автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.03
диссертация на тему: Народное творчество на телевидении: проблемы и возможности телережиссуры

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Саральпова, Самара Борисовна

Введение

Глава 1. Пластическая выразительность телевизионного изображения (линейные очертания, цвет, ритмические и пространственные формы мотивов).

1.1.Орнамент-знаковая основа-символ.

1.2.3олотошвейное искусство как трансформация природных форм.

1.3. Одежда и гармоническое единство всех элементов композиции.

Глава 2. Искусство воссоздания на телеэкране народного танца - взаимосвязь изображения и звука

2.1. Ритмические и мелодические закономерности танцевальных композиций на экране.

2.2. Хореография как пластическое искусство, существующее во времени.

Введение диссертации2006 год, автореферат по искусствоведению, Саральпова, Самара Борисовна

Открытое отношение к чужой культуре, стремление понять и воспринять язык, нормы и ценностные установки другой нации приводит к открытым и глубоким межнациональным контактам, к созданию дружеских отношений между разными народами. В этом процессе серьезно возрастает значение средств массовых коммуникаций, особенно телевидения. Ведь телевидение проникает во все регионы, в самые отдаленные уголки планеты и предоставляет всем людям возможность познакомиться с культурой того или иного этноса посредством пластическси-звуковых средств экрана.

Народное творчество возникло одновременно с появлением человека (Homo sapiens). Народное творчество - это коллективная деятельность народа, выраженная в художественной форме. Оно отражает жизнь, мировоззрение, нравственные и духовные ценности того или иного этноса. Есть разъединяющие понятия, такие как политика, деньги, религия и т.д., а творческая деятельность всегда направлена на объединение людей.

Народное творчество предстает в качестве некоей идеальной модели, неограниченной никакими стереотипами. Его позитивные особенности: стихийность, «незапраграммированность» профессиональными художественными институтами, органичное единство с самой жизнью, единение с публикой, которая его воспринимает.

В условиях родового строя человек с детства воспринимал традиции народного творчества. Потребность в таком виде самовыражения находила свое удовлетворение в формах, привычных для устойчивого уклада окружающей жизни. Современному человеку, который живет среди различных культур, особенно в эпоху глобального расширения средств массовых коммуникаций, легко потерять ориентиры и подвергнуться всевозможным формам отчуждения от родных истоков.

Известно, что телевидение давно стало неотъемлемой частью нашего быта, а телевизор едва ли не самым важным предметом повседневного обихода. Потому все чаще человек, нуждаясь в обретении внутренней устойчивости и жизненной прочности, обращается к экранному искусству.

По словам выдающегося режиссера и теоретика ТВ И.К.Беляева, сегодня телевидение - это среда обитания для большинства людей. Оно определяет пространство и время. Для всех видов искусства и средств массовой информации телевидение становятся полигоном. Поэтому так важно разобраться в целях и задачах, которые ставит перед собой телевидение.

Приходя в наши дома, телевидение должно выбирать стиль разговора, .учитывая традиции того народа, к которому непосредственно обращена передача.

Сохранение традиций, обычаев, истории родной земли - острая проблема современности, поэтому очевидна необходимость освещения ее как на центральном, так и на региональном вещании. В связи с этим в современном мире, в эпоху глобализации актуальность темы народного творчества как формы сохранения собственных этнических особенностей и воспитания терпимости к особенностям культуры других этносов возрастает с каждым днем. «Глобализация - слияние национальных экономик в единую, общемировую систему, основанную на быстром перемещении капитала, новой информационной открытости мира, технологической революции, приверженности развитых индустриальных стран либерализации движения товаров и капитала, коммуникационном сближении, планетарной научной революции; для нее характерны межнациональные, социальные движения, новые виды транспорта, телекоммуникационные технологии, интернациональная система образования» [32,181.]

В тех регионах, где этнический фактор является достаточно сильным, глобализация культуры может обернуться эскалацией межнациональных конфликтов. Конфликты могут выражаться в форме защиты культурных ценностей, возрождения исчезнувших обычаев и традиций.

Упадок старого и развитие нового всегда порождает ностальгические настроения среди наиболее чувствительных наблюдателей этого процесса». [21,151.]

На современном этапе развитие важнейшей составляющей социокультурной политики нашего государства является гармонизация национальных отношений.

Многое в поведении человека основано на традиционной культуре его народа. В любой культуре есть свои нормы поведения, свои законы. Потому, когда общаются представители разных культур, им нужно иметь представление об особенностях, самобытности друг друга. Это поможет им оценивать чужую культуру не с позиции своей собственной и входить в противоречия, а стремиться к пониманию и к контакту.

