автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Становление и развитие жанра рассказа в английской литературе викторианского периода

Полный текст автореферата диссертации по теме "Становление и развитие жанра рассказа в английской литературе викторианского периода"

СЮ3480850

На правах рукописи

ЕРЕМКИНА НАТАЛЬЯ ИВАНОВНА

СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ЖАНРА РАССКАЗА В АНГЛИЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ВИКТОРИАНСКОГО ПЕРИОДА (НА МАТЕРИАЛЕ ТВОРЧЕСТВА Ч. ДИККЕНСА, У.М. ТЕККЕРЕЯ, Т. ГАРДИ)

Специальность 10 01 03 - Литература народов стран зарубежья (английская, немецкая, французская)

2 2 04"

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Самара 2009

003480850

Работа выполнена на кафедре литературы ГОУ ВПО «Мордовский государственный педагогический институт им М Е Евсевьева»

Научный руководитель, доктор филологических наук, профессор,

зав кафедрой русской и зарубежной литературы ГОУ ВПО «Мордовский государственный университет им Н П Огарева» Осовский Олег Ефимович

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор,

зав кафедрой зарубежной литературы ГОУ ВПО «Казанский государственный университет»

Несмелова Ольга Олеговна

кандидат педагогических наук, профессор кафедры русской, зарубежной литературы и методики преподавания литературы ГОУ ВПО «Поволжская государственная социально-гуманитарная академия» Якадина Тамара Алексеевна

Ведущая организация: ГОУ ВПО «Оренбургский государственный

педагогический университет»

Защита состоится 19 ноября 2009 г в 13 00 часов на заседании диссертационного совета Д 212 216 03 при ГОУ ВПО «Поволжская государственная социально-гуманитарная академия» по адресу 443099, г Самара, ул М Горького, д 65/67, ауд 9

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ПГСГА по адресу 443099, г Самара, ул М Горького, д 65/67

Текст автореферата размещен на сайте ПГСГА www pgsga ru 16 октября 2009 г

Автореферат разослан-/«^ октября 2009 г

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат филологических наук, доцент

Е Б Борисова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Жанр рассказа являет собой заметную страницу в творчестве выдающихся английских прозаиков XIX в Благодаря своей жанровой специфике, малая проза является по своей природе оперативной и мобильной, что позволяет писателю-новеллисту всегда идти в ногу со временем, без задержки откликаясь на актуальные события дня Наряду с романами рассказы создавались классиками викторианской эпохи на всех основных этапах их творчества, играя немаловажную роль в становлении их идейных и эстетических принципов Обращая внимание на продуктивность малого жанра в прозе, известный отечественный литературовед Н Л Лейдерман пишет « жанр рассказа - это в высшей степени интересная «форма времени», он всегда выступает поворотной вехой историко-литературного процесса»1 Общепризнанно, что рассказ составляет славу английской литературы во второй половине XIX- XX столетий, формируется и получает жанровую завершенность именно в викторианскую эпоху

Высокий художественный уровень, достигнутый жанром рассказа в исследуемый нами период, позволяет говорить об изучении вопросов его становления и развития как перспективном направлении отечественной англистики Разобраться в особенностях индивидуальной творческой манеры прозаиков викторианской эпохи может помочь исследование авторских модификаций произведений малой прозы, так как для писателей XIX в рассказы, в основном, были своеобразной творческой лабораторией, где они «оттачивали» технику письма, экспериментировали с темами и сюжетами, впоследствии более полно разработанными в их романистике

Актуальность исследования Проблема становления и развития жанра рассказа в английской прозе XIX в представляется значимой для понимания общих процессов, протекающих в английском литературном сознании данного периода Глубокое постижение художественного замысла ведущих английских писателей XIX в (Ч Диккенса, У М Теккерея, Т Гарди и др ) и его реализации на определенном этапе их творчества позволяет показать особенности эволюции малой прозы писателей викторианской эпохи в контексте литературы и культуры Англии 1830-1900-х гг

Современной наукой доказано, что викторианская эпоха является уникальным этапом в истории английской литературы, что подтверждается художественными достижениями самого разного плана Убежденность многих писателей в необходимости изменения идеологических установок эпохи, готовность к утверждению новых социокультурных стереотипов отразились в их художественных произведениях Период правления королевы Виктории (1837-1901) сопровождался повышением уровня экономического, социального, политического и духовного развития английской нации Во многом благо-

1 Лейдерман, Н Л «Простой советский человек» в зеркале рассказа («Монументальный рассказ» М Шолохова и «малый эпос» А Солженицына) / Н Л Лейдерман // С веком наравне Русская литературная классика в советскую эпоху Монографические очерки -СПб Златоуст, 2005 -С 192

даря тому, что ее правление было самым продолжительным в истории страны, именно в это время в своей законченности складывается «национально-историческая система понятий и ценностей»2

Одним из наиболее значительных «прорывов» первого этапа эволюции викторианской прозы (1830-40-е гг) становится жанр рассказа Говоря о статусе малой прозы в первой половине XIX в , следует отметить, что она находилась на периферии литературного развития Можно сослаться на мнение Б Бойса, полагавшего, что одной из особенностей развития художественной литературы в конце XVIII - начале XIX в было то, что в жанре рассказа существовали определенные каноны, но не было бесспорных моделей3

Многие исследователи литературы связывают становление жанра рассказа с открытиями середины XIX в В частности, автор работ по теории рассказа М Л Прэтт считает, что современный английский рассказ появился в период 1835-1855 гг4, те в то время, когда большинство авторов отдавало предпочтение роману Но все же работа в жанре рассказа не была для прозаиков XIX в чем-то изолированным По мнению авторитетного исследователя малой прозы У Аллена, черты первого современного английского рассказа можно проследить в произведениях В Скотта (1771-1832)5 Отечественный литературовед И М Левидова присоединяется к этой точке зрения, полагая, что современный рассказ питается традициями, берущими начало с середины XIX в6

Поэтому, несмотря на то, что жанр рассказа занимал достаточно существенное место в творчестве ряда английских писателей, особенно «поздних» викторианцев, мы в нашем диссертационном исследовании сосредоточили внимание в первую очередь на творческом наследии представителей «раннего» и «зрелого» этапов викторианства Ч Диккенса и У М Теккерея, а также на малой прозе Т Гарди, в произведениях которого отразились характерные черты жанра рассказа рубежа Х1Х-ХХ вв Малые произведения этих авторов наиболее репрезентативны с точки зрения изучаемой нами проблемы и ее отражения в литературе

Специального внимания связи с заявленной нами темой заслуживает проблема терминологических определений Поясним, что в трактовке данного явления мы придерживаемся точки зрения, выработанной в отечественном и зарубежном литературоведении (А А Бурцев, В И Оленева, Е В Пономарева, У Аллен, X Орел) Согласно ей, исторически рассказ не сразу позиционировался как жанр Поначалу данное жанровое определение маркирова-

2Гачев, Г Д Национальные образы мира/ГД Гачев -М Наука, 1988 - С 44

3 Воусе, В English Short Fiction in the Eighteenth century / В Boyce // Studies in Short Fiction - Winter, 1968 -P 97

4 Pratt, M L The Short Story the Long and the Short of it / M L Pratt // Poetics 1981 Vol 10, N2/3 -P 182

5 Allen, W The short story in English / W Allen - Oxford Clarendon press, 1981 -

P 9

6 Левидова, И M Английский рассказ в 70-е годы /ИМ Левидова // Вопросы литературы - 1984 -№4 - 43

ло повествования разных типов и в XIX в в английской литературе обозначало произведения, существенно отличающиеся по своей структуре, общим признаком которых являлась специфическая сюжетность, своеобразие дискурса Обозначение сюжетной специфики и фиксация родовой принадлежности сохраняется и в викторианскую эпоху «tale», «sketch», «story», «short story», «novelette», «essay» и др

Анализ работ, посвященных теории и истории жанра рассказа, неизбежно приводит исследователя к выводу, что, в сущности, проблема жанра для писателей XIX в не являлась кардинальной Жанровая «размытость» их малой прозы свидетельствует о неких общих закономерностях литературного процесса XIX в

По наблюдениям английских историков литературы, большинство писателей XIX в относились к жанру рассказа как к побочному продукту своего творчества и не задумывались над терминологией Различия в таких терминах, как «tale», «sketch», «story», «short story», «novelette» и даже «novel», для XX столетия значило куда больше, чем для Англии XVIII- начала XIX в

Подобная неопределенность свидетельствует о том, что вплоть до последних десятилетий XIX в писатели-викторианцы, работая с малой прозой, пытались предложить новые варианты форм повествования Лишь в 1880 е гг рассказ был определен как литературный жанр, отличный от повести, романа, очерка В частности, один из первых теоретиков американской новеллы Б Мэтьюс попытался дать развернутое описание жанру «short story» Это понятие появляется как обозначение литературного жанра только в 80-е гг XIX в в связи с расцветом новеллистики в американской литературе второй половины XIX в В 1884 г Б Мэтьюс выступил на страницах литературной газеты «London Saturday Review» со статьей «Философия рассказа» («The Philosophy of the short-story»), определив его как особый литературный жанр

Однако, как замечает отечественный исследователь английского рассказа А А Бурцев, и в настоящее время «в существующих работах нет сколько-нибудь стабильного и общепринятого определения этого жанра Современные литературоведы прямо говорят о «пренебрежении» критики к «короткому рассказу», о «незрелости» его теории Положение еще более осложняется в связи с запутанностью терминологии В критическом обиходе английских литературоведов, имеющих дело с малым жанром, находится множество понятий и терминологических обозначений «story», «short story», «long short story», «novella», «tale», «yarn», между которыми подчас трудно провести четкую грань»7

Важное значение для нашего исследования имеет рассмотрение проблемы соотношения рассказа и новеллы в системе прозаических жанров Следует заметить, что в западном литературоведении до сих пор очерк, рассказ, новелла, повесть обозначаются сходными, достаточно размытыми понятиями «tale», «sketch», «story», «short story», «history» Действительно, найти

7 Бурцев, А А Английский рассказ, конец XIX- начало XX в Проблемы типологии и поэтики / А А Бурцев - Иркутск Изд-во Иркутского ун-та, 1991 -С 5

принципиальные отличия в характере нарратива рассказа, новеллы и повести возможно далеко не всегда Прозаические произведения малого и среднего объема не характеризуются четким жанровым обозначением, понятия «рассказ», «новелла» и даже «повесть» в подобных случаях могут рассматриваться как синонимы Английский исследователь Е К Беннет в этом вопросе занимает гибкую позицию, не видя необходимости устанавливать границы между названными жанрами8

Отсутствие четких дефиниций жанра в середине XIX в позволяет сделать объективное заключение не только о размытости жанровых границ, но и об обусловленном жанровыми характеристиками малой прозы наличии явной тенденции к подвижности, интенсивному и экстенсивному наращиванию потенциала жанра в рамках отдельного произведения Такая свободная вариативность малой прозы XIX в обнаруживает ее тяготение к синтезу

Говоря о степени охвата всего процесса становления и развития викторианского рассказа современным литературоведением, отметим, что отечественные и зарубежные ученые в большинстве своем прошли мимо детального изучения произведений малой прозы, уделяя большую часть своего внимания романам Авторитетные литературоведы Г В Аникин, А А Аникст, В С Вахрушев, Е Ю Гениева, Н Я Дьяконова, В В Ивашева, Ю И Кагарлицкий, И М Катарский, М Миллгейт, Н П Михальская, Д Пер-кинс, X Пирсон, Б М Проскурин, Т И Сильман, Г Стоун, М П Тугушева, Э Уилсон, Д М Урнов, М В Урнов, П Шиллинсбург и др кратко анализируют малую прозу известных английских писателей XIX в , рассматривая ее как незначительный этап в общем контексте изучения их творческой биографии Некоторые литературоведы в определенной степени затрагивают проблемы авторского стиля, проблемы эволюции творчества, особенности поэтики и проблематики Но объектом специального исследования викторианский рассказ при этом не становился

В отечественном литературоведении не существует работ, в которых в полном объеме рассматривается эволюция малой прозы викторианского периода Но есть немногочисленные исследования, в которых проанализированы ее наиболее заметные достижения На наш взгляд, особого внимания заслуживает монография А А Бурцева «Английский рассказ конца Х1Х-начала XX века»9 В своем исследовании автор рассматривает некоторые теоретические аспекты англоязычного рассказа в историческом плане, останавливаясь прежде всего на вопросе о типологии малого жанра, а также пытается проследить, как именно проявлялись общие законы жанра в литературном процессе и в творчестве отдельных художников конца XIX-начала XX века При этом целью литературоведа не является изучение проблемы становления малого жанра в середине XIX в , что призывает к поиску других подходов в исследовании рассказа

8 Bennet, Е К A History of the German Novelle / E К Bennet - Cambridge, 1961 -

P 244

9 Бурцев, А А Английский рассказ, конец XIX- начало XX в Проблемы типологии и поэтики / А А Бурцев - Иркутск Изд-во Иркутского ун-та, 1991 -335 с

Рассмотрение ряда проблем английской малой прозы присутствует в кандидатских диссертациях, статьях и комментариях Так, И А Сотникова в своем исследовании проследила эволюцию жанра очерка в творчестве Ч Диккенса10, С Г Матченя дает представление о системе женских образов в «Уэссекских рассказах» Т Гарди", H В Маринцева размышляет о структуре художественного повествования «Очерков Боза» Ч Диккенса12, H Я Дьяконова анализирует поэтику малой прозы в «Рождественских книгах» Ч Диккенса и У M Теккерея13, К Бэйкер обращает внимание на элементы сверхъестественного в малой прозе Ч Диккенса14

Малая проза в викторианской литературе остается предметом осмысления преимущественно западных литературоведов Безусловный интерес в свете заявленной нами темы вызывает работа английского исследователя X Орела «Викторианский рассказ развитие и триумф литературного жанра»15 Литературовед делает попытку представить обобщающее исследование малой прозы в творчестве писателей-викторианцев В первую очередь он уделяет значительное внимание формированию манеры и стиля повествования английских авторов

Особую нишу в изучении эволюции жанра рассказа занимает работа У Аллена «Английский рассказ»16, в которой автор прослеживает развитие англоязычного рассказа в творчестве выдающихся английских и американских писателей XIX и XX вв Исследователь очень кратко анализирует композиционные особенности лишь единичных рассказов интересующих нас прозаиков

Значительную ценность для нашего исследования представляет антология «Изучение рассказа»17, где собраны труды известных английских и американских литературоведов XIX-XX вв (Kristin Brady, Romey T Keys, W P Trent и др ) В своих работах они предлагают различные подходы к изу-

10 Сотникова, И А Эволюция жанра очерка в творчестве Диккенса Дисс канд филол наук / Сотникова Ирина Александровна -Москва, 1977 -219 с

11 Матченя, С Г Представление о системе женских образов у Т Гарди в уэссек-скомцикле/СГ Матченя//Вестн Оренбург гос пед ун-та - Оренбург, 2001 -№1 -С 56-62

12 Маринцева, H В Английская картина мира и структура художественного повествования (На материале «Очерков Боза» Чарльза Диккенса) / H В Маринцева // Проблема национальной идентичности в литературе и гуманитарных науках XX века - Воронеж, 2000 -Т2 -С 163-168

13 Дьяконова, H Я Поэтика пародийной рождественской сказки Теккерея / H Я Дьяконова//Филологические науки -1999 -№4 - С 42-49

14 Baker, К Introduction / К Baker // Dickens, Ch Selected Ghost Stories - Wods-worth Editions Limited, 1997 -P vn-ix

15 Orel, H The Victorian short story Development and triumph of a literary genre / H Orel - New York Cambridge University Press, 1988 -213 p

16 Allen, W The short story in English / W Allen - Oxford Clarendon press, 1981 -

413 p

17 Short Story Criticism Excerpts from Criticism of Works of Short Fiction Writers / ed by Sheila Fitzgerald - Detroit, Michigan, 1989 - Vol 2 -477p

чению сюжетно-композиционных особенностей жанра рассказа в интересующий нас период

Отмечая научную ценность работ, посвященных английской малой прозе, мы считаем, что изучение процесса становления и развития викторианского рассказа требует отдельного рассмотрения и более глубокого исследования Обращение к викторианскому рассказу объясняется тем, что малая проза крупнейших английских прозаиков XIX в - наименее изученная часть их творчества Если романы писателей и по сей день являются предметом углубленного исследования, дискуссий, ожесточенных споров отечественных и зарубежных литературоведов, то их новеллистическое наследие остается почти незамеченным Тем не менее, рассказы известных английских авторов, своеобразно дополняя их романы, дают, прежде всего, интересный материал для уяснения их сложного и противоречивого творческого пути Кроме того, новеллистика писателей викторианского периода имеет немалое самостоятельное значение как интересное литературное явление

Таким образом, научная новизна нашей диссертации заключается в следующем

- впервые в отечественном литературоведении на материале английской малой прозы 1830-1900-х гг рассматривается процесс становления и развития жанра рассказа в творчестве ведущих писателей Англии,

- исследуются особенности жанровых трансформаций в новеллистике Ч Диккенса, У М Теккерея, Т Гарди,

- выявляются роль и место жанра рассказа в контексте всего творчества исследуемых крупнейших английских писателей викторианского периода,

- последовательно рассматриваются и анализируются наиболее репрезентативные образцы викторианской новеллистики, исследуются пути трансформации рассказа-очерка в творчестве Ч Диккенса и У М Теккерея, формирование внутрижанровых разновидностей рассказа в английской литературе этого периода (рассказ-очерк, готический рассказ, социально-бытовой рассказ, психологический рассказ, детективный рассказ, рассказ-пародия и др ), показана решающая роль Т Гарди в создании современной новеллы как самостоятельного явления в английской литературе конца Х1Х-начала XX столетия

Объектом исследования является процесс становления и развития жанра рассказа в контексте английской прозы 1830-1900-х гг

Предметом исследования выступают произведения малой прозы Ч Диккенса, У М Теккерея, Т Гарди, изучаемые в контексте развития английской литературы викторианской эпохи

Цель исследования: проследить эволюцию жанра рассказа викторианского периода, что позволяет выявить художественные особенности трансформации английской малой прозы 1830-1900-х гг

Поставленная цель определила задачи исследования:

- определить место жанра рассказа в контексте английской прозы викторианского периода,

