТР ЛИ (Пушк. Дом) АН СССР ; отв. ред. Л. Ф. Ершов , В. А. Ковалев. Л. :'Изд-во ЛГУ, 1977 - С. 10 -18.

93. Жданов, Ю. А. Взгляд в прошлое: воспоминания очевидца / Ю. А. Жданов. Ростов н/Д. : Феникс, 2004. - 448 с.

94. Желтова, И. Ю. Казачья песня как прецедентный феномен в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» / Н.Ю. Желтова // Феномен прецедентно-сти и преемственности культур. Воронеж, 2004. - С. 174-182.

95. Жуков, А. Связь времён / А. Жуков // Соц. индустрия. 1975. - 24 мая. -С. 3.

96. Жуков, И. И. Рука судьбы: правда1 и ложь о Михаиле Шолохове и Александре Фадееве / И. И. Жуков. М. : Воскресенье, 1994. - 255 с.

97. Жумагалиев, Б. «Господин Шолохов» / Б. Жумагалиев // Дон. 2004. -№ 8. С. 246-255.

98. Закруткин, В. А. Цвет лазоревый. Михаил Александрович Шолохов / В. А. Закруткин. М. : Правда, 1966. - 80с.

99. Ильин, И. А. Путь к очевидности / И.А. Ильин. М. : Республика, 1993. -430 с.

100. Калинин, A.B. Время «Тихого Дона» / А. Калинин // Михаил Шолохов : ст. и исслед. / ИМЛИ им. А. М. Горького ; ред.-сост. JI. А. Скворцова , О. П. Смола. -М. : Худож. лит., 1980. -С. 251-289.

101. Калинин, A.B. Первая и последняя / А. Калинин // Творчество Михаила Шолохова : ст. , сообщ. , библиогр. / под ред. В. А. Ковалева ,

102. A. И. Хватова. JL : Наука ; Ленингр. отд-ние, 1975. -С. 276-285.101 .Катала, Ж. Роман-трагедия и роман-поэма: «Поднятая целина» / Ж. Катала // Нов. мир. 1960. - № 5. - С. 215-218.

103. Кетлинская, В. Михаил Шолохов / В. Кетлинская // Комсомольская правда. 17 августа 1934. - № 191- С. 3.

104. Киселёва, Л.Ф. К характеристике стиля «Тихого Дона» / Л. Киселёва // Михаил Шолохов : ст. и исслед. / ИМЛИ им. А. М. Горького ; ред.-сост. Л. А. Скворцова , О. П. Смола. NÍ. : Худож. лит., 1980. - С. 111-152.

105. Князева, М. П. Лиризм как вид пафоса : дисс. . канд. филол. наук / М. П. Князева. М., 1985. - 155 с.1

106. Кожинов, В. В. Как пишут стихи : о законах поэтического творчества /

107. B. В. Кожинов. -М. : Алгоритм, 2001. 315 с.

108. Кожинов, В .В. Победы и беды России / В. В. Кожинов. М. : Алгоритм, 2000.-448 с.

109. Кожинов, В. В. Статьи о современной литературе / В. В. Кожинов. М. : Сов. Россия, 1990. - 544 с.

110. Кольцова, М. Река и жизнь : мифологический образ Дона в романе М. А. Шолохова «Тихий Дон» / М. Кольцова // Дон. 2004. - № 6. - С. 246251.

111. Корман, Б. О. Лирика и реализм / Б. О. Корман. — Иркутск : Изд-во Ир-кут. ун-та, 1986. 96 с.

112. Корман, Б. О. Практикум по изучению художественного произведения : лирическая система ; текст / Б. О. Корман. — Ижевск : Удм. гос. ун-т, 1978.-90 с.

113. Корман, Б. О. Проблема личности в реалистической лирике / Б. О. Корман // Известия АН СССР : Сер. лит. и яз. 1983. - № 1. - С. 3-15.

114. Корниенко, Н. В. «.Душою плачешь и смеёшься от души» : письма читателей Михаилу Шолохову, 1933-1938 / Н. В. Корниенко // Наш современник. 2004. - № 5. - С. 218-256.

