автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.02.01
диссертация на тему: Поэтизация и депоэтизация слова в тексте

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Патрекеева, Елена Борисовна

Введение.

Глава I. Исходные положения исследования

1. Понятие текста. Авторская песня как особый тип текста.

2. Классификационные типы текстов авторской песни.

3. Поэтизация и депоэтизация как процесс развития семантики и формы художественного текста.

Выводы.

Глава П. Лексическая организация поэтизации и депоэтизации в авторской песне

1. Основные единицы текста. Тематические группы.

1.1. Традиционная лексика.

1.2. Лексика направления "Туризм".

1.3. Лексика направления "Человек и окружающий мир.

2. Языковая картина мира в авторской песне.

3. "Чужое слово" в авторской песне.

Выводы.

Глава Ш. Поэтизация и депоэтизация в пределах текста одного автора. Олег Митяев и его песни

1. Развитие семантики ключевых лексем в текстах О. Митяева.

2. Семантика цветообозначения в текстах О. Митяева.

3. Оппозиционные модели построения текстов О. Митяева.

Выводы.

Введение диссертации2000 год, автореферат по филологии, Патрекеева, Елена Борисовна

Авторская песня занимает значительное место в нашей культурной традиции, истории искусства и в речи как особая форма текста, которая заключается, прежде всего, в трехчастной структуре (словесной, музыкальной и "интонационной"). В лингвистике и литературоведении специальных работ, посвященных анализу текстов авторской песни, их структуре, семантике, классификации, особенности языковых средств, мало. Не изучался вопрос об определении места авторской песни в системе поэтических текстов, а также процессы поэтизации и депоэтизации применительно к данному явлению. Непосредственно эти процессы в лингвистической литературе представлены не достаточно полно, хотя описание их так или иначе присутствует в трудах JI.B. Щербы, A.A. Потебни, Г.О. Винокура, Б.А. Ларина, Ю.Н. Тынянова, Ю.М. Лотмана, Вяч. Вс. Иванова и др. Работы P.O. Якобсона, А.Н. Веселовского, В.В. Виноградова, Д.Н. Шмелева, В.П. Григорьева, H.A. Кожевниковой, И.И. Ковтуновой, H.A. Фатеевой, В.Г. Руделева, C.B. Пискуновой позволяют говорить о реальности процессов поэтизации и депоэтизации в языке, однако применительно к авторской песне подобных исследований нет.

Поэтизация и депоэтизация как общий языковой процесс, сопровождающий развитие речи, является одним из ведущих, но своеобразно протекающих, имеющих свою специфику. Рассмотреть обе стороны данного процесса, механизм их действия мы можем прежде всего по анализу ключевых слов и других единиц текста, поэтому основное внимание в работе уделяется описанию ведущих тематических групп лексики, одновременно выполняющих функцию образования семантики текстов песен, классификационных признаков этих текстов и процессов поэтизации-депоэтизации.

Понятия "поэтизация" и "депоэтизация", будучи сторонами одного поэтического процесса, противопоставляются друг другу, но ликвидация данного противопоставления протекает поэтапно, между ними возникает явление "сниженной поэтизации". В авторской песне это носит индивидуальный характер: происходит поэтизация "сниженной", "бытовой" лексики, целых "депоэтизированных" тем и сюжетов. Однако при возвращении в языковую систему данные образования могут принимать исходное состояние, так как поэтизация в описываемом жанре носит временный или ситуативный, а не общесистемный характер. Сам термин "авторская песня" уже несет признак поэтизации за счет его соотнесенности с определенным явлением в нашей истории и культуре. Дополнительными средствами поэтизации, как и в целом в поэзии, в описываемом жанре служат фонетические, морфемные, грамматические и синтаксические средства выражения данной семантики.

На наш взгляд, авторская песня может быть отнесена к поэтическому типу текста по ее совокупным свойствам. Ведущим признаком поэтизации в данном образовании является актуализация ключевых лексем, связанная с повышением их ранга в системе языка (от нейтрального - к поэтическому, высокому; от непоэтического к поэтическому и т.д.), расширением образной семантики в тексте и потерей данных свойств при возвращении в систему языка; развитием символического характера, традиционного для русской поэзии, для авторской песни в целом и для конкретных ее представителей. Все это приводит к правомерному рассмотрению явления поэтизации по ведущим классификационным типам исследуемого жанра.

Мы называем авторскую песню "жанром", хотя определение данного явления как "жанра" надо принимать с некоторыми оговорками. Так как в литературе существует жанр песни, словесная сторона которого относится к поэзии, "жанр" в этом случае употребляется не в строго литературоведческом смысле, а как дань традиции, договоренности о названии данного культурного феномена (В.Новиков). Однако "жанр", определяемый как "тип художественного произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания" (237, с.431-432) становится синонимичным понятию текста, поэтому под данным словом мы понимаем одну из текстовых разновидностей, имеющую свою коммуникативную обусловленность, назначение и сферу употребления.

Основные исследования в жанре авторской песни посвящены описанию произведений В. Высоцкого, А. Галича, Б. Окуджавы, Ю. Визбора и некоторых других, но они обычно рассматриваются в рамках творчества конкретного автора-исполнителя: В. Новиков, А. Крылов, С. Корми лов, Ю. Андреев, Н. Крымова, М. Каманкина, Л. Верещагина и др. (о В. Высоцком); 3. Паперный, Л. Шилов, С. Бирюкова (о Б. Окуджаве); Р. Шипов, А. Азаров, В. Новиков (о Ю. Визборе); И. Соколова (о М. Анчарове). Об авторской песне упоминали и при исследовании других жанров, с которыми она имеет общие особенности (Н. Мархасев, С. Бирюкова, Я. Гудошников, В. Васина-Гроссман).

В последнее десятилетие появился ряд исследований, посвященных описанию отдельных признаков авторской песни, среди которых следует отметить работы Б. Савченко, В. Новикова, Ю. Андреева, А. Крылова. Их дополняют комментарии от составителей многочисленных сборников авторской песни и отдельных авторов-исполнителей, где предпринята попытка дать анализ истории, классификации текстов, особенностей авторского исполнения (Л. Шилов, Р. Шипов, Ю. Андреев, Л. Беленький, А. и М. Левитаны). Особого внимания заслуживает рубрика "Авторская песня" в журнале "Русская речь" (1989-90 гг.) под редакцией А. Крылова с подборками текстов авторских песен и лингвистическими комментариями к ним В. Новикова. Важное место в изучении жанра занимают и сами авторы-исполнители, их работы и выступления по истории и теории авторской песни (А. Мирзаян, А. Городницкий), размышления по поводу собственного творчества и комментарии к текстам во время радио- и телепередач, концертов, фестивалей.

Выявление предпосылок развития и становления авторской песни представляется нам важным в том смысле, что именно они оказали непосредственное влияние на формирование ее жанровых разновидностей, а также лексико-тематических групп, на основе которых можно классифицировать данные тексты.

Большинство исследователей и сами авторы-исполнители склонны считать предпосылками к возникновению данного явления всю историю литературного творчества, начиная от устного народного и "Слова о полку Игореве" (Андреев, 1991; Городницкий, 1998; Мирзаян, 1996), мотивируя тем, что песня предшествовала рождению всех поэтических жанров, являясь их общим источником (Веселовский, 1989; Новиков, 1990; Мирзаян, 1996).

А. Городницкий считает, что авторская песня возникла в начале XX века в виде "салонной песни" (213), но, по мнению других исследователей, "салонное пение" — это только один из истоков данного жанра (Бирюкова, 1990; Новиков, 1990). Нельзя обойти вниманием и жанры так называемого "городского", "блатного" и "тюремного" романса, существующие как самостоятельные направления уже с конца XVIII века (Гудошников, 1990), которые оказали большое влияние на творчество многих бардов.

Первые "авторские" песни появились в 30-е г. XX в. в студенческом альпинистском лагере в районе Домбая и в большинстве своем представляли собой "перетекстовки" - сочинение слов на мелодию уже известных песен (Курчев, 1996, с.9-14). В начале 40-х годов были созданы песни "Бригантина" (П. Коган - Г. Лепский), "Барбарисовый куст" (Н. Моренц), первые песни М.Анчарова, "Глобус" (М. Львовский - М. Светлов).

Социальные процессы, происходящие в 50-60-е годы в обществе, повлиявшие на изменение культуры в целом, создали основные предпосылки для становления и развития авторской песни: состоялось знакомство советских людей с искусством других стран (французским шансоном, с американскими "песнями протеста" и др.), с "лагерной" песней, "блатными" и "городскими" романсами. Продолжающееся засилие "массового" искусства способствовало активному поиску более демократичных и "неподцензурных" форм.

В 50-60 годы авторская песня приобретает большую популярность и развивается сразу по нескольким направлениям. "Туристская" ("костровая") песня звучит в экспедициях, походах, "студенческая" сконцентрирована, как правило, в крупных городах, на базе институтов и университетов. В многочисленных КСП (клубах самодеятельной песни) создаются дуэты и группы поющих студентов. В это же время заявляют о себе поэты Б. Окуджава, В. Высоцкий, Н. Матвеева, каждый из которых является крупной творческой личностью. Появляется политико-сатирическое направление, связанное с развенчанием "культа личности".

Деятельность КСП была замечена профессиональными композиторами, в прессе печатаются дискуссии о сущности данного явления, размышления самих авторов-исполнителей (3), подборки их песен. Помимо "сам-" и "магнитиздата" выходят гибкие пластинки в журнале "Кругозор", большой размах принимает фестивальное движение. В 50-60-е годы авторская песня является надличностной, что роднит ее с фольклором, - песни исполняются повсеместно, существуя в нескольких "народных" вариантах, их авторов практически не знают.

70-80 гг. ("годы застоя") характеризуются официальным игнорированием авторской песни, что во многом связано с расширением политико-сатирической темы. В связи с запрещением Грушинского и других фестивалей авторская песня перемещается на кухни и в маленькие залы различных учреждений, где выступающие барды находятся под строгим наблюдением со стороны властей. Песни распространяются по стране благодаря "сам- и магнитиздату".