- охарактеризовать процесс жанровых трансформаций в малой прозе

Ч Диккенса,

-исследовать художественную специфику новеллистики У М Теккерея,

- выявить особенности новеллистического повествования в творчестве Т Гарди

Методологической основой диссертации послужили принципы сравнительно-исторического литературоведения, получившие развитие в трудах крупнейших отечественных литературоведов (М П Алексеев, М М Бахтин, А Н Веселовский, В М Жирмунский, А В Михайлов, И О Шайтанов и др ), культурно-исторического метода (И -А Тэн, А И Пыпин, П Н Сакулин), принципы целостного анализа художественного произведения (М М Гирш-ман, В В Федоров), типологического метода (В М Гаспаров, М Л Гаспаров, Ю М Лотман и др) Значимыми для нас стали работы ведущих отечественных и зарубежных литературоведов, историков англоязычных литератур (А А Бурцев, В С Вахрушев, Е Ю Гениева, Н Я Дьяконова, В В Ивашева, Ю И Кагарлицкий, И М Катарский, Н П Михальская, О О Несмелова, Д М Урнов, М В Урнов, Т А Якадина, У Аллен, X Орел, Д Перкинс, X Пирсон, Э Уилсон), теоретиков литературы (Н Д Тамарченко, В П Тюпа, В Е Хализев)

Теоретическая значимость работы состоит в том, что ее выводы могут быть использованы при дальнейшем изучении процесса эволюции жанра рассказа в английской прозе XIX столетия, истории английской литературы викторианского периода

Практическая значимость диссертации состоит в том, что содержащиеся в ней наблюдения и конкретный анализ художественных произведений могут быть использованы в практике вузовского преподавания при разработке курсов по истории английской литературы XIX в , а также специальных курсов и семинаров, посвященных углубленному изучению малой прозы английских писателей викторианского периода

Положения, выносимые на защиту:

1 Жанр рассказа в современном его понимании формируется в литературе Англии 1830-1900-х гг, т е в «викторианский период» ее развития

2 Важную роль в становлении и развитии жанра играет художественный опыт Ч Диккенса, У М Теккерея, Т Гарди, в творчестве которых рассказ проходит последующие трансформации от очерка, скетча, зарисовки к рассказу как самостоятельному литературному явлению

3 Подвижность и динамичность находящегося в процессе становления жанра рассказа обусловила его приоритетное положение в контексте развития малой прозы в литературном процессе 1830-60-х гг, прежде всего в творчестве Ч Диккенса и У М Теккерея

4 Последовательная трансформация жанра свидетельствовала о наступлении качественно нового этапа в истории английского рассказа, в своем завершенном виде представленного в творчестве Т Гарди

5 Писатели-викторианцы предложили ряд новых художественных решений, проявившихся не только в «большой», но и в малой прозе психоло-

гизм и таинственность в рассказах Ч Диккенса, острая сатира и тяготение к пародии в новеллистике У М Теккерея, социальный реализм Т Гарди и др

Апробация работы. Содержание отдельных разделов данного диссертационного исследования было апробировано автором на III Международной конференции «Русское литературоведение в новом тысячелетии» (Москва,

2004), Международной научной конференции и XV съезде англистов (Рязань,

2005), Межрегиональных научно-практических конференциях «Евсевьевские чтения» (Саранск, 2001-2009) и «Огаревские чтения» (Саранск, 2001, 2005, 2007, 2008), Межрегиональной конференции молодых ученых (Саранск,

2006)

Основные положения диссертации отражены в 11 публикациях по теме исследования, в том числе 2 из них в изданиях, рецензируемых ВАК

Работа обсуждалась на заседаниях кафедры литературы ГОУ ВПО «Мордовский государственный педагогический институт им М Е Евсевье-ва»

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников, включающего 285 наименований, в том числе на английском и немецком языках ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается выбор темы, подчеркивается ее новизна, актуальность, освещается степень научной разработки темы, формулируются цель, задачи исследования, определяются методология, теоретическая и практическая значимость

В первой главе «Жанровые трансформации в малой прозе Ч. Диккенса» основное внимание уделяется особенностям эволюции жанра рассказа в 1830-60-е гг на материале малой прозы Ч Диккенса, а также выявлению его роли и места в контексте всего творчества писателя

В первом параграфе «Художественное своеобразие жанра рассказа-очерка в творчестве Ч Диккенса 1830-х годов» анализируется сюжетно-композиционная специфика повествования в первом литературном произведении писателя - «Очерки Боза»

Ч Диккенс, как и многие авторы первой половины XIX в , писал свои произведения малой прозы, не имея четкого определения жанра «Очерки Боза» (1833-1838) свидетельстуют о том, что писатель, придерживаясь традиций предшественников, в ранний период своего творчества создавал свои работы для заполнения пустых мест в недорогих и хорошо продаваемых газетах и журналах «Очерки Боза» складываются композиционно из очерковых частей, объединенных единством их социальной нравоописательной проблематики

Следует отметить, что в первой половине XIX в наиболее распространенной в английской прозе формой изображения быта являлся нравоописательный очерк, окруженный близкими к нему дидактическими и юмористическими повествованиями очеркового типа Сцены из «Очерков Боза» представляют собой нечто новое и по содержанию, и по форме Новым, нетрадиционным является, во-первых, сам предмет изображения «сценки» из

жизни социальных низов английской столицы Кроме того, рассказы этого типа включают в себя не только наблюдения автора, но и связанные с ними размышления И они высказываются писателем в прямой публицистической форме Соединение художественного повествования с публицистикой, переходы от образов, картин к эмоционально-насыщенным убеждениям и умозаключениям характерны для большинства произведений сборника Особая мобильность рассказов-очерков позволяет смещать акценты в сторону жизненной достоверности, открывает возможность данным жанровым вариантам служить «средством приобщения художников ко всему незнакомому, непонятному в новой эпохе»18

Содержание сюжетов рассказов-очерков обнаруживает, что объекты изображения существуют в неподвижном нравоописательном времени и характеризуют то, что проявляется или совершается постоянно Отдельный человек интересует автора лишь как материал для обобщенной характеристики социального уклада, как показательный пример, демонстрирующий его общие свойства Поэтому в «Очерках Боза» выявляется приглушенность естественных проявлений человеческой природы Это качество присуще всем персонажам, фигурирующим в рассказах

Рассказам-очеркам Ч Диккенса характерно плавное повествование, где сюжет разворачивается последовательно до последнего абзаца Часто рассказ резко прерывается, наводя на мысль о том, что писатель сам не знает, каким должен быть основной сюжет Таким образом, он (сюжет) остается нераскрытым Подобный способ построения сюжета можно считать характерным для первых опытов писателя

Принцип неоконченности, нераскрытости действия, явившийся существенной частью концепции рассказа Э По (1836), имел важное значение не только для развития получившего популярность в Англии американского рассказа 1830-х гг, но также и для становления малой прозы, что свидетельствует о связи раннего творчества Ч Диккенса с прогрессивными тенденциями европейской новеллистики

Во втором параграфе «Сюжетно-композидионные особенности «Рождественской песни » в контексте малой прозы писателя 1840-х годов» прослеживается процесс трансформации очерковой структуры сюжета в новеллистическую (на материале «Рождественских рассказов»)

В 1840-е гг уЧ Диккенса появляются произведения, обнаружившие неизвестные ранее возможности малой прозы Особое место в творчестве писателя занимают «Рождественские рассказы» По авторитетному мнению X Орела, «Рождественскими рассказами» Диккенс сделал огромный шаг вперед, применив новый стиль и манеру повествования Модель, по которой они строятся, включает в себя следующий ход событий отрицательный герой в результате удивительных событий видит себя со стороны, осознает свои ошибки и морально перерождается

18 Бузник, В В Русская советская проза 20-х годов / В В Бузник - Л Наука, 1975 -С 206

Развитие сюжета рассказа «Рождественская песнь » из сборника «Рождественские рассказы» показывает, что в начале повествования сложившийся в 1830-е гг стереотип «рассказа-очерка» как будто бы раскрывается здесь в полной мере Ч Диккенс применяет привычную для читателя первой трети XIX в очерковую характеристику героя, делает обобщенное описание каждодневного существования главного героя Повествование создает образ неизменной жизненной нормы Далее очевиден переход от очерковой структуры рассказа к новеллистической Герою снятся необычные сны, в которые автор вводит образы привидений

Следует отметить, что характер героя обнаруживает способность к внутренним изменениям Его положение неожиданно меняется, и его психология тоже В рассказе возникает ситуация, подрывающая устойчивое исходное равновесие между характером и условиями существования героя Описывая жизнь главного героя, Ч Диккенс предпринимает попытку нарушить вполне определившийся и уже навсегда неподвижный образ жизни своего персонажа вымышленным сюжетным ходом вечный скряга превращается в доброго старика Осуществляется традиционный для новеллы внезапный поворот В результате, резкое изменение положения героя меняет его психологию

В «Рождественской песни » ощутимо влияние европейской литературной, прежде всего романтической сказки, «готический» характер которой дает возможность писателю соединить сверхъестественное и обыденное, передать наиболее тонкие эмоции и переживания человека

В третьем параграфе «Особенности новеллистического повествования в произведениях Ч Диккенса 1850-60-х годов» изучается сюжетно-тематическая специфика поздних рассказов писателя

Во второй половине XIX в в Англии произошли изменения, обусловившие новизну мироощущения и мировоззрения ряда писателей Ч Диккенс, как величайший английский реалист первой половины века, продолжает сохранять свои нравственные позиции и в 1850-60е гг В своих поздних рассказах писатель продолжает экспериментировать с темами и сюжетами

В рассказах 1850-60х гг Диккенс в первую очередь пытается отразить социальные проблемы, которые были актуальны для его современников («Наш почтенный друг», «Наш приходский совет», «Рассказ бедняка о патенте» и др ) Иногда, используя сказочную стилистику в своих поздних произведениях малой прозы («Роман, сочиненный на каникулах», «Принц Бык»), Диккенс пишет пародию на современные институты власти Для этого писатель использует персонажи-гротески, представляющие собой не столько людей, сколько маски Подобные персонажи позволяют писателю проникать в психологию человека, отбирая такие черты, которые могут выявить суть, поражая воображение читателя

В 1850-60-е гг у Диккенса появляются рассказы, в которых социальные мотивы начинают звучать менее отчетливо, проявляется интерес писателя к решению психологичеких конфликтов («Чей-то багаж», «Объяснение Джорджа Сильвермена» и др ) Заметим, что в этот период писатель обраща-

ет особое внимание на технику письма, в частности, на выражение авторской точки зрения Все чаще писатель строит повествование от первого лица ребенка или чудака, сохранившего свежесть восприятия Большинство своих произведений писатель строит как разговор читателя с другом

Штрихи к характеру героев добавляет окружающая обстановка Изображение предметного мира внутренне организовано, нацелено на раскрытие характера О предметном мире говорится подробно, но он не оттесняет человека, скорее, напротив, создает фундамент его существования Если вглядеться в описание внешнего мира у Диккенса, откроется его двойственная роль Важна не только объективная точность изображения среды (как это было в «Очерках Боза» и «Рождественских рассказах» 1840-х гг), но и та значительная доля субъективности, которая уже обращена к характеру

В 1850-е гг Диккенс начинает пробовать себя в детективном жанре, который в это время приобретает в Англии необычайную популярность Кроме того, на форму и содержание рассказов, несомненно, влияют победа позитивизма в философии середины XIX в и развитие точных и естественных наук Этим объясняется востребованность английской читательской аудиторией повествований, посвященных раскрытию с помощью рациональных и научных средств точных обстоятельств таинственного события

Диккенс пишет несколько остросюжетных новелл со сложной, запутанной интригой, способной заинтересовать, привлечь как можно более широкий круг читателей, что гарантировало также и коммерческий успех Не являясь позитивистом, но, идя в ногу со временем, Диккенс все же включает в рассказы 1850-х годов («Сыскная полиция», «Три рассказа о сыщиках» и др ) элементы повествования, соответствующие новым тенденциям в литературе Представляя своих героев, сыщиков Скотленд-Ярда, писатель обращает внимание не только на их характер и внешность, но и на элементы научности, свойственные их деятельности Преступления, совершаемые людьми, представляющими разные слои общества, являются двигателем сюжета, они организуют интригу, помогают расставить действующие лица, яснее распределяют нравственные светотени Остросюжетность синтезируется с психологическим анализом, опыт которого постепенно начинает накапливаться английской реалистической новеллой Подобное повествование выделялось на фоне самых ярких образцов весьма развитого искусства английской прозы и стало образцом для новых исканий в приключенческой литературе и в жанре психологического рассказа

Во второй главе «Синтетическая природа малой прозы У.М. Тек-керея» определяются пути трансформации жанра рассказа в творчестве У М Теккерея

В первом параграфе «Художественная специфика сборников «Записки Жептотюша» и «Книга снобов» рассматриваются сюжетообразующие особенности произведений малой прозы писателя в 1830-40-е гг

Отечественные и зарубежные литературоведы уже пришли к мысли, что жанровая структура творческого наследия У М Теккерея способствует созданию писателем единого художественного мира «Формирование систе-

мы жанров, как и общий ход эволюции Теккерея, идет «снизу вверх», от газетных заметок и сказок к роману, который, однако, никогда не мог заглушить вкус автора к журнальной прозе Жанровые взаимосвязи в творчестве художника осуществляются сцеплением, взаимопроникновением и свободной группировкой», - отмечает известный исследователь творчества У М Теккерея В С Вахрушев19

В рассказах 1830-40-х гг обращает на себя внимание стремление У М Теккерея соединить автобиографические, практически документальные компоненты с элементами художественного повествования Публицистическая деятельность писателя оказала влияние на манеру повествования в его художественных произведениях Серия комических эпизодов «Записки Жел-топлюша» - первое художественное произведение Теккерея, которое начал печатать журнал «Фрезере Мэгезин» Изначально «Записки Желтоплюша» не были задуманы как целое и печатались отдельными небольшими эпизодами с ноября 1837 г по январь 1840 г В результате каждый из них можно рассматривать как самостоятельное произведение Замысел повествования в рассказе «Нашла коса на камень» (1830-е гг) из серии «Записки Желтоплюша» предполагает очерковую стилистику Действительно, главный герой в повествовательно-описательной форме начинает рассказывать о своей жизни Далее для выражения «нравоописательного» содержания Теккерей использует новеллистическую форму строения сюжета Для этого автор создает эффект неожиданности, характерный для повествования подобного типа Персонажи, вовлеченные в авантюры, в конце концов примиряются со своим положением, и развитие действия возвращается к исходной ситуации Кроме того, интрига находит разрешение в развязке Тем самым достигается традиционный новеллистический эффект полной завершенности и исчерпанности сюжета

В «Книге снобов» (1840-е гг) У М Теккерея суждения и оценки публициста также сочетаются с художественным изображением явлений типичной социальной жизни, поэтому ее можно рассматривать как цикл рассказов-очерков, объединенных повествователем В рассказах, вошедших в «Книгу снобов», преимущественно присутствует типичная очерковая характеристика героев и событий Но в разделе «Клубные снобы» Теккерей ищет возможности перехода к характерному для новеллы сюжетному напряжению Он указывает на событие как на импульс, дающий движение сюжету Развитие действия в этом направлении определяется типично-новеллистическим сцеплением событий

Во втором параграфе «Становление жанра рассказа-пародии в малой прозе УМ Теккерея первой поювины 1840-х годов» анализируется специфика пародийного повествования в рассказе «Призрак Синей Бороды»

Многие отечественные и зарубежные литературоведы сходятся во мнении о том, что пародийная проза У М Теккерея - одна из ярких страниц в творчестве писателя Непосредственным откликом У М Теккерея на имев-

19 Вахрушев, В С Творчество Теккерея /ВС Вахрушев - Саратов Из-во сарат ун-та, 1984 -С 124

шие популярность в первой половине XIX в романтические художественные тексты является рассказ «Призрак Синей Бороды» (1843) Оригинальной композицией, манерой обрисовки образов, скрупулезной характеристикой деталей обстановки, в которой развивается действие рассказа, писатель критикует те особенности литературных приемов современных ему писателей, которые считает недостатками этического и эстетического характера Писатель сознательно пародирует привычные элементы романтического, сказочного и готического повествования

В третьем параграфе «Своеобразие пародийной поэтики «Рождественских рассказов» исследуются приемы новеллистического повествования в «Рождественских рассказах» У М Теккерея в 1840-50-е гг

«Рождественские рассказы» У М Теккерея неоднородны по жанру По мнению Е Ю Гениевой, они «представляют собой любопытный гибрид, получившийся от скрещивания французского нравоописательного очерка с диккенсовским рождественским повествованием»20 Это особенно очевидно в рождественском рассказе «Кольцо и роза» Интересно, что У М Теккерей выбирает форму сказки, что является не совсем необычным для писателя-реалиста

Композиционная структура сказки претерпевает у Теккерея изменения особая сценичность «Кольца и розы» заметно выделяет ее среди других литературных сказок того времени Сказка Теккерея состоит из отдельных сцен, участники которых ведут между собой диалог

Мощным пластом в «Кольце и розе» является пласт диапого-литературный, складывающийся из пародий, заимствований, обработок, аллюзий Теккерей словно ведет ни на минуту не прекращающийся диалог с невидимыми собеседниками Он полемизирует с романтическим пониманием истории у Ч Диккенса, Э Бульвер-Литтона, Ч Левера, Б Дизраэли У М Теккерей в карикатурном свете изображает тот пафос и риторику, к которым привыкли викторианцы

За счет иронического осмысления всего происходящего в сказке, пародийный характер приобретают волшебные поступки героев, описание сказочных предметов и сам сказочный элемент

Третья глава «Процесс развития жанра рассказа в творчестве Т. Гардн» посвящена исследованию внутрижанровых разновидностей малой прозы писателя

В первом параграфе «Отражение социальных и нравственных пробуем английской провинции в «Уэссекских рассказах» писателя» определяется место рассказов Т Гарди в контексте английской прозы конца XIX в и выявляются сюжетно-тематические особенности повествования в первом сборнике писателя

Т Гарди отразил в своих рассказах основные тенденции развития английской малой прозы последней трети XIX в Рассказ как литературный жанр

20 Генпева, Е Ю Желтоплюш Титмарш Теккерей /ЕЮ Гениева // Теккерей, Уильям Мейкпис Повести и пародии / сост ЕЮ Гениева -М Радуга, 1985 - С 9-28

