автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.01
диссертация на тему: Проблемы сценографии в режиссуре К.С. Станиславского

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Мосина, Екатерина Леонидовна

1. ВведениеЗ

2. Глава I. Начало пути

3. Глава П. Чехоиеектакли ад

Глава Ш. Опыты и пробы

5. Глава 1У. Новый пановочныйиль

Введение диссертации1985 год, автореферат по искусствоведению, Мосина, Екатерина Леонидовна

В последние десятилетия проблемы сценографии вызывают к себе особо острый интерес. Об этом свидетельствуют общетеоретические работы, монографии, многочисленные статьи в специальных изданиях, наконец, ряд дискуссий на страницах периодической печати. Такое пристальное внимание к вопросам декорационного искусства продиктовано в первую очередь самой практикой современного театра. Расширилось наше представление о возможностях сценографии, её место и роль в сегодняшнем спектакле предстают неоднозначными и не всегда бесспорными. достижения современной сценографии, так же как и ее нерешенные вопросы естественно возвращают нащ7 мысль к ее истокам (не столь давним на русской сцене) и прежде всего к творческому опыту К. С. Станиславского.

Главная тенденция поисков ведущих советских театральных художников опирается на основополагающие принципы его учения о "сверхзадаче" и "сквозном действии", восприимчивость Станиславского к разным направлениям художественных исканий своего времени, егоРпЙсобность менять свой театральный "язык" также внутренне близки их творчеству.

Но бывает, что сценограф становится чуть ли не единоличным автором идейного и эстетического решения, вольно или невольно узурпируя режиссерские прерогативы. Это в лучшем случае. В худшем - увлеченный самоценным конструктивным или живописным поиском, он создает оформление, не связанное ни с индивидуальным стилем автора, ни с рашссерским решением.

Порой и режиссер, "пренебрегая" средствами воздействия декорационного оформления, превращает его в маловыразительный, а то и просто случайный фон для происходящих на сцене событий.

И в том, и в другом случае спектакль предстает обедненным и в смысловом, и в эстетическом содержании.

Многое в авторском замысле, в атмосфере и психологии персонажей пьесы, что могла бы "досказать" сценическая среда, остается за рамками спектакля.

И, пожалуй, больше всего страдает от этого актер, ютороцу предстоит жить, действовать, мыслить в той сценической среде, которая создается на подмостках. Актер, о котором, как это ни парадоксально, иногда "забывают" занятые своими новациями режиссер и художник.

А мевду тем шенно актер, по самой природе театрального ис кусства, является, так сказать, полномочным представителем автора и режиссера на сцене. Именно он должен стать живым нервом, мыслью, сердцем спектакля.

В эволюции режиссерского метода Станиславского, в поисках внешних средств сценической выразительности легко увидеть аналоги многим явлениям сегодняшнего театрального процесса. В них мы подчас находим и ответы не только теоретические, но практические на такие вопросы, как вопрос о роли и задачах сценографии в творчестве актера, об условном оформлении, о сценическом эксперименте и на многие другие актуальные проблемы жизни театра наших дней.

Станиславский был создателем новой эстетики сценического искусства, утверждавшей взгляд на спектакль как на целостное художественное произведение, где все компоненты: образ, создаваемый актером, пластическое решение, декорации, музыкальное оформление и т.д. - подчинены общей идее, общему замыслу и согласованы между собой. Новые цели, поставленные перед всеми творцами спектакля, принципиально изменили роль каждого из них в его создании.

Центральное место в этом союзе отводилось Станиславским актеру. Он отмечал, что "театральная живопись, так же как и входящая в драму музыка, являются на сцене искусствами прикладными, вспомогательными и обязанность режиссера состоит в том, чтобы извлечь из них все необходимое для освещения разыгрывающейся перед зрителями драмы, подчиняя их при этом т заданиям актеров.

