автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Проза Юлии Жадовской

Полный текст автореферата диссертации по теме "Проза Юлии Жадовской"

На правах рукописи

Войтенко Инга Владимировна

00305Б29В

ПРОЗА ЮЛИИ ЖАДОВСКОЙ: ЖАНРОВОЕ И СТИЛЕВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ

Специальность 10.01.01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Москва-2007

003056298

Работа выполнена на кафедре русской литературы филологического факультета Московского государственного гуманитарного университета им. М.А. Шолохова

Научный руководитель:

доктор филологических наук, профессор Шевцова Лариса Ивановна

1л1»щнгльпые оппоненты:

доктор филологических наук, профессор Батурова Татьяна Константинов»?;.:

задуодая организацвя:

кандидат филологических наук, л&цент Мйлеитьсва Ирина Евгеоьев>ш

Рязанский государственный университет им. С. А. Есенина

Защита состоится « 16 » мая 2007 года в ¿3 часов 00.,мин. на заседании диссертационного совета Д 212.136.01. при Московском государственном гуманитар-

>««еерситете им, М.А. Шолохова по адресу: НШ40, г. Москва, ул. В. Радищевская, д.16/58.

<: дносдааи^ек можно ознакомиться в ■■'■:''■■:■,гл11с:.-.- ?/kcKüK'.:Kívo госуларст-.зешюго тум;ь.:п^рчого укгшерсктетк км. М.А. 'Шолохова по адрес-': г -Víocuisa, ул. 8.

А:г:ор(;ф-грат разослан (ti5007

У--: секретарь диссер ¡.«цнониого co.ee . /'

доцент

'7/П Г)

/ ?/

б'"'*"

Общая характеристика работы

Одним из актуальных вопросов изучения русской литературы XIX века на современном этапе является восполнение так называемых «белых пятен» в истории ее развития. Необходимо усилить внимание к творчеству поэтов и писателей, которых обычно относят ко «второму» и даже «третьему» ряду, но при этом их роль в развитии отечественной литературы существенна. Обращение отечественного литературоведения в конце 1990-х гг. к тендерной методологии обусловило научный интерес к творчеству некоторых малоизвестных и «забытых» поэтов и писателей (Е.А. Ган, Н.Д. Хвощинская, М.С. Жукова, А.Я. Панаева, Ю.В. Жадов-ская и др.), стоящих у истоков русской женской прозы. Конкретное изучение творчества таких писателей позволит воссоздать целостную картину развития историко-литературного процесса в России, выявить его закономерности, расширить представление о жанровом разнообразии и художественных особенностях русской литературы XIX века, восстановить всю полноту историко-литературного контекста, в котором развивалась деятельность выдающихся писателей.

Актуальность данного исследования определяется недостаточной изученностью творческого наследия Юлии Валериановны Жадовской (1824 - 1883). Среди наиболее значительных исследований можно отметить диссертации «Поэзия и личность Ю.В. Жадовской» В.А. Благово (1975), «Жанровая эволюция прозы Ю.В. Жадовской» Е.В. Хохловой (2002), «Лирика Ю.В. Жадовской (Миро-видение и поэтика)» Е.А. Трушиной (2004). Проза писательницы, ее место в историко-литературном процессе XIX в. не нашли в современном литературоведении развернутой и системной оценки. Отсутствует полное, снабженное научными комментариями издание ее произведений. Целостное исследование прозы Жадовской важно не только для уяснения особенностей ее творческой индивидуальности, но и как одна из возможностей нового осмысления специфики «женской» прозы, развития русской литературы 1840 - 1880-х годов в целом.

Ю.В. Жадовская - известная в свое время писательница, оставившая объемное и содержательное художественное наследие в жанрах поэзии и прозы. Имя Жадовской закрепилось в сознании многих поколений русской интеллигенции не

только благодаря таким стихам, как «Грустная картина» и «Нива, моя нива», ставшим хрестоматийными, но и романсам, которые звучат до сих пор. Жадовская вошла в «большую» литературу «на равных» со многими представителями русской поэзии середины XIX в. (Л.Н. Трефолев, И.З. Суриков и др.), Н.Г. Чернышевский знал многие стихотворения поэтессы наизусть. И.А. Бунин переписал для себя «Тихо я одна бреду по саду...», а В.Я. Брюсов - переводы Жадовской из Уланда.

Многие композиторы, в том числе Ф.Н. Глинка, A.C. Даргомыжский,

A.Е. Варламов, А.Т. Гречанинов, М.М. Ипполитов-Иванов, C.B. Рахманинов, P.M. Глиэр и др., сочиняли музыку на слова Жадовской. Полина Виардо с успехом исполняла в 1853 г. в Петербурге романс Даргомыжского «Я все еще его, безумная, люблю...», ставший знаменитым.

Творчество Жадовской ценили В.Г. Белинский, H.A. Добролюбов,

B.Н. Майков, И.С. Аксаков, A.B. Дружинин, Д.И. Писарев, П.А. Плетнев и др.1

Произведения Жадовской успешно публиковались во всех крупнейших периодических журналах эпохи («Библиотека для чтения», «Отечественные записки», «Москвитянин», «Современник» и др.), выходили отдельными изданиями.2

Ее имя известно ученым-литературоведам, но само творчество писательницы и поэтессы до сих пор не исследовано с достаточной глубиной и объективностью. Между тем произведения Жадовской в свое время оказали заметное влияние на развитие и совершенствование художественного слова. Поэзия Жадовской была признана критиками еще при жизни. Современники отмечали самобытность ее таланта (П.А. Плетнев), романтическую устремленность к мечте (В.Н. Майков, В.Г. Белинский). A.A. Григорьев поставил Жадовскую в один ряд с известными поэтами - A.C. Хомяковым, Н.П. Огаревым, A.A. Фетом, Н.Ф. Щербиной и др. В то же время демократической критике (H.A. Добролюбов, Н.Г. Чернышевский,

1 Белинский В.Г. Взгляд на русскую литературу 1846 года//Поли. собр. соч.: В 13 тт., М.( 1959. Т. 10; Добролюбов RA. Стихотворения Юлии Жадовской // Собр. соч. в 3-х тт., M, 1986. T.I; Майков В.Н. Стихотворения Юлии Жадовской II Отечественные записки. - 1846. - Jfa8; Аксаков И ( Письма к родным. М., 1994; Дру^кинин A.B. Письма иногороднего подписчика // Современник. -1849. - J&6; Писарев Д.И. Стихотворения Юлин Жадовской // Полн. собр. соч.: В 6 тт., СПб., 1909. Т.1; Плетнев П.А Стихотворения Ю. Жадовской. - В кн.: Сочинения и переписка. СПб., 1885. Т.2.

1 Жадовская Ю.В. Повесть «Сила прошедшего» II Отечественные записки.- 1851,- Т.77. - № 8.- отд. VI (Библиографическая хроника); Первая любовь. Эпизод нз неоконченного романа // Москвитянин. - 1853. - Jtèl 1-12; В стороне от большого света II Русский вестник. - 1857. - 5 - 8;

Женская история. Роман в 3-х частях // Книжный вестник. - 1861. - № 10; Женская история. Отсталая//Время. - 1861. 2-4.

Д.И. Писарев) импонировала другая существенная черта поэтики Жадовской -стремление к социальному аспекту в характеристике героев и их духовных порывов. Это качество в наибольшей степени проявилось в жанрах повести и романа. Демократическая критика XIX века оценила искренность, демократизм и социальную направленность прозы Жадовской. И.Н. Розанов в начале XX века причислил Жадовскую к «блестящей плеяде людей 40-х годов, которая замыкается великим писателем земли русской JI.H. Толстым...».3

Творчество Жадовской, несомненно, оказало влияние на развитие русской литературы, в отдельных моментах найдя свое продолжение в произведениях поэтов и прозаиков «первого» ряда: И.С. Тургенева, JI.H. Толстого, Ф.М. Достоевского, H.A. Некрасова и др. До сих пор предметом внимания исследователей становилась в основном лирика Жадовской. В предлагаемой работе объектом анализа является ее проза в аспекте жанрово-стилевого своеобразия и особенностей выражения авторского начала.

Материалом исследования явились прижизненные публикации прозаических произведений Ю.В. Жадовской в различных периодических изданиях и сборниках («Отечественные записки», «Москвитянин», «Русский вестник», «Время», «Русское слово», «Русская Старина», «Русские ведомости» и др.), а также полное собрание сочинений писательницы в 4-х томах (1894), выпущенное братом Ю.В. Жадовской, куда вошли ее стихотворения, повести и романы, письма и переводы. 4

Введены в активное обращение эпистолярий писательницы, архивные материалы, хранящиеся в ИРЛИ РАН, ИМЛИ им. A.M. Горького РАН, РГАЛИ, РГБ, мемуары современников писательницы и т.д.

Цель исследования - рассмотреть художественный мир прозы Ю.В. Жадовской, особенности жанровой эволюции и поэтики ее произведений в контексте литературного процесса 40-80-х гг. XIX века.

Достижение поставленной цели осуществляется в ходе решения

3 Розанов И.Н. Русская лирика- М, 1914. С.11.

4 Жшовская Ю.В. Поли. собр. соч.: В 4-х тт. СПб., 1894.

следующих задач:

1. Определить жанровую специфику прозы Жадовской с учетом особенностей выражения авторского начала.

2. Раскрыть идейно-художественное своеобразие произведений Жадовской во взаимосвязи с литературными традициями.

3. Рассмотреть своеобразие стиля, систему образов и способы их создания, сюжетно-композиционные признаки прозы Жадовской

4. Проанализировать отличительные черты поэтики прозы Жадовской как отражение позднего романтизма в русской литературе 40-50 гг. и воплощение реалистических начал 60-80 гг. XIX века.

5. Охарактеризовать новаторство поэтики творчества писательницы в плане средств художественной выразительности.

Научная новизна исследования определяется тем, что целостный анализ жанровых и стилевых особенностей прозы Ю.В. Жадовской осуществляется впервые. В работе намечаются новые подходы к рассмотрению жанровой эволюции творчества писательницы с учетом особенностей поэтики ее произведений и особенностей выражения авторского начала. Предпринимается попытка определить место писательницы в прозе середины XIX века.

Предметом исследования являются жанрово-стилевые признаки прозы Жадовской, основы поэтики прозаического наследия писательницы.

Методологическую основу исследования определили научные труды В.Н. Аношкиной, О.М. Буранка, Л.Я. Гинзбург, Б.П. Городецкого, А.Ф. Захаркина, В.В. Кожинова, В.И. Коровина, Ю.Г. Круглова, В.И. Кулешова, Ю.М. Лотмана, H.H. Скатова, В.Е. Хапизева, И.П. Щеблыкина и др.

При рассмотрении жанровой эволюции творчества писательницы использовались работы H.A. Вердеревской, Л.Я. Гинзбург, H.A. Гуляева, И.В. Карташовой, Г.П. Поспелова, М.В. Строганова, Н.Д. Тамарченко, В.Ю. Троицкого, Л.В. Чернец, А .Я. Эсалнек; по проблемам поэтики и стилевого развития русской литературы -труды A.B. Веселовского, A.A. Потебни, В.В. Виноградова, М.М. Бахтина, H.A. Гуляева, Д.С. Лихачева, Ю.В. Манна, Г.М. Фридлендера, С.Е. Шаталова.

В хронологической последовательности рассматриваются произведения Ю.В. Жадовской с учетом их жанровой и стилевой принадлежности, системы образов и способов их изображения. Широко используется историко-функциональный, историко-генетический, структурно-типологический, сопоставительный, биографический методы исследования.

Теоретическая и практическая значимость диссертации состоит в том, что ее результаты могут быть учтены при изучении особенностей литературного процесса 40-80-х гг. XIX века и взаимосвязей творчества выдающихся писателей и писателей так называемого «второго ряда».

Работа содержит выводы и материалы, в том числе архивные, которые могут быть использованы исследователями русской литературы, преподавателями вузов и школ. Материал может применяться в образовательной практике вузов, а также в деятельности гуманитарных классов общеобразовательных школ, лицеев и гимназий.

Положения, выносимые на защиту:

1. Ю.В. Жадовская как прозаик развивалась в русле романтических и реалистических традиций. Романтические традиции наиболее ярко проявились в ранней прозе писательницы, реалистические - в поздней.

2. На формирование жанровых признаков прозы Ю.В. Жадовской повлияла эстетика «натуральной школы».

3. Талант писательницы наиболее ярко проявился в разработке жанра светской («домашней») повести и социально-психологического романа.

4. В прозе Ю.В. Жадовской отразилась лермонтовская линия романтико-философского осмысления действительности.

5. Прозу Ю.В. Жадовской следует рассматривать как синтез основных тенденций развития русской реалистической прозы середины XIX в. (сценичность; психологизм, близкий по типу к толстовской «диалектике души»; полифо-ничность в русле исканий Ф.М. Достоевского).

6. Весом вклад писательницы в разработку типологии женского характера в его социально-психологических аспектах, что способствовало общему обогащению реализма русской прозы середины XIX века.