именно в это время переживал период активного становления Упрочению его авторитета в глазах современников способствовало появление в 1880-е гг первых теоретических работ, обобщающих опыт американской и английской новеллы и определяющих рассказ как самостоятельное литературное явление

В своих новеллах Т Гарди соблюдает традиционную структуру сюже-тосложения В его рассказах сохранена «трехчленная схема» классической новеллы - экспозиция, кульминация и развязка Такая особенность характерна для рассказов всех четырех сборников писателя («Уэссекские рассказы» («Wessex Taies») (1888), «Группа благородных дам» («А Group of Noble Dames») (1891), «Маленькие насмешки жизни» («Life's Little Ironies») (1894), «Переменившийся человек и другие рассказы» («А Changed Man and Other Taies») (1913)

Сюжетами «Уэссекских рассказов» служат отдельные эпизоды из будничной жизни людей, в которых значительное место занимают события семейно-бытового плана

Многие литературоведы считают рассказ «Три незнакомца» своего рода введением к «Уэссекским рассказам» В нем говорится о необычном случае, произошедшем в провинции Гарди рассматривает причудливые события, происходящие с его героями, как средство стимулирования интереса читателя

Социальные и нравственные проблемы жителей провинции писатель пытается представить в рассказе, используя противопоставления Сюжет полностью складывается из конфликтов между природой и человеком, между отношениями главных героев ко всему окружающему, между сельским и городским мирами, позволяющими подробнее рассмотреть особенности провинциальной жизни Новелла Гарди выходит за пределы эмпирической констатации наблюдаемых фактов Жизнь его героев может оказаться в большей или меньшей степени счастливой или несчастной, и тот или иной поворот в судьбах героев, те или иные удачи и неудачи связываются Гарди с социальным строем жизни, являются средством отражения несовершенства социальных институтов

Во втором параграфе «Сухая рука» Т Гарди как опыт синтеза внут-рижанровых разновидностей английской новеллы» выявляется специфика взаимопроникновения реалистической эстетики и элементов сверхъестественного в новелле «Сухая рука» из сборника «Уэссекские рассказы»

Т Гарди часто озадачивает читателя благодаря своей способности создавать невероятное из обыкновенного и соединять обычное с вечным и универсальным Рассказ «Сухая рука», без сомнения, является одной из его самых поразительных и сильных работ, которую удачнее всего комментируют слова самого писателя о том, что « рассказ должен быть необычным, чтобы его стоило рассказать»

Согласно мнению К Брэди, «Сухая рука» имеет сходство с обыкно-

венной народной сказкой21 В рассказе, действительно, можно найти ряд сверхъестественных элементов, характерных для английского фольклора Готическую природу рассказа подтверждают появление злого привидения, «сглаз», обнаружение молодой женщиной на своей руке красных пятен, имеющих сходство с отпечатками пальцев, ужасное «лекарство», прописанное колдуном

Сложность повествовательной структуры и неопределенная природа видения дают основания читателю усомниться в том, что все происходящее объясняется исключительно сверхъестественным Несмотря на фантастичность происшествий, события рассказа преподносятся в ходе исторических и социально-бытовых обстоятельств, которые окружают и создают их

Можно предположить, что сюжет рассказа обнаруживает связь с образцами эпохи сентиментализма и предромантизма, представленной именами К Рив, С Ли и Ш Смит, а также А Радклиф В рассказе «Сухая рука» Т Гарди предлагает свое понимание эстетики сентиментальной «готической» прозы

Рассказ Т Гарди «Сухая рука» является ярким примером того, что в художественной системе классического английского реализма сверхъестественное выполняет несколько иную функцию, нежели в прозе английского романтизма Невероятные события указывали на глубинную перспективу художественных смыслов текста Они вносили в реалистическую литературу ощущение безграничности и неисчерпаемости бытия Параллельное и открытое существование готических и реалистических элементов максимально расковывало поэтическую мысль, обретавшую таким образом возможность двигаться действительно во все стороны

В третьем параграфе «История и современность в сборниках новелч «Группа благородных дам» и «Маленькие насмешки жизни» рассматривается соотношение истории, традиций и быта в рассказах, вошедших во второй и третий сборники

Т Гарди нигде так не полагается на исторические записи о своей стране и о существующих местных традициях, как в сборнике рассказов «Группа благородных дам» Как убеждают ученые, повествование в данном собрании в большинстве своем основано на информации о родословных знаменитых английских семей, записанной в книге Джона Хатчинса «История и античность графства Дорсет» (John Hutchins «The History and Antiquities of the County of Dorset») Гарди обращается к этой книге на протяжении всего своего творчества Автор книги связывает свои повествования исключительно с лицами, имеющими титул, а также старые большие особняки и замки, расположенные в юго-западной Англии22

21 Brady, К Essay date 1982 / К Brady // Short Story Criticism Excerpts from Criticism of Works of Short Fiction Writers / Ed by Sheila Fitzgerald - Detroit, Michigan, 1989 -Vol 2 - P 227

22 Pmion, F В Notes to "Wessex Tales" / F В Pmion // Hardy, T The New Wessex Edition of the Stones of Thomas Hardy In 3 vol Vol 1/Т Hardy-L Macmillan London ltd, 1977 -P 376

В «Группе благородных дам» Гарди описывает случаи из жизни десяти женщин Все истории участвуют в создании одного события Представители клуба «Wessex Field and Antiquarian Club» отложили свою прогулку из-за грозы и укрылись в гостинице Персонажи Гарди сидят у камина и рассказывают истории о легендарных женщинах из региона Уэссекс Члены клуба принадлежат к мирному обществу, которое обеспокоено происходящим Рассказчиками являются честные сквайры, торговцы, приходские священники, клерки

Если говорить о степени исторической достоверности рассказов, то важно заметить, что большей частью эти истории были основаны на реальных фактах Об этом Гарди сообщил своему другу Эдварду Клоду23 Но писателя интересуют не какие-то конкретные исторические события и даты, а преимущественно бытовая история страны В предисловии к «Группе благородных дам» он пишет «Информация о родословных знаменитых семей графства может дать представление вообще об истории графства »24 Некоторые исторические данные автор использует в тексте рассказов

Заметим, что манера повествования в сборнике придает рассказам бытовую окраску, затеняя историческую значимость сюжета

«Группу благородных дам» часто называют замечательной галереей женских образов и характеров, искусно изображенных писателем Здесь Гарди пытается показать и объяснить необычное поведение женщин, попадающих в трудные ситуации Автор «не надоедает» читателю долгими рассуждениями, описывая психологическое состояние своих героинь В первую очередь он приводит факты, а характер героев помогает читателю упорядочить их и лучше разобраться в ситуациях

Можно предположить, что в сборнике автор через ситуации и их влияние на героев также показывает традиции и нравы, характерные для бытовой истории страны

К историям такого типа можно отнести рассказ «Грустный гусар из немецкого легиона» из сборника «Маленькие насмешки жизни» Здесь писатель также касается исторических событий, которые произошли в Англии в начале XIX в Из повествования ясно, что действия разворачиваются в период наполеоновских войн Но Гарди не описывает военные события Сюжет рассказа помогает понять атмосферу, сложившуюся в Англии в этот период, посредством частного случая Писатель передает историю, рассказанную пожилой женщиной, которая сама участвовала в этих событиях много лет назад

Заслуга Гарди заключается в том, что он заново пересматривает исторические фигуры и события Здесь отражается желание писателя показать особенности поведения человека в прошлые годы, делая акцент на то, какое влияние оказывает на судьбу людей атмосфера в стране

23 Там же с 376

24 Hardy, Т Preface to "A Group of Noble Dames" / T Hardy // Hardy, T The New Wessex Edition of the Stories of Thomas Hardy In 3 vol Vol 1 / T Hardy - L Macmillan London ltd, 1977 - P 209

В четвертом параграфе «Формирование жанра психочогической новеллы в прозе Т Гарди» выявляется специфика новеллистического нарратива в сборниках рассказов писателя «Маленькие насмешки жизни» и «Переменившийся человек и другие рассказы»

В новеллах, которые вошли в сборники «Маленькие насмешки жизни» и «Переменившийся человек и другие рассказы», Гарди касается тем, которые стали актуальны в конце XIX в В этот период художников более интересуют глубинные душевные коллизии, мотивы и движущие силы человеческого поведения, работа его сознания и подсознания Все более важное значение для Т Гарди приобретает реалистический психологизм, становясь существенным элементом характерологии Именно в этом нам видится тот главный критерий, согласно которому работы, вошедшие в два последних сборника, можно охарактеризовать как рассказы, в которых в связи с задачей показа внутреннего мира героев автор работает над техникой психологического анализа

Для отражения тончайших движений души своих героев писатель часто прибегает к многочисленным авторским отступлениям, вписывающимся в повествование в качестве комментариев подлинного автора

Комментарии-отступления у Гарди оказывают самоценное влияние на читателя и создают вполне конкретную психологическую направленность, облегчающую восприятие произведения в целом Часто эти описания заключаются в синхронном показе физического состояния и поведения героев Новеллы захватывают не только хорошо «отработанной» интригой, но и глубиной выраженных в них эмоций, искренностью и силой в передаче настроения, причем настроения, типичного для своего времени и социально значимого

Писатель широко вводит диалог как способ изображения характеров и как средство организации развития сюжета Диалог позволяет говорить персонажам самим, отражает их индивидуальные особенности, подчеркивает характер и несколько ослабляет авторский произвол Авторский текст сведен к минимуму, и перед читателем предстают яркие характеры Душевные состояния героев новелл хорошо представлены в их диалогах, часто переходящих в монологи

Герои Гарди принадлежат к числу персонажей, которые по закону жанра новеллы подвергаются испытанию, после которого их представления о жизни резко изменяются Именно на перевороте в сознании героев, на моментах психологических перемен писатель тщательно выстраивает свой материал

В заключении диссертации подводятся основные итоги исследования Произведенный анализ малой прозы выдающихся английских писателей викторианского периода, представляющей собой важные вехи их творчества, позволяет сделать следующие выводы

Формирование жанра рассказа в современном его понимании в английской литературе происходит в 1830-1900 гг , те в «викторианский период» ее развития Стратегия жанрового самоопределения в XIX в складывает-

ся под знаком синтеза структурных элементов, относящихся к различным жанровым формам в рамках отдельного произведения Писатели-викторианцы добиваются эффекта разными способами

Для сюжетов рассказов, вошедших в сборник «Очерки Боза», характерно соединение художественного и публицистического стилей повествования Устойчивыми признаками произведений Диккенса подобного типа являются следование сложившимся в стране традициям дидактического и нравоописательного рассказа просветителей и лондонских романтиков, ориентация повествования на принципы очерковой характеристики героев и социальной среды при отсутствии внимания к проблемам становления характера личности в ее конфликтах с обществом, неизменность характеров, документальность изображения, интерес к бытовой детали, приобретение рассказом-очерком эстетической значимости, комический колорит повествования, незавершенность, открытость сюжета, традиционное построение сюжета с отсутствием интриги и «ловко завязанных узлов»

В «Рождественских рассказах» (1840-е гг) Ч Диккенс применяет иную манеру повествования, в которой очевиден переход от очерковой структуры рассказа к новеллистической Для достижения этой цели автор вводит невероятные сюжетные ходы, успешно соединяя реальное и фантастическое

В рассказах 1850-60-х гг Ч Диккенс отступает от композиционной схемы, типичной для его ранних произведений малой прозы При всем внутреннем единстве рассказы этого периода отличаются многообразием сюжетных линий, пестротой жанрового профиля Здесь писатель часто выступает как психолог Все больше внимания Диккенс уделяет запутанной интриге, осложненному сюжету, обнаруживает интерес к необычным и волнующим психологическим ситуациям Наметившаяся в рассказах тенденция к воссоединению внутреннего мира человека и объективной действительности дает основание говорить о появлении социально-психологического рассказа Именно такое соединение жанровых форм (повествований с элементами фантастики, детектива, психологических наблюдений) демонстрирует поиски писателем новых способов изображения повседневного быта и приводит к существенным трансформациям английской новеллы

Манера повествования, выбранная не менее значимой фигурой в викторианской прозе УМ Теккереем в рассказах 1830-40 гг, перекликается с чертами его публицистических произведений («Записки Желтоплюша», «Книга Снобов») Но в то же время здесь писатель находит возможности перехода от начальной (очерковой по типу) характеристики героев к новеллистическому повествованию Таким образом, очерковая стилистика является органической частью того своеобразного жанра, переходящего от очерка к новелле, который свойственен малой прозе У М Теккерея

В рассказах «Призрак Синей Бороды» (1843) и «Кольцо и роза» (1854) У М Теккерей прежде всего использует элементы сатирической пародии, т е высмеивает идейную сущность ряда произведений Но одновременно писатель привносит в рассказ юмористические элементы, т е комически подра-

жает оригиналу Пародийная поэтика оказывает определенное воздействие на жанровую структуру рассказа, способствует расширению его изобразительных возможностей В рассказах налицо пародийное содержание, но вместе с тем в них приобретают свою актуальность такие составляющие классической новеллы, как экспозиция, динамическое развитие действия, неожиданный финал

В свою очередь малая проза Т Гарди является одним из ярких образцов становления современного новеллистического жанра В его творчестве жанр рассказа представлен в своем завершенном виде Отражая в своих текстах основные тенденции развития английского рассказа последней трети XIX в , Т Гарди в своих произведениях малой прозы соблюдает актуальную для этого периода литературного развития структуру сюжетосложения, в которой представлена «трехчленная схема» классической новеллы Рассказы, вошедшие в сборники писателя, характеризуются большим разнообразием в тематике и жанровой окраске Они иллюстрируют поиски Гарди-новеллистом формы, в которой он мог бы полнее выразить себя как художник писатель пробует себя не только в жанре социально-бытовой новеллы («Три незнакомца»), но и применяет элементы готики («Сухая рука»), пересматривает заново исторические фигуры и события («Маркиза Стонэндж», «Леди Моттисфонт», «Герцогиня Гемптонширская», «Грустный гусар из немецкого легиона») и, главное, находит адекватную для себя форму, отличающуюся крайней сюжетной естественностью и простотой социально-психологической новеллы («Запрет сына», «Трагедия двух честолюбий», «Могила на распутье», «Переменившийся человек»)

Художественный мир рассказов Т Гарди при всей силе проникновения в общественную атмосферу эпохи, казалось бы, не отличается совершенством психологического анализа В литературе XIX в психологизм, как правило, развивался по пути уменьшения сюжетности, обеднения событийного ряда В своих новеллах для раскрытия внутреннего мира человека Т Гарди обращается к событийности, т е человек осознает естественный ход вещей, что порождает страдание от неосуществимости желаний Поэтому воссозданные писателем события и переживания частной, индивидуальной жизни персонажей объективно выступают как проявления, «симптомы» общественного бытия Новеллы Гарди являются переходным этапом к новому аналитическому жанру, который в конце XIX в начинает оттеснять традиционную сюжетную новеллу

Последовательная трансформация малой прозы не разрушала жанр, а скорее свидетельствовала о наступлении качественно нового этапа в истори-ко-эволюционном развитии рассказа

Основные положения диссертационного исследования отражены

в следующих публикациях: Статьи, опубликованные в журналах из перечня изданий, рекомендованных ВАК

1 Еремкина, Н И Художественное своеобразие новеллы Т Гарди «Сухая рука» /НИ Еремкина // Вестник Чувашского университета - 2008 -

№1 -С 275-278 (0,3 пл)

2 Еремкина, Н И Рец Ю Б Ясакова «Готический» роман Анны Радк-лиф Монография /НИ Еремкина, О Ю Осьмухина // Вопросы литературы -2008 -№1 -С 354-355 (0,1 пл)

Статьи и материалы, опубликованные в других изданиях

3 Еремкина, Н И Становление жанра рассказа в викторианской прозе первого периода /НИ Еремкина // Филологические заметки 2002 Межвуз сб науч тр / под ред И А Анашкиной, Мордов гос пед ин-т - Саранск, 2002 - С 38-41 (0,2 п л )

4 Еремкина, Н И Своеобразие жанра «рассказа-очерка» в викторианской литературе 1830-40-х годов (Ч ДиккенсиУМ Теккерей) / Н И Еремкина // Филологические исследования 2002 межвуз сб науч тр / Мордов гос ун-т им Н П Огарева - Саранск, 2003 - С 44-50 (0,4 п л)

5 Еремкина, Н И Предпосылки становления жанра рассказа в английской прозе конца XVIII-начала XIX века /НИ Еремкина // Русское литературоведение в новом тысячелетии материалы III Международной конференции «Русское литературоведение в новом тысячелетии» в 2 т — М Изд дом «Таганка», МГОПУ, 2004 Т 2 - С 236-238 (0,1 п л)

6 Еремкина, Н И Своеобразие жанра «рассказа-очерка» в европейских литературах 1830-60-х гг Диккенс, Теккерей, Огарев /НИ Еремкина // Филологические исследования 2003-2004 межвуз сб науч тр, МГУ им Н П Огарева. - Саранск, 2005 - С 93-98 (0,3 п л)

7 Еремкина, Н И Жанр рассказа в прозе У М Теккерея /НИ Еремкина // Гуманитарные науки в поиске нового (межвуз сборник научных трудов) -Вып IV - Саранск Ковылк тип, 2005 -С 172-176 (0,3 п л )

8 Еремкина, Н И Особенности новеллистического повествования в творчестве Ч Диккенса в 1850-60 гг / Н И Еремкина // Актуальные проблемы изучения языка и литературы межвуз сб науч тр / Мордов гос пед ин-т - Саранск, 2005 - С 155-163 (0 5 п л)

9 Еремкина, Н И Сюжетно-композиционные особенности «Рождественской песни» в контексте рассказов Чарльза Диккенса /НИ Еремкина // Английская литература в контексте мирового литературного процесса тезисы докладов Международной научной конференции и XV съезда англистов, 19-22 сентября 2005 года, Ряз гос пед ун-т им С А Есенина - Рязань, 2005 - С 42 (0,05 п л )

10 Еремкина, НИ «Сухая рука» Т Гарди как опыт синтеза новеллистических жанров /НИ Еремкина // Язык и культура Междисциплинарный подход межвуз сб науч тр, Мордов гос пед ин-т - Саранск, 2006 -С 66-69 (0,5 п л )

11 Еремкина, Н И Отражение социальных, экономических и нравственных проблем английской провинции 30-80 гг XIX века в новеллистике Т Гарди /НИ Еремкина // Культура & Общество Интернет-журнал МГУ-КИ 2006 Режим доступа http //www e-culture ru (0,3 п л )

Подписано в печать 14 10 09 г Формат 60x84 1/16 Печать ризография Гарнитура Тайме New Roman Уел печ л 13 Тираж 100 экз Заказ № 80

Мордовский государственный педагогический институт имени М Е Евсевьева Редакционно-издательский центр 430007, Саранск, у Студенческая 11а

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Еремкина, Наталья Ивановна

Введение.

