автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.02
диссертация на тему: Творчество А.С. Щеглова в контексте развития эпических жанров прозы в мордовской литературе

Полный текст автореферата диссертации по теме "Творчество А.С. Щеглова в контексте развития эпических жанров прозы в мордовской литературе"

На правах рукописи

СУСОРЕВА Ольга Михайловна

ТВОРЧЕСТВО А. С. ЩЕГЛОВА В КОНТЕКСТЕ РАЗВИТИЯ ЭПИЧЕСКИХ ЖАНРОВПРОЗЫ В МОРДОВСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ (1930-1980-е годы)

Специальность 10.01.02 -Литература народов Российской Федерации (финно-угорская)

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

СЮ34

Саранск - 2009

003474158

Работа выполнена на кафедре финно-угорских литератур ГОУВПО «Мордовский государственный университет имени Н. П. Огарева»

Научный руководитель: кандидат филологических наук,

доктор педагогических наук профессор Ломшин Михаил Иванович

Официальные оппоненты: доктор филологических наук профессор

Макушкин Виктор Миронович

кандидат филологических наук Шеянова Ирина Ивановна

Ведущая организация: ГОУВПО «Удмуртский государственный

университет»

Защита диссертации состоится «3» июля 2009 г. в 13.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.117.09 по присуждению ученой степени доктора филологических наук в Государственном образовательном учреждении высшего профессионального образования «Мордовский государственный университет имени Н. П. Огарева» по адресу: 430005, г. Саранск, ул. Большевистская, 68.

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке ГОУВПО «Мордовский государственный университет имени Н. П. Огарева»

Автореферат разослан «3» июня 2009 г.

Ученый секретарь диссертационного совета

<7

А. М. Гребнева

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. Поступательное движение литературы складывается благодаря успехам отдельного произведения, отдельного мастера, отдельного направления, открывающего новые тенденции, новые возможности, новые изобразительные средства, которые становятся общим достоянием. Эту мысль разделяет М. Б. Храпченко, утверждающий, что «привнося в литературу „свое", талантливый писатель увеличивает общее достояние, духовные ценности, принадлежащие народу»1. В свете достижений современной литературы, ее возрастающего веса в жизни нашего общества все большее значение приобретает изучение творчества известных художников слова, роль которых в развитии духовной жизни народа, его культуры и литературы огромна. В произведениях таких писателей отражаются важнейшие стороны национального общественно-исторического сознания представляемого ими народа. Без глубокого и всестороннего изучения их наследия трудно представить общую картину развития любой национальной литературы. Отсюда проистекает то большое внимание, которое литературоведение уделяет изучению творчества наиболее крупных национальных писателей, выявляя на основе их художественной практики как общие закономерности и национальные особенности развития многонациональной литературы, так и характер преемственности и новаторства в литературном развитии народов России.

Не случайно в последние годы наряду с такими важными вопросами, как национальное и межнациональное в литературе, преемственность и новаторство, взаимосвязь и взаимодействие национальных литератур, на первый план стала выдвигаться проблема изучения творчества отдельных писателей в контексте развития литературы. Исследователи стремятся не только полнее осветить творческий путь художников слова, но и дать объективную оценку их художественной эволюции и вклада в многонациональный литературный процесс, обогатить наше представление о зарождении, формировании и развитии культуры разных народов. Поэтому изучение творчества известных национальных

' Храпченко М. Б. Творческая индивидуальность писателя и развитие литературы. - М.Д977. - С. 68.

1 (

писателей в современных условиях приобретает общенаучное историко-литературное значение. Актуальность исследования связана с необходимостью восстановления реальной картины развития историко-литературного процесса в мордовской литературе.

В настоящее время, когда изданы очерк и история мордовской литературы, содержащие не только обзорные главы, но и литературные портреты писателей, когда появились многочисленные монографии, посвященные творчеству наиболее крупных из них, очевидно, настала пора более убедительных теоретико-эстетических оценок. Ныне остро ощущается необходимость отхода от тех патетически восторженных характеристик, которыми в прошлом был наделен едва ли не каждый литератор. Многогранное творчество заслуженного писателя Республики Мордовия Александра Сергеевича Щеглова является в этом смысле весьма интересным объектом изучения.

Как большой художник слова А. С. Щеглов прочными узами был связан с эстетикой и традициями мордовского устного народного творчества и русской классической литературы. Из этих источников он впитал, пожалуй, самое ценное, имеющее перспективное значение для судеб мордовской литературы, - необходимость сохранения и развития национально-эпических традиций, жанровых разновидностей эпической прозы и национально-стилевой самобытности литературной культуры родного народа. На основе этих принципов созданы лучшие произведения писателя: рассказы «Факир» (1966), «Вейке велень ге-ройть» («Герои одного села», 1951), «Ялгань кис» («За друга», 1959), повести «Алкуксонь вечкема» («Настоящая любовь», 1960), «Тесэ весе мазыйть» («Здесь все красивые», 1963) и роман-дилогия «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный», 1980-1988). Можно без преувеличения сказать, что рассказы

A. И. Петайкина, В. И. Мишаниной, П. А. Ключагина, повести П. В. Прохорова,

B. Н. Радина, романы А. М. Доронина и ряда других писателей являются достойным продолжением тех национально-художественных традиций, которые во многом сложились благодаря незаурядному творческому дарованию А. С. Щеглова.

Творческое наследие писателя обладает известной степенью завершенности как с точки зрения развития художественных традиций мордовской литературы, так и в смысле освоения ею новых идейно-эстетических рубежей. 1930-1980-е годы, период интенсивного творческого роста А. С. Щеглова, были для литературного процесса Мордовии своеобразным переходным моментом в развитии жанров эпической прозы. К концу этого периода, с одной стороны, отчетливо обнаружилось более или менее стабильное оформление собственно-национальных художественных традиций эпической прозы мордовской литературы, а с другой - обозначились те новые исходно-типологические начала, которые позволяют говорить о постепенном выравнивании ее художественного опыта по отношению к литературам более зрелым. В мордовской литературе А. С. Щеглову суждено было представить процесс развития эпических жанров прозы с наибольшей силой. Свидетельство тому - вся его многогранная литературная деятельность в целом и прозаические произведения в частности.

А. С. Щеглову принадлежит особое место в мордовской литературе. Природная одаренность, постоянная ориентация на показ социально-эстетической сущности нравственных идеалов народной жизни, правдивое, исторически конкретное воспроизведение явлений прошлого и современности - все это позволяет говорить о нем как о подлинно ярком и самобытном художнике слова. Вместе с Н. Л. Иркаевым, Я. М. Пинясовым, Ф. С. Атяниным и другими писателями А. С. Щеглов стоял у истоков становления мордовской детской литературы. Он стал одним из первых авторов мордовских повестей о войне. В его творчестве оригинально преломились основные закономерности и традиции развития мордовской литературы. Однако до настоящего времени оно изучено явно недостаточно. Кроме небольших статей и рецензий на произведения, других крупных работ о творчестве писателя до сих пор нет. Между тем с признанием А. С. Щеглова одним из крупных авторов мордовской литературы назрела объективная необходимость в такого рода исследовании. По справедливому замечанию Г. И. Горбунова, «творческая активность А. С. Щеглова с каждым годом растет, шире становится его художественное видение жизни. Произведения

автора, особенно его повести о войне, входят в число лучших произведений мордовской литературы... Исследование художественного творчества

A. С. Щеглова помогает раскрыть многие закономерности развития мордовской литературы»1.

Необходимость всестороннего изучения творчества писателя и в частности жанрово-художественного своеобразия его прозы в контексте развития мордовского историко-литературного процесса (1930-1980-е годы), а также недостаточная разработанность представленной проблемы в литературоведении и критике составляет актуальность избранной нами темы исследования.

Степень научной разработанности проблемы. Проблема жанрового развития прозы писателей нашей республики уже была предметом исследований мордовских литературоведов. Ученые неоднократно обращались к истории становления отдельных жанров в мордовской литературе, связывая ее с проблемами литературного развития в целом.

Одной из первых крупных работ по изучению жанров мордовской прозы стало исследование Б. Е. Кирюшкина «Мордовский советский роман». В дальнейшем история возникновения и развития романного жанра нашла отражение в работах А. В. Алешкина, В. М. Макушкина, Н. И. Черапкина, А. И. Брыжин-ского и других. Жанр повести в мордовском литературоведении исследовался, в частности А. И. Брыжинским, М. И. Малькиной, Т. И. Кубанцевым,

B. Е. Соколовой. Истории становления и эволюции малых жанровых форм прозы посвятили свои работы Г. И. Горбунов, Г. С. Девяткин и другие.

Обзор литературоведческих исследований по данной теме показывает, что до настоящего времени нет обобщающей работы по изучению Жанровых разновидностей прозы ряда мордовских писателей, в том числе А. С. Щеглова. Не определен его вклад в общий историко-литературный процесс республики. Отдельные статьи, рассматривающие произведения писателя, не создают целостного представления о жанрово-художественном своеобразии его прозы, об особенностях ее становления и развития в контексте мордовской литературы. По

1 История мордовской советской литературы. - Саранск, 1971.-Т. 2-С. 106.

4

мере развития мордовского литературоведения стали появляться исследования, в которых не только анализируются отдельные произведения писателя, но и прослеживается их связь с развитием мордовского историко-литературного процесса.

