автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Толстовская концепция человека и творчество Бориса Пастернака

Полный текст автореферата диссертации по теме "Толстовская концепция человека и творчество Бориса Пастернака"

На правах рукописи

Журавлев Андрей Николаевич

Толстовская концепция человека и творчество Бориса Пастернака

Специальность 10.01.01 - Русская литература

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Нижний Новгород

2004 г.

Работа выполнена на кафедре русской литературы Нижегородского государственного лингвистического университета им. Н.А.Добролюбова

Научный руководитель: кандидат филологических наук, доцент

Наталья Васильевна Живолупова

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор Натан Давидович Тамарченко (г.Москва),

кандидат филологических наук, доцент Валентина Васильевна Кудасова (г.Владимир)

Ведущая организация: Коломенский государственный

педагогический университет

Защита состоится (рСВраЛЯ^ЯнМ г. в ~ ] заседании диссертационного совета Д.212.166.02 в Нижегородском государственном университете им. Н. И. Лобачевского (603600, г. Нижний Новгород, ГСП-20, пр. Гагарина, 23).

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Нижегородского государственного университета им. Н.И.Лобачевского.

Автореферат разослан 23 АНварД 200_^г.

Ученый секретарь

диссертационного совета Рацибурская Л.В.

2004-4 27458

Творчество Л.Толстого неоднократно становилось предметом художественно-философской рефлексии Б.Пастернака на протяжении всей его жизни («Повесть», «Охранная грамота», «Доктор Живаго», «Люди и положения» и др.). Исследователи обращали внимание на некоторое сходство между произведениями двух писателей: так, например, Ю.Н.Тынянов одним из первых почувствовал связь «Детства Люверс» Пастернака с художественной формой «Детства» Толстого. Но предметом пристального научного изучения обнаруживаемые совпадения не становились. Между тем, Пастернак определял толстовское мировосприятие как основу своего собственного существования, включая автора «Войны и мира» в круг людей и течений, который по своим художественным и этическим установкам представлялся ему «нетолстовским» (символисты, Скрябин)1. Следование Пастернака толстовской традиции проявляется в преемственности глубинных оснований поэтики, связанных с концепцией человека. Последнее как «присущий самому творению художественный концепт я-в-мире, который не следует отождествлять ни с личностью самого автора, ни с той или иной рациональной концепцией, усвоенной или выработанной его мышлением»2, и лежит в основе традиции. Поэтому проблема художественной типологии, помогающей уяснить место пастернаковского творчества в истории литературы, должна быть рассмотрена сквозь призму концепции человека.

Актуальность проблемы. Художественно-философские взгляды Б.Пастернака генетически связаны с модернистским периодом в истории культуры, однако самим писателем декларировалась связь его поэтики и с

Письмо к Н.С.Родионову от 27 марта 1950 г. См.: Пастернак, Б.Л. Собрание сочинений в 5-ти т. - М.гХудож. лит., 1989-1992. Т. 5. С. 486 (Далее произведения Б.Л.Пастернака цитируются по этому изданию с указанием номера тома и страницы в

тексте). __

2 Тюпа, В. И. Аналитика художественного анализ).

М.: Лабиринт, 2001. С. 77. | БИБЛИОТЕКА

С1 08

философскими, психологическими традициями литературы XIX века. Обращение к толстовскому реализму как наиболее значимому для писателя эстетическому феномену позволяет уяснить своеобразие романной формы, которая у Пастернака обусловлена особой полигенетической природой его творчества.

В то же время интертекстуальный анализ, как правило, не претендует на полноту раскрытия глубинных смыслопорождающих механизмов, динамическим взаимодействием которых только и может быть объяснена эстетическая целостность творчества писателя. Определенная односторонность, свойственная разбору отдельных текстов, связана, по-видимому, с постановкой частных исследовательских задач. Поэтому структурный изоморфизм произведений, обнаруживаемый в ходе такого анализа, рассматривается зачастую вне архитектонической системности.

В связи с этим, становится очевидной необходимость типологического подхода к изучению поэтики. По справедливому замечанию Н.Д.Тамарченко, «носителем традиции, т.е. наследуемых в данной области культурного творчества "норм" и "образцов", конечно, выступает прежде всего жанр: ведь наследуется не только тот или иной способ построения сюжета, но и связанное с ним миропонимание, воплощенное в целостности произведения»3. При этом «тематические жанрообразующие конвенции, определяющие референтную компетенцию жанра, суть традиционные для него концепты героя и картины мира»*, что, в сущности, обусловлено архаической семантикой жанра5.

Следовательно, изучение художественной антропологии в типологическом измерении продемонстрирует, что разноуровневые системы значе-

3 Тамарченко, Н.Д. Русский классический роман XIX века. Проблемы поэтики и типологии жанра. - М., 1997. С. 30.

4 Тюпа, В.И. Аналитика художественного... С. 126. (Здесь и далее курсив принадлежит цитируемым авторам).

5 Связь происхождения жаыпа с типом человека (героя) и сюжетом исследована в: Фрейденберг, ОМ. Поэтика сюжета и жанра. - М.: Лабиринт, 1997. С. 202-229.

ний внутри произведения группируются вокруг человека как «ценностного центра» (М.МБахтин) эстетической реальности.

Моделирование современной гуманистической научной парадигмы в области, литературоведческих исследований с их требованием родовидового синтеза при оперировании художественными фактами и обусловило выбор темы данной работы. Обстоятельный анализ влияния толстовской концепции человека на творчество Б.Пастернака открывает пути к непротиворечивому пониманию эстетических закономерностей, свойственных произведениям писателя, как в уникальности их поэтики, так и в перспективе исторического развития литературы.

Степень разработанности проблемы. Литература о творчестве

Б.Пастернака обширна. Большое количество работ посвящено исследованию отдельных аспектов его художественной системы:

1) формально-семантических особенностей стихотворных текстов (В.С.Баевский, Ю.М.Лотман, Д.Сегал, К.Ф.Тарановский, O.Hughes, K.Pomorska и др.);

2) мотивной структуры отдельных произведений, тем и образов, основополагающих для творчества как целого (Б.М.Гаспаров, А.К.Жолковский, А.В.Лавров, Е.СХаев, Ю.К.Щеглов, А.Юнгрен, H.Birnbaum, A.Livingstone, S.Witt);

3) философско-эстетических взглядов писателя (П.А.Йенсен, Л.С.Флейшман, А.Хан);

4) мифопоэтического контекста произведений (В.С.Баевский, Е.Фарыно);

5) связи поэтики Пастернака с современными ему культурно-историческими условиями, в том числе биографические исследования (М.Л.Гаспаров, Л.С.Флейшман, Е.Б.Пастернак, C.Barnes, G. de Mallac).

Наиболее функциональным и распространенным является сравнительный подход к изучению пастернаковского творчества, реализуемый в виде как интертекстуального анализа конкретных произведений, так и ти-

дологического сопоставления художественных принципов Пастернака с поэтикой других писателей (А. К.Жолковский,. И.П.Смирнов, И.А.Суханова).

Следует отметить наличие работ, раскрывающих своеобразие типа героя как в прозе, так и в поэзии Пастернака (С.А.Куликова, И.Ужаревич, M.Aucouturier, E.Clowes). Несмотря на это, вопрос о художественно-философской антропологии как целостном представлении о человеке, определившем этико-эстетические доминанты творчества и жизни писателя, остается открытым.

Роль традиций Толстого в формировании пастернаковской поэтики мало изучена. Кроме отдельных наблюдений и попутных замечаний, можно назвать несколько работ, в которых эта тема стала центральной6. Здесь исследовательский акцент смещается в основном на рассмотрение нравственного влияния Толстого на Пастернака, наблюдается тенденция к выявлению лишь общей проблематики двух писателей, при этом собственно поэтический аспект уходит на второй план.

Что касается научной толстовианы, то она предлагает литературоведу значительный материал для осмысления толстовского творчества. Наибольшую важность для данной работы имеют исследования как художественных принципов построения произведений, так и философских, эстетических, религиозных представлений писателя в свете его поэтики (Э.Г.Бабаев, Я.С.Билинкис, С.Г.Бочаров, Г.Я.Галаган, Н.К.Гей, Г.В.Краснов, Е.Купреянова, В.М.Паперный, Е.И.Рачин, А.П.Скафтымов, Н.М.Фортунатов, В.Е.Хализев, Л.Г.Шакирова, Б.Эйхенбаум, P.Jones,

6 Варламова, Е.Ф. Б.Пастернак и Л.Толстой: к вопросу о традициях // «Быть знаменитым некрасиво...». - М., 1992; Горелик, ЛЛ. Диалоги с Л.Н.Толстым в «Спекторском» и «Повести» Б.Пастернака // Ученые записки: Русская филология, - т.2. - Смоленск: СГПИ, 1996; Лосский, И.О. «Война и мир» Л.Толстого и «Доктор Живаго» Б.Пастернака // Новый журнал. - New York, 1960, кн. 61; Пастернак, Е.В. Значение нравственной проповеди Л.Толстого в формировании Пастернака // «Быть знаменитым. некрасиво...». - М., 1992; Mossman, Elliot. Metaphors ofHistory in 'War and Peace' and 'Doctor Zhivago' // Literature and History: Theoretical problems and Russian Case Studies / edited by Gary Saul Morson. - Stanford: Stanford University Press, 1986.

О^.Могеоп, В.Р.8(Легг и др.). Существуют также отдельные работы, авторы которых анализируют толстовские традиции в литературе XX века7, хотя в обосновании обнаруженных сближений не ставится вопрос о ретроспекции современных («посттолстовских») философско-эстетических комплексов на творчество Толстого.

Объектом исследования является творчество Б.Пастернака. Предмет - аспекты поэтики Пастернака, касающиеся художественного освоения писателем толстовской концепции человека, места личности в истории как основы сюжето- и жанрообразования.

Основная цель исследования - выявление и анализ способов художественного функционирования на разных уровнях в поэзии и прозе Пастернака толстовских структурно-смысловых комплексов, реализующих характерную для Толстого совокупность человековедческих представлений.

Цель определяет задачи работы:

1) выявить и обосновать связь системы субъект-объектных взаимодействий, определяющих эволюцию героя и его отношения с окружающим миром в творчестве Пастернака, с концепцией сознания у Толстого;

2) доказать, что при создании художественных типов человека и детерминированных ими сюжетных моделей в романной форме Пастернак опирается на художественный опыт Толстого;

3) исследовать связь жанра романа в творчестве Пастернака с толстовскими представлениями о роли личности в истории, обусловившими поэтику романа «Война и мир».

7 Ср. также некоторые специализированные сборники: Толстой и наше время. Сб.ст. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А.М.Горького; Под ред. НХГея, К.Н.Ломунова и др. - М., 1978; Л.Н.Толстой и современные проблемы культуры: Материалы научно-практической конференции. (26-27 окт. 1978 г.). М., 1980; Толстовский сборник-2000 (Материалы XXVI международных толстовских чтений): В 2 ч. Ч. 1: Л.Н.Толстой в движении эпох. - Тула, 2000; и др.

Методологическая основа работы - сравнительно-сопоставительное исследование художественных, публицистических, философских произведений Толстого и Пастернака. С целью установления схождений двух писателей в области типологии героя, сюжета и жанра используются данные исторической поэтики.

Научная новизна Следование толстовской традиции у Пастернака носит во многом сознательный характер, что отмечалось самим поэтом. Творчество Толстого включается им в диалогическое пространство истории развития человеческой мысли, поэтому оказывается воспринятым не просто как предшествующая традиция, а «приближается». Принципиально новым в данной работе является фиксирование этого «приближения», выражающегося у Пастернака в проецировании актуальных современных ему черт философского и эстетического мышления на творчество и жизнь автора «Войны и мира». Такой подход, берущий за основу сообразность пас-тернаковского прочтения внутренним смысловым доминантам толстовского творчества, помогает обнаружить своеобразную современность Толстого, его адекватность эпохе первой половины XX века.

Методологический подход к описанию связи между типом человека, его отношением к миру, сюжетом и жанром произведений позволяет по-новому взглянуть на соотношение эпического и собственно романного в жанре «Войны и мир» и «Доктора Живаго».

В ходе исследования установлены новые закономерности сюжето-строения в произведениях Толстого и Пастернака, вскрывающие художественную логику ряда сюжетных ситуаций, которые ранее оставались за пределами литературоведческого анализа..

Положения, выносимые на защиту, обусловлены научной новизной и сводятся к следующему ряду:

1) В основе пастернаковской художественно-философской концепции становящейся личности лежит толстовская идея внутреннего движения человека, которая реализуется в произведениях обоих писателей как преодоление индивидуальным сознанием трансгредиентности внеполо-женному ему бытию.

2) Такая система представлений о сознании как динамической связи между «я» и окружающим миром обусловливает особую субъектную структуру в лирике Пастернака, при которой лирический субъект не становится субстанциальным, но актуализируется в сюжете стихотворения через лирическое движение объективной действительности.

3) В романной форме у Пастернака обнаруживается восходящее к художественной практике Толстого параллельное развертывание двух противопоставленных друг другу типов героя, которые генетически связаны с архаической семантикой смерти и воскресения. Обозначенной типологией мотивируется жанровый полиморфизм произведений обоих писателей.

4) Пастернак, решая в своем творчестве проблему свободы и необходимости как идеологическую составляющую человека в истории, опирается на толстовское понимание истории как драмы, в которой свободная реализация личностью своего предназначения возможна через творчество.