1. Жанровые трансформации в малой прозе Ч. Диккенса.

1.1. Художественное своеобразие жанра рассказа-очерка в творчестве

Ч. Диккенса 1830-х годов.

1.2. Сюжетно-композиционные особенности «Рождественской песни.»в контексте малой прозы писателя 1840-х годов.

1.3. Особенности новеллистического повествования в произведениях

Ч. Диккенса 1850-60-х годов.

2. Синтетическая природа малой прозы У.М. Теккерея.

2.1. Художественная специфика сборников «Записки Желтоплюша» и «Книга снобов».

2.2. Становление жанра рассказа-пародии в малой прозе У.М. Теккерея первой половины 1840-х годов.

2.3. Своеобразие пародийной поэтики «Рождественских рассказов».

3. Процесс развития жанра рассказа в творчестве Т. Гарди.

3.1. Отражение социальных и нравственных проблем английской провинции в «Уэссекских рассказах» писателя.

3.2. «Сухая рука» Т. Гарди как опыт синтеза внутрижанровых разновидностей викторианской новеллы.

3.3. История и современность в сборниках новелл «Группа благородных дам» и «Маленькие насмешки жизни».

3.4. Формирование жанра психологической новеллы в прозе Т. Гарди.

Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Еремкина, Наталья Ивановна

Жанр рассказа являет собой особую страницу в творчестве выдающихся английских прозаиков XIX в. Благодаря своей жанровой специфике, малая проза является по своей природе оперативной и мобильной, что позволяет писателю-новеллисту всегда идти в ногу со временем, без задержки откликаясь на актуальные события дня. Наряду с романами рассказы создавались классиками викторианской эпохи на всех основных этапах их творчества, играя немаловажную роль в становлении их идейных и эстетических принципов. Обращая внимание на продуктивность малого жанра в прозе, известный отечественный литературовед Н.Л. Лейдерман пишет: «. жанр рассказа — это в высшей степени интересная «форма времени»; он всегда выступает поворотной вехой историко-литературного процесса» [Лейдерман, 2005. - С. 192 ]. Общепризнанно, что рассказ составляет славу английской литературы второй половины XIX — начала XX столетий, формируется и обретает жанровую завершенность именно в викторианскую эпоху.

Высокий художественный уровень, достигнутый малой прозой в исследуемый нами период, позволяет говорить об изучении вопросов его ста-новленияи развития как перспективном направлении отечественной англистики.

Разобраться в особенностях индивидуальной творческой манеры прозаиков викторианской эпохи может помочь исследование авторских модификаций произведений малой прозы, так как для писателей XIX в. рассказы, в основном, были своеобразной творческой лабораторией, где они «оттачивали» технику письма, экспериментировали с темами и сюжетами, впоследствии более полно разработанными в их романистике.

Актуальность исследования. Проблема становления и развития жанра рассказа в английской прозе XIX' в. представляется значимой для понимания общих процессов, протекающих в английском литературном сознании данного периода. Глубокое постижение художественного замысла ведущих английских писателей XIX в. (Ч. Диккенса, У.М. Теккерея, Т. Гарди и др.) и его реализации на определенном этапе их творчества позволяет показать особенности эволюции малой прозы писателей викторианской эпохи в контексте литературы и культуры Англии 1830-1900-х гг.

Как известно, викторианская эпоха является уникальным этапом истории английской литературы, что подтверждается художественными достижениями самого разного плана. По выражению известного английского прозаика и литературоведа Э. Уилсона: «Викторианская эра была предшественницей нашего века мучительного душевного разлада. Внешне самоуверенные, полные оптимизма и жизнерадостности, стойкие в своих этических нормативах, почти все викторианские художники испытывали в то же время глубочайшую скрытую тревогу и чувство вины.» [Уилсон, 1975. — С. 8].

Убежденность многих писателей-викторианцев в необходимости изменения идеологических установок эпохи, готовность к утверждению новых социокультурных стереотипов, отразились в их художественных произведениях. Период правления королевы Виктории (1837-1901 гг.) сопровождается^ повышением уровня экономического, социального, политического и духовного развития английской нации. Во многом благодаря тому, что ее правление было самым продолжительным в истории страны, именно в это время в своей законченности складывается «национально-историческая система понятий и ценностей» [Гачев, 1988. - С. 44].

Нельзя не согласиться с тем, что викторианство стало одним из кульминационных моментов «глубоких изменений в национальном характере», а также сыграло едва ли не решающую роль в формировании культурного облика современной английской нации, национального характера, националь1 ной психологии, образа мышления, материальной; политической, духовной и художественной культуры- современной Англии [подробнее см.: Chapman, 1968.-Р. 42-43].

Викторианская эпоха, олицетворявшая собой зенит промышленного, морского, торгового и колониального могущества Англии, описана во многих исторических трудах и выдающихся литературных произведениях, причем ее часто воспринимают как эпоху порядка и высоких моральных принципов [подробнее см.: Houston, 1999].

Формирование особой повествовательной стратегии писателями-викторианцами накладывает отпечаток не только на разработку новых тем, мотивов и приемов английской реалистической прозы XIX века, но и на важнейшие открытия англоязычной литературы XX столетия.

Одним из наиболее значительных «прорывов» первого этапа эволюции викторианской прозы (1830-40-е гг.) становится развитие жанра рассказа. Малая проза в эти годы явилась отличным экспериментальным полем, опыты на котором могли производиться быстро и результативно. Общее ощущение неадекватности духу времени классических повествовательных форм, необходимости поиска новых способов выражения отразилось в художественной практике писателей викторианского периода.

Говоря о статусе малой прозы в первой половине XIX в., следует отметить, что она находилась на периферии литературного развития. Тем не менее, изучение её помогает понять проблемы эволюции английского рассказа. Общеизвестно, что жанр рассказа на протяжении нескольких столетий влачил довольно жалкое существование и в период конца XVIII - начала XIX в. не пользовался особым вниманием писателей и критиков. Первые полагали, что писать романы и пьесы куда выгоднее, а последние считали его всего лишь популярным развлечением для невзыскательных читателей [подробнее см.: Lubbers, 1977.-Р. 16-25].

Рассказ, в первой половине XIX в. давно уже завоевавший прочные позиции в европейской и американской литературе, в Англии все еще ждал своего расцвета. Немецкие, американские, французские романтики не имели соперников в этой стране [подробнее см.: Кагарлицкий, 1990].

О предшествующем периоде в истории развития данного жанра в Англии известно не слишком много. Тем не менее важно отметить, что в течение XVIII в., несмотря на широкое,распространение романов и поэзии, в периодических изданиях появились 15 ООО произведений малой прозы [подробнее см.: Orel, 1988. - Р. 1-2]. Можно сослаться на мнение Б. Бойса, полагавшего, что одной из особенностей развития художественной литературы в конце XVIII- начале XIX в. было то, что в жанре рассказа существовали определенные каноны, но не было бесспорных моделей [подробнее см.: Boy се, 1968.-Р. 97].

До 1800 г. дидактические басни и очень небольшие нравоучения превосходили по численности всю совокупность рассказов, публикуемых в сборниках. Традиционный журнал представлял собой собрание всех видов событий и фактов, но его нельзя было назвать литературным. И только некоторое время спустя периодические издания стали более гостеприимны к творчеству писателей. Если рассмотреть период между 1740 и 1815 гг., то существовало только 9 периодических изданий, специализирующихся на художественной литературе. Хотя в течение этих 75 лет 470 различных изданий с тиражом, колеблющимся от 100* до 15 000 экземпляров в месяц, печатали произведения разных видов. Некоторые из этих текстов были перепечатками и переводами классики, другие — новыми, отредактированными переизданиями готических повестей и сентиментальных приключенческих рассказов. Постоянные сотрудники изданий зачастую выдавали за свои собственные рассказы, опубликованные ранее другими журналами. Как правило, при этом название произведения изменялось, вследствии чего установить подлинное авторство порой оказывалось весьма затруднительным [подробнее см.: Orel, 1988.-Р. 3-8].

Существенным фактором, препятствовавшим развитию малой прозы, было отсутствие интереса к ней со стороны журналов. Наиболее престижные из них предпочитали помещать на своих страницах романы с продолжением. Лишь в 1817 г. начал выходить «Blackwood's magazine» («Блэквудз мэгэ-зин»), ставший первым крупным журналом, публиковавшим прозу малых форм [подробнее см.: Harris, 1979. — Р. 21-22].

Разнообразные культурно-художественные и экономические новации первых десятилетий XIX в. приводят к появлению благоприятных условий для профессионального писателя, желающего сосредоточиться на создании художественной литературы.

Произошло увеличение количества периодических изданий, которые считали малую прозу подходящим материалом. В их число входили следующие журналы: the Dublin and London Magazine (1825 — 1826); the Cambrian Ouarterly Magazine (1829 — 1833); the Dublin University Magazine (1833 — 1880), Blackwood's Edinburgh Magazine; the London Magazine (1820 — 1829); the Literary Magnet of Belles-Lettres, Science, and the Fine Arts (1824 - 1826); the Metropolitan (1831 — 1857); Fraser 's Magazine for Town and Country (1830 — 1882); the Shilling Magazine (1845-1848); Bently's Miscellany (c 1837); Chamber's Edinburgh Journal Magazine (1832 — 1834) и др. С 1815 г. начали свою работу недорогие (стоимостью 1 пени или 0,5 пени) периодические издания, которые публиковали только литературные произведения: Christian Penny Magazine, Ladies Penny Gazette, London Penny Journal, Girl 's and Boy 's Penny Magazine, Dibdin's Penny Trumpet, the Penny Comic Magazine и др. Благодаря им в этот период получили свою известность работы С. Ловера, У. Карлтона, Дж. Шеридана Ле Фаню, Бульвера Литтона, Дж. Элиот, Д. Голта, У. Текке-рея, Ч. Диккенса и др. [подробнее см.: Graham, 1930. — Р. 271-310].

Подъем грамотности, образовательная работа «Национального общества» (The National Society) с 1811 г. и «Общества британской и иностранной школы» (The British and Foreign School Society) с 1813 года, развитие библиотек, несомненно, способствовали повышению спроса на периодические издания. Но следует обратить внимание на то, что значительная часть читателей из всех слоев общества предпочитала приобретать, газеты и журналы скорее за их развлекательное, нежели интеллектуальное содержание. Кроме того, большинство газет и журналов, специализировавшихся на малой прозе, содержали различные рекламные объявления, способствовавшие увеличению потребления данных изданий. Долгое время редакторы периодики усматривали основную функцию изданий в снабжении читателей информацией о, религии, науке, политике и культурных событиях. Создание массовой публики, читающей литературные произведения, заставило издателей признать то, что художественная литература была наиболее продаваемым предметом потребления. Настоящая интеллектуальная революция произошла в начале XIX в., когда в Англии в большом количестве появились дешевые книги, дешевые периодические издания, дешевые энциклопедии [подробнее см.: Orel, 1988. -Р. 9- 13].

Стремительное развитие английского романа в XVIII в. обогатило возможности художественной прозы, в том числе и ее малых жанров. Однако широта охвата действительности, свойственная романам Дефо, Филдинга и других писателей, не была на пользу «малой прозе», природа которой исключала масштаб. Развитие малых прозаических жанров тормозилось и тем, что читатели начала XIX в. отождествляли серьезное повествование с изображением жизни как истории, т.е. с романом. Соответственно и издатели реагировали довольно прохладно на «малую прозу». «Хотя экономические и издательские условия могут существенно меняться под воздействием гениальных писателей, — подчеркивает У. Харрис, — тем не менее они в значительной мере определяют, над чем писатель считает перспективным работать» [Harris, 1979. - Р. 21].

В конце XVIII — начале XIX в. поиски способов обновления художественной выразительности привели английскую литературу к естественному наступлению эпохи смены аксиологических парадигм. Отечественный литературовед C.B. Тураев, исследуя изменения жанровых структур в литературе конца XVIII - начала XIX века, отметил: «. литературный процесс не мог развиваться по строгой схеме — простого принятия или отрицания культуры предшествующего этапа. Все романтики по сути своего мировосприятия шли путями, отличными от просветителей, они открывали новые подходы к жизни, они ощущали исчерпанность самой логики мысли XVIII в., ее метафизичность. Исторические перемены, происшедшие на глазах одного поколения, сопровождались ломкой взглядов — на общество, на роль отдельной личности и народа, на национальное прошлое своего народа. Менялись ценностные критерии. Переоценивались философские категории» [Тураев, 1983. - С. 7]. Таким образом, многообразие идейных и эстетических тенденций в романтизме отразилось на жанровой структуре английской прозы второй половины XIX в. Став логическим продолжением литературы рубежа XVIII-XIX вв., малая проза викторианского периода унаследовала ее «смещения», структурные и концептуальные «сдвиги», делая ставку на подчеркнутую индивидуальность, поиски уникальных авторских решений.

Многие исследователи литературы связывают становление жанра рассказа с открытиями середины XIX в. В частности, автор работ по теории рассказа M.JI. Прэтт считает, что современный английский рассказ появляется в период 1835-1855 гг. [Pratt, 1981. - Р. 182], т.е. в то время, когда большинство авторов отдавало предпочтение роману. Но все же работа в малом жанре прозы не была для писателей XIX в. чем-то изолированным. По мнению авторитетного исследователя малой прозы У. Аллена, черты первого современного английского рассказа можно проследить в произведениях В. Скотта (1771-1832) [Allen, 1981. - Р. 9]. Отечественный литературовед И. Левидова присоединяется к этой точке зрения, полагая, что современный рассказ питается традициями, берущими начало с середины XIX в. [подробнее см.: Левидова, 1984].

Поэтому, несмотря на то, что жанр рассказа занимал достаточно существенное место в творчестве ряда английских писателей, особенно «поздних» викторианцев, мы в нашем» диссертационном исследовании сосредоточили внимание в первую очередь на творческом наследии' представителей «раннего» и «зрелого» этапов викторианства: Ч. Диккенса и У.М. Теккерея, а также на малой прозе Т. Гарди, в произведениях которого отразились характерные черты жанра рассказа рубежа XIX-XX вв. Малые произведения этих авторов наиболее репрезентативны с точки зрения изучаемой нами проблемы и ее отражения в литературе, и их рассмотрение невозможно вне историко-и социокультурного контекста.

Специального внимания в связи с заявленной нами темой заслуживает проблема терминологических определений. Поясним, что в трактовке данного явления мы придерживаемся точки зрения, выработанной в отечественном и зарубежном литературоведении (А.А Бурцев, В.И. Оленева, Е.В. Пономарева, У. Аллен, X. Орел). Согласно ей, исторически рассказ не сразу позиционировался как жанр. Поначалу данное жанровое определение маркировало повествования разных типов и в XIX в. в английской литературе обозначало произведения, существенно отличающиеся по своей структуре, общим признаком которых являлась специфическая сюжетность, своеобразие дискурса. Обозначение сюжетной специфики и фиксация родовой принадлежности сохраняется и в викторианскую эпоху: «tale», «sketch», «story», «short story», «novelette», «essay» и др.

Анализ работ, посвященных теории и истории жанра рассказа, неизбежно приводит исследователя к выводу, что, в сущности, проблема жанра для писателей XIX в. не являлась кардинальной. Жанровая «размытость» их малой прозы свидетельствует о неких общих закономерностях литературного процесса XIX в. Исследователи по-разному определяют их суть. Отечественный литературовед О.Ю. Анцыферова отмечает: «Для художников, начиная с XIX века, жанровые категории словно отступают на второй план перед более весомыми художественными задачами — поисками новых средств художественной изобразительности» [Анцыферова, 1998. — С. 12].

Е.В. Пономарева, исследуя проблему жанровых вариантов, считает: «Поведение жанров в историческом эволюционном масштабе, на наш.взгляд, можно рассматривать как параболический, волнообразный процесс, связанный с постоянным, повторяющимся через определённые временные промежутки, преодолением устоявшихся иерархических отношений внутри жанровой системы, сменой достаточно условной в масштабах эволюции, но в то же время явно выраженной в рамках координат отдельной социокультурной эпохи оппозиции «центральных» и «периферийных» жанров. Любая, самая скрупулёзно выстроенная жанровая модель, не носит характер абсолютной и статичной, в том числе невозможно дать единую всеохватывающую новеллистическую формулу, учитывая антидогматический характер жанра как эстетической интенции — его подвижность, открытость, способность к самоопределению, «бунту», вплоть до самоотрицания, другими словами, - открытость для художественных экспериментов любого рода» [Пономарева, 2006. — С. 55-56].

По наблюдениям английского историка литературы X. Орела, большинство английских писателей XIX в. относились к жанру рассказа как к побочному продукту своего творчества. Они не задумывались над терминологией и называли все произведения объемом менее 12 ООО слов «малой прозой» («brief narratives / short fiction») независимо от того, шла ли речь о текстах, повествующих о реальных или вымышленных событиях, или о богатых поэтическими образами очерках. Различия в таких терминах, как «tale», «sketch», «story», «short story», «novelette» и даже «novel» для XX столетия значило куда больше, чем для Англии XVIII - начала XIX в. [подробнее см.: Orel, 1988.-Р. 3].

