автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.02.01
диссертация на тему: Семантическая структура образов в рассказах К.Г. Паустовского

Полный текст автореферата диссертации по теме "Семантическая структура образов в рассказах К.Г. Паустовского"

üOFOHKüßicifit or» шнл г<.€УХ(ЧуЛ']Н:'»о?:Г эттетяахкг ;глш ürrnaiCiü^ru кшс/.'плл

!h típ;:>jj;¡x piiíaii'icü

MFA ihíüp Вслмгжовия

СЙ.ШПЧПЕСШ ОТЯПТРЛ ОБРЛГ^В В РАССКАЗА! К. Г.ИЛУОТОЗСШГО.

Споцпгмг.нот 10.02.01 - русски/} тик

S В Г С Р 2 Е Р Л Т дйсеортащы на соискпиис ученой steiwta «еядядата ф;по логических илу к

Боронеа - I9i&

- Vetf^Ta выполнена на кафедре общего языкознания и стшзютшш Воронежского ордена Лешша государственного университета писал Ленгоского комсомола.

Научный руководитель - доктор филологических наук,профессор, И.ЯЛсрнухша

Офнцнальше оппоненты: доктор филслогачесют наук,

профессор И.А.Куппна кандидат филологических наук, доцент Л.В.Рибачева"

Ведущая организация - Самарский государственный университет

Защита состоится " fX " 1992 г.

в " -/У" чаоозз на заоедшни специализированного совета К 063.48.0; пра Воронежском орчена Ленина государственном университете имени Ленинского комсомола по адресу: 394000, г. Воронек, пл.' Ленина, 10, вум.. 37, ■ _ . '

Автореферат разослан " " 1992 г.

С диссертацией -ыонно ознакомиться в научной библиотеке Воронежского госуштроихета.

• Ученый, секрагарь специализированного совета

кандидат филологических наук у.

доцент (ffi^fíf Н,М.Вахтель

ь

лфогслкгь гекохорне *j«K0Ui<i!ei.«Mi:ra «.ы развития.

iimncít nv/ац и дднгалеткку tw.'oíj доссли прсдиг-мшгели ¡рьликого ¿шгаастичссксго кру-каа, В.Люазауо, Б.Гаьрншк, й.Банек, А.Гдличка, Я.Мукирхош'лЛ л др. tlx работы значительно рпег-и-?или подхода к гладизу структуры топота. ,

Б конце, 40-х гсаде ¡¡сяиляэтся работа Г.0.Вш£ог:ур, П.С.Поспе-losa,' И. К. Фигу райского, который сигнал« ъпхлуп роль в зйрождешш :орстсяох д'.иитчети.ки токстп как спчостон';'!ш,но!1 диицышши.

В ЕО-бО-ио годи среди груш лпслодспагелсй но (Juno единства, {ситаети били затруднены ?e,.i, что предстагатехл резных отраслей layrai или от сойстзеншх проблем ь изученил тэкегг., а не било зда-юП терминологии.

В 70-ijq год;J лднпшетши текста uuperauo полгш, когд:1 по -гвшюсь большое количеегьо iyie.'í из pacimr. областей смехних i ту;:,

Иды: ученых 20-60-х годов наши ссоо "отражоаио в раЗотах по-медуицих десятилетка,- в частости в paíotax А.И. Федорова, K.A.?¿-ишоаа, В.А.Кухарьихо, К.Р.Го.шшрина, «'..НЛс-рнуху.чой, Т.Й.Ничо-' тоБОй, Н.А.Купдяой, U.U.Kwluio!! а рлдц других »юследоаателой.Потаились такао шюгэчкеленше кекпузоьские иаучвдо с£срш*ки послед-гах лет по проблемам лгагииопши, сем-штила я сгидзоткки худолос?,-г.ешюго текста.

Особо оплатил риботи психологов А.АЛ1йоигш>а, А.Р.Дурня , .C.EaroroKorj, Г.А.Егмлш), рйсснзтрапаацях художественное прокз-е.цеиие с точки' зре:и:я ао.-хйческпЗ деятельности чапсвока, pro ь^ташя. Тпкой подход глюообстюпал нояиюнияю штереся к постн-um» глуйлиншо содорч.ш'л гдажзстншшого протводЬцдя, что ругало необходимость поучения сеи-Ш^ки теиста, иенгслииил oro о очкд зрани.ч ;.шьдазцал и психики 'к-доаакс.

В аослодаио десятилетия труди егшчдниг ученхх, auuauacuuxef ворпеП текста, з«ыч;чельнг рйсолричи круг иоарэсея, саязшншх о иши.'.стакой теко/и. 5то pnáovu Т.-Р-зи-лОиКа, Р.Хараога, Н.ЯЁта-ii, А.Р4;о2.\шсп, М.А.К. Хэлчидля, Ц.Тодороиа, Р.Барта ц «:сги* ругих.

Исследование ллплшет.пгокоа теории худей^г.твечного текста жигтюзт, что пройлсш его шугршшя, глуйшшой организация "¡ооретают все г5олп::ео эилчоиио л vpr.tíyw ьоо болоэ-яду^днюго

jy-iCülUÍ.

ji.jpi^iñ r:,Jha "i;¡:,LviT;iKA 01 VA WD Ш'ОиЗ В PA£¡GICA.íl>\i П.Г.ПАУС-'ÜSiWi'c" сое тол*/ аз vo¿x риадолоа к »иводов.

ь

Раздал I. "Семантика образе;.* художественного прозаического гекота" досаден иutoj.hi воьрссг л лосгиновка проблемы.

