автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Поэтика дневниковой прозы И.А. Бунина

Полный текст автореферата диссертации по теме "Поэтика дневниковой прозы И.А. Бунина"

на правах рукописи

004602124

Федотова Валентина Владимировна

ПОЭТИКА ДНЕВНИКОВОЙ ПРОЗЫ И.А. БУНИНА

Специальность - 10.01.01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Казань 2010

2 О МД"1 2310

004602124

Работа выполнена на кафедре русской литературы ГОУ ВПО «Казанский государственный университет им В И Ульянова-Ленина» Министерства образования и науки Российской Федерации

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор

Крылов Вячеслав Николаевич

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Карпов Игорь Петрович

кандидат филологических наук, доцент Карпеева Татьяна Александровна

Ведущая организация: ГОУ ВПО «Мордовский государственный

университет им. Н.П. Огарева»

Защита состоится 27 мая 2010 года в 15 00 часов на заседании диссертационного совета Д 212 081 14 при Казанском государственном университете по адресу 420008, г Казань, ул Кремлевская, д 35 (2-й учебный корпус, ауд 1311)

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке им Н И Лобачевского Казанского государственного университета (Казань, ул Кремлевская, д 35)

Автореферат разослан «24» апреля 2010 г

Ученый секретарь

диссертационного совета, кандидат филологических наук Ц Р.Л.Зайни

&

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. Неотъемлемую часть литературного процесса XX века составляют тексты его участников «о себе»' исповеди, летописи, автобиографии, письма, воспоминания, записные книжки и другие эго-документы Особое место в этом ряду занимают дневники Дневниковое начало является важным для таких художников слова, как А Блок, В Розанов, Б Пастернак, М Кузмин, К Чуковский, М. Пришвин, И Бунин и др

Значение и актуальность дневниковой литературы признаны многими исследователями Известен общий интерес современных ученых к художественно-документальным жанрам, о чем свидетельствует не только большое количество работ, посвященных изучению этой литературы, но и проведение таких научных форумов, как «Дневники русских писателей литературный и исторический контекст» (Варшава, 2005)1, «Синтез документального и художественного в литературе и искусстве» (Казань 2006, 2008, 2010)2, «Литература и документ теоретическое осмысление темы» (Москва, ИМЛИ РАН, 2008)3

В настоящее время наметилась тенденция к системному изучению автодокументальной литературы Ученые сосредоточены на вопросах о том, что есть «истина» и «вымысел», «документ» и «художественное произведение» Много нерешенных проблем существует в области методологии исследования документальной литературы, ее терминологии «Одной из насущных задач современного литературоведения является изучение жанровых разновидностей документально-художественной литературы на конкретном литературном материале»4 Очевидно, что это - путь, который решает, с одной стороны, задачи изучения творчества того или иного писателя и особенностей художе-

1 См Dzienniki pisarzy rosvjskich Kontekst Iiteracki I historjczny Studia Rossica XVII / Red naukowa A Wol-odzko-Butkiewicz L - Lucewicz Warszavva 2006 - 598 с, [Электронный ресурс] URL http //go mail ru/searchViailru^I&q^Fgo-dokument+I+literature (дата обращения 12 01 2010)

2 Синтез документального и художественного в литературе и искусстве Сборник статей и материалов международной научной конференции (3-6 мая 2006г ) - Казань Изд-во Казанского ун-та, 2007 - 488с , Синтез документального и художественного в литературе и искусстве сборник статей и материалов второй международной научной конференции (5-9 мая 2008 г ) -Казань Риц«Школа», 2009 -460с

3 Литература и документ теоретическое осмысление темы (материалы «круглого стола», 27 мая 2008) [Этектронный ресурс] URL http //www irnli ru/stnicture/tlieorv/knigl stol php (дата обращения 15 01 2010)

4Громова А Литература и документ теоретическое осмысление темы (материалы круглого стола) [Электронный ресурс] URL http//lych ru/online/index php/Oainmenu-65/40— S32009/365 (дата обращения 15 01 2010)

ственного процесса его эпохи, с другой - вносит вклад в целостное осмысление литературы с главенствующим документальным началом В этой связи изучение дневников И А Бунина позволяет не просто прикоснуться к творческой лаборатории одного из выдающихся писателей XX века, выявить новые штрихи его почерка, но и приблизиться к пониманию той закономерности литературного процесса, которую можно назвать синтезом документального и художественного Таким образом, актуальность настоящего исследования связана с осмыслением жанровой специфики дневниковой прозы как одной из важнейших проблем современного литературоведения и определяется необходимостью представить целостный анализ поэтики дневниковой прозы И А Бунина

Степень разработанности проблемы. Художественное творчество И А Бунина привлекает внимание многих литературоведов Ему посвящены работы И П Карпова, Л А Колобаевой, Ю В Мальцева, О Н Михайлова, О В Сливицкой, и др , в то время как документально-художественная проза писателя является наименее изученной областью Прежде всего это связано со слабой разработанностью теории дневникового жанра До недавнего времени русский дневник не был предметом специального изучения и рассматривался в основном как фактографический материал Лишь с повышением внимания к эго-документам, возросло и количество работ, посвященных жанру дневника

Современные исследования (статьи Н А Богомолова, С В Рудзи-евской, Е П Гречаной, К Р Кобрина, А М Колядиной, А М Новожиловой и др )' подтверждают, что дневник обладает свойственной только ему структурой, функциональной направленностью и другими специфическими характеристиками Значительный вклад в разработку теории и истории дневника внесла работа О Г Егорова «Литературный дневник XIX века История и теория жанра»2, а также монография М Ю Михеева «Дневник как эго-текст (Россия, XIX - XX)»3, где

1 Богомолов Н А Дневники в русской культуре начала XX века // Тыняновский сборник Четвертые Тыняновские чтения - Рига «Зинатне», 1990 - С 148-157, Рудзиевская С В Дневник писателя в контексте культуры XX века // Филологические науки - 2002 - №2 - С 12-19, Кобрин К Р Дневники между текстом и жизнетворчеством Похвала дневнику//Новое литературное обозрение, 2003 -№61 -С 288 - 295, Новожилова А М Петербургские дневники Зинаиды Гиппиус («Синяя книга», «Черные тетради», «Черная книжка», «Серый блокнот») проблемы поэтики жанра автореф дис канд филол наук - Санкт-Петербург, 2004 - 22с

2 Егоров О Г Литературный дневник XIX века История и теория жанра дис докт филол наук - М 2003, - 360 с

3 Михеев М Ю Дневник как эго-текст (Россия, XIX - XX) - М Водолей Publishers, 2007 -264 с

дневник рассматривается как пред-текст художественного произведения Своеобразие женских дневников раскрывает И Савкина в книге «Разговоры с зеркалом и Зазеркальем Автодокументальные женские тексты в русской литературе первой половины XIX века»1

■ Дневники И А Бунина являлись предметом внимания таких исследователей жизни и творчества писателя, как А К Бабореко, О Н. Михайлов, Л К Долгополов, Ю М Мальцев, А А Саакянц и др и изучались в основном в качестве фактографического материала Отдельные работы посвящены дневникам писателя как литературному явлению Близкими нашей теме являются диссертации Н Г Крюковой2, Е В Снежко3, О В Скороботовой4. В них рассмотрены некоторые жан-рово-тематические особенности литературных дневников И Бунина, выявлены их типологические связи с художественными произведениями писателя, предпринята попытка анализа его нравственно-эстетических, философских представлений Однако внимание исследователей сосредоточено либо на всем разнообразии художественно-документальных жанров, к которым обращался писатель, либо ограничено определенным периодом творчества писателя Кроме того, в поле внимания перечисленных ученых не вошла такая важная область изучения поэтики дневникового текста, как его пространственно-временная организация

Объектом исследования являются литературные дневники И А Бунина (1881-1953 гг)

Предметом исследования выступают особенности поэтики литературных дневников И А Бунина, что подразумевает выявление устойчивых приемов организации их повествовательной структуры, изучение взаимодействия дневников с другими жанровыми структурами и определение специфики пространственно-временной организации дневников

Эмпирическую базу диссертации составили дневники И А Бунина разных периодов жизни, художественная проза, переписка и воспоминания, кроме того, привлекаются дневники 3 Н Гиппиус, М И Цветае-

1 Савкина И Разговоры с зеркалом и Зазеркальем Автодокументальные женские тексты в русской литературе первой половины XIX века - M Новое литературное обозрение, 2007 -416 с

2 Крюкова H Г Дневники И А Бунина в контексте жизни и творчества писателя дис канд фичол наук - Елец Елецкий гос педагог ун-т, 2000 -215 с

3 Снежко ЕВ Поэтика мемуарного и автобиографического повествования в прозе И А Бунина эмигрантского периода дис канд филол наук -Москва, 2005 - 173с

4 Скороботова О В Жанрово-тематическое многообразие «внехудожественного» творчества И А Бунина 1917- 1923 гг дневники, публицистика автореф дне канд филол наук - Елец, 2006, - 19 с

вой, М М Пришвина, Г Н Кузнецовой, М А Кузмина и др

Цель диссертационной работы - изучение особенностей поэтики дневниковой прозы И А Бунина Поставленная цель предполагает решение следующих задач

- выявить актуальные теоретико-методологические проблемы изучения жанра дневника в контексте специфики художественно-документальной литературы,

разработать методику анализа поэтики дневниковой прозы И А Бунина,

- рассмотреть проблематику и жанрово-тематическое содержание дневниковой прозы И Бунина, ее связь с философско-эстетическими взглядами автора,

- охарактеризовать повествовательную структуру дневниковой прозы писателя и выявить устойчивые способы и приемы ее организации,

- исследовать взаимодействие жанровых структур в литературных дневниках И А Бунина,

- проанализировать особенности пространственно-временной организации дневниковой прозы И А Бунина

Теоретическую и методологическую основу диссертации составили

- исследования в сфере изучения автодокументальных жанров М М Бахтина, Ю М Лотмана, Б М Эйхенбаума, "Л Я Гинзбург, Ю Н Тынянова, Т М Колядич, Н А Богомолова, О Г Егорова, Е Г Местергази, Н А Николиной, Н Л Лейдермана, С В Рудзиевской, М Ю Михеева, И Савкиной, Ю В Булдаковой, Ф Лежена, К Вьолле, К Ошар, К Эберт и др Особое значение для обоснования теоретических положений диссертационного исследования имеет опыт изучения проблем, касающихся документальной и художественной прозы, в работах Л Я Гинзбург, Т А Касаткиной, Н А Богомолова, С В Рудзиевской

- работы по теории хронотопа М М Бахтина М М, Ю М Лотмана и

ДР

- исследования, посвященные художественному творчеству И А Бунина Ю И Мальцева, О Н Михайлова, О В Сливицкой, Г Ю Карпенко, И П Карпова, Л А Колобаевой, Дж Вудворда и др

исследования, посвященные изучению художественно-документальной прозы И А Бунина Е М Болдыревой, О В Скоробото-вой, Н Г Крюковой и др

Методология диссертационного исследования строится, в основном, на сочетании системно-целостного и структурно-семантического

подходов к произведению

Научная новизна диссертации определяется тем, что

- поэтика дневников И А Бунина изучена как целостное литературное явление в тесной связи с теоретической проблемой подвижности границ между художественной и документальной литературой,

- - выявлена система пространственно-временных отношений, позволяющая увидеть связь различных содержательных пластов дневниковой прозы писателя и обогатить представление об образе автора;

- рассмотрены особенности поэтики жанра дневника как отражение специфики творческого мышления Бунина, его философских представлений,

- обоснована органичность данного жанра в творчестве писателя

Положения, выносимые на защиту:

1 Литературные дневники И А Бунина представляют собой сложное художественное единство со специфической внутренней организацией пространственно-временной системой, жанрово-стилевыми и структурными особенностями

2 Поэтика дневниковой прозы И А. Бунина отражает как общие тенденции развития жанра литературного дневника в XX веке, так и индивидуальные особенности творческого мышления писателя, его философско-эстетические представления

3 Отличительной особенностью дневниковой прозы И А Бунина является ее неисчерпаемый художественный потенциал, заложенный не только в наличии большого количества эстетически организованных фрагментов, но и в использовании такого приема и важной составляющей творческого метода писателя, как непосредственная передача впечатлений от столкновения с действительностью

4 Структурной характеристикой дневников И А Бунина является фрагментарность повествования, выраженная в бессистемной фиксации событий, впечатлений, воспоминаний и тд Являясь признаком, присущим данному жанру, фрагментарность повествования в дневниках И Бунина обусловлена в то же время и авторскими философско-эстетическими представлениями

5 Дневниковая проза И Бунина включает в себя такие разнообразные жанровые формы, как письма, воспоминания, вставные рассказы, портретные зарисовки, элементы литературной критики, стихотворения и пр

6 Специфика пространственно-временной организации дневников И А Бунина определяется сложным взаимодействием различных типов хронотопа хронотопа природы, дороги, дома, России, эмиграции, онейрического хронотопа и др Важным фактором в формировании

пространственно-временной системы дневников является категория Памяти

Научно-практическая значимость работы. Материалы диссертации расширяют представление о художественных особенностях жанра дневника и специфики его эволюции в XX веке Основные результаты диссертационного исследования могут быть использованы при изучении истории русской литературы, творчества И А Бунина, а также при разработке спецкурса по методике анализа автодокументальной прозы

Апробация диссертации Основные положения диссертационного исследования обсуждались на заседаниях кафедры русской литературы Казанского государственного университета, были представлены на конференциях Казанского государственного университета («Синтез документального и художественного в литературе и искусстве», 2008), Самарского государственного университета («Коды русской классики «Дом», «домашнее» как смысл, ценность и код Аспекты семантической актуализации», 2009), Татарского государственного гуманитарно-педагогического университета («Литературоведение и эстетика в XXI веке» («Татьянин день»), 2010), филиала Казанского государственного университета в городе Набережные Челны («Наука, технологии и коммуникации в современном обществе», 2010), и изложены в шести публикациях