Подобная неопределенность свидетельствует о том, что вплоть до последних десятилетий XIX в. писатели-викторианцы, используя малую прозу, пытались предложить новые варианты форм повествования. Лишь в 1880-е гг. рассказ был определен как литературный жанр, отличный от повести, романа, очерка. В' частности, один из первых теоретиков американской новеллы Б. Мэтьюс попытался дать развернутое описание жанру «short story». Это понятие появляется« как обозначение литературного жанра только в 80-е гг. XIX в. в связи с расцветом новеллистики в американской литературе второй половины XIX в. В 1884 г. Б. Мэтьюс выступил на страницах литературной газеты «London Saturday Review» со статьей «Философия рассказа» («The Philosophy of the short story»). Определяя рассказ как особый литературный жанр, ученый выдвинул семь основных признаков, отличающих его от других жанров: 1) оригинальность сюжета; 2) рассказ должен производить единое впечатление, и потому в нем может быть изображен только один характер, одно событие, одно чувство или ряд чувств, вызванных одним событием; 3) для рассказа характерна краткость не только в изложении событий, но и в самом авторском стиле; 4) живость изложения; 5) рассказ должен повествовать о ярком и интересном событии, нашедшем свое выражение в действии; 6) сюжет рассказа должен разворачиваться в строгой логической последовательности; 7) предпочтительнее всего рассказ с фантастическим сюжетом [подробнее см.: Pratt, 1981. -Р. 178-193].

Однако, как замечает A.A. Бурцев, и в настоящее время «в существующих работах нет сколько-нибудь стабильного и общепринятого определения этого жанра. Современные литературоведы прямо говорят о «пренебрежении» критики к «короткому рассказу», о «незрелости» его теории. Положение еще более осложняется в связи с запутанностью терминологии. В критическом обиходе английских литературоведов, имеющих дело с малым жанром, находится множество понятий и терминологических обозначений «story», «short story», «long short story», «novella», «tale», «yarn», между которыми подчас трудно провести четкую грань» [Бурцев, 1991. — С. 5].

Важное значение для нашего исследования имеет рассмотрение проблемы соотношения рассказа и новеллы в системе прозаических жанров. Современные отечественные литературоведы не всегда едины во мнении по этому вопросу. Они определяют рассказ и новеллу либо как две близких, но, тем не менее, не тождественных друг другу разновидности «малой прозы», либо как образцы отечественного (рассказ) и зарубежного (новелла) вариантов «малого прозаического эпического жанра» [подробнее см.: Кормилов, 2001].

Особого внимания заслуживает статья «Новелла» известного историка и теоретика литературы A.B. Михайлова, в которой автор противопоставляет новеллу рассказу [подробнее см.: Михайлов, 2003]. Исследователь отмечает, что новелла — это «форма эпического повествования, отличающаяся рядом структурных черт и как замкнутая форма противопоставленная в первую очередь рассказу. Замкнутость новеллы означает наивозможное для прозы слияние, интегрирование всех значимых формальных и содержательных элементов в единое целое, отомкнутое от действительности с ее широтой и многообразием, но концентрированное и перерастающее в символ целостное ее отображение. Новелла как замкнутая форма повествования представляет собой некоторое автономное целое, поскольку, будучи и формально завершенной, она и содержательно весь необходимый для ее понимания материал заключает в себе» [Михайлов, 2003. — С. 245]. Далее автор утверждает, что «новелла, будучи строго организованным целым, дает простейшим образом (путем прибавления) устроенную составную форму, тогда как рассказ (который может быть представлен как снятие ограничений с новеллы), не накладывающий никаких условий на последовательность изложения, его однородность, непрерывность и т.д., можно путем внутреннего усложнения, изложения и переплетения мотивов, включения описаний, всякого дидактического, ученого и прочего материала, превратить в такую сложную форму, как роман» [Михайлов, 2003. - С. 248-249].

Подчеркнем, что предметом нашего изучения является творчество английских писателей, работавших в малом жанре прозы, в традициях англоязычного литературоведения обозначаемый, разными терминами: «tale», «sketch», «story», «short story», «essay». Именно этими определениями пользовались английские писатели XIX в. и их редакторы, помещая эти термины в заголовки сборников рассказов и отдельных рассказов. Это, к примеру, «Очерки Боза» («Sketches by Boz», 1833-1838), «Уэссекские • рассказы» («Wessex Tales», 1888), «Переменившийся человек и другие, рассказы» («А Changed man and other stories», 1913) и др.

Следует заметить, что в западном литературоведении до сих пор очерк, рассказ, новелла, повесть обозначаются сходными, достаточно размытыми понятиями: «tale», «sketch», «story», «short story», «history». Действительно, найти принципиальные отличия в характере нарратива рассказа, новеллы и повести возможно далеко не всегда. Прозаические произведения малого и среднего объема не характеризуются четким жанровым обозначением, понятия «рассказ», «новелла» и даже «повесть» в подобных случаях могут рассматриваться как синонимы. Английский исследователь Е.К. Бен-нет в этом вопросе занимает гибкую позицию, не видя необходимости устанавливать границы между названными жанрами [Bennet, 1961. - Р. 244].

Благодаря своей «конструктивной обозримости, относительной сюжетной простоте, фабульной лаконичности», малая проза «открывает широкую дорогу эксперименту» [Шубин, 1974. - С. 147-148]. Отсутствие четких дефиниций жанра в середине XIX в. позволяет сделать объективное заключение не только о размытости жанровых границ, но и об обусловленном жанровыми характеристиками малой прозы наличии явной тенденции к подвижности, интенсивному и экстенсивному наращиванию потенциала жанра, как в рамках отдельного произведения, так и в границах ансамблевого художественного единства. Такая свободная вариативность малой прозы XIX в. обнаруживает ее тяготение к синтезу.

Сосредотачиваясь непосредственно на викторианском периоде, необходимо учитывать то, что одной из отличительных черт эпохи является стремление художников выработать новые изобразительные каноны, создать особую выразительную пластику. И это, естественно, в первую очередь, привело на первых порах к усталости, и, следовательно, отказу от канонических форм, к их активному разрушению, а затем созданию новой выразительной фактуры 'На основе соединения канона и новации. Понимание жанра не как ритуально-зафиксированной, канонической формы, а как живой подчеркнуто-авторской, почти безгранично подвижной жанровой модели, привело к активизации собственно-авторских, окказиональных вариативных форм, не всегда соотносимых с традиционными жанровыми номинациями [подробнее см.: Lubbers, 1977.-Р. 151-173].

Говоря о степени охвата всего процесса становления и развития викторианского рассказа современным литературоведением, отметим, что отечественные и зарубежные ученые в большинстве своем прошли мимо детального изучения произведений малой прозы, уделяя большую часть своего внимания романам. Авторитетные литературоведы Г.В. Аникин, A.A. Аникст, B.C. Вахрушев, Е.Ю. Гениева, Н.Я. Дьяконова, В.В. Ивашева, Ю.И. Кагарлицкий, И.М. Катарский, М. Миллгейт, Н.П. Михальская, Д. Пер-кинс, X. Пирсон, Т.И. Сильман, Г. Стоун, М.П. Тугушева, Э. Уилсон, Д.М. Урнов, М.В. Урнов, П. Шиллинсбург и др. кратко анализируют малую прозу известных английских писателей ХТХ в., рассматривая ее как незначительный этап в общем контексте изучения их творческой биографии. Некоторые литературоведы в определенной степени затрагивают проблемы авторского стиля, проблемы эволюции» творчества, особенности поэтики и проблематики. Но объектом специального исследования викторианский рассказ при этом не становился.

В отечественном литературоведении не существует работ, в которых в полном объеме рассматривается эволюция малой прозы викторианского периода. Но есть немногочисленные исследования, в которых проанализированы наиболее заметные достижения малой прозы. На наш взгляд, особого внимания заслуживает монография A.A. Бурцева «Английский рассказ конца XIX - начала XX века» (1991). В своем исследовании автор рассматривает некоторые теоретические аспекты англоязычного рассказа в историческом плане, останавливаясь прежде всего на вопросе о типологии малого жанра, а также пытается проследить, как именно проявлялись общие законы жанра в литературном процессе и в творчестве отдельных художников конца XIX — начала XX в. По мнению ученого, историко-ти по логический анализ английской малой прозы представляется особенно перспективным и актуальным в связи с тем, что «рассказ» как литературный жанр именно в конце XIX - начале XX в. переживает период активного становления и роста. A.A. Бурцев признает идейно-художественную концепцию личности универсальной эстетической категорией, отражающей особенности как жанрового содержания, так и формы. В связи с этим в своей работе он выделяет конкретный аспект исследования, а именно концепцию личности и принципы ее художественного воплощения в рассказах Р. Киплинга, Д. Конрада, Т. Гарди, Д. Голсуорси, Г. Уэллса, Д. Джойса, К. Мэнсфилд, С. Моэма. Однако целью литературоведа не является изучение проблемы становления жанра рассказа в середине XIX в., что призывает к поиску других подходов в исследовании этого явления.

Рассмотрение ряда проблем английской малой прозы присутствует в кандидатских диссертациях, статьях и комментариях. Так, И.А. Сотникова в своем исследовании проследила эволюцию жанра очерка в творчестве Ч. Диккенса [Сотникова, 1977], С.Г. Матченя дает представление о системе женских образов в «Уэссекских рассказах» Т. Гарди [Матченя, 2001], Н.В. Маринцева размышляет о структуре художественного повествования «Очерков Боза» Ч. Диккенса [Маринцева, 2000], Н.Я. Дьяконова анализирует поэтику малой прозы в «Рождественских книгах» Ч. Диккенса и У.М. Текке-рея [Дьяконова, 1999], К. Бэйкер обращает внимание на элементы сверхъестественного в рассказах Ч. Диккенса [Baker, 1997].

Малая проза в викторианской литературе остается предметом осмысления преимущественно западных литературоведов. Безусловный интерес в свете заявленной нами темы вызывает работа английского исследователя X. Орела «Викторианский рассказ: развитие и триумф литературного жанра» [Orel; 1988]. Литературовед делает попытку представить обобщающее исследование малой прозы в« творчестве писателей-викторианцев. B'i первую очередь он уделяет значительное внимание формированию манеры и стиля английских авторов. Для исследователя важна проблема становления жанра в сложившихся исторических, экономических и социокультурных условиях.

Особую нишу в изучении эволюции жанра рассказа занимает работа У. Аллена «Английский рассказ» [Allen, 1981], в которой автор прослеживает развитие англоязычного рассказа в творчестве выдающихся английских и американских писателей XIX и XX вв. Исследователь очень кратко анализирует композиционные особенности лишь единичных рассказов интересующих нас прозаиков.

Значительную ценность для нашего исследования представляет антология «Изучение рассказа»[Short story criticism, 1989], где собраны труды известных английских и американских литературоведов XIX-XX вв. (К. Brady, Т. Romey Keys, W.P. Trent и др.). В своих критических статьях они подробно анализируют поэтику и проблематику малой прозы многих английских писателей. К числу рассматриваемых ими работ относятся рассказы интересующего нас периода. Исследователи пытаются выявить сюжетно-композиционные особенности произведений, а также проследить за тем, как сохраняется традиция жанра в викторианскую эпоху.

Вопросы национального своеобразия жанра рассказа находятся в поле зрения отечественных исследователей (В.Я. Гречнева, Г.С. Девяткина, Н.Я. Дьяконовой, Ю.В. Ковалева, A.C. Немзер, A.A. Нинова, В.И. Оленевой, Е.В. Пономаревой, Э.А. Шубина), которые уделяют внимание не только особенностям этнического колорита, но и основным средствам художественного самовыражения писателей.

Значимыми для нашей диссертационной работы стали исследования, в которых многогранно и полно представлены не только социокультурная обстановка Викторианства, но-и воссоздан интеллектуальный климат эпохи. Историко-литературный, историко-культурный, социологический аспекты Викторианства осмысливаются в различных литературно-публицистических изданиях. Следует назвать выходящий каждые полгода журнал «Викторианская литература и культура»; многочисленные сборники статей, посвященные исследованию практически всех видов искусства Викторианства, а также демонстрирующие применение инновационных подходов к изучению художественных текстов и творчества отдельных писателей [подробнее см.: The Victorian Novel, 1971, 2002; Victorian Novels, 2002, 2004; Victorian Literature, 1995].

Материалы, представляющие научно-исследовательское направление, помещены в Интернете на сайте «Викториан Веб: литература, история и культура эпохи правления королевы Виктории» («The Victorian Web: Literature, history and culture in the age of Victoria»). Электронная база данных викторианской эпохи, созданная английскими учеными-гуманитариями, включает в себя материал с различной тематической направленностью: от постоянно пополняющейся энциклопедии викторианской культуры Дж. Лэндо [подробнее см.: Victorian Web] до материалов, касающихся Викторианской эпохи в различных ее ипостасях: «викторианский вкус», понятие «джентльменства», расовые и религиозные дискуссии, Лондон как главный европейский мегаполис и индустриальный центр XIX в. и т.д. [подробнее см.: Victorian Laces; The Victorian Dictionary; Victorian Station и др.]. Факт существования данных изданий, публикующих различные критические-материалы и научные исследования, говорит о неутраченном интересе к творчеству писателей викторианского времени.

Обращение к викторианскому рассказу объясняется тем, что малая проза крупнейших английских прозаиков-XIX в. - наименее изученная часть их творчества. Если романы писателей и по сей день являются предметом углубленного исследования, дискуссий, ожесточенных споров отечественных и зарубежных литературоведов, то их новеллистическое наследие остается почти незамеченным. Тем не менее, рассказы известных английских авторов, своеобразно дополняя их романы, дают, прежде всего, интересный материал для уяснения их сложного и противоречивого творческого пути. Кроме того, новеллистика писателей викторианского периода имеет немалое самостоятельное значение как интересное литературное явление.

Таким образом, научная новизна нашей диссертации заключается в следующем:

- впервые в отечественном литературоведении на материале английской малой прозы 1830-1900-х гг. рассматривается процесс становления и развития жанра рассказа в творчестве ведущих писателей Англии;

- исследуются особенности жанровых трансформаций в новеллистике Ч. Диккенса, У.М. Теккерея, Т. Гарди;

- выявляются роль и место жанра рассказа в контексте всего творчества исследуемых крупнейших английских писателей викторианского периода;

- последовательно рассматриваются и анализируются наиболее репрезентативные образцы викторианской новеллистики, исследуются пути трансформации рассказа-очерка в творчестве Ч. Диккенса и У. Теккерея, формирование внутрижанровых разновидностей рассказа в английской литературе этого периода (рассказ-очерк, готический рассказ, социально-психологический рассказ, детективный рассказ, рассказ-пародия и др.), показана решающая роль Т. Гарди в создании современной новеллы как самостоятельного явления в английской литературе конца XIX - начала XX столетия.

Объектом исследования является процесс становления и развития жанра рассказа в контексте английской прозы 1830-1900-х гг.

Предметом исследования выступают произведения малой прозы Ч. Диккенса, У.М. Теккерея, Т. Гарди, изучаемые в контексте развития английской литературы викторианской эпохи.

Цель исследования: проследить эволюцию жанра рассказа викторианского периода, что позволяет выявить художественные особенности трансформации английской малой прозы 1830-1900-х гг.

Поставленная цель определила задачи исследования:

- определить место жанра рассказа в контексте английской прозы викторианского периода;

- охарактеризовать процесс жанровых трансформаций в малой прозе Ч. Диккенса;

- исследовать художественную специфику новеллистики У.М. Теккерея;

- выявить особенности новеллистического повествования в творчестве Т. Гарди.

Методологической основой диссертации послужили принципы сравнительно-исторического литературоведения, получившие развитие в трудах крупнейших отечественных литературоведов (М.П. Алексеев, М.М. Бахтин,

A.Н. Веселовский, В.М. Жирмунский, A.B. Михайлов, И.О. Шайтанов и др.), культурно-исторического метода (И.-А. Тэн, А.И. Пыпин, П.Н. Сакулин), принципы целостного анализа художественного произведения (М.М. Гирш-ман, В.В. Федоров), типологического метода (В.М. Гаспаров, М.Л. Гаспаров, Ю.М. Лотман и др.). Значимыми для нас стали работы ведущих отечественных и зарубежных литературоведов, историков англоязычных литератур (A.A. Бурцев, B.C. Вахрушев, Е.Ю. Гениева, Н.Я. Дьяконова, В.В. Ивашева, Ю.И. Кагарлицкий, И.М. Катарский, Н.П. Михальская, О.О. Несмелова, Д.М. Урнов, М.В. Урнов, Т.А. Якадина, У. Аллен, X. Орел, Д. Перкинс, X. Пирсон, Э. Уилсон), теоретиков литературы (Н.Д. Тамарченко, В.П. Тюпа,

B.Е. Хализев).

Теоретическая значимость работы состоит в том, что ее выводы могут быть использованы при дальнейшем изучении процесса эволюции жанра рассказа в английской прозе XIX столетия, истории английской литературы викторианского периода.

Практическая значимость диссертации состоит в том, что содержащиеся в ней наблюдения и конкретный анализ художественных произведений могут быть использованы в практике вузовского преподавания при разработке курсов по истории английской литературы XIX в., а также специальных курсов и семинаров, посвященных углубленному изучению малой прозы английских писателей-викторианского периода.

Положения, выносимые на защиту:

1. Жанр рассказа в современном его понимании формируется в литературе Англии 1830-1900-х гг., т.е. в «викторианский период» ее развития.

2. Важную роль в становлении и развитии жанра играет художественный опыт Ч. Диккенса, У.М. Теккерея, Т. Гарди, в творчестве которых рассказ проходит последующие трансформации от очерка, скетча, зарисовки к рассказу как самостоятельному литературному явлению.

3. Подвижность и динамичность находящегося в процессе становления жанра рассказа обусловила его приоритетное положение в контексте развития малой прозы в литературном процессе 1830-60-х гг., прежде всего в творчестве Ч. Диккенса и У. Теккерея.

4. Последовательная трансформация жанра свидетельствовала о наступлении качественно нового этапа в истории английского рассказа, в своем завершенном виде представленного в творчестве Т. Гарди.

5. Писатели-викторианцы предложили ряд новых художественных решений, проявившихся не только в «большой», но и в малой прозе: психологизм и таинственность в рассказах Ч: Диккенса, острая сатира и тяготение к пародии в новеллистике У. Теккерея, социальный.реализм Т. Гарди и др.

Апробация работы. Содержание отдельных разделов данного диссертационного исследования было апробировано автором на III Международной конференции «Русское литературоведение в новом тысячелетии» (Москва,

2004); Международной научной конференции и XV съезде англистов (Рязань,

2005), Межрегиональных научно-практических конференциях «Евсевьевские чтения» (Саранск, 2001-2009) и «Огаревские чтения» (Саранск, 2001, 2005, 2007, 2008), Межрегиональной конференции, молодых ученых (Саранск,

2006).