В эти годы в авторской песне расширяется тема единичного человека, его жизненных исканий и душевной неустроенности, что тоже становится своеобразным вызовом "советским массовым песням" ("Песни, создаваемые композиторами в содружестве с поэтами, правдиво передающие советскую действительность" (236, с.98)), культивировавшим образ "строителя коммунизма", не имеющего недостатков и душевных сомнений. Основным приемом в текстах авторской песни становится поэтизация быта и внутреннего мира "рядового" человека.

Происходящие в середине 80-х годов социальные процессы способствуют возрождению многочисленных КСП, Грушинского и других фестивалей, проведению различных мероприятий с участием авторов-исполнителей, их сольных концертов в больших залах, на стадионах. В прессе снова появляются публикации об авторской песне, выходят пластинки, кассеты, сборники песен. На данном этапе авторская песня становится "личностной", происходит "передоверие чувств и мыслей людей одному человеку -исполнителю, который часто оказывается и автором" (Бирюкова, 1990, с. 15).

Возникновение и развитие в 90-е годы новых жанров в литературе и искусстве не могло не сказаться на бытовании авторской песни. Ее рамки расширяются: авторы занимаются аранжировкой своих песен, привлекая к их исполнению сначала отдельных гитаристов, а затем и целые коллективы, ансамбли, вокальные группы. В авторской песне возникают "театральные" направления: театры Е. Камбуровой, В. Луферова, различные творческие ассоциации ("32 августа", "Третье ухо" и др.). В связи с этим большинство бардов и исследователей жанра считают, что авторская песня не ушла в историю, а ищет новые формы в соответствии с новыми социальными условиями, к которым она всегда умело приспосабливается.

Подтверждением "жизненности" авторской песни может служить повышенный интерес к творчеству бардов в наши дни: к их сольным концертам, крупным проектам - "Время наших песен" и "Песни нашего века"; к мероприятиям, посвященным памяти ушедших бардов. Большую работу по изучению и пропаганде авторской песни ведут Центр Авторского

Творчества, ГКЦМ B.C. Высоцкого, концерн "Московские окна", организаторы Грушинского фестиваля. Выходят теле- и радиопередачи, создателями и ведущими которых являются сами авторы-исполнители и люди, близкие к данному жанру, печатные издания (журналы "Вагант", "АП APT", газета "Вольный ветер", сборники и каталоги авторских песен). Не оставляет сомнений и тот факт, что в наше время жанр продолжает оставаться одним из немногих источников духовности, а его лучшие представители - хранителями истинных ценностей, к которым тянутся люди.

Актуальность нашего исследования определяется языковым материалом -текстами авторской песни, которые в большинстве своем являются малоизученными в лингвистическом плане (за исключением текстов В. Высоцкого), а также необходимостью рассмотрения процессов поэтизации и депоэтизации, влияющих на развитие и существование языка в целом, и их описания как одного из признаков авторской песни.

Научная новизна заключается в выявлении поэтизации и депоэтизации в системе языка, речи и текстов, то есть в проявлении, отражении данных процессов при формировании семантики, формы и функции слова, словосочетания, предложения. Обнаруженные на их основе традиционные для жанра и индивидуально-авторские закономерности позволили дать определение авторской песне как особому типу текста. Новизна заключается и в выборе материала для исследования - текстов авторской песни.

Объектом нашего исследования являются процессы поэтизации и депоэтизации в речи и основные способы их формирования на примере авторской песни.

Предметом исследования являются словесные тексты авторской песни, семантика, структура и их основные языковые средства выражения.

Цель работы: дать определение процессам поэтизации и депоэтизации как двум сторонам развития языка и проследить механизм этих процессов на материале текстов авторской песни. В процессе работы выдвигается ряд задач:

1.Определить место авторской песни в системе текстов (от фольклорных, диалектных до литературных), дать характеристику языковых особенностей вербального текста данного образования.

2.Рассмотреть тексты авторской песни с точки зрения их поэтизации и депоэтизации, опираясь на ключевые лексемы.

3.Произвести классификацию текстов авторской песни по ведущим языковым средствам (ключевые лексемы и их символика).

4.0пределить характер "интонации" в широком смысле слова применительно к авторской песне.

5.Проследить выявленные закономерности на примере творчества одного автора-исполнителя - Олега Митяева.

Положения, выносимые на защиту:

1.Авторская песня представляет собой особый тип текста, обладающий трехчастной структурой (словесной, музыкальной, "интонационной"), лексика которого отражает поэтизацию и депоэтизацию семантики и формы произведения.

2.0дним из основных признаков поэтизации и депоэтизации является актуализация ключевых слов, наличие которых обусловлено общими закономерностями организации текста и индивидуально-авторскими особенностями.

3.Наиболее информационными являются два способа классификации текстов авторской песни: по жанровым разновидностям, соотносимым с определенными типами текста, и по направлениям в зависимости от наполняемости ключевыми лексемами.

4.Процесс поэтизации-депоэтизации в авторской песне является одним из отличительных признаков и обладает системной языковой выраженностью, совпадающей с традиционной и индивидуальной для жанра (поэтизация нейтральных элементов, "высокая", "сниженная поэтизация").

5. Авторская песня обладает особым типом интонации, которая представляет собой совокупность интонации как признака речи (комплекс просодических элементов, включающих мелодику, ритм, интенсивность, темп, тон); текстовой интонации, связанной со структурой текста, актуальным членением и выделением ключевых лексем; музыкального рисунка, взаимосвязанного со словом и предложением; непосредственно авторской интонации, обусловленной индивидуальным исполнением. б.Основные закономерности развития семантики и формы авторской песни подтверждаются примером творчества одного автора-исполнителя, которое является продуктивной моделью поэтизации и депоэтизации в речи. Творчество Олега Митяева рассматривается как целостный текст, а также модель типологии текстов, совпадающая с классификацией в системе текстов авторской песни.

Теоретическая значимость связана с разработкой и апробацией основных положений теории текста, методами исследования текста, а также изучением процессов поэтизации и депоэтизации в речи и их развитием на примере авторской песни, в которой они принимают особые формы и значения, а также с введением в научный обиход нового материала, что связано с его сбором и обработкой.

Достоверность исследования обусловлена изучением (с учетом развития жанра и языковой системы) различных по форме, содержанию, авторской принадлежности текстов песен, созданных в период с 50-х по 2000 гг.

Практическая значимость состоит в возможности использования основных положений работы и иллюстративного материала в курсах "Современный русский язык", "Лингвистический анализ художественного текста", "Культура речи", спецкурсах и спецсеминарах, лексикографической работе при составлении словарей языка поэта или словарей поэтического языка XX века, словарей индивидуально-авторских поэтических конструкций, словарей авторской песни; на уроках русского языка и литературы в школе, во внеаудиторной работе со студентами, школьниками и любителями русской словесности.

Методы исследования. В работе используется описательный метод, с помощью которого подобран иллюстративный материал - ключевые единицы основных направлений и тематических групп авторской песни, и оппозитивный метод, заключающийся в противопоставлении таких понятий, как поэтизация - депоэтизация, устная речь - письменная речь и др. Данные методы позволили определить функциональную значимость ключевых и фоновых единиц в тексте, ведущих слов-символов, цветовой семантики и ее выраженности в тексте.

Материал исследования: 37 сборников текстов авторской песни, 27 аудиокассет, 16 радиопередач, 8 телепередач; аудио-, видеозаписи Грушинских фестивалей издательства Самарского клуба им. В. Грушина и личные записи; беседы с авторами-исполнителями. Исследованы песни 151 автора; выборка ключевых лексем составила более 7 тысяч карточек. Кроме того, учитывались вариантные записи одних и тех же песен (от 2 до 3 вариантов записи одной песни, общее число до 50 вариантных единиц).

Апробация работы. Основные положения диссертации излагались на научных конференциях в Тамбовском государственном университете, Липецком и Пензенском государственных педагогических университетах, в разработках семинарских занятий и лекций в курсах "Современный русский язык" и "Лингвистический анализ художественного текста", на занятиях со школьниками гуманитарных классов, в передачах канала "Радио России" и "Радио 1", а также вечерах-встречах клубов авторской песни. Основные результаты исследования нашли отражение в 10 публикациях по данной проблеме:

1. Языковая картина осени в авторской песне // П Державинские чтения. Филология: Материалы научной конференции преподавателей и аспирантов (январь, 1997 г.). Тамбов, 1996. С. 41-42. (совм. с Ивановой М.И.).

2. Тема зимы в авторской песне // Материалы конференции молодых ученых: Тезисы докладов. Тамбов, 1997. С.70.

3. Цветовые оппозиции в авторской песне // Филология и культура: Тезисы международной конференции. Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 1997. С. 63-64. (совм. с Ивановой М.И.)

4. Слово и образ "звезды" в авторской песне (к проблеме лексикографического анализа) // Актуальные проблемы лингвистики в вузе и в школе: Материалы школы молодых лингвистов (Пенза, 24-28 марта 1998 г.). М.; Пенза, 1998. С. 148-150.

5. Реминисценция в авторской песне // Ш Державинские чтения: Материалы научной конференции молодых ученых. Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 1998. С. 113-144.

6. К проблеме лексикографического анализа (на материале авторской песни) // IV Державинские чтения: Материалы научной конференции молодых ученых. Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 1999. С. 94-95.

7. Способы передачи чужой речи в авторской песне // Актуальные проблемы лингвистики в вузе и в школе: Материалы 3-ей Всероссийской школы молодых лингвистов. М.; Пенза, 1999.С. 242-243.

8. Лингвистический анализ цветовой лексики (на материале авторской песни) // Экология языка и речи. Слово в школе: Материалы научно-практической региональной лингвистической конференции. Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 2000. С. 78-80.

9. Языковые особенности текстов о войне (на материале авторской песни) // Слово и концептуальная модель мира в литературе о Великой Отечественной войне: Материалы Всероссийской конференции. Липецк, 2000. С. 57-59.

10. Поэтизация слова в тексте (на материале авторской песни) // Художественное слово в современном мире: Сборник статей / Под общ. ред. д.ф.н., проф. И.М. Поповой. Тамбов: Изд-во ТГТУ, 2000. С.45-50.

