автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.10
диссертация на тему: Развлекательное телевидение: типология программ и потребности аудитории

Полный текст автореферата диссертации по теме "Развлекательное телевидение: типология программ и потребности аудитории"

На правах рукописи

Удовиченко Роман Викторович

РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ: ТИПОЛОГИЯ ПРОГРАММ И ПОТРЕБНОСТИ АУДИТОРИИ (на примере телепрограмм холдинга «СТС Медиа»)

Специальность: 10.01.10 - журналистика

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

2 7 ОИТ 2011

Москва-2011

4858029

Работа выполнена на кафедре журналистики и массовой коммуникации ФГОУ ДПО «Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания»

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор

Коновалова Ольга Васильевна

Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

Барабаш Наталия Александровна

Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова

кандидат филологических наук Гуцал Евгений Александрович

Гчавный редактор информационных программ телекомпании «МУЗ-ТВ»

Ведущая организация: Московский государственный университет

культуры и искусств

Защита состоится «70» ноября 2011г. в 15часов на заседании диссертационного совета Д.2006.002.01 при ФГОУ ДПО «Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания» по адресу:127521, г. Москва, улица Октябрьская, д.105, корп. 2, аудитория 10.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ФГОУ ДПО «Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания» по адресу: 127521, г. Москва, ул. Октябрьская, д. 105 корп. 2.

Автореферат диссертации размещен на сайте www.ipk.ru Автореферат разослан « £ »'/¿^2011 г.

Ученый секретарь диссертационного совета У/У кандидат филологических наук, доцент Уу/А, , Ь С. Л. Уразова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования. Актуальность данного исследования обусловлена множеством проблем, подлежащих пересмотру в рамках теоретического дискурса, связанного с тенденциями развития телевидения, прежде всего развлекательного, как наиболее востребованного в современных условиях средства массовой коммуникации, что продиктовано изменяющимися условиями существования телеканалов в новейшем времени. В первую очередь это относится к избранной автором теме исследования: анализ телевизионных программ развлекательного жанра, каких на современном российском телевидении представлено в большом количестве, уже само по себе представляет некий феномен, требующий обоснования.

В настоящей работе речь идет не о фрагментарном, пусть даже избыточном вкраплении развлекательных программ в сетку вещания телеканалов, например, отечественных федеральных или региональных, которые классифицируются либо как общенациональные

аудиовизуальные СМИ (программы с общенациональным фокусом + общенациональной рекламой), либо как местные аудиовизуальные СМИ (содержание с местным фокусом + местная реклама)'.

Особенностью настоящего исследования является то, что его тематика и проблематика фокусируется вокруг сугубо развлекательных экранных произведений и телепередач, собранных воедино на одном специализированном телеканале (второй уровень 2 ), или в рамках нескольких аудиовизуальных СМИ, имеющих развлекательную

1 Вартанова Е.Л. Медиаэкономика зарубежных стран. Учеб.пособие. М.,2003. С.87.

^Гам же.

тематическую направленность и представляющих собой единую организационную структуру, т.е. медиахолдинг, что следует рассматривать как явление в телевизионном информационном пространстве. Данный ракурс исследования придает работе дополнительную значимость, делая ее актуальной. Соединение развлекательного контента с определенным типом рекламы, целенаправленно подбираемой для органичности целостного экранного образа, является актуальной профессиональной проблемой, связанной с нацеленностью работников телеканала на привлечение конкретного по форме, содержанию и жанровым особенностям продукта. Другой, не менее значимый и актуальный аспект для научного анализа представляет собой органичная взаимосвязь, существующая между отдельными телепрограммами развлекательного характера.

Избранная для исследования тема и ее направленность позволяют, с одной стороны, проанализировать формирование развлекательного телевидения как части единого целого, т.е. телевидения как национального индустриального ресурса, формирующего информационное пространство, где функционирует разнообразный по своим жанровым характеристикам контент. С другой - обосновывает правомерность существования развлекательного контента как части единого информационного пространства, подчеркивая эффективность воздействия развлекательного телевидения на аудиторию и, как следствие, стимулируя его распространение на основе организационно-структурного функционирования развлекательного телеканала и/или развлекательного медиахолдинга как единого организма и субъекта рынка.

Степень научной разработанности проблемы. Сложность научного анализа медиа известна, это отмечается многими исследователями. Наиболее ярко данную проблему обосновал

современный российский философ В.В.Савчук, подчеркнувший, что одна из сложностей анализа медиа состоит в том, что они являются не только предметом рассмотрения, сколько сами являют мир в его данности... Медиа инсталлированы в нашу способность понимать мир в его данности. Мы видим не медиа, а медиями3.

Одним из первых исследователей, обративший внимание на основные факторы влияния телевидения на аудиторию, был известный у нас в стране исследователь телевизионной журналистики Э.Г.Багиров, отмечавший трудности выявления особенностей аудитории4.

Не меньший интерес в этом плане представляет и работа В.З. Когана «Человек в потоке информации», где анализируются потоки различной информации, представляющие собой сложнейшие многочленные и полисемантические образования. Понятно, что исследование медийной структуры не может не предварять анализ взаимодействия людей в процессе потребления самой различной информации, в том числе и развлекательной. В этой связи автору представляется крайне важным акцент в работе В.З.Когана на том, что к анализу типологических особенностей аудитории следует переходить только после определения и рассмотрения конкретных элементов информационных потоков5.

Не менее важные теоретические аспекты относительно взаимодействия производителей телепрограмм со зрителями рассматриваются в работе Е. Николова6. В книге исследуется воздействие творчества создателей телепрограмм на аудиторию: автор акцентирует внимание на том, что для тележурналиста зритель никогда не бывает

См.:Савчук В.В. Медиафилософшгформироаание дисциплины.// Медиафилософия Основные

проблемы и понятия. Материалы международной научной конференции «Медиа как предмет философии» 20-22 ноября 2008 года. СПб ГУ, Санкт-Петербург

Багиров Э.г. Очерки теории телевидения. М.,1978 ^ Коган В.З. Человек в потоке информации. Новосибирск, 1981

Николов Е. Искусство видеть мир. М., 1971

зрителем в истинном смысле слова до момента творчества - он лишь возможный адресат, чьи стремления и желания надо иметь в виду при создании образа.

Значительной представляется автору и точка зрения исследователей Л.В.Матвеевой и Н.Б.Шкопорова7. В своей работе ученые-психологи рассматривают особенности психологического подхода к конкретному анализу аудитории как партнера по общению в рамках телевизионной коммуникации, являющейся одним из видов опосредованной коммуникации. Работы этих ученых позволяют осознать особенности аудитории не только на уровне установок и социально-демографических характеристик, но и с учетом особенностей когнитивно-коммуникационных стилей поведения телезрителя, лежащих в основе устойчивых предпочтений в области развлекательного телевидения.

Однако при всей значимости поднятой проблематики в исследованиях прошлых лет полностью пролить свет на ситуацию, сложившуюся в современном российском телевидении, эти работы не могут, поскольку новое тысячелетие стало очередным этапом в развитии науки о телевидении. В этой связи наиболее перспективным при анализе как телевидения развлекательного типа, так и аналогичных телепрограмм, представляется коммуникативный метод, синтезирующий опыт предыдущих подходов, рассматривающий индустрию электронных СМИ в контексте тотальных изменений, бурно развивающихся в системе массовых коммуникаций, таких как интернет, цифровое телевидение, мобильная коммуникация.

Определенный интерес для настоящего исследования представляет также работа С.Н.Акинфиева, где все имеющиеся на российском ТВ типы развлекательных программ подразделяются на четыре группы. Причем,

7 Матвеева Л.В., Штопоров Н.Б. Связь с аудиторией в телекоммуникации. М.,1990

как считает ее автор, каждая из групп обладает индивидуальными жанровыми признаками и функциональными особенностями, которые и обуславливают зрительский интерес8. Небезынтересным для настоящей диссертационной работы является и учебное пособие, написанное ИЛ. Новиковой. Основное внимание в нем уделяется тенденциям развития современного российского развлекательного ТВ, предстающего как элемент механизма перспективного социального регулирования9.

Несмотря на то, что в настоящее время есть прецедент рассмотрения развлекательных телепрограмм во взаимосвязи с потребностями аудитории, анализ имеющейся в открытом доступе научной литературы позволяет, тем не менее, сделать вывод: исследуются в основном лишь отдельные жанры развлекательного характера, включая тенденции развития подобных телепрограмм. Формирующаяся новая глобальная телекоммуникационная система в области вещания ощущает потребность в теоретическом осмыслении типологических характеристик как развлекательных телепрограмм, так и аудиторных предпочтений, которые должны предстать в контексте среза экономического функционирования телеканала и/или медиахолдинга с учетом его капитализации.

Актуальность темы и ее недостаточная научная разработанность определили выбор проблемы, объекта, предмета исследования и обусловили постановку его цели и задач.

Объект исследования - функционирование и состояние российского развлекательного телевидения на современном этапе с учетом типологии программ, показываемых на телеэкране, а также потребностей и предпочтений аудитории.

' АкинфисвС.Н. Развлекательное телевидение: определение, классификация жанров.// Вест.Моск ун-та Серия 10. Журналистика. 2008. №6. С.110-124

Современное развлекательное телевещание в контексте общественных дискуссий.// Вест.Моск ун-та

Серия 10. Журналистика. 2009. №4. С. 109-126

Предмет исследования. В качестве предмета исследования в работе рассматриваются современные развлекательные телепрограммы, их типологические характеристики, жанровые и стилистические особенности, аудиторные предпочтения. По мнению автора, появление нового специализированного телеканала СТС с учетом его ведущих характеристик предопределено не только научно-техническим прогрессом, но и совершенствованием экономического фактора.

Цель исследования - научное обоснование жизнеспособности модели развлекательного телевидения с учетом его природной органики, а также его сущности, способствующей эффективному восприятию зрителями, что позволяет телеканалу развивать дополнительные возможности при формировании коммуникативных связей с аудиторией. Природа и сущность развлекательного ТВ обеспечивают массам активное включение в процесс познания новых современных жизненных фактов и явлений, позитивно воздействуя на психологию индивида, его мировоззрение и самосознание. Поданные в развлекательной форме общезначимые духовно-нравственные ценности, а также факты и явления, имеющие позитивную основу для эволюции личности, способны быстрее и качественнее адаптироваться в сознании человека, позволяя ему самоидентифицироваться в окружающем мире.

В качестве дополнительных целей автор ставит рассмотрение взаимосвязи между развлекательным контентом и эффективным функционированием телеканала в условиях рынка и становления информационного общества, включая его экономический, профессиональный и культурный рост, что сказывается на репутации бизнес-ресурса.