115. Корниенко, Н. В. «Сказано русским языком.» : Андрей Платонов и Михаил Шолохов : встречи в рус. лит. / Н. В. Корниенко ; РАН ; ИМЛИ им. А. М. Горького. М. : ИМЛИ, 2003. - 533 с.

116. Костин, Е. А. Художественный мир писателя как объект эстетики: очерки эстетики М. А. Шолохова / Е. А. Костин. Вильнюс : Изд-во Вильнюс. ун-та, 1990. - 270 с.

117. Котоеское, В. Шолохов и судьба писателя Бибика / В. Котовсков // Нашсовременник. 2005. - № 6. - С. 244.1

118. Котовчихина, Н. Д. Словарь гения язык народа / Н. Д. Котовчихина //I

119. Наш современник. 2005. - № 12. - С. 268-272.

120. Котовчихина, Н. Д. Эпическая проза М. А. Шолохова в русском литературном процессе XX века: дисс. . доктора филол. наук / Н. Д. Котовчихина. М., 2004. - 473 с.

121. Котовчихина, Н. Д. Народная песня в идейно-композиционном содержании «Тихого Дона» и новаторство эпоса М.А. Шолохова /185i

122. H. Д. Котовчихина // Филология : проблемы истории и поэтики. М., 2004. -С. 262-273.

123. Кошечкин, С. П. Раздумья о Есенине / С. П. Кошечкин; предисл. К.М.Симонова; ред. М. Гржендзица. Тбилиси : МЕР АНИ, 1977. -288 с.

124. Крупин, В. Н. В гостях у М. А. Шолохова / В. Н. Крупин // Советская Россия. 1957. - 25 августа. - № 201.

125. Кулиев, К. III. Так растёт и дерево / К. Ш. Кулиев. М. : Современник, 1975.-463 с.

126. Ларин, Б. А. О лирике, как разновидности художественной речи // Русская речь. Новая серия. Вып. 1. — Л. : Academia, 1927. С. 42-74.

127. Ленин, В.И. Полн. собр. соч.: в 55 т. Т. 34 : июль-октябрь 1917 / В. И. Ленин. М.: Изд-во политич. литературы, 1969. - 585 с.

128. Леонидзе, Г. Н. Простота и задушевность / Г. Н. Леонидзе. // Слово о Шолохове / ред.-сост. М. Андриасов ; под общ. ред. А. Софронова. М. : Правда, 1973. - С. 326-332.

129. Лирическое начало и его функции в художественном произведении: межвуз. сб. науч. тр. / ред. кол. Т. В. Анищук и др.. Владимир : Владимир. гос. пед. ин-т им. П. Т. Лебедева-Полянского, 1989. - 186 с.

130. Литвинов, В. М. Михаил Шолохов / В. М. Литвинов. М. : Худож. лит., 1985.-350 с.

131. Лозанова, А. Н. Народнопоэтические мотивы в романе М. Шолохова «Тихий Дон» / А. Н. Лозанова // Вопросы советской литературы. T. IV. -М.-Л. : Изд-во АН СССР, 1956. С. 127-161.

132. Лосский, Н. О. Мир как осуществление красоты. Основы эстетики /

133. Н. О. Лосский. М. : Прогресс-Традиция, 1998.-412с.i131 .Лукин, Ю. Б. Михаил Шолохов: критико-биографический очерк / Ю. Б. Лукин. -М. : Сов. писатель, 1962. 283 с.

134. Мазрухо, Л. Б. Рассказ о неизвестном сценарии // Михаил Александрович Шолохов: к 60-летию со дня рождения. : сб. / сост. М. Андриасов.I

135. М.: Правда, 1966. С. 189-193.

136. Майборода, Н. Г. М. Шолохов: «А почему бы не издать книжку о Есенине?» / Н. Г. Майборода // Вёшенский вестник: сб. ст. и док-тов. № 2 / Гос. музей-заповедник М. А. Шолохова. Ростов н/Д. : Ростиздат, 2002. - С.70-73.

137. Матиев, К. Лирическое в искусстве как эстетическое явление / К. Матиев. Фрунзе : Илим : Изд-во АН КиргССР., 1971. - 149 с.

