автореферат диссертации по философии, специальность ВАК РФ 09.00.04
диссертация на тему: Онтология музыки

Оглавление научной работы автор диссертации — доктора философских наук Клюев, Александр Сергеевич

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. ОНТОЛОГИЧЕСКИЙ ПОДХОД КАК МЕТОДОЛОГИЧЕСКАЯ ОСНОВА АНАЛИЗА МУЗЫКИ.

§ 1. Об онтологическом исследовании искусства.

§ 2. Соотношение понятий "система", "структура", "целостность", "организм", "индивидуальность" в онтологическом изучении искусства.

§ 3. Специфика онтологического постижения музыкального искусства

ГЛАВА 2. ИСТОРИЧЕСКИЕ ОПЫТЫ ПОСТРОЕНИЯ ОНТОЛОГИЧЕСКИХ УЧЕНИЙ О МУЗЫКЕ.

§ 1. Музыка как модель мироздания.

§ 2. Музыкальное искусство в человеческом "измерении".

ГЛАВА 3. МУЗЫКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО КАК СИСТЕМА.

§ 1. Внутреннее строение музыкального искусства.

§ 2. Механизм саморазвития музыкального искусства.

§ 3. Функции музыки.

ГЛАВА 4. МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ - СИСТЕМОРЕ-ПРЕЗЕНТИРУЮЩЕЕ (ОНТОЛОГИЧЕСКОЕ) ВОПЛОЩЕНИЕ

МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА.

§ 1. Параметры музыкального произведения.

§ 2. О взаимосвязи формы и содержания музыкального произведения.

Введение диссертации1999 год, автореферат по философии, Клюев, Александр Сергеевич

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы. "Что такое музыка?" - вопрос, издавна волновавший человечество. Свидетельство тому - глубокие суждения, которые оставили о музыке многие выдающиеся философы, мыслители от Платона и Аристотеля до О. Шпенглера, Н. Гарт-мана, Р. Ингардена и др.1 Вместе с тем в настоящее время проблема природы - онтологии - музыки приобрела особо значимый, насущный характер. Это обусловливают, по крайней мере, три причины:

1) усиление внимания к философским проблемам бытия -онтологического основания человека, культуры, в том числе искусства и, в частности, музыки;2 при этом любопытно отметить, что сама музыка сегодня зачастую трактуется как специфический способ философствования, в

1 Характерна в этой связи мысль, высказанная современным американским учёным (нейрофизиологом) Д. Хубелем: "Веками философы и специалисты по эстетике пытались постичь природу музыки, но увы, безрезультатно" (цит. по: [70, 36]). Здесь и далее приведенные в соответствующих местах диссертации первая цифра указывает на порядковый номер источника, помещенного в Списке использованной литературы, вторая цифра (или последующие цифры) - его страницу (страницы).

2 См.: [140; 178; 423; 442; 473] и др. (В этом смысле симптоматичен также выход полного перевода на русский язык труда М. Хайдеггера "Бытие и время" [447], а также работ, освещающих анализ онтологической проблематики в европейской философии XX века: П.П. Гайденко [86] и В.Д. Губина [108].) том числе - об онтологических основаниях человека, культуры и т.п. Показательна в этом плане формулировка

A.Ф.Лосева: "Музыка - это философское откровение, а философия - это музыкальный энтузиазм";1

2) активизировавшееся выдвижение в музыкознании задач построения единого синтетического знания о музыке;2

3) всё более настойчивое обращение к музыке как средству воспитания, а также прикладному средству, используемому в медицине, на производстве, в спорте и т.д.3

Степень разработки проблемы. Как уже указывалось выше, проблема природы (сущностных основ) музыки была постоянным предметом теоретического осмысления в истории культуры. Однако наиболее значимыми для разработки данной проблемы явились исследования XX века. И здесь обращает на себя внимание то, что музыка в XX веке становится предметом изучения различных наук, принадлежащих не только гуманитарному, но и естественнонаучному и техническому знанию:

• философии культуры (об этом свидетельствуют работы М.С. Кагана; Т. Адорно, М. Вебера, П. Киви, С. Лангер, Л. Роуэлла, X. Ортеги-и-Гассета, В. Цукеркандля и др.);

• эстетики (это подтверждают труды A.A. Адамяна, Э.В. Ильенкова, М.С. Кагана, А.Ф. Лосева, В.Г. Лукьянова,

B.П. Матониса, С.Т. Махлиной, И.Л. Набока, Г.А. Орлова,

C.Х. Раппопорта, В.В. Селиванова, М.С. Уварова,

1 Цит. по: [6,5]; см. в этой связи дополнительно: [232; 233], а также:

91; 427; 428; 441; 513] и др.).

2 См. об этом, например: [286 - 290].

3 См.: [52; 149; 258; 331; 410; 446] и др.

A.A. Фарбштейна, T.B. Чередниченко, В.П. Шестакова; Н. Гартмана, К. Дальхауза, Д. Золтаи, Р. Ингардена, Д. Лу-кача, X. Эггебрехта и др.);

• логики (ярким подтверждением этому могут служить работы А.Ф. Лосева);

• социологии (показательны в этой связи исследования Ю.В. Капустина, Ю.В. Перова, В.М. Петрова, А.Н. Сохора, Ю.У. Фохта-Бабушкина; К. Блаукопфа, Т. Кнайфа, А. Хау-зера и др.);

• психологии (об этом можно судить по работам Г.В. Воронина, А.Л. Готсдинера, В.Л. Дранкова, Г.Н. Кечхуашви-ли, В.И. Леви, Л.П. Новицкой, В.Г. Ражникова, Б.М. Теп-лова, Т.Л. Уклебы; С. Аллена, С.Ф. Наделя, К. Сишора, М. Шоена и др.);

• педагогики (это раскрывается в трудах В.А. Сухом-линского, С.Т. Шацкого, В.Н. Шацкой; Т. Барроу, Г. Мел-лера, Г. Ронге, Р. Шгайнера и др.);

• математики (это показывают работы A.B. Волошинова,

B.К. Детловса, Л.И. Дыса, В.Ф. Зайцева, Д.И. Лифшица, В.М. Марутаева, Ю. Отто, Я.Я. Соонвальда, Г.Е. Шилова; К.С. Адамса, Р. Вилле, Е. Лендваи, Н.В. Порвелла, Д.Р. Хофстадтера и др.);

• физики (доказательство тому исследования Г. Б. Ан-филова, A.A. Володина, H.A. Гарбузова, П.Н. Зимина, Г.С. Корсакова, О.В. Порицького, Л.С. Термена; И. Аскил-ла, А. Вуда, И.С. Ригдена, И.-Г. Роедерера, В. Славсона, Ч. Тэйлора и др.);

• биологии (это подтверждают работы А.П. Дуброва, А.Ф. Лисенкова, В.П. Морозова, А.Н. Мосолова, В.Н. Пушкина; Дж. Блэкинга, К. Бэрда, О. Коллера, Д. Ретолэк, П. Сёке, Т.К.Н. Сингха, П. Томпкинса, Р. Хайнда, М. Хикса и др.);

• кибернетики (в этом смысле показательны работы Б.В. Бирюкова, Р.Х. Зарипова, Е.Л. Фейнберга; Дж. Алле-са, Н. Макдональда, А. Моля, Л.А. Хиллера и др.) и т.д.1

При всём положительном значении указанных исследований, ни в одном из них музыка не рассматривалась во всём богатстве её сущностных характеристик: целостно, в динамике её развития, т.е. как целостное системно-эволюционирующее образование.

Цель исследования: выявление сущностных основ музыкального искусства как целостного системно-эволюционирующего образования.

Задачи:

• обнаружение предпосылок (условий и т.д.) возникновения музыки как развивающейся, эволюционирующей системы;

• изучение исторических "образов" музыкального искусства;

• прояснение внутреннего строения музыкального искусства, механизма саморазвития, а также функций музыки;

• утверждение музыкального произведения - европейской профессиональной музыки конца XVI - XIX веков - как концентрированного овеществления "сущностных сил" музыки или, иначе говоря, системорепрезентирующего (онтологического) воплощения музыки;

• постижение звуковой материи музыкального произведе

1 Разумеется, активно изучается в XX веке музыка и в самом музыкознании, в общем плане отчётливо "распадающемся" на теорию музыки, историю музыки и интерпреталогию (теорию и историю исполнительского искусства). ния - европейской профессиональной музыки конца XVI -XIX веков;

• интерпретация ценности и оценки музыкального произведения.

Научная новизна работы, В диссертации впервые сущностные основы музыки выявляются в контексте трактовки музыкального искусства как целостного системно-эволюционирующего образования (при этом уточняется терминологический аппарат, обобщаются данные различных наук и т.д.). Конкретно новизна работы выражается в следующих положениях, выносимых на защиту:

• в диссертационном исследовании показано соотношение физического, биологического и человеческого, социокультурного - как, безусловно, наиболее значимого - в музыке. Определена роль звучания в "онтологическом порождении" музыки;

• установлено место музыки как целостного системно-эволюционирующего явления в общем процессе эволюционного развёртывания мира. Констатированы возможности музыки в выявлении основных закономерностей этого развёртывания;

• предложено "видение" строения музыки как эволюционирующей системы. В диссертации подчёркивается, что музыка есть система-отношений: отношений входящих в данную систему элементов, указываются элементы сис-темы-отношений музыкального искусства;

• обозначена основная "движущая сила" эволюции музыки. Такой силой, как показывается в работе, является индивидуально-личностное развитие деятелей музыкального искусства: композиторов и исполнителей;

• утверждены функции музыки с учётом трактовки последней в качестве системно-эволюционирующего образования. В диссертационном исследовании функции музыки рассматриваются не только в связи с возможностью воздействия музыкального искусства на человека (или группу людей), что является традиционным в существующих трудах на эту тему, но и на "живую" и "неживую" природу;

• обоснована возможность рассмотрения музыкального произведения европейской профессиональной музыки конца XVI - XIX столетий как системорепрезентирующего (онтологического) воплощения музыки. Такое обоснование осуществляется в работе на основе признания подобия системных организаций данного музыкального произведения и музыки;

• прояснено строение звуковой материи музыкального произведения. Отмечается, что эта звуковая материя представлена тремя уровнями звучания: физико-акустическим, коммуникативно-интонационным и духовно-ценностным, соответственно связанными с физическим, биологическим и человеческим, социокультурным "измерениями" музыки;

• прослежено поэтапное развитие музыкального сознания слушателя как условия оценки последним музыкального произведения с точки зрения его (музыкального произведения) ценности.

Методологической основой диссертационного исследования является системно-эволюционное (синергетическое) мировидение, понимаемое в работе как новейшее философско-онтологическое учение,1 принципы которого сформулированы в трудах И. Приго-жина, Г. Хакена, E.H. Князевой, С.П. Курдюмова, Г.Г. Малинецкого и др., а также общие исследования по эстетике: A.A. Адамяна, Т.А. Акиндиновой, Т.А. Апинян, Ю.Б. Борева, А.П. Валицкой, E.H. Волковой, A.A. Грякалова, A.B. Гулыги, А.Ф. Еремеева, Э.В. Ильенкова, К.Г. Исупова, М;С. Кагана, А.Л. Казина, А.Ф. Лосева, С.Т. Махпиной, И.Л. Набока, Г.Н. Поспелова, Г.А. Празд-никова, В.В. Прозерского, С.Х. Раппопорта, В.В. Селиванова, Л.Н. Столовича, М.С. Уварова, E.H. Устюговой, A.A. Фарбштейна, Т.В. Чередниченко, Ю.М. Шора и др. и по музыкознанию: М.Г. Ара-новского, Б.В. Асафьева, Л.Н. Березовчук, В.П. Бобровского, М.Ш. Бонфельда, Е.В. Герцмана, Р.И. Грубера, Е.Г. Гуренко, Ю.Г. Кона, В. Дж. Конен, Н.П. Корыхаловой, Т.Н. Ливановой, Л.А. Мазеля, В.В. Медушевского, М.К. Михайлова, Е.В. Назай-кинского, И.Я. Нейштадт, А.Л. Порфирьевой, Е.А. Ручьевской, С.С. Скребкова, О.В. Соколова, Ю.Н. Тюлина, Ю.Н. Холопова, В.Н. Холоповой, А.Г. Юсфина, Б.Л. Яворского и др.

