Развитие и становление кинематографа в Казани и Казанской Губернии

Алексеева, Елена Петровна

автореферат диссертации по культурологии, специальность ВАК РФ 24.00.01
диссертация на тему: Развитие и становление кинематографа в Казани и Казанской Губернии

Год: 2004
Автор научной работы: Алексеева, Елена Петровна
Ученая cтепень: кандидата исторических наук
Место защиты диссертации: Казань
Код cпециальности ВАК: 24.00.01

Диссертация по культурологии на тему 'Развитие и становление кинематографа в Казани и Казанской Губернии'

Полный текст автореферата диссертации по теме "Развитие и становление кинематографа в Казани и Казанской Губернии"

АЛЕКСЕЕВА ЕЛЕНА ПЕТРОВНА

РАЗВИТИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ КИНЕМАТОГРАФА В КАЗАНИ И КАЗАНСКОЙ ГУБЕРНИИ (1897-1917гг.)

Специальность 24.00.01- Теория и история культуры.

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук

АЛЕКСЕЕВА ЕЛЕНА ПЕТРОВНА

РАЗВИТИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ КИНЕМАТОГРАФА В КАЗАНИ И КАЗАНСКОЙ ГУБЕРНИИ (1897-1917гг.)

Специальность 24.00.01- Теория и история культуры.

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук

Работа выполнена на кафедре истории и связей с общественностью Казанского государственного технического университета им. АН.Туполева.

Научный руководитель: доктор исторических наук, профессор

СабироваДания Киямовна

Официальные оппоненты: доктор исторических наук, профессор

Гарафутдинов Рафик Абзалович

кандидат исторических наук Айтуганова Миляуша Лябибовна

Ведущая организация: Институт истории им. Ш.Марджани

Академии наук Республики Татарстан

Защита состоится 23 ноября 2004г. в 14.00 часов на заседании диссертационного Совета К 210.005.02 по присуждению ученой степени кандидата исторических наук при Казанском государственном университете культуры и искусств по адресу: 420059, г. Казань, ул Оренбургский тракт, д.З, ауд. 302.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Казанского государственного университета культуры и искусств. Автореферат разослан 2004г.

Ученый секретарь диссертационного совета, канд. ист. наук, доцент

Иванова А.П.

РОС

. уат

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. Кинематограф с самого начала стал символом технического прогресса человечества, совершенно новым, невиданным доселе явлением, а потому завоевал раз и навсегда огромную популярность у всего населения. Кинематограф на глазах двух-трех поколений из технической новинки и ярмарочного развлечения превратился в часть повседневной жизни миллиардов людей, в новое искусство, масштабное зрелище, явление культуры, которое непрерывно развивается. Возникновение кинематографа явилось закономерным этапом в истории художественной культуры человечества. Обладая свойствами «зримой литературы», «движущейся живописи», «цветомузыки», кинематограф отвечал потребности в синтетической форме творчества, расширяющей потенциал образной выразительности. Кино — это не только искусство, но и средство информации, документатор, фиксатор событий, своеобразный архив. А также средство массовой коммуникации, являющееся важнейшим фактором социальной жизни. Эти функции кинематографа, проявившиеся с самого раннего периода, стали особенно очевидны в процессе развития, распространения и технического обогащения кино.

Изучение проблемы кинематографа в Казани и Казанской губернии в годы его возникновения и первоначального становления представляется важным и необходимым, так как имеет решающее значение для понимания социальной сущности кинематографа, его традиций, истоков динамичного развития массовой культуры.

Степень разработанности проблемы. Всю литературу, прямо или косвенно относящуюся к теме данного исследования можно разделить на несколько групп. К первой группе относятся работы, в которых изучаются вопросы, связанные с историей кино России в целом.

раннего кино сделан в сборнике «Вся кинематография»1. В это же время выходит книга «Кинематограф и его просветительная роль»,2 составленная по немецким источникам Е.Самуйленко. Научный анализ русского дореволюционного кино в 20-е годы сделан в книге В.С.Лихачёва «История кино в России. Материалы к истории русского кино (1896-1913 г.)»3. В 1937 году вышла книга В.Росоловской «Русская кинематография в 1917 году. Материалы к истории»,4 подробно рассказывающая о системе «рационального проката», о состоянии кинематографа на 1917 год. К сожалению, некоторые оценки произведений дореволюционной кинематографии откровенно тенденциозны. Та же тенденциозность В.Росоловской к дореволюционным кинофильмам сквозит и в предисловии к книге А.Ханжонкова «Первые годы русской кинематографии»5, где она была редактором и составителем. В фильмографическом справочнике

B.Вишневского6 описаны практически все дореволюционные игровые фильмы.

Историко-теоретическая концепция отечественного кино дооктябрьского периода в советское время принадлежит Н.А.Лебедеву7. А также

C.С.Гинзбургу, с его капитальным трудом «Кинематография дореволюционной России»8. Развернутую панораму развития русского кинематографа до 1917 года можно увидеть в книге Р.Соболева «Люди и фильмы русского дореволюционного кино»9. Атмосферу начала века воссоздает Н.М.Зоркая в книге «На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900-1910 годов»10, где включает кинематограф в систему

1 Вся кинематография Настольная адресная и справочная книга. 1916 -М Издание Ж Чибрарио де Годена, под редакцией Ц Ю Суламинского - 1916

" Кинематограф и его просветительная роль Составлена по немецким источникам Е Самуйленко - Второе издание - Петроград -1919

1 Лихачев Б С Кино в России (1896-1926) Материалы к истории русского кино Ч I - Ленинград.-1927

4 Росоловская В Русская кинематография в 1917 гчду Материалы к истории - М-Л ,1937

5 Ханжонков А А Первые годы русской кинематографии - М -Л, 1937

4 Вишневский В Е Художественные фильмы дореволюционной России М,1945

7 Лебедев Н А Очерк истории кино СССР Т 1- ¡947, 2 изд.- 1965

"Гинзбург С С Кинематография дореволюционной России -М Искусство 1963

"Соболев Р П Люди и фильмы русского дореволюционного кино - М Искусство 1961

103оркая Н М На рубеже столетий У истоков массового искусства в России 1900 1910годов-М Наука

создавшейся в те годы в России «массовой культуры». По истории российского кино имеются библиографические справочники-каталоги «Книги о кино.1917-1960»,11 и «Книги о кино»,12 выпущенные ВНИИ киноискусства.

История мирового кинематографа представлена в «Истории зарубежного кино» С.В.Комарова13, и в нескольких изданиях исследований Жоржа Садуля, французского историка кино.14 Также «История киноискусства» представлена польским искусствоведом Ежи Теплицем15.

В разные годы выходили сборники, специализирующиеся на историческом материале киноискусства.16 Регулярно издаются журналы «Искусство кино», и «Киноведческие записки»17, где публикуются материалы по истории кино и библиографичесикие материалы.18

Для второй половины 80-х годов характерна смена исторических ориентиров, были сняты многие ограничения в использовании источников, что позволило ученым принципиально изменить процесс осмысления многих проблем, в том числе и проблемы истории развития кинематографа в дооктябрьский период. Заслуживает внимания книга А.А.Чернышева «Русская дооктябрьская киножурналистика»,19 где впервые прослежено зарождение киномысли, у истоков которой стояли такие выдающиеся деятели культуры, как М.Горький, Л.Н.Толстой, В.В.Стасов и другие. Солидный труд Ю.Цивьяна «Историческая рецепция кино: Кинематограф в России 1896-

1976

11 Книги о кино 1917-1960 (Аннотированная библиография) сост Ю Г Рубинштейн - М Искусство, 1962

12 Книги о кино В 3 т М Искусство, 1981-1982

13 Комаров С В История зарубежного кино Т 1-Немое кино 1895-1929 М Искусство 1965 мСадульЖорж История киноискусства от его зарождения до наших дней М Издательство иностранной литературы, 1957, Всеобщая история кино В 6-ти т - М Искусство, 1958

|3ТеллицЕжи История киноискусства 1т 1895-1945-В 5-тит-М Искусство, 1968-!974

16 Вопросы киноискусства Ежегодный историко-теоретический сборник Вып 1-17 М , 1956-1976, Из истории кино Материалы и документы Вып 1-10 М.1958 1977, Вопросы истории и теории кино Вып 1 4 Л, 1973 1978, Кино и время Вып 1-6 М, 1977-1982,

17 Искусство кино - ежемесячный журнал, выходит с 1931, Киноведческие записки - историко-теоретический журнал Издается с 1988г, выходит 6 раз в год.

18 Кинематограф дореволюционной России Материалы к библиографии (публикации на русском языке 1977-1993гг) Подготовлена Т АСимачевой //Киноведческие записки-1993 -Х°18-С 116-120

Чернышев А А Русская дооктябрьская киножурналистика М Издательство Московского государственного университета, 1987

1930»20 рассматривает историю восприятия кинематографа. Книга В.П.Михайлова «Рассказы о кинематографе старой Москвы»21 содержит подробную информацию о кинотеатрах, их репертуаре и других деталях, что дает возможность сделать сравнительный анализ подобной информации о кинематографической Казани. Вышла в свет написанная серьезным авторским коллективом популярная энциклопедия «Первый век кино»,22 где собраны свидетельские показания - словесные и визуальные - о том, каким кино было. Это издание, представляющее кино как достояние истории (в первую очередь в справочно-информационных материалах) и как живое, непрерывно развивающееся явление культуры. Следует также отметить и «Энциклопедию кино Кирилла и Мефодия»23 - самую полную мультимедиа-энциклопедию, посвященную кинематографу.

Вторая группа литературы относится к истории Татарстана и его культуры. Эта группа литературы дала возможность увидеть общую картину развития кинематографа в контексте истории развития Татарстана24. По истории Татарстана было издано достаточно монографий, где имелись разделы культуры, но, к сожалению, нет разделов, специально посвященных истории кинематографа25. В некоторых изданиях содержатся определенные данные о киноустановках.26 В коллективной двухтомной монографии

20Цивьян Ю Г Историческая рецепция кино Кинематограф в России 1896-1930 -Рига Зинатве, 1991

21 Михайлов В П Рассказы о кинематографе старой Москвы М Искусство, 1998

37 Первый век кино Популярная энциклопедия М Локид, 1996

23 Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия С изменениями и дополнениями 2 CD - ROM М , 2002 34 История Татарской АССР (от Великой Октябрьской социалистической революции до наших дней)

(ред кол X Г Гимади, М К Мухарямов, X Х.Хасанов, под пред. акад А Е Арбузова) В 2-х т - Казань, 1960, Сабирова Д К , Шарапов Я Ш История Татарстана с древнейших времен до наших дней Казань, 2000, История Татарстана Учебное пособие для основной школы (Руководитель проекта и научный ред Б Ф Султанбеков) Казань, 2001,

" История Татарской АССР (от Великой Октябрьской социалистической революция до наших дней) (ред кол X Г Гимади, М К Мухарямов, X X Хасанов, под пред. акад А Е Арбузова) В 2-х т - Казань 1960, Сабирова Д К , Шарапов Я Ш История Татарстана с древнейших времен до наших дней Казань, 2000 История Татарстана Учебное пособие для основной школы (Руководитель проекта и научный ред Б Ф Султанбеков) Казань, 2001, Развитие культуры Татарии в дооктябрьский период (Ред колл 3 И Гильмонов, С X Алишев, Ю И Смыков) - Казань, 1988, История Татарской АССР - (Авторы В В Кузьмин, К Р Синицына Р Г Фахрутдинов) - Казань, 1989, Казань Исторические зарисовки (Сост К Ф Амироз, И М Ахметзянов, Ф М Шакиров) - Казань, 1997. Казань прошлое и настоящее Исторические зарисовки - Казань, 1998, Город на «славу имени своему» Информационно-справочное пособие - Вып 1 -Казань, 2002,

24 История Татарской АССР (С древнейших времен до наших дней) (Ред колл 3 И Гильманов

М К Мухарямов, Ю И Смыков, А X Халиков, X X Хасанов) - Казань, 1968 1973

«История Казани»27 есть некоторые сведения о демонстрации фильмов и открытии кинотеатров. В исследовании Р.У.Амирханова «Татарская дореволюционная пресса»28 содержится упоминание о кинотеатре «Свет».

Монографией, посвященной кинематографу Республики Татарстан, является книга И.Н.Алексеева «Рубежи кинодокументалистов Татарии»29, вышедшая в свет в 1974 году. Автор во введении отмечает, что в задачу книги «входит в хроникальной последовательности показать организацию кинопроизводства в Татарской АССР с первых послереволюционных лет до 70-х годов»30. К сожалению, автор не рассматривает в своей работе дореволюционный период.