138. Межелайтис, Э. Б. Дон и Неман / Э. Б. Межелайтис // Слово о Шолохове / ред.-сост. М. Андриасов ; под общ. ред. А. Софронова. М. : Правда, 1973.-С. 354-356.

139. Мельникова, Н. Языческое и православное в культуре семейных чувств шолоховских героинь: на материале «Тихого дона» / Н. Мельникова // Литература. 2004. - № 39. - С. 10-20.

140. Микаява, Я. Я была на шолоховской земле / Я. Микаява // Слово о ШоIлохове / ред.-сост. М. Андриасов ; под общ. ред. А. Софронова. М. : Правда, 1973. - С. 358-362.

141. Минакова, А. М. О синтетичности романа М.А. Шолохова: (к постановке проблемы) / А. М. Минакова // Учен. зап. Моск. пед. ин-та. 1971. -№ 456. - С.204-224.

142. Минералов, Ю. И. Теория художественной словесности : (поэтика и индивидуальность): учеб. для студ. вузов / Ю. И. Минералов. М. : Вла-дос, 1999.-357 с.

143. Минералова, И. Г. Молитва и песня во внутренней форме романа-эпопеиI

144. М. А. Шолохова «Тихий Дон» / И. Г. Минералова // Шолохов в художественных и мировоззренческих исканиях современности: сб. науч. ст. и мат-лов / отв. ред. Ю. А. Дворяшин. Сургут : РИО СурГПУ, 2005. - С. 43-48.

145. Минералова, И. Г. Русская литература серебряного века: (поэтика символизма): учеб. пособ. для студ. вузов / И. Г. Минералова. М. : Изд-во Лит. ин-та им. А. М. Горького, 1999. - 225 с.

146. Михаил Шолохов: Летопись жизни и творчества: (материалы к биографии) / сост. Н. Т. Кузнецова. М. : Галерия, 2005. - 536 с.

147. Новосельцев, А. Песни шолоховских романов / А. Новосельцев // Дон. -№5. С. 114-133.

148. Непомнящий, В. С. Да ведают потомки православных. Пушкин. Россия. Мы / В. С. Непомнящий. М. : Сестричество во имя преподобномуче-ницы Великой Княгини Елизаветы, 2001. — 348с.

149. Осипов, В. О. Михаил Шолохов: последние годы / В. О. Осипов // ЛитеIратурная газета. 2005. - № 11. - £.7.

150. Осипов, В. О. Шолохов / В. О. Осипов. М. : Молод, гвардия, 2005. -627 с.

151. Остапцева, В. Н. Лиризм русской прозы 30-х годов XIX века: В. Ф. Одоевский, М. Ю. Лермонтов: дисс. . канд. филол. наук /

152. B. Н. Остапцева. М., 2004. - 224 с.

153. Палиевский, П. Мировое значение М. Шолохова / П. Палиевский // Московский вестник. 2005. - № 4. с. 257-270.

154. Палиевский, П. В. Шолохов и Булгаков: Сб. ст. / П. В. Палиевский; РАН; ИМЛИ им. А. М. Горького. ТМ. : Наследие, 1999. 141 с.

155. Панкратьева, С. А. Палитра «Тихого Дона» / С. А. Панкратьева // Известия АН СССР. Отд-ние литературы и языка. Т. 34. № 3 / ред. кол. Д. Д. Благой и др.. М. : Наука, 1975. - С. 214-227.

156. Пасынков, Л. П. Останется! / Л. П. Пасынков // Слово о Шолохове / ред.-сост. М. Андриасов ; под общ. ред. А. Софронова. -М. : Правда, 1973.1. C. 384-393.

157. Пахомова, К. Народная песня в романе М. А. Шолохова «Тихий Дон» / К. Пахомова // Ученые записки Горьковского ун-та им. Н. И. Лобачевского. 1958. - Вып. 49: серия «Филология». — С. 183-202.

158. Первенцев, А. А. Во главе школы / А. А. Первенцев // Слово о Шолохове / ред.-сост. М. Андриасов; под общ. ред. А. Софронова. М. : Правда, 1973.-С. 393-396.