Считая декорационное оформление "вспомогательным" компонентом, Станиславский при этом придавал ему огромное значение, отлично понимая разнообразные возможности его использования в спектакле. В его постановках сценография играла существенную роль в трактовке пьесы, в передаче сценическими средствами авторского стиля, в ней, в окружающем исполнителя материальном мире искал Станиславский опоры для творчества артиста. Наконец, с ее помощью он добивался нужного ему на том или ином этапе зрительского восприятия спектакля.

При всей верности своему незыблемому принципу "душевного реализма" Станиславский постоянно добивался не только более тонкого и глубокого, но и более смелого, яркого, театрального в лучшем смысле этого слова выражения жизни человеческого духа на сцене. Одновременно он настойчиво искал новые средства внешней выразительности, новые формы в том числе и в области оформления спектакля, в этой непрерывной эволюции не было ничего искусственно сконструированного, ничего от дани моде. Она органично вытекала из постоянно живущей в нем неистребимой потребности обновления и необычайно развитого интуитивного чувства современности, острого ощущения меняющейся действительности, рождающей у художника новое восприятие мира, а следовательно, новые театральные формы и образы.

Декорационное оформление Художественного театра не раз становилось предметом изучения. Оно исследовалось в ряде серьезных и глубоких работ, в частности в диссертации М.Н.Пожарской "Становление принципов декорационного оформления Московского Художественного театра" и книге того же автора "Очерки истории русского театрально-декорационного искусства конца XIX начала XX века", в труде М.В.Давццовой "Очерки истории русского театрально-декорационного искусства ХУШ начала XX века", в работе А.И.Бассехеса "художники на сцене МХАТ". Проблемы сценографии рассматривались М.Н.Строевой в фундаментальном труде "Режиссерские искания К.С.Станиславского", а также И.Н.Бази-левской, И.Н.Виноградской и другими советскими театроведами. Среди трудов, освещающих творчество отдельных художников МХАТ, следует особо отметить статью Н.Н.ЧУшкина "В.А.Симов - родоначальник нового типа театральных художников", где автором была не только дана характеристика творчества В.А.Симова, но и впервые были сформулированы некоторые принципиальные черты декорационного искусства художественного театра всего его первого периода.

В данной работе ставится задача проследить развитие исканий Станиславского в области сценографии в связи с общей эволюцией его режиссерского творчества на протяжении нескольких десятилетий в спектаклях принципиально отличных по своей художественной структуре.

Первая глава посвящена начальному периоду новаторской режиссерской деятельности Станиславского в годы, когда сценография в современном смысле этого слова только возникает в России во многом, а, может быть, прежде всего благодаря его усилиям. Это время первых практических опытов и первых теоретических обобщений Станиславского относительно задач декорационного оформления.

Во второй главе рассматриваются чеховские спектакли - высшее достижение Художественного театра его первого периода (18981905), в которых складываются принципы нового оформительского искусства психологической декорации.

В третьей главе центральное место занимает анализ работы Станиславского над драматургами диаметрально противоположными Чехову, поисков условных приемов оформления, полярно отличных от тех, что были найдены при постановке чеховских пьес. Изучение открытий и находок, поражений и разочарований, которые принесли с собой опыты так называемых условных постановок Станиславского, приобретает особо актуальное значение в наши дни, когда принципы условного оформления преобладают в театре.

И наконец, последняя глава посвящена поискам Станиславского нового постановочного стиля, синтезирующего многое из того, что было найдено в предшествующие периоды и обогащенного новыми находками, рожденными во взаимовлиянии двух театральных направлений: Станиславского и Мейерхольда. Главное внимание в этом разделе уделено наиболее характерному в этом отношении спектаклю "Безумному дню или Женитьбе Фигаро".