Апробация научных результатов исследования осуществлялась на Межрегиональной научно-практической конференции «Формирование профессионализма учителя на этапах довузовского, вузовского и послевузовского образования» (РГУ им. С.А. Есенина, 2004), Международной конференции «Русское литературоведение в новом тысячелетии» (МГГУ им. М.А. Шолохова, 2004-2007). Отдельные выводы работы отражены в опубликованных статьях, отчасти апробированы в педагогической деятельности диссертанта.

Структура диссертации определяется поставленными задачами и предметом исследования. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, примечания, списка использованной литературы и архивных материалов.

Основное содержание работы Во введении обосновывается выбор темы исследования, ее актуальность, степень разработанности, определяются научная новизна и методология анализа, формулируются цели и задачи, раскрывается теоретическая и практическая значимость полученных результатов, их новизна, излагаются положения, выносимые на защиту.

В первой главе «Художественные особенности ранней прозы Ю.В. Жа-довской» (1840-1850-е гг.) исследуется ранняя проза Жадовской, ее жанрово-стилевые и сюжетно-композиционные особенности.

В первом разделе I главы «Эпастолярно-дневниковая форма как жанровая особенность ранних повестей Ю.В. Жадовской» делается вывод о значительном вкладе писательницы в развитие жанра романтической повести. Произведения раннего периода во многом носят автобиографический характер. В изображении женских характеров доминирующими остаются такие качества, как жертвенность, самоотречение, покорность - именно они во многом определяют трагическую судьбу героинь женской прозы.

Исповедальная форма повествования отражает особенности романтического психологизма, являясь, с одной стороны, эффективным способом психологической мотивации душевного мира героев, а с другой - обозначает в ранних произведениях образ рассказчика с индивидуальным личностным видением и восприятием окружающей жизни, которую автор и пытался представить читателю. Обращение писательницы к таким жанрам, как письма, дневники, рукописи, мемуары свидетельствует о глубоко интимном, исповедальном характере ее ранних повестей.

Проза Жадовской представляет собой не калейдоскоп ощущений, а некое единство, «роман в стихах» о духовных исканиях мыслящей женщины. Через все творчество Жадовской проходит образ женщины страдающей, верующей и глубоко любящей, что придает прозе авторскую цельность и законченность. В ранней прозе это, как правило, молодая наивная девушка, восторженно смотрящая на мир и готовая любить всех и вся, но при этом героиня признает, что идеал счастья может существовать лишь в ее мечтах и снах.

Письма героев отличаются стилевым своеобразием: они проникнуты романтической тональностью. Используя экспрессивные приемы гиперболизации и градации, риторические вопросы и восклицания, автор раскрывает внутреннюю драму своих героев. Жадовскую интересует, прежде всего, сам процесс возникновения чувства, а не конечный результат. Описывая душевное состояние героини, она в первую очередь обращает внимание на его динамику.

В ранних повестях Жадовской изображение «истории души» героев и выбор эпистолярно-дневниковой формы повествования взаимосвязаны и взаимообусловлены. Сопоставление временной организации ранних повестей Жадовской выявляет определенную эволюцию повествовательных форм в традициях романтической поэтики. Насыщенность записок и дневников диалогами свидетельствует о сознательной драматизации сюжетных ситуаций, сценичности многих эпизодов повестей (это подчеркивается обилием глагольных форм и выражений, характеризующих внутреннее состояние героев).

Объектом художественного исследования Жадовской является трагическая судьба любящей женщины. Многие сюжетные ситуации созвучны с судьбой писательницы. Эмоциональное, искреннее сопереживание писательницей любовной женской драмы раскрывается в тональности авторских отступлений, в их обращенности к воображаемому читателю, в полифонии голосов и в наличии авторского философского комментария. Слияние мысли и чувства, эмоционального и аналитического начал также является отличительной чертой романтической направленности произведений Жадовской. Ее героини находятся в постоянных размышлениях о любви и счастье, анализируют противоречия в собственной душе и окружающем мире, пытаются понять тайны и закономерности человеческого бытия.

Через все творчество ранних произведений Жадовской проходит обобщенный образ главной героини, придающий всей прозе цельность и законченность. Поначалу это молодая наивная девушка, восторженно смотрящая на окружающий мир, верящая в любовь и счастье; затем образ усложняется: размышляя о жизни, о Боге, о высших ценностях бытия, героиня духовно взрослеет, становится умудренной опытом и просветленной страданиями. Жадовская подробно исследовала тип женщины, страдающей из-за любви, героини, отличающейся глубиной и возвышенностью чувств.

Во многих произведениях Жадовская создает образ мыслящей женщины, подчеркивает роль мыслительного начала в духовных исканиях, понимая, что в сложном, полном страданий и лишений пути поиска смысла жизни полагаться только на чувства нельзя. Женскую душу Жадовская часто называет «многодумной». Но все-таки преобладающим элементом духовного мира женщины в ранней прозе Жадовской остается жизнь сердца, а не ума. Богатейшая палитра чувств и переживаний женской души составляет основное содержание ее ранних повестей.

Во втором разделе I главы «Жанрово-стттевое своеобразие романтических повестей Ю.В. Жадовской («Простой случай», «Переписка», «Непринятая жертва», «Неумышленное зло», «Ни тьма, ни свет», «Отрывки из дневника молодой женщины»)» анализируются повести с точки зрения жанровых особенно-

сгей, исследуются внутрижанровые разновидности романтической повести: повесть-исповедь, повесть-письмо, повесть-хроника (сцены из жизни), повесть-дневник. С точки зрения концепции жанра, повесть Жадовской близка той жанровой модели, отличительные признаки которой были определены еще В.Г. Белинским: «повесть - «тот же роман, но меньший в объеме», «роман в миниатюре», «глава, вырванная из романа».5

Проблема взаимоотношений человека и общества легла в основу одного из ведущего жанра в русской литературе - светской («женской») повести. Для данной разновидности жанра характерны занимательность интриги, мелодраматические эффекты в перипетиях сюжета, повышенное внимание к психологии чувств женщины, критика общественных нравов, присутствие нравоучительности и морали. Основная задача писательницы - психологическое самораскрытие повествователя-персонажа, который представляется «двойником» автора по своему мироощущению.

Авторское начало входит в образную систему повестей в виде разнообразных авторских вкраплений (развернутые оценки, описания пейзажа и интерьера, психологические характеристики). В ранних повестях Жадовской происходит расширение пространственно-временных границ повествования через письма, записки и дневники героев, что придает ее повествованию ощущение фрагментарности. Часто расширение пространства происходит за счет введения мотива сна или в результате использования автором глаголов времени, что также отражает динамику движений души главных героев. Пространственная модель мира во многом определяется спецификой жанра, в соответствии с канонами которого автор так или иначе выстраивает действие произведения. Такие мотивы, как встреча-расставание (разлука), потеря-обретение, поиски-нахождение, узнавание-неузнавание, входят как составные элементы сюжетов ранних повестей Жадовской. Образ глуши, деревни, провинции, в которой остановлено время и замкнуто раз и навсегда пространство, является для писательницы определяющим.

Авторская точка зрения выражается и в подтексте через систему повест-

5 Белинский в.г. Поли. собр. юг: В 13-та т. М„ 1953. Т.З. С.327.

вовательно-стилевых приемов, риторических вопросов, восклицаний, обращений, которые раскрывают эмоциональное отношение автора к изображаемым явлениям жизни. Совмещение многосубъектной формы с объективной авторской оценкой и доминирующее авторское повествование с авторскими комментариями отражают тенденцию к «объективности» художественного изображения и созданию полноценной картины мира.

Ю.В. Жадовская в своих повестях проводит две параллели: женщина/мужчина и женщина/общество. Такой контраст «возвышенной» женщины (идеальной героини) и слабого характером или бесчувственного мужчины позволяет автору раскрыть глубокое противоречие между «женским» и «мужским» началом, ведущим к трагедии. Подобно лермонтовским героиням, женщины в произведениях Жадовской также чувствуют себя одинокими и отвергнутыми (сравним с женщинами из романа М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»). Мина в повести «Отрывки из дневника молодой женщины» ощущает себя «самым бессильным и жалким созданием», «лишней» среди людей: «Какая-то холодная, тяжелая тоска закрадывается мне в душу, и нет благодетельной руки, которая облегчила бы меня силою дружбы и участья! Я одна.. .одна! Страшно!..».6

Мысли главной героини по эмоционально-психологической тональности напоминают дневник Печорина, главным содержанием которого является «история души человеческой». Но если Печорин страдает из-за особого взгляда на окружающий мир, то героиня Жадовской страдает из-за любви к мужчине и его непонимания тонкой женской души. Подобная трактовка женских образов Жадовской, с одной стороны, вписывает их в историко-литературный контекст 40 — 50-х годов XIX века, с другой - подчеркивает творческую индивидуальность и своеобразие мироощущения писательницы.

В повестях Жадовской четко определяется основной внутренний конфликт мировидения и источник страдания многих ее героинь - это осознание противоречий в собственной душе и несовершенства человеческого бытия в целом. Об этом свидетельствуют внутренние монологи героев, пейзажные зарисовки и авторские

6 Жадовская Ю.В. Поля. собр. соч.: В 4-хт. СПб., 1884. Т.2. С.246.

отступления. Находясь в конфликте с окружающим миром, романтическая личность все более углубляется в себя, процесс самопознания становится основным в структуре повествования. Прием контраста позволяет всесторонне раскрыть характер главных героинь повестей Жадовской.

Жадовская отчетливо улавливает связь между обстоятельствами внешнего и внутреннего порядка в судьбах и переживаниях своих персонажей. Как истинный художник, она умеет дать предметное выражение внутренним состояниям в соответствующих образах, деталях поведения и обстановки; это вызывает определенные ассоциации у читателей. Писательница использует совокупность различных художественных средств для проникновения «вовнутрь», в мир образов, мыслей, настроений своих героев.

Постоянно возникают в повестях 40-х годов мотивы ветра, сада, окна. «Окно», разделяющее «дом» и «сад», в которое врывается «ветер», выступает как зримое выражение конфликта между суетным и вечным, между бытом и бытием, которое понимается как порыв к природе, как возможность гармонии между духовным миром человека и миром природным.

Анализируя художественное время в романах Ф.М. Достоевского, написанных в форме записок, Д.С. Лихачев отмечает, что «воображаемый летописец Достоевского следует «по пятам» событий, почти их догоняет», и поэтому между временем действия и записью лежит крайне небольшой промежуток времени». 7 Подобная временная организация используется и в повестях Жадовской 1840-х годов. Эта фрагментарность обуславливает и временную прерывистость, эпизодичность изложения. В границах письма время замедляется, герой осмысливает события и свои поступки.

Пейзаж-настроение в ранних повестях Жадовской - это психологизированный пейзаж, распространенный в романтической прозе и поэзии. Помимо самостоятельной функции, пейзаж является для автора одним из способов создания художественного образа. Ориентация на лермонтовско-тютчевскую традицию философской лирики отчетливо выдает поэтические пристрастия писательницы и сви-

7 Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. М., 1979. С.ЗОб.

детельствует о том, что она в своих пейзажных описаниях учитывала опыт не только русской прозы, но и лирики.

Все это говорит о доминировании романтического мировосприятия писательницы. Введение объективного описания, раскрывающего влияние среды на героев, бытовых подробностей их жизни, намечает тенденцию к реалистическому изображению действительности.

В третьем разделе I главы «Сюжетно-композиционная структура повести Ю.В. Жадовской «Сила прошедшего» (1851)» выявляются сюжетно-композиционные особенности одного из наиболее значительных произведений писательницы. Эта повесть отражает «перелом» в творческом сознании писательницы и эволюцию ее художественной манеры. Стремление к объективности изображения действительности, углубление нравственной проблематики, поиски нового героя и принципов сюжетостроения - все эти черты литературного процесса 50-х годов XIX века синтезируются в данной повести с трансформировавшимися романтическими тенденциями, которые во многом были обусловлены особенностями мировосприятия Жадовской, вниманием к «внутренней» сфере жизни. Влияние романтической поэтики проявляется в повести «Сила прошедшего» на всех его структурных уровнях: в системе образов, принципах сюжетно-композиционного построения, в особенностях стилевой манеры. Осмысление проблемы характеров и обстоятельств в повести поднимается на качественно новый уровень. Концепция характеров и обстоятельств в повести проходит определенный эволюционный путь от статики к динамике, от дидактики к более глубокому исследованию человеческого характера, взаимоотношений мужчины и женщины.

В данном произведении Жадовская использует типичные для романтизма мотивы тайны, мести, побега, но их семантика становится более реалистической. Она также включает характерные жанры: записки, письма; вводит внутренние монологи героев. Характерным приемом в повести является ирония. Используемые писательницей сравнения, метафоры, свойственные романтизму, приобретают в контексте повести иронический оттенок. Экспрессивно-эмоциональный характер произведения создается за счет тональности описания душевных переживаний

главной героини. Особо в стиле повествования выражено субъективно-лирическое начало: наблюдаются различные эмоционально-экспрессивные вариации и сближение с «внутренней речью» героев.