Структура работы обусловлена внутренней логикой исследования в соответствии с поставленными целью и задачами Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы, включающего более двухсот наименований Общий объем работы составляет 182 с

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается актуальность исследования, определяются его цель, задачи, предмет и объект изучения, научная новизна, теоретико-методологическая основа, степень изученности проблемы

В первой главе диссертации «Дневник как жанр художественно-документальной литературы» дается обзор существующих точек зрения на теорию и историю жанра дневника и рассматриваются основные проблемы, связанные с его изучением Особое внимание уделено проблеме подвижности границ между художественной и нехудожественной литературой, без учета которой на данном этапе развития литературоведения анализ дневника как жанра несостоятелен В главе также рассматриваются существующие принципы анализа литературного дневника и намечается методика исследования его поэтики И А Бунина

В изучении автодокументальных текстов литературоведы долгое время решали в основном вопросы достоверности, надежности источника информации (Н В Макаров, С С Дмитриева, А Г. Тартаковский) Упрощенный подход преобладал и к дневнику, который рассматривали как источниковедческий материал Издатели и критики первоначально не проводили четких границ между дневниками и мемуарами и определяли эти жанры как мемуарную литературу Осмысление дневника как самостоятельного литературного жанра и научной проблемы началось лишь во второй половине XX века Отсутствие жесткой структуры жанра дневника и многообразие его форм приводит к тому, что определение его жанровых особенностей до сих пор остается одним из основных вопросов В литературоведении существует множество мнений о жанровой специфике дневника и, соответственно, принципах его изучения Определение дневника как жанра художественно-документального, занимающего пограничное положение по отношению как к художественным, так и документальным текстам, выявляет необходимость изучения поэтики дневниковой формы

Одним из признаков, присущих дневниковой прозе, является ее активное взаимодействие с другими жанрами Оно проявляется, прежде всего, в использовании дневника в качестве повествовательной формы. Обращенность дневника, в отличие от художественной прозы, более к жизни, чем к вымыслу и его предназначение в основном для себя или близких людей не мешает тому, что дневник, особенно писательский, часто заключает в себе признаки разных поэтических и прозаических жанров Дневниковые записи содержат зародыши интересных замыслов, новеллы, стихи, притчи Кроме того, жанр дневника активно взаимодействует не только с художественной литературой, но и такими художественно-документальными жанрами, как мемуары, письмо и др

Указанная особенность жанра наиболее ярко начинает проявляться к середине XIX века, когда в дневниках под влиянием литературных образцов усиливается психологическая сложность автопортрета и утверждается такая форма, как «романтизированный» дневник, тяготеющий к литературному статусу Привнесение многими писателями в художественное творчество исповедальности, самоанализа, документальных элементов, а также активное использование дневника как повествовательной формы повлияло на формирование нового жанрового образования - «дневника писателя», важной характеристикой которого стало сочетание в себе одновременно художественного, документального и биографического начал На рубеже Х1Х-ХХ веков дневник воспринимается самими авторами как литературный жанр и помимо простой фиксации событий выполняет жизнестроительную функцию и

функцию мифотворчества Об этом свидетельствует и общность приемов, используемых писателями для создания дневников и художественной прозы

Утверждение, что дневники не ставят и не решают никаких собственно художественных задач, многим исследователям сегодня кажется спорным О художественной составляющей литературного дневника свидетельствует, в первую очередь, авторский отбор и эстетическая организация информации в дневнике Многие дневники содержат законченные, художественно организованные фрагменты Обращение к теоретическим исследованиям, посвященным проблеме подвижности границ между художественной и нехудожественной литературой, обнаруживает, что художественная сторона документальных жанров связана со способностью документального факта приобретать самостоятельное эстетическое значение, становиться художественным образом В определении критерия художественности мы опираемся на концепцию Т А Касаткиной, которая связывает понятие художественности слова с онтологичностью слова По мысли исследователя, произведение обладает свойством художественности, если интенция автора совпадает с реальностью, которую заключает в себе слово Если говорящий не постигает слово, но пытается выразить себя в слове, из произведения исчезает художественность

Рассмотрение теоретических проблем изучения дневников в контексте специфики художественно-документальной литературы закономерно подводит к выявлению основных принципов анализа дневниковых текстов Среди них мы выделяем анализ жанрово-тематической и функциональной направленности дневников, изучение их пространственно-временной организации, композиционной структуры, системы мотивов и образов, исследование взаимосвязи дневников и собственно художественной прозы Исследуя поэтику дневников Бунина, целесообразно будет сделать акцент и на выявление повествовательных приемов, используемых автором при построении текста Такая специфическая особенность дневников писателя, как жанровая открытость, диктует необходимость исследования их жанрового многообразия Более развернутое представление о структуре дневников позволит составить анализ их пространственно-временной системы Находясь во взаимосвязи с остальными составляющими поэтики текста, пространственно-временная организация способна дополнить и представление об образе автора Анализ названных элементов поэтики позволит выявить специфику синтеза художественного и документального в дневниках И А Бунина

Во второй главе диссертации «Структурные особенности поэтики дневниковой прозы И А Бунина» рассматривается такой прин-

цип построения дневниковой прозы писателя, как фрагментарность Отдельное внимание уделяется взаимодействию различных жанровых структур внутри дневника

И А Бунин вел дневник на протяжении почти всей жизни, а также внимательно читал дневники, записки, автобиографии и мемуары русских и зарубежных писателей, общественных деятелей, людей искусства Многое говорит о значимости для писателя дневниковой формы и об его отношении к дневнику как к другим художественным жанрам, рассчитанным на печать Взаимосвязь дневников и художественной прозы Бунина отражается в общности тематики, идейного мира, системы мотивов, структурных и стилистических особенностях в дневниках и произведениях, написанных в других жанрах

Характерной структурной особенностью дневников И Бунина является фрагментарность повествования В начале XX века фрагментарность повествования входит в некоторую эстетическую норму и особенно актуальной становится для жанра литературного дневника «Неорганизованность, фрагментарность, отсутствие общей идеи или концепции текста в целом»1 - все это важные черты жанра Однако, выступая как прием, связанный с общими тенденциями в литературном развитии эпохи, фрагментарность в дневниках И Бунина в то же время является следствием индивидуального восприятия мира, феноменологии писателя

Истоки фрагментарности в дневниках И Бунина, на наш взгляд, необходимо искать в самом творческом мышлении писателя Как известно, фрагмент предполагает наличие контекста На исключительную роль контекста в творчестве писателя указывают многие исследователи Отдельные рассказы И Бунина могут быть прочитаны как незаконченные фрагменты единого художественно-философского целого -контекста Кроме того, сегментная структура текста, нарушение логических связей между его частями присуща и многим художественным произведениям писателя

Сам принцип фрагментарности напрямую связан с такими фило-софско-мировоззренческими установками писателя, как представление о том, что «мир - это бытие, а не становление», а также мыслью о принципиальной непознаваемости мира Форма фрагмента соответствует фрагменту бытия, сохраняющего в себе единство Мгновения и Вечности Мысли о принципиальной непознаваемости мира соответствует такой прием художественной прозы писателя, как воссоздание жизни, передача впечатлений действительности в их непосредствен-

' Михеев М Ю Дневник как эго-текст (Россия, XIX - XX) М Водолей-РцЫ^Ьеге, 2007 -С 114

ном виде «Повествование Бунина - это перечень Это само присутствие жизни в чистом виде, без ее разложения анализом и выворачивания наружу причинно-следственных связей, это вкушение того, что предлагает жизнь, накопление богатств опыта»1 Именно фрагментарный принцип повествования дает в этом направлении большие возможности В форме фрагмента воплощается особенно важная для И Бунина идея самодостаточности единичного и в то же время бесконечности и разнообразия мира

В контексте сказанного закономерным представляется то, что в отличие от многих литературных дневников, характерной чертой которых являются переходы от фиксации событий к размышлениям либо самоанализу, дневники И Бунина связаны не с углублением их автора в себя и отражением собственного сознания, а с фиксацией действительности Как и в художественной прозе писателя, в дневниках И Бунина движение авторского сознания следует от внешнего к внутреннему Искренность (предполагаемую особенность дневниковой литературы) Бунину заменяла та внутренняя достоверность повествования, которая проявляется в выработанном писателем способе отображения действительности Трансформация документального факта в образ, знак, символ в дневниках Бунина совершается не косвенным путем осмысления, а путем непосредственного изображения и одновременного проживания изображаемого

В связи с этим необходимо обратиться к такому приему построения фрагментированного текста, как использование паузы (которая графически обозначается пробелом) Возможно, в его дневниках, лишенных «самокопания» и стремления объяснить какие-либо свои внутренние противоречия, именно в паузе - в точке соприкосновения фрагментов текста, и происходит «выражение невыразимого», понимание чего-то важного для самого автора дневника. В то же время, только пауза способна передать мысль И Бунина о принципиальной непознаваемости мира, созданного божественным замыслом

Большое количество записей в дневниках Бунина рассчитано не только на повествование, но и на выражение, в них он работает как художник Эти микрозарисовки отличаются концентрированной образностью, которая является характерной чертой фрагментарной прозы

Все фрагменты текста сложно соотносятся друг с другом посредством общих мотивов и ассоциаций и составляют определенную целостность Объединяющим началом служит и художественная направленность фрагментов

1 Мальцев Ю И Иван Бунин, 1870 - 1953 -М Посев, 1994 - С 132 12

Фрагментарная техника дневниковой прозы наиболее удобна для передачи мыслей, чувств, сиюминутных впечатлений Короткие экспрессивные предложения убедительно выражают внутреннее состояние Фрагментарность и мозаичность повествования усиливается посредством графического деления текста

Можно говорить также о наличии в дневниках И Бунина элементов монтажа По наблюдениям Дж Вудворда, «нарушение логических связей между частями, входящих в состав целого, проявляется как на синтаксическом, так и композиционном уровне и является той особенностью, которая более всего отличает прозу Бунина от прозы его предшественников и современников»1 Эта же особенность присуща и дневникам писателя, в которых отбор материала для фиксации часто производится эклектично Неожиданное сочетание различной по смысловому и эмоциональному содержанию информации в дневниках Бунина можно наблюдать внутри самих фрагментов

Фрагментарный принцип построения дневниковых записей соответствует и другой жанровой особенности дневников Дневники писателя включают такие разножанровые структуры, как письма, воспоминания, стихи, вставные рассказы, портретные зарисовки, элементы литературной критики и др

Дневники периода жизни И Бунина в деревне включают множество диалогов с крестьянами, дворовыми, странниками, а также притчи, вставные истории и рассказы, некоторые из которых послужили основой для создания художественных произведений писателя

На протяжении всей жизни Бунин вводит в дневники отрывки из собственных писем, и писем, принадлежащих его ближайшему окружению, а также совершенно не знакомым людям

Одна из специфических жанровых особенностей дневников писателя - использование шуточных стихов Известно, что Буниным написано множество эпиграмм, экспромтов, шуточных стихов, которые он не публиковал и не сохранял В дневники же он их включает

В качестве отдельных внесюжетных элементов предстают рассказы знакомых, родных писателя и самого Бунина Показательно, что эти рассказы выделяются как по своему содержанию, так и по форме изложения, характерной, скорее, для мемуаров Содержание их составляет, как правило, что-то странное, поразившее Бунина, не поддающееся объяснению

Дневники также дают развернутое представление о круге чтения писателя В связи с разнообразными событиями внутренней и внешней

'Woodward J B Ivan Bunm A study of his fiction - Chapel Hill The Umv of North Carolina Press, 1980 - P 88

жизни Бунин обращается к мыслям и наследию других писателей и поэтов Наличие в дневниках И Бунина большого количества заметок на тему творчества в целом и творчества отдельных писателей является их важнейшей жанровой особенностью Цепочки межтекстовых связей устанавливаются благодаря введению в текст дневника цитат, реми- > нисценций и аллюзий, включению диалогов с конкретными собеседниками и просто пересказов чужих текстов

Использование писателем всевозможных информационных источников, упоминание названий кафе, ресторанов, различных общественных заведений формирует в дневниках общую картину культурно-исторических событий времени и связано с документальной основой дневников Исторические события в России и во всем мире представлены через включение в повествование множества цитат из газет.

