автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.10
диссертация на тему: Шарль Бодлер и становление литературно-художественной журналистики Франции

Полный текст автореферата диссертации по теме "Шарль Бодлер и становление литературно-художественной журналистики Франции"

\ \ 1 •

На правах рукописи

¿хЛе&о

Солодовникова Татьяна Юрьевна

ШАРЛЬ БОДЛЕР И СТАНОВЛЕНИЕ ЛИТЕРАТУРНО- ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ ФРАНЦИИ (первая половина - середина XIX в.)

10.01.10 - Журналистика

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Краснодар 2000

Диссертация выполнена на кафедре истории журналистики и коммуникативистики Кубанского государственного университета

Научный руководитель - доктор филологических наук,

профессор Ю.В.Лучинский

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор А.И.Станько

кандидат филологических наук, доцент П.Т.Сопкин

Ведущая организация: Адыгейский государственный педагогическим университет

Защита состоится декабря 2000 г. в 9 часов на заседании диссертационного совета Д 063.73.01 в Кубанском государственном университете по адресу: 350040, Краснодар, ул.Ставропольская, 149, ауд.231.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке КубГУ.

Автореферат разослан ноября 2000 г.

Ученый секретарь диссертационного совета канд.филол.н., доцент

Д¡ГС^ЧГ^Ы-

70Г.Факторович

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Становление и развитие журналистики во Франции XIX века как сущностного аспекта всей национальной социокультурной модели стало новым фактором, активно воздействующим на жизнедеятельность социальной, экономической, политической и культурной жизни страны.

По мнению профессора Ю.В.Лучинского, «специфика самого феномена существования журналистики в общей системе культуры заключается в том, что журналистика, выступающая в качестве полисистемы, формирует взгляд общества на какую-либо проблему, информирует членов социума о событиях в нем же происходящих. Возникает сложнейшее многоуровневое взаимопроникновение института журналистики и формирующегося организма социума с государственными, правовыми, религиозными, культурными формами» (Лучинс-кий Ю.В. Журналистика в контексте формирования национальной американской социокультурной модели: (1638-1861). Автореф. дисс., д-р филол. наук. Краснодар, 1998. С.3-4).

Промышленная революция, изменившая весь облик девятнадцатого столетия, привела к кардинальным изменениям в коммуникационных технологиях, что, естественным образом, сказалось на развитии медийной структуры в самых различных аспектах - от типологических и жанровых инноваций до идеологических критериев.

Журналистика полноправно вошла в повседневную жизнь среднего француза, развлекая, поучая, наставляя, объясняя, направляя. Вне прессы урбанистическая цивилизация просто не существует, а множественные модификации существования социума в быстро меняющихся политических, экономических и культурных парадигмах не просто отражаются в периодической печати, но и определенным образом моделируются ею.

Прессой можно восхищаться, ее можно осуждать и проклинать, но избежать ее влияния или игнорировать ее присутствие в социально-культурной жизни XIX столетия уже становится невозможным.

Свидетель процесса становления французской журналисти-

ки и сам активный участник этого процесса, знаменитый писатель и публицист Фрасуа Рене Шатобриан писал по этому поводу: «Пресса - новая стихия, невиданная прежде сила, пришедшая в мир недавно; это слово, ставшее молнией, это социальное электричество. Разве в вашей власти уничтожить ее? Чем сильнее вы будете притеснять ее, тем скорее произойдет взрыв. Следовательно, вам необходимо примириться с прессой, как примирились вы с паровой машиной» (Шатобриан Ф.Р. Замогильные записки. М., 1995. С.401-402).

Становление французской журналистики XIX века происходило в постоянном колебании между политической прессой и литературно-художественной (в зависимости от конкретного политического режима, действия цензурных постановлений, смены политических элит и т.д.), порождая причудливые трансформации и симбиозы и одновременно с этим приводя к плодотворным типологическим и жанровым образованиям, способным воздействовать на общекультурные процессы в национальном развитии.

Актуальность настоящего исследования состоит в выявлении основных закономерностей развития французской периодики первой половины и середины девятнадцатого столетия с особым акцентом на период 1840-1860-х годов, как времени вхождения Шарля Бодлера в литературно-художественную журналистику в качестве критика и переводчика, оставившего заметный след в национальной журналистской традиции Франции.

Личность крупнейшего французского поэта XIX века Шарля Бодлера неоднократно привлекала внимание исследователей. Его знаменитый поэтический сборник «Цветы зла» до сих пор издается огромными тиражами. Однако, Шарль Бодлер был не только выдающимся поэтом. Активно включившись в литературно-художественную жизнь современной ему Франции, он мгновенно откликался на все важнейшие с его точки зрения события, выступая в периодической печати как художественный, литературный и музыкальный критик. Полемичность и парадоксальность его высказываний неизменно привлекала внимание читателей, критиков, литераторов, художников.

Можно сказать, что Шарль Бодлер был одним из самых читаемых и самых универсальных журналистов во французской периодике 1840-1860-х годов. И хотя критические статьи Шарля Бодлера количественно многократно превосходят его поэтическое наследие, эта сторона его деятельности в отечественном «бодлероведении» представлена весьма скудно.

Более того, само изучение творческого наследия Шарля Бодлера как бы поделено между искусствоведением, общей эстетикой, музыковедением и литературоведением. Так, в исследованиях по истории художественной жизни Франции середины XIX века критические статьи Шарля Бодлера в очень ограниченном объеме рассматриваются лишь в русле тех традиционных категорий эстетики, которым сам Бодлер не придавал большого значения. Объединяющим компонентом между этим, достаточно искусственным разрывом, может выступать история журналистики, как предмет, способный к синкретичному рассмотрению различных сторон проявления индивидуального творчества в контексте развития периодики.

История журналистики (особенно зарубежной), в свою очередь, нуждается в подробных и детальных псторико-журнали-стских исследованиях, посвященных системному анализу различных национальных моделей журналистики в конкретных исторических и культурных периодах с четкой классификацией типов изданий, ведущих редакторов и журналистов, инновационных процессов и т.д.

В этой связи, изучение конкретной творческой личности (в нашем случае - Шарля Бодлера), активно вовлеченной в газет-I ю-журнальный процесс своей эпохи, позволяет увидеть те тенденции и сущностные трансформации, происходившие в развитии французской журналистики.

Поэтому исследование критической и переводческой деятельности Шарля Бодлера в контексте становления и развития литературно-художественной журналистики Франции первой половины и середины XIX века становится насущной необходимостью и определяет актуальность данного исследования.

Объектом исследования становится процесс становления и

развития литературно-художественной периодики Франции первой половины и середины XIX века.

Предметом исследования выступают литературно-художественная и музыкальная публицистика Шарля Бодлера, его переводческая деятельность, а также специфика отдельных литературно-художественных изданий и ведущих критиков данной эпохи.

Состояние научной разработки темы. Научные работы, в которых в той или иной степени рассматриваются проблемы данного исследования, можно условно разделить на три группы:

1) общие исследования по истории журналистики (Я.Н.За-сурский, Ю.В.Лучинский, Г.Ф.Вороненкова, Е.А.Корнилов, Д.И.Писарев, В.С.Соколов, Е.Смирнов, Т.Якимович, П.Аль-бер, Е.Буавен, Л.Габриель-Робине, Ш.Ледре, Р.Мазедье);

2) исследования по истории художественной критики (В.И.Баранов, М.М.Бахтин, Б.М.Бернштейн, А.Григорьев, С.Зен-кин, М.С.Каган, Н.Н.Калитина, В.С.Турчин, Т.Мустоксиди, П.Кастекс, А.Кассань);

3) исследования по критическому наследию Ш.Бодлера (П.Г.Антокольский, Н.И.Балашов, И.И.Карабутенко, Г.К.Ко-сиков, В.Левик, В.А.Мильчина, М.Л.Нольман, О.В.Тимаше-ва, М.Толмачев, В.С.Турчин, Л.Остин, К.Пишуа, Р.Т.Карго, А.Картер, Р.Ж.Кастекс, Ж.Крепе, А.Ферран, М.Руфф).

Основной круг проблем, освещавшихся в первой группе исследований, сосредоточен вокруг истории периодической печати в контексте политического развития той или иной страны. Лишь в последние годы в отечественной науке о журналистике стали появляться монографии, в которых история прессы стала соотноситься с национальными социокультурными процессами (Ю.В.Лучинский, Г.Ф.Вороненкова, Е.А.Корнилов и др.), ряд кандидатских диссертаций, посвященных различным аспектам истории журналистики, «воронежской» школы (В.И.Сапунов и др.). Отрадным фактом следует признать опубликование в 2000 году в Ростовском государственном университете коллективной монографии «История мировой журналистики» (авторы - А.Г.Беспалова, Е.А.Корнилов, А.П.Ко-

роченский, Ю.В.Лучинский, А.И.Станько), претендующий на системно-универсальный подходе описании историко-журна-листских процессов в мировой журналистике.

Однако, по истории французской журналистики рассматриваемого периода обобщающего исследования еще не вышло, а обзорная работа В.С.Соколова (Периодическая печать Франции. СПб., 1996) может служить только приближенным путеводителем, а не фундаментальным справочником.

В работах зарубежных исследователей по истории французской журналистики (П.Альбер, Е.Буавен, Л.Габриель-Робине. Ш.Ледре, Р.Мазедье) имеется качественный обзор французской периодики указанного периода, однако, он слабо систематизирован и не вписан в историко-системную парадигматику, и, более того, фактические данные, опубликованные во Франции, мало введены в научный оборот отечественной науки.

Казалось бы, что исследования по истории художественной критики, должны были бы восполнить указанный пробел. Однако, парадокс заключается в том, что для авторов монографий, посвященных проблемам эстетики и литературоведения, собственно периодические издания не представляют научного интереса и почти выводятся за рамки исследования.

История формирования литературно-художественных изданий во Франции XIX века, их влияние на общественное мнение, их эстетические пристрастия не были предметом специального изучения в отечественной научной мысли. Даже в зарубежных исследованиях, где рассмотрение истории прессы было более детальным, анализ специфики литературно-художественных изданий остается неполным.

В исследованиях, посвященных непосредственно творчеству Бодлера, он рассматривается только лишь как основоположник символизма. Единственная монография М.Л.Нольмана, посвященная творчеству Шарля Бодлера, была опубликована в 1979 году. Однако и в ней его критическая деятельность рассматривается в отрыве от проблем французской журналистики XIX века.

Кандидатская диссертация О.В.Тимашевой, защищенная в 1973 году, была посвящена эстетическим воззрениям Шарля

Бодлера. Некоторый интерес для настоящего исследования представляют также кандидатские диссертации М.М.Гордее-вой «Русско-французские связи в журналистике первой половины XIX века» (Ростов н/Д., 1995) и М.В.Михиной «Эдгар Аллан По, новеллист, поэт, теоретик, и французская поэзия второй половины XIX века» (М., 1999).

