автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.02
диссертация на тему: Особенности конфликта в художественно-документальной прозе 1970-80-х годов

Полный текст автореферата диссертации по теме "Особенности конфликта в художественно-документальной прозе 1970-80-х годов"

Киевский ордена Ленина и ордена Октябрьском Революции государственный университет им. Т. Г. Шевченко

На правах рукописи УДК 882:3(82.09).091

ЗАЯРНАЯ Ирина Сергеевна

ОСОБЕННОСТИ КОНФЛИКТА В ХУДОЖЕСТВЕННО-ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ПРОЗЕ 1970—80-х ГОДОВ

Специальность 10.01.02.— Советская многонациональная

литература.

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Киев — 1992

«

Работа выполнена в Киевском государственном университете им. Т1: Г. Щёвченко., ' " " ■ • ' -

Научный руководитель — доктор филологических'наук, профессор А. В. Кулинич.

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор А. Г. ПОГРИБНЫИ, кандидат филологических наук Н. И. ЧЕРНАЯ.

' Ведущая' организация — Киевский государственный пединститут им. М. П. Драгоманова.

Защита состоится сСС&Л 1992 г. в « » часов на

заседании специализированного совета Д 068.18.10 по защите диссертаций на соискание ученой степени кандидата наук при Киевском государственном университете им. Т. Г. Шевченко (25260!, Киев-17, бульв. Шевченко, 14). . . ■ ,. .....

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Киевского госуниверситета (ул. Владимирская, 58). " 1 ^

Автореферат разослан « /Л 992 г."

Ученый секретарь специализированного совета, р доктор филологических наук / Л. С. ДЕМЬЯНОВСКАЯ

Значимость художественно-документальной прозы как составной части литературного процесса неуклонно возрастает. Ее снс-д^ика - правдивость, документальная достоверность отображении жизненных явлений, историко-позпава-тельная функция, вызывающие максимум интереса и читательского доверия I? не!!, соотносимы с кардинальными изменениями общественного сознания, социальной и общекультурной ситуации, пнразпвпи-мпся в поиске препде всего гуманиспческого содержания искусства. Лучшие образцы художественной документалистики, неподвластные конъюнктуре, способствовали выработав новых критериев художественной правды в литературе. Свидетельством тому - написанные в 60-е годы-"Брестская крепость" С.Смирнова, л 70-80-е годы -"Блокадная книга" А.Адамовича, Д.Гранина, представляющий "военную" прозу, II написанные в конце 50-х, опубликованные на родине лишь в 80-е "Архипелаг ГУЛАГ" А.Солженицына, "Колымские рассказы" В.Шаламова.

Пестрая в тематическом и жанровом отношении картина современной документалистики, с одной стороны обогащенной многочисленными запрещенными ранее произведениями, а о другой стороны представляющей поток современных /"Зубр" Д.Гранина, "Черные камни" А.Жигулина, "Чернобыль" Ю.Щербака, "33-й: голод" В.Наняка, Л.Коваленко, "Цинковые мальчики" С.Алексиевич и др./ - отражающих наиболее драматические моменты истории наших дней, интересна и с точки зрения художественных открытий, своеобразия индивидуальных писательских стилей, требует систематического анализа и всестороннего осмысления.

Дояументализм, ставший явлением устойчивого типологического ряда, проникая практически ео все роды и глнры /эпос, драму и

даже лирику/, о середины 60-х годов1 стал об"ектом пристального внимания отечественного и зарубежного литературоведения. Серьезные исследования Л.Гинзбург, П.Палиевского, Ю.Манна, Я.Явчунов-окого, Р.Вебера, И.Янской, В.Кардина, В.Куприяновского выявили важнейшие проблемы теории жанра, специфической природы документальной образности, определения документальной литературы в системе эпических жанров, соотношения факта и вымысла в произведении. Однако нельзя не обратить внимание на недостаточную изученность своеобразия поэтической системы документальных жанров, обусловливающей высокий эотетичеокий уровень подобных произведений и адекватную их рецепцию. _

Диссертация посвящена исследованию феномена эстетической,-художественной отороны выражения художественно-документальной прозы под углом зрения общей для поэтики данного канра категории

о

художественного конфликта . По своему характеру документалистика отражает наиболее драматические, острые и трагические моменты действительности, человеческого бытия. Содержащийся уже непосредственно в документе конфликт достигает глубины художественного раскрытия в целостной.системе художественно-документального произведения на всех уровнях его структуры. Такая постановка вопроса позволяет обнаружить те элементы поэтики, которые в органическом сцеплении о документом создают "механизм" художественности данных произведений в читательском восприятии, формируя цёльную-эстетическую систему "аптор-произведение-читатель". Вме-

1 Ранее, начиная о 20-х годов, проблемы документальности в искусство и литературе касались в. Лону с /в полешке с теорети-

• нами Л35а/, Ю.Тынянов, В.Шкловский.