Теоретическая и практическая значимость исследования. Теоретическое значение диссертации заключается в том, что предложенный в работе новый - системно-эволюционный - подход к исследованию музыкального искусства позволил рассмотреть музыку в предельно общем - философско-онтологическом - плане и в этой связи получить данные, которые могут быть полезны и наукам о музыке: специальным (теории и истории музыки, интерпреталогии), смежным (этномузыковедению, музыкальной археологии, музы

1 Как отмечает М.С. Каган, синергетические законы имеют "действительную всеобщность" и потому "философско-онтологи-ческий. характер" [174, 52]. См. об этом также: [269; 466; 467] и др. кальной психологии, музыкальной эстетике, социологии музыки, антропологии музыки, музыкальной акустике, биомузыковедению и др.), и наукам более общего, широкого профиля: психологии, социологии, эстетике и др. Значительные перспективы в связи с настоящим исследованием открываются для совершенствования представлений в области механизмов творческого проявления человека.

В практическом смысле значение работы состоит в возможности создания на её основе новых учебных программ, пособий, методических рекомендаций и проч. по музыкально-эстетическому воспитанию - деятельность, которой автор диссертации уделяет пристальное внимание, разработок методик по прикладному использованию музыки в медицине, на производстве, в спорте, в сельском хозяйстве и т.п.

Апробация работы. Материалы диссертационного исследования были изложены автором в ряде докладов и выступлений на всероссийских, а также международных конференциях, семинарах, симпозиумах и т.д. у нас в стране (VII международном конгрессе международной ассоциации работников просвещения за мир во всём мире - СПб., 1994; II международной конференции "Тема смерти в духовном опыте человечества" - СПб., 1995; II и IV международных семинарах "Культура на пороге III тысячелетия" - СПб., 1995, 1997; всероссийской конференции "Философия и вызов XXI века" - СПб., 1995; международной конференции "Смыслы культуры" - СПб., 1996; Московском Синергетическом Форуме "Устойчивое развитие в изменяющемся мире" - М., 1996; Первом Российском философском конгрессе "Человек - Философия - Гуманизм" -СПб., 1997; IV и V международных конференциях "Ребёнок в современном мире" - СПб., 1997, 1998; международной конференции

Между физикой и метафизикой: Наука и философия" - СПб.,1998 и др.) и за рубежом - в США (международном симпозиуме "Music Therapy: Making Contact" - Bangor, 1994), в докладах на кафедре эстетики и этики РГПУ им. А.И. Герцена.

Важнейшие положения диссертации составили фундамент разработанного и уже читаемого автором студентам РГПУ им. А.И. Герцена спецкурса, посвященного философско-эсте-тическим проблемам музыки ("Музыкальная природа мира: о фи-лософско-эстетических основах музыкального искусства"), а также ракурсы читаемых этим студентам обязательных курсов ("Эстетика", "Аксиология личности", "История и теория эстетики и эстетическая культура учителя" и др.). Идеи работы нашли отражение в проведённом автором цикле радиопередач, а также 39 публикациях. Диссертация была обсуждена на заседании кафедры эстетики и этики РГПУ им. А.И. Герцена и рекомендована к защите.

Струюура и объём диссертации. Структура диссертации обусловлена поставленной целью и задачами. Диссертационное исследование состоит из введения, четырёх глав, включающих одиннадцать параграфов, заключения, списка использованной литературы, насчитывающего 556 наименований на русском и иностранных языках и приложения, содержащего информацию о разработанных автором учебных программах и пособиях по музыкально-эстетическому воспитанию. Общий объём работы, включая приложение, составляет 338 страниц.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Онтология музыки"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Проведённое диссертационное исследование позволяет сделать следующие выводы:

1. С позиции современного философского мировидения -синергетики - мир можно рассматривать в качестве эволюционирующей метасистемы, эволюционное развёртывание которой осуществляется за счёт последовательной смены входящих в неё систем, систем-отношений: природы (внутри природы: "неживая", "живая"), общества, культуры, искусства, музыки. Иными словами, эволюцию метасистемы мира можно представить в виде динамического движения по принципу: природа (внутри природы: "неживая" - "живая") - общество - культура - искусство -музыка, при этом указанный эволюционный "переход" от одной системы-отношений к другой означает не отрицание предшествующей системы-отношений последующей, а её качественное преобразование в последующую.

2. Обозначенная эволюционная "картина мира" обусловлена эволюционным становлением человека, заключающимся в усилении интеграционных процессов его психической "жизни", реально выражающемся во всё более активном проявлении сверхсознания человека (на основе развития сознания) и утверждения самосознания.

3. Музыка, возникающая в процессе эволюции мира (вследствие эволюции человека) - система-отношений, элементами которой являются субъект, человек и объект, мир (при ведущей роли субъекта, человека), "потребность" эволюционирующего мира в музыке, а также язык музыки.

4. Условием развития музыки как системы-отношений, в конечном счёте, является развитие отдельного субъекта, человека (как элемента этой системы-отношений): композитора, исполнителя и слушателя, выражающееся в развитии его личности.

5. Важнейшей функцией (сверхфункцией) музыки необходимо считать функцию совершенствующую, проявляющуюся на уровне природы в функции оптимизирующей, общества - гармонично-развивающей (включающей в себя функции: гедонистическую, коммуникативную, просветительную, воспитательную, художественного воспитания) и сопутствующей (комитантной), культуры, искусства, музыки - содержательно-наполняющей (в динамике развития).

6. Манифестацией музыки оказывается музыкальное произведение, причём прежде всего музыкальное произведение европейской профессиональной музыки конца XVI - XIX веков в силу наиболее отчётливого проявления в нём личностного начала композитора, исполнителя и слушателя.

7. Звуковая материя музыкального произведения есть единство трёх уровней звучания: физико-акустического, коммуникативно-интонационного и духовно-ценностного, соответственно "обеспечивающих" связь музыки с физической ("неживой"), биологической ("живой") и человеческой (социокультурной) реальностью.

8. Физико-акустический, коммуникативно-интонационный и духовно-ценностный уровни звучания музыкального произведения "заключают" в себе, в порядке их перечисления, его форму (внешнюю и внутреннюю) и содержание. Последние - продукт творчества художественной индивидуальности деятеля музыкального искусства: композитора и исполнителя, представляющей собой единство личности и музыкального таланта деятеля музыкального искусства, где личность "отвечает"' за содержание музыкального произведения, т.е. за то, что выявляется на уровне его (музыкального произведения) духовно-ценностного звучания, музыкальный талант - превращение содержания в форму: композиторский - внешнюю, "реализующуюся" на уровне физико-акустического звучания, исполнительский -внутреннюю, "проясняющуюся" на уровне коммуникативно-интонационного звучания.

9. Наиболее ценным, в силу исключительного в нём "личностного присутствия", необходимо считать музыкальное произведение европейской профессиональной музыки конца XVI - XIX веков. Оценка же этого произведения слушателем зависит от меры приобщённости последнего к музыке, выражающейся в уровне развития его музыкального сознания, обеспечивающего слушателю "погружение" в существующие три звуковых слоя музыкального произведения: физико-акустический, коммуникативно-интонационный и духовно-ценностный, иными словами, от меры способности слушателя быть одновременно не только слушателем, но и, в известной степени, исполнителем и композитором.

Разумеется, предложенные выводы можно считать лишь результатом начального этапа в осмыслении сущностных - онтологических - основ музыкального искусства. Дальнейшее изучение проблемы, на наш взгляд, связано с постижением, как минимум, пяти проблемных областей, представляющих собой самостоятельные широкие "исследовательские территории":

1. соотношения физико-акустического, коммуникативно-интонационного и духовно-ценностного уровней звучания в целостном музыкальном произведении: прежде всего - европейской профессиональной музыки конца XVI - XIX веков;

2. взаимосвязи музыкального произведения (в единстве его формы - внешней и внутренней и содержания) и "порождающей" его художественной индивидуальности деятеля музыкального искусства: композитора и исполнителя (с учётом наличия в её структуре личности и музыкального таланта), проявляющейся в контексте физико-акустического, коммуникативно-интонационного и духовно-ценностного уровней звучания музыкального произведения;

3. соотнесения музыкального произведения и музыки в целом;

4. обнаружения музыки (общих её закономерностей) с точки зрения существования различных родов, жанров и стилей музыкального искусства (музыкального языка);

5. структуры, особенностей "выражения" музыкального сознания, а также взаимоотношения музыкального сознания и музыкального мышления.

Исследование онтологии музыки в выделенных проблемных областях, по нашему мнению, бесспорно, отвечает насущным задачам современного теоретического знания о музыке, а также её практического применения.

Список научной литературыКлюев, Александр Сергеевич, диссертация по теме "Эстетика"

1. Абинов Р.Х. Проблема труда по призванию и выбора профессии в свете развития человеческой индивидуальности: Авто-реф. дисс. канд. филос. наук. Казань, 1971. - 21 с.

2. Аверинцев С.С. Судьбы европейской культурной традиции в эпоху перехода от античности к средневековью // Из истории культуры средних веков и Возрождения. М.: Наука, 1976. - С. 17-64.

3. Адамян A.A. Статьи об искусстве. М.: Музгиз, 1961. - 432 с.

4. Алексеев В.П. Становление человечества. М.: Политиздат,1984.-462 с.

5. Алексеев Э.Е. Раннефольклорное интонирование: Звуковы-сотный аспект. М.: Советский композитор, 1986. - 240 с.

6. Алексею Фёдоровичу Лосеву к 90-летию со дня рождения: Сборник статей. Тбилиси: Изд-во Тбилисского ун-та, 1983. -170 с.

7. Ананьев Б.Г. Человек как предмет познания. Л.: Изд-во ЛГУ, 1969.-339 с.

8. Ананьев Ю.В. Культура как интегратор социума: Монография. Н. Новгород: Изд-во ННГУ, 1996. -174 с.

9. Андриадзе Д.С. Категория художественного времени в онтологии изобразительного искусства: Автореф. дисс. . канд. филос. наук. Тбилиси, 1990. - 24 с.

10. Ю.Антипов Г.А., Кочергин А.Н. Проблемы методологии исследования общества как целостной системы. Новосибирск: Наука, 1988.-258 с.11 .Античная музыкальная эстетика. М.: Музгиз, 1960. - 304 с.

11. Антонова O.A. Католицизм и искусство: XX век. М.: Мысль,1985.-175 с.

12. Апостолов П. Творческие проблемы духовой музыки: По следам конкурса патриотической музыки // Военная музыка: Сборник статей и очерков. М.: Типолитография Военно-дирижёрского ф-таМГК, 1968.-С. 30-44.

13. Апраксина О.А. Быть или не быть перестройке музыкального воспитания в школе? // Советская музыка. 1989. - №11. -С. 62-67.

14. Арановский М.Г. Мышление, язык, семантика // Проблемы музыкального мышления: Сборник статей. М.: Музыка, 1974. -С. 90-128.1 б.Арановский М.Г. На пути к обновлению жанра // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып. 10. Л.: Музыка, 1971. - С. 123-164.

15. Э.Артемьев Э. Сохранить себя. //Музыкальная жизнь. -1994.- № 4. С. 12-14.