Некоторые сведения о кинематографе в дореволюционной Казани можно найти в публикациях местных периодических изданий31. Из анализа литературы видно, что специальное, углубленное изучение истории развития и становления кинематографа в Казани в дооктябрьский период авторы своей целью не ставили. Отсюда можно сделать вывод, что история кинематографа в Казани является малоизученной областью.

В рамках сложившейся проблемной ситуации была сформулирована гипотеза, что Казань на карте дореволюционной кинематографической России занимала одно из центральных мест.

Объектом исследования является кинематограф в России в дооктябрьский период, предметом - история развития и становления кинематографа в Казани и Казанской губернии.

37 История Казани (Ред. кота Я А Абд>ллин, С X Алишев, 3 И Гильманов. Ю И Смыков. А X Халиков, X X Хасанов) В 2 т - Казань, 1988, 1991

"'"ч Амирханов Р У Татарская дореволюционная пресса (в контексте «Восток-Запад») - Казань, 2002 с 168 29 Алексеев И Н Рубежи кинематографистов Татарии - Казань, 1974

10 Алексеев И Н Рубежи кинематографистов Татарии - Казань 1974 СЗ

11 Алексеев И Кино в дореволюционной Казани В поисках пути // Советская Татария -1975 - 15-16 мая Ерунов Б Первые шаги казанского кинематографа /'' Вечерняя Казань -1986 - 2 апреля, Ерунов Б Взлет десятой музы // Советская Татария - 1987 - 24 марта и др

политической обусловленности, в контексте всей культуры. В соответствии с поставленной целью определены следующие задачи исследования

рассмотреть предпосылки возникновения кинематографа в Казани, проанализировать ранний период развития кинематографа, выявить первые кинотеатры и их топонимику,

раскрыть факты и закономерности, характеризующие кино, как систему эстетически-информативной деятельности,

выявить связи с кинопрокатными организациями, обозначить и проанализировать факты, характерные только для Казани,

показать потребность в осознании возможностей и реальных функций кинематографа как феномена цивилизации и культуры

Методологической основой изучения темы послужил диалектический и конкретно-исторический метод познания действительности, что позволило на основе конкретных документов, выявленных в архивах, показать историю кинематографа в Казани в динамике и поступательном движении от первых киносеансов до организации самостоятельных киносъемок Сравнительно-сопоставительный анализ при изучении явлений, фактов и документов позволил показать своеобразие истории развития кинематографа в Казани и ее место на карте дооктябрьской российской кинематографии В основу изложения материала положен проблемно-хронологический принцип Характеристика условий истории возникновения, развития и становления кинематографа предопределила аспект исследования и содержание двух глав Хронологическими рамками исследования определены 1897 - 1917 годы 1897 год выбран тем, что в этом году в Казани произошел первый киносеанс, который положил начало развитию кинематографа в Казани и Казанской губернии 1917 год - смена политического строя

Территориальными рамками исследования являются пределы дореволюционной Казани и Казанской губернии

Источниковедческая база исследования. Предлагаемая работа на основе анализа разнообразных источников раскрывает этапы становления и

развития кинематографа в Казани и Казанской губернии и освещает эти малоизученные страницы его страницы. Все использованные опубликованные и неопубликованные материалы можно разделить на три большие группы. К первой группе основных источников относятся материалы Национального Архива Республики Татарстан (НА РТ), ранее не публиковавшиеся. Исследуемый период представлен фондами: Фонд № 1-Канцелярия Казанского Губернатора; Фонд № 2 - Строительный Отдел Казанского Губернского Правления; Фонд № 98 - Казанская Городская Управа; Фонд № 299 - Казанская Купеческая Управа; Фонд № 636 -Казанский кинотеатр «Электра» О.Э.Летцольда; Фонд Р-144 - О деятельности «Таткино»; Фонд 171, - театральные и кинематографические афиши и другие. В этих фондах были найдены «Сведения обо всех существующих в г. Казани увеселениях»32. В работе использована переписка губернатора с казанским полицмейстером о просмотре уездными начальниками полиции всех картин, демонстрировавшихся в кинематографах. Из этих документов мы получаем ценную информацию о количестве кинотеатров, их местонахождении и их владельцах, о кинорепертуаре, как в Казани, так и в уездных городах Казанской губернии. Очень ценными явились «Бумаги о воспрещении в кинематографах демонстрирования снимков, рисующих картины голода в неурожайных местностях»33. Здесь же мы находим информацию о кинотеатрах в Чистополе, Козмодемьянске, Тетюшах, Чебоксарах - городах, входивших тогда в Казанскую губернию. В фондах отложились «Нормальные Правила по устройству и содержанию театров-кинематографов», подписанные министром внутренних дел России П.АСтолыпиным. Есть книга о количестве проданных билетов, на основе чего черпались сведения о социотопики кинотеатра. В архиве отложились афиши театров и кинотеатров Казани с конца XIX до 1917 года, которые дают сегодня бесценную информацию.

32 НА РТ,Ф 1.о4,д2979,л 1.

'•'НАРТ.Ф 1, о 4, д 4899

Фонд № Р-144 относится к советскому периоду развития кинематографа в Казани, но эти дела содержат и некоторые факты и сведения о частных пайщиках «Таткино», которые работали в дореволюционный период, и представляют ценность для данного исследования. Многие документы Национального Архива Республики Татарстан, относящиеся к исследуемому периоду, впервые вводятся в оборот.

Ко второй основной группе источников информации данного исследования относится периодическая печать, выходившая в Казани. Работа базируется на русскоязычной прессе. Из сохранившегося34 журнала «Жизнь»35 можно узнать некоторые сведения о репертуаре кинотеатров В журнале «Шура»36 найдена статья на татарском языке «Кинематограф», свидетельствующая об интересе к кинематографу со стороны мусульманских просветителей с самого раннего развития нового искусства. Первые сведения о синематографе Люмьера в Казани и реакции на него казанцев мы находим в газете «Волжский вестник»37. Также сведения о первых сеансах опубликованы в газете «Казанский телеграф»38. Газета стала ценным источником информации о работе кинотеатров и их репертуаре. В газете существовала постоянная колонка «Казанская хроника», где в рубрике «В кинематографе», можно было узнать о содержании картин и реакцию на них казанской публики и другие сведения. Другим источником для данной работы является газета «Камско-Волжская речь»39, дававшая информацию, как по

54 Не сохранились издававшиеся в Казани литературно-художественная и театральная газета - Казанская сцена - 1913, и -Театр и экран -1915, ред. В С Андреев, изд.Ю А Епенев

Жизнь - еженедельный литературно-художественный и общественно-политический журнал, редактор-

4 Агаев Н Жанлы фотография (кинема) (Живая фотография) - Шура - 1909 - № 14 С 422-424

37 Волжский вестник - ежедневная общественно- политическая и литературная газета издавалась с ! 884 по 3 июня 1904, и с 5 апреля 1905 по 26 октября 1906 г в Казани, где издателями и редакторами вразные годы были Н П Загоскин Н В и Л П Рейнгардты, В М Ключников и другие

38 Казанский телеграф - общественно-политическая литературная и коммерческая ежедневная газета, выходившая в свет с 11 апреля 1893 по март 1917 года, издателями и редакторами которой

Казанская либерально-буржуазная газета - Камско-Волжская речь - печатный орган партии народной свободы (или кадетов), являющийся наиболее представительным органом местной периодической печати

городу Казани, так и по стране в целом. Именно эта газета оставила уникальные сведения о первых авиаполетах казанца А.А.Васильева в 1909 году; о первом казанском автомобильном пробеге по Оренбургскому тракту в 1914 году; и о том, что эти события, в числе многих других, снимались на кинопленку, а затем показывались на экране казанского кинотеатра «Аполло» (сегодняшний кинотеатр «Татарстан»). «Казанская газета»40 «ставила себе задачей вывести деревню из полосы просветительского отчуждения», но и здесь публиковались важные факты о кинематографе.41

Просмотрены все цензорские экземпляры газет42, хранящиеся в Отделе редких книг и рукописей Научной библиотеки им. Лобачевского КГУ (ОРРК НБЛ).

Третья группа источников фактов была найдена в Фондах Государственного объединенного музея республики Татарстан (ГОМ РТ). Материалы, касающиеся исследуемого периода, можно найти в нескольких папках, посвященных культуре, начиная со второй половины XIX века и кончая 1917 годом. В Фондах ГОМ РТ хранится богатая подборка негативов, и дореволюционный игровой кинофильм «Во власти гипноза», который переведен на несгораемую пленку и может демонстрироваться на современном демонстрационном кинооборудовании.

Для исследуемой темы представляет интерес «Очерк-путеводитель по Центральному государственному архиву кино-фото-фонодокументов СССР»43.

того времени Газета выходила с 1 октября .1908 года по 14 декабря 1917 года. Первый издатель И редактор А Ф Музовский, затем Н П Гусев, К НТимофеев

Казанская газета - еженедельное издание Казанского губернского земства 41 Обязательное постановление губсрнского земства о содержании кинематографов - Казанская газета.- №39, 1912, Ив Лодкин Кинематограф и деревня - Казанская газета. - 1914 - № 4 С 7-8 43 Цензорские экземпляры газет Волжский вестник 1895-1900, 1902-)905гг, Волжский курьер 1906-1907 гг. Волжский листок 1904- 1909гг, Казанский телеграф 1896-1900, 1902-1905 гт

43 Страницы живой истории Очерк-путеводитель по Центральному государственному архиву кино-фото-фонодокументов СССР (Под редакцией С С Гингбурга) М . Искусство, 1961

оборот значительного количества новых материалов, диссертанту пришлось провести работу по выявлению репрезентативности, достоверности и объективности указанного круга источников путем сравнительно-сопоставительного анализа.

Научная новизна исследования состоит в том, что данная диссертация на основе анализа разнообразных источников, впервые вводимых в научный оборот, обобщает материал по вопросам возникновения, развития и становления кинематографа в Казани в дооктябрьский период, рассматривает его роль и влияние на общественную, культурную и просветительскую жизнь. Выявляется целый ряд особенностей, характерных только для Казани. Выявляется роль кинематографа в истории образования и культуры, который стал одним из эффективных средств межкультурного понимания и диалога. Портретируется облик владельцев кинотеатров и кинозрителей. Тезисы, выносимые на защиту:

- первый киносеанс положил начало новых социокультурных отношений;

- развитие кинематографа в Казани на первом этапе происходило благодаря расширению границ отношений с европейскими странами;

- активно используется «просветительский кинематограф» в образовательной системе;

- кинематограф становится эффективным средством межкультурного понимания полиэтнического состава Казанской губернии;

- производство собственных кинокартин свидетельствует о высоком уровне развития кинематографа в Казани;

- Казань становится центром кинопроката Казанской губернии и всего Поволжья.

Практическая значимость исследования: материалы данной диссертации могут быть использованы при подготовке обобщающих трудов по истории Татарстана, по истории культуры республики, по истории кинематографа России, деятельности средств массовой информации. Результаты исследования могут быть включены в учебный процесс при изучении истории

Татарстана, а также использованы преподавателями и студентами учебных заведений культуры и искусства, факультетов журналистики и других, при изучении истории культуры и проблем деятельности средств массовой информации.

Апробация работы. Основные положения диссертации отражены:

- в выступлениях на научно-практических конференциях: Всероссийской научной конференции «Современные российские реформы: проблемы национального возрождения и развития» (Казань, 1999); в научно-практической конференции «Казанский посад в прошлом и настоящем» (Казань, 2002); и Всероссийской научной конференции «Перспективы развития современного общества: искусство и эстетика» (Казань, 2003);

- в телепередаче «Про кино и не только» телекомпании «Татарстан. Новый век», посвященной истории кинематографа в дореволюционной Казани;

- соискатель принимал участие в плановых исследованиях по теме «История кино и телевидения Татарстана», проводимых в НИИ экспериментальной эстетики «Прометей» АН РТ под руководством члена-корреспондента АН РТ, доктора философских наук, профессора, члена Союза кинематографистов РФ Галеева Б.М., а также в работах, выполненных по гранту Фонда НИОКР «Формирование видеодокументации о деятелях кино Республики Татарстан».

Структура диссертации. В соответствии с целью и задачами исследования диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованных источников и литературы, списка сокращений и приложений.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ.

Во введении обосновывается актуальность темы, определяется объект и предмет исследования, его хронологические и территориальные рамки, анализируется степень изученности проблемы, дается характеристика источниковой базы, формируются цели и задачи работы, ее научная новизна и практическая значимость исследования.

Первая глава «Возникновение и становление кинематографа в Казани»,

состоит из двух параграфов. В первом параграфе «Предпосылки зарождения кинематографа в Казани» исследуется объективная закономерность его появления в Казани на фоне мировой истории кино. Датой рождения кинематографа считается 28 декабря 1895 года, когда в Париже состоялись первые коммерческие сеансы нового зрелища. В Москве и Санкт-Петербурге они появились в 1896 году. Появление синематографа в 1897 году в Казани произошло благодаря тому, что к концу XIX столетия город имел репутацию культурного центра с давними традициями. Театральная культура наряду с музыкальной, литературной, художественной культурой, наукой, образованием самого широкого профиля, религиозной культурой стала неотделимым компонентом интеллектуальной жизни горожан.