2 Проблема конфликта в литературе представлена в работах В.Нализана, В.Сахновского-Панкеева /в драматургшу, А.Погрибного, '¡ЗД'янна, Л.Бочарова, В.Какинова, К.Шаззо, Г.Ней'ягиной /в ::у-докоственно!] прозе/.

сте о тем обретается возможность глубке понять природу документальной образности.

Анализ целого ряда г.;."■'Явственно-документальных произведений 70-80-х годов позволяет наглядно представить двияущтея и меняющуюся картину современного литературного процесса.

Це^л^юследовашя - заключается в определении вагсннх черт поэтики лучших произведений художественно-документальной прозы 70-80-х годов, характеризующих ео как своеобразное, эстетическое явление высокого художественного уровня. В частности, исследование специфики и новизны конфликта, обусловленной жанровыми особенностями и в свою очередь обусловившей неповторимость' и своеобразие жанра, позволяет сделать ряд выводов о роли худо-тественной документалист:£ш в процессе гуманизации литературы, о значении конфликта в правдивом освещении истории и совромсино-оти, нраветвенно-философсном истолковании актуальных противоречий и трагических сторон действительности, а также о тенденциях а перспективах развития литературы в целом в смысле поиска новых форм л гсанровых модификаций.

В связи с поставленной целью определяются конкретные задачи: I/ выявить специфику и новизну идейно-худокественной сферы конфликта в связи с главной особенностью худокеотЕенно-документаль-ной прозы - документ в основе ее содерзания и художественной структуры; 2/ рассмотреть соотношение конфликта и авторской позиции в капровой разновидности этой литературы - "книгах-документах" народной памяти; 3/ проанализировать соотношение конфликта и характера в художественно-документальных биографиях; 4/ исследовать канрообразующую роль и эстетическую прйроду конфликта в художественно-документальных произведениях "возвра-щеннав"ли1,ера1уры, обогатпваек современный литературный процесс;

5/ показать традицию и движение жанра художественно-документального эпоса в современной литературе в связи с опытом художественно-документальной книги А.П.Чохоьа "Остров Сахалин"; 6/ определить типологию конфликтов в анализируемых произведениях.

Научная.новизна исследования заключается в том, что специфика- художественно-документальных жанров впервые рассмотрена в тесной взаимосвязи со спецификой конфликта в нем,Конкретный литературоведческий анализ художественно-документальных произведений позволяет рассмотреть конфликт на различных уровнях структуры произведении: сюжетно-композиционном, ндейно-^тематя-чзском, предметно-образном. Выделен ряд особенностей конфликта, обусловленных жанровой природой документшшстики. В частности, шоо чом в художественной прозе соотношение конфликт художественный конфликт жизненный. Рассмотрены новизна содержания конфликта, обогащенного правдой документа, и специфика его непосредственного воплощения в тексте.

Поставлен. •.• вопрос об определении эстетической ценности художественно-документального произведения, которая проявляется в реализации соотношений: конфликт и авторская позиция, конфликт и характер.

• Впервые-.с точки -зрения конфликта показано канровое своеобразие и образная-специфика ряда произведений "возвращенной" литературы, обогативших современный литературный процесс, рассмотрена традиция и движение канра художественно-документального эпоса.

На основании конкретного анализа, выявления новизны содер-канпя п способов ^ушсционировашш конфликтов рассматривается кх -ишадогия и делается вывод о потенциальной открытости к, до-

_ Я —

кеотвенно-документального жанра для любого типа конфликта /эпический, драматический,. лирический/.'

Впервые конкретно показано продолжение и развитие чеховских традиций довументшг.и?й прозы в современной художественной документалистике.

Методологическую и теоретичосиую основу диссертации составляют философская теория диалектики,.обосновывающая единство и борьбу противоположностей, единство единичного и общего, части, и целого, об "активного и субъективного, формы и содержания; работы современных литературоведов по-теории конфликта..

В исследовании применяются историко-генетический и сравнительно-типологический методы анализа;

Практическая значимость работа. Результаты исследования могут быть использованы длидальнейшего . изучения специфики современного литературного процесса,,жанрово-отилевых оообенноотей.

о

прозы. Материал работы может быть полезен для чтения вуроов и опецкурсов по современной литературе в вузах и школа.

Структура и об"ем диссертации. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы..

Содзрванив работа

Во введении обосновывается актуальность теш, необходимость оистомного анализа художественно-документальной прозы, в связи о чем проводится краткий исторический обзор становления и развития документальных жанров. Определяется отепень изученности проблем документализма и конфликта в литературе/ устанавливаются цель и задачи исследования, характеризуется новизна его результатов.

