автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.01
диссертация на тему: Новая драма в русском театре домхатовского периода

Полный текст автореферата диссертации по теме "Новая драма в русском театре домхатовского периода"

Министарстпо культуры РС5СР Ленинградский гооударсгвошшн циститу;? театра, цузшш и кинематографии им..Н.К.Черкасова

НОВАЯ ДРАМА В РУССКОМ КАДРЕ ДШХАТОВСКОГО ПЕРИОДА

17.00.01 - Театральное искусство

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

На правах рукописи УДК 792.03 /9/

КИРИЛЛОВА Ирина Владимировна

Ленинград

1950

Работа штздцана иа иафадро история и тосрш русского советского театра :: маг-ралыюЯ критики Ленинградского государства-иого шгстпгута аотгра, и кинематографии ш. Н.К.Черказсга

Ш.у-шгыЯ руг.сйодоедь - доктор иы^сстзогсдония, профессор

Г.А.Лсяюша

Сфицизлш'.-о спло:;з;Ш.;: доктор гадслогичосккх науя, профессор Я.С.Еишзскз

кандидат искусствоведения, старший иаучиыЛ сотрудник Т.К.Шах-Азизсва

Ведущая организация - Государственный институт театрального

искусства иы. А.В.Дуначарского

Зацига состоится 199g г, на заседании

Специализированного Совета К 092 Об 01 по защите диссертация на соискаше ученой степени кандидата искусствоведения при Ленинградском государственном институте театра, ыузызи и кинз-иатегра^ш vas. Н.К.Черкасова в помещении Научно-исследозагаль-сксго отдела по адресу; Исаакиэвскал пл., д.Ь

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке И10 ЛГИШК им. Н.К.Черкасова

Автореферат разослан " У " г.

Ученый секретарь

Специализированного Совета

кандидат искусствоведения,

сгарекй научный со трудах: Л.Я.Казкн

Исследование на те:лу "Новая дркга в русской тзатрэ дсгйсатоз-ского периода" обращено к театральиоъу дбтеянгсэ "переходной эпохи" - эпохи' конца XIX - начала XX взпа. Прздстазяекпя о "руба,--кости", "переломе" в истории русской художественно;! культурц отого времени наскдеки огцуденном слозкз&ио: идзйно-эстетпчесних исканий, на фона которых определяются кульгаизционкзэ соо'ктия в том числе и истории театра. Б их ряду опсритиэ Московского Ху-доаествешю-общо доступного театра, ознаменовавшее начало реяис-серской эры в театральном исзсусстае России. йцэнно в связ:г с до-ятелькостыа МХТ обычно рассматриваются проблем функционирования на русской сцене новой драмы.

Диссертация сориентирована на период, непосредственно предшествующий. "неслыханнам петзеыенаы" и "невиданны пяте-ттп", гэ многом обосновывающий и подготавливающий грядущие истсрячоснио катаклизмы. Анализ заявленной теш сосредоточен собственно на процессе зарождения, вызревания, постепенного прояснения специфических форм театрального мышления, наиболее отчетливо и ярко проявившиеся в сценической практике наступающего века.

Сегодня потребность театроведческой науки в ликвидации "белых пятен" истории отечественного театра представляется особенно актуальной. Работа, освецзищая театральное двизениэ девяностых годов XIX века, стремится ответить такой потребности. В ее задачи входит не только исторический обзор впервые вводимого в научный обиход материала, но и прояснение специфических особенностей нового театрального языка, формирующегося на основе конструктивного общения драны и сцены конца века.

Диссертация состоит из Введения, двух глав: "Новая драча в контексте идейно-эстетических исканий в русской культуре конца XIX века" ; "Новая драма в зеркале русской сцены. 1889-1858 гг.", заключения и библиографии.

Во Введении определяются предает и задачи исследования, обосновываются его методологические принципы, содержится обзор литературы по тема.

Современное театроведение выработало различные подходы в исследовании поэтики новой драмы.

Важнейшим направлением в изучении драматургии конца XIX -начала XX вв. является собственно теоретический анализ, раскры-

вакщий логику становления оригинальных художественных ыиров различие творцов и представителей новой драматической, структуры. Статьи Т.!,1 .Родиной, Н.Я.Еерковского, Б.И.Зингермана и др., трак-тугсщпо проблема: героя и среды, пространства и времени в пьесах западноевропейских авторов, составляют фундаментальный вклад в развитие современной теории драын. Значительна в отсм направлении тспзз мокогрс^пя В.Г.Адоони, посвященная творчеству Ибсена, следование Р.И.ХраповицкоЯ "Пбсзн и западноевролойская драга его spsiíaíuj",

Сссйоз М2СТ0 заносят труд; А.А.Анпкста, Б.О.Костелкнца, С.Е.Владимирова, служащие общзтссрстп'-юской базой анализа драма-тпчосг.нх форм.

Огромная роль в изучешк структурных особенностей драматургии рубака гсков принадлежит советскому чехововедениа. Книги С.Д.Ба-лухатого, Р.П.Еерднпкова, Б.И.Зингермана, А.П.Чудакова, статьи Л.П.Скепти:ова, П.П.Громова, КЛ.Рудшщкого содержат спектр конструктивна: к актуальных характеристик чеховских пьес. Особузо ценность для предпришс.<аемого исследования имеет монография Т.К.Шах-Азизсвой "Чехов и западноевропейская драма его времени".

Однако в ссгоднпгиеи науке за редким исключавшей отсутствуют работы, проясняющие фуь-кциональные особенности бытования новой драмы в условиях современного ей театрального процесса. Осмысленно драматической структуры, формирующейся в конце нинувпего столетня, es театральный потенциал оказывается в трудах современных исследователей устраненным, главный образом, в будущее -за порог наступающего века, - и привлекает внимание лишь в связи с деятельностью LIXT. Опыта МХТ в претворении новой драмы проанализированы в работах К.Я.Рудницкого, И.Н.Соловьевой, М.Н.Строевой, Т.К.Шах-Азизовой и др.

Объект данного исследования - комплекс театрально-драматургических отношений, складывающихся в России 1890 гг.