5) Следуя толстовскому видению истории в категориях «события» и «частного человека», Пастернак в «Докторе Живаго» конструирует эстетическую целостность исторического бытия через сюжетное сопряжение судеб отдельных героев, что определяет внутреннюю художественность романного пространства.

6) «Доктор Живаго» так же, как и «Война и мир», обнаруживает функциональное неравноправие организующих художественное целое разных жанровых языков. Мир обоих произведений подчеркнуто «неэпичен»,

так как его этико-эстетический смысл онтологизируется в поле «частного» человека и события.

Практическая значимость работы состоит в том, что ее выводы могут быть использованы в лекционных курсах по истории русской литературы XIX - XX вв., спецкурсах и семинарах, а также могут стать основой для других литературоведческих исследований.

Апробация работы. Основные материалы, составившие корпус диссертации, обсуждались на международных и всероссийских научных конференциях в Нижнем Новгороде, Туле, Москве, Владимире и нашли свое отражение в 9 публикациях.

Структура работы обусловлена целями и задачами исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы, включающего 305 наименований.

Содержание работы.

В первой главе работы - «Личность и окружающий мир: своеобразие субъектно-объектных отношений в художественном мире Толстого и Пастернака» - исследуется процесс становления личности у писателей с точки зрения их концепции сознания.

В первом разделе первой главы - «Внутреннее движение и процесс самопознания личности у Толстого и Пастернака» - внимание уделяется анализу ключевых аспектов концепции сознания и самосознания, обусловливающих представление о человеке у Толстого и Пастернака, в том числе сформулированный автором «Войны и мира» «закон движения личности во времени».

Рассмотрение того, как изменяется сознание ребенка в произведениях Толстого и Пастернака о детстве, позволяет обнаружить, что процесс самосознания у героя в художественном мире Толстого и Пастернака протекает таким образом, что рефлексия захватывает не только и не столько собственные внутренние движения, сколько специфически «чужое» переживание. Поэтому само-осознание человека у обоих писателей осуществляется не внутренним, но внешним способом, в смысловом поле «другого», при этом чужое сознание и внеположенная действительность перестают быть трансцендентными сознанию и осмысляются имманентно, уже в категориях «своего».

Необходимым условием познания бытия в художественной антропологии Толстого и Пастернака выступает так называемая романтическая установка личности. Взгляд на окружающий мир как на нечто отстраненное от себя, ощущение собственной «другости» («отдельности») является моментом возникновения сознания. Но именно через преодоление своей «отдельности» (т.е. через преодоление романтического отношения к миру) происходит «интерсубъективный», диалогический процесс эволюции сознания.

Последнее у обоих писателей осуществляется через приобщение к универсальному нравственному закону, обретение понимания и возможности сострадания человеку вообще.

В творчестве Толстого подобный механизм работы сознания героя художественно воспроизводится на разных уровнях, причем принципиального различия в изображении структурных моментов развития «детского» сознания и «взрослого» нет. Так, если тщательно проследить, как происходит духовная эволюция героя романа «Война и мир» Андрея Болконского, то станет очевидно, что структура целого пути героя от начального заблуждения до конечного нравственного просветления тождественна структуре внутреннего изменения героя на каждом этапе его жизни. Романтическая отстраненность от других, которая затем преодолевается через включение

чужого сознания в имманентный круг собственных переживаний, всегда оказывается у Толстого исходным пунктом трансформации личности.

Пастернак вслед за Толстым показывает, что любое внутреннее событие личности в сущности интерсубъективно, и, следовательно, самопознание возможно лишь как познание других людей, окружающей действительности.

Анализ пастернаковской лирики во втором разделе первой главы -«Особенности субъектной структуры в лирике Пастернака» - показывает, что творческие открытия Толстого, осмысленные Пастернаком, становятся важной частью художественной манеры поэта в целом. В поэзии диало-гичность связи между человеком и окружающим миром так же обусловливает ту идеальную форму самопознания личности, при которой «я» обнаруживается и самоопределяется через соотнесенность с объективной действительностью, хотя характерной чертой лирики является более высокая концентрация субъективного начала, реализующаяся в специфическом, метафорическом видении мира и иные способы воплощения лирического героя (субъекта) в сюжетной структуре произведения.

В большинстве стихотворений уже первой книги Пастернака преодоление романтической неслиянности «я» и мира, антиципируя мотивы лирики 20-х гг., выстраивается как осуществление познавательного акта, раскрытие тайны, момент некоего «перехода».

Основное событие - «переход» к сопринадлежности субъекта и окружающего его бытия - может быть вынесено за рамки художественной действительности произведения. Субъект оказывается редуцированным, однако наличным как носитель особого метафорического видения мира.

Особенность субъектной структуры в пастернаковской лирике заключается в том, что лирический субъект не эксплицирован, но его воспринимающее сознание раскрывается через образы окружающего мира. Сознание структурирует отношения между собой и объективной действи-

тельностью так, что все принадлежные ему смысловые и действенные моменты атрибутируются предметам и явлениям воспринимаемой реальности. Этим достигается художественный эффект полного «растворения» лирического субъекта во внешнем по отношению к нему бытии.

Во второй главе - «Типы человека и художественные модификации сюжета в романной форме у Толстого и Пастернака» - исследуется связь между художественной типологией героев и сюжетной структуру обоих писателей.

В первом разделе второй главы - «Идея нравственного совершенствования и тип героя у Толстого и Пастернака» - обосновываются причины сближения обоих писателей в характерологии героев.

Раскрытый в предыдущих разделах художественный механизм эволюции сознания играет важную роль в разворачивании сюжета. В романах обоих писателей самосовершенствование героев неразрывно связано с поисками духовной свободы. Поэтому философская проблема соотношения свободы и необходимости, открыто решаемая в «Войне и мире» и «Докторе Живаго», порождает два противопоставленных друг другу мироотно-шения, которые художественно реализуются в двух полярных типах человека и, соответственно, предлагают два различных сюжетных варианта «пути героя».

Противопоставленные в романах «Война и мир» и «Доктор Живаго» «героический» и «негероический» развивающиеся типы личности сюжетно соотнесены. Также их объединяет то, что они воплощают идею внутреннего движения, самосовершенствования, постигают через диалог с бытием смысл истинной свободы, заключающийся в снятии границы между субъективным сознанием и объективным миром.

Первый тип рациональный, активно вторгающийся в действительность, претендующий на изменение миропорядка своей личной волей, можно условно определить как тип активного становящегося героя. Вто-

рой, в котором доминирует интуитивное, созерцательное начало и то, что извне воспринимается в качестве безволия, можно обозначить как тип пассивного становящегося героя. Именно герои второго типа в сюжете произведений обоих писателей наделяются способностью креативно реализовы-вать открытое сознанию абсолютное тождество (синтезирующий тип ми-роотношения).

Отчужденность человека от мира зла как способ сохранения внутренней свободы, отрицание внешних форм объединения людей («ложной общественности») и сознательный путь к внутреннему (нравственному) единению человека.и всего мира - такова парадигма ориентации личности, принимаемая Толстым и Пастернаком.

Во втором разделе второй главы - «Тип "негероического" человека

и семантика "женственного" уТолстого и Пастернака» -показывается какие формы сюжетных отношений корреспондируют в произведениях писателей с типом пассивного становящегося героя.

В художественных системах обоих писателей человек прозревает, лишь пройдя через страдание. Пассивное, страдательное начало в мире и у Толстого, и у Пастернака связывается с понятием «женского». Именно приобщение к «женскому» страданию или его дублирование оказывается предпосылкой постижения и творческой реализации героем истинной духовной свободы.

Апелляция в этой части работы к специфике «мужского» и «женского» у Толстого и Пастернака как определенным моделям поведения в их символическом значении позволила не только конкретизировать различие активного («героического») и страдательного («негероического») типов-человека в произведениях двух писателей, но и понять причины их взаимообусловленности, следствием которой является биполярная сюжетная структура.

Типологические схождения Толстого и Пастернака в рамках рассматриваемой темы обусловлены тенденцией их самоопределения относительно этических положений христианской традиции, которые, при известном элементе вариативности,- составляют у обоих писателей единое ядро нравственно-философской концепции «женственности» и «мужественности». В произведениях рассматриваемых авторов семантика «женственного» способствует художественному воплощению собственно христианской идеи самоотречения и любви к ближнему.

В третьем разделе второй главы - «Варианты пути героя и их сюжетная реализация (мифопоэтический аспект)» - разведенные выше типы героев рассматриваются в связи с их жанровыми потенциями.

Анализ робытийного воплощения жизненной позиции героя с его тенденцией к внутренней эволюции у Толстого и Пастернака показывает, что прозрение в качестве акта сознания, возникающего на стыке внутреннего мира человека и объективной реальности, художественно завершает личность героя, но не художественное целое всего произведения. В композиционно-смысловом плане нравственное просветление локализуется в текстах писателей в финале жизни героя. Смерть в том или ином художественном образе обнаруживает себя в кризисном сознании героя. Даже сама мысль о смерти, своей или чужой, заставляет сознание героя «работать».

Структура событийного ряда жизни личности в произведениях рассматриваемых авторов не линейна. Она представляет собой кумулятивное «нанизывание» отдельных этапов, которые по своей организации повторяют целое пути героя: Сквозь каждый этап, формирующий и закрепляющий новый духовный опыт персонажа, просвечивает архаическая (а потому и универсальная) структура - смерть и ее преодоление - обусловливающая бесконечность внутреннего движения личности, самосовершенствования.

Путь развивающегося героя, структурирующий сюжет, связан с конкретным типом человека и в зависимости от него может давать различные сюжетные модификации.

Связь типа человека с типом сюжета - закономерность, которая своими корнями уходит в глубокую древность к архаическим принципам сюжетообразования. При этом разные модификации циклического сюжета; связанные с определенной типологией героя, порождают в историческом развитии литературных форм различные жанровые образования. Поэтому мифопоэтический анализ сюжетных вариантов пути героя показывает, что художественная форма романов «Война и мир» и «Доктор Живаго» базируется на соединении и взаимодействии двух стилистически различных жанровых языков - эпоса и жития, генетически детерминированных соответственно «солярной» и «вегетативной» семантикой умирающего и воскресающего героя.

Третья глава работы - «Сюжетная организация и жанр романа в творчестве Толстого и Пастернака» - посвящена исследованию поэтики сюжета и жанра писателей в свете концепции человека в историческом процессе.

В первом разделе третьей главы - «Концепция человека в истории и эстетические представления Толстого и Пастернака» - рассматриваются схождения двух писателей в художественно-философской трактовке истории, обусловливающей идею внутренней свободы личности.

Толстой в своем романе «Война и мир» отрицает возможность личного произвола людей, обладающих властью, который был бы единственной причиной исторического движения. История в этом свете предстает в качестве изменения жизни, складывающегося из действий всех людей, сумма произволов которых и есть истинная причина исторических событий.

Историческое исследование в ходе создания произведения превращается для писателя в один из путей конструирования картины мира, в которой авторское сознание предстает в качестве смыслоорганизующего элемента. Поэтому можно считать, что история для Толстого - важнейший гносеологический инструмент.

В романе Пастернака размышления Юрия Живаго над причинами и сущностью исторического движения напрямую связываются автором с толстовской критикой общепринятых представлений о законах истории. Сравнение исторического процесса с жизнью «растительного царства» дает Пастернаку возможность вывести историко-философскую концепцию Толстого на уровень образного осмысления и связать ее с собственной философией развития бытия, в котором реализуются эстетические закономерности жизни.

И Толстой и Пастернак в своем творчестве приходят к пониманию истории как единого непрерывного процесса, в ходе которого взаимодействуют частные существования. Поэтому созерцание действительности, которое коррелирует с таким пониманием истории, то есть, сохраняя телеологическую антиномию общего и частного, соединяет их в единую картину, оказывается в системе представлений обоих писателей эстетическим созерцанием.

Через событийность история у Толстого предстает эстетически завершенной системой, в которой, как традиционно полагают, взаимопересекаются последовательные действия личностей. Отсюда вытекает выразившийся в «Войне и мире» толстовский скепсис по поводу «случайности» как принципа связи событий, составляющих ход истории.

Сложность адекватно определить значение исторического события и роли личности в нем обусловлена, по мысли Толстого, своеобразным синкретизмом свободы и необходимости, свойственным человеческому существованию. Свободное в своей внутренней замкнутости действие, становясь частью исторического процесса, оказывается предопределенным. По-

этому личность у Толстого всегда является одновременно и субъектом и объектом истории.

Пастернаковская идея общей истории и частного человеческого существования как божественного замысла восходит к художественно-философской системе Толстого. Та концепция личности в истории, которую дает писатель в «Докторе Живаго», находится всецело в русле толстовских представлений о событийности и личностности, как необходимых категориях христианского видения истории. Событийность общей истории у Пастернака соотнесена с индивидуальной творческой активностью, процессуальностью культуры. Творчество (искусство, наука), по Пастернаку, является единственным способом осмысленного существования человека в мире, при котором физическая конечность частного бытия преодолевается в культуре.

С этими представлениями у Толстого и Пастернака связана также идея жизни / истории как театральной постановки, которая эксплицируется в произведениях писателей через мотивы драмы, спектакля. Эти мотивы позволяют, с одной стороны, показать события организованными провидением в эстетически завершенную систему, с другой стороны, создать эффект театральной условности, чтобы стало очевидным несовпадение жизненной активности персонажа с интуитивно постигаемым движением жизни.