В первой главе - "Расширение идейно-худояественной сферы кон-

фликта и его взаимодействие с авторской позицией э "кшггах народной памяти" 70-80-х годов" акцентируется внимание на шю-гоаспектнооти, слонности конфликта в современной прозе. Проблема конфликта рассмотрена комплексно, в целостной системе художественно» документального произведения. Материалом анализа ■ еду «иг сходная канровая разизшдаость книг "народно!; памяти", представленных одновременно в русской, украинской и белорус-1 свой прозе - "Едшкадаая книга" А.Адамовича, Д,Гранина, "Як из ошенапй'деревш^ А. Адамовича, Я. Ерыля,3. Колесника, "1Ичн1 Кэр-тел1ся" В.Явориаского, *3 вогню воскресли" Е.1уцало, "Черно-<5и*ь" Ю.Щербака, *Черно<5шсьская тетрадь" Г.Медведева. Еанрооб-разущий статус документа в этих произведениях определяет иное по сравнению с художественной прозой соотношение: конфликт художественный - конфликт жизненный. Тождество этих понятий, как и в ХУДО явственной прозе, исключено. Внес те с тем для этой прозы характерно, что реальней, взятый непосредственно из жизни конфликт выступает одновременна и в качестве художественного благодаря целому ряду ¿[акторов. '

Основываясь на анализе текстов, модно утверждать, что первостепенная рол, для художественного воплощения конфликта в данных повести принадлежит авторской творческой суб"ектявизации материала. Общая гуманистическая концепция действительности, "взгляд художника" в большой степени определяют полноту реализации взаимодействия конфликта с авторской позицией в таких произведениях, как "Блокадная книга", "Я из огненной деревни", вы-Ьокуи эстетическую их ценность. В этих повестях, нетрадиционно = йредставлЕиих военную тематику, впервые зазвучал мотив массовости напрасних жертв Великой Отечественной еойны ш основной по

сравнению; © пафосом героического преодоления. В "Блокадной книге", в частности, сквозь призцу изображения страданий человека авторы в разрешении конфликтных ситуации ведут в глубины душег иного, психологического состояния человека. В этом худопзствон-ная специфика прочзводончя, которое сыграло важную роль в:, истории литературы, ео многом дав нравственную переоценку существовавшей спстоие духовных и моральных ценностей.

Документ дал возможность расширить эмоционально-содержательную стеру традиционного . дли военной прозы конфлшета - столкновение человека с трагическими обстоятельствам! войны, получавшего часто, облегченную форму изображения в художественных произ. видениях. Вместе' с тем трагнчвскос звучание ганфлшета подчеркну* то целой снстомои художественная: средств, среди которых первостепенное значение приобретает- гостешшвг выражение авторской позиции - творческий отбора документа^ умение. и уникальном, единичном распознать общечеловеческую' правду,, и обыденном, мгно-. венном отыскать- проекцию на Еечное'. На- этот* стоговано типизирующее свойство конфликта во всех рассматриваемых. произволениях, наряду о не менее ваяшм для художественной' документалистики создагогем "множественности" /т.е. нанизиванзнгцелого ряда сходных методу собой Фактов, ситуаций, историн-ишроконфликтов, из которых составляется содерг-ание основного конфликта данных книг/. Широкий охват действительности в "Блокадной книге",» "Л из огненной деревни", полифонизм структуры в сочетании с открыто звучащей аналитической мыслью авторов, философски* обобщащиг события с определенной, исторической дистанции,- летаг я 'основе эпичности этих произведений, определяя эпико-драшигкзекий тип конфликта в них.

Как и в современной художественной прозе;, в кштгая-докупедтах

Гнародной: памяти" .л довести о -современности: конфликт. не: пред-.атавяяетсоб<$.прямого столкновения, ^борьбу,. цротивоатояния ' характеров.. Его;многомерность, . :огорраннооть отражает: оло*-: вооть. «изданных. явлений и.процессов, внешниви.внутренвюоферы г,человеческого . бытия.

i Из оуботанциовальностилроиатекаэтш многоасдактность со, держанияконфдикта -л каждом аз: произведений,: многообразие ¡подчеркнутых автором. взашодействуааих.вравственшх. соцшльных, философских, психологических.его плоскостей.

..Обусловленная; жанров, ^необходимая .открытое ть, :иуйдициохичв-свая выраженность..аатррской/позиции.гдечзт • яеизбэхно. двоякий ¡ дуть. вошющениягконфликта—'ДГблацштический. и.образный.í Пер-.аый щшнадяекитл идейнооконцепхуальной ..сфере ¡ произведения. Часто соодеряанив4К(щфгаиа.здшыо фррдоцвдвхся.в авторами, олове > /публицистическом, -лщшко-фияоеофоком: комментарии/, нв -опосредовано/докугшнтальншлшшлятературшвлтонтевстом, .лйбо ¡выкриста*-.днаовывается..в: авторской:тохлемиже о:определенным или. предпола-.гаемым.ошкшантом//"Я§рнобыль". Ю.Щербака/.