159. Пейкова, А.К. Художественная картина мира в романе-эпопее М. Шолохова «Тихий Дон» / А.К. Пейкова // шолоховские чтения: сб. науч. тр. Вып. 4. -М., 2004. -С. 72-75. 1

160. Пермитин, Е. Н. Русский, народный / Е. Н. Пермитин // Слово о Шолохове / ред.-сост. М. Андриасов ; под общ. ред. А. Софронова. М. : Правда, 1973. - С. 396-399.

161. Платонов, О. А. Терновый венец России: в 2 т. Т. 1. История русского народа в XX в. / О. А. Платонов. М. : Родникъ, 1997. - 896 с.

162. Полтавцева, Н. Г. Естественное и социальное в романе М. Шолохова, «Тихий Дон» / Н. Г. Полтавцева // Проблемы творчества М. Шолохова -М. : Книга, 2005. С. 28-37.

163. Полоцкая, Э.А. Взаимопроникновение поэзии и прозы у раннего Бунина / Э.А. Полоцкая // Изв. АН СССР. Серия литературы и языка. 172. T. XXIX. Вып. 5. 1970. С. 412-418.

164. Поль, Д. В. Проблемы поэтики и эстетики М.А. Шолохова / Д. В. Поль. -М. : ИХО РАО, 2007. 148 с.

165. Поль, Д. В. Универсальные образы и мотивы в русской реалистической прозе XX века: (художественный опыт М. А. Шолохова) / Д. В. Поль. -М.: ИХО РАО, 2008. 276 с.

166. Поспелов, Г. Н. Лирика: среди литературных родов / Г. Н. Поспелов. -М. : Изд-во Моск. ун-та, 1976. 208 с.

167. Потебня, А. А. Эстетика и поэтика / А. А. Потебня; ред. кол. М. Ф. Овсянников и др.; сост., вступ. ст. и примеч. И. В. Иваньо и А. И. Колодной. -М. : Искусство, 1976.-614 с.

168. Прийма, К. И. «Тихий Дон» сражается / К. И. Прийма. М. : Сов. Россия, 1975. - 544 с.

169. Приходченко, 77. И. О лирических отступлениях в романе М. А. Шолохова «Тихий Дон» / П. И. Приходченко // Шолоховские чтения. Вып. 7: сб. науч. тр. / отв. ред. Ю. Г. Круглов. М. : МГГУ им. М. А. Шолохова, 2008. - С. 130-134.

170. Саришвили, В. К О создателе «Тихого Дона» Электронный ресурс. /

171. B. К. Саришвили. Режим доступа: http://gazeta.aif.ru/online/tbilisi/ 362/1601. - Загл. с экрана.

172. Семанов, С. Н. В мире «Тихого Дона» / С. Н. Семанов. М. : Современник, 1987.-253 с.

173. Семенова, С. Г. «Донские рассказы»: от поэтики к миропониманию /

174. C. Г. Семенова // Новое о Михаиле Шолохове: исслед. и мат-лы / РАН; ИМЛИ им. А. М. Горького; ред. Ф. Ф. Кузнецов. М. : ИМЛИ РАН, 2003.-С. 207-281.

175. Семенова, С. Г. Мир прозы Михаила Шолохова. От поэтики к миропониманию / С. Г. Семенова. М.: ИМЛИ РАН, 2005. - 352 с.

176. Семенова, С. Г. Философско-метафизические грани «Тихого Дона» / С. Г. Семенова // Вопросы литературы. 2002. - № 1. - С. 71-122.

177. Сливицкая, О. В. «Истина в движеньи». О человеке в мире Л. Толстого / О. В. Сливицкая. СПб. : Амфора^ 2009. - 442 с.

178. Солдаткина, Я.В. Мифоэпическая система романа-эпопеи М.А. Шолохова «Тихий Дон» / Я.В. Солдаткина // Славянская культура : истоки, традиции, взаимодействие. М., 2004. - С. 237-245.

179. Софронов, А. Бессмертник / А. Софронов // Михаил Александрович Шолохов: к 60-летию со дня рождения.: сб. / сост. М. Андриасов. М. : Правда, 1966. - С. 258-275.