В современном взаимообусловленном мире самое страшное — это национальное одиночество и этническая изоляция. В условиях национального возрождения в социальной памяти народов необходимо сохранить все позитивное, что было в их истории и в истории взаимодействия с другими народами, и на этой основе выстраивать межэтнические отношения». [42,184.]

Для того чтобы научиться понимать другого, надо сначала научиться понимать себя. Узнать себя можно посредством изучения собственной истории и культуры. Культура нуждается в каждом из нас как в собеседнике, способном воспринимать ее. Родная культура — это неотъемлемая часть культурного многообразия мира.

Диалогическое познание действительности начинается с признания того, что мир полифоничен и многогранен, что существует множество истин, среди которых следует найти те, которые помогают осознать необходимость согласовать свои интересы и ценности с потребностями и установками других людей на основе терпимости к их различиям в обычаях, вероисповеданиях» [28, 36.]

На современном этапе моральная и политическая ответственность средств массовой информации за состояние межнациональных отношений и за поиски путей национального согласия, возросла как никогда.

На Северном Кавказе, как и в других регионах, народное творчество, национальные традиции тесно связаны с повседневной жизнью человека. С учетом этого передачи отдела народного творчества на канале ГТРК «Каббалктелерадио», которые выходили до 2005 года, составляли около 20% всего эфира. Они создавались на кабардинском, балкарском и русском языках. Но, к сожалению, в последнее время в контексте деятельности общефедерального телевизионного центра наметились отрицательные тенденции. Федеральные каналы в собственных сетках вещания все чаще отдают предпочтение телепередачам, заимствованным из-за рубежа. Региональное телевидение сегодня поставлено в условия, которые не способствуют воплощению творческих замыслов по освещению народных традиций, поскольку федеральный центр оставил Государственным региональным телекомпаниям только информационное вещание. А жесткий формат «Вестей» диктует свои законы и не предусматривает полного и глубокого раскрытия темы народного творчества.

Кроме того, интенсивное развитие всевозможных каналов массовой информации в условиях беспощадной конкуренции создают опасность для нормальной социальной жизни и адекватного психологического состояния общества. Подчас невозможно ни воспринять, ни осмыслить одну и ту же информацию, полученную с разных телеканалов.

И реклама, реклама, реклама: что есть, что пить, что одевать, что покупать, где жить, где отдыхать, как рожать, как дышать, как умирать.

И невозможно оторваться от гипнотизирующего экрана, создающего ощущение, что, оторвавшись от него, пропустишь что-то очень важное, куда-то опоздаешь, чего-то не успеешь. И действительно, прямо на глазах совершенствуются модели космически прекрасных автомобилей, меняется мода на экстравагантную одежду, на отпадных кумиров, на сногсшибательную прическу. Целые народы исчезают из информационного пространства, как если бы их никогда и не было». [72, 56-57.]

Накоплению информации в еще большем размере и усложнению структуры общества способствуют новые телекоммуникационные системы и компьютеры. «Вступает в действие обратная связь, что в свою очередь создает дополнительную информацию, и мы буквально тонем в ее потоке». [24, 643.] Находясь в этом потоке информации и воспринимая его, телезритель «настолько сживается с ним в результате длительного и постоянного «массирования», что мир информации становится более близким и знакомым, нежели непосредственное бытовое окружение» [75, 12.]

Телевидение создает новую реальность, которая предоставляет свободу выбора зрелищ и восприятия информации, избавляет от чувства одиночества, но одновременно с этим «подвергает мутации сознание человека». [90, 8.]

У определенной категории телезрителей наблюдаются серьезные пристрастия к тому, что предлагают им с телеэкрана. Телевизионная «реальность» полностью захватывает воображение и зачастую приводит к психическим нарушениям.

В мире каждый день что-то происходит - позитивное и негативное. Это реальность повседневной жизни, но с помощью телеэкрана восприятие происходящего можно направить, как в положительную, так и в отрицательную сторону. Все дело заключается в способе подачи материала.

Конкуренция информационных выпусков создала свои законы, где главная задача - это сенсационная подача фактов. А программы художественного, документального характера, несущие национальный колорит, отошли на второй (если не на десятый) план. Зрителю остается только вспоминать старые, добрые передачи, которые вытеснены из сетки вещания в процессе жесткой конкуренции. Мы зачастую забываем, что достойное отечественное телевидение может строиться только на национальном самосознании, уходящем корнями в собственную историю, культуру и традиции.