Ю.В. Жадовская пытается создать новый тип женского характера: женщину, способную прийти к гармоничным отношениям с обществом и, прежде всего, с мужчиной. Для раскрытия характера и динамики внутренней борьбы героини автор использует различные способы организации повествования. Значительное место в повести занимают портретные характеристики и пейзажные описания. За счет приема косвенной характеристики другими персонажами, использования жестов и мимики Жадовская показывает психологическое состояние героев, объясняет причины и мотивы поведения человека в определенных ситуациях.

Многие критики отмечали поэтическую натуру Жадовской, которая нашла отражение не только в лирике, но и в прозе, в частности в повестях и романах. В ее прозе «мы узнаем иногда Жадовскую-поэтессу по горячим лирическим вставкам, по изящному поэтическому языку и по встречающимся иногда тонким и художественным описаниям картин природы».8

В одном из своих писем Жадовская пишет: «Какая красавица весна! Вот хоть бы сегодня: что за день, что за воздух! Как будто не живешь, а качаешься на светлых волнах затихнувшего моря, и отдаешься им без страха и заботы...», 9 и читаем в повести «Сила прошедшего»: «День был ясный; яблони, рябина покрывались яркой зеленью... Весна, весна! Опять слетела ты, волшебница...опять теснишься в душу непостижимой отрадой... Рассыпай же, весна, твои цветы, неси

ю

жизнь и счастье всему живому...».

Повесть «Сила прошедшего» отличается от сюжетов предыдущих повестей писательницы, которые, как правило, разрешаются трагически. Такой вариант уже отвергается автором. Главная героиня сумела не только воспитать характер, независимость от предрассудков, но и по-новому выстроить отношения с окружающими, стать счастливой женщиной.

с Северный вестник. СПб., №1,1885. С.200.

' Щукинский сборник. М., 1905 г. Вып.4 // Письма Жадовской к Ю.Н. Бартеневу 1845-1852. С.330-331.

10 Жадовская Ю.а Поля. собр. соч.: В 4-х т. СПб., 1884. Т.2. С. 359.

Основным местом сюжетного действия становится усадьба, которая выступает своеобразной моделью гармоничного сочетания реального и идеального, тем местом, где главная героиня, не уходя от конкретной действительности, получает возможность реализовать свои возвышенные духовные устремления. Используя различные художественные детали и образы (свеча, часы, окно, самовар и др.), Жадовская с предельной точностью воссоздает быт провинциальной усадьбы. Так, столовая является олицетворением достатка барской усадьбы, а кипящий самовар - символом теплой и уютной атмосферы, царящей в доме. Именно теплота и уют дома, религиозность, душевное расположение Анны Петровны к людям (домашним, слугам, соседям, друзьям) позволяют ей заслужить любовь и уважение окружающих, заложить основы семейного счастья для своих воспитанниц. Все описания быта, уклада дворянской семьи расширяют рамки повествования, помогают раскрытию главного конфликта повести, на котором строится весь сюжет. Художественное время основывается на реалистических принципах и в соотнесении с прочими элементами позволяет также говорить о синтезе элементов романтизма и реализма в системе ее повествования.

Во второй главе «Проза Ю.В. Жадовской 1850-60-х годов. Движение от романтизма к реализму» анализируется поэтика романов Жадовской, рассматривается динамика традиционных жанров от повести к роману, что наиболее характерно для реализма. Как известно, реализм отразил новый тип художественного мышления, выражающийся прежде всего в стремлении к широкому освоению реальности во времени и пространстве, к изображению «душевного опыта» человека. Подобная схема эволюции творчества Жадовской закономерна по ряду причин. Главная из них видится в утвердившемся к середине века представлении о романе как о некоем большом синкретическом жанре, способном (и должном) вбирать в себя малые и средние жанры.

В первом разделе II главы «Формирование реалистических принципов в творчестве Жадовской в 50-60 гг. XIX в.» рассматриваются подходы к определению жанровой сущности романа, различные уровни в структуре романного образа, приемы психологического изображения внутреннего мира.

В 50-60-е годы XIX века происходит формирование большой эпической формы романа, обусловленное изменением взгляда писательницы на проблему места и роли женщины в обществе и тяготением к реалистическому типу творчества. Основной задачей писательницы становится изображение процесса формирования личности в непосредственной связи с действительностью, исследование характера героини в его стремлении утвердиться в обществе, выявление источника самотворчества личности. Творческая эволюция Жадовской к концу 50-х годов XIX в. объясняется принципиальным изменением ее взгляда на мир и человека.

В повести «Отсталая» и романах «Женская история», «В стороне от большого света» обнаруживается явная тенденция к преодолению романтической оппозиции личности и среды. Писательница пытается найти возможность для гармоничных отношений героинь со средой, недостатки которой хотя и осознаются ими, но индивидуальные черты характера удерживают их от конфликта и сохраняют способность к саморазвитию. Творчество становится для писательницы лабораторией, где она, анализируя собственный жизненный опыт, создает женский характер, отличающийся новизной. Героиня Жадовской способна преодолеть социальное неблагополучие, обрести в привычных условиях чувство гармонии, сохранить достоинство без самолюбия и кичливости.

Уже в 50-е годы XIX в. наблюдается сближение приемов словесно-художественного изображения с реальной жизнью, что ведет к сокращению дистанции между писателем, героем и читателем. Это влияет на эпистолярное повествование, в котором проявляется тенденция к смене жанровых форм «дневника», «писем», «мемуаров» персонажей, к постепенной утрате собственного эпистолярного начала, к преобладанию более свободной от фиксации формы «записок». Синтез субъективного и объективного начал свидетельствует о внешнем «упрощении» формы, об углублении ее внутреннего содержания, раскрывающего «диалектику души», о стремлении Жадовской объективно изобразить типичное, но через личностное восприятие.

В произведениях 50-60-х годов XIX в. Жадовская затрагивает целый ряд проблем, в первую очередь связанных с положением женщины, ее ролью в семье и

обществе. Как правило, героини более поздних произведений Жадовской пытаются занять активную позицию, что позволит им почувствовать всю полноту жизни и найти свое место в ней. Осмысливая проблему характеров и обстоятельств в контексте современной действительности, стремясь отыскать новые, диалектические связи между ними, Жадовская внесла значительный вклад в становление поэтики русского реализма и в лучших своих достижениях сблизилась с выдающимися мастерами реалистического письма.

Во втором разделе П главы «Типология характеров и структура повествования в повести Ю.В. Жадовской «Отсталая» (1861)» рассматривается проблема формирования женского характера в повести и структура самого повествования. Обращение Жадовской к повести «Отсталая» не случайно. Реалистические тенденции, наметившиеся в 50-60-е годы XIX века, нашли отражение в данном произведении. Жанр повести получает у Жадовской новую интерпретацию: произведение направлено на освещение социально-нравственных проблем. Центральной проблемой в повести «Отсталая» является проблема формирования женского характера, значения женского образования и эмансипации. Главной героиней по-прежнему является молодая девушка, действие развертывается в обедневшей дворянской усадьбе, но тип характера героини и среда существенно меняются.

По мнению исследователя Е.В. Хохловой, «героиня не выдерживает проверки любовью - традиционного нравственного критерия человечности в русской литературе. Она слепо вдет за заинтересовавшим ее мужчиной, принимая свой интерес за любовь, подчиняясь эгоистическому желанию новизны ощущений. Поэзия «самопожертвования», «самоотречения» как черты менталитета русской женщины оказывается ей недоступна». 11

Не случайно в финале повести становится ясно, что эмансипация Маши сводится лишь к свободе выбора мужа. Итогом ее духовного «развития» за эти годы становится, по сути, лишь преодоление социальных предрассудков, воспитанных в ней поместно-дворянской средой.

" См. Хохлова Е.В. Жанровая эволюция прозы Ю.В. Жадовской. Дксс. насожхуч. степени д.ф.н., Тверь, 2002. С. 151.

Духовной близости между Жадовской и героиней «Отсталой» нет, однако сама идея о необходимости свободного духовного развития женщины, о преодолении ею собственной «отсталости» вполне соответствует мироощущению автора. В письме к профессору Шиллю Жадовская признается: «...В сущности, я ведь отсталая. Судьба приперла меня в тесный уголок и засторонила многое живое, кипучее, современное домашним миром...». 12 Но пути преодоления «отсталости» для писательницы и ее героини видятся по-разному.

Новая проблематика и тип характера героини отразились и в структуре повествования. Хотя повествование и ведется от лица рассказчика, но позиция его принципиально иная: рассказчик выведен за рамки сюжета, он занимает позицию стороннего наблюдателя. Стремление показать реальные социальные проблемы поместной усадьбы и изменившаяся авторская позиция по отношению к главной героине обусловили отстраненную позицию повествователя по отношению к изображаемым персонажам: его точка зрения раскрывается на разных уровнях повествования: в лирических отступлениях и комментариях, в изображении среды и характеров. В отличие от ранних повестей, здесь ярко выражена субъективно-оценочная позиция повествователя, которая проявляется также в описании интерьера, быта, среды поместного дворянства через предметно-вещественный мир. Отношение героя к предметному миру выступает в произведениях Жадовской в качестве своеобразного нравственного критерия. Портретная характеристика же главной героини отсутствует, что, возможно, отражает нейтральную авторскую позицию.

Определенная динамика образа повествователя ярко раскрывается и в способах изображения внутреннего мира главной героини. В повести «Отсталая» движения души Маши представлены исключительно через восприятие повествователя. Оценка поступков героини завершает психологическую характеристику, которая призвана объяснить скрытые социальные корни ее поведения. Заметим, однако, что подобная психологическая характеристика присутствует лишь в начале повести, где параллельно с событийным развитием действия повествователь вводит собственную оценку тех или иных изображенных ситуаций. Впоследствии

11 Переписка Ю. Жадовской с профессором Шиллем // Жадовская Ю.В. Паян. собр. соч.: Б 4-х т., СПб., 1984. Т.4. С, 64.

оценочный план речи повествователя утрачивается, и он выполняет роль беспристрастного комментатора. К концу повести оценочные комментарии автора становятся излишни, структура повествования максимально сближается с естественным ходом жизни. Эта все более возрастающая тенденция к объективному изображению личности и характера в рамках даже одной повести служит ярким доказательством жанровой эволюции Жадовской.

В третьем разделен главы «Предметный мир в романах Ю.В. Жадовской «В стороне от большого света» (1857), «Женская история» (1861)» рассматриваются принципы воссоздания связей между человеком и окружающей природно-вещественной средой, зависимость между характером и его «вещным» окружением, выявляются художественно-стилевые особенности романов Жадовской.

Особенности художественного функционирования предметной сферы в произведениях Жадовской основываются на усвоении накопленного к середине XIX века художественного опыта изображения предметного мира и его основных компонентов - портрета, интерьера, деталей одежды персонажа. При этом предметное окружение выступает в творчестве, с одной стороны, как «зеркало» и «слепок» характера, а с другой - как неотъемлемый типизирующий элемент среды.

Характер отбора и изображения реалий предметного мира в творчестве Жадовской - прямой наследницы реалистических традиций натуральной школы - напрямую связан с особенностями ее поэтики. Предметный мир ее произведений, выступая в роли важнейшего средства художественной реализации авторской концепции характеров и обстоятельств в пластике словесного образа, связывает воедино идейно-концептуальный и образный уровни художественного мышления писательницы. Опыт освоения предметной сферы в творчестве Жадовской представляет закономерный научный интерес как часть единого процесса накопления художественных средств и приемов реалистического воссоздания объективной действительности.

Произведения Жадовской, пользовавшиеся широкой известностью у современников, публиковавшиеся в авторитетных журналах, являлись не только «акку-

муляторами» творческих достижений предшественников в сфере предметной изобразительности - они сами являли собой вполне самостоятельный поиск новых путей, порой предвосхищая в чем-то открытия мастеров.

В своем анализе поэтики пространства и времени в творчестве Жадовской исходим из характеристики пространственно-временных отношений в произведениях литературы, данной М.М. Бахтиным. «Время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно зримым; пространство же интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета, истории. Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется временем». 13

Предметный мир литературного произведения и его основные компоненты (портрет, одежда, интерьер) имеют пространственную форму бытования и как часть художественного пространства заключают в себе те же особенности, что и пространственный мир этого писателя в целом.

Пространственно-временная структура прозы Жадовской имеет свою специфику, связанную с основной темой, основным объектом ее художественного исследования - жизнью русской провинции. На страницах произведений Жадовской воссоздается особый мир: с подробными описаниями домов, бытовых деталей, с генеалогией семейств, порядком течения внутренней жизни обитателей усадебного дома.

Так, в романе «В стороне от большого света» (1857) необыкновенно просто и живо передана незатейливая хроника деревенской жизни. Из действующих лиц особенно удачно воспроизведены тип старой доброй тетки, до самоотвержения любящей племянницу, и старика-деспота с непреклонною волею и тяжелым нравом. В лице нежной тетки Жадовская изобразила, несколько идеализировав, свою бабушку, Настасью Петровну Готовцеву, у которой она воспитывалась и провела все детство до 15-летнего возраста. В воспоминаниях героини о детстве описания повседневных, ежегодных и каких-либо других регулярных событий чередуются с рассказом о важных эпизодах ее жизни.