16. Асафьев Б.В. Люлли и его дело // De música: Временник Отдела Теории и Истории музыки: Вып. 2. Л.: Academia, 1926. -С. 5-27.

17. Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс: В 2 кн. 2 изд. Л.: Музыка, 1971. - 376 с.

18. Асафьев Б.В. О симфонической и камерной музыке: Пояснения и приложения к программам симфонических и камерных концертов. Л.: Музыка, 1981. - 216 с.

19. Афанасьев В.Г. Мир живого: системность, эволюция и управление. М.: Политиздат, 1986. - 334 с.

20. Афанасьев В.Г. О системном подходе в социальном познании // Вопросы философии. -1973. № 6. - С. 98-111.

21. Афанасьев В.Г. Проблема целостности в философии и биологии. М.: Мысль, 1964. - 416 с.

22. Ахутин A.B. Понятие "природа" в античности и в Новое время ("фюсис" и "натура"). М.: Наука, 1988. - 208 с.

23. Баткин Л.М. Итальянское Возрождение в поисках индивидуальности. М.: Наука, 1989. - 272 с.

24. Баткин Л.М. Леонардо да Винчи и особенности ренессанс-ного творческого мышления. М.: Искусство, 1990. - 415 с.

25. Бахтин М.М. Время и пространство в романе // Вопросы литературы. -1974. № 3. - С. 133-179.

26. Белый А. Символизм как миропонимание. М.: Республика, 1994.-528 с.

27. Бергер Л.Г. Звук и музыка в контексте современной науки и в древних космических представлениях: Пространственный образ как модель художественного стиля. Тбилиси: Изд-во Тбилисского ун-та, 1989. -216 с.

28. Зб.БерезовчукЛ.Н. Музыкальный жанр как система функций (психологические и семиотические аспекты) // Аспекты теоретического музыкознания: Сборник научных трудов: Серия "Проблемы музыкознания". Вып. 2. Л.: ЛГИТМиК, 1989. - С. 95-122.

29. Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л.: Художественная литература, 1973. - 567 с.

30. Берталанфи Л. фон. История и статус общей теории систем // Системные исследования: Ежегодник, 1973. М.: Наука, 1973. -С. 20-37.

31. Берталанфи Л. фон. Общая теория систем критический обзор // Исследования по общей теории систем: Сборник переводов с англ. и польск. - М.: Прогресс, 1969. - С. 23-82.

32. ЗЭ.Бертапанфи Л. фон. Общая теория систем обзор проблем и результатов // Системные исследования: Ежегодник, 1969. - М.: Наука, 1969. - С. 30-54.

33. Блинова М.П. Научные интересы Глинки (естествознание и география) // М.И. Глинка: Сборник статей. М.: Музгиз, 1958. -С. 315-331.

34. Блюменштейн Б. Музыка и спорт // Лёгкая атлетика. -1982. № 7. - С. 10-11.

35. Блюменштейн Б. Музыка . перед стартом // Лёгкая атлетика. -1988.-№ 11. С. 14.

36. Боголюбова Е.В. Культура и общество: Вопросы истории и теории. М.: Изд-во МГУ, 1978. -232 с.

37. Болховский Р.Г. Вещественность знака как фактор художественного воздействия // Эстетические очерки: Избранное. М.: Музыка, 1980. - С. 156-171.

38. Болховский Р.Г. Об одной ошибке "структурного искусствознания" // Эстетические очерки. Вып. 5. М.: Музыка, 1979.1. С. 195-207.

39. Бонфельд М.Ш. Музыка как речь и как мышление: Опыт системного исследования музыкального искусства: Автореф. дисс. . докт. иск. М., 1993. - 41 с.

40. Боряз В.Н. К диалектике понятий "человек", "личность", "индивидуальность" // Проблемы диалектики. Вып. 2. Л.: Изд-во ЛГУ, 1973.-С. 93-104.

41. Браудо Е.М. Сжатый очерк истории музыки: С многочисленными нотными примерами и текстовыми иллюстрациями. М.: ГИЗ, Музыкальный сектор, 1928. - 366, III с.

42. Бронфин Е.Ф. Н.И. Голубовская исполнитель и педагог. -Л.: Музыка, 1978. - 135 с.

43. Брусиловский А.И. Он видит, слышит, чувствует. // Здоровье. -1989.-№ 12. С. 17.

44. Брусиловский Л.С. Музыка в системе восстановительного лечения психически больных: Опыт организации и формы проведения музыкотерапии.: Автореф. дисс. канд. мед. наук. Л., 1973. -20 с.

45. Брянцева В.Н. Дидро и музыка // Дени Дидро и культура его эпохи. М.: ВНИИИ, 1986. - С. 104-127.

46. Булез П. Главное это личность // Советская музыка. -1990.-№8.-С. 32-39.бб.Булез П. Маэстро компьютер: В поисках новых звучаний // Курьер Юнеско. -1980. № 5. - С. 28-33, 38.

47. Булич С. Музыка // Брокгауз Ф.А. и Ефрон И.А. Энциклопедический словарь: Репринт. Т. 39. М.: TEPPA-TERRA, 1992. -С. 127-145.

48. Буркгардт Я. Культура Италии в эпоху Возрождения: В 2 т.: Т. 2. СПб.: Типолитография "Герольд", 1906. - 404 с.

49. Буткевич O.B. Красота: Природа. Сущность. Формы. 2 изд. -Л.: Художник РСФСР, 1983. 438 с.

50. Бюхер К. Работа и ритм: Пер. с нем. М.: "Новая Москва", 1923.-326, XIV, 2 с.

51. Вагнер В.А. Возникновение и развитие психических способностей: В 9 вып. Вып. 9: Психология размножения и её эволюция. -Л.: Культурно-просветительное кооперативное т-во "Начатки знаний", 1929. 104 с.

52. Вагнер Р. Бетховен. 2 изд.: Пер. с нем. М.; СПб.: Издание С. и Н. Кусевицких, 1912.-137 с.

53. Вакенродер В.-Г. Фантазии об искусстве: Пер. с нем. М.: Искусство, 1977. - 263 с.

54. Вапицкая А.П. Образование в России: Стратегия выбора: Монография. СПб.: РГПУ, 1998. -128 с.

55. Валицкая А.П. Художественная культура Византии и Восточной Европы в средние века // Художественная культура в докапиталистических формациях: Структурно-типологическое исследование. Л.: Изд-во ЛГУ, 1984. - С. 232-251.

56. Валлин Н.Л. Геометрия, арифметика и музыкальное творчество // Импакт: Наука и общество. -1985. № 3. - С. 25-37.

57. Ванслов В.В. Эстетика романтизма. М.: Искусство, 1966. -404 с.

58. Вартанян И.А. Звук слух - мозг. - Л.: Наука, 1981. -176 с.

59. Васильева Л. Петер Сёке: "Существовала ли музыка до возникновения жизни на земле?" // Иностранная литература. -1983. № 9. - С. 204-207.

60. Васильченко Е.В. Музицирование на цине и его место в китайской культуре // Музыкальные традиции стран Азии и Африки: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1986. - С. 99-130.

61. Вейдле В.В. Умирание искусства: Размышления о судьбе литературного и художественного творчества. СПб.: Аксиома, 1996.-333 с.

62. Вернадский В.И. Живое вещество. М.: Наука, 1978. - 358 с.

63. Вернадский В.И. Философские мысли натуралиста. М.: Наука, 1988. - 520 с.

64. Ветлугина H.A. Музыкальное воспитание в детском саду. -М.: Просвещение, 1981. 240 с.

65. Вёльфлин Г. Основные понятия истории искусств: Проблема эволюции стиля в новом искусстве. СПб.: Мифрил, 1994. - XIX, 428 с.81 .Виноградов B.C. Индийская para. M.: Советский композитор, 1976. -62 с.

66. Волошинов A.B. Онтология красоты и математические начала искусства: Автореф. дисс. . докт. филос. наук. М., 1993. -40 с.

67. Всеобщая история искусств. В 6 т.: Т. 4: Искусство 17-18 веков. М.: Искусство, 1963. - 479, LXXXVIII с.

68. Вульф Г.В. Жизнь кристаллов. 2 изд., доп. М.: Госиздат, 1922.-85,11,1 с.

69. Гаджиев А. Г. Применение музыки в хирургической клинике: Автореф. дисс. канд. мед. наук. Баку, 1972. -19 с.

70. Гайденко П.П. Прорыв к трансцендентному: Новая онтология XX века. М.: Республика, 1997. - 495 с.

71. Гайденко П.П. Философия музыки Сёрена Киркегора // Советская музыка. -1972. № 3. - С. 127-134.

72. Гак Г.М. Диалектика коллективности и индивидуальности. -М.: Мысль, 1967. -167 с.

73. Галеев Б.М. Человек, искусство, техника: Проблема синестезии в искусстве. Казань: Изд-во Казанского ун-та, 1987. - 264 с.

74. ЭО.Гарпушкин В.Е. "Отношение" в контексте категорий диалектики // Диалектический материализм и философские вопросы естествознания: Логика, история и методология научного познания: Межвузовский сборник научных трудов. М.: МГПИ, 1987. - С. 93101.

75. Гарпушкин В.Е., Неведомская Л.Е., Шиповская Л.П. Звучащий дух бытия: Очерки по философии музыки. М.: Б. и., 1997. -131 с.

76. Гартман Н. Эстетика: Пер. с нем. М.: ИЛ, 1958. - 692 с.v 93.Гегель Г.-Ф. Сочинения. Т. XII: Лекции по эстетике. Кн.1. -М.: Соцэкгиз, 1938. XX, 472 с.

77. Гегель Г.-Ф. Сочинения. Т. XIV: Лекции по эстетике. Кн.З. -М.: Соцэкгиз, 1958. 440 с.

78. Герасимова-Персидская Н.А. Авторство как историко-стиле-вая проблема // Музыкальное произведение: Сущность. Аспекты анализа: Сборник статей. Киев, 1988. - С. 27-33.

79. Герцман Е.В. Музыкальная боэциана. СПб.: Глаголъ, 1995.-479 с.

80. Гессе Г. Игра в бисер: Роман: Пер. с нем. М.: ХЛ, 1969. -544 с.

81. Глебов И. (Асафьев Б.) Процесс оформления звучащего вещества // De música: Временник Отдела Теории и Истории музыки: Вып. 1. Пг.: Academia, 1923. - С. 144-164.

82. Глебов И. (Асафьев Б.) Ценность музыки // De música: Временник Отдела Теории и Истории музыки: Вып. 1. Пг.: Academia, 1923.-С. 5-34.

83. Головинский Г.Л. Композитор и фольклор: Из опыта мастеров XIX XX веков: Очерки. - М.: Музыка, 1981. - 279 с.

84. ИОЗ.Горячкина Е. Земное эхо космической гармонии // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры: Сборник трудов. Вып. 129. М.: РАМ, 1994. - С. 41-81.

85. Ю4.Готсдинер А.Л. Музыкальная психология. М.: NB Магистр, 1993. -190 с.

86. Григорьева Т.П. Японская художественная традиция. М.: Наука, 1979. - 368 с.

87. Грубер Р.И. Всеобщая история музыки. 4.1. М.: Музгиз, 1956.-415 с.

88. Губайдулина С. И это счастье. // Советская музыка. -1988.-№6.-С. 22-27.

89. Губин В.Д. Онтология: Проблема бытия в современной европейской философии. М.: РГГУ, 1998. -191 с.

90. Гумилёв Л.Н. Этногенез и биосфера Земли. 2 изд., испр. и доп. Л.: Изд-во ЛГУ, 1989. - 496 с.

91. Гуренко Е.Г. Проблемы художественной интерпретации: Философский анализ. Новосибирск: Наука, 1982. - 256 с.

92. Гусев В.Е. Эстетика фольклора. Л.: Наука, 1967. - 319 с.