Введение в дневник различных жанровых структур размыкает пространство и время дневников и расширяет спектр возможных точек зрения на изображаемые события, создает дополнительные смысловые связи В свете философских представлений И Бунина взаимодействие жанров создает в тексте целостную картину бесконечности мира, Времени и Пространства

В третьей главе диссертации «Пространственно-временная организация дневниковой прозы И А Бунина» представлен анализ пространственно-временной системы дневников И Бунина

Для изучения пространственно-временной картины мира в дневниках И Бунина нами была выбрана категория хронотопа, определенная М М Бахтиным как «существенная взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе»1

Специфика пространственно-временной организации дневников И Бунина определяется сложным взаимодействием различных типов хронотопа бытового, онейрического, хронотопа Природы, циклического хронотопа, хронотопа России, эмиграции, дороги, творческого замысла Каждый из указанных видов хронотопа занимает определенное место в пространственно-временной системе дневников

Характеризуя авторское сознание И Бунина, исследователи творчества писателя выделяют такие черты, как страстность (чувственность) и направленность в прошлое Это находит свое отражение в поэтике дневникового творчества Бунина, где фрагменты полностью или частично представлены воспоминаниями Направленность авторского сознания в прошлое определяет специфику пространственно-временной организации дневников писателя Одно из свидетельств этому - присутствие в дневниках большого количества записей, в ко-

1 Бахтин М М Вопросы литературы и эстетики -М Худож лит, 1975 -С 234

14

торых писатель обращается к прошлому О постоянном внимании писателя к прошлому говорит и большое количество фрагментов, в которых настоящий момент, день, год соотносится с прошлым

Важным фактором в формировании пространственно-временной системы дневников является Память как философская категория и как особое «внутреннее» время, расширяющее сферу психологического и пространственно-временного изображения, замещающее причинно-следственную логику повествования ассоциативными связями и соответствующее фрагментарной организации текста

Для изображения событий прошлого автор использует метод, характерный прежде всего для его художественной прозы В дневниках Бунина присутствуют записи, где воплощение событий в слове - это не просто упоминание фактов прошлого, а создание иллюзии погружения в описываемые события Прошлое предстает не столько сюжетным временем внешних событий, сколько временем внутренним, переживаемым

Пространственно-временная организация дневников И Бунина определяется не только вниманием автора к прошлому, но и его постоянной сосредоточенностью на определенных сторонах бытия Известно, что дневник, уже «по своей форме привязанный к хронологии и внешнему контексту жизни человека, являясь неким продолжением его тела» , ассоциируется с описанием бытовой повседневности Однако Бунин не принадлежит к числу тех авторов, кто последовательно вел дневники, подробно фиксируя все события дня Бытовые подробности мало интересуют писателя, поэтому бытовой хронотоп занимает сравнительно небольшое место в пространственно-временной системе дневников

Специфика пространственно-временной организации дневников И Бунина связана с большим значением хронотопа природы Содержание значительного количества фрагментов в дневниках писателя разных лет составляют пейзажные зарисовки, мир природы и его образы, и именно в этих описаниях Бунин в наибольшей мере проявляет себя как художник, в них находит отражение «космическое мироощущение» писателя Явления Вечной природы часто становятся тем звеном, которое соединяет разные временные и пространственные планы Происходит это, как правило, посредством воспоминания Пространственно-временные картины природы приобретают особый смысл в связи с важнейшими для Бунина темами смерти, скоротечности жизни В

1 Михеев М Ю Фактографическая проза или пред-текст // Человек - 2004 - №2 С 132

поздних дневниках созерцание моря, неба, гор все .чаще связано для писателя с переживанием своего одиночества в мире, обреченности на смерть

Пространственно-временные изменения в повествовании дневни-II ков до конца 1918 года связаны также с ситуацией перемещения пове- п ствователя Основным структурно-образующим принципом в повествовании хронотоп дороги становится в путевых дневниках 1907 года, в которых Бунин фиксирует свои наблюдения во время путешествий на Восток, Цейлон, Палестину, Иудею В основе композиции дневниковых записей этого периода лежит хронологический принцип, художественное время и пространство заданы временем и маршрутом путешествия повествователя Последовательно отражая этапы странствия повествователя, путевые дневники дают представление о религиозно-философских исканиях писателя Хронотоп дороги имеет важное значение и для дневников периода эмиграции с ним связано введение в текст большого количества топографических обозначений, вызывающих пространственно-временные и культурные ассоциации

Еще один тип хронотопа, выделенный нами в дневниках И Бунина, - хронотоп дома Впервые он возникает в записях доэмигрантского периода в связи с пребыванием писателя в усадьбе Васильевское-Глотово и посещением друзей и знакомых Обычно это лаконичные записи, в которых отсутствуют описания убранства комнат и других подробностей быта Эмигрантские дневники И Бунина свидетельствуют о том, что дом для писателя - это прежде всего духовное пространство, для которого существенна не предметная наполненность, а чувство душевно родственного Естественно, что пространственные-временные границы хронотопа дома расширяются до всей России Хронотоп России раскрывается в дневниковых фрагментах, отражающих перемещение автора по России, его наблюдения и размышления о родине Хронотоп России представлен в описаниях церквей, соборов, монастырей Отдельное место занимают записи января 1915 года, которые содержат впечатления писателя от посещения святых мест - это Марфо-мариинская обитель, Благовещенский собор, Зачатьевский монастырь, Успенский собор, Ново-Девичий монастырь, Троице-Сергиева Лавра Хронотоп России является ведущим в записях, которые писатель ведет во время февральской и октябрьской революций

Один из основных мотивов как художественной прозы Бунина эмигрантского периода, так и его дневников - мотив скитаний, утраты родительского дома, семейного очага, отечества В эмигрантских дневниках И Бунина особенно ярко воплотилась такая черта, как направленность авторского сознания одновременно в двух плоскостях - прошлого и настоящего Образы памяти, символы прошлого не покидают

писателя на протяжении всей жизни за границей, что находит выражение в структурных характеристиках дневников Бунина - взаимодействии хронотопов России и эмиграции Хронотоп России и хронотоп эмиграции постоянно пересекаются

Внутри хронотопа эмиграции можно выделить хронотоп природы, хронотоп сада, хронотоп города и бытовой хронотоп, взаимодействие которых составляет целостную сложную пространственно-временную картину Для дневников периода эмиграции характерно появление таких топосов, как парк, лес, порт в Каннах Хронотоп сада, возникающий в пространственно-временной системе дневников периода эмиграции, раскрывается через наблюдения автора каждую весну за возрождением жизни растений, весенним цветением гранатовых деревьев, сирени, глициний, яблонь, олеандров, лилий, роз и т д Хронотоп эмиграции реализуется через хронотоп дороги, поездки автора в Сен-Сир, Версаль, Шато Нуарэ, Амбруаз и т д В заметках о встречах, упоминаниях названий кафе, ресторанов и других мест, где собиралось литературное общество, в пространственно-временной системе дневников эмиграции возникает хронотоп города

Специфическим элементом пространственно-временной системы в дневниках И Бунина является онейрический хронотоп пространственно-временное измерение сновидений, воспоминаний и других состояний измененного сознания В дневниках писателя онейрический хронотоп реализуется в связи памяти-сна-воображения и становится выражением представлений И Бунина о трансцендентности человеческого сознания Важно, что мотивы сна, слияния сна и яви впервые появляются не в художественном творчестве писателя, а в дневниковых записях

В Заключении подводятся итоги исследования, формулируются выводы и намечаются перспективы дальнейшего изучения дневниковой прозы И А Бунина

Выбранный подход к исследованию позволяет сделать вывод о дневниках И А Бунина как о сложном художественном единстве, в котором отразились общие тенденции развития жанра и особенности фи-лософско-эстетических представлений писателя, его творческого метода, важнейшие черты которого - непосредственная передача впечатлений от столкновения с действительностью и фрагментарность повествования Включение таких разнообразных жанровых форм, как письма, воспоминания, вставные рассказы, портретные зарисовки, элементы литературной критики, стихотворения и пр, усиливает художественную многогранность бунинских дневников Сложное же взаимодействие различных типов хронотопа (природы, дороги, дома, России, эмиграции и др), в котором ключевая роль отведена категории Памяти,

придает особую емкость содержанию и уточняют представление об образе автора

Дальнейшие перспективы исследования могут быть i связаны со сравнительным анализом поэтики дневников И Бунина и писателей русского-зарубежья (3 Гиппиус, В.Ходасевича и др ), а также изучением механизмов трансформации дневников И Бунина в художественный текст

Основные положения диссертационного исследования изложены в следующих публикациях:

Статьи в рецензируемых научных изданиях, рекомендованных ВАК

1 Федотова В В Фрагментарность в дневниковой прозе

И А Бунина / В В Федотова // Ученые записки Казанского государственного университета Серия Гуманитарные науки - Т 151 -кнЗ -

2009 -С 83-90

2 Федотова В В К вопросу о художественности дневниковой прозы И А Бунина / В В Федотова // Вестник Чувашского университета -

2010 -№ 1 -С 296-300

Публикации в научных изданиях

3 Федотова В В К проблеме подвижности границ между литературой и нелитературой / В В Федотова // Синтез документального и художественного в литературе и искусстве сборник статей и материалов II международной конференции (5-9 мая 2008 года) - Казань РИЦ «Школа»,2009 -С 158-163

4 Федотова В В К вопросу о жанровых особенностях дневниковой прозы И А Бунина / В В Федотова // Альманах современной науки и образования № 8 (27) Часть I Языкознание и литературоведение в синхронии и диахронии и методика преподавания языка и литературы -Тамбов Грамота,2009 -С 164-168

5 Федотова В В Образ дома в дневниках И А Бунина / В В Федотова // Коды русской классики «дом», «домашнее» как смысл, ценность и код материалы III международной научно-практической конференции, посвященной 90-летию со дня основания и 40-летию со дня возрождения первого классического Самарского университета в Самарском крае (20 ноября 2009 г ) в 2 ч - Самара СНЦ РАН, 2010 - Ч II -С 29-34

6 Федотова В В Дневники И А Бунина особенности поэтики / В В Федотова // Наука, технологии и коммуникации в современном обществе материалы республиканской научной практической конференции (8-12) февраля 2010 г, Набережные Челны) в 2 ч / сост Э Ф Назмиев, редкол А H Макаров [ и др ] - Наб Челны Лаб операт полиграфии, 2010 -Ч II-С 71-72

Подписано в печать 21 04 2010 т Бумага офсетная Формат 60x84 1/16 Печать ризографическая Гарнитура Times New Roman Cyr Уел печ л 1,22 Уч-изд л 1,0 Тираж 100 экз Заказ № 00148

Отпечатано с готового оригинал-макета в лаборатории оперативной полиграфии филиала Казанского государственного университета в г Набережные Челны

423812, Республика Татарстан, г Набережные Челны, пр Сююмбике, 10 А (11/29) E-mail naukaksuchelnv@mail ru тел/факс (8552) 58-88-94, 51-87-34

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Федотова, Валентина Владимировна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА ПЕРВАЯ. ДНЕВНИК КАК ЖАНР ХУДОЖЕСТВЕННО-ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1.1. Проблемы изучения жанра дневника. Дневник и другие жанры.

1.2. Специфика литературного дневника и его развитие в XIX - начале XX веков

1.3. Соотношение документального и художественного в художественно-документальных жанрах

1.4. Художественность дневника.

1.5. Принципы анализа дневникового текста.

ГЛАВА ВТОРАЯ. СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПОЭТИКИ ДНЕВНИКОВОЙ ПРОЗЫ И.А. БУНИНА.

2.1. Жанр дневника в творчестве И.А.Бунина.

2.2. Фрагментарность как основной структурный принцип построения дневниковой прозы И.А. Бунина.

2.3. Взаимодействие жанровых структур.

ГЛАВА ТРЕТЬЯ. ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ДНЕВНИКОВОЙ ПРОЗЫ И.А.БУНИНА.

3.1. Память как структурообразующая категория в дневниках И.А. Бунина

3.2. Хронотоп природы.

3.3. Хронотоп дороги.

3.4. Хронотоп дома.

3.5. Хронотоп России и хронотоп эмиграции.

3.6. Онейрический хронотоп.

Введение диссертации2010 год, автореферат по филологии, Федотова, Валентина Владимировна

Актуальность исследования. Неотъемлемую часть литературного процесса XX века составляют тексты его участников «о себе»: исповеди, летописи, автобиографии, письма, воспоминания, записные книжки и другие эго-документы. Особое место в этом ряду занимают дневники. Дневниковое начало является важным для таких художников слова, как А.Блок, В.Розанов, Б.Пастернак, М.Кузмин, К.Чуковский, М. Пришвин, И.Бунин.

Значение и актуальность дневниковой литературы сейчас признаны многими исследователями. Известен общий интерес современных ученых к художественно-документальным жанрам. Об этом свидетельствует не только большое количество работ, посвященных изучению художественно-документальных жанров, но и проведение научных форумов: «Дневники русских писателей: литературный и исторический контекст» (Варшава, 2005)1, «Синтез документального и художественного в литературе и искусстве» (Казань 2006, 2008)", «Литература и документ: теоретическое осмысление темы» (Москва, ИМЛИ РАН, 2008)3.

В настоящее время наметилась тенденция к системному изучению автодокументальной литературы, основанному на опыте западных и отечественных исследователей. Ученые сосредоточены на вопросах о том, что есть «истина» и «вымысел», «документ» и «художественное произведение». Много нерешенных проблем скопилось и в области методологии изучения документальной литературы и ее терминологии. «Одной из насущных задач современного литературоведения является См.: Dzienniki pisarzy rosyjskich. Kontekst literacki I historyczny. Studia Rossica XVII / Red. naukowa A. Wol-odzko-Butkievvicz, L. -Lucewicz. Warszavva, 2006. - 598 е.; [Электронный ресурс]. URL: http://eo.mail.ni/search?mailruH&q=Ego-dokuinent+I ^ literature (дата обращения: 12.01.2010). " Синтез документального и художественного в литературе и искусстве: Сборник статей и материалов международной научной конференции (3-6 мая 2006г.) - Казань: Изд-во Казанского ун-та, 2007. - 488с.; Синтез документального и художественного в литературе и искусстве: Сборник статей и материалов второй международной научной конференции (5-9 мая 2008 г.). - Казань: Риц «Школа», 2009. - 460 с. 3Литература и документ: теоретическое осмысление темы (материалы «круглого стола», 27 мая 2008).

Электронный ресурс]. URL: http://www.imli.ru/structure/theory/krual stol.php (дата обращения: 15.01.2010). изучение жанровых разновидностей документально-художественной литературы на конкретном литературном материале»4. Очевидно, что это — путь, который решает, с одной стороны, задачи изучения творчества того или иного писателя и особенностей художественного процесса его эпохи, с другой — вносит вклад в целостное осмысление феномена литературы с главенствующим документальным началом. В этой связи исследование дневников И.А. Бунина позволяет не просто прикоснуться к творческой лаборатории одного из выдающихся писателей XX века, выявить новые штрихи его почерка, но и приблизиться к пониманию той закономерности литературного процесса, которую можно назвать «слитностью» документального и художественного. Таким образом, актуальность настоящего исследования связана с осмыслением жанровой специфики дневниковой прозы как одной из важнейших проблем современного литературоведения и определяется необходимостью представить целостный анализ поэтики дневниковой прозы И.А. Бунина.