Процесс перспективного взаимодействия драмы и сцены не ыоиет быть выявлен во всей объеме вкэ актуальных тенденций и веяний, определяющих атмосферу российской общественной, художественной аазки конца XIX века. Диалектика идейно-эстетических исканий русской культуры, включающая проблемы и настроения 1880-х гг., символистский всплеск 1890-х, впитывающая нравственный пафос клас-

сичесг.ого наследия залсряжг/эгсся вока, - определяет подход и формирует методологические принципы анализа да:п:о'; тзпы.

Поотика драж рассматривается с точки зрения со принципиальной пстотической многосложности - неоднозначно, дискуссионно ос-аасва£цоа театральна.: движением. Худо^естЕсккие способы реализации современного м:гровоззранкя в драматургии, вэд^ио к формированию ocoöux драматических структур, является г&'еко:<£им "предметом" критических споров и сцзнпчзских прочтэниИ с конца 1380-х и на протяжения ISL-0-х г г.

Патология суцностид взаимодействий изобразительных и поэтических, 6üTOEiOc и философских харахтэркст:а новой драмы составляет концептуальна основу первой главы. Структурная специфика драматургия утзерздазтея, тают образом, з качестве серьезного действенного фактора, опредзля^аго ведущие культурнно связи театрального процесса этого времена.

Обширный рзцензионкий пассив является значительным разделом литературы ксследуемой тег.гы. Он позволяет шязить и проследить во второй главе ва-ака вехи формирования и развития сценического видения новой драмы в России.

Оеобсс внимание уделяется в диссертации практике русского провинциального театра. Театральная ккзнь российской провинции этих лет очевидно прорастает художественными идеями созрзмоннос-ти. Мегду той, статьи, посвицошедз деятельности прсз;пщиадькых товар:~;-зстз и антреприз, единичны и фрагментарны. Книга II.3.Петровской "Театр и зритель провинциальной России" сориентирована в основном на предшествующий пориод XIX века и заметно бегла, эскизна в обращении к его последнему десятилетии.

Ваккойдвзв значение в обцем контексте театрального движения имеат постановки "Иванова" Чехова, "Норы" я "Доктора Штокмана" Ибсена в театра Корта, "Ганкеле" и "ПотонуБвего колокола" Гаупт-ыана в петербургском Литературно-артистическом круяке а московском Обществе искусства и литературы.

За рамками данной работы остается деятельность императорских театров. Характерные проблемы существования отих могдеых художественных организмов принадлежат особому разделу театральной истории исследуемого периода, в целом независимому от освоения новой драмы.

^^рузл иосвязрна шшлизу идейно-эстотячвсыис особенностей новой дра>а:, наиболее ярко и динамично проявляющихся в условиях русской азюни коща »ока. Наториалоа дат такого анализа по-сдуззугл :.й!огочз;адо1гл5;о выступления русской црстаки о современной зарубе;.-.;; и оточоствзшеЛ драматургии» Пршздлогащиэ сачш разным СВТСрЗЛ, по хсглгру, ОЦубЯЮЮВаНШО В ГЮрИОДНЧеСКЕХ издзкклх рслюродиой кфВяоЯ к остсглчгской ориентации - они дают возможность иЕйГй'.тй атмосферу к просдодлть д::плоктяку пзрспск-тлодого лрсцосса ссг-сенлл и ссжслсшл новой драма в Росши.

Осм-юлоц'.а позтпкк драаатургш конца прогдого столетия происходит в спрззха дкак^зонз ?1деЛ1то~худо.т.ес!Гвокшх исканий оаохи» Русская изначально прзлсполпзна пафоса определить со об-

раошй стрь'л с лоз'.к;::й ходах традиций отечественной культурц. Однако сг,:х;г.:';;г1са ситу един, складагеацойся в кскусстго конца века., ведет к ."¿со белее напрялзнноцу неоднозначно^ воспршши образцов современного драматургического творчества. Попытки утвердить место коео'Л дрспа; в логической ц-.нп; культурной преемственности и с свото шетугиыз« огтоткчзских дзхларзцзЯ (¡¡-ормнруат характерней раябрзй подходов и сценок, сужений и выводов. Пьоса

западноевропейских авторов, драматургия Чехова возникают в различии*, трудно согласуемых о'^тсао-кзихологичееких и натуралистически;:, рчшнткзкревашйг-: и аигояксгсЕйх прочтешь':. Насущной становятся пло^лед^ость ссс-зкашш всзка*&юй целостное-ти драматургической и со огчзштоЛ связи с исторически обоснованными об;,;г:-:л с-аконо^ериозт&гн гудадзед-зошюго ¡кщзешд ксы-а Есг.а.

Идеи к настроения "воскедцесягнихоз", кг которых очоввдпо сказался кризис русского народнкчестБй, по-сзос:гу ыастр&нвсьт отнесение к драматическому творчеству в начале 18$3-х г?. Пьеси Ибсена, Гауптмана закоисг.кр::о вил&чазгея в круг устоявиахся в литературе этих лет ®о« к мотетов, прздставляясь русской художественной критике реалисиг-юсни ориектированнши в духе семейной психологической драиа, "Нора", "Док-юр Штокнан1'', "Одинокие", "Праздкш; примирения", "Коллега Краипген" - а яервуэ очередь привлекает Россию. В зоне прек^учественного внимания оказывается те "пзчатл действительной етзни" /Ибсен/, которшш гсазалпов явственно о-ж-ченагш обстановка и атмосфера стих .дран.

Однако в драматургии нозой волны критики беспокойно фиксируют двойственность: натуралистически, с точхи зрешт ряда рецензентов? ориентированные пьесы, отвочащио критерий! изображения жизни как она есть - узнаваемо и повседневно, - в то не время кзлнцнз рефлоктлвнп, подчеркнуто тенденциозны б отнсиешш к проблемам глобального, нразсгыешюго а философского содержания. В критических выступлениях наиечаотся растерянность и сбивчивость определен:!;!. Понятия "пьеса с настрозшеы" и "пьеса с направлением" обнаруживают собственную недостаточность и одномерность. Все более весомым становится осознание необычности драматургической ткани, окуцение бунтарского пафоса драмы, проникнутой по-воротт-'и, переломны;«! настроениями в культуре конца XIX века.

Формирование новой поэтики драш гало путем преобразования духовной природы ее герол, оказавшегося на стшсе эпох, на перекрестке преаиих и будущих, еще на вполне определившихся эстетических направлений.