13 Бахтин ММ. Вопросы лигериуры и эстетики. М.: Худ. лит., 1975. С. 153.

Пространственно-временная организация романа подчинена задаче воссоздания медленно текущего, застойного существования в замкнутом, будто бы отдаленном невидимыми стенами от остального мира, пространстве. Образ глуши, деревни, провинции, в которой остановлено время и замкнуто раз и навсегда пространство, является для писательницы определяющим. Время в художественном пространстве Жадовской тянется невыносимо медленно. Замедленность временного процесса, характерного для провинциального бытия, является самостоятельным мотивом многих ее повестей и романов.

Ю.В. Жадовская стремится охватить весь процесс духовного становления своих героинь, показывая годы и даже десятилетия их жизни. Фрагментарность, характерная для ранних повестей, уступает теперь место событийности. Рассказчица ведет повествование от события к событию, показывая, как влияют они на героев, как господствующие представления среды и материальные обстоятельства изменяют их судьбы и характеры.

История личности дается в романах не в мгновенной концентрации, а в линейной протяженности, которая создается благодаря использованию различных художественных приемов. Движение и время (как бытийные параметры) отражаются и в цикличности природных процессов, в смене времени суток, месяцев и сезонов. Так, например, в романе «В стороне от большого света» яркие и колоритные описания природы являются неотъемлемой частью провинциального бытия. Смена одного сезона другим часто представляется как изменение пространственных характеристик картины: каждому времени года соответствует свой образ пространства и специфическая скорость протекания процессов. Пространство зимнего пейзажа в романе малоподвижно, стабильно, но, несмотря на «замирание» природы, в описании жизни обитателей усадьбы нет мотива скуки и тоски. Эта «замирающая», но «милая» для обитателей усадьбы зимняя картинка, противопоставлена динамике весеннего пейзажа, в основе которого лежит идея движения, постоянного обновления и изменения. Такое чередование статичных и динамичных описаний в романах Жадовской соответствует общему размеренному тону их повествования.

Напряженность действия, кульминация в романах также рассредоточены. Неудачи, страдания - это не факторы, переворачивающие жизнь героинь, а лишь моменты их обыденного существования. Временные границы романов расширяются за счет введения предысторий, которые имеют важное значение, поскольку характер героев определяется средой и обстоятельствами. Предыстории в романах - это авторские исследования, результаты которых предъявляются как доказательство неуклонного влияния среды, быта, обстоятельств на судьбу и характер персонажей. Все это подчеркивает пристальное внимание Жадовской к главной проблеме произведений, стремление показать ее развитие во времени.

Принципы пространственно-временной организации затрагивают различные уровни художественной структуры произведений Жадовской: предметный, повествовательный, психологический. Так, например, образ замкнутого со всех сторон, глухого пространства Жадовская нередко использует в целях описания психологического состояния своих героев в кризисные моменты их жизни.

Описывая усадьбы, Жадовская четко определяет их расположение и границы. Несмотря на эти, на первый взгляд, «отграниченные», «замкнутые» пространства, они не противопоставлены, а, напротив, взаимодополняют друг друга, в результате чего создается обобщенный образ поместной усадьбы. В роман вводятся и связующие эти усадьбы компоненты пространства: церковь, лес, река, сады, которые объединяют их в целостный провинциально-пространственный мир. Обобщенный образ поместной дворянской сельской жизни поддерживается в романе и описанием традиционных праздников - ярмарки, Пасхи, праздновать которые собиралось все провинциальное общество. Усадьба в изображении Жадовской представляет своеобразный живой организм, наделенный собственным характером и живущий природной жизнью.

Пространство же города сужается до светского общества и предстает как мир «кукол», которые не способны на искренние чувства. Это - «мертвое» пространство, где люди живут по другим законам, созданным «светом». Все живое и естественное в этом пространстве умирает. Пространство города замкнуто. Его со-

ставляющие также ограничены. Так, в городских домах окна постоянно закрыты, соседи практически незнакомы.

Каждому из этих видов пространства в романе Жадовской соответствует и определенный тип отношений. Поведение и отношения городских жителей регулируются искусственными нормами «света», где выше всего ставят богатство и внешние приличия. Здесь царят фальшь, лицемерие и сплетни. А в усадьбе жизнь подчиняется правилам гармонии человека и природы, высшим нравственным законам. Художественное пространство в романах Жадовской моделирует определенный тип человеческих отношений, и каждому персонажу соответствует свой тип пространства. Пространственные характеристики в романе Жадовской тради-ционны, но вместе с тем своеобразно соотносятся с психологическими характеристиками главных героев.

Тяготение героев к тому или иному пространству {город - усадьба) используется Жадовской как один из способов характеристики героев. Эта трансформация типа поместной усадьбы, изображение различных вариантов усадебного быта и отношений в романах Жадовской определяется, на наш взгляд, общелитературной тенденцией к объективности в художественном воплощении провинциальной жизни, обусловленной социальными изменениями, которые в самом конце 1850-х годов происходили в поместной и крестьянской среде.

В изображении усадебной жизни в романе «Женская история» происходит смещение прежних акцентов: усадьба перестает осмысляться как источник вдохновения, нравственной чистоты ее обитателей и приобретает новое качество. Она становится местом службы или общественным поприщем для деятельности героев. Этот аспект в изображении усадебной жизни впервые затронул Н.В. Гоголь в статье «Русский помещик» в 1846 г.

К 1860 г. (времени создания романа «Женская история») проблемы состояния усадеб, положения крестьян становятся наиболее злободневными. Не случайно некоторые герои романа принимают деятельное участие в жизни крестьян, видят взаимосвязь собственного нравственного совершенствования с облегчением участи народа. Так, например, Ольга Мартова освобождает своих крепостных,

учит грамоте крестьянских детей, лечит больных и помогает бедным. В основе концепции личности героини, ее нравственного сознания лежит теперь идея бескорыстной помощи всем нуждающимся. Эта бесконечная отзывчивость, жертвенность во имя ближних обусловливают внутреннюю гармонию героини «Женской истории» и делают ее в итоге счастливой.

В описании пространства усадьбы и городского дома в своем последнем романе Жадовская прибегает к приемам сценичности. Детальные описания интерьера, расположения предметов пространства относительно друг друга позволяют читателю зримо представить обстановку дома. Мастер предметной детали, умеющая видеть причудливую форму каждого предмета, каждой вещи, Жадовская добивается органичного синтеза пространственно-временных отношений и приемов внутреннего раскрытия души человека, его характера. Предметный мир во всей своей совокупности отражает сложную противоречивую систему взаимоотношений личности со средой, характеров с обстоятельствами, выявляя авторскую концепцию действительности, ее истинных и мнимых ценностей.

Таким образом, предметное окружение персонажей в романах Жадовской строится на принципах, выявляющих приверженность писательницы традициям реалистического бытописания и художественной детализации, которые складывались в русле «гоголевского» направления. В романах Жадовской происходит расширение фабульного пространства за счет увеличения пространственно-временных параметров, что обусловлено не только крупной эпической формой повествования, но и переносом акцентов с изображения «истории души» героинь на среду, формирующую их характеры.

В заключении подводятся итоги исследования. Анализ художественной системы Жадовской в единстве характерологии, предметного мира и повествовательной структуры позволил существенно уточнить роль и место творческих исканий писательницы в контексте историко-литературного развития середины XIX века. На основе изучения прозы Жадовской были выявлены художественные особенности ее стиля, синтез романтических и реалистических тенденций, характерных для данного периода.

Наделенная острым чувством времени, Жадовская стремилась в меру творческих возможностей быть летописцем своей эпохи. Она внесла свой вклад в разработку типологии женского характера, нарисовала новый деятельный тип женщины, встающей на путь самостоятельности и независимости. В моделировании «женственности» Жадовская от романтического типа женского образа последовательно движется к созданию нового типа характера героини, вполне самодостаточной и способной к реализации собственного «Я».

Используя различные приемы и средства художественной изобразительности (контраст, внешнюю детализацию, психологизм, стилевые особенности), Жадовская пытается дать представление о характере своих героев, который формируется под определенным воздействием среды и обстоятельств.

Анализ ее произведений показывает, что уже в 40-е гг. XIX в. социальная проблематика и психологизм становятся неотъемлемыми чертами русской литературы, при этом в рамках «светской» повести формируется ее особая разновидность - «женская» повесть.

В 1850-е годы писательница приходит к большой жанровой форме романа, в которой проявляется тенденция к широкому объективному изображению действительности. Это объясняется попыткой создания нового типа характера героини, обусловленного в большей степени влиянием среды и поиском возможностей для его становления в реальных жизненных условиях.

Исследование движения от романтической повести к большой жанровой форме романа и к реалистической повести в прозе Жадовской отражает общее движение русской литературы от романтизма к реализму, позволяет представить более точную картину жанровых, поэтико-стилевых исканий русской литературы в целом. Произведения Жадовской органично вобрали в себя основные тенденции развития русской прозы, традиции лермонтовского философского осмысления действительности и опыт «натуральной школы».

Таким образом, творческий опыт писательниц XIX века свидетельствует о поступательном, эволюционном развитии русской литературы в освоении художественных принципов реалистического искусства. Исследование прозы Жадовской

и других женщин-писательниц убеждает нас в том, что именно «женская» проза явилась «аккумулятором» развития лучших классических традиций. Как свидетельствует историко-литературный анализ, в творчестве Н.Д. Хвощинской, М.С. Жуковой, А.Я. Панаевой, Ю.В. Жадовской и др. сохранялись, оттачивались, совершенствовались и передавались лучшие традиции русской литературы, приемы поэтики. В жанре повести синтезировались различные ее модификации (светская, домашняя повесть), которые получали в дальнейшем новую жизнь. При этом каждая из писательниц внесла свой значительный вклад в типологию женских характеров, и Ю.В. Жадовской принадлежит в этом ряду достойное место.

Основные положения диссертационной работы нашли отражение в следующих публикациях:

1. Войтенко И.В. Плодородное небо провинции. (Размышления о творчестве Н.Д. Хвощинской и Ю.В. Жадовской) // Материалы и исследования по рязанскому краеведению. Сб. науч. работ. Рязань, 2004. Том 5. С. 216-219 (0,3 пл.),

2. Войтенко И.В. Из опыта сравнительного изучения творчества Н.Д. Хвощинской и Ю.В. Жадовской // Сборник «Русское литературоведение в новом тысячелетии». Материалы IV Международной конференции: В 2-х тт.

М., 2005. Т. 1. С. 58-62 (0,4 п.л.).

3. Войтенко И.В. Традиции Кольцова в лирике Жадовской // Вестник МГОПУ им. М.А. Шолохова / Филологические науки. М., 2004. С. 41 - 46 (0,5 п.л.).

4. Войтенко И.В. Типология характеров и структура повествования в повести Ю.В. Жадовской «Отсталая» (1861) // Сборник «Русское литературоведение на современном этапе» / Материалы V Международной конференции.

В 2-х тт. М.: РИЦ МГОПУ им. М.А. Шолохова, 2006. Т.1. С. 95-100 (0,5 п.л.).

5. Войтенко И.В. Жанрово-стилевое своеобразие ранней прозы Ю.В. Жадовской // Известия Самарского научного Центра РАН. Актуальные проблемы гуманитарных наук. 2006. № 3. С.29-34 (0,5 п.л.).

Подписано в печать 04.04.2007 г. Формат 60x84 1/16. Объем 1,62 усл. печ. л. Тираж 100 экз. Заказ №691. Бесплатно.

Издательство Рязанского областного института развития образования. 390023, г. Рязань, ул. Урицкого, д. 2а.

Отпечатано в научно-методическом отделе Рязанского областного института развития образования. 390023, г. Рязань, ул. Урицкого, д. 2а.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Войтенко, Инга Владимировна

ВВЕДЕНИЕ 3

ГЛАВА I. Художественные особенности ранней прозы Ю.В. Жадовской (1840-1850-е гг.)

1. Эпнстолярно-дневниковая форма как жанровая особенность ранних повестей Ю.В. Жадовской 15

2. Жанрово-стилевоеоеобразие романтических повестей Ю.В. Жадовской («Простойучаи», «Переписка», «Непринятая жертва», Неумышленное зло», «Ни тьма, ниет», «Отрывки из дневника молодой женщины»). 41

3. Сюжетно-композинноннаяруктура повести Ю.В. Жадовской «Сила прошедшего» (1851) 72

ГЛАВА II. Проза Ю.В. Жадовской 1850-60-х годов. Движение от романтизма к реализму.

