автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.10
диссертация на тему: Рецепция творчества В.С. Высоцкого в советской прессе 1960-х - 1980-х гг.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Рецепция творчества В.С. Высоцкого в советской прессе 1960-х - 1980-х гг."

005004201 На правах рукописи

БРОДСКАЯ ЕВГЕНИЯ ВАДИМОВНА

РЕЦЕПЦИЯ ТВОРЧЕСТВА B.C. ВЫСОЦКОГО В СОВЕТСКОЙ ПРЕССЕ 1960-х-1980-х гг.

Специальность 10.01.10- Журналистика

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Москва 2011

-1 ДЕК 2oli

005004201

Работа выполнена на кафедре литературной критики федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Российский государственный гуманитарный университет»

Научный руководитель

доктор исторических наук, профессор Оксана Ивановна Киянская

Официальные оппоненты:

Доктор филологических наук, профессор Дмитрий Павлович Ивинский

Кандидат исторических наук, доцент Ирина Владимировна Карацуба

Ведущая организация

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Российский университет дружбы народов»

Защита состоится 15 декабря 2011 г. в 17 часов на заседании совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 212.198.12 при ФГБО ВПО «Российский государственный гуманитарный университет» по адресу: Москва, 125993, ГСП-3, Миусская пл., 6, ауд. 273.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Российского государственного гуманитарного университета

Автореферат разослан IX ноября 2011 г.

Ученый секретарь совета доктор филологических наук

Л.Ф. Кацис

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Данная работа посвящена рецепции творчества B.C. Высоцкого в советской периодике 1960-х - 1980-х гг.

Творчество Высоцкого не относится к главным, магистральным темам советской периодики. Тому были свои причины: не принадлежа к магистральному направлению советской поэзии, он представлял в своем творчестве странный культурный феномен. С одной стороны, его творчество официально не было запрещено, он имел возможность исполнять свои песни на концертах, некоторые из них звучали и в художественных фильмах. Поистине, в 1970-х гг. Высоцкий становится всенародно любимым исполнителем и актером. Но, с другой стороны, его имя редко появлялось в печати, а как поэта его при жизни практически не воспринимали. Соответственно, и работ, посвященных исследованию рецепции творчества Высоцкого в периодике, на сегодняшний день не существует.

Таким образом, новизна работы заключается в том, что работа по обобщению отзывов о Высоцком в прессе и выявлению причин появления этих отзывов предпринимается впервые.

Объект исследования - статьи периодической печати 1960-х - 1980-х гг., посвященные творчеству B.C. Высоцкого. Предмет исследования - история отечественной журналистики 2-й половины XX века.

Целью настоящей диссертации является выявление связи публикаций, посвященных B.C. Высоцкому, с его творчеством и историко-политическим контекстом 1960-х- 1980-х гг.

Для достижения данной цели предстоит решить следующие задачи:

• проанализировать публикации в СМИ, сопровождавшие первый периода актерской деятельности Высоцкого в Театре на Таганке; проанализировать ряд негативных публикаций о творчестве B.C. Высоцкого, появлявшихся в советской прессе в этот период;

• выявить публикации, сопровождавшие расцвет творчества Высоцкого в качестве театрального актера, и прежде всего те, которые посвящены его роли Гамлета в одноименном спектакле Театра на Таганке;

• выявить и описать публикации, посвященные творчеству Высоцкого-поэта и Высоцкого-киноактера (2-я половина 1970-х гг. -1980 г.).

Методология исследования. В основе работы лежит историко-культурный метод, при котором каждое культурное явление - в данном случае образ Высоцкого, создающийся в советской прессе исследуемого периода - обусловлен тем или иным историческим контекстом.

Хронологические рамки исследования - 1964 - 1980-й гг. Выбор этих рамок обусловлен тем, что в 1964 г. Высоцкий приходит в Театр

на Таганке и в прессе появляются первые упоминания о его актерской деятельности. В 1980 г. Высоцкий умер, и, соответственно, в печати завершилось прижизненное рассмотрение его деятельности в качестве поэта и киноактера.

Источники данной работы можно условно разделить на несколько групп.

Во-первых, это материалы периодической печати. При всей специфике советского культурного поля мы имеем дело с изданиями, ориентировавшимися на разные аудитории и имевшими различные тиражи. Огромный массив - это центральные газеты с их миллионными тиражами, такие как «Советская Россия», также B.C. Высоцкий упоминается в газете «Правда», когда против него начинает выстраиваться так называемая «Кампания 1968 г.». Далее следуют газеты и журналы, обслуживающие культурную зону: «Литературная газета», «Советская культура», «Вечерняя Москва», журналы «Советский экран», «Искусство кино», «Театр». Именно они задают основные медийные темы и предлагают их ключевую интерпретацию. Также предметом анализа становятся региональные и местные газеты, такие как «Пензенская правда», «Комсомолец Киргизии». В некоторых случаях в поле рассмотрения попадали и малотиражные газеты (как правило, ориентированные на рабочих), «Рабочий», «Молот», «Электросила» - где с одной стороны был представлен совершенно иной уровень журналистики, но параллельно этому и иной уровень свободы. Характерно, что именно в газетах подобного типа мы встречаемся с перепечатками песен Высоцкого1.

С другой стороны, к исследованию были привлечены различные общественно-политические журналы и журналы, специализировавшиеся на проблемах культуры. Аудитория этих журналов более конкретная, чем аудитория газет. Так, журнал «Коммунист» был адресован партийным читателям, журнал «Экран» - поклонникам отечественного телевидения, журналы «Искусство кино» и «Театр» - на тех, кто профессионально разбирался в соответствующих проблемах, обладал высоким образовательным цензом.

Тем самым нами рассмотрен достаточно широкий массив источников, дающих представление об артикуляции представлений, касающихся Высоцкого, характерных для разных слоев и групп.

Вторая группа источников - произведения самого Высоцкого, так или иначе попадавшие в поле зрения читателей и критиков и оказывавшие безусловное влияние на характер рецепции творчества Высоцкого.

Высоцкий был, прежде всего, исполнителем песен, его песни расходились, в основном, нелегальным образом, в магнитных записях.

1 Высоцкий В. ["На братских могилах..."] // Рабочий. Куйбышев, 1967. 10 декабря; "Вертикаль" // Молот. Ростов - на - Дону ,1967.7 июля; [Высоцкий В. "Если друг..."] // Электросила. Л., 1967. 4 марта.

Однако и при жизни поэта официальным образом были изданы несколько пластинок - 7 миньонов и один диск-гигант, выпущенный для экспорта: «Песни из кинофильма Вертикаль» (1968; код ЗЗГД-000867, ЗЗГД-000868. Вошли песни: «Прощание с горами», «Песня о друге», «Вершина», «Военная песня»); «Песни Владимира Высоцкого» (1972; код ЗЗД-00032907, ЭЗД-00032908. Вошли песни: «Он не вернулся из боя», «Песня о новом времени», «Братские могилы», «Песня о земле»); «Песни Владимира Высоцкого» (1972; код ЗЗД-000Э5249, 33д-00035250. Вошли песни: «Мы вращаем Землю», «Сыновья уходят в бой», «Аисты», «В темноте»); «Песни Владимира Высоцкого» (1974; код ЗЗС-0004607, ЗЗС-0004608. Вошли песни: «Корабли», «Чёрное золото», «Утренняя гимнастика», «Холода»); «Владимир Высоцкий. Песни» (1974; код Г62-08447-8. Вошли песни: «Песня о переселении душ», «Жираф», «Лирическая», «Ноль семь»); «В.Высоцкий. Песни» (1975; код Г62-04737, Г62-04738. Вошли песни: «Кони привередливые», «Скалолазка», «Москва-Одесса»); «Песни Владимира Высоцкого» (1975; код М62-37515, М62-37516. Вошли песни: «Она была в Париже», «Кони привередливые», «Скалолазка», «Москва-Одесса»); «Баллады и песни» (1979; диск-гигант; код С90-10769, С90-10770).

К этой же группе источников следует отнести художественные фильмы с участием Высоцкого («Вертикаль», «Место встречи изменить нельзя», «Маленькие трагедии» и др.), а также сохранившиеся фрагменты спектаклей Театра на Таганке с его участием.

Цитирование произведений Высоцкого в данной работе производится по изданию: Высоцкий B.C. Сочинения. Т. 1-2. Екатеринбург: изд-во «У-Фактория», 1999. На сегодняшний день это самое авторитетное издание произведений Высоцкого.

Третья группа источников - это источники личного происхождения, мемуары и переписка современников.

«Первой ласточкой» здесь была книга вдовы поэта, Марины Влади, «Владимир, или прерванный полет»2, вышедшая в 1989 г. и выдержавшая с тех пор множество переизданий. В свое время эта книга произвела весьма сильное впечатление - во многом благодаря тому, что на фоне приглаженных «советских» мемуаров очень личная интонация этой книги, достаточно типичная для «западных» воспоминаний, воспринималась как своего рода вызов советскому официозу в целом.

В том же году появился еще один том воспоминаний, пожалуй, столь же ярких и интересных, но не получивших того резонанса, как книга Влади -«Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю»3 актрисы Аллы Демидовой, долгие годы работавшей с Высоцким в Театре на Таганке и дружившей с ним.

2 Впади М. Владимир, или прерванный полет. М., 1989.

3 Демидова A.C. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю М., 1989.

С тех пор вышло множество мемуаров о Высоцком, написанных как его друзьями, так и знакомыми разного рода. Укажем лишь на «Секрет Высоцкого: Дневниковая повесть» Валерия Золотухина4, и «Владимир Высоцкий. Между словом и славой: воспоминания» переводчика Давида Карапетяна5, хорошо знавшего Высоцкого, но долгое время уходившего от любых разговоров о покойном друге. Книга Карапетяна содержит в себе довольно много неизвестных ранее фактов.

История вопроса: Творчество Высоцкого начинает систематически изучаться с начала 1990-х гг. - т.е. уже после краха Советской власти. С тех пор появилось несколько биографий Высоцкого.

Первой среди них стала выпущенная в 1991 г. книга В.И. Новикова «В Союзе писателей не состоял: Писатель Владимир Высоцкий»6. И. Чулков, рецензируя данную вещь и появившуюся в том же году книгу A.B. Скобелева и С.М. Шаулова «Владимир Высоцкий: Мир и слово»7, специально отмечал, что работа Новикова «знаменует собой некий рубеж, отделяющий начальный этап изучения наследия Высоцкого, неизбежно обостренно личностный, породивший любопытный жанр статьи, в которой творчество и биография поэта чаще всего становились материалом для осмысления автором собственной духовной биографии, от следующего — «монографического», устремленного к поэзии Высоцкого как самостоятельной художественной данности»8. Монография «В Союзе писателей не состоял...» соединяла в себе филологичность и публицистичность разом, причем публицистичность преобладала, что достаточно типично для эпохи перестройки, когда писалась книга. Интересно, как всего лишь год спустя эту особую перестроечную публицистичность Чулков ставит Новикову в вину: «За этим и рядом других, фрагментов книги <...> встает позиция самого критика, суть которой, если коротко, в следующем. В .С. Высоцкий—большой советский поэт, поэт «нашей бучи», понятой им правильнее, чем другими («предтеча перестройки», как сказал другой критик), но все такой же «боевой» и «кипучей». В этом, думаю, основной изъян книги <...> Дело в том, что Высоцкий не был советским поэтом в привычном для нас смысле этого словосочетания. Советская действительность реанимировала тип поэта,

4 Золотухин B.C. Секрет Высоцкого: Дневниковая повесть. М., 2000.

5 КарапетянД.А. Владимир Высоцкий: Между словом и славой: Воспоминания. М., 2002.

6 Новиков. В.И. В Союзе писателей не состоял: Писатель Владимир Высоцкий. М., 1991.

7 Скобелев A.B., Шаулов С.М. Владимир Высоцкий: Мир и слово. Воронеж, 1991.

8 Чулков В. Две книги о Высоцком (несостоявшийся диалог)// Луч. 1993. №3. URL: http://vv.mediaplanet.m/articles/CHulkov-Dvc_knigi_o_Visotskom/.tcxt Дата обращения: 25. 07. 2011.

возникшего в XVIII веке — поэта, способного существовать только в до него и без него сформулированной и возведенной в ранг «истинной», потому что «верной» системе социальных, нравственно-этических, эстетических ценностей, из которых изъято то, что делает человека самим собой, но сохранено и умножено все, что делает его неотличимым от других. Сам XVIII век был взят как исходная точка (можно взять и другие

- социалистический реализм вообще есть явление интересное и по-своему уникальное, соединившее в себе приметы и мифа, и фольклора, и романтизма, и... и т. д.). А далее все пошло уже иначе. Система ценностей могла трансформироваться в каком угодно направлении <„>. Неизменным оставалось одно — стремление ограничить человека рамками того, что нужно системе сегодня, растворить его в кипящем котле бесконечных социально-политических и экономических новации. Короче, сделать его существом социальным и только социальным, внушить ему, что он пришел в этот мир, чтобы пересоздать его, изменить. Естественно, только к лучшему. Что, другие уже пытались и у них не получилось? Значит, были допущены ошибки. Мы их нашли, исправили, так что вперед и выше»9. Здесь можно видеть, как события августа 1991 г., повлекшие за собой смену режима в стране, оказались водоразделом, переход через который заставил переосмыслить отношения с властью.

В 1995 г. выходит книга Н.М. Рудник «Проблема трагического в поэзии В. С. Высоцкого»10. Эта работа является интертекстуальным анализом трех песен Высоцкого - «Купола», «Моя цыганочка» и «История болезни»: «Купола» рассматриваются на фоне иконописной символики, лубка, творчества A.C. Пушкина, М.И. Цветаевой, A.A. Блока; «История болезни» - на фоне булгаковского «Мастера и Маргариты», гетевского «Фауста», «Ворона» Эдгара По, и т.д. Местами это любопытно, местами материал кажется притянутым искусственно.

Характерные слабости работы Рудник особенно заметны на фоне небольшой, но очень «плотной» статьи H.A. Богомолова «Высоцкий

- Галич - Пушкин, далее везде». В этой статье анализируется одно стихотворение Высоцкого - «Слевабесы, справа бесы...». Автор показывает, что стихотворение это, судя по всему, не предназначенное для пения, вырастает из большой литературной традиции, сформированной «Бесами» A.C. Пушкина. Богомолов находит в тексте стихотворения прямые отсылки к поэме В.В. Маяковского «Человек» и поэме А.Т. Твардовского «За далью

- даль», а также к нескольким песням A.A. Галича. Автор делает вывод о том, что все эти аллюзии осознанно введены Высоцким11.

Своего рода лидером «высоцковедения» является A.B. Кулагин. Ему

9 Там же.

10 Рудник Н.М. Проблема трагического в поэзии В. С. Высоцкого. Курск, 1995.

11 Богомолов H.A. Высоцкий - Галич - Пушкин, далее везде // Богомолов H.A. От Пушкина до Кибирова. Статьи о русской поэзии. М., 2004. С. 426 - 440.

принадлежит работа «Поэзия B.C. Высоцкого. Творческая эволюция», впервые опубликованная в 1995 г. и выдержавшая два издания12. В ней автор достаточно подробно анализирует творчество Высоцкого и предлагает периодизацию этого творчества.

Кулагину принадлежит и сборник статей «Высоцкий и другие», собравшая под одной обложкой статьи, написанные автором о Высоцком с начала 90-х гг.13 Часть статей посвящена различным частным вопросам творчества Высоцкого, анализу отдельных его песен. Две трети книги занимают статьи о «пушкинских контекстах» у Высоцкого. Однако при чтении этих статей возникает вопрос, идет ли речь о реальном диалоге с Пушкиным, или же собеседником выступает некое растворенное в общекультурном сознании «наше все»: расхожая цитата, отражение Пушкина в массовой культуре.

При этом Высоцкий-поэт существует как бы вне среды современников. Такой взгляд приводит к своеобразным деформациям. Так, говоря о ранних, «допесенных» текстах Высоцкого, Кулагин подчеркивает, что «в этих стихотворениях обращает на себя внимание нетрадиционная для литературы тех лет, "непоэтическая тематика"»14. Но значительная часть этих стихотворений писалась для капустников - а сам характер такого рода спектаклей подразумевает работу с фактурой, хорошо знакомой аудитории. Поэтому тексты для капустников заведомо будут гораздо ближе к жизни, чем тексты «литературные». С другой стороны, утверждение Калугина о нетрадиционности житейской тематики в литературе тех лет применимо исключительно к ее «печатной», официальной части.

Исследователей привлекают тематические параллели творчества Высоцкого не только с творчеством Пушкина, но и с творчеством других поэтов. На принципе такого параллелизма построена работа М.П. Перепелкина «Бездны на краю. И. Бродский и В. Высоцкий: диалог художественных систем»15. Параллели, которые выстраивает Перепелкин, достаточно далеки: как бы ни было, «Песня про сумасшедший дом» Высоцкого соотносится с «Записками сумасшедшего» Н.В. Гоголя, «Палатой номер шесть» А.П. Чехова - но весьма и весьма далека от поэмы И.А. Бродского «Горбунов и Горчаков».

В 2007 г. выходит книга А. В. Скобелева «Много неясного в странной стране»16- в ней автор делает попытку «фронтального» комментирования творчества Высоцкого и обоснования нового подхода к изучаемому

12 Кулагин A.B. Поэзия B.C. Высоцкого: Творческая эволюция. Коломна, 1996; То же, испр. и доп.: М., 1997.