В 1860-х - 1890-х гг. происходит утверждение особого типа "лишнего человека конца века" в качестве героя своего времени. Мучительно противоречивый, напряженно рефлектирующий и в то же время безотчетно самоуглубленный герой закономерно выдвигается в центр критического осмысления современной драмы. Анализ его места и роли в структуре пьесы оказывается ключевым и перспективным направлением как литературной, так и театральной критики этих лет.

Проблема типологии центрального драматического персонажа сообщает потребность исторически точного и эстетически взвешенного подхода ко всему мудокественному миру новейшей драматургии. Отчетливой становится поэтическая трансформация среда, социально-психологические характеристики которой оказываются все менее исчерпывающими и устойчивыми. Нарастает и обостряется в современных исканиях чувство, порождающее особые драматические коллизии и конфликты, формирующее духовные основы личности в порубежную эпоху -чувство сопричастности, несвободы от самой истории.

Мироощущение, мироотношение личности, складывающееся в этот период, было осознано как актуальная эстетическая проблема в связи со все более настойчиво заявляющим о себе к середине 1890-х гг. русским символизмом. Вызывающе и декларативно провозглашая абсо-

- б -

яютныл суверенитет собсгаешмх ад^ю-худо^остаегаах притязаний в условиях согрзуешсго искусства, символизм, том на г,:знао, явно йюсдслируо? пазрзггуэ ещз у "ьсс.ьм.-гдос.ятжхков" потребность худолготяенного рзрзгзпая евдсвязд&оя рофяовсшх гзроя, его бес-попоЛжк шгажге осознать сэбя, сзсе место и роль в яироком кон-токсто '/провс'; ¡тоил.

Огрсшоз влияние на русский аазволлзч оказала философа Зл.Соловьева. },'о оггачз:-з:о з худоксствснжй культуре России сопрягано с глобально?, откгадкой философе:; как собственно исторического процесса, так л участи в отои процессо человека, пополненного нз-проходог;йи» ьзпп'лелышм строгие:гпроникнуть а природу к цель существования еггого себя и с-данствз со всей сугцвг. Искусство вообще и современное искусство в чаотлоегх, э колтехстз философских взглядов Зл.Соловьева, обретало з.-раски поэтичзского озарения, становилось сд^н-теонло воэкогас-са аналогом скрытой сущности бктия, но ;с.:зкщой буквального выражения в формзх рзаяьной действительности. Ь:о;п;о в уток связи крошгегски-пародийшЗ отклик ведущий» у фалосс^а первые поэипзмаю сборники русских символистов.

Яохсжогш позтоэ, гогступшяк в середкке 1630-х тт. под симво-лпотскши онаязшиа, подгоняет этический, философский пафос стрегаежои к езиоцзнной, санодослекщей эсгзтичзсяой яозизке, настроенной на карочэтнй опатк;. И далее, по ходу становления и рюакипю скгл!оа:ю:га в России» подецудао различается в нам тевдзн-щя1 I; сташсккчзско!; "изысканноети речи" н к опрзделоюоз основ особого зудснзстескного :-:с-гсда, способного к своеобразного структур:;«.^ строянип вссй полноги &тия. Б свете обоих этих тзвдзн-ций возккшк очоездйья необходимость осдасседо: »ападноовроша-ско.1 драаг как особой сястми коиродснеийк вдСио-аудогествоннах отношений к свяооЛ, кгузчао^ссся в со поэтике.

Показательно, что к сородаио 1890-х г?, а русской краишв навоюйся ряд юрошшэд вопросов относительно поотлчесгсой специфики современной драаатур^гл. Восходящие по сути к осмыслению центральных проблоы вворчоства саяадноэвропойских авторов, егн бол-росы наиболее отчетливо прозвучали в связи с "Д:а:ой уткой" Ибсена к Таннелз" Гаупкана. 3 отношении к обош пьеса« оказывалась со всей отчетливостью сформулированной проблема действанкого сочленения реального езжота и символического образа, завоэвнвающого

ваагейсез место в структуре новей драли.

Вопрос сынсловой епрод-глокяоети рол;: дикой ути." становится цокорольхшм в ос&зосеиив руссггсЗ г■лпт'.гг.оЯ кбсетвяхой хгьзеы. Од-новрзыошо ТанЕзяо" Ггуп'пгана привлекает шпакшиэ и гиягваоэ обостренный интерес рецензентов г.збквгшл! сс'атпкга« грубой ценной среды с шгоом фсетастачокаа еидзгсй,

Оормпрозшш аогой дралк'лпоскоЛ яс:;г:пги происходит а то Браня, когда особая "стнж:.т варизагэяытэй фор.*лд" аахо&этэзят совращенного жудожюяса» Худозесмзокзсо звдзнне простуда«? с/гчоетшой альтернативой "хошитасгу" - позседкэкгсЯ реальности, ечзяидно безучастной и тайшм истинам бытия. Кк^Е^пуалъисо, суСгокшодов продеукшйтся хрупки! и З5вц:.и, способным угадотась »вааилгцую прог?':азу» "кои^оглтазашу опеку" динамику шина» К концу га:» дра^жлзе^ал коллизия полезного разизэгзвовда, прояшопсотаэтл-шя искусства и действительности слоено испытываз*? художественнее еоонжи. Такал ;:олдз:зна естественно становится валшсПазЯ в новой полк;-'.

В сорзд*п;а ТбЗО-х гг. оправляется восприятие совроьмныо;* дра-«ы в каслозния рзаниотичеекой традащи и активной символистской тенденции, вороздао^оЗ над витейской, битовой фахгурэй пьесы своего рода худолгетвашуи надстройку, лнгь соотнзск-тэ с реодь-ностьа, ко кэ л ней псчзрдг.та.'г.'.аго вошхезюнпя.

"Стрсжгодь Солвкзс" Ибсоиа, "Потоьувгдй волоаол" Гауп'л:ака, "Чайка" Чехова демонстрирует русской яргтш) естэгсгсзст» альтернативы образного преломления современных духовник искашй в сфере драматического творчества.

Конфликт неправедной, духовно выколоченной тазю: о тасрчзсаоН, деятельной н свободной золей к ее осмыслении и преобразования -базовый для драматурги конца XIX века - у Ибсена, равно как и у Гаултмат, оказывается сосредоточенным ц выраженным в полоззши и позмцш гароя-индетидуалиста.