Для достижения данных целей представляется целесообразным решение следующих исследовательских задач:

- проанализировать принципы моделирования и жанровые особенности развлекательного телевидения;

рассмотреть критерии программирования развлекательного телеканала, проанализировать типологию развлекательных телепрограмм при формировании сетки вещания;

- дать характеристику имиджу и роли ведущего развлекательной телепрограммы, который, с одной стороны, является «лицом» телеканала, с другой - выступает как инструмент привлечения внимания аудитории и регулятор рейтинга телеканала;

- рассмотреть потребности аудитории развлекательного ТВ и сформулировать основные характеристики зрителей, востребующих развлекательный контент;

- выявить, как происходит формирование коммуникативно-персонализированных связей с аудиторией в рамках показа развлекательных телепрограмм;

- предпринята попытка сформулировать, существует ли взаимосвязь между досуговыми экранными развлечениями, выступающими как элемент самоидентификации и познания человеком окружающего мира, и намечающимися переменами в обществе, вызванными как процессами социокультурной эволюции в целом, так и научно-техническим прогрессом.

Основная гипотеза исследования. Использование пространственно-временных категорий медиаресурса и стандартов качества показываемых телепрограмм, кинолент, транслируемых на длительном временном отрезке, позволяет постоянно удерживать и развивать интерес и внимание потенциальной аудитории.

Обоснование причинно-следственной зависимости типа телеканала и целевой аудитории на фоне неуклонного роста капитализации собственно

теледеятельности медиахолдинга. Главным вопросом дальнейшего существования и развития телеканала развлекательного типа является проблема качества семантического содержания развлекательных программ, а также мировоззрение, интеллектуальный уровень и творческая потенция их производителей.

Теоретико-методологической основой исследования являются теории и концепции современных отечественных и зарубежных авторов. Теоретическая и методологическая основа настоящей работы выстраивается на известном положении о восхождении фактов к обобщениям, применяемом при историческом и логическом анализе. При этом автор опирается на фундаментальные положения журналистской науки, литературоведения, философии, культурологии, психологии, других наук. В диссертации учтены результаты зарубежных и отечественных ученых в этих областях. В области философии - Ж.Бодрийяр, Ж.П.Сартр, Д.Рашкофф, Й.Хейзинга, Х.Ортега-и-Гассет, О.Тоффлер, Ф.Уэбстер, а также Г.С.Померанц, О.Н.Астафьева и другие; по проблемам психологии -Л.Н.Матвеева и т,д.; в области социологии и культурологии - Б.Дондурей, В.Зверева, Н.А.Барабаш и другие; в сфере теории журналистики -Я.Н.Засурский, Е.Л.Вартанова, С.Н. Ильченко, Г.В.Кузнецов, В.Л.Цвик, другие.

В концепции «зонтичной конкуренции» американского профессора Дж.Росса, применяемой к аудиовизуальным СМИ, типы телеканалов, где семантическое содержание экранного продукта является основой и первостепенным фактором для развития, относятся с точки зрения конкуренции на медиарынке к первому, второму и третьему уровням10.

'"Цит.по: Вартанова Е.Л. С.25

Эмпирическую базу диссертационной работы составляет профессиональный опыт работы автора в области практического создания программ на телеканале СТС, а также анализ документов, сведений становления и развития телеканала «СТС» и превращения этой медийной структуры в холдинг «СТС Media».

Хронологические рамки работы продиктованы ее целью и совокупностью задач, восходящих к эмпирическому материалу на протяжении последнего десятилетия - 2000-2010 годы.

Научная новизна диссертации и теоретическая значимость.

Системно-комплексного подхода к рассмотрению данной проблемы, в рамках которой рассматривается целый спектр культурологических, профессиональных и экономических аспектов, при формировании специализированного телеканала развлекательной направленности в отечественной теории телевидения пока не существует. Диссертант впервые на примере работы первого российского развлекательного телеканала «СТС» осуществил системный анализ различных аспектов его деятельности, исследовал типологию развлекательных программ, а также определенные сегменты целевой аудитории медиахолдинга. Научная новизна диссертационной работы заключается в следующем:

- проанализирована модель развлекательного телевидения, предстающая как системообразующий фактор капитализации телеканала.

- сформулированы основные принципы моделирования сетки вещания развлекательного телеканала с учетом ее распространения на регионы.

- разработаны критерии совместимости телепрограмм развлекательного жанра.

- конкретизированы аспекты формирования образа ведущего одной или нескольких телепрограмм развлекательного телевидения, способных отвечать запросам телезрителей.

- выявлено, что доминирование игровой формы в телепрограммах развлекательного телеканала способствует лучшему усвоению новой информации.

дана оценка формированию новых коммуникативных связей с аудиторией разных регионов, позволяющих активно конкурировать развлекательному телеканалу/медиахолдингу на медийном рынке. На защиту выносятся следующие положения:

- появление телеканала развлекательного типа при обобщении характеристик, транслируемых круглосуточно телепрограмм можно отождествлять с развлекательным телевидением

- впервые на российском телевидении три важнейших категории, о которых говорилось выше, (тип телеканала, типология программ и функция-доминанта) определили новый - развлекательный тип ежедневных телевизионных трансляций в рамках одного телеканала - СТС

- классифицировать СТС, как специализированный канал, но с чертами широкого профиля потенциальной аудитории. Подобный телеканал ориентируется не столько на определенную тематику, сколько на формирование у телезрителей позитивных эмоций и мироощущения, используя при этом облегченную для восприятия форму и манеру представления телепрограмм, их содержательное наполнение

- был избран и успешно реализован тип сетевого распространения телепрограмм (американский принцип ТВ вещания), основанный на партнерских взаимоотношениях с российскими региональными телевизионными станциями

- широкий охват потенциальной аудитории обеспечивается характерными образами, подаваемыми в упрощенном для восприятия виде, в них доминирует идея праздничности, юмора, позитивного отношения к

развлечению, которое воспринимается представителями любых социальных групп и возрастов

- если основные категории мироощущения, духовного мира и широты кругозора создателя развлечения и его воспринимателя совпадают, то успешность продукта обеспечена

- экскурс в историю отечественного телевидения показывает, что развлекательные программы сегодня - это средство массовой коммуникации, которое оценивается в основном в рамках коммерческой, а не культурной его составляющей, и это во многом изменяет его взаимоотношения с аудиторией

Теоретическая и практическая значимость работы.

Сформулированная сама идея работы, основные её положения позволят профессиональным кадрам, работающим в телевизионной отрасли, в ином ракурсе взглянуть на создание развлекательных телепрограмм и предоставят новый идеологический инструментарий, который поможет создавать оригинальные программные продукты, пользующиеся признанием среди телезрителей.

Найденные в исследовании новый ракурс рассмотрения привычных вещей позволяет в иной плоскости трактовать общепринятые положения, которые могут быть использованы в преподавании теории телевидения на факультетах филологии и журналистики, при разработке лекционного материала и спецкурсов, а также при чтении курсов по проблематике современной тележурналистики. Кроме того, анализ работы развлекательного телеканала поможет совершенствованию практической работы специалистов телеканала и всего медиахолдинга «СТС Media».

Апробация работы. Основные концептуальные положения были включены в лекции по тележурналистике в Ростовском государственном экономическом университете (РИНХ). По проблемам данного

исследования, учитывая его различные аспекты, диссертантом опубликован ряд работ в российских периодических изданиях, включая и научные сборники. Итоги диссертационного исследования были представлены и обсуждены на конференциях. В целом было опубликовано 4 статьи, общим объемом 3,0 печатных листа.

Структура диссертации. Диссертация состоит из Введения, двух глав, (в каждой по четыре параграфа), Заключения, списка использованных источников и литературы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается актуальность темы диссертационного исследования, рассматривается степень научной разработанности проблемы, формулируются цель и задачи исследования, его объект и предмет, а также раскрывается методологическая база работы, определяются ее новизна и научно-практическая значимость.

В первой главе «Эпоха постмодерна и сущность современного развлекательного телевидения» раскрывается специфика эпохи постмодерна, которая заключается в «перевоссоздании» " действительности, в вариативности восприятии её, в изменении умонастроения, оценки идеалов и ценностей.

Для понимания сущности постмодерна, как универсального мирового явления важны конструктивные суждения исследователей таких как Н.Барабаш, И.Ильин, В.Курицын, М.Маньковская, Е.Ерофеев, М.Эпштейн, А.Якимович.

Представители точных наук и искусства, психологии и социологии видят в постмодернизме свой стиль и почерк, свои подходы к пониманию общественных и социальных проблем.

" Барабаш H.A. Телевидение и театр: игры постмодернизма. Москва.,2003 С. 157

Являясь культурологическим феноменом, современное телевидение не могло остаться в стороне от процессов, затрагивающих социальную и художественную жизнь общества. «Эстетика постмодернизма оказала существенное воздействие на специфику телевидения: телевизионные передачи стали восприниматься как реальность, а жизнь общества - как зеркало ТВ. Символом постмодернистской эстетики стал полиэкран. Развлекательность, зрелищность, серийность постмодернистской телевизионной культуры, изменили психологические установки аудитории»12.

Если проанализировать мотивы этих изменений, то обнаружится, что современное ТВ и не стремится быть понятым всеми и сразу. Происходит это отнюдь не из-за его элитарности, а в силу причин связанных, с одной стороны, с выраженным расслоением общества, а с другой стороны ориентированностью ТВ на конкретные группы людей и, стало быть, их интересы. Этот процесс взаимообусловленный, требующий определенных принципов создания телепрограмм.

В параграфе 1.1. «Принципы моделирования развлекательного телевидения. Телеканал «СТС» как пример успешного бизнеса» автор прослеживает историю создания медиахолдинга. На российском телевидении такой медиабизнес представляет холдинг «СТС Медиа», формирование которого началось с телеканала «СТС» (аббревиатура расшифровывается как Сеть Телевизионных Станций), еще в 1996 году заявивший о себе как «Первый развлекательный». Эта характеристика сразу предопределила и основной вектор развития данного медиаресурса, вокруг которого стало формироваться содержание программных продуктов, выявила также концептуальную сущность нового на тот период телеканала, актуализировав одновременно и проблему определения понятия «развлекательный телеканал».