В формировании неповторимого социокультурного пространства Казани одно из доминирующих мест занимал институт театра. И ранний период развития кинематографа в Казани происходит именно в Городском театре. Респектабельная театральная публика становится публикой

кинематографической и это тоже одна из особенностей развития кинематографа в Казани. Первое появление кинематографа в Казани было приравнено как очевидному фактору культуры, фактору духовной жизни -для первого знакомства отдается лучший театр, а сеансы демонстрируются под симфонический оркестр театра. Уже через год после демонстрации первого киносеанса, в 1898 году в Городском театре демонстрируется, наряду с новыми картинами, собственная «Казанская картина: на театральной площади», где в числе актеров был снят и молодой Василий Качалов.

Анализируется десятилетний период, предшествовавший появлению в Казани стационарных кинотеатров, когда кинематограф стал «завсегдатаем» роскошных гостиниц, летних театров загородных садов, цирка. В казанских гимназиях устраивались «чтения с волшебным фонарем», куда стремились и

взрослые, и дети, а также в земских школах Казанской губернии. В зале Городской думы проводились бесплатные общедоступные чтения для детей, которые «иллюстрировались картинами волшебного фонаря»44. Уже на ранних стадиях своего существования, когда подбирается специальная программа для татарского населения, кинематограф становится

эффективным средством межкультурного понимания для полиэтнического состава Казанской губернии. Кинематографические картины используются и в духовной жизни горожан: в читальнях при церквах читаются лекции, иллюстрированные картинами «волшебного фонаря». Перед выборами в Государственную думу демонстрируется специальная кинопрограмма, выполняющая функции предвыборной кампании. Таким образом, в Казани наступило время, когда стационарные кинотеатры стали насущно необходимы.

Социальная востребованность в кинематографе была налицо. Кинематограф стал активно влиять на жизнь казанцев и в часы досуга, и в учебном процессе, в политических выборах, в духовной жизни разных конфессий.

Второй параграф посвящен «Возникновению кинотеатров» и их топонимике на карте города Казани На первоначальном этапе развития кинематографа кинотеатры, как правило, сооружали из жилых помещений, предварительно сделав некоторые перестройки. Так было в столичных городах России, в том числе и в Казани. Показана официальная процедура открытия кинотеатров. Начало открытию кинотеатров было положено в 1908 году, когда в Казани открывается восемь кинотеатров и девятнадцать киноустановок - в гостиницах, ресторанах, трактирных заведениях. Несовершенство техники вызвало многочисленные пожары в кинотеатрах по России, отразившиеся в постановлениях казанского губернатора, который обязывал полицмейстера и всех уездных исправников предоставить

44 Казанский телеграф - 1900 -18 февраля

полную картину противопожарной безопасности. Благодаря этим документам, появилась картина всей кинематографической губернии. Министр внутренних дел П.А.Столыпин подписывает «Нормальные правила по устройству, содержанию театров-кинематографов и по хранению целлулоидной для них ленты»45 в 1911 году, таким образом, узаконив единые правила. Эти «Правила» тиражируются в количестве 48 отдельных экземпляров и рассылаются для работы по всей Казанской губернии. Таким образом, репутация кинотеатра, как топоса культурной жизни, была признана и узаконена российским правительством. С этого времени можно считать, что кинотеатр признан одним из важнейших звеньев инфраструктуры зарождающейся российской кинематографической промышленности. С 1915 года в Казани началось строительство зданий, предназначенных специально для кинотеатров, - до этого использовались обычные городские здания, перестроенные под кинотеатры. Новые кинотеатры появляются не только в центре города, но и по всей его периферии. К этому времени их количество по Казани достигло шестнадцати кинотеатров46, и эта цифра оставалась стабильной до середины 1917 года. Многие кинотеатры оснащены новейшей кинотехникой, хорошими, гипсовыми экранами, в кинозалах установлена беспрерывная вентиляция воздуха. Зрителям выдавались бесплатные либретто картин. Это подтверждает высокую культуру обслуживания кинозрителей в Казани.

Сеть кинотеатров составляет инфраструктуру кинопроката, которая наряду с инфраструктурой производства кинофильмов, становится

составляющей новой прибыльной отрасли производства -

кинопромышленности.

Вторая глава «Кинопрокат и эволюция жанров кинематографа»

разделена на два параграфа. В первом параграфе «Становление кинопроката в Казани» показывается эволюция жанрового разнообразия кинематографа.

4' НА РТ, Ф.2, о.7, д 1589, л 105. 44 Подсчитано автором.

Даже самые первые эксперименты в кино можно условно разделить на два жанра - документальный (или хроникальный) и игровой. И далее эти жанры из зачаточного состояния стали превращаться в любимые кинопроизведения миллионов людей. На первом этапе - это были видовые, комические, «с натуры» и другие фильмы. То есть из этого выбора формировались и объединялись картины по сюжетам для показа в четырех отделениях. И позднее, эта формула кинематографического сеанса оставалась, практически, неизменной. С самого начала был востребован жанр научного, просветительского кинематографа, который в Казани пользовался неизменным успехом. Имел место и так называемый «парижский жанр только для взрослых», который достаточно редко, но все же появлялся на казанских экранах. Некоторые кинотеатры, дабы отмежеваться от картин подобного рода, делали уточнения в своих анонсах: «Программа строго нравственная»47. Потом стали появляться киностудии, которые стали подтягивать кинематограф до настоящего искусства, приглашая для создания кинофильмов серьезных писателей, композиторов, театральных актеров. Так было в Европе, позднее повторилось и в России. Отражая на киноэкране все важнейшие события общественной, политической и культурной жизни страны, кинематограф стал выполнять незаменимую ничем роль средств массовой информации. Репортерами газет оставлены многочисленные факты мобильной работы как московских кинематографистов, снимающих события, так и казанских демонстраторов.

Уже с 1909 года в Казани существовал кинопрокат фильмов и киноаппаратуры. Сформированный к 1910 году кинопрокат в Казани, особенности которого анализируются в работе, становится центром не только для всей Казанской губернии, но и всего Поволжского региона.

В работе подробно анализируется система «рационального проката», сформировавшаяся в Казани по примеру крупных городов России. В Казани имел огромную популярность так называемый «просветительский

4 Камско-Волжская речь - 1908 - 25 октября

кинематограф», который демонстрировался в кинотеатрах, в гимназиях, на лекциях Народного университета. В Казани был открыт специальный «Научно-популярный Электро-театр». Стал активно развиваться жанр экранизации в российском кинематографе. В Казани был весьма востребован жанр детского кино. Кинотеатр «Пассаж» часто устраивал специальные сеансы «Детское утро» на протяжении всего исследуемого периода. Появляется редкий вид жанра - стереофильм. С 1911 года появляются полнометражные фильмы, которые идут целым сеансом. С 1909 по 1914 годы в Казани утвердился и был востребован жанр собственных хроникальных киносъемок. В этот период интересные, значимые события, происходящие в Казани, снимаются на кинопленку, а затем с огромным успехом показываются в кинотеатре. Это «Торжественный парад войск Казанского гарнизона», полет казанского авиатора А.А.Васильева, «Приезд Его Превосходительства Господина Начальника Казанской губернии П.М.Боярского в Казань», «Полный зимний автомобильный пробег по грунтовой дороге на Оренбургском почтовом тракте Казань - Лаишев -Шуран, организованный техническим отделом Казанской Губернской Земской Управы 2-го января 1914 года», «Праздник Трезвости в Казани 9 апреля 1914 года», «День Белого Цветка» и другие. С началом военных действий стал актуален жанр военной кинохроники. А также фильмы, стилизованные под кинохронику, снятые Скобелевским комитетом, иллюстрировавшиеся при демонстрации различными звуковыми эффектами.

В работе подробно рассматривается цензура, как инструмент политической власти и ее влияние на кинематографический процесс. Приводится секретная переписка казанского губернатора, который выполнял предписания Министра внутренних дел, - с полицмейстером и уездными исправниками по поводу запрещения некоторых картин. Однако, цензура в царское время была не мобильной и малодейственной, которая кардинально не воздействовала на ход развития кинематографии в целом.

На основе документов этой секретной переписки, возникла достаточно конкретная картина распространения кинематографа по Казанской губернии. В исследовании анализируется расширение сферы проката от Казани в губернию - от города Чистополь, где был стационарный кинотеатр «XX век» (владелец В.Г.Безчастнов) до деревни Верхних-Ачак Ядринского уезда Хочашевской волости и села Кукмор Мамадышского уезда Казанской губернии, где были свои кинотеатры.

Таким образом, развитие кинематографа распространялось от Казани, где находился центр кинопроката, дальше по Казанской губернии и всему Поволжскому краю.

Второй параграф «Эволюция кинематографического социума» портретирует владельцев кинотеатров, рассматривает интерьеры казанских кинотеатров и их музыкальное пространство, анализирует социотопику кинозала, создавая образ кинематографической публики. В работе анализируется социальный статус владельцев, даются подробности их коммерческой деятельности. Эти люди должны были обладать некоторыми непременными качествами. Во-первых, обладать достаточными средствами, позволяющими им

арендовать помещение под кинотеатр (или устроить театр в собственном доме), покупку и установку киноаппаратуры, содержание персонала и так дальше. Во-вторых, обладать отменными качествами предпринимателя, которые позволяли бы ему ориентироваться в конъюнктуре нового, но уже начавшегося формироваться, кинорынка, и также обладать достаточной мобильностью, чтобы приобретать раньше своих конкурентов новинки кинорынка. Среди них выделялись три основные, знаковые для развития кинематографа в Казани, персоны. Первым был Ю.Ф.Гренинг, провизор, владелец центральной аптеки, а также кинотеатра «Аполло». Надо отметить исключительный вклад Тренинга в развитие кинематографической культуры города Казани. В течение первых шести лет становления кинематографа в Казани, Тренинг удерживал самую высокую планку этой деятельности наряду со столичными городами России. Его стараниями в Казани было

налажено производство собственных кинокартин, которое после него было возобновлено только в 1924 году. Вятский мещанин, антрепренер Г.АРозенберг был владельцем двух кинотеатров - «Пассаж» и «Олимп». Именно в «Пассаже» была открыта контора по прокату картин, кинотехники и его запасных частей для всего Поволжья. «Пассаж» подбирал свой кинорепертуар для «интеллигентской публики», здесь также проводились регулярно специальные сеансы для детской и юношеской аудитории. В конце 1914 года Г.А.Розенберг создал «Большой театр», где на одном представлении были соединены театральные спектакли и

кинематографические сеансы. Г.А.Розенберг становится членом «Акционерного общества Ханжонков и Ко» - одной из крупнейшей кинофабрики России, что позволяет ему делать премьерные показы всех её значительных кинокартин. О.Э.Петцольд был купцом первой гильдии и владельцем пивоваренного завода «Восточная Бавария» и владельцем кинотеатра «Электра». О.Э.Петцольд стал Действительным членом Всероссийского Союза владельцев кинематографических театров единственным от Казани и Казанской губернии. Членство в Кино-Союзе не застраховало О.Э.Петцольда от насилия и произвола «новой власти» и свой театр, который он безвозмездно на некоторое время предоставил Совету рабочих, солдатских и крестьянских депутатов, он потерял навсегда. Это были люди высшего сословия, грамотные, успешные, не боящиеся риска, а самое главное - верящие в высокую силу нового искусства. Кинематограф набирал силу на их глазах, и они поверили в него с самого начала. Именно они, не жалея сил и средств поднимали престиж кинотеатра на очень высокую планку. Речь идет не только о разнообразии кинорепертуара, что было, безусловно, приоритетным в этой работе, но и непосредственно самом кинотеатре, его внутреннем убранстве, его интерьере, также красноречиво говорящем о его владельце.

Далее рассматриваются интерьеры казанских кинотеатров. В истории кино существует термин - «роскошные кинотеатры начала века», которые

были приметой крупных городов. Таких кинотеатров в Казани было несколько: с зимними садами, бьющими фонтанами, фантастическими барельефами, с фойе и буфетами, уютными зрительными залами. Это свидетельствует о высокой театральной культуре города, его давних традициях, во-первых, и, во-вторых, ответственности владельцев перед своими зрителями - так как знали, что с началом сезона горожане пойдут в театры, а конкуренция между ними была достаточно жесткой. И владелец кинотеатра должен был всякий раз своих зрителей не разочаровывать, а привлекать, что также свидетельствует и о его хорошем вкусе, образованности, успешности и моральной ответственности за свое дело, так как они, в сущности, и формировали отношение зрителей к новому искусству. Это в полной мере относилось и к музыкальному оформлению киносеансов.