Опираясь на некоторые выводы перечисленных ранее трудов по истории театрально-декорационного искусства и режиссуре К.С.Станиславского, данное исследование имеет ряд новых научных аспектов. Структура работы позволяет рассмотреть сценографические принципы Станиславского в конкретных спектаклях с большей степенью подробности, детально исследовать приемы их воплощения. До сих пор оставалась малоизученной роль декорационного и вещественного оформления в творчестве актера в художественном театре. В диссертации эта проблема становится одной из центральных, подробно рассматривается на всех этапах режиссерской деятельности К.С.Станиславского.

Все чаще внимание искусствоведов и театроведов сегодня привлекают вопросы зрительского восприятия сценографического образа. Однако в отношении спектаклей Станиславского эти проблемы пока не были освещены. Этот аспект работы также является новым. В большой мере исследование строится на неопубликованных архивных документах: режиссерских экземплярах, записных книжках, материалах режиссерской библиотеки К.С.Станиславского, что в ряде случаев позволяет совершенно по-новому представить сценографический образ спектакля и определить сценические новации режиссера.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Проблемы сценографии в режиссуре К.С. Станиславского"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

1. Леман Г. "Безумный день или Женитьба Фигаро" в Художественном театре. - Красная газета, 1927, 30 апр.

2. Топорков В. К.С.Станиславский на репетиции. - М.; Искусство, 1950, с.89.

Список научной литературыМосина, Екатерина Леонидовна, диссертация по теме "Театральное искусство"

1. Произведения основоположников марксизма-ленинизма

2. К.Маркс и Ф.Энгельс об искусстве. Сб.: в 2 т.(Сост. М.ЛифШйц). - М.: Искусство, 1976, 575 и 719 с.

3. Энгельс Ф. Анти-Дюринг. Маркс К., Энгельс Ф.Соч., 2-е изд., т.20, с.5-338.

4. Ленин В.И. Л.Н.Толстой. Полн.собр.соч., т.20, с.19-24.

5. Ленин В.И. Лев Толстой и его эпоха. Полн.собр.соч., т.20, с.100-104.

6. Ленин В.И. Лев Толстой как зеркало русской революции. Полнсобр.соч., т.17, с.206-213.

7. Вл.И.Ленин о литературе и искусстве. М.:Худож.лит., 1979, 827 с.

8. Материалы съездов, конференций, симпозиумов

9. Труды Первого Всероссийского съезда сценических деятелей (9-23 март.1897г.), М., 1989, 4.1-2, 418 с.

10. Р а б о т ы К.С.С таниславского

11. Книги, статьи, переписка, режиссерские экземпляры, записные книжки и др.)

12. Станиславский К.С. Собр.соч.: в 8 т. М.Искусство, 1954-1961.

13. К.С.Станиславский об искусстве театра. Избр. М.;ВТ0, 1982, 510 с.

14. Театральное наследство, т.1. К.С.Станиславский. Материалы. Письма. Исследования. М.; Изд.АН СССР, 698 с.- 213 -Статьи

15. Станиславский К.С. А.П.Чехов в ЖАТ. В кн.Ежегодник Московского Художественного театра 1943. - М.: Изд.МХАТ, 1945, с.95-157.1. Переписка

16. Станиславский К.С. Переписка с Вл.И.Немировичем-Данченко. В кн.: Ежегодник Московского Художественного театра 1943. - М.; Изд.МХАТ, 1945, с.315-349.

17. Станиславский К.С., Лилина М.П. Письма к А.П.Чехову. В кн.: Ежегодник Московского Художественного театра 1944. -М.: Изд.МХАТ, 1946, т.1, с.232-251.

18. Андреев Л. Письмо к К.С.Станиславскому (1907г.) В сб.: Вопросы театра. - М.: ВТО, 1966, с.280-282.1. Режиссерские экземпляры

19. Станиславский К.С. "Чайка" в постановке МХТ. Режиссерская партитура (Вступ.ст. С.Д.Балухатого). Л.-М., Искусство, 1938, 295 с.

20. Станиславский К.С. Режиссерские экземпляры, в 6 т. -М. : Искусство, 1980, т.1, (1898-1899), 510 с.