93. Данилов Ю.А. Иоганн Кеплер и его "Гармония мира" // Узоры симметрии: Сборник: Пер. с англ. М.: Мир, 1980. - С. 256269.

94. Данилова О., Петров В. Периодические процессы в музыкальном творчестве // Природа. -1988. № 10. - С. 54-59.

95. Дарвин Ч. Сочинения. Т. 5: Происхождение человека и половой отбор. Выражение эмоций у человека и животных. М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1953. -1040 с.

96. Делакруа Э. Дневник: Пер. с фр. В 2 т.: Т. 1. М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1961. - XIV, 453 с.

97. Денисов Э. Не люблю формальное искусство. // Советская музыка. -1989. № 12. - С. 12-20.

98. Джорджадзе М. К вопросу футурологии музыки // Сборник трудов Тбилисской государственной консерватории. Вып. 8. Тбилиси: ТГК, 1980.-С. 21-35.

99. Дндро Д. Сочинения: Пер. с фр. В 2 т.: Т. 2. М.: Мысль, 1991. -606 с.

100. Днепров В.Д. Роман, живопись, музыка: К вопросу о романе культуры // Днепров В.Д. С единой точки зрения: Литературно-эстетические очерки. Л.: Советский писатель, 1989. - С. 214-280.

101. Дубров А.П. Музыка и растения: Влияние звуков и музыки на рост и развитие растений. М.: Знание, 1990. - 64 с.

102. Евдокимова Ю.К., Симакова H.A. Музыка эпохи Возрождения: Cantus prius factus и работа с ним. М.: Музыка, 1982. - 253 с.

103. ЕвинИ.А. Проблема самоорганизации в искусстве: Авто-реф. дисс. канд. филос. наук. М., 1992. -19 с.

104. Евин И.А. Синергетика искусства. М.: Б. и., 1993. -171 с.

105. Екимовский В.А. Оливье Мессиан: Жизнь и творчество. -М.: Советский композитор, 1987. 303 с.

106. Жегин Л.Ф. Язык живописного произведения: Условность древнего искусства. М.: Искусство, 1970. -124 с.

107. Житомирский Д.В., Леонтьева О.Т., Мяло К.Г. Западный музыкальный авангард после второй мировой войны. М.: Музыка, 1989.-302 с.

108. Искусство, 1985. С. 273-298.

109. Иваницкий A.M. Сознание, его критерии и возможные механизмы // Журнал высшей нервной деятельности. -1991. Т. 41. -Вып. 5. - С. 870-877.

110. Иваницкий A.M. "Я" и мозг // Человек. 1990. ■ №4. -С. 16-23.

111. Иваницкий В. Стук жизни // Музыкальная жизнь. 1994. -№ 9. - С. 28-29.

112. Иванов-Борецкий М.В. Первобытное музыкальное искусство. М.: ГИЗ, Музыкальный сектор, 1925. - 32 с.1/148.Из истории английской эстетической мысли XVIII века: Поп. Аддисон. Джерард. Рид. М.: Искусство, 1982. - 367 с.

113. V 149.Из истории музыкального воспитания: Хрестоматия (Сост. О.А.Апраксина). М.: Просвещение, 1990. - 207 с.

114. Иконников A.B. Художественный язык архитектуры: М.: Искусство, 1985. -175 с.

115. Ильенков Э.В. Вопрос о тождестве мышления и бытия в домарксистской философии // Диалектика теория познания: Историко-философские очерки. - М.: Наука, 1964. - С. 21-54.

116. Ильенков Э.В. Искусство и коммунистический идеал: Избранные статьи по философии и эстетике. М.: Искусство, 1984. -349 с.

117. Ильин В.В. Онтологическое содержание и гносеологические функции категорий "качество" и "количество" // Об онтологическом и гносеологическом аспектах некоторых философских категорий: Учёные записки. П.: Лениздат, 1968. - С. 12-157.

118. Ингарден Р. Исследования по эстетике: Пер. с польск. -М.: ИЛ, 1962.-572 с.

119. Интонация и музыкальный образ: Статьи и исследования музыковедов Советского Союза и других социалистических стран.1. М.: Музыка, 1965. 354 с.

120. ИрзаН.Д. Художественное пространство-время и современный синтез искусств: На материале участия музыки в экранных искусствах: Автореф. дисс. канд. филос. наук. М., 1993. - 21 с.

121. Ирисов A.C. Звук и музыка. 2 изд., доп. и расш. М.; Л.: ГИЗ, 1926.-139 с.

122. Искусство в мире духовной культуры. Киев: Наукова думка, 1985. - 239 с.

123. Искусство в системе культуры: Сборник статей. Л.: Наука, 1987.-272 с.

124. История эстетики: Памятники мировой эстетической мысли. В 5 т.: Т. 2: Эстетические учения XVII XVIII веков. - М.: Искусство, 1964. -836 с.

125. История эстетической мысли: Становление и развитие эстетики как науки. В 6 т.: Т. 1: Древний мир. Средние века в Европе. -М.: Искусство, 1985. 464 с.

126. Исупов К.Г. Онтологические парадоксы Ф.И.Тютчева ("Сон на море") // Типологические категории в анализе литературного произведения как целого: Сборник научных трудов. Кемерово: Изд-во КГУ, 1983. - С. 21-29.

127. Каган М.С. Искусство в системе культуры // Советское ис-кусствознание'78. Вып. 2. М.: Советский художник, 1979. - С. 239273.

128. Каган М.С. Историческая динамика музыки в мире искусств // Музыка. Культура. Человек. Свердловск: Изд-во Уральского ун-та, 1988. С. 65-80.

129. Каган М.С. Морфология искусства: Историко-теоретичес-кое исследование внутреннего строения мира искусств. Ч. I, II, III. -П.: Искусство, 1972. 440 с.

130. Каган М.С. Музыка в мире искусств. СПб.: Ut, 1996. -232 с.

131. Каган М.С. Об изучении музыки в контексте художественной культуры // Вопросы методологии и социологии искусства. П.: ЛГИТМиК, 1988. - С. 110-121.

132. Каган М.С. Процесс формирования личности школьника и основные этапы эстетического воспитания // Эстетическая культура и эстетическое воспитание: Книга для учителя. М.: Просвещение, 1983. - С. 75-89.

133. Каган М.С. Система и структура // Каган М.С. Системный подход и гуманитарное знание: Избранные статьи. Л.: Изд-во ЛГУ, 1991.-С. 30-48.

134. Каган М.С. Социальные функции искусства. Л.: Знание, 1978.-34 с.

135. Каган М.С. Человеческая деятельность: Опыт системного анализа. М.: Политиздат, 1974. - 328 с.

136. Каган М.С. Эстетика как философская наука: Университетский курс лекций. СПб.: Петрополис, 1997. - 544 с.

137. Кадомцев Б.Б. Динамика и информация // Нелинейные волны, структуры и бифуркации. М.: Наука, 1987. - С. 45-53.

138. Казин А.Л. Художественный образ и реальность: Опыт эс-тетико-искусствоведческого исследования. Л.: Изд-во ЛГУ, 1985. -120 с.

139. Казин А.Л. Художественный образ как явление культуры: К методологии эстетико-культуроведческого исследования // Вопросы философии. -1982. № 3. - С. 100-108.

140. Кайдаков C.B. Человек: Тайны онтологии субъективности: Философия нового времени через призму современного знания. -М.:МГАПБ, 1995.-141 с.

141. Какабадзе З.М. Культура и цивилизация // Культура в свете философии. Тбилиси: Хеловнеба, 1979. - С. 187-225.

142. Канарский A.C. Диалектика эстетического процесса: Генезис чувственной культуры. Киев: Вища школа: Изд-во при КГУ, 1982.-192 с.

143. Канкарович А.И. Музыкальные силуэты: Бетховен. Моцарт. Вагнер // Рампа и жизнь. -1912. № 51. - С. 8-9.

144. Кант И. Сочинения: В 6 т.: Т. 5. М.: Мысль, 1966. - 564 с.

145. Карасёв П.А. Звук и музыка: Общедоступные лекции о природе звука, прочитанные в Московской Народной консерватории в весеннем семестре 1908 г. и на регентских курсах А.Н. Карасёва в 1908 и 1909 гг. М.: Типография т-ва ИДСытина, 1910. - 60 с.

146. Каргин A.C. Народное художественное творчество: Структура. Формы. Свойства. М.: Музыка, 1990. -143 с.

147. КейджДж. Музыка должна раскрепощать дух. // Музыкальная жизнь. -1988. № 17. - С. 22-23.

148. Клюев A.C. Музыка и природа // Эстетика. Культура. Образование: Материалы IV международной конференции "Ребёнок в современном мире". Санкт-Петербург, 8-10 октября 1997 г. СПб.: Изд-во РХГИ, 1997. - С. 308-312.

149. Клюев A.C. Онтологическое изучение музыкального искусства на пороге III тысячелетия // Культура на пороге III тысячелетия: Материалы IV Международного семинара в Санкт-Петербурге 30 мая-3 июня 1997 года. СПб.: СПбГАК, 1998. - С. 56-66.

150. Клюев A.C. Онтология музыки в контексте философской рефлексии XVII XVIII веков // Философский век. Альманах. Вып. 3: Христиан Вольф и русское вольфианство. - СПб.: ИЧ РАН, 1998.1. С. 124-130.

151. Князева E.H., Курдюмов С.П. Законы эволюции и самоорганизации сложных систем. М.: Наука, 1994. - 237 с.

152. Колычёв П.М. Категория отношения и её методологические функции: Автореф. дисс. . канд. филос. наук. Саратов, 1989. -17 с.

153. Кон И.С. Открытие "Я". М.: Политиздат, 1978. - 367 с.

154. Кон Ю.Г. К вопросу о понятии "музыкальный язык" // От Люлли до наших дней: К шестидесятилетию со дня рождения заслуженного деятеля искусств РСФСР д-ра искусствоведения проф. Л.А. Мазеля: Сборник статей. М.: Музыка, 1967. - С. 93-104.

155. Конен В.Дж. Рождение джаза. 2 изд. М.: Советский композитор, 1990. - 320 с.

156. Конен В.Дж. Третий пласт: Новые массовые жанры в музыке XX века. М.: Музыка, 1994. -160 с.

157. Концерты для. кур // Наука и жизнь. 1975. - №3. -С. 146.

158. Конюс Г.Э. Метротектоническое исследование музыкальной формы. М.: Музгиз, 1933. - 35,1 с.

159. Конюс Г.Э. Научное обоснование музыкального синтаксиса: К изучению вопроса. М.: Музгиз, 1935. - 33 с.

160. Кормин H.A. Онтология искусства // Эстетический опыт и эстетическая культура. М.: ИФРАН, 1992. - С. 27-30.

161. Кормин H.A. Онтология эстетического. М.: Наука, 1992. -115 с.

162. Кормин H.A. Проблемы онтологии эстетического: Автореф. дисс. докт. филос. наук. М., 1993. - 52 с.

163. Короткова Г.П. Принципы целостности: К вопросу о соотношении живых и неживых систем. Л.: Изд-во ЛГУ, 1968. -162 с.

164. Короткова Г.П. Происхождение и эволюция онтогенеза. -Л.: Изд-во ЛГУ, 1979. 296 с.

165. Корыхалова Н.П. Интерпретация музыки: Теоретические проблемы музыкального исполнительства и критический анализ их разработки в современной буржуазной эстетике. Л.: Музыка, 1979. - 208 с.

166. Корыхалова Н.П. Проблема объективного и субъективного в музыкальном исполнительском искусстве и её разработка в зарубежной литературе // Музыкальное исполнительство. Вып. 7. М.: Музыка, 1972. - С. 47-93.