Одна из основных задач телевидения, особенно регионального, -пробуждать, возрождать и сохранять народное в народе, населяющем определенную территорию. И позитивная тенденция, почти умирающая, но пока еще существующая на телевидении, из последних сил сопротивляющаяся негативным явлениям, продолжает разработку темы народного творчества во всех регионах нашего многонационального государства.

Регионализация телевидения неразрывно-связана с распространением национальной культуры, самобытности, народного творчества и народных традиций населения конкретного региона» [45, 3.] Надо сказать, что специфика народного творчества относится к числу наименее разработанных в современной науке проблем; и тем более это относится к его телеинтерпретации.

А ведь именно сохранение и популяризация собственных исторически сложившихся традиций посредством выразительных средств экрана является одним из необходимых условий сохранения этноса.

Зрительские опросы на кабардино-балкарском телевидении показали, что, возвращаясь домой после работы, люди обычно включают телевизор и начинают искать среди 54-х доступных им каналов родной местный канал. Региональный канал, по мнению зрителей, является для них отдушиной, потому что он не наносит вред психическому состоянию и взрослой аудитории, и подрастающего поколения. Его можно смотреть всей семьей, не опасаясь того, что тебе покажут сцены, от которых отцу будет стыдно перед детьми или наоборот. Зрители отмечают, что «свой» канал помогает прикоснуться к чему-то дорогому, родному, доброму, чистому, светлому; дарит ощущение радости и вселяет оптимизм. Согласно опросу, это мнение касается преимущественно программ, посвященных истории и культуре народов, проживающих в Кабардино-Балкарии.

Народное творчество несет в себе дух того этноса, который его рождает. Обычно человек, занимающийся творчеством, и особенно народным, не бывает злым, агрессивным, обиженным, равнодушным к тому, что его окружает. Предметы народного творчества излучают свет, тепло, добро.

На Кавказе предметы народного творчества активно применяются в повседневной жизни, поэтому посвященные им передачи телезрители смотрят с особым вниманием. Такие программы являются ядром, которое способно объединять людей с общими культурными корнями, и воспитывать в них чувство доброты и уважения к ближнему.

Сегодня на телевидении существует огромное количество каналов, они берут одинаковые темы и давят на сознание зрителя исключительно словом, не утруждая себя созданием экранных образов.

Слово является основным выразительным средством на радио и единственным в литературе. В экранном же искусстве слово — важнейшее выразительное средство, но оно не первично.

Создавая телепередачи нужно ориентироваться на телезрителя, который больше смотрит, а не слушает. Ведь специфику телевидения определяет его зрелищная природа, видимые образы. Именно зрелищная природа телевидения дает возможность творческим работникам участвовать в формировании личности, в выработке нравственных и духовных ценностей, воздействуя на сознание зрителя и на его эмоции.

Надо сказать, что в программах, где слово заменяет все остальные художественно-выразительные средства экрана, не бывает достойного обсуждения вопросов, касающихся народного искусства. Здесь в основном слова так и остаются просто словами, выплеснутыми на телезрителя. Мнение самого телезрителя не учитывается, о нем вспоминают только в зависимости от рейтингов. А рейтинг - это всего лишь количественная оценка эфира.

Сегодня в региональных телекомпаниях существует тенденция слепого подражания центральным каналам. Эфир заполняют некачественные развлекательные программы, лишенные оригинальной авторской мысли и своеобразной режиссерской трактовки. Скудное региональное телевизионное оснащение зачастую делают эти программы плохим шаржем на передачи центральных каналов.

Особенно ярко это проявляется в молодежных программах, в которых ведущие самовыражаются с помощью маски, скопированной с той или иной «звезды» центральных или зарубежных каналов. Они копируют весь имидж, то есть стиль одежды, прическу, манеру разговора, мимику, жесты, которые в большинстве случаев не отвечают идее, содержанию программы регионального телевидения. В результате, эти передачи выглядят убого, а иногда и смешно, особенно когда создаются на национальном языке. В этом случае цель создателей программы для всей аудитории зрителей остается загадкой. Ведь родной язык несет в себе особый склад этнической коммуникабельности, менталитета, национальной культуры. Творческой группе необходимо это учитывать, приступая к работе над программой на родном наречии.

Региональный зритель выбирает местный канал, потому что у него есть потребность увидеть и услышать что-то родное. После трудного рабочего дня, за время которого накапливается много негативной информации, человеку хочется соприкоснуться с чем-то приятным. Художник, пытающийся утверждать позитивные ценности в творчестве, должен знать, что этот процесс требует неимоверного труда души, ума, воли, знания жизненного материала и всех нюансов профессии.