Однако анализ «драматургической» семантики в творчестве рассматриваемых авторов показывает их принципиальное расхождение в понимании сущности эстетического начала и того, как оно соотнесено с нравственным. В свете отрефлексированного Пастернаком различия эстетических концепций писателей ряд произведений автора «Доктора Живаго» полемически ориентирован на тексты Толстого.

Пастернаковская идея жизни как некоего эстетически организованного начала, где «повседневность» оказывается «символичной», приводит писателя к пониманию жизненного пути как развернутого творческого ак-

та. Последнее во многом определило своеобразие художественного синкретизма «драмы / жизни» в произведениях Пастернака.

В эстетическом видении писателя само пребывание человека в мире

предстает как драма. Вернее будет сказать, что человеческая жизнь только

ГЛК

как часть общей истории у Пастернака становится драмой, в

истории начинается переживание человеком «другого».

Следовательно, можно утверждать, что творчество (жизненная активность) становится для Пастернака способом эстетического (драматического) завершения его собственной жизни. Отсюда присущее писателю восприятие жизни личности в истории в категориях драмы или, точнее, драматургии как варианта теургии. Через творчество достигается подлинная самообъективация личности.

Во втором разделе третьей главы - «Семантика "сюжетных сопряжений" у Толстого и Пастернака ("Война и мир" и "Доктор Живаго")» -анализируются обусловленные художественной антропологией писателей закономерности сюжето- и жанрообразования в их романах.

Понимание Толстым и Пастернаком истории как некоей эстетической реальности, в которой происходит самообъективация личности, позволяет выявить некоторые, связанные с таким пониманием, особенности сюжетной структуры в произведениях обоих писателей.

Сюжет организуется за счет многочисленных мотивных сцеплений отдельных, на первый взгляд не мотивированных, эпизодов, что обусловливает семантическую включенность этих эпизодов в художественное целое. Тем самым в произведениях обоих писателей реализуется авторский замысел изображения «общей картины мира», которой принадлежны как судьбы отдельных героев, так и различные культурные традиции.

Эстетическое осмысление жизни у Пастернака, переводящее факты реальной действительности в поле искусства, предполагает метафорическое видение мира, при котором сближение разнородных на первый взгляд

вещей осуществляется метонимически. В художественном пространстве произведения обнаруживается существующая смежность явлений бытия, один эпизод часто оказывается своего рода «парафразой» другого - сюжет, таким образом, обретает некую цикличность обряда, включающего в себя роли, исполняемые в разные моменты биографического времени разными героями. Конкретные способы текстуальной реализации такого сюжето-строения у Пастернака восходят к художественной практике Толстого, отсюда ряд сюжетных параллелей между «Войной и миром» и «Доктором Живаго».

В сопоставляемых романах проводится идея эстетической равноценности отдельной личности и всего человеческого рода. Через индивидуальные судьбы героев Толстой и Пастернак изображают судьбу целого поколения. Именно из полей частных событий индуцируется исторический смысл. Поэтому у обоих писателей при всей широте охвата исторических событий главное внимание уделяется частной личности.

Героическому смыслу эпохи в его эпическом понимании Толстой и Пастернак противопоставляют символическое значение реальной жизни, протекающей здесь и сейчас, для данного конкретного человека. Смысл исторических перипетий не изначально задан, а он как бы рождается на наших глазах через сопряжение малых смыслов отдельных человеческих существований.

В свете вышеупомянутого в этом разделе диссертации рассматривается функционирование у Толстого того сюжетного мифологического материала, который принято соотносить с жанром героического эпоса.

Прямой аксиологической корреляции между античными сюжетами и структурой толстовского романа не обнаруживается, так как в эпосе нет соответствия между ходом истории и внутренним движением личности. Здесь общее для всех героическое значение совершающегося события оказывается тем ценностным целым, через которое и проявляет себя герой. У Толстого же, несмотря на то, что воля отдельного человека не может быть

единственной причиной исторического движения, главное внимание сосредоточено на индивидуализованной личности. Следует отметить, что эпическая дистанция в «Войне и мире» исключается в силу того, что автор вносит в свой роман корректив современного видения событий прошлого.

Роман Толстого предстает скрыто пародийно ориентированным на гомеровский эпос и связанный с ним троянский цикл мифов. Поэтому жанр «Войны и мира» внутренне противостоит героическому эпосу.

Героизм, актуализирующийся в романе Пастернака лишь как часть мифологической реальности истории в эстетическом поле искусства, противопоставлен идее жертвенности в качестве необходимой составляющей современного, по мнению писателя, человека. «Доктор Живаго» с точки зрения жанра в этом смысле намеренно «неэпичен».

В заключении подводятся общие итоги работы.

Сравнительно-сопоставительный анализ произведений Л.Толстого и Б.Пастернака показывает, что толстовские представления о человеке, лежащие в основании поэтики писателя, во многом определили развертывание художественной системы «Доктора Живаго». Прежде всего это касается толстовской концепции сознания как процесса и вытекающей из нее идеи внутреннего движения личности, которая функционирует у Пастернака в сходном художественном материале. Связь между человеком и окружающим миром в произведениях обоих писателей диалогична, она обусловливает ту идеальную форму самопознания, при которой «я» обнаруживается и самоопределяется через соотнесенность с объективной действительностью.

В лирике Пастернака эта система представлений зачастую детерминирует такой способ организации художественного мира, при котором лирическое «я», не материализуясь в качестве четко выраженного героя, обретает бытийную плотность опосредованно, через факты описываемой

действительности в последовательно реализующейся структуре субъектно-объектного тождества. При этом комплекс образных отождествлений субъекта с явлениями объективного мира оказывается тесно связанным с развитием лирического сюжета.

В произведениях Пастернака обнаруживается восходящее к художественной антропологии Толстого и его идее нравственного самосовершенствования человека как поиска духовной свободы противопоставление двух типов личности: рационального «героического» и «негероического», путь которых реализуется в параллельных друг другу сюжетных вариантах. Такая поляризация, актуализирующая архаическую типологию умирающего и воскресающего героя в рамках циклической сюжетной схемы, определяет конфронтацию разных жанровых языков в «Войне и мире» и «Докторе Живаго».

Толстовское представление о личностности и событийности общечеловеческой истории, фатальность которой не противостоит индивидуальной свободе, но конструируется как эстетически организованный диалог творчески активных сознаний, определила пастернаковскую экзистенциальную установку на творчество как поступок. Лирическая поэзия ( как и творчество в целом), по Пастернаку, отмечена такой креативностью, при которой личное авторское начало стремится как бы к растворению в объективной стихии языка, вербализующего имманентные окружающему бытию закономерности. Следовательно, в бытии поэта сходятся в одной плоскости творение и сотворенность, и процессуальность истории оказывается событийностью некоей мировой драмы, реализующей божественный замысел. Понимание человека в истории как творческой личности определяет символику театра (драмы) в образной системе обоих писателей.

Восходящее к Толстому эстетическое видение истории и человека в историческом процессе, с одной стороны, фундирующее понимание реальной жизни как эстетического бытия, с другой стороны, порождающее ин-

дуцирование общечеловеческого смысла из поля частного события, обусловливает семантику сюжетных сопряжений в романе Пастернака.

В «Докторе Живаго» так же, как и в «Войне и мире», взаимодействуют различные жанровые модели, продуктивность которых не одинакова. Способ художественно-идеологического завершения в обоих произведениях имеет явный уклон в «романность», а не «эпопейность», так как именно романный мир строится вокруг частного человека, который в художественном мире Толстого и Пастернака реализует свою судьбу через отказ от героической парадигмы поведения.

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

1. Журавлев, А.Н. Идеи христианской этики в романе Б.Л.Пастернака «Доктор Живаго» / А.Н. Журавлев // Нормы человеческого общения: Тезисы докладов международной научной конференции (16-18 сентября 1997 г.) / НГЛУ им. НАДобролюбова - Н.Новгород, Изд-во НГЛУ, 1997. С. 117-118.

2. Журавлев, А.Н. Пушкин в художественном сознании Юрия Живаго / А.Н. Журавлев // А.С. Пушкин и русский литературный язык в XIX -XX вв.: Тезисы докладов международной научной конференции. -Н.Новгород: Изд-во НГЛУ, 1999. С. 126-127.

3. Журавлев, А.Н. Концепция творчества Л.Н.Толстого и Б.Л.Пастернака / А.Н. Журавлев // Четвертая нижегородская сессия молодых ученых (Гуманитарные науки): Тезисы докладов. Часть II - Н.Новгород. Нижегородский гуманитарный центр, 2000. С.207-209.

4. Журавлев, А.Н. Идея нравственного совершенствования у Л.Толстого и Б.Пастернака / А.Н. Журавлев // Аспирант: Сборник научных трудов аспирантов НГЛУ им. НАДобролюбова. Вып. 3. Часть 2. -Н.Новгород: НГЛУ, 2000. С. 113-122.

5. Журавлев, АЛ. Семантика «мужского» и «женского» у Л.Толстого и Б.Пастернака / А.Н. Журавлев // Толстовский сборник - 2000 (Материалы XXVI Международных Толстовских чтений): в 2 ч. Ч. 1: Л.Н.Толстой в движении эпох. - Тула: Изд-во Тульского гос. пед. ун-та, 2000. С. 311-320.

6. Журавлев, АЛ. «Диалогика сознания» в трилогии Л.Н.Толстого «Детство. Отрочество. Юность» / А.Н. Журавлев // Пятая нижегородская сессия молодых ученых. Гуманитарные науки: Сборник трудов (1-4 октября 2000 г.). Н.Новгород: Изд-во ИПФ РАН, 2001. С. 124-125.

7. Журавлев, АН. К проблеме лирического субъекта в раннем творчестве Б.Л.Пастернака / А.Н. Журавлев // Грехневские чтения: Сборник научных трудов. Н.Новгород: Изд-во Нижегородского гос. ун-та, 2001. С. 136-140.

8. Журавлев, А Н «Это как Илиада»? (К вопросу о жанровой природе романа Л.Н.Толстого «Война и мир») / А.Н. Журавлев // Владимир Даль и современная филология: Материалы международной научной конференции 22-23 ноября 2001 г. Н.Новгород. Т. II. - Н.Новгород: НГЛУ им. Н.А.Добролюбова, 2001. С. 230-234.

9. Журавлев, АЛ. «К морю» А.С. Пушкина и «Волны» Б.Л. Пастернака в свете жанровой типологии / А.Н. Журавлев // Болгарская русистика. -2002.-№1. С. 40-44.

Лицензия ПД №18-0062 от 20.12.2000_

Подписано к печати 12.01.04 Формат 60x84/16 Печ. л. 1.5 Тираж 100 экз._

603155, г. Нижний Новгород, ул. Минина, 31а Типография НГЛУ им. Н-А. Добролюбова

#-212$

РНБ Русский фонд

2004-4 27458

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Журавлев, Андрей Николаевич

Введение

Глава I. Личность и окружающий мир: Своеобразие субъектно-объектных отношений в художественном мире Толстого и Пастерна- 10 ка

1.1. Внутреннее движение и процесс самопознания личности у Толстого и Пастернака

1.2. Особенности субъектной структуры в лирике Пастернака

Глава II. Типы человека и художественные модификации сюжета в 52 романной форме у Толстого и Пастернака

2.1. Идея нравственного совершенствования и тип героя у Л.Толстого и Б.Пастернака

2.2. Тип «негероического» человека и семантика «женственного» у Толстого и Пастернака

2.3. Варианты пути героя и их сюжетная реализация (мифо-поэтический аспект)

Глава III. Сюжетная организация и жанр романа в творчестве Толстого и Пастернака

3.1. Концепция человека в истории и эстетические представления Толстого и Пастернака

3.2. Семантика сюжетных «сопряжений» у Л.Толстого и Б.Пастернака («Война и мир» и «Доктор Живаго»)

Введение диссертации2004 год, автореферат по филологии, Журавлев, Андрей Николаевич

Творчество Л.Толстого неоднократно становилось предметом художественно-философской рефлексии Б.Пастернака на протяжении всей его жизни («Повесть», «Охранная грамота», «Доктор Живаго», «Люди и положения» и др.). Исследователи обращали внимание на некоторое сходство между произведениями двух писателей: так, например, Ю.Н.Тынянов одним из первых почувствовал связь «Детства Люверс» Пастернака с художественной формой «Детства» Толстого. Но предметом пристального научного изучения обнаруживаемые совпадения не становились. Между тем, Пастернак определял толстовское мировосприятие как основу своего собственного существования, включая автора «Войны и мира» в круг людей и течений, который по своим художественным и этическим установкам представлялся ему «нетолстовским» (символисты, Скрябин)1. Следование Пастернака толстовской традиции проявляется в преемственности глубинных оснований поэтики, связанных с концепцией человека. Последнее как «присущий самому творению художественный концепт я-в-мире, который не следует отождествлять ни с личностью самого автора, ни с той или иной рациональной концепцией, усвоенной или выработанной его мышлением»2, и лежит в основе традиции. Поэтому проблема художественной типологии, помогающей уяснить место пастернаковского творчества в истории литературы, должна быть рассмотрена сквозь призму концепции человека.

Актуальность проблемы. Художественно-философские взгляды Б.Пастернака генетически связаны с модернистским периодом в истории культуры, однако самим писателем декларировалась связь его поэтики и с

1 Письмо к Н.С.Родионову от 27 марта 1950 г. См.: Пастернак, Б.Л. Собраиие сочинений в 5-ти т. - М.: Худож. лит., 1989-1992. Т. 5. С. 486 (Далее произведения Б.Л.Пастернака цитируются по этому изданию с указанием номера тома и страницы в тексте).