В языкознании постоянно приходится сталкиваться с проблемой ь ш!1\',освязи .элементов, составляющих систему, их взаимодействия. Аналогично проявляется и проблема семантической структура образо 33 лингвистике не существует точного и полного определения этого попятил. О?сада возникает Необходимость (максимальна четкого описания. Без бтого неьовмокно логически точное изучение структуры образов, рассмотрение причинно-следствзшшх связей между шшика олеунташ целостной художественной система произведения.

ВзаимоотноиенИя персонажей рассказов, связанные сшетно,пре ставляют собой.различные структуры, обусловленные семантикой обр сов,

Семантика обриза худосэ ственного произведения опираемся в основном на ссмоятику слова и поэтому понимается как словарь образа, его лексическое наполнение. Очевидным источником первично£ образности являетия уровень лексический. Именно слово ыокет служить лабильной, изменчивой единицей, способной передавать оттеш информагли, новые аосоциациц.

В работе-рассматривается понятие."лексической структуры обреза", ввдБшутса И.ЯЛернутаной (Чернухша, 1384, с.-76).

"Лексическая структура образа" не соотносятся о понятием р< чейая характеристика порсснака. Ее можно проследить в монологической рачи повествователя, несобственно-авторской и несобствен! прямой речи, в прямой речи героя.

В понимании' семантики образа худокествкшого текста исхода) из работ И.Я.ЧерцуэишбЯ (1977, 1934, 1987, 1990).

словарь образа персонажа, его лексическое наполнение, леко ке,: тематические словарные поля, используемые для создания любо! худокественного-образа, по своим семантическим особенностям, си диетической нагрузке и повторяемости расслаивают на три пласта, кот.орпе находятся в иерархической связи.

Первый, пласт в лексической структуре образа - это немарш:р< шиш о т&матическив группы слов, второй - колоритообразувцая ле; сшеа и третий - вакнейшй лексический пласт в-структуре образа ■ домшшрущая лексика.

Для уточнения понятия семантическая структура образа прекд всего надо уяснить, что же представляет собой пешятне "сферы пе: сонака". Если рассматривать' сферу персонвка как действие, намер ние, восприятие, высказывание, отношение к лицам, состояние, то

:ort;::,T'.vo y'Ь'с^ъ, что она реализуется'и первом плясто локоичес-?.'! и?] угтури обрлзл - в !i<r:upriruii::nwx лояп.носких группах '.шк ИрИДОр'/ЛПОЯС* ТОЧКИ зрсиия И.Я.ЧорИуКШМД О ГСП, ЧТО сом-чн-:кп 'У'л\'!.')!1 - пучок О'"! ИОЛуЧОШШХ liJTC'I ntícrpniT.poiifKiiyt от

эдерг-гпии Лрпгиентар, продстарлтедх срору нероо/тч, то сепгдтя- . :скоя структур?) образа реализуется, и осношсч, со пгорэч a. заттсм ллплтзг. лексической структур я обруэп, т.о. колорш'ообрэзу-це!1 и доппируеде!1. лексике. •

Под колоригооброэуипей локешго;! полразумовоотсл ликсикп, ;ко-зрая дзет общее представление об образа, нородает отрицательные 7Н полоаителыше омоцш!» создает асеецн'шу:« или контраст образов.

Докшшрущая лексика пру-дцот образу гацшэддуолькость ¡t эвторнкость, вирпияог принципиально втянп' для ссг.штаки образа мели. ' •

При описания сементичоскоЯ структур» обрэзов герое« в грозан-:ском текста следует обращать ыиуъпхе на ловгорлгциеоя адова,до-аючтп, сшзэние спасли и рад дополиг.таглпгх колортггоо^рпзупщ'.х ■ ípa'.te¡;;:;i, уто'шштнх сс?:янгп!:у обрузол.

Основнцм сродстгсм ссздачия актуплгза'Д» в иудояестпшшем гозакчсском гоксто, в -мстносги п'ра?сп-?зох К.Г.П.чустоаского, яэ-[ется иевтер яз1!ис:?;гх п;у.ннц ча уровне целого текста, имоод'Я «лг-шуэ скислопуя и foHHrv.'.oncm-i^rj зиочдаоом. (Арнольд, 1974,

15; Дотами 1905, с. ¡¡Я<1; Яухпрешст, IIWJ,-<;. 12). Itf» уровне шора происходит' вчдпле»ие конгек-луильних npnrjDu;Tr!titît cvüüid. . |0тор какого-либо дог.тагштшго слоил лнлютсл сешяг.ччсски нвп->лее важним.

Змчачость колгукитз пл;шгЕг.ст;пеа:а'л анзлнзо х у д о »? о т .л • ? ч— тс текста отмечалась лослсдоватслят;!, зшшатмлмися язнковими • «poca-u!, которнз изучая: контекст с рзстиа позиций (ЩорйоД974; ■лланеккй, 13ВЭ; Хоьач'.:коя, 1983; Чалосво, 1983, 1900).

В;Ш!0, ЧТО Л ПСИХОЛОГИ Л.0.В:П"0ТС!'.лЯ, Л. А.Леонтьев В CDOXÍ

ботах подчеркивал:! знечгккв контекста п том слояе, что слово сет erroü с:.;чсл только в контексте 4раз:;, <Jp«e - в коктсксто эацз, - э контс-тло ncoi'o яроиэведейпя, s cavo'произведи-е - в гентекоте гсего тгорчоства п,:сатодк.

Прг ::ссл<у«л .viüü сс^аотичглкой яруктурз образов п расслезох Г.Паусюпсксго рэсзмугрясолась пак микроконгексчм, так к макро-htckíjxü.