Критическая деятельность Шарля Бодлера более полно представлена в зарубежных исследованиях (А.Кассань, Р.Ж.Ка-стекс, К.Пишуа), но и в них недостаточно прослеживается связь художественной критики с периодическими изданиями. Отсутствие полного академического издания Шарля Бодлера и многих его критических статей затрудняют введение в научный оборот многих фактов его журналистской деятельности.

Новизна исследования определяется как почти полным отсутствием в отечественной науке работ по истории литературно-художественной журналистики Франции и отдельным ее представителям (Г.Планш, А.Уссе, Ф.Ж.Фетис, Т.Торе и др.), а также неполным представлением о творческой индивидуальности Шарля Бодлера - художественного, музыкального, литературного критика и переводчика.

В работе впервые предложена краткая системная история развития французской периодики в системе оппозиции «власть-пресса» с выделением «трансформационных последствий» данной оппозиции, прослежены типологические и жанровые инновации в прессе Франции указанного периода, а также выделены ключевые моменты развития литературно-художественной и музыкальной журналистики в ее движении от эрудированного дилетантизма к настоящему профессионализму.

Шарль Бодлер системно проанализирован как критик литературы, критик и теоретик искусства, музыкальный критик, переводчик и популяризатор творчества Эдгара По.

Впервые в научный оборот вводятся фрагменты ряда текстов из области французской литературно-художественной журналистики, в том числе (и в первую очередь) самого Шарля Бодлера. Предисловие Ш.Бодлера к рассказу Эдгара По «Месмери-ческое откровение» было опубликовано в переводе автора настоящей диссертационной работы в сборнике «Журналистика:

историко-литературный контекст» (Краснодар, 1999).

Цель настоящей диссертационной работы заключается в том, чтобы на уровне современных исторических и теоретических знаний проследить эволюцию французской литературно-художественной журналистики первой половины и середины XIX столетия в типологических, жанровых и индивидуально-творческих аспектах, и в этом контексте проанализировать творческое наследие Шарля Бодлера - критика и переводчика.

Исходя из цели работы, мы решаем следующие задачи:

- показать специфику развития французской периодической печати первой половины XIX века в системе оппозиции «власть-пресса»;

- определить типологические и жанровые инновации во французской прессе указанного периода, связанные с общими тенденциями развития французской журналистики;

- определить ведущие литературно-художественные и музыкальные издания данного периода и тех журналистов, которые определяли оценочные характеристики основных культурных процессов;

- определить специфику восприятия Шарлем Бодлером литературно-журнального процесса во Франции ;

- проанализировать значение «культа Эдгара По» и легенды о нем, созданной переводческой и критической деятельностью Шарля Бодлера, для французской культурной традиции;

- показать специфику художественной и музыкальной критики Шарля Бодлера в общем контексте развития критической мысли в данных областях критики.

Хронологические рамки диссертации определены целями и задачами исследования и ограничены периодом первой половины и середины девятнадцатого столетия, что позволяет, с одной стороны, увидеть перспективу становления и развития литературно-художественной журналистики Франции данного периода, а, с другой стороны, включить творчество Шарля Бодлера в рассмотрение общих тенденций формирования французской прессы

Теоретической и методологической базой исследования стали труды известных отечественных и зарубежных истори-

ков и теоретиков СМИ: Я.Н.Засурского, Е.А.Корнилова, Е.П.Прохорова, Ю.В.Лучинского, Г.Ф.Вороненковой, В.С.Соколова, А.И.Акопова, А.И.Станько, П.Ал ьбер, Е.Буавена, Л.Габ-риеля-Робине, Ш.Ледре, Р.Мазедье, специалистов в области эстетики и истории искусств: В.И.Баранова, М.М.Бахтина, Б.М.БерпштеГша, М.С.Кагана, В.С.Турчина, П.Кастекса, А.Кассапя, Р.Барт;>,, а также исследователей творчества Шарля Бодлера: П.Г.Апгокольского, Н.И.Балашова, И.И.Карабу-тенко, Г.К.Косикова, В.А.Мильчиной, М.Л.Нольмана, О.В.-Тимашевой, Л.Остина, К.Пишуа, Р.Т.Карго, А.Картера, Р.Ж.Кастекса, Ж.Крепе.

Основными методами исследования являются историко-культурный и историко-сравнительный. Также используются элементы структурно-системного метода, а также концепция формирования национальной социокультурной модели, составной частью которой и является журналистика.

Эмпирическую базу исследования составляет массив критических текстов французских журналистов XIX века, в первую очередь, самого Шарля Бодлера, а также данные по истории литературно-художественных и музыкальных периодических изданий данного периода, позволившие выстроить их ис-торико-типологические характеристики. Большая часть из указанных текстов и данных взяты из французских источников или получены через поисковые системы глобальной сети Интернет.

Положения, выносимые на защиту:

1. Развиваясь в системе оппозиции «власть-пресса», французская журналистика первой половины XIX века становится профессионально дифференцированной (происходит журналистская специализация), хорошо оснащенной в жанровом и типологическом аспектах (появление иллюстрированных, литературно-критических, сатирических изданий, penny press как самостоятельных феноменов газетно-журнального процесса);

2. Появление в газете «литературного подвала» (фельетона) стимулировало развитие многих жанровых образований (очерк, рецензия, зарисовка, путевые заметки, собственно фельетон), а также привело к выделению литературной, художе-

ственной, театральной и музыкальной критики в качестве ведущей и самостоятельной журналистской «продукции»;

3. Критика стала выступать в качестве оперативного и определяющего современный культурный процесс арбитра, становясь посредником между творцом и реципиентом, обеспечивая необходимый диалог между сферой потребления и сферой создания культурного продукта.

4. Журналистская деятельность Шарля Бодлера свидетельствует о том, что в период журналистской специализации он выступил как один из последних универсальных критиков, одинаково уверенно проявивший ссбя в качестве литературного, художественного и музыкального критика;

5. Переводческая и популяризаторская деятельность Шарля Бодлера привела к появлению новых стандартов в культуре перевода и возникновению «культа Эдгара По» во французской культурной традиции, что, в определенной степени, вместе с легендой о «безумном гении» инициировало формирование основных концептов символизма;

6. Критическую манеру Шарля Бодлера отличали следующие составляющие: четкая логизация «критического пространства», опора на разработанную им формулу «настоящего искусства», парадоксальность, предельная полемичность, непризнание авторитетов, некоторая непоследовательность в выборе объектов критики и эклектичность, универсальность, умение видеть за частным общие закономерности литературно-художественного (культурного) процесса.

Теоретическая значимость настоящей работы заключается в том, что в пей выделены и систематизированы основные аспекты становления французской литературно-художес гвен-ной журналистики первой половины и середины девятнадцатого столетня, обозначены закономерности литературно-художественных процессов во Франции указанного периода, проанализировано критическое наследие Шарля Бодлера как яркой творческой индивидуальности, оставившей заметный след в литературно-художественной и музыкальной журналистике своего времени и повлиявшего на дальнейшее развитие французской литературно-художественной журналистики.

Практическая значимость работы определяется перспек-

тпьой использования се положений п фактологической базы в дальнейшем изучении. сновпых проблем»: iicropiin зарубежтюй жур|ia;i:.cписн. а также в G:: ^ >вых курсах по истории зар\'беж-|юч 1 "у pi I ал I ic I ! ! Kl I, спецкурсах но не горни французской журнал •• "-.¡кп, тпорчеетну !1 Т..рля Сод. ¡ера п (Определенным аспектам п ...'-¡ni журналистики.

ДмроС.' 'ü' 1 работ;.:. (\">о"'!ые положении диссертации о : ;":же1 '!■; :: млениях ! ■ те.;: v; \. ;о-гладов м :ж:\ и ,;е;гпх и .меж,IV! !:;родных i.'oi¡фереш и шх ü C.ihki-Петербургском, Воронежском, Ростовском, Казанском п Кубанском гое>дарственных университетах, н статье, опубликован ной в научном сборнике «Журналистика: историко-литературный контекст», в курсах лекций по предмету «История зарубежной журналистики» для студентов факультета журналистики КубГУ. По май-риалам исследования па факультете журналистики Куб-ГУ читается спецкурс «История французской журналистики XIX века».

Структура и объем диссертации. Данная диссертационная работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка из 218 наименовании на русском и французском языках. Содержание диссертации изложено на 155 страницах, 11 страниц занимает библиографический список.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во ВВЕДЕНИИ определяется актуальность темы, степень изученности, научная новизна, устанавливаются цели и задачи исследования, описывается теоретическая и методологическая база исследования.

В ПЕРВОЙ ГЛАВЕ настоящего исследования - «ИСТОРИ-КО-ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ ФРА11ЦУЗСКОЙ ПРЕССЫ ПЕРВОЙ 1ЮЛОВПНЫ - СЕРЕДИНЫ XIX СТОЛЕТИЯ» рассматриваются основные закономерности газетно-журнального процесса во Франции с выделением основных аспектов ее исторнко-типологическнх трансформаций и инноваций.

В ПЕРВОЙ ПОДГЛАВЕ работы - «Французская журналистика первой половины XIX века в системе оппозиции «власть-пресса» - показывается сложность и взаимообусловленность развития французской перподнкм в контексте взаимоотношении прессы с властью. Отмечается, что XIX пек стал веком \скора ¡1 л го разы п пя цниплизацпоипых процессов - как

.(Сгчп.м,;-: ч-м-м ь.|цк.>, так* и I! ¡..^.¡е с.чшгыыюч. Серные н !.\: :нения, мр» ,.с.\ \дн "пие в европеист культуре, не могли не ок..■■•а1: ся на мента.г •?<>.'! истории отд... ¡»ном нации, которая с,ою очередь пах<\цыа огрчжепме на страницах прессы, хроникально фиксировавшей процесс лих изменении и преобразований.

В синхронии с технологическими новшествами менялось и научное мышление. Как точно подметил суть данной эпохи 11емецкт 1Й ф] 1лософ 11 культуролог В.В1 и щел ьбанда, «естественно - научное наблюдение явлении имело необычайное значение для всего миросозерцания и жизнеописания» (Виндельбанд В. История философии. Киев, 1997. С.525). Вера в силу научного знания, усвоенное еще от поколения просветителей, подкреплялось все новыми открытиями, и позитивистская доминанта проецировалась на все направления мысли и на самые различные социальные эксперименты, работая во имя своего будущего и постепенно отказываясь от своего прошлого.

Политические же трансформации в начале и середине XIX столетия происходили в несколько замедленном темпе, явно не поспевая за технологическими, идеологическими и культурными инновациями, что приводило к политическим и социальным конфликтам и потрясениям.

Достаточно перечислить смену политических элит на протяжение первой половины рассматриваемого периода, чтобы увидеть серьезные социально-политические аберрации как в политическом, так и в социокультурном аспектах. Все это ес-1 се 1 венным образом сказывалось на конкретном «маленьком» человеке, становившимся объектом действия всего комплекса происходящих перемен.