2 Тюпа, В.И. Аналитика художественного (введение в литературоведческий анализ). - М.: Лабиринт, 2001. С. 77. философскими, психологическими традициями литературы XIX века. Обращение к толстовскому реализму как наиболее значимому для писателя эстетическому феномену позволяет уяснить своеобразие романной формы, которая у Пастернака обусловлена особой полигенетической природой его творчества.

В то же время интертекстуальный анализ, как правило, не претендует на полноту раскрытия глубинных смыслопорождающих механизмов, динамическим взаимодействием которых только и может быть объяснена эстетическая целостность творчества писателя. Определенная односторонность, свойственная разбору отдельных текстов, связана, по-видимому, с постановкой частных исследовательских задач. Поэтому структурный изоморфизм произведений, обнаруживаемый в ходе такого анализа, рассматривается зачастую вне архитектонической системности.

В связи с этим, становится очевидной необходимость типологического подхода к изучению поэтики. По справедливому замечанию Н.Д.Тамарченко, «носителем традиции, т.е. наследуемых в данной области культурного творчества "норм" и "образцов", конечно, выступает прежде всего жанр: ведь наследуется не только тот или иной способ построения сюжета, но и связанное с ним миропонимание, воплощенное в целостности произведения»3. При этом «тематические жанрообразующие конвенции, определяющие референтную компетенцию жанра, суть традиционные для него концепты героя и картины мира»л, что, в сущности, обусловлено архаической семантикой жанра5.

Следовательно, изучение художественной антропологии в типологическом измерении продемонстрирует, что разноуровневые системы значений

3 Тамарченко, Н.Д. Русский классический роман XIX века. Проблемы поэтики и типологии жанра. - М., 1997. С. 30.

4 Тюпа, В.И. Аналитика художественного. С. 126. (Здесь и далее курсив принадлежит цитируемым авторам).

5 Связь происхождения жанра с типом человека (героя) и сюжетом исследована в: Фрей-денберг, О.М. Поэтика сюжета и жанра. - М.: Лабиринт, 1997. С. 202-229. внутри произведения группируются вокруг человека как «ценностного центра» (М.М.Бахтин) эстетической реальности.

Моделирование современной гуманистической научной парадигмы в области литературоведческих исследований с их требованием родо-видового синтеза при оперировании художественными фактами и обусловило выбор темы данной работы. Обстоятельный анализ влияния толстовской концепции человека на творчество Б.Пастернака открывает пути к непротиворечивому пониманию эстетических закономерностей, свойственных произведениям писателя, как в уникальности их поэтики, так и в перспективе исторического развития литературы.

Степень разработанности проблемы. Литература о творчестве Б.Пастернака обширна. Большое количество работ посвящено исследованию отдельных аспектов его художественной системы:

1) формально-семантических особенностей стихотворных текстов (В.С.Баевский, Ю.М.Лотман, Д.Сегал, К.Ф.Тарановский, O.Hughes, K.Pomorska и др.);

2) мотивной структуры отдельных произведений, тем и образов, основополагающих для творчества как целого (Б.М.Гаспаров, А.К.Жолковский, А.В.Лавров, Е.С.Хаев, Ю.К.Щеглов, А.Юнгрен, H.Birnbaum, A.Livingstone, S.Witt);

3) философско-эстетических взглядов писателя (П.А.Иенсен, Л.С.Флейшман, А.Хан);

4) мифопоэтического контекста произведений (В.С.Баевский, Е.Фарыно);

5) связи поэтики Пастернака с современными ему культурно-историческими условиями, в том числе биографические исследования (М.Л.Гаспаров, Л.С.Флейшман, Е.Б.Пастернак, C.Barnes, G. de Mallac).

Наиболее функциональным и распространенным является сравнительный подход к изучению пастернаковского творчества, реализуемый в виде как интертекстуального анализа конкретных произведений, так и типологического сопоставления художественных принципов Пастернака с поэтикой других писателей (А.К.Жолковский, И.П.Смирнов, И.А.Суханова).

Следует отметить наличие работ, раскрывающих своеобразие типа героя как в прозе, так и в поэзии Пастернака (С.А.Куликова, И.Ужаревич, M.Aucouturier, E.Clowes). Несмотря на это, вопрос о художественно-философской антропологии как целостном представлении о человеке, определившем этико-эстетические доминанты творчества и жизни писателя, остается открытым.

Роль традиций Толстого в формировании пастернаковской поэтики мало изучена. Кроме отдельных наблюдений и попутных замечаний можно назвать лишь несколько работ, в которых эта тема стала центральной6. Здесь исследовательский акцент смещается в основном на рассмотрение нравственного влияния Толстого на Пастернака, наблюдается тенденция к выявлению лишь общей проблематики двух писателей, при этом собственно поэтический аспект уходит на второй план.

Что касается научной толстовианы, то она предлагает литературоведу значительный материал для осмысления толстовского творчества. Наибольшую важность для данной работы имеют исследования как художественных принципов построения произведений, так и философских, эстетических, религиозных представлений писателя в свете его поэтики (Э.Г.Бабаев, Я.С.Билинкис, С.Г.Бочаров, Г.Я.Галаган, Н.К.Гей, Г.В.Краснов, Е.Купреянова, В.М.Паперный, Е.И.Рачин, А.П.Скафтымов, Н.М.Фортунатов, В.Е.Хализев, Л.Г.Шакирова, Б.Эйхенбаум, P.Jones, G.S.Morson, B.P.Scherr и др.). Существуют также отдельные работы, авторы которых анализируют

6 Варламова, Е.Ф. Б.Пастернак и Л.Толстой: к вопросу о традициях // «Быть знаменитым некрасиво.». - М., 1992; Горелик, JI.JI. Диалоги с Л.Н.Толстым в «Спекторском» и «Повести» Б.Пастернака// Ученые записки: Русская филология, - т.2. - Смоленск: СГПИ, 1996; Лосский, И.О. «Война и мир» Л.Толстого и «Доктор Живаго» Б.Пастернака // Новый журнал. - New York, I960, кн. 61; Пастернак, КБ. Значение нравственной проповеди Л.Толстого в формировании Пастернака // «Быть знаменитым некрасиво.». - М., 1992; Mossman, Elliot. Metaphors of History in 'War and Peace' and 'Doctor Zhivago' // Literature and History: Theoretical problems and Russian Case Studies / edited by Gary Saul Morson. -Stanford: Stanford University Press, 1986. толстовские традиции в литературе XX века7, хотя в обосновании обнаруженных сближений не ставится вопрос о ретроспекции современных («посттолстовских») философско-эстетических комплексов на творчество Толстого.

Объектом исследования является творчество Б.Пастернака. Предмет - аспекты поэтики Пастернака, касающиеся художественного освоения писателем толстовской концепции человека, места личности в истории как основы сюжето- и жанрообразования.

Основная цель исследования - выявление и анализ способов художественного функционирования на разных уровнях в поэзии и прозе Пастернака толстовских структурно-смысловых комплексов, реализующих характерную для Толстого совокупность человековедческих представлений.

Цель определяет задачи работы:

1) выявить и обосновать связь системы субъект-объектных взаимодействий, определяющих эволюцию героя и его отношения с окружающим миром в творчестве Пастернака, с концепцией сознания у Толстого;

2) доказать, что при создании художественных типов человека и детерминированных ими сюжетных моделей в романной форме Пастернак опирается на художественный опыт Толстого;

3) исследовать связь жанра романа в творчестве Пастернака с толстовскими представлениями о роли личности в истории, обусловившими поэтику романа «Война и мир».

7 Ср. также некоторые специализированные сборники: Толстой и наше время. Сб.ст. / АН СССР. Ин-т мировой лит.им. Л.М.Горького; Под ред. Н.К.Гея, К.Н.Ломунова и др. - М.: Наука, 1978; Л.Н.Толстой и современные проблемы культуры: Материалы научно-практической конференции. (26-27 окт. 1978 г.). - М., 1980; Толстовский сборник-2000 (Материалы XXVI международных толстовских чтений): В 2 ч. Ч. 1: Л.Н.Толстой в движении эпох. - Тула, 2000; и др.

Методологическая основа работы — сравнительно-сопоставительное исследование художественных, публицистических, философских произведений Толстого и Пастернака. С целью установления схождений двух писателей в области типологии героя, сюжета и жанра используются данные исторической поэтики.

Научная новизна. Следование толстовской традиции у Пастернака носит во многом сознательный характер, что отмечалось самим поэтом. Творчество Толстого включается им в диалогическое пространство истории развития человеческой мысли, поэтому оказывается воспринятым не просто как предшествующая традиция, а «приближается». Принципиально новым в данной работе является фиксирование этого «приближения», выражающегося у Пастернака в проецировании актуальных современных ему черт философского и эстетического мышления на творчество и жизнь автора «Войны и мира». Такой подход, берущий за основу сообразность пастернаковского прочтения внутренним смысловым доминантам толстовского творчества, помогает обнаружить своеобразную современность Толстого, его адекватность эпохе первой половины XX века.

Методологический подход к описанию связи между типом человека, его отношением к миру, сюжетом и жанром произведений позволяет по-новому взглянуть на соотношение эпического и собственно романного в жанре «Войны и мир» и «Доктора Живаго».

В ходе исследования установлены новые закономерности сюжето-строения в произведениях Толстого и Пастернака, вскрывающие художественную логику ряда сюжетных ситуаций, которые ранее оставались за пределами литературоведческого анализа.

Практическая значимость работы состоит в том, что ее выводы могут быть использованы в лекционных курсах по истории русской литературы

XIX - XX вв., спецкурсах и семинарах, а также могут стать основой для других литературоведческих исследований.

Апробация работы. Основные материалы, составившие корпус диссертации, обсуждались на международных и всероссийских научных конференциях в Нижнем Новгороде, Туле, Москве, Владимире и нашли свое отражение в 9 публикациях.

Структура работы обусловлена целями и задачами исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Толстовская концепция человека и творчество Бориса Пастернака"

Заключение

Толстовские представления о человеке, лежащие в основании поэтики писателя, во многом определили развертывание художественной системы Б.Пастернака. Прежде всего это касается толстовской концепции сознания как процесса и вытекающей из нее идеи внутреннего движения личности, которая функционирует у Пастернака в сходном художественном материале. Связь между человеком и окружающим миром в произведениях обоих писателей диалогична, она обусловливает ту идеальную форму самопознания, при которой «я» обнаруживается и самоопределяется через соотнесенность с объективной действительностью.

В лирике Пастернака эта система представлений зачастую детерминирует такой способ организации художественного мира, при котором лирическое «я», не материализуясь в качестве четко выраженного героя, обретает бытийную плотность опосредованно, через факты описываемой действительности в последовательно реализующейся структуре субъектно-объектного тождества. При этом комплекс образных отождествлений субъекта с явлениями объективного мира оказывается тесно связанным с развитием лирического сюжета.

В произведениях Пастернака обнаруживается восходящее к художественной антропологии Толстого и его идее нравственного самосовершенствования человека как поиска духовной свободы противопоставление двух типов личности: рационального «героического» и «негероического», путь которых реализуется в параллельных друг другу сюжетных вариантах. Такая поляризация, актуализирующая архаическую типологию умирающего и воскресающего героя в рамках циклической сюжетной схемы, определяет конфронтацию разных жанровых языков в «Войне и мире» и «Докторе Живаго».

Толстовское представление о личностности и событийности общечеловеческой истории, фатальность которой не противостоит индивидуальной свободе, но конструируется как эстетически организованный диалог творчески активных сознаний, определила пастернаковскую экзистенциальную установку на творчество как поступок. Лирическая поэзия ( как и творчество в целом), по Пастернаку, отмечена такой креативностью, при которой личное авторское начало стремится как бы к растворению в объективной стихии языка, вербализующего имманентные окружающему бытию закономерности. Следовательно, в бытии поэта сходятся в одной плоскости творение и сотво-ренность, и процессуальность истории оказывается событийностью некоей мировой драмы, реализующей божественный замысел. Такое понимание человека в истории определяет символику театра (драмы) в образной системе обоих писателей. г

Восходящее к Толстому эстетическое видение истории и человека в историческом процессе, с одной стороны, фундирующее понимание реальной жизни как эстетического бытия, с другой стороны, порождающее индуцирование общечеловеческого смысла из поля частного события, обусловливает семантику сюжетных сопряжений в романе Пастернака.

В «Докторе Живаго» так же, как и в «Войне и мире», взаимодействуют различные жанровые модели, продуктивность которых не одинакова. Способ художественно-идеологического завершения в обоих произведениях имеет явный уклон в «романность», а не «эпопейность», так как именно романный мир строится вокруг частного человека, который в художественном мире Толстого и Пастернака реализует свою судьбу через отказ от героической парадигмы поведения.

Список научной литературыЖуравлев, Андрей Николаевич, диссертация по теме "Русская литература"

1. Пастернак, Б.Л. Собрание сочинений: В 5-ти т. / Б.Л. Пастернак. М.: Художественная литература, 1989-1992.

2. Пастернак, Б.Л. Стихотворения и поэмы / БЛ. Пастернак. М.; Л., 1965.

3. Пастернак, Б.Л. Об искусстве. «Охранная грамота» и заметки о художественном творчестве / Б.Л. Пастернак. Сост. и примеч. Е.Б. и Е.В.Пастернак. - М., 1990.