180. Стюфляева, Н.В. О духовных истоках чувства земли в романе-эпопее М. Шолохова «Тихий Дон» / Н.В. Стюфляева // Шолоховские чтения : сб. науч. тр. Вып. 5.-М. 2005. С. 113-119.

181. Сушкоеа, Т. Ю. Эмоционально-негативное в поэтике романов «Я пришёл дать вам волю» В. Шукшина и «Тихий Дон» М. Шолохова / Т. Ю. Сушкова // шолоховские чтения: сб. науч. тр. Вып. 5. — М., 2005. С. 124-128.

182. Тамахин, В. М. Поэтика Шолохова-романиста / В. М. Тамахин. Ставрополь : Кн. изд-во, 1980. - 271 с.

183. Тимофеев, Л. И. Слово в стихе / Л.И. Тимофеев. М. : Сов. писатель, 1982.-344 с.

184. Тер-Маркаръян, А. Дедушка в девятнадцать лет Электронный ресурс. /

185. A. Тер-Маркарьян. Режим доступа: http://www.litrossia.ru/archive/57/ culture/1360.php. - Загл. с экрана.

186. Ткаченко, П. И. «Песни жизнь обрезала.» / П. И. Ткаченко // Дон. -1990.-№4.-С 149-159. '

187. Томашевский, Б. В. Стилистика : учеб. пособ. / Б. В. Томашевский. Л. : Изд-во ЛГУ, 1983.-288 с.

188. Томашевский, Б. ДТеория литературы. Поэтика : учеб. пособ. / Б. В. Томашевский. М. : Аспект Пресс, 1999. — 334 с.

189. Трофимов, В. М. Свобода и необходимость в сюжете «Тихого Дона» /

190. B. М. Трофимов // «Тихий Дон» М. А. Шолохова в современном восприятии : докл. / отв. ред. Н. И. Глушков. Ростов н/Д. : Изд-во Ростовс. унта, 1992.-С. 25-35.

191. Трофимов, В. М. Реалистический, романтический, космический планы1изображения природы, нации и человека в эпопее «Тихий Дон» /

192. B. М. Трофимов // Природа в художественном мире писателя : межвуз. сб. науч. тр. / Волгогр. гос. ун-т; ред. кол. Н. Н. Нартыев и др.. Волгоград : Изд-во Волгогр. гос. ун-та, 1994. - С. 45-58.

193. Труайа, А. Неистовая сила / А. Труайа // Слово о Шолохове / ред.-сост. М. Андриасов; под общ. ред. А. Софронова. М. : Правда, 1973.1. C. 473.

194. Улыбышев, И. Донские песни в романе М. Шолохова «Тихий Дон» / И. Улыбышев // Народная устная поэзия Дона: (мат-лы науч. конф. по нар. творчеству Донского казачества : 18-23 декабря 1961 г.). Ростов н/Д, 1963.-С 290-301.

195. Устименко,В.В. Национальные истоки в творчестве С. А. Есенина и М. А. Шолохова / В. В. Устименко // Творчество М. А. Шолохова и советская литература: докл. / отв. ред. Н. И. Глушков. — Ростов н/Д. : Изд-во Рост, ун-та, 1990. С. 10-14.

196. Фирсов, В.И. «Для полного счастья.» Электронный ресурс. / В. Фир-сов. Режим доступа: http://www.lgz.ru/archives/htmlarch/lg302002/Polosy/ art72.htm. Загл. с экрана.

197. Фортунатов, H. М. «Образы чувства» в прозе Толстого и Шолохова: (К проблеме выразительности формы) / Н. Фортунатов. Яснополянский сборник : ст., мат-лы , публ. / гл. ред. К. Н. Ломунов. - Тула : Приок. кн. изд-во, 1968.-С. 138-150.

198. Фортунатов, Н.М. Ритм художественной прозы Текст. / Н.М. Фортунатов // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве: Сб. статей. -Л., 1974.-С. 173-186.

199. Фролов, Г. А. Романы М. А. Шолохова: мир женщин и война мужчин / Г. А. Фролов // Шолоховские чтения: сб. науч. тр. / отв. ред. Ю. Г. Круглов. М. : Изд. дом «Таганка» ; МГОПУ, 2003. - С. 306-312.

