автореферат диссертации по истории, специальность ВАК РФ 07.00.09
диссертация на тему: Организация художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Организация художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв."

Санкт-Петербургский государственный университет

На правах рукописи

Логутова Елена Владимировна

/

ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ВЫСТАВОК В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ во второй половине XIX - начале XX вв.: ИСТОЧНИКИ

Специальность 07.00.09 - Историография, источниковедение

и методы исторического исследования

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук

Санкт-Петербург 2005

Работа выполнена на кафедре источниковедения истории России исторического факультета Санкт-Петербургского государственною университета

Научный руководитель:

доктор исторических наук, профессор Эдуард Васильевич Летенков

Официальные оппоненты:

доктор исторических наук, профессор Валентин Иванович Хрисанфов

- доктор искусствоведения, профессор Елена Пантелеевна Яковлева

Ведущая организация:

Российский государственный исторический архив

Защита состоится «

30 » _2005 г. в часов

2005 г. в

часов на

заседании диссертационного совета Д.212.232.52 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора исторических наук при Санкт-Петербургском государственном университете (199155, г Санкт-Петербург, пер. Декабристов, 16. Зал заседаний Ученого совета)

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке

им. A.M. Горького Санкт-Петербургского государственного университета

Автореферат разослан

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат исторических наук

Общая характеристика исследования

Актуальность темы исследования. Художественные выставки и раньше привлекали внимание. Но этот интерес, как правило, был ограничен изучением творческой и идеологической направленности той или иной выставки, ее экспонентов.

Для многих художников выставка часто была возможностью, с одной стороны, показать свое произведение и посмотреть на достижения других, с другой, предполагаемая продажа экспонатов могла улучшить их материальное положение. С развитием выставочного рынка организаторы и участники понимали, что успех, а значит, признание, удовлетворение творческих амбиций, уважение и, в конечном итоге, финансовое благополучие зависели не шлько от качества произведений, но и от тою, как оформлялась выставка, когда, где и в каком помещении она была проведена, какой была реклама и т. и. Таким образом, важную роль играло умение решать организационные проблемы

Несмотря па большое значение процесса ортанизации и проведения художественных выставок в истории культуры, он исследован недостаточно. Мало внимания уделено и организаторам- художественным объединениям, благотворительным учреждениям, издательствам художественных журналов и пр. Анализ литературы показал, что обобщающие работы, в которых бы рассматриватись все аспекты организационной деятельности по проведению выставок, отсутствуют.

В настоящее время выставочная деятельность становится одним из самых эффективных методов популяризации искусства, максимально доступным для широкой публики Только в Санкт-Петербурге в месяц проводится более 50 выставок. Отсутствие научных работ об источниках по истории организации художественных выставок и нарастающий интерес современного общества к данной проблематике обусловил актуальность темы диссертации.

Объектом исследования являются художественные выставки, предмет исследования составляют исторические источники, 01 носящиеся к процессу их организации.

Хронологические рамки исследования иадаташшот вторую половину XIX -

РОС. НАЦИОНАЛЬНАЯ »ИБЛИО С. Петер 08 Ш,

ЛЬНАЯI

БИБЛИОТЕКА |

начало XX вв Это объясняется тем, что выставки как обыденное явление стати появляться со второй половины XIX в., к началу XX в. в количественном отношении и в своем разнообразии они достигают наивысшего пика своей активности Событием, завершившим определенный этап развития выставочной деятельности, стало «Потожение о выставках» (1918 г) в котором заявлялось о необходимости государственной монополизации выставочного дела Таким образом, художественные выставки как явление продолжали существовать, но полностью изменились формы организационного управления.

Территориальные рамки исследования ограничены Санкт-Петербургом, одним из крупнейших культурных центров нашей страны Но основные принципы организации художественных выставок в изучаемый период были одинаковы для всех городов России, поэтому выводы и обобщения, представленные и диссертации могут быть отнесены и к организации ху дожественных выставок в этих городах

Методологической основой диссертации служат принципы историзма, научной объективности и системности, а также общенаучные методы исследования - анализ и синтез. Аналитический метод исследования позволяет выявить особенности органи!ации художественных выставок различными обществами, союзами, частными лицами и др., а синтетический - определить закономерности их деятельности в этом направлении Необходимость исследования конкретного материала в контексте общероссийского исторического развития культуры обусловила применение сравнительно-исторического метода. Для более глубокого исследования проблематики использовались конкретно исторические и иллюстративные методы. Применение современных компьютерных технологий позволило систематизировать и обобщить большое количество разнообразного материала.

Степень изученности темы. Специальной научной работы по истории художественных выставок в отечественной и доступной нам зарубежной историографии нет. Выставочной деятельности родоначальницы проведения художественных выставок, Академии художеств. Обществу поощрения художеств, просуществовавшему более ста лет, не посвящено ни одной крупной работы Мало внимания уделено российскими исследователями и другим объединениям - Санкт-Петербургскому обществу художников, Обществу взаимного вспомоществования

&

русских художников, Обществу выставок художественных произведений, Обществу имени А. И Куинджи, Первому дамскому художественному кружку и др Этот факт затрудняет масштабную оценку их деятельности.

В трудах, посвященных общим вопросам искусства1 и культуры2, отражены лишь некоторые факты истории выставок

Большой вклад в изучение русской художественной культуры внесли работы Г Ю. Стернина и Д В Сарабьянова Г Ю Стернин в своих исследованиях затрагивает такие проблемы, как выставочный рынок, взаимодействие художественных организаций с художниками и публикой, раскрывает историю художественных организаций (Академия художеств, Санкт-Петербургская артель художников, Товарищество передвижных художественных выставок, «Мир искусства», «Союз русских художников» и др), пишет о взаимоотношениях этих организаций между собой, об истории художественных выставок3 Но многие аспекты не изучены и им Тем не менее, именно работы Г Ю. Стернина содержат наиболее исчерпывающую характеристику истории художественной жизни России второй половины XIX - начала XX вв

Д В. Сарабьянов в своих исследованиях больше касается общих вопросов искусства и творчества художников, однако они близко связаны и с историей художественных объединений4

Исследований художественных объединений не много. Первой работой, в которой были собраны сведения о различных художественных объединениях, стало исследование В М.Лобанова, вышедшее в свет в 1930 г 5 В данной работе автор исследует выставки, которые были организованы «Миром искусства»,

1 См История русского искусства / Под ред Н Г Машковцева М, 1960, Исюрия русского искуссша / Под ред И 1 Грабаря. М, 1968, История русского искусства / Под ред М I Неклюдовой. М., 1980 и др.

" См Русская художес!венная культура конца XIX - начала XX вв В 4 кн ■ Сб ст / Редкол А Д Атсксеева М, 1968-1980; Яковкина Н. И 1) Русская культура начала XX в. Л, 1972; 2) История русской культуры XIX в СПб , 2000 и др

1 См' Стерлинг. Ю 1) Художественная жизнь России на рубеже XIX -XX вв. М, 1970, 2) Художественная жизнь России начала XX в. М . 1976. 3) Русская художественная культура второй поповины XIX - начаш XX вв М, 1984. 4) Художественная жизнь России середины XIX в М , 1991, 5) Художественная жизнь России второй половины XIX в 70-80-е гт М , 1997.

4 См Сарабьянов Д В 1) Исюрия русского и советского искусства М., 1963, 2) Русская живопись конца 1900-х - начала 1910-х гг Очерки М , 1971, 3)История русского искусства второй половины XIX в М , 1989; 4) Исюрия русского искусства конца XIX - начала XX вв М, 2001

, Лобанов В М Художественные группировки )а гюспедиие 25 лет М , 1930

«Союзом русских, художников», обществом «36 художников», «Сою ¡ом молодежи» и др., пишет о гом, где и когда они были открыты, об их участниках, экспонатах, приводит выдержки из прессы

В 1992 г вышел справочник Д. Я Северюхина и О. Л. Лейкинда «Золотой век художественных объединений в России и СССР- 1820 - 1932»6 В сборнике представлено 400 художественных обществ и ассоциаций, кружков, союзов, артелей России. Эю - первый и единственный справочник такого рода, в котором кратко воссоздана картина художественной жизни страны и развише выставочной деятельности.

Необходимо отметить работу В.П.Лапшина «Художес1 венная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 г.»7. Исследование посвящено обзору художественных ]ругшировок, продолжавших свою деятельность и в эю время Автор приводит краткие справки по истории Общества имени А. И. Куинджи, Общества поощрения художеств, Общества русских акварелистов, «Союза русских художников», 1оварищества передвижных художественных выставок, Общины художников, воспроизводит краткую летопись художественной жизни

В работах, посвященных отдельным художникам и искусствоведам, авторы мало внимания уделяют проблемам выставок. Обычно указаны только названия и время проведения выставок, ино1да место экспонирования. В редких случаях исследователи касаются общих ор! анизационных вопросов.

Известно, что В. В. Стасов имел непосредственное отношение к художественной жизни России Он мною сотрудничал с передвижниками, поддерживал их начинания выступлениями в прессе, был лично шаком со многими ор1ани за юрами выставок. Художественной деятельности В В. Стасова посвящен ряд работ8.

Долю оставались в тени имела многих художников авангардистов начала XX в. Недавно вышло в свет двухтомное издание Б. Калаушина. Один том его

6 Северюхин Д Я , Леикинд О Л Золотой век художественных объединении в России и СССР 1820-1932 СПб, 1992.

7 Лапшин В П Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 г М , 1983

8 См Лебедев А. К Стасов и русские художники М. 1961, Образцов Г А В В Стасов и русское искусство СПб , 1998 и др

монографии посвящен Н Кульбину, второй - Д. Бурлюку4 В этих работах автор не только исследует биографии художников, но и показывает все многообразие и сложность художественной и выставочной жизни начала XX в, описывает деятельность многих художественных группировок того времени — «Союза молодежи», «Треугольника», «Венка», приводит массу выдержек из писем и воспоминаний современников, вводит в научный оборот новые материалы, связанные с художественными выставками Санкт-Петербурга.

Некоторые сведения о выставках можно почерпнуть в литературе, посвященной их организаторам10 Среди таких имен самым громким, наверное, является имя С. П. Дягилева Но, несмотря на повышенное внимание к нему, особенно в нос 1еднее время, научной биографии о нем так еще и не написано11

В последнее время появились работы об организации конкретных выставок, но они посят единичный характер12.

' Юиаушин Б 1) Кучьбин СПб , 1995, 2) Бурлюк СПб , 1995.

10 См Эткинд М Г А Н Бенуа и русская художественная культура конца XIX - начала XX вв Л., 1989; Журавлева Л. С Княгиня Мария Тснишева Смоленск, 1992, Казанская Л. Надежда Рвссевна Добычина (1884-1950) Санкт-Петербургский фонд культуры Благотворительное однодневное историческое приложение 1993 3 марта; Банников А П Рыцарь русского искуссдоведения К юбилеям барона Н Н Врангеля // Дворянский вестник 1995 № 9 (19); Лаврухииа И А Барон Н Н Врангель и его вклад в изучение русского искусства XVIII - первой половины XIX вв / Автореф дис канд искусств СПб , 2000, Золотинкина И А 1) «Все это в своей совокупности рисует нам целую эпоху » (барон Н Н Врангель - организатор выставки «Старый Петербург» 1903 г) // Университетские Петербургские чтения 300 лет Северной столице Сб ст / Под ред Ю В Кривошеева, М. В Ходякова СПб., 2003; 2) Николай Врангель, барон и искусствовед // Наше наследие 2004. 69 и др.

" См Сергей Дягилев и художественная культура Х1Х-ХХ вв ■ Материалы первых Дягилсвских чтений 17-19 апреля 1987 г / Рсдкол Н В Беляева и др Пермь, 1988; Ласкин А С Неизвестные Дягилевы, или конец цитаты СПб , 1994, Дягилев и его эпоха / Авт ст В Леияшин СПб , 2001; Сергей Дягилев и русское искусство Х1Х-ХХ вв Культурные и стилевые традиции на рубеже веков Материалы научно-практической конференции Пермь, 2002, Золотинкина И А Сергей Дягилев, выпускник Санкт-Петербургского университета//Санкт-Петербургский университет 2002 № 14 (3603) 17 июня

12 См. Лапшин В. П Репин и «Выставка опытов художественного творчества» // Искусство 1974 №10; Казанская Л «Весною в доме Ада мини » Финская выставка в апреле семнадцатого // Невское время 1993. 27 мая, Мешкунов В С. Петровские юбилейные выставки к 200-тетию Петербурга //Петербургские чтения' Культура Санкт-Петербурга XVIII—XX вв / Санкт-Петербургская ассоциация исследователей города СПб, 1993, Лаврухина И А Выставка «Ломоносов и Елизаветинское время» 1912 г в парадных залах Академии художеств // Петербургские чтения - 97' Петербург и Россия" Материалы Энциклопедической библиотеки «Санкт-Петербург - 2003» / Отв ред Ю В Кривошеев СПб , 1997 Хвостова Г. А Посвященная основателю города выставка 1903 г во дворце Петра I в

Д Я Ссвсрюхин в статье «"Выставочная проза" Санкт-Петербурга: Исторический экскурс» представляет краткое, но емкое описание истории выставочной жизни Санкт-Петербурга от появления Академии художеств и Общества поощрения художников до наших дней. Автор при этом отмечает такие этапные моменты, как «бунт четырнадцати», учреждение Товарищества передвижных художественных выставок, проведение выставок С П. Дягилевым, открытие «Салона» С. К. Маковского в 1909 г., «Интернациональной выставки картин, скульптуры, гравюр и графики» В Издебского в 1910 г, создание Художественного бюро 11 Е. Добычиной, значение работы Союза деятелей искусств и пр. Д. Я. Северюхин рассматривает в своей работе такие проблемы, как нехватка выставочных помещений, а также появление коммерческого оттенка у некоторых выставок и художественных обьединений13

Нельзя не отметить также статью В Лапшина «"Выставочная проза"' Заметки о собирательстве, рынке и критериях выставочного успеха в конце XIX -начале XX вв »14 В этой работе автор проанализировал материальные, финансовые и т п аспекты выставочною бизнеса на примере «Мира искусства» Он также затрагивав! 1акие проблемы истории художественной жизни, как художник и покупатель, общественное мнение и выставки, значение вернисажей, и как итог -значение выставок для культурного развития общества и формирование фондов крупных музеев - Государственной Третьяковской галереи и музея Академии художеств посредством приобретения экспонатов на выставках

Необходимо указать на исследования истории коллекционирования и меценате гва в России и Санкт-Петербурге15 Известно, что многие коллекционеры

Летнем саду // Университетские Петербургские чтения' 300 лет Северной столице Сб ст / Пот ред Ю. В. Кривошеева, М В Ходякова СПб , 2003 и др

13 Северюхин Д. Я «Выставочная проза» Сашст-Пегербурт а Исторический экскурс // www artena ru

14 Лапшин В «Выставочная прозам Заметки о собирательстве, рынке и критериях выставочного успеха в конце XIX - начале XX вв // www pinakotheke artinfo ru

15 См Боханов А Н Коллекционеры и меценаты в России М, 1989; Опочинин Е Н Русские кочлекциоиеры и уцелевшие остатки старины // Наше наследие 1990. № 4, Полунина II М Фролов А И Основатели российского просветительства М, 1990; Ямщиков С Сокровища личных коллекций' Традиции и проблемы // Наше наследие 1991 № 3, Коллекционеры, меценаты, благотворители (Россия XVIII - XX вв ) / Под ред Н С Кутейниковой СПб 1996, Филиппов Л В Петербургское меценатство в XVIII - начале XX вв // Петербургские чтения - 96

выставляли произведения из своих собраний на различных выставках Отдельной работы, раскрывающей этот аспект темы, нет. Но фактически во всех исследованиях, посвященных истории коллекционирования, упоминаются выставки, в которых участвовали владельцы собраний художественных произведений16.

