Поэтика романов А. Дюма "Королева Марго", "Графиня де Монсоро", "Сорок пять"

Вышкин, Александр Львович

автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Поэтика романов А. Дюма "Королева Марго", "Графиня де Монсоро", "Сорок пять"

Год: 2009
Автор научной работы: Вышкин, Александр Львович
Ученая cтепень: кандидата филологических наук
Место защиты диссертации: Самара
Код cпециальности ВАК: 10.01.03

Диссертация по филологии на тему 'Поэтика романов А. Дюма "Королева Марго", "Графиня де Монсоро", "Сорок пять"'

Полный текст автореферата диссертации по теме "Поэтика романов А. Дюма "Королева Марго", "Графиня де Монсоро", "Сорок пять""

На правах рукописи

и«-»

Вышкин Александр Львович

ПОЭТИКА РОМАНОВ А.ДЮМА «КОРОЛЕВА МАРГО», «ГРАФИНЯ ДЕ МОНСОРО», «СОРОК ПЯТЬ»

Специальность 10.01.03 - Литература народов стран зарубежья (английская, немецкая, французская)

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Самара-2009

3 О АПР 2

003468418

Работа выполнена на кафедре романской филологии государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Поволжская государственная социально-гуманитарная академия»

Научный руководитель:

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, Гринштейн Аркадий Львович

профессор

доктор филологических наук, профессор Садомская Наталья Дмитриевна, зав. кафедрой мировой литературы ГОУ ВПО «Оренбургский государственный педагогический университет»

кандидат филологических наук

Досковская Мария Сергеевна,

доцент кафедры лингвистики, межкультурной

коммуникации и социально-культурного сервиса

ГОУ ВПО «Самарский государственный

архитектурно-строительный университет»

Ведущая организация:

ГОУ ВПО «Тольяттинский государственный университет»

Защита диссертации состоится 14 мая 2009 г. в 11 часов на заседании диссертационного совета Д 212.216.03 при Поволжской государственной социально-гуманитарной академии по адресу: 443099, г. Самара, ул. М.Горького, 65/67, корп. 1, ауд. 9.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Поволжской государственной социально-гуманитарной академии по адресу: 443099, г. Самара, ул. М.Горького, 65/67. Текст автореферата размещен на сайте www.pgsga.ru

Автореферат разослан » апреля 2009 года.

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат филологических наук, доцент

Е.Б.Борисова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Романное творчество Александра Дюма-отца, на протяжении уже более чем полутора столетий привлекающее стойкий интерес читателей не только у себя на родине, но и во всем мире, не получило того внимания литературоведов, какого оно, безусловно, заслуживает. И дело не только в пусть медленно, но все же преодолеваемой репутации «несерьезного», «массового», «развлекательного», а то и «второсортного» писателя, которой классик французской литературы удостоился в первую очередь как раз по причине своей необыкновенной популярности. Нельзя не согласиться с мнением Н.А.Литвиненко о том, что репутация Дюма как писателя «массового», напротив во многом способствовала тому, что исследователи начали активно обращаться к анализу творчества французского писателя при изучении проблем массовой культуры, принявших в конце прошлого столетия необычайный размах.

Мысль о том, что произведения Дюма заслуживают серьезного изучения, давно не нуждается в доказательствах; более того, стало очевидным, что без обращения не только к «феномену Дюма», но и к его творчеству невозможен серьезный разговор об истории французской литературы XIX столетия. Вместе с тем, сам ракурс обращения литературоведов к творчеству Дюма по-прежнему остается достаточно ограниченным: принципиальное большинство исследований, посвященных романам писателя, ориентировано на изучение истории в творчестве Дюма, исторической достоверности / недостоверности созданных писателем образов, соотношению истории и вымысла в его романах либо феномену популярности Дюма, авантюрному элементу в его романах, роли творчества Дюма в истории приключенческой литературы, в то время как вопросам собственно поэтики романов писателя, в особенности вопросам романной техники, уделяется гораздо меньше внимания.

Неравномерно распределяется внимание исследователей творчества Дюма и среди романов писателя: два самых известных

произведения, пользующиеся устойчивой репутацией вершины творчества Дюма, заслонили остальные его романы, и подавляющее большинство работ связано с трилогией о мушкетерах, в первую очередь, разумеется, с романом «Три мушкетера» и с романом «Граф Монте-Кристо», тогда как другие произведения писателя привлекают внимание исследователей лишь эпизодически.

Между тем очевидно, что романная техника А.Дюма заслуживает специального внимания.

Объектом исследования в этой работе является романное творчество А.Дюма. Предметом исследования стала поэтика трилогии, образуемой романами «Королева Марго» (1845), «Графиня де Монсоро» (1846), «Сорок пять» (1848). Представляется, что интерпретация этих произведений, созданных в период важного для французской действительности и французской литературы перелома, может оказаться полезной не только в рамках изучения творческого наследия одного из величайших французских писателей, но и для понимания изменений в самом романном мышлении эпохи.

Материалом исследования послужили романы А.Дюма «Королева Марго» (1845), «Графиня де Монсоро» (1846), «Сорок пять» (1848). В качестве дополнительного материала привлекались другие романы, исторические пьесы и очерки писателя.

Актуальность данного исследования определяется необходимостью изучения романного творчества Александра Дюма в контексте эволюции жанра исторического романа, а также недостаточной изученностью романной техники писателя в отечественном литературоведении.

Научная новизна определяется тем, что романная трилогия «Королева Марго» (1845), «Графиня де Монсоро» (1846), «Сорок пять» (1848) впервые рассматривается как единое целое и в контексте эволюции французского исторического романа. Впервые анализируются карнавальные мотивы и образы в романах Дюма.

Цель работы - анализ романной техники Александра Дюма в контексте эволюции французского исторического романа XIX века

Теоретической основой исследования стали структурно-семиологический, сравнительно-типологический методы. В работе использовались исследования по истории литературы и по теории романа Ю.М.Лотмана, М.М.Бахтина, Н.Т.Рымаря, Н.А.Литвиненко, Б.И.Реизова, А.Л.Гринштейна, Н.Т.Тамарченко, Г.В.Заломкиной, Н.Д.Садомской, В.А.Лукова.

Практическая значимость диссертации состоит в возможности использования полученных результатов в лекционных курсах по истории французской литературы XIX века, при подготовке семинаров и спецкурсов.

Структура работы определяется поставленной целью и задачами. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка из 208 наименований на русском, французском и английском языках.

Апробация результатов исследования проходила на международных и всероссийских научных конференциях: «Наука в высшей школе: проблемы интеграции и инноваций» (Самара, 2008), «Предромантизм и романтизм в мировой культуре» (Самара, 2008), на ежегодных научно-практических конференциях аспирантов и преподавателей СГПУ (Самара, 2007-2008), на заседаниях аспирантского объединения кафедры романской филологии Института иностранных языков Самарского государственного педагогического университета (Самара, 2005-2008).

Основные положения диссертации изложены в 5 статьях объемом 3,3 п.л.

На защиту выносятся следующие положения: • Романы А.Дюма «Королева Марго», «Графиня де Монсоро» и «Сорок пять» образуют трилогию, объединенную в первую очередь единством и последовательностью событий, выступающих в качестве исторического фона романов. При этом отношение между основной сюжетной линией и историческим фоном, степень и характер взаимосвязанности сюжета романа и воспроизводимых в нем исторических событий, функции и сюжетная значимость образов реальных

исторических персонажей в каждом из трех романов оказываются неодинаковыми. Характер и степень связанности (циклизованности) романов также различаются: на сюжетном уровне и на уровне преемственности образов персонажей романы «Графиня де Монсоро» и «Сорок пять» соединены более жестко, чем «Королева Марго» и «Графиня де Монсоро».

• Способом объединения романов в целое (циклизации) являются: а) преемственность исторических событий, описываемых или упоминаемых в романе; б) эксплицитные отсылки к тем или иным эпизодам или персонажам из предыдущего романа, реализуемые в виде обращений к читателю, а также в репликах персонажей; в) образы персонажей, действующих в романах; г) авторские комментарии, реализуемые в обращениях к читателю; д) сквозные мотивы.

• Трилогия характеризуется сложным переплетением сюжетных мотивов, соотносящихся с характерными мотивами приключенческого романа, исторического романа, любовного романа (мотивы тайны, мести, дороги, встречи, преграды, судьбы и др.). В романах, входящих в состав трилогии, мотивы обладают неодинаковой значимостью и наполнены неодинаковым содержанием. Так, мотив мести в романе «Королева Марго» занимает подчиненное положение, в романе «Графиня де Монсоро» становится одним из ведущих, а в романе «Сорок пять» - центральным.

• Авторские отступления и обращения к читателю в романах выполняют ряд принципиально важных функций, основная из которых - «обнажение приема» (Ю.Н.Тынянов), разрушение образа «всеведущего и вездеприсутствующего» автора XIX века, проблематизация конвенциональности романа и исторического дискурса.

• Большое значение для поэтики трилогии имеют карнавальные (М.М.Бахтин) мотивы и образы: мотив увенчания / развенчания карнавального короля, реализуемый, в частности, посредством сопоставления образов Генриха III и

Шико, составляющих традиционную пару царь / раб (В.Иванов); пиршественные образы, карнавальный (амбивалентный) смех; пародирование; мотив маски (переодевания) и т.д. При этом карнавальная образность в романе претерпевает определенную трансформацию, соответствующую тенденции формирования маскарадной (А.Л.Гринштейн) культуры.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновываются актуальность и научная новизна; устанавливается объект и предмет исследования; формулируется его цель и задачи; указывается методология и теоретическая основа исследования; рассматривается теоретическая и практическая значимость работы; определяются положения, выносимые на защиту.

Глава 1. Трилогия А.Дюма как исторический роман посвящена изучению черт исторического романа в трилогии. В первом параграфе 1.1. Проблемы изучения исторического романа рассматриваются теоретические вопросы жанровой специфики исторического романа, его соотношения с другими жанровыми формами (приключенческий роман).

