автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Пространственно-временной континуум в системе поэтики трилогии У. Голдинга "На край Земли": морское путешествие

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Клёцкина, Ольга Алексеевна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА ПЕРВАЯ: СТРУКТУРА И ОСОБЕННОСТИ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ КАТЕГОРИИ ХРОНОТОП В СИСТЕМЕ ПОЭТИКИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЧАСТЬ I: ПРОСТРАНСТВО ХУДОЖЕСТВЕННОЕ

1. Пространство художественное. История вопроса: генезис и развитие

2. Пространство как место романного действия.

3. Читатель/автор в пространственной картине: условное/реальное

4. Пространство и язык.

5. Пространство текста.

ЧАСТЬ И: ВРЕМЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ.

1. Время и текст.

2. Реальное время в условной темпоральности.

3. Временная позиция персонаж/автор (реальное/виртуальное).

4. Грамматическая категория времени в контексте нарративного использования.

5. Временная интеракция: фикция-нарратив.

6. Время наррации.

7. Жанровая хроно-закрепленность.

ЧАСТЬ III: ВЗАИМОСВЯЗЬ ПРОСТРАНСТВА И ВРЕМЕНИ ХУДОЖЕСТВЕННО ОСВОЕННАЯ В ЛИТЕРАТУРЕ КАК ХРОНОТОП.

1. Проблема принципа соединения пространства и времени в рамках художественного хронотопа.

2. Проблема структуры и компонентов хронотопа как художественного явления.

3. Проблема структуры хронотопа литературного произведения.

4. Хронотоп морского путешествия.

5. Хронотоп эпистолярно-дневникового повествования.

ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ.

ГЛАВА ВТОРАЯ: ПРИНЦИПЫ ОРГАНИЗАЦИИ И ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННОГО КОНТИНУУМА В ТРИЛОГИИ У. ГОЛДИНГА «НА КРАЙ ЗЕМЛИ: МОРСКОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ.

ЧАСТЬ I: КОРАБЕЛЬНЫЙ ХРОНОТОП.

ЧАСТЬ П: ВНЕКОРАБЕЛЬНЫЙ ХРОНОТОП.

ЧАСТЬ Ш: ХРОНОТОП ТЕКСТА.

1. Особенности и функции маркирования глав в трилогии.

2. Проблема адресата в трилогии как проблема выбора направления жанрового ориентира.

3. Текстовое пространство как мозаика голосов «Я» и «Другой».

4. Жанровые модификации в трилогии как эволюция манеры становящегося повествования.

ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ

Введение диссертации2004 год, автореферат по филологии, Клёцкина, Ольга Алексеевна

Диссертационное исследованием посвящено анализу пространственно-временного континуума морской трилогии Уильяма Голдинга «На край земли: морское путешествие». («То the Ends of the Earth: A Sea Trilogy»). Трилогия, включающая книги: «Ритуалы плавания» («Rites of Passage», 19801), «Тесное соседство» («Close Quarters», 1987) и «Затухающий огонь» («Fire Down Below», 1989) - создавалась на протяжении десятилетия (1980-1990), и только в 1991 году все три книги вышли в свет под одной обложкой. Не смотря на свою масштабность, произведение сравнительно мало изучено в современной критике. Творчество Голдинга исследуется вот уже на протяжении более полувека. Его работам посвящены многочисленные монографии, критические статьи и исследования, где в основном, внимание критики привлекли два, наиболее известных романа: «Повелитель мух» и «Шпиль». Как правило, критиков занимали вопросы философского осмысления автором социальных и нравственных проблем человечества. Острота этой проблематики зачастую заслоняла более глубинные и устойчивые структурные моменты его художественного видения. Часто почти совсем забывали, что Голдинг - прежде всего художник (правда, особого типа), а не философ и не публицист. Своеобразие поэтики его художественных произведений во многом определяется особой ролью в них пространственно-временного континуума, а особенно его текстового выражения, что наиболее полно представлено в морской трилогии. «На край земли: морское путешествие» - сложное синтетическое полижанровое повествование второй половины XX столетия. Здесь хронотоп многофункционален; это не просто пространство-время художественного действия, он включает в себя особенности отношений автор - текст - читатель, авторский - персонажный дискурс, возможности хронотопа как жанрового детерминанта, пространственно-временные интертекстуальные связи.

1 Данный роман был отмечен премией "Букерз" в 1980 году.

Отличительной особенностью хронотопа трилогии является его становящийся характер, что, с одной стороны, обеспечивает преемственность идей и поэтики трех книг. С другой - позволяет рассматривать трилогию как развивающееся, эволюционирующее художественное целое и наблюдать за ходом работы авторского метода, а, принимая во внимание факт, что трилогия создавалась на протяжении десяти лет, анализ хронотопа, а особенно хронотопа текста имеет большое исследовательское значение, что объясняет актуальность выбранной нами темы исследования.

Актуальность данной работы обусловлена как выбором предмета исследования (романная трилогия «На край земли: морское путешествие»), так и выбором основного аспекта его изучения (пространственно-временной континуум, с акцентом на изучение пространства-времени текста). К сожалению, по данному произведению существует ничтожно малое количество исследований. Наряду с печатными источниками нами использовались и электронные версии работ различных критиков, а также интервью и рецензии, которые доступны в сети Интернет; в основном они посвящены определению места трилогии в творческом наследии романиста, а У также самым общим характеристикам поэтики. Трилогия, либо отдельные ее книги рассматривались в критическом литературоведении с точки зрения концепции автора в ней3, жанровых особенностей и принципов маркировки глав4, в контексте социальной проблематики3. На сегодняшний день наибо

2 Байлс Дж. Беседы Уильяма Голдинга. "Иностранная литература", 1973. №10, с. 24-27. Дубашинский И.А. Функции и структура пространства в романах У. Голдинга // Художественное пространство и время: Сб. ст. / Под ред. Ф.П. Федорова. - Даугавпилс, 1987. - с. 134-147.