^Разнообразнаги:внутренняясефера бытования конфликта:в хуло-жесгвенш>»до.кумбнтальшхповестях,; раскрываемая в изображении современного;лсихологического состояния .героев-свидетелей, ио-:люльзованш1.стштстики л эмоционального тона;их рассказов /"пла~ 'кадная. крига", "Я: из огненной;деревни"/, -лсихологического. пор-;тргта//"3:вогн!о:воскресли"/,. авторского .домысла'внутреннего ми-

ipa:героев//ГВ1чн1;Кортелtей"/•

: Художественно-документальная: ловесть: Е.1Уцало: "3■ вогню воо-креслп" • демонстрирует,расширениевозможностей жанра.за* счетл»-рико-публицистачесз^го раскрытая основного :кон<$лзкта, звучаце-; го в.повести своеобразно как .траглчеспое uno Tu So рочзз. несов-

местшостл красоты, величал природы, составная и неот"емлемая часть которой человек, со страшным потребленном фашистам1! жителе ¡'г дорогонь 2 период волны. События получают нспосрсдствешую проекция нп гнутрепшш пир писателя. Сбраз автора-рассказчика становится основой повествовательной организации книги. Уо"-:з-нле элемента лирического самовыражения формирует лиршео-траге-дтслый тип конфликта, сообщает повести черти лирической прозы /при несошэнпом приоритете жанрообразующего документального начала/.

Что касается традиционной "литературной" технологии воплощения коифлгктоо в подобного рз произведениях, то здесь первостепенное, значение приобретают композиционные средства разверты-вашш документа, заменяющие часто внешшп'г сюжет, развернутую характерологию. Параллельное развертывание контрастных по содержанию и форме документов, расположение их по степени нагнетания эмоционального напряжения /"Ьлокадная книга", "В1чн1 Кортел1си"/» как правило, заостряет конфликт. Сталкивание различных временных пластов, сочетание внутренних лшееппк оторон конфликта расии-ряет и углубляет его художественно-эстетические функции, усиливает эмоциональное воздействие на читателя.

3 системе сугубо поэтических средств, к которым широко прибегают писатели-документалисты - психологический пейзаж, портрет, система сквозных образов мотивов, символика, ритмика повествования, стилевые и языковые средства, при помощи которых жизненный конфликт находит воплощение на разных уровнях структуры текста.

Художественное воплощение конфликта в документальной прозе не исключает и более широкого авторского домысла - как в повести "ГНчн! Кортел1си" В.Яворивского, где внутренний драматизм

переживания событий передан во многом за счет психологического изображения героев, более углубленной характерологии.

В ванной главе рассмотрен ряд произведений, посвященных чернобыльской тема. Их особенность заключается в пряной относекно-.сти к событиям современности, позиции автора внутри изобракаемо-го конфликта. "Чернобыль" ¡О.Щербака, "Чернобыльская тетрадь" Г.Медведева, "Чернобыль глазами киевлянина" С.Скляра, безусловно, различные по уровню художественного мастерства, наглядно демонстрируют, как один и тот из жизненный материал по-разному может воплощаться в рамках одного и того же жанра, определяя разнообразие изображения сходных жизненных коллизии. В целом, обладая цублициотической обращенностью к наиболее остриг,I проблемам современности, эти прои,~: ¡дения обретают эстетическую значимость благодаря возможности представить уникальный и исключительный мир человеческих переживаний /героев-свидетелей, авторов/ и вместе о тем стремлению писателей к постижению общечеловеческих ценностей. Авторская сфера конфликта-в них - касающаяся состояния его души, противоречивости сознания, мировоззрения, особенностей личного творчеокого опыта - определяет его' лириго-философское наполнение.

Синтез различных родовых начал - документального и лирического, наблюдаемый в повестях "Чернобыль", "3 вогню воскресли", раскрывает дополнительные возможности воплощения конфликта и художественно-документальной прозе, говорит об усложнении его типологии в данном жанре. Ни в одном из рассмотренных художествен. но-документальных произведений эпический, лирический, драматиче-•ский конфликты не выступают однозначно."Наблюдается их своеобразное взаимодействие, обусловливавшее диалектическую взаимосвязь-взаииовлияние конфликта и жанра

Глава, вторая - "Конфликт и характер в современной, худокост-

вонно-докумсктальноп бпографтгческ.ой прозе". Материалом исследования слугат написанные в ссредино 30-х годов повести "Зубр" . Д.Гранина, "Капитан дальнего плавания" А.Крона, "Полководец" В.Карпова, обозначенные в диссертации как художественно-доиумен-талыше биографии. В отличие от автобиографической прозы, оола-даю'ден больней степенью суб"ективности, допускающей определенное вольное толкование фактов, исторические обобщения, значительную долю вымысла, дашше повести отличаются своей ориентированностью на достоверность, строгую документированноеть. Это своего рода авторские исследования человека л эпохи, где точность и лстор:гческая логика ха. - . ера сплавлены воедино и составляют основной ганрообразующпн иринцип. Этш принципом, обуслов-. ллвающ.тм сходную иерархии авторского и документального начал, авторской позиции и конфликта, они близки к рассмотренным в пре-дыду 1611 главе "книгам народной памяти". /Несошенно и отличив художественно-документальных биографий от жанра литературного портрета, проявляющееся в об"ективном -тзобракении личности, учитывающем множество точек зрения, обладающим установкой на более широкий охват действительности/.