Источниковая база диссертации. Основную ее часть составили архивные материалы В работе были исследованы фонды Российского государственного исторического архива (РГИА), Центрального государственного исторического архива Саню-Петербурга (ЦГИА СПб), Фотоархива Научного архива Института истории материальной культуры Российской Академии наук (НАИИМК РАН, ФА), Российской национальной библиотеки (РНБ), Научной библиотеки Академии художеств (НБАХ), Научной библиотеки государственного Эрмитажа (НБГЭ), Библиотеки Академии наук (БАН), Библиотеки Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии (БСПбГХПА).

В архивах существуют фонды, по названиям которых можно с уверенностью предположить, что среди их материалов хранятся источники по исследуемой теме, например, фонд Товарищества передвижных художественных выставок (Ф 1543), фонд Академии художеств Министерства императорского двора (Ф. 789) и др. Но некоторые источники, связанные с организацией художественных выставок, находятся в фондах, не имеющих прямого отношения к истории художественной жизни. Например, фонд Русско-Дунайского пароходства (Ф. 105) или Департамента мануфактур и внутренней торговли Министерства финансов (Ф. 18) в РГИА; фонд Троице-Ссргиевой пустыни (Ф. 1883) или фонд Петроградской 10-й мужской гимназии (Ф. 44) в ЦГИА СПб. Это обстоятельство еще раз подтверждает, что организация художественных выставок - процесс многогранный и мало изученный.

Иногда сведения о выставках содержатся в материалах не только того

Материалы Энциклопедической библиотеки »Санкт-Петербург - 2003» / Ассоциация исследователей Санкт-Петербурга. СПб., 1996 и др.

16 См Овсяшшкова С А Частное колтекционирование в России в пореформенную эпоху (1861-1917) // Очерки истории музейного дела в России Труды ПИИ Музееведения М. 1960 Вып 2 Трубицына Н А П П Вейнер и петербургское колтекционирование начала XX в // Коллекционеры и меценаты в Санкт-Пе1ербур1е 1703-1917 / Под ред С О Андронова. СПб, 1995 и др.

художественного учреждения, которое непосредственно занималось их устройством, но и других Например, в отчетах Общества поощрения художеств отражены данные о выставках Товарищества передвижных художественных выставок, Санкт-Петербургского общества поощрения женского художес!венно-промышленного труда, Первого дамского художественного кружка, Общества русских акварелистов и др17 С учетом этого обстоятельства в процессе исследования выявлен комплекс новых источников.

Документальные источники разделены на три группы, а именно-делопроизводственные, справочно-информационные, финансово-хозяйственные. Делопроизводственные - самая многочисленная группа источников по изучаемой теме К ней относятся уставы, инструкции, правила, протоколы, журналы, отчеты, постановления, распоряжения, записки, повестки, расписания, свидетельства, условия, доюворы, акты, расписки, доверенности, заявления, прошения, уведомления, извещения, приглашения, телеграммы, телефонограммы, официальные письма. Справочно-информационная группа состоит из следующих источников: каталоги, указатели, иллюстрированные каталоги, альбомы, путеводители выставок, списки, различные справки, билеты и контрамарки, алфавитные указатели. К финансово-хозяйственным документам относятся финансовые отчеты, счета и квитанции. Значительную группу составляют повествовательные источники - воспоминания, личные письма и материалы периодической печати.

Часть архивных материалов уже опубликована. До недавнего времени больше всего внимания было уделено Товариществу передвижных художественных выставок или лицам, в той или иной степени связанным с ним18. В 1987 г вышел в свет двухтомный сборник «Товарищество передвижных

17 См.. Отчет императорского Общества поощрения художеств за 1895 г СПб , 1897 и др.

18 См Иван Николаевич Крамской Его жизнь, переписка и художественно-критические статьи 1817-1887 СПб, 1888, Воспоминания, статьи и письма из-за границы И Н Репина СПб., 1901, Репин И Е и Крамской И. Н • Переписка М ; Л , 1949; Стасов В В Избранные письма' В 2 г М , 1950, Репин И Е Письма к художникам и художественным деятетям М, 1952, Левитан И И Письма, документы, воспоминания М., 1956, Крамской И Н Письма, статьи В 2 т М, 1965, Ренин И Е Избранные письма В 2 1 М . 1969, Мясоедов Г Г Письма, документы, воспоминания М. 1972, Шишкин И И Переписка Дневник- Современники о художнике Л, 1984, ВаснецовВ М Письма Дневники Воспоминания Суждения современников М, 1987, ГеН 11 Письма, документы, воспоминания М , 1987 и др

художественных выставок»19 Основой публикации является архив Товарищества, делопроизводственные документы - уставы, протоколы, отчеты, прошения, заявления и пр.

Внимание исследователей было обращено также к участникам выставок «Мира искусства». В 1982 г. был издан двухтомный сборник материалов о С П Дягилеве20 В данное издание вошли делопроизводственные документы, частная и официальная переписка, статьи С. П. Дягилева и другие источники Одной из последних работ является издание переписки чтенов «Мира искусства»21 Источники, относящиеся к деятельности членов художественных организаций начала XX в., отражены и в других изданиях22

Трудность в восполнении канвы событий именно в аспекте организации выставочной деятельности заключается в том, что сами устроители выставок не оставили ни воспоминаний, ни дневниковых записей. Исключением являются воспоминания Я. Д. Минченкова и А. Н. Бенуа23 Многие художники оставили воспоминания, но в них максимум внимания был уделен искусствоведческим вопросам, проблемам русского искусства Лишь в некоторых можно найти

24

сведения, относящиеся к рассматриваемой теме .

Внимание исс тедователей привлекает и наследие деятелей культуры начала XX в., многие воспоминания которых издаются или активно переиздаются25

Для исследования были привлечены материалы периодических изданий:

19 Товарищество передвижных художественных выставок' Письма, документы 1869-1899 В 2 т / Сост В В Андреева, С Н Гольдштейн, Н Л Приймак М , 1987

20 Сергей Дягилев и русское искусство' Статьи Открытые письма, интервью: Переписка Современники о Дя!илсвс В 2т / Сост И. С. Зильбсрштсйн, В А Сачков М, 1982.

21 Бенуа А Н и С П. Дягилев-Переписка (1893-1928) СПб . 2003

22 См.: Сахарова Е В В Д. Поленов и Е Д Поленова Хроника семьи художников. М., 1964, Билибин И Я Сгатьи. Письма Воспоминания о художнике Л, 1970, Грабарь И Э. Письма 1891-1917 М., 1974; Врубель М. В Переписка' Воспоминания о художнике Л; М, 1976; Сомов К А. Письма, дневники, суждения современников М„ 1979, Валентин Серов в переписке, интервью и документах В 2 т Л, 1985, Нестеров М В Письма' Избранное Л, 1988; Добужинский М. В. Письма. СПб., 2001 и др.

21 Минченков Я Д Воспоминания о перетвижниках Л , 1980, Ьенуа А Н. Мои воспоминания В 2 т. 5 кн М , 1980

24 См ' Нестеров М В Давние дни' Встречи и воспоминания М, 1959; Бакшеев В. Н Воспоминания М, 1963; Нерадовский П И Из жизни художника Л, 1965: Остроумова-Лебедева А П Автобиографические записки' В 3 т М , 1974; Добужинский М В. Воспоминания. М , 1987: Репин И Е Далекое близкое М , 2002 и др

25 См.' ЛифарьС 1) Дягилев СПб, 1993, 2) С Дягилевым СПб. 1994; Кн Сергей Щербатов Художник в ушедшей России М , 2000. Грабарь И Э Моя жизнь Автомонография Этюды о художниках М , 2001; Тенишева М К Впечатления моей жизни М,2002идр

газет - «Санкт-Петербургские ведомости», «Новое время», «Новости и биржевая газета», «Всемирная иллюстрация» и др, журналов - «Мир искусства», «Аполлон», «Северный вссшик», «Искусство и художественная промышленность», «Вестник изящных искусств», «Старые годы» и др. В ходе работы над диссертацией были охарактеризованы различные заметки, статьи, критические статьи, фельетоны, рекламные объявления и т д Эти публикации были выявлены при непосредственной работе с периодикой и с помощью библиографических указателей и справочников26

При написании диссертации были использованы также и изобрази: ельные источники' фотографии, карикатуры, плакаты и афиши Всего к работе привлечено более 1500 источников, причем значительная часть их выявлена автором и вводится в научный оборот впервые.

Основной целью настоящего исследования является комплексное изучение и оценка источников по истории организации художественных выставок в Санк1-Пе1ербурге во второй половине XIX начале XX вв Однако без представления общего процесса развития этого явления невозможно было бы понимание всего многообразия и значения тех или иных исторических источников Таким образом, изучение истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге является предпосылкой достижения основной цели Для это! о необходимо решить следующие задачи'

- выяснить степень изученности темы, изучить историографию истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв.;

- воссоздать хронологию проведения художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв.;

- установить государственные учреждения, художественные объединения, благотворительные организации и т д, которые занимались устройством

26 См • Федорова МП 1) Перечень статей о первых пятнадцати передвижных выставках «Товарищества передвижных художественных выставок» в русских столичных и провинциальных журналах 1871 - 1888 СПб, 1890; 2) Перечень статей о последних пя!И выставках «Товарищества передвижных художественных высывок» в русских повременных изданиях 1888- 1893 СПб, 1894, Бурова Г, ГапоноваО, Румянцева В Товарищество передвижных художественных выставок В 2 т М , 1952 - 1959 и др

художественных выставок;

- выявить возможные пути поиска исторических источников по заданной теме;

- представить общий обзор и проанализировать выявленные источники;

- показать возможности использования каждого вида источников,

- оценить информативность различных источников.

Научная новизна данного исследования заключается, прежде всего, в том, что в работе впервые предпринято комплексное изучение источников по истории организации художественных выставок, дана их классификация, предложен вариант их систематизации, охарактеризована информативность каждого из них. Новизна работы также определяется введением в научный оборот ранее неопубликованных и неиспользовавшихся источников. Научно-практическая значимость диссертации обусловлена ценностью исторического опыта организации художественных выставок.

Теоретическая значимость исследования заключается в составлении классификации и систематизации выявленных источников по изучаемой теме, подробном изучении и анализе видов и выделении разновидностей источников, создании универсальной модели базы данных по теме, а также в установлении типологических групп художественных выставок и их организаторов.

Практическая значимость исследования состоит в том, что материалы и выводы диссертации могут способствовать дальнейшему развитию источниковедения истории России. Рассмотренные в исследовании вопросы органично входят в учебные программы по курсам источниковедения истории России, а также применения комиышерных технолохий при обработке и анализе источников Основные положения диссертации могут быть использованы в исследовательской и преподавательской деятельности, при подготовке общих и специальных курсов по источниковедению, историографии, архивоведению, истории России и Санкт-Петербурта, а также для дальнейших научных исследований в данной области.

Апробация работы. По отдельным проблемам, рассмотренным в диссертации, были сделаны доклады на научных конференциях. В их числе: «Университетские Петербургские чтения: Петербург и Москва: Две столицы России в XVIII - XX вв.» (Санкт-Петербург, 2001), «II Кирилло-Мефодиевские

чтения» Шуга, 2001); «Университетские Петербургские чтения- Санкт-Петербург -Петроград - Ленинград: 1703-2002» (Санкт-Петербург, 2002): «Мавродинские чтения» (Санкт-Петербург, 2002); «Университетские Петербургские чтения: 300 лет Северной столице» (СанК1-Петербург, 2003); «Чтения по военной истории» (Санкт-Петербург, 2005) Диссертация обсуждена 28 июня 2005 I на заседании кафедры источниковедения истории России исторического факультета Санкт-Петербургского государственного университета, одобрена и рекомендована к защите.

Структура диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка источников и литературы, списка сокращений и трех приложений.

Основное содержание диссертации

Во введении обоснована актуальность темы исследования, предмет и объект, цели исследования, осуществлена постановка задач, определены научная новизна, хронологические и территориальные рамки, методологическая основа, рассмотрен термин «организация», уточняется, что подразумевается под понятием «ор1анизация художественных выставок», объясняется различие между организацией художественных и промышленных выставок

В первой главе «Историография истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв Основные типы художественных выставок» представлен анализ литературы, а также рассмотрены общие понятия и положения, связанные с процессом организации художественных выставок.

Первый параграф посвящен обзору отечественной историографии Порядок построения историографической части был определен тем обстоятельством, что научных работ по истории организации художественных выставок нет Поэтому литература, в которой были затронуты те или иные сюжеты, имеющие отношение к изучаемой теме, разделена на четыре группы, а именно' исследования по истории искусства, культуры и художественной жизни; литература по истории художественных организаций в России; работы о жизни и творчестве отдельных художников и деятелей культуры: исследования об отдельных художественных

выставках Временной диапазон анализируемой литературы охватывает период более ста лет - с 1897 по 2004 гг.27

Во втором параграфе анализируется понятие «выставка», определены отличия и особенности художественных выставок, указывакися различия понятий «выставка» и «экспозиция», определены поня1ия «выставки-продажи» и «выставки-демонстрации», и\ цели и задачи

Для того чтобы показать все многообразие художественных выставок и подготовить почву для дальнейшего исследования, в третьем параграфе были представлены основные типы художественных выставок. Их признаки объединены по категориям, связанным с участниками, организаторами выставок, временем действия выставок, экспонатами, по цели проведения, по месту действия выставок. Для придания ясности данной системе классификации приведены примеры конкретных выставок Таким образом были, например, выделены международные, городские, иностранные выставки: выставки учебных заведений, художес!венных обществ, товариществ, союзов; ученические, персональные выставки; периодические, годичные, весенние, летние, осенние выставки; выставки частных коллекционеров, выставки старинных предметов, различных видов и жанров искусства; благотворительные, тематические, народные, отчетные, юбилейные выставки и т. д. При этом одна и та же выставка может подходить под разные признаки деления, а значит, и относиться к различным выставочным типам Дня большей наишдности нами составлена таблица «Классификация художественных выставок по типам»

Особое внимание в данном параграфе уделяется организаторам художественных выставок На базе изученного материала выделено несколько групп организаторов выставок: учебные заведения, художественные организации, издательства художественных журналов, другие структуры, а также персоналии.

Четвертый параграф главы посвящен краткой истории художественных выставок в Санкт-Петербурге.