21. Станиславский К.С. Режиссерские экземпляры, в 6 т. -М.: Искусство, 1981, т.2 (I898-I90I), 256 с.

22. Станиславский К.С. Фрагмент режиссерской композиции спектакля "Женитьба Фигаро" (Публ.В.М.Некрасова). В кн.: В поисках реалистической образности. Проблемы советской режиссуры 20-30-х годов. - М.: Наука, 1981, с.276-311.

23. Станиславский К.С. Режиссерский экземпляр спектакля МХАТ СССР им.М.Горького "Безумный день или Женитьба Фигаро" (Сост.Е.И.Вершилов и Н.Н.Шелонский. Музеи МХАТ, Арх.постановок, й 824-4-16. - 158 л.

24. Станиславский К.С. Режиссерский экземпляр пьесы А.П.Чехова "Вишневый сад" (1903г.) Музей МХАТ, Арх.К.С., № 18854. - 157л.

25. Станиславский К.С. Режиссерский экземпляр комедии П.Гнедича "Горящие письма", 1889г. Музей МХАТ, Арх.К.С., № 18881. - 15 л.

26. Станиславский К.С. Режиссерский экземпляр пьесы К.Гамсуна "Драма жизни", 1905г. Музей МХАТ, Арх.К.С.,18888. 181 л.

27. Станиславский К.С. Режиссерский экземпляр пьесы

28. A.П.Чехова "Дядя Ваня", 1899г. Музей МХАТ, Арх.К.С., № 18890.- 120 л.

29. Станиславский К.С. Режиссерский экземпляр драмы Л.Н.Андреева "Жизнь Человека", 1907г. Музей МХАТ, Арх.К.С., № 18891. - 228 л.

30. Станиславский К.С. Режиссерский экземпляр трагедии

31. B.Шекспира "Отелло, венецианский мавр" (1896г.) Музей МХАТ, Арх. К.С., № 18912. - 161 л.

32. Станиславский К.С. Режиссерский экземпляр драмы М.Метерлинка "Слепые" (1904г.). Музей МХАТ, Арх.К.С., £ 18943.- 79 л.

33. Станиславский К.С. Режиссерский экземпляр драмы А.П.Чехова "Три сестры" (1900г.) Музей МХАТ, Арх. К.С., В 18949. - 131 л.

34. Станиславский К.С. Фома. Инсценировка повести Ф.М. Достоевского "Село Степанчиково и его обитатели", 1891г. -Музей МХАТ, Арх.К.С., № 151417. 84 л.1. Записные книжки

35. Станиславский К.С. Записная книжка 1905-1908г. -Музей МХАТ, Арх.К.С., $ 762. 87 л.

36. Станиславский К.С. Записная книжка и дневник 19061907г. Музей МХАТ, Арх. К.С., В 763. - 69 л.

37. Станиславский К.С. Записная книга 1907-1908г. -Музей МХАТ, Арх. К.С., В 773. 85 л.

38. Станиславский К.С. Записная книжка 1908 г. Музей МХАТ, Арх. К.С. В 774. - 105 л.

39. Станиславский К.С. Записная книжка (1908г.). Музей МХАТ, Арх.К.С., В 775. - 94 л.

40. Станиславский К.С. Записная книга I908-1913г. -Музей МХАТ, Арх. К.С., В 545. 199 л.

41. Станиславский К.С. Записная книжка I9II-I9I6, I92I-1922, 1924г. Музей МХАТ, Арх.К.С., В 772. - 157 л.

42. Станиславский К.С. Записная книжка 1921-1927г. -Музей МХАТ, Арх.К.С., В 805. 74 л.

43. Станиславский К.С. Записная книжка (1925-1926г.). -Музей МХАТ, Арх.К.С., В 808. 13 л.