Передачи, посвященные теме народного творчества, если они сделаны на высоком уровне, всегда излучают положительную энергию, дают позитивный заряд. Народное всегда ближе к жизни. Тема народного творчества на телеэкране, пожалуй, может являться одним из самых сильных средств, с помощью которого региональные студии могут стать интересными своему зрителю. Если искусство народа в шкале ценностей не занимает должного места, человеку сложно быть гармоничным с обществом, с природой и с самим собой. Точно так же, если ты не интересен сам себе, ты не будешь интересен никому. На современном этапе эта идея находит отражение в основном на региональных каналах.

Именно на государственных телеканалах можно еще найти программы для разных социальных групп, программы просветительской и общественно-политической направленности, гуманные и часто глубокие по содержанию. Те, что транслируют ценности культуры, общественного согласия и взаимопомощи, а не разрушающие общество антиценности алчности, пошлости и эгоизма». [102, 108.] Эту мысль подтвердил опрос телезрителей.

Безусловно, и центральные каналы иногда успешно обращаются к теме народного творчества. Так в программе «Вести» канала «Россия» 16 августа 2005 года прошел сюжет о X Международном конгрессе финно-угорских народов. Представители многих этносов приехали на него в своих национальных костюмах, демонстрировались предметы народного творчества, привезенные из разных уголков России и других стран. В рамках этого конгресса состоялась научная конференция, которая несла особую смысловую нагрузку. Она дала возможность представителям всех народов выйти на трибуну и рассказать о себе: о своей истории, культуре, быте, о достижениях и проблемах. А главное, на конгрессе была возможность познакомиться с народным творчеством разных этнических групп. И это очень важно, потому что о своеобразии отдельного народа лучше всего можно рассказать с помощью народного искусства, которое сопровождает представителей определенного этноса на протяжении многих веков. У корреспондента «Вестей» получился очень яркий, светлый сюжет, сразу же выделившийся из всей программы, которая, как и все прочие, большей частью состояла из сюжетов о негативных явлениях в стране и мире.

В тот же день на первом канале в программе «Время» прошел сюжет о ювелирном искусстве Дагестана. Сюжет рассказал об умельцах знаменитого села Кубачи. Через синхроны героев Абдулы Канаева и Гаджи-Махмуда Магомедова, а также благодаря съемкам быта горцев и творческого процесса создания ювелирных изделий зрителю была предоставлена редкая возможность узнать о жизни одного из народов Кавказа. А через историю одного народа можно дать представление о Кавказе в целом. Такой информационный выпуск, несомненно, просвещает, обогащает и вдохновляет зрителя.

В настоящее время, когда культуры многих народов тесно взаимосвязаны и влияют друг на друга, любой культуре сложно избежать воздействия других культур, особенно тех, кому отдают предпочтение средства массовой информации.

Молодежь, которая не получила традиционного воспитания, очень часто лишена нравственности. Воспитание - это беспрерывный процесс, длящийся от момента рождения до самой смерти. Сейчас в этом процессе участвуют телевидение, радио, кино, школа, и т.д. Но именно телевидение формирует сейчас психологию общества посредством непрерывной, навязчивой демонстрации далеко не лучших образцов западного кинематографа. Получается что телевидение, которое в полной мере несет ответственность за нравственные ориентиры личности, «отказалось по существу от обязанности воспитания нации». [11, 10.]

Стало очень трудно привлечь внимание зрителя к народным традициям, особенно зрителя молодого, увлеченного зарубежным кино, чуждым коренному населению по многим критериям.

Интернационализация телевидения, лишая смысла государственную монополию на вещание, создает опасность потери национальной самобытности, размывания национальных культур. Распространяя в телепередачах идеи и ценности западного мира, американизированная «массовая культура» порождает в экономически отсталых регионах надежды и ожидания, которые государство не может удовлетворить (революция растущих разочарований)». [33, 119.]

Учитывая все это, в Кабардино-Балкарии в 2005 году открыли новый республиканский государственный вещательный канал «Кабардино-Балкария». Но для производства тех передач, в которых звучала бы родная речь, популяризировались бы традиции, обычаи, народное творчество, условия не созданы.

Во всех культурах во все времена происходят изменения. Это связано с воздействием других культур, с техническим прогрессом, с резкими политическими сдвигами, с глобализацией. Процесс глобализации сегодня затронул все страны и народы. Создается впечатление, что этот процесс грозит полным стиранием этнических различий.