12 Барабаш Н.А. Телевидение и театр: игры постмодернизма. Москва.,2003 С. 157

До 1996 года в российской телевизионной практике функционировали в основном телеканалы смешанного типа, определявшиеся как общественно-политические, где сетка вещания изобиловала телепрограммами, имевшими разные жанровые характеристики, широкую тематическую направленность. Впоследствии к телеканалу «СТС» добавились и другие - «Домашний», «ДТВ», что и стало основой холдинга «СТС Медиа». В нынешнее время, спустя свыше 10 лет, телеканал «СТС» (ЗАО «Сеть Телевизионных Станций») объединяет уже более 350 станций, вещающих в более чем 1100 городах и населенных пунктах России. Его девиз не только не утратил своего значения, но и получил некоторое развитие, выразившееся в формуле «Классика развлечений» 13 , что закреплено в одной из его последних рекламных кампаний 2010 года. Важно отметить и то, что целевая аудитория этого телеканала охватывает, как это отмечается в его информационной справке, социально активных людей в возрасте от 6-ти до 54-х лет.

Автор считает, что наряду с информационной и аналитической функциями, превалирующими в программировании телеканалов российского ТВ в начале - середине 1990-х, начинает активно внедряться в медийную практику функция рекреационная, т.е. развлекательная. Эксперты, в частности, отмечают, что с развитием развлекательной функции СМИ резко увеличилось количество соответствующих изданий и телепередач, возросла их популярность у аудитории.

Автор приходит к выводу, что в начале XXI века, рекреационная (развлекательная) функция достигла своего апогея, представ в медийной среде как функция-доминанта. В настоящее время она фактически характеризует все известные информационные среды, распространяющие аудиовизуальную, аудиальную, мультимедийную, вербальную продукцию

Развлекательная классика в эфире телеканала СТС// [Электронный ресурс] http://www.sostav.ru/news/2010/04/30/со<1б/

массового назначения. Таким образом, очевидна причинно-следственная связь между типом телеканала, типологией показываемой аудиовизуальной продукции и функцией-доминантой, избираемой телекомпанией. Функция, на которую изначально ориентировано СМИ, является, следовательно, системообразующим началом.

Возникают основания для появления определенного типа телеканала и даже телеканалов, а именно - телеканала развлекательного типа, что при обобщении характеристик транслируемых круглосуточно телепрограмм можно отождествлять с развлекательным телевидением. Избранная для типологической концепции развлекательная модель телевизионного контента себя оправдала, о чем свидетельствует привлечение к телеканалу/телеканалам холдинга чрезвычайно значительной по численности российской аудитории.

В параграфе 1.2. «Критерии программирования телеканала развлекательного типа» диссертант отмечает, что тенденция к росту массовых развлечений в связи с социальными потребностями обусловлена еще и временем, в котором живет и развивается современное общество, где находят отражение признаки постмодернизма, проявляющиеся, в том числе, в форме и содержании телевизионного контента. Налицо «склонность постмодернизма к пародии, высмеиванию устоявшихся стилей, ироническому переосмыслению образцов, сопоставлению и смешению всего и изготовлению ярких поделок» 14 . Сопровождение телепрограмм или сериалов так называемым «консервированным смехом» - несомненный элемент упрощения стиля, подчеркивание пародийности произведения.

14 Уэбстер Ф. Теории информационного общества. / Пер.с англ. М.Арапова, Н.В.МалыхиноП; Поя рел. ЕЛ.Вартановой. - М.,2004. С.320,321.

Предлагается следующая классификация развлекательных телепрограмм15:

- по функции-доминанте - она избирается телеканалом и утверждается в его типологической концепции;

- по направленности на аудиторию - определяется целевая аудитория с учетом времени показа аудиовизуальной продукции (кому адресована программа: всем, детям, подросткам, мужчинам, женщинам, бизнесменам и пр.);

- по содержанию аудиовизуального продукта - обозначаются основные характеристики программы, где отмечается либо их литературная основа, исполняются ли они актерами, куклами или это анимированные программы

(«мыльная» опера, комедия, документальная, серьезная драма, мелодрама и т,д); либо это музыка/балет/ танцы; либо развлекательные программы ( игры, шоу, викторины и т.д. ); либо программы о жизненных фактах, с комментариями, точками зрений, теориями, прогнозами;

- по жанру - определяется комедия ли это или мелодрама, action (приключение, детектив/триллер, ужасы, фантастика, вестерн), эротика, популярная, классическая, современная драма и т.д.

- по тематической направленности - это направление включает весь спектр областей общественной жизни, в том числе и темы, интересующие аудиторию, например, «реалити-шоу», шоу-бизнес, знаменитости, личные проблемы и т.д. В характеристики программы должен быть введен еще один показатель - этический критерий.

Для ясного понимания целей и задач одним из обязательных условий функционирования телекомпании является определение в сетке вещания канала назначение программы (цель, замысел, ее основная функция),

" Данная классификация основана на Методике по практическому применению и использованию «Единых треоований (классификатора) к системам фиксации и расшифровки факта выхода в эфир телепродукцни». М.,2008. Y н

выводимой в эфир. По этому критерию можно определить намерение вещателя при создании и выдачи в эфир программы, включая впечатление зрителя от просмотра передачи. Определяется и ее основная функция -информирование, просвещение или развлечение. Определение функции позволяет определить и тип программы. Если функция программы развлекательная, то по аналогии с ней классифицируется и программа. Однако типов таких программ может быть несколько"'. Например:

• Развлекательная программа: образ жизни - представляет собой цикловые программы, отвечающие международной классификации «factual» и рассказывающие о стиле и образе жизни;

• Развлекательная программа: юмор - представляет собой цикловые

программы ( анимационные программы, студийные или снятые на натуре, комедийные сериалы), которые объединяет желание рассмешить аудиторию посредством сатиры, эксцентрики или авторской иронии;

• Юмористическая передача - включает все юмористические и

сатирические передачи, независимо от формата телепоказа; в основном это цифровые программы, основанные на интеллектуальном или физическом соперничестве участников, реализованные в различных телевизионных жанрах;

• Игра-викторина - представляет собой телевизионные игры,

интеллектуальные викторины, розыгрыши призов, а также различные передачи этого формата, не являющиеся юмористическим шоу.

Кроме того, развлекательная программа может интегрировать и признаки иного типа аудиовизуальных произведений, например, в классификаторе существует две разновидности:

" Там же.

• Информационно-развлекательная программа - предназначена в

первую очередь для информирования, но несущая значительные элементы развлекательного характера, основанные на освещении неполитических событий;

• Развлекательно-информационная программа - предназначена, прежде всего, для развлечения, но несущая значительные информационные элементы.

Таким образом, на основании приведенной классификации с учетом программинга контента телеканала развлекательного типа автор диссертации делает вывод: при определении критериев развлекательных программ, их направленности многое зависит от семантического содержания и смысла, которым наделяют свой продукт производители, а также от той ее доминирующей характеристики, которая по замыслу создателей программы ориентирована на эмоционально-чувственное восприятие зрителей.

В параграфе 1.3. «Анализ жанровых особенностей развлекательных телепрограмм» диссертант подробно рассматривает понятие развлекательной телепрограммы. Под жанром телепрограммы, считает автор, следует понимать тип отображения реальной действительности, обладающей сложившейся системой относительно устойчивых признаков. Проблема экспансии западных телевизионных программ на российском телевидении постсоветского периода сохраняет свою злободневность, став поистине всероссийской. Экспансируются практически все формы аудиовизуальной продукции - от музыкальных клипов, рекламы, художественных фильмов, ток-шоу и телешопов, заканчивая идеями, ценностными ориентирами, моральными и этическими кодексами, без учета ментальных особенностей и национальной идентичности, духовно-культурных и этнических приоритетов населения. Таким образом, появление в значительном объеме

телепрограмм западного образца на российских каналах связано в основном с внедрением таких «новых» телевизионных форм и жанров, таких как телешоу, телевикторины, телеигры, телесериалы, «реалити-шоу» и т.д.

Программы на канале «СТС» - «Брэйн ринг», «Самый умный», «Это мой ребенок» - чрезвычайно интересные игры, имеющие социальное значение. Последняя из них, «Это мой ребенок», облечена в явно размытые жанровые рамки. Она представляет собой нечто среднее между семейным реалити-шоу и викториной для родителей. «Самый умный» — телевизионная интеллектуальная игра. Новым явлением среди развлекательных программ стала телепередача «Галилео». Ее жанр -сайенстейнмент (разновидность инфотейнмента). Вписывается ли она в предложенную выше жанровую классификацию? Судя по всему нет, приходит к выводу автор диссертации, поскольку это принципиально новое направление, предложенное холдингом в соответствии с вызовами времени и научно-технического прогресса. Это позволяет сделать вывод, что система телевизионных жанров развлекательного телевидения исключительно подвижна, поскольку чутко реагирует на социальные потребности и вызовы времени.

В принципе все имеющиеся на телеканалах «СТС Медиа» шоу можно разделить на четыре группы. Основу первой составляет самый распространенный на отечественном ТВ жанр скетч-шоу: это набор сыгранных группой актеров комедийных сценок, обычно протяженностью 2-5 минут каждая. Основоположниками жанра в начале и середине 1990-х годов были такие проекты, как «Осторожно, модерн» (СТС), «Каламбур» (ДТВ), ныне это - «Шесть кадров» (СТС). В 2010 году комедийный сериал «6 кадров» отметил пятилетний юбилей. Это первое на российском телевидении скетч-шоу. Вторая группа - это все виды юмористических программ, построенных на выступлениях юмористов, исполняющих свои

или чужие миниатюры. Третья группа объединяет шоу-передачи, относящиеся к жанру стендап-комеди. Их суть - в появлении на сцене конферансье-эмси, свободно общающегося с публикой на модные темы, который интересно шутит, иногда задирает сидящих в зале. Наконец, четвертая группа программ такого рода - это шоу и передачи, представляющие собой определенный набор сценических зрелищ и эстрадных номеров, как правило, музыкального характера.

Подводя итог рассмотрению проблемы жанрового разнообразия программ на телеканале развлекательного типа, диссертант делает основополагающий вывод. Темп ускоренного ритма современной жизни проецируется и на жизнь телевизионную, где отчетливо проявляется рост и ужесточение конкурентной борьбы за потенциальную аудиторию. В погоне за зрителем, телеканалы стремятся постоянно обновлять сетку вещания, чтобы привлечь внимание аудитории. Можно сказать, что сегодня телеканалы находятся в состоянии беспрерывного творческого эксперимента, а это, с учетом ускоренных темпов производства, приводит и к смешению жанров телевизионной продукции.

Параграф 1.4. «Имидж и роль ведущего развлекательной телепрограммы как инструмент привлечения внимания аудитории и регулятор рейтинга телеканала» посвящен изучению роли ведущих развлекательного телеканала.