Формирование жанра исторического романа связано с появлением романтизма. Важным условием поворота общественного сознания и литературы к истории принято считать тот факт, что в период с 1789 по 1814 гг. в Европе произошло необычайно много крупных потрясений. Наполеоновские войны в Европе провоцировали национальное противостояние, сплочение нации перед лицом общей опасности, а поддерживать это единение можно было воспоминаниями о славном прошлом, золотом веке, обращением к истории. История стала восприниматься как реальная сила, влияющая на жизнь каждого человека, стала «массовым переживанием». Это изменение в сознании создало основу для возникновения исторического романа.

Исторический роман стал гибридным жанром, соединившим в себе два начала, два повествовательных модуса - литературу и историю. Автор исторического романа создает вымышленный мир, опираясь на реальные исторические свидетельства. Если историк восстанавливает, реконструирует прошлое по сохранившимся контурам, то автор исторического романа еще и заполняет белые пятна, которые реконструкции не подлежат. Историческая действительность делается близкой и понятной, узнаваемой для читателя. Ностальгия по утраченной гармонии или поиск ее в прошлом, которое однозначно лучше, чище, живее, искреннее настоящего, сосуществует в историческом романе с кропотливым исследованием быта и нравов предков, нации, страны.

Исторический роман, описывая прошлое, неразрывно связан с настоящим, оно обусловливает отношение к этому прошлому. Автор исторического романа балансирует между прошлым и настоящим, зачастую принимая настоящее за модель для реконструкции прошлого. Именно поэтому помимо простого интереса к истории, своему прошлому со стороны читающей публики, в возникновении исторического романа определенную роль сыграл новый подход к изучению истории и зарождение профессиональной исторической науки.

Можно выделить основные подходы к определению исторического романа, формулирующие его основные признаки: понимание автором закономерностей развития и временной детерминированности общества, предполагающее наличие определенной исторической концепции; осознание и показ отличий в человеческой психологии в разные эпохи; наличие исторического конфликта, отображение узловых и переломных моментов прошлого (то есть «открытость» романного времени).

Многие исследователи отказывают романам А.Дюма в историзме, полагая, что романы «плаща и шпаги» априори лишены психологизма и, как следствие, не могут быть историчны. Вряд ли можно возражать против подобной интерпретации тех романов Дюма, которые традиционно признаются классическими, образцовыми романами «плаща и шпаги», и в первую очередь 8

знаменитой трилогии о мушкетерах, Однако, как показала, в частности, Н.А.Литвиненко, поздние романы Дюма должны рассматриваться в несколько ином ракурсе, нежели романы, принесшие Дюма мировую славу.

Представляется, что необходимо говорить о принципиальном изменении, которое претерпел исторический роман в середине XIX столетия. Серьезные трансформации, произошедшие в историческом романе второй половины XIX века, связаны с изменением самого видения истории, восприятия исторического процесса. Из исторического романа уходило ощущение неразрывной связи прошлого и настоящего, исторический материал становился для писателя не предметом исследования корней и причин настоящего (эту задачу взяла на себя историческая наука), а декорацией, костюмом, средством изображения.

Романная трилогия, образуемая романами «Королева Марго», «Графиня де Монсоро», «Сорок пять», созданная в 1845-1848 гг., т.е. в период, когда уже опубликованы и трилогия о мушкетерах, и «Граф Монте-Кристо», но еще не увидели свет романы о Великой французской революции, в определенном смысле занимает промежуточное положение между романами, в которых явственно преобладают приключенческие элементы, и теми романами 1850-х годов, которые с полным правом можно назвать историческими.

Параграф 1.2. Соотношение черт исторического и приключенческого романа в трилогии направлен на изучение временной организации трилогии и взаимодействия авантюрного хронотопа (М.М.Бахтин) и поэтики исторического романа.

Важной чертой поэтики этого цикла романов является сочетание черт исторического и приключенческого романа, что дает основание исследователям использовать применительно к ним определение «авантюрно-исторический роман» Для обеих этих жанровых форм принципиально важным оказывается специфическое отношение ко времени, которое играет существенную и сущностную роль на всех уровнях организации текста. История выполняет в авантюрном романе не только функции создания контекста, кризиса или экзотического фона, на

котором могут разворачиваться приключения. Как это ни парадоксально, история становится механизмом, обеспечивающим функционирование приключенческого романа в целом, необходимым посредником, связывающим приключения героя и имплицитного читателя. Однако она одновременно оказывается и элементом вторичным, основная функция которого связана именно с развитием сюжета, с создание напряженности, с возникновением приключения. Исторический роман имеет совершенно другую направленность, ставит перед собой совершенно другие задачи, чем собственно приключенческий роман, поэтому История становится неразрешимой проблемой: с одной стороны, она интересна романисту именно потому, что дает цепь чрезвычайно занимательных событий и эпизодов, способных увлечь читателя, однако вместе с этим создает и препятствие, поскольку реальные исторические события оказываются не столь занимательными, как события вымышленные, и историческая реальность уступает в увлекательности реальности, явленной в художественном мире романа.

Представление о значении времени в романах Дюма, а также о соотношении исторического и авантюрного в трилогии дает анализ маркеров времени, расположенных внутри текста. К таким маркерам мы относим эксплицитные упоминания даты и времени суток, а также обозначения-часов как физического объекта.

Все три романа начинаются с обозначения времени и места, причем если обозначение даты оказывается важным для временной локализации описываемых событий, что соответствует интенции исторического романа, то пространственная характеристика, отнесение действия к какому-то конкретному месту явно вступает в противоречие с парадигмой приключенческого романа, предполагающей активное перемещение героя в пространстве.. Однако это противоречие - кажущееся, поскольку описываемое место в дальнейшем не становится местом действия романа, практически все события которого происходят в других, совершенно разных местах.

При том, что во всех трех романах в первом предложении называется точная дата, между способами ее номинации видны существенные отличия. Только в романе «Королева Марго» дата указана полностью, тогда как в романе «Графиня де Монсоро» указывается только день недели без числа, а романе «Сорок пять» -наоборот, только число, без упоминания дня недели. Общим для обозначения времени в первой фразе во всех трех романах оказывается и указание, имплицитное или эксплицитное («Сорок пять»), на необычность, исключительность происходящих либо предстоящих событий.

Таким образом, уже во временном позиционировании текста возникает своего рода неопределенность, сочетание точности и неточности, что придает тексту некоторую недосказанность, загадочность. По-видимому, подобное сочетание определенности и неопределенности, придающее всему повествованию атмосферу таинственности, можно связать с общей характерной для романтизма тенденцией, стремлением «заинтриговать» читателя, сделать сам процесс чтения захватывающим, увлекательным, в частности, с тем приданием концу каждой главы загадочности, которая характерна для романа-фельетона. Это же тяготение к «неполной точности», не абсолютной достоверности объясняет и отказ от упоминания точной даты события при указании времени этого события. Таким образом, можно утверждать, что маркеры времени, содержащиеся в начале каждого романа, а также в названиях и в началах глав, способствуют созданию обстановки таинственности, загадочности, свойственной хронотопу приключенческого романа. Одновременно эти маркеры выполняют важную функцию формирования игровой атмосферы, присущей романам Дюма, поскольку способствуют не созданию авантюрного хронотопа, а напротив, скорее его проблематизации и пародированию. Аналогично, указание на время, в том числе и сопоставление изображаемой эпохи с реальностью XIX века, а также отсылки к иным эпохам устанавливает границу между «событием, о котором рассказывается» и «событием самого рассказывания» (М.М.Бахтин). В результате создаётся

дополнительная дистанция между повествователем и героями, между повествователем и читателем, актуализируется сам процесс рассказывания, т.е. текст приобретает игровой характер.

В третьем параграфе 1.3. Отступления от исторической достоверности в трилогии исследуется специфика отступлений от исторической достоверности, которые рассматриваются как сознательная стратегия, не только направленная на интенсификацию романного действия,. но и выступающая как средство полемики с историческим дискурсом эпохи.

Романы Дюма содержат многочисленные, в том числе и бросающиеся в глаза отступления от хорошо известных исторических фактов, относящиеся как к датировке событий, так и к изображению исторических прототипов. В романе «Королева Марго» явно смешаны две Маргариты Наваррские: сестра французского короля Франциска I (1492-1549), с 1527 г. жена короля Наварры Генриха д'Альбре, поэтесса и писательница, и Маргарита де Валуа, первая жена Генриха IV, дочь Генриха II, сестра Карла IX и Генриха III Французских, знаменитая своими любовными похождениями. При этом Маргарита вообще исчезает из романа «Графиня де Монсоро», несмотря на то, что в действительности она принимала самое деятельное участие в событиях, описываемых в романе.

В исторических документах того времени упоминаются многие события, которые Дюма вводит в роман «Графиня де Монсоро», однако некоторые из них происходили не в начале 1578 года. В результате такого искажения хронологии действие романа становится очень напряженным: события, в действительности происходившие в течение десятилетия, оказываются сконцентрированными в рамках нескольких месяцев, что способствует созданию авантюрного хронотопа и повышению читательского интереса. Этой же цели в значительной степени способствует и трансформация образов реальных исторических персонажей. Так, например, образ Бюсси в романе «Графиня де Монсоро» существенно отличается от реального Бюсси и приобретает черты идеального влюбленного; любовник Маргариты 12

де Ла Моль был во время их романа пятидесятилетним человеком и опытным придворным, тогда как у Дюма он показан как молодой человек, только делающий первые шаги в карьере.

Несомненно, важную функцию выполняют в романах настойчивые упоминания дистанции между оцисываемой эпохой и современностью. Особенно примечательными представляются комментарии, связанные с эксплицитным или имплицитным противопоставлением исторического документа и художественного произведения, исторического и романного дискурса как двух подходов к репрезентации и постижению истины, причем художественный дискурс воспринимается как более продуктивный или, во всяком случае, как обладающий более богатыми возможностями. Дистанцирование от описываемой эпохи может предполагать ее сопоставление с современностью, обычно не в пользу последней.

Упоминания различий между изображаемыми событиями и современностью, разрушающие «эффект присутствия», могут формально обращать внимание на определенные особенности эпохи, однако их истинной функцией оказывается именно маркирование дистанции между событийным временем и временем повествования.