Структура работы. Работа состоит из "Введения", трех глав, "Заключения", списков используемой литературы; пяти приложений, включающих в себя список основных классификационных типов по принятым в литературоведении и музыковедении жанрам; дополнительного иллюстративного материала классификационных разновидностей и ключевых лексем; списка авторов-исполнителей, чьи тексты были использованы для анализа. Основной текст диссертации изложен на 195 страницах, общий объем 298 страниц.

Содержание работы. В Главе I дается определение авторской песни как особого типа текста, представляющего собой единство трех составляющих (вербального, музыкального и "интонационного" текстов), лексика которого отражает поэтизацию и депоэтизацию семантики и формы произведения. Объект исследования — вербальный текст авторской песни - обладает всеми признаками поэтического текста (структурной организацией во взаимодействии всех уровней как единиц текста). Тексты авторской песни классифицируются по жанровым разновидностям, соотносимым с определенными типами текста, и по направлениям в зависимости от наполняемости ключевыми лексемами.

Под поэтизацией, связанной с процессом порождения особого рода семантики и формы текста, с развитием образности слова, понимается смысловое расширение единицы, которое происходит в оживлении "внутренней формы" слова, актуализации его эмоционально-экспрессивной окраски, расширении исходного значения в тексте. Обратный процесс, при котором семантика слова теряет способность к расширению, слово перестает быть образным и превращается в штамп, мы называем депоэтизацией.

Особенности поэтизации и депоэтизации в текстах авторской песни заключаются в использовании определенных единиц, связанных с той средой, где появлялись и бытовали авторские песни, и их семантическое расширение в отдельно взятом тексте, в рамках данного жанра и на уровне творчества одного автора-исполнителя.

В Главе П даны основные представления о процессах поэтизации и депоэтизации по дифференциальному признаку, связанному с функцией ключевых лексем, развитием или сжатием их семантики в тексте авторской песни, а также со звуковой, морфемной, грамматической и синтаксической организацией произведений. Рассматривается лексика ведущих тематических групп, а основная тематическая градация учитывается при описании истории развития авторской песни ("Введение"), составлении классификации (Глава I), анализе творчества одного автора (Глава Ш). С точки зрения описываемых процессов производится анализ языковой картины мира и явления реминисценции в текстах авторской песни.

В Главе Ш рассматривается творчество одного из ведущих представителей жанра - Олега Митяева, позволяющее проследить основные закономерности, характерные для поэтического направления в целом, непосредственно для авторской песни и для конкретного автора-исполнителя.

В Заключении делается вывод о том, что авторская песня занимает одно из значительных мест в системе поэтических текстов, их поэтизации и депоэтизации и языковых средств выражения собственно авторскими элементами внутри жанра.

В Приложении дается классификация текстов жанра по традиционным жанровым разновидностям и выборка основных ключевых лексем авторской песни по направлением и тематическим группам, развитие их семантики в системе текстов авторской песни и отдельно взятого образования.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Поэтизация и депоэтизация слова в тексте"

Выводы о процессах поэтизации и депоэтизации в авторской песне подтверждаются на примере анализа творчества отдельно взятого автора-исполнителя — Олега Митяева, чьи тексты полностью соответствуют закономерностям, выявленным нами в системе данного жанра, и в то же время имеют индивидуальные особенности.

Бесспорно, авторская песня занимает одно из значительных мест в системе поэтических текстов, поэтизации и депоэтизации текстов и языковых средств выражения собственно авторскими элементами внутри жанра. Однако описываемые процессы индивидуальны для данного образования, они частично совпадает с процессом языкового расширения, но носят чаще всего ситуативный характер. Их актуализация закономерно повторяется на протяжении всего периода развития и бытования авторской песни, то угасая, то появляясь, но сохраняясь в общей системе коммуникации, так как явления поэтизации и депоэтизации носят общий характер для многих разновидностей искусства и литературы.

В настоящее время наблюдается новый этап развития авторской песни, с одной стороны, и ее смешение с различными жанрами - с другой, но данное направление не уходит в историю. Меняются формы выражения, ключевые единицы, но принципы организации семантики, включение текстовых композиций в общую систему сохраняются. Попытки авторской песни и в настоящее время компенсировать образовавшиеся пустоты в массовом искусстве и традиционной поэзии подтверждают ее особенность и индивидуальность. Жанр правомерно занял определенное место в развитии поэтического языка, сохранив общепоэтические образные средства и создав свои в рамках данного образования. У авторской песни свои функции, назначение, формы реализации, но она закономерно включается в общую систему языка.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Авторская песня рассматривается нами как текст, обладающий всеми признаками поэтического: особой структурной организацией, взаимодействием всех элементов, влияющих на развитие семантики.

В то же время авторская песня является особым типом текста, представляющим собой единство трех составляющих: вербальную сторону, музыкальную и "интонационную" (под которой понимается совокупность интонации как признака речи, текстовой интонации, музыкального рисунка и индивидуально-авторского исполнения). Каждая из данных составляющих является равноправной и имеет важное значение для восприятия текста авторской песни.

Как особый тип текста авторская песня является практически неисследованной, хотя опыт описания и изучения авангардных, диалектных, оперных и рок-текстов дает возможность закономерно рассматривать авторскую песню в системе текстовых композиций, где она занимает особое место по характеру своей организации и взаимодействию с другими, невербальными знаковыми системами.

Однако в связи со спецификой исследования на первый план нами выдвигается вербальное наполнение данных текстов. Лексика играет в них ведущую роль - организует текстовую структуру и становится элементом поэтизации. Слово обеспечивает естественную наполняемость композиции, поэтизирует ее и создает основу для классификационных типов. Классификация на основе ведущих лексем является наиболее продуктивной для авторской песни, согласно ей, все данные тексты включаются в направления, тематические группы и подгруппы.

Поэтизация и депоэтизация являются одними из основных признаков данных текстов. Эти процессы, тесно связанные с понятиями "эстетизация", "образность", "идиостиль", охватывают все функциональные разновидности речи, но в поэтическом образовании проявляются в наибольшей степени и становятся определяющими. В авторской песне поэтизация, происходя по тем же законам, что и в традиционной поэзии, имеет некоторые особенности. На первом этапе развития и бытования жанра признаками поэтизации выступали экстралингвистические факторы: музыкальное оформление, атрибутика, ситуация, что впоследствии переносилось на вербальные единицы. В связи с тем, что авторская песня - это ассоциативная поэзия, многие лексемы входят в данные тексты уже поэтизированными на подсознательном уровне. Это могут быть единицы, составляющие традиционный культурный запас русской истории и литературы, "историческая" семантика которых реализуется в текстовом окружении (душа, Россия, колокол, дорога и др.).

С другой стороны, узко локализованные единицы, являющиеся принадлежностью определенной среды (рюкзак, палатка, штормовка, веревка, ледоруб и др.), поэтизируются только в рамках авторской песни, тогда как за пределами данного образования они остаются нейтральными.

Особое внимание авторы-исполнители уделяют возвращению слову образности за счет осмысления или переосмысления его "внутренней формы", нахождению новых смысловых связей путем сочетаемости единиц и использования различных языковых приемов (тропеизации, паронимической аттракции, контрастного сопоставления и др.).

Наиболее традиционным приемом в данных текстах является сочетаемость сс *■» 9? СС «■» 55 высокой и сниженной лексики, в результате чего происходит смешение всех лексических пластов - от "высокого" поэтического до грубо-просторечного. Стилизация под разговорную речь, под форму "доверительного рассказа" придает данным текстам стилистическое единообразие. Данный процесс определяет поэтизацию "бытовых" реалий, которые в системе языка имеют нейтральное значение (свитер, холодильник, фонарь, троллейбус и пр.). Становясь "символами" в рамках текстов авторской песни, данные единицы редко возвышаются до "общепоэтических" символов, а остаются "знаковыми" на том же, "бытовом" уровне.

Традиционные для данного жанра устойчивые сочетания, переходящие из текста в текст (стук колес, синие горы, дальняя дорога и др.), не депоэтизируются за счет усиления "личностного фактора", то есть роли самого автора-исполнителя, в контексте творчества которого они приобретают индивидуально-авторскую окраску.

Большое место в процессе поэтизации в описываемом жанре занимают многочисленные текстовые реминисценции. "Чужое слово" (как народного, так и литературного происхождения) может входить в текст в исходном виде или использоваться авторами в качестве основы для создания новой семантики. Традиционным в авторской песне становятся приемы буквализации, деметафоризации и переосмысления "чужого слова".

Список научной литературыПатрекеева, Елена Борисовна, диссертация по теме "Русский язык"

1. Аврорин В.А. Проблемы изучения функциональной стороны языка. Л., 1975. 276 с.

2. Авторская песня. М.: Олимп; ООО "Издательство ACT", 1997. 512 с.

3. Авторская песня в зеркале прессы // Авторская песня. М.: Олимп; ООО "Издательство ACT", 1997. С. 442-459.

4. Азаров А. Многоголосье Юрия Визбора // Визбор Ю. Я сердце оставил в синих горах. М.: Физкультура и спорт, 1986. С. 335-349.

5. Азаров А. "Из всех ремесел выбираю добро." (рецензия на книгу Ю. Визбора "Я сердце оставил в синих горах") // Книжное обозрение. 1987. № 10. С. 8-9.

6. Александрова О.И. О роли поэтических новообразований в организации стихотворного текста // Текст и его изучение в вузе и в школе. Межвузовский сб. научн. трудов. М.: Изд-во Пензенского гос. пед. ин-та, 1991. С. 86-97.

7. Алефиренко Н.Ф. Спорные проблемы семантики. Волгоград: Перемена, 1999. 276 с.

8. Андреев Ю. А. Стрелка компаса // Наша самодеятельная песня. М., 1983. С. 46-57.

9. Ю.Андреев Ю. Известность Владимира Высоцкого // Вопросы литературы. 1987. № 4. С. 43-74.

10. П.Андреев Ю.А. Все цвета радуги // Среди нехоженых дорог одна моя:

11. Сборник туристских песен. М.: 1989. С. 5-15. 12.Андреев Ю.А. Наша, авторская: История, теория и современное состояние самодеятельной песни. М.: Молодая гвардия, 1991. 272 с.