Далее анализируется музыкальное пространство кинотеатров, В Казани традиционно в каждом кинотеатре был свой оркестр, или, по крайней мере, музыкальное трио. Такого, распространенного в раннем кино понятия как тапёр, в Казани практически не было. История музыкального аккомпанемента демонстрации кинофильмов, имела в Казани свою историю, ни на кого не похожую. Город высокой музыкальной культуры, Казань встретила появление кинематографа симфоническим оркестром городского театра, и так продолжалось несколько лет подряд, когда там вновь появлялся кинематограф. В открывающихся кинотеатрах с самого начала, уже в проектных чертежах, было отведено место для театрального оркестра - и так было во всех казанских кинотеатрах. Была традиция - кинотеатр, электротеатр, как их тогда называли, должен был выглядеть на уровне городского театра. Всё это укрепило репутацию кинотеатра, как топоса городской жизни Казани.

Далее рассматривается социотопика кинозала. Цена билета показывает уровень цивилизованности киносеанса, степень его подготовленности для зрителя. Градация цен говорит о категории дифференцированности зрителя,

также учитывания социального расслоения населения. Анализируя цены на билеты в казанских кинотеатрах можно увидеть, что зрители по своему социальному составу были разные, но всегда на сеансах были места для состоятельной публики. В то же время бесплатные места в крупных кинотеатрах отдавались ученикам начальных училищ, которые были предоставлены содержателями кинематографов. Но даже в небольших по вместимости кинотеатрах, всегда была ложа для состоятельной публики, привыкшей к удобствам. В центральном театре города - «Электра» - были ложи бельэтажа и ложи бенуара, а также кресла. В «Большом театре», где сцена оборудована по последнему слову техники, трёх-ярусный

зрительный зал в стиле «ампир», фойе, зимний сад, симфонический оркестр цены на представления варьировались от нескольких копеек до полутора рублей для небогатой публики. К услугам респектабельной публики были ложи бельэтажа и ложи бенуара. Надо отметить, что в Казани всегда и во всех кинотеатрах продавали билеты «ученические» и «детские». Проведенный анализ показал, что цены на билеты с 1908 по 1917 годы особых изменений не претерпели. То есть всегда кинематографические сеансы были доступны всем слоям населения. Утверждение некоторых исследователей русского дореволюционного кинематографа, что

кинематографическая публика, как правило, имеет «низкий социальный статус его завсегдатаев», в казанском варианте требует значительной коррекции. Казанская театральная публика, которая ходила на сеансы синематографа, имела высокий художественный вкус, дорожила своими традициями, и, судя по всему, приняла новый вид зрелища (здесь я намеренно не употребляю слово «искусство») с интересом и вниманием. Во всяком случае, не было ни высокомерия с ее стороны, ни игнорирования нового зрелища. Можно утверждать, что казанская театральная публика стала публикой кинематографической. Этот тезис подтверждается еще и тем, что несколько лет подряд именно в Городском театре проходили сеансы кинематографа. Так называемые поющие картины, на новом

«Оперомегафоне», зрители увидели и услышали тоже в Городском театре. Здесь же зрители увидели и «большой ряд синематографических картин в красках».48 Казанский зритель был, по свидетельству современника, без различия пола, возраста, сословия и средств состояния, и дети, и старцы, и светские бездельники, и трудящиеся всех «родов оружия» от профессоров до ремесленных подмастерьев. В Казани приучили к кинематографу «интеллигентскую публику» в театре «Пассаж». Казанские зрители одновременно с театральными постановками, на одном сеансе смотрели все премьерные показы фирмы «Ханжонков и Ко».

Поэтому, учитывая особенности казанской театральной реальности, можно с уверенностью сказать, что кинематографическая публика была достаточно грамотной, утонченной и насмотренной.

В заключении дается краткий итог проведенного исследования и формулируются основные выводы. Изученные материалы показали: если первые сеансы пришли в наш город с некоторым отставанием от столицы, то последующее развитие проходило в Казани теми же темпами, что и развитие кинематографа в Москве. Рассматриваемый период развития кинематографа делится на несколько этапов. На начальном этапе периода (1897-1907гг.) кинематограф характеризуется, как «ярмарочный», и «балаганный». И уже в этот период закладываются новые социокультурные отношения; в 1908- 1914 гг. возникают первые кинотеатры, происходит становление кинопроката, активно используется «просветительский кинематограф», в Казани начинаются киносъемки. В 1914-1917 годы происходит мощное развитие российской кинопромышленности и Казань принимает в этом самое активное участие, становится центром кинопроката. Кинематография - новая отрасль искусства, ярко вошедшая в культурную жизнь Казани, делает ее центром всего Поволжья.

48 Казанский телеграф - 1907. -29июля

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях

1. История развития кинематографа в Татарстане. // Современные российские реформы: Проблемы национального возрождения и развития. Материалы Всероссийской научной конференции.- Казань, 1999.- С. 88-90.

2. История кинематографа в Казани // Казанский посад в прошлом и настоящем. Сборник статей и сообщений научно-практической конференции. -Казань, 2002.-С. 90-95.

3. Кинематограф в Казани: первые киносъемки // Перспективы развития современного общества, искусство и эстетика. Материалы Всероссийской научной конференции. Ч. 4. - Казань, 2003.- С. 170-175.

4. Кинематограф в Казани. // Татарская Энциклопедия АН РТ. В пяти томах.- Третий том.- (в печати).

ООО «Печатные технологии» 420059, г Казань, Оренбургский тракт,3 Тел /факс (8432) 77-66-60, тел (8432)77-80-78 Формат 60x84 '/16 Бумага офсетная Заказ №4 29 от 19 10 04 Подписано в печать20 10 04 Тираж 100 экз Отпечатано в типографии «Печатные технологии»

№19 45 2

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата исторических наук Алексеева, Елена Петровна

Введение

Глава 1. ВОЗНИКНОВЕНИЕ И КИНЕМАТОГРАФА В КАЗАНИ.

1.1. Предпосылки зарождения кинематографа в Казани.

1.1.1. Ранний период развития кинематографа в Казани

1.1.2. Предпосылки возникновения кинотеатров в Казани.

1.2. Возникновение кинотеатров.

1.2.1. Первые кинотеатры и их топонимика.

1.2.2. Официальная процедура открытия кинотеатров.

1.2.3. Пожарная безопасность и надзор за кинотеатрами.

1.2.4. «Нормальные правила по устройству и содержанию театров-кинематографов» П. А. Столыпина

Глава 2. КИНОПРОКАТ И ЭВОЛЮЦИЯ ЖАНРОВ КИНЕМАТОГРАФА.

2.1. Становление кинопроката в Казани.

2.1.1. Просветительский кинематограф в Казани.

2.1.2. Самостоятельные киносъемки в Казани.

2.1.3. Цензура, как инструмент контроля репертуара кинотеатров.

2.1.4. Расширение сферы кинопроката от Казани в губернию

2.2. Эволюция кинематографического социума.

2.2.1. Владельцы кинотеатров.

2.2.2. Интерьеры казанских кинотеатров.

2.2.3. Кинотеатр и его музыкальное пространство.

2.2.4.Социотопика кинозала. 134 2.2.5.Образ кинематографической публики

Введение диссертации2004 год, автореферат по культурологии, Алексеева, Елена Петровна

Актуальность исследования. Кинематограф с самого начала стал символом технического прогресса человечества, совершенно новым, невиданным доселе явлением, а потому завоевал раз и навсегда огромную популярность у всего населения. Кинематограф на глазах двух-трех поколений из технической новинки и ярмарочного развлечения превратился в часть повседневной жизни миллиардов людей, в новое искусство, масштабное зрелище, явление культуры, которое непрерывно развивается. Возникновение кинематографа явилось закономерным этапом в истории художественной^ культуры человечества. Обладая свойствами «зримой литературы», «движущейся живописи», «цветомузыки», кинематограф отвечал потребности в синтетической форме творчества, расширяющей потенциал образной выразительности. Кино — это не только искусство, но и средство информации, документатор, фиксатор событий, своеобразный архив. А также средство массовой коммуникации, являющееся важнейшим фактором социальной жизни. Эти функции кинематографа, проявившиеся с самого раннего периода, стали особенно очевидны в процессе развития, распространения и технического обогащения кино.

Первые попытки исследовать кино как особую область искусства с его закономерностями были предприняты в конце первого десятилетия XX столетия. Такой опыт суммирования профессиональных навыков самого раннего кино сделан в сборнике «Вся кинематография»1. В это же время выходит книга «Кинематограф и его просветительная роль», составленная по немецким источникам Е.Самуйленко. Здесь приводятся цифровые данные

0 количестве кинотеатров и киноцензуре в крупных городах Европы и Америки, что дает право сделать сравнительный анализ состояния кинематографического дела в Казани на фоне мировых столиц. Научный анализ русского дореволюционного кино в 20-е годы сделан в книге В.С.Лихачёва «История кино в России. Материалы к истории русского кино (1896-1913 г.)»3. Здесь русское дореволюционное кино рассматривается во взаимодействии^ с зарубежным, дана доскональная характеристика кинорепертуара, раскрыта деятельность кинопредприятий и кинопредпринимателей; проанализирована политика царского правительства в. отношении кино: В 1937 году вышла книга В.Росоловской «Русская кинематография в 1917 году. Материалы к истории»,4 подробно рассказывающая о системе «рационального проката», о состоянии кинематографа на 1917 год. К сожалению, некоторые оценки произведений дореволюционной кинематографии откровенно тенденциозны. Та же тенденциозность В.Росоловской к дореволюционным кинофильмам сквозит и в предисловии: к книге А.Ханжонкова «Первые годы русской кинематографии»5, где она была редактором и составителем. В фильмографическом справочнике В.Вишневского6 описаны практически все дореволюционные игровые фильмы.

Историко-теоретическая концепция отечественного кино дооктябрьского у периода в советское время принадлежит Н.А.Лебедеву. А также

1 Вся кинематография. Настольная адресная и справочная книга, 1916. - М.: Издание Ж.Чибрарио де Годена, под редакцией Ц.Ю.Суламинского,- 1916;

2 Кинематограф и его просветительная роль. Составлена по немецким источникам Е.Самуйленко.- Второе издание.- Петроград.-1919.

3 Лихачев Б.С. Кино в России (1896-1926).Материалы к истории русского кино.4.1,- Ленинград,- 1927.

4 Росоловская В. Русская кинематография в 1917 году. Материалы к истории,- М.-Л.1937.

5 Ханжонков А.А. Первые годы русской кинематографии,- М.-Л., 1937.

6 Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России.- М.,1945.

7 Лебедев H.A. Очерк истории кино СССР. Т. 1- 1947; 2 изд.- 1965.

С.С.Гинзбургу, с его капитальным трудом «Кинематография дореволюционной России» . В этой книге дана самая подробная информация о кинематографе начала века и не только в Москве, но и по всей России. Развернутую панораму развития русского кинематографа до 1917 года можно увидеть в книге Р.Соболева «Люди и фильмы русского дореволюционного кино»9. Атмосферу начала века воссоздает Н.М.Зоркая в книге «На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900-1910 годов»10, где включает кинематограф в систему создавшейся в те годы в России «массовой культуры». По истории российского кино имеются библиографические справочники-каталоги «Книги о кино. 1917-1960»,11 и «Книги о кино»,12 выпущенные ВНИИ киноискусства.

История мирового кинематографа представлена в «Истории зарубежного

1 Ч кино» С.В.Комарова , и в нескольких изданиях исследований Жоржа Садуля, французского историка кино.14 Также «История киноискусства» представлена польским искусствоведом Ежи Теплицем15.

В разные годы выходили сборники, специализирующиеся на историческом материале киноискусства.16 Регулярно издаются журналы «Искусство кино»,

17 и «Киноведческие записки» , где публикуются материалы по истории кино и

1 ft библиографичесикие материалы.

8 Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России. - М.: Искусство, 1963.

Соболев Р.П. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. - М.: Искусство, 1961.

103оркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900-1910 годов,- М.: Наука, 1976.

11 Книги о кино. 1917-1960. (Аннотированная библиография), сост. Ю.Г.Рубинштейн.- М.: Искусство, 1962.

12 Книги о кино. В 3 т. М.: Искусство, 1981-1982.

13 Комаров С.В. История зарубежного кино.Т.1- Немое кино. 1895-1929. М.: Искусство, 1965.

14 Садуль Жорж. История киноискусства от его зарождения до наших дней. М.: Издательство иностранной литературы, 1957; Всеобщая история кино. В 6-ти т.- М.: Искусство, 1958.

13 Теплиц Ежи. История киноискусства. 1 т. 1895-1945.- В 5-ти т.- М.: Искусство, 1968-1974.