Степень разработанности проблемы. Художественное творчество И.А. Бунина привлекает внимание многих литературоведов. Его изучению посвящены научные работы О.Н. Михайлова, Ю.В. Мальцева, JI.A. Колобаевой, О.В. Сливицкой, И.П. Карпова и др., в то время как документально-художественная проза писателя освоена наукой явно недостаточно. Объяснить это можно тем, что исследование дневниковой прозы до сих пор было затруднено слабой разработанностью как теории дневникового жанра вообще, так и самого термина «дневник»». Более того, до недавнего времени русский дневник изучался в основном как фактографический источник. Лишь с повышением внимания к эго-документам, возросло и количество работ, посвященных жанру дневника. Последние же работы, посвященные дневниковой прозе, подтверждают, что

4Громова А. Литература и документ: теоретическое осмысление темы (материалы круглого стола). [Электронный ресурс]. URL: http//lych.ru/online/index.php/0ainmenu-65/40—S32009/365 (дата обращения: 15.03.2010). дневник обладает свойственной только ему структурой, функциональной направленностью и другими отличительными характеристиками.

Жанровая специфика литературного дневника стала предметом исследования в статьях Н.А. Богомолова, С.В. Рудзиевской, Е.П. Гречаной, К.Р. Кобрина, A.M. Колядиной, A.M. Новожиловой и др3. Особое внимание обращает на себя научная работа О.Г. Егорова «Литературный дневник XIX века. История и теория жанра»6, в которой дан анализ жанровой структуры дневника XIX века и ее становление в историческом развитии: определено функциональное и сюжетно-композиционное своеобразие дневника XIX в., пространственно-временная организация, композиция образов, типология и жанровое содержание, метод и стиль, сущность взаимодействия с художественной прозой. Отдельно следует отметить диссертацию Ю.В. Булдаковой «Дневник писателя как феномен литературы русского зарубежья 1920-1930-х гг. (Типология и поэтика жанра)» , посвященную изучению жанрового своеобразия и типологических особенностей литературного дневника в контексте дискурсивных характеристик жанра, типов авторского сознания, сформированного онтологией эмиграции.

Дневник в качестве пред-текста художественного произведения рассматривается в монографии М.Ю. Михеева «Дневник как эго-текст о

Россия, XIX - XX)» , к женским дневникам обращается И. Савкина в книге «Разговоры с зеркалом и Зазеркальем: Автодокументальные женские тексты в русской литературе первой половины XIX века»9.

5 Богомолов Н.А. Дневники в русской культуре начала XX века // Тыняновский сборник: Четвертые Тыняновские чтения. - Рига: «Зинатне», 1990. - С. 148-157; Рудзиевская С.В, Дневник писателя в контексте культуры XX века// Филологические науки. - 2002. - №2. - С. 12-19; Кобрин К.Р. Дневники: между текстом и жизнетворчеством. Похвала дневнику // Новое литературное обозрение, 2003. - №61. - С. 288 - 295; Новожилова A.M. Петербургские дневники Зинаиды Гиппиус («Синяя книга», «Черные тетради», «Черная книжка», «Серый блокнот»): проблемы поэтики жанра: автореф. дис. канд. филол. наук. - Санкт-Петербург, 2004. -22с.

6 Егоров О.Г. Литературный дневник XIX века. История и теория жанра: дис. докт. филол. наук. - М.: 2003. - 360 с.

7 Булдакова Ю.В. Дневник писателя как феномен литературы русского зарубежья 1920 - 1930-х гг. (Типология и поэтика жанра): автореф. дис. канд. филол. наук. - Киров, 2010.-25 с.

8 Михеев М.Ю. Дневник как эго-текст (Россия, XIX - XX) - М.: Водолей Publishers, 2007. - 264 с.

9 Савкина И. Разговоры с зеркалом и Зазеркальем: Автодокументальные женские тексты в русской литературе первой половины XIX века. - М.: Новое литературное обозрение, 2007. - 416 с.

Особую значимость имеют работы, посвященные изучению художественно-документальной прозы в целом. Исследование автодокументальной литературы на Западе связано с такими именами, как А. Барр, Г. Миша, Ж. Гусдорф, Р. Паскаль, Ф. Лежен и др. В центре внимания этих ученых оказываются вопросы о том, относится ли мемуарно-автобиографическая литература к художественной либо документальной литературе, каково соотношение документального и вымысла в ней. Кроме того, поднимаются проблемы достоверности и целостности авторского образа, адресата и др. В частности, Филипп Лежён делает попытку определить границы и объем автодокументальной литературы и вводит термин «контракт с читателем» (своеобразный договор между книгой и читателем, который требует особых кодов чтения — других, чем в случае художественной литературы или биографии)10.

В России изучение авто документальных жанров начинается в 1920-е годы, когда формалистами (прежде всего, Ю.Н. Тыняновым) ставятся вопросы о месте и роли мемуаров, записок, воспоминаний, дневников в литературном процессе11. Как и на Западе, исследовательский интерес к автодокументальным жанрам возрастает в I960-1970-е годы. Особое место в их изучении занимают статьи и книги Л. Гинзбург, которая пытается определить эстетическую специфику документальной литературы и связывает ее своеобразие с характерной «установкой на подлинность», претензией на особую достоверность отражения действительности12. В современном литературоведении исследование художественно-документальных жанров представлено в трудах Т.М.Колядич, Г.Г.Елизаветиной, Н.А.Николиной, Т.И.Голубевой, Е.П.Гречаной,

10 Савкина И. Разговоры с зеркалом и Зазеркальем: Автодокументальные женские тексты в русской литературе первой половины XIX века. - М.: Новое литературное обозрение, 2007. - С. 27.

11 1) Тынянов Ю.Н. Литературный факт // Поэтика. История литературы. Кино. - М.: Наука, 1977. - С. 225 -270.; 2) Тынянов Ю.Н. О литературной эволюции // Поэтика. История литературы. Кино. - М.: Наука, 1977.-С. 270-281.

12 1)Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. — Л.: Художественная литература, 1976. - 448с;

2) Гинзбург Л.Я. Вяземский и его «Записная книжка» // Гинзбург Л.Я. О старом и о новом. — Л.:Сов.писатель, 1982.-С. 60-91.

Е.Г.Местергази и др13. Монография Е.Г.Местергази «Литература нон-фикшн / non-fiction: Экспериментальная энциклопедия» представляет собой первый отечественный опыт систематизации терминологии и проблематики, связанной с феноменом «невымышленной» литературы»14. По замечанию исследователя, для обозначения литературы с главенствующим документальным началом15 в современном литературоведении и критике употребляются такие сходные по содержанию понятия, как «документальная литература», «литература факта», «литература нон-фикшн (non-fiction», «художественно-документальная литература», «историко-документальная проза», «эго-документ», «автодокументальный текст». В то же время дневники, письма, мемуары, исповеди современные исследователи относят либо к мемуарной литературе (мемуаристике), либо автобиографическим произведениям.16 Существует также термин «внехудожественные жанры», к ним причисляют дневники, мемуары, публицистику, частную переписку, эссе.17 Естественно, отсутствие терминологической упорядоченности в этой области создает сложности при исследовании конкретных текстов, в число которых входят и литературные дневники.

Проблема художественности документальных текстов, которая имеет непосредственное отношение к теме нашего исследования, является сегодня одной из самых дискуссионных. Дневники И.А. Бунина с полным основанием можно считать художественно-документальным произведением (имеющим не

13 Колядич T.M. Воспоминания писателей: проблемы поэтики жанра. Монография. - М.: Мегатрон, 1998. -276 с; Елизаветина Г.Г. Становление жанра автобиографии и мемуаров // Русский и западноевропейский классицизм: Проза. - М.: Наука, 1982. - С. 235 - 263; Николина Н.А. Поэтика русской автобиографической прозы: Учебное пособие. - М.: Флинта: Наука, 2002. - 424 с.

14 Местергази Е.Г. Литература нон-фикшн / non-fiction: Экспериментальная энциклопедия. Русская версия. -М.: Совпадение, 2007. - 327 с.

15 Местергази Е.Г. Литература нон-фикшн / non-fiction: Экспериментальная энциклопедия. Русская версия. -М.: Совпадение, 2007. - С. 17.

16 1) Бахтин М.М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества-2-е изд. - М.: Искусство, 1986.-445 е.; 2)Новожилова A.M. Петербургские дневники Зинаиды Гиппиус («Синяя книга», «Черные тетради», «Черная книжка», «Серый блокнот»): проблемы поэтики жанра: автореф. дис.канд. филол. наук. - Санкт-Петербург, 2004. - 22с.; 3) Dzienniki pisarzy rosyjskich. Kontekst literacki I historyczny. Studia Rossica XVII / Red. naukowa A. WoI-odzko-Butkiewicz. L. -Lucevvicz. Warszawa, 2006. - 589 c.; 4) Автобиографическая практика в России и во Франции: Сб. статей под ред. Катрин Виоле и Елены Гречаной. - М.: ИМЛИ РАН, 2006. - 278 с.

17 Скороботова О.В. Жанрово-тематическое многообразие «внехудожественного» творчества И.А. Бунина 1917-1923 гг: дневники, публицистика: автореф. дис. канд. филол. наук. - Елец, 2006. - С.4. только документальную, но и художественную основу). В связи с этим, из всех существующих определений литературы с главенствующим документальным началом для нашего исследования особое значение имеет термин «художественно-документальная литература». В данном названии содержится указание на эстетическую, художественную организацию текста, основанного на реальных событиях. Термин стал использоваться во второй половине XX века и изначально употреблялся по отношению к мемуарам, дневникам, записным книжкам авторов, чьи сочинения были ценны как в фактографическом, так и эстетическом планах. Позже сюда стали относить и другие произведения, в которые вводились подлинные документы и в

18 художественной форме описывались реальные события . В связи с темой нашего исследования необходимо также отметить, что термин «дневниковая проза» может использоваться в работах исследователей в различных значениях. Так, М.Ю. Михеев, не имея в виду литературный дневник, подводит дневниковую прозу «под более широкое понятие - пред-текста, или даже перво-текста, куда вместе с собственно дневниками попадут и записные книжки, и разного рода альбомы, блокноты <.> а также многие другие микрожанры письменности для себя, а иначе эго-текста»19. Говоря о дневниковой прозе И.А. Бунина, мы имеем в виду литературные дневники писателя, которые впервые были опубликованы за рубежом в 1977 - 1982 гг. владелицей бунинского архива М.Э. Грин, а через некоторое время изданы в дополненном виде в России.

Литературные дневники И.А.Бунина являлись предметом внимания таких исследователей жизни и творчества писателя, как А.К. Бабореко, О.Н. Михайлов, Л.К. Долгополов, Ю.М. Мальцев, А.А. Саакянц и др. и изучались в основном в качестве фактографического материала. Отдельные работы посвящены дневникам писателя как литературному явлению. Близкими нашей теме являются диссертации Н.Г. Крюковой «Дневники И.А.Бунина в

18 Местергази Е.Г. Литература нон-фикшн / non-fiction: Экспериментальная энциклопедия. Русская версия. -М.: Совпадение, 2007. - С. 42.

19 Михеев М.Ю. Дневник как эго-текст (Россия, XIX - XX) - М.: Водолей Publishers, 2007. - С.6. контексте жизни и творчества писателя»20, Е.В. Снежко «Поэтика мемуарного и автобиографического повествования в прозе И.А.Бунина эмигрантского периода»21, О.В. Скороботовой «Жанрово-тематическое многообразие внехудожественного творчества И.А. Бунина 1917-1923 гг.: дневники, публицистика»22. В названных работах рассмотрены некоторые жанрово-тематические особенности литературных дневников И. Бунина, выявлены типологические связи с художественной прозой автора, показано, как в художественно-документальной прозе отражаются нравственно-эстетические, философские представления автора. Однако внимание исследователей сосредоточено либо на всем разнообразии художественно-документальных жанров, к которым обращался писатель, либо ограничено определенным периодом творчества писателя. При этом исследователями не затрагивается такая важная область изучения поэтики дневникового текста, как его пространственно- временная организация.

Объектом диссертационного исследования являются литературные дневники И.А.Бунина (1881-1953 гг.).

Предметом исследования выступают особенности поэтики литературных дневников И.А.Бунина, что подразумевает выявление устойчивых приемов организации их повествовательной структуры, изучение взаимодействия дневников с другими жанровыми структурами и определение специфики пространственно-временной организации дневников.

Эмпирической базой диссертации выступают дневники И.А.Бунина разных периодов жизни, художественная проза, переписка и воспоминания. Кроме того, привлекаются дневники З.Н. Гиппиус, М.И. Цветаевой, М.М. Пришвина, Г.Н. Кузнецовой, М.А. Кузмина и др.

20 Крюкова Н.Г. Дневники И.А.Бунина в контексте жизни и творчества писателя: дис. канд. филол. наук. -Елец: Елецкий гос. педагог, ун-т, 2000.-215 с.

21 Снежко Е.В. Поэтика мемуарного и автобиографического повествования в прозе И.А.Бунина эмигрантского периода: дис. канд. филол. наук. - Москва, 2005. - 173 с.

22 Скороботова О.В. Жанрово-тематическое многообразие «внехудожественного» творчества И.А.Бунина 1917 - 1923 гг.: дневники, публицистика: автореф. дис. канд. филол. наук. - Елец, 2006, - 19 с.