Творчество А. С. Щеглова в контексте развития мордовской литературы впервые было рассмотрено в трехтомной «Истории мордовской советской литературы» (1968-1971), затем нашло отражение в книгах «Мордовский советский роман» (1965) Б. Е. Кирюшкина, «В братском содружестве» (1969) Н. И. Черапкина, «Мордовская детская литература» (1970) С. А. Самошкина, «Конфликты и характеры. Проблема конфликта и героя в мордовской повести о деревне» (1972) В. Е. Соколовой, «Поэзия - душа народа» (1973) В. В. Горбунова, «В едином строю» (1984), «Процессы жанрового развития мордовской прозы (50-90-е годы)» (1995) А. И. Брыжинского, «Начало пути» (1976) и «Обретение зрелости» (1984) В, М. Макушкина, «Единство традиций» (1978), «Эпос дружбы» (1985) А. В. Алешкина, «Годы и конфликты» (1981) Е. И. Чернова, «Мордовский рассказ» (1987) Г. С. Девяткина, «Многоцветие смеха: комическое в мордовской литературе» (1998) В. И. Демина и многих других. Однако авторы этих исследований затрагивают творчество писателя лишь в связи с изучением общих закономерностей литературного процесса, а не как самостоятельную научную проблему.

Первой работой, в которой предпринята удачная попытка рассмотрения творчества А. С. Щеглова от его первых шагов до 70-х годов прошлого столетия, явился литературный портрет, написанный Г. И. Горбуновым в трехтомной «Истории мордовской советской литературы»1. В нем собран и систематизирован материал о писателе, рассеянный по статьям и рецензиям. Достоинство критико-биографического очерка, думается, в том, что в нем содержится доброжелательный Ti объективный подход к анализу творчества писателя. Автор аргументированно опровергает выводы тех своих предшественников, которые

1 История мордовской советской литературы. - Т. 2. - С. 92-106.

пытались найти изъяны в мировоззрении А. С. Щеглова. В очерке были проанализированы лишь те произведения, которые были написаны до 1970-х годов. В дальнейшем писатель создает еще ряд значительных работ, в частности роман-дилогию «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный»), остающийся до сих пор недооцененным.

Г. И. Горбунов в целом верно охарактеризовал отдельные произведения А. С. Щеглова как с точки зрения тематических, жанрово-стилевых особенностей, так и в аспекте идейно-эстетических принципов творческого метода мордовской литературы. Признавая справедливость многих замечаний критика, следует сказать, что некоторые его оценки оказались данью доперестроечной идеологии и поэтому требуют своего переосмысления.

Предлагаемая работа призвана восполнить тот пробел, который существует в мордовском литературоведении в отношении творчества писателя; определить плодотворность новаторских поисков автора, заложенных им традиций, которые оказали значительное воздействие на освоение мордовской литературой новых идейно-эстетических вершин; проследить на примере произведений писателя идейно-художественный и жанрово-стилевой рост мордовской литературы и особенности развития в ней малых, средних и крупных жанровых форм прозы. В основу исследования, ориентированного на выявление эстетической сущности и художественной природы прозаических произведений А. С. Щеглова, положено представление о творческой индивидуальности писателя как художественно-новаторском выражении национально-эстетических традиций литературной культуры мордовского народа в целом. Отсюда понятно исключительно важное значение, которое приобретают вьиснение своеобразия творчества писателя, осмысление литературного процесса, характера преемственности и новаторства.

Несмотря на то, что творчество А. С. Щеглова занимает достойное место в истории мордовской литературы, до сих пор нет работ, в которых целостно раскрывалось бы жанровое своеобразие художественного наследия писателя. Многообразие малых, средних и крупных форм прозы автора требует отдельно-

го рассмотрения и более глубокого исследования, что поможет выявить наиболее существенные особенности эволюции этих жанров мордовской литературы 1930-1980-х годов.

Научная новнзна исследования состоит в том, что оно является первым опытом комплексного изучения прозы А. С. Щеглова в контексте развития мордовской литературы 1930-1980-х годов. В нем впервые представлен многоаспектный анализ прозы писателя:

- выявлены художественно-эстетические особенности прозаических произведений А. С. Щеглова с целью рассмотрения общих морально-этических и эстетических принципов;

- определен жанрово-тематический спектр прозы писателя, позволяющий представить объективную картину состояния жанрового процесса не только мордовской литературы 1930-1980-х годов, но и всей многонациональной литературы народов России этого периода.

Целью работы является проблемно-аналитическое исследование творчества А. С. Щеглова как концентрированного выражения идейно-эстетической сущности художественных традиций мордовской литературы 1930-1980-х годов.

Реализация представленной цели предполагает решение следующих задач:

1. Показать, как в процессе своего развития мордовская литература достигает уровня, на котором в ней появляются писатели, отразившие в своих произведениях наиболее существенные особенности эстетики и поэтики ее художественного эпоса.

2. Через анализ эпических форм, характерных для произведений А. С. Щеглова, определить возможности их дальнейшего развития.

Различные аспекты изучения творчества писателя рассматриваются на трех уровнях: национально-региональном, художественно-эстетическом и в контексте эстетики и поэтики эпических традиций, типичных для многонациональной отечественной литературы в целом. Исходя из этого в работе прослеживается эволюция творчества А. С. Щеглова, которая является благодатным материалом

для осмысления характера художественной преемственности, своеобразия традиций и новаторства в мордовской литературе.

Не претендуя на исчерпывающую полноту раскрытия этих серьезных общетеоретических и методологических вопросов, автор предпринимает попытку рассмотрения практического преломления названных проблем в конкретной творческой практике А. С. Щеглова.

Предметом исследования является проза А. С. Щеглова - очерки, рассказы, повести, роман-дилогия Кавксть чачозь» («Дважды рожденный»), а также воспоминания и различные высказывания о нем в периодической печати. Для сравнительно-типологической характеристики привлекаются произведения писателей - представителей других национальных литератур. Анализ привлеченного материала дается в общем контексте развития мордовской литературы 1930-1980-х годов.

Теория и методология диссертационного исследования основываются на концепциях жанра рассказа, повести и романа, разработанных в отечественном литературоведении. Методологической и теоретической основой диссертации послужили труды известных отечественных литературоведов М. М. Бахтина, В. Г. Белинского, А. С. Бушмина, В. М. Головко, Н. А. Гуляева, А. И. Кузьмина, И. К. Кузьмичева, Н. Л. Лейдермана, В. С. Синенко, Н. П. Утехина, М. Б. Храпченко и других.

В работе учитываются достижения таких мордовских литературоведов и критиков, как А. В. Алешкин, А. И. Брыжинский, В. В. Горбунов, Г. И. Горбунов, Г. С. Девяткин, В. И. Демин, Б. Е. Кирюшкин, В. М. Макушкин, М. И. Малькина, В. Е. Соколова, Н. И. Черапкин и другие.

В соответствии с поставленными задачами в диссертационном исследовании на основе сравнительно-типологического и историко-функционального подходов рассмотрено жанровое многообразие эпической прозы А. С. Щеглова в контексте развития мордовской литературы 1930-1980-х годов. Это позволило выявить их художественно-эстетическое своеобразие и вклад писателя в развитие литературной культуры родного народа.

Научно-практическая значимость работы определяется возможностью использования ее результатов учителями-словесниками на уроках мордовской литературы в национальных общеобразовательных школах, преподавателями вузов на лекциях и семинарах по мордовской литературе, при разработке курсов по выбору, написании студентами курсовых и дипломных работ, при создании учебных пособий и учебников для вузов и национальных общеобразовательных школ.

Апробация работы. Материалы диссертации были обсуждены на кафедре финно-угорских литератур Мордовского государственного университета им. Н. П. Огарева. Основные положения и выводы исследования нашли отражение в докладах и сообщениях на научной конференции «Огаревские чтения» (2006), конференции молодых ученых Мордовского государственного университета (2006, 2007), международной студенческой конференции по финноугроведению «IFUSCO-ХХН» (2007), на Всероссийских научно-практических конференциях «Региональная журналистика в системе СМИ России: динамика и характер развития в новых условиях» (2006) и «Русский язык в контексте национальной культуры» (2008).

Структура работы определена предметом исследования, разработанностью темы, целью и задачами исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка. Общий объем работы составляет 180 страниц.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении обосновываются выбор темы, ее актуальность, научная новизна, теоретические и методологические основы, формулируются цели и задачи исследования, рассматривается практическая значимость диссертации, дается краткий обзор литературно-критических работ, в которых нашли отражение те или иные аспекты проблемы. Главы диссертации представляют собой отно-

сительно законченные части исследования, направленные на достижение поставленной цели.

В первой главе «Формирование творческих взглядов А. С. Щеглова и жанрово-художественное многообразие малых форм прозы писателя (1930-1980-е годы)» рассматриваются становление творческой личности А. С. Щеглова и начало его литературной деятельности. Жанрово-тематический анализ очерков и рассказов писателя позволил выявить специфику эволюции этих жанров в контексте развития мордовской прозы 1930-1980-х годов.

Время литературного дебюта А. С. Щеглова - это период формирования традиций и жанровых форм мордовской литературы. В индивидуальном процессе становления творческих взглядов писателя отразились не только важнейшие моменты идейно-эстетической и художественной выработки принципов и традиций реалистического эпоса, но и своеобразие их форм, основные направления развития творческого метода мордовской литературы.