Период Империи, период Реставрации (с двумя разновек-торными подпериодами), период Июльской монархии (с кру-

шением многих надежд и иллюзий), период Второй республики (с ее утопическими интенциями) - все это вехи сложного

развития национальной истории, в которой прессе отводилась роль непосредственного участника этого процесса, выступающего то в качестве «ведомого», то в качестве «ведущего» во взаимоотношениях «власть-пресса».

Разы ¡TI 1С французской журналистики определялось не только техническим прогрессом и инновациями в области коммуникации, по также и цензурной практикой правящих элит в сочетаинн с идеологической борьбой различных политических и культурных направлений.

Однако, тяжелые условия для существования политической прессы не могли определять всего спектра развит! ¡я журналистики. Интересные и плодотворные явления, наблюдавшиеся в литературно-художественной жур1 ianистике и в «penny press» были по своему закономерны, так как творческая энергия, не находя (по самым разным причинам) своего выражения в одной сфере, с удвоенной энергией проявляла себя в других. В период Второй Империи «литературная» периодическая печать была освобождена правительством и от политической цензуры, и от штемпельного сбора, что давало возможность иными средствами отстаивать идеи, важные для журналиста, критика или литератора, и французская журналистика не только смогла выжить, но и нашла свой особый журналистский язык, в первую очередь в сфере литературно-художественной критики.

ВТОРАЯ ПОДГЛАВА - «Типологические и жанровые инновации во французской прессе первой половины XIX века» -посвящена рассмотрению тех инновационных процессов, которые привели к сущностным изменениям в периодической печати Франции указанного периода.

Период первой половины XIX столетия оказался на редкость плодотворным на типологические и жанровые инновации во французской журналистике, причем эти инновации переплетались, воздействуя друг на друга, подпитывая друг друга и перетекая из одной сферы в другую.

Первую жанровую инновацию (хотя жанрообразующие

признаки будут проявлены значительное время спустя) предложил в виде «фельетона» редактор «Journal des Débats» Луи Франсуа Бертен.

В качестве газетного подвала «фельетон» стимулировал появление и развитие литературной, театральной, художественной, музыкальной критики, которая иногда принимала формы «эзопова вызова» власти, а в целом искала собственный выразительный язык, обретая сложность и стереоскопичность видения культурных процессов, происходивших во Франции.

В течение указанного периода фельетон не только укрепился во французской (и в европейской) журналистике, но и породил различные модификации (роман-фельетон), а также стимулировал целый ряд аспектов, важных для литературно-художественной журналистики в целом.

Можно с уверенностью заключить, что появление в газете «литературного подвала» (фельетона) стимулировало развитие многих жанровых образований (очерк, рецензия, зарисовка, путевые заметки, собственно фельетон), а также привело к выделению литературной, художественной, театральной и музыкальной критики в качестве самостоятельных разделов в журналистике.

Внедрение в издательское дело литографии ускорило появление иллюстрированных изданий, что, с одной стороны, привело к созданию сатирической и юмористической периодики, а, с другой стороны, развивало визуально-ориентированную журналистику (в том числе и художественные издания типа «L'Artiste»), формируя вкусы читательской аудитории.

Периодика в стилистике «penny press» (издания Э.Жирардена, А.Дютака и других) не только способствовала количественному росту французской журналистики, но и стимулировало ее качественные изменения как в плане профессионализации, так и в плане жанрово-типологических инноваций.

В ТРЕТЬЕЙ ПОДГЛАВЕ - « Формирование литературной, художественной и музыкальной критики во французской журналистике XIX века» - отмечается, что в первой половине и середине XIX века критика (литературная, художественная, музыкальная, театральная) проходит стадию перехода от амор-

фных попыток выстроить некую универсальную эстетическую формулу постоянного сравнения современного искусства с античными и классицистскими образцами и от творчества «начитанных дилетантов» к своей прямой функции - объяснению современному читателю современных художественных, литературных, театральных, музыкальных и прочих культурных явлений и процессов устами профессионалов.

Это в первую очередь было стимулировано тем, что критика переместилась на страницы периодических изданий, успешно освоив территорию «литературного подвала» - фельетона. Этот процесс включал в себя два направления:

а) с одной стороны, критика начинает претендовать на то, чтобы стать отдельной наукой;

б) с другой стороны, она откликается на все события культурного мира, рассматривая их как процесс, не останавливаясь только на разборе шедевров.

С этим процессом связана и профессионализация журналистов в области критики. Если в начале XIX века практически все представители художественной и литературной элиты Парижа выступали на страницах периодической печати в качестве критиков, то к концу века в этой среде появились профессиональные критики литературы, музыки, живописи и театра, обозначив тем самым существование новой профессии.

Критика переходит из разряда любительства и «эрудированного дилетантизма» в четкую профессиональную специализацию. В качестве примера можно привести творческую деятельность Ш.Сент-Бёва и Г.Планша (как литературных критиков), Т.Торе (как художественного), Ж.Фетиса (как музыкального).

Процесс профессиональной специализации наблюдается в течение всего рассматриваемого периода, а немногие критики-универсалы (типа Т.Готье или Ш.Бодлера) в своих работах демонстрировали образцы высокопрофессионального разбора образцов искусства, литературных произведений, театральных или музыкальных постановок.

Влиятельными литературно-художественными изданиями указанного периода можно считать «Le Globe» Пьера Перу и

Поля-Франсуа Дюбуа и «La Revue des Deux Mondes» Франсуа Бюлоза, особенно стоит обратить внимание на специализированные издания типа художественного журнала «L'Artiste» А.Уссе и музыкального еженедельника «La Revue musical» Ф.Ж.Фетиса.

Таким образом, можно утверждать, что в рассматриваемый период критика во Франции начинает выступать в качестве оперативного и определяющего современный культурный процесс арбитра, становясь посредником между творцом и реципиентом, обеспечивая необходимый диалог между сферой потребления и сферой создания культурного продукта.

ВТОРАЯ ГЛАВА диссертации - «КРИТИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ ШАРЛЯ БОДЛЕРА В КОНТЕКСТЕ РАЗВИТИЯ ФРАНЦУЗСКОЙ ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ XIX ВЕКА» - посвящена собственно журналистской деятельности Шарля Бодлера в качестве литературного, художественного и музыкального критика, а также в качестве переводчика и популяризатора произведений Эдгара По.

В ПЕРВОЙ ПОДГЛАВЕ - «Литературно-журнальный процесс во Франции в интерпретации Шарля Бодлера» - отмечается тот факт, что в период журналистской специализации Шарль Бодлер (1821-1867) выступил как один из последних универсальных критиков, одинаково уверенно проявивший себя в качестве литературного, художественного и музыкального критика. Критик, с мнением которого считалось целое поколение талантливых поэтов, художников и музыкантов.

Первое же выступление Шарля Бодлера в периодической печати обратило на молодого критика внимание мэтров культурной жизни Парижа. Своему первому успеху Ш.Бодлер в первую очередь был обязан глубине высказанных мыслей и прекрасной эрудиции. Он прекрасно ориентировался в современной критике, легко оперировал универсальными эстетическими категориями, принятыми в теории литературы и искусства его времени.

Помимо круга друзей из «пансиона Бэлли» на формирование критического вкуса Шарля Бодлера оказали влияние та-

кие авторитеты в области литературы и искусства, как Э.Делакруа, Э.Т.А.Гофман и Д.Дидро, которых он считал своими учителями. Ссылки на их идеи и концепции, обращение к ним чаще всего встречаются в критических работах Бодлера.

Как литературный критик, освещающий современный литературный процесс, Шарль Бодлер столкнулся с проблемами романтического направления во французской культуре во всех ее аспектах. Он защищал идеи «нового искусства» как от эпигонов академизма и классицизма, так и от адептов реалистического метода, типа Шанфлери.

Хотя Ш.Бодлер активно сотрудничал в парижских периодических изданиях, он не скрывал своей неприязни к издателям и редакторам, сохранив это чувство до конца своих дней: «Издатели газет - Франсуа Бюлоз, Уссе, Руи, Жирарден, Тес-кье, де Калонн, Солар, Тюрган, Даллоз. - Список мерзавцев. Солар самый главный», - оставил запись в своем дневнике Ш.Бодлер. Скорее всего это негативное отношение к прессе сложилось из-за сложных взаимоотношений с «работодателями», которые зачастую не могли по достоинству оценить масштаб дарования критика и литератора.

И даже когда статьи Ш.Бодлера шли нарасхват во многих ведущих периодических изданиях Парижа - «La Semaine theatrale», «La Revue de Paris», «Le Present», «La Revue contemporaine», «Figaro», «La Revue des Deux Mondes», «La Revue fantaisiste», его неприязнь к массовой прессе сохранилась.

«Какую газету ни прогляди, за какой угодно день, месяц, год, - непременно наткнешься на каждой строчке на свидетельства самой чудовищной людской испорченности, соседствующие с самым поразительным бахвальством собственной честностью, добротой, милосердием, а также с самыми бесстыдными декларациями касательно прогресса и цивилизации. Что ни газета, от первой строчки до последней, — сплошь нагромождение мерзостей. Войны, кровопролития, кражи, непристойности, истязания, преступления властителей, преступления народов, преступления частных лиц, упоение всеобщей жестокостью <...>

Я не понимаю, как можно чистыми руками коснуться газе-

ты, не вздрогнув от отвращения» (Бодлер Ш. Цветы зла. Стихотворения в прозе. М., 1993. С.311).

Не желая следовать сложившимся в парижской журналистике тенденциям и опираясь на опыт своего заочного наставника Эдгара Аллана По, Шарль Бодлер задумал издание своего собственного журнала «Le Hibou philosophe» («Сова - философ»), в самом названии которого заложена игра слов - по-французски «Hibou» имеет два значения: «сова» и «нелюдим». Зная специфику мышления Ш.Бодлера, можно предположить, что в названии он заложил желание подчеркнуть обособленность своего издания от уже существующих.

В своем издательском проекте Ш.Бодлер рассчитал все до мелочей: качество бумаги, формат, расположение заголовка, количество колонок, тематика статей, подбор авторов, возможность распространения тиража. Конечно же основное внимание было уделено ведущим тематическим направлениям журнала. На первый план выступали аналитические статьи о ведущий литераторах Франции и подробные отчеты о всех событиях художественной жизни Парижа.

Журнал был необходим для противостояния массовой культуре, когда, по словам Ш.Бодлера, «любой проходимец, овладев телеграфом и государственной типографией, может править великой нацией» (Pachet P. Le premier venu. Essai sur la politique baudelairienne. Paris, 1976. P.8). Однако проект остался нереализованным.