Цель исследования - изучение особенностей поэтики дневниковой прозы И.А.Бунина. Поставленная цель предполагает решение следующих задач:

- выявить актуальные теоретико-методологические проблемы изучения жанра дневника в контексте специфики художественно-документальной литературы; разработать методику анализа поэтики дневниковой прозы И.А.Бунина;

- рассмотреть проблематику и жанрово-тематическое содержание дневниковой прозы И.Бунина, ее связь с философско-эстетическими взглядами автора;

- охарактеризовать повествовательную структуру дневниковой прозы писателя и выявить устойчивые способы и приемы ее организации;

- исследовать взаимодействие жанровых структур в литературных дневниках И.А. Бунина; проанализировать особенности пространственно-временной организации дневниковой прозы И.А. Бунина.

Теоретическую и методологическую базу диссертации составили:

- исследования в сфере изучения автодокументальных жанров М.М.Бахтина, Ю.М. Лотмана, Б.М. Эйхенбаума Л.Я. Гинзбург, Ю.Н.Тынянова, Т.М. Колядич, Н.А. Богомолова, О.Г. Егорова, Е.Г. Местергази, Н.А.Николиной, Н.Л.Лейдермана, С.В.Рудзиевской, М.Ю.Михеева, И.Савкиной, Ю.В. Булдаковой, Ф. Лежена, К. Вьолле, К.Ошар, К. Эберт и др. Особое значение для обоснования теоретических положений диссертационного исследования имеет опыт изучения проблем, касающихся документальной и художественной прозы, в работах Л.Я.Гинзбург, Т.А.Касаткиной, Н.А.Богомолова, С.В.Рудзиевской.

- труды по теории хронотопа М.М.Бахтина М.М, Ю.М.Лотмана и др. исследования, посвященные художественному творчеству И.А.Бунина: Ю.И. Мальцева, О.Н. Михайлова, О.В. Сливицкой, Г.Ю. Карпенко, И.П. Карпова, JI.A. Колобаевой, Дж. Вудворда и др.

- работы, предметом которых является художественно-документальная проза И.А.Бунина, Е.М.Болдыревой, О.В.Скороботовой, Н.Г. Крюковой и др.

Методология диссертационного исследования строится, в основном, на сочетании системно-целостного и структурно-семантического подходов к произведению.

Научная новизна диссертации определяется тем, что в ней

- поэтика дневников И.А Бунина изучена как целостное литературное явление в тесной связи с теоретической проблемой подвижности границ между художественной и документальной литературой; выявлена система пространственно-временных отношений, позволяющая увидеть связь различных содержательных пластов дневниковой прозы писателя и обогатить представление об образе автора;

- рассмотрены особенности поэтики жанра дневника как отражение специфики творческого мышления Бунина, его философских представлений,

- обоснована органичность данного жанра в творчестве писателя.

Положения, выносимые на защиту:

1. Литературные дневники И.А. Бунина представляют собой сложное художественное единство со специфической внутренней организацией: пространственно-временной системой, жанрово-стилевыми и структурными особенностями.

2. В поэтике дневниковой прозы И.А. Бунина прослеживаются как общие тенденции развития жанра литературного дневника в XX веке, так и индивидуальные особенности, связанные со спецификой творческого мышления писателя, его философско-эстетическими представлениями.

3. Отличительной особенностью дневниковой прозы И.А. Бунина является ее неисчерпаемый художественный потенциал, заложенный не только в наличии большого количества эстетически организованных фрагментов, но и в использовании такого приема и важной составляющей творческого метода писателя, как непосредственная передача впечатлений от столкновения с действительностью.

4. Структурной характеристикой дневников И.А. Бунина является фрагментарность повествования, выраженной в бессистемной фиксации событий, впечатлений, воспоминаний и т.д. Являясь признаком, присущим дневнику как жанру, фрагментарность повествования в дневниках И. Бунина обусловлена в то же время и авторскими философско-эстетическими представлениями.

5. Дневниковая проза И.Бунина включает в себя такие разнообразные жанровые структуры, как письма, воспоминания, вставные рассказы, портретные зарисовки, элементы литературной критики, стихотворения и пр.

6. Специфика пространственно-временной организации дневников И.А. Бунина определяется сложным взаимодействием различных типов хронотопа: хронотопа природы, дороги, дома, России, эмиграции, онейрического хронотопа и др. Важным фактором в формировании пространственно-временной системы дневников является категория Памяти.

Научно-практическая значимость диссертационного исследования связана с теоретическим углублением понимания жанра дневника и специфики его эволюции. Основные результаты диссертационного исследования могут быть использованы при изучении истории русской литературы, творчества И.А.Бунина, а также при разработке спецкурсов по методике анализа автодокументальной прозы.

Апробация диссертации. Основные положения диссертационного исследования обсуждались на заседаниях кафедры русской литературы Казанского государственного университета, были представлены на конференциях Казанского государственного университета («Синтез документального и художественного в литературе и искусстве», 2008), Самарского государственного университета («Коды русской классики: «Дом», «домашнее» как смысл, ценность и код. Аспекты семантической актуализации», 2009), Татарского государственного гуманитарно-педагогического университета («Литературоведение и эстетика в XXI веке» («Татьянин день»), 2010), филиала Казанского государственного университета в городе Набережные Челны («Наука, технологии и коммуникации в современном обществе», 2010), и изложены в следующих публикациях.

Статьи в рецензируемых научных изданиях, рекомендованных ВАК:

1.Федотова В.В. Фрагментарность в дневниковой прозе И.А.Бунина / В.В. Федотова // Ученые записки Казанского государственного университета. Серия Гуманитарные науки. - Т. 151. - кн. 3. - 2009. - С. 83 - 90.

2. Федотова В.В. К вопросу о художественности дневниковой прозы И.А.Бунина / В.В. Федотова // Вестник Чувашского университета. - 2010 -№1. - С. 296-300.

Публикации в научных изданиях:

3. Федотова В.В. К проблеме подвижности границ между литературой и нелитературой / В.В. Федотова // Синтез документального и художественного в литературе и искусстве: сборник статей и материалов II международной конференции (5-9 мая 2008 года). - Казань: РИЦ «Школа», 2009. - С. 158 — 163.

4. Федотова В.В. К вопросу о жанровых особенностях дневниковой прозы И.А.Бунина / В.В. Федотова // Альманах современной науки и образования. № 8 (27). Часть I: Языкознание и литературоведение в синхронии и диахронии и методика преподавания языка и литературы. -Тамбов: Грамота, 2009. - С. 164 - 168.

5. Федотова В.В. Образ дома в дневниках И.А.Бунина /В.В. Федотова // Коды русской классики: «дом», «домашнее» как смысл, ценность и код: материалы III международной научно-практической конференции, посвященной 90-летию со дня основания и 40-летию со дня возрождения первого классического Самарского университета в Самарском крае (20 ноября 2009 г.): в 2 ч. - Самара: СНЦ РАН, 2010. - Ч. II. - С. 29 - 34.

6. Федотова В.В. Дневники И.А.Бунина: особенности поэтики / В.В. Федотова // Наука, технологии и коммуникации в современном обществе: материалы республиканской научной практической конференции. (8-12) февраля 2010 г., Набережные Челны): в 2 ч. / сост.Э.Ф. Назмиев; редкол. А.Н.Макаров [ и др.]. - Наб. Челны: Лаб. операг. полиграфии, 2010. - Ч. II -С. 71-72.

Структура работы обусловлена внутренней логикой исследования в соответствии с поставленными целью и задачами. Диссертация состоит из введения, трёх глав, заключения и списка использованной литературы, включающего более двухсот наименований. Общий объем работы составляет 182 с.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Поэтика дневниковой прозы И.А. Бунина"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Литературные дневники И.Бунина представляют собой сложное художественное единство с особой внутренней организацией: пространственно-временной и образной системой, жанрово-стилевыми и структурными характеристиками.

Характерной структурной особенностью дневников И.Бунина является фрагментарность повествования, выраженная в бессистемной фиксации разнообразных фактов действительности, событий, впечатлений, воспоминаний и т.д. Данный композиционный прием, предполагает прерывистость повествования, логические нарушения между фрагментами, усиление дистантных семантических связей между частями текста. Единство текста дневников определяется движением семантических рядов, все фрагменты в дневниках сложно соотносятся друг с другом посредством ассоциаций, мотивов, повторов ключевых слов.

Фрагментарность повествования как прием и особенность дневниковой прозы И. Бунина необходимо рассматривать в контексте общих тенденций развития литературы XX века. Фрагментарность повествования прослеживается и в дневниковой прозе многих других писателей, однако она часто является лишь признаком данного жанра.

Авторами дневников конца XIX - начала XX века двигала потребность выразить личное, индивидуальное, вследствие чего важной составляющей дневниковых текстов становятся рассуждения авторов на различные темы и описание процесса рефлексий. Фрагментарный принцип повествования текста дневников отражает направленность авторского сознания от бытового к бытийному, от образам к понятиям. Это своеобразно проявляется во взаимодействии бытовых фрагментов и разного рода обобщений.

Специфика фрагментарного повествования в дневниках И. Бунина связана с особенностями художественного метода писателя, используемого им и в художественной прозе, его пониманием творческого процесса и философско-эстетическими представлениями. Дневники И. Бунина связаны не с углублением их автора в себя и отражением собственного сознания, а с фиксацией действительности. Их отличительной особенностью является почти полное отсутствие элементов самоанализа, развернутых размышлений. Философский подтекст дневников И. Бунина, как и художественной прозы автора, раскрывается через изображение внешнего без углубления во внутреннее. Искренность (предполагаемую особенность дневниковой литературы) Бунину заменяла та внутренняя достоверность повествования, которая проявляется в выработанном писателем способе отображения действительности — воссоздании жизни, ее феноменов в непосредственном виде, во всех противоречиях, без разложения анализом и синтезом. Трансформация документального факта в образ, знак, символ в дневниках И. Бунина совершается не косвенным путем осмысления, а путем непосредственного изображения и одновременного проживания изображаемого.

Принцип фрагментарности напрямую связан с такими философско-мировоззренческими установками писателя, как представление о том, что «мир - это бытие, а не становление», а также мыслью о принципиальной непознаваемости мира. Форма фрагмента соответствует фрагменту бытия, сохраняющего в себе единство Мгновения и Вечности. В форме фрагмента воплощается также особенно важная для И.Бунина идея самодостаточности единичного и в то же время бесконечности и разнообразия мира. Особое значение приобретает пауза - точка соприкосновения фрагментов текста: именно здесь происходит «выражение невыразимого», понимание чего-то важного для самого автора дневника.

В этом контексте рассмотренное нами понимание художественности слова как его онтологичности, в связи с интенцией писателя постигнуть слово, а не попыткой выразить себя в слове, дает основание считать дневники И.Бунина художественным произведением. Художественный потенциал дневников И.Бунина кроется в непосредственности передачи впечатлений от столкновения с действительностью, воссоздания жизни без ее анализа. Фрагментарный принцип организации дневникового текста дает в этом I направлении большую свободу.

Дневники И.Бунина содержат большое количество записей, рассчитанных не только на повествование, но и на выражение и отличающихся концентрированной образностью - характерной чертой фрагментарной прозы. В дневниках писателя находит отражение и такая особенность художественной техники Бунина, как монтажные переходы от панорамы к средним и крупным планам, к сверхкрупным деталям, к микродеталям. Эстетическое воздействие дневниковой прозы И.Бунина усиливается благодаря использованию автором приема монтажа.

О художественной стороне дневников говорит также наличие в них эстетически значимых фрагментов, содержание которых связано с творческими замыслами автора.

Фрагментарный принцип построения дневниковых записей соответствует другим жанровым особенностям дневников. Дневники писателя включают такие разножанровые структуры, как письма, воспоминания, стихи, вставные рассказы, портретные зарисовки, элементы литературной критики.

На протяжении всей жизни Бунин постоянно включает в дневники отрывки из писем, принадлежащих как ближайшему окружению, совершенно не знакомым людям, так и собственных. Одна из специфических жанровых особенностей дневников писателя — использование шуточных стихов. Известно, что Буниным написано множество эпиграмм, экспромтов, шуточных стихов, которые он не публиковал и не сохранял. В дневники же он их включает.

Дневники Бунина дают развернутое представление о круге чтения писателя. Наличие в них большого количества заметок на тему творчества в целом и творчества отдельных писателей является их важнейшей жанровой особенностью. Цепочки межтекстовых связей устанавливаются благодаря введению в текст дневника цитат, отсылающих к отдельным «чужим» произведениям, реминисценций и аллюзий, включению диалогов с конкретными собеседниками и просто пересказов чужих текстов.

Использование писателем всевозможных информационных источников, упоминание названий кафе, ресторанов, различных общественных заведений формирует в дневниках общую картину культурно-исторических событий времени и связано с документальной основой дневников. Исторические события в России и во всем мире представлены через включение в повествование множества цитат из газе т.

Введение в дневник различных жанровых структур размыкает пространство и время дневников и расширяет спектр возможных точек зрения на изображаемые события, создает дополнительные смысловые связи. В свете философских представлений И.Бунина взаимодействие жанров создает в тексте целостную картину бесконечности мира, Времени и Пространства.

Специфика пространственно-временной организации дневников И.Бунина определяется сложным взаимодействием различных типов хронотопа: бытового, онейрического, хронотопа Природы, циклического хронотопа, хронотопа России, эмиграции, дороги, творческого замысла. Каждый из указанных видов хронотопа занимает определенное место в пространственно-временной системе дневников.

Внутри пространственно-временной системы дневников мы также выделяем хронотоп сада и хронотоп города, которые могут выступать в качестве составляющих хронотопа эмиграции, хронотопа России, хронотопа Природы.

Своеобразие пространственно-временной организации дневников писателя определяет также направленность авторского сознания в прошлое. Это отличает дневники Бунина от прочих литературных дневников, организация пространственно-временной системы которых связана с логикой причинно-следственных связей. Важным фактором в формировании пространственно-временной системы дневников является Память как философская категория и как особое «внутреннее» время, расширяющее сферу психологического и пространственно-временного изображения, замещающее причинно-следственную логику повествования ассоциативными связями и соответствующее фрагментарной организации текста. Образы памяти и воображения расширяют пространственно-временные границы повествования.