4. Переписка Бориса Пастернака / Вступ.статья Л.Гинзбург; Сост., под-гот. текстов и коммент. Е.В.Пастернак и Е.Б.Пастернака. М.: Художественная литература, 1990.

5. Толстой, Л.Н. Полное собрание сочинений: В 90 т. (Юбилейное издание) / Л.Н. Толстой. М., 1928-1958.

6. Теоретические и философские работы

7. Бахтин, М.М. Автор и герой в эстетической деятельности / М.М. Бахтин // Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.

8. Бахтин, М.М. Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве / М.М. Бахтин // Бахтин, М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.

9. Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского / М.М. Бахтин. 3-е изд. - М.: Художественная литература, 1972.

10. Бахтин, М.М. Формы времени и хронотопа в романе / М.М. Бахтин // Бахтин, М.М. Эпос и роман. СПб.: Азбука, 2000.

11. Ю.Бахтин, М.М. Эпос и роман / М.М. Бахтин // Бахтин, М.М. Эпос и роман. СПб.: Азбука, 2000.

12. П.Бройтман, С.Н. Историческая поэтика / С.Н. Бройтман. М.: РГГУ, 2001.

13. Бройтман, С.Н. Три концепции лирики (проблема субъектной структуры) / С.Н. Бройтман // Изв. Российской Академии наук. Сер. литературы и языка. 1995. - Т. 54, №1.

14. И.Бубер, М. Проблема человека / Перевод с нем. Н.Кушнира / М. Бубер. -Киев: «Ника-Центр, Вист-С», 1998.

15. Н.Бычков, В.В. Эстетическое в системе культуры / В.В. Бычков // Мир культуры. Труды государственной академии славянской культуры. Выпуск II. М., 2000.

16. Бычков, В.В. Эстетика / В.В. Бычков, О.В. Бычков // Новая Философская Энциклопедия. Т.4. М., 2001.

17. Булгаков, С.Н. Свет невечерний / С.Н. Булгаков. М., 1994.

18. Веселовский, А.Н. Историческая поэтика / А.Н. Веселовский. М., 1989.

19. Волошинов, В.Н. Слово в жизни и слово в поэзии / В.Н. Волошинов // Бахтин, М.М. Фрейдизм. Формальный метод в литературоведении. Марксизм и философия языка. Статьи / Сост. И.В. Пешков. М.: Лабиринт, 2000.

20. Гачев, Г.Д. Содержательность художественных форм / Г.Д. Гачев. М., 1969.

21. Гинзбург, Л.Я. О лирике / Л.Я. Гинзбург. М.: Интрада, 1997.

22. Гинзбург, Л.Я. О психологической прозе / Л.Я. Гинзбург. М.: Интрада, 1999.

23. Гиршман, М.М. Литературное произведение: Теория и практика анализа / М.М. Гиршман. М., 1991.

24. Гиршман, М.М. Повествователь и герой / М.М. Гиршман // Чехов и Лев Толстой: Сб. ст. / АН СССР. Ин-т мировой лит.им. A.M. Горького / Отв. ред. Л.Д. Опульская и др. М.: Наука, 1980.

25. Гуссерль, Э. Идеи к чистой феноменологии и феноменологической философии. Книга первая. Общее введение в чистую феноменологию / Перевод с нем. А.В.Михайлова / Э. Гуссерль. М., 1999.

26. Живолупова, Н.В. Достоевский и Горький: идея страдающей женственности / Н.В. Живолупова // Горький и современность. Сборник докладов японско-российского литературного симпозиума. Tokyo: Japanese Literature Association, 2001.

27. Живолупова, Н.В. Другой в художественном сознании Достоевского и проблема эволюции исповеди антигероя / Н.В. Живолупова // The Dostoevsky Journal: An Independent Review. 2001. - № 2.

28. Живолупова, Н.В. Исповедь Позднышева: трагический антиномизм личности и миропорядка в «Крейцеровой сонате» Л.Н.Толстого / Н.В. Живолупова // XXI толстовские чтения. Тула, 1993.

29. Живолупова, Н.В. Сюжетная метафора в рассказе А.П.Чехова «Ариадна» / Н.В. Живолупова // Творчество А.П.Чехова (поэтика, истоки, влияние). Таганрог: Сфинкс, 2000.

30. Зеньковский, В.В. Л.Толстой как мыслитель (к диалектике его духовных исканий) / В.В. Зеньковский // Зеньковский, В.В. Русские мыслители и Европа. М., 1997.

31. Кант, И. Основы метафизики нравственности /Перевод с нем. Л.Д.Б. под ред. В.М.Хвостова / И. Кант // Кант, И. Основы метафизики нравственности. М.: Мысль, 1999.

32. Карасев, Л.В. О символах Достоевского / Л.В. Карасев // Вопросы философии.- 1994. №10.

33. Кассирер, Э. Опыт о человеке. Введение в философию человеческой культуры / Перевод с англ. и комментарии Ю.А.Муравьева / Э. Касси-рер // Кассирер, Э. Избранное. Опыт о человеке. М.: Гардарика, 1998.

34. Краснов, Г.В. Мотив в структуре прозаического произведения: К постановке вопроса / Г.В. Краснов // Вопросы сюжета и композиции: Межвузовский сборник / Отв.ред. Г.В.Москвичева и др. Горький: Горьк. гос. ун-т им. Н.И. Лобачевского, 1980.

35. Краснов, Г.В. Герой и народ / Г.В. Краснов. М.: Сов. писатель, 1964.

36. Кузьмичев, И.К. Герой и народ: Раздумья о судьбах эпопеи / И.К. Кузь-мичев. — М.: Современник, 1973.

37. Кьеркегор, С. Гармоническое развитие в человеческой личности эстетических и этических начал / Перевод с дат. П.Ганзена / С. Кьеркегор // Кьеркегор, С. Наслаждение и долг. Ростов-на-Дону: Феникс, 1998.

38. Левин, Ю.И. О некоторых чертах плана содержания в поэтических текстах / Ю.И. Левин // Структурная типология языков. М., 1966.

39. Лотман, Ю.М. Культура и взрыв / Ю.М. Лотман // Лотман, Ю.М. Се-миосфера. СПб.: Искусство-СПб, 2000.

40. Лотман, Ю.М. Структура художественного текста / Ю.М. Лотман. М., 1970.

41. Мелетинский, Е.М. О литературных архетипах / Е.М. Мелетинский. -М., 1994.

42. Мамардашвили, М.К. Введение в философию / М.К. Мамардашвили // Мамардашвили, М.К. Мой опыт нетипичен. СПб.: Азбука, 2000.

43. Мамардашвили, М.К. Эстетика мышления / М.К. Мамардашвили. М., 2000.

44. Мамардашвили, М.К. Символ и сознание. Метафизические рассуждения о сознании, символике и языке / М.К. Мамардашвили, A.M. Пятигорский. М.: Языки русской культуры, 1999.

45. Рикёр, П. История и истина / Перевод с фр. И.С.Вдовиной и А.И.Мачульской / П. Рикер. СПб.: Алетейя, 2002.

46. Рымарь, Н.Т. Романное мышление и культура XX века / Н.Т. Рымарь // Литературный текст: проблемы и методы исследования / Аспекты теоретической поэтики: К 60-летию Натана Давидовича Тамарченко. Сб. научн. трудов. М., Тверь, 2000.

47. Тамарченко, Н.Д. Автор, герой и повествование (К соотношению «эпо-пейного» и «романного» у Гоголя) / Н.Д. Тамарченко // Поэтика русской литературы. К 70-летию профессора Юрия Владимировича Манна. Сб. ст.-М.: РГГУ, 2001.

48. Тамарченко, Н.Д. Русский классический роман XIX века. Проблемы поэтики и типологии жанра / Н.Д. Тамарченко. М., 1997.

49. Тамарченко, Н.Д. «Свое» и «чужое» в эпическом тексте. К вопросу о родовых структурных признаках / Н.Д. Тамарченко // Литературный текст: проблемы и методы исследования / «Свое» и «чужое» слово в художественном тексте. Сб. науч. трудов. Тверь, 1999.

50. Тамарченко, Н.Д. Эпика / Н.Д. Тамарченко // Литературоведческие термины: (материалы к словарю). Вып. 2. Коломна, 1999.

51. Троицкий, С. Христианская философия брака / С. Троицкий // Русский Эрос, или Философия любви в России. М.: Прогресс, 1991.

52. Тюпа, В.И. Аналитика художественного (введение в литературоведческий анализ) / В.И. Тюпа. М.: Лабиринт, РГГУ, 2001.

53. Фрейденберг, О.М. Образ и понятие / О.М. Фрейденберг // Фрейден-берг, О.М. Миф и литература древности. М., 1978

54. Фрейденберг, О.М. Поэтика сюжета и жанра / О.М. Фрейденберг. М.: Лабиринт, 1997.

55. Фарыно, Е. К проблеме кода лирики Пастернака / Е. Фарыно // Russian Literature. 1979. - №VI - 1.

56. Хализев, В.Е. Теория литературы / В.Е. Хализев. М., 1999.

57. Шеллинг, Ф.В. Система трансцендентального идеализма / Перевод с нем. М.И.Левиной, А.В.Михайлова / Ф.В. Шеллинг // Шеллинг, Ф.В. Сочинения. М.: Мысль, 1998.

58. Шеллинг, Ф.В. Философия искусства / Перевод с нем. П.С.Попова / Ф.В. Шеллинг. М.: Мысль, 1999.

59. Шульц, П. Философская антропология. Введение для изучающих психологию / П. Шульц. Новосибирск, 1996.бЗ.Элиаде, М. Миф о вечном возвращении. Архетипы и повторяемость /Пер. с франц. Е.Морозовой, Е.Мурашкинцевой / М. Элиаде. СПб., 1998.

60. Литературоведческие исследования

61. Алексеева, М.А. Творчество Б.Пастернака 1910-х 1920-х годов: Формирование органической поэтики. Автореф. дисс.канд. филол. наук: 10.01.01 / М.А. Алексеева. - Екатеринбург, 1997.

62. Альфонсов, В. Поэзия Бориса Пастернака / В. Альфонсов. Л.: Сов. писатель, 1990.

63. Бабаев, Э.Г. «Анна Каренина» Л.Н.Толстого / Э.Г. Бабаев. М., 1978.

64. Бабаев, Э.Г. Очерки эстетики и творчества Толстого / Э.Г. Бабаев. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1981.

65. Баевский, B.C. Б.Пастернак лирик: Основы поэтической системы / B.C. Баевский. - Смоленск: Траст-Имаком, 1993.

66. Барышников, Е.П. Диалектика этического и художественного в прозе Л.Толстого: (Пособие для спецкурса) / Воронежский гос. пед. ин-т / Е.П. Барышников. Воронеж, 1980.

67. Белова, Т.Н. Роман Б.Л.Пастернака «Доктор Живаго» в англоязычных исследованиях 80-х годов / Т.Н. Белова // Вестник Моск. ун-та. Сер. 9. Филология.- 1993.-№6.

68. Бердяев, Н. Л.Толстой в русской революции / Н. Бердяев // Духовная трагедия Льва Толстого. М., 1995.

69. Бёртнес, Ю. Христианская тема в романе Пастернака «Доктор Живаго» / 10. Бёртнес // Евангельский текст в русской литературе XVIII-XX веков: Цитата, реминисценция, мотив, сюжет, жанр. Петрозаводск, 1994.

70. Билинкис, Я.С. «Война и мир» Л.Толстого: частный человек и история /Я.С. Билинкис // Литература в школе. 1980. - №6.

71. Билинкис, Я.С. Новаторство Л.Н.Толстого в трилогии «Детство. Отрочество. Юность». Лекция в спецкурсе по творчеству Л.Н.Толстого / Я.С. Билинкис. Л., 1973.

72. Билинкис, Я.С. О творчестве Л.Н.Толстого. Очерки / Я.С. Билинкис. -Л., 1959.

73. Борисов, В.М. Имя в романе Бориса Пастернака «Доктор Живаго» / В.М. Борисов // «Быть знаменитым некрасиво.»: Пастернаковские чтения, вып. 1. М., 1992.

74. Борисов, В.М. Материалы к творческой истории романа Б.Пастернака «Доктор Живаго» / В.М. Борисов, Е.Б. Пастернак // Новый мир. -1988.-№6.

75. Бочаров, С.Г. Роман Л.Толстого «Война и мир» / С.Г. Бочаров. М., 1987.

76. Бройтман, С.Н. А.Блок в «Докторе Живаго» Б.Пастернака / С.II. Бройтман // Дискурс. 2000.- №8,9.

77. Будин, П.А. Пастернак и христианское искусство / П.А. Будин // Русская поэзия XX века. Смоленск, 1992.

78. Буланов, A.M. «Ум» и «сердце» в русской классике: Соотношение рационального и эмоционального в творчестве А.И.Гончарова, Ф.М.Достоевского, Л.Н.Толстого / A.M. Буланов. Саратов, 1992.

79. Варламова, Е.Ф. Б.Пастернак и Л.Толстой: к вопросу о традициях / Е.Ф. Варламова// «Быть знаменитым некрасиво.». М., 1992.

80. Венцлова Т. Из наблюдений над стихами Бориса Пастернака / Т. Венц-лова // Поэтика. История литературы. Лингвистика: Сб. к 70-летию Вячеслава Всеволодовича Иванова. М.: ОГИ, 1999.

81. Вершинина, Н.Л. Пушкинская традиция в творчестве Л.Н. Толстого 5060-х гг.: (К проблеме человека и истории у Пушкина и Толстого): Ав-тореф. дисс.канд.филол.наук: 10.01.01 / Н.Л. Вершинина. М., 1979.