Свойственная, современной прозе органическая взаимосвязь конфликта и характера проявляется в рассмотренном жанре особенно отчетливо, формируя драматичеекг:" тип повествования. Это обстоятельство служит основой типологического сопоставления повестей, представляющих сходный конфликт яркой, неординарной личности и государства - тоталитарной системы, не приемлющей любое проявление таланта, ущемляющей его всем устройством общественных отно-шегий. В каждом произведении он обретает конкретные, связанные непосредственно с судьбами героев очертания, обозначивая нравственные, психологические, социальные, философские стороны.

Драма судьбы ученого, в силу трагических обстоятельств оторванного от родшш, изображена в .повести Д.Гранина. Нити кснС-ликта тянутся к мне сочисленным ело ¡яшм судьбам и трагедия.!, раскрывая .в целом драод '^поколения интеллигенции и советской науки 20-30-х и 50-х годов. В этом смысле конфликт тлеет типическое, обобщающее звучание, несмотря на яркость и необычность отзни главного героя, обрисованной здесь. Д.Гранину свойственно усиление нравственного аспекта в звучании конфликта - соотношение науки и нравственности, проблема ответственности ученого за дальнейшую судьбу своих открытий, соотношение истинной и лонной свобода творчества - таков контекст изображения судьби и . личности выдающегося умелого, характерный для "интеллектуальной" гранинской прозы в целой.

Повесть А.Крона . заостряет социально-психологический и нрав-отвенно-этичесюш аспекты в изображении жизни не оцененного по заслугам, забытого обществом героя Великой Отечественной войны, представляет непопулярную дан своего времени тегду, которая находила отражение в художественной прозе /В.Некрасова, В.Быкова, Ф.Абрамова, В.Астафьева, Е.Носова/. ,

Повествование В.Карпова о трудной судьбе опального полководца, постоянно отстраняемого от командования ил блестяще разработанных "операций, воспринимается как часть общей драматической судьбы армии, нити которой тянутся к репрессиям 37 года.

Через внешнюю сюжетность конфликт более традиционно входит в эстетическую систему биографических повестей, чем в "книгах народной памяти". Он тлеет более простую структуру, четкую внешнюю выракенность, которая определяется жизненной фабулой. Динамика конфликта диктуется логикой развития характера, идущей в данном случае ко ат авторского эимпела, а четко документированном.

Вместе с том обращению писателей к нр:пг:, неоднозначном, противоречивым по сути натурам II. Тимофеева-Ресовского, А.Марине-ско, П.Петрова, предполагает перенос центра тягости: кон.Тлтста во вадтрешгс-психологичоску»} с^ору ;::ла11с деятельности гороев. Это о.т.ш из моментов художественного освоения материала.

Каждый из писателей по-свос-му стремится к полноте воссоздания личности. В повести Д.Гранина - наиболее органичен сшив документального и художественного способов характерологии /писатель прпбогаот к традициошгм приемам психологической характеристики героя - портрет, глет, внутренний монолог, речевая характеристика/. Л.Крон отдает предпочтение аналитическому способу характеристики /авторское исследование мотивов, поступков, логики поведения героя/, благодаря этому в обеих книгах конфликт обретает впутронпюю сферу.

В повести В.Карпова основной метод характерологии - документ /имеет значение и его монтаж - параллельное развертывание оценочных характеристик/, Поэтому конфликт здесь не получает внутренне-психологической обрисовки, автор ограничивается лишь внешними его проявлениями. Это, несо1лненно, снимет художественный <

уровень произведения.

Во всех трех повестях раскрывается драматический тип характера, наиболее яркие черты которого проступает во внешних действиях, поступках и столкновениях, частично обусловливающий и драматический тип конфликта.