Ивашева В.В. Роман Философской тенденции. Уильям Голдинг //.Английская литература 20 век. М.: Просвещение, 1984. А.А. Чамеев. Предисловие к собр. сочинений -СПб.,2000.с.5-26. Biles Jack I. Talk: Conversations with William Golding. N.Y., 1970. Blacker James R. Critical essays on William Golding. Boston, 1988. Crompton Don. A view from the Spire. Oxford, 198S

Dicken-Fuller Nicola C. William (folding's use of symbolism. Sussex., England, 1990. Gindin James. William Golding. Houndsmills etc.: Macmillan. 1988.

3 Струкова Т.Г. Проблема авторства в «Морской трилогии» У. Голдинга. http://www.litinstiUit.ru/news/show.php?id=54

Gindin, James. William Golding. The Condition of the Writer // Houndsmills etc.: Macmillan. 1988.

4 Владимирова Н Г. Homo Ludens и Ludus Naturae в трилогии У. Голдинга "На край земли: морская трилогия" //Условность, созидающая мир. - Великий Новгород, 2000. - с. 45-63

Струкова Т.Г. Магия цифр в «Морской трилогии» У. Голдинга. http://filolopiia.narod.ru/materialy/konferencii/pch.htm. 2001

5 Струкова Т. Г. Развитие проблемы толерантности в современной литературе лее полным литературоведческим трудом, посвященным трилогии, является монография Т.Г.Струковой.6 Исследовательский интерес данной работы нацелен на изучение жанровой специфики трилогии, ее своеобразия как романа морской направленности, образца современной навигационной литературы.7 Тем не менее, существующие на данный момент рецензии и критические комментарии и исследования оставляют без внимания, как специфику пространственно-временного континуума, так и вопрос особенностей хронотопа текста произведения.

Основной аспект нашего изучения - хронотоп текста8. В современной теории на сегодняшний день этот аспект является недостаточно исследованным и весьма перспективным. Постепенное расширение масштабов текстового анализа заявляет о необходимости представления текста как объекта пространственно-временных отношений, что позволяет проводить научное исследование более полно и достоверно. Существующие на данный момент теории пространства-времени текста9 часто берут за основу какой-то один аспект, например: грамматическое время, сравнение времени нар-ратива и фиктивной истории, семантически очерченное пространство, и т.д. http://www.vsu.ru/science/sch-sem/publication/docs/strukova03 htm 2001

6 Струкова Т.Г. «Морская трилогия» У. Голдинга: традиция и новаторство. - Воронеж, 2000.

8 В нашей работе мы используем понятие «текст» как <текст=книга>, где мы выделяем следующие составляющие: физический образ - протяженность знаков естественного языка - протяженность слагаемых языка поэтики.

9 Женетг Ж. Литература и пространство // Фигуры I ,М., 1998, с. 278 - 283. Женетг Ж. Повествовательный дискурс // Фигуры Ш, М., 1998, с. 60 - 224. Женетг Ж. Пространство и язык // Фигуры I. М., 1998. 126-132 с.

Енукидзе Р.И. См. Художественный хронотоп и его лингвистическая организация. Автореф. дисс. канд. филол. наук. Тбилиси, 1984.

Казанцева JI.B. Категория хронотопа в структуре художественного произведения. Автореф. дисс. канд. филол. наук. М., 1991.

Лотман Ю.М. Заметки о художественном пространстве // Ученые записки Тартуского ун-т, вып. 641, Тарту, 1984.-448-472 с.

Никитина И.П. Пространство мира и пространство искусства. M., 2001. Руднев В.П. Время и текст // Прочь от реальности. М., 2000. с. 9 - 36.

Руднев В.П. Художественное пространство// Прочь от реальности. М., 2000. - 104-124 с Топоров B.H. пространство и текст // Текст: семантика и структура. М., 1983.227-284 с.

Czaplejewicz Б. Architectonic space and the literary genre // Categories of time and space in eastern and western poetics. Warszawa, 1992. C. 235-262.

Gunther Mtlller, «Erzfthlzeit und Erz&hkr Zeit», Festschrift fUr Kluckhorn, 1948; перепечатано в Morphologische Poetik, Tubingen, 1968.

Namowicz T. The Place of Action as «Imagined Space» in the 18ft Century German Novel// Categories of time and space in eastern and western poetics. Warszawa, 1992. C. 205-231.

Gunther MUller, "Erz&hlzeit und ErzShHr Zeit", Festschrift fur Kluckhorn, 1948; перепечатано в Morphologische Poetik, Tubingen, 1968.

В нашем исследовании мы попытались применить известные положения комплексно, оперируя теоретическими разработками, как по теории хронотопа текста в целом, так и относительно связанных с ним особенностей поэтики художественного произведения, что легло в основу данного анализа пространства-времени произведения. Таким образом, выбранная нами тема представляется актуальной как с точки зрения предмета исследования, так и с позиции выбранного аспекта ее изучения.

Целью диссертации является изучение художественного своеобразия пространственно-временного континуума морской трилогии Уильяма Гол-динга «На край земли: морское путешествие» и рассмотрения особенностей его функционального значения.

В диссертационном исследовании мы ставим следующие задачи:

1. Рассмотреть основные функции и особенности пространства-времени в современной теории текста и поэтике художественного произведения;

2. Определить основные пространственно-временные сферы романной трилогии; проследить их индивидуальные особенности и принципы функционирования, их взаимоотношения в рамках художественного целого;

3. Особо рассмотреть пространственно-временные отношения на уровне текста как ценностной доминанты интереса данной работы;

4. Дать анализ функций хронотопа текста трилогии, его способности к жанровой детерминации; рассмотреть своеобразие отношений автор-текст, а также феномен становящегося текста как эволюцию элементов поэтики, проблематики и жанра.