82. Ветловская, В.Е. Поэтика «Анны Карениной»: система неоднозначных мотивов / В.Е. Ветловская // Русская литература. 1979. - №4.

83. Вильмонт, Н. О Борисе Пастернаке. Воспоминания и мысли / II. Виль-монт. М.: Сов. писатель, 1989.

84. Витт, С. Доктор Живопись. О «романах» Бориса Пастернака «Доктор Живаго» / С. Витт // Классицизм и модернизм. Сб. статей. Тарту, 1994.

85. Газизова, А.А. «Синтез живого со смысловым»: (размышления о прозе Пастернака) / А.А. Газизова. М., 1990.

86. Галаган, Г.Я. Л.Н.Толстой. Художественно-этические искания / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкинский дом) / Г.Я. Галаган. Л.: Наука, 1981.

87. Гаспаров, Б.М. Временной контрапункт как формообразующий принцип построения романа Пастернака «Доктор Живаго» / Б.М. Гаспаров // Гаспаров Б.М. Литературные лейтмотивы. Очерки по русской литературе XX в.- М., 1993.

88. Гаспаров, Б.М. Gradus am Parnassum (самосовершенствование как категория творческого мира Пастернака) / Б.М. Гаспаров // Wiener Slawistischer Almanach, 1992.- В. 29.

89. Гаспаров, М.Л. Поэтика Пастернака в культурно-историческом измерении: Б.Л.Пастернак и О.М.Фрейденберг / М.Л. Гаспаров // Сб. статей к 70-летию проф. Ю.М.Лотмана. Тарту, 1992.

90. Гаспаров, М.Л. Четыре стихотворения из «Сестры моей жизни» Б.Пастернака. Сверка понимания / М.Л. Гаспаров, И.Ю. Погаецкая // Гаспаров М.Л. О русской поэзии: Анализы, интерпретации, характеристики. - СПб.: Азбука, 2001.

91. Гей, Н.К. Из художественного опыта Л.Н.Толстого (Некоторые аспекты жанро- и стилеобразования) / Н.К. Гей // Толстой и наше время. -М., 1978.

92. Гей, Н.К. О поэтике романа («Война и мир», «Анна Каренина», «Воскресение») / Н.К. Гей // Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз. 1978. - №2.

93. Гей, Н.К. Сопряжение пластичности и аналитичности в стиле / Н.К. Гей // Теория литературных стилей. Типология стилевого развития XIX века. М., 1977.

94. Горелик, Л.Л. Диалоги с Л.Н.Толстым в «Спекторском» и «Повести» Б.Пастернака / Л.Л. Горелик // Ученые записки: Русская филология, -т.2. Смоленск: СГПИ, 1996.

95. Горелик, Л.Л. Ранняя проза Пастернака: Миф о творении / Л.Л. Горелик. Смоленск, 2000.

96. Горелик, Л.Л. Семиотические проблемы Жени Люверс: К характеристике образа Пастернака / Л.Л. Горелик // Пушкинско-пастернаковскаяпарадигма: итоги исследования в XX веке. Материалы научной конференции. Смоленск, 2000.

97. Гофман, И.А. «Смерть Ивана Ильича» Л.Н.Толстого и «Кроткая» Ф.М.Достоевского: (К проблеме «романизации» жанра повести) / И.А. Гофман // Типологический анализ литературного произведения: Сборник научных трудов. Кемерово, 1982.

98. Громов, П.П. О стиле Л.Толстого. Становление «диалектики души» / П.П. Громов. Л., 1971.

99. Гулин, А.В. Дело под Шенграбеном в «Войне и мире» (Пути преображения исторического материала) / А.В. Гулин // Толстой и о Толстом. Материалы и исследования. Выпуск 1-й. М.: Наследие, 1998.

100. Гурвич, И.А. Неопределенное в контексте трагедии (Толстой) / И.А. Гурвич // Гурвич, И.А. Проблематичность в художественном мышлении (конец XVIII-XX вв.). Томск: Водолей, 2000.

101. Гурвич, И.А. Поэтизация прозы (Пастернак) / И.А. Гурвич // Гурвич И.А. Проблематичность в художественном мышлении (конец XVIII-XX вв.). Томск: Водолей, 2000.

102. Днепров, В.Д. Изобразительная сила толстовской прозы / В.Д. Днепров // Идеи времени и формы времени. Л., 1980.

103. Днепров, В.Д. Искусство человековедения / В.Д. Днепров. Л., 1985.

104. Есаулов, И.А. Пасхальный архетип русской литературы и структура романа «Доктор Живаго» / И.А. Есаулов // Дискурс. 2000. -№8,9.

105. Жданов, В.А. От «Анны Карениной» к «Воскресению» / В.А. Жданов.-М., 1967.

106. Zywolupowa, Natalia. Л.Н. Толстой: «Одна душа во всех» -«Крейцерова соната» как преодоление метафизического кризиса / N. Zywolupowa // Acta Polono-Ruthenica. VI, Wydawnyctwo Uniwersytetu Warminsko-Mazurskiego. Olsztyn, 2001.

107. Жолковский, А.К. Бессмертие на время (К поэзии грамматического времени у Пастернака) / А.К. Жолковский // Текст. Интертекст. Культура.-М., 2001.

108. Жолковский, А.К. Место окна в поэтическом мире Пастернака / А.К. Жолковский // Russian Literature. 1978.- №6.

109. Жолковский, А.К. Экстатические мотивы Пастернака в свете его личной мифологии / А.К. Жолковский // Блуждающие сны и другие работы. М., 1994.

110. ИЗ. Журавлев, А.Н. «Диалогика сознания» в трилогии Л.Н.Толстого «Детство. Отрочество. Юность» / А.Н. Журавлев // Пятая нижегородская сессия молодых ученых. Гуманитарные науки: Сборник трудов (14 октября 2000 г.). Н.Новгород: Изд-во ИПФ РАН, 2001.

111. Журавлев, А.Н. Идея нравственного совершенствования у Л.Толстого и Б.Пастернака / А.Н. Журавлев // Аспирант: Сборник научных трудов аспирантов НГЛУ им. Н.А.Добролюбова. Вып. 3. Часть 2. Н.Новгород: Изд-во НГЛУ, 2000.

112. Журавлев, А.Н. «К морю» А.С. Пушкина и «Волны» Б.Л. Пастернака в свете жанровой типологии / А.Н. Журавлев // Болгарская русистика. 2002. - №1.

113. Журавлев, А.Н. Концепция творчества Л.Н.Толстого и Б.Л.Пастернака / А.Н. Журавлев // Четвертая нижегородская сессия молодых ученых (Гуманитарные науки): Тезисы докладов. Часть II. -Н.Новгород: Нижегородский гуманитарный центр, 2000.

114. Журавлев, А.Н. К проблеме лирического субъекта в раннем творчестве Б.Л.Пастернака / А.Н. Журавлев // Грехневские чтения: Сборникнаучных трудов. Н.Новгород: Изд-во Нижегородского гос. ун-та, 2001.

115. Журавлев, А.Н. Пушкин в художественном сознании Юрия Живаго / А.Н. Журавлев // А.С. Пушкин и русский литературный язык в XIX XX вв.: Тезисы докладов международной научной конференции. - Н.Новгород: Изд-во НГЛУ, 1999.

116. Зотова, Е.И. Взаимодействие поэзии и прозы в творчестве Б.Л.Пастернака: Автореф. дисс.канд. филол. наук: 10.01.01 / Е.И. Зотова. М., 1998.

117. Иванов, Вяч. Вс. Заметки к истолкованию пастернаковских текстов / Вяч. Вс. Иванов // Иванов, Вяч. Вс. Избранные труды по семиотике и истории культуры. Том II. Статьи о русской литературе. М.: Языки русской культуры, 2000.

118. Иванов, Вяч. Вс. Колыхающийся занавес. Из заметок о Пастернаке и изобразительном искусстве / Вяч. Вс. Иванов // Мир Пастернака. -М., 1989.

119. Иванов, Вяч. Вс. Разыскания о поэтике Пастернака. От бури к бабочке / Вяч. Вс. Иванов // Иванов, Вяч. Вс. Избранные труды по семиотике и истории культуры. Т.1 . М.: Языки русской культуры, 1999.

120. Йенсен, П.А. По ту сторону «своего» и «чужого»: Заметки об эстетике Пастернака / П.А. Йенсен // Studia Russica Helsingiensia et Tartu-ensia. IV. «Свое» и «чужое» в литературе и культуре. Тарту, 1995.

121. Ищук, Г.Н. Социальная природа литературы и искусства в понимании Л.Н.Толстого / Г.Н. Ищук. Калинин, 1972.

122. Камянов, В.И. Поэтический мир эпоса. О романе Л.Толстого «Война и мир» / В.И. Камянов. М., 1978.

123. Каримов, Э. Человек в изображении Льва Толстого («Война и мир» и «Анна Каренина») / Э. Каримов. Ташкент, 1967.

124. Кафанова, О.Б. Лев Толстой — читатель и критик Жорж Санд / О.Б. Кафанова // Русская литература. 1996. - № 2.

125. Ковалев, В.А. Поэтика Льва Толстого: Истоки. Традиции / В.А. Ковалев. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1983.

126. Кожевникова, О. К определению жанра романа Бориса Пастернака «Доктор Живаго» / О. Кожевникова // Пастернаковские чтения: Выпуск 2. М.: Наследие, 1998.

127. Кондаков, И.В. Роман «Доктор Живаго» в свете традиций русской культуры / И.В. Кондаков // Известия АН СССР. Сер. литературы и языка. 1990.- Т. 49, №6.

128. Кормилов, С.И. Художественный историзм и поэтика литературы нового времени: (принцип единства динамического многообразия) / С.И. Кормилов // Литературный процесс: Сб. М., 1981.

129. Кретинин, А.А. Роман «Доктор Живаго» в контексте прозы Б.Пастернака: Автореф. дисс.канд. филол. наук: 10.01.01 / А.А. Кретинин. Воронеж, 1995.

130. Куликова, С.А. Тип героя в прозе Б.Л.Пастернака: Автореф. дисс.канд. филол. наук: 10.01.01 / С.А. Куликова. Саратов, 1998.

131. Кузина, Л.Н. Художественное завещание Льва Толстого: Поэтика Л.Н.Толстого конца XIX нач. XX в. / Л.Н. Кузина. - М., 1993.

132. Курляндская, Г.Б. Нравственный идеал героев Л.Н.Толстого и Ф.М.Достоевского / Г.Б. Курляндская. М., 1988.

133. Кьяромонте, Н. Парадокс истории: Стендаль, Толстой, Пастернак и др. / Н. Кьяромонте. Firenze: Aurora, 1973.

134. Лавров, А.В. Еще раз о Веденяпине в «Докторе Живаго» / А.В. Лавров // «Быть знаменитым некрасиво.»: Пастернаковские чтения, вып.1.-М., 1992.

135. Лавров, А.В. «Судьбы скрещенья» (Теснота коммуникативного ряда «Доктора Живаго») / А.В. Лавров // Новое литературное обозрение. 1993. - №2.

136. Леонтьев, К. Анализ, стиль и веяния. О романах гр. Л.Н.Толстого / К. Леонтьев // Вопросы литературы. 1989. - №1.

137. Линков, В.Я. Мир и человек в творчестве Л.Толстого и И.Бунина /В.Я. Линков. -М., 1989.

138. Лихачев, Д.С. Борис Леонидович Пастернак / Д.С. Лихачев // Пастернак Б.Л. Собр. соч. в 5-ти т. Т. 1. М.: Худож. лит., 1989.

139. Лихачев, Д.С. Лев Толстой и традиции древней русской литературы / Д.С. Лихачев // Лихачев Д.С. Литература реальность - литература. - Л., 1984.

140. Лихачев, Д.С. Размышления над романом Б.Л.Пастернака «Доктор Живаго» / Д.С. Лихачев // Новый мир.- 1988.- № 1.

141. Л.Н.Толстой в воспоминаниях современников. В 2-х томах / Сост. Г.В.Краснов. М., 1978.

142. Ломунов, К.Н. Эстетика Льва Толстого / К.Н. Ломунов. М., 1972.

143. Лосский, Н.О. «Война и мир» Л.Толстого и «Доктор Живаго» Б.Пастернака / Н.О. Лосский // Новый журнал. New York, 1960, кн. 61.

144. Лотман, М.Ю. Мандельштам и Пастернак: (попытка контрастив-ной поэтики) / М.Ю. Лотман. Таллинн, 1996.

145. Лотман, Ю.М. Стихотворения раннего Пастернака и некоторые вопросы структурного изучения текста / М.Ю. Лотман // Труды по знаковым системам. Вып. 4. Тарту, 1969.

146. Лурье, Я.С. После Льва Толстого: Исторические воззрения Толстого и проблемы XX в. / Я.С. Лурье. СПб., 1993.

147. Маймин, Е.А. Лев Толстой: Путь писателя / Е.А. Маймин. М.: Наука, 1980.

148. Мардов, И. Лев Толстой: прозрение в мнимодушевность / И. Мардов // Вопросы литературы. 2000. - №1.

149. Мережковский, Д.С. Л.Толстой и Достоевский; Вечные спутники Д.С. Мережковский. М., 1995.

150. Минц, З.Г. Ал.Блок и Л.Н.Толстой / З.Г. Минц // Ученые записки Тартуского государственного университета. Вып. 119. Тарту, 1962.