В Российской Федерации множество этносов с четко выраженными этническими традициями, которые включают в себя и давно установившиеся нормы поведения. В поведении любого человека присутствуют какие-то отличительные особенности, основанные на традициях того народа, к которому он принадлежит. Для того чтобы во время общения избежать неправильного восприятия человека другой национальности, ошибочной оценки чужой культуры с позиции собственной, что имеет место в современном обществе, необходимо иметь представление о национальной самобытности своего собеседника. Гармоничное сосуществование различных народов в нашем многонациональном государстве, да и во всем мире возможно лишь при стремлении понять иную национальную культуру.

По результатам большинства исследований стало ясно, что ярче всего национальные черты проявляются в произведениях народного творчества. В народном искусстве в концентрированном виде присутствует то, что характеризует особенности этноса, его исторический путь, развитие сознания, культуру и мораль. Таким образом, стремление понять народное творчество других этносов - это самый верный путь к обеспечению мирного, гармоничного сосуществования разных народов в нашем многонациональном мире. А возможности телеэкрана на этом пути безграничны, если только использовать их в нужном русле.

Общепонятность» символов и знаков пластическо-звуковой природы телевизионного экрана делает его интернациональным. Телевидение, воздействуя на сознание зрителя, на его эмоции, участвует в формировании личности, в выработке нравственных и духовных ценностей. Особенно это важно в настоящий момент, ибо мировая глобализация грозит стиранием этнических различий, невиданная коммерциализация СМИ отбрасывает их просветительскую миссию.

Теоретическая новизна диссертации заключается в том, что в ней впервые предпринята попытка изучения основных проблем и возможностей телережиссуры в раскрытии темы народного творчества на ТВ-экране. При этом учитываются новые экономические условия и сложные межнациональные отношения.

Такой подход имеет большое значение для теоретического исследования и для практической деятельности творческих групп регионального национального телевидения.

Объектом исследования является процесс создания телевизионных программ о народном творчестве.

В работе прослежены аудиовизуальные возможности телепрограмм о народном творчестве, создаваемых на центральных и региональных каналах. А также определены параметры и особенности их восприятия местной телеаудиторией.

Предметом исследования стали изобразительные и звуковые возможности телевизионной режиссуры, ее специфика, а также условия воздействия телевизионного эфира, в основном, регионального, на зрительскую аудиторию (на примере творческой деятельности телевидения Кабардино-Балкарии).

Методологической основой диссертации послужили фундаментальные работы по теле- и киноискусству, философии, психологии, культурологии, этнографии.

В основе методики исследования лежит комплексный подход, сочетающий в себе следующие элементы:

- анализ и теоретическое обобщение литературы по . проблеме диссертации;

- изучение фонда видеопродукции телекомпаний Кабардино-Балкарии и федеральных телеканалов;

- анализ собственного творческого опыта;

- социологическое исследование: выборочный опрос зрителей, анкетирование.

Цель исследования — выявление и проверка принципов телережиссуры в раскрытии темы народного творчества аудиовизуальными средствами экрана.

В русле основной цели диссертации были поставлены следующие частные задачи:

- изучить творческую деятельность телережиссера, определив принципы и специфику его работы в данной области;

- проанализировать факторы, обуславливающие возможности самосохранения этноса при помощи средств выразительности телевидения;

- рассмотреть разнообразные аспекты и уровни процесса создания телепрограмм о народном творчестве;

- проанализировать телепередачи Кабардино-Балкарии и центральных каналов, отражающие искусство различных этносов;

- обобщить полученные теоретические данные и выработать рекомендации для региональных телекомпаний.

Степень научно-теоретической разработки проблемы

Природа народного творчества, его закономерности и влияние на жизнедеятельность этноса исследуются в трудах Б.Бгажнокова, М.Жиленко, С.Исенко, Т.Козловой, Э.Королевой, Б.Мальбахова, М.Некрасовой, К.Степановой, Е.Студенецкой.

Основы экранного искусства, его изобразительно-звуковые возможности рассматриваются в исследованиях Л.Кулешова, В.Пудовкина, И.Пырьева, М.Ромма, С.Эйзенштейна, С.Юткевича и др.

Изучению психологии народного творчества и его взаимодействий с другими областями духовной жизни посвящены работы Е.Беловой, М.Большакова, В. Козлова, Лукиана, Хан-Гирея и др.

Развитие телевидения в эпоху глобализации и его изобразительно-звуковых средств рассматривается в работах В.Егорова, Р.Ильина, С.Муратова, В.Фомина.

Накоплен большой опыт теоретических и прикладных знаний в области исследования художественно-выразительных возможностей телевизионного экрана (книги И.Беляева, Н.Горюновой, Л.Дмитриева, С.Дробашенко, Н.Ефимовой, О.Нечай, Н.Утиловой и др.)