Приход Шарля Бодлера в критику не знаменовал собой радикального изменения читательских мнений (влияние Сент-Бёва или Планша на мнение современников было гораздо более значительным). Но Бодлер изменил «иерархию репутаций», заняв свое чрезвычайно важное место в критическом цехе. Его суждения о литературном процессе во Франции начала и середины XIX столетия приобрели со временем «эквивалент» весомого критического аргумента.

Шарль Бодлер, как критик, выстраивал концептуальные обобщения, отталкиваясь от произведений средних авторов, угадывая закономерности «мейнстрима» современного ему литературного процесса.

Во ВТОРОЙ ПОДГЛАВЕ - «Культ Эдгара По в критической и переводческой деятельности Шарля Бодлера» - отмечается, что переводческая и популяризаторская деятельность Шарля Бодлера привела к появлению новых стандартов в культуре перевода и возникновению «культа Эдгара По» во французской культурной традиции, что, в определенной степени, наряду с легендой об Эдгаре По, как бурном гении и изгое, инициировало формирование основных концептов символизма.

Увлечение переводами Эдгара По (а Бодлер перевел большую часть его прозаического наследия, значительную часть критики и сделал два перевода «Ворона», поэтического шедевра американского поэта) привело к тому, что до появления в 1857 году скандального сборника «Цветы зла» Шарль Бодлер был более известен широкой публике как переводчик и популяризатор творчества великого американца.

Близость эстетических критериев в творчестве Шарля Бодлера и Эдгара По привела к тому, что переводческий труд Бодлера оказался во многом образцовым, а ряд концептуально значимых моментов в произведениях американского литератора оказали влияние и на творческую манеру самого Бодлера.

Создав легенду об Эдгаре По, Шарль Бодлер попытался закрыться этой легендой от критических нападок на свое собственное творчество, а также путем проекции на своего «литературного двойника» в определенной мере оправдать тот образ жизни, который вызывал неприятие у современников.

В ТРЕТЬЕЙ ПОДГЛАВЕ - «Художественная критика Шарля Бодлера» - рассматриваются «Салоны» Шарля Бодлера, которые стали важным этапом в развитии французской художественной критики, продолжив линию Дени Дидро.

В течение XIX века происходит процесс интенсификации выставочной деятельности, которая становится составной частью общекультурного развития нации, что, естественно, требовало адекватного отражения во французской периодике соответствующего плана.

«Салоны» стали постоянным фактом культурной жизни

французской столицы и организовывались один раз в 2 года или же ежегодно. Когда, так называемая «романтическая битва», то есть сражение за новые принципы искусства, приобрела общенациональный масштаб, то «Салоны» и стали основным местом этой «битвы», постепенно трансформируясь от парадной выставки картин к демонстрации новых тенденций в художественной жизни Франции событием современной жизни, следствием чего стали многочисленные комментарии и отчеты в парижской и провинциальной прессе.

Следовательно, постепенно формировался и корпус журналистов, писавших на темы искусства и переходивших из состояния «эрудированного дилетантизма» в состояние «профессиональной художественной критики». До появления Шарля Бодлера, профессионально разбиравшегося в проблемах искусства, в качестве художественных критиков выступали А.Стендаль, Т.Готье, П.Мериме, Т.Торе, Г.Планш, Ш.Делеклюз.

Ш.Бодлер выступил против искусства, ставившее себе единственной целью копирование природы. С его точки зрения, копирование сводит труд художника к технике фотографии, технике, которая убивает всякое творческое начало. Бодлер вообще считал появление фотографии великой индустриальной глупостью, а реализм - это «вселенная без человека», в которой художник «заглушает свою душу, забывая чувствовать и размышлять», то есть забывает о воображении.

В «Салоне 1859 года» Ш.Бодлер писал, что «недооценка роли воображения, презрительное неприятие всего подлинно великого, любовь, - нет, это слишком высокое слово - интерес исключительно к ремесленной стороне искусства-вот, как мне кажется, основные причины снижения творческого уровня художника. Чем богаче воображение, тем лучше нужно владеть ремеслом, чтобы следовать за всеми прихотями воображения и преодолевать трудности, до которых оно так падко. А чем лучше владеешь ремеслом, тем меньше нужно им кичиться и его выпячивать - только тогда воображение сможет заблистать в полную силу»(Бодлер Ш. Об искусстве. М., 1986. С. 184).

Прекрасное знание законов искусства и умение четко обозначить критерии оценки произведений искусства в критике

Ш.Бодлера стали своего рода эталоном профессионализма при анализе современного художественного процесса. Более того, многие профессиональные суждения Ш.Бодлера об искусстве сохраняют эстетическую ценность до настоящего времени, и стоит принять мнение Поля Валери о том, что «суждения Бодлера, всегда обоснованные и обставленные тончайшими и прочнейшими размышлениями о живописи, остаются высшими образцами ужасающе легкого и, следовательно, ужасающе трудного жанра художественной критики»(Валери П. Об искусстве. М., 1976. С.451).

В ЧЕТВЕРТОЙ ПОДГЛАВЕ - «Музыкальная критика Шарля Бодлера» - отмечается, что увлечение Ш.Бодлера творчеством Рихарда Вагнера и его знаменитая статья «Рихард Вагнер и «Тангейзер» в Париже», опубликованная 1 апреля 1861 года в журнале "Revue Européenne", оказали влияние на установление канонов романтической музыки во Франции и способствовали развитию музыкальной критики как самостоятельного вида критической деятельности.

В вагнеровской оперной реформе Ш.Бодлер справедливо увидел продолжение старого спора «глюкистов» с «пиччинис-тами», имевшего место в Париже в конце XVIII столетия. Однако возрождая в иную эпоху глюковские традиции подчинения музыке драматическому содержанию оперы, Р.Вагнер изменил само содержание. Его монументальные драмы так пронизаны сознанием трагизма бытия, противоречивой двойственности человеческой природы, разлада между мечтой и действительностью, как и стихи Ш.Бодлера. Чувствуя это родство, Ш.Бодлер еще более утверждался в справедливости дорогой ему идее «соответствий». Поэзия, музыка, живопись для него лишь разные языки Единого, готовые, каждый по своему, выразить сокровенные мысли и состояния души.

В статье о Р.Вагнере отмечены многие приемы, к которым прибегал композитор: использование лейтмотивов, увеличение смысловой нагрузки речитативов, наконец, изменение самой структуры оперы, представляющей собой уже не механическое соединение эффектных «номеров», а подчиненное драматической логике развития тем.

Ш.Бодлер не претендовал на профессионально-объективный анализ. Защищая музыку Р.Вагнера, он пользовался случаем, чтобы высказать свои эстетические суждения. Статья о Р.Вагнере, обладая определенной теоретической ценностью, сыграла немалую роль в бурной полемике, которая бушевала вокруг творчества композитора во время его пребывания в Париже в 1860-1861 годах.

В ЗАКЛЮЧЕНИИ подводятся итоги диссертационного исследования и делаются основные выводы.

Основные положения исследования отражены в следующих публикациях:

1. Бодлер - критик: период становления // История журналистики как объект исследования и учебная дисциплина. Рос-тов-н/Д, 1997. Вып. II. С.21-23.

2. Парижская пресса периода Июльской Монархии (1830-1848)//Пресса и общество. Воронеж, 1999. С.116-117.

3. Ш.Бодлер и Э.По: критика как рецепция // Журналистика: историко-литературный контекст. Краснодар, 1999. С.96-100.

4. Особенности региональной прессы Франции XIX века // Проблемы изучения региональных СМИ: историко-типологи-ческий и прогностический аспекты. Краснодар, 2000. С.28-30.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Солодовникова, Татьяна Юрьевна

ВВЕДЕНИЕ

Глава 1 ИСТОРИКО-ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ 15 РАЗВИТИЯ ФРАНЦУЗСКОЙ ПРЕССЫ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ СЕРЕДИНЫ XIX СТОЛЕТИЯ

1.1 Французская журналистика первой половины XIX века в 15 системе оппозиции "власть-пресса"

1.2 Типологические и жанровые инновации во французской 37 прессе первой половины XIX века

1.3 Формирование литературной, художественной и музыкальной 51 критики во французской журналистике XIX века

Глава 2 КРИТИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ ШАРЛЯ БОДЛЕРА В 67 КОНТЕКСТЕ РАЗВИТИЯ ФРАНЦУЗСКОЙ ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ XIX ВЕКА

2.1 Литературно-журнальный процесс во Франции в 67 интерпретации Шарля Бодлера

2.2 Культ Эдгара По в критической и переводческой 87 деятельности Шарля Бодлера

2.3 Художественная критика Шарля Бодлера

2.4 Музыкальная критика Шарля Бодлера 123 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 138 БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

Введение диссертации2000 год, автореферат по филологии, Солодовникова, Татьяна Юрьевна

Становление и развитие журналистики во Франции XIX века как сущностного аспекта всей национальной социокультурной модели стало новым фактором, активно воздействующим на жизнедеятельность социальной, экономической, политической и культурной жизни страны.

По мнению профессора Ю.В.Лучинского, "специфика самого феномена существования журналистики в общей системе культуры заключается в том, что журналистика, выступающая в качестве полисистемы, формирует взгляд общества на какую-либо проблему, информирует членов социума о событиях в нем же происходящих. Возникает сложнейшее многоуровневое взаимопроникновение института журналистики и формирующегося организма социума с государственными, правовыми, религиозными, культурными формами" (89. С.3-4).

Промышленная революция, изменившая весь облик девятнадцатого столетия, привела к кардинальным изменениям в коммуникационных технологиях, что, естественным образом, сказалось на развитии медийной структуры в самых различных аспектах - от типологических и жанровых инноваций до идеологических критериев.

Журналистика полноправно вошла в повседневную жизнь среднего француза, развлекая, поучая, наставляя, объясняя, направляя. Вне прессы урбанистическая цивилизация просто не существует, а множественные модификации существования социума в быстро меняющихся политических, экономических и культурных парадигмах не просто отражаются в периодической печати, но и определенным образом моделируются ею.

Прессой можно восхищаться, ее можно осуждать и проклинать, но избежать ее влияния или игнорировать ее присутствие в социально-культурной жизни XIX столетия уже становится невозможным.

Свидетель процесса становления французской журналистики и сам активный участник этого процесса, знаменитый писатель и публицист Франсуа Рене Шатобриан писал по этому поводу: "Пресса - новая стихия, невиданная прежде сила, пришедшая в мир недавно; это слово, ставшее молнией, это социальное электричество. Разве в вашей власти уничтожить ее? Чем сильнее вы будете притеснять ее, тем скорее произойдет взрыв. Следовательно, вам необходимо примириться с прессой, как примирились вы с паровой машиной" (144. С.401-402).

Становление французской журналистики XIX века происходило в постоянном колебании между политической прессой и литературно-художественной (в зависимости от конкретного политического режима, действия цензурных постановлений, смены политических элит и т.д.), порождая причудливые трансформации и симбиозы и одновременно с этим приводя к плодотворным типологическим и жанровым образованиям, способным воздействовать на общекультурные процессы в национальном развитии.