Объектом исследования является пространственно-временной континуум художественного произведения.

Предметом исследования служит текст морской трилогии У. Голдин-га, функции и роль в нем топо-темпоральной компоненты романной поэтики.

Методы, используемые в работе, являются комплексом взаимообусловленных и дополняющих друг друга методов: метод словленных и дополняющих друг друга методов: метод комплексного анализа, рассматривающий иерархию вариантов хронотопа текста в различных ракурсах: синтагматической и парадигматической плоскостях; уровнях лексическом, грамматическом, стилистическом; уровнях контекста, интертекста, авторского, персонажного дискурса В ходе исследования конкретно текста трилогии использовался метод контекстологического анализа, метод сравнительно-типологического, структурного анализа, дается литературоведческая интерпритация материала. Научная новизна исследования заключается в том, что оно представляет собой первую в отечественном и зарубежном литературоведении попытку детально проанализировать пространственно-временной континуум трех книг морской трилогии У. Голдинга как единое целое, акцентируя внимание на ряде вопросов, которые до настоящего времени не становились объектами специального исследовательского интереса: взаимозависимость хронотопа и жанровой специфики, феномен текста становящегося повествования и его пространственно-временные координаты, своеобразие художественных приемов и функционирование элементов художественного пространства-времени в морском романе и эпистолярной форме повествования, пространство-время интертекста.

Научно-практическая ценность работы определяется возможностью использования теоретических положений, выводов диссертации в вузовской учебной практике: при проведение семинарских и практических занятий по интерпретации и стилистике текста, жанрово-типологическому, интертекстуальному и другим аспектам анализа текста художественного произведения; при чтении общих и специальных лекционных курсов, на семинарских занятиях по теории литературы, истории зарубежной литературы, при разработке учебных пособий, а также для дальнейшего изучения поэтики творчества Уильяма Голдинга.

Апробация работы. Основные положения диссертации были представлены в докладах на межвузовской научных конференциях в РГПУ им.

А.И.Герцена (Санкт-Петербург, 2003), на научных конференциях преподавателей аспирантов и соискателей НовГУ по итогам научно-исследовательской работы (Великий Новгород, 2002, 2003), отражены в восьми публикациях:

Заключение научной работыдиссертация на тему "Пространственно-временной континуум в системе поэтики трилогии У. Голдинга "На край Земли": морское путешествие"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В результате проведенного исследования ми пришли к следующим выводам:

Современное изучение художественного пространства-времени все чаще обращается к хронотопу текста как весьма важной составляющей поэтики художественного произведения. Понимая текст как феномен материаль

1 fiO ного и идеального мира , мы сочли необходимым разграничить компоненты хронотопа, для более детального рассмотрения структуры самого явления и определения генезиса его функциональных возможностей.

Художественное пространство в литературе работает не только как место условного действия, но и как формообразующая, композиционная и жанросозидающая сила. Оно способно выступать в качестве романного персонажа (топоперсонажа), а также выстраивать интертекстуальные внут-рилигературные и межкультурные отношения.

Текст-пространство исследуется и как графический материальный объект, и как идеальная сущность.

Графическая пространственность (наглядный текстовый дизайн) упорядочивает общую пространственную картину, регулирует романную тем-поральность и динамику читательского восприятия, несет дополнительную (надтекстовую) информацию, является отправной точкой к пониманию авторской идеи и авторски желаемому прочтению произведения.

Пространство смыслосодержательного уровня кроме основной функции (локализации романного действия) имеет возможность проникать в сферу читательского сознания, где, взаимодействуя с последним, способна модифицироваться, вступать в новые пространственные диалоги и интертекстуальные связи, дополняться временной компонентой.

180 Текст-книга, предмет материального мира и текст - синоним художественного произведения, слагаемое элементов поэтики.

Эстетико-художественное развитие феномена пространственности еще не завершено и идет по пути наращения субъективации в ущерб объективным свойствам, уподобляясь человеческому сознанию, подчиняясь законам индивидуальной психологии, и в этом направлении обнаруживает все более тесные связи со временем.

Принято считать, что временная компонента системы поэтики на сегодняшний день является более разработанной, нежели пространственная.

Анализируя возможности художественного времени как компонента системы поэтики, отметим такие как: функция жанрового детерминанта, активная позиция хроно-персонажа (время-деятель), показатель авторских интенций и индивидуальной творческой манеры, формально упорядочивающее средство, возможность включения вертикального интертекстуального временного контекста (условного и условно-реального).

Но наиболее полно и эффективно художественные пространство и время функционируют в рамках единой актуальной среды, выступая как части целого - феномена хронотоп.

Хронотоп, в контексте нашего исследования был нам наиболее интересен в аспекте его отношений с жанровым регистром произведения, с индивидуальным стилем автора, а также, в связи с организацией формы (текста) произведения.

Учитывая приведенные здесь положения нами был проведено исследование пространственно-временного континуума романной трилогии Уильяма Голдинга «На край земли: морская трилогия». Результаты нашего исследования следующие:

Романная трилогия «На край земли: морское путешествие» является сложным полижанровым повествованием. Формальное следование традициям литературы 18-19 столетия и содержательная проблематика века 20 позволяют рассматривать художественное целое как диалог-палимпсест. Здесь в подтексте - современность, искусственно «состаренная»; надстройка-история по ходу повествования становится прозрачной, исчезая только к концу трилогии. Отличительной особенностью хронотопа текста трилогии является становящийся характер, который делает возможной модификацию, эволюцию жанра, движение проблематики, художественного метода и отношений автор-текст.