151. Михельсон, В.А. Архитектоника «Войны и мира» (Т. 1): (Опыт системного анализа) / В.А. Михельсон // Эстетические взгляды писателя и художественное творчество: Межвуз. сб. / Кубан. гос. ун-т. Краснодар, 1981.

152. Мусатов, В.В. Пушкинская традиция в русской поэзии первой половины XX века / В.В. Мусатов. М., 1998.

153. Мухин, В.В. Поэтика раннего Л.Н.Толстого и роман-эпопея «Война и мир»: Автореф. дисс.канд. филол. наук: 10.01.01 / В.В. Мухин. М., 1980.

154. Набоков, В.В. «Анна Каренина» / В.В. Набоков // Набоков, В.В. Лекции по русской литературе. М., 1990.

155. Неклюдова, Н.Б. Роман Б.Л.Пастернака «Доктор Живаго»: Пути истолкования: Дисс.канд. филол. наук: 10.01.01 / Н.Б. Неклюдова. -М., 1999.

156. Немировская, Л.З. Религия в духовном поиске Толстого / Л.З. Немировская. М., 1992.

157. Оболенский, Д.Д. Стихи доктора Живаго / Д.Д. Оболенский // Сборник статей, посвященных творчеству Бориса Леонидовича Пастернака. -Мюнхен, 1962.

158. Одиноков, В.Г. Поэтика романов Л.Н.Толстого / В.Г. Одиноков. -Новосибирск : Наука (Сибирск. отд.), 1978.

159. Одиноков, В.Г. Проблемы поэтики и типологии русского романа XIX в. / В.Г. Одиноков. Новосибирск, 1971.

160. Окутюрье, М. Пол и «пошлость»: Тема пола у Пастернака / М. Окутюрье // Пастернаковские чтения: Вып.2. М.: Наследие, 1998.

161. Орлицкий, Ю.Б. «Доктор Живаго» как «проза поэта» / Ю.Б. Ор-лицкий // Russian Literature. 1997. - Vol. XLI-IV.

162. Панкратов, В.А. Проблема познания в «Войне и мире»: (К вопросу о типе авторской позиции) / В.А. Панкратов // Типологический анализ литературного произведения: Сборник научных трудов / Кемер. гос. ун-т. Кемерово, 1982.

163. Паперный, В.М. К вопросу о системе философии Л.Н.Толстого / В.М. Паперный // Проблемы социальной детерминации познания. Тарту, 1980.

164. Пастернак, Е.Б. Борис Пастернак. Биография / Е.Б. Пастернак. -М.: Цитадель, 1997.

165. Пастернак, Е.В. Значение нравственной проповеди Л.Толстого в формировании Пастернака / Е.В. Пастернак // «Быть знаменитым некрасиво.». М., 1992.

166. Пастернак, Е.В. «Новая фаза христианства». Значение проповеди Льва Толстого в духовном мире Бориса Пастернака / Е.В. Пастернак // Литературное обозрение. 1990. - №2.

167. Пастернак, Е.В. Координаты лирического пространства / Е.В. Пастернак, Е.Б. Пастернак // Литературное обозрение. 1990. - №3.

168. Пастернак, 3. Воспоминания / 3. Пастернак // Воспоминания о Борисе Пастернаке / Сост. Е.В.Пастернак, М.И.Фейнберг. М., 1993.

169. Петрова, О.А. Античный мир в восприятии Л.Н.Толстого и А.П.Чехова / О.А. Петрова // Творчество А.П.Чехова: Особенности художественного метода: Межвузовский сборник научных трудов. Ростов-на-Дону, 1980.

170. Петров, С.М. Русский исторический роман XIX века / С.М. Петров.- 2-е изд.- М.: Худож. лит, 1984.

171. Пискунова, С. «Вседневное наше бессмертье» / С. Пискунова, В. Пискунов // Литературное обозрение. 1988. - № 8.

172. Пластова, Т.Ю. Образ истории в романе Л.Н.Толстого «Декабристы» (1860-1863 г.) / Т.Ю. Пластова // Толстой и о Толстом. Материалы и исследования. Выпуск 1-й. М.: Наследие, 1998.

173. Померанц, Г. Неслыханная простота / Г. Померанц // Литературное обозрение. 1990. - №2.

174. Потапов, И.А. Роман Л.Н.Толстого «Война и мир». Современность и история в романе, проблемы, композиция, роль пейзажа / И.А. Потапов. М., 1970.

175. Пруайар, Ж. «Лицо» и «личность» в творчестве Бориса Пастернака / Перевод с фр. Н.Б.Кардановой / Ж. Пруайар // Пастернаковские чтения: Выпуск 2. М.: Наследие, 1998.

176. Пятигорский, A.M. Пастернак и Доктор Живаго / A.M. Пятигорский // Пятигорский A.M. Избранные труды. М., 1996.

177. Рачин, Е.И. Философские искания Льва Толстого / Е.И. Рачин. -М., 1993.

178. Ржевский, Л.Д. Роман Б.Пастернака «Доктор Живаго»: стиль и замысел / Л.Д. Ржевский // Ржевский, Л.Д. Прочтение творческого слова.-New York, 1970.

179. Ржевский, Л. Язык и стиль в романе Б.Л.Пастернака «Доктор Живаго» / Л. Ржевский // Сборник статей, посвященных творчеству Б.Л.Пастернака. Мюнхен, 1962.

180. Романова, И.В. Память жанров жития и греческого эротического романа в «Докторе Живаго» Б. Пастернака / И.В. Романова // Взаимосвязи национальных литератур и культур. Межвуз.сб. научн. трудов. Вып. I. Смоленск: СГПИ, 1995.

181. Руднева, Е.Г. О романтике в русском критическом реализме / Е.Г. Руднева // Литературный процесс: Сб. М.: Изд. Моск. ун-та, 1981.

182. Рэдферн, Д. Толстой. Принципы нового мирового порядка Д. Рэдферн. М., 1993.

183. Сегал, Д. Заметки о сюжетности в лирической поэзии Пастернака / Д. Сегал // Slavica Hierosolymitana. Vol. III. Jerusalem, 1978.

184. Сато, 10. «Внутренняя связь» в романе «Анна Каренина» (Образы «красного мешочка» и «мужика») / Ю. Сато // Толстой и о Толстом. Материалы и исследования. Выпуск 1-й. М.: Наследие, 1998.

185. Симонова, С.В. Нравственная жизнь человека в философских исканиях Л.Н.Толстого / С.В. Симонова. Л., 1988.

186. Синева, О.В. Стилистическая структура художественной прозы Б.Л.Пастернака: Автореф. дисс.канд. филол. наук: 10.01.01 / О.В. Синева. М., 1995.

187. Синявский, А. Некоторые аспекты поздней прозы Пастернака / А. Синявский // Boris Pasternak and His Times. Berkeley and Los Angeles: Berkeley Slavic Specialties, 1989.

188. Синявский, А. Поэзия Пастернака / А. Синявский // Пастернак Б. Стихотворения и поэмы. Б-ка поэта. Большая серия. Изд. 2-е. М.; Л., 1965.

189. Скафтымов, А.П. Диалектика в рисунке Л.Толстого / А.П. Скаф-тымов // Литературные беседы. Саратов, 1929.

190. Скафтымов, А.П. Идеи и формы в творчестве Л.Толстого / А.П. Скафтымов // Скафтымов, А.П. Нравственные искания русских писателей. М., 1972.

191. Скафтымов, А.П. Образ Кутузова и философия истории в романе Толстого «Война и мир» / А. П. Скафтымов // Скафтымов А.П. Нравственные искания русских писателей. М., 1972.

192. Сливицкая, О.В. «Война и мир» Л.Н.Толстого. Проблемы человеческого общения / О.В. Сливицкая. Л., 1988.

193. Сливицкая, О.В. Человек и мир в романе Л.Н.Толстого «Война и мир». Автореф. дисс.докт. филол. наук: 10.01.01 / О.В. Сливицкая. -Л., 1988.

194. Смирнов, И.П. «Доктор Живаго» и литература сталинизма / И.П. Смирнов // Поэтика. История литературы. Лингвистика: Сборник к 70-летию Вячеслава Всеволодовича Иванова. М.: ОГИ, 1999.

195. Смирнов, И.П. Порождение интертекста (элементы интертекстуального анализа с примерами из творчества Б.Л.Пастернака) / И.П. Смирнов. СПб., 1995.

196. Смирнов, И.П. Роман тайн «Доктор Живаго» / И.П. Смирнов. -М.: НЛО, 1996.

197. Степун, Ф. Б.Л.Пастернак / Ф. Степуи // Литературное обозрение. 1990.- №2.

198. Степун, Ф.А. Религиозная трагедия Льва Толстого / Ф.А. Степун //Мосты, 1961, №6.

199. Страхов, И.В. Методика психологического анализа характеров в художественном произведении: Психологический анализ портретов-характеров в романе Л.Н.Толстого «Война и мир» / И.В. Страхов. Саратов, 1977.

200. Суперфин, Г.Г. Б.Л.Пастернак критик формального метода / Г.Г. Суперфин // Труды по знаковым системам, вып. 5. - Тарту, 1971.

201. Суханова, И.А. Интертекстуальные связи в романе Б.Л.Пастернака «Доктор Живаго» / И.А. Суханова. Ярославль, 1998.

202. Существованья ткань сквозная. Борис Пастернак. Переписка с Евгенией Пастернак (дополненная письмами к Е.Б.Пастернаку и его воспоминаниями). М.: НЛО, 1998.

203. Тамарченко, Н.Д. «Монологический» роман Л.Толстого: (опыт реконструкции и применения созданной М.М.Бахтиным «модели» жанра) / Н.Д. Тамарченко // Поэтика реализма: Межвузовский сборник /Куйбыш. гос. ун-т. Куйбышев, 1984.

204. Тамарченко, Н.Д. Сюжет, тип человека и система персонажей в «Докторе Живаго» / Н.Д. Тамарченко // Дискурс. 2000. - №8,9.

205. Тарановский, К.Ф. О поэтике Бориса Пастернака / К.Ф. Таранов-ский // Тарановский К.Ф. О поэзии и поэтике. М., 2000.

206. Топоров, В.Н. О «поэтическом» комплексе моря и его психофизиологических основах / В.Н. Топоров // Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического: Избранное. М.: Изд. группа «Прогресс», 1995.

207. Туниманов, В.А. «Кроткая» Достоевского и «Крейцерова соната» Толстого (Две исповеди) / В.А. Туниманов // Русская литература. -1999.- №1.

208. Туниманов, В.А. Правда историческая и правда художественная / В.А. Туниманов // Русская литература. 1982.- №2.

209. Тюленева, Е.М. Творчество Б.Пастернака 1910 1920-х годов: Мифо-мышление и поэтика текста: Дисс.канд. филол. наук: 10.01.01 / Е.М. Тюленева. - Иваново, 1997.

210. Ужаревич, И. К проблеме лирического субъекта в лирике Бориса Пастернака / И. Ужаревич // Studia Filologiczne, 21 (12): Filologia Rosy-jska, Zeszyty Naukowe Wyzszej Szkoly Pedagogicznej w Bydgoszczy / ed. A.Majmieskulow. Bydgoszcz, 1989.

211. Успенский, Б.А. Поэтика композиции / Б.А. Успенский. СПб.: Азбука, 2000.

212. Фарыно, Е. Белая медведица, ольха, Мотовилиха и хромой из господ: Археопоэтика «Детства Люверс» Б.Пастернака / Е. Фарыно. -Stockholm: Distributor, 1993.

213. Фарыно, Е. Живопись Кологривовской панорамы и Мучного городка (Археопоэтика «Доктора Живаго» 4) / Е. Фарыно // Studia Filologiczne. Bydgoszcz, 1992. - Zeszyt 35.

214. Фарыно, E. Княгиня Столбунова-Энрици и ее сын Евграф. Археопоэтика «Доктора Живаго». I / Е. Фарыно // Поэтика Пастернака. Pasternac's Poetics. Studia Fililogiczne. Filologia Rosyjska. Bydgoszcz, 1990. -Zeszyt 31/12.

215. Фарыно, E. Поэтика Пастернака («Путевые записки», «Охранная грамота») / Е. Фарыно // Wiener Slawistischer Almanach. Sonderband 22. -Wien, 1989.

216. Фарыно, E. Три заметки к «определениям» поэзии, творчества и души Пастернака / Е. Фарыно // Алфавит. Филологический сборник: В 4 т. Смоленск, 2002.

217. Фарыно, Е. Юрятинская читальня и библиотекарша Авдотья (Археопоэтика «Доктора Живаго» 6) / Е. Фарыно // Сборник статей к 70-летию профессора Ю.М.Лотмана. Тарту, 1992.

218. Фатеева, Н.А. Поэт и проза: Книга о Пастернаке / Н.А. Фатеева. М.: НЛО, 2003.

219. Флейшман, Л. Борис Пастернак в двадцатые годы / Л.Флейшман. СПб., 2003.

220. Флейшман, Л. Борис Пастернак в тридцатые годы / Л.Флейшман. -Иерусалим, 1984.

221. Флейшман, Л.С. К характеристике раннего Пастернака / Л.Флейшман // Флейшман Л.С. Статьи о Пастернаке. Bremen, 1977. (Также в: Флейшман Л. Борис Пастернак в двадцатые годы. СПб., 2003.)

222. Фортунатов, Н.М. Пути исканий. О мастерстве писателя / Н.М. Фортунатов. М.,1974.