Актуальность настоящего исследования состоит в выявлении основных закономерностей развития французской периодики первой половины и середины девятнадцатого столетия с особым акцентом на период 1840-1860-х годов, как времени вхождения Шарля Бодлера в литературно-художественную журналистику в качестве критика и переводчика, оставившего заметный след в национальной журналистской традиции Франции.

Личность крупнейшего французского поэта XIX века Шарля Бодлера неоднократно привлекала внимание исследователей. Его знаменитый поэтический сборник "Цветы зла" до сих пор издается огромными тиражами. Однако, Шарль Бодлер был не только выдающимся поэтом. Активно включившись в литературно-художественную жизнь современной ему Франции, он мгновенно откликался на все важнейшие с его точки зрения события, выступая в периодической печати как художественный, литературный и музыкальный критик. Полемичность и парадоксальность его высказываний неизменно привлекала внимание читателей, критиков, литераторов, художников.

Можно сказать, что Шарль Бодлер был одним из самых читаемых и самых универсальных журналистов во французской периодике 1840-1860-х годов. И хотя критические статьи Шарля Бодлера количественно многократно превосходят его поэтическое наследие, эта сторона его деятельности в отечественном "бодлероведении" представлена весьма скудно.

Более того, само изучение творческого наследия Шарля Бодлера как бы поделено между искусствоведением, общей эстетикой, музыковедением и литературоведением. Так, в исследованиях по истории художественной жизни Франции середины XIX века критические статьи Шарля Бодлера в очень ограниченном объеме рассматриваются лишь в русле тех традиционных категорий эстетики, которым сам Бодлер не придавал большого значения. Объединяющим компонентом между этим, достаточно искусственным разрывом, может выступать история журналистики, как предмет, способный к синкретичному рассмотрению различных сторон проявления индивидуального творчества в контексте развития периодики.

История журналистики (особенно зарубежной), в свою очередь, нуждается в подробных и детальных историко-журналистских исследованиях, посвященных системному анализу различных национальных моделей журналистики в конкретных исторических и культурных периодах с четкой классификацией типов изданий, ведущих редакторов и журналистов, инновационных процессов и т.д.

В этой связи, изучение конкретной творческой личности (в нашем случае - Шарля Бодлера), активно вовлеченной в газетно-журнальный процесс своей эпохи, позволяет увидеть те тенденции и сущностные трансформации, происходившие в развитии французской журналистики.

Поэтому исследование критической и переводческой деятельности Шарля Бодлера в контексте становления и развития литературно-художественной журналистики Франции первой половины и середины XIX века становится насущной необходимостью и определяет актуальность данного исследования.

Объектом исследования становится процесс становления и развития литературно-художественной периодики Франции первой половины и середины XIX века.

Предметом исследования выступают литературно-художественная и музыкальная публицистика Шарля Бодлера, его переводческая деятельность, а также специфика отдельных литературно-художественных изданий и ведущих критиков данной эпохи.

Состояние научной разработки темы. Научные работы, в которых в той или иной степени рассматриваются проблемы данного исследования, можно условно разделить на три группы:

1) общие исследования по истории журналистики (Я.Н.Засурский, Ю.В.Лучинский, Г.Ф.Вороненкова, Е.А.Корнилов, Д.И.Писарев, В.С.Соколов, Е.Смирнов, Т.Якимович, П.Альбер, Е.Буавен, Л.Габриель-Робине, Ш.Ледре, Р.Мазедье);

2) исследования по истории художественной критики (В.И.Баранов, М.М.Бахтин, Б.М.Бернштейн, А.А.Григорьев, С.Зенкин, М.С.Каган, Н.Н.Калитина, В.С.Турчин, Т.Мустоксиди, П.Кастекс, А.Кассань);

3) исследования по критическому наследию Ш.Бодлера (П.Г.Антокольский, Н.И.Балашов, И.И.Карабутенко, Г.К.Косиков, В.Левик, В.А.Мильчина, М.Л.Нольман, О.В.Тимашева, М.Толмачев, В.С.Турчин, Л.Остин, К.Пишуа, Р.Т.Карго, А.Картер, Р.Ж.Кастекс, Ж.Крепе, А.Ферран, М.Руфф).

Основной круг проблем, освещавшихся в первой группе исследований, сосредоточен вокруг истории периодической печати в контексте политического развития той или иной страны. Лишь в последние годы в отечественной науке о журналистике стали появляться монографии, в которых история прессы стала соотноситься с национальными социокультурными процессами (Ю.В.Лучинский, Г.Ф.Вороненкова, Е.А.Корнилов и др.), ряд кандидатских диссертаций, посвященных различным аспектам истории журналистики, "воронежской" школы (В.И.Сапунов и др.). Отрадным фактом следует признать опубликование в 2000 году в Ростовском государственном университете коллективной монографии "История мировой журналистики" (авторы -А.Г.Беспалова, Е.А.Корнилов, А.П.Короченский, Ю.В.Лучинский,

A.И.Станько), претендующий на системно-универсальный подход в описании историко-журналистских процессов в мировой журналистике.

Однако, по истории французской журналистики рассматриваемого периода обобщающего исследования еще не вышло, а обзорная работа

B.С.Соколова (Периодическая печать Франции. СПб., 1996) может служить только приближенным путеводителем, а не фундаментальным справочником.

В работах зарубежных исследователей по истории французской журналистики (П.Альбер, Е.Буавен, Л.Габриель-Робине, Ш.Ледре, Р.Мазедье) имеется качественный обзор французской периодики указанного периода, однако, он слабо систематизирован и не вписан в историко-системную парадигматику, и, более того, фактические данные, опубликованные во Франции, мало введены в научный оборот отечественной науки.

Казалось бы, что исследования по истории художественной критики, должны были бы восполнить указанный пробел. Однако, парадокс заключается в том, что для авторов монографий, посвященных проблемам эстетики и литературоведения, собственно периодические издания не представляют научного интереса и почти выводятся за рамки исследования.

История формирования литературно-художественных изданий во Франции XIX века, их влияние на общественное мнение, их эстетические пристрастия не были предметом специального изучения в отечественной научной мысли. Даже в зарубежных исследованиях, где рассмотрение истории прессы было более детальным, анализ специфики литературно-художественных изданий остается неполным.

В исследованиях, посвященных непосредственно творчеству Бодлера, он рассматривается только лишь как основоположник символизма. Единственная монография М.Л.Нольмана, посвященная творчеству Шарля Бодлера, была опубликована в 1979 году. Однако и в ней его критическая деятельность рассматривается в отрыве от проблем французской журналистики XIX века.

Кандидатская диссертация О.В.Тимашевой, защищенная в 1973 году, была посвящена эстетическим воззрениям Шарля Бодлера. Некоторый интерес для настоящего исследования представляют также кандидатские диссертации М.М.Гордеевой "Русско-французские связи в журналистике первой половины XIX века" (Ростов н/Д, 1995) и М.В.Михиной "Эдгар Аллан По, новеллист, поэт, теоретик, и французская поэзия второй половины XIX века" (М., 1999).

Критическая деятельность Шарля Бодлера более полно представлена в зарубежных исследованиях (А.Кассань, Р.Ж.Кастекс, К.Пишуа), но и в них недостаточно прослеживается связь художественной критики с периодическими изданиями. Отсутствие полного академического издания Шарля Бодлера и многих его критических статей затрудняют введение в научный оборот многих фактов его журналистской деятельности.

Новизна исследования определяется как почти полным отсутствием в отечественной науке работ по истории литературно-художественной журналистики Франции и отдельным ее представителям (Г.Планш, А.Уссе, Ф.Ж.Фетис, Т.Торе и др.), а также неполным представлением о творческой индивидуальности Шарля Бодлера - художественного, музыкального, литературного критика и переводчика.

В работе впервые предложена краткая системная история развития французской периодики в системе оппозиции "власть-пресса" с выделением "трансформационных последствий" данной оппозиции, прослежены типологические и жанровые инновации в прессе Франции указанного периода, а также выделены ключевые моменты развития литературно-художественной и музыкальной журналистики в ее движении от эрудированного дилетантизма к настоящему профессионализму.

Шарль Бодлер системно проанализирован как критик литературы, критик и теоретик искусства, музыкальный критик, переводчик и популяризатор творчества Эдгара По.

Впервые в научный оборот вводятся фрагменты ряда текстов из области французской литературно-художественной журналистики, в том числе (и в первую очередь) самого Шарля Бодлера. Предисловие Ш.Бодлера к рассказу Эдгара По "Месмерическое откровение" было опубликовано в переводе автора настоящей диссертационной работы в сборнике "Журналистика: историко-литературный контекст" (Краснодар, 1999).

Цель настоящей диссертационной работы заключается в том, чтобы на уровне современных исторических и теоретических знаний проследить эволюцию французской литературно-художественной журналистики первой половины и середины XIX столетия в типологических, жанровых и индивидуально-творческих аспектах, и в этом контексте проанализировать творческое наследие Шарля Бодлера - критика и переводчика.

Исходя из цели работы, мы решаем следующие задачи: показать специфику развития французской периодической печати первой половины XIX века в системе оппозиции "власть-пресса"; определить типологические и жанровые инновации во французской прессе указанного периода, связанные с общими тенденциями развития французской журналистики; определить ведущие литературно-художественные и музыкальные издания данного периода и тех журналистов, которые определяли оценочные характеристики основных культурных процессов; определить специфику восприятия Шарлем Бодлером литературно-журнального процесса во Франции ; проанализировать значение "культа Эдгара По" и легенды о нем, созданной переводческой и критической деятельностью Шарля Бодлера, для французской культурной традиции; показать специфику художественной и музыкальной критики Шарля Бодлера в общем контексте развития критической мысли в данных областях критики.

Хронологические рамки диссертации определены целями и задачами исследования и ограничены периодом первой половины и середины девятнадцатого столетия, что позволяет, с одной стороны, увидеть перспективу становления и развития литературно-художественной журналистики Франции данного периода, а, с другой стороны, включить творчество Шарля Бодлера в рассмотрение общих тенденций формирования французской прессы.

Теоретической и методологической базой исследования стали труды известных отечественных и зарубежных историков и теоретиков СМИ: Я.Н.Засурского, Е.А.Корнилова, Е.П.Прохорова, Ю.В.Лучинского, Г.Ф.Вороненковой, В.С.Соколова, А.И.Акопова, А.И.Станько, П.Альбер, Е.Буавена, Л.Габриеля-Робине, Ш.Ледре, Р.Мазедье, специалистов в области эстетики и истории искусств: В.И.Баранова, М.М.Бахтина, Б.М.Бернштейна, М.С.Кагана, В.С.Турчина, П.Кастекса, А.Кассаня, Р.Барта, а также исследователей творчества Шарля Бодлера: П.Г.Антокольского, Н.И.Балашова, И.И.Карабутенко, Г.К.Косикова, В.А.Мильчиной, М.Л.Нольмана, О.В.Тимашевой, Л.Остина, К.Пишуа, Р.Т.Карго, А.Картера, Р.Ж.Кастекса, Ж.Крепе.