13 Он же. Высоцкий и другие. М., 2002.

14 Там же. С. 6.

15 Перепелкин М.П. Бездны на краю. И Бродский и В. Высоцкий: диалог художественных систем. Самара, 2005.

16 Скобелев A.B. Много неясного в странной стране. Ярославль, 2007.

материалу. Автор дает определенную классификацию, выделяя в текстах песен неопределенные пространственные и временные характеристики, предметную неопределенность (когда в песне упоминаются странные, часто, казалось бы, случайно втянутые в текст объекты), указывает, что герои совершают странные, бессмысленные или необъяснимые поступки, а многие ситуации носят фантастический или мифологически-сказочный характер и т.д.17. Далее Скобелев анализирует отдельные песни Высоцкого в хронологическом порядке, акцентируя в них фразы или выражения, которые могут быть непонятны читателю, при этом текст песен целиком не приводится - дается только отсылка на название, далее же следует разбор присущих данной песне неясностей. Порой возникает ощущения, что автор комментирует вещи, которые можно оставить без внимания, так, например, оговаривая, что строке «он за растрату сел, а я - за Ксению» - не совсем понятно, оказался ли герой песни в тюрьме из-за преступления против Ксении или же преступление он совершил из-за нее. При этом читателя не оставляет ощущение, что автор книги, давая свои толкования, работает с бумажным текстом, а не с аудиоматериалом - ибо при прослушивании авторское интонирование Высоцкого многое «неопределенное», с точки зрения Скобелева, делает весьма и весьма определенным и недвусмысленным. В общем, книга Скобелева оставляет впечатление некоторой невнятности.

Заметим, что в качестве примера действительно внимательного и адекватного «чтения» текстов Высоцкого можно привести лишь одну работу - статью H.A. Богомолова «Чужой мир и свое слово». Автор статьи пытается отследить специфику диалога Высоцкого с предшествовавшей ему поэтической традицией. Для Высоцкого было очень важно обретения точки опоры в существующей до него русской поэзии - обретение ощущения преемственности. Интересны наблюдения Богомолова об интонационной близости (именно близости, ане перекличке) стихотворения В.Г. Шершеневича «Страшный год» с творчеством Высоцкого18.

В 2000-х гг. наступает время обобщений - появляются монографии, посвященные жизни и творчеству Высоцкого в целом. Лучшей из них на сегодняшний день является книга В.И. Новикова «Владимир Высоцкий», вышедшая в 2002 г. серии ЖЗЛ, и с тех пор выдержавшая еще три переиздания. Причем по мере перепечатки книга исправлялась и дополнялась19. На сегодняшний день - это не только самая полная, но и самая качественная - не только по охвату материала, но и по глубине понимания той эпохи - биография Высоцкого. Интересно, что в тех

17 Там же. С. 8-26.

18 Богомолов H.A. Чужой мир и свое слово // Богомолов H.A. Указ. соч. С. 395 -396.

19 Новиков В.И. Высоцкий (ЖЗЛ). М., 2007. (Указываем последнее, исправленное и дополненное издание).

случаях, когда Новиков принимается комментировать тексты поэта, он часто делает это гораздо корректнее и изящней, чем большинство исследователей поэтики Высоцкого.

Отдельные главы этой биографии (а вернее, ее сокращенную версию) до выхода книги печатал журнал «Новый мир». Биография Высоцкого подавалась там как культурное событие: редакция пошла даже на то, чтобы, начав ее публикацию в конце 2001 года, в ноябрьском и декабрьском номерах, окончание перенесла на следующий год - оно вышло в январской книжке «Нового мира» за 2002 год20: в журнальной практике случай экстраординарный. Журнальной публикации Новиков предпослал предисловие, которое не вошло в книгу. В нем он особо оговаривал жанр своего труда, подчеркивая, что это не сухая научная работа, а, по сути, документальный роман о Высоцком и его времени: «...Я выбрал форму беллетризованного повествования, основанного, однако, исключительно на реальных фактах и свидетельствах. Эту книгу я воспринимаю как роман, написанный в соавторстве с Высоцким, поскольку сюжет своей судьбы он, следуя пушкинскому принципу "самостоянья", сумел выстроить вопреки социально-политическим обстоятельствам. Неотъемлемой частью этого "романа жизни" стали и песни Высоцкого — как единое целое, как законченный образ мироздания.. ,»21.

В 1998 г. появляется биографическая книга В.К. Перевозчикова «Правда смертного часа: Владимир Высоцкий, год 1980»22, посвященная, как явствует из названия, последнему году жизни поэта. Автор проговаривает в ней то, что до того старались обходить стороной, хотя это было своего рода «секретом Полишинеля» - наркозависимость Высоцкого, сформировавшуюся в последние годы его жизни.

Существует также целый ряд коллективных сборников, посвященных Высоцкому. Прежде всего, это серия альманахов «Мир Высоцкого. Исследования и материалы», издававшихся под эгидой Государственного культурного центра-музея B.C. Высоцкого. Всего было издано шесть выпусков, после чего издание прекратило свое существование. В среднем, в каждом выпуске было представлено около 30 - 40 авторов, а общий объем книги составлял 500 - 600 страниц. Понятно, что и материалы, и их качество в таких сборниках заведомо разнородны. В рамках нашей работы особый интерес представляют статьи C.JI. Страшнова «Феномен Высоцкого в рамках социокультурных контекстов 50 - 60-х годов»23,

20 Он же. Высоцкий 11 Новый мир. 2001. № 11 - 12; 2002. № 1.

21 Он же. Высоцкий. Главы из книги // Новый мир. 2001. № 11. URL: http:// magazines.russ.ru/novyi_mi/2001/ll/nov.html Дата обращения: 25. 06 2011.

22 Перевозчиков В.К. Правда смертного часа: Владимир Высоцкий, год 1980-й. М., 1998.

23 Страшное СЛ. Феномен Высоцкого в рамках социокультурных контекстов 50 - 60-х годов // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. М., 1999. Вып. III.

Л.Х. Абдулаевой «Художественная интерпретация социальных реалий в "Балладе о детстве"»24, вошедшие, соответственно, в третий и пятый выпуски альманаха.

Еще один сборник, вышедший под эгидой ГКЦМ B.C. Высоцкого - «Владимир Высоцкий: Взгляд из XXI века. Материалы третьей международной научной конференции. Москва 17-20 марта 2003 года». Сборник представляет собой самые разнообразные труды, посвященные как творчеству Высоцкого, так и людям, имеющим отношение к авторской песне. Издатели указывают, что в сборник вошли не все доклады, представленные на упомянутой конференции, однако не оговаривают принципы отбора, а лишь указывают, что в книге представлено примерно две трети заявленных работ. Участвовали в этом мероприятии как весьма известные, так и начинающие «высоцковеды». Представление и о сборнике, и о конференции дают сами темы таких работ: C.B. Свиридов «Гнусная теорья космических негодяев. Опыт футурологии Высоцкого»25, H.A. Выдрина «О некоторых особенностях изучения поэзии В.С.Высоцкого в средней школе»26, O.A. Фомина «Особенности метрического репертуара песенного и поэтического творчества Высоцкого»27, Бабенко В.Н. и Рыбальченко В.К. «Высоцкий на украинском»28, Богомолов H.A. «Высоцкий - Галич - Пушкин, далее везде»29, Крылова Н.В. и Михайлова В.А. «Владимир Высоцкий - Юрий Шевчук: к проблеме творческого поведения»30 и т.п. Как следует из этих названий, и конференция, и сам сборник ставил перед собой задачу показать «всеохватность» творчества Высоцкого.

Подводя итоги, следует констатировать: творчество Высоцкого в настоящий момент достаточно хорошо изучено, однако вопрос о рецепции этого творчества в советской прессе не только не изучался, но и должным образом не был поставлен.

С. 22-29.

24 Абдулаева Л.Х. Художественная интерпретация социальных реалий в "Балладе о детстве" // Там же. М., 2001. Вып. V. С. 316 - 318.

25 Свиридов C.B. Гнусная теорья космических негодяев. Опыт футурологии Высоцкого // Владимир Высоцкий: взгляд из XXI века: материалы третьей между-нар. науч. конф. Москва 17-20 марта 2003 года. М., 2003. С 24.

26 Выдрина H.A. О некоторых особенностях изучения поэзии В.С.Высоцкого в средней школе // Там же. С. 308.

27 Фомина O.A. Особенности метрического репертуара песенного и поэтического творчества Высоцкого // Там же. С. 311.

28 Бабенко В.Н., Рыбальченко В.К. Высоцкий на украинском // Там же. С. 449.

29 Богомолов H.A. Высоцкий - Галич - Пушкин, далее везде // Там же. С. 151.

30 Крылова Н.В., Михайлова В.А. Владимир Высоцкий - Юрий Шевчук: к проблеме творческого поведения // Там же. С.249.

Положения, выносимые на защиту:

1. До настоящего времени не существовало исследований, в которых бы специально изучалась рецепция творчества B.C. Высоцкого в советской прессе.

2. Отношение СМИ к творчеству Высоцкого во 2-й половине 1960-х гг. определялось тем, что, во-первых, он был начинающим киноактером, а во-вторых, уже играл в культовых спектаклях Театра на Таганке («Десять дней, которые потрясли мир», «Антимиры», «Жизнь Галилея»),

3. В первой половине 1960-х гг. игра Высоцкого в театре оценивалась, скорее, положительно. Однако в связи с изменением внутренней и внешней политики СССР во 2-й половине 1960-х гг. отзывы прессы о постановках Театра на Таганке в целом и о творчестве Высоцкого в частности становятся резко отрицательными.

4. Развернутая в 1968 г. кампания травли Высоцкого в прессе на самом деле была направлена не столько против него лично, сколько против «отгепельных» умонастроений в молодежной среде. Благодаря этой травле вокруг Высоцкого сформировалась определенная аура - не столько оппозиционера, сколько индивидуалиста, отчуждающего себя от «советского образа жизни».

5. Важной вехой в творчестве Высоцкого - театрального актера стало исполнение главной роли в спектакле Театра на Таганке «Гамлет» (1971). Рецензии, вышедшие сразу после премьеры спектакля, справедливо отмечали, что идеи, положенные в основу спектакля, соотносятся с некоторыми социально-политическими реалиями советского общества 1960 х-1970-х гг.

6. Аналогичным образом в прессе освещался и фильм «Плохой хороший человек», поставленный по повести А.П. Чехова «Дуэль», в котором Высоцкий также играл одну из главных ролей. Обсуждая прочтение классики, рецензенты видели за ним попытки ответить на болезненные вопросы современности.

7. Во второй половине 1970-х гг. популярность Высоцкого в советской прессе растет. Этому способствует, во-первых, изменение внутриполитической ситуации - начавшийся процесс урегулирования отношений СССР и США. Во-вторых, Высоцкий сыграл главную роль в фильме «Место встречи изменить нельзя», ставшим поистине одним из самых популярные советских сериалов. Соответственно, пресса начинает обращать внимание не только актерскую игру, но и на исполнительское творчество Высоцкого.

8. Не смотря на то, что Высоцкий воспринимался советской прессой неоднозначно, запрета на печатные упоминания о нем не существовало. Более того, к началу 1980-х гг. пресса вплотную подошла к осознанию творчества Высоцкого как своеобразного культурного феномена. Однако вывод об этом на страницах СМИ так и не прозвучал.

Практическая значимость работы. Материалы и выводы исследования могут быть использованы в научной и преподавательской деятельности, при написании книг и статей, подготовке курсов лекций, семинаров, учебных пособий по истории отечественной литературы и журналистики и публицистики, а также при написании биографических работ о Высоцком.

Апробация исследования. Положения диссертации обсуждались на заседаниях кафедры литературной критики Института Массмедиа РГГУ. По теме диссертации автором опубликовано 4 статьи, из них 3 -в рецензируемых научных журналах. Автор диссертации также принял участие в конференции: «Агрессия. Интерпретация культурных кодов» (г.Саратов, 2009, октябрь), где выступал с докладом «"Язык агрессии" в публикациях о B.C. Высоцком в 1968-1972 гг.».

Структура диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников и литературы и приложений.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении определены актуальность и новизна темы исследования, предмет, объект и хронологические рамки работы, цель и задачи исследования.

Первая глава - «Рецепция раннего творчества B.C. Высоцкого в советских СМИ». Задача данной главы - проанализировать публикации в СМИ, сопровождавшие первый период актерской деятельности Высоцкого; проанализировать серию негативных публикаций о творчестве Высоцкого, появившуюся в 1968 г.

Фамилия B.C. Высоцкого начинает упоминаться в советской прессе с начала 1960-х гг., когда он, вчерашний выпускник школы-студии МХАТ и актер Театр им. Пушкина, исполнил эпизодическую роль в спектакле «Добрый человек из Сезуана» (1964). Затем следует спектакль «Антимиры» (1965), который был поставлен на стихи А.А. Вознесенского. Совместно с Б.А. Хмельницким и А.И. Васильевым В.Высоцкий написал музыку к этой постановке, а также играл одну из главных ролей. Спектакль «Десять дней, которые потрясли мир» (1965) также стал для B.C. Высоцкого важным событием. Впервые Высоцкий уже самостоятельно, без соавторства написал к нему песни. В том же году в журнале «Кругозор», (который был интересен тем, что выходил с музыкальными приложениями), опубликован звуковой фрагмент из этого спектакля вместе с рецензией на постановку31.

31 Свободин А. Поэма о революции // Кругозор. 1965. №6. С.6.

В начале 1960-х гг. Высоцкий начинает сниматься в кино. Среди фильмов, в которых он снимался, следует назвать «Карьеру Димы Горина» (1961), «713-й просит посадку» (1962), «Увольнение на берег» (1962), «Штрафной удар» (1963) и «Живые и мёртвые» (1963). Роли, в которых он снимался, были эпизодическими - соответственно, и печатные упоминания об этих ролях были малоинформативными. В качестве самостоятельного актера Высоцкого замечают в 1966 г, когда он сыграл главную роль в спектакле «Жизнь Галилея», а также снялся в художественном фильме В.Т. Турова «Я родом из детства».

Для Высоцкого роль Галилея стала первой большой работой в сложной, проблемной постановке, где ему пришлось сконцентрировать и передать множество разнородных смыслов - не только передать сложный рисунок роли, но и соединить драматический материал с «актуальным настоящим», с проблемами свободы, независимости личности, стоящими перед интеллигенцией периода завершения «оттепели»32. «Жизнь Галилея» вскрывала механизмы подавления социумом индивида - и этот аспект пьесы приобретал в послеоттепельной атмосфере СССР середины 60-ых острую актуальность. В декабре в газете «Советская культура», органе министерства культуры СССР и ЦК профсоюза работников культуры, появляется большая статья Ю. Зубкова «Поиски на Таганке», весьма недоброжелательно оценивающая работу театра в целом и «Жизнь Галилея» в частности. О спектакле говорилось, что он «оказался мельче пьесы»33.

Продолжение не заставило себя долго ждать. В 1968 г. в органе ЦК КПСС, журнале «Коммунист», появляется обзорная статья А. Солодовникова, где о спектакле «Жизнь Галилея» и трактовке роли главного героя сказано, что постановка Театра на Таганке спектакля «Жизнь Галилея» личность самого Галилея показана весьма мелкой. И это шаг назад для театра34.

Настоящую популярность Высоцкий обрел, когда снялся в роли радиста Володи в фильме С.С. Говорухина и Б.В. Дурова "Вертикаль" (1967) - благодаря собственным песням, которые он исполнил в фильме. Тексты этих песен перепечатывались во многих периодических изданиях по всей стране. Высоцкий стал узнаваем. И вот на этом "узнавании" и

32 Хронологические границы этого периода разные авторы трактуют по-разному. Но укажем, что С.И. Чупринин, создавая свою «антологию оттепели» (Оттепель: страницы русской советской литературы 1953 - 1956. М., 1989; Оттепель: страницы русской советской литературы 1957-1959. М., 1990., Оттепель: страницы русской советской литературы 1960-1962. М., 1990), предполагал издавать четыре тома, доведя свое издание до 1964 г., года отставки Н.С. Хрущева.

33 Зубков Ю. Поиски на Таганке// Советская культура. 1966. 10 октября.

34 Солодовников А. Об отношении к классическому наследию// Коммунист. 1968. №13. С. 107.

началась так называемая "кампания 1968 г.": газеты стали достаточно резко реагировать на творчество Высоцкого. Причем интонация этой критики была созвучна известному докладу A.A. Жданова «О журналах "Звезда" и "Ленинград"» (1946 г.), в котором он весьма агрессивно отзывался о творчестве М.М. Зощенко и A.A. Ахматовой. Интересно, что, начатая в центральной печати, кампания эта быстро распространилась в печати провинциальной - в частности, в региональных изданиях г. Тюмени.

Статья «О чем поет Высоцкий?», напечатанная в газете «Советская Россия», была подписана сразу двумя именами: Г. Мушта и Ю. Бондарюк. В системе советской прессы двойное авторство подчеркивало значимость даваемой в публикации оценки: читателю как бы указывалось, что перед ним не субъективное мнение, а артикуляция коллективной позиции, которую разделяет газета.