223. Фортунатов, Н.М. Эстетика Толстого и проблемы творчества / Н.М. Фортунатов // Яснополянский сборник, 1980: Статьи, материалы, публикации / Редкол. К.Н. Ломунов и др. Тула: Приок. кн. изд-во, 1981.

224. Франк, В. Водяной знак / В. Франк // Литературное обозрение. — 1990. №2.

225. Фроловская, Т.Л. Лермонтов и Пастернак. Проблема лирической личности / Т.Л. Фроловская // «Быть знаменитым некрасиво.». Пас-тернаковские чтения. Выпуск 1. М., 1992.

226. Хаев, Е.С. Проблема композиции лирического цикла (Б.Пастернак «Тема с вариациями») / Е.С. Хаев // Природа художественного целого и литературный процесс. Межвузовский сборник научных трудов. Кемерово, 1980.

227. Хализев, В.Е. Роман Л.Н.Толстого «Война и мир» / В.Е. Хализев, С.И. Кормилов. М.: Высш. шк., 1983.

228. Хализев, В.Е. Художественное миросозерцание Чехова и традиция Толстого / В.Е. Хализев // Чехов и Лев Толстой. М.: Наука, 1980.

229. Хан, А. Ранние эстетические трактаты Б.Пастернака / А. Хан // Пушкин и Пастернак. Материалы второго Пушкинского коллоквиума. -Будапешт, 1991.

230. Храпченко, М.Б. Лев Толстой как художник / М.Б. Храпченко. -М., 1978.

231. Щеглов, Ю.К. О некоторых спорных чертах поэтики позднего Пастернака: Авантюрно-мелодраматическая техника в «Докторе Живаго» / Ю.К. Щеглов // Пастернаковские чтения: Вып.2. М.: Наследие,1998.

232. Чичерин, А.В. Возникновение романа-эпопеи / Л.В. Чичерин. 2-е изд.- М., 1975.

233. Чичерин, А.В. Ритм образа: Стилистические проблемы / А.В. Чичерин. М.: Сов. писатель, 1980.

234. Чуприна, И.В. Нравственно-философские искания Л.Толстого в 60-е и 70-е годы / И.В. Чуприна. Саратов, 1974.

235. Шакирова, Л.Г. Толстой и Шеллинг (К вопросу о генезисе историко-философской концепции романа «Война и мир») / Л.Г. Шакирова // Толстой и о Толстом. Материалы и исследования. Выпуск 1-й. М.: Наследие, 1998.

236. Шкловский, В.Б. О теории прозы / В.Б. Шкловский. М.: Сов. писатель, 1983.

237. Эйхенбаум, Б. Молодой Толстой / Б. Эйхенбаум // Эйхенбаум Б. О литературе. Работы разных лет. М., 1997

238. Эткинд, Е.Г. «Внутренний человек» и внешняя речь. Очерки психопоэтики русской литературы XVIII XIX вв. / Е.Г. Эткинд. - М.,1999.

239. Эткинд, Е. Пастернак — новатор поэтической речи / Е.Эткинд // Там внутри. О русской поэзии XX века. Очерки. СПб., 1996.

240. Юнгрен, А. О поэтическом генезисе «Доктора Живаго» / А. Юн-грен // Studies in Twentieth-Century Russian Prose / edited by N. A. Nils-son^Stockholm:-Almqvistand Wiksell,. 1982,

241. Aucouturier, Michel. The Metonymous Hero or the Beginnings of Pasternak the Novelist / M. Aucouturier // Pasternak: A Collections of Critical Essays / edited by V.Erlich. Englewood Cliffs, N.J.: Prentice-Hall, 1978.

242. Avins, Carol J. Yury Zhivago's Readers: Literary reception in Pasternak's Novel and in His Time / C.J. Avins // Doctor Zhivago: a critical companion / edited by Edith W. Clowes. Evanston, Illinois: Northwestern University Press, 1995.

243. Barnes, Christopher. Boris Pasternak: A Literary Biography. Vol. I, 1890-1928 / C. Barnes. Cambridge: Cambridge University Press, 1990.

244. Bethea, David. Doctor Zhivago: The Revolution and the Red Cross Knight / D. Bethea // Bethea, David. The Shape of Apocalypse in Modern Russian Fiction. Princeton: Princeton University Press, 1989.

245. Birnbaum, Henrik. Further Reflections on the Poetics of Doctor Zhivago: Structure, Technique, and Symbolism / H. Birnbaum // Boris Pasternak and His Times. Berkeley and Los Angeles: Berkeley Slavic Specialties, 1989.

246. Bodin, Per Arne. Nine Poems from Doctor Zivago: A Study of Christian Motifs in Boris Pasternak's Poetry / P.A. Bodin. Stockholm: Almqvist and Wiksell, 1976.

247. Bodin, Per Arne. Pasternak and Christian Art / P.A. Bodin // Boris Pasternak: Essays / edited by N.A.Nilsson. Stockholm: Almqvist and Wiksell, 1976.

248. Clowes, Edith W. Characterization in Doctor Zhivago: Lara and Tonya / E.W. Clowes // Doctor Zhivago: a critical companion / edited by Edith W. Clowes. Evanston, Illinois: Northwestern University Press, 1995.

249. Clowes, Edith W. Doctor Zhivago in the Post-Soviet Era: A Re-Introduction / E.W. Clowes // Doctor Zhivago: a critical companion / edited by Edith W. Clowes. Evanston, Illinois: Northwestern University Press, 1995.

250. Cornwell, Neil. Pasternak's Novel: Perspectives on Doctor Zhivago / N. Cornwell. Keele: University of Keele, Department of Russian Studies, 1986.

251. Danow, David K. Dialogic Poetics: Doctor Zhivago / D.K. Danow // Slavic Review 50. 1994. - no.4.

252. Danow, David К. Models of Narrative: Theory and Practice / D.K. Danow. New York: St. Martin's Press, 1997.

253. Feinberg, L.E. The Grammatical Structure of B.Pasternak's "Gamlet" / L.E. Feinberg // Slavic Poetics. The Hague; Mouton, 1973.

254. Fleishman, Lazar. Boris Pasternak: The Poet and His Politics / L. Fleishman. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1990.

255. Freeborn, Richard. The Russian Revolutionary Novel: Turgenev to Pasternak / R. Freeborn. Cambridge Cambridgeshire.; New York: Cambridge University Press, 1982.

256. Gifford, Henry. Pasternak: A Critical Study / H. Gifford. Cambridge: Cambridge University Press, 1977.

257. Gifford, Henry. Pasternak and European Modernism / H. Gifford // Forum for Modern Language Studies 26. 1990.- no. 4.

258. Gifford, Henry. The Novel in Russia; from Pushkin to Pasternak / H. Gifford. New York: Harper & Row, 1965.

259. Griffiths, F.T. Doctor Zhivago and the Tradition of the National Epic / F.T. Griffiths, S.J. Rabinowitz// Comparative Literature I, 1980.

260. Gustafson, Richard F. Leo Tolstoy: Resident and Stranger / R.F. Gustafson. Princeton: Princeton University Press, 1986.

261. Harris, Jane Gary. Pasternak's Vision of Life: The History of a Feminine Image / J.G. Harris // Russian Literature TriQuarterly. — 1974. — 9.

262. Hughes, Olga Raevsky. The Poetic World of Boris Pasternak / O.R. Hughes. Princeton: Princeton University Press, 1974.

263. Jackson, Robert Louis. Doctor Zhivago: Liebestod of the Russian Intelligentsia / R.L. Jackson // Pasternak: A Collection of Critical Essays / edited by V. Erlich. Englewood Cliffs, N.J.: Prentice-Hall, 1978.

264. Jones, Peter. Philosophy and the Novel / P. Jones. Oxford, 1975.

265. Kelly, Ian Crawford. Eternal Memory: Historical Themes in Pasternak's 'Doctor Zhivago': Ph.D. diss. Columbia University, 1986.

266. Levi, P. Boris Pasternak / P. Levi. London: Hutchinson, 1990.

267. Lekic, Maria. Pasternak's Doctor Zivago: The Novel and its Title / M. Lekic // Russian Language Journal. 1988. - 141-143.

268. Lev Tolstoy and the Concept of Brotherhood / edited by Andrew Don-skov and John Woodsworth. Ottawa: Legas, 1996.

269. Livingstone, Angela. Boris Pasternak: Doctor Zhivago / A. Livingstone. Cambridge: Cambridge University Press, 1989.

270. Livingstone, Angela. 'Integral Errors': Remarks on the Writing of Doctor Zhivago / A. Livingstone // Essays in Poetics 13. 1988. - no. 2.

271. Masing-Delic, Irene. Capitalist Bread and Socialist Spectacle: The Janus Face of 'Rome' in Pasternak's Doctor Zhivago / I. Masing-Delic // Boris Pasternak and His Times. Berkeley and Los Angeles: Berkeley Slavic Specialties, 1989.

272. Mathewson, Rufus W. The positive hero in Russian Literature / R.W. Mathewson. Evanston, 111.: Northwestern University Press, 2000.

273. Mlikotin, Anthony M. Doctor Zhivago as a Philosophical and Poetical Novel / A.M. Mlikotin // Australian Slavonic and East European Studies. -1988.-2, no. 1.

274. Morson, Gary Saul. Hidden in Plain View: Narrative and Creative Potentials in 'War and Peace' I G.S. Morson. Stanford, CA: Stanford University Press, 1987.

275. Morson, Gary Saul. Narrative and Freedom: The Shadows of Time / G.S. Morson . New Haven: Yale University Press, 1994.

276. Mossman, Elliot. Metaphors of History in 'War and Peace' and 'Doctor Zhivago' / E. Mossman // Literature and History: Theoretical problemsand Russian Case Studies / edited by Gary Saul Morson. Stanford: Stanford University Press, 1986.

277. Mossman, Elliot. Toward a Poetics of the Novel Doctor Zhivago: The Fourth Typhus / E. Mossman // Boris Pasternak and His Times. Berkeley and Los Angeles: Berkeley Slavic Specialties, 1989.

278. Murphy, Daniel. 'An Atheist Who Has Lost His Faith': The Prose and Verse of Boris Pasternak / D. Murphy // Christianity and Modern European Literature. Dublin; Portland, OR: Four Courts Press, 1997.

279. O'Connor, Katherine Tiernan. Boris Pasternak's My sister life : the illusion of narrative / K.T. O'Connor. - Ann Arbor, Mich.: Ardis, 1988.

280. O'Connor, K. Elena, Helen of Troy and the Eternal Feminine. Epigraphs and intertextuality / K. O'Connor // Boris Pasternak and His Times. Selected Papers from the Second International Symposium on Pasternak. -Berkeley, 1989.

281. Payne, Robert. The three Worlds of Boris Pasternak / R. Payne. -Bloomington: Indiana University Press, 1963.V

282. Pomorska, Krystyna. 'Doctor Zivago' / K. Pomorska // Themes and Variations in Pasternak's Poetics. Lisse: Peter de Ridder, 1975.

283. Pomorska, Krystyna. Jakobsonian Poetics and Slavic Narrative: from Pushkin to Solzhenitsyn / ed. Henryk Baran / K. Pomorska. Durham, NC: Duke University Press, 1992.

284. Reeve, F. D. 'Doctor Zhivago' / F.D. Reeve // Reeve, F.D. The Russian Novel. New York: McGraw-Hill, 1966.

285. Rowland, Mary F. Pasternak's Doctor Zhivago / M.F. Rowland, P. Rowland. Carbondale: Southern Illinois University Press, 1967.

286. Rudova, Larissa. Understanding Boris Pasternak / L. Rudova. Columbia, S.C.: University of South Carolina Press, 1977.

287. Scherr, Barry P. Narrative Strategies in Tolstoy's Childhood / B.P. Scherr // Studies in Poetics: Commemorative Volume Krystyna Pomorska (1928-1986) / edited by Elena Semeka-Pankratov. 1995.

288. Sedakova, Olga. The Vacancy of a Poet: Toward a Poetology of Pasternak / O. Sedakova // Rereading Russian Poetry / edited by Stephanie Sandler. New Heaven Conn.: Yale University Press, 1999.

289. Sicher, Efraim. Jews in Russian Literature after the October Revolution: Writers and Artists between Hope and Apostasy / E. Sicher. Cambridge; New York: Cambridge University Press, 1995.

290. Spencer, Jerome. "Soaked in The Meaning of Love and The Kreutzer Sonata": The Nature of Love in Doctor Zhivago / J. Spencer // Doctor Zhivago: a critical companion / edited by Edith W. Clowes. Evanston, Illinois: Northwestern University Press, 1995.

291. Steiner, G. Tolstoy or Dostoevsky / G. Steiner. New York, 1959.

292. Stepun, Fyodor. Boris Pasternak / F. Stepun // Pasternak: A Collection of Critical Essays / edited by V. Erlich. Englewood Cliffs, N.J.: Prentice-Hall, 1978.

293. Vulkanovich, Helen. The sound texture in Boris Pasternak's "My sister, life" / H. Vulkanovich. Lansing Mich. : Russian Language Journal, 1971.

294. Weir, Justin. The Author as Hero: Self and Tradition in Bulgakov, Pasternak, and Nabokov / J. Weir. Evanston, 111.: Northwestern University Press, 2002.

295. Weststeijn, Willem G. Metaphor and Simile in Doctor Zhivago / W.G. Weststeijn // Essays in Poetics. 1985.- 10, no. 2.

296. Witt, Susanna. Creating Creation. Readings of Pasternak's Doctor Zivago / S. Witt. Stockholm, 2000.