167. Костюк А. Г. О многообразии форм музыкального восприятия // Материалы III Всесоюзного съезда Общества психологов СССР. Т. 1. Общая психология и психофизиология. М.: Изд-во АПН СССР, 1968. - С. 130-132.

168. Костюк В.Н. Изменяющиеся системы. М.: Наука, 1993. -347 с.

169. Крутецкий В.А. Возрастные психологические особенности подростка // Советская педагогика. -1970. № 1. - С. 87-99.2Ю.Крутоус В.П. Родословная красоты: Прекрасное и целесообразность. М.: Искусство, 1988. - 222 с.

170. Ксенакис Я. О своей генеалогии и творческой идеологии: Пер. с польск. // Культура, художник, общество: Сборник. М.: ИНИОН, 1992. - С. 80-87.

171. Кудин П.А. Пропорции в картине как музыкальные созвучия: Основы теории и методики анализа соразмерности в композиции: Учебное пособие. СПб.: Рубин, 1997. -106 с.

172. Кузанов С.Г. Музыкальное мышление в аспекте проблемы онтологии музыки: Автореф. дисс. канд. иск. М., 1993. - 23 с.

173. Кузнецов Б. Г. Об эстетических критериях в современном физическом мышлении // Художественное и научное творчество. -Л.: Наука, 1972. С. 84-90.

174. Кузнецова И. О музыкальности вне музыки // Из прошлого и настоящего отечественной музыкальной культуры: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1993. - С. 217-235.

175. Кузнецова C.B. Философские проблемы индивидуальности человека: Автореф. дисс. .канд. филос. наук. М., 1979. - 20 с.

176. Культура как целостное явление: Проблемы и методология изучения: Сборник статей. Л.: ЛГИК, 1983. -151 с.

177. Ланкин В.Г. Своеобразие художественного мышления в музыке: Автореф. дисс. канд. филос. наук. М., 1994. - 22 с.

178. Лекторский В.А. Проблема субъекта и объекта в классической и современной буржуазной философии. М.: Высшая школа, 1965.-122 с.

179. Лекторский В.А. Субъект, объект, познание. М.: Наука, 1980.-359 с.221 .Ливанова Т.Н. Западноевропейская музыка XVII XVIII веков в ряду искусств. - М.: Музыка, 1977. - 528 с.

180. Ливанова Т.Н. История западноевропейской музыки до 1789 года: Учебник. В 2 т.: Т. 1. По XVIII век. 2 изд., перераб. и доп. М.: Музыка, 1983. - 696 с.

181. Лисенков А.Ф. Влияние озвученной воды на семена древесных культур // Физиология растений. Т. 13. - Вып. 4. - 1966. -С. 728-729.

182. Лисицын Ю.П., Жиляева Е.П. Союз медицины и искусства.- М.: Медицина, 1985. -192 с.

183. Лист Ф. Избранные статьи. М.: Музгиз, 1959. - 464 с.

184. Лихачёв Д.С. Будущее литературы как предмет изучения: Заметки и размышления // Новый мир. -1969. № 9. - С. 167-184.

185. Лосев А.Ф. Античная музыкальная эстетика // Античная музыкальная эстетика. М.: Музгиз, 1960. - С. 11-116.

186. Лосев А.Ф. История античной эстетики: Высокая классика.- М.: Искусство, 1974. 598 с.

187. Лосев А.Ф. История античной эстетики: Ранний эллинизм.- М.: Искусство, 1979. 815 с.

188. Лосев А.Ф. История античной эстетики: Ранняя классика. -М.: Высшая школа, 1963. 583 с.231 .Лосев А.Ф. О специфике эстетического отношения античности к искусству// Эстетика и жизнь. Вып. 3. М.: Искусство, 1974. -С. 376-421.

189. Лосев А.Ф. Основной вопрос философии музыки // Лосев А.Ф. Философия. Мифология. Культура. М.: Политиздат, 1991.- С. 315-335.

190. Лосев А.Ф. Форма Стиль - Выражение. - М.: Мысль, 1995. -944 с.

191. Лосев А.Ф. Эстетика Возрождения. М.: Мысль, 1982. -623 с.

192. Лосев А.Ф. Этос II Философская энциклопедия. Т. 5. М.: Советская Энциклопедия, 1970. - С. 590.

193. Лосский Н.О. Мир как органическое целое // Лосский Н.О. Избранное. М.: Правда, 1991. - С. 335-480.

194. Лотман Ю.М. Избранные статьи: В 3 т.: Т. 1: Статьи по семиотике и типологии культуры. Таллин: Александра, 1992. -479 с.

195. Лукач Д. Своеобразие эстетического: Пер. с нем. В 4 т.: Т. 4. М.: Прогресс, 1987. - 573 с.v 239.Лукьянов В.Г. Критика основных направлений современной буржуазной философии музыки. Л.: Музыка, 1978. - 62 с.

196. Луначарский A.B. В мире музыки: Статьи и речи. 2 изд., доп. М.: Советский композитор, 1971. - 540 с.241 .Лыков В.Я. Эстетическое воспитание при обучении физике: Книга для учителя: Из опыта работы. М.: Просвещение, 1986. -142 с.

197. Любищев A.A. Понятия системности и организменности (предварительный набросок) И Труды по знаковым системам. Учёные записки Тартуского государственного ун-та. Вып. IX. Тарту: Изд-во ТГУ, 1977. - С. 134-141.

198. Лютославский В. Оставаться верным себе // Советская музыка. -1991. № 1. - С. 93-97.

199. Мазель Л.А. Опыт исследования золотого сечения в музыкальных построениях в свете общего анализа форм // Музыкальное образование. -1930. № 2. - С. 24-33.

200. Мазель Л.А. Строение музыкальных произведений: Учебное пособие для музыкальных вузов. 2 изд., доп. и перераб. М.: Музыка, 1979. -534 с.

201. Малиновский A.A. Значение общей теории систем в биологических науках // Системные исследования: Методологические проблемы: Ежегодник, 1984. М.: Наука, 1984. - С. 83-115.

202. Мальков И.Е., Пузанов А.П. Место категории "отношение" в марксистско-ленинской философии. Кишинёв: Шгиинца, 1976. -35 с.

203. Мамардашвили М.К. Классический и неклассический идеалы рациональности. Тбилиси: Мецниереба, 1984. - 82 с.

204. Мамардашвили М.К. Сознание и цивилизация // Природа. -1988.-№11.-С. 57-65.

205. Маркелов Г.И. Личность, как культурно-историческое явление: Этюды по истории индивидуализма. Т. 1. СПб.: Изд-во т-ва "Общественная Польза", 1912. - 240 с.

206. Марков Б.В., Пигров К.С. Философия: Учебное пособие. -СПб.: Знание, 1996. 96 с.и 254.Маркус С.А. История музыкальной эстетики: В 2 т.: Т. 1. -М.: Музгиз, 1959. 316 с.

207. Маругаев М.А. Гармония как закономерность природы // Шевелёв И.Ш., Марутаев М.А., Шмелёв И.П. Золотое сечение: Три взгляда на природу гармонии. М.: Стройиздат, 1990. - С. 130-233.

208. Маслеев А. Г. Диалектика отношений природы и культуры // Диалектика культуры: Сборник статей Куйбышев: Изд-во Куйбышевского ун-та, 1982. - С. 51-56.

209. Материалы и документы по истории музыки. Т. 2: XVIII век: Италия, Франция, Германия, Англия. М.: ОГИЗ, 1934. - 603,1 с.и 258.Матонис В.П. Музыкально-эстетическое воспитание личности. Л.: Музыка, 1988. - 88 с.

210. Махлина С.Т. Взаимовлияние видов искусства // Музыка XX века в контексте культуры. Учебное пособие для гуманитарных вузов. СПб.: СПбГАК, 1995. - С. 5-24.

211. Махлина С.Т. Реализм и условность в искусстве: Учебное пособие. СПб.: СПбГИК, 1992. - 71 с.261 .Махлина С.Т. Язык искусства в контексте культуры. СПб.: СПбГАК, 1995.-217 с.

212. Махлина С.Т. Язык искусства: Учебное пособие для студентов ВУЗов культуры по курсу "Эстетика и художественная культура". Л.: ЛГИК, 1990. - 85 с.

213. Медушевский В.В. К проблеме сущности, эволюции и типологии музыкальных стилей // Музыкальный современник: Сборник статей: Вып. 5. М.: Советский композитор, 1984. - С. 5-17.

214. Медушевский В.В. К теории коммуникативной функции // Советская музыка. -1975. № 1. - С. 21-27.

215. Медушевский В.В. Музыкальное произведение и его культурно-генетическая основа // Музыкальное произведение: Сущность. Аспекты анализа: Сборник статей. Киев: Музична УкраЫа, 1988.-С. 5-18.

216. Медушевский В.В. Музыкальный стиль как семиотический объект// Советская музыка. -1979. № 3. - С. 30-39.

217. Медушевский В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М.: Музыка, 1976. - 255 с.

218. Медушевский В.В. О музыкальных универсалиях // С.С. Скребков: Статьи и воспоминания. М.: Советский композитор, 1979. - С. 176-179.

219. Международная конференция "Философия естествознания XX века: итоги и перспективы" // Вопросы философии. 1997. -№10.-С. 132-156.

220. Менон P.P. Звуки индийской музыки: Путь к pare: Пер. с англ. М.: Музыка, 1982. - 80 с.271 .Мерриам А.П. Антропология музыки: Понятия // Homo musicus'95: Альманах музыкальной психологии. М.: МГК, 1995. -С. 29-64.

221. Мессиан О. Пробуждение птиц: Для солирующего фортепиано и симфонического оркестра: Партитура. М.: Музыка, 1981. -79 с.

222. Метнер Н.К. Муза и мода: Защита основ музыкального искусства (Париж, 1935). Paris: YMCA-PRESS, 1978. -156 с.

223. Милн Л.Дж., Милн М. Чувства животных и человека: Пер. с англ. М.: Мир, 1966. - 303 с.

224. Мироненко Г.С., Вайнбойм П.И. Звуковая аналергия как метод обезболивания при препарировании твёрдых тканей зуба // Стоматология. -1965. № 44. - С. 20-23.

225. Митрофанов А. Г. Онтологическая вакуум-субстанциональная картина мироздания. Петрозаводск: Карелия, 1991. - 86 с.

226. Михайлов A.B. "Архитектура как застывшая музыка" // Античная культура и современная наука. М.: Наука, 1985. - С. 233239.

227. Михайлов A.B. Этапы развития музыкально-эстетической мысли в Германии XIX века // Музыкальная эстетика Германии XIX века: В 2 т.: Т. 1: Антология. М.: Музыка, 1981. - С. 9-73.

228. Михайлов М.К. Стиль в музыке: Исследование. Л.: Музыка, 1981. - 264 с .

229. Мкртчян Л. Сохранить свет души // Музыкальная жизнь. -1990.-№12.-С. 10-11.281 .Моисеев H.H. Универсальный эволюционизм и коэволюция // Природа. -1989. № 4. - С. 3-8.

230. Морозов В.П. Занимательная биоакустика. 2 изд., доп., пе-рераб. М.: Знание, 1987. - 208,32 с.

231. Мосолов А.Н. Звучащая жизнь // Знание сила. - 1972. -№11.-С. 20-21.

232. Мотрошилова Н.В. Онтология // Философская энциклопедия. Т. 4. М.: Советская Энциклопедия, 1967. - С. 140-143.

233. Музыкальная культура древнего мира. Л.: Музгиз, 1937. -259 с.

234. Музыкальная наука: Какой ей быть сегодня? // Советская музыка. -1988. № 1. - С. 83-91.

235. Музыкальная наука: Какой ей быть сегодня? // Советская музыка. -1989. № 1. - С. 71 -77.