Мастер Сольнзс п днтейцик Генрих трзвонат критическую мысль России отчетливой близостью идеалу Заратустры. Существенно при атом, что восприятия югцпюанского культа гения и героя преломляется сквозь арагздайнуо призму вагкзриакстза. В атом адцояа лирическая проникновенность "Потонувшего колокола" и философско-пси-хологичэевая насыщенность "Строителя Солькеса" представляются

показательно созпуч!1и:гл друг другу.

Особые функции получают вклкненшо в структуру обеих пьес символистские обрат. ГзуптмазгсЕский колокол подобно ибсеновской прекрасной баанз cepcxasr идсачьше черты роковых предзнаменований, обрасришлс к гзрся и влскув^их его к последней катастроф«. Гибель героя своосбрасио к торжественно заключает обе дразад. Ко, казалось бы, парадоксально - в флиалышх сцепах слышш аккорды киз-неутверкдзния.. Критика улавливает в mix из вполне проясненные обещания, пророчества возисяного буднего, уже соЕсен иного, шелимо-го в гармоническом синтезе грацциозис: противостояний реального и идеального, разриссв^з: imnecnuii !.:;;р к страховита: в рувэ современного человека.

Художественное творчество конца века обретает отчетливые качества исповедальностк, поэтического самовыражения личности. Поэтическое становится доминантой сознания, что фиксируется нарочитой обнаженностью эстетического приема, привнесением условного, метафорического даже в самую реальную, киэнеподобную художественную ткань. Нарочитость сочетаний реального и условного к концу 1890-х гг. уже не шокирует так, как в начале десятилетия, становится естественной, привычной, детерминированной обобщенно поэтической настроенностью искусства. В ото:.: русле анализируются и художественные особенности драмы, все более очевидно обнаруживающей своо сходство с лирической поэмой, своеобразно переплавляющей достоверные контуры гизни в художественно осмысленные характеристики ее атмосферы, состояний и веяний. Обнаруживается ход от ибсеновского утверждения полноты и величия личности к г^птмановской трактовке героя как некоей поэтической гипотезы о человеке - в "Ганнеле" и "Потонувшем колоколе".

Центральные идейно-эстетические проблемы эпохи обретают важнейшее, действенное претворение в чеховской "Чайке". Система взапыо-отноиений искусства и действительности, како.1 она проступает в контексте' русской культуры конца века, насыщает худоаествонцут ткань пьесы обобщенным мировоззренчисгош содержанием.

Для современников Чехова направленность "Чайки" к осознанию перекрестка литературных направлений была естественной и яшоЛ. Ее герои закономерно трактовались как антагонист;: кивотргзпе^г.их споров, в эпицентр которых попадала сама пьеса.

„ д -

Критикой 1890-х гг. "Чайка" и значительно;* ъщгз вослэгаиклзт-ся в связи с исканиями современной зарубежной драна. Ссобоз вна-иашо уделяется осыкслеика функциональных свойств чзхсвспсй сш-волики.

В центра предлагаемого в диссертации анажа '-оховской пьеси -драматургическая трактовка образа Треглава и фрагмента его странного, загадочного произвэдзтя о !,гдровсй. дуао, Содзрахтзяьнзя связь Мировой дуни у Трзплева и Д,'пи !й:ра в философии Ея. Соловьева определяет исходные позгзрнг исследования срагаязяыюй поэтики "Чайки".

С пьесой Греплева прихода» в "Чайку" загнз^шЯ а ее образной структура поэтический мотив круговорота гизка, взятой в огромной целостности эпохального содгрЕяния. Смысловая нагрузка треплов-ского произведения в общем контексте "Чайки" неоднозначна. Чехов вводит ее в "Чайку" как формулу, сюпзоличзсниД образ конфликта свойй драмы. Но в структуре всей чеховской пьеса этот символ оказывается неотрывным от тог о вкзненного реального материала, который осваивает драматург. Конфликт, заявляемый Трепяевым, по-своему преломляется через сознание падцого героя "Чайки", треллевская аллегоричность обрастает богатством действительного смысла жизни. Поэтический фокус "Чайки" обнаруживается в соотнзсенности "сдаета для неболызого рассказа" беллетриста Тригорина с монологом Игровой дуга в пьесе Трепдэва - таким образом сам этот схжет из три-горинского становится чеховским.

Характерные противопоставления реального и идеального, гитей-ского и символического являэтся вашзйшей особенностью западноевропейской драматургии, сближающей различных ее представителей, йдейно-зудоиественная насыщенность, пригщипиальная многослойность новой драматической структуры, формирующейся в атмосфера переходной эпохи, получает у Чохова трактовку в духе подобного различения, но все ко, и ото главное, - обнаруживает керазмытую истинную слитность и целостность еизни в ее как бы скрытом от глаз, углубленной плане.

Поэтика драматургии Ибсена, тяготеющая к трагически напряженному взаимодействию действительного и символического, целенаправленно и агрессивно со скрежетом и болью выявляла специфические противоречия художественного сознания эпохи, разнородные художественные ряды в структуре нбсеновской драны представлялись моадаой

поэтической условность», своеобразно и упрямо узурпирующей смысл реального бытия. Система про^озсстояний cyqoro н должного, газко-го и высокого выявляла себя настолько наглядно, что подстегивала критичесг/п мысль к сс;о Со;»::.;:,-/ обособлен;!» разлгякых худояоет-вошш особопностоЛ пьез:: и трактовки кх порознь как самодовлев-tpne и ясчгрлагси-сс в сажх саба,

У^ральпао в пбсзпзвскзЛ драматургии .тагь отмечено, задано ма-шн^пги сг-ыполксгсг-пл: образами, Идеальнее в пьссах Гауптмана определяется как Си сг:рыгоЛ в само;; сетевой реальности везше-ностьз се псоти'.'зспол антитезы. Из стоит только драматургу нспо-сродствокко обратиться к миру нозглк, кап сн словно нарочно отстраняется от действительной становится обособленным и далека;: сказочным, !-г::зтпчссип-чудзс1;г/в "Гагшсло", "гор;::;:.:", <£ац-»астпческка - в "Потонувшем колоколе". Сиызолическоэ в зеллдаоов-ропойской драматургии оказывается неспособным осуществиться, оно словно отсвечивает образом позткчзской грезы, мачты, принципиально далс;;ой ст дзйствитольнсД ;.г.иян, л;™ь свысока дару;с:;зЛ ей смысл, а чаяогзку - идзэ его продназпачзния.