Формирование человеческой личности и процесс ее развития в условиях существования определенного этноса исследованы в трудах М.Бубера, Л.Гумилева, К.Леонтьева, Дж. Локка, К.Юнга и др.

Автором диссертации проанализирована телепродукция региональных телерадиокомпаний Кабардино-Балкарии и центральных каналов. Кроме того, исследован собственный опыт работы в качестве телевизионного режиссера в государственной региональной телерадиокомпании «Каббалктелерадио».

Практическая значимость работы заключается в конкретных рекомендациях региональным режиссерам и многократно подтверждена автором в процессе творческой деятельности.

Материалы исследования могут быть использованы при разработке курсов для профессиональной подготовки телевизионных режиссеров, журналистов, редакторов, операторов, звукорежиссеров.

Апробация работы.

Основные положения исследования апробированы на научно-практических конференциях ИПК работников ТВ и РВ к 35-летию института 17 ноября 2005г. и «Культура повседневного общения на телеэкране» 26 мая 2004.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Народное творчество на телевидении: проблемы и возможности телережиссуры"

Заключение

С приходом телевидения родилась новая эпоха общения между людьми. Малый экран дает возможность получения информации, обмена мнениями, несет культуру и просвещение, являясь средством коммуникации, которое сближает народы. Современное телевидение Кабардино-Балкарской республики является частью общефедерального телевидения. Оно включает в себя определенный комплекс исторических, географических, социально-экономических проблем, влияющих на развитие ТВ.

Обобщая теоретическую часть исследования и определяя его практическую направленность, можно сделать следующие выводы.

От вещательной политики государства во многом зависит возможность сохранения различными национальностями своей самобытности и воспитания толерантности по отношению к культуре других народов.

В любой культуре во все времена происходят изменения. Это связано, прежде всего, с взаимодействием культур, с техническим прогрессом, с резкими политическими сдвигами, с глобализацией.

Процесс глобализации затронул сегодня все страны и этносы и предполагает активное наступление на локальные культуры, в частности на народное творчество.

В отличие от центральных каналов, на котором телематериала (фильмов, программ, концертов и т.д.), посвященных культуре того или иного этноса, недостаточно, региональное телевидение, находясь в близком контакте со своей телеаудиторией, имеет более глубокое представление о народном творчестве. Поэтому единственно возможным путем к исследованию народного искусства на телеэкране представляется анализ программ региональных каналов.

Внедрение в жизнь чуждых российскому менталитету стереотипов посредством художественно-выразительных средств экрана приводит к отказу от собственных традиционных культурных ценностей и внедрению асоциальных норм поведения.

Позитивная тенденция, существующая на телевидении, предполагает пропаганду темы народного творчества.

Четкая установка (с какой целью и для кого создается программа) делает более эффективным контакт со зрителем.

Качество телепрограммы определяется уровнем профессиональной подготовленности творческой группы, и, в первую очередь, режиссера.

Драматургическая конструкция должна быть продуманной, выстроенной, четкой, но вместе с этим и гибкой.

Поиск художественно-выразительных средств (крупность планов, монтаж, пространственно-временные структуры, темп, ритм, спецэффекты и др.) направлен на сохранение самобытности и воспитание толерантного сознания телезрителя.

Взаимосвязь между визуальным и вербальным отражением действительности позволяет реализовать коммуникативные цели (показать, сообщить, увлечь, взаимодействовать).

Профессия режиссера дает возможность направлять мысль и эмоции зрителя в нужное русло во время восприятия произведений народного творчества. В этом ключе определенность целей и задач телевидения становится особенно актуальной.

Конечно, без негативного телеэкран существовать не может. Чем серьезнее и драматичнее жизненные ситуации, тем больше телеаудитория нуждается в произведениях, наполненных позитивным содержанием. Это передачи светлые, дающие надежду и веру. И действительно, зрительский успех сопутствует тем программам, которые созданы в традициях народного творчества.

Способствовать самосохранению этносов и воспитанию терпимости к другим народам посредством телевещания в настоящий момент трудно: мировая глобализация грозит стиранием этнических различий, невиданная коммерциализация СМИ отбрасывает их просветительскую миссию.

Профессионализм творческих работников телевидения, их интеллектуальный уровень и уровень культуры, а также ценностные приоритеты могут способствовать наиболее полному, глубокому раскрытию темы народного творчества на телевизионном экране.

Для создания телепроизведения о народном творчестве недостаточно знания только телевизионной специфики и технических возможностей телевидения. Необходимо и знание того, что вкладывает народное сознание в определенный вид народного искусства.

Необходимость наличия точной конструкции целостного экранного произведения предполагает обозначения четкой конечной цели программы.