236. Музыкальная наука: Какой ей быть сегодня? // Советская музыка. -1989. № 2. - С. 38-43.

237. Музыкальная наука: Какой ей быть сегодня? // Советская музыка. -1989. № 5. - С. 82-89.

238. Музыкальная наука: Какой ей быть сегодня? // Советская музыка. -1989. № 8. - С. 48-54.291 .Музыкальная эстетика Германии XIX века: В 2 т.: Т. 1: Антология. М.: Музыка, 1981. - 415 с.

239. Музыкальная эстетика Германии XIX века: В 2 т.: Т. 2: Антология. М.: Музыка, 1982. - 432 с.

240. Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. М.: Музыка, 1966. - 574 с.

241. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII XVIII веков. - М.: Музыка, 1971. - 688 с.

242. Музыкальная эстетика России XI XVIII веков. - М.: Музыка, 1973.-245 с.

243. Музыкальная эстетика стран Востока: Сборник. М.: Музыка, 1967. -414 с.

244. Музыкальная эстетика Франции XIX века: Сборник. М.: Музыка, 1974. - 327 с.

245. Музыкальное мышление: Сущность, категории, аспекты исследования: Сборник статей. Киев: Музична УкраЫа, 1989. -180 с.

246. Набок И.Л. Идеологическая функция музыки. Л.: Музыка,1987. 78 с.

247. Набок И.Л. Из истории формирования системы музыкально-эстетического воспитания в СССР (20-е годы) И Актуальные проблемы эстетического и художественного воспитания студентов: Межвузовский сборник научных трудов. Л.: ЛГПИ, 1985. - С. 111119.

248. Назайкинский Е.В. Звуковой мир музыки. М.: Музыка,1988.-254 с.

249. Назайкинский Е.В. О роли музыкознания в современной культуре // Советская музыка. -1982. № 5. - С. 51-54.

250. Назайкинский Е.В. Стиль как предмет теории музыки // Музыкальный язык, жанр, стиль: Проблемы теории и истории: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1987. - С. 175-185.

251. Наркевич А. Шахматы в жизни русских музыкантов // Homo musicus'95: Альманах музыкальной психологии. М.: МГК, 1995. -С. 170-176.

252. Нейштадт И .Я. Проблема жанра в современной теории музыки // Проблемы музыкального жанра: Сборник статей. М.: ГМПИ, 1981.-С. 6-20.

253. Неустроев A.A. Музыка и чувство: Материалы для психологического основания эстетики музыки. СПб.: Типография В.Ф. Киршбаума, 1890. - 2,111 с.

254. Неустроев A.A. О происхождении музыки: Эстетико-психо-логический очерк. СПб.: Типография В.Ф. Киршбаума, 1892. - 63 с.

255. Ницше Ф. Рождение трагедии из духа музыки. Предисловие к Рихарду Вагнеру // Ницше Ф. Сочинения: Пер. с нем.: В 2 т.: Т. 1. Литературные памятники. М.: Мысль, 1990. - С. 57-157.

256. Новицкая Л.П. Влияние различных музыкальных жанров на психическое состояние человека // Психологический журнал.1984.-Т. 5. №6. - С. 79-85.

257. Пелипенко A.A., Яковенко И.Г. Культура как система. М.: Языки русской культуры, 1998. - 376 с.

258. Пендерецкий Кш. "Я сам стиль" // Новое время. 1995. -№ 27. - С. 36-38.

259. Переверзев Л. Пол Уинтер: В поисках общей почвы // Ровесник. -1983. № 8. - С. 22-24.

260. Петров Л.В. Массовая коммуникация и искусство: Спецкурс. Л.: ЛГИТМиК, 1976. -159 С.

261. Петрова E.H. Экология индивидуальности: Философско-социологический аспект. Екатеринбург: Изд-во Уральского ун-та, 1992.-157 с.

262. Петрушин В.В. Взаимодействие школы, семьи, культурно-просветительных учреждений в музыкальном воспитании // Советская педагогика. -1984. № 7. - С. 44-47.

263. Петрушин В.И. Музыкальная психотерапия. М.: Композитор, 1997. - 164 с.

264. Пильгун A.B. Гармония сфер: Древний миф в зеркале средневековой и ренессансной культуры // Научно-технический семинар "Синтез искусств в эпоху НТР": Тезисы докладов. 20-30 сентября 1987 г. Казань: КАИ, 1987. - С. 69-71.

265. ЗЗЗ.Пильгун A.B. Понятие гармонии в западноевропейской музыкальной теории и философии XII начала XIV веков: Автореф. дисс. канд. иск. - Л., 1989. - 23 с.

266. Плужников М.С., Рязанцев C.B. Среди запахов и звуков. -М.: Молодая гвардия, 1991. 272 с.

267. Полякова В.Б. К вопросу о влиянии музыки на мышечную и сердечную деятельность человека // Труды Пермского медицинского института: Новое в физиологии и патологии моторно-висце-ральных рефлексов. -1967. № 7. - С. 111 -114.

268. Полякова В. Б. О физиологических механизмах влияния музыки на некоторые соматические и вегетативные функции: К проблеме музыкальной стимуляции работоспособности: Автореф. дисс. канд. мед. наук. Пермь, 1968. - 28 с.

269. Померанцева H.A. Эстетические основы искусства Древнего Египта. М.: Искусство, 1985. - 255 с.

270. Порфирьев Л.К. О соотношении понятий "человек" и "личность" // Вестник МГУ: Серия №7: Философия. 1974. - №5. -С. 45-52.

271. ЗЗЭ.Порфирьева А.Л. Фигура и структура: Несколько предварительных замечаний к систематическому описанию эволюции музыкального языка // Проблемы музыкознания: Музыка. Язык. Традиция: Сборник научных трудов. Вып. 5. Л.: ЛГИТМиК, 1990. -С. 165-178.

272. Поршнев Б.Ф. О начале человеческой истории: Проблемы палеопсихологии. М.: Мысль, 1974. - 487 с.

273. Поршнев Б.Ф. Социальная психология и история. 2 изд., доп. и испр. М.: Наука, 1979. - 232 с.

274. Пригожин И. Переоткрытие времени // Вопросы философии. -1989. №8. - С. 3-19.

275. Пригожин И., Стенгерс И. Порядок из хаоса: Новый диалог человека с природой: Пер. с англ. М.: Прогресс, 1986. - 431 с.

276. Применение производственной музыки на промышленных предприятиях: Методические рекомендации. М.: ВНМцентр,1981.-89 с.

277. Проблемы стиля в народной музыке: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1986. -158 с.

278. Раабен Л.Н. Об объективном и субъективном в исполнительском искусстве // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып. 1. -Л.: Музгиз, 1962. С. 20-51.

279. Равель М. Лекция о современной музыке // Советская музыка. -1979. № 2. - С. 109-112.

280. Разработка и применение типовых программ производственной музыки в промышленности: Методические рекомендации. -М.: Отдел научной информации НИИ труда, 1984. 52 с.

281. Рапацкая Л., Нестеренко Г. Пора расстаться со своим прошлым // Музыкальная академия. -1993. № 1. - С. 165-166.

282. Раппопорт С.X. Искусство и эмоции. 2 изд., доп. М.: Музыка, 1972. -168 с.351 .Раппопорт С.X. О вариантной множественности исполнительства // Музыкальное исполнительство. Вып. 7. М.: Музыка, 1972. - С. 3-46.

283. Раппопорт С.Х. От художника к зрителю: Как построено и как функционирует произведение искусства. М.: Советский художник, 1978. - 237 с.

284. Раппопорт С.Х. Природа искусства и специфика музыки // Эстетические очерки: Избранное. М.: Музыка, 1980. - С. 63-102.

285. Резвицкий И.И. Личность. Индивидуальность. Общество: Проблема индивидуализации и её социально-философский смысл. М.: Политиздат, 1984. -141 с.

286. Резвицкий И.И. Философские основы теории индивидуальности. Л.: Изд-во ЛГУ, 1973. -175 с.

287. Роджерс М. Компьютерная музыка будущего // Америка. -1993. № 434. - С. 26-27.

288. Розенов Э.К. Закон золотого сечения в поэзии и в музыке // Розенов Э.К. Статьи о музыке: Избранное. М.: Музыка, 1982. -С. 119-157.

289. Роллан Р. Гёте и Бетховен // Роллан Р. Собр. соч.: В 20 т.: Т. 15. Л.: Время, 1933. - С. 5-158.

290. Роллан Р. О месте, занимаемом музыкой во всеобщей истории // Музыкальное путешествие: Книга для юношества о музыке и музыкантах: Сборник. М.: Просвещение, 1970. - С. 10-20.

291. Ротерс Т.Т. Музыкально-ритмическое воспитание и художественная гимнастика. М.: Просвещение, 1989. -175 с.361 .Рубинштейн С.Л. Проблемы общей психологии. М.: Педагогика, 1973. - 424 с.

292. Руднева A.B. Русское народное музыкальное творчество: Очерки по теории фольклора. М.: Композитор, 1994. - 224 с.

293. Русак М.Б. Последовательность расцветов искусств. -Ташкент: Б. и., 1991. 21 с.

294. V 364.Руссо Ж.-Ж. Об искусстве: Статьи, высказывания, отрывки из произведений: Пер. с фр. Л.; М.: Искусство, 1959. - 296 с.

295. Рутько Е.П. О понятии "индивидуальность" // Культура и духовный мир личности: Препринт докладов Координационного совещания по проблеме человека в марксистско-ленинской философии. М.: Б. и., 1980. - С. 43-47.

296. Ручьевская Е.А. Стиль как система отношений // Советская музыка. -1984. № 4. - С. 95-98.

297. Ручьевская Е.А. Тематизм и форма в методологии анализа музыки XX века // Современные вопросы музыкознания: Сборник статей. М.: Музыка, 1976. - С. 146-206.

298. Ручьевская Е.А., Кузьмина Н.И. Цикл как жанр и форма // Форма и стиль: Сборник научных трудов: В 2 ч. 4.2. Л.: ЛОЛГК, 1990. - С. 129-174.

299. ЗбЭ.Сабанеев Л.Л. На путях музыки // Вестник искусств. -1922. № 5. - С. 9-11.

300. Садовский В.Н. Методологические проблемы исследования объектов, представляющих собой системы // Социология в СССР. В 2 т.: Т. 1. М.: Мысль, 1965. - С. 164-192.

301. Садовский В.Н. Основания общей теории систем: Логико-методологический анализ. М.: Наука, 1974. - 279 с.

302. Самоорганизация в природе и обществе: Научная конференция. Ленинград, 28-30 ноября 1988 г.: Тезисы докладов и сообщений. Л.: Наука, 1988. - 200 с.

303. Самоорганизация в природе и обществе: Философско-методологические очерки. СПб.: Наука, 1994. -129 с.

304. Самоорганизация в природе. Вып. 1. Материалы семинара "Поиск связи между разными способами построения систем". -Томск: Изд-во Томского ун-та, 1996. 230 с.

305. Сариев Г.Дж. К проблеме целостности и уровней в системном подходе // Вопросы философии. -1980. № 5. - С. 101-110.

306. Сарчук В.Н. Эволюция сознания. М.: Присцельс, 1997.64 с.

307. Свидерский В.И. О диалектике отношений. Л.: Изд-во ЛГУ, 1983.-137 с.

308. Серов А.Н. Статьи о музыке. В 7 вып. Вып. 4. 1859-1860. -М.: Музыка, 1988. 443 с.381 .Сёке П. Звукомикроскопия и биологическая "музыкальность" голоса птиц // Вестник МГУ. Серия VI: "Биология, почвоведение". -1973. № 1. - С. 28-36.

309. Сёке П. Музыкальность птиц // Природа. 1972. - №5. -С. 101-103.

310. Симонов П.В. Созидающий мозг: Нейробиологические основы творчества. М.: Наука, 1993. -111 с.