Основные положения диссертации отражены в. 11 публикациях по теме исследования, в том числе 2 из них в изданиях, рецензируемых ВАК

Работа обсуждалась на заседаниях- кафедры литературы ГОУ ВПО «Мордовский государственный педагогический институт им. М.Е. Евсевье-ва».

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников, включающего 285 наименований, в том числе на английском и немецком языках.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Становление и развитие жанра рассказа в английской литературе викторианского периода"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Подводя итоги нашего исследования, отметим, что жанр рассказа занимает в творчестве английских писателей викторианского периода особое, весьма значительное место. Обращение многих прозаиков XIX в. к рассказу закономерно. Небольшой объем, отсутствие твердо установленных правил, естественное для произведений данного жанра, в этот период еще не вполне канонического, возможность на небольшом пространстве проверить свои эстетические принципы, позволяло им продолжить литературный эксперимент. Тем самым как бы увеличивалась литературная территория и совершенствовался жанр.

Стратегия жанрового самоопределения в XIX в. складывалась под знаком синтеза структурных элементов, относящихся к различным жанровым формам в рамках отдельного произведения. Писатели-викторианцы добивались эффекта разными способами.

Так, особенности повествования, в произведениях Ч. Диккенса в 1830-е гг. связаны с актуальной для этих лет проблемой изменения жанровых форм бытоописания. Формой изображения быта, наиболее распространенной в английской прозе в начале XIX в., являлся нравоописательный очерк, окруженный близкими к нему дидактическими и юмористическими повествованиями очеркового типа. Нечто новое и по содержанию, и по форме представляют собой «Очерки Боза», первый литературный опыт Ч. Диккенса, где он изображает «сценки» из жизни социальных низов ' английской столицы.

Устойчивыми признаками рассказов Ч. Диккенса подобного типа являются: следование сложившимся в стране традициям дидактического-и нравоописательного рассказа просветителей и лондонских романтиков; ориентация повествования на принципы очерковой характеристики героев и социальной среды, при отсутствии внимания к проблемам становления характера личности в ее конфликтах с обществом; неизменность характеров; документалыюсть изображения; интерес к бытовой детали; приобретение рассказом-очерком эстетической значимости; комический колорит повествования; незавершенность, открытость сюжета; традиционное построение сюжета, с отсутствием интриги и «ловко завязанных узлов».

В 1840-е гг. у Ч. Диккенса появляются произведения, обнаруживающие неизвестные ранее возможности малой прозы. Особое место в творчестве писателя занимают «Рождественские рассказы», в которых он использует новую манеру повествования. Особенно интересен в этом плане рассказ «Рождественская песнь.», в начале которого осуществляется привычная для читателя первой трети XIX в. очерковая характеристика героя; идет обобщенное описание каждодневного существования главного героя. Повествование создает образ неизменной жизненной нормы. Далее очевиден переход от очерковой структуры рассказа к новеллистической. Герою снятся необычные сны, в которые автор вводит образы привидений. Таким образом, в «Рождественскую песнь.» писатель вводит невероятные сюжетные ходы, что способствует успешному соединению реального и фантастического.

В рассказах Диккенса 1850-60-х гг. описание темных и сомнительных уголков Лондона, грязных трущоб, условий быта людей разных сословий, лондонских общественных институтов имеют в значительной мере социально-обличительный смысл. Он отступает от композиционной схемы, типичной для его ранних произведений малой прозы. При большом внутреннем единстве рассказы этого периода отличаются многообразием сюжетных линий, пестротой жанрового профиля. В своих поздних рассказах писатель часто выступает как психолог. Все больше внимания Диккенс уделяет запутанной интриге, осложненному сюжету, обнаруживает интерес к необычным и волнующим психологическим ситуациям. Наметившаяся в рассказах тенденция к воссоединению внутреннего мира человека и объективной* действительности дает основание говорить о появлении социально-психологического рассказа. Именно такое соединение жанровых форм (повествований с элементами фантастики, детектива, психологических наблюдений) демонстрирует поиски писателем новых способов изображения повседневного быта и приводит к существенным трансформациям английской новеллы.

Не менее значимой, чем Ч. Диккенс, фигурой в викторианской прозе является У.М. Теккерей, чьи произведения малой прозы в жанровом отношении представляют большое разнообразие и позволяют проследить эволюционные особенности жанра рассказа в 1830-50 гг. Манера повествования, выбранная Теккереем в начале своего творчества в публицистических работах 1830-х гг., перекликается с чертами его публицистических произведений 1840-50-х гг. и оказывает влияние на особенности художественного повествования малой прозы писателя.

Показательным примером таких произведений является рассказ «Нашла коса на камень» из серии комических эпизодов «Записки Желтоплюша» (1830-1840). При помощи авантюрного происшествия осуществляется переход от начальной (очерковой по типу) характеристики героев к новеллистическому повествованию. При таком построении сюжета, где присутствует возникновение конфликта, динамичное развитие и быстрое разрешение, наиболее подходящей формой для воплощения авторского замысла рассказа явилась именно новелла с ее замкнутой смысловой структурой, с ее неразвивающимися характерами и завершенным, исчерпывающим себя движением сюжета.

В «Книге снобов» У.М. Теккерея суждения и оценки публициста также сочетаются с художественным изображением явлений типичной социальной жизни. Поэтому ее можно рассматривать, как цикл рассказов-очерков, объединенных героем-повествователем. В рассказах, вошедших в «Книгу снобов», преимущественно присутствует типичная-очерковая характеристика героев и событий. Но в разделе «Клубные снобы» Теккерей ищет возможности перехода к характерному для новеллы сюжетному напряжению^ Он указывает на событие как на импульс, дающий движение сюжету. Развитие действия в этом направлении определяется типично-новеллистическим сцеплением событий.

Одним из интереснейших явлений в творчестве У.М. Теккерея является рассказ «Призрак Синей Бороды». Оригинальной композицией, манерой обрисовки образов, скрупулезной характеристикой деталей обстановки, в которой развивается действие рассказа, писатель критикует те особенности литературных приемов современных ему писателей, которые считает недостатками этического и эстетического характера. Писатель сознательно пародирует привычные элементы романтического, сказочного и готического повествования. В «Призраке Синей Бороды» У.М. Теккерей, прежде всего, использует элементы сатирической пародии, высмеивая идейную сущность ряда произведений. Одновременное привнесение писателем в рассказ юмористических элементов, подчеркивает комический характер подражания оригиналу. Пародийная поэтика оказывает определенное воздействие на жанровую структуру рассказа, способствует расширению его изобразительных возможностей. В рассказе «Призрак Синей Бороды» налицо пародийное содержание, но вместе с тем в нем приобретают свою актуальность такие атрибуты классической' новеллы как экспозиция, динамическое развитие действия; неожиданный финал.

Поиски новых повествовательных форм налицо в «Рождественских рассказах» Теккерея. С наибольшей очевидностью это проявляется в «Кольце и розе». Примечательно, что Теккерей выбирает форму сказки, несвойственную для его стиля реалистического повествования. Сложное взаимодействие составляющих сказку сатирических элементов определяет своеобразие объединяющего их целого. Теккерей создает в «Кольце и розе» весьма отличный по самому духу органический сплав, в котором чрезвычайно силен элемент пародии. За счет иронического осмысления всего происходящего в. сказке, Теккерей подвергает ослаблению, а,. вг конечном счете, разрушению некоторые канонические сказочные функции: Переосмысливая характерные темы собственного реалистического творчества и романтические сказочные мотивы и приемы, писатель далеко отходит от строгой структуры народной сказки, сохраняя лишь отдельные ее ходы и характеристики, и, таким образом, находит новые повествовательные формы через пародию.

В свою очередь малая проза Т. Гарди является одним из ярких образцов становления современного новеллистического жанра. В его творчестве жанр рассказа представлен в своем завершенном виде. Произведения писателя появляются в эпоху ломки викторианских традиций. Рассказ в это время переживает период активного становления. Упрочению его авторитета в глазах современников способствовало появление в 1880-е гг. первых теоретических работ, обобщающих опыт американской и английской новеллы и определяющих рассказ как самостоятельное литературное явление. Отражая в своих текстах основные тенденции развития английского рассказа последней трети XIX в., Т. Гарди в своих произведениях малой прозы соблюдает актуальную для этого периода литературного развития структуру сюжетосложе-ния, в которой представлена «трехчленная схема» классической новеллы. Рассказы, вошедшие в сборники писателя, характеризуются большим разнообразием в тематике и жанровой окраске. Они иллюстрируют поиски Гарди-новеллистом формы, в которой он мог бы полнее выразить себя как художник: писатель пробует себя не только в жанре социально-бытовой новеллы («Три незнакомца»), но и применяет элементы готики («Сухая рука»), пересматривает заново исторические фигуры и события («Маркиза Стонэндж», «Леди Моттисфонт», «Герцогиня Гемптонширская», «Грустный гусар из немецкого легиона») и, главное, находит адекватную для себя форму, отличающуюся крайней сюжетной естественностью и простотой социально-психологической новеллы («Запрет сына», «Трагедия двух честолюбий», «Могила на распутье», «Переменившийся человек»).

Художественный мир рассказовГарди при всей'силе проникновения в общественную атмосферу эпохи, казалось бы, не отличается совершенством психологического анализа. В литературе XIX в. психологизм, как правило, развивался по пути уменьшения сюжетности, обеднения событийного ряда. В своих новеллах для раскрытия внутреннего мира человека Гарди обращается к событийности, т.е. человек осознает естественный ход вещей, что порождает ощущение «трагической вины», страдание от неосуществимости желаний. Поэтому воссозданные писателем события и переживания частной, индивидуальной жизни персонажей объективно выступают как проявления, «симптомы» общественного бытия. Повышенным интересом к глубоким душевным изменением человека, переломным моментам его обыденной жизни отличаются поздние новеллы Гарди. Заключенный в них глубокий анализ эмо-тивного состояния субъекта направлен на раскрытие существенных связей между явлениями, на выделение самой сути событий или ситуаций. Новеллы Гарди являются переходным этапом к новому аналитическому жанру, который в конце XIX в. начинает оттеснять традиционную сюжетную новеллу.

Последовательная трансформация малой прозы не разрушала жанр, а скорее свидетельствовала о наступлении качественно нового этапа в истори-ко-эволюционном развитии рассказа.

Отметим, что наше исследование не претендует на окончательное решение всей совокупности проблем развития жанра рассказа в английской литературе. Оно призвано стимулировать дальнейшее изучение викторианского рассказа, свободное от жесткого подхода и жестких жанровых дефиниций, что, возможно, приведет к возникновению иного представления о специфике новеллы и ее месте в английской литературе.

Список научной литературыЕремкина, Наталья Ивановна, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. Гарди, Т. Избранные произведения. В 3-х т. Т. 3. / Т. Гарди. — М.: Худож. лит., 1989. 543 с.

2. Диккенс, Ч. Собрание сочинений. В 30 т. Т. 1. / Ч. Диккенс. М.: Худож. лит., 1957. - 755 с.

3. Диккенс, Ч. Собрание сочинений. В 30 т. Т. 19. / Ч. Диккенс. М.: Худож. лит., 1960. - 728 с.

4. Диккенс, Ч. Собрание сочинений. В 30 т. Т. 26. / Ч. Диккенс. М.: Худож. лит., 1962. - 664 с.

5. Диккенс Ч. Собрание сочинений. В 10 т. Т. 8 / Ч. Диккенс. М.: Худож. лит., 1986. - 736 с.

6. Теккерей, У.М. Призрак Синей Бороды / У.М. Теккерей // Английская готическая проза. В 2 т. Т. 1. М.: Терра, 1999 / http: // lib. ru / INPROZ / TEKKEREJ / tekkereiblue. txt.

7. Теккерей, У.М. Собрание сочинений. В 12 т. Т. 1. / У.М. Теккерей. — М.: Худож. лит., 1974. 640 с.

8. Теккерей, У.М. Собрание сочинений. В 12 т. Т. 3. / У.М. Теккерей. -М.: Худож. лит., 1975. 544 с.

9. Теккерей, У.М. Собрание сочинений. В 12т . Т. 12. /У.М. Теккерей. -М.: Худож. лит., 1980.-414 с.

10. Dickens, Ch. Christmas books / Ch. Dickens / http: // charlesdickenspage. com / Christmasbooks. html.

11. Dickens, Ch. Short stories / Ch. Dickens / http: // www. readbookonline. net / stories / Dickens /15/

12. Dickens, Ch. Sketches by Boz / Ch. Dickens // e Books @ Adelaide 2008: Rendered into HTML by Steve Thomas / http: // e books, adelaide. edu. au / d / dickens / charles / d 54 sb /

13. Hardy, T. The New Wessex Edition of the Stories of Thomas Hardy. In 3 vol. Vol. 1 / T.Hardy. L.: Macmillan London ltd., 1977. - 390 p.

14. Hardy, Т. The New Wessex Edition of the Stories of Thomas Hardy. In 3 vol. Vol. 2 / T.Hardy. L.: Macmillan London ltd., 1977. - 506 p.

15. Hardy, T. The New Wessex Edition of the Stories of Thomas Hardy. In 3 vol. Vol. 3 / T.Hardy. -L.: Macmillan London ltd., 1977.' 235 p.

16. Thackeray, W.M. Christmas Books / W.M. Thackeray / http: // www gutenberg. org / ebooks /2731.

17. Thackeray, W.M. Bluebeard's Ghost / W.M. Thackeray / http: // www. surlalune fairytales, com / bluebeard / fiction / williammakepeace thackeray. html.

18. Thackeray, W.M. The Book of Snobs "By One of Themselves" / W.M. Thackeray // e Books @ Adelaide 2006. / http: // e books, adelaide. edu. au / t / thackeray / williammakepeace / snobs/

19. Thackeray, W.M. The Rose and the Ring / W.M. Thackeray / http: // books, google, ru / books ?

20. Thackeray, W.M. The Yellowplush Papers / W.M. Thackeray / http: // books, google, ru / books ?1. Научная литература

21. Алябьева, JI. Как воспитать «организатора совершенного дома и будущую мать красивых и крепких детей»: дискуссии о женщине и спорте в викторианской Англии /Л. Алябьева // Новое литературное обозрение. — 2004.-№70.-С. 94-128.

22. Ананьина, О.А. Классическая викторианская бессмыслица: принципы нонсенса / О.А. Ананьина // Филол. вестн. Ростов, гос. ун-та. — Ростов н/Д, 2002.-№1.-С. 16-19.

23. Аникст, А.А. Английская литература /А.А. Аникст // КЛЭ. Т.1. М., 1962. -С.194- 217.

24. Антонов, С.П. Я читаю рассказ / С.П. Антонов. — М.: Знание, 1966.-47 с.

25. Анцыферова, О.Ю. Повести и рассказы Генри Джеймса: от истоков к свершениям / О.Ю. Анцыферова. — Иваново: 1998. 210 с.

26. Ахиезер, A.C. Категория «между» в социокультурной динами-ке/А.С. Ахиезер // Кануны и рубежи. Типы пограничных эпох типы пограничного сознания / отв. ред. В.Б. Земсков. В 2-х частях. Часть 1. — М.: ИМЛИ РАН, 2002.-С. 164-180.

27. Бальбуров, Э.А. Фабула, сюжет, Нарратив как художественная рефлексия события / Э.А. Бальбуров // Критика и семиотика. — 2002. Вып. 5. -С. 71-80.

28. Бахтин М. М. Автор и герой: К философским основам гуманитарных наук / сост. С.Г. Бочаров. СПб.: Азбука, 2000. - 333 с.

29. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики / М.М. Бахтин. М.: Художественная литература, 1975. - 502 с.

30. Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского / М.М. Бахтин. — М.: 1979.-204 с.

31. Бахтин, М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса / М.М. Бахтин. М.: 1965. - 276 с.

32. Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества / М.М. Бахтин. М.: Искусство, 1986. - 444 с.

33. Бент, М.И. Немецкая романтическая новелла: генезис, эволюция, типология / М.И. Бент. Иркутск: Изд-во Иркутского ун-та, 1987. - 120 с.

34. Бузник, В.В. Русская советская проза 20-х годов / В.В. Бузник. Л.: Наука, 1975.-279с.

35. Бурцев, A.A. Английский рассказ, конец XIX начало XX в.: Проблемы типологии и поэтики / A.A. Бурцев. - Иркутск: Изд-во Иркутского, ун-та, 1991.-335 с.

36. Варшавская, К.О. К проблеме изучения жанра новеллы / К.О. Варшавская // Учён. зап. Томского университета. — Томск: Изд-во ТГУ, 1967. -№77.-С. 149-156.

37. Вахрушев, B.C. Творчество Теккерея в мировом литературном процессе / B.C. Вахрушев // Филологические науки. 1991. - №1. — С. 38-44.

38. Вахрушев, B.C. Творчество Теккерея / B.C. Вахрушев. Саратов: Из-во Сарат. ун-та, 1984. - 150 с.

39. Викторианцы. Столпы британской политики XIX века / под ред. И.М. Узнародова. Ростов-на-Дону, 1996. -208 с.

40. Виллиам, Г. Англия и англичане / Г. Виллиам. М.: Традиция: Ев-ролинц, 2004.-510 с.

41. Виноградов, И.А. О теории новеллы / И.А. Виноградов // Виноградов, И.А. Вопросы марксистской поэтики / И.А. Виноградов. — М.: Советский писатель, 1972. С. 240-312.

42. Гачев, Г. Д. Национальные образы мира / Г.Д. Гачев. М.: Наука, 1988.-317с.

43. Гениева, Е.Ю. Английская литература / Е.Ю. Гениева, Д.М. Урнов // История всемирной литературы: В 9 т. Т. 6. М., 1989. - С. 87-138.

44. Гениева, Е.Ю. Диккенс и Теккерей / Е.Ю. Гениева // Вестник Европы XXI век. 2004. - Т. XII. - С. 253-262.

45. Гениева, Е.Ю. Желтоплюш Титмарш Теккерей / Е.Ю. Гениева // Теккерей, Уильям Мейкпис. Повести и пародии / сост. Е.Ю. Гениева. — М.: Радуга, 1985.-С. 9-28.

46. Гениева, Е.Ю. Комментарии / Е. Ю. Гениева II Теккерей, Уильям Мейкпис. Повести и пародии / сост. Е.Ю. Гениева. М.: Радуга, 1985. -С. 463-542.

47. Гинзбург, Л.Я. Литература в поисках реальности / Л.Я. Гинзбург. — Л.: Советский писатель, 1987. 312 с.