В то г.;е вром;: гармония, искомая современным искусством, представляется Ч-эхову m только кетовой потребностью чодовечаской дута, не только даром худогестсзнного озарения, но - петекциатом самой реальности, взятой во всей нзисчсрпаемости источников ее далекого будущего преображения. Отсюда все пасуцией становится ко трактовка отделъшх образннх слсызнтов чеховской дрьш, но осознанно ее спсциТ.кчзсксй целостности, поиск единого образа пьосы, от-pasaaqsi'o вс:з полноту авторской шсяк и дай::.

Криткчосксе ссвооние новой дра.\гы подоэдляо к отритиа и выявления в ее кдзйно-худолоствоннзй структура принципиально многозначных смысловых пространств, полей драматического напряжения, формировавшихся мсяду изобразительным и символическим уровнями пьесы. Именно «езду ©каш образным« рядами возникала то сцспдзгсм, существенные преломления скисла всей драмы, которым дслг.зн бт каЛтн вырааение театр.

Необходимость создания свободного сцзшчзского аналога "вг^утрсиней аиэни пьесы" /Станиславский/, новыявленной буквально, как бы "непрописанной" самим драматургом, обуславливала отчетливо новаторский характер театрально-драматургических отношений.

Логика развития искусства конца XIX века пркводтка театр в положение, не 1с,;з!сг.;со альтернативн, когда отношения мезду сценой к действительностью, сценой и драмой, приобретая прзпгцхлнально новый характер, вели к фор:,:;.роЕзлпзо сспоз театрально.! сстзтнхк, самостоятельно и полновластно впра~а;~зй до сих пор пзоезоеглка поля драматических связей и сопряжений ; когда остзтнчесз-сал :.::югссло.*й;ость драмы сталоззглась би исторически конкретно озознтпгей к слоообраз-но воплегрнной театре:.?.

Вторая п-т-а диссертации погашена псследолзлта процесса про-. творзш:я новой драта ¡13 русской сценз до::хатог.ского периода. Исследование проводится на основе материалов провизшаль-ной и столичной пресс;;, псзг'1."'с::г,;цс втлтвнть и осветит* значительное число постановок Ибсли, Гауитмазп, Чехова, до с:с; пор нэ вво-дошгах з научнмЛ оз'нход история отечественного театра.

Прлкткчоский о.т:т русской сценц э протгоренни псотичсскоЛ специфика повой. др«« склс,'.;;з2зтся в условиях пирокого фронта идейно-ху-досоствзнпгс пеиапчй конца XIX века. гулйтурологпческ.чЛ ксн-

тзкет театрального дс;:.-'.;::п1л отого времени особенно скаапваотзя на становлении сценического мира современной драматургии. Характер тоатратьно-др.т.гатурп£ческнх отлготний, С'ормирукп,ихся в атмосфере переходной эпохи, 'излучает онерпго конструктивного рзпвитил сценических ¡гор:! и идчй, содоргнт г'еол;Л' к пересмотру всей сугрстъук-рП тзатртлыгой сястздя.

Пьесн затадноовропзйеппх авторов, драматургия Чехова становятся замстикш, зачастую дискуссионно оемхеляемзлм критикой позшжа-т текущего репертуара. Округа нт--нз "сходно ог.пми'' в аГипэ иногочис-легепгх товариществ ¡г пнтропрнз 1590-х гг., они являются свидетельством творческой ишщиат1п?и>тоа2ра, стромяг.егссл прлейрпъся к вя~ туаяыь-м тзндзш.кям современной культура.

В сигусцаи, 1гопосрз;>дтв9нно предшествующей ротнссорской реформе, новую драку в зеркале сцеп прздетапяяа? ведуцнз русские актер«. 3 1С53 г. В.¡{.Давидов югаксипу .тоатрааьцуэ о&,-зотэ2нность со второй редакций чеховского "Иванова". В начале 1890-х гг. М.Т.йванов-Ко-сзльский, Ц.?{.Еувалов, О.З.Двепрсва, А.Л.Лзагарова а ролях современного репертуара убагдазт впечатлением носбнчности дранатургачсс-кого материала, проникнутого 'духом врез юна. Сопоставление н анализ различных актереюгх трактовок, приемов и способов сценического про-

чтеша Иванова, доктора Емигзаиа, Кори сткриаа&у ¿одш» парсгкк-тивд иссдсдовашя косой драш в театральном процесса последнего десятилетия ыкнушего века.

. Понятия героя и среда при обращении к новой дра1:а неминуемо обнаруживают необходимость претворения театром вздули: мировоззренческих проблем эпохи, связаны!/., преждэ всего, с представлениями о современной чэловзке, его места и роли в пространстве и времени совершающегося исторического движения.

Различные способа выражения авторского видения реального ста-та в пьесах Ибсена и Чехова требуют от актера особой отзывчивости к целостному миру драмы.

Актерскоз творчество этого врсизш ощущает "вотер перемен", В сценической практшео конца века формируются новые амплуа. Традиции русской психологической иколы освещают пути исканий. Но стихия чувств, захвативши: актера, пронизана "нервом современности". В условиях новой драматической поэтики амплуа неврастеника, сфор-ыировавЕееся в 1600-е гг., насыщается особыми качествами лирического, исповедального прочтения роли. Исповедник новой формации впитывает своеобразную неустроенность "нзврастеничоского типа", но главное - он принадлежит уже не только прозе, но и поэзии своей апоки. Кажется трагическим лириком среда грубой, "на мадар тысячепудового камня", российской действительности. Неврастеничность восьмидесятых годов была кровно связана с натуралистически немилосердной хизнью "хадрых людей". Исповодничзская мзлодия девяностых звучала, лирически проникаясь настроениями символистской поэтики в искусств этих лет - звучала страдательно и в то ко время просветленно.

Поэтический пафос современной драматургии, сопряконныД с настроениями символистских исканий, сказывается отчетливо выраженным в пьесах Гоуптмана "Гашеле" и ''Лото^влий колокол". Их постановки вызывают широкую дискуссии в прессе.