Первые выставки были предназначены для узкого круга художников и деятелей искусства Санкт-Петербурга и реже других городов Этим можно

~7 См Нонинкий Л Н Передвижник» и нтияние их па русское искусство М , 1897, Юкина И. И , Гусева Ю Е Женский Петербург Опьп исгорико-краеведческого путеводителя СПб , 2004

объяснить причину того, что не издавались каталоги, указатели, не публиковались отзывы и рецензии. Длительное время выставки проводились только Академией художеств и созданным в 1820 1. Обществом поощрения художников28.

К концу первой половины XIX в. были подготовлены условия для возникновения принципиально нового для России художественного объединения -Товарищества передвижных художественных выставок. С организацией Товарищества в России начался новый период развития художественной жизни. В Санкт-Петербурге как центре культурной жизни страны с 1870 по 1917 гг. было создано сорок два художественных объединения29.

Помимо художественных объединений со второй половины XIX в. различные структуры в той или иной степени стали обращаться к организации художественных выставок для реализации своих замыслов30.

В Санкт-Петербурге в течение второй половины XIX и до начала XX в. (1917 г.) было ортанизовано около 1500 художественных выставок.

Вторая глава «Классификация, систематизация, критика источников по истории организации художественных выставок» посвящена их характеристике с позиций источниковедения.

В первом параграфе предложены варианты путей выявления источников по теме в фондах архивов и библиотек. Для того чтобы установить потенциальный круг источников исследуемой проблемы, необходимо сначала определить - частью какой наиболее общей темы она является, в нашем случае - истории культурной и общественной жизни России. Далее, путем постепенного ограничения и соответственно путем изучения и анализа выявленных источников, необходимо фиксировать более конкретные проблемы с целью определения первоначально

28 Первая художественная выставка в России была организована в Санкт-Петербургской Академии художеств в 1765 г В 1826 г Общество поощрения художников организовало первую постоянную выставку-продажу художественных произведений

29 Напр. Общество взаимного вспомоществования русским художникам (1871-1918), Общество выставок художественных произведений (1874-1884), Общество русских акварелистов (1880-1918), Первый дамский художественный кружок И882-1918). Общество учителей рисования (1901-1907), Товарищество художников (1904—1924), Общество имени А И Куинджи (1909-1931) и др.

30 Напр Петербургское Славянское благотворитечьное общество (1877-1917), Петербургский попечительный комитет о сестрах митосердия Красного Креста (1882-1917), Кружок любитезей изящных изданий (1903-1919), издатетьства художественных журналов- «Мир искусства» (1898-1904), «Старые годы» (1907-1916), «Аполлон» (1909-1917) и др

поставленной

Следующим этапом работы является непосредственное выявление источников, содержащих необходимую информацию В данном параграфе приводится анализ не только путеводителей и справочников по фондам архивов и библиотек, но и электронных каталогов, баз данных и Интернет сайтов

Второй параграф этой главы посвящен систематизации и классификации выявленных источников Этот вопрос всесторонне изучается историками, источниковедами, ему отводится значительное внимание в общих трудах по исючниковедению. ему посвящены и отдельные исследования31 В нашей работе основным критерием, согласно которому отбираются источники, является наличие в них информации по организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв., а основным признаком систематизации является группировка источников по происхождению и значению этой информации

Выявленные источники были классифицированы По типам их можно разделить на письменные и изобразительные По родам письменные источники делятся на повествовательные и документальные. К повествовательным источникам относятся личные письма, дневники и воспоминания, материалы периодической печати. Также информацию по истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв содержа! изобразительные источники. К данному типу источников относятся фотографии, карикатуры, плакаты и афиши выставок

Документальные источники, в свою очередь, делятся на несколько видов, а именно: делопроизводственные, справочно-информационные и финансово-хозяйственные.

31 Гч Пушкарев Л Н 1) Вопросы классификации источников в русской историографической науке XIX-XX вв //Исюрия ГССР 1963 № 5. 2) Классификация русских письменных источников по отечественной истории М, 1975, Митяев К Г К мегодолотии классификации и экспертизы документов М, 1966, Стрельский В И Теория и методика источниковедения истории СССР Киев. 1976, Медушевская О М О проблемах классификации исторических источников // Советские архивы 1978 № 5, Фарсобин В В Источниковедение и его метод Опыт анализа понятий и терминологии М , 1983, Шмидт С О О классификации исторических источников // Вспомогательные исторические дисциплины Л 1985 Вып XVI; Историческая наука' Вопросы методологии / Отв ред Л С Гапоненко М , 1986, Ковальченко И Д Методы исторического исследования. М., 2003 и др

В нашем исследовании делопроизводственные документы составляют самую многочисленную группу источников. В общем делопроизводстве можно выделить внешнюю и внутреннюю документацию. К материалам внутреннего детопроизводства относятся устав, постановление, распоряжение, правила, инструкция, протокол, журнал, отчет, расписание, повестка, записка, доклад К материалам внешнего делопроизводства относятся условие, договор, свидетельство, доверенность, акт, расписка, заявление, прошение, уведомление, извещение, официальное письмо, телеграмма, телефонограмма, приглашение

Внешняя документация, в свою очередь, делится на три группы просительская документация, переписка и актовый материал К просительской документации относится прошение, которое также еще может называться ходатайством.

Материалы переписки можно разделить на три подгруппы переписка вышестоящих структур с нижестоящими, переписка равных структур и частных лиц, переписка нижестоящих структур с вышестоящими. Причем под структурами в данном случае понимаются как учреждения государственного или общественного характера, так и частные или официальные лица К материалам переписки нижестоящих структур к вышестоящим относятся заявтение, доклад К материачам переписки равных структур относятся официальные письма, телеграммы, телефонограммы; к материалам переписки от вышестоящих структур к нижестоящим относятся уведомление и распоряжение. Приглашение может относиться ко всем трем подгруппам. Может быть приглашение на выставку от одной и той же по статусу структуры и к равным, и к нижестоящим, и к вышестоящим оргашиациям.

Среди актовых материалов мы выделяем публично-правовые акты, т. е. документы правительс! венного происхождения, фиксирующие отношение верховной власти к подданным, к подчиненным органам управления и т п. -свидетельство, акт, договор, условие, и частноправовые, отражающие личные и имущественные отношения между частными лицами - доверенность, расписка.

Всего было выявлено двадцать шесть разновидностей делопроизводственной документации, но с дальнейшим изучением темы этот список может пополняться.

Справочно-информационные материалы - группа источников, создание

которых преследует исключительно практически-справочную цель К данной группе источников относятся каталоги и указатели, альбомы, путеводители по выставкам, билеты и контрамарки, различные списки, а также справки по истории того или иного общества и алфавитные указатели к выставкам

Финансово-хозяйственная группа исючников содержит информацию об Экономикс учреждения, его балансе и бухгалтерской отчетности. К данной группе относятся приходно-расходные книги, счета, квитанции, финансовые отчеты

Многие организационные действия, например, аренда помещений, плата за освещение и отопление, реклама, издание каталогов, художественное оформление выставки, доставка экспонатов, обстуживание выставки и г п требуют финансовых решений Поэтому из содержания источников финансово-хозяйственной группы можно установить, какие учреждения или частные лица участвовали в организационном процессе, определить степень затрат и уровень доходов от проведенных мероприятий.

В третьем параграфе проведена дополнительная характеристика источников. Выявленные источники по происхождению были раздетены па индивидуальные и канцелярские; служебные (ичи официальные) и частные (или личные) По форме документы были разделены на беловые, черновые, оригиналы, размноженные оригиналы, копии

По технике и способам воспроизведения источники делятся на рукописные и воспроизведенные механическим путем Официальные и частные письма, расписки, протоколы или журналы заседаний, заявления и прошения чаще всего являются рукописными. Некоторые документы могут быть и рукописными, и напечатанными, например, отчеты о деятельности обществ А окончательный и утвержденный вариант таких документов, как каталоги и указатели выставок, а также уставы обществ, всегда были напечатаны и изданы. В таком случае можно говорить о существовании двух источников - рукописного и печатного Некоторые документы составлялись по гак называемому формуляру, в котором часть текста была напечатана, а часть заполнялась от руки. К таким документам относятся свидетельство, условие, акт осмотра помещения выставки и др.

В четвертом параграфе проводится критика источников: исследуются условия, время и место их возникновения, авторство, обстоятельства их создания,

выделение из первоначального текста позднейших наслоений, раскрытие фактических неточностей, выявление ошибок в тексте. Для более наглядного представления приведены конкретные примеры.

Пятью параграф посвящен обзору публикаций источников по исследуемой теме, а также материалам периодической печати.

Третья глава «Обзор и анализ источников по истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв.» посвящена изучению их информативности. Для более подробного исследования этого вопроса документы были разделены на три группы, согласно приведенной во второй главе классификации, а именно: документальные, повествовательные и изобразительные. Каждая группа детально охарактеризована, представлены конкретные примеры.

В первом параграфе рассматриваются документальные источники. Самую многочисленную группу в их числе составляют делопроизводственные документы В ходе исследования были выявлены уставы двадцати трех организаций, в положениях которых обусловливалась возможность проведения выставок32

К организационным материалам, помимо уставов, можно отнести инструкции и правила. Инструкция - своего рода свод указаний, устанавливающих порядок и способ выполнения или осуществления какой-либо деятельности. Так, например, в инструкции правления Товарищества передвижных художественных выставок 1895 г. в 21-м пункте были упорядочены все виды деятельности, которой занималось правление33.

В правшах оговаривалось время открытия и срок проведения выставок, перечислялись, какие экспонаты могли быть приняты на выставку, раскрывались основные приемы отбора экспонатов, оговаривались финансовые вложения участников выставки в ее проведение, описывался порядок возврата экспонатов

32 Напр Устав Общества выставок художественных произведений СПб, 1875, Устав Первого дамского художественного кружка СПб, 1891, Устав Общества имени А И. Куинджи. СПб, 1909, Устав Товарищества художников СПб, 1911, Устав Внепартийного общества художников СПб, 1912, Устав Нового общества художников СПб, 1904, Устав Общества помощи нуждающимся художникам в память академика К Я Крыжицкого СПб , 1912, Устав общества «Мир искусства» Пг, 1914 и др

33 РГИА. Ф. 1543. Оп. 1 Д 1 Л 9-10

владельцам и пр.

В протокочах и журналах заседаний различных органов отражались хозяйственные, финансовые, рабочие моменты По этим источникам можно выяснить, когда и какие выставки планировалось провести, как проходила работа по выполнению этих установок, можно проследить всю историю их организации, кто был ответственным, с какими проблемами приходилось сталкиваться, как их решали.

С журналами и протоколами заседаний связаны отчеты. Отчеты являются итоговыми документами за определенный период. Обычно они зачитывались па заседаниях общих собраний в конце каждого выставочного года В них содержатся статистические данные посещаемости, финансовая отчетность. Составлялись они правлением, комитетом или советом общесш, т. е непосредственно 1ем органом, который решал текущие организационные вопросы.

В постановлениях и распоряжениях содержится информация разрешительного характера В ходе исследования выявлены постановления Санкт-I (е гербурт скот о Особого городскот о но делам об обществах присутствия о регистрации художественных организаций, например, Общества имени А И. Куинджи в 1909 г. и Товарищества независимых в 1910 г15, внутренние постановления, например, постановление Совета Товарищества передвижных художественных выставок от 18 февраля 1902 г о решении заключить договоры на сопровождение выставок Я. Д Минченковым и И С. Малининым16, или постановление правления Общества имени А И Куинджи о дежурстве членов общества на выставке произведений А И Куинджи, согласно расписанию в 1914 г.37 В диссертации проанализировано также и обязательное постановление Санкт-Петербургского градоначальника об устройстве и содержании помещений для выставок, базаров, музеев, панорам и т п 1904 г.38 и др.

34 Напр Правила Международной выставки художественных афиш СПб, 1897, Правила выставок «Мира искусства» // Новости и биржевая тлета 1900 № 72. 13 марта, Правила для вступления в ччены Первого дамского художественного кружка СПб, 1902, Правила выставки «Blanc et Noir» // Императорская Академия художеств Уставы, положеттия, правила СПб., 1907 и

ДР

"ЦГИАС'Пб Ф 287 On 1 Д 145 JI 22; Д 169 Л 7

ЗГ| РГИА Ф 1543 On 1 Д 14 Л 3 17 Там же Ф 791 On 1 Д 21 Л 190.

38 Ведомости Санкт-Петербургского градонача тьства 1904 № 155 17 июля

21

Доктадная ити служебная записка - документ, адресованный руководящим органам данного или вышестоящего учреждения и информирующий их о сложившейся ситуации, имевшем место явлении или факте, о выполненной работе, содержащий выводы или предложения составителя Ярким примером докладной (служебной) записки является записка действительного члена Общества поощрения художеств П П Марсеру39 Существуют также записи, сделанные для памяти, которые носят вспомогательный характер

В повестках кратко сообщалось о том, что будет проводиться то или иное собрание, указывалась дата (обычно только число и месяц), место этого события, однако сами повестки даты не имели. В повестках о заседаниях правления учреждения кратко перечислялись вопросы, поставленные на обсуждение, например, составление отчета, сметы, обсуждение вопросов, связанных с выставкой, - о найме помещения для выставки, об открытии выставки, ее ликвидации, правилах и пр., о составлении и заслушивании отчетов, докладов ревизионных комиссий, отчетов казначея. В повестке о заседании правления Общества имени А. И. Куинджи от 20 ноября 1913 г. впервые встречается формулировка «организация выставки»40, которая стала применяться и в дальнейшем.

Чаще всего в материалах, касающихся истории организации выставок, встречаются расписания дежурств. Они составлены обычно в виде таблицы, в которой указана дага, часть дня (обычно время работы выставки делили на две половины - утреннее и вечернее время), фамилия и инициалы дежурившего. Например, подобное расписание было обнаружено в деле об организации выставки «Искусство союзных народов» в 1914 г.41, а также выставки Общества имени А. И. Куинджи в 1914 г.42.

Особую группу материалов составляют актовые документы. Чтобы провести выставку, необходимо было получить ряд разрешений. К одному из таких разрешений относится получение свидетельства. Свидетельство выдавалось

39 Марсеру П П О мерах к развитию и расширению деятельности императорского Общества

поощрения художеств и заключение по ней избранной Комигеюм особой Комиссии из его

состава СПб, 1898

"' РГИА Ф 791 Оп. 1 Д 21 Л 148

41 ЦГИА СПб. Ф. 202 Оп 2 Д 2239 Л 123-124

42РГИЛ Ф 791 Оп 1 Д 21 Л 191

канцелярией Санкт-Петербургского градоначальника В этом документе указывалось на обязательное выполнение определенных узаконений и распоряжений, а также отмечалось имя лица, кому выдано свидетельство, определение сроков проведения выставки, название помещения, кошчество посетителей, которые могут находиться в зале единовременно Перед тем как получить свидетельство на проведение выставки, помещение выставки осматривалось представителями властей и составлялся акт осмотра, в котором описывали расположение, площадь зала, а также систему противопожарной и

<

электрической безопасности. В условиях или договорах оговаривались условия аренды помещения для выставки, обязательства обеих сторон, в том числе,

Ф

указывался конкретный зал, сроки проведения выставки. Расписки выдавались, например, владельцам картин в том, что их произведения были приняты на высыпку. Существуют расписки финансового характера, например, о получении кассиром Общества поощрения художеств наградных от Товарищества передвижных художественных выставок в 1913 г.41. В доверенности оговаривалось, какие именно действия может осуществлять ее предъявитель, определялись сроки ее действия, а также ставилась подпись лица, выдавшего доверенность, и дата. Так, например, 27 августа 1914 г. Обществом поощрения художеств была выписана доверенность на получение всех денежных поступлений на имя императорского Общества поощрения художеств временно исполняющему должность кассира общества М С. Степанову на 1914 г.44.