Позиция же эта сводилась к следующему: Высоцкий не уважает своих соотечественников, погибших за Родину, презирает советскую действительность, не уважает Женщину, поет песни антиобщественного характера, и придумал он это не сам, а «подпевает» с чужого «вражеского» голоса. В качестве примеров, иллюстрирующих эти «стороны» творчества Высоцкого приводились цитаты из песен - не только его, а еще Ю. А. Кукина и Ю.И. Визбора, чьи произведения были Высоцкому приписаны.

Вольное обращение с фактической информацией - весьма характерная черта советских «погромных» статей. Характерно, что в некоторых посвященных Высоцкому статьях того же 1968 г. перевираются даже фамилии исполнителей: так, в статье Е. Безрукова «С чужого голоса» из газеты «Тюменская правда» появляется «Ю. Висбор»35 (Ю.И. Визбор), а в редакционной статье той же газеты, написанной «в продолжение темы», фигурирует Е. Клячин (Е.И. Клячкин). При этом Визбор тогда уже был довольно известен как журналист, работавший на радиостанции «Юность».

Через неделю после публикации первой разгромной статьи в «Советской России» в газете «Тюменский комсомолец» выходит статья «Крик моды за трешницу». Имя Высоцкого здесь не упоминается. Формально толчком к написанию статьи стало выступление С.Д. Великопольского, первого секретаря Тюменского горкома ВЛКСМ, на собрании областного комсомольского актива: «До каких пор мы будем говорить о Евтушенко, Вознесенском где угодно, только не на молодежных вечерах, диспутах, собраниях?» 36.

Далее в «Тюменской правде» выходит статья «С чужого голоса». На этот раз автор выступает в отношении Высоцкого гораздо жестче. Статью пишет Е. Безруков, второй секретарь Тюменского горкома

35 Безруков Е. С чужого голоса // Тюменская правда. 1968. 7 июля. № 158 (6708).

36 Крик моды за трешницу//Тюменский комсомолец. 1968. 14 июня.

комсомола. Повод - все то же собрание. Теперь все вырванные из песен строки действительно принадлежат Высоцкому. Вывод из статьи состоит в том, что Высоцкий своими песнями проповедует антиобщественный образ жизни, его песни чуть ли не растлевают молодежь и «калечат души» подростков37.

Но статьей Безрукова в Тюмени дело не кончается. Следом, 7 июля, в «Тюменской правде» появляется статья С. Владимирова «Да, с чужого голоса!», которая является «ответом» на некое письмо Виктора Калашникова, где тот защищает Высоцкого от нападок журналистов. Сам текст письма редакция газеты не посчитала нужным напечатать, зато ответ на нее занял две газетные полосы38. Автор - практически по пунктам -отвечает на доводы В. Калашникова в защиту В. Высоцкого.

К полемике о бардах и Высоцком подключаются советские композиторы - первой величины. Секретарь Союза композиторов СССР, народный артист СССР (1967) В.П. Соловьев-Седой в «Советской России» ругает певца за «топорность», «немузыкальность» и грубость39. Против Высоцкого в журнале «Советская музыка» выступает еще и народный артист СССР Д. Б. Кабалевский40. И последний текст, имеющий отношение к описываемой кампании, выходит в начале декабря 1968 г. - это редакционная статья в «Тюменской правде» под названием «Еще раз о чужих голосах»41, где напечатано несколько цитат из очередного письма Калашникова, который отказывается от своих попыток защищать Высоцкого.

Против Высоцкого, очевидно, готовилась серьезная кампания, которая должна была принести ему много неприятностей. Но она не состоялась. Никаких серьезных или необратимых последствий этих статей Высоцкий на себе не ощущал. Подобного тона статьи к 1969 г. постепенно сошли "на нет". Высоцкий продолжал выступать с концертами, играть в театре и даже сниматься в кино - хотя и не слишком удачно. Фильм "Интервенция" (реж. Г.И. Полока, 1967г.), где Высоцкий сыграл роль революционера-подпольщика Бродского, был запрещен к показу и пролежал «на полке» целых двадцать лет. Следующую картину «Опасные гастроли» (реж. Г.Э. Юнгвальд - Хилькевич, 1968г.), где Высоцкий играет артиста-подпольщика Жоржа Бенгальского, постигла незавидная участь: фильм пропустили в прокат, но критика жестко отреагировала на картину.

37 Безруков Е. Указ. соч.

38 Владимиров С. Да, с чужого голоса! // Тюменская правда. 1968. 30 августа.

39 Соловьев-Седой В.П. Модно - не значит современно // Советская Россия. 1968. 15 ноября.

40 Кабалевский Д.Б. О массовом музыкальном воспитании // Советская музыка. 1969. 3 марта.

41 Владимиров С. Еще раз о чужих голосах // Тюменская правда. 1968. 3 декабря.

Главное обвинение, которое выдвигалось в отношении фильма: нельзя снимать о революции в шутку42.

В главе делается вывод о том, что отношение СМИ к творчеству Высоцкого во 2-й половине 1960-х гг. носило неоднозначный характер. Прессой Высоцкий воспринимался, прежде всего, как актер. Он быстро развивался в этом качестве, вскоре после дебютных эпизодических ролей в кино и недолгого периода сотрудничества с театром им. Пушкина, Высоцкий начал работать с такими режиссерами, как Туров и Полока в кино и Ю.П. Любимов в Театре на Таганке. Эти работы затрагивали проблемы, волнующие в тот момент все общество в целом и связанные с мироощущением интеллигенции на излете «оттепели». Но если роли Высоцкого в кино, сыгранные в те годы, вызывали довольно прохладную или негативную реакцию в СМИ, то с его работой в Театре на Таганке дело обстояло сложнее. Ряд постановок этого театра («Десять дней, которые потрясли мир», «Антимиры», «Жизнь Галилея») стали культурными событиями десятилетия и именно в этом качестве привлекли к себе внимание прессы. Однако если в первой половине 60-х гг. игра Высоцкого в театре оценивалась, скорее, положительно - то во второй половине десятилетия и сам театр, и Высоцкий все больше подвергаются критике. Связано это с изменением внутренней и внешней политики СССР и попыткой властей нейтрализовать идеи «социализма с человеческим лицом», приведшие к «Пражской весне».

Именно этим стремлением объясняется кампания против песен Высоцкого, которая велась в прессе в 1968 г., на самом деле направленная не столько против певца, сколько против умонастроений молодежи в целом. Кампания эта строилась по образцам, заданным еще в 30-ые гг. в выступлениях Жданова против журналов «Звезда» и «Ленинград» и статьей «Сумбур вместо музыки». В ходе этой кампании во многом воспроизводилась журнальная риторика 1930-х гг., тем самым подчеркивался «охранительный» характер этой кампании. Благодаря этому вокруг Высоцкого сформировалась определенная аура - не столько оппозиционера, сколько индивидуалиста, отчуждающего себя от «советского образа жизни».

Задача второй главы - «Творчество B.C. Высоцкого в советской периодике 1-й половины 1970-х гг.» - выявить публикации, посвященные расцвету театрального творчества Высоцкого, и прежде всего те, которые посвящены его роли Гамлета в одноименном спектакле Театра на Таганке.

Начало 1970-х гг. ознаменовалось большим количеством оппозиционных движений как в странах Восточной Европы, так и в Советском Союзе. Очень важным здесь был момент ввода советских

42 См: Кичин В. Нельзя превращать героику в игру// Искусство кино. 1972. №10. С.56-67; Аронов А. Не столь опасные гастроли // Комсомольская правда. 1970. 14 февраля.

войск в Чехословакию (1968 г.), против которого выступали советские диссиденты. На Западе в этот момент начинает формироваться советская "диссидентская диаспора"43. По материалам самиздатского альманаха "Хроника текущих событий" из партии исключались все, кто был заподозрен в подобных настроениях: переводчик JI.3. Копелев, Б.И. Шрагин, поэт П.Г. Антокольский и др., из Союза писателей был исключен A.A. Галич. Основные причины этих исключений - подписи, поставленные отечественными деятелями культуры под письмами в защиту осужденных, преследуемых и депортируемых, ставшие основной формой политического протеста44.

Таким образом, в первой половине 1970-х гг. Советская власть изменяет свою культурную политику. Цензура становится все более жесткой, начинается "выдавливание" неугодных режиму деятелей культуры за пределы страны. Так, СССР вынуждены покинуть И.А. Бродский (1972), А.И. Солженицын и A.A. Галич (1974) и др. Соответственно, советская печать реагирует на эти высылки «обличительными» и «разоблачительными» статьями. Подобные «обличения» не сходят со страниц «Правды», «Известий», «Литературной газеты», «Советской культуры» и др.

Именно в этих условиях осуществляется постановка спектакля «Гамлет» (1971), размышлявший о современных той эпохе проблемах. Надо заметить, что здесь мы имеем дело не просто с вечной актуальностью классики, но с той особой ролью, которую классика начинает играть в советском обществе в конце 1960-х - начале 1970-х гг.

Такой интерес связан не в последнюю очередь с XX съездом 1956 г. То, что было озвучено на нем, фактически ставило под сомнение советскую культуру. Однако обществу не предложили ничего взамен образовавшейся пустоты. Образованное общество было, к тому же, дезориентировано «Пражской весной» конца 1960-х гг. По этим причинам образцы поведения начали искать в классике. И прочтение классики стало иным, чем у предыдущих поколений.

Таганковский «Гамлет», аккумулировав проблемы советского общества тех лет, смог стать легендой. Сразу после премьеры спектакля появляется заметка в газете «Советская Россия»45. Затем в течение двух месяцев в печати появляются целых четыре благожелательных рецензии на эту постановку. Ситуация довольно необычная. Не то, чтобы Таганку в советской прессе только ругали, но такие безоговорочные аплодисменты в печати в отношении этого театра все-таки были редкостью. Тем более

43Кизелъватер Г. Д. Эти странные семидесятые или потеря невинности. М., 2010. С.380-381.

44 Уварова И.П., Рогов К.Ю. Семидесятые: хроника культурной жизни // Семидесятые как предмет истории культуры. М.: Венеция, 1998. URL: http://www. mthenia.ru/document/202590.html Дата обращения: 1.09.2011.

45 Премьера столицы // Советская Россия. 1971. 30 ноября.

что две рецензии из четырех принадлежат перу маститых шекспироведов, A.A. Аникста и A.B. Бартошевича. Статья «Трагедия: гармония, контрасты» написана Аникстом, он присутствовал на обсуждении «Гамлета» и выступал в качестве силы, которая способствовала положительному исходу обсуждения.46 Поэтому появление его отклика на «Гамлета» закономерно. Следом выходят еще три публикации: «Живая плоть трагедии» Бартошевича47, «Трагедия Шекспира на сцене театра на Таганке» А. Щербакова48 и «Мужество совести» C.B. Силюнаса49. Тональность всех этих отзывов также благожелательная.

Затем Высоцкий снимается в художественном фильме "Плохой хороший человек" (реж. И. Е. Хейфиц, по повести А.П. Чехова "Дуэль"). В фильме вновь акцентирует проблемы, наболевшие внутри советского общества. Герой Высоцкого, Фон Корен, жесток, четко исполняет традиционные жизненные программы - но эта жесткость и четкость не приносят ему счастья в жизни. Отношение прессы к игре Высоцкого и к фильму в целом также было скорее положительным.

Вероятно, благодаря этим двум актерским удачам и положительным отзывам критиков B.C. Высоцкого начинают замечать как автора-исполнителя песен. Появляется его большое полосное интервью в газете "Литературная Россия", где Высоцкий делает осторожный акцент на то, что он поэт, что он пишет песни - а не только актер, играющий в кино и театре. В частности, обсуждаются песни "Братские могилы" и "Сыновья уходят в бой", написанные Высоцким для фильма "Я родом из детства". Кроме того, Высоцкий подчеркивает, что написал песню к фильму "Единственная дорога" (реж. В. Павлович, 1974).

Вообще в конце 1960-х - начале 1970-х гг. Высоцкий - это, прежде всего, автор песен к художественным фильмам. Именно кино дало возможность Высоцкому донести свои песни до зрителя, интегрировав их в «легальное советское пространство». Особенно ярко это видно на примерах песен из кинофильма "Вертикаль", перепечатанных множеством региональных газет 50. После "Вертикали" Высоцкий написал песни к

46 Аникст A.A. Трагедия: гармония, контрасты. // Литературная газета. 1972. 12 января.

47 Бартошевич A.B. Живая плоть трагедии // Советская культура. 1971. 14 декабря.

48 Щербаков А. Трагедия Шекспира на сценетеатра наТаганке // Комсомольская правда. 1971. 26 декабря

49 Сшюнас В.Ю. Мужество совести // Труд. 1971. 19 декабря.

50 [Высоцкий B.C. "Если друг..."] // Новгородский комсомолец. Нижний Новгород, 1967. 9 декабря; То же // Северный комсомолец. Архангельск, 1967. 8 декабря; То же И Тюменский комсомолец. Тюмень, 1967. 16 июня; То же // Электросила. Л., 1967.4 марта; То же // Молодой сибиряк. Омск, 1967.12 ноября; То же II Амурский комсомолец. Благовещенск, 1967.1 октября; То же II Брянский

большому количеству фильмов и спектаклей51. Тем самым в официальном советском пространстве песни Высоцкого, его стихи могли существовать именно благодаря кино - не получая при этом статуса поэзии.

Автор диссертации в данной главе приходит к следующим выводам. Советская пресса особо акцентирует работу Высоцкого в 1970-х гг.: исполнение главной роли в спектакле Театра на Таганке «Гамлет» (1971). Обращение Театра на Таганке к «классической» трагедии Шекспира позволила заострить многие проблемы 1970-х гг., открытое обсуждение которых было табуировано. Характерным образом рецензии, вышедшие сразу после премьеры спектакля, соотносили его с некоторыми современными реалиями общества 1960-х-1970-х гг.

Серьезного обсуждения в СМИ удостоился и фильм «Плохой хороший человек». Обсуждая прочтение классики, рецензенты видели за ним попытки ответить на болезненные вопросы современности.

В целом же в к. 1960-х - начале 1970-х гг. Высоцкий в прессе и массовом сознании - это, прежде всего, автор песен к художественным фильмам.

Третья глава работы - B.C. Высоцкий в советской прессе 2-й

комсомолец. Брянск, 1967.10 декабря; То же // Волжский комсомолец. Куйбышев, 1967. 16 июля; То же И Вологодский комсомолец. Вологда, 1967. 22 октября; То же И Заря молодежи. Саратов, 1967. 18 августа; Он же. О друге: [Стихотв.] // Молодой коммунист. Чебоксары, 1967. 26 декабря; [Он же] Песня из кинофильма "Вертикаль"// Магаданский комсомолец. Магадан, 1967. 8 сентября; [Он же] Песня из кинофильма "Вертикаль"// Молодость Сибири. Новосибирск, 1967. 12 ноября; То же // Советская молодежь. Иркутск, 1967. 9 декабря. [Он же] Песня о друге // Молодой ленинец. Ставрополь, 1967. 25 ноября; То же II Комсомольская ¡скра. Одесса, 1967.17 сентября; [Он же. "В суету городов... "]//Калиниградский комсомолец. Калининград, 1967. 24 декабря; То же II Комсомолец. Челябинск, 1967. 6 октября; То же II Комсомольское племя. Оренбург, 1967. 25 августа; То же // Ленинец. Уфа, 1967. 9 сентября; То же II Молодой ленинец. Калуга, 1967. 22 декабря; То же // Орловский комсомолец. Орел, 1967. 17 сентября.

51 Я родом из детства. Худож. фильм // Реж. В.Т. Туров. - СССР, Беларусьфильм, 1966; Короткие встречи. Худож. фильм // Реж. К.Г. Муратова. - СССР, Одесская киностудия, 1966; Вертикаль. Худож фильм // Реж. С.С. Говорухин, Б.В. Дуров. - СССР, Одесская киностудия, 1967; Последний жулик. Худож. фильм // Реж. В.С. Масс, Я.Г. Эбнер. - СССР, Рижская киностудия, 1966; Саша-Сашенька. Худож. фильм. - СССР, Беларусьфильм, 1966; Интервенция. Худож. фильм // Реж. Г.И. Полок. - СССР, Одесская киностудия, 1967; Последний парад. Спектакль театра Сатиры // Реж. В.Н. Плучек. - М., 1968; Опасные гастроли. Худож. фильм // Реж. Г.Э. Юнгвальд- Хилькевич. - СССР, Одесская киностудия, 1968; Хозяин тайги. Худож. фильм // Реж. В.А. Назаров. - СССР, Мосфильм, 1968; Иван да Марья. Худож. фильм // Реж. Б.В. Рыцарев. - СССР, киностудия им. М. Горького, 1974 и др.

половины 1970-х - 1980-м г. Задача данной главы - выявить и описать публикации, посвященные творчеству Высоцкого-поэта и Высоцкого-киноактера (2-я половина 1970-х - 1980-й г.).

В советской культуре во второй половине 1970-х гт. происходил ряд принципиально разнородных процессов. С одной стороны-отторжение наследия оттепели. Практически закрывается обсуждение некоторых зон, таких, как лагерная тематика и т.п. С другой стороны, после встречи генерального секретаря ЦК КПСС Л.И. Брежнева и президента США Дж.Р. Форда в 1975 г., в силу достигнутых на этой встрече договоренностей, на некоторое время государственные инстанции, ответственные за культуру, несколько либерализируют свою политику. И хотя либерализация эта больше носит внешний характер, но представителям творческой элиты легче выдают временные визы для выезда заграницу, дают возможность печататься. Однако все эти процессы носят скорее косметический характер, не меняя принципиального отношения между художником и властью.