Реконструкция и анализ "Ганке.то" в театре Литературно-артистического кру&ка и в Обществе искусства и литературы проясняют первые опыты претворения новой драмы во всем сценическом комплексе спектакля.

В Петербурге рехздссерские полномочия в работа над пьесой сначала принадлежит Д.Ленскоцу, а затем переали к Е.Карпову, пере-

несяему "Ганшло" из Панаевского в малый театр.

В 'иоснвз "Гокнеле" била представлена не случайной совместной инициативой "мага и волззбннхз." М.Лснтовского и рэгсиссера-псвато-ра К.Станиславского. Увлеченность феерическими возможностями сцена определила их ед:шодушп:;з сгапатип к гзуятмановсг.ой пьесе.

"Ганнеле" требовала применения разнообразных постановочных эффектов. Содорхательло оизшгддзт, однако, оюзнвадась по отделышз выразительно призмы и средства. ГЬрхтало пзобпнговэнное ссчзта-ние обстановки нищего дома и сказочло-пллхэсрного ¡пгра фантастических лндзний, которые "посещали" кную герешгп. Реальное, натуралистически выверенное и воойрат.аомое, иррагдеоналыгсе. сливались в атмосфере театра, убзадая гршслоЛ и 1:р;:т:-::у вогмслгостями поэтической трансформации среды па сосромсшюЛ сценз.

В середина 1690-х гг. русская театральна:! сбщестззкность зна-г.омится с пьесами Ц/йтерлитса. Попытки пряобщешм к творчеству бельгийского драматурга не даит скодько-шбудь серьезных результатов на русской сцене эти:: лот. Тем но менее, общее впечатление, которое производит метерлишсовскне драмы, сказывается и з теат- ■ ральноЛ практике. Издашмй в 1895 г. Л.Сувориным сборник пьес Ме-теряинка "Та"1Г! дуси" своеобразно еттенязт постановку "Ганнеле" на сцене сузсрдаского театра.

В процессе становления .сцошетеских ферм соэрзмешюй драш внешняя эффектность из затмевает дзя критики, а, напротив, обосабливает и, тем самым, акцогшгрует видение современного героя. Художественное сознание этого времени обостренно восприимчиво к русской классической традщил, доносящей к концу века демоническую отверженность Лермонтова, пронзительность тютчевского лиризма, растерзанность и духовное смятегаю Достоевского, нравственные прозрения Толстого. Порою на-пется, словно мир замер в драме, подобный "д/сной теплице, где все искусственно и бесполезно"*. Передать ещущзние этого мира на сцепз дэвянозтых годов представляется извезиодкм. Грезятся особые исполнители в декорациях "типа произведений прерафаэлитов - ¡гколой необыкновенно утонченной, болезне'гшоЛ и поэтической"*'. Но при веем тем от театра этого врз-

* - Новости ипостганлсЛ лигегатусы // Езстпик Езоопи, 10=5, ГЗ, с.409. ' "

о

" - Мзсеззсовский Л. И'осог-атп'ита в дзпго // гостя: кчсстгиогсЛ литературы, К-'!, ¡"11, с. 120.

ыони озидаот на только странного, небывалого прсобрагжияя реальности в поэтпчзсчол срадз. Оаидаат неповторимого сивого звучания современной, бтяза^еЯ "вопросами века" дуга, заблудозй и бесприютной, Исполюниз Ганке,!Ю актрисой Л.П.ОзеровоЛ в обеих постановках гауптыановскчЯ пьеса вызывает оссбий интсроо, восхищает рецензентов.

Во второй половина 1890-х гг. в т«атр.здьнш5 авангрард нозой драмы следом за "Ганкедз" включается "Потонувший колокол". В осеи-не-зшнэы сезоне 1897-1893 гг. "=Пота;:укз:й колокол" иеоошшоЕек-но популярен в России. Являясь на сцена, гауп'иаксвекая драиа-сказ-ка представляется эффекта* обозначением последних дсстгшашй театрального искусства. Ода. кажется поводом для пепершчания провинциальных антреприз, наперебой даиоистр^уицнх возможности роскошных сценических оформлений. В то кз время тенденция к обсташвоч-нону убранству спектакля изначально оказывается цеш:оГ: на сама по себе, а в своем слошси, трудно улоишон ототкни ко всоцу лоа-тическшу щру-, аашчатлешюыу в драда. Театральшю рзхэння юыед-ленио обрастазт волнувцпии культурло-ос'цзствзнш.-.;и проблеаацц ау-доаасгвошюго шфовоззрзшш опохи. "Колокол" фордвфул восприятие театра как-будто в двух разяичеешх ракурсах - пьеса, яхашвчшиш на сцена, катится к воплощением шео&йих ос*оввч5СКйх поветрий, ц точно подсказкой, предпосылкой будуфго таапфадикя-о двоения» г-котором зримая резльнелть совреигзишх худ<кд.'огк>ннцл кскокай все отчзхяиздз прореют-ла бц нзелуча'&ой, кегеричоехш иотшяфованной драмой современного одоьоиа, В етой связи двшыо опознаемся л гауптшшевоккй яатойцше Генрих. Узиздшк'эз, одш-чиоо в ней нцет пути и ьозиопюсти к поогкчаоксцу протворс.иы в коияшсста идойно-естотичоских ссобезнкозм.! всего худо*»зшишого шрд. пьесы.

Анализ работы А.А.Дгарева ~ артиста кааанскол отроиризи, впервые исполнившего на русской зцояз роль лич'й-'цяпа Генриха, - рабо-4«, раэворачщдаацэйея поэтапно в условия*. скромного сягктакля про-яшщиольноа труиги н рупкоаной постановки Лчтс-ротурно-аруистичес-кого одукка в Поторбурго ~ проясчяеч* виаюйдне проблемы сценического освоения образа героя в структура новоЛ драшл. Б роли 1Лз2фл-ха Агарей но добился успеха. Но зад бкла содержательная, принци-цвддоьшя неудача. Критика отиачева »»сбалансированность исполнения в эпизодах "сказочтпс" и "китвасящ;", Поэтические пласти

драш словно нарочито вырывались, обособлялись, го поддаваясь сгаету з той психологичесни мотивированной транскрипции, которой настойчиво добивался Агаров.