12. Андронников И. Я хочу рассказать вам. М., 1965. С. 340-360.

13. Асеев Н. Зачем и кому нужна поэзия. М., 1961. 176 с.

14. Ашукин Н.С., Ашукина М.Г. Крылатые слова: Литературные цитаты, образные выражения. М.: Современник, 1996. 560 с.

15. Баевский B.C. Онтология текста // Русская филология: Ученые записки. Вып. 3. Смоленск, 1997. С. 103-107.

16. Бакина М.А. Словотворчество. Высокая и поэтическая лексика // Языковые процессы современной русской художественной литературы. Поэзия. М.: Наука, 1977. С. 78-127.

17. Бакина М.А. К проблеме формульности в современной поэзии // Стилистика и поэтика: Тезисы всесоюзной научной конференции. Вып. I. Институт русского языка АН СССР МГИИЯ им. М. Тореза. М., 1989. С. 10-12.

18. Бакина М.А. Устойчивые языковые формулы в поэзии XX века (на материале поэзии Д. Бедного и Б. Слуцкого) // Очерки истории языка русской поэзии XX в. Образные средства языка и их трансформация / Под ред. В.П. Григорьева. М.: Наука, 1995. С.106-143.

19. Басовская E.H. Романтическое начало в авторской песне // Авторская песня. М.: Олимп; ООО "Издательство ACT", 1997. С. 494-501.

20. Бахтин М.М. Проблемы текста в лингвистики, филологии и других гуманитарных науках: Опыт философского анализа // Русская словесность. М., 1997. С. 227-244.

21. Бирюков С.Е. Зевгма: Русская поэзия от маньеризма до постмодернизма. М.: Наука, 1994. 288 с.

22. Бирюков С.Е. Звук и слово в поэтических системах, лингвистике и поэтике XX в. // Слово: Материалы международной лингвистической конференции. Тамбов: Изд-во ТГУ, 1995. С. 51-53.

23. Бирюков С.Е. Прозвученное слово Алексея Крученых // Слово П. Сборник научных работ. Тамбов, 1997. С. 44-51.

24. Бирюкова С.С. Спасите наши души (Окуджава Высоцкий - бард-рок). Тамбов, 1990. 72 с.

25. Бирюкова С.С. Бесконечный канон. Тамбов, 1995. 108 с.

26. Бонде JI. Магия цвета. Спб.: Питер Паблишинг, 1997. 384 с.

27. Будагов P.A. В защиту понятия "слово" // Вопросы языкознания. 1983. № 1.С. 16-30.

28. Васина-Гроссман В.А. Музыка и поэтическое слово. М.: Музыка, 1972. 146 с.

29. Веселовский А.Н. Историческая поэтика. М.: Высшая школа, 1989. 406 с.

30. Визбор Ю. Я сердце оставил в синих горах. М.: Физкультура и спорт, 1986.352 с.

31. Винарская E.H. Выразительные средства текста (на материале русской поэзии). М.: Высшая школа, 1989. 136 с.

32. Виноградов В.В. О поэзии Анны Ахматовой (Стилистические наброски). Л., 1925. 164 с.

33. Виноградов В.В. О языке художественной литературы. М., 1959. 656 с.

34. Виноградов В.В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. М., 1963. 256 с.

35. Винокур Г.О. Избранные работы по русскому языку. М.: Учпедгиз, 1959. 492 с.

36. Винокур Г.О. Поэтика. Лингвистика. Социология // Журнал "ЛЕФ". М., 1923.С. 104-113.

37. Возьмемся за руки, друзья! Рассказы об авторской песне / Автор-составитель Л.П. Беленький. М.: Молодая гвардия, 1990. 447 с.

38. Высоцкий В. Я не люблю.: Песни, стихотворения. М.: ЗАО Изд-во ЭКМО-Пресс, 1998.480 с.

39. Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. М., 1981. 139 с.

40. Гаспаров М.Л. Очерки истории русского стиха. М.: Наука, 1984. 320 с.

41. Гачев Г.Д. О русском и болгарском образах пространства и движения // Поэтика и стилистика русской литературы. Л., 1971. С. 300-312.

42. Глазков A.B. Пространство в стихотворениях В. Высоцкого о войне // Слово и концептуальная модель мира в литературе о Великой Отечественной войне: Материалы Всероссийской конференции. Липецк, 2000. С. 31-33.

43. Головин Б.Н. Основы теории речевой культуры. Горький, 1977. 140 с.

44. Гончаренко С.С. К методологии анализа оперного текста // Взаимодействие искусств: методология, теория, гуманитарное образование. Астрахань, 1997. С. 204-210.

45. Гореликова М.И., Магомедова Д.М. Лингвистический анализ художественного текста. М.: Русский язык, 1989. 152 с.

46. Григорьев В.П. О единицах художественной речи // Поэтика и стилистика русской литературы. Л., 1971. С. 384-392.

47. Григорьев В.П. Паронимия // Языковые процессы современной русской художественной литературы. Поэзия. М.: Наука, 1977. С. 186-240.

48. Григорьев В.П. Поэтика слова: На материале русской советской поэзии. М.: Наука, 1979. 343 с.

49. Григорьев В.П. Грамматика идиостиля / В. Хлебников. М.: Наука, 1983. 224 с.

50. Григорьев В.П. Очерки истории языка русской поэзии XX века: Основные задачи, проблемы и перспективы // Язык русской поэзии XX в.: Сборник научных трудов / Под ред. В.П. Григорьева. М., 1989. С. 4-12.

51. Григорьев В.П., Кожевникова H.A., Петрова З.Ю. Материалы к словарю паронимов русского языка. М.: Институт русского языка РАН, 1992. 293 с.

52. Григорьева А.Д. К вопросу об анализе поэтического текста // Вопросы языкознания. 1979. № 3. С. 62-82.

53. Гудошников Я.И. Русский городской романс: Учебное пособие. Тамбов, 1990. 90 с.

54. Гусев В.Е. Песни и романсы русских поэтов. M.-JL, 1965. 236 с.

55. Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка: Т. 1-4. М.: Русский язык, 1978. Т. 1. 699 с.

56. Евтихиева Л.Ю. Ключевое слово и его экологические партнеры // Экология языка и речи: Межвузовский сб. научн. трудов. Тамбов, 1990. С. 122-133.

57. Евтюгина A.A. "Читайте простонародные сказки." // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. П / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербаков. М.: ГКЦМВ.С. Высоцкого, 1998. С. 244-257.

58. Еремина В.И. Образное сравнение в народной лирике // Поэтика и стилистика русской литературы. Л., 1971. С. 10-18.

59. Еремина Л.И. Поэтика психологически мотивированного слова // Вопросы языкознания. 1977. № 5. С. 96-110.

60. Житенева A.B. Лексический состав поэтического наследия В. Высоцкого // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. П / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербаков. М.: ГКЦМВ.С. Высоцкого, 1998. С. 148-164.

61. Зубова Л.В. Поэзия М. Цветаевой / Лингвистический аспект. Л.: Изд-во Ленинградского ун-та, 1989. 248 с.

62. Иванов Вяч. Вс. Грамматика поэта // Язык русской поэзии XX в.: Сборник научных трудов / Под ред. В.П. Григорьева. М., 1989. С. 166-179.

63. Иванова H.H. Высокая и поэтическая лексика // Языковые процессы современной русской художественной литературы. Поэзия. М.: Наука, 1977. С. 7-77.

64. Иванова H.H. Метонимия в художественной речи и поэтическая метонимия // Стилистика и поэтика: Тезисы всесоюзной научной конференции. Вып. I. Институт русского языка АН СССР МГИИЯ им. М. Тореза. М., 1989. С. 57-60.

65. Иванова H.H. Поэтические номинации в русской лирике. М.: Наука, 1992. 131 с.

66. Ильенко С.Г. Синтаксические единицы в тексте. Учебное пособие к спецкурсу. Л., 1989. 84 с.

67. Ионин Л.Г. Социология культуры: Учебное пособие. М.: Логос, 1996. 280 с.

68. Кадимов Р.Г. Паронимическая аттракция как прием семантического осложнения текста // Язык русской поэзии XX в.: Сборник научных трудов / Под ред. В.П. Григорьева. М., 1989. С. 138-148.

69. Каманкина М.В. Высоцкий и авторская песня: родство и различие // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. П / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербаков. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1998. С. 258-266.

70. Карабчиевский Ю.А. Воскресение Маяковского. М.: Советский писатель, 1990.224 с.

71. Карасев JI.B. Онтология и поэтика // Вопросы философии. 1996. № 7. С. 55-86.

72. Карякин Ю. О песнях Владимира Высоцкого // Литературное обозрение. 1981. №7. С. 94-99.

73. Качаева Л.А. Цветовая палитра А. Куприна. М., 1981. С. 70-87.

74. Кнорина Л.В. Генитивные сравнения в поэзии Б. Пастернака // Стилистика и поэтика: Тезисы всесоюзной научной конференции. Вып. I. Институт русского языка АН СССР МГИИЯ им. М. Тореза. М., 1989. С. 62-64.

75. Ковтун Л.С. Сближение обиходно-разговорной речи с художественной // Поэтика и стилистика русской литературы. Л., 1971. С. 327-379.

76. Ковтунова И.И. Образ пространства в поэтическом языке XX в. // Язык русской поэзии XX в.: Сборник научных трудов / Под ред. В.П. Григорьева. М., 1989. С. 36-52.

77. КожевниковаВ.В. Словесная инструментовка // Слово и образ: Сб. статей. М.: Просвещение, 1964. С. 102-125.

78. Кожевникова H.A. О роли тропов в организации стихотворного текста // Язык русской поэзии XX в.: Сборник научных трудов / Под ред. В.П. Григорьева. М., 1989. С. 53-76.

79. Кожевникова H.A. Эволюция тропов в языке русской поэзии XX века // Очерки истории языка русской поэзии XX в. Образные средства языка и их трансформация / Под ред. В.П. Григорьева. М.: Наука, 1995. С.6-79.