44. Станиславский К.С. Записная книжка (I926-I928r.J. -Музей МХАТ, Арх.К.С., В 809, 36 л.

45. Станиславский К.С. Записная книжка (1926-1928г.). -Музей МХАТ, Арх.К.С., В 810. 28 л.

46. Станиславский К.С. Записная книжка 1926-1936г. -Музей МХАТ, Арх.К.С., В 811. 61 л.

47. Станиславский К.С. Записная книжка 1928г. Музей МХАТ, Арх.К.С., В 815. - 20 л.

48. Материалы режиссерской библиотеки

49. Станиславский К.С. Альбом. Иузей МХАТ, Арх.К.С., Реж.библ.К.С.А., В 37. - o.e.

50. Станиславский К.С. Мотивы декораций. Альбом. Музей МХАТ, Арх.К.С. Реж.библ^К.С.А., В 53. - 54 л.

51. Станиславский К.С. Мотивы костюмов и декораций. Альбом. Музей МХАТ, Арх. К.С., Реж.библ.К.С.А., № 54. - 69 л.4. Книги

52. Абрамович Н.Я. Кнут Гамсун. М., 1910, 76 с.

53. Алперс Б. Театральные очерки: в 2 т., М.: Искусство, 1977, 567 и 519 с.

54. Андреев Л. Полн.собр.соч., в 8 т. С.-Пб.: Изд.Т-ва А.Ф.Маркс, 1913.

55. Белый А. Ба рубеже двух столетий. М.-Л.; ЗИФ, 1930, 495 с.

56. Бердников Г.П. А.ПЛехов. Идейные и творческие искания. 2-е изд., доп. - Л.: Худож.лит., 1970, 592 с.

57. Бердслей Обри (Избранные произведения). Статьи о творчестве художника. Пер. с англ.Предисл.М.Ликиардопуло. М.: Скорпион, 1912, 200 с. с илл.

58. Берковский Н.Я. Статьи о литературе. М.-Л.: Гослитиздат, 1962, 451 с.

59. Блок А. Записные книжки 1901-1902 (Под общ.ред.В.Н. Орлова и др.). М.: Худож.лит., 1965, 660 с.

60. Елок А. О театре. Собр.соч., в 12 т. - Л.:Сов.писатель, 1936, т.12, 328 с.

61. В поисках реалистической образности; Проблемы советской режиссуры 20-30-х годов: Сб.науч.тр. ВНИИ Искусствознания. М.: Наука, 1981, 373 с.

62. Виноградская И.Н. Жизнь и творчество К.С.Станиславского. Летопись. 1868-1938: в 4 т. М.: ВТО, 1971-1976.

63. Волькенштейн В. Станиславский. Л.: Академия, 1927, 87 с.

64. Горчаков Н.М. Режиссерские уроки Станиславского. -2-е изд., перераб. и доп. М.; Искусство, 1951, 564 с.

65. Давыдова М.В. Очерки истории русского театрально-декорационного искусства ХУШ начала XX века. М.: Наука, 1974, 187 с.

66. Достоевский Ф.М. Село Степанчиково и его обитатели.-Полн.собр.соч., в 30 т. Л.: Наука, 1972, т.З, с.5-168.

67. Ежегодник Московского Художественного театра 1943. -М.: Изд.МХАТ, 1945, 835 с.

68. Ежегодник Московского Художественного театра 1944. -М.: Изд. МХАТ, 1946, т.1, 848 с.

69. Зингерман Б.И. Очерки истории драмы XX века. М.: Наука, 1979, 392 с.

70. Импрессионизм. Письма художников. Воспоминания. Документы. Л.: Искусство, 1969, 387 с.

71. Кнебель М.О. Вся жизнь. М.; ВТО, 1967, 584 с.467. (Книппер-Чехова О.Л.) Ольга Леонардовна Книппер-Чехова: в 2 т. М.: Искусство, 1972, 448 и 432 с.