1. Формирование реалистических принципов в творчестве Жадовской в 50-60 гг. XIX в. 98

2. Типология характеров ируктура повествования в повести Ю.В. Жадовской «Отсталая» (1861). 111

3. Предметный мир в романах Ю.В. Жадовской («Вороне от большогоета» (1857), «Женская история» (1861)). 134

Введение диссертации2007 год, автореферат по филологии, Войтенко, Инга Владимировна

Одним из актуальных вопросов изучения русской литературы XIX века на современном этапе является восполнение так называемых «белых пятен» в истории ее развития. Необходимо усилить внимание к творчеству поэтов и писателей (Е.А. Ган, Н.Д. Хвощинская, М.С. Жукова, А.Я. Панаева, Ю.В. Жадов-ская и др.), стоящих у истоков развития женской прозы, которых обычно относят ко «второму» и даже «третьему» ряду, но при этом их роль в развитии отечественной литературы существенна. Конкретное изучение творчества таких писателей позволит воссоздать целостную картину развития историко-литературного процесса в России, выявить его закономерности, расширить представление о жанровом разнообразии и художественных особенностях русской литературы XIX века, восстановить всю полноту историко-литературного контекста, в котором развивается деятельность выдающихся писателей.

Литературное наследие некоторых малоизвестных и «забытых» поэтов и писателей было изучено за последнее время довольно полно. Однако творческое наследие Юлии Валериановны Жадовской (1824 - 1883) нуждается в тщательном исследовании. Проза писательницы, ее место в историко-литературном процессе XIX в. не нашли в современном литературоведении развернутой и системной оценки. Отсутствует полное, снабженное научными комментариями издание ее произведений. Целостное исследование прозы писательницы важно не только для уяснения особенностей ее творческой индивидуальности, но и как одна из возможностей нового осмысления специфики «женской» прозы, развития русской литературы 1840 - 1880-х гг. в целом.

Имя Юлии Жадовской закрепилось в сознании многих поколений русской интеллигенции не только благодаря таким стихам, как «Грустная картина» и «Нива, моя нива», ставшими хрестоматийными, но и романсам, которые звучат до сих пор. Жадовская вошла в «большую» литературу «на равных» со многими представителями русской поэзии середины XIX в. И.Н. Розанов в начале

XX в. причислил Жадовскую к «блестящей плеяде людей 40-х годов», которая замыкается великими писателями земли русской J1.H. Толстым.» [1].

О ней писали наши великие критики В.Г. Белинский, H.A. Добролюбов, Д.И. Писарев, ее влияние испытали JI.H. Трефолев, И.З. Суриков и другие поэты. Н.Г. Чернышевский знал многие стихотворения поэтессы наизусть. И.А. Бунин переписал для себя «Тихо я одна бреду по саду.», а В.Я. Брюсов -переводы Жадовской из Уланда.

Многие композиторы, в том числе Ф.Н. Глинка, A.C. Даргомыжский, А.Е. Варламов, А.Т. Гречанинов, М.М. Ипполитов-Иванов, C.B. Рахманинов, P.M. Глиэр и др., сочиняли музыку на слова Жадовской. Полина Виардо с успехом исполняла в 1853 г. в Петербурге романс Даргомыжского «Я все еще его, безумная, люблю.», ставший знаменитым.

Ее имя известно ученым-литературоведам, но само творчество писательницы и поэтессы до сих пор не исследовано с достаточной глубиной и объективностью. Между тем произведения Жадовской в свое время оказали заметное влияние на развитие и совершенствование художественного слова. Поэзия Жадовской была признана критиками еще при жизни. Современники отмечали самобытность ее таланта (П.А. Плетнев), романтическую устремленность к мечте (В.Н. Майков, В.Г. Белинский). A.A. Григорьев поставил Жадовскую в один ряд с известными поэтами - A.C. Хомяковым, Н.П. Огаревым, A.A. Фетом, Н.Ф. Щербиной и др. В то же время демократической критике (H.A. Добролюбов, Н.Г. Чернышевский, Д.И. Писарев) импонировала другая существенная черта поэтики Жадовской - стремление к социальному аспекту в характеристике героев и их духовных порывов. Это качество в наибольшей степени проявилось в жанрах повестей и романов. Демократическая критика оценила искренность, демократизм и социальную направленность прозы Жадовской.

В дальнейшем критика XX века (М.П. Пархоменко, Б.Я. Бухштаб, И. Ай-зеншток, П.В. Быков, A.M. Скабичевский, В. Касторский, П. Лосев) обратилась к исследованию биографии поэтессы. Изучением поэзии Жадовской занималось советское литературоведение. В 1975 г. появилась диссертация В.А. Бла-гово «Поэзия Юлии Жадовской», в которой дается анализ поэзии Жадовской на широком фоне литературы XIX века. В диссертации прослеживается творческий путь поэтессы, рассматривается поэзия Жадовской в русле лучших традиций русской поэзии и так называемой «женской поэзии» (Елизавета Шахова, Каролина Павлова, Евдокия Ростопчина). Автор воссоздает облик поэтессы на материале ее дружеской переписки с видными людьми эпохи, архивных документов, журнальных и газетных изысканий. В.А. Благово отмечает: «Жадовская вошла в «большую» литературу «на равных» со многими представителями русской поэзии середины XIX века.Поэтесса не только творчески усвоила их, но и сумела кое в чем предвосхитить даже такое великое явление, как, например, Некрасов» [2].

В 1979 г. В. Осокин, а затем в 1991 г. В. Пикуль обращаются к личности Ю. Жадовской, рассказывая ее биографию в виде сентиментальной истории любви. В 1993 г. издательство «Планета» опубликовало роман «В стороне от большого света» и повесть «Отсталая». У современных читателей появилась возможность познакомиться с самими произведениями Жадовской и кратким послесловием к ним.

В 2004 г. по лирике Ю.В. Жадовской защищена кандидатская диссертация Е.А. Трушиной «Лирика Ю.В. Жадовской (Мировидение и поэтика)», в которой дается подробный анализ мировидения и лирики поэтессы. В работе рассматриваются ведущие мотивы лирики Жадовской, особенности их образного воплощения, выявляются черты поэтики ее лирики как своеобразный синтез лермонтовских и некрасовских традиций, раскрывается жанровая типология поэзии, основные композиционные особенности, ее ведущие лексико-стилистические черты, традиции и новаторство поэтессы в использовании языковых средств художественной выразительности. Автор исследования делает вывод о том, что'ведущими мотивами в творчестве Жадовской являются философско-религиозные и духовно-нравственные, в полной мере отразившие мировидение поэтессы, отмеченные чертами православной этики; что поэзия Жадов-ской закрепила новаторские тенденции так называемой «женской» лирики середины XIX века, представленной в первую очередь именами Е. Ростопчиной и К. Павловой, углубляя психологизм, задушевность и теплоту в изображении переживаний лирической героини.

Литературоведческая наука продолжает исследовать творчество Ю.В. Жадовской - биографию (и здесь остались еще белые пятна), жанровые разновидности ее лирики, основы мировидения поэтессы. Тот факт, что и через два столетия ученые и историки-исследователи вновь обращаются к изучению личности Ю.В. Жадовской, говорит о ее литературном таланте и искренности чувств, которые не могут не затронуть сердце русского человека и оставить исследователей равнодушными.

Таким образом, поэзия Жадовской исследована достаточно полно. Тщательного же анализа прозы Жадовской не было. В 2002 г. была защищена диссертация Е.В. Хохловой «Жанровая эволюция прозы Ю.В. Жадовской», где она попыталась рассмотреть отдельные ее прозаические произведения с точки зрения «женской» прозы. В работе дается анализ проблематики произведений с учетом тендерного подхода к интерпретации художественного текста. Ею делается вывод о том, что жанровая эволюция прозы Жадовской обусловлена динамикой творческой личности писательницы, ее художественного видения и мироощущения, а также общей эволюцией литературного процесса 40-60-х гг. XIX века от романтизма к реализму.

Однако до сих пор мы не имеем полного и научно обоснованного издания произведений Ю.В. Жадовской, что очень затрудняет исследование. В предлагаемой работе восполняются пробелы, которые существуют в исследовательской литературе о Жадовской. Диссертация выполнена с учетом достижений предыдущей науки. В работе намечаются новые подходы к рассмотрению жанровой эволюции творчества Жадовской с учетом особенностей поэтики ее произведений и особенностей выражения авторского начала. Предпринимается попытка определить место писательницы в прозе середины XIX века. В эпическом произведении авторское начало может проявляться как авторская точка зрения на воссоздаваемую реальность, как авторский комментарий по ходу сюжету, как прямая, косвенная или несобственно-прямая характеристика героев, как авторское описание природного и вещного мира. Формы авторского присутствия в тексте во многом определяются родовой принадлежностью произведения и его жанром.

Цель данного исследования - рассмотреть художественный мир прозы Ю.В. Жадовской, особенности жанровой эволюции и поэтики ее произведений в контексте литературного процесса 40-80-х гг. XIX века.

Задачи дисертации:

1. Определить жанровую специфику прозы Жадовской с учетом особенностей выражения авторского начала.

2. Раскрыть идейно-художественное своеобразие произведений Жадовской во взаимосвязи с литературными традициями.

3. Рассмотреть своеобразие стиля, систему образов и способы их создания, сюжетно-композиционные признаки прозы Жадовской.

4. Проанализировать отличительные черты поэтики прозы Жадовской как отражение позднего романтизма в русской литературе 40-50 гг. и воплощение реалистических начал 60-80 гг. XIX века.

5. Охарактеризовать новаторство поэтики творчества писательницы в плане средств художественной выразительности.

Объектом диссертационного исследования является проза Жадовской как менее изученная в творчестве писательницы.

Предмет исследования - жанрово-стилевые признаки прозы Жадовской, основы поэтики прозаического наследия писательницы.

Научная новизна работы. В работе дается целостный анализ жанровых и стилевых особенностей прозы Жадовской, определяется новаторство поэтики ее прозы как отражение романтических и реалистических начал в литературе 40-80 гг. XIX века.

Материалом исследования явились прижизненные публикации прозаических произведений Жадовской в различных периодических изданиях и сборниках («Отечественные записки», «Москвитянин», «Русский вестник», «Время», «Русское слово», «Русская Старина», «Русские ведомости» и др.), а также Полное собрание сочинений Ю.В. Жадовской в 4-х томах (1894), выпущенное братом Ю.В. Жадовской, куда вошли ее стихотворения, повести и романы, письма и переводы.

Введены в активное обращение эпистолярий писательницы, архивные материалы, хранящиеся в ИР ЛИ РАН, ИМЛИ им. A.M. Горького РАН, РГАЛИ, ГРБ, мемуары современников писательницы и т.д.

Методологическая основа исследования связана с историко-литературным аспектом. В хронологической последовательности рассматриваются произведения Жадовской с учетом их жанровой и стилевой принадлежности, системы образов и способов их изображения.

Как в целом, так и в отдельных главах и разделах изложение ведется от частного к общему. Широко используется историко-функциональный, истори-ко-генетический, структурно-типологический, сопоставительный, биографический методы исследования. Исследование проводится на различных уровнях методологии (конкретно-литературном, теоретико-эстетическом, аксиолого-концептуальном).

Теоретической основой исследования явились труды отечественных критиков и литературоведов по истории русской литературы XIX века в целом, поэзии и прозы (работы В.Н. Аношкиной, О.М. Буранка, Л.Я. Гинзбург, Б.П. Городецкого, А.Ф. Захаркина, В.В. Кожинова, В.И. Коровина, Ю.Г. Круг-лова, В.И. Кулешова, Ю.М. Лотмана, Н.Н. Скатова, В.Е. Хализева, И.П. Щеб-лыкина и др.). При рассмотрении жанровой эволюции творчества писательницы использовались работы H.A. Вердеревской, Л.Я. Гинзбург, H.A. Гуляева, И.В. Карташовой, Г.Н. Поспелова, М.В. Строганова, Н.Д. Тамарченко, В.Ю. Троицкого, JI.B. Чернец, А.Я. Эсалнек; по проблемам поэтики и стилевого развития русской литературы - работы А.Н. Веселовского, A.A. Потебни, В.В. Виноградова, М.М. Бахтина, H.A. Гуляева, Д.С. Лихачева, Ю.В. Манна, Г.М. Фридлендера, С.Е. Шаталова.

Теоретическая значимость диссертации состоит в том, что ее результаты могут быть учтены при изучении особенностей литературного процесса 4080-х гг. XIX века и взаимосвязей творчества выдающихся писателей и писателей так называемого «второго ряда». Концепция дает научное обоснование аргументированного подхода к определению места, ценности творчества Жадов-ской в истории художественного процесса русской литературы XIX века и роли художественной прозы в трактовке традиций и новаторства.

Практическая ценность работы заключается в том, что она содержит выводы и материалы, в том числе архивные, которые могут быть использованы исследователями русской литературы, преподавателями вузов и школ. Материал может применяться в образовательной практике вузов, а также в деятельности гуманитарных классов общеобразовательных школ, лицеев и гимназий. Положения, выносимые на защиту:

1. Ю.В. Жадовская как прозаик развивалась в русле романтических и реалистических традиций. Романтические традиции наиболее ярко проявились в ранней прозе писательницы, реалистические - в поздней.

2. На формирование жанровых признаков повлияла эстетика «натуральной школы» (внимание к деталям провинциального быта).

3. Талант писательницы проявился в разработке жанра светской («домашней») повести и социально-психологического романа.

4. В прозе Ю.В. Жадовской отразилась лермонтовская линия романтико-философского осмысления действительности.