Используя ассоциативную форму монтажа, можно выявить единую художественную структуру, в которой все виды народного искусства не просто соседствуют, но и дополняют и обогащают друг друга.

Сохранение и популяризация собственных исторически сложившихся традиций посредством выразительных средств экрана является одним из необходимых условий сохранения самого народа в мировом пространстве.

Список научной литературыСаральпова, Самара Борисовна, диссертация по теме "Кино-, теле- и другие экранные искусства"

1. Аппаева Ж.М. Рисунок времени. Нальчик. Эльбрус, 1996. 204с. Ардзинба В.Г. Ритуалы древней Анатолии. - М.: Наука, 1982. 252с. Бабушкин С.А. Пространство и время в киноискусстве. - Курск. КГПУ, 1995.

2. Багиров Э. Кацев И. Телевидение XX век. М.: 1968.

3. Барабаш Н.А. Опыт философского анализа современного ТВ: Учебноепособие. Ташкент. ИПК работников ТВ и РВ, 1998.

4. Бгажноков Б.Х. Адыгская этика. Нальчик. Эль - фа, 1999. 96с.

5. Бгажноков Б.Х. Черкессое игрище. Нальчик. 1991. 188с.

6. Белова А. Очерки истории советской кинодраматургии. М.: Искусство,1978.

7. Белова Е. Ракурсы танца. М.: Искусство, 1991. 125с.

8. Беляев И.К. Культура повседневного общения на телеэкране. М.: ИПКработников ТВ и РВ, 2004. Часть 2. 66с.

9. Беляев И.К. Особенности национального телевидения. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2000. 32с.

10. Беляев И.К. Спектакль документов. М.: «Издательский дом Гелеос», 2005. 352с.

11. Беляев И.К. Спектакль документов: 1 часть. М.: ИПК работников ТВ и РВ ФСТР России, 1997. 81с.

12. Белик А.А. Культурология: Учебное пособие. М.: РГГУ, 1998. 238с Бетрозов Р.Ж. Этническая история адыгов. - Нальчик. Эльбрус, 1996. 245с.

13. Богуславская И.Я. Русская народная вышивка. М.: Искусство, 1972. 186с.

14. Большаков. М.В. Декор и орнамент в книге. М.: Книга 1990. 157с.

15. Большой энциклопедический словарь. М.: Большая Российская энциклопедия, 2001. 1456с.

16. Возрождение традиций в искусстве народных художественных промыслов: Сб. науч. тр/ Отв. Ред. Н.В.Черкасова. М.: Научно-исследовательский институт художественной промышленности, 1995.34с.

17. Волынец М.М. Основы композиции кадра: Учебное пособие. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2002. 100 с. Вопросы культурологии. 2005. № 9.

18. Галкина Т.В., Третьякова Т.Н. Влияние истории и культуры на формирование костюма: Учебное пособие. Челябинск. ЮУрГУ 1998. 89с.

19. Гулова Ф.Ф. Татарская народная вышивка. Казань. Татарское книжное издательство, 1980. 80с.

20. Гумилев Л.Н. Этногенез и биосфера Земли. Л.: изд. Ленинградского университета, 1989. 495с.

21. Гумилев Л.Н. Конец и вновь начало. М.: Рольф, 2001. 414с. Дворниченко О.И. Музыка как элемент экранного синтеза: Автореферат. -М.: институт кинематографии, 1975.

22. Дмитриев Л.Д. Тайны искусства: Учебное пособие. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 1994. 131с.

23. Дмитриева Н.А. Система художественных выразительных средств в искусстве современных народных художественных промыслов: Сб. науч.тр. -М.: 1988.289с.

24. Документальный видеофильм: этапы становления. Сборник статей. М.: Искусство, 1982. 127с.

25. Драг Д.В., Лубский А.В., Эфендиев Ф.С. Этнос Культура Цивилизация. Ростов-н. - Д. 2005. 190 с.

26. Дробашенко С.В. Пространство экранного документа. М.: Искусство, 1986. 320с.

27. Золотое шитье адыгов/ Составители: Н.Теучеж, М.Хабаху, С.Унарокова, А.Коцева, Р.Ханаху. Майкоп 1998. 70 с.

28. Ильин Р.Н. Изобразительные ресурсы экрана. М.: Искусство, 1973. 196с.

29. Исенко С.П. Введение в курс «Народный костюм». М.: 2000. МГУКИ, 43с.

30. Козлова Т.В. Костюм как знаковая система. М.: 1980. 68с. Королева Н.С. Народная вышивка. - М.: Госместпромиздат, 1961г. 197с. Королева Э.А. Ранние формы танца: Автореферат. - Москва - Кишенев. 1973.24с.