К переписке относятся заявления, прошения, уведомления, извещения, г1 приглашения, телеграммы, телефонограммы и официальные письма В ходе

исследования выявлены шявления и прошения от организаторов выставок в адрес и Санкт-Петербургского градоначальника, Городской управы, старшего инспектора

типографий, а также прошения от организаторов выставок в адрес владельцев помещений и др. Во всех этих документах указывалось название выставки, адрес, сроки и время ее проведения.

Примером швещений являются так называемые таможенные повес 1ки. Это -документы, оповещающие о том, что в адрес такой-то организации получены

41РГИА Ф 791 Оп 1 Д. 21 Л. 26

44 ЦГИАСПб Ф 448 Оп 1 Д 1640 Л 17

какие-то предметы. В случае изучения устройства выставок чаще всего речь идет о получении ящиков с экспонатами для выставки. В уведомлениях могла содержаться самая различная информация. Известны типовые уведомления, т е. документы, составтенные по одному и тому же образцу, например, уведомления от Управления Санкт-Петербургского градоначальника канцелярии стола цензуры - старшему инспектору типографий со следующим содержанием' в такой-то период по такому-то адресу будет проходить выставка, и разрешение на это от градоначальника получено. Среди пригчашений чаще всего встречаются приглашения на выставку. В течеграммах и теюфолограммах содержатся краткие сведения организационного характера.

Можно выделить несколько типов официальных писем: гарантийное, сопроводительное, письмо-просьба, письмо-напоминание, информационное, инициативное, письмо-ответ.

Содержание большинства документов справочно-ипформационной группы полностью посвящено вопросам организации художественных выставок, исключение составляют справки. В каталогах, указателях, иллюстрированных каталогах, альбомах, пу теводителях сообщается название выставки, сроки и место ее проведения представлены сведения об участниках и экспонатах. Бичеты и контрамарки также являются ценными источниками информации, так как в них помимо названия и места проведения самого мероприятия, содержатся сведения финансового характера - цена, а по квиткам можно установить и посещаемость выставок Помимо этого на билетах и контрамарках, указателях, каталогах и т. д. часто можно обнаружить личные пометки владельцев, что придает им особое значение для исследования По спискам можно установить количество экспонатов, а также историю окончательного формирования состава выставок В справках обычно дается краткая информация о деятельности того или иного учреждения, в частности о выставочной. Известны апфавитные указатели, составленные Н. П. Собко к различным выставкам45.

В финансово-хозяйственных документах содержится информация, помогающая восстановить деятельность учреждений, выяснить, какие ими были установлены приоритеты, на какие мероприятия отпускалось больше всего средств,

45ОРРНБ Ф 708 (Н 11 Собко) Д 2

каким почти не уделялось внимания. Проанализировав финансовые отчеты, приходно-расходные книги, счета, квитанции можно установить, были ли художественные выставки прибыльным делом, удавалось ли собрать средства, например, от проведения благотворительных выставок. Данные источники раскрывают один из самых основных вопросов организации - на какие средства были проведены выставки, зависели ли организаторы от каких-либо структур или лиц, или опирались только на себя

Во втором параграфе приводится анализ информативности повествовательных источников Сведения, содержащиеся в данной группе, разнообразны Из воспоминаний можно узнать о подготовке, проведении, закрытии выставки, се художественном оформлении, посещении членами царской семьи, издании каталогов, указателей, подборе выставочного помещения и пр, а также о личных качествах организаторов, их помощниках и общей схеме руководства. В ходе исследования не было обнаружено ни одного письма, всецело посвященного вопросам организации художес!венных выставок

Материалы периодической печати содержат информацию о времени открытия и закрытия, месте проведения, ценах на билеты, количестве участников и экспонатов, «гвоздях» выставки, данные о посещаемости и продаже каталогов, а также оценку художественного оформления выставки, обслуживающем персонале, посетителях и пр.

Третий параграф посвящен обзору изобразительных источников, содержащих информацию об организации художественных выставок Наибольший интерес, на наш взгляд, представляют фотографии экспозиции выставок, например, 8 фотографий Историко-художест венной выставки русских портретов в Таврическом дворце в 1905 г.46

В целом данная глава посвящена анализу информативности рассматриваемых источников. Некоторые из них полностью посвящены организационным вопросам, например, каталоги, указатели, правила выставок, другие, например, официальные и личные письма, воспоминания - частично Даже в таких казалось бы. на первый взгляд, малоинформативных документах, как

4Й НАИИМК РЛН ФА Фонд Комитета нопузяризации художественных изданий III Д 2332-2339.

билеты и контрамарки, может содержаться ценная и часто уникальная информация.

В заключении подводятся итоги исследования, обосновываются основные выводы диссертации. При изучении историографии истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв. была воссоздана их хронология. Анализ литературы показал, что эга тематика недостаточно изучена. А тема, поставленная в исследовании, сформулирована таким образом впервые Было также установлено, что, наряду с художественными организациями и государственными структурами, организационными вопросами выставок занимались и те учреждения, к которым на первый взгляд эта деятельность не относится, например, Министерство торговли и промышленности, Русско-Дунайское пароходство и др При выявлении возможных путей поиска источников была предложена конкретная схема. Значительная часть работы посвящена общему обзору и анализу выявленных источников. В ходе исследования были показаны возможности использования каждого вида, оценена их информативность.

В первом приложении представлен общий обзор источников по истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв., хранящихся в фондах архивов и библиотек Санкт-Петербурга.

В процессе работы над диссертацией была создана база данных Ее анализ и описание вошли во второе приложение В базе данных материалы по истории организации художественных выставок систематизированы и классифицированы по видам и разновидностям, дате и месте создания, месте хранения, отнесены к различным типам выставок и их организаторов Проведено, таким образом, стандартизированное описание источников по истории организации художественных выставок во второй половине XIX — начала XX вв Введены в научный оборот ранее не использовавшиеся источники.

Третье приложение включает в себя таблицу, содержащую данные об организаторах художественных выставок в Санкт-Пегербурте во второй половине XIX - начале XX вв.

По теме диссертации автором опубликованы следующие статьи:

1. Муравлева Е. В. Из истории выставочной деятельности передвижников в Петербурге и Москве // Университетские Петербургские чтения: Петербург и Москва. Две столицы России в ХУШ-ХХ вв.: Сб. ст. / Под ред. Ю. В Кривошеева, А. С. Федотова, М. В. Ходякова. СПб., 2001. С. 69-81.

2. Муравлева Е. В. С. П. Дягилев и М. К. Тенишева в «Мире искусства» // Материалы научной конференции: II Кирилло-Мефодиевские чтения: Сб. ст. / Под ред. М. К. Михеева, В. П. Рябова, В. И. Хрисанфова. СПб , 2001. С. 80-83.

3. Муравлева Е. В. К вопросу о финансовой организации «Мира искусства» // Университетские Петербургские чтения: Санкт-Петербург - Петроград -Ленинград: 1703-2002: Сб. ст. / Под ред. Ю. В. Кривошеева, М. В. Ходякова. СПб., 2002. С. 171-178.

4. Муравлева Е. В. К организации выставок Товарищества передвижников: Проблема экспозиционного пространства // Мавродинские чтения: Сб. ст / Под ред. Ю. В. Кривошеева, М. В. Ходякова. СПб., 2002. С. 213-216.

5 Муравлева Е. В. Об уставах художественных обществ второй половины XIX в // Университетские Петербургские чтения: 300 лет Северной столице: Сб. ст. / Под ред. Ю. В. Кривошеева, М. В Ходякова. СПб., 2003. С 116-124.

6. Муравлева Е. В. Об устройстве благотворительной выставки «Искусство союзных народов» в пользу больных и раненых воинов в 1914 г. // Чтения по военной истории: Сб. ст. / Отв. ред. Е. В. Ильин. СПб., 2005. С. 378-385.

I

'19 6 39

РНБ Русский фонд

2006-4 20427 ,

Подписано в печать 19 10.2005г. Тираж 100 экз. Заказ 321-5

Отпечатано с готового оригинал-макета в типографии ООО "Петроград" С-Петербург, Невский пр. 142/1

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата исторических наук Логутова, Елена Владимировна

Введение.

Глава первая. Историография истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв. Основные типы художественных выставок.

1. Отечественная историография истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX— начале XX вв.

1.1. Исследования по истории искусства, культуры и художественной жизни России второй половины XIX - начале XX вв.

1.2. Литература по истории художественных организаций в России.

1.3. Работы о жизни и творчестве отдельных художников и деятелей культуры страны.

1.4. Исследования об отдельных художественных выставках.

2. Понятие «выставка». Особенности художественной выставки.

3. Типы художественных выставок.

4. История художественных выставок.

Глава вторая. Систематизация, классификация, критика источников по истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв.

1. Выявление источников по теме в фондах архивов и библиотек

2. Систематизация и классификация.

2.1. Делопроизводственные источники

2.2. Справочно-информационные материалы.

2.3. Финансово-хозяйственные документы.

3. Дополнительная характеристика источников.

4. Критика источников.

4.1. Условия, время и место возникновения источников.

4.2. Авторство

4.3. Обстоятельства создания источников.

4.4. Выделение из первоначального текста позднейших наслоений.

4.5. Раскрытие фактических неточностей, выявление ошибок в тексте.

5. Издание источников по теме.

Глава третья. Обзор и анализ источников по истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX- начале XX вв.

1. Документальные источники

1. Делопроизводственные источники.

1.1. Уставы (с. 116); 1.2. Инструкции (с. 121); 1.3. Правила (с. 122); 1.4. Протоколы, журналы (с. 124); 1.5. Отчеты (с. 126); 1.6. Постановления, распоряжения (с. 130); 1.7. Записки (с. 133); 1.8. Повестки (с. 134);

1.9. Расписания (с. 136)

1.10. Актовые материалы (с. 137)

1.10.1 Свидетельства (с. 137); 1.10.2. Условия, договоры (с. 139); 1.10.3. Акты (с. 140); 1.10.4. Расписки (с. 142); 1.10.5. Доверенности (с. 143) 1.1 L Переписка (с. 143)

1.11.1. Заявления, прошения (с. 144); 1.11.2. Уведомления, извещения (с. 146); 1.11.3. Приглашения (с. 149); 1.11.4. Телеграммы, телефонограммы (с. 150); 1.11.5. Официальные письма (с. 151)

2. Справочно-информационные материалы

2.1. Каталоги, указатели (с. 155); 2.2. Иллюстрированные каталоги, альбомы, путеводители (с. 158); 2.3. Списки (с. 158); 2.4. Справки (с. 159); 2.5. Билеты, контрамарки (с. 159); 2.6. Алфавитные указатели (с. 160)

3. Финансово-хозяйственные материалы

3.1. Финансовые отчеты (с. 161); 3.2. Счета, квитанции (с. 163)

И. Повествовательные источники

1. Воспоминания

2. Личные письма

3. Материалы периодической печати

Ш. Изобразительные источники

1. Фотографии

2. Карикатуры

Введение диссертации2005 год, автореферат по истории, Логутова, Елена Владимировна

Вторая половина XIX века и рубеж XIX - XX вв. занимают особое место в истории России. Это был своего рода итог всего предыдущего развития - эпохи подъема российского просвещения, величайших научных и художественных достижений. Одним из проявлений развития культурной и общественной жизни страны стали художественные выставки.

Проблемы, связанные с российской выставочной деятельностью, и раньше привлекали внимание исследователей, но чаще всего с точки зрения идеологической и искусствоведческой.

Исследователь истории искусства, изучая, например, социальную значимость художественной деятельности обычно отвлекается от тех реальных жизненных обстоятельств, в которых искусство бытует в общественной среде. С его точки зрения, в самом факте существования художественных произведений содержатся все необходимые предпосылки для их воздействия на умственную жизнь эпохи, в том числе и на дальнейшее развитие искусства. В самом деле, если рассматривать, например, художественное развитие России конца XIX - начала XX вв. в широком историческом контексте, то можно полностью пренебречь тем фактом, что в течение долгого времени работы М.В. Врубеля физически были доступны сотням людей, а работы И.Е. Репина видели и обсуждали десятки и сотни тысяч зрителей. Однако нельзя забывать, что интерпретацию художественных произведений в большей степени определяла установка восприятия, усвоенные нормы и идеалы. Эти нормы формировались в результате деятельности определенных лиц, в том числе и выставочной. Для многих художников выставка часто была возможностью, с одной стороны, показать свое произведение и посмотреть на достижения других, с другой, предполагаемая продажа экспонатов могла изменить материальное положение участников. С развитием выставочного рынка, организаторы и экспоненты понимали, что успех выставки, а значит, признание, удовлетворение творческих амбиций, уважение, и в конечном итоге финансовое благополучие, зависели не только от качества произведений, но и от того, как оформлялась выставка, когда, где и в каком помещении она была проведена, какой была реклама. Таким образом, важную роль в успехе выставки играло умение решать организационные проблемы.

Несмотря на большое значение проведения художественных выставок в истории культуры, они исследованы недостаточно. Также мало внимания уделено изучению их организаторов: художественных объединений, благотворительных учреждений, издательств художественных журналов и пр. Анализ отечественной литературы показал, что сегодня время отсутствуют обобщающие работы, в которых бы рассматривались все аспекты организационной деятельности по проведению выставок.

В настоящее время выставочная деятельность становится одним из самых эффективных методов популяризации искусства, максимально доступным для широкой публики. Только в Санкт-Петербурге в месяц проводится более 50 выставок. Именно факт отсутствия научных работ об источниках по истории организации художественных выставок и нарастающий интерес современного общества к данной проблематике обусловил актуальность темы диссертации.

Объектом данного исследования являются художественные выставки, предмет исследования составляют исторические источники, содержащие сведения об их организации.

Необходимо прояснить те понятия, которые берутся за основу в работе. Это, прежде всего, касается терминов «организация» и «организация художественных выставок».

С.И. Ожегов в словаре русского языка дает следующее определение понятия «организация» - «организованность, хорошее, планомерное, продуманное устройство, внутренняя дисциплина»1. В Советском энциклопедическом словаре

1 Ожегов С.И. Словарь русского языка. 14-е изд. М., 1982. С. 403. одним из определений «организации» обозначена «совокупность процессов или действий, ведущих к образованию и совершенствованию взаимосвязей между частями целого»2. В экономике организация понимается как «составная часть управления, суть которой заключена в координации действий отдельных элементов системы, достижении взаимного соответствия функционирования ее частей»3. В последнее время в России вышло много исследований по теории, проблемам и значении организации как таковой. В одной из таких работ приводится мнение, что функциональным назначением организации как процесса является «создание новых и качественное совершенствование ранее созданных и функционирующих систем любого типа»4.