В официальном альманахе "День поэзии" (1975 г.) выходит стихотворение B.C. Высоцкого. Он становится все более заметным. На конкурс шуточной самодеятельной молодежной песни, который устраивает журнал "Крокодил", Высоцкого приглашают в качестве члена жюри - наряду с В.В. Толкуновой, М.Г. Львовским, М.И. Таничем, о чем кратко сообщает газета "Советская культура"52. Приглашение к подобному соседству было похоже на полупризнание. Вместе с тем B.C. Высоцкий получает главную роль в фильме А. Н. Митты "Сказ про то, как царь Петр арапа женил". Журнал "Театр" публикует большую статью о Высоцком, где автор проговаривает, что Высоцкий - прежде всего - «сочинитель и исполнитель»53.

Тем самым мы видим, что репутация B.C. Высоцкого в советской прессе начинает меняться: его отчасти начинают воспринимать в качестве оригинального исполнителя песен и, отчасти, поэта, - а не только театрального и кинодеятеля, автора песен к кинофильмам. Характерно, что периферийные издания подхватывают "новый" статус Высоцкого и теперь пишут, прежде всего, о его концертных выступлениях.

Однако и предшествующая традиция дает себя знать: для прессы актерская деятельность Высоцкого все равно важнее, чем его исполнительская деятельность. Так, в газете "Коммунист" В. Копелев уделяет большое внимание актерской ипостаси B.C. Высоцкого54. Ему вторит И. Коршунова, корреспондент газеты «Бауманец»55. Для Копелева и Коршуновой актерская игра Высоцкого - первична, его песни они не считают профессиональной деятельностью, видя в них лишь актерское

52 Азовский М. Пой песню, пой! // Советская культура. 1976. 17 сентября. С.5.

53 Там же.

54 Цит. по: Вагант. 1994. № 2,3. С.29.

55 Цит. по: Там же.

хобби.

В 1979 г. происходит два важных для творчества B.C. Высоцкого события. Он снимается в фильме С.С. Говорухина "Место встречи изменить нельзя" и в "Маленьких трагедиях" М.А. Швейцера . На «Маленькие трагедии» пресса реагировала своеобразно: фильм был замечен, но вот роль B.C. Высоцкого в ней упоминалась не всегда. Так, автор статьи в газете "Литературная Россия" просто "не заметил" Высоцкого56. Иногда Высоцкий лишь упомянут в ряду других актеров, как это делает газета «Советская Россия»57.

Но есть и другие примеры, где рецензенты отмечают работу Высоцкого, говоря о «значимости личности самого Высоцкого для восприятия зрителем пушкинского героя»58. Такие отклики мы видим, например, в журнале "Телевидение. Радиовещание"-".

Фильм "Место встречи изменить нельзя" был сразу принят публикой. В моменты показа серий фильма в Москве в прямом смысле слова пустели улицы - и об этом прямо писали газеты60.

Помимо этого, за границей выходит альманах "Метрополь", в котором напечатан ряд стихотворений B.C. Высоцкого. Впрочем, скандал, разразившейся после выхода альманаха, никак не отражается на карьере Высоцкого.

После съемок фильма «Место встречи изменить нельзя» ведущий передачи «Кинопанорама» Э.А. Рязанов пригласил часть съемочной группы на съемки очередного выпуска программы. Но по каким-то причинам на нее пришел один Высоцкий и напел девять песен, которые пришлось положить на полку до 1987 г., так как телевизионное начальство не особенно жаждало видеть Высоцкого на экране.

Песни, которые Высоцкий пел на "Кинопанораме" были строго отобранными: поэт не пытался раздражать цензуру. Однако вскоре Высоцкий умер, и отношение прессы к нему, прежде всего как к поэту, сформировалось уже после его смерти.

Из данной главы делаются следующие выводы: во второй половине 1970-х гг. исполнительское творчество Высоцкого более широко освещается прессой. Публикации о том, что B.C. Высоцкий -

56 Сергеев Е. Глубины "Маленьких трагедий" // Литературная Россия. 1980. №28. 11 июля. С.16.

57 Черняев П. Маленькие трагедии // Советская Россия. 1979. 3 августа.

58 Кузнецова Е.И. В. Высоцкий в "зеркале критики": роли в театре и кино. М.: ГКЦМ им В.Высоцкого, 2003,.С.157.

59 Архангельская Н.И. снова на экране "Маленькие трагедии" А.С. Пушкина // Телевидение. Радиовещание. Л., 1979. №7. С.49.

60 Гущин А. Конец "Черной кошки" // Вечерняя Москва. 1979. 17 ноября. Аронов А., Ригин А. Детективный диалог // Московский комсомолец. 1979. 18 ноября.

исполнитель песен часто появляются в газетах. Причина тому, прежде всего, заключалась в изменении исторической ситуации. К тому же B.C. Высоцкий снимается в фильме, обретшем невероятную популярность "Место встречи изменить нельзя", где играет Глеба Жеглова. Вероятно, это тоже влияет на восприятие Высоцкого советской прессой. Роль советского сыщика, естественно, оказывается абсолютно лояльной режиму.

В Заключении подводятся итоги работы, делаются основные выводы.

Автор приходит к выводу о том, что оценка советской прессой творчества Высоцкого менялась, прежде всего, в зависимости от конкретно-политической обстановки в СССР, а также от тех культурных установок, что были актуальны для того или иного политического периода. В начале карьеры Высоцкий воспринимался прессой прежде всего как театральный и киноактер, затем пресса стала воспринимать его и как автора песен к кинофильмах, потом к этому восприятию добавились и оценки Высоцкого как исполнителя песен. Высоцкому, не связанному с диссидентскими кругами, по-видимому, предназначалась роль своеобразной культурной отдушины для отечественной интеллигенции.

В поздних публикациях о B.C. Высоцком учитывают, что такая фигура существует в культурном поле страны, но об этом говорят косвенно. Феномен Высоцкого, фактически, принимается советской прессой - но этот момент не артикулируется. К тому же, окончательному его принятию мешает скоропостижная гибель поэта.

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ДИССЕРТАЦИИ ОТРАЖЕНЫ В СЛЕДУЮЩИХ ПУБЛИКАЦИЯХ:

Публикации в журналах, входящих в «Перечень российских рецензируемых научных журналов...»

\.БродскаяЕ.В., Нестеров A.B. Владимир Высоцкий: трудно быть классиком (В. Высоцкий в постсоветской журналистике) / Е.В. Бродская, A.B. Нестеров // Новое литературное обозрение. - 2008. - № 94. (6' 2008) -С. 317-333.

2. Бродская Е.В. Владимир Высоцкий в журналистике 2003 - 2008 гг. / Е.В. Бродская // Вестник РГГУ. Сер. «Журналистика. Литературная критика». - М.: РГГУ, 2010. -№ 8(51) /10. -С. 118-124.

3. Бродская Е.В. Спектакль Ю.П. Любимова «Гамлет» в советской прессе начала 1970-х гг. / Е.В. Бродская // Вестник РГГУ. Сер. «Журналистика. Литературная критика». - М.: РГГУ, 2011. - N° 6 (68)/11 -С. 123-129.

Прочие публикации

4. Бродская Е.В. «Язык агрессии» в публикациях о В. Высоцком 1968 г. / Е.В. Бродская //Агрессия: интерпретация культурных кодов 2010. - Саратов; СПб, 2010. - С. 125-140.

Отпечатано в типографии ЗАО «Поли-экспресс». Заказ 57802.

Тираж 70 экз.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Бродская, Евгения Вадимовна

Введение.С.З - 19.

Глава 1. Рецепция раннего творчества В.С.Высоцкого в советских

СМИ.С.20-85.

Глава 2. Творчество В.С.Высоцкого в советской периодике 1-й половины 1970-х гг.С.86 - 116.

Глава 3. В.С.Высоцкий в советской прессе 2-й половины 1970-х

1980м. г.С.117- 143.

Введение диссертации2011 год, автореферат по филологии, Бродская, Евгения Вадимовна

Данная работа посвящена рецепции творчества B.C. Высоцкого в советской периодике 1960-х- 1980-х гг.

Творчество Высоцкого не относится к главным, магистральным темам советской периодики. Тому были свои причины: не принадлежа к магистральному направлению советской поэзии, он представлял в своем творчестве странный культурный феномен. С одной стороны, его творчество официально не было запрещено, он имел возможность исполнять свои песни на концертах, некоторые из них звучали и в художественных фильмах. Поистине, в 1970-х гг. Высоцкий становится всенародно любимым исполнителем и актером. Но, с другой стороны, его имя редко появлялось в печати, а как поэта его при жизни практически не воспринимали. Соответственно, и работ, посвященных исследованию рецепции творчества Высоцкого в периодике, на сегодняшний день не существует.

Таким образом, новизна работы заключается в том, что работа по обобщению отзывов о Высоцком в прессе и выявлению причин появления этих отзывов предпринимается впервые.

Объект исследования - статьи периодической печати 1960-х - 1980-х гг., посвященные творчеству B.C. Высоцкого. Предмет исследования -история отечественной журналистики 2-й половины XX века.

Целью настоящей диссертации является выявление связи публикаций, посвященных B.C. Высоцкого, с его творчеством и историко-политическим контекстом 1960-х- 1980-х гг.

Для достижения данной цели предстоит решить следующие задачи:

- проанализировать публикации в СМИ, сопровождавшие первый периода актерской деятельности Высоцкого в Театре на Таганке; проанализировать ряд негативных публикаций о творчестве B.C. Высоцкого, появлявшихся в советской прессе в этот период;

- выявить публикации, сопровождавшие расцвет творчества Высоцкого в качестве театрального актера, и прежде всего те, которые посвящены его роли Гамлета в одноименном спектакле Театра на Таганке;

- выявить и описать публикации, посвященные творчеству Высоцкого-поэта и Высоцкого-киноактера (2-я половина 1970-х гг. - 1980 г.).

Методология исследования. В основе работы лежит историко-культурный метод, при котором каждое культурное явление - в данном случае образ Высоцкого, создающийся в советской прессе исследуемого периода - обусловлен тем или иным историческим контекстом.

Хронологические рамки исследования — 1964 - 1980-й гг. Выбор этих рамок обусловлен тем, что в 1964 г. Высоцкий приходит в Театр на Таганке и в прессе появляются первые упоминания о его актерской деятельности. В 1980 г. Высоцкий умер, и, соответственно, в печати завершилось прижизненное рассмотрение его деятельности в качестве поэта и киноактера.

Источники данной работы можно условно разделить на несколько групп.

Во-первых, это материалы периодической печати. При всей специфике советского культурного поля мы имеем дело с изданиями, ориентировавшимися на разные аудитории и имевшими различные тиражи. Огромный массив - это центральные газеты с их миллионными тиражами, такие как «Советская Россия», также B.C. Высоцкий упоминается в газете «Правда», когда против него начинает выстраиваться так называемая кампания 1968 года». Далее следуют газеты и журналы, обслуживающие культурную зону: «Литературная газета», «Советская культура», «Вечерняя Москва», журналы «Советский экран», «Искусство кино», «Театр». Именно они задают основные медийные темы и предлагают их ключевую интерпретацию. Также предметом анализа становятся региональные и местные газеты, такие как «Пензенская правда», «Комсомолец Киргизии». В некоторых случаях в поле рассмотрения попадали и малотиражные газеты (как правило, ориентированные на рабочих), «Рабочий», «Молот», «Электросила» - где с одной стороны был представлен совершенно иной уровень журналистики, но параллельно этому и иной уровень свободы. Характерно, что именно в газетах подобного типа мы встречаемся с перепечатками песен Высоцкого1.

С другой стороны, к исследованию были привлечены различные общественно-политические журналы и журналы, специализировавшиеся на проблемах культуры. Аудитория этих журналов более конкретная, чем аудитория газет. Так, журнал «Коммунист» был адресован партийным читателям, журнал «Экран» - поклонникам отечественного телевидения, журналы «Искусство кино» и «Театр» - на тех, кто профессионально разбирался в соответствующих проблемах, обладал высоким образовательным цензом.

Тем самым нами рассмотрен достаточно широкий массив источников, дающих представление об артикуляции представлений, касающихся Высоцкого, характерных для разных слоев и групп.

1 Высоцкий В. ["На братских могилах."] // Рабочий. Куйбышев, 1967. 10 декабря; "Вертикаль" // Молот. Ростов - на - Дону, 1967. 7 июля; [Высоцкий В. "Если друг."] // Электросила. Л., 1967. 4 марта.

Вторая группа источников - произведения самого Высоцкого, так или иначе попадавшие в поле зрения читателей и критиков и оказывавшие безусловное влияние на характер рецепции творчества Высоцкого.

Высоцкий был, прежде всего, исполнителем песен, его песни расходились, в основном, нелегальным образом, в магнитных записях. Однако и при жизни поэта официальным образом были изданы несколько пластинок - 7 миньонов и один диск-гигант, выпущенный для экспорта: «Песни из кинофильма Вертикаль» (1968; код ЗЗГД-000867, ЗЗГД-000868. Вошли песни: «Прощание с горами», «Песня о друге», «Вершина», «Военная песня»); «Песни Владимира Высоцкого» (1972; код 33д-00032907, 33 Д-00032908. Вошли песни: «Он не вернулся из боя», «Песня о новом времени», «Братские могилы», «Песня о земле»); «Песни Владимира Высоцкого» (1972; код ЗЗД-000Э5249, 33д-00035250. Вошли песни: «Мы вращаем Землю», «Сыновья уходят в бой», «Аисты», «В темноте»); «Песни Владимира Высоцкого» (1974; код ЗЗС-0004607, ЗЗС-0004608. Вошли песни: «Корабли», «Чёрное золото», «Утренняя гимнастика», «Холода»); «Владимир Высоцкий. Песни» (1974; код Г62-08447-8. Вошли песни: «Песня о переселении душ», «Жираф», «Лирическая», «Ноль семь»); «В.Высоцкий. Песни» (1975; код Г62-04737, Г62-04738. Вошли песни: «Кони привередливые», «Скалолазка», «Москва-Одесса»); «Песни Владимира Высоцкого» (1975; код М62-37515, М62-37516. Вошли песни: «Она была в Париже», «Кони привередливые», «Скалолазка», «Москва-Одесса»); «Баллады и песни» (1979; диск-гигант; код С90-10769, С90-10770).

К этой же группе источников следует отнести художественные фильмы с участием Высоцкого («Вертикаль», «Место встречи изменить нельзя», «Маленькие трагедии» и др.), а также сохранившиеся фрагменты спектаклей Театра на Таганке с его участием.

Цитирование произведений Высоцкого в данной работе производится по изданию: Высоцкий B.C. Сочинения. Т. 1-2. Екатеринбург: изд-во «У-Фактория», 1999. На сегодняшний день это самое авторитетное издание произведений Высоцкого.

Третья группа источников - это источники личного происхождения, мемуары и переписка современников.

Первой ласточкой» здесь была книга вдовы поэта, Марины Влади, «Высоцкий, или прерванный полет» , вышедшая в 1989 г. и выдержавшая с тех пор множество переизданий. В свое время эта книга произвела весьма сильное впечатление - во многом благодаря тому, что на фоне приглаженных «советских» мемуаров очень личная интонация этой книги, достаточно типичная для «западных» воспоминаний, воспринималась как своего рода вызов советскому официозу в целом.

В том же году появился еще один том воспоминаний, пожалуй, столь же ярких и интересных, но не получивших того резонанса, как книга Влади о

Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю» актрисы Аллы Демидовой, долгие годы работавшей с Высоцким в Театре на Таганке и дружившей с ним.

С тех пор вышло множество мемуаров о Высоцком, написанных как его друзьями, так и знакомыми разного рода. Укажем лишь на «Секрет Высоцкого: Дневниковая повесть» Валерия Золотухина4, и «Владимир Высоцкий. Между словом и славой: воспоминания» переводчика Давида

2 Влади М. Владимир, или прерванный полет. М., 1989.

3 Демидова A.C. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю М., 1989.

4 Золотухин B.C. Секрет Высоцкого: Дневниковая повесть. М., 2000.

Карапетяна5, хорошо знавшего Высоцкого, но долгое время уходившего от любых разговоров о покойном друге. Книга Карапетяна содержит в себе довольно много неизвестных ранее фактов.

История вопроса: Творчество Высоцкого начинает систематически изучаться с начала 1990-х гг. - т.е. уже после краха Советской власти. С тех пор появилось несколько биографий Высоцкого.

Первой среди них стала выпущенная в 1991 г. книга В.И.Новикова «В Союзе писателей не состоял: Писатель Владимир Высоцкий»6. И. Чулков, рецензируя данную вещь и появившуюся в том же году книгу A.B. Скобелева и С.М. Шаулова «Владимир Высоцкий: Мир и слово»7, специально отмечал, что работа Новикова «знаменует собой некий рубеж, отделяющий начальный этап изучения наследия Высоцкого, неизбежно обостренно личностный, породивший любопытный жанр статьи, в которой творчество и биография поэта чаще всего становились материалом для осмысления автором собственной духовной биографии, от следующего — «монографического», устремленного к поэзии Высоцкого как самостоятельной художественной о данности» . Монография «В Союзе писателей не состоял.» соединяла в себе филологичность и публицистичность разом, причем публицистичность преобладала, что достаточно типично для эпохи перестройки, когда писалась

5 Карапетян Д.А. Владимир Высоцкий: Между словом и славой: Воспоминания. М., 2002.