Основными методами исследования являются историко-культурный и историко-сравнительный. Также используются элементы структурно-системного метода, а также концепция формирования национальной социокультурной модели, составной частью которой и является журналистика.

Эмпирическую базу исследования составляет массив критических текстов французских журналистов XIX века, в первую очередь, самого Шарля Бодлера, а также данные по истории литературно-художественных и музыкальных периодических изданий данного периода, позволившие выстроить их историко-типологические характеристики. Большая часть из указанных текстов и данных взяты из французских источников или получены через поисковые системы глобальной сети Интернет.

Положения, выносимые на защиту:

1. Развиваясь в системе оппозиции "власть-пресса", французская журналистика первой половины XIX века становится профессионально дифференцированной (происходит журналистская специализация), хорошо оснащенной в жанровом и типологическом аспектах (появление иллюстрированных, литературно-критических, сатирических изданий, penny press как самостоятельных феноменов газетно-журнального процесса);

2. Появление в газете "литературного подвала" (фельетона) стимулировало развитие многих жанровых образований (очерк, рецензия, зарисовка, путевые заметки, собственно фельетон), а также привело к выделению литературной, художественной, театральной и музыкальной критики в качестве ведущей и самостоятельной журналистской "продукции";

3. Критика стала выступать в качестве оперативного и определяющего современный культурный процесс арбитра, становясь посредником между творцом и реципиентом, обеспечивая необходимый диалог между сферой потребления и сферой создания культурного продукта.

4. Журналистская деятельность Шарля Бодлера свидетельствует о том, что в период журналистской специализации он выступил как один из последних универсальных критиков, одинаково уверенно проявивший себя в качестве литературного, художественного и музыкального критика;

5. Переводческая и популяризаторская деятельность Шарля Бодлера привела к появлению новых стандартов в культуре перевода и возникновению "культа Эдгара По" во французской культурной традиции, что, в определенной степени, вместе с легендой о "безумном гении" инициировало формирование основных концептов символизма;

6. Критическую манеру Шарля Бодлера отличали следующие составляющие: четкая логизация «критического пространства», опора на разработанную им формулу «настоящего искусства», парадоксальность, предельная полемичность, непризнание авторитетов, некоторая непоследовательность в выборе объектов критики и эклектичность, универсальность, умение видеть за частным общие закономерности литературно-художественного (культурного) процесса.

Теоретическая значимость настоящей работы заключается в том, что в ней выделены и систематизированы основные аспекты становления французской литературно-художественной журналистики первой половины и середины девятнадцатого столетия, обозначены закономерности литературно-художественных процессов во Франции указанного периода, проанализировано критическое наследие Шарля Бодлера как яркой творческой индивидуальности, оставившей заметный след в литературно-художественной и музыкальной журналистике своего времени и повлиявшего на дальнейшее развитие французской литературно-художественной журналистики.

Практическая значимость работы определяется перспективой использования ее положений и фактологической базы в дальнейшем изучении основных проблем истории зарубежной журналистики, а также в базовых курсах по истории зарубежной журналистики, спецкурсах по истории французской журналистики, творчеству Шарля Бодлера и определенным аспектам теории журналистики.

Апробация работы. Основные положения диссертации отражены в выступлениях и тезисах докладов межвузовских и международных конференциях в Санкт-Петербургском, Воронежском, Ростовском, Казанском и Кубанском государственных университетах, в статье, опубликованной в научном сборнике "Журналистика: историко-литературный контекст", в курсах лекций по предмету "История зарубежной журналистики" для студентов факультета журналистики КубГУ.

Структура и объем диссертации. Данная диссертационная работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка из 218 наименований на русском и французском языках. Содержание

Заключение научной работыдиссертация на тему "Шарль Бодлер и становление литературно-художественной журналистики Франции"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Подводя итоги настоящего диссертационного исследования, следует остановиться на следующих основных моментах, которые представляются наиболее значимыми.

Французская журналистика в период первой половины и середины девятнадцатого столетия прошла важный этап качественных и типологических трансформаций, что было связано как с технологическими инновационными процессами, так и с политической ситуацией во Франции.

Бурные изменения, происходившие в европейской культуре, не могли не сказаться на ментальной истории отдельной нации, которая в свою очередь находила отражение на страницах прессы, хроникально фиксировавшей процесс этих изменений и преобразований. В синхронии с технологическими новшествами менялось и научное мышление. Вера в силу научного знания подкреплялась все новыми открытиями.

Политические же трансформации в начале и середине XIX столетия происходили в несколько замедленном темпе, явно не поспевая за технологическими, идеологическими и культурными инновациями, что приводило к политическим и социальным конфликтам и потрясениям.

Процесс смены политических элит в первой половине и середине XIX века протекал чрезвычайно сложно. Все это естественным образом сказывалось на конкретном "маленьком" человеке, становившимся объектом действия всего комплекса происходящих перемен.

Развитие французской журналистики определялось не только техническим прогрессом и инновациями в области коммуникации, но также и цензурной практикой правящих элит в сочетании с идеологической борьбой различных политических и культурных направлений.

Тяжелые условия для существования политической прессы не могли определять всего спектра развития журналистики. Интересные и плодотворные явления, наблюдавшиеся в литературно-художественной журналистике и в "penny press" были по своему закономерны, так как творческая энергия, не находя (по самым разным причинам) своего выражения в одной сфере, с удвоенной энергией манифестировалась в других.

Способствовало развитию литературно-художественной журналистики и то обстоятельство, что в период Второй Империи "литературная" периодическая печать была освобождена правительством и от политической цензуры, и от штемпельного сбора, что давало возможность иными средствами отстаивать идеи, важные для журналиста, критика или литератора.

Поэтому, развиваясь в оппозиции "власть-пресса", французская журналистика не только смогла выжить, но и нашла свой особый журналистский язык, в первую очередь в сфере литературно-художественной критики.

Период первой половины XIX столетия оказался на редкость плодотворным в плане появления типологических и жанровых инноваций во французской журналистике, причем этот процесс носил синкретичный характер.

Наиболее значимую жанровую инновацию (хотя жанрообразующие признаки будут проявлены значительное время спустя) предложил в виде фельетона (как литературного подвала) Луи Франсуа Бертен.

В течение указанного периода фельетон не только укрепился во французской (да и в европейской) журналистике, но и породил различные модификации (роман-фельетон), а также стимулировал целый ряд аспектов, важных для литературно-художественной журналистики в целом.

Можно с уверенностью заключить, что появление в газете "литературного подвала" (фельетона) стимулировало развитие многих жанровых образований (очерк, рецензия, зарисовка, путевые заметки, собственно фельетон), а также привело к выделению литературной, художественной, театральной и музыкальной критики в качестве самостоятельных разделов в журналистике.

Внедрение в издательское дело литографии ускорило появление иллюстрированных изданий, что, с одной стороны, привело к созданию сатирической и юмористической периодики, а, с другой стороны, развивало визуально-ориентированную журналистику (в том числе и художественные издания типа "L'Artiste") и формировало вкусы читательской аудитории.

Периодика в стилистике "penny press" (издания Э.Жирардена, А.Дютака и других) не только способствовала количественному росту французской журналистики, но и стимулировало ее качественные изменения как в плане профессионализации, так и в плане жанрово-типологических инноваций.

В первой половине XIX века критика (литературная, художественная, музыкальная, театральная) проходит стадию перехода от аморфных попыток выстроить некую универсальную эстетическую формулу постоянного сравнения современного искусства с античными и классицистскими образцами и от творчества "начитанных дилетантов" к своей прямой функции - объяснению современному читателю современных художественных, литературных, театральных, музыкальных и прочих культурных явлений и процессов устами профессионалов.

Это в первую очередь было стимулировано тем, что критика переместилась на страницы периодических изданий, успешно освоив территорию "литературного подвала" - фельетона. Этот процесс включал в себя два направления: а) с одной стороны, критика начинает претендовать на то, чтобы стать отдельной наукой; б) с другой стороны, она откликается на все события культурного мира, рассматривая их как процесс, не останавливаясь только на разборе шедевров.

С этим процессом связана и профессионализация журналистов в области критики. Если в начале XIX века практически все представители художественной и литературной элиты Парижа выступали на страницах периодической печати в качестве критиков, то к концу века в этой среде появились профессиональные критики литературы, музыки, живописи и театра, обозначив тем самым существование новой профессии.

Критика переходит из разряда любительства и "эрудированного дилетантизма" в четкую профессиональную специализацию. В качестве примера можно привести творческую деятельность Ш.Сент-Бёва и Г.Планша (как литературных критиков), Т.Торе (как художественного), Ж.Фетиса (как музыкального).

Процесс профессиональной специализации наблюдается в течение всего рассматриваемого периода, а немногие критики-универсалы (типа Т.Готье или Ш.Бодлера) в своих работах демонстрировали образцы высокопрофессионального разбора образцов искусства, литературных произведений, театральных или музыкальных постановок.

Влиятельными литературно-художественными изданиями указанного периода можно считать "Le Globe" Пьера Jlepy и Поля-Франсуа Дюбуа и "La Revue des Deux Mondes" Франсуа Бюлоза, особенно стоит обратить внимание на специализированные издания типа художественного журнала "L'Artiste" А.Уссе и музыкального еженедельника "La Revue musical" Ф.Ж.Фетиса.

Таким образом, можно прийти к заключению, что в рассматриваемый период критика во Франции стала выступать в качестве оперативного и определяющего современный культурный процесс арбитра, становясь посредником между творцом и реципиентом, обеспечивая необходимый диалог между сферой потребления и сферой создания культурного продукта.

Журналистская деятельность Шарля Бодлера свидетельствует о том, что в период журналистской специализации он выступил как один из последних универсальных критиков, одинаково уверенно проявивший себя в качестве литературного, художественного и музыкального критика.

Первое же выступление Шарля Бодлера в периодической печати обратило на молодого критика внимание мэтров культурной жизни Парижа. Своему первому успеху Ш.Бодлер в первую очередь был обязан глубине высказанных мыслей и прекрасной эрудиции. Он хорошо ориентировался в современной критике, легко оперировал универсальными эстетическими категориями, принятыми в теории литературы и искусства его времени.

Помимо круга друзей из "пансиона Бэлли" на формирование критического вкуса Шарля Бодлера оказали такие авторитеты в области литературы и искусства, как Э.Делакруа, Э.Т.А.Гофман и Д.Дидро, которых он считал своими учителями. Ссылки на их идеи и концепции, обращение к ним чаще всего встречаются в критических работах Бодлера.

Как литературный критик, освещающий современный литературный процесс, Шарль Бодлер столкнулся с проблемами романтического направления во французской культуре во всех ее аспектах. Он защищал идеи "нового искусства" как от эпигонов академизма и классицизма, так и от адептов реалистического метода, типа Шанфлери.