ï? дасссртсщг ст:.:с-?аотся, -гго з нг.уко пенятяо "худокоотвакшЗ раз" вссгд;1 баю дпскусснонним. Росшренип этого понятая способ-

crbwsann работы из разных областей знания. Это труди лпьряп дов, лингвистов, философов и психологов (А.Д.Потебии, В.Б.Ко,; т, П.В.Паллавского, Б.В.Виног'ра.дора, М.БЛранченко, А.Р.Григ на, А.И.Фодорова, Б.К.Хирченко, И.ЯЛернухкнок, В.С.Ротенбер! Л.В.Уварова, А.Н.Леонтьева, С. Д. Смирнова, II. Д. Зав ал обой, Ю.Р, мова, В.А.Поиомаренко л др.).

В реферируемой работе ш исходам из иго положения, что дий художественный образ обладает определенной семантикой, к< рал шест компонентный состав (Чориухина, 1980, с. 187).

- Сомантилй образов героев мокег рассматриваться в аспекта ctodl.» категорий как компонентное шиение. Если считать, что мантика лцбих тькотовьх образов, шеет компонентный состав, и но прийти к выводу, что Оимзнпша образов героев - aro слого ханазоишная' подвиядая структура, способная ввдоирмешгься в висимосхн от того, кап формируется образ героя, что является оапрашой точкой", тем камертоном, на основе которого он соэд

' Раздел' 2. "Домшшрущна компоненты в семантике образов . ив в рассказах К.Г.Паустовского". Цель данного раздела - вия до/.ш:ируодир семантические компоненты образов героав суперте К.Г.Паустовского.

Des рассказы К.Г.Паусговского рассматриваем как единый текст, целостность и непротиворечивость которого обеспечена чнеа в нем одного и того яе образа автора - художественного г.еккя конкретной личности писателя.

Супертоксш могут выделяться на разных основаниях: во-и по одному признаку - наличию' единого образа автора во всех п ведениях писателя. В наше;л случае ото - супертекст всех проп деикй 1С.Т.Паустовского; во-вторых, по двум признакам: наллчк единого образа автора б произведениях и наличию единой канро отнесенности произведений писателя.

ь'л рассмотрели супертексг, выделенный ни двух основания - супорзекст рассказов К.Г.Паустовского, компонентами которс яьлямгск отдельные тексты - рассказы К.Г.Паустовского. Б свс исследования ш анализируем не все его компоненты. Из 83 рас зов мы рассматриваем более 50, что обусловлено ограниченна!« ками диссертации.

Подход к совокупности рассказов К.Г.Паустовского как к пертексту позволяет рассматривать образы героев разных paccí как вэриангу авторского поншанм человека с его сложной ли*

1 структурой!. Этч структура рорбэлпзоЗ'Шя пли кмгоддарсимиз, п печение оссс^оиг-остоЛ игобрчпаег.гп го{ю>ю тлеет ясрадопеека л'Ч'йзоътяну» гемацгиву. Иерархическая организацин семонтп:-.:'. об-

3011 ГерО'Л; ПрСШЛ'!:?™ Л 1)ГЧ>ДЮЮКОГОЙ знэяимоети СС7ШТИЧ00КИХ

чьоттаи, О-итпе:.', птр ееотштпчеехпо цсмноиечтк, иоиторпкшо-г в сездитпке' оПрэзоэ героев р.?эшх ряегкпзов, сл' яомиии-

•нцшп, у.нгарнппт.кми .гля осноякоЯ части пяобраяешшх порссна-гл супертодсто. в кзггдом коткретасм рлсасаге иязешгш/я глворл-¡т, «ли домшгештллй семантическая компонент, прс/лт-дтсл ¡ендивн-уялъпо, вариативно. Прл атом ли лстодкм из того, что основная асть доминантных семантических компонентов семантики образа голоцена имплпцитао. Оснсвнш приемом еоздаши семантических' ком-онентов является остгствояное гслиациротэлго (Чоряухина, 1990, . 1с8-Ю9). Вербализация ижчпцптних ci.hiслов осуществляется по юрмулй Л ■* В (Кондаков, 1975, с. 193) с оперт Г, па руеш.чуп гресуппозицио исследователя. При гтои собственно стасл обозначен i формуле Б, а "осп, А - ото иексторэо жопшщтппо содержание. 1ресупло2Ш',:у| подеказЕлдат, ".то соли в гролзпеденап «иракско но— которое содержание А, то от/ оспутсавуот непчрвздннио (импливдт-шс) смыслн В*

При шлелента семантических комлолаитоп образов гороев от опирпапся ка упуолшуп пресуппозиция (Лрутшопя/ 1973, с.04-69; Кифер, 1978, с. 337-3-33; Черлухлчл, 1930, с. П6-43; Подучеви, 1990, с. 395-327) и потод сверт'ташиг смлслеп текста (Хрипов, 1Ш8, с. 58),

В оснор'з типологии образов героин л рассказах. К.ГЛаустопсро-го, рвссилтрилаемлх гш* единый супцртскст, леклг лредстяяюлло о6 образе, облг'днгпем олредслеилоп сетшпеской домнкпчтоЯ.

"До'-гл.нанпше компоненты художественного образа нерсолата при УиЛСШР. их чшршроппнного ПОВТОГОН'Л!,! 15 тсксто могут приобрести Характер эстетического аиокэ, опредолешшй набор которых создаст тнполопл'сскуп модель ейрязп !Т(!рсоцпта" (Гончарова, 1ГхЧ,с. ГУ.'!).