Это особенно заметно в тех случаях, когда предметом сопоставления становятся не нравы или реалии изображаемой эпохи и современности, но лишь речевые нормы. Нередко подобные объяснения речевого поведения персонажей, внешне замедляющие повествование, на самом деле способствуют выделению, акцентированию того или иного момента.

Глава 2. Игра как художественная доминанта романов Дюма посвящена изучению проявлений игры в трилогии.

В параграфе 2.1. Названия романов и глав как форма игры (к проблеме композиционной целостности трилогии) рассматривается игра на уровне композиции, а также игра с элементами паратекста (названиями романов и глав).

В заглавие всех трех романов вынесено имя персонажа. В романе «Сорок пять» отряд дворян-гасконцев, составляющих

личную охрану французского короля, может рассматриваться в качестве единого действующего лица, о чем говорят, в частности, его постоянные упоминания в тексте именно как единого организма. Не случайно Дюма не дает портретных характеристик всех членов отряда, даже не называет имен многих из них, ограничиваясь описанием внешности и поведения лишь нескольких колоритных фигур; напротив, в романе встречаются именно обобщенные описания всего отряда. Вынесение в название имени персонажа вообще характерно для творчества Дюма («Амори», «Жорж», «Сильвандир», «Изабелла Баварская», «Асканио»), Иногда, как в случае с романом «Сорок пять», используется имя коллективного персонажа («Три мушкетера», «Две Дианы»). Имя героя обычно сопровождается указанием титула или звания («Граф Монте-Кристо», «Виконт де Бражелон», «Шевалье д'Арманталь», «Капитан Поль», «Капитан Ришар», в нашей трилогии - «Графиня де Монсоро» и «Королева Марго»).

Эта тенденция, на первый взгляд, вполне укладывается в рамки характерной для литературы XIX века установки на внимание к внутреннему миру индивида, к человеческой личности, проявившейся, в частности, в том, что роман сосредоточивается вокруг судьбы и вокруг личности героя. Вследствие этого, произведения первой половины XIX века очень часто называются по имени главного героя; во французской литературе можно привести в качестве примеров «Сен-Мар» А. де Виньи и «Жан Сбогар» Ш.Нодье, повести Б.Констана «Адольф» и Шатобриана «Рене» и «Атала»; для Жорж Санд эта практика чрезвычайно характерна: «Консуэло», «Орас», «Лелия», «Индиана» и др. Разумеется, такой выбор имени героя в качестве названия в наибольшей степени свойственен литературе романтизма, однако подобные названия мы можем встретить и у Стендаля («Люсьен Левен») и даже у Бальзака («Евгения Гранде», а также романы, содержащие, помимо имени, указание на семейный или социальный статус персонажа: «Отец Горио», «Кузен Понс», «Кузина Бетта»).

Вместе с тем, необходимо отметить чрезвычайно любопытное и, на наш взгляд, очень важное свойство названий романов трилогии, которое не позволяет говорить о соответствии романов Дюма данной традиции. Дело в том, что ни в одном из романов персонаж, имя которого вынесено в название, не является ведущим протагонистом романа и не может рассматриваться как его главный герой.

Так, отряд королевских телохранителей, являясь важным персонажем романа «Сорок пять», все же, безусловно, не становится его главным героем; более того, непосредственно этому обобщенному персонажу посвящены лишь четыре главы из девяноста двух, а также главы, в которых действующими лицами становятся Сен-Малин и Эрнотон либо один Эрнотон, тогда как действие тридцати пяти глав разворачивается при дворе Генриха Наваррского либо во Фландрии, т.е. совершенно вне сферы деятельности Сорока пяти. Таким образом, для любовной сюжетной линии романа, связанной с графом Анри де Бушажем и его любовью к таинственной незнакомке, а также для сюжетной линии, связанной с борьбой Генриха Наваррского, образ Сорока пяти вообще не имеет значения.

Аналогично, в романах «Королева Марго» и «Графиня де Монсоро» ни Маргарита, ни Диана не могут быть названы главными героинями.

В первом романе трилогии образ Маргариты действительно объединяет две основные сюжетные линии: любовную, связанную с историей де Ла Моля, и политическую, связанную с интригами королевы-матери против Генриха Наваррского, однако ни в одной из этих линий Маргарита не выступает в качестве основного протагониста. Так, в любовной линии само присутствие двух пар влюбленных - Маргарита / Ла Моль и Коконнас / Генриетта уже не позволяет идентифицировать в качестве ведущего героя кого-либо из участников этого классического четырехугольника (ср., например, пары Диана / Бюсси и Сен-Люк / Жанна в романе «Графиня де Монсоро»). В политической сюжетной линии движущей силой романа является не Маргарита, а, скорее,

Екатерина Медичи. Все ее действия направлены на то, чтобы погубить Генриха Наварского, в котором она видит угрозу для своих сыновей, и именно Екатерина оказывается вицовницей гибели Карла.

Само словосочетание «Королева Марго» (La Reine Margot) содержит ироническое противоречие: «Марго» - это фамильярное обращение, которое позволял по отношению к сестре король Карл IX, никогда не воспринимавший сестру как королеву, то есть как равную. Не случайно в романе подчеркивается «закрепленность» именования «Марго» именно за Карлом; за исключением короля, никто практически никогда не называет Маргариту Валуа этим именем; более того, понятия «королева» (то есть жена Генриха Наваррского») и «Марго» (то есть представительница Валуа, сестра Карла) имплицитно противопоставляются в романе «Сорок пять», где уменьшительное имя королевы Наваррской снова становится предметом игры.

В романе «Графиня де Монсоро» образ Дианы Меридор связан только с любовной сюжетной линией и совершенно не имеет значения для других сюжетных линий романа (месть Шико, борьба за власть). Любовная линия занимает в этом произведении больше места, чем в первом романе трилогии, она более разветвлена, непосредственно связана с мотивами ревности и мести и в большей степенью определяет судьбу протагонистов (напомним, что причиной казни де Ла Моля явилось подозрение в государственной измене, а не его любовь к Маргарите), однако и в этом случае Диана не выступает как главный герой, становясь скорее объектом устремлений трех могущественных соперников, своеобразным призом, но объектом пассивным и бездеятельным (что хорошо видно, к примеру, из сопоставления ее поведения с действиями юной жены Сен-Люка Жанны).

При этом, если в первом романе трилогии ироническое противоречие содержится в самом названии, то в романе «Графиня де Монсоро» название вступает в драматическое противоречие с самим содержанием романа, поскольку основной конфликт любовной сюжетной линии (а в некоторой степени и один из 16

конфликтов политической сюжетной линии) как раз и связан с супружеской изменой Дианы, которая не желает мириться со своим положением жены господина главного ловчего, т.е. графини де Монсоро. Это противоречие, как и в романе «Королева Марго», акцентируется за счет того, что в следующем романе трилогии, «Сорок пять», одна из важнейших сюжетных линий будет основана на верности Дианы своему возлюбленному, погибшему от руки Монсоро, и ее мести убийце, принцу Анжуйскому. Не случайно четыре главы романа, знакомящие нас с героиней и непосредственно следующие за главой, представляющей главного ловчего (XI.—Quel homme c'était que M. le grand veneur Bryan de Monsoreau), содержат в названии именно девичью фамилию Дианы: ХШ.-Се qu'était Diane de Méridor; XIV.~Ce que c'était que Diane de Méridor.-Le traité; XV.~Ce que c'éait que Diane de Méridor.-Le mariage; XVI.—Ce que c'était que Diane de Méridor.-Le mariage. Такое именование героини становится особенно заметным на фоне своеобразной игры с заглавиями окружающих глав: названия десяти предшествующих и пятнадцати из восемнадцати последующих глав начинаются с одного и того же слова «Comment», причем, в начале названий остальных глав романа, т.е. глав, сразу же следующих за главой с оригинальным названием « -», это слово встречается значительно реже.

Таким образом, предметом игры, в том числе и игры, обеспечивающей композиционную целостность трилогии за счет создания перекличек между различными эпизодами и смыслами романов, становятся уже не только названия романов, но и названия глав.

Параграф 2.2. Образ автора в трилогии посвящен изучению игрового характера и функций авторских отступлений в романах.

Литература XIX века характеризуется наличием автора особого типа, автора, который все знает о своих героях, является единоличным хозяином творимой им вселенной, распоряжается если не судьбами своих персонажей, то уж, во всяком случае, тем отношением, которое возникает у читателя применительно к тому или иному персонажу, событию, действию. Монологический роман

XIX века функционирует на основе своеобразной конвенции, предполагающей абсолютное доверие читателя к автору, обладающему абсолютной полнотой власти над персонажами как частью создаваемого им фикционального (художественного) мира; «всеведение и вездеприсутствие» (omniscience и omnipresence) автора, в XX столетии ставшее объектом непрекращающейся полемической атаки, в XIX веке выступает, соответственно, как необходимое условие и механизм реализации этого доверия, т.е. обеспечивает саму возможность выполнения романом коммуникативной функции.

При этом, разумеется, всевластие автора, пришедшее на смену важной для предшествующего XVIII столетия имитации достоверности (в том числе и игре в имитацию), предполагало и определенное дистанцирование, демонстрацию некоторого иронического отношения к самому этому всевластию - явление, которое, по-видимому, можно рассматривать в контексте романтической иронии. Важными средствами такого полушутливого, иронического (квази-) «разрушения» авторитета автора-творца, автора-властелина, хозяина становятся обращения к читателю, открыто или имплицитно (разумеется, иронически) утверждающее некое главенство читателя над автором, который (якобы) позиционирует себя как угодливый слуга и услужливый угодник. Подобные обращения отчасти напоминают знаменитые ироничные восхваления мудрости читателя в романе Филдинга «История Тома Джонса, найденыша», но выполняют в романах Дюма принципиально иную функцию уже потому, что не предполагают иронию по отношению к читателю, но, прежде всего, «смягчают» доминирующее положение автора по отношению к читателю, устанавливая между автором и читателем отношения равенства, основанного на сотрудничестве: вербализация стремления (или, по крайней мере, намерения) выполнять подразумеваемые пожелания имплицитного читателя («если читателю интересно», «если угодно читателю») предполагает наделение имплицитного читателя некой волей, некой интенцией, вследствие чего на него уже как бы перекладывается часть функций 18

автора, в первую очередь, доля ответственности за повествование. Аналогичным образом может оговариваться не только тот или иной вариант развития сюжета, но и выбор подходящего выражения.