Приход Шарля Бодлера в критику не знаменовал собой радикального изменения читательских мнений (влияние Сент-Бёва или Планша на мнение современников было гораздо более значительным). Но Бодлер изменил "иерархию репутаций", заняв свое чрезвычайно важное место в критическом цехе. Его суждения о литературном процессе во Франции начала и середины XIX столетия приобрели со временем "эквивалент" весомого критического аргумента.

Шарль Бодлер, как критик, выстраивал концептуальные обобщения, отталкиваясь от произведений средних авторов, угадывая закономерности "мейнстрима" современного ему литературного процесса.

Переводческая и популяризаторская деятельность Шарля Бодлера привела к появлению новых стандартов в культуре перевода и возникновению "культа Эдгара По" во французской культурной традиции, что, в определенной степени, наряду с легендой об Эдгаре По, как бурном гении и изгое, инициировало формирование основных концептов символизма.

Близость эстетических критериев в творчестве Шарля Бодлера и Эдгара По привела к тому, что переводческий труд Бодлера оказался во многом образцовым, а ряд концептуально значимых моментов в произведениях американского литератора оказал влияние и на творческую манеру самого Бодлера.

Создав легенду об Эдгаре По, Шарль Бодлер попытался закрыться этой легендой от критических нападок на свое собственное творчество, а также путем проекции на своего "литературного дв оника" в определенной мере оправдать тот образ жизни, который вызывал неприятие у современников.

Салоны" Шарля Бодлера стали важным этапом в развитии французской художественной критики, продолжая линию Д.ли Дидро. Прекрасное знание законов искусства и умение четко обозначить критерии оценки произведений искусства стали своего рода эталоном профессионализма при анализе современного художественного процесса. Более того, многие профессиональные суждения Ш.Бодлера о о искусстве сохраняют эстетическую ценность до настоящего времени.

Увлечение Ш.Бодлера творчеством Рихарда Вагнс л и его знаменитая статья "Рихард Вагнер и "Тангейзер" в Париже" также оказали влияние на установление канонов романтической музыки во Франции и способствовали развитию музыкальной критики как самос: отельного вида критической деятельности.

Если рассматривать критическое наследие Шарля Бодле а в целом, то следует признать, что более логично говорить не о критическом методе автора, а о его критической манере, в которой можно выделить кедующие характерные составляющие: а) математический анализ и логика, несколько завуалированная метафоризацией "критического пространства"; б) опору на выведенную для своего собственного иорчества формулу настоящего искусства; в) стремление к парадоксам; г) полемичность, доходящую до несправедливости; д) непризнание авторитетов; ж) мозаичность и некоторую хаотичность в выбора объектов критики (что впрочем характерно для "журнального'' критика, работающего с современным ему материалом); з) универсальность, помноженную на энциклопедичность: и) умение видеть за частным общее, то есть закономерности литературного (культурного) процесса в целом.

Список научной литературыСолодовникова, Татьяна Юрьевна, диссертация по теме "Журналистика"

1. Антокольский П.Г. Поэты и время. Статьи. М., 1957.

2. Антокольский П.Г. Шарль Бодлер // Ш. Бодлер. Лирика. М., 1965.

3. Балашов Н.И. Легенда и правда о Бодлере // Ш. Бодлер. Цветы зла. М., 1970.

4. Балашов Н.И. Творчество Бодлера // История французской литературы: В 3 т. М., 1956. Т.2.

5. Бальзак О. де. Монография о парижской прессе // Знамя. 1997. №5. С.143-169.

6. Баранов В.И., Бочаров А.Г., Суровцев Ю.И. Литературно-художественная критика. М., 1982.

7. Баренбаум И.Е. Свобода печати в теории и практике французской революции 1848 года. Автореф. дис, . канд. филол. наук. Л., 1953.

8. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. М., 1994.

9. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. М., 1975.

10. Белый А. Символизм как миропонимание. М., 1994.

11. П.Берлиоз Г. Избранные статьи. М., 1956.

12. Бернштейн Б.М. История искусств и художественная критика // Советское искусствознание'73. М.,1974.

13. Бернштейн Б.М. О месте художественной критики в системе художественной культуры // Советское искусствознание'76. Вып.1. М., 1976.

14. Бодлер Ш. Лирика. М., 1965.

15. Бодлер Ш. Об искусстве. М., 1986.

16. Бодлер Ш. Предисловие к рассказу Э.По "Месмерическое откровение" // Журналистика: историко-литературный контекст / Под ред. Ю.В.Лучинского. Краснодар, 1999. С.99-100. (пер.Т.Солодовниковой)

17. Бодлер Ш. Цветы зла. Обломки. Парижский сплин. Искусственный рай. Эссе, дневники. Статьи об искусстве. М., 1997.

18. Бодлер Ш. Цветы зла. М., 1998.

19. Бодлер Ш. Цветы зла. Ростов-н/Д, 1991.

20. Бодлер Ш. Цветы зла. Стихотворения в прозе. М., 1993.

21. Бодлер Ш. Цветы зла. Стихотворения в прозе. Томск, 1993.

22. Бодлер Ш. Э.По. Жизнь и творчество. Одесса, 1910.

23. Болтовская Л.Н. К вопросу изучения творчества Эдгара По (Э.По в России) // Вопросы русской, советской и зарубежной литературы. Вып.2. Хабаровск, 1973.

24. Брандес Г. Литература XIX века в ее главных направлениях. Французская литература. СПб., 1895.

25. Брюсов В.Я. Литературное наследство. М., 1976. Т.85.

26. Брюсов В.Я. Дневники. 1891-1910. М., 1927.

27. Буало Н. Поэтическое искусство. М., 1957.

28. Бэлан Ж. Я, Рихард Вагнер. Будапешт, 1973.

29. Вагнер Р. Моя жизнь. Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. В 4т. М., 1911-1912.

30. Вагнер Р. Статьи и материалы. М., 1974.

31. Валенси Т. Берлиоз. М., 1969.

32. Валери П. Об искусстве. М., 1976.

33. Ванслов В.Г. Стили в искусстве. Словарь. СПб., 1998.

34. Ванслов В.В. Эстетика романтизма. М., 1966.

35. Венедиктинова Т.Д. «.Я пил с Эдгаром По?» Поэтическая рецепция по-русски // Новое литературное обозрение. 2000. №41. С.335-341.

36. Виндельбанд В. История философии. Киев, 1997.

37. Волошин М.А. Лики творчества. Л., 1988.

38. Вопросы истории печати. Свердловск, 1974.

39. Гейне Г. Собр. соч. : В 10 т. М., 1959.

40. Гизо Ш. История цивилизации в Европе. СПб., 1860.

41. Гилберт Г., Кун Г. История эстетики. М., 1960.

42. Гонкур Э. и Ж. де. Дневник: В 2т. М., 1964.

43. Гордеева М.М. Русско-французские связи в журналистике первой половины XIX века. Автореф.дис, . канд. филол. наук. Ростов н/Д, 1995.

44. Горький М. Собр. соч.: В 30т. М, 1953.

45. Григорьев A.A. Эстетика и критика. М., 1980.

46. Григорьев A.A. Литературная критика. М., 1967.

47. Григорьев A.A. Искусство и нравственность. М., 1986.

48. Гризволд Р.У. Статья Людвига // По Эдгар Аллан. Эссе. Материалы. Исследования / Ред.-сост. В.И.Чередниченко, Ю.В.Лучинский. Краснодар, 1995. Вып.1. С.70-80.

49. Гюго В. Собр. соч.: В 15т. М., 1953.

50. Делакруа Э. Мысли об искусстве. О знаменитых художниках. М., 1960.

51. Дидро Д. Салоны: В 2т. М., 1989.

52. Дневник Делакруа / Под ред. М.В.Алпатова. М., 1950.

53. Друскин М.С. Зарубежная музыкальная культура второй половины XIX века. М., 1964.

54. Европейский романтизм. М., 1973.

55. Журналистика в буржуазном обществе. М., 1976.

56. Журналистика западноевропейских стран. Л., 1990.

57. Журналистика. История и современность / Под ред. В.В.Сбруева. М., 1993.5 8. Журналистика: историко-литературный контекст / Под ред.

58. История зарубежной литературы XIX века / Под ред. Я.Н.Засурского и С.В.Тураева. М., 1982.

59. История Франции: В Зт. М., 1973.

60. История эстетики: В 5т. М., 1967.

61. Каган М.С. Эстетика как философская наука. СПб., 1997.

62. Калитина H.H. Революция 1848 года и французская художественная критика // Вопросы отечественного и зарубежного искусства. Вып.1. Л., 1975. С.71-91.

63. Камю А. Творчество и свобода. М., 1990.

64. Карабутенко И.И. Шарль Бодлер. Письма // Вопросы литературы. 1975. №4. С.215-254.

65. Квинси Т.де. Исповедь англичанина, употребляющего опиум. М., 1999.

66. Кенигсберг A.C. Оперы Вагнера. М.;Л., 1967.

67. Кожина Е.Ф. Романтическая битва. Л., 1969.

68. Ковалев Ю.В. Эдгар Аллан По. Новеллист и поэт. Л., 1984.

69. Косиков Г.К. Шарль Бодлер между «восторгом жизни» и «ужасом жизни» // Бодлер. Цветы зла. М.,1993.

70. Крючкова В.А. Символизм в изобразительном искусстве. М., 1994.

71. Лазарев В.В. Шеллинг. М., 1976.

72. Лансон Г. История французской литературы. Современная эпоха. М., 1909.

73. Левик Б.В. Рихард Вагнер. М., 1978.

74. Левик B.B. Бодлер и импрессионизм // Живопись 2-й половины XIX века и современная ей художественная культура. М., 1972.

75. Левик В.В. «Он жил во зле, бодро любя» // Вопросы литературы. 1964. №7.

76. Левик В.В. Шарль Бодлер // Писатели Франции. М.,1964.

77. Левик В.В. Шарль Бодлер // Иностранная литература. 1971. №6.

78. Лосский И.О. Мир как осуществление красоты. М., 1998.

79. Луначарский A.B. Бодлер // Статьи о литературе. М., 1957.

80. Луначарский A.B. Отец романтизма // Статьи об искусстве. М., 1957.

81. Луначарский A.B. Собр. соч.: В 8т. М., 1965.

82. Лучинский Ю.В. Журналистика в контексте формирования национальной американской социокультурной модели: (1638-1861). Автореф.дис. . д-р филол. наук. Краснодар, 1998.

83. Лучинский Ю.В. Зарождение и развитие журналистики в Европе // История мировой журналистики. Ростов н/Д., 2000.

84. Лучинский Ю.В. Очерки истории зарубежной журналистики. Краснодар, 1996.