6 Новиков. В. И. В Союзе писателей не состоял: Писатель Владимир Высоцкий. М., 1991.

7 Скобелев A.B., Шаулов С.М. Владимир Высоцкий: Мир и слово. Воронеж, 1991.

8 Чулков В. Две книги о Высоцком (несостоявшийся диалог) // Луч. 1993. №3. [Электронный ресурс]. URL: http://w.mediaplanet.ru/articles/CHulkov-Dve knigi о Visotskom/.text (дата обращения: 25. 07. 2011.) книга. Интересно, как всего лишь год спустя эту особую перестроечную публицистичность Чулков ставит Новикову в вину: «За этим и рядом других, фрагментов книги <.> встает позиция самого критика, суть которой, если коротко, в следующем. B.C. Высоцкий — большой советский поэт, поэт «нашей бучи», понятой им правильнее, чем другими («предтеча перестройки», как сказал другой критик), но все такой же «боевой» и «кипучей». В этом, думаю, основной изъян книги <.> Дело в том, что Высоцкий не был советским поэтом в привычном для нас смысле этого словосочетания. Советская действительность реанимировала тип поэта, возникшего в XVIII веке — поэта, способного существовать только в до него и без него сформулированной и возведенной в ранг «истинной», потому что «верной» системе социальных, нравственно-этических, эстетических ценностей, из которых изъято то, что делает человека самим собой, но сохранено и умножено все, что делает его неотличимым от других. Сам XVIII век был взят как исходная точка (можно взять и другие — социалистический реализм вообще есть явление интересное и по-своему уникальное, соединившее в себе приметы и мифа, и фольклора, и романтизма, и. и т. д.). А далее все пошло уже иначе. Система ценностей могла трансформироваться в каком угодно направлении <.>. Неизменным оставалось одно — стремление ограничить человека рамками того, что нужно системе сегодня, растворить его в кипящем котле бесконечных социально-политических и экономических новации. Короче, сделать его существом социальным и только социальным, внушить ему, что он пришел в этот мир, чтобы пересоздать его, изменить. Естественно, только к лучшему. Что, другие уже пытались и у них не получилось? Значит, были допущены ошибки. Мы их нашли, исправили, так что вперед и выше»9. Здесь можно видеть, как события августа 1991 г., повлекшие за собой смену режима в стране, оказались водоразделом, переход через который заставил переосмыслить отношения с властью.

В 1995 г. выходит книга Н.М. Рудник «Проблема трагического в поэзии B.C. Высоцкого»10. Эта работа является интертекстуальным анализом трех песен Высоцкого - «Купола», «Моя цыганочка» и «История болезни»: «Купола» рассматриваются на фоне иконописной символики, лубка, творчества A.C. Пушкина, М.И. Цветаевой, A.A. Блока; «История болезни» -на фоне булгаковского «Мастера и Маргариты», гетевского «Фауста», «Ворона» Эдгара По, и т.д. Местами это любопытно, местами материал кажется притянутым искусственно.

Характерные слабости работы Рудник особенно заметны на фоне небольшой, но очень «плотной» статьи H.A. Богомолова «Высоцкий - Галич - Пушкин, далее везде». В этой статье анализируется одно стихртворение Высоцкого - «Слева бесы, справа бесы.». Автор показывает, что стихотворение это, судя по всему, не предназначенное для пения, вырастает из большой литературной традиции, сформированной «Бесами» A.C. Пушкина. Богомолов находит в тексте стихотворения прямые отсылки к поэме В.В. Маяковского «Человек» и поэме А.Т. Твардовского «За далью -даль», а также к нескольким песням A.A. Галича. Автор делает вывод о том, что все эти аллюзии осознанно введены Высоцким11.

9 Там же.

10 Рудник Н.М Проблема трагического в поэзии В. С. Высоцкого. Курск, 1995.

11 Богомолов H.A. Высоцкий - Галич - Пушкин, далее везде // Богомолов H.A. От Пушкина до Кибирова: Статьи о русской поэзии. М., 2004. С. 426 - 440.

Своего рода лидером «высоцковедения» является A.B. Кулагин. Ему принадлежит работа «Поэзия B.C. Высоцкого. Творческая эволюция», впервые опубликованная в 1995 г. и выдержавшая два издания12. В ней автор достаточно подробно анализирует творчество Высоцкого и предлагает периодизацию этого творчества.

Кулагину принадлежит и сборник статей «Высоцкий и другие», собравшая под одной обложкой статьи, написанные автором о Высоцком с

13 начала 90-х гг. Часть статей посвящена различным частным вопросам творчества Высоцкого, анализу отдельных его песен. Две трети книги занимают статьи о «пушкинских контекстах» у Высоцкого. Однако при чтении этих статей возникает вопрос, идет ли речь о реальном диалоге с Пушкиным, или же собеседником выступает некое растворенное в общекультурном сознании «наше все»: расхожая цитата, отражение Пушкина в массовой культуре.

При этом Высоцкий-поэт существует как бы вне среды современников. Такой взгляд приводит к своеобразным деформациям. Так, говоря о ранних, «допесенных» текстах Высоцкого, Кулагин подчеркивает, что «в этих стихотворениях обращает на себя внимание нетрадиционная для литературы тех лет, "непоэтическая тематика"»14. Но значительная часть этих стихотворений писалась для капустников - а сам характер такого рода спектаклей подразумевает работу с фактурой, хорошо знакомой аудитории. Поэтому тексты для капустников заведомо будут гораздо ближе к жизни, чем тексты «литературные». С другой стороны, утверждение Калугина о

12 Кулагин A.B. Поэзия B.C. Высоцкого: Творческая эволюция. Коломна, 1996; То же, испр. и доп.: М., 1997.

13 Он же. Высоцкий и другие. М., 2002.

14 Там же. С. 6. нетрадиционности житейской тематики в литературе тех лет применимо исключительно к ее «печатной», официальной части.

Исследователей привлекают тематические параллели творчества Высоцкого не только с творчеством Пушкина, но и с творчеством других поэтов. На принципе такого параллелизма построена работа М.П. Перепелкина «Бездны на краю. И. Бродский и В. Высоцкий: диалог художественных систем»15. Параллели, которые выстраивает Перепелкин, достаточно далеки: как бы ни было, «Песня про сумасшедший дом» Высоцкого соотносится с «Записками сумасшедшего» Н.В. Гоголя, «Палатой номер шесть» А.П. Чехова - но весьма и весьма далека от поэмы И.А. Бродского «Горбунов и Горчаков».

В 2007 г. выходит книга А. В. Скобелева «Много неясного в странной стране»16- в ней автор делает попытку «фронтального» комментирования творчества Высоцкого и обоснования нового подхода к изучаемому материалу. Автор дает определенную классификацию, выделяя в текстах песен неопределенные пространственные и временные характеристики, предметную неопределенность (когда в песне упоминаются странные, часто, казалось бы, случайно втянутые в текст объекты), указывает, что герои совершают странные, бессмысленные или необъяснимые поступки, а многие ситуации носят фантастический или мифологически-сказочный характер и т.д.17. Далее Скобелев анализирует отдельные песни Высоцкого в хронологическом порядке, акцентируя в них фразы или выражения, которые могут быть непонятны читателю, при этом текст песен целиком не

15 Перепелкин М.П. Бездны на краю. И. Бродский и В. Высоцкий: диалог художественных систем. Самара, 2005.

16 Скобелев A.B. Много неясного в странной стране. Ярославль, 2007.

17 Там же. С. 8-26. приводится - дается только отсылка на название, далее же следует разбор присущих данной песне неясностей. Порой возникает ощущения, что автор комментирует вещи, которые можно оставить без внимания, так, например, оговаривая, что строке «он за растрату сел, а я - за Ксению» - не совсем понятно, оказался ли герой песни в тюрьме из-за преступления против Ксении или же преступление он совершил из-за нее. При этом читателя не оставляет ощущение, что автор книги, давая свои толкования, работает с бумажным текстом, а не с аудиоматериалом - ибо при прослушивании авторское интонирование Высоцкого многое «неопределенное», с точки зрения Скобелева, делает весьма и весьма определенным и недвусмысленным. В общем, книга Скобелева оставляет впечатление некоторой невнятности.

Заметим, что в качестве примера действительно внимательного и адекватного «чтения» текстов Высоцкого можно привести лишь одну работу

- статью H.A. Богомолова «Чужой мир и свое слово». Автор статьи пытается отследить специфику диалога Высоцкого с предшествовавшей ему поэтической традицией. Для Высоцкого было очень важно обретения точки опоры в существующей до него русской поэзии - обретение ощущения преемственности. Интересны наблюдения Богомолова об интонационной близости (именно близости, а не перекличке) стихотворения

18

В.Г. Шершеневича «Страшный год» с творчеством Высоцкого .

В 2000-х гг. наступает время обобщений - появляются монографии, посвященные жизни и творчеству Высоцкого в целом. Лучшей из них на сегодняшний день является книга В.И. Новикова «Владимир Вйсоцкий»,

18 Богомолов H.A. Чужой мир и свое слово // Богомолов H.A. Указ. соч. С. 395 вышедшая в 2002 г. серии ЖЗЛ, и с тех пор выдержавшая еще три переиздания. Причем по мере перепечатки книга исправлялась и

19 тт дополнялась . На сегодняшний день - это не только самая полная, но и самая качественная - не только по охвату материала, но и по глубине понимания той эпохи — биография Высоцкого. Интересно, что в тех случаях, когда Новиков принимается комментировать тексты поэта, он часто делает это гораздо корректнее и изящней, чем большинство исследователей поэтики Высоцкого.

Отдельные главы этой биографии (а вернее, ее сокращенную версию) до выхода книги печатал журнал «Новый мир». Биография Высоцкого подавалась там как культурное событие: редакция пошла даже на то, чтобы, начав ее публикацию в конце 2001 года, в ноябрьском и декабрьском номерах, окончание перенесла на следующий год - оно вышло в январской

20 ' книжке «Нового мира» за 2002 год : в журнальной практике случай экстраординарный. Журнальной публикации Новиков предпослал предисловие, которое не вошло в книгу. В нем он особо оговаривал жанр своего труда, подчеркивая, что это не сухая научная работа, а, по сути, документальный роман о Высоцком и его времени: «.Я выбрал форму беллетризованного повествования, основанного, однако, исключительно на реальных фактах и свидетельствах. Эту книгу я воспринимаю как роман, написанный в соавторстве с Высоцким, поскольку сюжет своей судьбы он, следуя пушкинскому принципу "самостоянья", сумел выстроить вопреки социально-политическим обстоятельствам. Неотъемлемой частью этого

19 Новиков В.И. Высоцкий (ЖЗЛ). М., 2005.

20 Он же. Высоцкий // Новый мир. 2001. № 11 - 12; 2002. № 1. романа жизни" стали и песни Высоцкого — как единое целое, как законченный образ мироздания.»21.

В 1998 г. появляется биографическая книга В.К. Перевозчикова «Правда смертного часа: Владимир Высоцкий, год 1980»22, посвященная, как явствует из названия, последнему году жизни поэта. Автор проговаривает в ней то, что до того старались обходить стороной, хотя это было своего рода «секретом Полишинеля» - наркозависимость Высоцкого, сформировавшуюся в последние годы его жизни.

Существует также целый ряд коллективных сборников, посвященных Высоцкому. Прежде всего, это серия альманахов «Мир Высоцкого. Исследования и материалы», издававшихся под эгидой Государственного культурного центра-музея B.C. Высоцкого. Всего было издано шесть выпусков, после чего издание прекратило свое существование. В среднем, в каждом выпуске было представлено около 30 - 40 авторов, а общий объем книги составлял 500 - 600 страниц. Понятно, что и материалы, и их качество в таких сборниках заведомо разнородны. В рамках нашей работы особый интерес представляют статьи C.JI. Страшнова «Феномен Высоцкого в рамках социокультурных контекстов 50 - 60-х годов»23, JI.X. Абдулаевой

21

Он же. Высоцкий. Главы из книги // Новый мир. 2001. № 11. [Электронный ресурс]. URL: http://magazines.russ.ru/novyi mi/2001/l 1/nov.html (дата обращения: 25. 06 2011.)

22 Перевозчиков В.К. Правда смертного часа: Владимир Высоцкий, год 1980-й. М., 1998.

23 Страшное C.JI. Феномен Высоцкого в рамках социокультурных контекстов 50 - 60-х годов // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. М., 1999. Вып. III. С. 22 - 29.

Художественная интерпретация социальных реалий в "Балладе о

5? 24 ~ детстве » , вошедшие, соответственно, в третии и пятый выпуски альманаха.

Еще один сборник, вышедший под эгидой ГКЦМ B.C. Высоцкого

Владимир Высоцкий: Взгляд из XXI века. Материалы третьей международной научной конференции. Москва 17-20 марта 2003 года».

Сборник представляет собой самые разнообразные труды, посвященные как творчеству Высоцкого, так и людям, имеющим отношение к авторской песне.

Издатели указывают, что в сборник вошли не все доклады, представленные на упомянутой конференции, однако не оговаривают принципы отбора, а лишь указывают, что в книге представлено примерно две трети заявленных работ. Участвовали в этом мероприятии как весьма известные, так и начинающие «высоцковеды». Представление и о сборнике, и о конференции дают сами темы таких работ: C.B. Свиридов «Гнусная теоръя космических негодяев. Опыт футурологии Высоцкого» , H.A. Выдрина «О некоторых

26 особенностях изучения поэзии В.С.Высоцкого в средней школе» , O.A. Фомина «Особенности метрического репертуара песенного и поэтического

27 творчества Высоцкого» , Бабенко В.Н. и Рыбальченко В.К. «Высоцкий на

24 Абдулаева JI.X. Художественная интерпретация социальных реалий в "Балладе о детстве" //Там же. М., 2001. Вып. V. С. 316 - 318.

25 Свиридов C.B. Гнусная теоръя космических негодяев. Опыт футурологии Высоцкого // Владимир Высоцкий: взгляд из XXI века: материалы третьей междунар. науч. конф. Москва 17-20 марта 2003 года. М., 2003. С 24.

26 Выдрина H.A. О некоторых особенностях изучения поэзии В.С.Высоцкого в средней школе // Там же. С. 308.

27 Фомина O.A. Особенности метрического репертуара песенного и поэтического творчества Высоцкого // Там же. С. 311. украинском» , Богомолов Н.А. «Высоцкий - Галич - Пушкин, далее

29 везде» , Крылова Н.В. и Михайлова В.А. «Владимир Высоцкий - Юрий

30

Шевчук: к проблеме творческого поведения» и т.п. Как следует из этих названий, и конференция, и сам сборник ставил перед собой задачу показать «всеохватность» творчества Высоцкого.

Подводя итоги, следует констатировать: творчество Высоцкого в настоящий момент достаточно хорошо изучено, однако вопрос о рецепции этого творчества в советской прессе не только не изучался, но и должным образом не был поставлен.

Положения, выносимые на защиту.

1. До настоящего времени не существовало исследований, в которых бы специально изучалась рецепция творчества B.C. Высоцкого в советской прессе.

2. Отношение СМИ к творчеству Высоцкого во 2-й половине 1960-х гг. определялось тем, что, во-первых, он был начинающим киноактером, а во-вторых, уже играл в культовых спектаклях Театра на Таганке («Десять дней, которые потрясли мир», «Антимиры», «Жизнь Галилея»).

3. В первой половине 1960-х гг. игра Высоцкого в театре оценивалась, скорее, положительно. Однако в связи с изменением внутренней и внешней политики СССР во 2-й половине 1960-х гг. отзывы прессы о постановках Театра на Таганке в целом и о творчестве Высоцкого в частности становятся резко отрицательными.

28 Бабенко В.Н., Рыбальченко В.К. Высоцкий на украинском // Там же. С. 449.

29 Богомолов Н.А. Высоцкий - Галич - Пушкин, далее везде // Там же. С.151.

30 Крылова Н.В., Михайлова В.А. Владимир Высоцкий - Юрий Шевчук: к проблеме творческого поведения // Там же. С.249.

4. Развернутая в 1968 г. компания травли Высоцкого в прессе на самом деле была направлена не столько против него лично, сколько против «оттепельных» умонастроений в молодежной среде. Благодаря этой травле вокруг Высоцкого сформировалась определенная аура - не столько оппозиционера, сколько индивидуалиста, отчуждающего себя от «советского образа жизни».

5. Важной вехой в творчестве Высоцкого - театрального актера стало исполнение главной роли в спектакле Театра на Таганке «Гамлет» (1971). Рецензии, вышедшие сразу после премьеры спектакля, справедливо отмечали, что идеи, положенные в основу спектакля, соотносятся с некоторыми социально-политическими реалиями советского общества 1960 х-1970-х гг.

6. Аналогичным образом в прессе освещался и фильм «Плохой хороший человек», поставленный по повести А.П. Чехова «Дуэль», в котором Высоцкий также играл одну из главных ролей. Обсуждая прочтение классики, рецензенты видели за ним попытки ответить на болезненные вопросы современности.