Отбор и организация материала в дневниках И.Бунина ведется в соответствии с авторской предрасположенностью восприятия действительности, что и отражается во внимании писателя к природному миру. Явления Вечной природы часто становятся тем звеном, которое соединяет разные временные и пространственные планы. Хронотоп природы непосредственно связан и соотносится с циклическим хронотопом. Его символами являются пространственно-временные картины природных циклов. Пространственно-временные картины природы приобретают особый смысл в связи с важнейшими для Бунина темами смерти, скоротечности жизни.

Хронотоп России является основным в записях, которые писатель ведет во время февральской и октябрьской революций. Дневники этих периодов i содержат большой документально-исторический материал, подробно воссоздают атмосферу времени, представляют картину гибели старой России. Хронотоп дороги становится основным структурно-образующим принципом в путевых дневниках 1907 года.

Таким образом, в поэтике дневниковой прозы писателя прослеживаются как общие тенденции развития жанра литературного дневника в XX веке, так I и индивидуальные черты, связанные со спецификой творческого мышления , ' писателя, его мировоззрением. Проведенный анализ жанровых особенностей дневников И. Бунина, являющихся формой выражения индивидуального : авторского сознания, позволяет расширить представление об основных характеристиках художественного мира писателя. Дальнейшие перспективы исследования могут быть связаны со сравнительным анализом поэтики е дневников И. Бунина и писателей русского зарубежья (З.Гиппиус, В.Ходасевича и др.), а также изучением механизмов трансформации дневников И.Бунинна в художественный текст.

Список научной литературыФедотова, Валентина Владимировна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Бунин И.А. Собр. соч. В 9 т. / И.А. Бунин; под общ. ред. А.С. Мясникова, Б.С. Рюрикова, А.Т. Твардовского; вступ. Ст. А.Т. Твардовского М.: Худ. лит., 1965- 1967.

2. Бунин И.А. Собр. соч. В 13т./ И.А.Бунин; под рук. Г.В. Пряхина, науч. ред. Д.Г. Горбунцов и И.И. Жуков М.: Воскресенье, 2005 -2007.

3. Бунин И.А. Собр. соч. В 9 т. Т.4. Рассказы / И.А.Бунин; под общ. ред. А.С. Мясникова, Б.С. Рюрикова, А.Т. Твардовского; вступ. ст. А.Т. Твардовского М.: Худ лит., 1965. - Т.4. - 296 с.

4. Бунин И.А. Собр. соч. В 9 т. Т.6. Жизнь Арсеньева / И.А.Бунин; под общ. ред. А.С. Мясникова, Б.С. Рюрикова, А.Т. Твардовского; вступ. ст. А.Т. Твардовского М.: Худ лит.,. - М.: Худ. лит., 1966. - Т.6. - С.7 - 339.

5. Бунин И.А. Публицистика 1918 1953 годов / И.А.Бунин - М.: ИМЛИ РАН, Наследие, 2000. - 640 с.

6. Бунин И.А., Бунина В.Н. Устами Буниных. Дневники. В 2 т. Т.1. / И.А.Бунин, В.Н.Бунина; сост. М.Грин, предисл. Ю.Мальцева. М.: «Посев»,2004. —304 с.

7. Бунин И.А. Новые материалы. Вып. 1. / И.А.Бунин; сост., ред. О.Коростелева и Р.Дэвиса. М.: Русский путь, 2004. - 584 с.

8. Бунин И.А., Бунина В.Н. Устами Буниных. Дневники. В 2 т. Т.2 / И.А.Бунин, В.Н.Бунина; сост. М.Грин, предисл. Ю.Мальцева. М.: «Посев»,2005.-432 с.

9. Ю.Адамович Г.В. Бунин. Воспоминания // Бунин И.А.: pro et contra / Сост.

10. A.Б.Аверин, Д.Риникер, К.В.Степанов. Спб.: РХГИ, 2001.-С. 216-237. П.Бахрах А.В. Бунин в халате. По памяти, по записям / А.Б.Бахрах; сост., вступ. ст., коммент. Ст. Никоненко - М.: Вагриус, 2006. - 592 с.

11. Блок А.А. Из дневников и записных книжек // Блок А.А.Собр. соч. В 6 т. Т.6 / А.А.Блок. Л.: Худ. лит., 1980- 1983. - С.77 - 280.

12. И.Брюсов В. Дневники 1891-1910 / В.Я. Брюсов; подгот. к печати И.М.Брюсова, прим. Н.С.Ашукина М.: Издание М. и С.Сабашниковых, 1927.-203 с.

13. Н.Вернадский В.И. Дневники: Март 1921- август 1925. 2-е изд. /

14. B.И.Вернадский М.: Наука, 1999. - 214 с.

15. Волошин М.А. История моей души // Волошин М.А. Автобиографическая проза. Дневники /М.А.Волошин. -М.: «Книга», 1991.-С. 187-316.

16. Волошин М.А. Журнал путешествия // Волошин М.А. Автобиографическая проза. Дневники / М.А. Волошин М.: «Книга», 1991. —1. C. 7 89.

17. Гиппиус З.Н. Собрание сочинений. В 11 т. Т.8. Дневники: 1893 1919 / З.Н.Гиппиус. - М.: Русская книга, 2003. - 576 с.

18. Гиппиус З.Н. Собрание сочинений. В 11 т. Т.9. Дневники: 1919 1941 / З.Г.Гиппиус. - М.: Русская книга, 2003. - С. 5 - 280.

19. Мережковский Д.С. Было и будет. Дневники. 1910 1914; Невоенный дневник. 1914- 1916/Д.С. Мережковский - М.: Аграф, 2001. -512 с.

20. Кузмин М.А. Дневник 1934 года / М.А. Кузмин. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2007.-415 с.

21. Кузнецова Г.Н. Грасский дневник / Г.Н.Кузнецова М.: «Издательство Олимп», «Издательство ACT», 2001. - 416 с.

22. Муромцева-Бунина В. Н. Жизнь Бунина. Беседы с памятью / В.Н. Муромцева-Бунина. М.: Вагриус, 2007. - 512 с.

23. Одоевцева И.В. На берегах Сены / И.В.Одоевцева М.: Худ. лит., 1989. -333с.

24. Пришвин М.М. Собр. соч. В 8 т. Т.8. Дневники, 1905 -1954 / М.М.Пришвин. М.: Худ. лит., 1986. - 759 с.

25. Пришвин М.М. Дневники. 1914 1917 / М.М. Пришвин. - М.: Моск. рабочий, 1991.-432 с.

26. Ходасевич В.Ф. Колеблемый треножник: Избранное / В.Ф.Ходасевич. -М.: Советский писатель, 1991. 683с.

27. Цветаева М.И. Из дневниковых записей // Цветаева М.И. Сочинения: в 2 т. / М.И.Цветаева М.: Худ. лит., 1988. - Т.2. - 275 - 326.

28. Чуковский К.И. Дневник, 1930 1969 / К.И.Чуковский - М.: Соврем, писатель, 1995. - 560 с.1. Теоретическая литература

29. Александрова Т. Жанровые и текстовые признаки мемуаров / Т. Александрова., М. Билинкис, С. Зуева и др. // Поэтика. История литературы. Лингвистика: Мат-лы XXII науч. студ. конф. / Тартуский гос. ун-т. Тарту, 1967.-С. 127- 133.

30. Бабушкин С.А. Пространство и время художественного образа / С.А.Бабушкин // Проблемы этики и эстетики. Вып.2. Природа искусства и механизмы художественной деятельности. Л.: Ленинград, гос. ун-т., 1975. -С.114.

31. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. Пер. с фр. / Р. Барт; сост., общ. ред. и вступ. ст. Г.К. Косикова. М.: Издательская группа «Прогресс», «Универс», 1994. - 616 с.

32. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики / М.М. Бахтин. М.: Худож. лит., 1975.-502 с.

33. Бахтин М.М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках. Опыт философского анализа // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества / М.М.Бахтин. М.: Искусство, 1979. - С. 281 - 307.

34. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // Бахтин М.М. Литературно-критические статьи М.М. Бахтин М.: Худож. лит, 1986. - С. 121 - 290.

35. Бахтин М.М. Проблема речевых жанров // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества / М.М.Бахтин; сост. С.Г.Бочаров; текст подгот. Г.С. Бернштейн и Л.В. Дерюгина; примеч. С.С.Аверинцева и С.Г.Бочарова. 2-е изд. -М.: Искусство, 1986. - С. 250 - 296.

36. Бахтин М.М. Литературно-критические статьи / М.М. Бахтин. М.Худ. лит., 1986.-543 с.

37. Борев Ю.Б. Эстетика / Ю.Б.Борев. М.: Русь-Олимп: ACT: Астрель, 2005. - 829 с.

38. Выготский Л.С. Психология искусства / Л.С.Выготский. М.: Педагогика, 1987.-334с.

39. Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования / И.Р. Гальперин. М.: изд-во «Наука», 1981. - 137 с.

40. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе / Л.Я.Гинзбург. Л.: Худ. Лит., 1976.-448 с.

41. Гинзбург Л.Я. Вяземский и его «Записная книжка» // Гинзбург Л.Я. О старом и о новом / Л.Я. Гинзбург. Л.: Сов. писатель, 1982. - С. 60 - 91.

42. Доманский Ю.В. Смыслообразующая роль архетипических значений в литературном тексте: пособие по спецкурсу / Ю.А.Боманский. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - 94с.

43. Есин А.Б. Время и пространство // Есин А.Б. Литературоведение. Культурология: Избранные труды / А.Б. Есин. М.: Флинта. Наука, 2002. -С.82 - 97.

44. Заманская В.В. Русская литература первой трети XX века: проблема экзистенциального сознания / В.В. Заманская. Екатеринбург: изд-во Уральского ун-та; Магнитогорск, 1996. - 409с.

45. Каган М.С. Пространство и время в искусстве как проблема эстетической науки / М.С. Каган // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. -Л.: Наука, 1974. С. 26 - 39.

46. Калл ер Дж. Теория литературы: краткое введение / Джонатан Кал л ер: пер. с англ. А.Георгиева. М.: Астрель: ACT, 2006. - 158 (2) е.: ил.

47. Лейдерман Н.Л. Движение времени и законы жанра: монография / Н.Л. Лейднрман. Свердловск: Сред.-Урал. кн. изд-во, 1982. - 256 с.

48. Лейдерман Н.Л. К вопросу о художественности в документальном повествовании / Лейдерман Н.Л. // Художественно-документальные жанры (вопросы теории и истории): Тезисы докладов на Межвузовской Научной конференции.- Иваново, 1970. С. 12-16

49. Лотман Ю.М. Семиосфера / Ю.М.Лотман. Спб.: «Искусство - Спб», 2000. - 704с.

50. Лотман Ю.М. Автокоммуникация: «Я» и «Другой» как адресаты // Лотман Ю.М. Внутри мыслящих миров. Человек текст - семиосфера - история / Ю.М.Лотман. -М., 1996.-С. 163- 176.

51. Лотман Ю.М. О русской литературе / Ю.М. Лотман. Спб.: «Искусство -Спб», 2005. - 842 с.

52. Лотман Ю.М. Поэтика бытового поведения в русской культуре XVIII века // Лотман Ю.М. Избранные статьи: В 3 т. / Ю.М.Лотман. Таллинн: Александра, 1992.-Т. 1.-С. 248-268.

53. Мейлах Б.С. Проблемы ритма, пространства и времени в комплексном изучении творчества / Б.С.Мейлах // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л.: Наука, 1974. - С. 3-10.

54. Паперно И.А. Об изучении поэтики письма / И.А.Паперно // Ученые записки Тартуского ун-та. 1977. - Т. 420. - Вып. 2. - С. 105 - 111.

55. Савельева В.В. Пространственно-временная организация художественного мира // Савельева В.В. Художественный текст и художественный мир: проблемы организации / В.В.Савельева. Алматы: ТОО «Дайк-Пресс», 1996. -С.86- 126.

56. Тартаковский А.Г. Русская мемуаристика XVIII первой половины XIX в. / А.Г. Тартаковский. - М.: Наука, 1991. - 288 с.

57. Теоретическая поэтика: Понятия и определения: Хрестоматия для студентов / Авт.-сост. Н.Д. Тамарченко. М.: РГГУ, 2001. - 467с.

58. Теория литературы. Литературный процесс / ИМЛИ им. A.M. Горького РАН. М.: ИМЛИ РАН, «Наследие», 2001. - Т. IV. - 623 с.

59. Тодоров Ц. Понятие литературы / Ц. Тодоров // Семиотика: Антология / | Сост. Ю. С. Степанов. Изд. 2-е, испр. и доп. М.: Академический Проект;

60. Екатеринбург: Деловая книга, 2001. С. 376 - 391.1,г; '

61. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика: Учеб. пособие / Б.В Томашевский; вступ. статья Н.Д. Тамарченко; комм. С.Н. Бройтмана при участии Н.Д. Тамарченко. М.: Аспект Пресс, 2003. - 334 с.

62. Топоров В.Н. Пространство и текст / В.Н.Топоров // Текст: семантика и структура. М.: Наука, 1983. - С.227 - 285.

63. Тынянов Ю.Н. Литературный факт / Ю.Н.Тынянов // Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. - С 225 - 270.

64. Тынянов Ю.Н. О литературной эволюции / Ю.Н.Тынянов // Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. - С 270 -281.

65. Тюпа В.И. Художественность литературного произведения. Вопросы типологии / В.И.Тюпа. Красноярск: изд-во Красноярского ун-та, 1987. -224с.

66. Урбан А. Автодокументальна проза / А.Урбан // Звезда. 1970. - №10. - С. 4 -77.

67. Урбан А. Художественная автобиография и документ / А.Урбан // Звезда. -1977.-№2.-С. 192-208.