85. Лучинский Ю.В. "Статья Людвига": эскиз мистификации // По Эдгар Аллан. Эссе. Материалы. Исследования / Ред.-сост. В.И.Чередниченко, Ю.В.Лучинский. Краснодар, 1995. Вып.1.

86. Лучинский Ю.В. Эдгар Аллан По и концепция идеального журнала // По Эдгар Аллан. Эссе. Материалы. Исследования / Ред.-сост. В.И.Чередниченко, Ю.В.Лучинский. Краснодар, 1997. Вып.2.

87. Манн Т. Художник и общество. Статьи и письма. М., 1986.

88. Маркус С.А. Романтизм и борьба эстетических направлений // История музыкальной эстетики. М. 1968. Т 2.

89. Мастера искусства об искусстве: В 7т. М., 1967. Т.4.

90. Местр Ж.де. Санкт-Петербургские вечера. СПб., 1998.

91. Михина M.B. Эдгар Аллан По, новеллист, поэт, теоретик, и французская поэзия второй половины XIX века. Автореф. дисс. . уч. ст. канд. филол. наук. М., 1999.

92. Могилянский М.М. Критические наброски. СПб., 1898.

93. ЮО.Моль A.A. Теория информации и эстетическое восприятие. М., 1966.

94. Мосешвили Г. "Я и в трауре смеюсь ." (Шарль Бодлер: человек и легенда) // Бодлер Ш. Цветы зла. Обломки. Парижский сплин. Искусственный рай. Эссе, дневники. Статьи об искусстве. М., 1997.

95. Музыкальная эстетика Франции XIX века. / Сост. Е.В. Бронфин. М., 1974.

96. ЮЗ.Мунен Ж. Бодлер в свете критики структуралистов // Структурализм: «за» и «против». М., 1975.

97. Муравьева Н. Гюго. М., 1961.

98. Т.Ф.Кузнецовой. М., 1997. 112.Пассерон Р. Домье. Свидетель своей эпохи. М., 1984. 11 З.Писарев Д.И. Очерки из истории печати во Франции // Писарев Д.И.

99. Полное собрание сочинений: В 6 т. СПб., 1894. 114.Пишуа К., Зинглер Ж. Шарль Бодлер // Иностранная литература. № 4. 2000.

100. Полицейское право. Пособие для студентов / Под ред. В.Ф.Дерюжинского. СПб., 1908.

101. Пруст М. Против Сент-Бева. Статьи и эссе. М., 1999.

102. Пти-де-Жюльвилль JI. Иллюстрированная история французской литературы в XIX веке. М., 1908.

103. Санд Ж. Собрание сочинений: В 9т. Л., 1974. Т.8.

104. И9.Сент-Бев Ш. Литературные портреты. Критические очерки. М., 1970.

105. Смирнов Е. Периодическая печать во Франции // Периодическая печать на Западе. СПб. 1904.

106. Соколова Т.В. О специфике символа в поэзии французского романтизма//Вестник ЛГУ. Сер.2. Вып.З (ЛМ6). 1987.

107. Соколов B.C. Периодическая печать Франции. СПб., 1996.

108. Сталь Ж. де. О литературе, рассмотренной в связи с общественными установлениями. М., 1989.

109. Статьи и рецензии композиторов Франции / Под ред. А.Бушен. Л., 1972.

110. Стендаль. Жизнь Россини // Стендаль. Собр. соч.: В 15 т. М., 1959. Т 8.

111. Стендаль. Собрание сочинений: В 15т. Л., 1938.

112. Сухорукова Л.Н. Еженедельники в системе средств массовой информации Франции. М., 1990.

113. Тарле Е.В. Печать во Франции при Наполелне I. Пг.,1922.129Леодор-Валенси. Берлиоз. М., 1969.

114. ИО.Тимашева О.В. О связи поэтического творчества Ш.Бодлера с изобразительным искусством // Вестник МГУ. Сер. 10. 1973. №4.

115. Тимашева О.В. Современная критика о Бодлере // Вопросы литературы. 1973. №7.

116. Тимашева О.В., Нольман М.Л. Шарль -одлер. // Филологические науки. 1981. №6.

117. Тимашева O.B. Бодлер-критик. Автореф.дкс, . канд. филол. наук. М., 1973.

118. Типологическое развитие журналистики / Под. ред. А.И.Станько. Ростов н/Д, 1993.

119. Толмачев М. Жизненный путь Бодлера. Цветы зла. Стихотворения в прозе // Ch.Baudelaire. Les Fleurs du Mal. Petits poèmes en prose. M. 1972.

120. Трапезникова H. Романтизм Жорж Санд. Казань, 1976.

121. Турчин B.C. Французские романтики и политическая оппозиция эпохи Реставрации // Советское искусствознание'S3. Вып.1. М., 1984.

122. Турчин B.C. Доклад об истоках французе;:ой художественной критики // Советское искусствознание. Вып.20. М., 1986.

123. Турчин B.C. Бодлер как художествен!; мй критик // Из истории западно-европейской художественной критики XVIII-XIX вв. М., 1987.

124. Флобер Г. О литературе, искусстве, писательском труде. Письма, статьи: В 2т. М., 1984.

125. Фрумен Н. «Ревю де Де Монд» и романти л. Женева, 1975.

126. Фуко М. История безумия в классическую эпоху. СПб., 1997.

127. Хохловкина А. Берлиоз. М., 1960.

128. Шатобриан Ф.Р. де. Замогильные записки. М., 1995.

129. Шахов А. Очерки литературного движе! ля в первой половине XIX века. СПб., 1898.

130. Нб.Шеллинг Ф. Философия искусства. СПб., 996.

131. Шмидт Ю. История французской литератуоы. СПб., 1863.

132. Шогенцукова H.A. Опыт онтологической оэтики. М., 1995. 149.Элиаде М. Мефистофель и Андрогин. СГ! , 1998.

133. Энциклопедический словарь Брокгауз и Эфрон: Биографии. В 12 т.

134. М., 1991-1997. (Издание незавершено). Т. >. 151. Энциклопедия символизма: Живопись, графика и скульптура. Литература. Музыка/Ж.Кассу, П.Брюнель; !?.Клодон. М., 1999.

135. Эсколье Р. Оноре Домье. M., 1978.

136. Эстетика раннего французского романтизма. М., 1982.

137. Эфроимсон В.П. Генетика этики и эстета:"т. СПб., 1995.

138. Якимович Т. Сатирическая пресса французской республиканской демократии 1830-1835 гг. Киев, 1961.

139. Якимович Т. Молодой Золя. Эстетика и т зрчество. Киев, ! 971.

140. Якимович Т. Французский реалистичесм .й очерк. 1830-1848 гг. М., 1963.

141. Якобсон Р., Леви-Стросс К. «Кошки» 119 Бодлера // Структурализм: "за" и "против". М., 1975.

142. Albert P. La Presse française. Paris, 1983.

143. Austin L. Baudelaire: poet or prophet? Manchester, 1961.

144. Austin L. Univers poétique de Baudelaire. . ymbolisme et symbolique. P., 1956.

145. Baudelaire polémiste. Textes choisies par J. 9 Revel. Paris, 1968.

146. Baudelaire Ch. L'art romantique. Par LJ.Au лп. Paris, 1979.

147. Baudelaire Ch. Critique littéraire et musical Paris, 1961.

148. Baudelaire Ch. Curiosité esthétique. L'ar romantique et autres oeuvres critiques. Paris, 1962.

149. Baudelaire Ch. Curiosité esthétique. Notice. ;otes et éclaircissements de M. J. Crepet. Paris, 1923.

150. Baudelaire Ch. Lettres inédits aux siens. Pa9 , 1966.

151. Baudelaire Ch. Oevres complètes. 6 vol. Pans, 1926.

152. Blin J. Le sadisme de Baudelaire. Paris, 19V .

153. Boivin E. Histoire du journalisme. Paris, 19 ! ).

154. Butor M. Histoire extraordinaire. Essai si; un rêve de Baudelaire. Paris, 1961.

155. Cammaille Anna-Marie de. Diderot et 9- Symbole littéra le. Columbia univ., 1979.

156. Cargo R.T. Baudelaire criticism 1950-1967. Jniv. of Alabama Press, 1968.

157. Carter A. Baudelaire et la critique française, 1 868-1917. Columbia, 1963.

158. Castex P.-G. La critique d'art en France ai; 'X siècle. Paris, 1907.

159. Collection littéraire Lagarde et Michard. ÎX siècle. Les grands auteurs français du programme. Bordas. Paris, 1985.

160. Europe. Revue mensuelle. Avril, 1963. /Decroix/

161. Eluard P. Le Miroir de Baudelaire. Paris, H ).

162. Emmanuel P. Baudelaire. Paris, 1967.

163. Ferran A. L'esthétique de Baudelaire. Paris . 933. 181 .Flotte P. Baudelaire, l'homme et le poète. Y is, 1922.

164. Folke D. Les débuts de la presse française. ris, 1951.

165. Gabriel-Robinet L. Histoire de la Presse. Par's, 1961.

166. Gabriel-Robinet L. Journaux et journalistes ; :er et aujourd'hui. Paris, 1962.

167. Histoire de la France. Dès origines à nos je s. Paris, Larousse. 1995.

168. Histoire générale de la presse française. Pai . 1976.

169. La Presse en France. Paris, 1955.

170. Ledré Charle. Histoire de la Presse. Paris, 1189."Les Chats" de Baudelaire: Une confronta a de méthodes / M. Delacroix, G. Walter. Namur, 1980.

171. Manery R. La Presse française. Paris, 195 8.

172. Mauclair C. Le génie de Baudelaire. Paris, >3.

173. Mazedier R. Histoire de la presse parisien; .'aris, 1945.

174. Milner M. Baudelaire, enfer ou ciel, qu'imp te! Paris, 1967.

175. Mitton F. La Presse française. 2 vol. Paris. ' 13-1945.

176. Mouque J. Et Bandy W.T. Baudelaire en : 3. La Tribune national. Paris, 1946.

177. Mustoxidi Th.M. Histoire de l'esthétique i. çaise. Paris, 1926.

178. Pachet P. Le premier venu. Essai s 'a politique baudelairienne. Paris, 1976.

179. Pommier J. La mystique de Baudelaire. Prr' 1963.

180. Porche F. Baudelaire. Histoire d'une âme. i s, 1945

181. Raymond. De Baudelaire au surréalisme. 1

182. Reyre H. Connaissance de Baudelaire. Pari

183. Robb G. La poésie de Baudelaire et la po :

184. Ruff M. Baudelaire. Paris, 1966.

185. Ruff M. L'esprit du mal et l'esthétique bai,

186. Taine H. Philosophie de l'Art. Fayard. 19o

187. The Unknown Poe: An anthology of il: appreciations by Charles Baudelaire. San ! V

188. Virchaux Max-P. L'Information a travers ;s, 1963. ; 951.rançaise. 183 8-1 852.airienne. Paris, 1955.writings by E.A.Poe / With isco, 1980. içes. Paris, 1945.