181

Следуя знаковости трехчастного деления произведения при анализе пространственно-временного континуума трилогии, мы выделили следующие типы: корабельный хронотоп, забортный хронотоп и хронотоп текста, где последний представляет особый исследовательский интерес. Учитывая, что текст трилогии имеет становящийся поступательный характер, отсюда все отношения внутри текста - жанровый поиск, голоса «Я» и «Другой», интертекстуальный диалог, реальный/условный автор, проблема адресата, лексическое выражение пространства-времени - возможно, проследить в развитии, зафиксировав механизмы творческого метода Голдинга и движения в системе поэтики.

Механизм трансформации нам видится следующим образом: в трилогии вообще, движущей силой становления жанра выступает обоюдная зависимость формы и содержания, где смена одного влечет за собой модификацию второго. Всякий раз новый жанр, новый тип отношений автор-текст, новая проблематика инициируются новым сюжетным поворотом, роль хронотопа в котором является ведущей. Другими словами - каждая следующая ступень романной модификации обязана авторской смене точек пространственно-временного видения.

Морская трилогия У. Голдинга, является достойным образцом современной прозы Великобритании, изучение который позволяет проследить в синхронии весь инвентарь художественных средств техники и творческого метода романиста 2 половины XX столетия. А именно: жанровый синтез, палимпсестные модели, игровая кодировка, дискурсивное взаимодействие: автор-текст-пеерсонож-читатель, интертекстуальные связи. Работа этих составляющих поэтики современного романа наиболее полно выявляется при

181 Три книги, логика трехфазного развития идеи, образа и т.д. анализе хронотопа текста, поскольку пространственно-временная компонента напрямую участвует в их функционировании, что намечает перспективы развития выбранного нами аспекта исследования, в дальнейшем.

Список научной литературыКлёцкина, Ольга Алексеевна, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. Августин. Блаженного Августина Епископа Ионийского "Исповедь". -Киев: Радуга, 1980. - 368 с.

2. Августин. Творения Блаженного Августина. Киев: Радуга, 1906. - 270 с.

3. Алеева З.Е. Семантика острова в творчестве У. Голдинга. <http://vyww.kcn.ru/tat-ru/science/news/lmgv 97М221 .htm>. June 1997.

4. Алеева З.Е. Художественный мир У. Голдинга.: Автореф. дис. на соиск. степени канд. филологич. наук. Нижегородский гос. пед. ин-т. Нижний Новгород, 1993. - 16 с.

5. Алленов М.М. Тексты о текстах. М.: Новое литературное обозрение, 2003.-400 с.

6. Аникин Г.В. История английской литературы: Учеб. пособие для вузов/ Г.В. Аникин, Н.П. Михальская.-М.: Высш. шк., 1975 528 с.

7. Антонова Е.Я. Пространство и время в ранней прозе Джеймса Джойса: "Дублинцы" и "Портрет художника в юности" Автореф. дис. на соиск. степени канд. филологич. наук. СПб., 1999. -21 с.

8. Арнольд И.В. Основы научных исследований в лингвистике. М.: Высш. шк., 1991.- 140 с.

9. Ароматы и запахи в культуре. Книга 1. Сост. О.Б. Вайнштейн. М.: Новое литературное обозрение, 2003. - 608 с. <http://magazines.russ.m/inostran/2001/8/vainstein.htm> no date.

10. Ю.Артамонов Д. С. История зарубежной литературы XVII-XVII1 вв. М., Просвещение, 1978. - 608 с.

11. П.Ахундов М.Д. Концепции пространства и времени: Истоки, эволюция, перспективы. М.: Наука, 1982. -188 с.

12. Бабушкин С.А. Пространство и время художественного образа // Проблемы этики и эстетики. JL, 1975. Вып. 2. 113-116 с.

13. Байлс Дж. Беседы Уильяма Голдинга. "Иностранная литература", 1973. №10, с. 24-27.

14. Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика / Пер. с фр. М.: Прогресс, 1989.-615 с.

15. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М: Худож. лит., 1975. -520 с.

16. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе // Литературно-критические статьи / Сост. С.Г. Бочаров и В. Кожинов. М: Худож. лит., 1986. - с. 121-291

17. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. 4-е изд., - М.: Сов. Россия, 1979.-318 с.

18. Бахтин М.М. Литературно-критические статьи / Сост. С. Бочаров и В. Кожинов. М.: Худож. лит., 1986. - 543 с.

19. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. -2-е изд. испр. и доп. / Сост. С.Г. Бочаров. М.: Искусство, 1987. -с.424.

20. Башляр Г. Предисловие к книге "Поэтика пространства'7/Вопросы философии. 1987. № 5. с. 113-121.

21. Бердяев Н.А. Смысл истории: Опыт философии человеческой судьбы. -Берлин, 1923.-611 с.

22. Бергсон А. Смех. М.: Прогресс, 1992. - 211 с.

23. Бердяев Н.А. Смысл истории: Опыт философии человеческой судьбы. -Новосибирск: изд-во новосибирского университета, 2001. 811 с.

24. Бремон К. Логика повествовательных возможностей Семиотика и ис-кусствометрия,-М.: Наука, 1972. -111 с.

25. Вайнштейн О.Б. Удовольствие от гипертекста // Новое литературное обозрение. -1995. N 13. - С. 383-388.

26. Вайнпггейн О.Б. Розовый роман: поэтика и структура // Газета "Книжное обозрение". М., 1996. № 25 (июнь) с. 9.

27. Вайнштейн О.Б. Откуда берется пыль? Семиотика чистого и грязного. //Мировое древо (Arbor Mundi), 1998, N 6, с. 153-173.

28. Вайнштейн О. Грамматика ароматов: Одеколон и "Шанель N5" // Иностранная литература. 2001. -N8- с.260-273

29. Введение в литературоведение: Хрестоматия / Под ред. П.А. Николаева. 2-е изд., испр. и доп. - М.: Высш. шк., 1988. - 480 с.