Диссертант анализирует деятельность телеведущих СТС и приходит к выводу: от имиджа ведущего, его умения вести себя в кадре, владения профессиональными компетенциями, обладания навыками общения со зрителями, грамотной и эмоциональной речи и многого другого зависит расположенность потенциальной аудитории к телеканалу и его рейтинг. Ведущий/ведущая телепрограммы не только ее неотъемлемая и знаково-имиджевая часть, но и олицетворение. Образ ведущего обычно ассоциируется с образом телепрограммы. Если в подсознании телезрителя

сохраняется позитивный когнитивный след, то он вновь вернется на телеканал для ее просмотра. Фактически ведущий/ведущая -коммуникатор, от располагающей и открытой позиции которого при общении с аудиторией зависит и качество коммуникации.

Таким образом, даже при кратком обзоре представления развлекательных программ на канале «СТС» прослеживается тесная взаимозависимость между типом показываемого на экране продукта (развлекательный, познавательно-развлекательный, развлекательно-игровой и т.д.) и типажом ведущего, который приглашается в программу, с учетом его внешнего облика, речевого поведения, использования лингвистических и паралингвистических средств общения, включая также и его интеллектуальный уровень. Очевидно и то, что при подборе ведущего развлекательных программ оценивается и темперамент личности.

Во второй главе «Методологический аспект анализа предпочтений аудитории телеканала» также 4 параграфа. В параграфе 2.1. «Потребности аудитории развлекательного телевещания в контексте телевизионного эфира» диссертант констатирует, что проблема правомерности существования развлекательного телевидения непосредственно связана с потребностями потенциальной аудитории, которая смотрит либо игнорирует развлекательные программы, кинопродукцию этого типа. Для нынешнего молодого поколения телевидение по-прежнему является предпочтительным ресурсом, не столько информационным, сколько развлекательным. По мере увеличения возраста снижается интерес к развлечениям, развлекательным сюжетам, что закономерно, поскольку основано на характеристиках возрастной психофизиологии.

На основании статистических данных, диссертант делает вывод о предпочтениях российских телезрителей. Среди продукции телеканалов холдинга «СТС Медиа» основным спросом пользуются программы телеканала «СТС»

Параграф 2.2. «Игровая форма в восприятии телезрителями экранной продукции как устойчивый социальный стереотип»

посвящен исследованию понятий игра и юмор. Диссертант подчеркивает, в определенном смысле современное телевидение в его развлекательной форме и жанрах можно рассматривать как некое карнавально-балаганное экранное действо, предназначенное для огромной массовой аудитории. В век цифровых массовых коммуникаций перенос на телевизионную платформу зрелищно-развлекательных форм - процесс естественный и закономерный. Транслирующиеся на канале «СТС» сериалы в основном построены на моделировании поведения обычных граждан разного возраста, а придание ситуационным фрагментам из жизни развлекательно-игровой формы не только провоцирует интерес аудитории, но и облегчает ее восприятие. Следует отметить, что в целом развлекательные программы, будь то на канале «СТС» или других российских телеканалах, не ориентированы на политические проблемы, в них эксплуатируются в основном проблемы бытового и житейского плана, а также особенности человеческого характера и поведенческие реакции.

Множественная модификация одной и той же программы, поданная в обновленном тематическом ракурсе в соответствии с социальными потребностями и даже праздничными календарными датами свидетельствует о колоссальных возможностях развлекательного телевидения при неформальном подходе к этому типу программ. Фактически принцип программной модификации, т.е. формирования творчески самостоятельных «дочерних» модулей одной и той же передачи,

аналогичен распространенному в бизнесе организационно-структурному принципу создания дочерних предприятий, имеющих самостоятельное производственное направление и экономическое развитие. В сфере телевидения данный принцип основан на творческо-тематической составляющей, позволяющей воплотить в практику конвейерный способ производства программ.

В параграфе 2.3. «Творческая парадигма общественного развития, способы утверждения социокультурных и аксиологических ценностей посредством развлекательных программ» диссертант определяет, что развлекательное телевидение выполняет свою основную миссию, формируя в обществе позитивное отношение к жизни, культивируя эмоционально-чувственное восприятие массовой аудитории. В этом одна из актуальнейших задач современного развлекательного телевидения.

В связи с этим диссертант отмечает, что развлечение - это, прежде всего, эмоции, характеризующие отношения между людьми, эмоционально-чувственная оценка действительности. Развлечение не обязывает человека решать сложные глобальные проблемы, анализируя причины их возникновения, пути развития. Развлекательному телевидению чужды усложненные интеллектуальные обобщения, аналитика в оценке, так как при выявлении ассоциативных и причинно-следственных связей проблемы необходимы интеллектуальные усилия, работа ума, кропотливая и сложная.

Развлечение же - это отдых, снятие психологического напряжения, поэтому, как правило, под развлечением понимают «легкое» и интересное времяпрепровождение, с целью увеселения, не всегда содержательное, иногда бесцельное, но почти всегда приносящее удовольствие и наслаждение.

Диссертант приходит к выводу: экскурс в историю отечественного телевидения показывает, что развлекательные программы вызывали интерес и у российского телезрителя, но одновременно в их типологической концепции обязательно учитывалась социокультурная составляющая. Это было закономерностью того времени, так как отечественное телевидение считалось частью культуры общества, а профессиональная элита, производящая телепрограммы, относилась к слою интеллектуалов. Теперь же это средство массовой коммуникации оценивается в основном в рамках коммерческой, а не культурной его составляющей, и это во многом изменяет его взаимоотношения с аудиторией.

В парафафе 2.4. «Досуговые экранные развлечения как элемент познания окружающего мира», диссертант делает следующие выводы: развлекательное телевидение, особенно в России, прошло долгий путь своего становления, однако аудиторная потребность в развлекательных телепрограммах существует, она неоспорима. Но главным вопросом их дальнейшего развития является проблема качества семантического содержания развлекательных программ, а также мировоззрение, интеллектуальный уровень и творческая потенция их производителей.

Проблемой, по мнению диссертанта, является и качество содержания развлекательных телепрограмм, поскольку избранная в качестве основной идея развлечения, представленная в той или иной форме, при использовании значительного жанрового многообразия, не всегда реализуется полностью, в соответствии с теми акцентами, которые заложены в основной концепции передачи. Проблема производства и проектирования развлекательного контента связана также с выбором усредненного интеллектуального уровня потенциальных телезрителей

телеканала, определенных социальных групп, зачастую обладающих низкопробным вкусом и потребностями.

В Заключении подведены итоги исследования, сформулированы выводы по результатам исследования, намечены перспективы дальнейшего изучения проблемы. В результате исследования изучен и теоретически обоснован, а также подтвержден примерами из собранной диссертантом эмпирической базы вопрос тесной взаимосвязи типологической концепции телеканала, последующего программирования его семантического содержания и экономического благосостояния медийной бизнес-структуры. Выявлена также причинно-следственная связь между типологической концепцией телеканала, его программным наполнением и функцией-доминантой, которая избирается еще на этапе его проектирования, в период составления программинга контента и бизнес-плана телекомпании.

Ведущей проблемой в плане будущего развития экранных произведений развлекательного типа является вопрос о тех категориях и смыслах, которые избираются для фабулы, формы и сюжетов программы. Диссертант подчеркивает, что определенную помощь в этом плане могут оказать развлекательные передачи советского периода, пользовавшиеся огромной популярностью.

Основные результаты диссертационного исследования изложены автором в следующих публикациях:

1. Удовиченко Р.В. Жанровые особенности развлекательного телевидения на примере телепрограмм холдинга «СТС Медиа» // «Научная мысль Кавказа» 2011. № 2. С.148-153. Издание из перечня ведущих рецензируемых и реферируемых научных изданий ВАК.

2. Удовиченко Р.В. Состояние китайских масс-медиа на современном этапе // Материалы Международной научно-практической конференции «Актуальные проблемы лингвистики и журналистики», 12-15 октября 2008 года. С. 135-139

3. Удовиченко Р.В. Аудитория телевизионных развлекательных каналов // Вопросы экономики и права. Сборник статей аспирантов и соискателей ученой степени кандидатов наук. М.,2009. №7. С.285-291

4. Удовиченко Р.В. Освещение проблем толерантности в деятельности телеканала СТС // Вестник электронных и печатных СМИ. 2011. №15. 4.2. С.3-13

Всего по теме диссертации опубликовано 4 статьи общим объемом 3,0 печатных листа.

Подписано к печати 04.10.2011 г.

Формат 60*841/16. Объем 1,1 п. л. Тираж 100 экз.

Заказ № 66 РИО ИПК

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Удовиченко, Роман Викторович

Введение.

3 стр.

Глава 1.Эпоха постмодерна и сущность современного развлекательного

1.1. Принципы моделированияразвлекательного телевидения. Телеканал

1.2. Критерии программирования телеканала развлекательного тшіг.38стр.

1.3. Анализ жанровых особенностейразвлекательных телепрограмм.47стр.

1.4. Имидж и роль ведущего развлекательной телепрограммы как инструмент привлечения внимания аудитории и регулятор рейтинга телеканала.61стр.

Глава 2.Методологический аспект анализа предпочтений аудитории телеканала

2.1. Потребности аудитории развлекательного ТВ в контексте телевизионного эфира.68стр.

2.2. Игровая форма в восприятии телезрителями экранной продукции как устойчивый социальный стереотип.87стр.

2.3.Творческая парадигма общественного развития, способы утверждения социокультурных и аксиологических ценностей посредством развлекательных программ.99стр.

2.4. Досуговые экранные развлечения как элемент познания окружающего мира.114стр.

Введение диссертации2011 год, автореферат по филологии, Удовиченко, Роман Викторович

Интенсивно развивающиеся процессы реформирования медийного рынка, обусловленные внедрением современных информационнокоммуникационных технологий и освоением цифровой среды в целом, выдвигают в XXI веке перед профессиональным сообществом множество теоретических и практических вопросов. К первоочередным среди них относятся те, что связаны с выбором- типа телеканала, программированием его интеллектуального содержания, так как. это проецируется на производство ■ собственного экранного продукта, приобретение телепрограмм, фильмов определенной тематики и- жанра, выпускаемых иными производителями. Выбор типа телеканала соотносится также с концептуальной стратегией развития нового- медиаресурса, позволяющей планировать стадии его становления, последующую эволюцию, включая экономический потенциал медийной компании. Таким образом, в рыночных условиях определение типа телеканала является первичным уже на этапе формирования проекта с учетом проекции программирования его- сетки вещания, где приоритет отдается определенной тематике программных продуктов: Иначе говоря, выбор типа телеканала и есть та первооснова, без которой не может формироваться ни концепция телеканала, ни его стратегия и миссия, не может тем более прогнозироваться его потенциальная аудитория, и, следовательно, не может формироваться бизнес-модель, прогнозироваться его экономическая ликвидность. В этой связи правомерно утверждать, что выбор типа телеканала и его тематическое программирование не только формируют первородную сущность медиаресурса на* этапе его зарождения, но и являются системообразующими элементами в последующем его развитии, поскольку без постановки данных вопросов невозможно выстроить экономический, культурологический и профессиональный потенциал медийного бизнеса.