По попользован» от доздшрупких сс.иигич«шис компонента» ец-дыяс;!' тип;! обраэсг. Натаяно типа обрппоК совпадает п названием до;лка:1ру>пог-э самшшпеского ¡гомпоппнто, например, в рассказе "Телеграал" обупз Нлтернлн Негров»!! относится к типу обраоол, ПОШКМЧЭШЙУ ДО!!Г.НП!1?у "верность, преданность" (дочоря). Кроме того, по пгплль&ошшг. д.омлнэлтинх соматических компонентов всо обрлзи делш ?»я доз группы: а) л р о с т и е; б) с л н н е.

Простыми нэзнвзсн образы, п семантика которых попользуется один доминирующий семантический компонент.

Гамм ягляшся, кок правило, все отрццателышо образн. В семштике - только один доминирующий семяктическнН компонент: "конграпозиция по отношении к носителя:.! добра".

Среди полокителышх образов простые отмечаем редко. Нзпрт. .'..образы мальчиков в рассказе "Английская бритва". В их ссмантикс воплопона доминанта "контрапозиция по отношению к носителя;.!, ал-:

С л о к к и м И считаем образы, в семантике которых вопле Ша два или более доминирующи семантических компонентов. Напри», образ,Кузьмина »'рассказе "Долддявый рассвет" (доминанты: "любе к родной стороне", "предчувствие любви")» образ Насти в расска: ."Телеграмма" (доминанты: "верность, преданность своему делу", "консграпозицдя по отношению к носителям зла", "любовь к матери" .Как показали наблюдения, п основе, типологии образов героев ,.рассказов К.Г.Паустовского, рассматриваемых как единый супергек • лежат оледувдив сел'онтичесгие компонент и их варианты.

1. "В в г к о с г ь , преданность". Варианты: а) "ворноегь своему делу"; б) "преданность родному краю".

2. "И с й р е н к о с т ь". Вариант: "открытость, конгокт-. кость"»

1 ■ 3. "Д о б р о к о л а т е л ь н о с ч ь". Вариант: "готов. кооть прийк на помощь".

4. "К о с л а к д в и к с , вызванное обще НИвы с природой и искусством". Бар ент: "наелакдекне, вызванное общением с аедевраш природ!! и иск .ства".

2. "Любовь к родной сторон с". Варпан' а) "к иркродо в целом"; б) "к швотним"; в) "к растениям".

6. "Предчувствие л п б в и".

"Л ю 6 о в ь как страдании".

8. "С о с т р а д а н и е". Варианти: а) "к людям"; б) "к нрироде, к Енвотним, к растешши".

9. "Ч у в о т в о солидарности с носителями добр а". Варианты: а) "соучастие"; б) "сочувствие". .

10. "К о н т р а « о з и ц и я по отношению .носителям зла".

Типы образов героев рассказов К.Г.Паустовского выделены в с

гветотвии с дсшширувдмл сенантичсскшгя поклонешс-с;. -

В основе семантики образов героев лежат десять доиашрувдх жпонситов.

Ддощглруищши co!.'.uHTU4ecKiiitii кошшштилз в образах героев, эторш симпатизирует автор, являются айстрпктние смнсли, типа: чернссть", "искренность", "доброта", "наслаздснпо", "либош." сострадание", "страдание", "солидарность".

Доминирует^« семантическим компонентой образок героов, котом не симпатизирует автор, является абстрактный емнел: "Kontpa-ээвдпя по отношению к носителям добра". Эти доминан-ш могут ввди-ттъея в семантике образов воадого рассказа, если рассматривать 1ссказ в контексте всего творчество писателя. Но в чо ко время ь адом конкретной случае образ героя амеаг особую семантическую зшшшту.

При gïom надо отметить, исходя из привс-детюго вкши анализа ассказов К.Г.Паустовского, что дошнирувдиа семантические компо-jitiu и образах героев по преимуществу имев? имплицитную <£орму ш-jsemm. Видимо, это связано с тол, что пислтоль набегал в споем зорчесгве прямой дидактики и нравоучения» Эксплицитно яоилощнит-ï такие компонент», как "д1>брз:.<олаге;пность", "сосградаипе", iyacTDO солидарности о носителями добра'1,

В литературоведческих и лингвистических наследованиях нранз-здсниИ К.Г.Паустовского говорится о таких "пробник камнях" ого фоон, как "лйбопь, '-'руд, природа". Допинлши "иг.краткг.ть", №бро:»елателыюсп", "нпелаздеиие"» "предчувствие лм'ни", "чуви1-) солздарности с носителями добра", "кшгряпозкпня по отношении носителям злч" обнпружон!! нами.

. ¡Значимость сомангнпоскпх компонентов в произведении очень ютно не соотпосмел со способ ш.ш iy,c едэьарного лира* сипя, нанри->р, для К.Паустопского на**, художника особой значимость» обладает ¡мпоиентн: "предчувствие лехЗри" m "лясоаь кок страдание". При реализации этих ko.vïiohchtoii ми используем одно и то по слово lkxJoei", Но ото не дойт основания ойъелт'лчъ ааэиашше коютонен-[ в один, потому что художественная оргшйзащш рассказов, в ко-'рых доминирует компонент "любопь как страдание", • отличается от догестпенноЛ организации рассказов с компонентом "предчувствие бви", п ото дает основание рассматривать эти кошокеити отделъ-, несмотря на то, что в них наименовании мы используем одно ело-"любоаь".