80. Кожин А.Н. О роли слова в тексте // Вопросы языкознания. 1979. № 2. С. 73-79.

81. Кожинов В.В. Слово как форма образа // Слово и образ: Сб. статей. М.: Просвещение, 1964. С. 3-51.

82. Кожинов В.В. Литература и слово // Поэтика и стилистика русской литературы. Л., 1971. С. 320-328.

83. Копылова Н. Фольклорная ассоциация в поэзии В. Высоцкого // B.C. Высоцкий: исследования и материалы. Воронеж, 1990. С. 74-95.

84. Крылов А. Театр одного поэта: о песнях-монологах В. Высоцкого // Театр. 1987. № 5. С.22-26.

85. Крымова H.A. Мы вместе с ним посмеемся // Дружба народов. 1985. № 8. С. 242-254.

86. Кукин Ю. Дом на полпути: Сборник / Сост. и примеч. А. и М. Левитанов. М., 1990. 192 с.

87. Купина H.A. Лингвистический анализ художественного текста. Учебное пособие. М.: Просвещение, 1980. 80 с.

88. Курчев Н. Об авторской песне // От костра к микрофону. Из истории самодеятельной песни в Ленинграде / Сост. А. и М. Левитаны. Спб.: Респекс, 1996. С. 7-28.

89. Лаптева O.A. Русский разговорный синтаксис. М.: Наука, 1976. 397 с.

90. Лаптева O.A. Устная публичная речь // Русский язык. Энциклопедия. М.: Советская энциклопедия, 1979. С. 360-363.

91. Ларин Б.А. О разновидностях художественной речи. Семантические этюды // Русская речь: Сб. статей под ред. Л.В. Щербы. Пг, 1923. С. 57-95.

92. Ларин Б.А. Эстетика слова и язык писателя. Л.: Художественная литература. Ленинградское отделение, 1974. 285 с.

93. Лебедева Е.С. Владимир Высоцкий: слово в поэзии для юных // Русский язык в школе. 1999. № 2. С. 84-86.

94. Левина Л. Иная, лучшая свобода // АП АРТ. 1997. № 7. С. 2-3.

95. Леонтьев A.A. Язык, речь, речевая деятельность. М.: Просвещение, 1969.214 с.

96. Леонтьев A.A. Психолингвистический аспект языкового значения // Принципы и методы семантических исследований. М., 1976. С. 46-73.

97. Лисоченко Л.В. Лингвистический анализ художественного текста: Учебно-методическое пособие. Таганрог, 1997. 228 с.

98. Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. Структура стиха. Л., 1972. 270 с.

99. Лотман Ю.М. Семиотика культуры и понятие текста // Русская словесность. М., 1997. С. 202-212.

100. Люшер М. Цвет вашего характера. М.: "РИПОЛ КЛАССИК", 1997. 236 с.

101. Магомедова Д.М. Лингвистический анализ стихотворного текста // Лингвистический анализ художественного текста. М.: Русский язык, 1989. С. 100-147.

102. Мамаев A.A. Взаимодействие звука и цвета как компонент лингвистических опытов А. Рембо и В. Хлебникова // Взаимодействие искусств: методология, теория, гуманитарное образование. Астрахань, 1997. С. 131-138.

103. Мархасев Л.С. Серенада на все времена: Книга о русском романсе и лирической песне. Л., 1988. 120 с.

104. Маслова В.А. Художественный текст как объект лингвистического анализа // Актуальные проблемы лингвистики в вузе и школе. Материалы 3-ей Всероссийской конференции Школы молодых лингвистов. М., Пенза, 1999. С. 238-239.

105. Махрачева Т.В. Моделирующая функция обрядового термина // Слово: Материалы международной лингвистической научной конференции (2-4 октября 1995 г.). Тамбов: Изд-во ТГУ, 1995. С. 205-208.

106. Медведев Ф. Негромкая симфония души (Песни Б. Окуджавы) // Советская Россия. 1984. 22 сентября.

107. Мельчук И.А. Опыт теории лингвистических моделей "смысл <-» текст". М.: Наука, 1974. 315 с.

108. Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. П / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербаков. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1998. 672 с.

109. Мирзаян А. В начале была песня // АП APT. 1996. № 1. С. 2-4; № 2. С. 2-3.

110. Митяев О. Давай с тобой поговорим. Песни. М.: Текмаком, 1992. 72 с.

111. Митяев О. Песни. М.: "Изд-во "Главбух", 2000. 224 с.

112. Михайлова Е.В. Восприятие "чужого слова" в научном тексте // Актуальные проблемы лингвистики в вузе и в школе: Материалы Школы молодых лингвистов. М., Пенза: Ин-т языкознания РАН; 111 'НУ им. В.Г. Белинского, 1998. С. 104-105.

113. Мостовская И.Ю. Слово в системе рок-текста // П Державинские чтения. Филология: материалы научной конференции. Тамбов, 1996. С. 57-58.

114. Некрасова H.A. Сравнения // Языковые процессы современной русской художественной литературы. Поэзия. М.: Наука, 1977. С. 240-295.

115. Некрасова H.A. Дифференциальные характеристики тропа как основа изучения эволюции художественных средств ПЯ // Стилистика и поэтика: Тезисы всесоюзной научной конференции. Вып. 2. Институт русского языка АН СССР МГИИЯ им. М. Тореза. М., 1989. С. 7-11.

116. Нет хода нам назад: 33 московских барда / Сост. и коммент. Шипов P.A. М., 1991. 192 с.

117. Николаева Т.М. Лингвистика текста: Современное состояние и перспективы // Новое в современной зарубежной лингвистике. М., 1978. Вып. 8. С. 5-39.

118. Николаева Т.М. Текст // Русский язык. Энциклопедия. Гл. ред. Ф.П. Филин. М.: Советская энциклопедия, 1979. С. 348.

119. Новиков В. Живая вода: заметки о языке поэзии В. Высоцкого // Русская речь. 1988. № 1. С. 31-37.

120. Новиков В. Антология авторской песни / Юрий Визбор // Русская речь. 1989. № 1.С. 36-41.

121. Новиков В. Антология авторской песни / Михаил Анчаров // Русская речь. 1989. №2. С. 56-62.

122. Новиков В. Антология авторской песни / Александр Городницкий // Русская речь. 1989. № 4. С. 70-76.

123. Новиков В. Антология авторской песни / Новелла Матвеева // Русская речь. 1989. № 5. С. 64-70.

124. Новиков В. Антология авторской песни / Ада Якушева // Русская речь. 1990. №2. С. 70-74.

125. Новиков В. Антология авторской песни / Юлий Ким // Русская речь. 1990. №3. С. 33-41.

126. Новиков В. Антология авторской песни / Юрий Кукин // Русская речь. 1990. №4. С. 39-45.

127. Новиков В. Антология авторской песни / Дмитрий Сухарев // Русская речь. 1990. № 6. С. 27-32.

128. Новиков В. Авторская песня как литературный факт // Авторская песня. М.: Олимп; ООО "Издательство ACT", 1997. С. 5-12.

129. Новиков В. Булат Окуджава // Авторская песня. М.: Олимп; ООО "Издательство ACT", 1997. С. 15-57.

130. Новиков В. Владимир Высоцкий // Авторская песня. М.: Олимп; ООО "Издательство ACT", 1997. С. 58-120.

131. Новиков В. Александр Галич // Авторская песня. М.: Олимп; ООО "Издательство ACT", 1997. С. 121-180.

132. Новиков В. По гамбургскому счету (Поющие поэты в контексте большой литературы) // Авторская песня. М.: Олимп; ООО "Издательство ACT", 1997. С. 371-408.

133. Окуджава Б. Песни / Сост. Шилов JI.A. М.: Музыка, 1989. 225 с.

134. Орлов Г.А. К проблеме границ обиходно-бытовой и современной литературной разговорной речи // Вопросы языкознания. 1981. № 5. С. 119-129.

135. Оссовецкий И.А. Язык современной русской поэзии и традиционный фольклор // Языковые процессы современной русской художественной литературы. Поэзия. М.: Наука, 1977. С. 128-186.

136. От костра к микрофону. Из истории самодеятельной песни в Ленинграде / Сост. А. и М. Левитаны. Спб.: Респекс, 1996. 528 с.

137. Очерки истории языка русской поэзии XX в. Образные средства языка и их трансформация / Под ред. В.П. Григорьева. М.: Наука, 1995. 263 с.

138. Павлович Н.В. Парадигмы образов в языке русской поэзии XX в. // Язык русской поэзии XX в.: Сборник научных трудов / Под ред. В.П. Григорьева. М., 1989. С. 77-96.

139. Панченко О.Н. Об определенности / неопределенности в лирической поэзии XX в. // Язык русской поэзии XX в.: Сборник научных трудов / Под ред. В.П. Григорьева. М., 1989. С. 110-118.

140. Паперный 3. "За столом семи морей": О поэзии Б. Окуджавы // Вопросы литературы. 1983. № 6. С. 31-52.

141. Петров С.М. Социалистический реализм. М.: Просвещение, 1987. 208 с.

142. Петрова З.Ю. К вопросу о сравнительном изучении лексики индивидуально-поэтических стилей // Актуальные проблемы лингвистики в вузе и в школе: Материалы 3-ей Всероссийской школы молодых лингвистов. М., Пенза, 1999. С. 243-244.

143. Пискунова C.B. Фонология на службе поэзии. Консонантный рисунок А. Блока //Исследования по русской фонологии. Тамбов, 1987. С. 124-146.

144. Пискунова C.B. Поэтизация русского слова в тамбовских говорах // Край наш тамбовский. Материалы к областной научно-практической конференции краеведов. Тамбов, 1989. С. 79-82.

145. Пискунова C.B. Поэтический образ слова. Мир Б. Пастернака // Экология языка и речи: Межвузовский сб. научн. трудов. Тамбов, 1990. С. 20-30.

146. Пискунова C.B. Грамматическая форма поэтического текста. Мелодия цвета В. Астафьева // Теория и практика преподавания русского языка. Межвузовский сб. научных трудов. Тамбов, 1991. С. 128-142.