В условиях развивающейся цифровой среды, когда на медийном пространстве возникает множество новых медиаресурсов, обозначенные выше факторы приобретают особую значимость и требуют теоретического осмысления с целью совершенствования как телевидения в целом, так и функционирования отдельных телеканалов. В этой связи актуальность данного > исследования обусловлена множеством проблем, подлежащих пересмотру в рамках теоретического дискурса, связанного с тенденциями, развития' телевидения, прежде всего развлекательного, как наиболее востребованного1 в современных условиях средства массовой, коммуникации; что продиктовано изменяющимися5 условиями существования телеканалов-в новейшем времени. В первую очередь это относится к избранной автором теме • исследования: анализ телевизионных программ развлекательного жанра, каких на современном российском телевидении представлено в неизбывном количестве, уже само по себе представляет некий феномен, требующий обоснования. Однако в настоящей работе речь идет не о фрагментарном, пусть даже избыточном вкраплении развлекательных программ в сетку вещания телеканалов, например, отечественных федеральных или региональных, которые классифицируются либо как общенациональные аудиовизуальные СМИ- (программы с общенациональным- фокусом. + общенациональная реклама), либо как местные аудиовизуальные-СМИ'(содержание с местным фокусом + местная реклама)1. Согласно концепции «зонтичной конкуренции» американского профессора Дж.Росса, применяемой к аудиовизуальным СМИ, эти типы телеканалов, где семантическое содержание экранного продукта является основой и первостепенным фактором для развития, относятся с точки зрения-конкуренции на медиарынке к первому и третьему уровням2. Однако особенностью и научной новизной настоящего исследования является- то, что

Вартанова Е.Л. Медиаэкономика зарубежных стран: Учеб.пособие. М.:Аспект-Пресс,2003. С.87.

2 Там же. его тематика и проблематика фокусируется вокруг сугубо развлекательных экранных произведений и телепередач, собранных воедино на одном специализированном телеканале (второй уровень3), или в рамкахнескольких аудиовизуальных СМИ, имеющих развлекательную тематическую направленность и представляющих собой единую организационную структуру, т.е. медиахолдинг, что следует рассматривать как явление в телевизионном информационном пространстве. Данный ракурс исследования-придает работе дополнительную значимость, делая ее актуальной.

Известно, что тип такого медиаресурса определяется, согласно ^ общими характеристикам, признанным в теории- телевидения, как специализированный телеканал, основывающийся на- содержании телепрограмм особой тематической направленности, в данном случае развлекательного характера, и* дополняется специализированной рекламой4. Данный факт, т.е. подбор и соединение развлекательного контента с определенным типом рекламы, подбираемой для органичности создаваемого, целостного экранного образа, находящего отражение в сетке вещания телеканала, является актуальнойпрофессиональной проблемой; связанной с нацеленностью работников телеканала на привлечение конкретного по форме, содержанию и жанровым особенностям продукта. Однако нишевая специализация телеканала, где постоянно ведется формирование сугубо развлекательного контента, сопутствующей ему рекламы, на которые ориентируется один, или даже несколько телеканалов, выдвигает множество дополнительных и весьма актуальных вопросов. Таких, например, как создание пространственно-временных категорий медиаресурса/ов и стандартов качества показываемых телепрограмм, кинолент, причем, транслируемых на длительном временном отрезке, что позволяет постоянно удерживать и даже развивать интерес/внимание потенциальной аудитории, а

3 Там же.

4 Там же. результатом и оценкой всей этой деятельности становится рост капитализации медиахолдинга. Все это требует выявления и обоснования причинно-следственной связи, существующей между типом телеканала/лов и той аудиторией, которая востребует специализированный экранный продукт. >

Другой; не менее значимый и актуальный аспект для научного анализа представляет собой органичная взаимосвязь, существующая между отдельными телепрограммами развлекательного характера. Таким образом; избранная-для исследования-тема и ее направленность, позволяют, с одной стороны, проанализировать»формирование развлекательного телевидения, как части единого целого, т.е. телевидения как национального индустриального ресурса, формирующего информационное пространство, где функционирует разнообразный по своим жанровым характеристикам контент. С другой -обосновывает правомерность существования развлекательного контента как части единого информационного пространства, подчеркивая, эффективность воздействия развлекательного телевидения на аудиторию и, как следствие, стимулируя его распространение на основе организационно-структурного функционирования развлекательного телеканала и/или развлекательного медиахолдинга как единого организма и»' субъекта рынка. Может ли телеканал/медиахолдинг, вступивший« в нишу развлекательного контента и специализирующийся на этой ниве, быть экономически эффективным, рентабельным* и даже приносить прибыль? Вопрос непростой и пока- еще малоизученный в теории'современного отечественного телевидения.

К тому же, несмотря на появление и некий рост на российском телевидении в конце первого десятилетия. XXI века научно-популярных телепрограмм, представляемых в различной жанровой стилистике - от серьезных академических (ТК «Культура», программа «Академия») до иронично-развлекательных(ТК «СТС», программа «Галилео»), вопрос об> использовании развлекательных форм экранного продукта продолжает сохранять свою актуальность. И дело не только в исторической6 оправданности всевозможных развлекательных аудиовизуальных форм при работе с массовой аудиторией. Известно, что благодаря развлекательно-игровым формам познавательный характер популяризируемой научной* информации не только не снижается, а увеличивается, следовательно, активизируется и процесс познания. Однако значительно большую актуальность в этой связи представляет собой жанровое разнообразие развлекательного контента, к которому прибегает целый- медиахолдинг, избравший экранные развлечения своим бизнесом.

На российском телевидении такой медиабизнес представляет холдинг «СТС Медиа», формирование которого началось с телеканала «СТС» (аббревиатура расшифровывается как Сеть Телевизионных Станций), еще в 1996 году заявивший о себе как «Первый развлекательный». Эта характеристика сразу предопределила и основной вектор развития данного медиаресурса, вокруг которого стало формироваться содержание программных продуктов, выявила также концептуальную сущность нового на тот период телеканала, актуализировав одновременно и проблему определения понятия« «развлекательный телеканал». До 1996 года в российской телевизионной практике функционировали в основном телеканалы смешанного типа, определявшиеся как общественно-политические, где сетка вещания изобиловала телепрограммами, имевшими разные жанровые характеристики, широкую тематическую направленность. Впоследствии к телеканалу «СТС» добавились и другие - «Домашний», «ДТВ», что и стало основой холдинга «СТС Медиа»5.

Компания «СТС Медиа» была основана в 1989 году американским предпринимателем Питером Герви. Компания начала телевизионное вещание в 1994 году, изначально транслируя передачи из собственной станции в Санкт-Петербурге на ряд российских городов в качестве «суперстанции» — единственной станции, ретранслирующей сигнал на отдаленные регионы. В декабре 1996 года был запущен национальный телеканал СТС, осуществляющий спутниковое вещание из Москвы. С 1995 года «СТС Медиа» приобрела и создала ряд новых телевизионных станций по России, с помощью которых компания продолжает развивать свой бренд Телеканал «Домашний», второй общенациональный канал компании, был запущен в марте 2005 года после приобретения четырех телестанций в Москве, Санкт-Петербурге, Перми и Казани Телеканал ДТВ, третий общенациональный канал компании, был приобретен в апреле 2008 года у своего стратегического акционера, международного медиахолдингаМо(1егпТ1ше5Сгоир МТБ АВ.Сегодня в число крупнейших акционеров «СТС Медиа» входят Мос1егпПтезСгоир и Консорциум «Альфа-Групп» - прим авт.

Несомненно, что актуальность настоящего исследования обусловлена социокультурными переменами, происходящими как в российском обществе, так и мировом социуме, где характеристики эпохи постмодерна находят отражение и в экранных произведениях. Связаны эти перемены и» с формированием открытого информационного общества как новой общественно-экономической формации, которая, требует новых коммуникационных средств эмоционального воздействия- на массовую аудиторию, и. здесь телевидению как наиболее' массовому • средству коммуникации, уготована^ особая- роль. Современный- этап, перемен, происходящих в, социокультурном развитии благодаря научно-техническому прогрессу, побуждает также к анализу и оценке идущих в социальной- среде многих процессов,, включая и те, что- воздействуют на выбор тематики^ жанровых особенностей, формата телепрограмм, чье производство относится к конвейерному способу продукции досуговой направленности, где развлекательному контенту отдается приоритет. Однако развлекательные телепрограммы, учитывая их разнообразие, уже не вписываются в традиционные классические рамки классификации и требуют иного подхода при их> рассмотрении. В этой связи настоящее исследование, ориентированное на анализ, типологических особенностей телепрограмм развлекательного ТВ, чьей отличительной чертой является способность-взаимодействия с аудиторией и формирование взглядов и норм поведения, телезрителей, выдвигает ряд целей и задач.

Цели и задачи исследования. Опираясь на актуальность исследуемой темы, автор выдвигает в- виде ведущей цели- научное обоснование о жизнеспособности модели развлекательного телевидения с учетом-1 его-природной органики, а также его сущности, способствующей эффективному восприятию зрителями, что позволяет телеканалу развивать дополнительные возможности при формировании коммуникативных связей с аудиторией. Более того, именно природа и сущность развлекательного ТВ обеспечивают массам активное включение в процесс познания новых современных жизненных фактов и явлений, позитивно воздействуя на психологию индивида, его мировоззрение и самосознание. Иначе говоря, поданные в развлекательной форме общезначимые духовно-нравственные ценности, а также факты и явления, имеющие позитивную основу для эволюции личности, способны быстрее и качественнее адаптироваться в сознании человека, позволяя ему самоидентифицироваться в окружающем мире. В качестве дополнительных целей автор ставит рассмотрение взаимосвязи между развлекательным контентом и эффективным функционированием телеканала в условиях рынка и становления информационного общества, включая его экономический, профессиональный и культурный рост, что сказывается на репутации бизнес-ресурса. Для достижения данных целей представляется целесообразным решение следующих исследовательских задач:

- проанализировать принципы моделирования и жанровые особенности развлекательного телевидения;

- рассмотреть критерии программирования развлекательного телеканала, проанализировать типологию развлекательных телепрограмм при формировании сетки вещания;

- дать характеристику имиджу и роли ведущего развлекательной телепрограммы, который, с одной стороны, является «лицом» телеканала, с другой — выступает как инструмент привлечения внимания аудитории и регулятор рейтинга телеканала; рассмотреть потребности аудитории развлекательного ТВ и сформулировать основные характеристики зрителей, востребующихразвлекательный контент; выявить, как происходит формирование коммуникативно-персонализированных связей с аудиторией в рамках показа развлекательных телепрограмм;

- предпринята попытка сформулировать, существует ли взаимосвязь между досуговыми экранными развлечениями, выступающими как элемент самоидентификации и познания человеком окружающего мира, и намечающимися переменами в обществе, вызванными как процессам» социокультурной эволюции в целом, так и научно-техническим прогрессом.