Так кая домигарушие семантические компоненты воплощены пс преимуществу имплицитно! их вербализация, эксплицирование v це; г.ссдедовшшя допускает варьирование. Сферами воплощения догапц Я-'-вг ког/лоиспгол является речь рассказчика, прямая речь героев 1: нееобствстю-нрямая речь. Ллогда одна и га ко доминанта воплоас est одновременно в даух иди трех названных сферах - происходит л лирование доминирующего'компонента» •

Очоб'хл образом организуется речь рассказчика при воплощена домшант '"числакдение, визванное общением с природой и искусством" 'д "любовь к родной стороне". Fla их воплощение сработает" о тетшо текста - Чрогы ч стилистические ф;иура. Часто используют олицетворения, эпитеты, сравнения, градация, риторические вопро гипербола, нагнетшие однородных членов,-многосовдпе, стык, Ана покданвает, что в рассказах К.Г.Паустовского могут воплощаться простые обра1;': - с одним домшшрувдим компонентом, и сложные об-раац- - -с дву(.л и более доминкрущкми .семантическими компонентам:

' Раздел 3. "Кодоритообразугацие семантические компоненты обр: •зол героев в рассказах К.Г.Паустовского".

Цель данного раздела - вылзить колорктооСразущие семантич< кио компонента образов героев рассказов К.Г.Паустовского.

В разшга рассказах семантическая -доминанта образов супертс! та ссирдаена с единичными семантическими компонентами колорите обраууя'яш компонентами, которые обусловливай? ''непохожесть" о* разоа героев рээш« рассказов при их внутреннем подобия (пзлгчш допшаитних семантических компонентов).

Кроме того, наличие определенного колоритообразумцего оемая ткческого компонента мокет подчеркиваться ассоциирующимися с ни фрагментами текста, которые ]ie вклвчаот вербального обозначения этого компонента» Наличие таких ассоциаций'такне устанавливается при обращении к узуальной пресуппозиции. Названные ассоциации «¡лизки к приему метонимического воплощения смысла.

■Метонимия может рассматриваться кок покое стилистическое значение, воэникаицее в целях создашь; образности (Покровский, 1959; Толюдевский, 1959в; Лраратяп, 1971; Русская' разговорная речь, ЮТЗ; Тсрбапев'лч, Сороколетов, IS75; Некрасова, 1975; Те-лия, 1977) . . Но в данном случае имеется з виду не чистая метоии-

, а лишь прием, напоминаний ее. Пр-д ЭТ0Г.1 Ш ИСХОДИМ ИЗ того, ЧТО бСШСТ.НСТБО колоритooipy.'.y»-ссионтическнх компонентов геплоздно эксплицитно. При исследовании колоритообрззугягнх сс'.гактичоскпх r-oMnaitcu-учитнвасм, что "кпк всякий худокественнпй образ, литерстурпий актер предстезляот собой единство общего (инвариантного) и ш-идуалыюго, и специфика той. или иной литературно;! копценнип ха- , ; тсра, той или иной модели человеческой личности,'иаисдисЛ своо лечение в литературе, в значительной мро онроделлэгея состно-пем того ялл другого начала" (Долинин, 1905, о. X3Ü)..

'Образы персонаже;! К.Г.Паустовского индивидуализированы особо, jp не раскрывает характеры героев го всей Аизнеию.''. полноте, а юркпвает в нпх наиболее вашше .для раскрытия идейного зачнела жаза черты.

Если список доминируи'дих семантических ко;лпочсчтоп образов :ртекста К.Паустовского конечен (кьГ вндоляем десять таких lior-t-üitob), то список калоригообразуптг се-.'лнтнчоских компонентов шов героев открит: коддий образ нсадогс рассказа шест только ' ггрисуцле колордтосбрааукадо компоненты. Эта открытость списка ритообразувдих кошонситоь обрагов суг.сртското К.Г.ПоусУозс-обеепечивает новизну, непоятордаогль. кмдого конкретного зведгшиг, входящего з супертс/сст. Катаритооброзущпо ceiamrii--ив компонента образов моди^щиругл1 семантику внделешшх кпмк пакт, варьпруыт их, что такте обеспечивает новизну к нсповто-ctj, конкретных отделышх произведений»

Особенности речевого воплощения колорптообрэзушпх кекпопен-[ эксплицитное я по приплату аесоцплропшстя с фрагмента»® ток- аналог гетоннмик) отличаются от речевого вспладония до;лкии-IX компонентов (нрезде рсего имплицитное и в егдельшле случа-эксплицптпоо).-Сфера их-воплощения я рясс;.:отрачшг расскл-• несобственно-прямая речь героев, роль рассказчика и ропля-ipocB.

Итак, подход к совокугаюсти произведения одного худошкка как к супсртскоту, иключпвдшу едгаиЛ сквоансй образ авто-ткравает перед липгвпетали ноше возможности а плане ос.жс-семзнтика образов героев. "Такой подход позволяет осмолить образов данного автора - в иаяем ату чао сттнеловув суть обра-ероев рассказов К.Г.Паустовского*

Анализ докяшнруидах я колоритообразувдлх семантических ком- ,

понантов образов супергсекста показывает, что доминанты повтори оя в семантшсз образов каждого героя. При этом могут сочалатьс. две и более из -обнаруЕсшшх нами десяти семантических доминант Коничноств списка доминант (десять) говорит о том, что предста линие К.Г.Пиустовского о добре и зле в психологии человека пос шно и не подвергается колебаниям. Важно при "этом, что секанти ческио дешиалты редко воплощаются окешшцитно, чада спи имеют имплицитное' тушение в семантику образа. Это говорит об особе ностях худокественного метода К.Г.Паустовского, который побега морализирования и дидактики. На основе воплощенных доминант со ются типы образов.-

Колоритообразугацие компоненты не влиягт на тип образа. В ново типологии образов героев в рассказах К.Г.Паустовского леж дошашруицие семантические компоненты, тогда как колоритообраз вдш компоненты адаивдализирузот образ героя. Доминанта, лекащ в основе типа образа персонажа, абстрактны, поотому могут вопл вдться в образах разных риссказов. Колорцтообразувдие компонек коикретни, единичны, неповторимы, поотому omi могут присутство ьать только в оемантике одного образа героя в сулертекоте К.Г. устоисксго.