Таким образом, организовать - значит либо создать систему вновь, либо улучшить ее состояние в процессе функционирования в соответствии с меняющимися внутренними и внешними условиями.

К вопросам организации художественных выставок относятся разработка идеи и структуры выставки; деятельность выставочного комитета или другой структуры (отдельной личности), занимающейся организационными вопросами; получение покровительства уважаемых и известных особ; подбор участников выставки; подбор экспонатов; реставрация экспонатов для выставки; деятельность жюри; обеспечение рекламы выставки; упаковка/распаковка предметов; страховка; транспортировка; художественное оформление экспозиции; монтаж/демонтаж выставки; прием официальных делегаций на выставке; подготовка каталогов и другой издательской продукции; оформление всех разрешительных документов; организация сопутствующих программ; продажа издательской продукции, художественных произведений с выставки (на выставке-продаже); составление различных отчетов.

Существуют различия между процессом организации художественных и промышленных выставок. Естественно, как и в любом организационном процессе, есть общие факторы, например, поиск средств, помещений, определение сроков, участников, издание каталогов, проведение сопутствующих мероприятий,

2 Советский энциклопедический словарь. 4-е изд. М., 1989. С. 946.

3 Большой экономический словарь / Под ред. А.Б. Борисова. М., 2003. С. 485.

4 Лапшин B.C., Козлов А.А., Щеборкина JI.B. Теория организации. Саранск, 1996. С.11. составление отчетности и т.п. Главной целью организаторов и промышленных, и художественных выставок является привлечение внимания публики.

Принципиальная разница между этими выставками заключается в мотивации их посещения. Так, на промышленных выставках ставка делается на получение прибыли от посещения данной выставки. Поэтому посетителя можно привлечь тем, что он там может найти для себя, своего дела, прежде всего, выгодные предложения, т.е. основой являются материальные предпочтения. В случае же с художественными выставками таких предпочтений нет.

Организаторы художественных выставок должны были осознавать, что для потенциального* посетителя на первом месте стоит критерий «нравится - не нравится». В эти понятия вкладывается не только сама тема экспозиции, но много других факторов, а именно: удобное местоположение выставочного зала, инфраструктура, художественное оформление, правильное решение света, пояснительный текст, наличие каталогов или указателей, альбомов и т.п. На выставках-продажах было необходимо побудить посетителя приобрести произведение. Следовательно, при организации художественных выставок должны использоваться другие методы и приемы рекламы. Организаторы должны, продумать идею, образ выставки, внимательно подходить к отбору участников, делать акцент на сильных сторонах художественного объединения. Таким образом, необходимо привлечь внимание публики, рассчитывая в большей степени на эмоциональность восприятия.

У истории культуры особые категории фактов, подлежащих изученшо: не только факты практики (предметы, действия), но и факты осознания переживания, не только что-то сделанное, виденное, слышанное людьми, и вызванные этим мысли и чувства имеют значение. Оценка того или иного явления, суждение о нем - важные факты духовной жизни, общества, независимо от совпадения или несовпадения их с нынешними. Поэтому- источниковедение истории культуры -особая область исторической науки.

Хронологические рамки настоящего исследования охватывают вторую половину XIX — начало XX вв., что позволяет в полной мере раскрыть цели и задачи, поставленные в диссертации. Выставки как обыденное явление стали появляться* со второй* половины XIX в., к началу XX в. в количественном отношении и в своем разнообразии они достигают наивысшего развития. После октября 1917 г. происходят коренные перемены в государственной, общественной и идеологической жизни страны. На первых порах большинство художников • включилось в * агитационную, оформительскую и выставочную деятельность, в работу по реорганизации культурно-просветительных и учебных учреждений. Однако, распределяемые сверху государственные заказы, обязательно имевшие идеологическую направленность, не могли компенсировать отсутствие художественного рынка, крушение которого стало естественным следствием происходивших перемен. Событием, завершившим предыдущий этап развития выставочной деятельности, стало «Положение о выставках» (1918 г.) в котором прямо заявлялось о необходимости государственной . монополизации и национализации выставочного дела. Таким образом, художественные выставки как явление продолжали существовать, но полностью изменились формы организационного управления ими.

Территориальные рамки исследования в данной работе ограничены Санкт-Петербургом как одним из крупнейших -культурных центров, но основной принцип организации художественных выставок, в изучаемый период был одинаков для всех городов России. Это позволяет предположить, что выявленные закономерности имеют прямое отношение к выставочной деятельности и в других городах страны.

Основной целью настоящего исследования является комплексное изучение и оценка источников по исторйи организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX-начале XX вв. Однако без представления общего процесса развития этого явления невозможно было бы понимание всего многообразия и значения тех или иных исторических источников. Таким образом, изучение истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге является необходимой предпосылкой достижения основной цели.

Для этого было необходимо:

- выяснить степень изученности темы, изучить историографию истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв.;

- воссоздать хронологию проведения художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале ХХвв.;

- установить государственные учреждения, художественные объединения, благотворительные организации и т.д., которые занимались устройством художественных выставок; выявить возможные пути поиска ист орических источников по заданной теме; представить общий обзор и проанализировать выявленные источники; показать возможности использования каждого вида источников; оценить их информативность.

В целом настоящая работа посвящена выявлению всего многообразия существующих источников, исследование которых позволяет раскрыть и объяснить процесс развития организации художественных выставок,, поиску среди множества документов именно тех, которые содержат требуемую информацию.

Методологической основой диссертации служат принципы историзма, научной объективности и системности, а также такие общенаучные методы исследования как анализ и синтез. Аналитический метод исследования позволяет выявить особенности деятельности по организации художественных выставок различными обществами, союзами, частными лицами и др., а синтетический -определить закономерности их деятельности в этом направлении. Необходимость исследования конкретного материала в контексте общероссийского исторического развития культуры обусловила применение сравнительно-исторического метода. Для более глубокого исследования проблематики использовались конкретно исторические и иллюстративные методы.

Научная новизна данного исследования заключается, прежде всего, в том, что в работе впервые предпринято комплексное изучение источников по истории организации художественных выставок, дана их классификация, предложен вариант их систематизации, охарактеризована информативность каждого из них. Новизна работы также определяется введением в научный оборот ранее неопубликованных и- неиспользовавшихся источников. Научно-практическая значимость диссертации обусловлена ценностью исторического опыта организации художественных выставок.

Рассмотренные в исследовании вопросы органично входят в учебные программы по курсам источниковедения истории России, а также применения компьютерных технологий при обработке и анализе источников. Основные положения диссертации могут быть использованы в исследовательской и преподавательской деятельности, при подготовке общих и специальных курсов по источниковедению, историографии, архивоведению, истории России и Санкт-Петербурга, а также для дальнейших научных исследований в данной области.

При изучении архивных фондов автором был выявлен большой комплекс источников, ранее не нашедших отражения в литературе. В данной работе были исследованы фонды архивов и библиотек Санкт-Петербурга: Российского государственного исторического архива (РГИА), Центрального государственного исторического архива Санкт-Петербурга (ЦГИА СПб), Фотоархива Научного архива Института истории материальной культуры Российской Академии наук (НАИИМК РАН, ФА), Российской национальной библиотеки (РНБ), Научной библиотеки Академии художеств (НБАХ), Научной библиотеки государственного Эрмитажа (НБГЭ) и др. Также автором исследования были изучены издания опубликованных материалов, периодика. Всего к работе привлечено более 1500 источников.

В собраниях ряда фондов представлено значительное количество материалов по исследуемой теме, в других - единицы. Однако только всестороннее изучение источников, хранящихся в различных архивах и библиотеках позволяют исследовать тему. Результаты обзора показывают все многообразие материалов.

Необходимо учитывать, что много материалов по истории организации художественных выставок содержится также и в фондах других учреждений Санкт-Петербурга, России и других стран. Большое количество интересующих нас документов хранится в частных коллекциях.

Диссертация состоит из введения, трех глав, разделенных на параграфы, заключения, списка источников и литературы, списка сокращений и трех приложений.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Организация художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв."

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

При постоянно повышающемся интересе к истории организации художественных выставок в России необходимо еще раз отметить, что специально посвященного этой теме исследования нет. Хотя и появились отдельные работы об организации конкретных выставок, в том числе, о Петровских юбилейных выставках к 200-летию Санкт-Петербурга в 1903 г., выставке «Ломоносов и Елизаветинское время» в 1912 г. и др. Несправедливо забытыми остается большинство художественных объединений Санкг-Пеггербурга. Самым изученным на сегодняшний день является Товарищество передвижных художественных выставок. На втором, месте по частоте обращений находится «Мир искусства». Выставочная деятельность родоначальницы проведения художественных выставок в Санкт-Петербурге, Академии художеств, практически не исследована. А такой крупной художественной организации как Общество поощрения художеств, просуществовавшей более ста лег, не посвящено ни одной крупной работы. Несмотря на то, что она проводила в среднем около пяти выставок в год, имела в своем распоряжении долгое время, не считая залов Академии художеств, фактически единственные выставочные залы, предоставляла их для выставок других организаторов, устраивала различные конкурсы, лотереи, аукционы, проводила обучение изящным искусствам в Рисовальной школе, ее деятельность до сих пор мало изучена. Мало внимания уделяется российскими исследователями и другим объединениям — Санкт-Петербургскому обществу художников, Обществу взаимного вспомоществования русских художников, Обществу выставок художественных произведений, Обществу имени А.И. Куинджи, Первому дамскому художественному кружку и др. Этот факт не позволяет масштабно оценить значение деятельности художественных объединений в истории культуры Санкт-Петербурга и России.

Для того чтобы показать все многообразие художественных выставок, в диссертации была представлена их классификация по типам. Решение этого вопроса было затруднено тем, что в литературе нет исследования, специально посвященного истории выставок, а, следовательно, общепризнанной классификации также нет. Классификация была проведена по категориям, связанным с участниками, организаторами выставок, временем действия, экспонатами, целью проведения, месту действия выставок. Всего было описано 36 типов выставок, причем было показано, что одна и та же выставка может подходить под разные признаки деления, а, значит, и относиться к различным выставочным типам. Главное - определит., какая категория является в каждом конкретном случае основополагающей. Для придания ясности этой системе были приведены конкретные примеры.

Целью работы не являлось изучение истории художественных выставок. Однако без представления общего процесса развития этого явления невозможно было бы понимание всего многообразия исторических источников. Поэтому в первой главе кратко обозначены основные этапы формирования художественного рынка Санкт-Петербурга.

В ходе исследования были выявлены и основные организаторы художественных выставок в Санкт - Петербурге, а именно: учебные заведения, художественные организации (общества, товарищества, кружки, союзы и другие формы объединения), издательства художественных журналов («Мир искусства», «Аполлон», «Старые годы»). Особую группу составили персоналии — С.П. Дягилев, М.К. Тенишева, А.Н. Бенуа, причем многие из них были впервые представлены в таком качестве, например, художник АЛ. Вахрамеев, балетмейстер Н. Легат, вдова художника Н.Н. Бунина Е.О. Бунина, губернский секретарь Н.Д. Корнилов, статский советник А.А. Лукашевич и др. Сведения, содержащиеся в источниках, показали, что многие художники сами представляли свои интересы и занимались вопросами организации выставок, другие — поручали эту деятельность доверенному лицу.

На основании данных источников можно выделить два типа организаторов выставок: в одном случае решение принимала определенная группа людей, в другом - одного человека. Наиболее наглядно это видно на примере Товарищества передвижников и С.П. Дягилева.

В Товариществе передвижников решения принимались специальными органами правления, самые принципиальные положения выносились на обсуждение общего собрания. Лица, занимавшие определенные должности, несли ответственность за свою деятельность, предоставляя ежегодные отчеты. Каждый член объединения мог потребовать текущие финансовые и организационные документы. Каждый год проводились ревизии, результаты которых были доступны всем участникам объединения. Все это вместе позволило просуществовать Товариществу более 50 лет и провести более 50 выставок в Санкт-Петербурге. Однако многие исследователи отмечают, что в целом качество работ, представленых на выставках начала XX в. стало ухудшаться, передвижники начинали терять свои лидирующие позиции. Во многом это связано с человеческим фактором, с тем, что с течением времени в любой подобной организации руководящие должности занимали одни и те же лица, имевшие своих сторонников и противников, поэтому постепенно терялась эффективность принятия решений. Большое значение имеет наличие определенных организаторских способностей у лиц, занимавшихся управлением. К тому же любая управленческая деятельность требует много временных затрат, отрывая тем самым художников от их творчества.

С.П. Дягилев является ярким представителем второго типа организаторов. Он единолично принимал все решения. В силу своего характера, он шел на риск, тем самым, подчас, придавая своим действиям эффективность и известность. Большинство его решений носили хотя и авантюрный, но и одновременно продуманный характер. Не отчитываясь за свои действия, он сам нес всю ответственность за их последствия. «Единство воли, которое сосредоточивалось в Дягилеве, было той силой «Мира искусства», которая могла объединить все невероятное многообразие индивидуальностей»1, - вспоминал М.В. Добужинский. М.Ф. Ларионов в своей статье о С.П. Дягилеве так описывал его талант в умении представить что-либо и привлечь к нему внимание: «Он удивительно чувствовал,

1 Добужинский М.В. Воспоминания. С. 200. когда именно нужно сказать или показать. Дягилев обладал свойством заставлять особенно блистать предмет или человека, на которых он обращал свое внимание. Он умел показывать вещи с лучшей стороны»2.

Важно отметить также, что были обнаружены малоизвестные факты истории некоторых учреждений, которые, на первый взгляд, не имели отношения к искусству. Так было установлено, что организацией художественных выставок занимались, например, Петербургское Славянское благотворительное общество, община св. Евгении, Литературно-художественное общество, Совет Всероссийского общества попечения об отставных, потерявших трудоспособность, воинских нижних чинах, общество «Синий Крест» и др.

Художественные выставки в Санкт-Петербурге устраивали не только учреждения, зарегистрированные в столице, но и организации других городов и стран, например, Московское товарищество художников, Институт Франции и др.

Основное внимание в работе было уделено выявлению, описанию и анализу источников. Часть из них была опубликована. Степень полноты этих публикаций для нашего исследования различна. Она зависит от участия лица в процессе организации художественных выставок, степени осведомленности. В большинстве случаев публикации охватывают лишь часть интересующей нас документации, однако это, как правило, наиболее ценная часть. Авторы сборников подбирают материалы по определенной теме, поэтому чаще всего документальные и повествовательные источники объединены. В одном издании могут быть опубликованы личные и официальные письма, каталоги, указатели выставок, протоколы и журналы заседаний, уставы учреждений, постановления, правила и пр. Необходимо отметить, что специально изданного сборника документов по истории организации художественных выставок нет.