Наиболее примечательная черта художественного наследия писателя состоит прежде всего в том, что все лучшее из созданного им в самых различных жанрах глубоко связано с народными идеалами и представлениями, отражает думы и чаяния мордвы, а также национальные черты характера, мироощущение и национальный «сгиб» художественного мышления родного народа. В его прозе яркое выражение нашли существенные типологические особенности эстетики и поэтики мордовской литературы. Таковы, например, очерки «Вагон-со» («В вагоне», 1939), «Тейтертне састь мастерскоев» («Девушки пришли в мастерскую», 1941), рассказы «Ялгань кис» («За друга», 1959), «Лездыцят» («Помощники», 1961), «Чалпан» (1961), «Факир» (1966), «Стака вечкема» («Трудная любовь», 1976), повести «Алкуксонь вечкема» («Настоящая любовь», 1960), «Припятень чиресэ» («На Припяти», 1965), «Тесэ весе мазыйть» («Здесь все красивые», 1963), «Ёмась боень шкасто» (в переводе на русский язык «Верность», 1970), «Сёмань каникуланзо» («Сёмины каникулы», 1977), роман-дилогия «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный», 1980-1988) и другие.

Продолжая традиции Ф. М. Чеснокова, Я. П. Григошина, А. Д. Куторкина и других новеллистов, А. С. Щеглов творчески развивает достижения мордовского рассказа 1930-х годов и утверждает новые принципы художественного познания действительности: индивидуальное ее восприятие и отражение, более широкий охват явлений жизни, психологическое раскрытие внутреннего мира человека. Несмотря на то, что первые рассказы писателя еще не содержат художественных открытий, в них отчетливо проступает умение автора увидеть и художественно запечатлеть актуальные проблемы времени, просто и доходчиво рассказать о раскрепощенной духовной энергии родного народа.

Опираясь на теоретические исследования мордовской литературы, очерки и рассказы А. С. Щеглова мы делим на несколько жанровых разновидностей: биографические очерки, очерки нравов, рассказы отчетливого сюжета, рассказы-эпизоды, рассказы-«бывальщины», цикл рассказов, лирические и сатирические рассказы.

Самую обширную группу рассказов представляют лирические, и это не случайно. К созданию произведений этого жанра обращаются немало татарских, чувашских, марийских и мордовских писателей. Об этом убедительно свидетельствуют рассказы «Маюк» чувашского писателя Ю. И. Скворцова, «Сияние» татарского литератора Б. X. Камалова и других. Лиризмом овеяны многие рассказы мордовских писателей И. М. Девина, Н. Л. Иркаева, М. А. Бебана, А. Д. Куторкина, А. К. Мартынова и других.

Лирические рассказы А. С. Щеглова в большинстве своем посвящены детям. Они были написаны в 1960-1970-е годы и вошли в сборники «Лездыцят» («Помощники», 1961), «Чалпан» (1969), «Сёмань каникуланзо» («Сёмины каникулы», 1977). В центре произведений находится жизнь детей с их любознательностью, интересом ко всему, что их окружает. Как и другие писатели, изображающие мир детства, А. С. Щеглов стремится раскрыть тему дружбы, труда, учебы, любви к родному краю. На передний план в рассказах выступает воссоздание души человека, тяготеющего ко всему прекрасному, доброму, справедливому. Их герои, поддерживаемые высокими нравственными основа-

ми, сами радуются жизни и увлекают за собой убедительными суждениями, а порой неожиданными решениями. Страницы этих произведений пронизывают душевная теплота, неподдельные чувства. В них проявляется умение художника с помощью слова оказать эмоциональное воздействие на читателя, красочно, выпукло, пластично нарисовать порывы души детей. Воспеванием высокой нравственности наполнены рассказы писателя «Васенце изнявкс» («Первая победа», 1961), «Сашка Суворов» (1977), «Футбол» (1977), где маленькие герои добиваются первых успехов в учебе, стараются следовать советам старших. Лиризмом овеяны рассказы «Вишка робинзонт» («Маленькие робинзоны», 1961) и «Кода ушодовсь историясь» («Как началась история», 1961), где через чарующие картины родного края раскрывается его история. Несмотря на незамысловатость сюжетов, рассказы приобретают форму лирического откровения, получают жанровые обновления.

Еще одну большую группу в творчестве А. С. Щеглова составляет жанр рассказов отчетливого сюжета, в которых «в поле зрения автора попадает не только выяснение нравственной природы персонажей, но и преломление в личности героев общих исторических судеб родного народа»1.

Следует сказать, что рассказы о Великой Отечественной войне, как правило, остросюжетны. Многие произведения строятся лишь на одном героическом факте, поступке, который исследуется автором скрупулезно, с желанием донести до читателя всю многосложность переживаний человека, совершившего подвиг. Об этом свидетельствуют рассказы «Алашань вий» («Лошадиная сила», 1985) И. М. Девина, «Толоньбачк» («Сквозь огонь», 1961) М. Л. Сайгина.

Большинство рассказов отчетливого сюжета А. С. Щеглова были написаны в 1950-1980-е годы и вошли в сборники «Ялгань кис» («За друга», 1959), «Ёвт-немат» («Рассказы», 1961), «Уцяска» («Счастье», 1968), «Свадьбадо икеле» («Перед свадьбой», 1974), «Факир» (1966), «Верность» (1970), «Трудная любовь» (1976). Главная черта этих рассказов заключается в объемном постиже-

1 Брыжинский А. И. Процессы жанрового развития мордовской прозы (50-90-е годы). -Саранск, 1995.-С. 49.

нии жизненной правды через конкретные факты, события и явления. Все они посвящены событиям Великой Отечественной войны. Именно в них автор сумел максимально глубоко и ярко через судьбы отдельных людей показать жизнь мордовского народа в тяжелые годы испытаний. Так, в рассказе «Факир» (1966), в основу сюжета которого положен действительный факт, писатель показывает героя с сильной натурой. Предметом художественного исследования стала судьба человека, который незадолго до войны нарушил утвердившиеся в народе нормы поведения и понес за это заслуженное наказание. Писатель пытается ответить на вопрос: на чью сторону встанет герой в тяжелые для Отечества дни испытаний?

В рассказах «Кавто од иеть» («Два новых года», 1959), «Янек» (1968), «Верьгиз» («Волк», 1974) предпринимается попытка проследить взаимосвязь войны с судьбой конкретного человека. Субъектная организация приема ретроспекции, которая присутствует в вышеназванных произведениях, представляет собой сочетание двух пространственно-временных и эмоционально-оценочных точек зрения. Спектр их вероятных сочетаний здесь очень широк. А. С. Щеглов организовал такую систему способов отображения действительности, в которой активно задействованы практически все варианты отношений между субъектом и объектом.

Сложным в композиционном плане следует признать рассказ отчетливого сюжета «Войнань сулей» («Тень войны», 1988), который является апогеем в плане создания писателем рассказов со сложной композицией. В нем насчитывается шесть микроновелл (пространственно-временных и эмоционально-оценочных точек зрения). Рассказ ведется то от лица автора, то от лица героев, получивших право на более полное выражение своего отношения к явлениям действительности.

Весьма заметную роль в творчестве А. С. Щеглова играет сатирическое направление. Наиболее характерной чертой для сатирических рассказов мордовских писателей является сочетание юмора с сатирой и иронией. В процессе эволюции мордовская сатирическая проза малых жанровых форм приобрела

многообразие. На современном этапе наиболее распространенными считаются мизолкс (букв, улыбка), раксема (высмеивание), фельетон, юмореска. В сатирическом жанре успешно работали и работают П. А. Ключагин («Меельце ку-лят» - «Последние известия», 1990), К. Г. Абрамов («Карязт» - «Спина», 1999), Г. И. Пинясов («Високоснайть мекольце шиц» - «Последние дни високосного года», 1981) и другие.

К жанру сатирических рассказов А. С. Щеглова относятся как произведения, имеющие чисто сатирическую направленность - «Интервью не будет» (1987), «Конёвонь ойме» («Бумажная душа», 1987), и характеризующиеся наличием внешне комических обстоятельств при внутренней серьезности ситуации - «Кода лечасть Самсон лелянь» («Как лечили дядю Самсона», 1974), «ЧП» (1974), «Телефон» (1974), «Свистулькин - поэт» (1974), «Варакинэнь майсе-манзо» («Переживания Варакина», 1987) и другие.

Самобытность сатирических рассказов писателя заключается в неповторимом авторском восприятии мира, умении тонко подмечать истоки негативных явлений. Смех в них носит не язвительный, а, скорее, исправительный характер. Писатель намеренно ставит своих героев в различные комические ситуации, в которых особенно остро проявляются все их недостатки. Цель комических ситуаций - не раскритиковать то или иное явление, а постараться исправить его. В рассказах подобного типа автор высмеивает глупость, критикует пьяниц и сплетников, подшучивает над неудачниками-писателями и над бюрократизмом чиновников.

В мордовской литературе в целом и творчестве А. С. Щеглова в частности достаточно большое место занимают рассказы-эпизоды. Эта форма повествования позволяет через момент наивысшего напряжения в жизни героя, избегая пространных описаний, показать суть человеческого характера, которая выявляется в ситуациях, требующих от героя принятия немедленного решения. Как и в рассказах отчетливого сюжета, в поле зрения писателя находится выяснение морально-нравственной сущности поступков персонажей. Однако в отличие от этой группы рассказов здесь не происходит преломления в личности героев

общих исторических судеб. Так, произведения «Омбоце жених» (в переводе на русский язык «Резервный жених», 1961), «Вадря манявкс» («Ошибка», 1961), «Оленька» (1974), «Суликонь сазор» (в переводе на русский язык «Сестра Гульджан», 1974) построены по одинаковой схеме и однотипны по идейному содержанию.