30. Вернадский В.И. Проблема времени в современной науке.//Известия АН СССР, УП серия, отделение математических естественных наук, 1932.-с. 21-30.

31. Веселовский А. Н. Историческая поэтика. М.: Высш. шк., 1989. -404с.

32. Ветров А. А. Методологические проблемы современной лингвистики. Критический анализ основных направлений структурализма. М.: Высш. шк., 1973.-96 с.

33. Владимирова Н.Г. Формы художественной условности в литературе Великобритании XX века / НовГУ им. Ярослава Мудрого. Великий Новгород, 1998. - 188с.

34. Владимирова Н.Г. Условность, созидающая мир. Поэтика условных форм в современном романе Великобритании / НовГУ им. Ярослава Мудрого. Великий Новгород, 2001. - 270 с.

35. Волков И.Ф. Теория литературы. М.: Просвещение; Владос, 1995. - 253 с.

36. Вригт Г. Логико-философские исследования. М.: Мысль, 1986. - 301 с.

37. Гей Н.К. Время и пространство в структуре произведения. М.: Контекст, 1974. - 207 с.

38. Гончарова Е.А. К вопросу об изучении категории «автор» через проблемы интертекстуальности. // Интертекстуальные связи в художественном тексте. СПб.: Образование, 1993. - С. 20-28.

39. Девис П. Пространство и время в современной картине Вселенной. М.: Просвещение, 1979. - 310 с.

40. Джохадзе Н.И. К методологии исследования проблемы времени в искусстве и эстетике // Вопросы философии. 1983. №1. с. 130-138.

41. Дземидок Б. О комическом. М.: Наука, 1974. -154 с.

42. Дмитриев А.В. Социология смеха: Очерки. М. Аспект Пресс, 1996. -347 с.

43. Дмитриев А.В. Социология юмора: Очерки. М.: Аспект Пресс, 1996. -214 с.

44. Днепров В.Д. Идеи времени и формы времени. Д.: Лениздат, 1980. -352 с.

45. Донченко А.П. Время человека самому себе не понятного // Человек сам себе непонятный: Сб. ст.: НовГУ им. Ярослава Мудрого. Великий Новгород, 1997. - с. 12-21.

46. Дубашинский И.А. Функции и структура пространства в романах У. Голдинга // Художественное пространство и время: Сб. ст. / Под ред. Ф.П. Федорова. -Даугавпилс, 1987. с. 134-147.

47. Енукидзе Р.И. См. Художественный хронотоп и его лингвистическая организация. Автореф. дис. на соиск. степени канд. филологич. наук. Тбилиси, 1984.-80 с.

48. Женетг Ж. Фигуры I, П. Т. 1. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998. -472 с.

49. Женетт Ж. Фигуры П1. Т. 2 М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998. - 472 с.

50. Жолковский А. К. Чужое как свое // Блуждающие сны и другие работы. -М.: Инграда, 1994. 294 с.

51. Зарубежная литература XX века: Хрестоматия / Под ред. Б.И. Пуршцева, Н.П. Михальской. М.: Просвещение, 1986. - 368 с.

52. Зарубежная литература XX века. Сайт при поддержке Института "Открытое общество" (Фонд Сороса). Россия <http://vspu.ac.ru/~oapo/>54.3инде М.М. Комментарий и предисловие к роману "Повелитель мух", -М.: Прогресс, 1982. с. 7-35.

53. Ивашева В.В. На пороге XXI века: НТР и литература М.: Худож. лит., 1979.-318 с.

54. Ивашева В. В. Что сохраняет время: Литература Великобритании. Очерки. М.: Сов. писатель, 1979. - 366 с.

55. Ивашева В.В. Эпистолярные диалоги. М.: Сов. писатель, 1983. - 368 с.

56. Ивашева В. В. Литература Великобритании XX века. М.: Высш. шк. 1984.-488 с.

57. Ивин А.А. Основания логики оценок. М.: Наука, 1971. - 265 с.

58. Измайлов Н.Г. Соотношение хронотопа с художественным мето-дом//Проблемы комплексного изучения художественного творчества. Казань, 1980. С. 162-166.

59. История зарубежной литературы XIX века. Учеб. для филол. спец. вузов / Под ред. Н.А. Соловьевой. М.: Высш. шк., 1991. - 637 с.

60. История зарубежной литературы Средние века и Возрождение: Учеб. пособ. / М.П. Алексеев, В.М. Жирмунский, С.С. Мокульский, А.А. Смирнов 3-е изд. - М.: Высш. шк. 1978. - 527 с.

61. Каган М.С. Пространство и время в искусстве как проблема эстетической науки.// Ритм Пространство и Время в литературе и искусстве: Сб.ст. / Под ред. Б.Ф. Егорова. Л.: Наука, 1974. - с. 26-39.

62. Казанцева Л.В. Категория хронотопа в структуре художественного произведения. Автореф. дис. на соиск. степени канд. филологич. наук. М., 1991.-15 с.

63. Карасев Л.В. Парадокс о смехе // Вопросы философии. 1989. № 5. - С. 34-78.

64. Карасев Л.В. Смех и зло // Человек. 1992. № 3. - С. 27 - 39.

65. Карасев Л.В. Мифология смеха // Вопросы философии. 1991. № 7. - С. 65-72.

66. Карасев Л.В. Антитеза смеха // Человек. 1993. № 2. - С. 11 - 24.

67. Карасев JI.B. Смех и будущее // Человек. 1994. № 1. - С. 53 - 60.

68. Кинцель А.В. Психолингвистическое исследование эмоционально-смысловой доминанты как текстообразующего фактора: Монография. -Барнаул: Изд-во Алт. гос. ун-та, 2000. 151 с.