До недавнего времени больше всего внимания было уделено членам Товарищества передвижных художественных выставок или лицам, в той или иной степени связанным с Товариществом, были изданы материалы, связанные с деятельностью И.Е. Репина, И.И. Крамского, Н.Н. Ге, Г.Г. Мясоедова, В.В. Стасова

2 Ларионов М.Ф. О Дягилеве // Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 2 . С. 304. и др.3. В 1987 г. вышел в свет двухтомный сборник «Товарищество передвижных художественных выставок»4. Подобный сборник документов по истории какого-либо другого художественного объединения не издавался. Основой публикации является архив Товарищества, делопроизводственные документы - уставы, протоколы общих собраний, протоколы заседаний правления, отчеты, прошения, заявления и пр. Неотъемлемую часть этой летописи составляют материалы официальной и личной переписки, многие го которых были опубликованы впервые.

Внимание исследователей было уделено также и участникам выставок «Мира искусства». В 1982 г. был издан двухтомный сборник документов о С.П. Дягилеве5. В данное издание вошли делопроизводственные документы, частная и официальная переписка, статьи С.П. Дягилева и другие материалы.

Ряд источников, относящихся к деятельности членов художественных организаций начала XX в. нашла отражение в других изданиях6.

Последним по времени выхода (2003 г.) является сборник писем «Бенуа А.Н. и С.П. Дягилев: (1893-1928)»7

Но так как публикации не охватывают всего многообразия существующих источников, автором исследования были изучены крупнейшие архивы и научные библиотеки Санкт-Петербурга - Российский государственный исторический архив (РГИА), Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга (ЦГИА СПб), Российская национальная библиотека (РНБ), Библиотека Академии наук (БАН), Научная библиотека государственного Эрмитажа (НБГЭ) и др. Многие фонды, в которых были обнаружены источники, содержащие информацию по истории художественных выставок, были не совсем типичны для изучаемой темы, например, фонд Товарищества Архангельско-Мурманского срочного пароходства (Ф. 97), фонд Отдела сельской экономики и сельской статистики Министерства

3 См.: Репин И.Е. Избранные письма: В 2 т. М., 1969; Крамской И.Н. Письма, статьи: В 2 т. М., 1965; Ге Н.Н. Письма, документы, воспоминания. М., 1987; Мясоедов Г.Г. Письма, документы, воспоминания. М., 1972; Стасов В.В. Избранные письма: В 2 т. М., 1950 и др.

4 Товарищество передвижных художественных выставок: Письма, документы. 1869-1899. В 2 т. М„ 1987.

5 Сергей Дягилев и русское искусство: Статьи: Открытые письма, интервью: Переписка: Современники о Дягилеве: В 2 т. М., 1982.

6 См.: Валентин Серов в переписке, интервью и документах: В 2 т. Л., 1985; Сомов К.А. Письма, дневники, суждения современников. М., 1979; Грабарь И.Э. Письма: 1891-1917. М., 1974; Добужинский М.В. Письма. М., 2001 и др.

7 Бенуа А.Н. и С.П. Дягилев: Переписка (1893-1928). СПб., 2003. земледелия (Ф. 395) в РГИА; фонд Петроградской 10-й мужской гимназии (Ф. 44) в ЦГИА СПб. При этом необходимо отметить, что в фондах библиотек сосредоточены в основном подлинники таких документов, как каталоги, иллюстрированные каталоги, альбомы выставок, уставы художественных объединений, отчеты и пр., то есть те материалы, которые издавались непосредственно самими организациями.

В результате работы в научный оборот было введено большое число ранее неизвестных документов. Таким образом, в общей сложности было обработано около 1500 исторических источников, содержащих информацию о художественных выставках Санкт-Петербурга второй половины XIX - начала XX вв.

Источники были классифицированы. Было выявлено 3 вида и 44 разновидности соответствующие им письменных источников. Документальные источники были разделены на три группы, а именно: делопроизводственные, справочно-информационные, финансово-хозяйственные. Впервые были введены в научный оборот такие разновидности актовых материалов как свидетельства, условия, акты осмотра помещений, относящиеся непосредственно к вопросам организации художественных выставок. К тому же были выявлены изобразительные источники, содержащие сведения по истории организации художественных выставок: фотографии, карикатуры.

Помимо общей характеристики источников, в работе был описан каждый вид и разновидность. Большое внимание было уделено анализу информативности документов, на конкретных примерах показано, какого рода сведения содержатся в каждом виде источников. Результатом обработки источников стало создание базы данных.

Многие источники, такие как каталоги и указатели к выставкам, используются исследователями чаще в искусствоведческих исследованиях или применяются как вспомогательные материалы при изучении биографии и художественного творчества того или иного художника. В работе показано, что эти источники также являются ценным материалом по вопросам организации художественных выставок.

Исследование показало, что выставочный процесс с годами становился более систематизированным, появились определенные правила, традиции, издавались специальные постановления, вырабатывалась разрешительная система, появлялись новые выставочные технологии и пр. Это отражалось и на качестве и на количестве документов. Появились новые их разновидности, такие как свидетельства, акты осмотра помещений, условия аренды помещений, инструкции, телеграммы и телефонограммы и пр. Увеличивался и объем источников. Это связано с нараставшим информационным потоком, увеличением структур, занимавшихся художественными выставками. Резко возросшая публичность художественной жизни усилила представления современников о складывающемся культурном быте как о самостоятельной общественной силе, регулирующей и свободу творчества художника, и нравственные позиции, и его художественные вкусы. Все больше публики интересовалось искусством, вопросами коллекционирования, приобретения экспонатов с выставок.

Важно отметить, что в источниках, относящихся к организационным вопросам истории художественных выставок, отражена информация как об истории русской культуры и искусства вообще, так и об известных государственных и общественных деятелях, художниках, издателях, коллекционерах, меценатах, а также об их взаимоотношениях друг с другом и с общественными организациями, с властными структурами, о финансовых возможностях. Выявлено, что сведения о выставках содержатся в документах не только учреждения, непосредственно занимавшегося их устройством, но и других. Например, в отчетах Общества поощрения художеств отражены данные о выставках Товарищества передвижников, «Мира искусства», Первого дамского художественного кружка, Общества русских акварелистов, а также многих персональных, посмертных, иностранных и прочих выставок. Повестки на заседания закупочных комиссий различных организаций также содержат краткую, но весьма конкретную информацию о сроках и месте проведения выставок. Ярким примером таких повесток являются, например, повестки Общества имени А.И. Куинджи.

На основании анализа всего комплекса источников, можно восстановить процесс организации художественной выставки. Первоначально необходимо было получить документ, на основании которого та или иная структура получала права на проведение выставок, т.е. устав. Далее следовало решить вопрос о помещении для выставки, провести ряд разрешительных процедур на открытие и проведение выставки, потом необходимо было обслуживать выставку, пригласить и привлечь как можно больше посетителей (приглашения, статьи в газетах и журналах, альбомы к выставкам, каталоги и указатели, афиши и вывески). На последнем этапе организаторы должны были отчитаться за проведение выставки.

Часть выявленных источников позволяет найти новые адреса художественной жизни Санкт-Петербурга: выставочные залы, в которых проводились выставки, места нахождения художественных обществ, издательств, адреса многих художников и т.д. Так, например, художественные выставки проходили по следующим адресам: музей и «Меншиковские комнаты» Первого Кадетского корпуса, Университетская наб., д. 1-15; Дворцовая наб., д. 8 - дом Ратькова-Рожнова; гостиница «Режина», Мойка, 61; Галерная ул., д. 33; ул. Б.Морская, 27; фойе Малого театра, Фонтанка, 65; здание бывшей Государственной типографии, ул. Инженерная, 2; ул. Казанская, д.5; ул. Казанская, д. 38; наб. Фонтанки, 24; Невский пр., д. 25; Поварской пер., д.1; Коммерческое училище Лесной, Институтский пр., 3-25; ул. Большая Конюшенная, 2; Сергиевкая ул., д. 4 и др.

Таким образом, историографический анализ выявленной литературы дает основание считать, что настоящая работа является первым целостным исследованием, в котором наиболее полно представлены и оценены источники по истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX вв.

Нам представляется, что исследование и его выводы позволяют иначе взглянуть на проблемы истории художественной жизни, открывают новые аспекты изучения культуры России.

Список научной литературыЛогутова, Елена Владимировна, диссертация по теме "Историография, источниковедение и методы исторического исследования"

1. Российский государственный исторический архив (РГИА)

2. Ф. 18. (Департамент мануфактур и внутренней торговли Министерства финансов). Оп. 2 (2). 1833. Д. 808.

3. Ф. 23. (Министерство торговли и промышленности). Оп. 17. 1910. Д. 166.

4. Ф. 95. (Отделы торгового мореплавания и торговых портов Министерстваторговли и промышленности). Оп. 6. 1910. Д. 1232/12779; 1725/17267.

5. Ф. 97. (Товарищество Архангелъско-Мурманского срочного пароходства).1. On. 1. 1910-1912. Д. 166.

6. Ф. 105. (Русско-Дунайское пароходство). On. 1.1910. Д. 148.

7. Ф. 395. (Отдел сельской экономики и сельской статистики Министерства земледелия). On. I. 1894. Д. 208а.

8. Ф. 466. («Высочайшие» повеления по придворному ведомству). On. 1. 1861. Д. 415.

9. Ф. 515. (Главное управление уделов МИДе). Оп. 3. 1850. Д. 266; 1856. Д. 430; Оп. 29. 1871. Д. 774.

10. Ф. 525. (Канцелярия императрицы Александры Федоровны МИДе). Оп. 1/197/2685.1896. Д. 48; Оп. 1/198/2686. 1897. Д.79; Оп. 2/217/2715. 1914. Д. 46.

11. Ф. 528. (Контора двора великой княгини Марии Павловны МИДе. (Владимира

12. Александровича). On. 1. 1878. Д. 50; 1902. Д. 213; 1906. Д. 90.

13. Ф. 530. (Контора двора великого князя Георгия Михайловича МИДе).1. On. 1.1898. Д. 6.

14. Ф. 537. (Придворная контора великой княгини Александры Иосифовны

15. Константина Николаевича) МИДе).

16. On. 1. 1897-1898. Д. 1026; 1897-1899. Д. 1027.

17. Ф. 540. (Собственная императрицы Марии Александровны канцелярия МИДе). Оп. 1/1/64. 1876. Д. 192.

18. Ф. 552. (Контора двора великой княгини Ольги Александровны МИДе). Оп 1.1912-1917. Д. 452.

19. Ф. 565. (Департамент государственного казначейства Министерства финансов). Оп. 14. 1904. Д. 116. Ф. 696. (Толстые).

20. On. 1. 1884. Д. 364; 1899. Д. 595; 1900. Д. 588; 1901-1912. Д. 640; 1905-1910. Д. 345; 1910. Д. 173,369.

21. Ф. 733. (Департамент народного просвещения). Оп. 144. 1904. Д. 59.

22. Ф. 759. (Собственная его императорского величества канцелярия по учреждениямимператрицы Марии). Оп. 73.1892. Д. 4.

23. Ф. 788. (Редакция журнала «Старые годы»). On. 1. Д. 160.

24. Ф. 790. (Центральное училище рисования барона Штиглица). On. 1. Д. 52, 61, 70,370-374,376-384, 387, 389,390, 392. Ф. 791. (Общество имени А.И. Куинджи). On. 1. Д. 1,2,3,7, 12,15, 21,22,28,30,42.

25. Ф. 792. (Устроительный комитет Всероссийского съезда художников). * ОпЛ. Д. 3,4,6-10,13.

26. Ф. 794. (Союз деятелей искусств). On. 1. Д. 2, 13-16, 31, 33, 36,42-44, 50, 54.

27. Ф. 892. (Балашовы). Оп. 3. 1881-1882. Д. 99-100; 1897. Д. 106.

28. Ф. 908. (П.А. Валуев). On. 1.1870. Д. 53.

29. Ф. 919. (Воронцовы-Дашковы). On. 1. 1904-1910. Д. 94.

30. Ф. 922. (В.Г. Глазов). On. 1.1905. Д. 845; 1914. Д. 847.

31. Ф. 948. (Казнаковы). On. 1. 1903-1904. Д. 175, 176; 1904. Д. 177.

32. Ф. 1005. (С.Д. Нечаев, Ю.С. Нечаев-Мальцев). On. 1. Д. 268.

33. Ф. 1049. (Г.С. Саркисов). On. 1. 1905. Д. 68; 1909. Д. 103.

34. Ф. 1072. (Э.Э. Ухтомский). Оп. 2. 1900. Д. 353.

35. Ф. 1088. (Шереметевы). On. 1. 1850. Д. 493; 1853. Д. 612; Оп. 2.1910. Д. 1037. Ф. 1092. (Шуваловы). Оп. 1.Д.261.

36. Ф. 1158. (Финансовая комиссия Государственного Совета). On. I. 1914. Д. 44. Ф. 1263. (Комитет министров). On. 1. 1832. Д. 792; 1833. Д. 837; On. 1. (152). 1862. Д. 2956.

37. Ф. 1276. (Совет министров). Оп. 9. 1913. Д. 846.

38. Ф, 1284. (Департамент общих дел МВД). Оп. 187. 1904. Д. 212; 1907. Д. 43; 1909. Д. 31; 1912. Д. 87, 162, 197; 1913. Д. 197; 1915. Д. 29; Оп. 188. 1903. Д. 240; 1904. Д. 28,231.

39. Ф. 1286. (Департамент исполнительной полиции МВД). Оп. 28. 1867. Д. 168. Оп. 35. 1874. Д. 189.

40. Ф. 1287. (Хозяйственный департамент МВД). Оп. 3. 1865. Д. 1481; Оп. 9. 18701871. Д.152; Оп. 40. 1870-1872. Д. 840.

41. Ф. 1288. (Главное управление по делам местного хозяйства МВД). Оп. 15.1912. Д. 28.

42. Ф. 1339. (Контора двора наследника великого князя Александра Александровича МИДе). On. 1. 1871. Д. 66; 1878. Д. 9.

43. Ф. 1341. (Первый департамент Сената). Оп. 34. 1833. Д. 3563. Ф. 1543. (Товарищество передвижных художественных выставок). On. 1. Д. 1,2,5, 8, 10,14-16.

44. Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга (ЦГИА СПБ)

45. Ф. 44. (Петроградская W-я мужская гимназия). Оп. 2. Д. 243,677.

46. Ф. 202. (Петроградский попечительный комитет о сестрах милосердия Красного

47. Креста (община св.Евгении). Оп. 2. Д. 28, 175, 642,729, 1349, 2236, 2239, 2245.

48. Ф. 253. (Канцелярия Петроградского губернатора). Оп. 3. Д. 3467.

49. Ф. 287. (Петроградское особое по делам об обществах присутствие). On. 1. Д.145, 169.

50. Ф. 400. (Петербургское Славянское благотворительное общество). On. 1. Д. 19, 907,908,1048,1056,1057,1076,1107, 1397.