Рассказы «Од кемть» («Новые сапоги», 1985) и «Превей сараз» («Умная курица», 1985), написанные писателем в 1980-е годы, по своим жанровым признакам относятся к «бывалъщинам» («бувалань эрямосто» - «из жизни старины»). Это особый жанр устного рассказа, переложенного в литературно-письменную форму. В «бывалыцинах» повествование, как правило, ведется от первого лица, т. е. рассказчика, воскрешающего в памяти или увиденное им самим, или услышанное от кого-либо. В произведениях показываются запоминающиеся картины с натуры, то, что происходило в действительности. «Бывальщины» писали и пишут А. И. Инчин, В. К. Радаев (о знаменитом борце Михаиле Борове), И. С. Брыжинский, И. М. Девин (из жизни предков мордвы) и другие.

Главной отличительной особенностью произведений А. С. Щеглова, относящихся к данному жанру, является сочетание подлинных фактов с элементами иронии. В них противопоставляются два типа героев: храбрые, отважные, находчивые русские разведчики, которым дано задание взять «языка», и трусливые немецкие солдаты. Для «бывальщин» писателя особенно важен «эффект присутствия героя».

Жанр цикла рассказов представлен двумя произведениями - «Вейке велень геройть» («Герои одного села», 1951) и «Чака ды Кулина» («Чака и Кулина», 1959). Цикл представляет собой группу произведений, сознательно объединенных автором по жанровому, идейно-тематическому принципу или общностью персонажей. Каждый из включенных в рассказ сюжетов является относительно завершенным элементом, имеет завязку, кульминацию, развязку. В мордовской литературе наряду с А. С. Щегловым произведения, относящиеся к жанру цикла рассказов, создавали В. И. Виард («Кешань приключениянзо» - «Приключе-

ния Кеши», 1958), Н. Л. Иркаев («Алешка», «Алешка интернатсо» - «Алешка в интернате», 1960-1968).

В цикле рассказов А. С. Щеглова отчетливо проступают элементы жанра повести. Это касается и охвата событий, и широты временного пространства, и «перенаселения» действующими лицами. Так, в рассказе «Вейке велень ге-ройть» («Герои одного села»), получившем широкий читательский отклик, автор показывает судьбу детей во время Великой Отечественной войны. Повествование ведется от лица самих детей-подростков. У каждого персонажа свой характер, свои привычки, но всех их объединяет вера в скорейшую победу над врагом. Жанровая особенность цикла рассказов позволила автору наиболее полно использовать преимущества субъективного изложения фактов от лица героев и в то же время дать объективированное изображение действительности. Художественная правда слагается не в русле одной индивидуальной позиции, она вбирает в себя субъективные восприятия рассказчиков.

Стилистической манере рассказов А. С. Щеглова присуща особая динамика сюжета, которая в основном выражается через действие. Художественное содержание произведений максимально сконцентрировано. Это достигается объективным изображением действительности, правдивым описанием характеров действующих лиц. Психологизм и описательность в рассказах сведены к минимуму. Однако было бы неправильно говорить о том, что автор совсем не обращается к внутреннему миру персонажей и описанию событий. «Самовыражение» и «самодвижение» героев свидетельствуют о постоянном стремлении писателя к поискам новых стилевых возможностей расширения жанровых границ рассказа и многопланового изображения явлений общественной жизни.

Глубже постигая типические характеры в типических обстоятельствах, изживая описательность, публицистичность и прямолинейность в малых формах прозы и продолжая традиции своих предшественников, А. С. Щеглов творчески развивает достижения мордовской литературы и утверждает новые принципы художественного познания действительности. Его рассказы, с одной стороны, тяготеют к раскрытию психологии героев, с другой - характеризуются отказом

от простого наблюдения, введения описаний, которые представляют собой целые блоки непосредственно зафиксированных переживаний героев.

Выводы первой главы содержат положения об особенностях формирования и развития творческой личности А. С. Щеглова как самобытного писателя, неразрывно связанных с эволюцией не только принципов и традиций реалистического эпоса мордовской литературы, но и их демократической содержательности.

Во второй главе «Идейно-эстетическое и художественное новаторство А. С. Щеглова в развитии эпических традиций жанра повести в мордовской литературе (1950-1970-е годы)» рассматриваются жанрово-художественные и идейно-тематические особенности повестей писателя в контексте развития мордовской литературы этого периода.

Жанр повести в мордовской литературе начинает интенсивно развиваться с конца 50-60-х годов XX века, продолжая свою эволюцию в русле реалистических традиций того времени. В эти годы появляются повести JI. Ф. Макулова «Мокшень стирь» («Мокшанская девушка», 1957), «Павазу тунда» («Счастливая весна», 1961), «Саттне панжихть» («Сады расцветают», 1963), «Кранч» («Ворон», 1968), Н. JI. Иркаева «Килей ведь» («Березовая вода», 1969) и другие.

Отрадно заметить, что уже первым своим произведением в среднем эпическом жанре «Алкуксонь вечкема» («Настоящая любовь», 1960) А. С. Щеглов небезуспешно закладывает основы развития мордовской повести о событиях Великой Отечественной войны. Как справедливо утверждает А. И. Брыжин-ский, «до повести А. С. Щеглова „Настоящая любовь" тема Великой Отечественной войны в мордовской прозе художественно исследовалась только в малых жанрах»1. Таким образом, именно этим писателем было заложено развитие жанра героической повести в мордовской литературе. Для литературы она явилась той эпической формой, которая давала возможность оперативно и вместе с

1 Брыжинский А. И. Процессы жанрового развития мордовской прозы (50-90-е годы). -С. 101-102.

тем достаточно полно и объективно отразить главное в жизни - борьбу за свободу.

Наряду с А. С. Щегловым теме войны посвятил свою повесть «Курссь -Родинась» («Курс - Родина», 1959) М. А. Кяшкин, который рассказывает о героическом побеге из фашистского плена М. Девятаева и его товарищей. Большую популярность в мордовской литературе завоевали повести «Иван - лейте-нантось» («Иван - лейтенант», 1965) И. М. Девина, «Генералдо повесть» («Повесть о Генерале», 1980) П. В. Прохорова и другие.

К героическим повестям А. С. Щеглова относятся «Алкуксонь вечкема» («Настоящая любовь», 1960), «Ёмась боень шкасто» («Пропал во время боя», в переводе на русский язык «Верность», 1965), «Припятень чиресэ» («На Припяти», 1965), в которых писатель предпринял смелую попытку проследить трагизм военного времени через призму мирных событий. В произведениях сочетаются документальность, психологизм и лиризм, отражена дружба народов. Перед читателем предстает не просто боец, бесстрашно сражающийся против гитлеровских захватчиков, но прежде всего человек, наделенный богатым внутренним миром, руководствующийся благородными моральными принципами. Тему солдата на войне автор решает в двух планах: непосредственно в боевой обстановке, когда в центре изображения - мужество воина и его отношение к врагу, и в минуты затишья, когда в общении с природой, в раздумьях о жизни и во взаимоотношениях с фронтовыми товарищами раскрываются истинные человеческие качества.

Повесть А. С. Щеглова «Алкуксонь вечкема» («Настоящая любовь») можно по праву считать его лучшей героической повестью о войне в плане создания панорамного изображения, детализации фактов, решения темы семьи на войне, яркого раскрытия образов детей-героев, женщин, героических характеров защитников Отечества. Необходимо также отметить, что художественное мастерство А. С. Щеглова как автора героических повестей заключается не только в том, что он сумел убедительно показать яркие характеры, но и в

стремлении дать оценку военным событиям с точки зрения исторической перспективы.

Большую идейно-смысловую нагрузку несет образ лейтенанта Николаева, для которого в жизни нет ничего выше, чем самоотверженное выполнение воинского долга. Для него долг - это понятие высшего порядка, которое заключает в себе прежде всего нравственность и человечность.

Лиричностью, эмоциональностью и одновременно мужественностью проникнут образ санитарки Лиды Шишко. Она сострадательна, серьезна, решительна, ответственна. В создании характера своей героини писатель особенно близок к шолоховской традиции. Очевидна духовная связь между образами Лиды и Натальи Коршуновой из «Тихого Дона», основную тональность которых составляют внутренняя красота, женственность и терпение.

Углубляя традиционное осмысление подвига, героическая повесть А. С. Щеглова высвечивает две стороны войны: внешнюю (сам героический поступок) и внутреннюю, скрытую (обязательно предшествующее подвигу преодоление себя). Через все повествование проходит тема любви и сострадания. Несмотря на тяжесть войны, герои писателя сумели сохранить в своей душе способность к самоотверженной любви.

Хронотоп в повести выполняет целый ряд важных художественных функций, главная из которых - выражение авторского сознания, когда любовь, счастье, истина, свобода духа, мотив победы не зависят от времени и пространства, как будто «стоят над временем» и легко преодолевают в памяти и воображении пространство. Художественный язык повести необычайно метафоричный и образный. Особенно часто автор использует сравнительные обороты. Это позволяет ему в героической повести полно и ярко раскрыть явления военной действительности и состояния героев.

В повести «Ёмась боень шкасто» («Пропал во время боя», в переводе на русский язык «Верность») писатель жестко поставил вопрос об отношении послевоенного поколения к памяти живых и павших, где верность этой памяти выступает как нравственное достоинство человека. В ней подчеркивается идея

преданности человеку на войне, раскрывается ряд героических характеров людей, которым хватило сил не дрогнуть перед лицом смерти.