200. Хализев, В. Е. Теория литературы: учеб. для студ. вузов / В. Е. Хализев. М. : Высш. шк., 2000. - 398 с.

201. Хватов, А. И. На пути к эпопее : Жанровое своеобразие романа «Тихий Дон» / А. И. Хватов // Звезда. 1968. - № 11. - С. 206-215.

202. Хватов, А. И. По страницам «Тихого Дона» / А. И. Хватов // «Тихий Дон» М. А. Шолохова в современном восприятии: докл. / отв. ред. Н. И. Глушков. Ростов н/Д.: Изд-во Ростовс. ун-та, 1992. - С. 5-13.

203. Хватов, А. И. Художественный мир Шолохова / А. И Хватов. М. : Сов. Россия, 1970.-464 с.

204. Хорошева, 3. Я. Песенно-фольклорный материал на страницах романа М. А. Шолохова «Тихий Дон» / З.Я. Хорошева // Вёшенский вестник : сб. ст. и док-тов. № 5 / Гос. музей-заповедник М. А. Шолохова Ростов-н/Д. : Ростиздат, 2005. - С. 181-191.I

205. Цыценко, И.И. Семья в «Тихом Доне» М. А. Шолохова в культурно-философском контексте / И. И. Цыценко // Научная мысль Кавказа. -2004.-№4.-С. 94-100.

206. Чалмаев, В. А. Спасение семейного гнезда — идея жизни Натальи Мелеховой / В. А. Чалмаев // Литература в школе. 2004. - № 9 - С. 17-21.

207. Чалмаев, В. А. М. А. Шолохов в жизни и творчестве: учеб. пособ. для шк., гимназий, лицеев и колледжей / В. А. Чалмаев. М. : Рус. слово, 2004.- 156 с.

208. Чернец, Л.В. Литературные жанры : (Пробл. типологии и поэтики) Текст. / Л.В. Чернец. М. : Изд-во МГУ, 1982. 192 с.

209. Шолоховский вестник: сб. ст., мат-лов и док-тов. № 2 / гл. ред. Ю. А. Дворяшин. Сургут : Диорит, 2007. - 92с.

210. Шуняева, С. А. Шолохов и Твардовский / С. А. Шуняева // Великий художник современности: мат-лы науч. конф. к 75-летию со дня рождения М. А. Шолохова / ред. кол. А. И. Метченко и др.. М. : Изд-во МГУ, 1983.-С. 94-96.

211. Элъяшееич, А. О лирическом начале в прозе / А. Эльяшевич // Звезда. -1961.-№8.-С. 189-202.

212. Юдин, В. А. Особенности исторического романа в эпопее «Тихий Дон» / В. А. Юдин // «Тихий Дон» М. А. Шолохова в современном восприятии: докл. / отв. ред. Н. И. Глушков. Ростов н/Д. : Изд-во Ростовс. ун-та, 1992. - С. 87-96.

213. Якименко, Л. Г. Творчество М. А. Шолохова / Л. Г. Якименко. М. : Сов. писатель, 1977. - 678 с.

214. Якименко, Л. Г. Эстетическое богатство творчества М. А. Шолохова / Л. Г. Якименко // Михаил Шолохов : ст. и исслед. / ИМЛИ им. А. М. Горького ; ред.-сост. Л. А. Скворцова , О. П. Смола. М. : Худож. лит, 1980.-С. 217-232.

215. Яковлева, Е. Не Тихий Дон Электронный ресурс. / Е. Яковлева. Режим доступа: http://www.rg.ru/2005/05/24/sholohova.html. - Загл. с экрана.

216. Якунина, Г. Мир без отечествам отчества Электронный ресурс. / Г. Якунина. Режим доступа : http://organon.cih.ru/kritika/yakuninam.htm. - Загл. с экрана.

217. Ячнева, М. Произведения М. А. Шолохова в искусстве / М. Ячнева // Вёшенский вестник: сб. ст. и док-тов. № 5 / Гос. музей-заповедник М. А. Шолохова. Ростов н/Д. : Ростиздат, 2005. - С. 230-247.