Способом установления отношений равенства и сотрудничества между автором и читателем становятся и многочисленные указания на то, что тот или иной факт уже известен читателю. Разумеется, эти указания предполагают, что те или иные сведения о герое или о событиях поступили читателю от автора, который, поскольку повествование ведется от третьего лица, по-прежнему остается главным, наиболее достоверным и обладающим наибольшей полнотой информации источником информации, однако всеведение автора также начинает подвергаться осторожному переосмыслению, как бы смягчается за счет постоянных указаний на то, что та или иная информацию автору недоступна.

Игровой характер указанных «признаний» в неведении становится особенно очевидным в тех случаях, когда «недоступная» информация маркируется как незначительная или нерелевантная, тогда как вся важная информация, напротив, передается читателю с мельчайшими подробностями. Подобные «признания», разумеется, не разрушают образа всезнающего автора уже потому, что не могут ввести в заблуждение даже самого неискушенного читателя. Их функция заключается в другом: ироническое обыгрывание «незнания» или «неполного знания» автора как бы сближает его с читателем, позволяет установить между читателем и автором контакт. То же можно сказать и о случаях, когда предметом пародирования становится важная для литературы XIX века конвенция, предполагающая способность автора проникать через любые стены, одновременно присутствуя в любой точке творимого им мира. Противопоставление историк / писатель, история / литература (история / роман), как показано в первой главе, чрезвычайно важно для Дюма; называя себя историком, Дюма обычно не вводит те или иные точные исторические сведения, но, напротив, «обнажает прием» (термин Ю.Тынянова), придавая повествованию иронический характер,

причем апелляция к историческому знанию, историческому дискурсу используется для совершенно не важных, незначительных с точки зрения исторической достоверности, не связанных с главными персонажами и не имеющих принципиального значения для развития основных сюжетных линий моментов формой смягчения авторского присутствия в тексте становятся и многочисленные сентенции, общие рассуждения, прямо не связанные с повествованием. Темы подобных сентенций или рассуждений могут быть самыми разнообразными: о природе человека, о нравах и т.д. Эти рассуждения могут быть также разными по объему - от нескольких слов внутри предложения до нескольких предложений. Нередко эти рассуждения могут носить иронический характер или просто содержать элементы иронии.

Еще одной важной функцией вмешательств автора в повествование, обращений к читателю становится установление связей между различными эпизодами или главами внутри романа, а также между романами трилогии.

Параграф 2.3. Черты карнавала в трилогии посвящен анализу карнавальных мотивов и образов, составляющих важнейшую черту поэтики Дюма и в полной мере, хотя и в неодинаковой степени, проявившихся во всех трех романах.

Атмосфера праздника как важнейшей черты карнавала чрезвычайно важна для всех трех романов; не случайно два первые романа начинаются с изображения праздника, а третий - с указания на необычность ситуации, что приводит к возникновению эффекта не-обыденности, праздничности, т.е. созданию карнавального хронотопа. Упоминания или описания праздников встречаются и в самих текстах романов, как и описания застолий, пирушек, увеселений. При этом карнавальная образность в романе претерпевает существенную трансформацию: праздник, пир, увеселение ассоциируются в романах трилогии уже не с радостью и рождением (эросом), как в карнавальной культуре, но со смертью. Так, в романе «Королева Марго» свадьба Генриха Наваррского и Маргариты Валуа - в первую очередь преддверие Варфоломеевской ночи с ее убийствами и грабежами, королевская 20

охота едва не приводит к гибели Карла IX, как праздник обставлена поездка двора «в гости к адмиралу», которая завершается смертельным поединком Ла Моля и Коконнаса; в романе «Графиня де Монсоро» праздничные приготовления связаны с казнью Сальседа, в романе «Сорок пять» пирушка Шико и Борроме заканчивается поединком и смертью бравого капитана.

Большое значение для поэтики трилогии имеют мотив увенчания / развенчания карнавального короля, реализуемый, в частности, посредством сопоставления образов Генриха III и Шико, а также образа Генриха Наваррского, постоянно демонстрирующего скромность, недостаток честолюбия, отсутствие притязаний на трон, искусно разыгрывающего простака и недотепу. И Шико, и Генрих Наваррский выступают в трилогии в качестве трикстера. С мотивом увенчания / развенчания короля связан и мотив маски (переодевания), занимающий в романах важное место.

Речевая и поведенческая свобода героев и участников карнавала - одно из проявлений еще одной важнейшей черты карнавальной культуры, также выступающей как проявление праздничности. Романы Дюма, выходившие в виде романа-фельетона, разумеется, не могли эпатировать буржуазного читателя XIX века с его любовью к «приличиям», однако Дюма вкладывает ругательства в уста своих героев и, более того, акцентирует на них внимание читателя («узнавание» персонажа). Нередко само подобное «узнавание», в свою очередь, акцентируется и становится объектом игры.

В Заключении подводятся итоги исследования, обобщаются выводы, полученные в ходе работы.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

научные статьи, опубликованные в научных журналах и изданиях, рекомендованных ВАК РФ:

1. Маркеры времени в романах А.Дюма «Королева Марго», «Графиня де Монсоро», «Сорок пять» // Вестник Вятского государственного гуманитарного университета, 2009, № 1 (2). Том 2. Филология и искусствоведение - 0,7 п.л.

научные статьи, опубликованные в других изданиях:

2. Карнавальная образность в романах А.Дюма «Королева Марго», «Графиня де Монсоро», «Сорок пять» // Наука в высшей школе: проблемы интеграции и инноваций. Материалы VIII международной (XI всероссийской) научной конференции. М.: Изд-во УРАО, 2008. - 0,8 п. л.

3. Время в трилогии А. Дюма о религиозных войнах // Наука в высшей школе: проблемы интеграции и инноваций. Материалы VIII международной (XI всероссийской) научной конференции. М.: Изд-во УРАО, 2008. - 0,7 п. л.

4. Образ автора в трилогии А. Дюма о религиозных войнах («Королева Марго», «Графиня де Монсоро», «Сорок пять») // Предромантизм и романтизм в мировой культуре: Материалы научно-практической конференции, посвященной 60-летию проф. И.В. Вершинина. Т. 1. Самара: Изд-во СГПУ , 2008. - 0,5 п .л.

5. Ирония в романах А.Дюма «Королева Марго», «Графиня де Монсоро», «Сорок пять» // Материалы международной научно-практической конференции. Самара: Изд-во ПГСГА, 2009 - 0,6 пл.

Формат 60x84/16. Бум. писч. бел. Печать офсетная. Гарнитура 'Times New Roman". Объем 1 печ. л. Тираж 140 экз. Заказ № 495 Отпечатано в типографии СГЭУ. Самара, ул. Советской Армии, 141.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Вышкин, Александр Львович

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТРИЛОГИЯ А.ДЮМА КАК ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН

1.1. Проблемы изучения исторического романа 10 1.2 Соотношение черт исторического и приключенческого романа в трилогии

1.3. Отступления от исторической достоверности в трилогии.

Выводы по 1 главе.

ГЛАВА 2. ИГРА КАК ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДОМИНАНТА РОМАНОВ ДЮМА

2.1. Названия романов и глав как форма игры (к проблеме композиционной целостности трилогии).

2.2. Образ автора в трилогии.

2.3. Черты карнавала в трилогии.

Выводы по 2 главе.

Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Вышкин, Александр Львович

Романное творчество Александра Дюма-отца, на протяжении уже более полутора столетий привлекающее стойкий интерес читателей не только у себя на родине, но и во всем мире, не получило того внимания литературоведов, какого оно безусловно заслуживает. И дело не только в пусть медленно, но все же преодолеваемой репутации «несерьезного», «массового», «развлекательного», а то и «второсортного» писателя, которой классик французской литературы удостоился в первую очередь как раз по причине своей необыкновенной популярности. Мысль о том, что произведения Дюма заслуживают серьезного изучения, давно уже не нуждается в доказательствах; более того, стало уже очевидным, что без обращения не только к «феномену Дюма», но и к его творчеству невозможен серьезный разговор об истории французской литературы XIX столетия. Не случайно имя А.Дюма все чаще встречается в работах, ориентированных на типологическое обобщение [Литвиненко 1999, Stendhal etc.]. Вместе с тем, сам ракурс обращения литературоведов к творчеству Дюма по-прежнему остается достаточно ограниченным: принципиальное большинство исследований, посвященных романам писателя, ориентировано на изучение истории в творчестве Дюма, исторической достоверности / недостоверности созданных писателем образов, соотношению истории и вымысла в его романах [Рябов, Бейнарович, Florescu, Bassan] либо феномену популярности Дюма, авантюрному элементу в его романах, роли творчества Дюма в истории приключенческой литературы [Frigerio, Буянов], в то время как вопросам собственно поэтики романов писателя, в особенности вопросам романной техники, уделяется гораздо меньше внимания. Неравномерно распределяется внимание исследователей творчества

Дюма и среди романов писателя: два самых известных произведения, пользующиеся устойчивой репутацией вершины творчества Дюма, заслонили остальные его романы, и подавляющее большинство работ связано с трилогией о мушкетерах, в первую очередь, разумеется, с романом «Три мушкетера», и с романом «Граф Монте-Кристо», тогда как другие произведения писателя привлекают внимание исследователей лишь эпизодически.

Между тем очевидно, что романная техника А.Дюма заслуживает специального внимания.

Цель работы - анализ романной техники Александра Дюма в контексте эволюции французского исторического романа XIX века .