51. Ф. 513. (Петроградская Городская управа). Оп. 136. Д. 186, 233; Оп. 137. Д. 67, 55, ? 718; Оп. 138. Д. 5,11; Оп. 159. Д. 239; Оп. 186. Д. 233.

52. Ф. 536. (Петербургское дворянское собрание). Оп. 3. Д. 689.

53. Ф. 569. (Канцелярия Петроградского градоначальника). Оп. 13. Д. 763, 1130, 57, 19, 746; Оп. 14. Д. 194; Оп. 15. Д. 709, 712в.

54. Ф. 706. (Старший инспектор по надзору за типографиями, литографиями и тому подобными заведениями и книжной торговли в Петрограде). On. 1. Д. 941, 1145, 1606, 1382,2151.

55. Ф. 792. (Петроградская Городская дума). On. 1. Д. 805, 4428, 4636, 6360, 6947, 8300, 8933, 9199, 10198.

56. Ф. 961. (Петроградское уездное управление). On. 1. Д. 42. Ф. 965. (Петроградская сыскная полиция). Оп. 2. Д. 133. Ф. 1722. (Еврейское общество поощрения художеств). Оп. 1.Д. 1,2. Ф. 1883. (Троще-Сергиева пустынь). Оп. 45. Д. 36.

57. Ф. 1258. (Акционерное общество Машиностроительного завода А. Нобеля). Оп. 2. Д. 216.

58. Ф. 2075. (Канцелярия Петроградского генерал-губернатора). Оп. 5. Д. 40.

59. Отдел рукописей Российской Национальной библиотеки (ОР РНБ)

60. Ф. 4. (Н.И. Абрамычев). Д. 186. Ф. 187. (А.К. Глазунов). Д. 1279. Ф. 222. (Д.В. Григорович). Д. 15.

61. Ф. 708. (Н.П. Собко). Д. 2, И, 31, 62, 77, 82, 83, 103, 106, 135, 713, 722, 729 732,734 745,763,765, 768,9046,964,965,986,994, 1115, 1254, 1346.

62. Ф. 781. (И.И. Толстой). Д. 34,41,48, 66,69,72,73,74.

63. Ф. 861. (И.И Шишкин). Д. 191.

64. Ф. 1015. (А.П. Остроумова-Лебедева). Д. 331.

65. Научный архив Института истории материальной культуры Российской Академии Наук, Фотоархив (НАИИМК РАН, ФА)

66. Фонд Комитета популяризации художественных изданий. Ш. Д. 1328,1329,2332- 2339.1. Документальные11. Делопроизводственные11.1. Записки

67. Марсеру П.П. О мерах к развитию и расширению деятельности императорского Общества поощрения художеств и заключение по ней избранной Комитетом особой Комиссии из его состава. СПб., 1898.11.2. Отчеты

68. Всеподданнейший отчет Комитета общества поощрения художеств за 18971899 гг. СПб., 1897-1899.

69. Годичные отчеты Правления Санкт-Петербургского общества художников за 1892-1894; 1896-1898; 1909-1911 гг. СПб., 1893-1895; СПб., 1897-1899; СПб., 19101912.

70. Отчет деятельности Общества учителей рисования. СПб., 1908.

71. Отчет императорской Академии художеств с 4 ноября 1884 г. по 4 ноября 1885 г. СПб., 1885.

72. Отчет Комитета Общества поощрения художников за 1825 г., с присовокуплением списка гг. членам онаго и таблицы, предоставляющей состояние Общества в 1820,1821,1822,1823, 1824 и 1825 гг. СПб., 1826.

73. Отчет Комитета Общества поощрения художников за 1826 г. СПб., 1827.

74. Отчет о деятельности Общества поощрения художеств за 1911-1912 гг. Пг., 1914.

75. Отчет о деятельности Общества поощрения художеств. СПб., 1904.

76. Отчет Правления Товарищества передвижных художественных выставок за третью выставку. СПб., 1876.

77. Отчет Правления Товарищества передвижных художественных выставок: Первая выставка: Вторая выставка. СПб., 1875.

78. Отчет Санкт-Петербургской артели художников // Северная пчела. 1867. № 89. 25 апреля.

79. Отчеты императорского Общества поощрения художеств, состоящего под непосредственным высочайшим покровительством их императорских Величеств государя императора и государыни императрицы за 1883-1896 гг. СПб., 1884-1897.

80. Отчеты о действиях Комитета императорского Общества поощрения художеств за 1887 1889 гг. СПб., 1888-1890.

81. Отчеты о действиях Комитета Общества поощрения художеств за 18811884 гг. СПб., 1882-1885.

82. Отчеты о действиях Комитета Общества поощрения художников за 18451881 гг. СПб., 1846-1882.

83. Отчеты о деятельности Общества помощи нуждающимся художникам в память академика К.Я. Крыжицкого за 1911-1915 гг. СПб., 1912-1916.

84. Отчеты Общества взаимного вспомоществования русских художников за 1871-1888 гг. СПб., СПб., 1872-1888.

85. Отчеты общества художников «Мюссаровские понедельники» за 1914, 1915 гг. СПб., 1914; Пг., 1916.

86. Отчеты Первого дамского художественного кружка за 1882-1890; 18951899; 1901-1904; 1906-1913 гг. СПб., 1883-1891; СПб., 1896-1900; СПб., 1902-1904; СПб., 1907-1914.

87. Отчеты уполномоченных Товарищества независимых за 1910-1915 выставочные годы. СПб., 1912-1915.

88. Обзоры деятельности Общества учителей рисования за 1900-1902. СПб., 1902; за 1902-1903. СПб., 1904; за 1903-1905. СПб., 1906; 1907-1910. СПб., 1915.11.3. Постановления

89. Извлечение из постановлений общих собраний Товарищества передвижных художественных выставок. СПб., 1877.11.4. Правша

90. Временные правила для школы и художественно-промышленного музея, состоящих при высочайше утвержденном Обществе поощрения художников. СПб., 1872.

91. Правила Весенних выставок в залах Академии художеств, утвержденных собранием Академии художеств 24 сентября 1912 г. СПб., 1912.

92. Правила взимания установленного высочайше утвержденным 5 мая 1892 г. мнением Государственного Совета в пользу ведомства учреждений императрицы Марии благотворительного сбора с посетителей публичных зрелищ и увеселений //

93. Собрание узаконений и распоряжений Правительства 1892 г. Ж№ 68, 86. ст.ст. 704, 936; 1897. № 90. ст. 1171.

94. Правила выставки «Blanc et Noir» И Императорская Академия художеств: Уставы, положения, правила. СПб., 1907.

95. Правила выставок Внепартийного общества художников. СПб., 1912.

96. Правила выставок журнала «Мира искусства». СПб., 1900.

97. Правила выставок Санкт-Петербургского общества художников: Руководство приема и расстановки картин и других художественных произведений. СПб., 1882.

98. Правила для вступления в члены Первого дамского художественного кружка. СПб., 1902.

99. Правила для выставок Санкт-Петербургского общества художников. СПб.,1891.

100. Правила Международной выставки художественных афиш. СПб., 1897.

101. Правила по устройству выставки Первого дамского художественного кружка. СПб., 1900.1.1-5. Протоколы

102. Протокол собрания участников выставок «Мир искусства» // Мир искусства. №9-10.

103. Протоколы очередных, вторичных, экстренных, общих собраний членов Санкт-Петербургского общества художников. СПб., 1899.

104. Протоколы третьего чрезвычайного, четвертого общего, девятого очередного собраний членов Санкт-Петербургского общества художников. СПб.,1892.

105. Протоколы 10-13; 14-17; 18-20 очередных собраний членов Санкт-Петербургского общества художников. СПб., 1893; СПб., 1894; СПб., 1895.11.6. Уставы

106. Временный устав императорской Академии художеств, высочайше утвержденный в 15 октября 1893 г., с последовавшими изменениями по 18 марта 1906 г. СПб., 1907.

107. Устав Внепартийного общества художников. СПб., 1912.

108. Устав Нового общества художников. СПб., 1904.

109. Устав Общества выставок художественных произведений. СПб., 1875.

110. Устав Общества защиты и сохранения в России памятников искусства и старины. СПб., 1912.

111. Устав Общества имени Архипа Ивановича Куинджи. СПб., 1909.

112. Устав общества «Мир искусства», утвержденный 27 июня 1914 г. Пг., 1914.

113. Устав Общества помощи нуждающимся художникам в память академика КЛ. Крыжицкого. СПб., 1912.

114. Устав Общества русских аквафортистов. СПб., 1872.

115. Устав общества русских акварелистов. СПб., 1887.

116. Устав Общества учителей рисования, утвержденный 9 ноября 1901 г. СПб., 1901.

117. Устав общества художников «Мюссаровские понедельники». СПб., 1913.

118. Устав общества художников «Союз молодежи». СПб., 1910.

119. Устав Общины художников. СПб., 1909.

120. Устав Первого дамского художественного кружка. СПб., 1891.

121. Устав Санкт-Петербургской артели художников. СПб., 1866.

122. Устав Товарищества художников. СПб., 1911.

123. Уставы Общества взаимного вспомоществования русских художников. СПб., 1871; СПб., 1902.

124. Уставы Общества поощрения художеств. СПб., 1882; СПб., 1887; СПб., 1912; СПб., 1914.

125. Уставы Общества поощрения художников. СПб., 1833; СПб., 1857; СПб., 1869; СПб., 1874; СПб., 1878; СПб., 1879.

126. Уставы Санкт-Петербургского общества художников. СПб., 1890; СПб., 1893; СПб., 1896.

127. Уставы Товарищества независимых. СПб., 1910; Пг., 1916.

128. Уставы Товарищества передвижных художественных выставок. СПб., 1870; СПб., 1874; СПб., 1881; СПб., 1890; СПб., 1905.

129. Уставы Товарищества русских художников иллюстраторов. СПб., 1891; СПб., 1892.

130. Справочно-информационные 1.2.1. Альбомы

131. Альбом «25 лет Товарищества передвижных художественных выставок». М., 1899.

132. Альбом 44-й передвижной выставки картин. Пг., 1916.

133. Альбом декабрьской выставки в доме Общества поощрения художеств, в 1890 г. СПб., 1891.

134. Альбом Исторической выставки предметов искусства, устроенной в 1904 г., в Санкт-Петербурге, под Августейшим покровительством ее имп. велич. государыни императрицы Александры Федоровны в пользу раненых воинов. СПб., 1907.

135. Альбом Пушкинской юбилейной выставки в императорской Академии наук в Санкт-Петербурге / Под ред. JI.H. Майкова и Б.Л. Модзалевского. СПб., 1899.

136. Альбомы 7, 8, 9, 11 выставок картин «Союза русских художников» в Санкт-Петербурге. М., 1910; СПб., 1911; СПб., 1912; СПб., 1914.

137. Булгаков Ф.И. Альбом декабрьской выставки 1890 г. в Академии художеств. СПб., 1890.

138. Булгаков Ф.И. Альбомы академических выставок 1887, 1888, 1890, 1892, 1893, 1894, 1896 гг. СПб., 1887; СПб., 1888; СПб., 1890; СПб., 1892; СПб., 1893; СПб., 1894; СПб., 1896.

139. Исторический альбом портретов известных лиц XVI-XVIII вв. выставки Общества поощрения художников, фотографированный и изданный художником А.М. Душевым / Сост. П.Н. Петров. СПб., 1870.

140. Прахов A3. Альбом Исторической выставки предметов искусства. СПб., 1907.12.2. Иллюстрированные каталоги

141. Иллюстрированные каталоги Весенних выставок картин в залах императорской Академии художеств. СПб., 1898-1899.

142. Иллюстрированные каталоги 8-12; 14-21-й выставок Санкт-Петербургского общества художников. СПб., 1900-1904; СПб., 1906-1913.

143. Иллюстрированные каталоги 26, 28, 35-й передвижных выставок картин Товарищества передвижных выставок. М., 1898; М., 1900; М., 1907.

144. Иллюстрированные каталоги 17-24-й передвижных выставок Товарищества передвижных художественных выставок / Под ред. Н.П. Собко. СПб., 1889-1896.

145. Иллюстрированный каталог Весенней выставки картин в залах императорской Академии художеств. СПб., 1895.

146. Иллюстрированный каталог выставки художественных изделий Фаберже, старинных миниатюр и табакерок из коллекции императорского дома в 1902 г. СПб., 1902.

147. Иллюстрированный каталог Исторической выставки архитектуры и художественной промышленности. СПб., 1912.

148. Иллюстрированный каталог картин выставки «Союза русских художников». СПб., 1909.

149. Иллюстрированный каталог посмертной выставки произведений В.Г. Перова (1834-1882) / Сост. Н.П. Собко. СПб., 1882.

150. Иллюстрированный каталог Провинциальной выставки 1904-1905 гг. СПб., 1904.

151. Иллюстрированный каталог произведений, премированных на конкурс профессора А.И. Куинджи 1905 г. на Весенней выставке в залах Академии художеств. СПб., 1905.

152. Иллюстрированный каталог 16-й передвижной выставки картин Товарищества передвижных выставок / Сост. А.К. Беггров. СПб., 1888.

153. Подробный иллюстрированный каталог выставки русской портретной живописи за 150 лет: (1700-1850). СПб., 1902.12.3. Каталоги

154. Каталог Акварельной международной выставки. СПб., 1882.

155. Каталог временной выставки старинных (XVIII столетия) серебряных вещей в Музее училища барона Штиглица с офортами граверного класса училища. СПб., 1885.

156. Каталог временной этнографической выставки русского населения Галиции, Буковины и Венгрии. Пг., 1915.

157. Каталог Всероссийской выставки художественно-архитектурных фотографий. СПб., 1911.

158. Каталог второй выставки «Русская женщина в гравюрах и литографиях»: Выставка портретов. СПб., 1911.

159. Каталог второй выставки коллекции П.В. Деларова: Акварели, рисунки и эподы. СПб., 1914.

160. Каталог второй Выставки старинных и новых картин Общества для вспомоществования сиротам и семействам художников, требующих призрения. СПб., 1886.

161. Каталог Второй Итальянской художественной выставки в Санкт-Петербурге. Февраль апрель, 1902. СПб., 1902.

162. Каталог второй Народной выставки картин в Конногвардейском манеже Санкт-Петербургского общества художников. СПб., 1901.

163. Каталог выставки «Miinchen». СПб., 1909.

164. Каталог выставки «Алексей Гаврилович Венецианов в частных собраниях». Апрель-май 1911 г. СПб., 1911.

165. Каталог выставки «Венок Стефанос». СПб., 1908.

166. Каталог выставки «Война и наши трофеи». Пг., 1915.

167. Каталог выставки «Воспоминание Русско-Японской войны». СПб., 1907.

168. Каталог выставки «Искусство в книге и плакате»: Выставка при Всероссийском съезде художников, декабрь 1911- январь 1912. СПб., 1911.

169. Каталог выставки «Исторические события царствования Петра Великого: Юбилейные картины». СПб., 1872.

170. Каталог выставки «Орест Адамович Кипренский в частных собраниях»: Декабрь 1911 февраль 1912 гг. СПб., 1911.

171. Каталог выставки «Придворная жизнь 1613-1913: Коронации, фейерверки, дворцы»: Выставка гравюр и рисунков. СПб., 1913.