Список колоритообразуоднх компонентов теоретически не мок быть конечным, Tajt как п новых произвэдониях одного автора обя зателыю долши появляться новые колоратосиЗразуяд'ла компоненты семантики образов героев, ибо в противном случае автор не избе кит самоцлтиранания, развитие творчества приостановится. В слу чао ззвормеиия тзорчоскей хиана автора мокло перечислить колор тообраоуодне коми с лен ты семшгшш «седого образа какдого отдел него произведения. Saup диссертации из-за ограниченного ее объ ма не позволил проделать такую работу. Наша цель состояла лат доказательство вшиеизлонешшх положении.

Совокупность доминант и колорптообразущих компонентов со дает объемность, глубину образов.

Вторая глава "СЕШГИКА СОПУТСТЬУЩПХ ОИ'АЭЭВ В РАССКАЗАХ К.Г.ПАУСТОВСКОГО" состоит из трех разделов в выводов.

' Лингвистическое исследование, как всякое другое научное и следование, в конечном счете ставит своей задачей раскрытие ос полных причинных зависимосте!1.. Причишость-казусльносп> - ото ховделие необходимой связи явлении, когда одно из них выступав причиной, порождающей другое явление, явллшееся следствием.

В нтотЛ работе причину к следствие понимаем клк токаз оторо-гзлимодсЛотпил, в которых следствии, в.чзвашюв нрп'ишоЛ, ог.а-1';;ет обратное воздействие на причину.

В риссказох К.Г.Паустовского, рлесмптрпваемих как единый су-ртекст, наряду :: сйрпзз.тл главных н второстепенных героев Фш долечи оопутстгуссме образы, под которыми псиикаом ойрпзи прте-чтоп и нг.ту!фактов.

Лртг^ппг (от лпт. /ЛТВ - искусственно + _ сделанный)

110, 1989, с. 535). Этот термы был введен еще во времена Арксто-ля, но до сих пор не получил достаточного распространения (См.: «ко, 1991, с. 123). Артефакты - это предметы, изготоЕлашшэ рули человека, а иа'туррч-.тч - это объекты естественной природа л.: Попова, Стерипн, 1984, с. Ал).

На основе номинации артефактов и тексте создаются образы ар--[актов, которые также могут влиять на развитие-семантики образе юев. Па основе номинации натурфиктов в тексте могут создшоть--сбраэи природных реалий - сброди натурфпктов. Появление отит шов з определенной стечени влиязт на развитие семантнкч обрп-» героев.

В зависшоотп ог того, как влл.чят образы артефактов и иатур-:тсл па рззвягио семантики образов героев, различаем три типа [утствушнх образов:

во-первых, это о б р а э н - к з у з а г о р н , во-вторых, ото образы-камертон и и в-третьих, это о б р а п ы - м а н 1! ф а о г а я г » . В данной глава выясняется, какую рель игрста оопутотвущяе азы.в семантике образов Героев, как происходи;- формирование знтичяской структуры образов героев пед влиянием гопутствупда азов, в связи с чем рассматривается проблема образного осмис-гл художественно:? детали (См.: Антонов, 1973, с. 131-148; Гаев, 197}, с. 34Я; Добин, 1931, с. 305~38Э| Гончарова, 1934, X'; Долинин, Л«Г>, с. 150; Хованская, 1986, с. 171).

В основе образов артефактов и образов иятурфоктов лекит но-адпя той пли шоп детали как одно на средств создания худо -гескного образа.

Типология сспутстпуд-лх образов в рассказах К.Г.Паустовско-юнопппа но образном оемнелешм художественных деталей, кото, как ми полагаем, по своей семантической ролл в низведения ¡зздапттся на ойразы-каузаторы, обра-

. а ii - к а й o p i о и и и n б, р a з и - м а к и ф е с т a i т н .

В раздела I "Образи-квузвтори" прослеулваетел, что лредот .лшог собой образ, ы - к а у заторы, какое влияние они оказиьают на семантику образов героев.

Под о б р а з в м ц - к а у з о т о р а м и (от лаг. с,' . - црачииа) понимаем образы, которые являются побувдаицей прнчг отпраыюй точкой, толчком для дальнейшей кизил, поступков осн< '. них героев ц которые обусловливают причинную зависимость раза! пх семантики.

Сопутствующие образы, обраэы-каузаторы, : пропиаликфовйчшх рассказах К.Г.Паустовского всегда являтся

ио-псршх, обраршт-артефактами;

ло-нтошх. побуждапцей причиной, толчком, мотивирущям <J тором для дальйс.ЧшеИ мши и деятельности образов глагних г ер

к-Аретьпх, о;iн обусловливают динамику ешма'я причшшу» ■ ьмсймость развития семантики образов главных героев.

3 раздело 2 "Образы-камертоны"определяется специфика о р а з а - к а и с р т.о н а. Одни или несколько компонентов i семантики соотносятся или с-тсмо11 рассказа, или с его идейны держанием, поэтому при анализе о ó р a з о в - к a и е р г ' нов необходимо учитывать семантическую и стилистическую о низинно целого текста.

Образ и- камертон и рассматриваем как токи разу, которие настраивает на восприятие основного смысла nor воЕЗйлн, вкшшл1 в свои семантику компонент, соотносимый, с с тон или основной кнелью рассказа.

Наблюдения показали, что обрпзн-кпмертоисн в рассказах-i . усгоьского могут выполнять три функции:

I. Являться компонентой ев,тога, сгеркневнм екгетннм об. к соотноситься с темой рассказа.

Ü. Образ-камертон биваот необходим писателю для кошюц вакной (Ktxni, в втон случае благодаря оброзу-кшлертоиу сизд iy*'e;lHoe содержание рассказа.