Достижение этой цели потребовало решения ряда задач:

1. Изучение теоретических работ по проблемам генезиса и поэтики исторического романа;

2. Исследование временной организации романов и анализ черт авантюрного хронотопа в романах;

3. Изучение взглядов Дюма на историю и его отношения к современной исторической науке;

4. Выявление и анализ отступлений от исторической достоверности (хронологические нарушения, неточности в обрисовке исторических фигур) в романах трилогии; Ч

5. Анализ трилогии с точки зрения целостности; выявление сквозных мотивов и образов, а также других способов обеспечения целостности трилогии;

6. Исследование авторских отступлений, их функций и специфики;

7. Изучение способов создания образа в романе;

8. Исследование черт карнавала (М.М.Бахтин) в романах (пиршественные образы, праздничность, мотив смены верха и низа, смех, образ шута / трикстера и др.).

Ю.М.Лотмана, М.М.Бахтина, Н.Т.Рымаря, Н.А.Литвиненко, А.Л.Гринштейна, Б.И.Реизова, Н.Т.Тамарченко, Г.В.Заломкиной, Н.Д.Садомской, В.А.Лукова.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Поэтика романов А. Дюма "Королева Марго", "Графиня де Монсоро", "Сорок пять""

Выводы по 2 главе

В заглавие всех трех романов вынесено имя персонажа. При этом ни в одном из романов персонаж, имя которого вынесено в название, не является ведущим протагонистом романа и не может рассматриваться как его главный герой. Предметом игры, в том числе и игры, обеспечивающей композиционную целостность трилогии за счет создания перекличек между различными эпизодами и смыслами романов, становятся также и названия глав.

Многочисленные авторские отступления в ' романах «смягчают» доминирующее положение автора по отношению к читателю, устанавливая между автором и читателем отношения равенства, основанного на сотрудничестве и переосмысляя доминирующее положение автора в романе.

Важной функцией вмешательств автора в повествование, обращений к читателю становится установление связей между различными эпизодами или главами внутри романа, а также между романами трилогии.

Карнавальные мотивы и образы составляют важнейшую черту поэтики Дюма и в полной мере, хотя и в неодинаковой степени, проявились во всех трех романах.

Атмосфера праздника как важнейшей черты карнавала чрезвычайно важна для всех трех романов. При этом карнавальная образность в романе претерпевает существенную трансформацию: праздник, пир, увеселение ассоциируются в романах трилогии уже не с радостью и рождением (эросом), как в карнавальной культуре, но со смертью.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Романы А.Дюма «Королева Марго», «Графиня Монсоро» и «Сорок пять» образуют трилогию, объединенную в первую очередь единством и последовательностью событий, выступающих в качестве исторического фона романов. При этом отношение между основной сюжетной линией и историческим фоном, степень и характер взаимосвязанности сюжета романа и воспроизводимых в нем исторических событий, функции и сюжетная значимость образов реальных исторических персонажей в каждом из трех романов оказываются неодинаковыми. Характер и степень связанности (циклизованности) романов также различаются: на сюжетном уровне и на уровне преемственности образов персонажей романы «Графиня Монсоро»и «Сорок пять» соединены более жестко, чем «Королева Марго» и «Графиня Монсоро». Способом объединения романов в целое (циклизации) являются: а) преемственность исторических событий, описываемых или упоминаемых в романе; б) эксплицитные отсылки к тем или иным эпизодам или персонажам из предыдущего романа, реализуемые в виде обращений к читателю; в) образы персонажей, действующих в романах; г) авторские комментарии, реализуемые в обращениях к читателю.

Роман «Королева Марго» задуман как первая часть тетралогии. В эпилоге, где показано бегство Генриха Наваррского из Парижа, а также дано предсказание астролога Рене о том, что ему суждено царствование, предполагало «продолжение», в котором читатель мог бы увидеть как будущий Генрих IV начинает борьбу за престол, как этого и боялась Екатерина Медичи.

Однако в романе «Графиня Монсоро» эта сюжетная линия, намеченная в первом романе, не находит продолжения: Генрих Навварский появляется в этом романе лишь в двух небольших сценах; опасения королевы-матери на протяжении всего текста практически не упоминаются, тем более что сам этот персонаж уходит на задний план, хотя Дюма и утверждает в первой главе что . однако в дальнейшем эти слова не найдут продолжения. В романе «Графиня Монсоро» не найдут ответов и друге вопросы, поднятые в первом романе: хотя Дюма и намекает в первой главе на судьбу Де JIa Моля и Коконаса, но почти сразу же показывает, что Маргарита довольно скоро забыла о своем возлюбленном в объятиях де Бюсси д'Амбуаза, которому она каждый месяц пишет из Наварры Впоследствии Маргарита исчезает из романа, где она не играет никакой роли (хотя в действительности бегство Генриха Анжуйского, о котором рассказывается в главах LI и LII, было осуществлено с ее помощью); в романе ни разу не упоминается и ее подруга Генриетта Неверская. «Графиня Монсоро» является продолжением «Королева Марго» совсем не в том смысле, в каком «20 лет спустя» являются продолжением «Трех мушкетеров»: за исключением Франсуа, герцога Алансонского (Анжуйского), ни один из протагонистов предыдущего романа не будет играть сколько-нибудь значительной роли в втором романе.

Роман «Графиня Монсоро» принципиально отличается от романа «Королева Марго» и в художественном отношении: менее напряженная интрига, здесь гораздо больше вымысла Прежде всего, возникает ощущение, что теряется из виду первоначальная цель тетралогии; будущий Генрих IV практически не участвует в повествовании, а истинным «героем» становится бесчестный герцог Алансонский, будущий герцог Анжуйский, который и станет, фактически, главным действующим лицом трилогии, в которую превратится тетралогия, и которая закончится его гибелью. Герцог Алансонский, который в первом романе был виновником гибели де Коконнаса и де Ла Моля, здесь станет инициатором и виновником гибели де Бюсси.

В романе «Королева Марго» Дюма оставался очень близок к исторической достоверности, он не выводит на сцену персонажей полностью вымышленных или малоизвестных, как это было в «Трех мушкетерах». В романе «Графиня Монсоро» Дюма обращается с историей гораздо более свободно: большую роль здесь играют полностью вымышленные персонажи ( такие, как Горанфло) или персонажи малоизвестные, которых Дюма заставляет действовать по своему усмотрению (Шико, Бюсси, Монсоро). Таким образом, частные интриги одерживают здесь верх над историей, к которой они присоединены лишь случайным и несколько искусственным образом. Если первый роман открывается свадьбой, имеющей очевидную историческую значимость - свадьбой будущего короля Франции, а само празднование стало ловушкой для вождей гугенотов, то свадьба, которой отрывается «Графиня Монсоро», носит частный характер. В ней участвуют персонажи, не имеющие реального исторического значения, либо не имеющие исторических прототипов. Тоже можно сказать и о финальных сценах романов: казнь Де Ла Моля и Коконнаса за заговор против Его Величества . и смерть Карла IX - не только «удачные сцены» для романиста, но и заметные исторические события, произошедшие в 1574 году, тогда как смерть де Бюсси и дуэль миньонов оказываются событиями вполне случайными и не должны иметь больших последствий для государства - тем более, что в действительности они произошли не в том порядке, в котором их расположил Дюма, и с интервалом в год. Этому более свободному отношению к истории соответствует и изменение в построении системы персонажей. В романе «Королева Марго» политические интриги и любовные интриги (сюжетные линии) тесно связаны, переплетаются, что приводит к тому, что на первый план выходят сразу несколько персонажей, и на место протагониста могут претендовать и де Ла Моль и Коконнас; и Екатерина и Карл IX, и Маргарита и Генрих Наваррский и герцог Алансонский. В романе «Графиня де Монсоро» место протагониста принадлежит неоспоримо двум персонажам: Шико, который в одиночку разрушает козни Гизов, и Бюсси, герою любовного романа, столкнувшего его с Монсоро и герцогом Анжуйским, который фактически является единственным звеном, соединяющим любовную и политическую интриги (сюжетные линии).

Список научной литературыВышкин, Александр Львович, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. Dumas, A. La Dame de Monsoreau. Edition etablie par Jacques Bony. Tome1./ A.Dumas. Paris : Garnier-Flammarion, 1995. 520 p.

2. Dumas, A. La Dame de Monsoreau. Edition etablie par Jacques Bony. Tome1. / A.Dumas. Paris : Garnier-Flammarion, 1995. 476 p.

3. Dumas, A. La Reine Margot. Preface de Jean Tulard / A.Dumas. Paris : Editions Gallimard, 1994.691 p.

4. Dumas, A. Les Quarante-cinq suivi de Theatre La Reine Margot, La Dame de Monsoreau. Documents, etudes, index des lieux et bibliographic etablis par Claude Schopp. / A.Dumas. Paris : Editions Robert Laffront S.A., 1992. 1020 p.

5. Дюма, А. Генрих IV. / А.Дюма //Генрих IV. Наполеон.М.: Русь, 1992. 352 с.

6. Дюма, А. Графиня Монсоро. / Собрание сочинений в 15 т. Т. 7. / А.Дюма. М.: Правда, 1991. 543 с.

7. Дюма, А. Королева Марго. / Собрание сочинений в 15 т. Т. 6. / А.Дюма. М.: Правда, 1991. 647 с.

8. Дюма, А. Сорок пять. / Собрание сочинений в 15 т. Т. 8. / А.Дюма. М.: Правда, 1991. 669 с.

9. Дюма, А. Соратники Иегу./ А.Дюма . М.: СЕЙМЪ, 1992. 544 с.1. Научные работы

10. O.Alexandre Dumas. Une lecture de l'histoire. Sous la direction de Arrous. P.:2003.1. .Angenot, M. Le roman populaire. Recherches en paralitterature. / M. Angenot. Montreal: Les Presses de l'Universite du Quebec, 1975. 420 c.

11. Arnaud, N. Entretiens sur la paralitterature. / N. Amaud, Paris: Plon, 1970. 319 c.

12. Autrand, M. Le Roman d'Alexandre Dumas a l'epreuve de la Revolution. / M. Autrand. // Revue d'Histoire litteraire de la France. P.: Tallandier, 1990, p. 730 p.