В целом героические повести А. С. Щеглова создают поистине народный, национальный образ героя. Изображая персонажей, автор сосредоточивает внимание не на тех сугубо индивидуальных чертах, которые обособляют личность, а на тех, которые в совокупности составляют сущность натуры мордовского солдата. Тем не менее в характерах героев А. С. Щеглова легко можно обнаружить типологическую общность с героями произведений о Великой Отечественной войне других национальных литератур. Они похожи друг на друга тем, что молоды, благородны, смелы и решительны.

Значительное место в творчестве А. С. Щеглова занимают лиро-эпические повести «Васенце деталь» («Первая деталь», 1960) и «Тесэ весе мазыйть» («Здесь все красивые», 1963), в которых изображается послевоенное устройство действительности как в городе, так и в деревне. Лиро-эпика представляет собой синтез эпического и лирического начал. От эпоса она берет повествование, сюжетность, систему персонажей, воспроизведение предметного мира, от лирики - выражение субъективных переживаний, наличие лирического героя, психологизм повествования. В подобном ключе созданы повести «Сембе минь ло-маттяма» («Все мы люди», 1965) В. Н. Радина, «Од родня» («Новая родня», 1966) Н. Л. Иркаева и другие.

Повесть А. С. Щеглова «Тесэ весе мазыйть» («Здесь все красивые») написана в общем русле идейно-эстетических и художественных исканий мордовской прозы о колхозной жизни. В ней присутствует исследовательское, аналитическое начало, акцентируется внимание на существующих в колхозной жизни трудностях и проблемах, возможностях их решения. Отталкиваясь от традиционного столкновения передовых и отсталых, «новаторов и консерваторов», автор наполняет конфликт новым смыслом - столкновение людей имеет своей основой перелом в условиях, обстоятельствах общественной жизни. С помощью конфликта между бывшим секретарем райкома партии, ныне председателем колхоза Николаем Ивановичем Депцовым, колхозным счетоводом Кон-

стантином Салдаевым, парторгом Дмитрием Мироновым и бывшим председателем колхоза Каргиным писатель показывает в сюжетных коллизиях связи и взаимоотношения героев, их позиции в общественной борьбе, раскрывает развитие характеров.

Для А. С. Щеглова важным является обращение к духовному миру героев. Автор всматривается в каждого человека, не просто выражая явную симпатию или открытое осуждение, а постоянно доискиваясь до скрытых, глубинных причин поведения героя. В своем подходе к изображению людей труда писатель не ограничивается лишь сферой производственной деятельности, вводя в ткань повествования духовную сторону жизни.

Повесть характеризуется отсутствием напряженности в сюжете и обилием внутренних монологов. Психологизм достигается за счет стилистической мно-гослойности авторского повествования, внутренних монологов героев. Произведение отличается сочным народным языком персонажей, богато оснащена метафорическими сравнениями и точными эпитетами. У критиков повесть получила достаточно высокую оценку. Так, например, Г. И. Горбунов называет ее «одним из лучших произведений в творчестве А. С. Щеглова»1.

В целом лиро-эпическим повестям писателя свойственны раскрытие лирических характеров и постановка острых конфликтов. На первом плане в них -аналитичность, психологизм и яркие пейзажные зарисовки.

Таким образом, продолжая традиции своих предшественников, А. С. Щеглов творчески развивает достижения мордовской повести 1950-1970-х годов и утверждает новые принципы художественного познания действительности. Без этого невозможно было движение литературы по восходящей линии, так как в общем процессе роста художественной культуры очень важную роль играет постижение новых явлений, процессов жизни, новых сторон в психологии человека.

1 Горбунов Г. Эсензэ тешке // Сятко. - 1976. -№ 2. - С. 68.

В третьей главе «Дилогия А. С. Щеглова „Кавксть чачозь" („Дважды рожденный") и эволюция жанровой формы мордовского романа (1960-1980-е годы)» рассматривается широкий круг вопросов, связанных с жанровой спецификой романа-дилогии писателя в контексте развития романного жанра в мордовской литературе, исследуется вопрос о художественном своеобразии произведения.

Мордовская романистика 60-80-х годов XX столетия отличается углублением связей с жизнью и эпохой, расширением проблемно-тематического и образного диапазона, усилением гуманистических, патриотических и интернациональных мотивов, интенсивностью нравственно-эстетических и жанрово-стилевых поисков. В этом ряду прежде всего следует назвать такие произведения, как «Эрзянь цёра» («Сын эрзянский», 1971, 1973, 1974), «Пургаз» (1988), «Олячинь кисэ» («За волю», 1989) К. Г. Абрамова, «Лажныця Сура» («Бурливая Сура», 1969-1987) А. Д. Куторкина, «Три ветра» (1973), «Хрусталень пайкт» («Хрустальные колокола», 1976) С. С. Ларионова, «Баягань сулейть» («Тени колоколов», 1996) А. М. Доронина. Кроме того, для мордовского романа 1960-1980-х годов характерно стремление к эпической масштабности, к расширению границ жанра. Писатели обращаются к большим полотнам народной жизни, совершенствуют свое мастерство и переходят к созданию романов эпо-пейного типа. Эта тенденция была вызвана внутренними потребностями развития реалистического искусства, необходимостью отразить мир в его противоречивой эволюции, динамической цельности.

А. С. Щеглову потребовалось несколько десятилетий активных творческих поисков для создания широкомасштабного романа об исторической судьбе родного народа. Роман «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный», 1980-1988) по своим жанровым признакам можно отнести к роману эпопейного типа. Изначально автор задумал написать трилогию, однако жизнь внесла в его замыслы свои коррективы. В 1980 году появилась первая часть книги «Уроз» («Сирота»), Через восемь лет вышла в свет вторая под названием «Овтонь уголсо» («В медвежьем углу»). Рукопись третьей части уже была готова, однако издать ее авто-

ру так и не удалось. В 1989 году А. С. Щеглов ушел из жизни.

В дилогии нашли яркое воплощение темы человека и государства, труда и борьбы масс, войны и мира на земле, судьбы революции в России. Вычерчиваются несколько конфликтов: личность и революционный народ, стихийное и сознательное в революции. Главный конфликт истории писатель сделал ведущим художественным конфликтом. Все это и придает роману эпическую направленность, предопределяет его структурные и композиционные особенности.

Композиция дилогии представляет собой сложную и в то же время стройную структуру. Автор мастерски чередует средний и общий планы. При этом из толпы выделяются отдельные фигуры. В произведении развивается несколько сюжетных линий. Судьбы героев нередко пересекаются, сплетаются, образуя сложную сюжетную канву, в которой отражаются события, происходящие в мордовском крае, в частности в Гороще (Сурском), Алатыре, Киняжовке, в селе Кендяй, от преддверия первой русской революции 1905-1907-х годов до начала Февральской революции 1917 года.

Писатель осмысливает экономико-политическую ситуацию в стране и в мире во время Первой мировой войны. Отличительной особенностью дилогии является показ не бесправного положения народа, как это наблюдается, например, в романах Т. А. Кирдяшкина «Кели Мокша» («Широкая Мокша», 1961), А. Д. Куторкина «Покш ки лангсо умарина» («Яблоня у большой дороги», 1961), а его борьба за свободу и равноправие.

В поле зрения художника находятся вопросы политического развития России в начале XX века, влияния на страну таких государств, как Франция, Англия, Германия, Япония. Недаром в романе анализируется роль Антанты в Первой мировой войне.

Первая книга дилогии охватывает события, происходившие в 1905 году. Автор обращает внимание читателей на маленького мальчика Егора Каргина. Его образ является наиболее типичным и полным выразителем, с одной стороны, бесправного положения мордовского народа, с другой - его стремления к

свету и свободе. А. С. Щеглов показал представителя народа, не только задумавшегося над вопросами: куда идем? зачем? почему? - но и переживающего исторический конфликт как личную трагедию. Образ Егора во многом автобиографичен, о чем свидетельствует сходство жизненных путей писателя и его героя. А. С. Щеглов, как и его Егор Каргин, вынужден был идти в услужение к кулакам, испытал всяческие унижения и издевательства.

Не секрет, что в мордовской литературе образная система в романах подобного типа представлялась двучленной формулой: бедняк-богач. Образы героев стереотипно писались одной краской - светлой (бедняк), либо густотемной (богач). У А. С. Щеглова мы видим дифференциацию образов, расщепление их на многогранный ряд индивидуальных лиц, что ярко свидетельствует об овладении писателем жизненным материалом. Он рассматривает характеры персонажей не с классовых, а с общечеловеческих позиций. С этой точки зрения интересным персонажем романа является сельский богач Кондратий Ильич. Своими предпринимательскими, хозяйскими качествами Кандра похож на Савву Федяшева из «Кели Мокша» («Широкой Мокши») Т. А. Кирдяшкина. Однако Кандра обладает более мягким характером, нежели Савва. Безусловно, воплощением добра этого человека назвать трудно, но в сложившейся исторической ситуации он поступал так, как считал нужным, чтобы прокормить себя и свою семью.

Особенности изображаемой эпохи в романе художественно убедительно раскрываются через судьбы женщин. В мордовской литературе очень часто именно женский образ выступает символом горькой крестьянской жизни. В героинях А. С. Щеглова более всего привлекает человечность. Женщины в романе, как правило, обаятельны, обладают не только внешней привлекательностью, но и внутренней красотой. Таковы Олда, Варенька Каракозова, Полина Ивановна.

Важную композиционную роль и художественную многозначность в романе имеют массовые сцены. Они не только являются фоном истории, но и отражают этапы эволюции сознания масс.