3. Семантика обрезов-камертоно'; монет вклнчать тс ке г полент, что и семантика образов глашшх героев. В этом сл> происходит литор^ренцм! семантики ооразов-камертонов и ooj героев, что помогает полнее и ярче представить особенности ев. Среди обраэов-кшзртонов отмечаем как образу напцЦжи

и отрази «.'ртс-^актов.

в раздала 3 "Сбрази-манифостомти" рассматривается о 6 р из и - I,: а н и & о с т а н т и, которые создают фон дал развития склета и являются условием развитш семантики образов героев.

Под о б р а з т м и - и а н и $ о с а а я т а ч и (от лат. Цллхгезтаио - обнаружение, проявление) понимаем такие обраэи, коториэ фокусируют в себс и раскрывает паанеЯжио свисли в сенан-тш:е образов героев, передают их суть.

Сопутствующие сбрагч, о 6 р а з ы - ы а н и ф е ст а н т л, в исследованных в данном разделе рассказах К.Г.Паустовского, ко-' гут быть, во-п е р в и х , и артефактами, и иатурфаотачи, а, в о~ вторых, они виступают как фоновые или параллельные образи, которые фокусирует л себе и раскрывают важнейшие смыслы в семантике образов героев, дако если они представлены шшшцитно. Без Фона данкмх о б р а з о в - м а н и ф о с г а н т о в или без их параллельного создания не мокет состояться развитие ск'::ета и ово-лщия семантики обрезов героев.

В семантике сопутствующих образов могут быть одна, две или три из названных нами ниже доминант. Обраэи с одной доминантой считаем простим» образами. Например, прости м образом является образ скульптуры Гоголя в рассказе "Телеграмма"". Он вклпчлет одну достлтнту " кодировать де'Лствмя главной героини"«

С л о к н и е образы 11017т иключать две или три дошлтктн. Например, с л о к н и м образом является образ отикеток в рассказе "Стикеткн для колониальных товаров". В его семантику шиш-чается доминанта "каузировать поступки главного героя", а тшае доминанта "гыракать, актуализируя, содержание рассказа", которое можно сформулировать так: "Нельзя принимать мшурныЛ блеск лл подлинные ценности жизни".

Тхит сложного обра?! определяем по ослотгаоЛ доминанте, которая повторяется в семантике образа на протяжении всего рассказа. Например, в семантика образа ручья в рассказе "Ручьи, где плещется форель" находил две доминадтл. Первая - "манн-рестл-ровать особенности семантики образов главных героев" (маршала, ■ певицл, музыканта) и вторая - "каузировать изменения в млровос-приятии и поведения маршала". Первая доминанта образа ручья встречается на протпнении всего рассказа, а ьторая доминанта возлика^ зт лишь в одном из последних фрагментов рассказа, поэтому этот : л о я и и ¡1 образ ш относш • к типу обрпзов-ыалдфестпптов.

Типология сопутствующих сбрпзов артефактов л натур]актив л crpjcLQ нами такае с учетом домглкруьшх семантических компотт тов:

я) "каузировагь нечто" (в поведении героя или двихенип et", та) - оЗрааи-каузатори;

б) "указывать на нечто" (в газете, вдеШюм содержании рассказ:, семантике обра га героя) - образн-качортонн;

в) "-представлять нечто" (ту ке особенность, которая характерна для героя). - оброзн-манифествнти.

Назвпшие' тиш сопутствующих образов могут быть более или менее "чпетиш", то есть более или менее полно воплощать- иметю один из нйзесшшх семантических компонентов. Это характерно длг просткх образов. Так, "чистим", "абсолютным" образом-каузаторо« является образ скульптуры Гоголя в рассказе "Телеграфа". "Чио-тш", простим образом-камертоном является образ декдя в расскас ■"ДоедлишИ рассЕет". '"Чистим" образоычланифестантом является оС раз Uittia в рассказе "Телеграша".

" Но часто сопутствуйте образы, наряду с доминирующи.! kowic центом, ояредыявда« его тип (коузатор, камертон или манифестов вклпчяит в свои семантику как дополнение доминантц других типог соиухствуицих образов. Так, образ этш;еток в рассказе "Зтикеткг длл колониальных товаров" являится образом-каупатором, ток как "заставляет" героя кить так, а но иначе. Но, вместе с тем, его семантика пог.ст бить соотнесена с вдеИним содержанием рассказа, это угл признак образа-камертона.

В подобиях случаях ш отдаем предпочтение наиболее-ярко гь ракешюй догляшнто и на ее осноианш! определяем тип образа.

Б рассказе может быть только один сопутствующий образ- лис обрпз-каузатор, либо образ-камертон, либо образ-манифестант. II: . пример, в рассказе "Стакстки для колониальных товаров" сбрээ-К! . затор - образ этикаток, в рассказе "Подарок" образ-камертон -образ Оерозн, в рассказе "Ручьи, где швдотск (форель" образ-ма-ивфвотант ~ образ ручья.

Однако нередко в рассказах К.Г.Пяустовского отмечаем но -сколько сопутс-тпуэдвс образов. Так, в рпссгпзо "Телеграмма" в:ц два образа-манифестанта (образ клона и образ телеграммы) и обр£ кауватор (образ скульптур» Гоголя). Б рассказе "Дотдлпвий pccci - образ-камертон (образ дождя) и образ-манифестант (образ расщ той блоковскоЯ книга). В рассказе "Снег" - образ-каузагор (обре

ьма) ¡i образ-кь-т^рточ (образ снега ).