13. Bassan, F. Dumas pere et l'histoire. A propos du drame «La Reine Margot». / F. Bassan. // Revue d'histoire du theatre. Paris: Plon, 1987. 491 P

14. Beaumarchais, J.-P. de, Couty D., Rey, A. Dictionnaire des litteratures de langue francaise. / J.-P. Beaumarchais, D. de Couty, A. Rey. V. 1-4. Paris: Tallandier, 1987. 428 c.

15. Bernard, C. Le passe recompose: Le roman historique franipaise du dix-neuvieme siecle. / C. Bernard. Paris: Tallandier, 1996. 423 c.

16. Charpentier, J. Alexandre Dumas. / J. Charpentier. P.: Tallandier, 1950. 412 c.

17. Clouard, H., Alexandre Dumas. /Н. Clouard. P.: Albin Michel, 1955. 184 c.

18. Dictionnaire de la theorie et de l'histoire litteraires du XIX siecle a nos jours. / Sous la direction de L. Armantier. Paris, 1986. 267 c.

19. Dunn, S. Nerval et le roman historique. / S. Dunn. Paris, 1981. 183 c.

20. Fernandez, D. Les douze muses d'Alexandre Dumas. / D. Fernandez. Paris: Grasset, 1999. 365 c.

21. Florescu, С. Fictionality in the historical novel. / C. Florescu // Semiotica. Berlin-N.Y.: 2000. Vol. 130, N 1/2. C. 179-185

22. Frigerio, V. Les Fils de Monte-Cristo. Ideologic du heros de roman populaire. / V. Frigerio. Limoges: Presses de l'Universite de Limoges, 2002. 335 c.

23. Gengembre, G. Le roman historique. / G. Gengembre. Paris: Klincksieck, 2006. 265 c.

24. Grivel, C. Alexandre Dumas. / C. Grivel. L.: Encrage, 1997. 427 c.

25. Grivel, C. Alexandre Dumas. Le bas-narrer, dans: Rene Guise et Hans-Jorg Neuschafer: Richesses du roman populaire, actes du Colloque International de Pont-a-Mousson. / C. Grivel. L. : Publication de l'Universite de Limoges, 1986. 381 c.

26. Grivel, C. Alexandre Dumas. Le Parler noir. / C. Grivel. / Trames Litterature populaire. Peuple, nation, region, actes du Colloque de Limoges 18-19-20 mars 1986. L. : Publication de l'Universite de Limoges, 1987. 270 c.

27. Guise, R. Le phenomene du roman-feuilleton (1828-1848) La crise de croissance du roman. / R. Guise. Lille: Universite de Nancy II, 1986. 375.

28. Jan, I., Dumas romancier. /I. Jan. Editions ouvrieres, P.: Seghers, 1973. 264 c.

29. Callet Bianco, A.-M. Alexandre Dumas et le peuple demythifie. / A.-M. Callet Bianco. // Le Peuple, mythe et realite sous la direction de Jean-Marie Paul. R.: Presses Universitaires de Rennes, 2007. 27 c.

30. Dossier Alexandre Dumas, 200 ans apres. // Magazine litteraire n°412. Septembre 2002.

31. Robert, M. Decouvrir le roman populaire. M. Robert., Paris: Seghers, 1976. 172 c.

32. Michel, N. Anthologie du roman populaire 1836-1918. / N. Michel. Paris: UGE, 1985. 342 c.

33. Nelod, G. Panorama du roman historique. / G. Nelod. Paris: Bruxelles, 1969.293 c.

34. Yves, O.-M. Histoire du roman populaire. / Paris, O.-M. Yves. P.: Albin-Michel, 1980. 371 c.

35. Perez-Reverte, A. Pourquoi j'aime encore lire Dumas. / A. Perez-Reverte. -P.: Point. 2002. 95 c.

36. Queffelec, L. Le Roman-feuilleton fran9ais au XIXe siecle. / L. Queffelec. Paris: Presses universitaires de France, 1989. 127 c.

37. Schopp, C.Alexandre Dumas. Le genie de la vie. / C. Schopp

38. Sylvain, C. Humeurs et humour d'Alexandre Dumas. / C. Sylvain. Paris, Jacques Grancher editeur, 1993. 427 c.

39. Tadie, J.-Y., Dumas. // J.-Y. Tadie. Le Roman d'aventures. Paris: Presses Universitaires de France, 1982. 329 c.

40. Vindt, G. Les grands romans historique: l'histoire a travers les romans. / G. Vindt. Paris, 1991. 256 c.44.«На границах». Зарубежная литература от Средневековья до современности. Сборник работ/ Отв. ред. JI. Г. Андреев. М.: ЭКОН, 2000. 256 с.

41. Аверинцев, С.С. Бахтин, смех, христианская культура. / С.С. Аверинцев. // М.М. Бахтин как философ. М.: Наука, 1992, 251 с.

42. Александр Дюма в России. М., 1996 Сб. ст. / Под ред. М.И. Буянова. М., РОДАД 2002.

43. Александр Дюма и современность: К 200-летию со дня рождения А. Дюма: Сб. ст. / Под ред. М.И. Буянова. М., РОДАД 2002.

44. Альтшуллер, М. Эпоха Вальтера Скотта в России: Исторический роман 1830-х годов. /М. Альтшуллер. СПб., Азбука 1996. 382 с.

45. Анкерсмит, Ф. Нарративная логика: Семантический анализ языка историков. / Ф. Анкерсмит. М., 2003. 174 с.

46. Апинян, Т.Т. Игра в пространстве серьезного. / Т.Т. Апинян. СПб.: Изд-во СПбГУ, 2003. 400 с.

47. Баблон, Ж.П. Генрих IV. / Ж.П. Баблон. Ростов на Дону: ФЕНИКС, 1998. 608 с.

48. Бак, Д.П. Авторское сознание в литературном произведении. Теория и история. / Д.П. Бак. М.: РГГУ, 2003. 224 с.

49. Балахонов, В.Е. Существует ли прогресс в нравственности? // Дюма А. История знаменитых преступлений XIV-XIX века. / В.Е. Балахонов. М.: Прогресс, 1992. Т. 1. - 357 с.

50. Балухатый, С.Д. Вопросы поэтики. / С.Д. Балухатый. Л.: ЛГУ, 1990, 320 с.

51. Барт, Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. / Р. Барт. М.: Прогресс, 1989, 616 с.

52. Батай Ж. Внутренний опыт. СПб.: Axioma / МИФРИЛ 1997, 436 с.

53. Бахтин, М.М. Автор и герой в эстетической деятельности // М.М. Бахтин. Работы 1920-х годов. / Киев: Next, 1994. 384 с.

54. Бахтин, М.М. Роман воспитания и его значение в истории реализма // М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества. / М., 1979. С. 188-236.

55. Бахтин, М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. / М.М. Бахтин. М.: Художественная литература, 1965, 527 с.

56. Бахтин, М.М. Формы времени и хронотопа в романе // М.М. Бахтин Литературно-критические статьи. М.: Худож. литература, 1986. С. 121290;

57. Бахтин, М.М. Автор и герой / М.М. Бахтин. СПб: Азбука, 2000. 333 с.

58. Бахтин, М.М. Формы времени и хронотопа в романе // М.М. Бахтин. Вопросы литературы и эстетики / М.: Худож. литература, 1975. С. 234407.

59. Бахтин, М.М. Эпос и роман / М.М. Бахтин. СПб: Азбука, 2000. 304 с.

60. Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества. / М.М. Бахтин. // М.: Искусство, 1979, 423 с.

61. Бахтин, М.М. Вопросы литературы и эстетики. / М.М. Бахтин. М.: Художественная литература, 1975, 502 с.

62. Бахтин М.М. Дополнения и изменения к «Рабле». / М.М. Бахтин.// Вопросы философии. / М.: 1992. №1.

63. Бейнарович, О.Л. Случайность и закономерность в произведениях Александра Дюма. / О.Л. Бейнарович // Вестник Санкт-Петербургского ун-та. Сер. 2: История, языкознание, литературоведение. Вып. 2. СПб.: 2000. с. 83-90.

64. Бергсон, А. О смехе. / А. Бергсон. М.: Искусство, 1992. 128 с.

65. Благой, Д. Исторический роман. / Д. Благой // Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2 т.Т. 1. М.; Л., Изд-во Л. Д. Френкель, 1925. Стлб. 335

66. Бланшо, М. Пространство литературы. / М. Бланшо. М., Искусство, 2002. 428 с.

67. Божович, В.И. Традиции и взаимодействие искусств. Франция, конец XIX начало XX в. / В.И. Божович. М.: Наука, 1979. 319 с.

68. Буянов, М. По следам Дюма. / М. Буянов. М.: Российское Общество медиков-литераторов. 1993. с. 256.

69. Бютор, М. Роман как исследование. / М. Бютор. М:издательство Московского Университета, 2000. 381 с.

70. Бютор, М. Роман как исследование. М.: МГУ, 2000. 174 с.

71. Вайнштейн, О.Б. Язык романтической мысли. / О.Б. Вайнштейн. М.: РГГУ, 1994. 80 с.

72. Варфоломеев, И.П. Типологические основы жанров исторической романистики. / И.П. Варфоломеев. Ташкент: ФАН, 1979. 168 с.

73. Вен, П. Как пишут историю. Опыт эпистемологии. / П. Вен. М.: Научный мир, 2003. 394 с.

74. Ветловская, В.Е. Анализ эпического произведения. Проблемы поэтики /В.Е. Ветловская. СПБ: Наука, 2002. 213 с.

75. Виноградов, В.В. Проблема образа автора в художественной литературе. / В. В. Виноградов. // О теории художественной речи. -М.Художественная литература, 1971.

76. Винокур, Г. О. О языке исторического романа. / Г. О. Винокур. // О языке художественной литературы. М.: Высшая школа, 1991. 529 с.

77. Виппер, Ю.Б. Творческие судьбы и история. / Ю.Б. Виппер. М.: Высшая школа, 1990. 271 с.