Приг/сры Агарева л "Потонувшей колоколе" » СзеровоЛ в Таиноло" илластркррет эароздсиие на русской сцекз особо"; наборы исполнояия. Психологмчс-ски убедительная и в то so вреыя специфически остети-зированная, она словно отзывалась "стильности" современных настроений. Она капалась гашульсивной и рвано'!, тревожной н ломкой, пластичной и ^-зыкальной. В хрупко;; и певучей грации Ганнело Озерове Л, в беспокойном хаоса дуги неудачного Генриха Агарева слов-* ко бн ,длилась в бесконечность готовая окончательно раствориться в поот;пгескси <?оау:м дра^а лизни чеховских, кбсог-ювскях героев русского театра начала 1690-х гг.

Название одно;! из репертуаршйг;:«; современных пьес лвучоло пржо и точно - "Цена яизни". <'*'Т.косо^ия, психология, искусство схлестнулись в выяснении "цены". Она касалась ничтеггаой и гранда-оэней, влекла '>'■ но прагматичным ~ гдолетовешм раздумьям. "Высоко стоит курс ка блага и радости лкзки. И попа растут в цене последило, ценность гзгэнк падает с невообразимой быстротой"^« He-, кусство конца века словно сосредоточилось д бзэунко« прот.сзосто-янии oïofs воуиояккой логико цивилизованного j.sipa, Еотествсгши представлялось определить героя виз обывательского спроса на растущие аитейскке блага, героя. кокой, он ость и какы! предназначен быть а озаращзй поотагчеекой зааредельноста ьацаего хира.

В сразкеши с сОтлгрпий зрэлииростью постановок Г&тятиака в русском театрз 1890-х гг. способна была вздорзать кояьуронцкв, псаслуй, лтаь гщо одна, причем встэтически противоположно ориентированная пьеса - "Власть гьш". В сезоне IÖ95-I896 гг. "Власть тып" испытывает вознсглюстл пз только столичных сцен, но я про» вптщиальтэх товариществ п антреприз, так что кпяатся - "на каздой труппе легет нравственная обязанность•поставить эту драыу"^. От становится "злобой дпяп, представляется "непривычной в литорату-рэ п ссобошо на ецзкз голой неприкрытой правдой к беспощадной откровенностью» в которой так цогуч Толстой"^.

* - Кугеяь А. Цзшость еизни //Театр.и.искусство, Î8S7, F4, с.71.

- 9. "Власть тььи". Дрзиа Л.Н.Толстого // Харьковские губернские ведомости, I6S5, №2Ш, 4,нояб. . ....

3 - Нвко. "Власть тьш" на казанской сцене // Казанский Tasaras^, 1696, (¿927, I февр.

"Погонувсий колокол" и "Власть тьмы" полксно определяли спо-. ссбности сцепи - к поэтической и битовой, бесконечно фантастической и предельно правдивой интерпретации жизни. При всей той общие геатраяьше, трудно рапаешю проблемы обнаруживались в выступлениях о них критика.

Привычшо в IBi.'0-е годы требования ансамбловости исполнения ' в отпепзнпп к "Власти тик" наполнялись но совсем обычной для "реальной правды" смыслом: "Сатум греческих трагедий здесь с самой первой ецзим приковывает зрителя и висит, как грозовая туча, над жизнью действующих лиц и роковым образом ведет их к неизбежному концу. Этот-то грозный фатум и может быть передан только общш* ансамблей исполнения". "iia настроение пьесы, - писал о "Власти тьш" А.Кугель, - влияла главным образом идея греха в смысле наругаения закона жизни, а не в смысле волевого акта, вызываемого характером, привычным и нравственным содержанием оело-века"*".

Конкретное и обобщенное, аслтейское и философское в современной драме подстегивают критическую и художественную мысль к осознают дальнейших театральных перспектив. К концу века требования к театру звучат все отчетливей: "Dee должно быть подчинено общности худскествшшого замысла и слукить только дополнением к общо!! картини, которая долят явиться воплощением ццеи автора"^. Освоение "общей картины" - среды театрального действия - на современной сцене словно накапливает арсенал самих разных выразительных средств.

Казалось бы, представления о герое и среде ь театре середины 1850-х гг. готовы к сближение, к протворешш и условиях организованного сценического единства. Lteito при этом, что речь идет но о внесшей суммировании изобразительных срсдста и содержательных возможностей театрального искусства, а о глубшшои пршщшш-. альнои пересмотре его вгшюйпих образннх элементов. И актерское таор1.остзо, и техника ецвш этого времени определяется словно на

* - Ивко. "Власть тьмы" на .кизанской оцепо // Казанский телеграф, 1896, Рл>7, I февр.

- Кугель А. "Власть тьмы" как драматическое произведение // Театр и искусство, 1897, И.8, с.ЗЛ.О.

3 - Импрессионист. Звон "Потонузоого колонка" // Театр и искус-

• ство, Ш'>7, Р48, с.876. •

порою будудого "p*inaîinccKcr-o поднншеш внсположсяшсЛ ¡'ели ~ ндоэ и сгозю грядуцэго голого, потребность п которой становится лее более актуальной. • '

ih протягогми ШО-х гг. тгатр odpoiaox перспективный опыт ебцекчя с пьеса'.« Чохспа. "йяыов''. "Д'ул Пэт" слсгзв-

лякт д01!хат02си}"0 пзхобла^'.

Ст "itoûHona" к "^ядэ Еако" драматургия Чехова претерпевает cyn;ecTB02"îjW sn>oa*TFW vepw. Ibrw появление» пгих произведете! на сдеиз театр проживает десгпилотпо. Ого ьренл елкиш метаморфоз, С01!0рг?.?-:;:т;я в тозгряльнои сознзгпзи. 'йхезекпэ теса оачя-1:2x7 я ува:глтт ватпел^кД пгап сцзккчссасгз раэютп« псица пока сгаг-оГ; псосасря-ых строганий.