Автор осознает трудность поставленных задач, а потому не претендует на всестороннее теоретическое обоснование заявленной научной проблемы. Сложность научного анализа медиа- известна, это отмечается многими исследователями. Наиболее ярко данную проблему обосновал современный российский философ В.В.Савчук, подчеркнувший, что одна из сложностей анализа медиа состоит в том, что они являются не только предметом рассмотрения, сколько1 сами являют мир в его данности. Медиа инсталлированы в нашу способность понимать мир в его данности. Мы видим не медиа, а медиями6. Несмотря, однако, на сложность анализа медиа, автор полагает, что обращение к научному рассмотрению проблемы функционирования развлекательного телевидения как явления в мире информации, к анализу взаимосвязи телепрограмм развлекательного характера с потребностями аудитории, исключительно своевременным. Позитивный аспект данной аргументации состоит в том, что, с одной стороны, на отечественном телевидении создан и успешно функционирует развлекательный тип телеканала/телеканалов, активно развивающихся в рамках медийной конкуренции, с другой - идущая в области вещания цифровизация предполагает последующее реформирование субъектов медиа

6См.:Савчук В.В. Медиафилософия:формирование дисциплины.// Медиафилософия Основные проблемы и понятия. Материалы международной научной конференции «Медиа как предмет философии» 20-22 ноября 2008 года СПб ГУ, Санкт-Петербург и дефрагментацию аудитории, а потому еще на этапе функционирования аналоговой платформы телеканала целесообразно рассмотреть взаимосвязь, существующую между телепрограммами развлекательного жанра и его зрителями. Подобный анализ крайне необходим не только для дальнейшего совершенствования связей, ориентированных на персонализацию потенциальной аудитории в условиях развивающейся цифровой среды,, но и для усовершенствования бизнеса медиаресурса.

Степень разработанностишаучнойшроблемы: Прежде всего следует отметить, что системно-комплексного подхода: к рассмотрению данной-проблемы, В1 рамках которой рассматривается целый спектр культурологических, профессиональных и экономических аспектов; при формировании: специализированного телеканала сугубо развлекательной направленности в. отечественной теории телевидения, пока; не существует. Это и понятно, так как в советское время, когда у нас в стране зарождалась теория: телевидения-, экономический, фактор существования* телепрограмм; был целиком отдан государству. Однако- с переводом; телевидения? на рыночные рельсы была создана и новая - рыночная среда для; функционирования, как телепрограмм, так и телеканалов- и это повлекло за собой пересмотр всех взаимосвязей функционирования аудиовизуальных СМИ. Однако ряд аспектов^ включенных в научное рассмотрение1 автором данной темы, рассматривалось еще в; советское время; В первую очередь, , речь идет о значении формирования связей; телеканала с потенциальной-аудиторией - аспект для настоящего исследования, крайне важный.

Одним из первых исследователей, обративший внимание на, основные факторы влияния телевидения на аудиторию, был известный; у нас в стране исследователь телевизионной журналистики Э.Г.Багиров, отмечавший: трудности выявления- особенностей аудитории (Багиров Э Л \ Очерки теории телевидения.М.,1978). Однако отдавая дань сложности анализа данной проблемы, автор настоящего исследования стремится рассматривать.

11 типологические особенности, как телепрограмм, так и аудитории не изолированно, а с учетом теоретической основы, созданной всем предшествующим творческим развитием информационных процессов. Не меньший интерес в этом плане представляет и работа В.З. Когана «Человек в потоке информации», где анализируются потоки различной информации, представляющие собой сложнейшие многочленные и полисемантические образования. Понятно, что исследование медийной структуры, не может не предварять анализ взаимодействия людей, в процессе потребления самой различной'информации, в том числе и развлекательной. В^этой связи автору представляется крайне, важным акцент в работе В.З.Когана на том, что к анализу типологических особенностей аудитории следует переходить только после определения и рассмотрения конкретных элементов информационных потоков (Коган В.З. Человек в потоке информации.Новосибирск 1981).Не менее важные теоретические аспекты относительно взаимодействия производителей телепрограмм со зрителями^ рассматриваются^ в работе Е.

Николова (Николов Е. Искусство видеть мир. М., 1971). В* книге исследуется' воздействие творчества, создателей телепрограмм на аудиторию: автор акцентирует внимание на том, что для тележурналиста зритель никогда не бывает зрителем в истинном смысле слова до момента творчества— он лишь возможный адресат, чьи стремления и желания надо иметь в виду при создании образа. Значительной представляется автору и точка зрения исследователей Л.В.Матвеевой и Н.Б.Шкопорова (Матвеева Л.В.,

ШкопоровН.Б. Связь с аудиторией в телекоммуникациям., 1990). В своей работе ученые-психологи рассматривают особенности психологического подхода к конкретному анализу аудитории как партнера по общению в рамках телевизионной коммуникации, являющейся одним из видов коммуникации опосредованной. Работы этих ученых позволяют осознать особенности аудитории не только на уровне установок и социальнодемографических характеристик, но и с учетом особенностей когнитивнокоммуникационных стилей поведения телезрителя, лежащих в основе

12 устойчивых предпочтений в области развлекательного телевидения. Однако при всей значимости поднятой проблематики в исследованиях прошлых лет полностью пролить свет на ситуацию, сложившуюся в современном российском телевидении, эти работы не могут, поскольку новое тысячелетие стало очередным этапом в развитии науки о телевидении. Это следует учитывать. В этой связи наиболее перспективным при анализе как телевидения- развлекательного типа, так и аналогичных телепрограмм, представляется* коммуникативный метод, синтезирующий опыт предыдущих подходов, рассматривающий! индустрию электронных СМИ в контексте^ i тотальных изменений, бурно* развивающихся в системе массовых коммуникаций, таких как интернет, цифровое телевидение, мобильная коммуникация.

Определенный интерес для настоящего исследования^ представляет также работа С.Н.Акинфиева, где все имеющиеся на российском ТВ типы развлекательных программ подразделяются на четыре группы. Причем, как считает ее автор, каждая из групп обладает индивидуальными жанровыми, признаками и функциональными особенностями, которые и обуславливают зрительский интерес (Акинфиев С.Н. Развлекательное телевидение: определение, классификация жанров.//Вест.Моск.ун-та. Серия 10.Журналистика. 2008. №6. С.110-124). Небезынтересным для настоящей диссертационной работы является и учебное пособие, написанное И:А. Новиковой. Основное внимание в нем уделяется тенденциям развития современного российского^ развлекательного ТВ, предстающего как элемент механизма перспективного социального регулирования. (Современное развлекательное телевещание в контексте общественных дискуссий.//Вест.Моск ун-та. Серия 10.Журналистика. 2009. №4. С. 109-126) . Отдельной и малоизученной теме посвящено исследование C.JI. Уразовой.В нем подробно анализируется возникновение на телевидении принципиально нового жанра - Reality TV (RealityShow), ставшего явлением в мировой телевизионной практике, формулируется также новый методологический подход к анализу телевидения, телепрограмм, основанный на совокупности основополагающих векторов развития электронной медиаиндустрии на современном этапе, таких как технологический, экономический, профессиональный, пространственный и культурный. Данный методологический подход к анализу проблемы пpeдcтaвляeтcяJ автору настоящего исследования чрезвычайно важным, поскольку позволяет системно и комплексно взглянуть на. модель телеканала развлекательного ч типа, поэтому ряд положений данной методологии используются- в, данной работе.

Несмотря на то, что в настоящее время есть прецедент рассмотрения I развлекательных телепрограмм во взаимосвязи с потребностями аудитории, анализ имеющейся в открытом доступе научной литературы позволяет, тем не менее, сделать вывод: исследуются в основном' лишь отдельные жанры развлекательного характера, включая тенденции развития подобных телепрограмм, тогда как формирующаяся новая глобальная телекоммуникационная система в области, вещания ощущает потребность в теоретическом осмыслении типологических характеристик как , развлекательных телепрограмм, так и аудиторных предпочтений, которые должны предстать в контексте среза экономического функционирования телеканала и/или медиахолдинга с учетом его капитализации.

В этой связи исследование подкрепляется иллюстративным материалом: приводятся 8 таблиц и 2 рисунка.

Объект исследования - функционирование и состояние российского развлекательного телевидения на современном этапе с учетом типологии программ, показываемых на телеэкране, а также потребностей аудитории.

Предмет исследования.В качестве предмета исследования в работе рассматриваются современные развлекательные телепрограммы, их типологические характеристики, жанровые и стилистические особенности, аудиторные предпочтения. По мнению автора, появление нового специализированного телеканала СТС с учетом его ведущих характеристик предопределено не только научно-техническим прогрессом, но и совершенствованием экономического фактора.

Методологическая основа исследования. Теоретическая и методологическая основа настоящей работы выстраивается на известном положении о восхождении фактов к обобщениям, применяемом при историческом и логическом анализе. При» этом автор опирается' на* фундаментальные положения журналистской науки, литературоведения, философии, культурологии, психологии, других наук. В диссертации учтены результаты зарубежных и отечественных ученых в этих областях. В области философии - Ж.Бодрийяр, Ж.П.Сартр, Д.Рашкофф,И.Хейзинга,Х.Ортега-и-Гассет, О.Тоффлер, Ф.Уэбстер, а также Г.С.Померанц, О.Н.Астафьева и другие; по проблемам психологии - Л.Н.Матвеева и т,д.; в области социологии и культурологии - Н.Барабаш, Б.Дондурей, В.Зверева, другие; в сфере теории журналистики - Я.Н.Засурский, Е.Л.Вартанова, С.Н. Ильченко, Г.В.Кузнецов, В.ЛЛДвик, другие.

Сложный, синкретический характер исследуемого объекта предполагает привлечение понятийного аппарата герменевтики, то есть «искусства понимания» и истолкования не только текстов, но и критериев человеческого бытия. Понятия «герменевтический круг», «текст», «интерпретация» с точки зрения герменевтики как науки были выработаны представителями разных течений этого направления, среди которых особое внимание привлекают работы Ф. Шлейермахера, В.Дильтея, М.Хайдеггера, X. Г. Гадамера, других.