16 Вопросы киноискусства. Ежегодный историко-теоретический сборник. Вып. 1-17. М., 1956-1976; Из истории кино. Материалы и документы. Вып. 1-10. М., 1958-1977; Вопросы истории и теории кино. Вып. 14. Л., 1973-1978; Кино и время. Вып. 1-6. М., 1977-1982;

17 Искусство кино - ежемесячный журнал, выходит с 1931; Киноведческие записки - историко-теоретический журнал. Издается с 1988г., выходит 6 раз в год.

18 Кинематограф дореволюционной России. Материалы к библиографии (публикации на русском языке, 1977-1993гг.) Подготовлена Т.А.Симачевой. // Киноведческие записки.-1993. - №18.- С.116-120.

Русская дооктябрьская киножурналистика»,19 где впервые прослежено зарождение киномысли, у истоков которой стояли такие выдающиеся деятели культуры, как М.Горький, Л.Н.Толстой, В;В.Стасов и другие. Солидный труд

Ю.Цивьяна «Историческая рецепция кино: Кинематограф в России 189620

1930» рассматривает историю восприятия кинематографа. Это попытка автора выяснить некоторые аспекты взаимоотношений между фильмом и его восприятием. Ю.Цивьян исходит из того, что эти взаимоотношения исторически обусловлены, и, значит, подвержены эволюционным изменениям

- это исходный постулат книги. Книга В.П.Михайлова «Рассказы о

21 кинематографе старой Москвы» содержит подробную информацию о кинотеатрах, их репертуаре и других деталях, что дает возможность сделать сравнительный анализ подобной информации о кинематографической Казани.

Вышла в свет написанная серьезным авторским коллективом популярная

22 энциклопедия «Первый век кино», где собраны свидетельские показания -словесные и визуальные - о том, каким кино было. Это издание, представляющее кино как достояние истории (в первую очередь в справочно-информационных материалах) и как живое, непрерывно развивающееся явление культуры. Следует также отметить и «Энциклопедию кино Кирилла и Мефодия» - самую полную мультимедиа-энциклопедию, посвященную кинематографу.

Вторая группа литературы относится к истории Татарстана и его культуры. Эта группа литературы дала возможность увидеть общую картину

19 Чернышев А.А. Русская дооктябрьская киножурнапистика. М.: Издательство Московского государственного университета, 1987.

20 Цивьян Ю.Г. Историческая рецепция кино: Кинематограф в России 1896-1930. - Рига: Зинатне, 1991.

21 Михайлов В.П. Рассказы о кинематографе старой Москвы. М.: Искусство, 1998.

22 Первый век кино: Популярная энциклопедия. М.: Локид, 1996.

23 Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия. С изменениями и дополнениями. 2 CD - ROM. М., 2002. развития1 кинематографа в контексте истории развития Татарстана24. По истории Татарстана было издано достаточно монографий, где имелись разделы культуры, но, к сожалению, нет разделов, специально посвященных

25 истории кинематографа . В некоторых изданиях содержатся определенные

26 данные о киноустановках. В коллективной двухтомной монографии

История Казани» есть некоторые сведения о демонстрации фильмов и открытии; кинотеатров. В исследовании Р.У.Амирханова «Татарская

28 дореволюционная пресса» содержится упоминание о кинотеатре «Свет». Монографией, посвященной кинематографу Республики Татарстан,

ЛП является книга И.Н.Алексеева «Рубежи кинодокументалистов Татарии» , вышедшая в свет в 1974 году. Автор во введении отмечает, что в задачу книги «входит в хроникальной последовательности показать организацию кинопроизводства в Татарской АССР с первых послереволюционных лет до 70-х годов»30. К сожалению, автор не рассматривает в своей работе дореволюционный период.

24 История Татарской АССР (от Великой Октябрьской социалистической революции до наших дней) (ред.кол.: Х.Г.Гимади, М.К.Мухарямов, Х.Х.Хасанов, под пред. акад. Л.Е.Арбузова). В 2-х т.- Казань, 1960; Сабирова Д.К., Шарапов Я.Ш. История Татарстана: с древнейших времен до наших дней. Казань, 2000; История Татарстана: Учебное пособие для основной школы. (Руководитель проекта и научный ред. Б.Ф.Султанбеков). Казань, 2001;

25 История Татарской АССР (от Великой Октябрьской социалистической революции до наших дней) (ред.кол.: Х.Г.Гимади, М.К.Мухарямов, Х.Х.Хасанов, под пред. акад. А.Е.Арбузова). В 2-х т.- Казань, 1960; Сабирова Д.К., Шарапов Я.Ш. История Татарстана: с древнейших времен до наших дней. Казань, 2000; История Татарстана: Учебное пособие для основной школы. (Руководитель проекта и научный ред. Б.Ф.Султанбеков). Казань, 2001; Развитие культуры Татарии в дооктябрьский период. (Ред. колл. З.И.Гильмонов, С.Х.Алишев, Ю.И.Смыков).- Казань, 1988; История Татарской АССР.- (Авторы: В.В.Кузьмин, К.Р.Синицына, Р.Г.Фахрутдинов).- Казань, 1989; Казань. Исторические зарисовки. (Сост. К.Ф.Амиров, И.М.Ахметзянов, Ф.М.Шакиров).- Казань, 1997; Казань: прошлое и настоящее: Исторические зарисовки.- Казань, 1998; Город на «славу имени своему». Информационно-справочное пособие.- Вып.1.-Казань, 2002;

26 История Татарской АССР. (С древнейших времен до наших дней). (Ред. колл.: З.И.Гильманов. М.К.Мухарямов, Ю.И.Смыков, А.Х.Халиков, Х.Х.Хасанов). - Казань, 1968, 1973.

27 История Казани. (Ред. колл.: Я.А.Абдуллин, С.Х.Алишев, З.И.Гильманов, Ю.И.Смыков, А.Х.Халиков, Х.Х.Хасанов). В 2 т.- Казань, 1988, 1991.

28 Амирханов Р.У. Татарская дореволюционная пресса (в контексте «Восток-Запад»). - Казань, 2002. с. 168.

29 Алексеев И.Н. Рубежи кинематографистов Татарии. - Казань, 1974.

30 Алексеев И.Н. Рубежи кинематографистов Татарии. - Казань, 1974. С.З.

31 Алексеев.И. Кино в дореволюционной Казани. В поисках пути // Советская Татария -1975. - 15-16 мая; Ерунов Б. Первые шаги казанского кинематографа// Вечерняя Казань. - 1986.-2 апреля; Ерунов Б. Взлет десятой музы // Советская Татария. - 1987. - 24 марта и др. и становления кинематографа в Казани в дооктябрьский период авторы своей целью не ставили. Отсюда можно сделать вывод, что история кинематографа в Казани является малоизученной областью.

Объектом исследования является' кинематограф в России в дооктябрьский период, предметом - история развития и становления кинематографа в Казани и Казанской губернии.

Цель и задачи исследования - проанализировать исторические тенденции возникновения, развития и становления кинематографа в Казани и Казанской губернии в дооктябрьский период в его социальной, экономической и политической обусловленности, в контексте всей культуры. В соответствии с поставленной целью определены следующие задачи исследования: рассмотреть предпосылки возникновения кинематографа в Казани; проанализировать ранний период развития кинематографа; выявить первые кинотеатры и их топонимику; раскрыть факты и закономерности, характеризующие кино, как систему эстетически-информативной деятельности; выявить связи с кинопрокатными организациями, обозначить и проанализировать факты, характерные только для Казани; показать потребность в осознании возможностей; и реальных функций кинематографа как феномена цивилизации и культуры.

Характеристика условий истории возникновения, развития и становления кинематографа предопределила аспект исследования и содержание двух глав. Хронологическими рамками исследования определены 1897 - 1917 годы. 1897 год выбран тем, что в этом году в Казани произошел первый киносеанс, который положил начало развитию кинематографа в Казани и Казанской губернии. 1917 год - смена политического строя:

Территориальными рамками исследования являются пределы дореволюционной Казани и Казанской губернии.

Источниковедческая база исследования. В работе были использованы многочисленные, различные по жанру, степени объктивности и достоверности опубликованные и неопубликованные материалы, условно подразделяемые на три большие группы.

К первой группе основных источников исследуемого материала относятся документы Национального Архива Республики Татарстан (НА РТ). Исследуемый период представлен несколькими фондами: Фонд № 1 Канцелярия Казанского Губернатора, Фонд № 2 - Строительный Отдел Казанского Губернского Правления, Фонд № 98 - Казанская Городская Управа, Фонд № 299 -Казанская Купеческая Управа, Фонд № 636 -Казанский кинотеатр «Электра» О.Э.Петцольда, Фонд Р-144 - О деятельности «Таткино».

Большой интерес для нас представляют документы, относящиеся к Фонду №1, из которого исследуемый период характеризуют 4 дела. В одном из дел 1907 года были найдены «Сведения обо всех существующих в г. Казани увеселениях»32, в том числе и кинематографе. Тогда еще его называли i «туманными картинами». Эти;данные за подписью казанского губернатора М:В.Стрижевского были представлены в Собственную Его Императорского Величества Канцелярию по учреждениям Императрицы Марии. В другом деле представлена переписка губернатора с казанским полицмейстером о просмотре уездными начальниками полиции всех картин,

32 НА РТ, Ф. 1, о. 4, д. 2979, л. I. демонстрировавшихся в кинематографах. Из этих документов мы получаем ценнейшую информацию о количестве кинотеатров, их местонахождении, репертуаре, как в Казани, так и в уездных городах Казанской губернии. Очень ценными явились «Бумаги о воспрещении в кинематографах демонстрирования снимков, рисующих картины голода в неурожайных местностях». Чистопольский полицмейстер давал на протяжении нескольких месяцев отчеты, присылая афиши кинотеатра (которые великолепно сохранились). Таким образом, благодаря сверхусердию полицейского, мы имеем ценнейшую информацию о частном чистопольском кинотеатре, его репертуаре, частоте его сменяемости и т.д. Все другие уездные исправники посылали скупые отчетные рапорты, но и эта информация для нас бесценна.

Из Фонда № 2 к исследуемой теме относятся 28 дел. В основном это дела - ходатайства разных лиц о выдаче разрешений на открытие кинематографов» (так тогда называли частные кинотеатры) с 1905 по 1914 годы. В этих делах также содержатся уникальные сведения о местонахождении этих заведений^ их владельцах, других интересных деталях. Здесь же мы находим информацию о кинотеатрах в Чистополе, Козмодемьянске, Тетюшах, Чебоксарах - городах, входивших тогда в Казанскую губернию. Так, в деле № 1589 «Об освидетельствовании в десятидневный срок существующих театров, кино в г. Казани для установки их безопасности в пожарном отношении» — на 286 страницах — все подробнейшие сведения о казанских частных театрах кино, их планы-чертежи, об индивидуальных деталях их интерьеров и другие сведения. В этом же деле находим «Нормальные Правила по устройству и содержанию театров-кинематографов», подписанные министром внутренних дел Росси и П.А.Столыпи ным.

Два дела из Фонда № 98 - это документы о кинематографах и выдаче разрешений на их открытие за 1910 год. Также использовано дело, раскрывающее некоторые сведения о владельцах кинематографов,33 о

33 НА PT, Ф.98, о.5, дело «О включении в книгу лиц, получивших звание потомственных почетных граждан г. Казани 1911-1916г.г.».

Казанской Международной выставке34. Некоторые дела позволяют собрать данные о владельцах кинотеатров и составить их портреты35.

Фонд № 636 представлен книгой о количестве проданных билетов в кинотеатре «Электра» О.Э.Петцольда за 1915 —1917 годы.

Надо отметить, что практически все документы НА РТ, относящиеся к исследуемому периоду, впервые вводятся в оборот. Многие архивные дела до сих пор оставались невостребованными.

Одним из основных источников наших знаний о дореволюционном кинематографе являются материалы, опубликованные в периодической: печати того времени, где происходящие в стране и в городе события находили свое наиболее полное, всестороннее и наглядное отражение. Именно периодика дает почувствовать, понять и оценить современному читателю «дух времени».

34 Фонд 98, опись 4, дело «О собрании бумаг по Международной казанской выставке».

35 Фонд 299, опись 1 - приводит «Списки купцов 1 и 2 гильдии»; также содержит «Формулярный список о службе Казанского 1 гильдии купца О.Э.Петцол ьда».

36 Не сохранились издававшиеся в Казани литературно-художественная и театральная газета - Казанская сцена.- 1913; и -Театр и экран.-1915, ред. В.С.Андреев, изд.Ю.А.Еленев.

37 Жизнь - еженедельный литературно-художественный и общественно-политический журнал, редактор-издатель Н.А.Скворцов.