Родители?;;!! раздонск сто-гизетхся представлений о сцзшпксии дтвся.?!'.л рэз гаг.-будхо "рсвати постановки ибсеновясях пьсо." Зххкап.'пгт.'т^о рообрз'лзь'по Тоннеле" и "ПотснувгзпЛ колокол'' Га- • уптиана исполнены силами a митрального новаторства. Чэхозокая дрзуагургпя: точш обладает .сгаяззирутг?вп1 свсГствачи. Сна впитывает дпюгляу худо:гоствскного процесса опоки. К губахгн рпохаяь» hï-i: событий прорывается Чайка".

Театр конца сека сц;глает потребность саиоопродзлзшз: в ссврз-у?:зюм вдейно-хгдскествс!п:см ксптст:с:С'. Кас^тапд становится со-ярпкй в "Чайке" призыв г; испозададьяостк. П зеркатго чоховсыей. тассп сцзш'лоскнй мир осознает характер собственна противоречий. "Чайка" отчетливо фор!ул:®'£Т 2гсоЗход!1исс1Ь в.тарввагг,зП ыотоди-г>: вгивания в глубины дргяаглчзсзсЯ >'ор:а, своеобразно преломляет суп.эствуг;п£:Л тзатрзл:.;-".'л опыт в фокусе позз&шх дргыйьг.П'Зсгдс окспериментсз. ...

Труппа И.Солсщоза оклзывазтсл лздзрза доыхагоисхсого cososiclt дтйиаттргии Чзхова,. Понятие аксамблевссти исполнения вздвигается за пределы представлений об сдомснтарноЯ согласованной отреявгк-розанкости театрального зрзлкца. Актерский ансамбль Солозцова прваизгдгт чеховским пастрсенигм.

"Кдстрогкчаскиз" характернстяйл сцака пробивгятсд в постановках западноевропейской драматургии. В связи с-пьесами Чзхсза ока становятся кдачвзами, па театре. Аналитическая гга-

донцкезноегь новой дрзгл, бгспсксщая з качала 1890-х гг., в чо-г.свской с'рзтаст сстсзт-оннеэ eswcsïbo поэтической

локсин, исподволь настраивая сценический хглр по камертону драматического единства. Актерское творчество в таких условиях ко только подчиняется '^ехактчзкам" общего сдерживания. .Искусство актора вовлекаете;; в особум образную стихия, нас1Г.;астся худо.?, ест-пешп.'н холоритои всего комллоксл театрально-драютургических от-яоаониЯ. В то г.о врсмл н понятие среди, онрраирЯ героя, превозмогает характер сбстанозотахс аланов. Среда трансформируется в представление особой с* еру драматического действия, проникнутого рефлексией отнсси'.'ольпо состояния действительной ш:зпи, увиденной во всем со исторической объеме. "Иванов", "ЧаЛка", ."Деда Ваня" в 18'17-1С?3 гг. становятся г.рэдпсс-глкей воопнкповешш особого типа чеховского спектакля. Единичное, узнаваемое в них оказывается своеобразно прслсилсипми в ощущении целостного художественного- мира драгу к сцепу.

Драма Чэхоза имела в 1е?0-о гг. опыт неудач, происходивших как-будто нз от непонимания роли или незнания сцещ, а наоборот -неудач, причппм хотормх скрывались в захлесто личнуц знанием, увлечением, уизиизи, Ееским предостережением актерскому сагсоупоен-ному наигрмсу прозвучал чеховский "Дядя Ваня". Г[о ставленной с участием лучших актеров солоьцовской трупям, сиграннмЛ в Киеве и Одессе после "Иванова" и "ЧьГим", он поражал зрителей и критику не фатальной несовместимостью позиций и взглядов действующих лиц, а впечатлением их глубокого родства, томительной слитности жизней в поэтической и грустной перспективе открытого финала. Музыкальное, иррациональное, чувственное в "Дяде Ване" звучало скрытой антитезой общинной прозе, звучало веско и горько, выверяя психологическую достоверность на манер Мировой души, страждущей на благо будущей гярмошш.

Глубоко, словно вороисповедально - чеховски настроенное актери дали театру подлинное и перспективное озарение - после спектакля критика писала о пьесе: "Внешнего действия в ней действительно нет, но в ней есть нечто, с точки зрения впечатления производимого на публику, и поважнее - есть непосредственное, пряно захватывающее публику внутреннее движение"*.

1 - Старый театрал /Хейфец И.М./. Городской театр // Одесские но-

• вости, 1898, (Р4389 , 3 сент.

Чзхов предлагал театру особую "драматическую формулу", тек са-шы исподволь перефоршровквая систему сценических связей. Рождалась невиданная до с юс пор качественно новая художественная целостность спектакля. Она становилась пз просто суэагой накопленных вь-рззителыгсс средств - но творческим приобщением к способу динамического художественного дооодшл спохп всех составляпцнх величин театрального процесса: пьссм, сценн, зрителя. Домхатов-ская чеховиана представляла собой оссбый виток сценического освоения новой драй.*, впитывала стрмштсльну» диаяектгосу соврэненншс. форм и идей, обсснойнвала грядузиз худоггестзошшэ реформа театра.

В Зат'лячокни подводятся 'итоги исследования, позвамгрю сформулировать пльтернзтзтную позиции по отнс:::ени» к слотизкзнуся з современном театроведении убэядоюш о застойности, непродуктив-нссти целого отапа развития сценического искусства кекца 1880 1850-х гг.

Диалектика театрального движения отего времени сказывается во всей комплексе идейно-худозсстветггх кска:г.:й сцена. Путь донха-товского театра - труден и слолен. Анализ этого пути ведет к выяснении того переворота в театральней »гире-воззрении, историй совор-стла spa режиссур:.

Публикации по теме исследован;«

1. Пьеса Константина Треплева в пеэтичзехой структур« // Чехов и театральное искусство. Л., IC85. - 1,5 п.л,

2. Пьеса й спектакль. Проблеггн взаимодействия театра и драматургии в России ISSO-x гг. // Доклада УП Всесоюзной научно-нссле-довательской конференции аспирантов вузов искусства и культура. Л., 1987. - 0,3 п.л. /в производстве/

3. Новая драма в зеркало русской сцена. IS89-I6S8 гг. // Тезней докладов IX Всесоюзной зон^еранции аспирантов вузов искусства и культура. Минск, 1990. - 0,1 п.л. /в производстве/

Беоплатно

Рот-т ЛГИК 3ак.374. ТврЛОО. 24.7.SO.