69. Кожинов В.В. Сюжет, фабула, композиция // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. -М.: Худож. Лит., 1964. С.408-485.

70. Колридж С.Т. Стихотворения. -М.: Худож. лит., 1976. 226 с.

71. Колридж С.Т.: Избранное. / Сост. А. Н. Горбунов. На англ. яз. М.: Прогресс, 1981.-456 с.

72. Кухаренко В.А. Интерпретация текста. -М.: Просвещение, 1988. 192с.

73. Левинсон А. Пять писем о запахе.; О. Кушлина. От слова к запаху: русская литература, прочитанная носом, <http://magazines.russ.ru/nlo/2000/ > August 2000.

74. Лессинг Г. Э. Лаокоон, или О границах живописи и поэзии. М.: ГИХЛ, 1957.- 217 с.

75. Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987. - 1025с.

76. Лихачев Д. С. Текстология. Краткий очерк. М.: Наука, 1964. - 102с.

77. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. Л.: Лениздат, 1972. -388 с.

78. Лихачев Д.С. Внутренний мир художественного произведения // Введение в литературоведение: Хрестоматия / Под ред. П.А. Николаева. 2-е изд., испр. и доп. - М.: Высш. шк., 1988. - с.194-200.

79. Лой А.Н. Социально-историческое соединение категорий "время" и "пространство". Киев, 1979.

80. Лосев А.Ф. О пропозициональных функциях древнейших лексических структур // Знак. Символ. Миф. М: Аспект, 1982. - С. 35 - 47.

81. Лотман Ю.М. Проблемы художественного пространства.// Труды по русской и славянской филологии, Тарту, 1968. 305 с.

82. Лотман Ю. М. Структура художественного текста. М.: Искусство, 1970. -384с.

83. Лотман Ю.М. Заметки о художественном пространстве // Ученые записки Тартуского ун-т, вып. 641, Тарту, 1984.-448—472 с.

84. Лотман Ю. М. Избранные статьи: в Зт. Таллинн.: Александра, 1992. -144 с.

85. Лотман Ю. М. Лотман и тартусско-семиотическая школа. М.: Гнозис, 1994. - 547с.

86. Мифы народов мира. Энциклопедия. Т. 2 А-Я. / Глав. Ред. А. С. Токарев. -М.: Сов. энциклопедия, 1987.

87. Никитина И.П. Пространство мира и пространство искусства. М.: Рос-сийск. гос. гуманит. ун-т, 2001. — 210 с.

88. Николаевская А. Цвета, и вкус, и тоны бытия. // Новый мир, 1985. № 8, с. 46-57.

89. Нобелевские лауреаты. Уильям Голдинг <http://NobelGuide.com/gold/ru>. September 1997.

90. Потребня А.А. Теоретическая поэтика: Учеб. пособ. М.: Высш. шк., 1990.-342 с.

91. Приключения. Фантастика. Детектив: Коллектив, монограф. / С.Н. Фи-люшкина. Воронеж: Изд-во ВГПУ, 1996.

92. Проблемы метода и жанра в зарубежной литературе. Межвуз. сб. науч. тр. / Редкол.: Н.П. Михальская (отв. ред.) и др.: МГПИ им. В.И. Ленина. -М., 1983.-178 с.

93. Пропп В.Я. Фольклор и действительность: Избранные статьи. М.: Наука, 1976.-216 с.

94. Пространство, время, движение. М.: Пресса, 1971. - 86 с.

95. Пространство и время. Киев, Радянська Украина, 1984. - 116 с.

96. Рейхенбах Г. Направление времени. М.: Наука, 1966. - 413 с.

97. Риккель П. Время и рассказ. СПб.: Азбука, 2000. - 342 с.

98. Риндисбахер Ханс Д. От запаха к слову. Моделирование значений в романе П. Зюскинда "Парфюмер" «НЛО» 2000, №43;

99. Ритм, пространство и время в художественном произведении. Алма-Ата, 1984.-211 с.

100. Руднев В. П. "Здесь" "там" - "нигде": Пространство и сюжет в драматургии // Московский наблюдатель, 1994. - №3/4.

101. Руднев В. П. Визуальные стратегии во враждебном пространстве // Художественный журнал, 1995. Вып. 236, с. 35-50.

102. Руднев В.П. Прочь от реальности. М.: Аграф, 2000. - 432 с.

103. Руднев В.П. Словарь культуры XX века: Ключевые понятия и тексты. -М.: Аграф, 1999.-381 с.

104. Руднев Ю. П. Анализ хронотопа художественного текста: возможность подхода к проблеме. <http://zheltv-dom.narod.ru/Iiterature/txt/chronotop ir.htm> no date.

105. Рымарь H.T. Введение в теорию романа. Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1989. - 268с.

106. Салынский Д.А. Киноведческие записки. Содержание №№ 29 32/97 <http:^ib.helios-tv.ru/koi/CmEMA/kinowed/kinowed97.txt> June 1995.

107. Семенов О. С. Категория времени в модернистской западной живопи-си/Ю современной буржуазной эстетике. М.: Худож. лит, 1972. -148 с.

108. Семиотика пространства и пространство семиотики. Труды по знаковым системам. XIX. Вып. 720. Тарту, 1986.-34 с.

109. Симпозиум "проблемы ритма, художественного времени и пространства в литературе и искусстве". Тез. и аннотации. Л., 1970. - 280 с.

110. Слепухов Г.Н. Пространственно-временная организация художественного произведения//Науч. докл. высш. школы. Филос. науки. 1984. N 1. - С. 64-70.

111. Словарь мифов / Под ред. Питера Бентли / Пер. с англ. М.: ФАИР-ПРЕСС, 2000.-432 с.

112. Струкова Т.Г. "Морская трилогия" У.Голдинга: традиция и новаторство. Воронеж, 2000. - 136 с.