А. С. Щеглов не побоялся ввести в ткань повествования подлинные документы изображаемого времени, поскольку они проецируют историко-бытовой фон. Также в романе большое внимание уделяется художественному отображению просветительской деятельности в Мордовии. Конечно, А. С. Щеглов не является первооткрывателем этой темы. Его предшественниками были К. Г. Абрамов в романе «Найман», П. С. Кириллов в драме «Учительница» и другие. Однако он нашел свой подход к изображению просветителей народа, убедительно показал, какими нелегкими путями мордва шла к знаниям.

Мучительная судьба народа в эпоху революционного перелома выступает в романе как необходимое и закономерное средство очищения от пережитков собственнического мира, благодаря которому люди могут приобщиться к новой жизни. Эпические свойства новой действительности возрождают в людях пафос героических подвигов. Критическое положение на грани жизни и смерти целого народа выводит нацию из состояния будничности и привычности норм и законов поведения.

А. С. Щеглов стремится показать жизнь мордовской деревни с разных сторон. Именно этим объясняется пристальное внимание художника слова к быту, традициям и нравам. Тем самым писатель подчеркивает, что постижение духовного мира человека и окружающей природы невозможно без показа быта, понимаемого как сложный комплекс этической и семейной традиции.

Особого внимания заслуживает рассмотрение художественного своеобразия романа. Художественный язык А. С. Щеглова тесно связан с мордовской народной поэзией. Дилогия насыщена разнообразными тропами: эпитетами, сравнениями, метафорами. С их помощью автор воссоздает чувственно-предметные (зримые, слышимые, осязаемые) картины мира. Метафоры и эпитеты он использует при раскрытии внутреннего состояния героев или для создания их портретной характеристики. Особенно часто писатель обращается к сравнениям, которые максимально глубоко и точно раскрывают явления действительности. При этом необходимо отметить, что языковое мастерство А. С. Щеглова опирается на эстетические и художественные возможности на-

родной речи. Индивидуализация речи героев позволяет ему раскрыть особенности склада мышления, уровень культуры, жизненный опыт персонажей. Типизация создается не только при помощи введения в сюжет характерных для того или иного героя слов и выражений, но и различными, не всегда заметными для читателя средствами: синтаксическим строем речи, ее словарным запасом, интонациями.

Большую композиционную нагрузку в романе несет пейзаж. Природа в романе выступает в двух функциях: как соучастник описываемых событий и как фон, на котором происходит действие. Писатель не жалеет ярких красок для передачи чарующей красоты окружающей природы.

Фольклор для А. С. Щеглова является не только архивно-декоративным источником для воссоздания красочной старины, но и родником народной мудрости, инструментом исследования народного мышления. Поэтому не случайно писатель вводит в произведение многочисленные отрывки старинных мордовских песен.

В романе встречаются такие стилевые разновидности языка, как литературный, разговорный и публицистический, которые соответствуют сюжетным линиям произведения, действиям героев. Они то сменяют друг друга, то переплетаются между собой. Национальная проблематика романа обнаруживает сильное тяготение к монологизму и экспрессивности художественной речи. В области поэтики характерны соединение психологизма и сюжетности, композиционное сочетание общего, среднего и крупного планов, наличие множества сюжетных линий.

Создавая роман-дилогию, А. С. Щеглов опирался прежде всего на традиции русского реализма. Идейный замысел и художественная концепция автора определяют расположение и соотношение крупных частей повествования, расстановку основных персонажей, то есть наиболее общие особенности структуры произведения. Роман отличается многосторонним и правдивым изображением прошлого, художественно-реалистической прорисовкой характеров, глубоким пониманием писателем причинно-следственной связи между прошлым и

настоящим. Выдвинув на первый план образной структуры романа идеалы и характер народа, показав его на поворотных событиях истории, автор приблизился к сложному жанру - роману эпопейного типа - и стал одним из его основоположников в мордовской литературе.

Таким образом, для мордовской литературы 1960-1980-х годов дилогия А. С. Щеглова «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный») имеет большое значение прежде всего потому, что позволяет говорить о романном жанре мордовской литературы как о весьма специфическом явлении в жанровой структуре многонациональной литературы. Такие особенности дилогии, как сюжетная многоплановость, сплетение в едином повествовании разновременных конфликтов и характеров, свидетельствуют о проявлении не только творческой индивидуальности писателя, но и художественного новаторства эпической прозы мордовской литературы.

В заключении подводятся краткие итоги изложенного, делаются выводы и обобщения, которые в основном сводятся к следующему:

— движение творчества писателя от малых форм прозы к крупным жанровым видам реалистического эпоса явилось главным направлением художественного самовыражения писателя. Рассказы и очерки А. С. Щеглова стали своего рода средоточием тех эстетических и художественных начал, которые были свойственны его предшественникам. Творческая школа, пройденная в ходе работы над повестями, подготовила его к художественному воплощению судеб мордовского народа в романе-дилогии «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный»), который можно назвать новой ступенью в художественном исследовании истории мордовского народа;

- социальный анализ, который был основным направлением мордовской литературы, А. С. Щеглов углубил проникновением в мир мыслей и чувств героев, тем самым многое сделав для расширения реалистических основ литературы;

- жанровое новаторство писателя заключается в том, что он положил начало развитию героической повести в мордовской литературе и широко поставил проблему отношения послевоенного поколения к живым и павшим;

- произведения А. С. Щеглова отличаются сконцентрированностью, сжатостью, динамичностью повествования в сочетании с многочисленными пространственно-временными рамками и богатым народным языком, оснащенным метафорическими сравнениями. Это позволило автору своими произведениями не только обогатить литературу и культуру родного народа, но и способствовать развитию его эстетического и художественного самосознания, формированию традиций реалистического искусства в мордовской литературе.

Основные положения диссертационного исследования получили отражение в следующих публикациях:

1. Жанрово-художественное своеобразие рассказа А. С. Щеглова «Факир» / О. М. Сусорева // Материалы докладов XI научной конференции молодых ученых филологического факультета МГУ имени Н. П. Огарева. - Саранск : Тип. «Крас. Okt.», 2006. - С. 140-143.

2. Из журналистики - в литературу / О. М. Сусорева // Региональная журналистика в системе СМИ России: динамика и характер развития в новых условиях. Материалы Всероссийской научно-практической конференции, посвященной 100-летию журналистики Мордовии (20-21 октября 2006 г.). - Саранск : Тип. «Крас. Окт.», 2006. - С. 262-265.

3. Жанрово-тематическое и художественное своеобразие повести А. С. Щеглова «Алкуксонь вечкема» («Настоящая любовь») / О. М. Сусорева // XXXI Огаревские чтения. Материалы научной конференции. В 2 ч. Ч. 1. Гуманитарные науки. - Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 2007. - С. 82-84.

4. Специфика художественных образов и поэтика сатирических рассказов А. С. Щеглова / О. М. Сусорева // Материалы XII научной конференции молодых ученых филологического факультета МГУ имени Н. П. Огарева. - Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 2007. - С. 180-183.

5. Жанровое своеобразие романа-дилогии А. С. Щеглова «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный») / О. М. Сусорева // XXIII Международная конференция финно-угорских студентов. Материалы докладов. Ч. 1. - Саранск : Изд-во Мор-дов. ун-та, 2008. - С. 231-236.

6. Жанровая классификация малых форм прозы А. С. Щеглова / О. М. Сусорева // Вестник Челябинского государственного педагогического университета. - 2008. - №1. - С. 240-251.

7. Особенности языка и стиля сатирических рассказов А. С. Щеглова / О. М. Сусорева // Русский язык в контексте национальной культуры. Материалы Всероссийской научной конференции. - Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 2008.-С. 382-389.

8. Идейно-эстетическое и художественное новаторство А. С. Щеглова в развитии эпических традиций жанра повести в современной мордовской литературе / О. М. Сусорева // Вестник Ленинградского государственного университета им. А. С. Пушкина. - Филология. - 2009. - № 2. - С. 59-70.

9. «Судьба человеческая и судьба народная» в романе-дилогии А. С. Щеглова «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный») / М. И. Ломшин, О. М. Сусорева// Финно-угорский мир. -2009. -№ 1. - С. 28-31.

Подписано в печать 01.06.2009. Объем 1,75 п. л. Тираж 100 экз. Заказ № 780. Типография Издательства Мордовского университета 430005, г. Саранск, ул. Советская, 24

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Сусорева, Ольга Михайловна

Введение.

1 Формирование творческих взглядов А. С. Щеглова и жанрово-художественное многообразие малых форм прозы писателя (1930-1980-е годы).,.

2 Идейно-эстетическое и художественное новаторство А. С. Щеглова в развитии эпических традиций жанра повести в мордовской литературе (1950-1970-е годы).

3 Дилогия А. С. Щеглова «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный») и эволюция жанровой формы мордовского романа (1960-1980-е годы).

Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Сусорева, Ольга Михайловна

Актуальность исследования. Поступательное движение литературы складывается благодаря успехам отдельного произведения, отдельного мастера, отдельного направления, открывающего новые тенденции, новые возможности, новые изобразительные средства, которые становятся общим достоянием. Эту мысль разделяет М. Б. Храпченко, утверждающий, что «привнося в литературу „свое", талантливый писатель увеличивает общее достояние, духовные ценности, принадлежащие народу» [128, с. 68]. В свете достижений современной литературы, ее возрастающего веса в жизни нашего общества все большее значение приобретает изучение творчества известных художников слова, роль которых в развитии духовной жизни народа, его культуры и литературы огромна. В произведениях таких писателей отражаются важнейшие стороны национального общественно-исторического сознания представляемого ими народа. Без глубокого и всестороннего изучения их наследия трудно представить общую картину развития любой национальной литературы. Отсюда проистекает то большое внимание, которое литературоведение уделяет изучению творчества наиболее крупных национальных писателей, выявляя на основе их художественной практики как общие закономерности и национальные особенности развития многонациональной литературы, так и характер преемственности и новаторства в литературном развитии народов России.