147. Пискунова C.B. Авангард в системе поэтических текстов // Кредо. Поэтика русского авангарда. Тамбов: ТГПИ, 1993. № 3-4. С. 27-30.

148. Пискунова C.B. Слово и текст // Слово: Материалы международной лингвистической конференции. Тамбов: Изд-во ТГУ, 1995. С. 4-5.

149. Пискунова C.B. Слово в поэтическом тексте // Слово 1: Сб. научн. работ. Тамбов, 1996. С. 32-41

150. Пискунова C.B. Поэтическая семантика слова (Б. Пастернак "Близнецы") // Слово П. Сборник научных работ. Тамбов, 1997. С. 160-179.

151. Пискунова C.B. Лингвистический анализ художественного текста. Курс лекций (рукопись). Тамбов, 1998. 78 с.

152. Поповичева И.В. Лексика родильно-крестильного обряда (на материале тамбовских говоров) // Слово: Материалы международной лингвистической научной конференции (2-4 октября 1995 г.). Тамбов: Изд-во ТГУ, 1995. С.227-228.

153. Потебня A.A. Из записок по теории словесности. Харьков, 1905. 652 с.

154. Потебня A.A. Мысль и язык. Изд. 3-е. Харьков, 1913. 225 с.

155. Прокофьева О.Г. Интонация как средство передачи текстовой семантики // Актуальные проблемы лингвистики в вузе и в школе: Материалы Школы молодых лингвистов. М., Пенза: Ин-т языкознания РАН; ПГПУ им. В.Г. Белинского, 1998. С. 83-85.

156. Разговорная речь в системе функциональных стилей современного русского литературного языка. Лексика / Под ред. О.Б. Сиротининой. Саратов, 1983. 256 с.

157. Рачков Д.А. Минует печальное время: Записки шестидесятника. М., 1991.72 с.

158. Ревзина О.Г. Выразительные средства поэтического языка М. Цветаевой и их представление в индивидуально-авторском словаре // Язык русской поэзии XX в.: Сборник научных трудов / Под ред. В.П. Григорьева. М., 1989. С. 195-222.

159. Ревзина О.Г. Сон как дискурс // Актуальные проблемы лингвистики в вузе и в школе: Материалы 3-ей Всероссийской школы молодых лингвистов. М., Пенза, 1999. С. 162-164.

160. Руделев В.Г. Теория нейтрализации, некоторые результаты, перспективы развития // Теория нейтрализации: Сб. статей. Тамбов, 1980. С. 3-10.

161. Руделев В.Г. Русский язык. Учение о предложении: Учебник для VLLI-IX классов. Тамбов, 1992. 204 с.

162. Руделев В.Г. Слово о слове // Слово: Материалы международной лингвистической конференции (2-4 октября 1995 г.). Тамбов: Изд-во ТГУ, 1995. С. 3-4.

163. Рыбникова М.А. Введение в стилистику. Ч. 1. М., 1936. 284 с.

164. Савченко А.Н. Образно-эмоциональная функция речи и поэтическая речь. Ростов н /Д.: Изд-во Ростовского ун-та, 1978. 128 с.

165. Савченко А.Н. Речь и образное мышление // Вопросы языкознания. 1980. №2. С. 21-32.

166. Савченко Б.А. Авторская песня. М.: Знание, 1987. 56 с.

167. Северская О.И. Паронимическая аттракция как конструктивный принцип текста // Язык русской поэзии XX в.: Сборник научных трудов / Под ред. В.П. Григорьева. М., 1989. С. 128-137.

168. Седакова O.A. Обрядовая терминология и структура обрядовых текстов. Погребальный обряд восточных и южных славян: Кандидатская диссертация. М., 1983. С. 61-80 (машинопись).

169. Сиротинина О.Б. Современная разговорная речь и ее особенности. М.: Просвещение, 1974. 144 с.

170. Слово и образ. Сб. статей / Сост. В. Кожевникова. М.: Просвещение, 1964. 288 с.

171. Смирнова Г.А. А. Блок. К описанию "картины мира" // Стилистика и поэтика: Тезисы всесоюзной научной конференции. Вып. 2. Институт русского языка АН СССР МГИИЯ им. М. Тореза. М., 1989. С. 56-59.

172. Соколова И.А. Вначале был Анчаров // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. П / Сост. Е.А. Крылов и В.Ф. Щербаков. М.: ГКЦМ

173. B.C. Высоцкого, 1998. С. 354-375.

174. Соколова Н.К. Стилистика художественной речи: Программа и методические указания к спецкурсу. Воронеж, 1977. 38 с.

175. Среди нехоженых дорог одна моя: Сборник туристских песен / Сост. и коммент. Л.П. Беленького. М., 1989. 440 с.

176. Сухова Н.П. Мастера русской лирики. М.: Просвещение, 1982. 112 с.

177. Тагер Е.Б. Избранные работы о литературе. М.: Советский писатель, 1988. 512 с.

178. Татубаев С.С. Певческая речь как особый способ функционирования языка // Вопросы языкознания. 1982. № 2. С. 115-122.

179. Толстой Н.И. Язык и народная культура: Очерки по славянской мифологии и этнолингвистике / Сост. С.М. Толстая. М.: Индрик, 1995. 510 с.

180. Толстая С.М. Терминология обрядов и верований как источник реконструкции древней духовной культуры // Славянский и балканский фольклор. Реконструкция древней духовной культуры. М.: Наука, 1989.1. C. 215-230.

181. Томашевский Б. О стихе. М.: Прибой, 1929. 329 с.

182. Топорова В.М. Диалектика конкретного и абстрактного в семантике геометрических номинаций // Структурно-семантические исследования русского языка: Сб. статей. Воронеж: Изд-во ВГУ, 1990. С. 24-35.

183. Тураева З.Я. Лингвистика текста (Текст: структура и семантика). М.: Просвещение, 1986. 127 с.

184. Тынянов Ю. Н. Проблема стихотворного языка. М.: Советский писатель, 1965. 304 с.

185. Фризман Л.Г. "Как оступившийся минёр." (О сравнениях в поэзии А. Галича) // Русская речь. 1991. № 3. С. 23-28.

186. Харламова Т.В. Текстообразующие средства в устной публичной речи // Актуальные проблемы лингвистики в вузе и в школе: Материалы Школы молодых лингвистов. М., Пенза: Ин-т языкознания РАН; Ш НУ им. В.Г. Белинского, 1998. С. 122-124.

187. Черкасова Л.П. Обращение в структуре поэтического текста // Язык русской поэзии XX в.: Сборник научных трудов / Под ред. В.П. Григорьева. М., 1989. С. 119-127.

188. Чижик-Полейко А.И. Стилистика русского языка. 4.1. Воронеж, 1962. 116с.

189. Шанский Н.М. Фразеология современного русского языка. М.: Высшая школа, 1969. 232 с.

190. Шарандин А.Л. Актуальные проблемы поэтической фонетики // Проблемный курс современного русского языка. 4.1. Фонетика и графика: Учебное пособие. Тамбов: ТГУ, 1999. С. 146-159.

191. Швецова В.М. Индивидуально-авторские конструкции в системе расширения современного русского языка (на материале произведений А.И. Солженицына): Автореф. дисс. . канд. филол. наук. Тамбов, 2000. 26 с.

192. Шилов JI. Поэт и певец // Песни Булата Окуджавы. М.: Музыка, 1989. С. 5-13.

193. Шмелев Д.Н. Лексика // Слово и образ. Сб. статей / Сост. В. Кожевникова. М.: Просвещение, 1964. С. 52-92.

194. Шмелев Д.Н. Слово и образ. М.: Наука, 1964. 120 с.

195. Шмелев Д.Н. Проблемы семантического анализа лексики. М., 1973. 250 с.

196. Шмелев Д.Н. Русский язык в его функциональных разновидностях. М.: Наука, 1977. 168 с.

197. Щерба Л.В. Избранные работы по русскому языку. М.: Учпедгиз, 1957. 188 с.

198. Язык русской поэзии XX в. Сборник научных трудов / Под ред. В.П. Григорьева. М., 1989. 268 с.

199. Якобсон P.O. Лингвистика и поэтика // Структурализм: "за" и "против". М., 1975. С. 193-230.

200. Якобсон P.O. Работы по поэтике: Переводы. М.: Прогресс, 1987. 460 с.

201. Якобсон P.O. Новейшая русская поэзия // Русская словесность. M 1997. С. 121-124.

202. Яковлева Е.С. Языковая картина пространства, задаваемая наречиями с семантикой "далеко"/"близко" // Тождество и подобие. Сравнение и идентификация. М., 1990. С. 205-217.

203. Якушева А. Песня большая и малая // Молодой коммунист. 1966. № 1. С. 109.1. РАДИОПЕРЕДАЧИ

204. Аверин Б. Утренняя проза // Радио России. 28.02.99.

205. Автограф века (А. Городницкий) // Радио России. 27.03.98.

206. Алексеев А. Четыре четверти (О. Митяев) // Радио России. 10.08.97.

207. Визбор Т. Четыре четверти (М. Кусургашев) // Радио России. 7.01.98.

208. Визбор Т. Четыре четверти (А. Иващенко) // Радио России. 18.03.98.

209. Визбор Т. Четыре четверти (О. Митяев) // Радио России. 24.03.99.

210. Визбор Т. Воскресенье в Москве (Г. Хомчик) // Радио России. 16.04.2000.

211. Кордюкова О. Вполголоса о главном (О. Митяев) // Радио 1. 2.10.98.

212. Кордюкова О. Вполголоса о главном (Е. Бачурин) // Радио 1. 20.05.99.

213. Кордюкова О. Вполголоса о главном (А. Мирзаян) // Радио 1. 23.12.99.

214. Успенский Э. В нашу гавань заходили корабли // Радио России. 6.05.99.1. ТЕЛЕПЕРЕДАЧИ

215. Домашний концерт (М. Кочетков) // REN-TV. 11.04.98.

216. На Грушинском фестивале авторской песни // Тамбовское телевидение. Студия ТГТУ. 20.07.97.

217. Песни нашего века (Запись концерта в ГЦКЗ "Россия") // РТР. 17.01.99.