31. Костюм народов мира: Учебное пособие. М.: МГУ «Культура », 1998. 58с.

32. Краткий словарь по эстетике. М.: Издательство политической литературы, 1963. 543 с.

33. Метамарфозы TS. Нальчик. Полиграфсервис, 2005. 108с.

34. Методологические проблемы изучения средств массовой коммуникации. -М.: Наука, 1985. 197с.

35. Мизеров С.Д. Электронные средства массовой информации и политика. -М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2000. 63с.

36. Михалкович В.И. О сущности телевидения. М.: ФСТР России ИПК работников ТВ и РВ, 1998. 50 с.

37. Моран А. История декоративно прикладного искусства. -М.: Искусство, 1982. 577с. Музыкальная жизнь. 2005. /2.

38. Муратов С. Пристрастная камера. М.: Искусство, 1976. 152с. Муратов С. Телевизионное общение в кадре и за кадром. - М.: С.П. Диалог, 1983. 159с.

39. Нагайцева Л.Г. Адыгские народные танцы. Нальчик. Эльбрус, 1986. 144 с.

40. Народное искусство Российской Федерации/ Автор составитель Л.Н.Молотова. - Л.: Художник РСФСР, 1981. 201с.

41. Народное творчество и современность: Вопросы методологии изучения. -М.: Всесоюзный научно-исследовательский институт искусствознания, 1982. 216с.

42. Некрасова М.А. Народное искусство как часть культуры. М.: Искусство 1983.344 с.

43. Нечай О.Ф. Телевидение как художественная система. Минск. Наука и техника, 1981. 256 с.

44. Основы орнаментальной композиции: Учебное пособие. -М.: 1976. 96с. Пожидаев Г.А. Повесть о танце. -М.: Молодая гвардия, 1972. 176с.

45. Популярный энциклопедический иллюстративный словарь: Европедия. -М.: OJIMA ПРЕСС, 2004. 1168с.

46. Прожико Г.С. Концепция общего плана в экранном документе. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2002.9L Пудовкин В. Избранные статьи. М.: Искусство, 1955. 462с.

47. Пырьев И.А. Избранные произведения: М.: Искусство, 1978. Т - 2. 286с.

48. Ромм М.И. Об изобразительном решении фильма: Учебное пособие. -М.: Институт кинематографии 1976. 80с.

49. Сапунов Б.М. Философские проблемы массовой информации и телерадиокоммуникации. -М.: ИПК работников ТВ и РВ, 1998. 81с.

50. Соколова А. Пхачич адыгские трещотки. - Майкоп. 2002. 80 с.

51. Соколова Т.М. Орнамент почерк эпохи. - JL: Аврора, 1972. 89с.

52. Степанова К.А. Костюм и эпоха: Учебное пособие. М.: 1978. 32с.

53. Традиции народной одежды и искусство современного костюма. М.: 1983. НИИХП, 150с.

54. Уральская В.И. Природа танца. М.: Советская Россия, 1981. 110с.юб. уТилова Н.И. Монтаж как средство художественной выразительности: Учебное пособие. М.: ИПК работников телевидения и радио, 1994. 191с.

55. Утилов В.А. Очерки истории мирового кино. М.: ВИППК - МП «ВиКинГ», 1991.112с.

56. Ю8. фольклор и викторина. М.: Искусство, 1988. 205с.

57. Ю9. фольклор и этнография: Сб. науч. тр. Л.: Наука, 1984. 256с.по- Хан Гирей. Записки о Черкесии. - Нальчик. Эльбрус, 1978. 335с.

58. Конгресс этнографии и антропологов России: Тезисы докладов. М.: 2001. 202с.

59. Чехов М. Об искусстве актера. М.: Литературное наследие, - М.: Искусство, 1995. Т-2. 592 с.

60. Эфрос А. Книга четвертая. М.: Панас, 1993. 432с.

61. Юнг К.Г. Архетип и символ. -М.: Ренесанс, 1991. 297с.

62. Юнг К.Г. Избранное. Минск. Попурри, 1996. 443с.12°- Юнг К.Г. Человек и его символы. СПб.: «Б.С.К.», 1996. 357с.12L Юренев Р. Краткая история киноискусства. М.: Академия, 1997. 286с.

63. Юровский А.Я. Телевидение поиски и решения. Очерки истории итеории телевизионной журналистики. — М.: Искусство, 1983. 215с. 123. Юткевич С. Кино это правда, 24 кадра в секунду. - М.: Искусство, 1974. 328с.