68. Успенский Б.А. Поэтика композиции. Структура художественного текста и типология композиционной формы / Б.А.Успенский. М.: Искусство, 1970. -225 с.

69. Фаликова Н.Ф. Хронотоп как категория исторической поэтики / Н.Ф.Фалихова// Проблемы исторической поэтики. Вып. 2. Художественные и научные категории. Сборник научных трудов / Петрозавод. гос. ун-т.

70. Петрозаводск: Изд-во Петрозавод. ун-та, 1992. С.45-57.

71. Федоров Ф.П. Романтический художественный мир: пространство и время / Ф.П.Федоров; Даугавпилс. пед. ин-т им. Я.Э. Калнберзиня. Рига: Зинатне, 1988.-454 с.

72. Фромм Э. Душа человека / Э.Фромм. М.: Республика, 1992. - 430 с.

73. Хализев В.Е. Теория литературы. Учеб. 2-е изд. / В.Е.Хализев. М.: Высш. шк., 2000. - 398 с.

74. Юнг К. Человек и его символы / под ред. К. Г. Юнга; пер. с англ. В Зеленского, А. Руткевича, К. Бутырина; под общ. ред. В. Зеленского. Спб.: Б, С, К., 1996.-454с.

75. Научно-критическая литература

76. Аверин Б.В. Жизнь Бунина и жизнь Арсеньева: Поэтика воспоминания / Б.В.Аверин // И.А.Бунин: pro et contra / Сост. Б.В. Аверин, Д.Риникер, К.В.Степанов. Спб.: РХГИ, 2001. - С. 651 - 677. - (Русский путь).

77. Айхенвальд Ю.И. Иван Бунин // Айхенвальд Ю.И. Силуэты русских писателей: в 2 т. / Ю.И.Айхенвальд. М., 1998. - Т. 2. - С. 115 - 132.

78. Алексеев А.Н. Дневник и письмо как формы социальной коммуникации / А.Н.Алексеев // Философские науки. 2008. - №8. - С. 31-47.

79. Арлаускайте Н., Михайлова Г. OPUS для любителей собеседований (Коллоквиум «Опус № 1. Русский мемуар», Вильнюсский университет, 29 -30 апреля 2004 г.) // Новое литературное обозрение. 2004. - № 64. - С. 439 -443.

80. Банк Н. Нить времени. Дневники и записные книжки советских писателей / Н.Банк. Ленинград: «Советский писатель», 1978. - 248 с.

81. Беранже К. Записные книжки в творчестве Марины Цветаевой / К.Беранже; пер. Е.П.Гречаной // Автобиографическая практика в России и во Франции: Сб. статей под ред. К. Виоле и Е. Гречаной. М.: ИМЛИ РАН, 2006.-С. 243-251.

82. Богомолов Н.А. Дневники в русской культуре начала XX века / Н.А.Богомолов // Тыняновский сборник: Четвертые Тыняновские чтения / Отв. ред. М.О. Чудакова Рига: «Зинатне», 1990. - С. 148-157.

83. Болдырева Е.М. Автобиографический метатекст И.А.Бунина в контексте русского и западноевропейского модернизма: автореф. дис. докт. филол. наук / Е.М.Болдырева. Ярославль, 2007. - 46 с.

84. Бочаров А. Законы дневникового жанра / А.Бочаров // Вопросы литературы. 1971. - №6. - С. 64-69.

85. Брагина Н.Г. Память и прошлое: языковые образы, культурные практики / Н.Г. Брагина // Известия РАН. Сер. лит-ры и языка, Т. 62, №5. М.: Наука. -2003.- С. 3-13.

86. Булдакова Ю.В. Дневник писателя как феномен литературы русского зарубежья 1920 1930-х гг. (Типология и поэтика жанра): автореф. дис. канд. филол. наук / Ю.В. Булдакова. - Киров, 2010. - 25 с.

87. Васильева JI.A. Пространственно-временная точка зрения в лирике И.А. Бунина / J1.A. Васильева // Пространство и время в литературе и искусстве. Методические материалы по теории литературы. Даугавпилс: Даугавпилский пед. ин-т, 1984. - С. 72 - 73.

88. Володина Л.Э. Жанр «Жизни Арсеньева» И.Бунина как литературоведческая проблема / Л.Э.Володина // Дергачевские чтения. -1998. Екатеринбург: изд-во УРГУ, 1998. - С. 69 - 72.

89. Воскресенская М.А. Символизм как мировидение Серебряного века: Социокультурные факторы формирования общественного сознания российской культурной элиты рубежа XIX XX веков / М.А.Воскресенская; науч. ред. А.Н.Жеравина. - М.: Логос, 2005. - 236 с.

90. Вознесенская И.М. Языковые особенности дневникового текста / И.М. Вознесенская // Русское зарубежье духовный и культурный феномен: Материалы межд. науч. конф.: В 2 ч. - 4.1. - М., 2003. - С. 281 - 287.

91. Волгин Г.А. Самое заветное. Записные книжки писателей / Г.А. Волгин. -Воронеж.: Центрально-Черноземное книжное издательство, 1974. 112 с.

92. Вьолле К. Параллельное письмо: французские путевые дневники молодых русских аристократок / К.Вьолле; пер. Е.П.Гречаной // Автобиографическаяпрактика в России и во Франции: Сб. статей под ред. К. Вьолле и Е. Гречаной. -М.: ИМЛИ РАН, 2006.-С. 128-147.

93. Ганцева Д.В. Память как жанрообразующая категория в ранних рассказах И.А.Бунина / Д.В.Ганцева // Дергачевские чтения 1998. - Екатеринбург: изд-во УРГУ, 1998. - С. 72-73.

94. Гаретто Э. Мемуары и тема памяти в литературе русского зарубежья / Э. Гаретто // Русская литература XX века: метрополия и диаспора / Тарт. ун-т; ред. А.А.Данилевский. Тарту, 1996. - С. 101 - 109.

95. Гитович И. Случай Чехова: «Антидневниковость» как тип психологического и языкового самоощущения / И.Гитович // Dzienniki pisarzy rosyjskich. Kontekst literacki I historyczny. Studia Rossica XVII / Red. naukowa

96. A. Wol-odzko-Butkiewicz, L. -Lucewicz. Warszawa, 2006. -C. 196 205.

97. Головко B.M. Герменевтика жанра как проблема теоретической поэтики /

98. B.М.Головко // Вестник Ставр. гос. пед. ун-та. Вып. 1. Ставрополь, 1995.1. C.115- 125.

99. Голубева Т.И. Темпоральная структура дневников и воспоминаний (на материале английских и американских авторов XIX и XX веков): дисс. канд. . филол. наук / Голубева Т.И. М„ 1990. - 207 с.

100. Горалик Л. Собранные листья / Л.Горалик // Новое литературное обозрение, 2002. № 54. - С. 236 - 245.

101. Гречаная Е.П. Автобиографизм русской прозы / Е.П.Гречаная // Новое литературное обозрение, 2003. № 63. - С. 342 - 345.

102. Гречаная Е.П. Адресат женских дневников к. XVIII п. XIX вв. и процесс письма / Е.П.Гречаная // Вопросы филологии. - 2001. - №3. - С. 9093.

103. Громова А.В. Жанровая система творчества Б.К.Зайцева: литературно-критические и художественно-документальные произведения: автореф. докт. филол. наук / А.В.Громова. Орел, 2009. - 46 с.

104. Долгополов JI.K. На рубеже веков: О русской литературе конца XIX -начала XX века / JI.K. Долгополов. JL: Сов. Писатель. Ленингр. отделение, 1985.-351 с.

105. Егоров О.Г. Литературный дневник XIX века. История и теория жанра: дис. . докт. филол. наук / О.Г.Егоров. М.: 2003, - 360 с.

106. Егоров О.Г. Русский литературный дневник XIX века. История и теория жанра: Исследование / О.Г.Егоров. М.: Флинта, Наука, 2003. - 280 с.

107. Егоров О.Г. Русский литературный дневник XIX века. История и теория жанра: автореф. дис. . докт. филол. наук / О.Г.Егоров. М.: 2003. - 29 с.

108. Елизаветина Г.Г. Становление жанра автобиографии и мемуаров / Г.Г.Елизаветина // Русский и западноевропейский классицизм: Проза. М.: Наука, 1982. - С. 235 - 263.

109. Елизаветина Г.Г. «Последняя грань в области романа.» (Русская мемуаристика как предмет литературоведческого исследования) / Г.Г.Елизаветина // Вопросы литературы. 1982. - №10. - С. 147-171.

110. Едина Е.Г. К теории эпистолярия / Е.Г.Елина // Поэтика и стилистика. -Саратов: изд-во Саратовского ГУ, 1980. С. 26 — 34.

111. Заманская В.В. Русская литература первой трети XX века: проблема экзистенциального сознания / В.В. Заманская. Екатеринбург: изд-во Уральского ун-та; Магнитогорск, 1996. - 409с.

112. Зверев A.M. Монтаж / А.М.Зверев // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. М. ИМЛИ РАН, 2002. - С.507 - 522.

113. И.А.Бунин: pro et contra / Сост. Б.В. Аверин, Д.Риникер, К.В.Стспанов. -Спб.: РХГИ, 2001.- 1016 с. (Русский путь).

114. Иван Бунин и литературный процесс начала XX века (до 1917 года) // Межвузовский сборник научных трудов. Ленинград, 1985. - 130с.

115. Иезуитова Л.А. В поисках выражения «самого главного, самого подлинного, что есть в нас» «счастья жизни»: Бунин в работе над рассказами: По материалам рус. арх. в Лидсе (Великобритания) / Л.А. Иезуитова // Рус. лит. - 1996. - №3 - С. 214 - 226.

116. Иезуитова Л.А. Творчество Бунина единая книга о «себе»: ( об одной функции бунин. метатекста) /Л.А. Иезуитова // Автоинтерпретация: сб. статей / С.-Петерб. гос. ун-т; под ред. А.Б. Муратова, Л.А.Иезуитовой. - Спб., 1998. -С. 97-133.

117. Ильин И. О тьме и просветлении. Книга художественной критики: Бунин. Ремизов. Шмелев / И. Ильин М.: Скифы, 1991. - 216 с.

118. Каменецкая Т.Я. Эволюция повествования в произведениях И.А.Бунина 1910 1920-х годов: автореф. канд. филол. наук / Т.Я.Каменецкая -Екатеринбург: 2008. - 33 с.

119. Карпеева Т.А. Русская литература XIX начала XX вв. в восприятии И.А.Бунина (по материалам «Дневника писателя») / Т.А.Карпеева;

120. Н.Мокушева // Критика и ее исследователь: сборник, посвященный памяти профессора Валерия Николаевича Коновалова (1938 1998). - Казань: Казанский гос. ун-т им. В.И. Ульянова-Ленина, 2003. - С. 90 - 98.

121. Карпенко Г.Ю. Творчество И.А.Бунина и религиозно-философская культура рубежа веков / Г.Ю. Карпенко. Самара: изд-во Самарской Гуманит. Академ., 1998. - 113 с.

122. Карпов И.П. Проза Ивана Бунина: учебное пособие / И.П.Карпов. М.: Флинта. Наука, 1999. - 334 с.

123. Карпов И.П. Структура бунинского повествования: знаки авторства / И.П.Карпов // Филол. науки. 1997. - №3. - С. 96 - 105.

124. Келдыш В.А. На рубеже художественных эпох: (О русской литературе к. XIX н. XX в.) / В.А.Келдыш//Вопр. лит. - 1993. - №2. - С. 92-105.

125. Кирнос Д.И. Индивидуальность и творческое мышление / Д.И.Кирнос. -М.: Типография ГА ВС, 1992. 172 с.

126. Клинг О. Серебряный век через сто лет («Диффузное состояние» в русской литературе начала XX века) / О.Клинг // Вопросы литературы. -2000. -№6.-С.83- 114.

127. Кобрин К.Р. Рассуждение о фрагменте / К.Р. Кобрин // Новое литературное обозрение, 2002. № 54. - С.229 - 235.

128. Кобрин К.Р. Дневники: между текстом и жизнетворчеством. Похвала дневнику / К.Р. Кобрин // Новое литературное обозрение, 2003. № 61. - С. 288-295.

129. Колобаева Л.А. Иван Бунин и модернизм / Л.А.Колобаева // Научные доклады филол. фак-та МГУ. М., 1998. - С. 173 - 188.

130. Колядич Т.М. Воспоминания писателей: проблемы поэтики жанра. Монография / Т.М. Колядич. М.: Мегатрон, 1998. - 276 с.

131. Крылов В.Н. Русская символистская критика (1890 1910-е гг.): генезис, типология, жанровая поэтика: дис. докт. филол. наук / В.Н. Крылов. - Казань, 2007. - 508 с.

132. Крюкова Н.Г. Дневники И.А.Бунина в контексте жизни и творчества писателя: дис. канд. филол. наук / Крюкова Н.Г. Елец: Елецкий гос. педагог, ун-т, 2000. - 215 с.

133. Кулабухова М.А. Факт и вымысел в романе И.А.Бунина «Жизнь Арсеньева» / М.А. Кулабухова // Актуальные проблемы современного литературоведения: Материалы межвуз. науч. конф. / Моск. гос. открытый пед. ун-т. М., 1997. - с. 46 - 48.

134. Латухина А.Л. Цикл «путевых поэм» И.А.Бунина «Тень птицы». Проблема жанра: автореф. дис. канд. филол. наук / Латухина А.Л. Ниж. Новг., 2004, - 22 с.

135. Лежен Ф. Когда кончается литература? Беседа с Еленой Гальцовой от 28 октября 2000 г. / Ф.Лежен // Автобиографическая практика в России и во Франции: Сб. статей под ред. К. Виоле и Е. Гречаной. М.: ИМЛИ РАН, 2006.-С. 261-275.