113. Струкова Т.Г. Развитие проблемы толерантности в современной литературе.<Мр ://www. vsu.ru/science/sch-sem/publication/ docs/strukova03 .htm> 2001

114. Струкова Т.Г. Магия цифр в "Морской трилогии" У. Голдинга. <http://filologiia.narod.ru/ materialv/konferencii/pch.htm.> 2001

115. Струкова Т.Г. Проблема авторства в «Морской трилогии» У. Голдинга. <http://vyww.litinstitut.ru/news/show.php?id=54>2001

116. Топоров В.Н. Пространство и текст // Текст: семантика и структура. -М., 1983. 227-284 с.

117. Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического: Избранное. М.: Издательская группа "Прогресс" -"Культура", 1995.-624 с.

118. Тороп П. X. Проблема интертекста // Сб. науч. тр. Текст в тексте. -Тарту. Вып. 567, 1981. С. 139 - 152.

119. Трессидер Д. Словарь символов / Пер. с англ. С. Палько. М.: Фаир-Пресс, 1999. -444с.

120. Тростников М.В. Пространственно-временные параметры в искусстве раннего авангарда//Вопросы философии. 1997. № 9. С. 66-81.

121. Тураева 3. Я. Жанр и интертекстуальность. // Герценовские чтения, СПб., 1993.-С. 3-12.

122. Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. - 547с.

123. Успенский Б.А. Поэтика композиции. СПб.: Азбука, 2000. - 352 с.

124. Фатеева Н. А. Контрапункт интертекстуальности, или Интертекст в мире текстов. М.: Агар, 2000. -280с.

125. Федотов О.И. Введение в литературоведение: Учеб. пособие для студ. филолог, фак. вузов. -М.: Академия, 1998. 142 с.

126. Федоров Ф.П. Романтический художественный мир: пространство и время. Рига, 1988. -153 с.

127. Филюшкина С.Н. Современный английский роман: Форма раскрытия авторского сознания проблемы повествовательной техники. Воронеж: Изд-во ВГУ, 1988.

128. Филюшкина С.Н. Английская литература XX века: Коллектив, монограф. / С.Н. Филюшкина и др. Воронеж: Изд-во ВГПУ, 1995.

129. Флорентский П. Обратная перспектива// Учен. зап. Тартуского ун-та, 1989.-Вып. 236.-С. 23-32

130. Фоли Джон. Энциклопедия символов, знаков, эмблем. М.: Вече-Act, 1996.-411 с.

131. Фридман А.А. Мир как пространство и время. М.: Мысль, 1965. -176 с.

132. Хайдеггер М. Время картины мира // Хайдеггер М. Время и бытие. -М. Мысль, 1993.-496 с.

133. Хализев В.Е. теория литературы: Учеб. пособ. М.: Высш. шк., 1999. - 398 с.

134. Хинтикка Я. Логико-эпистемологические исследования. М.: Пресс, 1980. -144 с.

135. Художественное пространство и время: Сб. ст. / Под ред. Ф.П. Федорова. Даугавпилс, 1987. -162 с.

136. Чернейко В. Способы представления пространства и времени в художественном тексте//Философические науки. 1994. № 2. С. 58-70.

137. Чернец Л.В. Литературные жанры. Проблемы типологии и поэтики. -М.: Изд. Моск. ун-та, 1982. 191 с.

138. Чернец Л.В. Введение в литературоведение: литературное произведение: осн. понятия и термины / Чернец Л. В., Хализев В.Е., Бройтман С.Н. и др. М.: Высш. шк., 1999. - 556 с.

139. Шкловский В. Проблема времени в искусстве/ЛЛкловский В. О теории прозы. М., 1983. С. 242-249.

140. Шпенглер О. Закат Европы. Т. 1. М.: Мысль, 1993. - 338 с.

141. Adventures in English Literature. Classical Edition. - New York: Har-court Brace Jovanovich, 1979, - 909 p.

142. Babb, Howard S., Three Novels of William Golding. Colombus, Ohio: Ohio State University Press, 1970. - 141 p.

143. Biles, Jack. Talk: Conversation with William Golding. New York: Har-court Brace Jovanovich, 1970. -169 p.

144. Buckley J.N. The Triumph of Time. A Study of the Victorian Concepts of Time, History, Progress, and Decadence. Cambridge, Massachusetts, 1966. -355 p.

145. Carlyle T. Past and Present. Lnd.-Toronto, 1919. 142 p.

146. Categories of time and space in eastern and western poetics. Warszawa, 1992.-357 p.

147. Christian Metz, Essais sur la signification au cinema. Paris, Klinsksieck, 1968.-219 p.

148. Chudak H. The Novel as a Search for Continuance // Categories of time and space in eastern and western poetics. Warszawa, 1992. P. 85 - 109.

149. Church M. Time and Reality: Studies in Contemporary Fiction. Chapel Hill. The university of North Carolina Press. 1963. -145 p.

150. Clark K. Political History and Literary Chronotope: Some Soviet Case Studies/ZLiterature and History: Theoretical Problems and Russian Case Studies. Stanford, 1986. - 361 p.

151. Collins Electronic Dictionary and Thesaurus Data. Harper Collins Publishers. 3d ed. 1996. Version 0.3.

152. Crompton, Don, A View from the Spire. William Golding's Later Novels, edited and completed by Julia Briggs. Oxford: Blackwell, 1985. - 211 p.

153. Czaplejewicz E. Architectonic space and the literary genre // Categories of time and space in eastern and western poetics. Warszawa, 1992. C. 235-262

154. Daiches David. A Critical History of English Literature: v. 1-2. / David Daiches. 2-nd ed. - New York: The Ronald Press Company, 1970. - 1168 p.