218. Старый телевизор // НТВ. 6.01.99.1. СЛОВАРИ

219. Ахманова O.A. Словарь лингвистических терминов. Изд. 2-е. М.: Советская энциклопедия, 1969. 608 с.

220. Булучевский Ю.С., Фомин B.C. Краткий музыкальный словарь для учащихся. М.: Музыка, 1998. 461 с.

221. Грушко Е.А., Медведев Ю.М. Словарь русских суеверий, заклинаний, примет и поверий. Нижний Новгород, 1995. 560 с.

222. Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В.М. Кожевникова, П.А. Николаева. М.: Советская энциклопедия, 1987. 752 с.

223. Мелерович A.M., Мокиенко В.М. Фразеологизмы в русской речи. Словарь. М.: Русские словари, 1997. 864 с.

224. Русский язык. Энциклопедия. Гл. ред. Ф.П. Филин. М.: Советская энциклопедия, 1979. 432 с.

225. Словарь русского языка / Сост. С.И. Ожегов. Изд. 2-е. М., 1952. 848 с.

226. Словарь современного русского литературного языка в 20 т. Т. 1. М.: Русский язык, 1991. 865 с.

227. Словарь современного русского литературного языка в 20 т. Т. 2. М.: Русский язык, 1991. 959 с.

228. Спутник музыканта. Энциклопедический словарь-справочник. Ред.-составитель A.JI. Островский. М.: Музыка, 1964. 512 с.

229. Советский энциклопедический словарь / Гл. ред. A.M. Прохоров. 2-е изд. М.: Советская энциклопедия, 1983. 1600 с.

230. Тимофеев Л.И., Тураев C.B. Краткий словарь литературоведческих терминов. М.: Просвещение, 1978. 223 с.

231. ФАКТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ ИССЛЕДОВАНИЯ

232. Авторская песня. М.: Олимп; ООО "Издательство ACT", 1997. 512 с.

233. Библиотечка авторской песни. Вып. 1. Сборник / Сост. P.A. Шипов. М.: Музыка, 1990. 64 с.

234. Васильев Г., Иващенко А. Сборник песен. Самара, 1995. 48 с.

235. Вахнюк Б. До востребования. Одесса: "Вариант" — "Два слона", 1992. 160 с.

236. Визбор Ю. Я сердце оставил в синих горах. М.: Физкультура и спорт, 1986.352 с.

237. Визбор Ю. Когда мы были вместе. Сборник / Сост. Д. Сухарев. М.: Киноцентр, 1989. 66 с.

238. Визбор Ю. Верю в семиструнную гитару / Сост. А. Азаров. М.: Аргус, 1994.416 с.

239. Возьмемся за руки, друзья! Рассказы об авторской песне / Автор-составитель Л.П. Беленький. М.: Молодая гвардия, 1990. 447 с.

240. Высоцкий В. Поэзия и проза. М.: Книжная палата, 1989. 448 с. Ю.Высоцкий В. Я не люблю.: Песни, стихотворения. М.: ЗАО Изд-во

241. ЭКМО-Пресс, 1998. 480 с. 11 .Городницкий А. Полночное солнце. М.: Советский писатель, 1990. 112 с.

242. Грушинский. Книга песен: Сборник / Сост. В.К. Шабанов. Куйбышев, 1990. 368 с.

243. Кукин Ю. Дом на полпути: Сборник / Сост. и примеч. А. и М. Левитаны. М., 1990. 192 с.

244. Люди идут по свету: Книга-концерт / Сост. Л.П. Беленький и др. М.: Физкультура и спорт, 1989. 399 с.

245. Матвеева В. Обращение к душе. Сборник / Сост. В. Иванова, Ю. Коновалов, А. Костромин. М.: АПН, 1990. 240 с.

246. Митяев О. Песни. М.: Издательский дом "Федоров", 1995. 60 с.

247. Митяев О. Песни. М.: "Изд-во "Главбух", 2000. 224 с.

248. Наполним музыкой сердца: Антология авторской песни / Сост. P.A. Шипов. М.: Советский композитор, 1989. 256 с.

249. Наполним музыкой сердца: Сборник авторской песни / Сост. М.Я. Володин. Минск: Беларусь, 1990. 129 с.

250. Нет хода нам назад: 33 московских барда / Сост. P.A. Шипов. М., 1991. 192 с.21.0т костра к микрофону. Из истории самодеятельной песни в Ленинграде / Сост. А. и М. Левитаны. Спб.: Респекс, 1996. 528 с.

251. Песни бардов. Вып. 1. Сборник / Сост. В.И. Модель. Л., 1989. 80 с.

252. Песни бардов. Вып. 2. Сборник / Сост. В.И. Модель. Л., 1990. 80 с.

253. Песни Булата Окуджавы / Сост. Л.А. Шилов. М.: Музыка, 1989. 225 с.

254. Песни у ночного костра. Сборник. М.: Денис-Альфа, 1996. 320 с.

255. Поляков Ю.М. Козленок в молоке: Роман-эпиграмма. Демгородок: Выдуманная история. М.: Ковчег, ОЛМА-ПРЕСС, 1996. 416 с.

256. Поляков Ю.М. Небо падших // Небо падших. Рассказы и повести. М.: "ОЛМА-ПРЕСС"; Спб.: Изд. дом "Нева", 1998. С. 3-173.

257. Пословицы русского народа: Сборник В.И. Даля: В 3-х т. Т. 1. М.: Русская книга, 1998. 640 с.

258. Поют барды. Мелодии и тексты песен / Сост. С. Ильин. М.: Музыка, 1990. 90 с.

259. Сверим наши песни. Зимний Грушинский / Сост. Б.Р. Кейльман, Е.Г. Афонина. Самара, 1995. 48 с.

260. С песней в дорогу. Сборник / Сост. В.Н. Карсеко. Минск: Беларусь, 1982. 144 с.

261. Среди нехоженых дорог одна моя: Сборник туристских песен / Сост. и коммент. Л.П. Беленький. М., 1989. 440 с.

262. Ты и твоя песня: Песенник / Сост. Л. Беленький, И. Михалев. М.: Профиздат, 1987. 64 с.

263. Туриянский В. Я напишу на память по строке. М.: Библиотека "Ваганта". Вып. 32-33. 1994. 62 с.

264. Ты да я, да мы с тобой. Сборник песен для детей и взрослых / Сост. И. Абушаева, М. Томилова. Томск, 1998. 64 с.

265. Щербаков М. Нет и не было яда. Стихи и песни. М., 1990. 104 с.

266. Якушева А. Я приглашаю вас в леса. М.: Библиотека "Ваганта". Вып. 3940. 1995. 64с.1. АУДИОЗАПИСИ

267. Васильев Георгий, Иващенко Алексей. Припадки молодости (предпоследний). "Ай Ви Си" ООО "Шансон МО", 2000.

268. Визбор Юрий. Наполним музыкой сердца. М.: Мелодия, 1986. М 60 46691.

269. Визбор Юрий. Сон под пятницу. Московские окна ЛТД, 1995. МО 056.

270. Время наших песен. Любимые песни популярных бардов. ООО "Музыкальное издательство МО", 1998. МО 172.

271. Гейнц Александр, Данилов Сергей. Нам в одиночку нельзя. Архив КСП "Моримоша". Челябинск, 1993.

272. Гейнц Александр, Данилов Сергей. Океан. Невский Синдикат, 1999. AGCD-001C.

273. Геращенко Владимир. Вселенская любовь. High Way Records (Тамбов) -ООО "Музыкальное издательство МО", 1999.

274. Грушинский-97. Концерт на Горе. Самара: Клуб им. Грушина, 1997. 97-3.

275. Грушинский-97. Заключительный концерт. Самара: Клуб им. Грушина,1997. 97-5.

276. Ю.Грушинский-98. Концерт на Горе. Самара: Клуб им. Грушина, 1998. 98-5.

277. Долина Вероника. Мой дом летает. Песни. М.: Мелодия, 1987. СМ 01651.

278. Калмыков Анатолий, Луньков Игорь. Неполное прижизненное собрание сочинений. ТОО "Московские окна", 1998. МО 175.

279. Киреев Анатолий. Севера. Курган: "Каравелла", 1993. М.Кукин Юрий. Осенние письма. М.: Мелодия, 1988. С 60 26829.

280. Митяев Олег. Город Челябинск. Архив КСП "Моримоша". Челябинск, 1985-86.

281. Митяев Олег, Тарасов Константин. Давай с тобой поговорим. Ree. Records, 1996. CD RR 225053-3.

282. Митяев Олег. Лучшие песни. Familia Entertainment, 1999. FE 225110-3.

283. Мишуки Вадим и Валерий, Сергеев Леонид. Песни под мухой. ТОО "Московские окна", 1996. МО 096-5.

284. Мишуки Вадим и Валерий. Рижский вокзал. ТОО "Московские окна ЛТД", 1997. МО 036.

285. Мишуки Вадим и Валерий. Портвейн-блюз. "Московские окна ЛТД",1998. МО 179.2¡.Окуджава Булат. Пока Земля еще вертится. ТОО "Московские окна", 1994. МО 005.

286. Сергеев Леонид. Фестиваль "Моя песня на компакте". Авторский дом, 1996. RL МС-025.

287. Ты да я, да мы с тобой. Сборник песен для детей и взрослых. BOSSTON. Томск, 1988.

288. Шаов Тимур, группа "ГрАссмейстер". Фамильный медальон. ТОО "Московские окна", 1997. МО 139.

289. Шаов Тимур, группа "ГрАссмейстер". От Бодлера до борделя. ТОО "Московские окна", 1997. МО 143.

290. Шаов Тимур. Верните, т(о)вари(щи), оптимизм! ООО "Музыкальное издательство МО", 1999. МО 013.

291. Ященко Зоя, Заливако Олег. Сенти-Ментальный рок. Песни 1988-1992 гг.1. РАДИОПЕРЕДАЧИ

292. Визбор Т. Четыре четверти (В. Ланцберг) // Радио России. 13.05.98.

293. Визбор Т. Четыре четверти (Е. Решетняк) // Радио России. 20.05.98.