5. Прозу Ю.В. Жадовской следует рассматривать как синтез основных тенденций развития русской реалистической прозы середины XIX в. (сценичность, психологизм, близкий по типу к толстовской «диалектике души»; полифоничность в русле исканий Ф.М. Достоевского).

6. Весом вклад писательницы в разработку типологии женского характера в его социально-психологических аспектах, что способствовало общему обогащению реализма русской прозы середины XIX века. Апробация научных результатов исследования осуществлялась на Межрегиональной научно-практической конференции «Формирование профессионализма учителя на этапах довузовского, вузовского и послевузовского образования» (РГУ им. С.А. Есенина, 2004), Международной конференции «Русское литературоведение в новом тысячелетии» (МГГУ им. М.А. Шолохова, 20042007). Отдельные выводы работы отражены в опубликованных статьях, отчасти апробированы в педагогической деятельности диссертанта.

Структура исследования определяется поставленными задачами и предметом исследования. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, примечания, списка использованной литературы и архивных материалов.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Проза Юлии Жадовской"

Заключение

Творческий опыт писательниц XIX в. свидетельствует о поступательном, эволюционном развитии русской литературы в освоении художественных принципов реалистического искусства. Исследование прозы Ю.В. Жадовской и других женщин-писательниц убеждает нас в том, что именно «женская» проза явилась «аккумулятором» развития лучших классических традиций. Как свидетельствует история и показывает анализ «женской» прозы, в творчестве Е. Ростопчиной, Е. Шаховой, К. Павловой, А. Панаевой, Н. Хвощинской, 10. Жадовской и др. сохранялись, совершенствовались и передавались лучшие традиции русской литературы, приемы поэтики. В жанре синтезировались различные формы: светская («домашняя») повесть, психологический роман, дневники и др.; они получали новую жизнь. Что касается образности художественного произведения, женщины-писательницы внесли значительный вклад в типологию женских характеров.

В исследовании прозы Ю.В. Жадовской выявлены типологические особенности ее художественного стиля, органическое единство романтических и реалистических тенденций. К концу 50-х гг. XIX в. писательница приходит к большой жанровой форме романа, в которой, несмотря на субъектную форму повествования, проявляется тенденция к широкому объективному изображению действительности. Обращение после создания романов к жанру повести, отражающей основные законы реалистического типа творчества, объясняется, по нашему мнению, попыткой создания нового типа характера героини, обусловленного в большой степени влиянием среды и поиском возможностей для его становления в реальных жизненных условиях.

Наделенная острым чувством времени, Жадовская стремилась в меру творческих возможностей быть летописцем своей эпохи. Она внесла свой вклад в разработку типологии женского характера, нарисовала новый деятельный тип женщины, встающей на путь самостоятельности и независимости. В моделировании «женственности» Жадовская от романтического типа женского образа последовательно движется к созданию нового типа характера героини, вполне самодостаточной и способной к реализации собственного «Я».

Как и в прозе большинства женщин-писательниц (Е. Ган, Н.Д. Хвощин-ской, Е. Ростопчиной и др.), объектом художественного исследования Жадов-ской в повестях 1840-х годов становится трагическая судьба любящей женщины, богатство и сила души которой не поняты мужчиной. В жанровых исканиях Жадовская, которая в своей прозе сначала обращается к наиболее популярной в романтической литературе разновидности жанра повести - «светской» повести в форме дневников, записок, писем, - постепенно переходит к реалистическому роману и завершает свое творчество реалистической повестью. В ее творчестве проявилась как общая тенденция литературного процесса к объективности изложения, так и эволюция самой личности писательницы, связанная с изменением художественного видения мира и человека, что нашло отражение в различной трактовке женского характера и манере повествования.

В ранних повестях элементы автобиографизма сочетаются с психологизмом. Уже в 1840-х гг., когда женское творчество утвердилось в литературе как самостоятельное явление, а социальная проблематика и психологизм стали неотъемлемой чертой литературы, в рамках «светской» повести формируется особая разновидность - «женская» повесть. Исследование движения от романтической повести к большой жанровой форме романа и к реалистической повести в прозе Жадовской отражает общее движение русской литературы от романтизма к реализму, позволяет представить более точную картину жанровых и стилевых исканий русской литературы в целом.

Отличительным свойством героинь ранних повестей является идентичность их душевных переживаний, и можно говорить о наличии в них одного типа характера, создание и развитие которого является главной задачей писательницы. Образ кроткой, тонко чувствующей, но несчастной женщины разрабатывается Жадовской во всех повестях 1840-х гг., и можно с уверенностью сказать, что ее героини несут неизгладимую печать времени и переживают тиличное душевное состояние своего поколения. Тип характера, представленный в образах ее главных героинь, во многом близок и самой писательнице. Его основы были заложены еще в ее поэзии, в которой H.A. Добролюбов видел «простоту и прозаичность», тогда как A.B. Дружинин в оценке прозы, напротив, отмечал лирическую тональность. А. Пятковский также утверждал, что «проза удается Жадовской несравненно лучше.» [113] (Курсив мой - И.В.).

В ранних произведениях Жадовская использует возвышенно-эмоциональную лексику и синтаксические конструкции, монологическую форму повествования, которая нередко сменяется диалогической, что привносит элемент сценичности. Используя различные приемы и средства художественной изобразительности (контраст, внешнюю детализацию, психологизм, стилевые особенности), Жадовская пытается дать представление о характере своих героев, который формируется под определенным воздействием среды и обстоятельств.

За счет приема косвенной характеристики другими персонажами, описания портрета, жестов и мимики Жадовская показывает психологическое состояние героев, объясняет причины и мотивы поведения человека в определен ных ситуациях. Психологизм Ю.В. Жадовской проявляется в умении писательницы предельно точно обозначить всю гамму чувств и настроений своей героини, волнующих ее в данный момент, передать психологическое состояние главной героини и его динамику.

Приемы психологического изображения внутреннего мира героя индивидуальны у каждого писателя, но анализ этой системы имеет первостепенное значение для понимания своеобразия психологизма в конкретном произведении. Основной формой психологизма в романе является прямая форма - непосредственное воссоздание процессов внутренней жизни человека. Таким образом, стремление к объективности изложения, анализ и воспроизведение внутреннего мира личности характерны для романа как жанра.

В романах Жадовской исчезают черты автопсихологизма в обрисовке характеров главных героинь, хотя сохраняются элементы автобиографизма в сюжетных ситуациях. Характер героинь романов, логика его развития подчиняются уже более объективным законам, влиянию поместно-патриархальной среды. Изображая поместно-провинциальную среду, писательница затрагивает целый ряд проблем, связанных с положением женщин в предреформенной России, когда в центре общественной жизни стояли вопросы эмансипации, женского воспитания и семейных отношений.

Героини в поздних произведениях Жадовской пытаются занять активную позицию, ощутить всю полноту жизни и найти свое место в ней. Жадовская также поднимает в своих произведениях новую для ее прозы проблему воспитания и женского образования. Воспитываясь в деревне, в барской усадьбе, в непосредственной близости к природе и народным обычаям, героини Жадовской учатся свободно мыслить, что часто вызывает недовольство окружающих. Эта внутренняя сила характера, развитый ум, сформированный под воздействием прочитанного, помогают героиням Жадовской реализовывать свои мечты, свое собственное «я». Способность женщины к самореализации, ее «внутренняя свобода» являются отличительной чертой главных героинь произведений Жадовской.

Формирование реалистических принципов в творчестве Ю.В. Жадовской в 50-60 годы XIX века происходит за счет моделирования нового, совершенно особого типа женщины, сочетающего в себе эмоции и разум, реализующего себя не только в рамках семьи, но и в общественной деятельности. Проблема женской самореализации, духовного становления связывается и с проблемой взаимоотношения полов, которая приобретает иное звучание: мужчина сам стремится завоевать расположение и любовь героини. Внутренняя духовная сила героини оказывается важнее богатства. Именно она притягивает внимание мужчин и делает героев в итоге счастливыми. Все это отражает творческую задачу писательницы, состоящую в поиске возможностей для реализации женского «Я», развития духовного потенциала женщины.

На формирование жанровых признаков повлияла эстетика «натуральной школы». Это сказалось в изображении провинции быта, внимание к мелочам и деталям. Основной жанр повестей Жадовской - светская («домашняя») повесть. Романы можно характеризовать как социально-психологические. Этим определяется сценичность, психологизм, близкий по типу к толстовской «диалектике души», полифоничность в русле исканий Ф.М. Достоевского. Повести Жадовской и ее романы органично вобрали в себя основные тенденции развития русской прозы, традиции лермонтовского философского осмысления действительности и традиции «натуральной школы».

Поэтика пейзажа в прозе Жадовской представляет многопланово разработанную художественную систему, выполняющую целый комплекс идейно-эстетических функций. В прозе пейзажные описания составляют органическую часть предметного мира произведений Жадовской и отличаются содержательной емкостью и многофункциональностью. Картины природы органически включаются ею в структуру повествования и проявляют себя как элемент описания места действия и природного фона событий {бытовой пейзаж), как средство раскрытия психологии, душевной жизни, нравственных убеждений персонажей (психологический пейзаж), как отражение философских и идейных умонастроений героя {философский), как образный аналог явлений и процессов, происходящих в социальном мире {социально ориентированный пейзаж), как символическое обобщение сущностных начал и взаимосвязей мира и человека {символический пейзаж), как средство выражения авторского эмоционального отношения к происходящему {лирический пейзаж), как элемент композиции произведения (пейзажная экспозиция, пейзажное обрамление повествования, пейзажные ремарки и заставки, сопутствующие развертыванию сюжета и т.п.).

Предложенная выше типология пейзажных описаний в творчестве Жа-довской свидетельствует о том, что ею практически был освоен весь художественный опыт пейзажной поэтики, накопленный современной ей художественной литературой. Пейзажные и бытовые зарисовки, рассказ о традициях усадебной жизни и отношений между людьми на страницах романа Жадовской воссоздают художественно-обобщенный образ русской провинции с ее своеобразной культурой. В пейзажных зарисовках Ю.В. Жадовской особое значение приобретают цвет, запах, звук. Подобные художественные приемы в изображении природы, как известно, широко использовал И.С. Тургенев, пейзажи которого полны не только зрительных, но и звуковых деталей. Эта способность поэтического видения природы сближает Жадовскую с Тургеневым, при всей разности масштабов таланта писателей.

Большую роль в пейзажной поэтике играет символика. Также как и в ранних произведениях Жадовской к наиболее устойчивым пейзажным образам можно отнести уже упоминавшиеся образы неба, поля, леса, дали, сада и т.д. В них, на наш взгляд, заключен сгусток образной мысли и высокая степень художественного обобщения, что насыщает пейзажные зарисовки дополнительной образной экспрессией.

Таким образом, поэтика пейзажа в прозе Жадовской представляет много-планово разработанную художественную систему, выполняющую комплекс идейно-эстетических функций. Успешное использование пейзажа, как средства предметно-бытовой, психологической, философской действительности, представленное в романах писательницы, явилось серьезным творческим завоеванием Жадовской, ее вкладом в развитие поэтики русского реализма.

В реалистическом произведении авторская позиция формирует портрет, акцентируя в нем те или иные черты, которые способны наиболее ярко выразить характер героя, размышления писателя, включая характерологический, повествовательный, сюжетно-композиционный уровни. Портреты ее героинь и героев, как правило, статичны, строго фиксированы и «привязаны» к определенному моменту повествования - первому появлению персонажа. Данная манера была свойственна И.С. Тургеневу и И.А. Гончарову.

Структура портрета в произведениях Жадовской также традиционна; описываются лишь основные черты внешнего облика; при этом особое внимание уделяется выражению глаз и целостному впечатлению от лица персонажа; более подробной детализации писательница, как правило, избегает. Так, в романе «Женская история» дается два вида женского портрета, статичный и динамичный, которые противопоставлены друг другу и являются выражением авторской позиции. Что касается мужских портретов, то они представлены в романах бегло, поэтому их типологию проследить сложно. Мужчины «старшего» поколения в романах практически не представлены. Других персонажей можно условно разделить на два типа: мужчина - наставник, учитель и мужчина - друг, сверстник.

В целом же портрет в произведениях Ю.В. Жадовской выполняет многоплановые художественные задачи: воссоздает внешнюю пластику образа, выражает взаимосвязь внутреннего и внешнего в структуре личности персонажа, характеризует степень его человеческой состоятельности и уровень самооценки, способствует возвышению или развенчанию в глазах читателя, служит поводом для осмысления серьезных социально-нравственных и эстетических проблем.

Романы Ю.В. Жадовской отличает наличие философского комментария, их связь с социально-психологическими проблемами. Проза Жадовской явилась закономерным и важным звеном в контексте романтических и реалистических исканий русской литературы 50-60-х годов XIX века. Глубокая разработка женского характера нашла свое выражение в прозе Жадовской.

Исследование движения от романтической повести к большой жанровой форме романа и к реалистической повести в прозе Жадовской отражает общее движение русской литературы от романтизма к реализму. Осмысливая проблему характеров и обстоятельств в контексте современной действительности,

Ю.В. Жадовская стремилась отыскать новые, диалектические связи между ними. Она внесла значительный вклад в становление поэтики русского реализма и в лучших своих достижениях сблизилась с выдающимися мастерами реалистического письма.