Не случайно в последние годы наряду с такими важными вопросами, как национальное и межнациональное в литературе, преемственность и новаторство, взаимосвязь и взаимодействие национальных литератур, на первый план стала выдвигаться проблема изучения творчества отдельных писателей в контексте развития литературы. Исследователи стремятся не только полнее осветить творческий путь художников слова, но и дать объективную оценку их художественной эволюции и вклада в многонациональный литературный процесс, обогатить наше представление о зарождении, формировании и развитии культуры разных народов. Поэтому изучение творчества известных национальных писателей в современных условиях приобретает общенаучное историко-литературное значение. Актуальность исследования связана с необходимостью восстановления реальной картины развития историко-литературного процесса в мордовской литературе.

В настоящее время, когда изданы очерк и история мордовской литературы, содержащие не только обзорные главы, но и литературные портреты писателей, когда появились многочисленные монографии, посвященные творчеству наиболее крупных из них, очевидно, настала пора более убедительных теоретико-эстетических оценок. Ныне остро ощущается необходимость отхода от тех патетически восторженных характеристик, которыми в прошлом был наделен едва ли не каждый литератор. Многогранное творчество заслуженного писателя Республики Мордовия Александра Сергеевича Щеглова является в этом смысле весьма интересным объектом изучения.

Как большой художник слова А. С. Щеглов прочными узами был связан с эстетикой и традициями мордовского устного народного творчества и русской классической литературы. Из этих источников он впитал, пожалуй, самое ценное,"имеющее перспективное значение для судеб мордовской литературы, — необходимость сохранения и развития национально-эпических традиций, жанровых разновидностей эпической прозы и пациональпо-стилевой самобытности литературной культуры родного народа. На основе этих принципов созданы лучшие произведения писателя: рассказы «Факир», «Вейке велень геройть» («Герои одного села»), «Ялгань кис» («За друга»), повести «Алкуксонь вечкема» («Настоящая любовь»), «Тесэ весе мазыйть» («Здесь все красивые») и роман-дилогия «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный»). Можно без преувеличения сказать, что рассказы А. И. Петайкина, В. И. Мишаниной, П. А. Юночагина, повести П. В. Прохорова, В. Н. Радина, романы А. М. Доронина и ряда других писателей являются достойным продолжением тех национально-художественных традиций, которые во многом сложились благодаря незаурядному творческому дарованию А. С. Щеглова.

Творческое наследие писателя обладает известной степенью завершенности как с точки зрения развития художественных традиций мордовской литературы, так и в смысле освоения ею новых идейно-эстетических рубежей. 1930-1980-е годы, период наиболее интенсивного творческого роста А. С. Щеглова, были для литературного процесса Мордовии своеобразным переходным моментом в развитии жанров эпической прозы. К концу этого периода, с одной стороны, отчетливо обнаружилось более или менее стабильное, оформление собственно-национальных художественных традиций эпической прозы мордовской литературы, а с другой — обозначились те новые исходно-типологические начала, которые позволяют говорить о постепенном выравнивании ее художественного опыта по отношению к литературам более зрелым. В мордовской литературе А. С. Щеглову суждено было представить процесс развития эпических жанров прозы с наибольшей силой. Свидетельство тому — вся его многогранная литературная деятельность в целом и прозаические произведения в частности.

А. С. Щеглову принадлежит особое место в мордовской литературе. Природная одаренность, постоянная ориентация на показ социально-эстетической сущности нравственных идеалов народной жизни, правдивое, исторически конкретное воспроизведение явлений прошлого п современности — все это позволяет говорить о нем как о подлинно ярком и самобытном художнике слова. Вместе с Ы. J1. Иркаевым, Я. М. Пинясовым, Ф. С. Атяниным и другими писателями А. С. Щеглов стоял у истоков становления мордовской детской литературы. Он стал одним из первых авторов мордовских повестей о войне. В его творчестве оригинально преломились основные закономерности и традиции развития мордовской литературы. Однако до настоящего времени оно изучено явно недостаточно. Кроме небольших статей и рецензий на произведения, других сколько-нибудь крупных работ о творчестве писателя до сих пор нет. Между тем с признанием А. С. Щеглова одним из крупных авторов мордовской литературы назрела объективная необходимость в такого рода исследовании. По справедливому замечанию Г. И. Горбунова, «творческая активность А. С. Щеглова с каждым годом растет, шире становится его художественное видение жизни. Произведения автора, особенно его повести о войне, входят в число лучших произведений мордовской литературы.

Исследование художественного творчества А. С. Щеглова помогает раскрыть многие закономерности развития мордовской литературы» [55, с. 106].

Необходимость всестороннего изучения творчества писателя и в частности жанрово-художествепиого своеобразия его прозы в контексте развития мордовского историко-литературного процесса (1930-1980-е годы), а также недостаточная разработанность представленной проблемы в литературоведении и критике составляет актуальность избранной нами темы исследования.

Степень научной разработанности проблемы. Проблема жанрового развития прозы писателей нашей республики уже была предметом исследований мордовских литературоведов. Ученые неоднократно обращались к истории становления отдельных жанров в мордовской литературе, связывая ее с проблемами литературного развития в целом.

Одной из первых крупных работ по изучению жанров мордовской прозы стало исследование Б. Е. Кирюшкпна «Мордовский советский роман». В дальнейшем история возникновения и развития романного жанра пашла отражение в работах Л. В. Алешкина, В. М. Макушкина, Н. И. Черапкина, А. И. Брыжинского и других. Жанр повести в мордовском литературоведении исследовался, в частности А. И. Брыжинским, М. И. Малькиной, Т. И. Кубанцевым, В. Е. Соколовой. Истории становления и эволюции малых жанровых форм прозы посвятили свои работы Г. И. Горбунов, Г. С. Девяткин и другие.

Обзор литературоведческих исследований по данной теме показывает, что до настоящего времени пег обобщающей работы по изучению жанровых разновидностей прозы ряда мордовских писателей, в и-х числе А. С. Щеглова. Не определен его вклад в общий историко-литературный процесс республики. Отдельные статьи, рассматривающие произведения писателя, не создают целостного представления о жанрово-художественном своеобразии его прозы, об особенностях ее становления и развития в контексте мордовской литературы. По мере развития мордовского литературоведения стали появляться исследования, в которых не только анализируются отдельные произведения писателя, но и прослеживается их связь с развитием мордовского историко-литературного процесса.

Творчество А. С. Щеглова в контексте развития мордовской литературы впервые было рассмотрено в трехтомной «Истории мордовской советской литературы» (1968—1971), затем нашло отражение в книгах «Мордовский советский роман» (1965) Б. Е. Кирюшкипа, «В братском содружестве» (1969) Н. И. Черапкина, «Мордовская детская литература» (1970) С. А. Самошкина, «Конфликты и характеры. Проблема конфликта и героя в мордовской повести о деревне» (1972) В. Е. Соколовой, «Поэзия - душа народа» (1973) В. В. Горбунова, «В едином строю» (1984), «Процессы жанрового развития мордовской прозы (50-90-е годы)» (1995) А. И. Брыжинского, «Начало пути» (1976) и «Обретение зрелости» (1984) В. М. Макушкина, «Единство традиций» (1978), «Эпос дружбы» (1985) А. В. Алешкина, «Годы и конфликты» (1981) Е. И. Чернова, «Мордовский рассказ» (1987) Г. С. Девяткина, «Многоцветие смеха: комическое в мордовской литературе» (1998) В. И. Демина и многих других. Однако авторы этих исследований затрагивают творчество писателя лишь в связи с изучением общих закономерностей литературного процесса, а не как самостоятельную научную проблему.

Первой работой, в которой предпринята удачная попытка рассмотрения творчества А. С. Щеглова от его первых шагов до 70-х годов прошлого столетия, явился литературный портрет, написанный Г. И. Горбуновым в трехтомной «Истории мордовской советской литературы» [55, с. 92-106]. В нем собран и систематизирован материал о писателе, рассеянный по отдельным статьям и рецензиям. Достоинство критико-биографического очерка, думается, в том, что в нем содержится доброжелательный и объективный подход к анализу творчества писателя. Автор аргументированно опровергает выводы тех своих предшественников, которые пытались найти изъяны в мировоззрении А. С. Щеглова. В очерке были проанализированы лишь те произведения, которые были написаны до 1970-х годов. В дальнейшем писатель создает еще ряд значительных работ, в частности роман-дилогию «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный»), остающийся до сих пор недооцененным.

Г. И. Горбунов в целом верно охарактеризовал отдельные произведения

А. С. Щеглова как с точки зрения тематических, жанрово-стилевых особенностей, так и в аспекте идейно-эстетических принципов творческого метода мордовской литературы. Признавая справедливость многих замечаний критика, следует сказать, что некоторые его оценки оказались данью доперестроечной идеологии и поэтому требуют своего переосмысления.