311. Симонов П.В., Ершов П.М. Темперамент. Характер. Личность. М.: Наука, 1984. -161 с.

312. Синцов Е.В. Диалектика воплощаемого и возможного в мыслительных процессах (на материале творчества в искусстве): Автореф. дисс. докт. филос. наук. Самара, 1995. - 25 с.

313. Скребков С.С. Художественные принципы музыкальных стилей. М.: Музыка, 1973. - 448 с.

314. Смирнов М.А. Эмоциональный мир музыки: Исследование. М.: Музыка, 1990. - 320 с.

315. Соколов А.Н. Теория стиля. М.: Искусство, 1968. - 223 с.

316. Соколов О.В. К проблеме типологии музыкальных жанров // Проблемы музыки XX века. Горький: Волго-Вятское книжное иэд-во, 1977. - С. 12-58.

317. Соколов Э.В. Культура и личность. Л.: Наука, 1972. -228 с.

318. ЗЭЗ.Соллертинский И.И. Исторические этюды. Т. 1. 2 изд. Л.: Музгиз, 1963. -394 с.

319. Сохор А.Н. Музыка как вид искусства: 2 изд., перераб. и доп. М.: Музыка, 1970. -192 с.

320. Сохор А.Н. Социальные функции искусства и воспитательная роль музыки // Сохор А.Н. Вопросы социологии и эстетики музыки. В 3 т.: Т. 3: Статьи и исследования. Л.: Советский композитор, 1983. - С. 72-93.

321. Сохор А.Н. Теория музыкальных жанров: задачи и перспективы // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. М.: Музыка, 1971. - С. 292-309.

322. Сохор А.Н. Эстетическая природа жанра в музыке. М.: Музыка, 1968. - 103 с.

323. Спенсер Г. Происхождение и деятельность музыки // Спенсер Г. Опыты научные, политические и философские: Пер. с англ. В 3 т.: Т. 2. СПб.: "Издатель", 1900. - С. 161-189.

324. Спиркин А.Г. Сознание и самосознание. М.: Политиздат, 1972.-303 с.

325. Способин И.В. Элементарная теория музыки: Учебник для музыкальных училищ. М.: Кифара, 1994. - 202 с.401 .Сребрянский А.П. Мысли о музыке. СПб.: Типография В.Ф. Киршбаума, 1906. -15 с.

326. Станислав Монюшко: Сборник статей. М.; Л.: Музгиз, 1952.-200 с.

327. Стасов В.В. Избранные сочинения: Живопись. Скульптура. Музыка. В 3 т.: Т. 2. М.: Искусство, 1952. - 775 с.

328. Стеблин-Каменский М.И. Фольклор и литература // Известия Академии Наук СССР: Серия литературы и языка. Т. 31. Вып. 3. -1972. С. 248-254.

329. Столович Л.Н. Красота. Добро. Истина: Очерк истории эстетической аксиологии. М.: Республика, 1994. - 464 с.

330. Столович Л.Н. Философия красоты. М.: Политиздат, 1978.-118 с.

331. Стравинский И.Ф. Статьи и материалы. М.: Советский композитор, 1973. - 527 с.

332. Суслова Л. Электронные музыкальные синтезаторы: История возникновения и музыкальные возможности // Музыкальные инструменты и голос в истории исполнительского искусства: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1991. - С. 26-47.

333. Тарасов В. "Всё решает личность" // Родник. 1987. -№ 10. - С. 52-55.

334. О.Тарасов Г.С. Музыкальное воспитание и развитие личности // Вопросы психологии. -1990. № 4. - С. 131-134.

335. Тарасов Г.С. Проблема духовной потребности. На материале музыкального восприятия. М.: Наука, 1979. -191 с.

336. ТарасоваТ. Начало всех начал // Музыкальная жизнь. -1986. № 19. - С. 8-9.

337. Тасалов В.И. Хаос и порядок: Социально-художественная диалектика. М.: Знание, 1990. - 64 с.

338. Тельчарова Р.А. Музыка и культура: Личностный подход. -М.: Знание, 1986. -64 с.

339. Тельчарова Р.А. Музыкально-эстетическая культура и марксистская концепция личности: Учебное пособие к спецкурсу. -М.: Прометей, 1989. 129 с.

340. Терентьев Д. Г. Музыкальное произведение в его историко-эволюционном аспекте // Музыкальное произведение: Сущность. Аспекты анализа: Сборник статей. Киев: Музична Украма, 1988. -С. 18-27.

341. Титов С.Н. Искусство: Объект предмет - содержание. -Воронеж: Изд-во ВГУ, 1987. - 208 с.

342. Ткаченко В.Я. Лечение неврастении с нарушением сна гипнопсихотерапией с элементами музыки в условиях курорта: Ав-тореф. дисс. канд. мед. наук. Харьков, 1967. -11 с.

343. Ткаченко Г.А. Космос, музыка, ритуал: Миф и эстетика в "Люйши чуньцю". М.: Наука, 1990. - 284 с.421 .Тойнби А.Дж. Постижение истории: Пер. с англ. М.: Прогресс, 1991. -736 с.

344. Токарская М.Н. Развитие активности музыкального сознания: На примере предмета "Музыкальная литература" в ДМШ: Ав-тореф. дисс. канд. иск. М., 1996. -14 с.

345. Толпегин A.B. Форма явленного бытия. Екатеринбург: УрГПУ: ЕВШ МВД РФ, 1995. -111 с.

346. Тугаринов В.П. Личность и общество. М.: Мысль, 1965. -191 с.

347. Тулмин С. Моцарт в психологии // Вопросы философии. -1981.-№10.-С. 127-137.

348. Уайтхед А.Н. Избранные работы по философии: Пер. с англ. М.: Прогресс, 1990. - 718 с.

349. Уваров М.С. Архитектоника исповедального слова. СПб.: Алетейя, 1998. -246 с.

350. Уваров М.С. Смерть и музыка: По прочтении А.Ф. Лосева // Фигуры Танатоса: Философский альманах. Вып. 2: Философские размышления на тему смерти. СПб.: Изд-во СПбГУ, 1992. -С. 165-181.

351. Уёмов И.И. Системы и системные исследования // Проблемы методологии системного исследования. М.: Мысль, 1970. -С. 64-86.

352. Уледов А. К. К определению специфики культуры как социального явления // Философские науки. -1974. № 2. - С. 22-29.

353. Урсул А.Д. Отражения и информация. М.: Мысль, 1973. -231 с.

354. Урсул А.Д. Проблема информации в современной науке: Философские очерки. М.: Наука, 1975. - 287 с.

355. Фарбшгейн A.A. Музыка и эстетика: Философские очерки о современных дискуссиях в марксистском музыкознании. П.: Музыка, 1976.-208 с.

356. Фарбштейн A.A. Музыкальная эстетика и семиотика // Проблемы музыкального мышления: Сборник статей. М.: Музыка, 1974. - С. 75-89.

357. Фарбштейн A.A., Клюев A.C. Фрейдизм и музыкознание Запада // Кризис буржуазной культуры и музыка: Сборник статей. -Л.: Музыка, 1983. С. 128-153.

358. Фейнберг Е.Л. Две культуры: Интуиция и логика в искусстве и науке. М.: Наука, 1992. - 256 с.

359. Фейс О. Генеалогия и психология музыкантов. М.: Издание журнала "Музыка и жизнь", 1911. - 77 с.

360. Филановский Б. О тишине. О сочинении. О причине // Музыкальная академия. -1993. № 1. - С. 44-45.441 .Философия и музыка: Диалог противоположностей? -СПб.; Тирасполь: Изд-во Приднестровского ун-та, 1993. 300 с.

361. Фомина З.В. Человеческая духовность: Бытие и ценности. Саратов: Изд-во СГУ, 1997. - 251 с.

362. Франтов Г.С. Геология и живая природа: Уровни органического вещества, бионика и геоника, клетки и газово-жидкие включения. П.: Недра, 1982. -145 с.

363. Франтов Г.С. Занимательные аналогии в мире природы. -СПб.: Наука, 1994.-193 с.

364. Фрейденберг О. Происхождение греческой лирики // Вопросы литературы. -1973. № 11. - С. 103-123.

365. Функциональная светомузыка на производстве, в медицине и в педагогике: Республиканский научно-практический семинар: Тезисы докладов, 22-24 октября 1988 г. Казань: КАИ, 1988. -120 с.

366. Хайдеггер М. Бытие и время: Пер. с нем. М.: AD MARGINEM, 1997, XII, 451 с.

367. Хакен Г. Синергетика. М.: Мир, 1980. - 404 с.

368. Хакен Г. Синергетика: Иерархии неустойчивостей в самоорганизующихся системах и устройствах. М.: Мир, 1985. - 419 с.

369. Хаксли Дж., Кох Л. Язык животных. М.: Мир, 1968. - 46,38 с.451 .Хангельдиева И.Г. Музыка: театр, кино, телевидение. М.: Советский композитор, 1991. -156 с.

370. Холл А.Д., Фейджин P.E. Определение понятия системы // Исследования по общей теории систем: Сборник переводов с англ. и польск. М.: Прогресс, 1969. - С. 252-282.

371. Холопов Ю.Н. Гармония: Теоретический курс: Учебник для историко-теоретических отделений музыкальных вузов. М.: Музыка, 1988.-511 с.

372. Холопов Ю.Н. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления // Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. М.: Советский композитор, 1982. - С. 52-104.

373. Холопов Ю.Н. Очерки современной гармонии: Исследование. М.: Музыка, 1974. - 287 с.

374. Холопова В.Н. Мелодика: Научно-методический очерк. -М.: Музыка, 1984. 89 с.

375. Холопова В.Н. Музыка как вид искусства: Учебное пособие для музыковедов консерваторий: В 2 ч. 4.1. М.: Б. и., 1990. -140 с.

376. Холопова В.Н. Музыка как вид искусства: Учебное пособие для музыковедов консерваторий: В 2 ч. 4.2. М.: Б. и., 1990. -122 с.

377. Холопова В.Н. Музыкальный ритм: Очерк. М.: Музыка, 1980.-72 с.

378. Хорбенко И.Г. Звук, ультразвук, инфразвук. 2 изд., доп., перераб. М.: Знание, 1986. -192 с.

379. Цейзинг А. Золотое деление, как основной морфологический закон в природе и искусстве: Открытие профессора Цейзинга. М.: Типография Т. Рис, 1876. - 24 с.

380. Целикова О.П. Основные черты индивидуальности как целостности (социологический аспект) // Прогнозирование социальных типических свойств личности: Тезисы научно-практического семинара. Пермь: Б. и., 1979. - С. 117-119.

381. Цукер A.M. И рок, и симфония. М.: Композитор, 1993. -303 с.

382. Цуккерман В.А. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. М.: Музыка, 1964. -159 с.

383. Цыпин Г.М. Параметры личности // Советская культура. -1987.-8 декабря.

384. Человек Философия - Гуманизм: Тезисы докладов и выступлений Первого Российского философского конгресса (4-7 июня1997г.). В 7 т.: Т. 3. Онтология, гносеология, логика и аналитическая философия. СПб.: Изд-во СПбГУ, 1997. - 450 с.

385. Человек Философия - Гуманизм: Тезисы докладов и выступлений участников Первого Российского философского конгресса (4-7 июня 1997 г.). В 9 т.: Т. 8. Материалы Конгресса (дополнение). - СПб.: Изд-во СПбГУ, 1998. - 288 с.

386. Чередниченко Т.В. К проблеме художественной ценности в музыке // Проблемы музыкальной науки: Сборник статей: Вып. 5. -М.: Советский композитор, 1983. С. 255-295.

387. Чередниченко Т.В. Современная марксистско-ленинская эстетика музыкального искусства: Проблемы и перспективы развития. М.: Советский композитор, 1988. - 320 с.