Таким образом, творческий опыт писательниц XIX века свидетельствует о поступательном, эволюционном развитии русской литературы в освоении художественных принципов реалистического искусства. Исследование прозы Жа-довской и других женщин-писательниц убеждает нас в том, что именно «женская» проза явилась «аккумулятором» развития лучших классических традиций. Как свидетельствует история и показывает анализ прозы, в творчестве Н.Д. Хвощинской, М.С. Жуковой, А .Я. Панаевой, Ю.В. Жадовской и др. сохранялись, оттачивались, совершенствовались и передавались лучшие традиции русской литературы, приемы поэтики. В жанре синтезировались различные формы (светская, домашняя повесть), которые получали в дальнейшем новую жизнь. Что касается образности, каждая из писательниц внесла свой значительный вклад в типологию женских характеров, и Ю.В. Жадовской принадлежит в этом ряду достойное место.

Список научной литературыВойтенко, Инга Владимировна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Жадовская Ю.В. Поли. собр. соч.: В 4-х т. СПб., 1894.

2. Жадовская Ю.В. Поли. собр. соч.: В 4 т. Переписка. Простой случай. СПб., 1894.

3. Переписка Ю.В. Жадовской с профессором Шиллем // Жадовская Ю.В. Поли. собр. соч.: В 4-х т. СПб., 1894. Т.4

4. Жадовская Ю.В. В стороне от большого света. М., 1887,2-е изд.

5. Жадовская Ю.В. Повесть «Сила прошедшего» // Отечественные записки. 1851. - Т.77. - № 8. - отд. VI (Библиографическая хроника).-С. 140.

6. Жадовская Ю.В. Стихотворения. СПб., 1846.

7. Стихотворения Юлии Жадовской. СПб., 1858.

8. Стихотворения Юлии Жадовской. Московское обозрение, 1859, № 1, отд. 3.

9. Жадовская Ю.В. В стороне от большого света // Русский вестник. М., 1857, №5-8.

10. Жадовская Ю.В. Женская история. Роман в 3-х частях // Книжный вестник. 1861, № 10.

11. Жадовская Ю.В. Женская история. Отсталая // Время. 1861, № 2-4, 12.

12. Жадовская Ю.В. Очерк. Проводы Масленицы в уездах Буйском и Солигалицком //Москвитянин. 1843,№3.

13. Жадовская Ю.В. Первая любовь. Эпизод из неоконченного романа //Москвитянин. 1853, № 11-12.

14. Жадовская Ю.В. Житьё-бытьё на Корёге. Записки Гульпинской Авдотьи Степановны //Русский вестник. 1857. T.VII, кн.1.

15. Жадовская Ю.В. Письма к Ю.Н. Бартеневу 1845 1852 // Щукинский сборник. М., 1905. Вып. 4. С.314-349.

16. Жадовская Ю.В. Избранные стихи. Ярославль, 1958.

17. Жадовская Ю.В. В стороне от большого света. Отсталая. М., 1993.1.. Исследования.

18. Аксаков И.С. Письма к родным. М., 1994.

19. Аксаков С.Т. О романе 10. Жадовской «В стороне от большого света» // Аксаков С.Т. Собр. соч. в 5-ти т. М., 1966. Т.4. С.221-222.

20. Александрова Е.А. Российские женщины и негосударственные формы художественного образования в России на рубеже Х1Х-ХХ вв. // О благородстве и преимуществе женского пола. СПб., 1997. С.80-84.

21. Алмазов Б.Н. Взгляд на русскую литературу в 1858 году // Собр. соч. в 3-х т. М., 1892. Т.З.

22. Аношкина В.Н. История русской литературы XIX в. 40-60-х гг. М., 2001.

23. Арсеньев К.А. Критические этюды по русской литературе. СПб. 1888. Т.1.

24. Архив Брюлловых. Издание журнала «Русская старина». СПб., 1900. С. 542-546.

25. Астафьев A.B., Астафьева H.A. Писатели Ярославского края. Ярославль, 1974. С. 96-104.

26. Банников Н.В. Ю.В. Жадовская. Биографический очерк и примечания // Русские поэтессы XIX века. М., 1979. С.12,118-120, 240, 242.

27. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 247.

28. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1989.

29. Белецкий А.И. Тургенев и русские писательницы 30-60 гг. // Творческий путь Тургенева. Петроград, 1923. С. 141.

30. Белинский В.Г. Сочинения A.C. Пушкина. М., 1953. С. 180.

31. Белинский В.Г. О русской повести и повестях г-на Гоголя // Поли.собр. соч.: В 13 т. М.-Л., 1953. T.l. С.271-272.

32. Белинский В.Г. Взгляд на русскую литературу 1846 года // Поли, собр. соч.: В 13 т. М., 1959. Т.10. С.347.

33. Белинский В.Г. Статья девятая «Евгений Онегин» // Статьи о классиках. М., 1970. С.96.

34. Беркин В.В. Забытая поэтесса. РГАЛИ. Ф.638, ед.хр.Ю, оп. 1.

35. Библиотека для чтения. СПб., 1851. Т. 105, раздел YI. С. 24-25.

36. Благово В.А. Кольцов и Ю.В. Жадовская. Краткое содержание докладов / XXV Герценовские чтения. Л., 1972. С.29-31.

37. Благово В.А. Некрасовские традиции в поэзии Жадовской Ю.В. // H.A. Некрасов и русская литература / Межвуз. сборник. Ярославль, 1977. Вып. 4.

38. Благово В.А. Поэзия и личность Ю.В. Жадовской. Саратов, 1981.

39. Благово В.А. Поэзия 10. Жадовской. Дисс. на соиск. уч. степени к.ф.н. Л., 1975.

40. Бочков В. Дом с колоннами (о поэтессах А.И. Готовцевой и Ю.В. Жадовской)//Северная правда. 1973,26 июня.

41. БСЭ. 1972. Т.9, изд. III. С. 115.

42. Бухштаб Б.Я. Поэты 1840 1850-х годов. М.-Л., 1962.

43. Быков П.В. Ю.В. Жадовская. Биографический очерк // Живописное обозрение.- 1884. -№ 12.-С. 186-188.

44. Быков П.В. Ю.В. Жадовская. Вступ. статья. // Жадовская Ю.В. Полн.собр.соч.: В 4-х т. СПб., 1885-1886. Т.1.

45. Бялый Г.А. Русский реализм. От Тургенева к Чехову. М., 1990.

46. Ванкович Л. Юлия Жадовская. (К биографии русс, поэтессы. 1824 -1883) // Неман, 1974. Сб. № 9. С.189-190.

47. Варкентин Хайде. Как это просто, верно и симпатично! О рецепции творчества Юлии Жадовской // Пол, тендер, культура. М., 2000.

48. Венгеров С.А. Критико-биографический словарь русских писателейи ученых (от начала русской образованности до наших дней). 1915. Т.1.С. 278.

49. Вердеревская H.A. Русский роман 40-х-60-х годов XIX века. Казань, 1980.

50. Веселовский А.Н. Психологический параллелизм и его формы в отражениях поэтического стиля // Историческая поэтика. М., 1989. С.107.

51. Виноградов В.В. Избранные труды. О языке художественной прозы. М., 1980.

52. Виноградов В.В. О языке JI.H. Толстого // Литературное наследство. М., 1939. Т.35-36. С. 172.

53. Виноградов В.В. Поэтика русской литературы. М., 1976.

54. Вишневская Г.А. Вопросы женской эмансипации в русских журналах 1830-1840 гг. («Московский телеграф», «Телескоп», «Молва», «Московский наблюдатель») // Учен, записки Казан, ун-та. Т. 117, кн.9 / Общеуниверсит. сб-к. 1957. Вып.1. С.87-92.

55. Гайденков Н.М. Русские поэты XIX в. М., 1964. С. 644.

56. Гей Н.К. Художественные открытия русской классической литературы // Мировое значение русской литературы. М., 1987. С. 142.

57. Гербель Н.В. Русские поэты в биографиях и образцах. СПб., 1888.

58. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. Л., 1977. С.201.

59. Григорьев A.A. Литературная критика. М., 1967. С.418-419.

60. Григорьев A.A. Русская изящная литература в 1852 году // Сочинения. СПб., 1876. Т.1.

61. Гудошников Я.И. Очерки истории русской литературной песни XYIII XIX вв. Воронеж, 1972.

62. Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. М.-Л., 1959. С. 41.

63. Гуляев H.A. Русский романтизм. М., 1974.

64. Дача на Петергофской дороге // Вступит, статья Ученова В.В. «Забвенью вопреки». Творчество русских писательниц первой пол. XIX в. М., 1886. С. 3-18.

65. Добролюбов H.A. Собр. соч.: В 9-ти т. М., 1962 // Статьи и рецензии. СПб., 1958.

66. Добролюбов H.A. Стихотворения Юлии Жадовской // Собр. соч.: В 3-х т. М., 1986. Т.1.С.501.

67. Дружинин A.B. Письма иногороднего подписчика // Современник. -1849, №6. С. 122.

68. Дружинин A.B. Полинька Сакс // Современник. 1847, №12.

69. Ермолин Е.А. Молодые годы Юлии Жадовской // Любитель природы. Рыбинск, 1998. С.308-317.

70. Ермолин Е.А. Песня последней встречи // Ярославская старина. 1996, №З.С.113-114.

71. Жанровое новаторство русской литературы конца XYIII XIX вв. / Сборник научных работ, Л., 1974.

72. Женское образование, № 9, СПб., 1883.

73. Женщины в отечественной науке и образовании (Х1Х-ХХ вв.). Кострома, 1997.

74. Жук A.A. Русская проза второй половины XIX века. М., 1981. С.36.

75. Записки учителя // Педагогический журнал. М., 1883, № 6-7. С.356.

76. Змиев Ф. Новь, 1886. Т.9, № 10.

77. Иванов И.И. Поэзия и личность Жадовской // Почин. М., 1896 / Сборник общества любителей российской словесности.

78. ИР ЛИ Пушкинский Дом РАН. Архив П.В. Анненкова. Ф. 87, ед. хр. 39.

79. ИРЛИ Пушкинский Дом РАН. Ф. 4858 / XIII. С. 50.

80. Исторический вестник. Т. 14, СПб., 1883. С.463.

81. История русской литературы XIX века (вторая половина). Под ред. профессора H.H. Скатова. М., 1991. С.417.

82. Кайдаш С.Н. Сила слабых: Женщины в истории России (XI-XIX вв.) М., 1989.

83. Карташова И.В. Романтически традиции в психологическом мастерстве Гоголя // Романтизм в русской и зарубежной литературе, Калинин, 1969. С.66.

84. Касторский В. Писатели-костромичи (XVIII- XIX вв.). Кострома, 1958.

85. Кедрова М.М. Художественное восприятие в системах романтизма и реализма // Русская классика и проблема восприятия (И.С. Тургенев). Калинин, 1986. С.20.

86. Книжный вестник. 1861, № 1-24. С. 146.

87. Ковалева И.Н. Женский вопрос в России в 50-60-х гг. XIX в. // Проблемы истории русского общественного движения и исторической науки. М., 1981. С.118-128.

88. Кожинов В.В. Роман эпос нового времени // Теория литературы: В 3-х т. М. Т.2. С.97-172.

89. Корзина Н.А. «Тема окна» в произведениях немецкого романтизма // Проблемы романтизма. Тверь, 1990. С.54.

90. Корман Б.О. О целостности литературных произведений / Серия литературы и языка. 1977. Т.32, №6.

91. Кошелев В.А. О «литературной» провинции и литературной «провинциальности» нового времени // Русская провинция: миф-текст-реальность. М.- СПб., 2000. С.49.

92. Круглов Ю.Г. Русские обрядовые песни. М., 1989.

93. Кулешов В.И. Натуральная школа в русской литературе // История русского романа. М.-Л., 1962. Т.1.

94. Курляндская Г.Б. Художественный метод Тургенева-романиста. Тула, 1972. С.100.

95. Лебедев Ю.В. Дорог костромской край. (Ю.В. Жадовская в Костроме и Буйском районе) // Северная правда. 1974, 29 июня.

96. Лебедев Ю.В. Юлия Валериановна Жадовская (1824 1883) // Вечные всходы: Сб. очерков о писателях Костром, края, Яросл., 1886.

97. Лермонтовские и некрасовские традиции в творчестве Ю.В. Жадов-ской // Тезисы докладов и сообщений межвуз. научн. конференции, Кострома, 1971.

98. Лешаков С. Плодородное небо провинции: (размышление о провинциальной русской поэзии) // Лит. учеба, 2001, март-апрель. С.67.

99. Лирическая героиня в поэзии Ю.В. Жадовской. / XXVI Герценов-ские чтения, Л., 1973. С.34-38.

100. Литературная Россия. 1974, 2 августа, с.24 // Я жить хочу свободно.

101. Литературный архив. Материалы по истории русской литературы и общественной мысли, СПб., 1994 // Перевлесский. Письма к Ю.В. Жадовской. С. 157.

102. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы, М., 1979. С.306.

103. Лосев П. Вступительная статья // Ю.В. Жадовская. Избранные стихи. Ярославль, 1958. С.3-17.

104. Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. Структура стиха. Л., 1972.

105. Лотман Ю.Н. Беседы о русской культуре. СПб., 1994. С.65.

106. Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Пушкин. Лермонтов. Гоголь. М., 1998.

107. Майков В.Н. Критические опыты (1845-1847) // Пантеон литературы. СПб., 1889. С. 121.

108. Майков В.Н. Стихотворения Юлии Жадовской // Отечественные записки. 1846, №8. С.81-86.

109. Маймин Е.А. О русском романтизме. М., 1975.

110. Манн Ю.В. Романтизм как направление // Русская литература XIX века. Эпоха романтизма. М., 2001. С.408,420.

111. Манн Ю.М. Динамика русского романтизма. М., 1995.

112. Маранцман В.Г. Гоголевский период в русской литературе // Литература 10 кл. 4.1, СПб., 1998. С .49-50.

113. Маркович В.М. И.С. Тургенев и русский реалистический роман XIX века. Л., 1982.

114. Матюшенко Л.И. О соотношении жанров повести и романа в творчестве И.С. Тургенева // Проблемы теории и истории литературы. М., 1971.

115. Мацкевич Д.И. Заметки о женщинах // Современник. 1850, №3.

116. Мелентьева И.Е. Образы и темы литературы Древней Руси в творчестве Н.С. Лескова. Автореф. на соиск. уч. степ, к.ф.н. М., 2004.-16 с.

117. Мизинов П. К биографии Ю.В. Жадовской // Ярославские губернские ведомости. 1889, 19 сентября, № 73. С.5-6.

118. Михайловский Н.К. Полн. собр. соч. СПб., 1909-1913. Т.6.

119. Москвитянин, 1841, № 4. С.247-248.

120. Москвитянин, 1885, № 15-16, кн. 1-2.

121. Московский листок, 18 сентября, 1883. № 258. С.2.

122. Народная основа лирики // Северная правда, 1974,29 июня.

123. Некрасов H.A. Полн. собр. стихотворений: В 3-х т. Л., 1967. Т.2.

124. Овсянико-Куликовский Д.Н. История русской литературы XIX в. М., 1909. Т.2. С. 167-168.

125. Одиноков В.Г. Проблемы поэтики и типологии русского романа XIX в. Новосибирск, 1971.

126. Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка. М., 1996. СЛ71.

127. Пархоменко М.Н. Поэты-ярославцы // Наше литературное прошлое. Ярославль, 1944. С.41-45.

128. Певцова Р.Т. Реализм в связи с проблемами сущности и метода. Дисс. на соиск. д.ф.н. М., 1966.

129. Писарев Д.И. Женские типы. Полн. собр. соч.: В 6-ти т. Т.1 // Статьи и рецензии 1859-1862. М., 1955.

130. Писарев Д.И. Стихотворения Юлии Жадовской // Полн. собр. соч.: В 6-ти т. СПб., 1909. Т.1.

131. Письмо Ю.Н. Бартенева к С.П. Шевыреву о Жадовской // Москвитянин. 1848. 4.VI, № 11. С.13-14.

132. Плетнев П.А. Стихотворения Ю. Жадовской // Сочинения и переписка. СПб., 1885. Т.2. С.542-546.

133. Плетнев П.А. Стихотворения Юлии Жадовской // Современник. 1846. Т.43.

134. Поздняков Н. 10. Жадовская в своих письмах // Женское образование. 1886, №4. С. 304-311.

135. Полузабытое имя // Северная правда, 1968,28 августа.

136. Попова А.В. Женский вопрос в русских журналах 60-х гг. XIX в. // Взаимодействие творческих индивидуальностей русских писателей Х1Х-ХХ в. М., 1994. С.151-160.

137. Пореченков В. О романах «Отсталая» и «Женская история» // Отечественные записки. СПб., 1862, №5. С.40.

138. Поспелов Г.Н. Может ли быть романтизм без романтики // Вопросы литературы. М., 1964, № 9. С.116.

139. Поспелов Г.Н. Проблемы истории развития литературы. М., 1972.

140. Поспелов Г.Н. Развитие русской литературы и критики в 1840-х и в первой половине 50-х гг. // История русской литературы

141. XIX века (1840-1860 гг.). М., 1981. С. 17-95.

142. Поэты 1840 1850-х гг. // Вступ. статья Б.Я. Бухштаб, Л., 1972.

143. Проскурина Ю.М. Проблема стиля и жанра в русской литературе XIX нач. XX в. Свердловск, 1986.

144. Проскурина Ю.М. Русская художественная проза 50-х годов XIX в. // Развитие реализма в повествовательных жанрах. Свердловск, 1984.

145. Проскурина Ю.М. Своеобразие беллетристики 1850-х годов в свете проблемы повествователя-рассказчика // Проблема автора в художественной литературе. Ижевск, 1974. Вып.1. С. 144.

146. Пушкин А.С. Собр. соч.: В 3-х т. Стихотворения. Сказки. Руслан и Людмила. М., 1985. Т. 1. С.452.

147. Пятковский А. Стихотворения Юлии Жадовской // Журнал Министерства народного просвещения, 1859, апрель.

148. Рассвет / Журнал науки, искусства и литературы для девиц, СПб., 1859. Т.1 // Кремнин В. О женской литературе и роли женщины.

149. РГАЛИ. Ф. 638, оп.1, ед. хр. 1. Л.74, 77, 90.

150. Ревякин А.И. История русской литературы XIX века (первая половина). М., 1977. С.447.

151. Розанов И.Н. Русская лирика. М., 1914. С.11.

152. Ростопчина Е.П. Счастливая женщина. М., 1991.

153. Ростопчина Е.П. Стихотворения. Проза. Письма. М., 1986.

154. Русская мысль. Библиографический отдел. Беллетристика. СПб., 1885. С.1-3.

155. Русская песня в поэзии первой пол. XIX в. (Кольцов и Жадов-ская). // Жанровое новаторство русской литературы кон. XVIII-X1X вв., Л., 1974. С. 68-85.

156. Русская повесть XIX в. Под ред. Б.С. Мейлаха. JL, 1973. С.401.

157. Русский литературоведческий альманах: Сборник научных трудов, посвященный 75-летию со дня рождения В.Н. Аношкиной (Касаткиной) / Редакторы-составители Т.К. Батурова, В.П. Зверев. М., 2004.

158. Русский национальный характер в поэзии H.A. Некрасова и Ю.В. Жадовской / XXIV Герценовские чтения, Д., 1971. С.75-77.

159. Русские писатели 1800-1917. Библиографический словарь: В 2-х т. М., 1992.

160. Савинский А. Подарок прекрасному полу. М., 1846.

161. Савкина И. Провинциалки русской литературы (женская проза 30-40-х годов XIX B.).Verlag F.K. Gopfert Wilhelmshorst, 1998.

162. Савкина И.Л. Глазами Аргуса (мотив молвы в русской женской прозе первой половины XIX века) // Филологические науки, 2000, №3

163. Салтыков-Щедрин М.Е. Полн. собр. соч. М., 1937. Т. 10. С.55-56.

164. Сахаров В.И. Страницы русского романтизма. М., 1988.

165. Северный вестник. СПб., 1885, №1 С. 199-200.

166. Сизова М.А. Жанр «светской» повести в русской литературе 1830-х: творчество Е.А. Ган. Автореферат дисс. на соиск. уч. степ, к.ф.н., М., 2007. 22 с.

167. Скабичевский A.M. Песни о женской неволе // Вестник Европы. 1886, изд. 21. Т.1, № 1-2.

168. Скабичевский A.M. Собр. соч. СПб., 1902. Т.2.

169. Скатов H.H. Поэзия 50-х 60-х гг. // История русской литературы: В 4-х тт. Под ред. Ф.Я. Прийма, Н.И. Пруцкова. JI., 1982. Т.З. С.315-333.

170. Скафтымов А.П. Нравственные искания русских писателей. М., 1972.

171. Скачкова Г.В. Женская благотворительная деятельность в Тобольской губернии // Женщины российской провинции. Ижевск, 1997. Вып.1.

172. Строганов М.В. Автор-читатель и проблема жанра. Калинин, 1989. С.11-12.

173. Строганова E.H. «Заветный вензель» Ж. да 3. Жорж Санд в русском литературном каноне // Пол. Тендер. Культура. Вып.2. М., 2000. С.163.

174. Тамарченко Н.Д. Русский классический роман XIX в. Проблемы поэтики и типологии жанров. М., 1997.

175. Тарлаков Е.З. Женская литература в России рубежа веков (8090 гг. XIX в.) // Русская литература. 1999, №1. С. 134-144.

176. Теория литературных стилей. Современные проблемы изучения. М., 1982. С.155.

177. Тишкин Г.А. Женский вопрос в России 50-60 гг. XIX в. JL, 1984.

178. Томашевский Б.В. Стилистика и стихосложение. JI., 1959.

179. Троицкий В.Ю. Художественные открытия русской романтической прозы 20-30-х гг. XIX века. М., 1985.

180. Троицкий В.Ю. Национальное своеобразие и мировое значение русского романтизма // Мировое значение русской литературы XIX в. М., 1987.

181. Трушина Е.А. Лирика Ю.В. Жадовской (Мировидение и поэтика). Автореф. дисс. на соиск. уч. степ, к.ф.н. Самара, 2003.

182. Трушина Е.А. Лирика Ю.В. Жадовской (Мировидение и поэтика). Дисс. на соиск. уч. степ, к.ф.н. Пенза, 2003.

183. Тыминский А.И. Поэтика прозы Н.Д. Хвощинской. Дисс. насоиск. уч. степ, к.ф.н. М., 1997.

184. Успенский Б.А. Поэтика композиции. М., 1970.

185. Фаустов A.A. Провинциальные барышни A.C. Пушкина // Русская провинция: миф-текст-реальность. М.-СПб., 2000.

186. Федорова А. Воспоминание о Ю.В. Жадовской. Губернский дом, 1996, №3. С. 61-65.

187. Филология: Проблемы истории и поэтики (к 60-летию Ю.Г. Круглова). М., 2004.

188. Финский вестник, 1846. Т. 11 / Библиографическая хроника. С.23.

189. Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. М., 1997.

190. Фридлендер Г.М. Поэтика русского реализма. Очерки о русской литературе XIX века. Л., 1971.

191. Хализев В.Е. Теория литературы. М., 1999.

192. Хвощинская Н.Д. Полн. собр. соч.: В 8 т. СПб., 1859-1866.

193. Хохлова Е.В. Жанровая эволюция прозы Ю.В. Жадовской. Дисс. на соиск. уч. степ, д.ф.н. Тверь, 2002.

194. Цебрикова М.К. Очерк жизни Н.Д. Хвощинской-Зайончков-ской (В. Крестовского-псевдонима) // Мир Божий. 1897. №12.

195. Чернец Л.В. Литературные жанры. М., 1982.

196. Чернышевский Н.Г. Литературно-критические статьи. М., 1977. С.8.

197. Чернышевский Н.Г. Полн. собр. соч. М., 1847. Т.З.

198. Шаталов С.Е. Время метод - характер. M., 1976.

199. Шаталов С.Е. Проблемы поэтики И.С. Тургенева. М., 1979.

200. Шаталов С.Е. Художественный мир И.С. Тургенева. М., 1979.

201. Шахова Е. Мирянка и отшельница. Стихотворения в 2-х частях. СПб., 1849.

202. Шевцова-Щеблыкина Л.И. Литературно-критическая деятельность A.B. Дружинина в 40-50 гг. XIX века. М., 2001.

203. Шилль И.Н. Письмо к Ю.В. Жадовской от 17 дек. 1862 г., ИРЛИ Пушкинский Дом РАН, ф. Р.П., оп. 1, ед. хр. 487. Л. 1-2.

204. Шоре Э. Желание любви и страстное стремление к искусству (Елена Ган и ее рассказ «Идеал») // Филологические науки, 2000, №3. С. 109.

205. Шоре Э. Феминистское литературоведение на пороге XXI века. К постановке проблемы (на материале русской литературы XIX века) // Литературоведение на пороге XXI века / Материалы международной научной конференции. М., 1998.

206. Шульгин В. О состоянии женщин в России до Петра Великого. Историческое исследование. Киев, 1850.

207. Щеблыкин И.П. Грани великих дарований: новые подходы в изучении литературы. Пенза, 2001.

208. Щеблыкина Л.И. Лирика Е.Г. Ростопчиной. Учебно-методическое пособие. Пенза, 1996.

209. Эсалнек А.Я. Пушкин и Стендаль. (К вопросу о типологии европейского романа) // Доклады и сообщения российских ученых. МАПРЯЛ-99, М., 1999. С.517.

210. Эсалнек А.Я. Типология романа. М., 1991.

211. Я жить хочу свободно // Литературная Россия. 1974,2 августа.

212. Янушкевич A.C. Русская повесть как форма времени. Томск, 2002.