Сходная черта рассматриваемых произведений в том, что повествование об отдельной личности, судьбе связано с изображением эпохи. Личное тесным образом переплетается с: , наиболее характерным! коллизиями времени, обусловливая типическое звучание конфликта в историко-социаль] ом контексте. Эта типичность промстэ-

- И -

кает но из характерологических с по ¡¡с та ярких, индивидуальностей, а пз типичности обстоятельств, условий жизни, хотя несомненно и авторское стремление в индивидуальном постичь черти общечеловеческого. Иерархия локалышх и общеисторических коллизий различна в повестях трех авторов. У Д.Гранина и Л.Крона постижение противоречий эпохи и общества происходит через личность и судьбу главного героя, у В.Карпова - наоборот, на порви;: план видв:гга-етоя социально-историческая коллизия и как ео составляющая изображается драма судьбы Петрова. В связи с эти! конфликт в "Полководце" обретает ч_фты эпичности. •

В целом, анализ позволяет сделать вывод, что раскрытие п ху-• рокествонное освоение конфликта в рассмотренных биографгческнх повестях происходит во всей системе произведения. Оабулыюе напряжение документа использовано непс ^родственно, не отбор и компоновка, авторски!! комментарий, в котором большая, как и в лирической прозе, свобода временных и пространственных ассоциаций, авторский биографический пласт /в повести В.Карпова/, стилистические ресурсы образуют образную целостность, в которой функционирует худокестЕенкий конфликт повеете!!.

В.третьей главе - "Лагерная проза Л.Солженицына, В.Кллагга-ва и традиция чеховского документального повествован1ш /особенности изображения конфликта/" - показано движение жанра художественно-документального эпоса. Под углом зрения проблег.ш конфликта выявлено сходство и различие подходов к художественному

*

освоению материала мастерами разных эпох и творческих индивидуальностей - Л.П.Чеховым, Д.Н. ^лгеницыннм, В.Т.Шаламовим1.

I произведения "Архипелаг ГУЯАГ"А.Солженицына,. циклы Колымских рассказов В.Шаламова, написанные в конце 50-х -начало 80-х годов, пришли к массовому читателю на родине авторов лигль в кон-.це 80-х. Поэтому в диссертации они рассматриваются как составная часть исторического и одновременно современного литературного процесса.

"Архипелаг ГУЛЛГ" рассмотрен в соотношении с бл¡гзкип по ¡пиру, теме, структуре, исследовательскому пафосу, синтезу до1У-менталыюго и образного начал произведенном УЛ.'. пека - "Острой Сахалин" Л.П.Чехова*. Стремление выразить боль своего времени, сказать мпкс'пум правды о снос;'! энохо об"од!ншет писателей в си-боре теми: положение катор-люго, ссыльного, соотношению челово-ка и общества, отторгнувпого его, многочисленных социальных, морально-этических, философских аспектов, связанных с этим. /При сходном предмете изобраг.онпя писателями о различнш творческим и шгддшидуалыши опитом осмысливается качественно различное содержание эпох, последовательно сменившее друг друга/. Сходство жанрового ностроония, аналитический пафос и глубокая научно-статистическая и ¿тактическая обоснованность определили компози-циошшИ пршгцип представленного по томам предметного исследования, об"единонного у Чехова - путешествием, у Солженицына - авторской судьбой.

Типологически сходным представляется и сам принцип синтеза документального, публицистического и образного начал - как признак канра, ставший устойчивым.

Определенное сходство наблюдается и в эютсо-драматическом типе конфликта, и в об"од1Няющей все многообразие материала открытости авторского суб"екта /несмотря на безусловно различную степзнь этой открытости в связи с позицией автора "Архипелага ТУМГв" внутри изображаемого конфликта/.

Некоторые особенности художественного воплощения жизненных

I Еанровая специфика документальной книги А.П.Чехова иссле-

пована в работах п.Теплинского, М.Семановой, И.Оухих,

Э.Полоцкой.

коллизии в книге А.П.'1ехова нашли своеобразную трансформацию в современной документалистике в целом - в частности, непосредственное использование жизненной основы, отсутствие прямо выраженного сюжетного столкновения, противостояния характеров, прорисованных пунктирно, многоаспектность содержания. Наряду с прямой публицистической вирашшостыв конфликта галест место мастерское его художественное воплощение и раскрытие в стилистике произведения, подтексте, образности.

Лналпз книги Л.П.Чехова "Остров Сахалин", особсшюсгел изображения конфликта и нем позволяет выявить глубину и существо традиции художественно-документального эноса е русской литературе. Установление в диахроническом асисктс нескольких уровне:! типологического сходства, формирующих традэдию, - от жпнрово-стилевого до пщотпдуально-психолог^'еского, обусловлжаэщего тип творческого мышления и отнопешш к миру, позволяет зримо представить некоторые сходные черты в развитии литературного процесса в целом и в становлении индивидуального сознания художников разных эпох.