294. Кордюкова О. Вполголоса о главном (А. Иващенко, Г. Васильев) // Радио 1. 1.04.99.

295. Кордюкова О. Вполголоса о главном (Л. Сергеев) // Радио 1. 10.06.99.

296. Кордюкова О. Вполголоса о главном (А. Городницкий) // Радио 1. 14.10.99.

297. Ушканов В. Персона грата (Л. Сергеев) // 1.04.99.1. ТЕЛЕПЕРЕДАЧИ

298. Домашний концерт (Н. Сосновская) // REN-TV. 11.10.97.

299. Домашний концерт (Л. Сергеев) // REN-TV. 9.01.98.

300. Домашний концерт (М. Кочетков) // REN-TV. 11.04.98.

301. Домашний концерт (А. Анпилов) // REN-TV. 2.07.98.

302. Наполним музыкой сердца. // ТНТ. 1.05.98.

303. СПИСОК АВТОРОВ-ИСПОЛНИТЕЛЕЙ, тексты песен которых приводятся в работе (год рождения и место проживания на 1998 г.)

304. Абельская Раиса (1955), г. Екатеринбург.

305. Акимова Ирина (1959), г. Котовск Тамбовской обл.3. Алешковский Юз, США.

306. Анпилов Андрей (1956), г. Москва.

307. Анчаров Михаил (1923-1990), г. Москва.

308. Байрак Виктор (1957), г. Одесса.7. Баль Александр, Москва.

309. Бачурин Евгений (1934), г. Москва.9. "Белая Гвардия" (группа: 3. Ященко и др.), г. Москва. Ю.Белухин Дмитрий (1948), г. Москва.

310. Бережков Владимир (1947), г. Москва.

311. Бобров Александр (1944), г. Москва.

312. Боков Валерий (1947), г. Москва. Н.Борисова Майя, Санкт-Петербург.

313. Боханцев Сергей (1957), г. Екатеринбург.

314. Бурда Борис (1950), г. Одесса.

315. Вайханский Борис (1952), г. Минск.

316. Васильев Владимир (1948), г. Харьков.

317. Васильев Геннадий (1940-1977), г. Челябинск.

318. Васильев Георгий (1957), г. Москва.

319. Васин Александр (1945), г. Москва.

320. Вахнюк Борис (1933), г. Москва.23 .Визбор Юрий (1934-1984), г. Москва.

321. Вислобокова Надежда (1971), г. Тамбов.

322. Вихорев Валентин (1931), г. Санкт-Петербург.

323. Волков Александр, г. Санкт-Петербург.

324. Володин Михаил (1954), г. Минск.

325. Высоцкий Владимир (1938-1980), г. Москва.

326. Галич (Гинзбург) Александр (1918-1977), г. Москва, погиб в Париже.

327. Гарин Юрий (1959), г. Москва.

328. Гейнц Александр, г. Санкт-Петербург.

329. Генкин Александр (1938), г. Санкт-Петербург.

330. Геращенко Владимир (1964), г. Тамбов.

331. Глазанов Валентин (1931), г. Санкт-Петербург.

332. Гончаров Владимир, г. Москва.

333. Гордин Игорь (1936), г. Москва.

334. Городницкий Александр (1933), г. Москва.

335. Данилов Сергей, г. Санкт-Петербург.

336. Дикштейн Григорий (1936), г. Харьков.

337. Долина Вероника (1956), г. Москва.

338. Дольский Александр (1938), г. Санкт-Петербург.

339. Егоров Вадим (1947), г. Москва.43.Есипов Борис, г. Самара.44.Жданов Игорь, г. Москва.

340. Жилина Татьяна, г. Москва.

341. Жук Игорь (1952), г. Киев. 47.3абашта Виктор, г. Самара. 48.3арифьян Анэс (1947), г. Фрунзе. 49.3ахарченко Любовь (1961), г. Москва. 50.3онов Лев (1933), г. Воркута.

342. Зыков Юрий (1947), г. Златоуст.

343. Иванов Георгий, г. Москва.53."Иваси" (дуэт: А. Иващенко Георг. Васильев), г. Москва.

344. Иващенко Алексей (1958), г. Москва.

345. Каденко Владимир (1953), г. Киев.

346. Канер Валерий (1940-1999), г. Москва.

347. Капгер Владимир (1955), г. Москва.

348. Карпов Николай, г. Москва.

349. Качанова Ольга (1953), г. Алма-Ата.60.Ким Юлий (1936), Израиль.61 .Кимельфельд Дмитрий (1950), г. Киев.

350. Киреев Анатолий (1956), г. Курган.

351. Клячкин Евгений (1934-1994), г. Санкт-Петербург, скончался в Израиле.

352. Ковалев Вячеслав, г. Санкт-Петербург.

353. Коган Павел (1918-1942), г. Москва.

354. Козловский Андрей (1959), г. Вологда.

355. Колесников Юрий (1942), г. Москва.

356. Кончаловская Наталья, г. Москва.

357. Костров Владимир, г. Москва.

358. Кочетков Михаил (1961), г. Москва.71 .Краснопольский Александр (1948), г. Самара.

359. Крупп Арон (1937-1971), г. Минск.

360. Крылов Сергей (1941), г. Москва.

361. Кузмичев Леонид (1955), г. Тамбов.

362. Кукин Юрий (1932), г. Санкт-Петербург.

363. Курицын Николай, г. Санкт-Петербург.

364. Кусургашев Максим (1934), г. Москва.

365. Ланцберг Владимир (1948), г. Туапсе.

366. Лебедева Екатерина (1969), г. Тамбов.

367. Левин Борис (1937), г. Москва.

368. Лемыш Анатолий (1950), г. Киев.

369. Ливанова Марина (1958), г. Смоленск.

370. Лисица Ноях (1932), г. Киев.

371. Лорес Юрий (1951), г. Москва.

372. Луферов Виктор (1945), г. Москва.

373. Львовский Михаил, г. Москва.

374. Макаров Андрей, Санкт-Петербург.

375. Маркевич Станислав, г. Самара.

376. Марынкин Александр, г. Москва.

377. Матвеев Владимир, г. Москва.

378. Матвеева Вера (1945-1976), Московская обл.

379. Матвеева Новелла (1934), г. Москва.

380. Матвеенко Сергей (1957), г. Москва.

381. Медведенко Александр (1954), г. Днепропетровск.95."Метро" (группа), г. Пермь.

382. Миляев Валерий (1937), г. Москва.

383. Минин Сергей (1951-1984), г. Нижний Тагил.

384. Мирзаян Александр (1945), г. Москва.

385. Митяев Олег (1956), г. Москва.

386. Михалев Игорь (1946), г. Москва.

387. Михалин Николай (1969), г. Тамбов.

388. Мищук Валерий (1951), г. Москва.

389. Моренц Николай (1922), г. Сумы.

390. Мориц Юнна (1937), г. Москва.

391. Москвин Владимир (1934), г. Санкт-Петербург.106. "Мультики" (группа: Лариса Брохман и др.), г. Москва.

392. Навалихин Юрий (1942), г. Екатеринбург.

393. Нахамкин Леонид (1937-1992), г. Санкт-Петербург.

394. Никитина Галина, г. Санкт-Петербург.

395. Однопозов Леонид (193 6), г. Москва.

396. Окуджава Булат (1924-1997), г. Москва, скончался в Париже.

397. Ольшевский Роман, г. Москва. ИЗ. Павлинов Владимир, г. Москва.

398. Панюшкин Юрий (1952), г. Тольятти.

399. Перов Александр (1957), г. Москва.

400. Песковский Юрий (1944), г. Подольск.

401. Подкорытов Владимир (1934), г. Москва.

402. Полоскин Борис (1932), г. Санкт-Петербург.

403. Решетняк Елена, г. Астрахань.

404. Руднева Ирина (1930), г. Москва.

405. Сачковский Валерий (193 8), г. Санкт-Петербург.

406. Семаков Леонид (1941-1988), г. Москва.

407. Сена Лев, г. Санкт-Петербург.

408. Сенькова Наталья, г. Москва.

409. Сергеев Леонид (1953), г. Москва.

410. Серебряков Геннадий (1939), г. Санкт-Петербург.

411. Сидоров Игорь (1938), г. Москва.

412. Сосновская Надежда (1950), г. Москва.

413. Старцев Петр (1956), г. Москва.

414. Стеркин Сергей (1942-1986), г. Москва.

415. Суханов Александр (1952), г. Москва.

416. Сухарев (Сахаров) Дмитрий (1930), г. Москва.

417. Темянский Юрий, г. Москва.

418. Ткачев Александр (1955), г. Москва.

419. Трегер Михаил, г. Санкт-Петербург.

420. Трепетцов Владимир (1943), г. Москва.

421. Третьяков Виктор, г. Москва.

422. Туриянский Владимир (1935), г. Москва.

423. Устинов Юрий (1946), г. Туапсе.

424. Федоров Виктор (1950), г. Санкт-Петербург.

425. Флейшман Семен (1912-1984), г. Москва.

426. Хорошевский Александр, г. Москва.

427. Чернов Владимир (1942), г. Лобна.

428. Шаов Тимур, Московская обл.

429. Шубин Павел (1914-1951), г. Москва.

430. Щеглов Борис (1939), г. Москва.

431. Шипилов Николай (1947), г. Новгород.

432. Щербаков Михаил (1963), г. Москва.

433. Якушева Ада (Ариадна) (1934), г. Москва.

434. Яшунская Анна (1935), г. Санкт-Петербург.

435. Ященко Зоя (1972), г. Москва.

436. Сведения приводятся в соответствии с источниками:

437. Авторская песня: Каталог аудиокассет. М.: ООО "Артель «Восточный ветер»", 1999. С. 3-25.

438. Авторская песня: Каталог. № 2. М.: ООО "Артель «Восточный ветер»", 2000. С. 3-9.

439. Наполним музыкой сердца: Антология авторской песни / Сост. P.A. Шипов. М.: Советский композитор, 1989. С. 237-244.

440. Среди нехоженых дорог одна моя: Сборник туристских песен / Сост. и коммент. Л.П. Беленький. М., 1989. С. 419-427.