7. Во второй половине 1970-х гг. популярность Высоцкого в советской прессе растет. Этому способствует, во-первых, изменение внутриполитической ситуации - начавшийся процесс урегудирования отношений СССР и США. Во-вторых, Высоцкий сыграл главную роль в фильме «Место встречи изменить нельзя», ставшим поистине одним из самых популярные советских сериалов. Соответственно, пресса начинает обращать внимание не только актерскую игру, но и на исполнительское творчество Высоцкого.

8. Не смотря на то, что Высоцкий воспринимался советской прессой неоднозначно, запрета на печатные упоминания о нем не существовало.

Более того, к началу 1980-х гг. пресса вплотную подошла к осознанию творчества Высоцкого как своеобразного культурного феномена. Однако вывод об этом на страницах СМИ так и не прозвучал.

Практическая значимость работы. Материалы и выводы исследования могут быть использованы в научной и преподавательской деятельности, при написании книг и статей, подготовке курсов лекций, семинаров, учебных пособий по истории отечественной литературы и журналистики и публицистики, а также при написании биографических работ о Высоцком.

Апробация исследования. Положения диссертации обсуждались на заседаниях кафедры литературной критики Института Массмедиа РГГУ. По теме диссертации автором опубликовано 4 статьи, из них 3 - в рецензируемых научных журналах. Автор диссертации также принял участие в конференции: «Агрессия. Интерпретация культурных кодов» (г.Саратов, 2009, октябрь), где выступал с докладом «"Язык агрессии" в публикациях о B.C. Высоцком в 1968-1972 гг.».

Структура диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников и литературы и приложений.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Рецепция творчества В.С. Высоцкого в советской прессе 1960-х - 1980-х гг."

Заключение

Таким образом, из данной работы можно сделать следующие выводы:

1. отношение СМИ к творчеству Высоцкого во 2-й половине 1960-х гг. носило неоднозначный характер. Прессой Высоцкий воспринимался, прежде всего, как актер. Он быстро развивался в этом качестве, вскоре после дебютных эпизодических ролей в кино и недолгого периода сотрудничества с театром им. Пушкина, Высоцкий начал работать с такими режиссерами, как Туров и Полока в кино и Ю.П. Любимов в Театре на Таганке. Эти работы затрагивали проблемы, волнующие в тот момент все общество в целом и связанные с мироощущением интеллигенции на излете «оттепели». Но если роли Высоцкого в кино, сыгранные в те годы, вызывали довольно прохладную или негативную реакцию в СМИ, то с его работой в Театре на Таганке дело обстояло сложнее. Ряд постановок этого театра («Десять дней, которые потрясли мир», «Антимиры», «Жизнь Галилея») стали культурными событиями десятилетия и именно в этом качестве привлекли к себе внимание прессы. Однако если в первой половине 60-х гг. игра Высоцкого в театре оценивалась, скорее, положительно - то во второй половине десятилетия и I сам театр, и Высоцкий все больше подвергаются критике. Связано это с изменением внутренней и внешней политики СССР и попыткой властей нейтрализовать идеи «социализма с человеческим лицом», приведшие к «Пражской весне».

Именно этим стремлением объясняется кампания против песен Высоцкого, которая велась в прессе в 1968 г., на самом деле направленная не столько против певца, сколько против умонастроений молодежи в целом. Кампания эта строилась по образцам, заданным еще в 30-ые гг. в I выступлениях Жданова против журналов «Звезда» и «Ленинград» и статьей «Сумбур вместо музыки». В ходе этой кампании во многом воспроизводилась журнальная риторика 1930-х гг., тем самым подчеркивался «охранительный» характер этой кампании. Благодаря этому вокруг Высоцкого сформировалась определенная аура - не столько оппозиционера, сколько индивидуалиста, отчуждающего себя от «советского образа жизни».

2. Советская пресса особо акцентирует работу Высоцкого в 1970-х гг.: исполнение главной роли в спектакле Театра на Таганке «Гамлет» (1971). Обращение Театра на Таганке к «классической» трагедии Шекспира позволила заострить многие проблемы 1970-х гг., открытое обсуждение которых было табуировано. Характерным образом рецензии, вышедшие сразу после премьеры спектакля, соотносили его с некоторыми современными реалиями общества 1960-х-1970-х гг.

Серьезного обсуждения в СМИ удостоился и фильм «Плохой хороший человек». Обсуждая прочтение классики, рецензенты видели за ним попытки ответить на болезненные вопросы современности.

В целом же в к. 1960-х - начале 1970-х гг. Высоцкий в 'прессе и массовом сознании - это, прежде всего, автор песен к художественным фильмам.

3. во второй половине 1970-х гг. исполнительское творчество Высоцкого более широко освещается прессой. Публикации о том, что B.C. Высоцкий - исполнитель песен часто появляются в газетах. Причина тому, прежде всего, заключалась в изменении исторической ситуации. К тому же B.C. Высоцкий снимается в фильме, обретшем невероятную популярность "Место встречи изменить нельзя", где играет Глеба Жеглова. Вероятно, это тоже влияет на восприятие Высоцкого советской прессой. Роль советского сыщика, естественно, оказывается абсолютно лояльной режиму.

И, наконец, главный вывод, который можно сделать из проведенного исследования: оценка советской прессой творчества Высоцкого менялась, прежде всего, в зависимости от конкретно-политической обстановки в СССР, а также от тех культурных установок, что были актуальны для того или иного политического периода. В начале карьеры Высоцкий воспринимался прессой прежде всего как театральный и киноактер, затем пресса стала воспринимать его и как автора песен к кинофильмах, потом к этому восприятию добавились и оценки Высоцкого как исполнителя песен. Высоцкому, не связанному с диссидентскими кругами, по-видимому, предназначалась роль своеобразной культурной отдушины для отечественной интеллигенции.

В поздних публикациях о B.C. Высоцком учитывают, что такая фигура существует в культурном поле страны, но об этом говорят косвенно. Феномен Высоцкого, фактически, принимается советской прессой - но этот момент не артикулируется. К тому же, окончательному его принятию мешает скоропостижная гибель поэта.

Список научной литературыБродская, Евгения Вадимовна, диссертация по теме "Журналистика"

1. Печатные источники:I

2. Азовский М. Пой песню, пой! / М. Азовский // Советская культура. 1976. - 17 сентября.

3. Аксенов В. П. Таинственная страсть / В. Аксенов. М., 2009.500 с.

4. Аксенов В.П. Певец Метрополии / В.П.Аксенов // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 2000. -Вып. IV. - С.125-130.

5. Алексеев А. Алиса в стране пластинок / А. Алексеева // Неделя. 1977. 14-20 февраля.

6. Алексеев В. Невертикальная "Вертикаль" / В. Алексеев // Пензенская правда. 1967. - 2 августа.

7. Амирагова Л., Кордо Н. Театр без актера? Письмо Ю.П. Любимову, главному режиссеру Театра на Таганке / Л. Амирагова, Н. Кордо // Комсомольская правда. 1968. - 18 сентября.

8. Аникст A.A. Трагедия гения / A.A. Аникст // Московский комсомолец. 1966. - 13 сентября.

9. Аникст A.A. Трагедия: гармония, контрасты / A.A. Аникст // Литературная газета. 1972. - 12 января.

10. Антология французского сюрреализма. 20-е годы / Сост. С.А.Исаев, Е.Д. Гальцова. М.: ГИТИС, 1994. - 392 с.

11. Аронов А., Ригин А. Детективный диалог / А. Аронов, А. Ригин // Московский комсомолец. 1979 - 18 ноября.

12. Архангельская Н.И. Снова на экране "Маленькие трагедии" A.C. Пушкина / Н.И. Архангельская // Телевидение. Радиовещание. СПб., 1979. -№7. -с.35.

13. Бабенко В.Н., Рыбальченко В.К. Высоцкий на украинском /

14. B.Н. Бабенко, В.К. Рыбальченко // Владимир Высоцкий: взгляд из XXI века: материалы третьей междунар. науч. конф. Москва 17-20 марта 2003 года/ сост. Е.Г. Язвикова. М: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 2003. - С.449-459. >

15. Барановский В. Не взятая вертикаль / В. Барановский // Знамя коммунизма. Одесса, 1967. - 16 июля.

16. Бартошевич A.B. Живая плоть трагедии / A.B. Бартошевич // Советская культура. -1971.-14 декабря.

17. Безруков Е. С чужого голоса / Е. Безруков // Тюменская правда.1968.-7 июля.-№ 158.

18. Бержанер С. Театр двух актеров / С. Бержанер // Ташкентская правда. 1978. - 3 октября.

19. Бирюкова Е. Праздник откровенности. Изданы дневники Святослава Рихтера / Е. Бирюкова // Известия. 2003. - 26 января.

20. Богомолов Ю. Он сотворил из себя миф / Ю. Богомолов // Известия. 2003. - 24 января.

21. Борк М. Владимир Высоцкий / М. Борк // Театр. 1977. - №1.1. C.46-54.

22. Бочарова С. Левая наружка угодила под административный ресурс/ С. Бочарова // Независимая газета. 2007. - 4 сентября.

23. Брехт Б. О неаристотелевской драме / Б. Брехт // Брехт Б. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания: в 5-ти тт. М.: Искусство, 1965. - Т. 2 Электронный ресурс. URL: http://lib.ru/INPROZ/BREHT/breht5 2 l.txt (Дата обращения 29.08.2011.)

24. Бродский И. А. Сочинения: В 4-х тт. / И.А. Бродский; сост. Г.Ф. Комаров. СПб.: Пушкинский фонд, 1992 - 1995. Т. 1 - 4.

25. Бродский И.А. Большая книга интервью. Второе, исправленное и дополненное издание / И.А.Бродский; сост. В.П. Полухина М.: Захаров, 2000. - 704 с.

26. Вайль П. Владимир Высоцкий в Нью-Йорке / П. Вайль // Новое русское слово. Нью-Йорк, 1979. - 23 января.

27. Вартанов А. "Шаг в сторону" / А. Вартанов // Искусство кино. -1966.-№ 12. с.10-13

28. Велигжанова А. Всем бы таких сантехников! / А. Велижганова // Комсомольская правда. 2003. - 27 ноября.

29. Вишневская И.Л. Жизнь Галилея / И.Л. Вишневская // Вечерняя Москва. 1966. - 13 июня.

30. Влади М. Владимир, или прерванный полети / М. Влади. М: Прогресс, 1989.-303 с.

31. Владимиров С. Да, с чужого голоса! / С. Владимиров // Тюменская правда. 1968. - 30 августа. - №204 (6754).

32. Врабель Р. Артист с гитарой / Р. Врабель // Film a divaldo. -Прага, 1977. -№ 13.-с. 17

33. Встреча с Брехтом // Вечерняя Москва. 1979. - 20 декабря.i

34. Вучетич Е. В. Прекрасное в каждый дом / Е.В. Вучетич // Правда. - 1968. - 14 апреля.

35. Высоцкий B.C. Вертикаль / B.C. Высоцкий // Молот. Ростов - на - Дону, 1967. - 7 июля;

36. Высоцкий B.C. Владимир Высоцкий: монологи со сцены / B.C. Высоцкий; лит. запись О. Л. Терентьева. Харьков: М., 2000. - с.205.

37. Высоцкий B.C. "В суету городов. " . / В.С.Высоцкий // Калиниградский комсомолец. Калининград, 1967. - 24 декабря.

38. Высоцкий B.C. "В суету городов. " . / В.С.Высоцкий // Комсомолец. — Челябинск, 1967. 6 октября.

39. Высоцкий B.C. "В суету городов. " . / В.С.Высоцкий // Комсомольское племя. Оренбург, 1967. - 25 августа.

40. Высоцкий B.C. "В суету городов. " . / В.С.Высоцкий // Ленинец. Уфа, 1967. - 9 сентября.

41. Высоцкий B.C. "В суету городов. " . / В.С.Высоцкий // Молодой ленинец. Калуга, 1967. - 22 декабря.

42. Высоцкий B.C. "В суету городов. " . / В.С.Высоцкий // Орловский комсомолец. Орел, 1967. - 17 сентября.

43. Высоцкий B.C. "Если друг.". / В.С.Высоцкий // Амурский комсомолец. Благовещенск, 1967. - 1 октября.

44. Высоцкий B.C. "Если друг.". / В.С.Высоцкий // Брянский комсомолец. Брянск, 1967. - 10 декабря.

45. Высоцкий B.C. "Если друг.". / В.С.Высоцкий // Волжский комсомолец. Куйбышев, 1967. - 16 июля.

46. Высоцкий B.C. "Если друг.". / B.C. Высоцкий // Вологодский комсомолец. Вологда, 1967. - 22 октября.

47. Высоцкий B.C. "Если друг.". / В.С.Высоцкий // Заря молодежи. Саратов, 1967. - 18 августа.

48. Высоцкий B.C. "Если друг.". / В.С.Высоцкий // Молодой сибиряк. Омск, 1967. - 12 ноября.

49. Высоцкий B.C. "Если друг.". / B.C. Высоцкий // Новгородский комсомолец. Нижний Новгород, 1967. - 9 декабря.

50. Высоцкий B.C. "Если друг.". / В.С.Высоцкий // Северный комсомолец. Архангельск, 1967. - 8 декабря.

51. Высоцкий B.C. "Если друг.". / В.С.Высоцкий // Тюменский комсомолец. Тюмень, 1967. - 16 июня.

52. Высоцкий B.C. "Если друг.". / B.C. Высоцкий // Электросила. -Д., 1967. -4 марта.

53. Высоцкий B.C. "Если друг.". / B.C. Высоцкий // Электросила. -Л., 1967.-4 марта.

54. Высоцкий B.C. "На братских могилах.". / В.С.Высоцкий // Рабочий. Куйбышев, 1967. - 10 декабря.

55. Высоцкий B.C. Нерв: стихи / B.C. Высоцкий; предисл. Р.И. Рождественского; примеч. А.Е. Крылова. 3-е изд. - М.: Современник, 1988.-238 с.

56. Высоцкий B.C. О друге / B.C. Высоцкий // Молодой коммунист. -Чебоксары, 1967. 26 декабря.

57. Высоцкий B.C. Песня из кинофильма "Вертикаль" / B.C. Высоцкий // Магаданский комсомолец. Магадан, 1967. - 8 сентября.

58. Высоцкий B.C. Песня из кинофильма "Вертикаль" / B.C. Высоцкий // Молодость Сибири. Новосибирск, 1967. - 12 ноября.

59. Высоцкий B.C. Песня из кинофильма "Вертикаль" / B.C. Высоцкий // Советская молодежь. Иркутск, 1967. - 9 декабря.

60. Высоцкий B.C. Песня о друге / B.C. Высоцкий // Комсомольская icKpa. Одесса, 1967. - 17 сентября. ,

61. Высоцкий B.C. Песня о друге / B.C. Высоцкий // Молодой ленинец. Ставрополь, 1967. - 25 ноября.

62. Высоцкий B.C. Письмо В.И. Степанкову от 24 июня 1968 г., Москва Электронный ресурс. URL: http://irrkut.narod.ru/raznoe/Ofis-pisma-1 .htm. (Дата обращения: 30.08.11).

63. Высоцкий B.C. Сочинения: в 2 т. / Сост., подгот. текста иIкоммент. А.Е. Крылова; вступ. ст. В.И. Новикова / B.C. Высоцкий; А.Е Крылов, В.И. Новиков 11-е изд., испр. и доп. - Екатеринбург:- У-Фактория, 1999.

64. Высоцкий B.C. 130 песен для кино : Сборник. / B.C. Высоцкий; сост., текстол. подгот. и примеч. А. Крылова. -М.: Киноцентр, 1991. -303 с.

65. Галанов Б. Маяковский на Таганке / Б. Галанов // Литературная газета. 1967. - 14 июня.

66. Галич A.A. Избранные стихотворения / А.А.Галич. М.:11. Новости, 1989.-239 с.

67. Галич A.A. Песня об Отчем Доме: Стихи и песни с нотным приложением / A.A. Галич. М.: Локид-Пресс, 2003. - 543 с.

68. Георгиев Л. Владимир Высоцкий: встречи, интервью, воспоминания / Л. Георгиев; пер с болг. В. Викторова. М., 1991 Электронный ресурс. URL: http ://otblesk.com/vysotsky/i-lubenl .htm#ixzzlXkSsie6r (Дата обращения: 12.09.11).

69. Германова И. Кинокамера читает историю / И. Германова //I

70. Комсомольская правда. 1976. - 11 апреля.

71. Григорьева И. «Штрафной удар» / И. Григорьева // Призыв. -Владимир, 1963. 9 июня.

72. Гущин А. Конец "Черной кошки" / А. Гущин // Вечерняя Москва. 1979. - 17 ноября.

73. Дейч М. Владимир Высоцкий: песня это очень серьезно. / М. Дейч // Литературная Россия. - 1974. - 27 декабря.

74. Демидова A.C. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю М.: Союз театральных деятелей РСФСР, 1989. -176 с.

75. Демин В. Про знатоков и других / В. Демин // Правда. 1979. -27 декабря.

76. День поэзии 1975, альм. М., Сов. писатель, 1975. - 200 с.

77. Довлатов С.Д. Соло на IBM / С.Д. Довлатов // Довлатов С.Д. Собр. соч.: в 3-х тт. СПб., 1993. Т. 3. - С. 198 - 234.

78. Дружина Г. Вертикаль / Г. Дружина // Комсомолец Киргизии. -Фрунзе, 1967. 19 июля.

79. Еще раз о чужих голосах // Тюменская правда. -1 1968. -3 декабря.