38 Агаев Н. Жанлы фотография (кинема). (Живая фотография). - Шура.- 1909.- № 14. С. 422-424. него казанцев, мы находим в газете «Волжский вестник»39. Также сведения о первых сеансах опубликованы в газете «Казанский телеграф»40. Газета стала ценным источником информации о работе кинотеатров и их репертуаре. В газете существовала постоянная колонка «Казанская хроника», где в рубрике «В кинематографе», можно было узнать о содержании картин и реакцию на них казанской публики и другие сведения. Другим источником для данной работы является газета «Камско-Волжская речь»41, дававшая информацию, как по городу Казани, так и по стране в целом. Именно эта газета оставила уникальные сведения о первых авиаполетах казанца А.А.Васильева в 1909 году; о первом казанском автомобильном пробеге по Оренбургскому тракту в 1914 году; и о том, что эти события, в числе многих других, снимались на кинопленку, а затем показывались на экране казанского кинотеатра «Аполло» (сегодняшний кинотеатр «Татарстан»).

Казанская газета»42 «ставила себе задачей вывести деревню из полосы просветительского отчуждения», между тем здесь публиковались важные факты о кинематографе.43 В частности, интереснейшую статью под названием «Кинематограф и деревня» (Приложение 1), где подробно рассказывается «об изобретении Эдисона, о его кинематографе», предшествовавшем синематографу братьев Люмьер, фильмы которого демонстрировались в прогимназии нашего города.

39 Волжский вестник - ежедневная общественно- политическая и литературная газета издавалась с 1884 по 3 июня 1904, и с 5 апреля 1905 по 26 октября 1906 г. в Казани, где издателями и редакторами в разные годы были Н.П.Загоскин, Н.В; и Л.П. Рейнгардты, В.М.Ключников и другие.

40 Казанский телеграф - общественно-политическая, литературная и коммерческая ежедневная газета, выходившая в свет с 11 апреля 1893 по март 1917 года, издателями и редакторами которой были А.Г.Ильяшенко и Н.А.Ильяшенко.

41 Казанская либерально-буржуазная газета - Камско-Волжская речь - печатный орган партии народной свободы (или кадетов), являющийся наиболее представительным органом местной периодической печати того времени. Газета выходила с I октября 1908 года по 14 декабря 1917 года. Первый издатель и редактор А.Ф.Музовский, затем Н.П.Гусев, К.Н.Тимофеев. 2 «Казанская газета» - еженедельное издание Казанского губернского земства.

43 «Обязательное постановление губернского земства о содержании кинематофафов», «Казанская газета», №39, 1912; Ив. Лодкин «Кинематофаф и деревня», «Казанская газета», № 4 , 1914, с.7-8.

Просмотрены все цензорские экземпляры газет44, хранящиеся в Отделе редких книг и рукописей Научной библиотеки им. Лобачевского КГУ (ОРРК НБЛ).

Третья группа источников фактов была найдена в Фондах Государственного объединенного музея республики Татарстан (ГОМ РТ). Здесь имеется перечень всех кинотеатров дореволюционной Казани. Используя архивные материалы, информацию из периодической печати, этот список можно уточнить, изменить некоторые неточные данные.

Иконографический материал исследуемой темы частично представлен фотографиями, различными афишами, негативами из Фондов ГОМ РТ. Материалы, касающиеся исследуемого периода можно найти в нескольких папках, посвященных культуре, начиная, со второй половины XIX века и кончая 1941 годом. В Фондах ГОМ РТ хранится богатая подборка негативов, с: видами дореволюционной Казани, а также зданий и событий, которые связаны с историей развития кинематографа в Казани.

В Фондах ГОМ РТ сохранился дореволюционный игровой кинофильм «Во власти гипноза», который переведен на несгораемую пленку и может демонстрироваться на современном демонстрационном кинооборудовании.

Для исследуемой темы представляет большой1 интерес «Очерк-путеводитель по Центральному государственному архиву кино-фото-фонодокументов СССР»45. По данным этого путеводителя в Центральном государственном архиве собрана уникальная коллекция фотографий и хроникальных лент, снятых в разное время.

В целом анализ показывает, что использование всех этих источников позволило глубже прояснить проблемы возникновения, развития и становления кинематографа в Казани. В связи с введением в исторический оборот значительного количества новых материалов, диссертанту пришлось провести работу по выявлению репрезентативности, достоверности и

44 Цензорские экземпляры газет: Волжский вестник 1895-1900, 1902-1905гг.; Волжский курьер 1906-1907 гг.; Волжский листок 1904-1909гг.; Казанский телеграф 1896-1900, 1902-1905 гг.

45 Страницы живой истории. Очерк-путеводитель по Центральному государственному архиву кино-фото-фонодокументов СССР. (Под редакцией С.С.Гингбурга), М.: Искусство, 1961. объективности указанного круга источников путем сравнительно-сопоставительного анализа.

Научная новизна исследования состоит в том, что данная диссертация на основе анализа разнообразных источников, впервые вводимых в научный оборот, обобщает материал по; вопросам возникновения, развития и становления кинематографа в Казани в дооктябрьский период, рассматривает его роль и влияние на общественную, культурную и просветительскую жизнь. Выявляется целый ряд особенностей, характерных только для Казани. Выявляется роль кинематографа в истории образования и культуры, который стал одним, из эффективных средств межкультурного понимания и диалога. Портретируется облик владельцев кинотеатров и кинозрителей. Практическая значимость исследования: материалы данной диссертации могут быть использованы при подготовке обобщающих трудов по истории Татарстана, по истории культуры республики, по истории кинематографа России, деятельности средств массовой информации. Результаты исследования могут быть включены в учебный процесс при изучении истории Татарстана, а также использованы преподавателями и студентами учебных заведений культуры и искусства, факультетов журналистики и других, при изучении истории культуры и проблем деятельности средств массовой информации.

Апробация работы. Основные положения диссертации отражены:

- соискатель принимал участие в плановых исследованиях по теме «История кино и телевидения Татарстана», проводимых в НИИ экспериментальной эстетики «Прометей» АН РТ, а также в работах, выполненных по гранту Фонда НИОКР «Формирование видеодокументации о деятелях кино Республики Татарстан».

Заключение научной работыдиссертация на тему "Развитие и становление кинематографа в Казани и Казанской Губернии"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

История развития кинематографа в Казани начинается в 1897 году, когда произошел первый сеанс синематографа Люмьера в Городском театре под музыку симфонического оркестра. Первое появление кинематографа в Казани было приравнено как очевидному фактору культуры, фактору духовной жизни - для первого знакомства отдается лучший театр, а сеансы демонстрируются под симфонический оркестр театра

И уже через год, в 1898 году на экране Городского театра публика могла увидеть «первую казанскую картину» - «На театральной площади».

Пройдя все этапы развития мирового кинематографа, история развития и становления его в Казани имела ряд своих особенностей, характерных только для неё.

Уже с 1900 года в Казани в зале Городской думы проводились благотворительные сеансы для детей с демонстрацией картин.

В прогимназии регулярно проводили демонстрацию научных картин по географии, биологии и другим наукам. Делаются проекты по демонстрации научных картин в мужской гимназии и реальном училище. В Казани работал специальный «Научно-популярный» кинотеатр. Научные картины регулярно демонстрировались и в обычных кинотеатрах. Научный кинематограф поддерживается государством - демонстраторы освобождаются от налогов, если проводятся благотворительные акции.

Во время войны картины демонстрируются бесплатно в лазаретах для раненых солдат всего Казанского округа.

И, наконец, Казанское Общество народных университетов активно использует кинематограф в своих лекциях.

Поэтому кинематограф не только развлекал, но и учил, просвещал, приносил конкретную, ощутимую пользу людям.

С начала 1908 года в Казани начали активно открываться стационарные кинотеатры. В первую очередь, они появлялись в центре мегаполиса. Всего в 1908 году в Казани насчитывалось восемь кинотеатров и девятнадцать гостиниц, ресторанов и трактиров, где демонстрировались кинокартины. Последняя цифра, по-видимому, оставалась практически стабильной до 1914 года. С началом Первой мировой войны все трактиры были закрыты, а их помещения использовались для нужд военного времени — очень часто для лазаретов.

Количество кинотеатров в Казани: продолжало расти, несмотря на общественные и социальные катаклизмы. К 1915 году количество кинотеатров Казани достигло своего апогея - их насчитывалось 16. И эта цифра была стабильной до середины 1917 года. К концу 1917 года количество кинотеатров осталось в том же количестве, что и в первые годы создания кинотеатров - их осталось восемь.

В работе приводятся факты, подтверждающие высокий уровень технического оборудования кинотеатров, которые способствовали стабильной и устойчивой степени их пожарной безопасности; что было крайне важно в то время.

Датой рождения российского кино считается 15 октября 1908 года, когда в Москве состоялась премьера фильма «Стенька Разин» («Понизовая вольница»). Уже в 1909 году впервые в Казани открывается прокат картин и киноаппаратов, которые можно осуществить в театре «Буфф». В этом же театре и театре «Урания» либретто картин выдавались зрителям бесплатно.

Столичная кинематографическая контора А.Б.Гехтман (Москва, Тверская, 26) открыла свое отделение в Казани - для Волги, Камы, Вятки, -представителем которой, и являлся; Г.А.Розенберг со своим театром «Пассаж».

Это значит, что Казань стала центром кинопроката фильмов, отделением, где можно было взять не только фильмы на прокат, но и купить киноаппарат, или запасные его части, отремонтировать неисправную аппаратуру и так далее. Это значительно способствовало становлению кинематографа не только в Казани, Казанской губернии, но и по всему Поволжскому региону.

Каждый вновь выходящий по вторникам выпуск журнала фабрики бр.Пате в Москве, будет показываться по четвергам». Эти сроки диктовались тем, что путь от Москвы до Казани по железной дороге тогда занимал пятьдесят три часа.

В работе приводятся примеры, из которых становится ясным механизм кинопроката в это время. Владельцы крупных кинотеатров имели возможность заказывать тематику и жанры новых кинокартин, которые им тут же высылались из Москвы. По-видимому, все это было оформлено юридически и каких-то явных срывов в работе не было. Заранее в афишах объявлялся репертуар, а наиболее значимые премьеры широко рекламировались в печати.

И тот же театр «Пассаж», единственный среди всех казанских кинотеатров, устраивает специальные сеансы «Детское утро, состоящее из строго подобранных картин специально для детского и юношеского возраста»,, где по воскресным дням и в праздники дети могли посмотреть специально подобранную для их возраста программу.

Декларирование дирекцией «Аполло» утверждения, что их театр «единственный в Казани, где выдающиеся новинки ставятся одновременно с большими театрами столиц» не являлось рекламным трюком. Отмечены примеры, когда казанцы впервые в России знакомились с новыми фильмами.

Так, «Большой театр» предлагает казанцам фильм по произведениям Габриэля Д, Аннуцио «Кабирия» впервые в России, право постановки; которой Акционерным Обществом «Ханжонков и К°» приобретено за 500.000 рублей.

С 1911 года, кинотеатр официально признан российским правительством одним из важнейших звеньев инфраструктуры зарождающейся российской кинопромышленности. Сеть кинотеатров составляет инфраструктуру проката. Кинопрокат сохранял систему, выработанную в течение всего десятилетия (1907 -1917). Система эта заключалась в разделе внутреннего российского рынка между основными; крупными иностранными и российскими фирмами.

Весь прокатный рынок в России был разбит на районы, и в каждом районе конкурировало между собой несколько прокатных; контор, претендующих быть «монопольными».

Система «рационального проката», которая* копировала иностранные системы, довершала метод отношений; Вокруг каждой прокатной конторы группировалась сеть кинотеатров. Они строго делились на «первоэкранные» и остальные, по имущественному цензу.

Кинотеатрами «первого экрана» в Казани были «Аполло» и «Пассаж», -они получали; новые картины раньше других и за это платили дороже: Остальные платили несколько дешевле и получали продукцию только после первых. В Казани, по примеру крупных городов России; сформировалась именно такая система кинопроката.

Казань выполняла функции кинематографического/ (кинопрокатного) центра и для; всего Поволжья, и, соответственно, для всей Казанской: губернии, в городах которой успешно функционировали кинотеатры.

Собственно, была традиция - кинотеатр, электротеатр, как их тогда называли, должен был выглядеть на уровне городского театра: Отсюда — тщательная отделка интерьера с непременной электрической вентиляцией,, предварительная продажа билетов, бесплатные программы — либретто кинокартин, обязательно наличие гардероба; кафе. Всё это укрепило? репутацию кинотеатра, как топоса городской жизни Казани.

В Казани к 1914 году сформировалось и устоялось собственное производство кинохроники.

Итак, было упомянуто в печати, что «техническим отделом управы были приглашены казанские представители фирмы «Братья Пате» произвести кинематографические съемки автомобильного пробега, которые позднее должны были быть представлены на открывающемся в текущем году Земском съезде».