Хронологические рамки работы продиктованы ее целью и I совокупностью задач, восходящих к эмпирическому материалу на протяжении последнего десятилетия - 2000-2010 годы. Избранный хронологический период данного исследования обусловлен не только практической актуальностью показываемых на экране телепрограмм. Он продиктован также настоятельной необходимостью проведения анализа и выявления типологических свойств и характеристик экранного продукта, избираемого для формирования концепции развлекательного телевидения, что позволяет обнаружить« причинно-следственную связь между типологическими особенностями телепрограмм и предпочтениями аудитории-в условиях развития информационного рынка.

Научная новизна исследования определяется, прежде всего, комплексностью подхода к поставленной проблеме, а именно попыткой сформулировать на основе привлеченного теоретического и практического материала основные критерии и характеристики, на которых, с одной стороны, базируется существующая тесная взаимосвязь между типом контента и предпочтениями- зрительской аудитории именно в контексте телевизионных досуговых развлечений, с другой — формируется определенный культурологический вектор развития телеканала/ов, его/их методики управления и капитализация медиаресурса. В данном контексте, где отражены основные векторы направленности существования телеканала/ов, а именно культурологический, профессиональный и экономический, теоретически вопрос о становлении отечественных телеканалов еще не рассматривался. В этой связи научная новизна исследования состоит:

- в анализе модели развлекательного телевидения, предстающей^ как системообразующий фактор капитализации телеканала;

- в формировании основных принципов моделирования сетки вещания с учетом ее распространения на регионы; в формулировании критериев совместимости телепрограмм развлекательного жанра;

2 в конкретизации формирования образа ведущего одной или нескольких телепрограмм, способных отвечать запросам телезрителей;

- в анализе доминирования игровой формы в телепрограммах, что способствует лучшему усвоению новой информации;

- в оценке формирования новых коммуникативных связей с аудиторией разных регионов, позволяющих» активно конкурировать, телеканалу/медиахолдингу на медийном рынке.

Научно-практическая значимость результатов данного исследования представляется высокой. В настоящее время телевизионная индустрия активно реформируется И' научное обоснование проблем, связанных с производством нового контента, где развлекательные программы занимаются преимущественные позиции, представляет существенную ценность для профессиональных практиков. Автору представляется, что сформулированные в данной работе положения, обобщения и выводы, позволят профессиональным кадрам, работающим в телевизионной отрасли, в ином ракурсе взглянуть на создание развлекательных телепрограмм и предоставят новый идеологический! инструментарий, который поможет создавать оригинальные программные продукты, пользующиеся признанием среди телезрителей.

Апробация работы. Основные концептуальные положения, нашедшие отражение в данном исследовании, были использованы в лекциях по тележурналистики в Ростовском государственном экономическом университете (РИНХ). По проблемам данного исследования, учитывая его различные аспекты, диссертантом опубликован ряд работ в различных периодических изданиях, включая и научные сборники. Итоги диссертационного исследования были представлены и обсуждены на

17 конференциях. В целом было обнародовано 4 публикацииобщим объемом 3,0 печатных листов.

Список публикаций автора исследования «Развлекательное телевидение: типология программ и потребности аудитории (на примере телепрограмм холдинга «СТС Медиа»):

1. Удовиченко Р.В. Жанровые особенности развлекательного телевидения на примере телепрограмм холдинга «СТС Медиа» // «Научная мысль Кавказа» 2011. № 2. С. 148-153. Издание из перечня ведущих рецензируемых-и реферируемых научных изданий ВАК.

2. Удовиченко Р.В. Состояние китайских масс-медиа на современном этапе // Материалы Международной научно-практической конференции «Актуальные проблемы лингвистики и журналистики», 12-15 октября 2008 года. С.135-139

3. Удовиченко Р.В. Аудитория телевизионных развлекательных каналов // Вопросы экономики и права. Сборник статей аспирантов и соискателей ученой степени кандидатов наук. М.,2009. №7. С.285-291

4. Удовиченко Р.В. Освещение проблем толерантности в деятельности телеканала СТС // Вестник электронных и печатных СМИ. 2011. №15. 4.2. С.3-13

Заключение научной работыдиссертация на тему "Развлекательное телевидение: типология программ и потребности аудитории"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Изучаемая внастоящем исследованиипроблема функционирования современного телевидения в цифровую эпоху, находящегося на этапе реформирования в связи с внедрением цифровой технологической платформы, сопряжена с выбором типологии телеканалов, а также определенным типом транслируемых телепрограмм, способных привлечь внимание потенциальной массовой аудитории, что в итоге должно привести к экономическому процветанию медийной структуры. Изучен и теоретически обоснован, а также подтвержден примерами из собранной диссертантом эмпирической базы вопрос тесной взаимосвязи типологической концепции телеканала, последующего программирования его семантического содержания и экономического благосостояния медийной бизнес-структуры.

Выявлена также причинно-следственная связь между типологической концепцией телеканала, его программным наполнением и функцией

120 доминантой, которая избирается еще на этапе его проектирования, в период составления программинга контента и бизнес-плана телекомпании.

Данное исследование было посвящено проблеме становления в России развлекательного телевидения, анализу телеканала развлекательного типа, сопутствующих ему ведущих характеристик и критериев. Проблема исследована на примере телеканалов холдинга «СТС Медиа», В первую очередь канала «СТС» как «первого развлекательного». В результате проведенной работы можно констатировать. Развлекательное телевидение в России существует и успешно развивается. Оно имеет аналог американской модели, но в последние годы приобрело национальные черты и окраску. В настоящее время развлекательное телевидение находится в стадии перехода от этапа утверждения к этапу повсеместного распространения, более того, развивается ускоренными темпами. Проблема «обрусения» весьма успешного телеканала «СТС» была поставлена еще в 1999 году, накануне миллениума, однако интенсивное развитие в этом плане началось в 2002-м -2004 годах, когда к управлению были допущены российские менеджеры. Их влияние заметно отразилось на развлекательных программах в первую очередь канала «СТС», а также на других телеканалах, входящих в холдинг «СТС Медиа», который является ярким представителем развлекательного телевизионного формата. Несмотря на то, что телеканалы «СТС», «Домашний», «ДТВ» имеют разные концепции вещания, все они относятся к модели развлекательного телевидения.

Развитие развлекательного телевидения в эпоху постмодерна закономерно, оно предопределено динамикой социально-экономических и культурологических процессов, на которые ведущее средство массовой информации быстро отреагировало. На современном этапе телевидение, этот застенчивый гигант», как в свое время охарактеризовал его М.Маклюэн, в

XXI веке развернулось во всю свою мощь с учетом реформирования его технологической платформы, став одним из ведущих катализаторов социальных процессов. При этом телевидение оказывает сильное

121 воздействие на умонастроения масс, их представления о реальной действительности и окружающем мире. Научные исследования доказывают, что в эпоху постмодерна, построения информационного общества, а также заметной активизации процессов визуализации и реформирования информационного пространства (национального, глобального), где мономедийная среда быстро перерастается в среду цифровую, мультимедийную, телевидение и экранная культура в целом рассматриваются как «расширение человека» (по М.Маклюэну), становясь одновременно и эффективным инструментом' социализации масс, социокультурной глобализации. Однако именно в нынешнюю эпоху развлекательное телевидение становится наиболее предпочтительным видом коммуникации, а также инструментом для * культивирования эмоционально-чувственного восприятия экранных образов массовой аудиторией, которая, по сути, представляет собой все российское население. Наметившиеся изменения в социальном развитии обусловливают и реформирование семантического содержания телевизионного контента, тяготеющего к возрастанию рекреативной функции телевидения. На нынешнем этапе данная функция приобретает свойства функции-доминанты, позволяя- создавать на основе типологической концепции, ориентированной" на экранные1 развлечения масс, эффективно действующие и экономически оправданные телеканалы развлекательного типа, способствуя тем самым, и дальнейшему продвижения1 развлекательного телевидения среди потенциальной аудитории.

Проблема производства и проектирования- развлекательного контента связана' также с выбором усредненного5 интеллектуального уровня потенциальных телезрителей телеканала, определенных социальных групп, зачастую обладающих низкопробным вкусом и потребностями. Все это находит отражение в телевидении новейшего времени. Отражением набирающего силу постмодернизма как наиболее предпочтительного ныне социокультурного направления является и обращение современного

122 телевидения, в первую очередь телеканалов развлекательного типа, к фрагментирующейея массовой аудитории по тендерному и возрастному принципам. В итоге образованная часть аудитории «уходит» с телеканалов, где транслируемая телевизионная продукция не отвечает их интеллектуальным и духовно-нравственным потребностям. К сожалению, медиаисследований о предпочтениях телезрителей телеканалов «СТС», «Домашний», «ДТВ» в России не проводится, и в этом усматривается некий недостаток данной, работы! в силу отсутствия подобных сведений. Данная проблема, относится и к телеканалам холдинга «CTG Медиа», так как с учетом принципа распространения их телепрограмм, его продукция в большей степени ориентирована на массового телезрителя из регионов. Некоторой проблемой, по мнению диссертанта, является и качество содержания развлекательных телепрограмм, поскольку избранная в качестве основной идея развлечения, представленная в той ил№ иной форме, при. использовании значительного жанрового многообразия, не всегда реализуется полностью, в соответствии с теми акцентами, которые заложены в основной концепции передачи.

Экскурс в историю отечественного- телевидения? показал, что развлекательное телевидение в России прошло* долгий путь своего становления, однако аудиторная потребность в развлекательных телепрограммах существует, она неоспорима и связана с социальными запросами, а также эмоционально-психологическим состоянием массовой аудитории. Однако ведущей проблемой в плане будущего развития экранных произведений развлекательного типа является вопрос о тех категориях и смыслах, которые избираются для фабулы, формы и сюжетов программы.

Определенную помощь в этом плане могут оказать развлекательные передачи советского периода, пользовавшиеся огромной популярностью.

Таким образом, исследование подтвердило, что главным вопросом дальнейшего существования и развития телеканала развлекательного типа является проблема качества семантического содержания развлекательных

123

Список научной литературыУдовиченко, Роман Викторович, диссертация по теме "Журналистика"

1. Адамьянц Т.З., Шилова В.А. В поисках телезрительских симпатий. Институт социологии РАН, 2004.

2. Бакусева М.Б. Телевидение без границ. М.,1994.

3. Бакусева М.Б. Анализ влияния современных программ и передач телевидения на формирование социальных настроений в российском обществе. М., 2005.

4. Бакусева М.Б. Российское телевидение и социальное настроение. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2005.

5. Барабаш.Н.А. Телевидение и театр: игры постмодернизма.М.,2003.