78. Вулис, А.З. В мире приключений. Поэтика жанра. / А.З. Вулис. М.: Советский писатель, 1986. 377 с.

79. Вулис, А.З. Серьезность несерьезных ситуаций. Сатира, приключения, детектив / А.З. Вулис. Ташкент: Изд-во лит-ры и иск-ва, 1984. 271 с.

80. Гаспаров, М. JI. Историзм, массовая культура и наш завтрашний день. / М. JI. Гаспаров. // Вестник истории, литературы, искусства. Отд-ние ист.-филол. наук РАН. М.: Собрание; Наука. Т. 1, 2005, с. 26-29

81. Гинзбург, Л.Я. О литературном герое. / Л.Я. Гинзбург. Л.: Сов. писатель. 1979

82. Гринштейн, А.Л. Карнавал и маскарад в художественной литературе. / А.Л. Гринштейн. Самара: Издательство Академии культуры и искусств 1999. 65 с.

83. Гринштейн А.Л. Карнавал и маскарад: два типа культуры // "На границах". Зарубежная литература от Средневековья до современности. М.: МГУ, 2000. 76 с.

84. Гуляев, Н. О формах романтической типологии / Н. Гуляев // Романтизм: грани и судьбы. 4.1. / Ред. И. Карташова. Тверь, 1998. С. 10-15.

85. Дмитриев, А. В. Социология юмора: Очерки. / А. В. Дмитриев. М.: Российская политическая энциклопедия 1996. 214 с.

86. Долинин, А.С. История, одетая в роман: Вальтер Скотт и его читатели. / А.С. Долинин. М.: Книга, 1988. 319 с.

87. Драйтова, Э.М. Повседневная жизнь Дюма и его героев / Э.М. Драйтова.- М.: Молодая гвардия, 2005. 505 с.

88. Драйтова, Э.М. Роман А. Дюма «Парижские могикане» как литературный эксперимент. / Э.М. Драйтова // Филология в системесовременного университетского образования. Материалы межвузовской научной конференции Выпуск 4. С.47

89. Драйтова, Э.М. Шут поневоле и шут-мудрец: Гуинплен и Шико. / Э.М. Драйтова // Александр Дюма и современность. М.: Изд-во УРАО, 2002. С. 29-34

90. Евреинов, Н.Н. Демон театральности. / Н.Н. Евреинов. М.-СПб.: Летний сад, 2002. 412 с.

91. Ермолаев, И., Сидорова, Г., Харитонов, А. и др. Александр Дюма в России. / И. Ермолаев, Г. Сидорова, А. Харитонов. М.: МГУ, 1996. 211 с.

92. Жегалов, Н. И занимательно и поэтично. Размышления над «приключенческой» книгой. / Н. Жегалов // Детская литература. -1976. -№3. С. 31-33.

93. Женнет, Ж. Фигуры. / Ж. Женнет. Работы по поэтике. В 2-х томах. -М.: Искусство, 1998.

94. Жирмунский, В.М. Введение в литературоведение: Курс лекций. / В.М. Жирмунский. СПб.: УРСС , 1996. 464 с.

95. Забабурова, Н.В. Французский психологический роман (эпоха Просвещения и романтизм). / Н.В. Забабурова. Ростов-на-Дону: Изд-во: РГУ, 1992. 245 с.

96. Земсков, В.Б. Дисбаланс в системе взаимодействия пластов культуры. / В.Б. Земсков. И Общественные науки и современность. М.: РГГУ, №2, 2003. С. 136-142.

97. Зенкин, С.Н. Французский романтизм и идея культуры. / С.Н. Зенкин. М.: РГГУ, 2002, 288с.

98. Зенкин, С. Н. Теофиль Готье и традиции французского исторического романа / Зенкин С. Н. Работы по французской литературе. Екатеринбург, 1999. С. 211-221.

99. Зиммель, Г. Приключение. / Г. Зиммель. Избранное. Том 2. Созерцание жизни. М.: Юристъ, 1996, с. 212-226

100. Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. / Отв. ред. П.А. Гринцер. М.:РГГУ, 1994. 371 с.

101. История всемирной литературы. Т.6. М.: Наука, 1989. 349 с.

102. Карасев, JT.B. Философия смеха. / JI.B. Карасев. М.: РГГУД996, 221с.

103. Карельский, А.В. Метаморфозы Орфея. / М.: А.В. Карельский. РГГУ, 1998. 605 с.

104. Карельский, А.В. От героя к человеку. Два века западноевропейской литературы. / А.В. Карельский. М.: РГГУ, 1990. 530 с.

105. Кармона, М. Мария Медичи. / М. Кармона. Ростов на Дону: ACT, 1998. 448 с.114. Клименко

106. Клула (Клоунас) И. Екатерина Медичи. / И. Клула (Клоунас), М: Художественная литература, 1997. 370 с.

107. Кожинов, В.В. Историзм в литературе. / В.В. Кожинов. // Краткая литературная энциклопедия. Т. 3. М: Наука, 1976. Стлб. 227.

108. Кон, И.С. Историзм. / И.С. Кон // Советская историческая энциклопедия. Т. 6. М.: Наука, 1964. Стлб. 557.

109. Констан, Ж.М. Повседневная жизнь в эпоху Религиозных войн. / Ж.М. Констан. М.: Молодая гвардия, 2006. 423 с.

110. Косиков, Г.К. К теории романа (роман средневековый и роман Нового времени). / Г.К. Косиков // Проблема жанра в литературе Средневековья. М.: Наследие, 1994. С. 745-87.

111. Краткая литературная энциклопедия в 9 т. / Гл. ред. А. Сурков. М.: Сов. энциклопедия, 1962-1978.

112. Кукарцева, М.А, Коломоец, Е.Н. Историография и историческое мышление (аналитический обзор). / М.А. Кукарцева, Е.Н. Коломоец // Вестник Московского университета. Серия 7. Философия. №2. 2004. С. 31-49.

113. Кукарцева, М.А, Коломоец, Е.Н. Онтологическая модель философии истории: проблема формирования. / М.А Кукарцева, Е.Н. Коломоец Текст. // Вестник Московского университета. Серия 7. Философия. №4. 1998. С. 33-41.

114. Ладыгин, М.Б. Теория романа в трудах романтиков. / М.Б. Ладыгин // Проблема метода и жанра в зарубежной литературе. Сборник научных трудов. Выпуск шестой. Москва: МГПИ им. В.И. Ленина, 1981.

115. Ладыгин, М.Б., Луков, В.А. Александр Дюма. Поиски жанра. К 175-летию со дня рождения А. Дюма. / М.Б. Ладыгин, ВА. Луков // Проблемы метода и жанра в зарубежной литературе. Вып. 2. М.: 1978. С. 179-195.

116. Ле Руа Ладюри, Э. Королевская Франция. / Э. Ле Руа Ладюри. М.: Международные отношения, 2004. 416 с.

117. Ленобль, Г.М. История и литература: Сборник статей. / Г.М. Ленобль. М.: Советский писатель, 1960; 338

118. Лики массовой литературы / Отв. ред. Зверев A.M. М.: Наука, 1991.308 с.

119. Литвиненко, Н.А. Проблема массового в романистике В.Гюго. / Н.А. Литвиненко // Филология в системе современного университетского образования. Вып. 5. М.: РГГУ, 2002. С. 76 82.

120. Литвиненко, Н.А. «Граница эпох» и французский исторический роман первой половины XIX века / Н.А. Литвиненко // На границах. Зарубежная литература от средневековья до современности. Сборник работ/ Отв. ред. Л. Г. Андреев. М.: ЭКОН, 2000. С. 104-116.

121. Литвиненко, Н.А. Французский исторический роман первой половины XIX века: эволюция жанра. / Н.А. Литвиненко. М: Изд-во УРАО, 1999.

122. Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под. ред. А.Н. Николюкина. М.: НПК «Интелвак», 2003. 1600 ст.

123. Литературные манифесты западно-европейских романтиков. М.: МГУ, 1980. 640 с.

124. Литературный энциклопедический словарь. / Ред. В.М. Кожевников, П.А. Николаев. М.: Сов. энциклопедия, 1987. 752 с.135. Лотман, Ю.М.

125. Луков, Вал. А., Луков, Вл.А. Тезаурусный анализ мировой культуры. / Вал. А. Луков, Вл.А. Луков // Тезаурусный анализ мировой культуры: Сб. науч. Трудов. Вып.1/ Под общ. ред. Вл.А. Лукова.- М.: Изд-во Моск. Гуманит. Ун-та, 2005, с. 3-14.

126. Луков, В.А. Зарубежная литература от истоков до наших дней. / В.А.Луков. М.: Academia, 2003, 510 с.

127. Лотман, Ю.М. Избранные статьи в 3-х томах. / Ю.М. Лотман. Таллинн: Александра, 1992-1993. 496 с.

128. Лотман, Ю.М. Культура и взрыв. / Ю.М. Лотман. М.: Прогресс, 1993.271 с.

129. Малкина, В.Я. Поэтика исторического романа. / В.Я. Малкина. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. 140 с.

130. Мелетинский, Е.М. Введение в историческую поэтику эпоса и романа. / Е.М. Мелетинский. Москва: "Наука", 1986. 304 с.

131. Мелетинский, Е.М. О литературных архетипах. / Е.М. Мелетинский. Москва: "Наука", 1994. 200 с.

132. Мир романтизма / Под ред. И.В. Карташовой. Тверь: Твер. гос. унт, 2002. 326 с.

133. Михайлов, А.В. Культура комического в столкновении эпох // А.В. Михайлов // Обратный перевод. М., 2000. С. 91-144

134. Мишина, М.М. Художественное своеобразие романов А. Дюма с исторической тематикой. / М.М. Мишина : диссертация . кандидата филологических наук : 10.01.05 М.: 1993. 190 с.

135. Моруа, А. Три Дюма. / А. Моруа. М.: Молодая гвардия, 1986. 427 с.

136. Мошенская, Л. Мир приключений и литература. / Л. Мошенская // Вопросы литературы № 2, 1982Л.