Можно сделать вывод, что эти съемки были заказаны государственной структурой для будущего Земского съезда, то есть это был, как бы мы сейчас сказали, госзаказ. Это значит, что в собственный кинохронике была потребность - для празднования юбилея Казанской земской управы.

Начавшееся в 1910 году производство собственных кино-хроникальных фильмов, организованное владельцем кинотеатра «Аполло» Юлием Федоровичем Тренингом, достигло своего апогея к 1914 году, когда все интересные, значимые события жизни города Казани были запечатлены на кинопленке. Это небольшое кинопроизводство обслуживало и государственные интересы - планировалось картину «Автомобильные гонки» показать на Земском съезде. В планах было и устройство третьих автомобильных гонок по другому маршруту. Всему этому помешала начавшаяся Первая мировая война.

Организатор киносъемок Ю.Ф.Гренинг, в 1914 году свой кинотеатр «Аполло» продал другому владельцу и больше кинематографом: никогда не занимался, хотя и жил в Казани до 1917 года.

С началом военных действий стал актуален жанр военной кинохроники. Первая мировая война, как это ни парадоксально, дала мощный толчок для развития российской кинематографии; так как государственные границы были закрыты, и импорт кинофильмов прекратился. Даже в это время в Казани открывались и успешно работали новые кинотеатры.

Не смотря на все беспорядки в стране в 1917 году, театры и кинотеатры в Казани работают регулярно. В ноябре свои анонсы ежедневно дают три казанских театра и кинотеатры - «Электра» и «Пассаж». В декабре 1917 года только «Пассаж» дает свои сеансы. Это фильмы: 10 декабря - «Отравленная совесть», 13 декабря — «Ступени жизни», и 14 декабря — «Ошибка».

Так, в истории кинематографа дооктябрьского периода достаточно устойчиво утверждение, что кинематографическая публика была низкого социального уровня. Данное исследование опровергает этот тезис в отношении казанского зрителя на конкретных примерах, оставленных в периодической печати того времени. Анализ этих источников и всей кинематографической обстановки, позволяет утверждать, что в Казани театральная публика была одновременно и кинематографической, так как первые сеансы и последующие на протяжении нескольких лет, проходили в Городском театре.

Впоследствии в Казани были открыты «Театр-Миниатюр», позднее «Большой- театр»,, где театральные и кинематографические представления-проходили одновременно.

К услугам респектабельной публики были ложи бельэтажа и ложи бенуара — в театре «Электра». Однако в этом же кинотеатре были и доступные цены на более простых местах. Всегда и во всех кинотеатрах продавали билеты «ученические» и «детские». Проведенный анализ показал, что цены на билеты с 1908 по 1917 годы особых изменений не претерпели. То есть всегда кинематографические сеансы были доступны всем слоям населения.

Предлагаемая работа на основе анализа разнообразных источников показала этапы становления и развития кинематографа в Казани и осветила эти малоизученные страницы его истории.

Список научной литературыАлексеева, Елена Петровна, диссертация по теме "Теория и история культуры"

1. источники.1 .Архивные материалы.

2. Национальный Архив Республики Татарстан.

3. Фонд № 1 Канцелярия Казанского Губернатора. О.4. Д. 2188, 2979, 3751 4892, 4899, 5125;

4. Фонд № 2 Строительный Отдел Казанского Губернского Правления. 0.7 Д. 1589,2022,2071, 2175, 2176, 2177, 2178,2260,2261,2262, 2263,2264, 2265, 2266, 2267, 2337, 2338, 2339, 3045, 3055, 3062, 3076, 3200, 3203, 3268, 3272, 3278, 3945.

5. Фонд № 98 Казанская Городская Управа. О.4. Д. 1253, 2949; О.5. Д.160, 292, 3266, 3455, 3884; О.7. Д.1453; О.8. Д.135.

6. Фонд № 299 Казанская Купеческая Управа. О.1. Д.298, 300, 324, 337, 377. Фонд 171 — Афиши казанских городских театров и кинотеатров. О.1. Д. 1-741. Фонд № 636 - Книга о количестве проданных билетов в кинотеатре «Электра»03.Петцольда. О.1. Д. 1.

7. Фонд Р-144 О деятельности «Таткино». О.1. Д.1.

8. Материалы периодической печати.

9. Бе. Футуристы на экране кинематографа. // Казанский телеграф. 1915. 12 апреля. С.4.

10. В. В кинематографе.// Казанский телеграф. 1915. 2 апреля. С.З.

11. Г.Г-ич. В синематографах.// Камско-Волжская речь.1910.12 октября. С.4.

12. Ив. Лодкин. Кинематограф и деревня.// Казанская газета. 1914.№ 4. С.7-8.

13. К-рский. О разумном кинематографе. //Камско-Волжская речь. 1914. 24января. С.З.

14. Н.Гусев. Мысли по поводу кинематографов. //Камско-Волжская речь. 1914.31 января. С.З.

15. Новый. Летучие заметки. // Камско-Волжская речь Л 909. 25 октября. С.2-3.

16. Переполнение кинематографов.// Казанский телеграф. 1911. 6 февраля. С.4.

17. Проф. Л.Даркшевич. Кинематограф в деле популяризации научных знаний. //Камско-Волжская речь. И марта. С.3.

18. Я. Изо дня в день. //Камско-Волжская речь. 1916. 27 февраля. С.З.1.. ЛИТЕРАТУРА.

19. Авенариус F.A. Чарльз Спенсер Чаплин. Очерк раннего периода творчества / Г.А.Авенариус.- М.: Из-во АН СССР, 1959.- 266 с.

20. Алексеев И.Н. Рубежи кинематографистов Татарии / И.Н. Алексеев.-Казань: Тат. кн. из-во, 1974.- 98 с .

21. Амирханов Р.У. Татарская дореволюционная пресса в контексте «Восток-Запад» (на примере развития русской культуры) / Р.У .Амирханов.- Казань: Тат. кн. из-во, 2002. - 239 с.

22. Андроникова М.И. Портрет. От наскальных рисунков до звукового кино / М.И.Андроникова.- М.: Искусство, 1980.- 423 с.

23. Андроникова М.И. Сколько лет кино? История движущейся камеры. Предыстория киноленты/М.И.Андроникова.-М.: Искусство, 1968.- 100 с.

24. Алейников М.Н. Яков Протазанов (1881-1945) /М.Н.Алейников.- М.: Госкиноиздат, 1948.- 335 с.

25. Аннинский Л.А. Лев Толстой и кинематограф / Л.А.Аннинский.- М.: Искусство, 1980.- 288 с.

26. Анощенко Н.Д. Кино в Германии / Н.Д.Анощенко.- М.: Кинопечать, 1927.-271с.

27. Аристарко Гуидо. История теорий кино /Гуидо Аристарко.- М.: Искусство, 1966.-354 с.

28. Арнольди Э.М. История кино / Э.М.Арнольди.-Л. 1940.- 92 с.

29. Аташева П. Д.У.Гриффит / П. Аташева.-М.: Госкиноиздат, 1944.-192 с.

30. Базен Андре. Что такое кино? /Андре Базен.-М.: Искусство, 1972.-383 с.

31. Балаш Бела. Искусство кино /Бела Балаш.- М.: Госкиноиздат, 1945.-203 с.

32. Балаш Бела. Кино. Становление и сущность нового искусства / Бела Балаш.-М.: Прогресс, 1968. 328 с.

33. Балаш Бела. Культура кино /Бела Балаш.- Л.М.: Госиздат, 1925.- 90 с.

34. Баталии В.Н. 1896 1916 гг.: Опись киносъемок, хранящихся в РГАКФД / В.Н.Баталин.- М.: ОЛМА-пресс, 2002.- 475 с.

35. Беляков В.К. Каталог съемок А.К.Ягельского / В.К.Беляков // Киноведческие записки. 1993.- №18.- С.98- 106.

36. Благов Ю.А. «.получил прозвище Казанский». П.М.Медведев и казанский театр в конце 60-х 80-е гг. Х1Хв. / Ю.А.Благов.- Казань, 1998.94 с.

37. Бронников М. Мэри Пикфорд / М.Бронников.-Л.: Akademia, 1926, 67с.

38. Верховский Н.В. Дуглас Фербенкс (очерк-характеристика) /Н.В.Верховский.-М.: Теа-кино-печать, 1929.-16 с.

39. Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России.-М.,1945.

40. Вопросы истории и теории кино / Сб. статей. Вып.1 М.: ВГИК, 1965. -204 с.

41. Вопросы истории и теории кино / Сб. статей. Вып.2 М.: ВГИК, 1967.188 с.

42. Вопросы истории и теории кино / Сб. статей. Вып.З.- М.: ВГИК, 1969. -174 с.

43. Вопросы истории и теории кино /Сб. статей. Вып.4 — М.: ВГИК, 1970.-138 с.

44. Вопросы истории и теории кино /Сб. трудов.-Л.: ЛГИТМИК, 1973.- 293 с.

45. Вопросы киноискусства/Сб. статей и материалов.- М.: АН СССР, 1956.284 с.

46. Вся кинематография. Настольная адресная и справочная книга. 1916. -М.: Издание Ж.Чибрарио де Годена, под редакцией Ц.Ю.Суламинского.-1916.

47. Гардин В.Р. Воспоминания Т. 1. 1912-1921 / В.Р.Гардин.- М.: Искусство, 1949.

48. Гинзбург. С.С. Кинематография дореволюционной России. М.: Искусство, 1963.- 406 с.

49. Гинзбург С.С. Очерки теории кино /С.С.Гинзбург.- М.: Искусство, 1974.264 с.

50. Гинзбург С.С. Дореволюционный кинематограф как вид массовой художественной продукции / С.С.Гинзбург//Русская художественная культура конца XI- нач. XX века. Кн.З: Зрелищные искусства. Музыка.- М.: Наука, 1977. С. 240 - 264.

51. Гиш Лилиан. Кино, Гриффит и я /Лилиан Гиш.-М.: Искусство, 1974.- 183 с.

52. Голдовский Е.М. От немого кино к панорамному / Е.М.Голдовский.-М.: Из-во АН СССР, 1961.- 149 с.

53. Гольдшмидт И. Сотворившие чудо. Немецкие фотографы в Казани / И. Гольдшмидт//Казань. №9-12, 1996.-С.114-118.

54. Готвальд В.А. Кинематограф /«Живая фотография»/. Его происхождение, устройство, современное и будущее общественное и научное значение /В.А.Готвальд.-М.: Изд.-во Сытин, 1909.- 120 с.

55. Деллюк Луи. Фотогения кино /Луи Деллюк.- М.: Новые вехи, 1924.-164 с.

56. Демин В.П. Рождение кинематографа / В.П:Демин // Средства массовой коммуникации и современная художественная культура. Ч;1. Становление средств массовой коммуникации в художественной культуре первой половины XX века.- М.: искусство, 1983.- С. 96-114.

57. Ермилов Н.Е. Кинематограф, его история, устройство и тайны. Популярно-научный очерк /Н.Е.Ермилов. Л.: Прибой, 1925.- 147 с.

58. Ефимов Н. Георг Вильгельм Пабст /Н:Ефимов.- М.-Л;: Искусство, 1936.-84с.

59. Жаткин П. Ричард Толмедж /П.Жаткин.-М.: Теа-кино-печать, 1928.-16с. Железнякова Ю.Е. Земская школа Казанской губернии: 1865-1917гг.: дисс.канд. истор. наук / Ю.Е.Железнякова; Каз. гос. ун-т — Казань, 2002. — 249с.

60. Зеленина М.Е. Искусство кино (Рекомендованный указатель литературы) /М.Е.Зеленина.- М.: Искусство, 1961.- 46 с.

61. Звезды немого кино / Сборник. М.: Искусство, -19681 239 с:44; Зоркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900-1910 годов / Н.М.Зоркая.- М.: Наука, 1976.

62. Зоркая Н.М. Первопроходец русского кино: К 110-летию со дня рождения

63. А.А.Ханжонкова / Н.М.Зоркая // Советский экран,-1987.- № 20.- С. 19.

64. Игнатов И.Н. Кинематограф в России. Прошлое и будущее / Публикация

65. A.А.Чернышева // Киноведческие записки.- 1992.- № 16.- С.30 -57.

66. Идрисова Р.Р: Становление Казанской фотографической школы (на материалах Фотофонда НМ РТ) / Р.Р.Идрисова // Молодежь и ее вклад в развитие современной науки: сб. ст. Казань, 2002. - С.134 -135.

67. Изволов Н:А. Русская золотая серия / Н.А.Изволов //Киноведческие записки.- 1993. № 18.- С.61 - 64.

68. Из истории кино / Сб. материалов и документов. Вып.1- М.: Из-во АН СССР, 1958.- 199 с.