388. Чередниченко Т.В. Тенденции современной западной музыкальной эстетики: К анализу методологических парадоксов науки о музыке. М.: Музыка, 1989. - 223 с.

389. Чередниченко Т.В. Ценностный подход к искусству и музыкальная критика // Эстетические очерки. Вып. 5. М.: Музыка, 1979. -С. 65-101.

390. Чигарева Е.И. Организация выразительных средств как основа индивидуальности музыкального произведения: На примере творчества Моцарта последнего десятилетия: Автореф. дисс. . канд. иск. М., 1975. - 24 с.

391. Чистов Г.А. Философия бытия человека в мире духовных и эстетических ценностей: Учебное пособие. Челябинск: Изд-во ЧГТУ, 1996.-124 с.

392. Чучайкина И.Е. Роль музыки в синтезе искусств: На материале современного советского драматического театра: Автореф. дисс. канд. филос. наук. М., 1989. - 20 с.

393. Шапир Н. О типах музыкального творчества: Моцарт Бетховен - Вагнер // Музыкальный Современник. - 1916. - Кн. 2.1. С. 65-79.

394. Шапир Н. О типах музыкального творчества: Моцарт Бетховен - Вагнер // Музыкальный Современник. - 1916. - Кн. 3. -С. 5-25.

395. Шаповалова Л.В. О взаимодействии внутренней и внешней формы в исторической эволюции музыкальной жанровости: Авто-реф. дисс. канд. иск. Киев, 1987. - 23 с.

396. Шейфер P.M. Исследование современного звукового ландшафта // Курьер Юнеско. -1976. № 12. - С. 4-8.

397. Шекалов В.А. Новая жизнь старинной музыки: В помощь лектору. Л.: Знание, 1990. -16 с.

398. ШеллингФ.В.Й. Сочинения: Пер. с нем.: В 2 т.: Т. 1. М.: Мысль, 1987. - 639 с.481 .Шеллинг Ф.В.Й. Философия искусства: Пер. с нем. М.: Мысль, 1966. - 496 с.

399. Шестаков В.П. Гармония как эстетическая категория: Учение о гармонии в истории эстетической мысли. М.: Наука, 1973. -256 с.

400. Шестаков В.П. Музыкальная эстетика средневековья и Возрождения // Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. М.: Музыка, 1966. - С. 5-92.

401. Шестаков В.П. От этоса к аффекту: История музыкальной эстетики от античности до XVIII века. М.: Музыка, 1975. - 351 с.485.111естаков Г.Ю. Музыка в буржуазной "массовой культуре": Критические очерки. М.: Музыка, 1986. -127 с.

402. Шмальгаузен И.И. Организм как целое в индивидуальном и историческом развитии: Избранные труды. М.: Наука, 1982. -383 с.

403. Шнитке А. Реальность, которую ждал всю жизнь // Советская музыка. -1988. № 10. - С. 17-28.

404. Шопенгауэр А. Мир как воля и представление: Пер. с нем.: Т. 2-М.: Наука, 1993.-671 с.

405. Шопенгауэр А. О четверояком корне.; Мир как воля и представление: Т. 1; Критика кантовской философии: Пер. с нем.-М.: Наука, 1993.-672 с.

406. Шор Ю.М. Очерки теории культуры: Учебное пособие. Л.: ЛГИТМиК, 1989. -160 с.491 .Шпенглер О. Закат Европы: Очерки морфологии мировой истории. 1. Гештальт и действительность: Пер. с нем. М.: Мысль, 1993.-667 с.

407. Шрёдингер Э. Что такое жизнь? С точки зрения физика: Пер. с англ.: 2 изд. М.: Атомиздат, 1972. - 88 с.

408. Штайнер Р. Теософия: Введение в сверхчувственное познание мира и назначение человека: Пер. с нем. Ереван: Ной, 1990.-160 с.

409. Штокхаузен К. Дышать воздухом иных планет // Советская музыка. -1990. № 10. - С. 58-65.

410. Штокхаузен К. Я с удовольствием приехал бы вновь в Москву // Музыкальная академия. -1993. № 3. - С. 51-55.

411. Штумпф К. Происхождение музыки: Пер. с нем. Л.: "Тритон", 1926.-59 с.

412. Шуман Р. Избранные статьи о музыке: Пер. с нем. М.: Музгиз, 1956. - 400 с.

413. Щедрина Г. К. Философско-эстетическое самосознание средневековой художественной культуры // Художественная культура в докапиталистических формациях: Структурно-типологическое исследование. Л.: Изд-во ЛГУ, 1984. - С. 252-268.

414. Щуров В.М. О путях определения историко-возрастной песенной стилистики // Проблемы стиля в народной музыке: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1986. - С. 5-29.

415. Эйзенштейн С.М. Избранные произведения: В 6 т.: Т. 3. -М.: Искусство, 1964. 671 с.501 .Эстетика немецких романтиков: Сборник. М.: Искусство, 1987.-734 с.

416. Эстетика Ренессанса: Антология: В 2 т.: Т. 2. М.: Искусство, 1981. -639 с.

417. Югай Г.А. Диалектика части и целого. Алма-Ата: Наука, 1965.-171 с.

418. Югай Г.А. Общая теория жизни: Диалектика формирования. М.: Мысль, 1985. - 256 с.

419. Южанин H.A. Некоторые проблемы социальной природы художественной ценности // Музыка в социалистическом обществе: Сборник статей. Вып. 2. Л.: Музыка , 1975. - С. 21-33.

420. Южанин H.A. О некоторых закономерностях формирования художественных оценок // Критика и музыкознание. Вып. 1. Л.: Музыка, 1975. - С. 23-36.

421. Юсфин А.Г. Музыка и проблемы глобальной экологии человека // Советская музыка. -1990. № 8. - С. 10-16.

422. Яворский Б.Л. Конструкция мелодического процесса // Структура мелодии. Вып. 3. М.: ГАХН, 1929. - С. 7-36.

423. Яворский Б.Л. Основные элементы музыки // Искусство. -1923.-№1.-С. 185-195.

424. Ястребицкая А.Л. Западная Европа XI XIII веков: Эпоха. Быт. Костюм. - М.: Искусство, 1978. -175 с.511 .Adams C.S. Erik Satie and golden section analysis // Music and Letters. -1996. Vol. 77. - № 2. - P. 242-252.

425. Adorno T. Music, language and composition // The Musical Quarterly. -1993. № 3. - P.401-414.

426. Adorno Th.W. Einleitung in die Musiksoziologie: Zwölf theoretische Vorlesungen. München: Rowohlt, 1968 - 253 s.

427. Arrau C. A performer looks at Psychoanalysis // High Fidelity. -1967. Vol. 17. - № 2. - P. 50-55.

428. Botstein L. Music and language // The Musical Quarterly. -1993. № 3. - P.367-372.

429. Busoni F.B. The essence of music and other papers. New York: Dover, 1965. - VIII, 204 p.

430. Cage J. Silence: Lectures and writings. Middletown, Conn.: Wesleyan university press, 1961. - XII, 276 p.

431. Cleark A. Is music a language? // The Journal of Aesthetics and Art Criticism. -1982. Vol 41. - № 2. - P.195-204.

432. Cooke D. The Language of Music. London: Oxford university press, 1962.-XVI, 291 p.

433. Epperson G. The musical symbol: A study of the philosophic theory of music. Ames: lova state university press, 1967. - XX, 323 p.

434. Frenkiel J. Wciskam przycisk za lat sto. // Ruch muzyczny. 1978.-№15.-S. 13-14.

435. Gardner K. Sounding the Inner Landscape: Music as Medicine. Stonington: Caducens publications, 1990. - XIII, 267 p.

436. Godwin I. The Revival of Speculative Music // The Musical Quarterly. -1982. Vol.68. - № 3. - P.373-389.

437. Havill J.B. The multi-media performance "987" based on the golden ratio // Leonardo. -1976. Vol. 9. - P. 130-132.

438. Hicks M. Soothing the savage beast: A note on animals and music // The Journal of Aesthetic Education. 1984. - Vol.18. - № 4. -P.47-55.

439. Hindemith P. A composer's world: Horizons and limitations. -Cambridge, Harvard university press, 1953. IX, 5,221 p.

440. Katsh Sh., Merle-Fishman C. The music within you. New York: Simon & Schuster, cop., 1985. - 224 p.

441. KollerO. Die Musik im Lichte der Darwinschen Theorie // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters für 1900. Jg. 7. Leipzig: Verlag von C.F. Peters, 1901. - S. 35-50.

442. Kresanek J. Sociälna funkcia hudby. Bratislava: SAV, 1961. -162 s.v530.Lange A. von. Mensch, Musik und Kosmos: Anregungen zu einer goetheanistischen Tonlehre. Bd I. Freiburg i. Br.: Novalis-Verlag, 1956.-375 s.

443. J 531 .Langer S. Feeling and form: A theory of art, developed from "Philosophy in a new key". New York: Scribner's sons, 1953. - XVI, 431 p.

444. LangerS. Mind: an essay on human feeling. Vol.1-2. Vol.1. -Baltimore: Johns Hopkins university press, 1967. XXIV, 488 p.; Vol.2. -Baltimore: Johns Hopkins university press, 1972. - XII, 401 p.

445. Langer S. Philosophy in a new key: A study in the symbolism of reason, rite and art Cambridge: Harvard university press, 1942. -XIV, 313 p.

446. Lenneberg H. The myth of the Unappreciated (musical) Genius // The Musical Quarterly. -1980. Vol. 66. - № 2. - p. 219-231.

447. Levarie S., LevyE. Musical morphology: A discourse, a dictionary. Kent: Kent state university press, cop.1983. - X, 344 p.

448. Lissa Z. O istocie dziela muzycznego // Lissa Z. Nowe szkice z estetyki muzycznej. Krakow: PWM, 1975. - S. 5-39.

449. Lutoslawsky W. On contemporary music and its future // Finnish Music Quarterly. -1988. № 2. - P. 44-47.

450. Mache F.-B. Doswiadczenia i perspektywy // Res facta. -1969. № 3. - S.5-11.

451. Mandrou R. Introduction a la France moderne (1500-1640): Essai de Psychologie historique. Paris: Albin Michel, 1961. - 400 p.

452. Music: physician for times to come. An anthology by Don Campbell. Wheaton: Quest Books, 1991. - XIX, 355 p.

453. Pazura S. De qustibus: Rozwazania nad dziejami pojecia smaku estetycznego. Warszawa: PWN, 1981. - 238 s.

454. Porvell N.W. Fibonacci and the gold mean: rabbits, rumbas and rondeaux // Journal of Music Theory. 1979. - Vol. 23. - №2. -P. 227-273.

455. Rahn J. What is valuable art, and can music still achieve it? // Perspectives of New Music. -1989. Vol. 27. - № 2. - P.6-17.

456. Retallack D. The sound of music and plants. 4th print. Marina del Key: De Vorss, 1976. - 96 p.

457. Scriabine M. Le langage musical. Paris: Ed. de minuit, 1963. - 235 p.

458. Singh T.C.N. On the growth and tillering in paddy, variety patambi and the irradiation of musical sound // Journal of the Annamalai University. -1959. V.26. - P.100-103.

459. Singh T.C.N., GnanamS. Studies on the effect of sound waves of nadeshwarm on the growth and yield of paddy. Journal of the Annamalai University. -1965. - V.16. - P.78-79.

460. Siohan R. Horizons sonores: Evolution actuelle de l'art musical. Paris: Flammarion, 1956. - 273 p.551 .Stanley P.R. The quality of music // Music and musicians. -1986. № 7. - P.33-34.

461. White L.A. The concept of cultural systems: A key to understanding tribes and nations. New York London: Columbia university