80. Жданов A.A. Вступительная на совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б), 1946.Электронный ресурс. URL : http://www.theremin.ru/archive/sovok/zhdanov 48 l.htm (дата обращения: 29.09.2009.)

81. Жданов A.A. Доклад «О журналах "Звезда" и "Ленинград"» (Сокращенная и обобщенная стенограмма докладов т. Жданова на собрании партийного актива и на собрании писателей в Ленинграде / A.A. Жданов // Правда. 1946. - 21 сентября. - № 225 (10307).

82. Железняк В. "Арап Петра Великого" / В. Железняк // Труд. -1975. 12 октября.

83. За и против // Искусство кино. 1977. - №12. - С.45-54.

84. Золотухин B.C. Секрет Высоцкого: Дневниковая повесть / B.C. Золотухин М.: Алгоритм, 2000. -315 с.

85. Зубков Ю. Поиски на Таганке / Ю. Зубков // Советская культура. 1966. - 10 октября.

86. История русской литературы XX века (20-90-е годы): Основные имена: Учебное пособие для филологических факультетов университетов / Отв. ред. С. И. Кормилов. М.: МГУ, 1998. - С.448-461.

87. Кабалевский Д.Б. О массовом музыкальном воспитании / Д.Б. Кабалевский // Советская музыка. 1969. - 3 марта.

88. Карапетян Д. Владимир Высоцкий: Между словом и славой: Воспоминания / Д. Карапетян. М.: Захаров, 2002. -277 е.

89. Каролин А. Любимов во Франции / А. Каролин // Express. Париж, 1977. №1375. 14-20 ноября.

90. Карьера Димы Горина // Кинонеделя Ленинграда. 1961. - 30 июня (№26).

91. Качалина А.Н. О Владимире Высоцком вспоминает Алла Николаевна Качалина. 2008. - 12 декабря Электронный ресурс. URL: http://v-vysotsky.narod.ru/vospominaniia/Kachalina/text.html Дата обращения: (12.09.11).

92. Ковальджи К. Письма в «Континент» / К. Ковальджи // Континент. 1992. - № 4 (74). - С.339-344.

93. Комиссаржевский В. Должна ли трагедия потрясать? (о спорном и бесспорном в последних постановках Шекспира / В. Комиссаржевский // Литературная газета. 1977. - № 19. - 11 мая.

94. Копелев В. «Я не даю своих песен для исполнения эстрадным певцам, говорит Высоцкий» / В. Копелев // Коммунист. - Череповец, 1978.

95. Коршунова И. В лице Владимира Высоцкого мы встретились не только с автором популярных песен. / И. Коршунова // Бауманец, 31 мая, 1978 г. . по : Вагант, 1994, № 2,3., С.ЗО.

96. Крик моды за трешницу // Тюменский комсомолец. 1968. - 14июня.

97. Кропивницкий Е.Л. Избранное / Е.Л. Кропивницкий. М.: Культурный слой, 2004. -317 с.

98. Крымова H.A. В кино и "дома" / H.A. Крымова // Советский экран. 1974.-№14.

99. Кудимова М.В. Ученик отступника / М.В. Кудимова// Континент. -M.; Париж, 1992. № 2 (72). - С.323-341.

100. Кузнецов М. Чехов? Да, Чехов / М. Кузнецов // Советская культура. - 1974. - 4 января.

101. Кузнецов Ф.Ф. Конфуз с "Метрополем" / Ф.Ф. Кузнецов // Московский литератор. 1979. - 9 февраля. - С. 75-79.

102. Кузнецов Ф.Ф. О чем шум / Ф.Ф. Кузнецов // Литературная газета. 1979. - 19 сентября.

103. Ланина Т. «Жизнь Галилея» / Т. Ланина // Вечерний Ленинград. -1967.- 10 мая.

104. Левашов А. Театр на Таганке в гостях у краснобогатырцев / А. Левашов // Красный Богатырь. М., 1976. - 15 июля.

105. Лернер Я., Медведев М., Ионин А. Окололитературный трутень / Я. Лернер, М. Медведев, А. Ионин // Вечерний Ленинград. 1963. - 23 ноября.

106. Лесневский С. С. Я хочу видеть этого человека! / С.С. Лисневский //Московский комсомолец, 1967, 21 декабря.

107. Липков А.И. Веселое лукавство ума / А.И. Липков // Искусство кино. 1977. -№3.~ С. 61-73.

108. Лозовая А. "Чтобы помнили" / А. Лозовая // Вечерняя Тюмень. -2007. № 29-30 Электронный ресурс. URL: http://lozovaia.narod.ru/visotskyst.html. (Дата обращения: 31.08.11).

109. Юб.Лойша В. Не сотвори себе кумира / В. Лойша // За советскую науку. Томск. 1967. № 34. ,

110. Локтев А. Вертикаль / А. Локтев // Спутник кинозрителя. 1967.-№7.

111. Ломинадзе С. Литературная классика в условиях НТР / С. Ломинадзе // Вопросы литературы. 1976. - №11. - С. 14-21.

112. Лосев Л.В. Упорная жизнь Джемса Клиффорда: Возвращение одной мистификации / Л.В. Лосев //Звезда. 2001. - № 1. - С. 184-192.

113. Лынев P.A. Что за песней? / P.A. Лынев // Комсомольская правда. Тюмень. - 1968. - 16 июня.

114. Любимов Ю.П. Интервью длиной в двенадцать лет (1976-1988). Интервью взял А. Щербаков / Ю.П. Любимов, А. Щербаков // Театр. 1988. -№7. - С.143-148.

115. Любимов Ю. П. Веление времени / Ю.П. Любимов // Известия. -1965. 19 февраля.

116. Мандельштам О.Э. Сочинения: в 2-х тт./ О.Э. Манделыпатм М.: Художественная литература, 1990. - Т. 1.-591 с.

117. Марина Влади и Владимир Высоцкий // Film, szinhaz, musika. -Будапешт, 1978. №4. - С. 23 - 25.

118. Мейсак Н. Песня это оружие / Н. Мейсак // Вечерний Новосибирск. - 1968. - 18 апреля.

119. Мелкумян М. На пути к Шекспиру /М. Мелкумян // Театр. 1972. -№3. - С.24-33

120. Метрополь, альм. / Сост. В.П. Аксенов, А.Г. Битов, В.В. Ерофеев, Ф.А. Искандер, Е.А. Попов М.: Зебра Е, Эксмо Пресс, 2001. - 832 с.

121. Митта А.Н. Когда оживают гравюры / А.Н. Митта; беседу вел Л. Карахан // Искусство кино. 1976. -№11. - С. 104-105.

122. Мушта Г., Бондарюк А. О чем поет Высоцкий / Г. Мушта, А. Бондарюк // Советская Россия. 1968. - 9 июня.

123. Недостойная игра // Известия. 1970. - 9 октября.

124. Нельс С.М. Станиславский работает над Шекспиром / С.М. Нельс //Театр. 1972,-№9.-С. 131-139.

125. Правда. 1972. - 22 августа.

126. Окуджава Б.Ш. Стихотворения / Б.Ш.Окуджава. СПб.: Академический проект, 2001. -360 с.128.0т секретариата правления Союза писателей РСФСР // Литературная газета. 1969. - 12 ноября.

127. От секретариата правления Союза писателей РСФСР // Литературная Россия. 1969. - 14 ноября.

128. Пастернак Б.Л. Избранное: в 2-х тт. М.: Худож. лит., 1985. -Т.2. -623 с.

129. Переверзев Л. О современных "бардах" и "менестрелях" / Л. Переверзев // Литературная газета. 1965. - №46.

130. Перевозчиков В.К. Из интервью Л.Абрамовой, 1987 / В.К. Перевозчиков, Л. Абрамова Электронный ресурс./ URL: http://ruzhany.narod.ru/sources/015.html. (Дата обращения: 25.08.2010).

131. Поляков M. Записки без даты / М. Поляков // Театр. 1967. - №4. -С.101-106.

132. Раздорский И. 713-й просит посадку / И. Раздорский //I

133. Московская кинонеделя. 1962. - 20 мая.

134. Режиссер А.Н. Митта на студии "Мосфильм" ставит героическую комедию "Ибрагим-Ганнибал, арап Петра Великого" // Комсомольская правда. 1975. - 11 ноября.

135. Русская литература XX века: Справочные материалы. Книга для учащихся старших классов. М.: Просвещение, 1995. -464 с.

136. Русская литература XX века: Учебник для 11 кл. общеобразовательных шк. В 2 ч. / Под ред. В.П.Журавлева. М.: Просвещение, 1997. -238 с.

137. Рыбак Л. Бегство мистера Мак-Кинли / Л. Рыбак // Советский экран. 1975. - №14. - С.10-12.

138. Саввина В. Владимир Высоцкий / В. Саввина // Новый фильм. -Алма-Ата, 1976.-№17.

139. Самиздат века / Сост. А.И.Стреляный, Г.В.Сапгир, В.В. Бахтин. -М.: Минск: Полифакт, 1997. -1192 с.

140. Самойлов Д.С. Что такое поэтический театр? / Д.С. Самойлов // Литературная газета. 1968. - 10 января.

141. Свешников Ф. Альпинизм широким экранам / Ф. Свешников // Советский спорт. — 1967. - 11 августа.

142. НЗ.Свободин А. Поэма о революции / А. Свободин // Кругозор. -1965. -№6. С.6.144.713-й просит посадку // Кинонеделя Ленинграда. 1962. - 25 мая21..

143. Сергеев Е. Глубины "Маленьких трагедий" / Е. Сергеев // Литературная Россия. 1980. - №28. - 11 июля.

144. Смехов В. Б. Живой, и только. Воспоминания о Высоцком. М.: Интерконтакт: Радуга, 1990. - 108 с.

145. Смехов В.Б. Владимир Высоцкий // Смехов В.Б. Театр моей памяти / В.Б. Смехов. М.: Вагриус, 2001. - С. 319-340.

146. Соловьев И. Путь предательства / И. Соловьев // Правда. 1974. -14 января. |

147. Соловьев-Седой В.П. Модно не значит современно / В.П. Соловьев-Седой // Советская Россия. - 1968. - 15 ноября.

148. Солодовников А. Об отношении к классическому наследию / А. Солодовников // Коммунист. 1968. - № 13. - С. 107.

149. Строева М.Н. Жизнь или смерть Галилея / М.Н. Строева // Театр. 1966. -№ 9. - С. 11-16.

150. Тальвик M., Высоцкий B.C. Интервью В. С. Высоцкого таллиннскому телевидению 17-18 мая 1972 года / М. Тальвик, B.C. Высоцкий // Владимир Высоцкий. Неизданное. Прерванный полет: DVD-room. M., 2007.

151. Тунеядцам не место в нашем городе // Вечерний Ленинград. -1964. 8 января.

152. Туров В.Т. Интервью Б. Акимову от 4 ноября 1988 // В.Т. Туров, Б. Акимов // Студенческий меридиан. М., 1989. - № 6. - С. 53. 1

153. Увольнение на берег // Кинонеделя Ленинграда. 1962. - 6 июля27..

154. Увольнение на берег // Московская кинонеделя. 1962. - 17 июня25..

155. Уткоречь. Антология советской поэзии / Сост. Д.Е. Галковский. -Псков: Псковская областная типография, 2002. 400 с.

156. Французов Ф. Ибрагим Ганнибал арап Петра Великого / Ф. Французов // Советский экран. - 1976. - №6. - С. 16.

157. Фролов В. Открытия и надежды / В. Фролов // Юность. 1966. -№ 10.-С. 86-90.

158. Фролов В. Послушайте. Маяковский / В. Фролов // Советская культура. 1967. - 30 мая.

159. Хейфиц И.Е. Правда сложна / И.Е. Хейфиц // Советский экран. -1974. № 7. - С.3-4.

160. Хроника текущих событий, журн. 1968-1983 Электронный ресурс. URL: http://www.memo.ru/history/DISS/chr/ (Дата обращения: 6.09.2011)

161. Чайковская О. Только ли детектив? / О. Чайковская // Литературная газета. 1979. - 28 ноября (№ 48).

162. Черняев П. Маленькие трагедии / А. Черняев // Советская Россия. 1979. - 3 августа.

163. Шах-Азизова Т. Маяковскому / Т. Шах-Азизова // Театр. 1967. -№12. - С.16-21.

164. ШвыдкойМ.Е. Спектакль «Гамлет» / М.Е.Швыдкой / Театр.I1972,-№9. -С. 40-42.

165. Швыдкой М.Е. Театр на Таганке. / М.Е. Швыдкой // Театр. -1977.-№10.-С. 11-15.

166. Шпаликов Г.Ф. Я родом из детства // Шпаликов Г.Ф. Избранное. Сценарии. Стихи и песни. Разрозненные заметки / Г.Ф. Шпаликов. М., 1979. -407 с.

167. Штейн А.П. Последний парад: Комедия, почти водевиль, в двухчастях, с песнями, танцами, куплетами, и, разумеется, счастливым концом.1

168. Стихи и музыка В. Высоцкого // Штейн А.П. Пьесы: в 2-х тт. / А.П. Штейн -Т.2.-М., 1978.-315 с. !

169. Штрафной удар // Московская кинонеделя. 1963. - 8 сент.37..

170. Шугар М. Любимовская полемика с натурализмом / М. Шугар // Film a divaldo. Прага, 1977. - № 20.

171. Щербаков А. Трагедия Шекспира на сцене театра на Таганке / А. .Щербаков // Комсомольская правда. 1971.-26 декабря.

172. Этажи "Мелодии" // Комсомольская правда. 1975. - 8 июля.

173. Я родом из детства // Московская кинонеделя. 1966. - 25 декабря (№52).

174. Dietrich. Wege zu Tshechov // Teatr der Zeit. Берлин, 1977. - №10. -P. 9-11.

175. Bork M. Wladimir Wysocki / M. Bork // Seena. Sophia, 1977. - № 11. -P. 23-24.

176. Vissotsky: trios recitals a Paris // France-URSS. Париж, 1979. - № 104.-P. 6-7.

177. Аудиовизуальные источники:

178. Бегство мистера Мак-Кинли: Худож. фильм // реж. М.А. Швейцер, СССР, Мосфильм, 1975.

179. Вертикаль: Худож. фильм // реж. С.С. Говорухин и Б.В. Дуров, СССР, Одесская киностудия, 1967.

180. Высоцкий B.C. Баллады и песни. Диск-гигант. - М-., 1979. -Код С90-10769, С90-10770.J

181. Высоцкий B.C. В.Высоцкий. Песни. Гибкая пластинка. - М., 1975. - Код Г62-04737, Г62-04738.

182. Высоцкий B.C. Владимир Высоцкий. Песни. Гибкая пластинка. - М., 1974. - Код Г62-08447-8.

183. Высоцкий B.C. Выступление в ДК "Родина" (г. Химки Московской области) 4.02.1976: Фонограмма.

184. Высоцкий B.C. Выступление в Строительно-дорожном институте г. Усть-Каменогорска (Казахстан) 14.10.1970: Фонограмма.

185. Высоцкий B.C. Концерт Физико-техническом институте, г. Жуковский Московской области 20.02.1980: аудиозапись Электронный ресурс. URL: http ://www.bards.ru/ archives/part.php?id= 19113 (Дата обращения: 16. 11.1010).

186. Высоцкий B.C. Песни Владимира Высоцкого. Гибкая пластинка. - М., 1972. - Код ЗЭД-00032907, 33д-00032908.

187. Высоцкий B.C. Песни Владимира Высоцкого. -> Гибкая пластинка. М., 1972. - Код ЗЭД-00035249, ЗЗД-000Э5250.

188. Высоцкий B.C. Песни Владимира Высоцкого. Гибкая пластинка. - М., 1974. - Код ЗЗС-0004607, ЗЗС-0004608.

189. Высоцкий B.C. Песни Владимира Высоцкого. Гибкая пластинка. - М., 1975. - Код М62-37515, М62-37516.

190. Высоцкий B.C. Песни из кинофильма "Вертикаль". Гибкая пластинка. - М., 1968. - Код ЗЗГД-000867, ЗЗГД-000868.

191. Земля Санникова: Худож. фильм // реж. А. С. Мкртчян, JI. С. Попов, СССР, Мосфильм, 1973.

192. Иван-да-Марья. Худож. фильм // реж. Б.В. Рыцарев, СССР, Киностудия им. М. Горького, 1974.

193. Интервенция: Худож. фильм // реж. Г. И. Полока, СССР, Одесская киностудия, 1967.

194. Короткие встречи. Худож. фильм // реж. К. Г. Муратова, СССР, Одесская киностудия, 1967.

195. Маленькие трагедии: Худож. фильм // реж. М.А. Швейцер, СССР, Экран, 1979.

196. Место встречи изменить нельзя: Телесериал: В 5 сер. // реж. С.С. Говорухин, СССР, Одесская киностудия, 1979.

197. Один из нас: Худож. фильм // реж. Г.И. Полока, СССР, Мосфильм, 1970.

198. Опасные гастроли: Худож. фильм // реж. Г.Э. Юнгвальд-Хилькевич, СССР, Одесская киностудия, 1968.

199. Плохой хороший человек: Худож. фильм // реж. И.Е.' Хейфиц, СССР, Ленфильм, 1973.

200. Последний жулик: Худож. фильм // реж. B.C. Масс, Я.Г. Эбнер, СССР, Рижская киностудия, 1966.