172. Каталог выставки «Русская жизнь в эпоху Отечественной войны»: Выставка гравюр и рисунков. СПб., 1912.

173. Каталог выставки «Русское народное искусство» на второй Всероссийской кустарной выставке в Петербурге в 1913 г. Пг., 1914.

174. Каталог выставки «Салон»: Выставка живописи, графики, скульптуры и архитектуры, устроенной в 1909 г. в помещении музея и в «Меншиковских комнатах» Первого кадетского корпуса. СПб., 1908-1909.

175. Каталог выставки «Салон»: Интернациональная выставка картин, скульптуры, гравюр и графики. СПб., 1910.

176. Каталог выставки «Современной русской живописи». Пг., 1916.

177. Каталог выставки «Старый Петербург». СПб., 1903.

178. Каталог выставки «Сто лет французской живописи» (1812-1912), устроенной журналом «Аполлон» и Institute fransais at St.Pb. СПб., 1912.

179. Каталог выставки «Трамвай В»: Выставка 1-ая. СПб., 1915.

180. Каталог выставки «Художественные произведения артистов». СПб., 1912.

181. Каталог выставки «Художественные сокровища Казани». Пг., 1916.

182. Каталог выставки акварелей Альберта Николаевича Бенуа. СПб., 1903.

183. Каталог выставки акварелей, пастелей и рисунков СПб., 1899.

184. Каталог выставки английских и французских гравюр XVIII в. в залах Академии художеств, устроенной Кружком любителей изящных изданий. Пг., 1916.

185. Каталог выставки английских плакатов Великой войны в императорской Академии художеств. Пг., 1916.

186. Каталог выставки в память А.В. Кольцова в императорской Академии наук. СПб., 1909.

187. Каталог выставки в память И.С. Тургенева в императорской Академии наук. СПб., 1909.

188. Каталог Выставки гемм. СПб., 1902.

189. Каталог Выставки графических искусств. СПб., 1913.

190. Каталог выставки древних картин И.С. Семенова. СПб., 1889.

191. Каталог выставки древностей, (добытых Археологической комиссией) в течение 1897 г. СПб., 1898.

192. Каталог выставки древностей, представляемых Археографической комиссией на воззрение государя императора в 1893, 1894 гг. СПб., 1894; СПб., 1895.

193. Каталог выставки из собрания П.В. Деларова. СПб., 1914.

194. Каталог Выставки иконописи и художественной старины. СПб., 1911-1912.

195. Каталог выставки карикатур и рисунков художников журнала «Новый Сатирикон». СПб., 1913.

196. Каталог выставки картин «Искусство союзных народов». Пг., 1914.

197. Каталог выставки картин «Треугольник-Венок-Стефанос». СПб., 1910.

198. Каталог Выставки картин английских и немецких акварелистов: Первая выставка. СПб., 1897.

199. Каталог выставки картин в пользу Лазарета деятелей искусств. Пг., 1914.

200. Каталог выставки картин В.В. Верещагина / Сост. Н.П. Собко. СПб., 1883.

201. Каталог выставки картин В.М. Васнецова. СПб., 1899.

202. Каталог выставки картин журнала «Старые годы». СПб., 1908.

203. Каталог выставки картин и художественных предметов, устраиваемых в пользу госпиталей е.в. королевы эллинов под высоким покровительством ее имп. велич. великой княгини Александры Иосифовны / Сост. Н.П. Собко. СПб., 1898.

204. Каталог Выставки картин и этюдов «трех». Пг., 1914.

205. Каталог выставки картин и этюдов А. Гауша. Пг., 1916.

206. Каталог Выставки портретов петербургских дам. СПб., 1866.

207. Каталог Выставки произведений искусства в пользу инвалидов-поляков. Пг.,1916.

208. Каталог выставки произведений скульптора Пиетро Каноника. СПб., 1911.

209. Каталог выставки рисунков и этюдов Е. Лансере и М. Добужинского, привезенных с фронта. Пг., 1915.

210. Каталог выставки рисунков сотрудников журнала «Сатирикон». СПб., 1909.

211. Каталог Выставки рисунков французских художников эпохи классицизма. СПб., 1913.

212. Каталог Выставки рисунков французских художников эпохи Людовика XIV и регентства. СПб., 1912.

213. Каталог Выставки произведений русских и финляндских художников. СПб., 1897.

214. Каталог выставки серебра, фаянса и эмалей из собрания гр. Е.В, Шуваловой. Пг., 1915.

215. Каталог Выставки современных русских женских портретов: 4-ая выставка ежемесячника «Аполлон». СПб., 1910.

216. Каталог выставки современных течений в искусстве. СПб., 1908.

217. Каталог выставки старинных картин в залах Императорского общества поощрения художеств. СПб., 1901.

218. Каталог Выставки финского искусства. Пг., 1917.

219. Каталог выставки фотографических снимков, планов и акварельных рисунков примечательных местностей и памятников Иерусалима, Святой Земли, Заиорданья, Гуарана и Сирии в 1892 г. СПб., 1892.

220. Каталог выставки художественной светописи М.А. Шерлинга. СПб., 1913.

221. Каталог выставки «Художественные произведения артистов». СПб., 1912.

222. Каталог Выставки церковной старины в Музее барона Штиглица в Петрограде. Пг., 1915.

223. Каталог выставки этюдов в Художественном бюро HJ3. Добычиной. Пг.,1917.

224. Каталог Исторической выставки архитектуры и художественной промышленности, устроенной в залах императорской Академии художеств Обществом архитекторов-художников. СПб., 1911.

225. Каталог исторической выставки портретов лиц XVI-XVIII вв., устроенной Обществом поощрения художников. СПб., 1870.

226. Каталог Исторической выставки предметов искусства. СПб., 1904.

227. Каталог картин выставки «Венок». СПб., 1908.

228. Каталог картин выставки художника В.П. Шрейдера. СПб., 1911.

229. Каталог картин, принадлежащих действительному тайному советнику Ф.И. Прянишникову и помещенных на Постоянной выставке Общества поощрения художников. СПб., 1867.

230. Каталог картинной галереи его имп. высоч. герцога Николая Максимилиановича Лейхтенбергского, выставленной в залах императорской Академии художеств. СПб., 1886.

231. Каталог Международной выставки афиш в Санкт-Петербурге в 1897 г. СПб., 1898.

232. Каталог международной выставки, устроенной Обществом поощрения художеств и при содействии администрации художественного отдела Всемирной выставки в Париже. СПб., 1900.

233. Каталог Международной художественно-промышленной выставки по случаю 25-летнего юбилея Первого дамского кружка. СПб., 1907.

234. Каталог Осенней выставки картин Товарищества передвижных художественных выставок в залах императорского Общества поощрения художеств. СПб., 1909.

235. Каталог Осенней выставки Товарищества художников. СПб., 1913.

236. Каталог отчетной выставки Академии художеств. Пг., 1916.

237. Каталог Первой Бельгийской художественной выставки. СПб., 1898.

238. Каталог Первой всероссийской выставки монастырских работ и церковной утвари 1904 г. Таврический дворец. СПб., 1904.

239. Каталог Первой выставки картин английских и немецких акварелистов. СПб., 1897.

240. Каталог первой выставки рисунков и автографов русских писателей: «Треугольник». СПб., 1910.

241. Каталог Первой летней выставки картин, организованной Товариществом независимых в Петрограде, в мае-июле 1916 г. Пг., 1916.

242. Каталог Первой русской театральной выставки в Санкт-Петербурге, устроенной Литературно-художественным обществом в 1908 г. СПб., 1908.

243. Каталог Петербургской выставки «Старых годов». СПб., 1909.

244. Каталог «Последней футуристической выставки картин "0,10"». СПб., 1915.

245. Каталог посмертной выставки В.А. Серова. СПб., 1914.

246. Каталог посмертной выставки картин и этюдов В.В. Верещагина / Сост. Н.П. Собко. СПб., 1904.

247. Каталог посмертной выставки картин И.И. Левитана. СПб., 1901.

248. Каталог посмертной выставки картин К.Я. Крыжицкого. СПб., 1911.

249. Каталог посмертной выставки картин С.В. Иванова. СПб., 1911.

250. Каталог посмертной выставки картин, этюдов и акварелей Н.Н. Гршценко. СПб., 1902.

251. Каталог посмертной выставки произведений И.И. Ендогурова, И.И. Шишкина, Н.А. Ярошенко. СПб., 1898.

252. Каталог посмертной выставки произведений Николая Васильевича Пирогова (1872-1913). СПб., 1914.

253. Каталог посмертной выставки произведений Я.Ф. Ционглинского. СПб., 1914.

254. Каталог Постоянной выставки современного искусства. СПб., 1913.

255. Каталог Пушкинской юбилейной выставки в Императорской Академии наук в Санкт-Петербурге. СПб., 1899.

256. Каталог Скандинавской выставки, устроенной в доме Общества поощрения художеств. СПб., 1897.

257. Каталог старинных и новых картин: Вторая выставка Общества для вспомоществования сиротам и семействам художников, требующих призрения. СПб., 1886.

258. Каталог Французской художественной выставки в 1903 г. СПб., 1903.

259. Каталог Французской художественной выставки, устроенной в доме императорского Общества поощрения художеств в пользу Попечительного комитета о сестрах милосердия Красного Креста. СПб., 1891.

260. Каталог Французской художественной выставки, устроенной императорским Обществом поощрения художеств и при содействии художественной администрации в Париже. СПб., 1901.

261. Каталог Французской художественной и художественно-промышленной выставки, устроенной при содействии представительства Общества поощрения художеств в 1899 г. СПб., 1899.

262. Каталог художественных произведений 4, 6, 7-й выставок Общества выставок художественных произведений. СПб., 1880; СПб., 1882; СПб., 1883.

263. Каталог юбилейной выставки в память державного основателя в Санкт-Петербурге. СПб., 1903.

264. Каталог юбилейной выставки произведений кн. Г.Г. Гагарина. СПб., 1910.

265. Каталог, состоящей под августейшим покровительством ее ими. высоч. великой княгини Ксении Александровны, Первой Международной выставки исторических и современных коспомов и их принадлежностей. СПб., 1902-1903.

266. Каталог, состоящей под высочайшим его имп. велич. государя императора покровительством, Историко-художественной выставки русских портретов, устраиваемой в Таврическом дворце, в пользу вдов и сирот, павших в бою воинов. СПб., 1905.

267. Каталог 3-й выставки Внепартийного общества художников. Пг., 1915.

268. Каталог 6, 7-й выставок Общества выставок художественных произведений. СПб., 1882; СПб., 1883.

269. Каталоги Весенних выставок в залах императорской Академии художеств. СПб., 1901; СПб., 1904; Пг., 1916.

270. Каталоги выставок императорской Академии художеств. СПб., 1869-1875.

271. Каталоги выставки картин общества художников «Союз молодежи». СПб., 1910-1913.

272. Каталоги выставок картин «Мир искусства». СПб., 1911-1913; Пг., 19161917.

273. Каталоги выставок картин «Союза русских художников». СПб., 1905. СПб., 1907; СПб., 1908; М., 1909; СПб., 1910-1917.

274. Каталоги выставок картин Внепартийного общества художников. СПб., 1911; СПб., 1913.

275. Каталоги выставок картин журнала «Мир Искусства». СПб., 1899-1903; СПб., 1906.

276. Каталоги выставок картин и скульптуры «Mignon». СПб., 1903; СПб., 1904.

277. Каталоги выставок картин Московского Товарищества художников. СПб., 1899; СПб., 1902; СПб., 1904; СПб., 1905.

278. Каталоги выставок картин Нового общества художников. СПб., 1904-1910; СПб., 1913; Пг., 1915; Пг., 1917.

279. Каталоги Выставок опытов художественного творчества (эскизов) русских и иностранных художников и учеников в декабре 1896 январе 1897 гг.; СПб., 1897; в декабре 1897- январе 1898 гг. СПб., 1897.

280. Каталоги выставок Первого дамского художественного кружка. СПб., 1891; СПб., 1894-1905; СПб., 1907-1910.

281. Каталоги выставок рисунков и эстампов в залах Академии художеств. СПб., 1908; СПб., 1910; Пг., 1915.

282. Каталоги выставок этюдов, рисунков и эскизов Товарищества передвижных художественных выставок. СПб., 1903; Пг., 1916.

283. Каталоги выставок этюдов, эскизов и рисунков «Мир искусства». Пг., 1915; Пг., 1916.

284. Каталоги годичных весенних выставок картин Товарищества художников. Пг., 1916-1917.

285. Каталоги годичных выставок картин Товарищества художников. СПб., 19041906; СПб., 1908-1915.

286. Каталоги Осенних выставок Товарищества художников. СПб., 1911; СПб., 1913-1914; Пг., 1916.

287. Каталоги Петербургских выставок картин. СПб., 1843; СПб., 1851; СПб., 1861.

288. Каталоги Постоянных художественных выставок Общества поощрения художников. СПб., 1865- 1867.

289. Каталоги И, 12; 19-28; 29, 30; 32 35; 38-й выставок картин Общества русских акварелистов. СПб., 1891; СПб., 1892; СПб., 1899-1908; СПб., 1910; СПб., 1911; СПб., 1913-1916; Пг., 1917.

290. Каталоги 6-13; 14; 15-39; 40, 41; 42-46-й передвижных выставок картин Товарищества передвижных художественных выставок. СПб., 1878-1885; М., 1886; СПб., 1887-1911; М., б.г.;СПб., 1912; Пг., 1914-1918.

291. Каталоги 22-25-й выставок картин Петроградского общества художников. Пг., 1914-1917.

292. Каталоги 2-11; 13,17,21-й выставок картин Санкт-Петербургского общества художников. СПб., 1894-1903; СПб., 1905; СПб., 1909; СПб., 1913.

293. Каталоги 1-4-й выставок картин Товарищества независимых. СПб., 19111914.

294. Подробный каталог посмертной выставки произведений В.Г. Перова (18341882), с приложением краткой биографии художника. СПб., 1882.

295. Katalog. St.Petersburg Internationale Austellung der Trachten, 1902.12.4. Путеводители

296. Путеводитель по выставке «Ломоносов и Елизаветинское время». СПб., 1912.12.5. Списки

297. Опись выставленных памятников русского театра из собрания Л.И. Жевержеева. Пг., 1915.

298. Роспись вещам, выставленным в первую публичную выставку российских изделий в Санкт-Петербурге, 1829 г., с приложением высочайше утвержденных правил выставки. СПб., 1829.

299. Состав императорского Общества поощрения художников: Список исправленный по 1 июля 1901 г. СПб., 1901.

300. Список картин из коллекции известного собирателя, золотопромышленника Степана Федоровича Соловьева, выставленных в императорском Обществе поощрения художеств и назначенных к продаже. СПб., 1887.

301. Список портретов, отобранных для Исгорико-художественной выставки 1905 г. в общественных и частных собраниях города Санкт-Петербурга. СПб., 1905.

302. Список почетных и действительных членов Санкт-Петербургского общества художников к 1 января 1895 г. СПб., 1895.