В данной главе проведен анализ особенностей конфликта в связи с наличием автобиографического элемента в "Архипелаге Г7ЛАГе" А.Солженицына, циклах Колымских рассказов В.&лапэва, документально, правдиво воссоздающих картину народной' трагедии. Повествование о своей судьбе не сводит произведения к чисто ;.ю:х/ар~ ному жанровому решению. Личный трагический опыт лежит в основе многоаспектного, широкого осмыслешы народного бедствия в целом. В связи с этим осноеной для эти:: граизведенпл эп!жо-дрс::ат:1че-ский конфликт - противопоставление системы сталинского релпма, пожирающего мошнони люде!;, -и ценности едгипчноЯ челорзч^ско:'; жизни - представлен в единство с локалышл /авторскЕл/ конфлик-

-Л7 -

том—.духовное ¿сопротивление, возрождение страдающего, задавлен-.ного.лагерями человека,.крушение стереотипов в его сознании.

Сходство' структурного положения авторов внутрп изобраг.аомо-;го; конфликта,, документальной основы произведете! вместе с тем сочетается с' принцшпально; различным подходом и приема)® его изобракения, ведущими:к различным модификациям внутри ¡шнра.Так, 'А.Салжешгдыну. своИственнагориентацпя на глобальное социалыю-псторпчеокое осмысленна'жизнп, что'повышает удельный вео автор-окого публицистического,начала, а такке сознание огромной значимости непосредственно"включенного в повествование документа в ■ многослойной /структуре; конфликта..Шеоте с тем глубина внутрен-не^психологичеокого;раскрытия конфликта, в основе которого духовная :и нравственная эволщия автобиографического героя, авторское символическое:воспр!штие бытия, энергетические ресурсы, богатство/и яркость чстз1ля' писателя - формируют художественное бытие -ашико^драттичеокого конфликта,.определяет своеобразие книги. Нравственное,'"человеческое" измерение исторических событий в сачетагопгс тлубинол ¿философских обобщений, мновесгво культурно- мифсшогическгогрешнисценцйй, момент авторской гумшшстичесьой - гпроповеди в соединении.с метафоричноетьо художественной образ» ности—:все'это создает знзргис повествовательного пространства, :з.которой докумантгобретавт в выедай степени органичное звучание. Трагвдия:обианутоготарода выступает у писателя чрезвычайно об"емно и конкретно, в.отдельных оудьбах, более.или менее драматических, .типичных.и; нетипичных. Из этих судеб, пунктирно прорисованных характеров.^ складывается эпическая картина Архипелага,

Если ¿.Солженицын в "Архипелаге ГУДАГе", выступая новатором самобытной .большой эпической , худокественно-документальной фор->* мы, продолжает опыт документального чеховского письма, то В.Ыа-

- IQ -

ламову в создании оригинально]; малой формы документального рассказа блико лирико-психологичоскач стихия чеховской! новеллистики, и в нервув очередь постсахалинского периода.

Циклы рассказов о Колиме, "новая прооа", как. называл ео carj автор*, продотавляют собой чрезвычайно интересное явление, своеобразную модификацию документалистики, ео втору а ипостась, художествоинугз параллель. 1£апь художественного и документального начала Bj «их становится про ¡тпчеекп неуловима. Документ в е-mfc кваавзедсгаокноМ' выражении но входит в повествование, сохра-ШШИШ- только- нат^втал привязка к мосту я времени действия. SiiBurr свидетелем, вист^аооп сш автор,. представляющий документальны!! факт,, трчио фиксир/оэдгй события /жшдешше коллизии/,, "реалии и подробности быта, людарвй Колимы,. особенности психо^и-зиоло-'ичеоких состояний за.кятонжгх. Аскетизм, строгость стиля, практически полное отсутствие прямого публицистического слова соотносимы с использованием емкой, классической формы короткого рассказа, в которой писатель достигает"вершин художественного мастерства в изображении,невиданного в истории кровавого материала . ■ ^

В художественном изображении жизненна коллизий первостепенное значение приобретав® вошозиционно-стплевие ресурсы, постоянная вариативность, и*.мнмязабразие внесших и внутренних форм единого для всей nposu-драматического типа конфликта, острота' сюжетов, умение писателя», сосредоточив внимание на кричащем факте действительности* обозначить его типологически-обобщенную оуть. Лаконизм и; (адаиаетл», за которым глубокий философски; уро-I См.: В.Ц&л&иовт.. маей. прозе // Новый мир. - 1989. - J5 12. -

а.бз..

вонь пасглжеппя глзнп и судьбы, внутренняя поэтичность» сосредоточенность на трагических, 11 запредельных" состоЛГшх человека н вггйстс с том раскрытие шеокзго нравственного облика автобиографического город - в осново худо:.лстьсМ2Я>го звучания конп'лик-. та цалатгавскоГ; прозы в целом,

Л закличеинн подводятся штате пьс&здапаняя. Отмечается» что в последние десятилетия конГлпкййють в литере туре обротает новые качества во многом благодаря художествонно-документаяь» нон прозе. Она значительно рас^Гф^Лп сферу бытования пшенного конфликта в литературе в целом» сделав предметом художест-*-венного осмыслен:« область человеческих страданий, открыв тогу напрасных :;:ертв псторико-соцпалышх катаклизмов я впервые показав масштабы этих жортв, по-свое;.у поставив проблем цеш10» сти человеческой глзни, чутко уловив и отобразив крушение стереотипов в сознании людей задолго до официального разоблачения тоталитарной системы.