48. Гинзбург, Л.Я. О литературном герое / Л.Я. Гинзбург. — Л.: Советский писатель, 1979. — 222 с.

49. Гречнёв, В.Я. Русский рассказ конца XIX начала XX в.: Проблематика и поэтика жанра / В.Я. Гречнев. — Л.: Наука, 1979. — 208с.

50. Девяткин, Г.С. Мордовский рассказ / Г.С. Девяткин. Саранск: Мор-дов. кн. изд-во, 1987. — 216 с.

51. Демурова, Н. М. О литературной сказке викторианской Англии (Рэскин, Кингсли, Макдональд) / Н.М. Демурова // Вопросы литературы и стилистики германских языков. М., 1975, - С. 99-167.

52. Дьяконова Н.Я. Ч. Диккенс и У. Теккерей / Н.Я. Дьяконова // Писатель и литературный процесс. СПб Белгород, 1998. - С. 37-47.

53. Дьяконова, Н.Я. Поэтика пародийной рождественской сказки Тек-керея / Н.Я. Дьяконова // Филологические науки. 1999. - № 4. — С. 42-49.

54. Дьяконова, Н.Я. Лондонские романтики и проблемы английского романтизма / Н.Я. Дьяконова. — Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1970. — 232 с.

55. Дьяконова, Н.Я. Чарльз Лэм и Элия / Н.Я. Дьяконова // Лэм, Ч. Очерки Элии / Ч. Лэм. Л.: Наука, 1981.-С. 181-208.

56. Еремкина, Н.И. Становление жанра рассказа в викторианской прозе первого периода / Н.И. Еремкина // Филологические заметки. 2002: Межвуз. сб. науч. тр. / под ред. И.А. Анашкиной; Мордов. гос. пед. ин-т. — Саранск, 2002.-С. 38-41.

57. Еремкина, Н.И. Своеобразие жанра «рассказа-очерка» в европейских литературах 1830-60-х гг.: Диккенс,,Теккерей, Огарев / Н.И. Еремкина // Филологические исследования. 2003-2004: межвуз. сб. науч. тр.; МГУ им. Н.П. Огарева. Саранск, 2005. - С. 93-98.

58. Еремкина, Н.И. Жанр рассказа в прозе У.М. Теккерея / Н.И. Ерем-кина // Гуманитарные науки: в поиске нового: (межвуз. сборник научных трудов). Вып. IV. - Саранск: Ковылк. тип., 2005. - С. 172-176.

59. Еремкина, Н.И. Особенности новеллистического повествования в творчестве Ч. Диккенса в 1850-60 гг. / Н.И. Еремкина // Актуальные проблемы изучения языка и литературы: межвуз. сб. науч. тр. / Мордов. гос. пед. ин-т. Саранск, 2005. - С. 155-163.

60. Еремкина, Н.И. «Сухая рука» Т. Гарди как опыт синтеза новеллистических жанров / Н.И. Еремкина // Язык и культура. Междисциплинарный подход: межвуз. сб. науч. тр.; Мордов. гос. пед. ин-т. — Саранск, 2006. — С. 66-69.

61. Еремкина, Н.И. Отражение социальных, экономических и нравственных проблем английской провинции 30-80 гг. XIX века в новеллистике Т. Гарди / Н.И. Еремкина // Культура & Общество. Интернет-журнал МГУ-КИ. 2006. Режим доступа: http://www.e-culture.ru

62. Еремкина, Н.И. Художественное своеобразие новеллы Т. Гарди «Сухая рука» / Н.И. Еремкина // Вестник Чувашского университета. 2008. -№1. - С. 275-278.

63. Еремкина, Н.И. Рец.: Ю.Б. Ясакова. «Готический» роман Анны Радклиф: Монография / Н.И. Еремкина, О.Ю. Осьмухина // Вопросы литературы. 2008. - №1. - С. 354-355.

64. Жирмунский В.М. Введение в литературоведение. Курс лекций / под ред. З.И. Плавкина, В.В. Жирмунской. СПб.: СПбГУ, 1996. — 438 с.

65. Жирмунский, В. М. Из истории западноевропейских литератур /

66. B.М. Жирмунский. Л.: Наука, 1981.-303 с.

67. Жиру нов, П.К. К вопросу о жанровых признаках рассказа / П.К. Жирунов // Проблемы литературного образования: Межвуз. сб. Вып. 3 / под ред. Г.В. Пранцовой. Пенза: ПГГТУ, 2003. - С. 33-42.

68. Затонский, Д. В. Европейский реализм XIX в. Линии и лики / Д.В. Затонский. Киев: Наукова думка, 1984. - 279 с.

69. Зверев. А. Профили викторианского века / А. Зверев // Вопросы литературы. 1975. - № 8. - С. 292-297.

70. Ивашева, В.В. «Век нынешний и век минувший .». Английский роман XIX века в его современном звучании /В.В. Ивашева. Изд. 2-е доп. -М.: Худож. лит., 1990. - 479 с.

71. Ивашева, В.В. Творчество Диккенса /В.В. Ивашева. М.: Изд-во Московск. ун-та, 1954. - 472 с.

72. Ивашева, В.В. Теккерей сатирик /В.В. Ивашева. - М.: Изд-во Московск. ун-та, 1958. - 304 с.

73. История английской литературы в 3-х томах: — М., 1955., т. 2. —443 с.

74. История английской литературы в 3-х томах. М., 1958. - Т. 3.732 с.

75. История всемирной литературы. В 9-ти т. Т. 8. М.: Наука, 1994.848 с.

76. Ирония и пародия: Межвуз. сб. науч. статей / ред.-сост.: С.А. Голубков, М.А. Перепёлкин, В.П. Скобелев. — Самара: Изд-во Администрации Самарской области, 2003 332 с.

77. Гениева, Е.Ю. Комментарии / Е.Ю. Гениева // Теккерей, Уильям Мейкпис. Повести и пародии / сост. Е.Ю. Гениева. — М.: Радуга, 1985.1. C. 463-542.

78. Кагарлицкий, Ю.И. Редьярд Киплинг и его роман «Ким» / Ю.И. Ка-гарлицкий // Киплинг, Р. Ким: роман / Р. Киплинг. М.: Высш. шк., 1990. -С. 3-8.

79. Кантарович, В.Я. Заметки писателя о современном очерке /

80. B.Я. Кантарович. М. : Сов. писатель, 1962. — 371с.

81. Карельский, A.B. От героя к человеку: Два века западноевропейской литературы / A.B. Карельский. — М., 1990. — 397 с.

82. Карельский, A.B. От героя к человеку (развитие реалистического психологизма в европейском романе 30-40-х годов XIX века) / A.B. Карельский // Вопросы литературы. 1983. - №9. — С. 81-122.

83. Кертман, JI. Е. География, история и культура Англии / JI.E. Керт-ман. М.: Высшая школа, 1979. - 384 с.

84. Кертман, JI. J1. От мистера Пиквика до Майкла Монта: (К вопросу об эволюции положительного героя в английской литературе критического реализма) / JI.JI. Кертман // Науч. тр. Свердл. пед. ин-т. 1974. - Сб. 203 —1. C. 5-37.

85. Киреев, Р. Застигнут врасплох вспышкой страсти / Р. Киреев // Наука и религия. 2004. - №2. - С. 50-53.

86. Клименко, Е. И. Английская литература первой половины XIX века: (Очерк развития) / Е.И. Клименко. М.: Изд-во Ленингр. ун-та. 1971. - 142 с.

87. Ковалев, Ю.В. Заметки об английской новелле / Ю.В. Ковалев // Английская новелла. Л., 1961. - С. 498-512.

88. Колос, О.Н. Чарльз Диккенс в историко-культурном контексте Англии. Автореф. дис. канд. филол. наук. — Саранск, 2000. 16 с.

89. Кондрашова, И.И. Художественный синтез и традиции фольклора в русской повести конца XIX начала XX в. / И.И. Конрашова. — Майкоп: АТУ, 2003.-92 с.

90. Кормилов, С.И. Основные понятия теории литературы / С.И. Кор-милов. М.': Изд-во МГУ, 1999. - 112 с.

91. Кормилов, С.И. Рассказ / С.И. Кормилов // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: Интелвак, 2001. - Стлб. 856-857.

92. Красавченко Т. Н. Английская критика о современной английской литературе / Т.Н. Красавченко // Литература капиталистических стран в оценке современной зарубежной критики: Сб. обзоров. М., 1989. - С. 79-119.

93. Краткий словарь по эстетике / под ред. М.Ф. Овсянникова. М.: Просвещение, 1983. - 223 с.

94. Крэмб Дж. А. Британская империя / Дж. А. Крэмб, Дж.Р. Сили. -М.: Изд-во Алгоритм Книга, Изд-во Эксмо, 2004. - 448 с.

95. Ландор, М. Большая проза из малой (об одном становящемся жанре в XX веке) / М. Ландор // Вопросы литературы. 1982. - №8. - С. 78-90.

96. Левидова, И.М. Английский рассказ в 70-е годы / И.М. Левидова // Вопросы литературы. 1984. - №4. - С.43-73.

97. Лейдерман, Н.Л. Жанр и проблема художественной целостности / Н.Л. Лейдерман // Проблема жанра в англо-американской литературе (XIX -XX в.). Вып. II. Свердловск: Сред.-Урал. кн. изд-во, 1976. - С. 3-27.

98. Литературная энциклопедия терминов и понятий / под ред. А.Н. Николюкина. М.: НПК «Интелвак», 2001. - 1600 стб.

99. Лотман, Ю.М. Структура художественного текста / Ю.М. Лотман. -М., 1970.-384 с.

100. Лужановский, A.B. Рассказ в русской литературе 1820 — 1850-х годов: становление жанра / A.B. Лужановский. — Иваново: Изд-во ИвГУ, 1996.-222 с.

101. Луначарский, А.В: Собр. соч. В 8-ми т. Т. 6. / A.B. Луначарский -М.: Худ. лит., 1964. 639 с.

102. Маслова, М.А. Традиция романтизма в творчестве У. Теккерея / М.А. Маслова // Синтез в русской и мировой художественной культуре. М., 2002.-С. 133-134.

103. Матченя, С.Г. Представление о системе женских образов у Т. Гар-ди в уэссекском цикле / С.Г. Матченя // Вестн. Оренбург, гос. пед. ун-та. -Оренбург, 2001. -№1. С. 56-62.

104. Матченя, С.Г. Система женских образов в «романах характеров и среды» ТомасаГарди. Автореф. дис. . канд. филол. наук. — М., 2001. 16 с.

105. Медянцев, И. Сатирические образы произведений Теккерея первого периода творчества / И. Медянцев. Ярославль, 1959. - 63 с.

106. Мелетинский, Е.М. Историческая поэтика новеллы / Е.М. Меле-тинский. М. Наука, 1990. - 279 с.

107. Михайлов, A.B. Новелла / A.B. Михайлов // Теория литературы. Т.З. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). М.: ИМЛИ РАН, 2003. - С. 245 - 249.

108. Михальская, Н.П. У.М. Теккерей / Н;П. Михальская // История зарубежной литературы XIX века. М.: Просвещение, 1991. - С. 183-194.

109. Михальская, Н.П. Чарльз Диккенс / Н.П. Михальская. — М.: Просвещение, 1987. — 126 с.

110. Немзер, A.C. Русская романтическая новелла / A.C. Немзер // Русская романтическая новелла. М., 1989. - С. 3-27.

111. Несмелова, О.О: Пути развития отечественной литературной американистики XX века / О.О. Несмелова. Казань: Книжный Дом, 1998.• 257 с.

112. Нинов, A.A. Искусство невыдуманного рассказа / A.A. Нинов // Новый мир. 1964. -№ 3. - С. 213-226.

113. Нинов, A.A. Современный рассказ (из наблюдений над русской прозой (1956 1966) / A.A. Нинов. - Л. : Худож. лит., 1969. - 288 с.

114. Оленева, В.И. Современная американская новелла: Проблема развития жанра / В.И. Оленева. Киев: Наук думка, 1973. - 255 с.

115. Оленева, В.И. Модернистская новелла США, 60-70-е гг. / В.И. Оленева. Киев: Наук думка, 1985. - 208с.

116. Осовский, O.E. Диалог в большом времени: литературоведческая концепция М.М.Бахтина / O.E. Осовский. — Саранск, 1997. 192 с.

117. Палиевский, П. Экспериментальная литература / П. Палиевский // Вопросы литературы. 1966. — № 8. - С. 78-91.

118. Перро, Ш. Сказки / Ш. Перро. М.: СПб, 2000 // http: // brb. siver-age. ru / zhslovo / tales /

119. Петровский, M.A. Морфология новеллы / M.A. Петровский // Ars Poética. Сб. статей I. М.: ГАХИ, 1927. - С. 69-100.

120. Пирсон, X. Диккенс / X. Пирсон. М.: ТЕРРА - Кн. клуб, 2001.495 с.

121. Пономарева, Е.В. Русская новеллистика 1920-х годов (основные тенденции развития): Дисс. . докт. филол. наук / Пономарева Елена Владимировна. Екатеринбург, 2006. - 648с.

122. Поэтика: слов, актуал. терминов и понятий / гл. науч. ред. Н.Д. Тамарченко. — М.: Издательство Кулагиной; Intrada, 2008. — 358 с.

123. Пустовалов, A.B. Традиции английской журналистки в раннем творчестве Теккерея / A.B. Пустовалов // Изменяющийся языковой мир. -Пермь, 2002. С. 66-74.

124. Русская новелла: Проблемы истории и теории: Сб. статей / под ред. В.М. Марковича, В. Шмида. СПб: Изд-во С.-Петербург, ун-та, 1993. -280 с.

125. Русский советский рассказ. Очерки истории жанра: Коллектив. Монография / под ред. В.А. Ковалева. — Л.: Наука, 1970. — 736 с.

126. Ротштейн Э. Внешняя политика Англии и ее критики: 1830-1950 /

127. Э. Ротштейн. М.: Прогресс, 1973. - 148 с.

128. Садомская, Н.Д. Творчество Генри Райдера Хаггарта и английская литература конца XIX-начала XX века: монография / Н.Д. Садомская. -Оренбург, Изд-во ОГПУ, 2006. 304 с.

129. Сильман, Т.Н. Диккенс / Т.И. Сильман. Л.: Худож. лит-ра., 1970.-376 с.

130. Скобелев, В.П. Поэтика рассказа / В.П. Скобелев. Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1982. - 156 с.

131. Смирнов, И.П. Логико-семантические особенности коротких нар-ративов / И.П. Смирнов // Russische Erzalung. Hrsg. R.Grubel. Amsterdam, 1984.-S. 49.

132. Сотникова, И.А. Эволюция жанра очерка в творчестве Диккенса: Дисс. . канд. филол. наук / Сотникова Ирина Александровна. М., 1977. -219с.

133. Теккерей в воспоминаниях современников / Редкол.: Н. Балашов, Д. Затонский, П. Палиевский и др., сост., науч. подгот. текста, вступ. статья, коммент., указатели Е. Гениевой. М.: Худож. лит., 1990. - 527 с.

134. Теория литературы. Том III. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). М.: ИМЛИ РАН, 2003. - 592 с.

135. Теория литературы. Т.4. Литературный процесс. -М.: ИМЛИ РАН, Наследие, 2001. 624 с.

136. Теория литературы. Т.1. Литература. М.: ИМЛИ РАН, 2005. 336 с.

137. Тогоева, О.И. «Истинная правда»: языки средневекового правосудия / О.И. Тогоева. М.: Наука, 2006. / http: // www. ее - dejavu. net / b / Bluebeard. html.

138. Томашевский, Б.В. Теория литературы. Поэтика: Учеб. Пособие / Б.В. Томашевский. М.: Аспект Пресс, 2001. — 334 с.

139. Томашевский, Б.В. Теория литературы / Б.В. Томашевский. — М., 1965.-422 с.

140. Трахтенберг, О.В. Очерки по истории философии и социологии Англии XIX века / О.В. Трахтенберг. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 1959. — 116 с.

141. Тревельян, Д. M. Социальная история Англии / Д.М. Тревельян. — М.: Изд-во ин. лит-ры, 1959. 607 с.

142. Турчин, B.C. Из истории западноевропейской художественной критики XVIII-XIX веков Франции, Англии, Германии / B.C. Турчин. — М.: Изд-во МГУ, 1987. 366 с.

143. Тураев, C.B. От Просвещения к романтизму: (Трансформация героя и изменение жанровых структур в западноевропейской литературе конца XVIII нач. XIX в.) / C.B. Тураев. - М.: Наука, 1983. - 255 с.

144. Тынянов, Ю.Н. О пародии / Ю.Н. Тынянов // Поэтика. История литературы. Кино. M., 1977. - С. 284-309.

145. Уилсон, Э. Мир Чарльза Диккенса / Э.Уилсон. М.: Прогресс, 1975.-320 с.

146. Уильям Мейкпис Теккерей. Творчество. Воспоминания. Библиографические разыскания / сост. Е.Ю. Гениева. — М.: Книжная палата, 19891-490 с.

147. Урнов, Д.М. Слово произведение — время / Д.М. Урнов // Теория литературных стилей. - М., 1978. - С. 303-304.

148. Урнов, М.В. Вехи традиции в английской литературе / М.В. Урнов. -М.: Худож. лит., 1986. 382 с.

149. Урнов, М.В. На рубеже веков. Очерки английской литературы (к. XIX нач. XX в) / М. В. Урнов. - М.: Наука, 1970. - 431 с.

150. Урнов, М.В. Неподражаемый Чарльз Диккенс — издатель и редактор / М.В. Урнов. М.: Книга, 1990. - 284 с.

151. Урнов, М.В. Уэллс против Джеймса / М.В. Урнов // Вопросы литературы. 1966. - №7. - С. 92-112.

152. Урнов, М.В. Харди Томас / М.В. Урнов // Краткая литературная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1975. — С. 220-222.

153. Усимова, Г.А. Литературные сказки A.M. Ремизова. Проблема жанра: Автореф. дисс. . канд. филол. наук. — Тверь, 2002. — 16 с.

154. Федоров, А. А. Идейно-эстетические аспекты развития английскойпрозы / A.A. Федоров. Свердловск, 1990. - 201 с.

155. Филиппов, М.М. Очерки о западной литературе XVTTT-XIX вв. / М.М. Филиппов. М.: Наука, 1985. - 326 с.