6. Барабаш H.A. Постмодернизм: история любви и разочарований. М.,2006

7. Березин В.М. Нравственные аспекты современной телевизионной коммуникации. М., 2003.

8. Березин В.М. Теории массовой коммуникации и современные электронные технологии. М.:ИПК работников ТВ и РВ, 2011.

9. Буданцев Ю.П. Ведущие образы нашего сознания. М., 2003. Ю.Ворошилов В.В .Журналистка: Конспект лекций. СПб.: Изд-во1. Михайлова В .А., 2002.

10. Время сигнала: Контуры нового телевидения. СПб.: Российский институт исторического искусства, 2008.

11. Гаймакова Б. Д. Основы редактирования телепередач. М.:ИПК работников ТВ и РВ, 2001.

12. Гаймакова' Б.Д. Мастерство эфирного выступления. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 1994.

13. Н.Гаймакова Б.Д., Макарова С.К., Новикова В. И., Осовская М.П. Мастерство эфирного выступления. М.: Аспект Пресс, 2004.

14. Голубцов М. Коммерческая успешность — основа свободы слова региональных СМИ. // «Среда», 2001, №8-9.

15. Голядкин H.A. Анализ аудитории. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2000.

16. Голядкин H.A. Теленовости. Секреты журналистского мастерства. (Реферат книги И.Фенка «Теленовости, радионовости.», Сен-Пол, 1985).

17. Голядкин H.A. История отечественного и зарубежного телевидения. М.: Аспект Пресс, 2011.

18. Голядкин H.A. (составитель). Методы исследования средств массовой коммуникации.М.:ИПК работников ТВ и РВ, 1997.

19. Горюнова H.JI. Художественно-выразительные средства экрана. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2000.

20. Грызунова О.И., Дерибас Г.Т., Косова Т.С., Немировская M.JI. Нормативная база телерадиовещания в современных условиях: концепция и пути формирования. М.:ИПК работников ТВ и РВ, 1996.

21. Грызунова О.И., Дерибас Г.Т., Косова Т.С., Немировская M.JL Формирование современной системы телевизионного вещания в РФ. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 1996.

22. Дзялошинский И.М. Провинциальная аудитория ТВ: что показало исследование. //Телефорум. 2001, №1-2.

23. Дмитриев JI.A. Драматургия. Законы экранного творчества. М., 2009.

24. Дмитриев JI.A. Искусство публицистики. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2000.

25. Девятко И.Ф. Методы социологического исследования. Екатеринбург, 1998.

26. Егоров В.В. Телевидение: теория и практика. Учебное пособие. М.: МНЭПУ, 1992.

27. Егоров В.В. Телевидение между прошлым и будущим. М.: Воскресенье, 1999.

28. Егоров В.В. Очерки истории отечественного телевидения. М.,1998.

29. Егоров В.В. Власть и телевидение в 2 ч. М.: ИПК работников ТВ И РВ, 1997.

30. Жаркова E.H. Структурно-коммуникативный подход к воспитательному воздействию телевизионных культурно-развлекательных программ на молодежную аудиторию. М.,2006.32.3асурский Я.Н. Искушения свободой. Российская журналистика 19902007. М., 2007.

31. Зверева H.A. Специфика деятельности регионального тележурналиста. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2002.34.3асорина Т., Федосова Н. Профессия журналист. Ростов н\Д.: Феникс, 1999.

32. Иванов А. Телевидение в поисках своего лица.// Телевидение. Радиовещание. М., 1998. -№1.

33. Ильченко С.Н. Отечественное телевидение постсоветского периода: история, проблемы, перспективы.Спб., 2008.

34. Имамова Стефанчук Е.И. Эволюция отечественного информационно-аналитического телевидения (конец 80-х 90-е годы).М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2001.

35. Информационная безопасность: возможна ли она?// Материалы «круглого стола»М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2001.

36. Кано И.А. Креативные и рецептивные аспекты жанра ток-шоу на современном телевидение.М., 2004.

37. Коновалова О.В. Методология исследования журналистики в контексте синергетической теории. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2011.

38. Корконосенко С.Г. Основы, журналистики: Учебник для вузов. М.,Аспект Пресс, 2001.

39. Коханова-JI.A., Калмыков A.A. Основы теории журналистики. М.,2009.

40. Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ.М., 2000.

41. Каспирович М.В., Малый A.A. К вопросу о восприятии оценки телевизионных передач телезрителями« (опыт социологического исследования). Хабаровск, 1992.

42. Кузнецов М.В. История отечественной журналистики (1917-2000). М.: Издательство «Флинт», «Наука». 2003.

43. Князев A.B. Проблемы регионального телевидения: сила и слабость. //Телефорум, 2000, №9.

44. Кривошеев М:И., Федунин В.Г. Интерактивное телевидение. М.: Радио и связь, 2000.

45. Лазутина Г.В. Основы творческой деятельности журналиста.М., 2004.

46. Левченко И. Перспектива собственный канал вещания.// Телевидение радиовещание. 1989. №2.

47. Лукина М.М. Технология интервью.М.: Аспект Пресс, 1995.

48. Макарова С.К. Техника речи. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 1995.

49. Медиакультура новой России. М., 2007.

50. Мельник Г.С. Общение в журналистике. Секреты мастерства. Спб., 2005.

51. Мелюхин К.С. Информационное общество: источник проблемы, тенденции развития. М., 1999.5 5.Миргород екая A.J1. ТВ-собеседник. Современные стили речевоготелевизионного общения.М.:ИПК работников ТВ и РВ, 2002.

52. Михалкович В.И. О сущности телевидения.М.: ИПК работников ТВ и РВ, 1998.

53. Моисеев В. Журналистика и журналисты. Киев,2002.

54. Моль А. Теория информации и эстетического восприятия.М., 1999.

55. Муратов С.А. Нравственные принципы тележурналистики: Опыт этического кодекса. М.,1997.

56. Муратов С.А.Диалог: Телевизионное общение в кадре и за кадром. М., 1983.

57. Муратов С.А. ТВ эволюция нетерпимости (история и конфликты этических представлений). М., 2001.

58. Поберезникова Е.В. Телевидение взаимодействия: интерактивное поле общения.М., 2004.

59. Полукаров B.JI. Экономика телерадиовещания.М.: ИПК работников ТВ и РВ,1995.

60. Поберезникова Е. Формула взаимодействия: Эволюция, принципы и модели интерактивного телевидения. Ч.1,2.М.: ИПК работников ТВ и РВ,2002.

61. Полуэктова И.А. Телевидение глазами телезрителей. //Телефорум. М.,№1-2.

62. Попцов О.М. Телевидение это сфера управления страной. //Телевизионный эфир. ТЭФИ обозрение. 1999, №3-4.

63. Правовой статус журналиста. М., 2000.

64. Привалова Н.К. Работа над видеосюжетом. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2001.

65. Привалова Н.К. Слабое звено больших стирок. Заметки о ценностных ориентациях некоторых современных тем программ. М.:ИПК работников ТВ и РВ, 2002.

66. Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. М., 2002.

67. Прохоров Е.П. Россия и Запад: диалог культур и демократии. М., 2006.

68. Прощикин Т.А. Организация телевизионного ток-шоу. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2006.

69. Пруцков Г.В. Введение в мировую журналистику. Аналогия в двух томах. Т.1.М.:2003.

70. Рейтинг награда или приговор. Инструмент или идол?// (по материалам журнала «Искусство кино» №5,6 за 2003год). М:: ИПК работников ТВ и РВ, 2003.

71. Российское телевидение: между спросом и предложением.т. 1,2, М., 2007.

72. Рэндалл Л. Д. Универсальный журналист. М., 1996.

73. Самарцев О.Р. Актуальные проблемы телевизионной журналистики в условиях современного этапа информационно-компьютерной революции.М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2007.

74. Самарцев О.Р. Творческая деятельность журналиста. М.: 2007

75. Сапунов Б.М. Культурология телевидения. Основы истории мировой культуры. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2002.

76. Саппак B.C. Телевидение и мы: четыре беседы. 3-е издание.М., 1988.

77. Семенов В.Г. Региональная тележурналистика.М.: ИПК работников ТВ иРВ, 2001.

78. Сенкевич М.П. Культура телевизионной и радио речи.М.: ИПК работников ТВ и РВ, 1994.

79. Современное развлекательное ТВ в контексте общих дискуссий.// Вест. Московского уни-та. Сер. 10i Жур-ка.Вып.4, 2009.

80. Система средств массовой информации России:. Учебное пособие для вузов / Под ред. Засурского Я.Н. М., 2001.

81. Смирнов A.B. Цифровое телевидение: от теории к практике.М., 2005.

82. Смирнов В.В. Формы вещания. М.,2002.

83. Современные проблемы аудиовизуальных средств массовой коммуникации. М., ИПК работников ТВ и РВ, 2001.

84. Современные проблемы аудиовизуальных средств массовой коммуникации. Сборник статей аспирантов. — Выпуск 12. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2003.

85. Солганик Г.Я. Толковый словарь. Язык газеты, радио., телевидения. М.,2002.9 5. Теленовости: секреты журналистского мастерства.ч.12.М.: ИПК работников ТВ и РВ, 1997.

86. Телевидение и радиовещание за рубежом. Вып. 1-9.- М.:ИПК работников ТВ и РВ, 1989-1994.

87. Телерадиоэфир: История и современность. // Под ред. Я. Засурского. М., 2005.

88. Трошкин Ю.В. Методы сбора информации в тележурналистике. М.: ИНСТИТУТ Международного права и экономики, 1998.

89. Уэбстер Ф. Теории информационного общества. М., 2004.

90. Федотова Л.И. Массовая информация: стратегия производства и тактика потребления. М., 1996.

91. Фонд защиты гласности. Комментарий к Закону РФ о СМИ. М., 2002.

92. Фирсов Б. Телевидение и мы: к истории наших отношений.// ТВ вчера, сегодня, завтра. М., 1989.

93. ЮЗ.Фрольцова Н.Т. Типология творческой деятельности в аудиовизуальной коммуникации. Минск, 2003.

94. Фэнг И. Теленовости: секреты журналистского мастерства. М.,1994.

95. Хабермас Ю. Моральное сознание и коммуникация действия. Спб., 2000.

96. Юб.Хейзинга.Й. Человек играющий.М.,2003.

97. Цвик В.Л. Телевизионная журналистика. М., 2009.

98. Шкондин М.В. СМИ в условиях реформирования общества: системные характеристики. М., 2001

99. Шкондин М.В. Система СМИ как фактор общественного диалога. М., 2002.

100. Экранная культура ХХ1века. М., 2010.

101. П.Юровский А.Я. Из родословной ТВ. / Телерадиоэфир. М., 1991, №12.