Сферой воллонкаия сопутстпущах образов обычно двлг.етсл t.«o-оппесгзл речь рассказчика и нессйственно-прямая речь героев, г да сопутстзун:;и,1 образ возникнет в речи герсч, Например, в сказа "Телеграмма" старик Тихон сочщ'дет "телеграмму", кото-передазт суть сс-мангикм его образа.

В ЗЖШВШШ подводятся итоги исследования и формируется ос-1Ше выводы. Применение метода компонентного анализа семантики ;стовых категории - образов героев и сопутствующих образов -золило сделать ряд новых наблвдешШ; -

Семантическая типология обрезов героев построена нами на ocie воплощения десяти семантических доминант с их вариантами.

Для отрицательного гида героев в расоказах К.Г.Паустовского ¡стоя только один доминирующий семантический компонент "контра-ищпя по отношению к носителям добра".

Воплощение одно.1 семантической доминанты в семантике образа юя создает простив образы. Воплощенна двух или более семанти-:ких доминант делает образ героя слоеным. Большинство рассказов \Паустовского имеют слоише образы главных героев. •

Сферы воплощения дсмширугцих компонентов различны; монолог юствователя, диалогические реплики героев Снрнмал речь), но- „ ¡ственно-прямая речь. Семантические доминанты Могут ьоплсщать-как в одной речевой сфере, так и в двух 1Ш трех, то есть дуб-юваться. Некоторые доминирующие семантические компоненты та!, как "наслаждение, вызванное общением с природой п искусст-i", воплощаются по преимуществу в монологической речи рассказ'-ta. В отом случае фрагменты текста наиболее эстетически отра-:о!ш: в них появляются треды и стилистические фигуры.

Колоритообразукщие семантические компоненты не влияют на юлогию образов, так чаи они едачнчнш, неповторимы и конкретд-)уют семантическую доминанту-, придавая образу героя пнднвиду-люсть. Сферами воплощения калоритообразугадих компонентов яв-этея монолог рассказчика, .прямая речь персоньаа, несобственно-шал речь. Монолог рассказчика мокот быть в отом случае насы-[ обрпзшш средства.™,«среди которых доминирует текстовая ам-1фикацил.

Семантическая типология сопутствущи:'. образов натурфактов и ?ефактов такяе основана на выделении домннируадгас семаятнчес-l компонентов: I) "кзузировать нечто"; 2) "указывать на нечто";

2ü

3) • "представлять нечто".

В соответствии с нозйашш:.ш семантическими доминантами i ллим соыугствужцие образы-кауоаторл, обрагы-келертоин, образ! лп^ат&нхы.

уушсцля обряэа-каузатора состоит в том, чтобы побудить з рол и определенному деЛстют.

• vyiuayai образов-камертонов состоят: I) в участил в разы скаета; 2) ь актуализировании идейного содержания текста; 3) пщрр^ереиции о семантикой образов героев.

'фикции образовчллгпфестантов состоят в том, чтобы создг Сяк озшивлшпя сшиптлкл образов главных гороев. *

Различаем 'простые и сжшше солугствуаде образы.

В семантике простого образа, независимо сг депотатшнюге Дйряишя, лсллсщается дошнледмций семантический компонент. I 1<лц£Тш;о еденного обриэа, независимо от его денотативного соде лил, юллоцашея два 1Ш1 три домшшрущпх семантических комле tu.

Совокупность тщоь стразов reposo и типов сопутствующих ри;>оч создает систему образов в сулертексте К.Г.Паустовского.

йсношшо положения диссертации отрпкеил в следущик ny6j¡ днях: -

J. Семантика лрщюдних реалий в зсудокоствьлной речи (на тприачо рассказов К.Г.Наустовеисго) // Статус стилистики в со минном языкознании; 13-17 ноября 1Ü90. Тез. докл^ - Пермь, 1S - С. 29.,

2. Токстолал имллн.р/лсацпя как г.риыл ссэдшшн ы;спрссс.иш тц произведешь! (на ицтерладе рассказа К.Г.Паустовского) // Р рика и персгач<тавы во изучении в шкапе и дузе. Тез. докл. - Р тов-н/Д., X'Jí'O. - С. 7-1-7G,

3. Проблема семантики образов гороев-пирионажей в аспект текстовых категорий // Дшегкштшш: взапмодо.'гстале концепций парад;'--"-!» -Д^сл., шл, I, часть 2. - Харьков, 1901, - С. 420.

. 4. Саособи гцраншшл семантика образов героев в худоу.оот. нем произведении (ни-¡.'л?ерг.ш;а рассказов К.Г.Паустоьского) // млитика яз-uKOBaU единиц. / Воронок, 19913, - Дел. в ШНОП. -13.Ш/Л, ü С. 0МГ/.

б. Семантика образов ropo«-«» нерсон-дмсЯ ш: компонентное j лоине // У .'.!иач'оовскал науч. колф. молодых ученых. Тез. догл

лецк, 1991. - С. 64.

,6. Текстовая: амплификация как нарастание семантической зна-мости образов (на материале рассказов К.Г.Паустовского) // ПроС :еки экспрессивной стилистики. Под ред. Т.Г.Хаэагерова. Вил. 2. Ро.стов-н/Д.: Изд-во Ростовск. ун-та, 1092. - С. 56-60.

7. К проблеме семантики образоз гудо™ествешюго прозоическо-| Текста. - М., 1992. - 19 с. - Дел. л ШИШ АН СССР - 09.01.92, 4S4I3. ' '

Заказ 319 от 7.9.92г. тир. 100эка. формат 60x90 I/I6. Объём 1пл. 0}сегп*я ляб. BIT.