156. Форстер, М. Записки викторианского джентльмена: У.М. Текке-рей / М. Форстер. М.: Книга, 1985. - 367 с.

157. Хализев, В.Е. Теория литературы. Изд. 3-е, испр. и доп. / В.Е. Ха-лизев. М.: Высш. шк., 2002. - 437 с.

158. Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. М.: ИМЛИ РАН, 2002. 568 с.

159. Чернец, JI. Литературные жанры: Проблемы типологии и поэтики / Л. Чернец. М.: Изд-во МГУ, 1982. - 192 с.

160. Шедевры викторианской готической прозы. В. 2 т. Т. 1-2 / сост. И. Васильева. -М.: Совмести, сов-герм, предприятие «Квадрат», 1992-1993. -250 с.

161. Шубин, Э.А. Жанр рассказа в современном советском литературоведении / Э.А. Шубин // Русская литература. — 1972. — № 1. С. 223-230.

162. Шубин, Э.А. Современный русский рассказ (Вопросы поэтики жанра) / Э.А. Шубин. Л.: Наука, 1974. - 182 с.

163. Эсалнек, А.Я. Внутрижанровая типология и пути ее изучения. Ав-тореф. дисс. . докт. филол. наук / А.Я. Эсалнек. — М., 1986. 40 с.

164. Якадина, Т.А. Поликультурное образование и воспитание учителя-словесника средствами мировой художественной литературы / Т.А. Якадина. М.: Изд-во СМЦ РАН, 2004. - 215 с.

165. Якадина, Т.А. Программа дисциплины «Мировой литературный процесс и. взаимодействие национальных литератур» / Т.А. Якадина // Цикл дисциплин специализации 03 293 «Зарубежная литература»:. — Самара: Изд-во СГПУ, 2007. С. 20-29.

166. Ясакова, Ю.Б. «Готический» роман Анны Радклиф: Монография / Ю.Б. Ясакова. Набережные Челны: Издательско-полиграфический отдел НФ ГОУ НГЛУ им. H.A. Добролюбова , 2006. 246 с.

167. Abercrombie, L. Essay date 1912 / L. Abercrombie // Short Story Criticism. Excerpts from Criticism of Works of Short Fiction Writers / Ed. by Sheila Fitzgerald. Detroit, Michigan, 1989. - Vol. 2. - P. 208 - 210.

168. Allen, W. The short story in English / W. Allen. Oxford: Clarendon press, 1981.-413 p.

169. Altholtz, J. Victorian England, 1837-1901 / J. Altholtz. Cambridge University Press, 1970. - 100 p.

170. Altick, R. Victorian People and Ideas: A Companion for the Modern Reader of Victorian Literature / R. Altick. London: J. M. Dent, 1973. - 338 p.

171. Altick, R. Writers, Readers, and Occasions: Selected Essays on Victorian Literature and Life / R. Altick. Columbus: Ohio State University Press, 1989.- 175 p.

172. Altinel, A.S. Thackeray and the problem of realism / A.S. Altinel. -Frankfurt a. M. etc.: Lang., 1986. 181 p.

173. Baker, K. Introduction / K. Baker // Dickens, Ch. Selected Ghost Stories. Wordsworth Editions Limited, 1997. — P. vii-ix.

174. Barnaby E.T. Thackeray as metahistorian, or the realist "Via Media" / E.T. Barnaby // Clio. Fort Wayne. - 2001. - Vol. 31. - № 1. - P. 33-35.

175. Bayer Berenbaum, L. The Gothic Imagination. Expansion in Gothic Literature and Art / L. Bayer - Berenbaum. - L., 1982. - 129 p.

176. Beachcroft, T.O. The English Short Story / Beachcroft T.O. London, 1964.-263 p.

177. Bennet, E.K. A History of the German Novelle / E.K. Bennet. Cambridge, 1961.-315 p.

178. Berry, L. C. The Child, the State, and the Victorian Novel / L.C. Berry University of Virginia Press, 2000. - 192 p.

179. Black, B. J. On Exhibit. Victorians and their Museums / B.J. Black. -Victoria University Press, 2000. 256 p.

180. Boyce, B. English Short Fiction in the Eighteenth century / B. Boyce // Studies in Short Fiction. Winter, 1968. - P. 97.

181. Brady, K. Essay date 1982/K. Brady // Short Story Criticism. Excerpts from Criticism of Works of Short Fiction Writers / Ed. by Sheila Fitzgerald. Detroit, Michigan, 1989. - Vol. 2. - P. 225-231.

182. Brantlinger, P. The Spirit of Reform. British Politics (1832-1887) / P. Brantlinger. Cambridge, 1977. X. - 293 p.

183. Buckley, J.H. The Triumph of Time. A Study of Victorian Concepts of Time, History, Progress and Decadence / J.H. Buckley, Cambridge (Mass), 1966.-P. 9.

184. Carlisle, J. The sense of audience: Dickens, Thackeray and George Eliot at mid-century /J. Carlisle. Brighton: Harvester press, 1982. - XI, 242 p.

185. Chapman, R. The Victorian debate. English literature and society. 1832-1901 /R. Chapman.-L., 1968.-377 p.

186. Chapman R. Forms of Speech in Victorian Fiction /R. Chapman. L.: Longman, 1994.-350 p.

187. Chapman R. The Sense of the Past in Victorian Literature / R. Chapman. — London: CroomHelm, 1986. -212 p.

188. Chapman, R. The Victorian Debate: English Literature and Society, 1832-1901 / R. Chapman. London, Oxford: Oxford University Press, 1968. -317 p.

189. Chesterton, G. K. The Victorian Age in Literature / G.K. Chesterton. -London: Stratus, 2001. 275 p.

190. The Collected Letters of Thomas Hardy, Volume one, 1840-1892 / ed. R. Little Purdy, M. Millgate. Oxford University Press, 1978. - 373 p.

191. A Companion to the Victorian Novel / ed. by Patrick Brantlinger and William Thesing. Oxford: Blackwell Publishing, 2002. - 528 p.

192. A Companion to Victorian Poetry / ed. by Richard Cronin, Alison Chapman, and Antony H. Harrison. Oxford: Blackwell Publishing, 2002. -632 p.

193. A Concise Companion to the Victorian Novel / ed. by Francis O'Gorman. Oxford: Blackwell Publishing, 2004. - 296 p.

194. Cooter, R. The Cultural Meaning of Popular Science: Phrenology and the Organization of Consent in Nineteenth-century Britain / R. Cooter. Cambridge: Cambridge University Press, 1984. - 406 p.

195. Court, F. E. Institutionalizing English Literature: The Culture and Politics of Literary Study, 1750-1900 / F.E. Court. Stanford: Stanford University Press, 1992.- 169 p.

196. Cunningham, V. Everywhere Spoken Against: Dissent in the Victorian Novel / V. Cunningham. Oxford: Clarendon, 1975. - 432 p.

197. Dale P. A. In Pursuit of a Scientific Culture: Science, Art, and Society in The Victorian Age / P. A. Dale. University of Wisconsin Press, 1989. - 285 p.

198. David D. Rule Britannia: Women, Empire, and Victorian Writing / D. David. Cornell University Press, 1995. - 348 p.

199. Dowling, L. The Vulgarization of Art. The Victorians and Aesthetic Democracy / L. Dowling. University of Virginia Press, 1996. - 192 p.

200. The English World: History, Character and People / ed. by Robert Blake. L.: Thames and Hudson, 1982. - 268 p.

201. Federico, A.R. Idol of Suburbia. Marie Corelli and Late-Victorian Literary Culture / A.R. Federico. University of Virginia Press, 2000. - 224 p.

202. Ferguson, S.L. Dicken's public readings and the Victorian author / S.L. Ferguson // Studies in Engl, lit., 1500-1900. Houston, 2001. - Vol. 41, № 4. - P. 729-749.

203. Flint, K. The Victorians and the Visual Imagination / K. Flint. Cambridge University Press, 2000. - 444 p.

204. Gardner. Forms of modern Fiction / Gardner. —N.Y., 1962. P. 23-25.

205. Goldman; P. Victorian Illustration: The Pre-Raphaelites, the Idyllic School and the High Victorians / P. Goldman. — Aldershot: Scolar, 1996. 530 p.

206. Gorlach, M. English in Nineteenth-Century England. An Introduction / M. Gorlach. Cambridge University Press, 1999. - 352 p.

207. Graham, W. English Literary Periodicals / W. Graham. New York: Thomas Nelson and Sons, 1930. - P. 271 - 310.

208. Hardy, F.E. The Life of Thomas Hardy 1840 1928 / F.E. Hardy. - L.: Macmillan and Co., 1930. - 305 p.

209. Hardy, T. Preface to "A Group of Noble Dames" / T. Hardy // Hardy, T. The New Wessex Edition of the Stories of Thomas Hardy. In 3 vol. Vol. 1. / T.Hardy. L.: Macmillan London ltd., 1977. - P. 209.

210. Harris, W.V. British Short Fiction in the Nineteenth Century / W.V. Harris. Detroit: Wayne state univ. Press, 1979. - 209 p.

211. Harrison, J. F. C. The Early Victorians, 1832-1851 / J.F. Harrison. -London: Panter, 1973. 317 p.

212. Hart-Davis A. What the Victorians Did for Us / A. Hart-Davis. London: Headline, 2001. - 123 p.

213. Hartley, L. Physiognomy and the Meaning of Expression in Nineteenth-century Culture / L. Hartley. — Cambridge: Cambridge University Press, 2001. -274 p.

214. Hollington, M. Dickens and Grotesque / M. Hollington. London; Sydney: Croom Helm; Totowa (N.J.): Barnes a. Noble books, 1984. - 261 p.

215. Hornback, B.G. The hero of my life: Essays on Dickens / B.G. Hornback. Athens; London: Ohio univ. Press, 1981. - XI, 159 p.

216. Horsman, A. The Victorian Novel / A. Horsman. Oxford: Clarendon, 1990.-269 p.

217. Houghton, W. The Victorian Frame of Mind: 1830-1870 / W. Houghton. New Haven: Published for Wellesley College by Yale University Press, 1957.-467 p.

218. Houston, G.T. Royalties. The Queen and Victorian Writers / G.T. Houston University of Virginia Press, 1999. - 208 p.

219. The Life and Work of Thomas Hardy / ed. by M. Millgate. — London; Basingstoke: Macmillan, 1984. -XXXVII, 604 p.

220. The Longman Companion to Victorian Fiction / ed. by J. Sutherland. — L.: Longman, 1998. 312 p.

221. Lubbers, K. Typologie der Short story / K. Lubbers. Darmstadt: Wiss.

222. Buchges., 1977.-VII, 216 S.

223. Margetson, S. Leisure and Pleasure in the 19th Century /. Newton Abbot, 1971.-413 p.

224. Mendoza, G. / History of Bluebeard / G. Mendoza 1998 / http:www. surlalune fairytales, com / bluebeard / histoiy. html.

225. Miller J.H. The form of Victorian fiction. Thackeray, Dickens, Trol-lope, J. Elliot, Meredith and Hardy / J.H. Miller. L., 1968. - 151 p.

226. Minto. Essay date 1981 / Minto // Short Story Criticism. Excerpts from Criticism of Works of Short Fiction Writers / Ed. by Sheila Fitzgerald. — Detroit, Michigan, 1989. Vol. 2. - P. 204-205.

227. Morson, G.S. Narrative and freedom: The shadows of time / G.S. Mor-son. New Haven: Yale univ. Press, 1994. - XIV. - 331 p.

228. Murphy, W. History of Bluebeard / W. Muphy 1996 / http:www. surlalune fairytales, com / bluebeard / history, html.

229. The New Nineteenth Century / ed. by Barbara Leah Harman and Susan Meyer. Routledge Literature, 2000. - 256 p.

230. Orel, H. The Victorian short story: Development and triumph of a literary genre / H. Orel. New York: Cambridge University Press, 1988. - 213 p.

231. Pattee, F.L. The Development of the American short story / F.L. Pat-tee.-N.Y., 1923,- 455 p.

232. Perkins, D. Charles Dickens: A new perspective / D. Perkins. Edinburgh: Floris books, 1982. - 185 p.

233. Pinion, F.B. Introduction / F.B. Pinion // Hardy, T. The New Wessex Edition of the Stories of Thomas Hardy. In 3 vol. Vol. 1 / T. Hardy. L.: Macmil-lan London ltd., 1977. ,- P. 7-8.

234. Pinion, F.B. Notes to «A Group of Noble Dames» / F.B. Pinion // Hardy, T. The New Wessex Edition of the Stories of Thomas Hardy. In 3 vol. Vol. 1 / T. Hardy. -L.: Macmillan London ltd., 1977. P. 376-380.

235. Pinion, F.B. Notes to «Wessex Tales» / F.B. Pinion // Hardy, T. The New Wessex Edition of the Stories of Thomas Hardy. In 3 vol. Vol. 1 / T. Hardy. -L.: Macmillan London ltd., 1977. P. 373-376.

236. Phillipps, K. C. Language and Class in Victorian England / K.C. Phillipps. Oxford: Blackwell in Association with Deutsch, 1984. — 234 p.

237. Poe, E. A. The Complete Works / E. Poe. Vol. IX - N.Y., 1965. -516 p.

238. Postlethwaite, D. Making A Whole: A Victorian Circle and the Shape of their World / D. Postlethwaite. Columbia: Ohio State University Press, 1984. -182 p.

239. Pratt, M.L. The short story: the long and the short of it / M.L. Pratt // Poetics. 1981. Vol.10, N 2/3. - P. 175-194.

240. Remarking Queen Victoria / ed. by Margaret Homans and Adrienne Munich. Cambridge University Press, 1997. - 294 p.

241. Rethinking Victorian Culture / ed. by J. John and A. Jenkins. Basingstoke: Macmillan, 2000. - 326,p.

242. Rewriting the Victorians: Theory, History, and the Politics of Gender / ed. by L.M. Shires. Routledge, 1992. - 298 p.

243. Roston, M. Victorian Contexts: Literature and the Visual Aits / M. Roston. New York: New York University Press, 1996. - 118 p.

244. Rylance, R. Victorian Psychology and British Culture, 1850-1880 / R. Rylance. Oxford: Oxford University Press, 2000. - 405 p.

245. Shillingsburg, P.L. Pegasus in Harness: Victorian publishing and W.M. Thackeray / P.L. Shillingsburg. Charlottesville, 1992. - 301 p.

246. Shillingsburg, P.L. W.M. Thackeray: A Lit. Life / P.L. Shillingsburg. -New York: Palgrave, 2001. XI, 163 p.

247. Short Story Criticism. Excerpts from Criticism of Works of Short Fiction Writers / ed. by Sheila Fitzgerald. Detroit, Michigan, 1989. - Vol. 2. -477 p.

248. Short Story Index. Supplement / ed. by Juliette Yaakov. New York: Wilson, 1956.-626 p.

249. Stoddart, J. Ruskin's Culture Wars. "Fors Clavigera" and the Crisis of Victorian Liberalism / J. Stoddart. University of Virginia Press, 1999. - 224 p.

250. Stone, H. Dickens and the Invisible World: Fairy Tales, Fantasy and Novel-making / H. Stone. London, Basingstoke: Macmillan, 1979. - XIII, 370 p.

251. Strachey, L. Eminent Victorians / L. Strachey. Thoemmes Continuum, 2005.-424 p.

252. Sutherland, J. The Longman Companion to Victorian Fiction / J. Sutherland. Harlow: Longman, 1988. - 278 p.

253. Sutherland, J. Victorian Fiction: Novelists and Publishers / J. Sutherland. L.: Athlone Press, 1976. - 251 p.

254. Thomas, D.A. Dickens and the Short Story / D.A. Thomas. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1982. - 365 p.

255. Turner, F. M. Contesting Cultural Authority. Essays in Intellectual Life / F.M. Turner. Cambridge University Press, 1995. - 368 p.

256. Victoria Research Web / http: // victorianresearch. org/

257. The Victorian Age: An Anthology of Sources and Documents / ed. by Jane Dowson. Routledge Literature, 1995. - 224 p.

258. The Victorian Age: An Anthology of Sources and Documents / ed. by J. M. Guy. L.: Routledge, 1998. - 376 p.

259. The Victorian Dictionary / http://www.victorianlondon.org/

260. Victorian Laces / http://www.geocities.com/victorianlace

261. Victorian Literature and the Victorian Visual Imagination / ed. by C. Christ and J. Jordan. Berkeley: University of California Press, 1995. - 543 p.

262. The Victorian Novel / ed. by Francis O'Gorman. — Oxford: Blackwell Publishing, 2002. 368 p.

263. The Victorian Novel: Modern Essays in Criticism / ed. by I. Watt. L.: Oxford University Press, 1971. - 298 p.

264. Victorian Novels of Oxbridge Life / ed. by Christopher Stray.

265. Thoemmes Continuum, 2004. 5 vs, 2050 p.

266. Victorian Novels of Public School Life / ed. by Christopher Stray. -Thoemmes Continuum, 2002. 5 vs, 1857 p.

267. Victorian Prose Archive / http: // www. ajdrake. com/ etexts/

268. Victorian Station / http://www.victorianstation.com/

269. Victorian Web / http://www.victorianweb.org/

270. Victorian Woman Writers and the Woman Question/ed. by Nicola Diane Thompson. — Cambridge University Press, 1999. 274 p.

271. Victorian Women Writers Project /http://www.indiana.edu/~letrs/vwwp/

272. Victoriana.com / http://www.victoriana.com/

273. The Victorians / ed. by L. Lerner. Methuen, 1978. - 228 p.

274. Walder, D. The Nineteenth-Century Novel. Identities / D. Walder. -Routledge Literature, 2001. 320 p.

275. Warner, A. History of Bluebeard / A. Warner 1994 / http:www. sur-lalune fairytales, com / bluebeard / history, html.

276. Weber, C. Hardy of Wessex. His life and literary career / C. Weber. — New York, 1940.-P. 83.

277. West, R. B. Thr Short in America / R.B. West. Chicago, 1952.p. 2-3.

278. Wheeler, M. English Fiction of the Victorian Period, 1830-1890, 2nd edn. / M. Wheeler London and New York: Longman, 1994. - 275 p.

279. Windling, T. Bluebeard and the Bloody Chamber / T. Windling. / http: // www. endicott-studio. Com / rdrm / forblue html.