155. Dick, Bernard F., William Golding. New York: Twayne Publishers, 1967. -156 p.

156. Dicken-Fuller Nicola C. William Golding's use of symbolism. Sussex., England, 1990.

157. Epstein E. L. Notes on Lord of the Flies <http://arcadia.ru/books>. No date.

158. Fawkner H.W. The timescapes of John Fowles,. London,. 1993. - 412 p.

159. Genette G. Palimpsests: Literature in the Second Degree. Channa Newman and Claude Doubinsky (trans.) Lincoln NE and London: University of Nebraska Press, 1997. - 249p.

160. Grotjahn M. Beyond Laughter. N.Y., 1957. 311 p.

161. Heidegger. M. Being and Time. N.Y. 1962. - 315 p.

162. Holfheim W.W. The hermeneutic mode; Essays on time in literature and literary theory. London, 1984. - 350 p.

163. Houghton W.E. The Victorian Frame of Mind (1830-1870). London, 1951.- 324 p.

164. Hynes, Samuel, William Golding, Columbia Essays on Modern Writers, №. 2. New York and London: Columbia University Press, 1964.

165. Johnston, Arnold, Of Earth and Darkness: The Novels of William Golding (Columbia, Mo. and London: University of Missouri Press, 1980. 312 p.

166. Kinkead-Weeks, Mark & Gregor, Ian. William Golding: A Critical Study.- Lond., Boston: Faber & Faber, 1984. 292 p.169. "Le discours de l'histoire", Informationsur les sciencessociales, aout 1969. -112 p.

167. Matore Georges, La Methode en lexicologie. 1953.

168. Matore Georges, L'Espace humain, La Colombe, 1962. 302 p.

169. Medcalf, Stephen. William Golding. Harlow (Essex), Longman group. 1975.-43 p.

170. Mttller, Gunther "ErzShlzeit und Erzahltr Zeit", Festschrift ftir Kluckhorn, 1948; перепечатано в Morphologische Poetik, Tiibingen, 1968.

171. Namowicz Т. The Place of Action as "Imagined Space" in the 18th Century German Novel 11 Categories of time and space in eastern and western poetics. Warszawa, 1992. C. 205-231.

172. Nelson, William (ed.), William Colding's Lord of the Flies: A Source Book. New York: Odyssey Press, 1963. - 130 p.

173. Oldsey, Bernard . and Weintraub, Stanley, The Art of William Golding, -Bloomington, Indiana and London: Indiana University Press, 1965. 271 p.

174. Page, Norman (ed.), William Golding: Novels 1954-67: A Selection of Literary Criticism, Casebook Series. Houndmills etc.: Macmillan, 1985. -314 p.

175. Problemes de nouveau roman. Paris, Seuil, 1967. 204 p.

176. Quinones R.J. The Renaissance Discovery of Time. Cambridge, Massachusetts, 1972.-371 p.

177. Raleigh, John Henry. The English Novel and the Three Kinds of Time // Time, Place and Idea. Essays on the Novel. Carbondale & Edwardsville, 1969. -411 p.

178. Santayana, George. The Realms of Being. -N.Y.: 1989. 267 p.

179. Saussure F. Course in General Lingustics / Wade Baskin (trans.) Fontana, London, 1974.-310p.

180. Serman S. Telling Time, Clocks, Diaries and English Diurnal form. London 1996.-521 p.

181. Sternberg M. Expositional models and temporal ordering in fiction. London, 1978.-371 p.

182. Thibaudet A., Reflexions sur le roman, "NRF", 1912, reprinted in: Le li-seur de romans. 1974. 214 p.

183. Thibaudet A. De la sincerity "NRF", 1 Oct., 1929, reprinted in: Reflexions sur la litterature, II, Paris 1940.

184. Todorov T. "Les categories du recit litteraire". Seuil, 1971. - 94 p.

185. Use of Summary //Some observations in the art of narrative, 1947, воспроизведено в изд.: Ph. Stevisk, ed., The Theory of the Novel, N.Y., 1967. -p. 54-63.

186. Zijderveld A. The Sociology of Humor and Laughter // Current Sociology. 1983. Vol. 31, №3.-p. 34-41.

187. СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ИХ СОКРАЩЕНИЙ

188. Вулф В. Миссис Деллоуэй М.: Художественная литература, 1989. -97 с.

189. Голдинг У. Бог-скорпион. СПб.: Азбука, 2000. - 277 с.

190. Голдинг У. Бумажные людишки М.: ACT; Харьков: Фолио, 2001. -112 с.

191. Голдинг У. Двойной язык М.: ACT, 2001. — 240 с.

192. Голдинг У. Повелитель мух. СПб.: Азбука, 2000. - 249 с.

193. Голдинг У. Ритуалы плавания // Собр. соч.: В 4 т., СПб.: Симпозиум, 2000, Т 4.-с. 293-541.

194. Голдинг У. Свободное падение СПб.: Азбука, 2000. — 320 с.

195. Голдинг У. Шпиль и другие повести. М.: Прогресс, 1981. - 415 с.

196. Зюскинд П. История одного убийцы. СПб.: Азбука, 2003. 304 с. Ю.Кафка Ф. Замок - М.: Политиздат. 1991. - 576 с.

197. П.Колридж С.Т. Стихотворения. -М.: Наука, 1976. 226 с.

198. Колридж С.Т.: Избранное. / Сост. А. Н. Горбунов. На англ. яз. -М.: Прогресс, 1981. 456 с.

199. Кристи А.Восточный экспресс. М.: Слово, 1990. - 336 с.

200. Метерлинк М. Синяя птица. М.: Эксмо-Пресс, 2003. - 104 с.

201. Сент-Экзюпери А. Маленький принц. М.: Радуга, 2003. - 255 с.

202. Golding William. То the Ends of the Earth: A Sea Trilogy. London: Fa-ber and Faber, 2000. - 753 p.