136. Лежен Ф. «Я» молодых девушек (пер. Е.П.Гречаной) / Ф.Лежен // Автобиографическая практика в России и во Франции: Сб. статей под ред. К. Виоле и Е. Гречаной. М.: ИМЛИ РАН, 2006. - С. 13 - 29.

137. Лежен Ф. «Я» Марии: рецепция дневника Марии Башкирцевой (18871899) / Ф.Лежен; пер. Е.П.Гречаной // Автобиографическая практика в России и во Франции: Сб. статей под ред. К. Виоле и Е. Гречаной. М.: ИМЛИ РАН, 2006.-С. 161-181

138. Лежен Ф. В защиту автобиографии. Эссе разных лет / Ф.Лежен // Иностранная литература, 2004. №4. - С. 108 - 122.

139. Линков В.Я. Мир и человек в творчестве Л.Толстого и И.Бунина / В.Я. Линков. М.: изд-во МГУ, 1986. - 174с.

140. Литературные архетипы и универсалии / Под ред. Е.М. Мелетинского. М.: Рос. гос. гуманит. ун-т, 2001. - 433 с.

141. Лотман Ю. М. Художественное пространство в прозе Н.В. Гоголя // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова. М.: Просвещение, 1988. - 352 с.

142. Луцевич Л. Дневники серебряного века / Л. Луцевич // Dzienniki pisarzy rosyjskich. Kontekst literacki 1 historyczny. Studia Rossica XVII / Red. naukowa A. Wol-odzko-Butkiewicz, L. -Lucewicz. Warszawa, 2006. C. 239 - 273.

143. Мальцев Ю.И. Иван Бунин, 1870 1953 / Ю.И.Мальцев. - М.: Посев, 1994. - 432 с.

144. Мамардашвили М. Как я понимаю философию. / М. Мамардашвили; сост. и предисл. Ю.П.Сенокосова. М.: Прогресс, 1990. - 368 с.

145. Медарич М. Автобиография /Автобиографизм / М.Медарич //Автоинтерпретация / Под ред. А.Б. Муратова и Л.А.Иезуитовой. Спб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 1998. - С. 5 - 32.

146. Местергази Е.Г. Литература нон-фикшн / non-fiction: Экспериментальная энциклопедия. Русская версия / Е.Г. Местергази М.: Совпадение, 2007. - 327 с.

147. Милевская Т.Е. Мемуары: Человек и время. Время и текст. Текст и человек / Т.Е.Милевская // Русское зарубежье духовный и культурный феномен. Мат. межд. науч. конф.: В 2 ч. - 4.2. - М., 2003. - С. 272 - 279.

148. Минц З.Г. Структура «художественного пространства» в лирике А. Блока / З.Г. Минц // Труды по русской и славянской филологии. Уч. зап. ТГУ. Вып. 251. Тарту: ТГУ, 1970. - С.203 - 293.

149. Михайлов О.Н. И.А.Бунин. Жизнь и творчество: литературно-критический очерк / О.Н. Михайлов. Тула: Приокс. кн. изд-во, 1987. - 317с.

150. Михайлов О.Н. Литература русского зарубежья / О.Н. Михайлов. М.: Просвещение, 1995. - 432 с.

151. Михеев М.Ю. Фактографическая проза или пред-текст / М.Ю. Михеев // Человек. 2004. - №3. - С. 132 - 143.

152. Михеев М.Ю. Фактографическая проза или пред-текст / М.Ю. Михеев // Человек. 2004. - №2. - С. 133 - 142.

153. Михеев М.Ю. Дневник как эго-текст (Россия, XIX XX) / М.Ю. Михеев. - М.: Водолей Publishers, 2007. - 264 с.

154. Неклюдова М.Г. Традиции и новаторство в русском искусстве конца XIX начала XX вв. / М.Г. Неклюдова. - М: Искусство, 1991. - 396 с.

155. Николина Н.А. Поэтика русской автобиографической прозы: учебное пособие / Н.А. Николина. М.: Флинта: Наука, 2002. - 424 с.

156. Николина Н.А. Филологический анализ текста: учебное пособие для студ. высш. пед. учеб. заведений / Н.А. Николина. М.: издат. центр «Академия», 2003. - 256 с.

157. Ничипоров И.Б. Поэзия темна, в словах не выразима. Творчество

158. И.А.Бунина и модернизм. Монография / И.Б.Ничипоров. М.: Метафора,2003.-256 с.

159. Новожилова A.M. Петербургские дневники Зинаиды Гиппиус («Синяя книга», «Черные тетради», «Черная книжка», «Серый блокнот»): проблемы поэтики жанра.: автореф. дис. канд. филол. наук / Новожилова A.M. СПб.,2004. 22с.

160. Новоселова И. Жанровое своеобразие дневников М.М.Пришвина / И.Новоселова // Dzienniki pisarzy rosyjskich. Kontekst literacki I historyczny.i Studia Rossica XVII / Red. naukowa A. Wol-odzko-Butkiewicz, L. -Lucewicz.i j; Warszawa, 2006. C. 473 - 483.

161. Ошар К. «Окаянные дни» как начало нового периода в творчестве

162. И.Бунина / К.Ошар//Русская литература, 1996. - №4. -С. 101 - 105.

163. Палиевский П.В. Документ в современной литературе // Палиевский П.В. Из выводов XX века / П.В.Палиевский. СПб.: «Владимир Даль», «Русский остров», 2004. - С. 376 - 401.

164. Палиевский П.В. О структурализме в литературоведении // Палиевский \ П.В. Из выводов XX века / П.В.Палиевский. СПб.: «Владимир Даль»,

165. Пивоварова J1.M. Дневник как литературная форма / Л.М. Пивоварова // Ученые записки Казанского гос. ун-та. Сер. Гуманитарные науки, Т. 149, кн.2. Казань: Типография Казан, гос. ун-та. 2007. - С. 144 - 151.

166. Пигров К.С. Скриптизация авось-бытия, или апология интимного дневника / К.С.Пигров // Философские науки, 2008. №8. - С. 98 - 106.

167. Ринникер Д. «Окаянные дни» как часть творческого наследия И.А.Бунина / Д. Ринникер // И.А.Бунин: pro et contra / Сост. Б.В. Аверин, Д.Риникер, К.В.Степанов. Спб.: РХГИ, 2001. - С. 625 - 650. - (Русский путь).

168. Розенблюм Л.М. Творческие дневники Достоевского / Л.М. Розенблюм .-М.: Наука, 1981.-367 с.

169. С.Д. Титаренко. Спб.: Филологический факультет СПбГУ, 2008. - С. 28 -39.

170. Рудзиевская С.В. Дневник писателя в контексте культуры XX века / С.В. Рудзиевская // Филологические науки. 2002. - №2. - С. 12-19.

171. Русская литература XX века. Типологические аспекты изучения. X Шешуковские чтения. Часть II. Раздел 3-4 / Федеральное агентство по образованию. Москов. педагог, гос. ун-т. Москва, 2005. - С. 427 - 730.

172. Русская литература рубежа веков (1890-е начало 1920-х годов). Кн. 2. - М.: ИМЛИ РАН, «Наследие», 2001. - 768 с.

173. Савельева В.В. Пространственно-временная организация художественного мира / В.В. Савельева // Савельева В.В. Художественный текст и художественный мир: проблемы организации. Алматы: ТОО «Дайк-Пресс», 1996. - С. 86 - 126.

174. Савкина И. Разговоры с зеркалом и Зазеркальем: Автодокументальные женские тексты в русской литературе первой половины XIX века / И. Савкина. М.: Новое литературное обозрение, 2007. — 416 с.

175. Сайко Е.А. Образ культуры серебряного века: культур-диалог, феноменология, риски, эффект напоминания: Монография / Е.А. Сайко. М.: Изд-во «Проспект», 2005. - 264.

176. Синтез документального и художественного в литературе и искусстве: Сборник статей и материалов международной научной конференции (3-6 мая 2006г.) Казань: Изд-во Казанского ун-та, 2007. - 488 с.

177. Синтез документального и художественного в литературе и искусстве: сборник статей и материалов второй международной научной конференции (5-9 мая 2008 г.). Казань: Риц «Школа», 2009. - 460 с.

178. Скороботова О.В. Жанрово-тематическое многообразие «внехудожественного» творчества И.А.Бунина 1917 1923 гг.: дневники, публицистика: автореф. дис. канд. филол. наук / Скороботова О.В. - Елец, 2006. - 19 с.

179. Сливицкая О.В. Проза И.А.Бунина 1914 1917: авгореф. дис. канд. филол. наук / Сливицкая О.В. - Харьков, - 1970. - 23с.

180. Сливицкая О.В. О природе бунинской «внешней изобразительности» / О.В. Сливицкая // Русская литература. 1994. - №1. - С. 72 - 80.

181. Сливицкая О.В. Сюжетное и описательное в новеллистике И.А.Бунина / О.В. Сливицкая // Русская литература. 1999. - №1. - С. 89 - 110.

182. Сливицкая О.В. «Повышенное чувство жизни»: мир Ивана Бунина / О.В. Сливицкая М.: Российск. гос. гуманит. ун-т., 2004, - 270 с.

183. Смирнова А.И. Поэтика прозы об «окаянных днях» России: (И. Бунин, И.Шмелев) / А.И. Смирнова // Вестн. Волгогр. гос. ун-та. Сер. 2. Филология. -1997. №2.-С. 149- 153.

184. Снежко Е.В. Поэтика мемуарного и автобиографического повествования И.А.Бунина эмигрантского периода: дисс. канд. филол. наук /Е.В. Снежко-М., 2005. 173 с.

185. Тартаковский А.Г. Мемуаристика как феномен культуры / А.Г. Тартаковский // Вопросы литературы. январь - февраль. - С. 35 - 55.

186. Теоретическая культурология. М.: Академический Проект; Екатеринбург: Деловая книга; РИК, 2005. - 624 с. - сер. «Энциклопедия культурология».

187. Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического: Избранное. М.: Издательская группа «Прогресс» -«Культура», 1995. - 624 с.

188. Спивак Р.С. Русская философская лирика. 1910-е годы. И.Бунин, А.Блок, В.Маяковский: учебное пособие / Р.С. Спивак. М.: Флинта: Наука, 2003.-408 с.

189. Фоменко И.В. Введение в практическую поэтику: учебное пособие / И.В. Фоменко. Тверь: Лилия Принт, 2003. - 180 с.

190. Хазанкович Ю.Г. Хронотопы и хронотопические ценности в прозе народов Севера / Ю.Г. Хазанкович // Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2008. - № 4. - С. 173 - 176.

191. Хейзинга Й. Homo ludens. Человек играющий / Хейзинга Й.; пер. с нидерл. В.В. Ошиса. М.: Изд-во ЭКСМО-Пресс, 2001. - 352 с. - (Серия «Психология без границ»).

192. Чулюкина М.Г. Дневник как жанр публицистики: предметно-функциональные особенности: дис.канд. филол. наук. Казань, 2009. - 175 с.

193. Шкловский В.Б. Воскрешение слова // Шкловский В.Б. Гамбургский счет / В.Б. Шкловский М.: Сов. писатель, 1990. - С. 36 - 42.

194. Эберт К. Образ автора в художественном дневнике Бунина «Окаянные дни» / К. Эберт // Русская литература. 1996. - № 4 . - С. 106 - 110.

195. Эйхенбаум Б.М. Молодой Толстой / Б.М. Эйхенбаум. Пг., Берлин: Изд-во З.И. Грпебина, 1922. - 154 с.

196. Эйхенбаум Б.М. Литература и литературный быт / Б.М. Эйхенбаум // На литературном посту. -1927. № 9. - С. 45 - 52.

197. Эпштейн М.Н. «Природа, мир, тайник вселенной.»: Система пейзажных образов в русской поэзии / М.Н. Эпштейн. М.: Высшая школа, 1990.-302с.

198. Юрченко J1.H. Поэтика «Окаянных дней» И.А.Бунина / Л.Н.Юрченко // Иван Бунин: филологический дискурс: коллективная монография. Елец: ЕГУ им. И.А.Бунина, 2005. - С.205 - 222.

199. Якушкина А.В. Дневник / А.В. Якушина // Новый мир. №12. - С. 152 — 159.

200. Connolly J.W. Ivan Bunin / J.W.Connolly. Boston: Twaine, 1982. - 159 p.- (Twine World Authors Ser.; N 666).

201. Marullo Th. G. If you see the Buddha: Studies in the fiction of I.Bunin / Th. G. Marullo. Evanston: Northwestern Univ. press, 1998. - 208 p.

202. Woodward. J. B. Ivan Bunin: A study of his fiction / J. B. Woodward. -Chapel Hill.: The Univ. of North Carolina Press, 1980 275 p.1. Справочная литература

203. Бабореко A.K. И.А. Бунин: Материалы для биографии с 1870 по 1917 гг. -2-е изд. / А.К. Бабореко М.: Худож. лит., 1983. - 351 с.

204. Кордуэлл М. Психология. А Я. Словарь-справочник / М. Кордуэлл. -М.: ФАИР-Пресс, 2000. - 448с.

205. Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н.Николюкина. Институт научной информации по общественным наукам РАН. М.: НПК «Интелвак», 2003. - 1600 с.

206. Психологический словарь. Москва.: «Педагогика - Пресс», 1997. -440с.

207. Руднев В.П. Словарь культуры XX века / В.П. Руднев. М.: Аграф, 1999. -384 с.

208. Степанов Ю.С. Константы: Словарь русской культуры / Ю.С. Степанов.- М.: Академический проект, 2001. 990с.

209. Философский энциклопедический словарь. М.: Инфра - М, 1997. - 575 с.

210. Шикин В.Н. Дневник / В.Н. Шикин // Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987. - С. 98.

211. Энциклопедия искусства XX века / Автор -сост. О.Б. Краснова. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2003. - 352 с.