Характеризуя конфликт в худо жоствешсо-документальной прозе г? целом, можно определить его как разновидность художественного конфликта, полностью сохраняющего реальную жизненную основу. Сопоставление ряда аналогичных произведений /жанровой разновидности "хоровых" книг "народной памяти", художеьтвенно-докумвн-тальных биографтгаеских повестей/ позволило выявить ряд общих закономерностей, благодаря которым конфликт переходит в разряд эстетического, а произведение в целом становятся бб"ектом эмоционального читательского восприятия. Йа первом месте здесЬ| безусловно, усиление роли образно-эмоцнокалыюго поля документа и расширение содержательной . сферы конфликта - обогащение прав-^ дой факта. Вместе с тем не ослабевает й роль автора в освоении ■

документального материала. Авторское начало обогащает идейную, эмоциональную и внутреннюю стороны конфликтов, определяя своеобразие лирико-драштичеокого или эпического начала повествования /тип конфликта/, таким образом, конфликт в худокественно-документальной прозе раскрывается как бы в двух плоскостях -об"ективной, реально существовавшей, представленной в документе-свидетельстве , и суб"ективной системе-авторского видения, .основанной на целостной образной кощепции действительности.

Характер конфликта в рассмотренных произведениях обусловлен особенностями жанра и алеете с тем отражает поиски современной литературы в целом. Его многомернооть, сложность раскрываются не только в изображении прямого столкновения, борьбы, противостояния характеров, но и в целостной системе произведения..Этим обусловлена и его типологическая неоднозначность /взаимодействие эпического, драматического, лирического элементов в нем/.

Документальная оонова конфликтов ведет к пх прямому контакту с социально-культурным контекстом. В результате/наблюдается часто внетекстовая вынесеннооть конфликта, которая выявляетоя в противоречиях за пределами текота. Такими являются противоречия авторской точки зрения с официально принятым мнением, автор, ского замысла и реальных возможностей его воплощения, обусловленного определенным историческим периодом развития общества.

Отображая наиболее драматические моменты истории и современности, художественная документалистика вмеоте с тем не явля-' ется лшь эпизодическим фактом литературы. Она обогащает ее рядом художественных открытий в поисках нравстг-зншх и гуманистических идеалов, философско-этических принципов изображения человека и ево взаимоотношений с миром. Ярким свидетельствам тому

монет послужить возрождение на новом витке развития традиции чеховского документального письма. "Архипелаг ГУЛАГ" А.Солженицына почти сто лет после чеховского "Острова Сахалина" послужил новым доказательством, что возможности документальной прозы не ограничиваются жанрам повести, эссе, мемуара, биографии, репортажа. Ей подвластна и крупная эпическая форла, осваивающая широкие пласты действительности.

Проза В.Шаламова демонстрирует трансформацию документалистики в малой форма, возможности творческой идентификации документального и чисто художественного способов освоения действительности.

Наблюдаемый на современном этапе процеос постоянного движения, развития документалистики, многообразие ее жанровых поисков, представленных в неизменно широком потоке новых документальных произведений, позволяет с определенностью прогнозировать дальнейшую популярность этой разновидности литературы, признанной помочь человеку в поисках духовности, понимании непре- . ходящих жизненных ценностей.

Ап£обащи_£аботы. Основные положения и результаты исследования докладывались на конференциях ьолодых ученых /Киевский государственный университет игл. Т.Г.Шевченко, 1988, 1989, на ХУ Чеховских чтениях в Таганроге, 1988/.

По теме работы опубликованы следующие статьи: I. Трагед1йна сила документа /"Чорнобиль" Ю.Щербака, "Чор--нобильсышй зошит" Г.Медведева, "Чорнобиль очима киянина" С.Скляра/. // Слово 1 час. - 1990. - № 4. - 0.45-50.

¿."'.'не нужно жить среди народа "/"Остров Сахалин" в творческой судьбе А.П.Чехова/. // Ясский язык и литература в сред-

них.учебных заведениях УССР. - 1990. - Л 4. - С.72-76.

'3. Проблеми канру худоккьоУ до!ументал1отики в сучасному радяноькому л1тера!урознавотв1. // Зб1рник наукових праць ви-кладач!» I аоп!рант1в: Тези. - Khïb. - 1989.

Захаэ 49,т<п. ЮО.Уч.тяп. Ижевского университет« «и. Тарас« Шавчешо.Киев.Бульвар Шевчемо. 14.