137. Никитин, В.Е. Проблема исторической реальности. / В.Е. Никитин // Метафизические исследования. Выпуск 2. История. Альманах Лаборатории Метафизических Исследований при Философском факультете СПбГУ, 1997. С. 47-59

138. Олейникова, О.Н. Приключенческий роман как художественное целое / О.Н. Олейникова // Актуальные вопросы литературоведения. Воронеж, 1990. С. 90-101. 253, 315. 537, 540, 565

139. Орлов, С.А. Исторический роман Вальтера Скотта. / С.А. Орлов. М.: Радуга, 1987. 173 с

140. Шевалье, П. Генрих III. / П. Шевалье. М.: ТЕРРА, 1996. 848 с.

141. Ортега-и-Гассет, X. Эстетика. Философия культуры. / X. Ортега-и-Гассет. М.: Искусство, 1991. 588 с.

142. Пахсарьян, Н.Т. Проблема «народного романтизма» и роман А. Дюма «Граф Монте-Кристо». / Н.Т. Пахсарьян. // Романтизм: два века осмысления. Калининград: 2003. С. 115-123

143. Петров, С.М. Русский исторический роман XIX века. / С.М. Петров. М.: Художественная литература, 1984. 374

144. Пинский, Л.Е. Исторический роман В. Скотта // Л.Е. Пинский // Магистральный сюжет. М.: Сов. Писатель, 1989. С. 297-320;

145. Плешкова, С.Л. Екатерина Медичи, черная королева. / С.Л. Плешкова. М.: Изд-во МГУ, 1994. 309 с.

146. Полтавцева, Н. Исторична ли история? / Н. Полтавцева. // Вопросы литературы. Март-апрель, 1997.

147. Приключения, фантастика, детектив: феномен беллетристики / Под. ред. Т.Г. Струковой, С.Н. Филюшкиной. Воронеж, 1996. 244 с.

148. Пропп, В.Я. Проблемы комизма и смеха. / В.Я. Пропп. М.: Лабиринт, 2002. 192 с.

149. Реизов, Б.Г. Творчество Вальтера Скотта. / Б.Г. Реизов. М.;Л.: Худож.лит, 1965. 497 с.

150. Реизов, Б.Г. Французская романтическая историография. / Б.Г. Реизов. Л.: Издательство Ленинградского университета, 1956.

151. Реизов, Б.Г. Французский исторический роман в эпоху романтизма. / Б.Г. Реизов. Л., 1958

152. Реизов, Б.Г. Французский роман XIX в. / Б.Г. Реизов. М.: Высшая школа. 304 с.

153. Рымарь, Н.Т. Поэтика романа. / Н.Т. Рымарь. Куйбышев: изд. Саратовского ун-та, Куйб. филиал, 1990, 252 с.

154. Рымарь, Н.Т. Теория автора и проблема художественной деятельности / Н.Т. Рымарь. В.П. Скобелев, Самарский гос. ун-т-Воронеж: ЛОГОС ТРАСТ, 1994, 262 с.

155. Рябов, Ф.Г. История в произведениях А. Дюма. / Ф.Г. Рябов // Новая и новейшая история. 2003. №1. С. 181-19

156. Садомская, Н.Д. Творчество Генри Райдера Хаггарда и английская литература конца XIX начала XX в. / Н.Д. Садомская. Оренбург: Изд-во ОГПУ, 2006. 304 с.

157. Саморуков, И.И. К проблеме разграничения «массовой» и «высокой» литературы. Знаки канона в российской массовой литературе. / И.И. Саморуков // Вестник Самарского государственного университета. Гуманитарная серия. -2006. №1 (41). С. 101-109.

158. Сапаров, М.А. Об организации пространственно-временного континуума художественного произведения / М.А. Сапаров // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве / Отв. ред. Б.Ф. Егоров. Л.: Наука, 1974. С. 85-103.

159. Силантьев, И.В. Поэтика мотива / И.В.Силантьев. М.: Языки славянской культуры, 2004. 296 с.

160. Соколова, Т.В. Проблема поэтического живописания во Франции на рубеже 20 30-х годов XIX века. Т.В. Соколова //Литературные связи и традиции: Межвузов, сб. - Горький, 1976. С.111-123.

161. Соколянский, М.Г. Историзм. / М.Г. Соколянский // Литературоведческие термины: Материалы к словарю. Коломна: 1999. С. 37-40.

162. Солоухина, О. Концепции читателя в современном западном литературоведении. О. Солоухина // Теории, школы, концепции. М.: Изд-во МГУ, 1985.

163. Спиридонов, Д. В. Проблема историзма в художественной литературе: референциальный аспект / Д. В. Спиридонов // Известия Уральского государственного университета. 2005. - № 39. — С. 220229.

164. Старикова, Н.Н. Исторический роман. К проблеме типологии жанра. / Н.Н. Старикова // Вестник Московского университета. Серия 9: Филология2007 март№ 2. С. 39-48

165. Старобинский, Ж. Поэзия и знание. / Ж. Старобинский. История литературы и культуры: В.2 т. М.: Наука, 2002. 231 с.

166. Стеблин-Каменский, М.Г. Мир саги. Становление литературы. / М.Г. Стеблин-Каменский. М.: Худ. литература 1984. С. 7.

167. Столяров, А. Роман Александра Дюма "Графиня де Монсоро". / А. Столяров // Дюма А. Собр. соч.: В 12 т. М.: Художественная литература, 1996. - С. 715-728

168. Тамарченко, Н.Д. «Капитанская дочка» и судьбы исторического романа в России. / Н.Д. Тамарченко // Известия Академии наук. Сер. лит. и яз. 1999. Т. 58. № 2. С. 44-53.

169. Тамарченко, Н.Д. О своеобразии русского исторического романа («Князь Серебряный» А.К. Толстого). / Н.Д. Тамарченко // Вопросы теории и истории русской литературы: Межвузовский сборник научных трудов. Брянск, 1994. С. 97.

170. Тамарченко, Н.Д. Методологические проблемы теории рода и жанра в поэтике XX века. / Н.Д. Тамарченко. // Теория литературы. Том III. Роды и жанры. (Основные проблемы в историческом освещении), М.: ИМЛИ РАН, 2003, 589 с.

171. Тертерян, И.А. Романтизм как целостное явление / Тертерян И.А. Человек мифотворящий. -М.: Советский писатель 1988. 560 с.

172. Толмачев, В.М. Романтизм: лицо, культура, стиль. / В.М. Толмачёв // На границах. Зарубежная литература от средневековья до современности. Сборник работ/ Отв. ред. Л. Г. Андреев. М.: ЭКОН, 2000. С. 104-116.

173. Тойнби, А. Дж. Постижение истории. / А. Дж. Тойнби. М.: Айрис-Пресс, 2006. 640 с.

174. Топоров, В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического. Избранное. / В.Н. Топоров. М.: Прогресс, 1994, 621 с.

175. Трельч, Э. Историзм и его проблемы. Логическая проблема философии истории / Э.Трельч // http ://www.gumer. info/bogoslovBuks/Philos/Trel/index.php. Дата обращения 06.12.08

176. Тюпа, В. И. Историческая реальность и проблемы современной компаративистики. Научно-методическое пособие. / В.И. Тюпа. М.: РГГУ, 2002. 76 с.

177. Уваров П. История, историки и историческая память во Франции // Отечественные записки № 5 (19) (2004) http://www.strana-oz.ru/?article= 949&numid=20

178. Федоров, Ф.П. Романтический художественный мир: пространство и время / Ф.П. Федоров. Рига: Зинатне, 1988. 456 с.

179. Французские короли и императоры. Ростов на Дону: Феникс, 1997. 462 с.

180. Фрейденберг, О.М. Поэтика сюжета и жанра. / О.М. Фрейденберг. М.: Лабиринт, 1997, 445 с.

181. Фрида, Л. Екатерина Медичи / Л.Фрида. М.: ACT: ACT Москва: Хранитель, 2006. 574 с.

182. Фролова, И.И. Огюстен Тьерри и его «Рассказы из времен Меровингов». / И.И. Фролова // Тьерри О. Рассказы. СПб.: Азбука, 1994. С. 18.

183. Хализев, В.Е. Теория литературы. / В.Е. Хализев. М.: «Высшая школа», 2000. 398с.

184. Хейзинга, Й. Homo ludens. / Й. Хейзинга. М.: Прогресс Традиция, 1997. 416 с.

185. Циммерман, Д. Александр Дюма Великий. / Д. Циммерман. М.: Терра Физкультура и спорт, 1996г. 272 с.

186. Шачкова, В.А. «Путешествие» как жанр художественной литературы: вопросы теории. / В.А. Шачкова // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского, Серия Филология. Искусствоведение. 2008, № 3, с. 277—281

187. Швейбельман, Н.Ф. «Поэтика блужданий» во французской литературе XIX века. / Н.Ф. Швейбельман. М.: Знание, 2003, 144с.

188. Шоссинан-Ногаре, Ги. Повседневная жизнь жен и возлюбленных французских королей (от Агнессы Сорель до Марии-Антуанеты) / Пер.с фр. С.В.Архиповой; Предисл. и науч. ред. А.П.Левандовского. М.: Мол. гвардия\, 2003. 249 с.

189. Щеблыкин, И.П. Русский исторический роман 30-х годов XIX века. / И.П. Щеблыкин // Проблемы жанрового развития в русской литературе XIX века. Рязань, 1972. С. 3-23

190. Эко, У. Исторический роман / У. Эко // Заметки на полях «Имени Розы». М.: Издательство «Книжная палата», 1989. С. 464-467.

191. Эко, У. Шесть прогулок в литературных лесах. / У. Эко Спб.: Симпозиум, 2007. 285 е.

192. Элиаде, М. Аспекты мифа. / М. Элиаде. М.: ИНВЕСТ-ППП, 1995, 240с.

193. Эрланже, Ф. Генрих III. / Ф. Эрланже. С-Пб.: Евразия, 2002. 410 с.

194. Эрланже, Ф. Резня в ночь на Святого Варфоломея. 24 августа 1572 года. / Ф. Эрланже. С-Пб.: Евразия, 2002. 410 с.