72. Коган П.С. Общественное значение МХТ. М.:Теакино-печать, 1929, 36 с.

73. Крымова Н. Станиславский режиссер. - М.¡Искусство, 1971, 144 с.

74. Ленский А.П.Статьи.Письма.Записки. М.-Л.; Академия, 1935, 665 с.

75. Леонов Л. Унтиловск. Пьесы. М.: Искусство, 1976, с.5-84.

76. Линч Д. и Глаголь С. Под впечатлением Художественного театра. М. 1902, НО с.

77. Литературное наследство, т.68. Чехов. М.: Изд. АН СССР, i960, 969 с.

78. Литературное наследство, т.72. Горький и Леонид Андреев. Неизданная переписка. М.: Наука, 1968, 630 с.

79. Марголин С. Художник театра за 15 лет. М.: ОГИЗ, ИЗОШЗ, 1933, 127 с.

80. Марков П., Чушкия Н. Московский Художественный театр.- М.-Л.: Искусство, 1950, 118 с.

81. Марков П.А. Правда театра. М.¡Искусство, 1965, 540 с.

82. Мейерхольд Вс.Э. Переписка 1896-1939. М.: Искусство, 1976, 463 с.

83. Мейерхольд Вс.Э. Статьи.Письма.Речи.Беседы: в 2 ч. -М.: Искусство, 1968, 482 и 348 с.

84. Московский Художественный театр. Пьесы А.П.Чехова. Альбом М.: Солнце России, 1914, & 7, 100 с. с илл.

85. Московский Художественный театр в советскую эпоху. Материалы и документы. 2-е изд.доп. - М.: Искусство, 1974, 576 с.

86. Немирович-Данченко Вл.И. Из прошлого. М.: Академия, 1936, 383 с.

87. Немирович-Данченко Вл.И. Избранные письма (1879-1943): в 2 т. М.: Искусство, 1979, 609 и 742 с.

88. Вл.И.Немирович-Данченко ведет репетицию. М.: Искусство, 1965, 329 с.

89. О Станиславском: Сб.воспом. (Сост. и ред.Л.Я.Гуревич.)- М.:ВТ0, 1948, 658 с.

90. Онуфриева. С.Головин. Л.: Искусство, 1977, 136 с. с илл.

91. Островский А.Н. Статьи о театре. Записки.Речи. -Полн.собр.соч., М.: ГШ, 1952, т.12, 391 с.

92. Плеханов Г.В. К вопросу о роли личности в истории. -Соч., М.-П.: Госиздат, 1923, т.8, с.272-306.

93. Пожарская М.Н. Русское театрально-декорационное искусство конца XIX начала XX века. М.: Искусство, 1970, 409 с. с илл.

94. Полякова Е. Станиславский. М.: Искусство, 1977, 463 с.

95. Полякова Е. Станиславский актер. - М.: Искусство, 1972, 429 с.

96. Пр.Пр. Художественный реализм. По поводу постановок Художественного Общедоступного театра. Опыт критики. М., 1899, 30 с.

97. Прокофьев В.Н. В спорах о Станиславском. 2-е изд., перераб. и доп. М.: Искусство, 1976, 368 с.

98. Роскин А. "Три сестры" на сцене МХАТ. Л.-М.: ВТО, 1946, 123 с.

99. Сидоров А.Н. Обри Бердслей. М.; ГАХН, 1926, 56 с.

100. Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра (1863-1963). (Сост. С.А.Мелик-За-харов и Ш.Богатырев). Л.: Искусство, 1963, 278 с.

101. Строева М.Н. Режиссерские искания Станиславского 1898-1917. М.; Наука, 1973, 374 с.

102. Строева М.Н. Режиссерские искания Станиславского 1917-1938. М.: Наука, 1977, 413 с.

103. Рукописи 10.206. Симов В.А. Моя работа с режиссерами. Музей МХАТ, Арх.В.А.Симова, № 5132/3. - 214 л.