69. История издания одной книги:А.Ханжонков. Первые годы русской кинематографии.-М.-Л.: Искусство, 1937. (Переписка А.А.Ханжонкова с

70. B.Е.Вишневским) / Публикация В.Мыльниковой // Минувшее: Ист. альманах. Вып 10.- М.- СПб., 1992.- С.415- 464. '

71. Ирский Г.Л. Луи Люмьер. К 40-летию кино / Г.Л.Ирский.- М.: Росснабсбыткино, 1935.-15с.

72. Кауфман Н. Вильям Десмонд и трюковая фильма / Н.Кауфман.-М.: Теа-кино-печать, 1928.- 15с.

73. Каплер А.Я. Загадка королевы экрана / А.Я.Каплер.- М;: Сов. Россия, 1979.- 204 с.

74. Касьянов В. Вблизи киноискусства Отрывки из воспоминаний. 1896 -1917 гг. / Публикация В.Н.Мыльниковой // Киноведческие записки. 1990.-№ 13.-С. 173- 185.

75. Кациграс А.И. Что такое кино: Почему фигуры движутся на экране /А.И.Кациграс,-М.: Кинопечать, 1926,- 112 с.

76. Кинематограф / Сб. статей.- М.: Госиздат, 1919. 95 с.

77. Кинематограф и его просветительная роль. Составлена по немецким источникам Е.Самуйленко. Со статьею о кинематографе в России Л.Н.Никонова. // Петроград. Издательство: Школа и жизнь, второе издание, 1919.-79 с.

78. Кинематограф дореволюционной России. Материалы к библиографии (публикации на русском языке, 1977-1993гг.) Подготовлена Т.А.Симачевой. //Киноведческие записки.-1993. №18.- С. 116 - 120.

79. Кино и время / Сб. статей. Вып.1- М.: Искусство, 1977.-255 с.

80. Кино и время / Сб. статей. Вып.2- М.: Искусство, 1979.-254 с.

81. Кино и время / Сб. статей. Вып.З- М.: Искусство, 1980.-271 с.

82. Кино и время / Сб. статей. Вып.4- М.: Искусство, 1981.-280 с.

83. Кино и время / Сб. статей. Вып.5- М.: Искусство, 1983.-288 с.

84. Кино и время / Сб. статей. Вып.6- М;:Искусство,1985.-191 с.

85. Кино: методология исследования /Сб. статей.- М.: Искусство, 1984.- 270 с.

86. Кино в дореволюционной России /1896-1917/. Становление и расцвет советской кинематографии /1918—1930. / Учеб. пособ. / Под общ. ред. М.П.Власова.- М.:ВГИК, 1992 111 с.

87. Киноискусство /Справочное и библиографическое издание. М.: ГБЛ, 1985.- 48 с.

88. Киноэнциклопедическии словарь. М^: Советская энциклопедия, 1986. 639 ? с.

89. Ключевская Е.П. Художественная культура Казани конца XIX — начала XX вв. // Казанский посад в прошлом и настоящем / Сб. статей и сообщений науч.- практич. конференции, состоявшейся 21 мая 2002 года. Казань: Мастер Лайн, 2002.- С. 121-126.

90. Клер Рене. Кино вчера, кино сегодня / Рене Клер.- М.: Прогресс, 1981. -360с.

91. Книги о кино (1917-1960) Аннотированная библиография.- М.: Изд. вост. лит., 1962.-182 с.

92. Коломаров Б. Эрнест Торренс / Б.Коломаров,- M.JL: Кино-печать, 1928. 16 с.

93. Комаров С.В. История зарубежного кино. Том первый. Немое кино/ С.В.Комаров.- М.: Искусство, 1965. С.416.

94. Комаров С.В. Кинематография Франции (1914-1929) /С.В.Комаров.- М:: ВГИК, 1963. 52с.

95. Комики мирового экрана / Сборник статей. М.: Искусство, 1966. - 287 с.

96. Кракауэр Зигфрид. Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера/Зигфрид Кракауэр.- М.: Искусство, 1977.- 321 с.

97. Кукаркин А.В. Чарли Чаплин / А.В.Кукаркин.- М.: Искусство, 1960. 327 с.

98. Кукаркин А.В. Чарльз Чаплин и его фильмы / А.В.Кукаркин.- М.: Наука, 1966. 246 с. 28.

99. Лебедев Н.А. Кино: Его краткая история, его возможности, его строительство в советском государстве / Н.А.Лебедев.- М.: Госиздат, 1924.216 с.

100. Лебедев Н.А. Очерки истории кино СССР. Немое кино / Н.А.Лебедев.-М.: Госкиноиздат, 1947.-303 с.

101. Линдгрен Эрнст. Искусство кино. Введение в киноведение /Эрнст Линдгрен.-М.: Изд. иностр.лит., 1956.-192 с.

102. Лихачев Б.С. История кино в России. Материалы к истории русского кино. Часть 1. 1896-1913 /Б.С.Лихачев.-Л: Akademia, 1927.

103. Мазинг Б. Бергард Гетцке /Б.Мазинг.- М-Л.: Теа-кино-печать, 1928. 24 с.

104. Мазинг Б. Вернер Краусс /Б.Мазинг.-М.-Л.: Теа-кино-печать, 1928.- 16 с.

105. Мазинг Б. Эмиль Яннингс /Б.Мазинг.-М.Л.: Теа-кино-печать, 1928.- 32 с.

106. Малышева Г.Е. «Русская военная хроника», 1914— 1915, киножурнал Скобелевского комитета / Г.Е.Малышева // Киноведческие записки.- 1993.-№18.- С. 77-97.

107. Мартен Марсель. Язык кино /Марсель Мартен.- М.: Искусство, 1959. -292 с.

108. Миславский В.Н. Дмитрий Харитонов. Судьба русского кинопродюсера /В.Н.Миславский // Киноведческие записки. 1993.- № 18.- С.210 — 240.

109. Михайлов В.П. Рассказы о кинематографе старой Москвы / В.П.Михайлов.- М.: Искусство, 1998.

110. Монтегю Айвор. Мир фильма. Путеводитель по кино /Айвор Монтегю. -JL: Искусство, 1969. -279 с.

111. Муссинак Леон. Избранное /Леон Муссинак.- М.: Искусство, 1981.- 278 с.

112. Недоброво В. Эрнст Любич / В.Недоброво.- М.: Кинопечать, 1927.-16 с.

113. Нильсен Аста. Безмолвная муза /Аста Нильсен.-Л.: Искусство, 1971. 288 с.

114. Оганесов К. Американское кино-ателье / К.Оганесов.- М.: Кинопечать, 1926.- 60 с.

115. Оганесов К. Присцилла Дин / К.Оганесов.- М.: Кинопечать, 1927.-16 с.

116. Оттен Н. Рене Клер / Н.Оттен. М.-Л.: Искусство, 1937.-144 с.

117. Пате. Генеральная компания. Каталог несгораемых лент кинематографа для всех. — М; б.г., 124 с.99; Первый век кино: Популярная энциклопедия. М.: Локид, 1996.

118. Поэтика кино / Сб. статей.- М.-Л.: Кинопечать, 1927.- 192 с.

119. Преображенский С.Н. Кино как метод научного исследования /С.Н.Преображенский.- М.: Госкиноиздат, 1948. -96 с.

120. Росоловская В. Русская кинематография в 1917 году. Материалы к истории / В.Росоловская. М.-Л.: Искусство, 1937.

121. Садуль Жорж. Жизнь Чарли. Чарли Спенсер Чаплин, его фильмы и его время /Жорж Садуль.- М.: Прогресс, 1965.-319 с.

122. Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней. М.: Издательство иностранной литературы, 1957.- С. 463.

123. Садуль Ж. Всеобщая история кино. В 6 т.- Т.1 Изобретение кино 18321897. Пионеры кино 1897-1909 / Жорж Садуль.- М.:Искусство, 1958.- 610 с.

124. Садуль Ж. Всеобщая история кино. В 6 т. Т.2 Кино становится искусством. 1909-1914/Садуль Жорж.- М. Искусство, 1958.- 523 е.;

125. Садуль Ж. Всеобщая история кино. В 6 т. Т.З Кино становится искусством 1914-1920 /Жорж Садуль.- М.: Искусство, 1961.- 528 с.

126. Салтыкова И.Е. Материалы по истории русского немого кинематографа в фондах ГИМ / И.Е.Салтыкова. // Труды Гос. ист. музея.- Вып. 79.- 1991.-С. 170-187.

127. Соболев Р.П. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М.: Искусство, 1961.

128. Соболев Р.П; Как кино стало искусством / Р.П.Соболев. Киев: Мистецво, 1975.-126 с.

129. Соколов И.В. История изобретения кинематографа / И.В.Соколов.- М.: Искусство, I960.- 198 с.

130. Соколов И.В. Чарли Чаплин. Жизнь и творчество. Очерк истории американского кино / И.В.Соколов.- М.: Госкиноиздат, 1938. -120 с.

131. Сковородникова С.В. Просветительский кинематограф в России. 1908 — 1917 / С.В.Сковородникова// Киноведческие записки.- 1993.- № 18.- С. 38 -60.

132. Страницы живой истории. Очерк-путеводитель по Центральному государственному архиву кино-фото-фонодокументов СССР. (Под редакцией

133. Тальбот Фредерик. Живая фотография /Фредерик Тальбот.- Л.-М.: Общество, 1928.-186 с.

134. Твид И. Наш кинематограф / И.Твид.- Спб.: Шут, 1912.- 16 с.

135. Теплиц Ежи. История киноискусства. В 5т. Т.1 / Ежи Теплиц.- М.: Прогресс, 1968.- 336 с.

136. Тимошенко С. Искусство кино и монтаж фильма. Опыт введения в теорию и эстетику кино / С.Тимошенко.- JL: Akademia, 1926.- 79 с.

137. Трауберг JI.3. Дэвид Уорк Гриффит /Л.З.Трауберг.-М.: Искусство, 1981.209 с.

138. Трауберг Л.З.Мир наизнанку: Социально-критические мотивы в американской кинокомической 1910-1930 гг./Л.З.Трауберг.- М.: Искусство, 1984.-301 с.

139. Трауберг Л.З. Фильм начинается./Л.З.Труаберг.- М.: Искусство, 1977.327 с.

140. Уразов Измаил. Аста Нильсен / Измаил Уразов.- М.:Кинопечать, 1936.16 с.

141. Форестье Л. Великий немой. (Воспоминания кинооператора) /Л.Форестье.- М.: Госкиноиздат, 1945.- 111 с.

142. Хайрутдинова Д.Р. Культурная жизнь Казани в годы первой мировой войны: дисс. . канд. ист. наук/ Д.Р.Хайрутдинова. Каз. гос. ун-т.- Казань, 1997.-235с.

143. Ханжонкова В. Он работал не для себя / В.Ханжонкова // Искусство кино.- 1995. №1. С. 126-134.

144. Ханжонков А.А. Первые годы русской кинематографии / А.А.Ханжонков. -М.-Л.: Искусство, 1937.

145. Херсонский Х.Н. Страницы юности кино / Х.Н.Херсонский.- М.: Искусство, 1965. 184 с.

146. Хренов Н.А. Кино в структуре зрелищного общения в городе начала XX века / Н.А.Хренов // Социально психологические аспекты взаимодействия искусства и публики.-М.: Наука, 1981.-С. 210 —219.

147. Цивьян Ю.Г. Историческая рецепция кино: Кинематограф в России 1896-1930 / Ю.Г.Цивьян . Рига: Зинатне, 1991. - 492 с.

148. Чайковский Вс. Младенческие годы русского кино. М., 1928.

149. Чаплин Чарльз Спенсер. Моя биография /Чарльз Спесер Чаплин.-М.:Искусство, 1966.- 495 с.

150. Чернышев А.А. От презрения к признанию. Дооктябрьская театральная печать о кино/ А.А.Чернышев //Искусство кино. 1984.- № 2. - С. 100 - 109.

151. Чернышев А.А. Русская дооктябрьская киножурналистика/ А.А.Чернышов,- М.: Из-во Моск. ун-та, 1987.- 216 с.

152. Экранные искусства и литература: Немое кино / Редкол.: Н.М.Зоркая // М.: Наука, 1991.-244 с.

153. Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия. С изменениями и дополнениями. 2 CD ROM. М., 2002.

154. Юренев Р.Н. Первые шаги: К 90-летию появления кинематографа в России / Р.Н.Юренев // Советский экран. 1986. - № 12. - С. 18 -19.

155. Янгиров P.M. Киномосты между Россией и Германией: эпоха иллюзионов (1896-1919) / Р.М.Янгиров // Киноведческие записки. 2002,- № 58.- С.153-178.

156. Янгиров P.M. К биографии А.А.Ханжонкова: новый ракурс.// Киноведческие записки.2001. № 55.

157. Янгиров P.M. Материалы к истории русской кинематографии в Германии. Первые годы. //Киноведческие записки. 2002. № 58.