201. Саша-Сашенька: Худож. фильм // реж. В.П. Четвериков, СССР, Беларусьфильм, 1966.

202. Сказ про то, как царь Петр арапа женил: Худож. фильм // реж.

203. A.Н. Митта, СССР, Мосфильм, 1976.

204. Служили два товарища. Худож. фильм // реж. Е.Е. Карелов, СССР, Мосфильм. Творческое объединение «Товарищ», 1968.

205. Хозяин тайги: Худож. фильм // реж. В. Назаров, СССР, Мосфильм, 1968.

206. Черный принц: Худож. фильм // реж. А. А. Бобровский, СССР, Мосфильм, 1973.

207. Я родом из детства: Худож. фильм // реж. В.Т. Туров. СССР, Беларусьфильм, 1966.I1.. Литература

208. Абелюк Е.С. Леенсон Е.И. Таганка: личное дело одного театра / Е.С. Абелюк, Е.И. Леенсон. -М.: НЛО, 2007. -648 с.

209. Аксенов В.П. Певец Метрополии / В.П. Аксенов // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 2000. -Вып. IV С.125-129.

210. Бабенко В.Н., Рыбальченко В.К. Высоцкий на украинском /

211. B.Н. Бабенко, В.К. Рыбальченко // Владимир Высоцкий: взгляд из XXI века: материалы третьей междунар. науч. конф. Москва 17-20 марта 2003 года М: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 2003. - С.449-459.

212. Белая книга по делу А. Синявского и Ю. Даниэля / Сост. А. Гинзбург. Франкфурт на Майне: Посев, 1967. - 528 с. Электронныйресурс. URL: http://im werden. de/pdf/be 1 aya%2Okni ga podelusinyavskogodani elya1967.pdf (Дата обращения: 28.08.2011).

213. Берг М.Ю. Литературократия. Проблема присвоения и распределения власти в литературе / М.Ю. Берг. М.: НЛО, 2000. -352 с.I

214. Богомолов H.A. Высоцкий Галич - Пушкин, далее везде / H.A. Богомолов // Владимир Высоцкий: взгляд из XXI века: материалы третьей междунар. науч. конф. Москва 17-20 марта 2003 года. - М: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 2003. - С. 151-167.

215. Богомолов H.A. Высоцкий Галич - Пушкин, далее везде // Богомолов H.A. От Пушкина до Кибирова. Статьи о русской поэзии / H.A. Богомолов. - М.: НЛО, 2004. - 621 с.

216. Богомолов H.A. Чужой мир и свое слово/ Николай Богомолов. От Пушкина до Кибирова. Статьи о русской поэзии. М.: НЛО, 2004. с.621.

217. Бурдье П. Поле литературы / П. Бурдье // Новое литературное обозрение. 2000. - № 45. - С.22-87.

218. Бурдье П. Рынок символической продукции / П. Бурдье // Вопросы социологии. 1993. - № 1/2; 5 Электронный ресурс. URL: http://bourdieu.name/content/rvnok-simvolicheskoi-produkcii (Дата обращения: 11.08.2007).

219. Волкова Н.В. Авторское «я» и маски в поэзии B.C. Высоцкого:Iавтореф. дис. канд. филол. наук / Н.В. Волкова; Тверской государственный университет. Тверь, 2006. -20 с. 1

220. Выготский Л. С. Психология искусства / Л.С. Выготский. М., 1968.-576 с.

221. Высоцкий на Таганке: Сб. статей / Сост. С.Никулин. М.: СТД СССР, 1988.-91 с.

222. Галанов Б. «Десять дней, которые потрясли мир» / Б. Галанов // Спектакли и годы. М.: Искусство, 1969. - С. 289.

223. Галковский Д.Е. Бесконечный тупик: в 2-х тт. / Д.Е. Галковский.- М.: Издательство Дмитрия Галковского, 2008.

224. Гаспаров M.JI. Очерк истории русского стиха / Б.Л. Гаспаров. -М., 2000. -352 с.

225. Гудков Л.Д., Дубин Б.В. Интеллигенция: Заметки о литературно-политических иллюзиях / Л.Д. Гудков, Б.В. Дубин. М.; Харьков: Эпицентр; Фолио, 1995. -304 с.

226. Гудков Л.Д., Дубин Б.В., Страда В. Литература и общество: введение в социологию литературы / Л.Д. Гудков, Б.В. Дубин, В. Страда. -М.:РГГУ, 1998.-80 с.

227. Давыдов Д.М. Филологические бдения / Д.М. Давыдов //Новое время. 1998.-№ 34.

228. Дебор Г. Общество спектакля / Г.Дебор; пер. с фр. С. Офертас и М. Якубович. М.: Логос, 2000. -224 с. i

229. Дело "МетрОполя": Стенограмма расширенного заседания секретариата МО СП СССР от 22 января 1979 года (подготовка текста, публикация, вступ. ст. и коммент. Марии Заламбани) / М. Заламбани // НЛО.- № 82 (6, 2006). С.243-281.

230. Джангиров К. От составителя / К. Джангиров // Время Икс. Современный русский свободный стих. М.: Прометей, 1989. С. 7 -' 8.

231. Дубин Б.В. Интеллектуальные группы и символические формы / Б.В. Дубин. М.: Новое издательство, 2004. -352 с.

232. Дубин Б.В. Конец века // Дубин Б.В. Интеллектуальные группы и символические формы / Б.В. Дубин. М.: Новое издательство, 2004. - С. 150 - 169

233. Дубин Б.В. Посторонние: власть, масса и массмедиа в сегодняшней России / Б.В. Дубин // Отечественные записки. 2005. - № 6 Электронный ресурс. URL: http://magazines.russ.ru/oz/2005/6/2005^6 1 .html. (Дата обращения: 11.08.2007).

234. Жукова Е.И. Рифма и строфика поэзии B.C. Высоцкого и их выразительные функции: автореф. дис. канд. филол. наук / Е.И.Жукова; МГУ им. М.В. Ломоносова. М., 2006. -24 с.

235. Зубов Н.И. Феликс Эдмундович Дзержинский: Краткая биография / Н.И. Зубов. М.: Госполитиздат, 1941. -48 с.

236. Иерусалимский Ю.Ю., Соловьёв С.А. Серебряные струны: Поэт и власть: по материалам творчества B.C. Высоцкого / Ю.Ю. Иерусалимский, С.А. Соловьев. Ярославль: ЯГУ, 2001. - 181 с.

237. Иерусалимский Ю.Ю., Соловьев С.А. Баллада о Времени: отражение в творчестве B.C. Высоцкого духовной жизни советского обществава 1960-1970-х гг. / Ю.Ю. Иерусалимский, С.А. Соловьев. -Ярославль: ЯГУ, 2001.- 193 с.

238. Кизельватер Г. Д. Эти странные семидесятые или потеря невинности / Г.Д. Кизельватер. М.: НЛО, 2010. - 432 с.

239. Климонтович Н. Из Мордовии в Сорбонну/ Н. Климонтович // Ех Libris НГ. 2005. - 13 октября.

240. Корман Я.И. Высоцкий и Галич / Я.И. Корман. М.: Ижевск, 2007. -396 с.

241. Крылов А. Е. Бытование и трансформация крылатых выраженийI

242. Высоцкого в газетно-журнальных заголовках / А.Е. Крылов // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 2000. -Вып. IV. - С.217-227.

243. Кузнецова Е.И. В. Высоцкий в "зеркале критики": роли в театре и кино / Е.И. Кузнецова. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 2003. - 176 с.

244. Кузьмин М. В зеркале антологий / М. Кузьмин // Арион. 2001. -№ 2 Электронный ресурс. URL: http://magazines.russ.ru/arion/2001 /2/kuz.html. (Дата обращения: 24. 02.2010).

245. Кулагин A.B. Что считать ранней лирикой поэта? / A.B. Кулагин // Высоцкий и другие: сб. статей. М.: ГКЦМ В.С.Высоцкого, 2002.С.5-15.

246. Кулагин A.B. «Но я в другие перешел разряды.»: К выходу звучащего собр. песен В. Высоцкого / A.B. Кулагин // Независимая газета. -1992. 17 ноября.

247. Кулагин A.B. «Отступники» и «недоучки»/ A.B. Кулагин // Независимая газета. 1993. - 5 марта.

248. Кулагин A.B. Беседы о Высоцком: книга для старшеклассников /

249. A.B. Кулагин. Коломна: КГПИ, 2005. -163 с.

250. Кулагин A.B. Высоцкий и другие / А.В.Кулагин. М.: ГКЦМ

251. B.C. Высоцкого, 2002. -195 с.

252. Кулагин A.B. Как перед вечною загадкою.: «Пушкинская» песня Высоцкого / A.B. Кулагин // Независимая газета. 1993. - 24 июля.

253. Кулагин A.B. Поэзия В. С. Высоцкого: Творческая эволюция / A.B. Кулагин. Коломна: КГПИ, 1996. - 124 с.

254. Кулагин A.B. Что считать ранней лирикой поэта? // Кулагин А. В. Высоцкий и другие / A.B. Кулагин. М.: ГКЦМ В.С.Высоцкого, 2002. - С. 516.

255. Макарова Б.А. В контексте школьной программы: Из опыта преподавания литературы в старших классах / Б.А. Макарова // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1999. -Вып. III.-С. 114-118.

256. Махунова Т. Д. Урок, посвященный Владимиру Высоцкому: Русский язык / Т.Д. Махунова // Русский язык в школе. 1997. - № 6. - С. 23 -26.

257. Мирошкин А. Рецензия на: Новиков В.И. Высоцкий (М., 2007) Электронный ресурс. URL: http://ps. 1 september.ru/articlef.php?ID::=200208010 (Дата обращения 10.09. 2011).

258. Мусский И.А. «Мне двадцать лет» / И.А. Мусский // 100 великихIотечественных фильмов. -М.: Вече, 2005. -251 с.

259. Нельс С.М. Станиславский работает над Шекспиром / С.М. Нельс //Театр. 1972,-№4.-С. 131-139.

260. Нельс С.М. Шекспир на советской сцене / С.М. Нельс. М.: Искусство, 1960. - 506 с.

261. Но коридоры кончаются стенкой. Прозаики, поэты и литературные критики о Владимире Высоцком // Ex Libris НГ. 2008. - 24 января. - С. 2.

262. Новиков В.И. Высоцкий // Новый мир. 2001. - № 11 - 12; 2002.1.

263. Новиков В.И. Высоцкий (ЖЗЛ) / В.И. Новиков. М.: Молодая гвардия, 2005. - 412 с.

264. Новиков. В.И. В Союзе писателей не состоял: Писатель Владимир Высоцкий / В.И. Новиков. М.: Интерпринт, 1991. -220 с.

265. Перевозчиков В.К. Правда смертного часа: Владимир Высоцкий, год 1980-й / В.К. Перевозчиков. М.: Сампо, 1998. - 431 с.

266. Перепелкин М.П. Бездны на краю: И Бродский и В. Высоцкий: диалог художественных систем / М.П. Перепелкин. Самара: Самарский университет, 2005. -176 с.

267. Раззаков Ф.И. Владимир Высоцкий. По лезвию бритвы: самая полная биография "шансонье всея Руси" / Ф.И. Раззаков. М.: Яуза, Пресском, 2004. -478 с.

268. Раззаков Ф.И. Я, конечно, вернусь. / Ф.И. Раззаков. fyL: Эксмо, 2005. -670 с.

269. Рейтблат А.И. Как Пушкин вышел в гении: Историко-социологические очерки / А.И. Рейтблат. М.: НЛО, 2001. -416 с.

270. Рудник Н.М. Проблема трагического в поэзии В. С. Высоцкого / Н.М. Рудник. Курск: Изд-во КГПУ, 1995. -246 с.

271. Самарина А. Элиты должны быть расколоты Электронный ресурс. URL: http://www.ng.ru/ng politics/2007-08-07/11 elitv.html (Дата обращения: 11.08.2007).

272. Свиридов C.B. «Гнусная теоръя космических негодяев. Опыт футурологии.Высоцкого»/ C.B. Свиридов // Владимир Высоцкий: взгляд из XXI века: материалы третьей междунар. науч. конф. Москва 17-20 марта 2003 года. М: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 2003. - С. 24-31.

273. Седакова O.A. О погибшем литературном поколении: Памяти Лени Губанова // Седакова O.A. Проза / O.A. Седакова. М.: N.F.Q./Ty Принт, 2001. - С. 799 - 800.

274. Семидесятые как предмет истории русской культуры / Ред-сост. К.Ю. Рогов. М.: НЛО; Венеция, 1998. - 304 с. Электронный ресурс. URL: http://www.mthenia.ru/document/202590.html (Дата обращения: 1.09.2011).

275. Скобелев A.B. Много неясного в странной стране / A.B. Скобелев. Ярославль: Индиго, 2007. - 188 с.

276. Скобелев А. В., Шаулов С. М. Владимир Высоцкий: Мир и слово / A.B. Скобелев, С.М. Шаулов. Воронеж: Логос, 1991.-175 с.

277. Смехов В.Б. Театр на Таганке в лагере полустрогого режима / В.Б. Смехов // Литературная газета. 2001. - № 7 (14 - 20 февраля).

278. Соколова И.А. Авторская песня: От фольклора к 'поэзии / И.А. Соколова. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 2002. -292 с.

279. Соколова И.А. Формирование авторской песни в русской поэзии (1950 1960-е годы): дис. канд. филол. наук / И.А. Соколова; МГУ им. М.В. Ломоносова. - М., 2000. -178 с.

280. Страшнов С.Л. Феномен Высоцкого в рамках социокультурных контекстов 50 60-х годов / С.Л. Страшнов // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. - М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1999. - Вып. III. - С. 22 - 29.

281. Страшнов С.Л. Феномен Высоцкого в рамках социокультурных контекстов 50 60-х годов / С.Л. Страшнов // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. - М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1999. - Вып. III. - С. 22 - 29. I

282. Сухих И. На разрыв аорты (1960-1980. Песни-баллады В. Высоцкого) / И. Сухих // Звезда. 2003. - № 10 Электронный ресурс. URL:http://magazines.russ.m/zvezda/2003/10/suhih.html (Дата обращения: 11.08.2007).

283. Сэпман И.В. Кино и поэзия / И.В. Сэпмэн. СПб.: РИИИ, 1994.132 с.

284. Трагедия Великой Октябрьской социалистической революции // Ex Libris НГ. 2007. - 11 августа Электронный ресурс. URL: http://exlibris.ng.m/kafedra/2007-l 1-08/4 lenin.html (Дата обращения: 11.08.2007).

285. Туров В. Т. "Он всю жизнь прожил с правдой" / В.Т. Туров // Белорусские страницы: сб. статей. Минск, 1999. - Вып.1. - с.7.

286. Туров В.Т. "О дружбе с Высоцким я молчал шестнадцать лет.": Диалог ведёт Б. Крепак / В.Т. Туров, Б. Крепак // Мир Высоцкого: сб. статей. -М., 1997.-Вып.1.-С. 5-50.

287. Туровская М.И. Обыкновенный фашизм, или сорок лет спустя / М.И. Туровская // Искусство кино. 2007. - № 7. - С. 115-121.

288. Фельдман Д.М. История «бакланки»: поэты, функционеры и советский уголовный кодекс / Д.М. Фельдман // Новое литературное обозрение.-2011.-№ 108.-С. 116-133.

289. Цыбульский М.И. «Я родом из детства» Электронный ресурс. URL: http://v-vysotsky.narod.ru/statii/2010/Yarodom iz detstva/text.html (Дата обращения 25.08.2010).

290. Чередниченко T.B. Громкое и тихое в авторской песне//

291. Чередниченко Т. В. Между «Брежневым» и «Пугачевой»: Типология совет.iмассовой культуры / Т.В. Чередниченко. М.: РИК Культура, 1993. - С.202221. I

292. Чулков И. Две книги о Высоцком (несостоявшийся диалог) / И. Чулков // Луч. Ижевск, 1993. - №3 Электронный ресурс. URL: http://vv.mediaplanet.ru/articles/CHulkov-Dve knigi о Visotskom/.text (Дата обращения: 11.08.2007).

293. Шенкман Я. Караоке для революции и оркестра / Я. Шенкман // Независимая газета. 2005. - 17 ноября Электронный ресурс. URL:обращения:I

294. Галковский Д.Е. Поэзия советская: Из материалов к «Энциклопедии Высоцкого» / Д.Е. Галковский // Новый мир. 1992. - № 5. -С. 204-205.

295. Рубанова И.И. Владимир Высоцкий // Актеры советскрго кино / И.И. Рубанова; сост.: JI. Польская, М. Хаджимуратова. М.: Искусство, 1975. Вып. 11.-175 с.

296. Современные русские поэты: Справочник-антология / Сост. В.В. Агеносов, К.Н. Анкудинов. М.: Научно-практический центр Мегатрон, 1998.-364 с.

297. Список исполненных B.C. Высоцким песен Электронный ресурс. URL http://ruzhanY.narod.ru/sources/015 .html#ruianYmagnetotape (Дата обращения 25.08.2011.) ,

298. Эпштейн A.C. Владимир Семенович Высоцкий: Что? Где?I

299. Когда?: Библиографический справочник (1960-1990 гг.) / A.C. Эпштейн, сост. Харьков: Студия JI; Прогресс, 1992. - 400 с.http://exlibris.ng.ru/subiect/2005-l 1-17/1 karaoke.html (Дата 11.08.2007).