Предлагаемая работа призвана восполнить тот пробел, который существует в мордовском литературоведении в отношении творчества писателя; определить плодотворность новаторских поисков автора, заложенных им традиций, которые оказали значительное воздействие на освоение современной мордовской литературой новых идейно-эстетических вершин; проследить на примере произведений писателя идейно-художественный и жанрово-стилевой рост мордовской литературы и особенности развития в ней малых, средних и крупных жанровых форм прозы. В основу исследования, ориентированного на выявление эстетической сущности и художественной природы прозаических произведений А. С. Щеглова, положено представление о творческой индивидуальности писателя как художественно-новаторском выражении национально-эстетических традиций литературной культуры мордовского народа в целом. Отсюда понятно исключительно важное значение, которое приобретают выяснение своеобразия творчества писателя, осмысление литературного процесса, характера преемственности и новаторства.

Несмотря на то что творчество А. С. Щеглова занимает достойное место в истории мордовской литературы, до сих пор нет работ, в которых целостно раскрывалось бы жанровое своеобразие художественного наследия писателя. Многообразие малых, средних и крупных форм прозы автора требует отдельного рассмотрения и более глубокого исследования, что поможет выявить наиболее существенные особенности эволюции этих жанров мордовской литературы 1930-1980-х годов.

Научная иовизна исследования состоит в том, что оно является первым опытом комплексного изучения прозы А. С. Щеглова в контексте развития мордовской литературы 1930-1980-х годов. В нем впервые представлен многоаспектный анализ прозы писателя:

- выявлены художественно-эстетические особенности прозаических произведений А. С. Щеглова с целью рассмотрения общих морально-этических и эстетических принципов;

- определен жанрово-тематический спектр прозы писателя, позволяющий представить объективную картину состояния жанрового процесса не только мордовской литературы 1930-1980-х годов, но и всей многонациональной литературы народов России этого периода.

Целью работы является проблемно-аналитическое исследование творчества А. С. Щеглова как концентрированного выражения идейно-эстетической сущности художественных традиций мордовской литературы 1930-1980-х годов.

Реализация представленной цели предполагает решение следующих задач:

1. Показать, как в процессе своего развития мордовская литература достигает уровня, на котором в ней появляются писатели, отразившие в своих произведениях наиболее существенные особенности ее эстетики и поэтики художественного эпоса.

2. Через анализ эпических форм, характерных для произведений А. С. Щеглова, определить возможности их дальнейшего развития.

3. Проанализировать особенности развития жанровых форм прозы писателя в контексте развития мордовской литературы 1930-1980-х годов.

4. Установить жанрово-стилевые особенности произведений А. С. Щеглова.

Различные аспекты изучения творчества писателя рассматриваются на трех уровнях: национально-региональном, художественно-эстетическом и в контексте эстетики и поэтики эпических традиций, типичных для многонациональной отечественной литературы в целом. Исходя из этого в работе прослеживается эволюция творчества А. С. Щеглова, которая является благодатным материалом для осмысления характера художественной преемственности, своеобразия традиций и новаторства в мордовской литературе.

Не претендуя на исчерпывающую полноту раскрытия этих серьезных общетеоретических и методологических вопросов, автор предпринимает попытку рассмотрения практического преломления названных проблем в конкретной творческой практике А. С. Щеглова.

Предметом исследования является проза А. С. Щеглова - очерки, рассказы, повести, роман-дилогия «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный»), а также воспоминания и различные высказывания о нем в периодической печати. Для сравнительно-типологической характеристики привлекаются произведения писателей — представителей других национальных литератур. Анализ привлеченного материала дается в общем контексте развития мордовской литературы 1930-1980-х годов.

Теория и методология диссертационного исследования основываются на концепциях жанра рассказа, повести и романа, разработанных в отечественном литературоведении. Методологической и теоретической основой диссертации послужили труды известных отечественных литературоведов М. М. Бахтина, В. Г. Белинского, А. С. Бушмина, В. М. Головко, Н. А. Гуляева, А. И. Кузьмина, И. К. Кузьмичева, Н. JI. Лейдермана, В. С. Синенко, Н. П. Утехина, М. Б. Храпченко и других.

В работе учитываются достижения таких мордовских литературоведов и критиков, как А. В. Алешкин, А. И. Брыжинский, В. В. Горбунов, Г. И. Горбунов, Г. С. Девяткин, В. И. Демин, Б. Е. Кирюшкин, В. М. Макушкин, М. И. Малькина, В. Е. Соколова, Н. И. Черапкин и другие.

В соответствии с поставленными задачами в диссертационном исследовании на основе сравиительно-типологического и историко-функционального подходов рассмотрено жанровое многообразие эпической прозы А. С. Щеглова в контексте развития мордовской литературы 1930-1980-х годов. Это позволило выявить их художественно-эстетическое своеобразие и вклад писателя в развитие литературной культуры родного народа.

Научно-нрактическая значимость работы определяется возможностью использования ее результатов учителями-словесниками на уроках мордовской литературы в национальных общеобразовательных школах, преподавателями вузов на лекциях и семинарах по мордовской литературе, при разработке курсов по выбору, написании студентами курсовых и дипломных работ, при создании учебных пособий и учебников для вузов и национальных общеобразовательных школ.

Апробация работы. Материалы диссертации были обсуждены на кафедре фннно-угорскпх литератур Мордовского государственного университета им. Н. П. Огарева. Основные положения и выводы исследования нашли отражение в докладах и сообщениях па научной конференции «Огаревские чтения» (2006), конференции молодых ученых Мордовского государственного университета (2006, 2007), международной студенческой конференции по финно-угроведению «IFUSCO-XXII» (2007), на Всероссийских научно-практических конференциях «Региональная журналистика в системе СМИ России: дппамика и характер развития в новых условиях» (2006) и «Русский язык в контексте национальной культуры» (2008), отражены в 9 публикациях автора.

Структура работы определена предметом исследования, состоянием разработанности темы, целью и задачами исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка. Во введении определяются актуальность темы, степень ее разработанности, ставится цель, характеризуются теоретическая, методологическая основа, предмет, источники, научная новизна. В первой главе выявляется жанрово-художественное многообразие рассказов и очерков А. С. Щеглова. Вторая посвящена определению жанровой специфики повестей писателя. В третьей дается жанрово-художественный анализ романа-дилогии автора «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный»). Заключение содержит выводы и результаты исследования. Общий объем работы составляет 180 страниц.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Творчество А.С. Щеглова в контексте развития эпических жанров прозы в мордовской литературе"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Мир литературы, его художественное богатство складываются из творческого наследия и потенциала целого ряда мастеров художественного слова, своеобразия и самобытности их творений. Творчество отдельно взятого писателя всегда явление уникальное, отражающее мир, действительность, а также личность самого творца, его внутренний мир, взгляды на жизнь, нравственные принципы, духовное самосознание.

Творчество Александра Сергеевича Щеглова оставило заметный след в мордовской литературе. Как творческая личность писатель сказал свое самобытное слово почти во всех жанрах мордовской литературы — поэзии, прозы, драматургии. Особенно привлекательна проза автора. Он написал около 70 рассказов, десяток очерков, семь повестей, роман, которые характеризуют автора как опытного мастера художественного слова, умеющего глубоко, ярко и детально изобразить эпоху, раскрыть разноплановые характеры. Он проявил себя и как детский писатель (добрая половина его рассказов относится к детской литературе), и как писатель-сатирик, исправляющий недостатки своих героев, и как автор монументальных произведений, раскрывающий сложные периоды в развитии страны и показывающий жизнь отдельного человека в контексте происходящих исторических событий. Общая и наиболее примечательная черта прозаического творчества писателя состоит прежде всего в том, что все лучшее из созданного им овеяно глубокими народными идеалами и представлениями, в них отразились думы и чаяния мордовского народа, национальные черты его характера.

Начало прозаической деятельности писателя относится к концу 1930-х годов, когда в мордовской литературе осуществлялся процесс перехода от публицистического очерка к жанру рассказа. Эта тенденция развития прозы наложила отпечаток на формирование и становление творческой личности А. С. Щеглова: начало его творчества характеризуется смешением в одном жанре форм очерка, рассказа и повести. Подтверждением тому служит первое произведение писателя «Вагонсо» («В вагоне», 1939), в котором изображаются события гражданской войны с публицистической четкостью.

В целом очерки писателя мы относим к биографическому типу и очерку нравов, в которых еще видна незрелость автора, чувствуется проба пера. Тем не менее уже тогда вычерчиваются жанрово-художественные предпочтения автора: введение многочисленных пространственно-временных рамок, раскрытие военной тематики.

Излюбленным жанром в прозаическом творчестве автора становится рассказ. Новеллистика А. С. Щеглова не только развивалась в соответствии с опытом и традициями мордовской литературы 1930-1970-х годов, но и обнаруживает свои особенности. В жанровом отношении малые формы прозы делятся на рассказы отчетливого сюжета, лирические, «бывальщины», сатирические, циклы рассказов, рассказы-случаи. Они насыщены нравственным видением мира, преломлением в личности героев общих исторических судеб, высмеиванием недостатков персонажей, показом судьбоносных событий из жизни героев, стремлением к реалистически художественной достоверности бытия. Стилистической манере автора свойственно начинать рассказы с пейзажных зарисовок, плавно переходящих к раскрытию характеров героев. Пристальное внимание заслуживают произведения на военную тематику, в которых показываются героические характеры через показ будничного.

В 1950-е годы писатель приступает к освоению более крупного жанра — повести, в которой раскрывает всю многосложность войны и послевоенной действительности. Стремление переделать мироустройство, желание создать идеальное общество - эмоциональная основа большинства произведений автора.

Своеобразие героических повестей «Алкуксонь вечкема» («Настоящая любовь», 1960), «Ёмась боень шкасто» (в переводе на русский язык «Верность», 1965), «Припятень чиресэ» («На Припяти», 1965) состоит в сложной пространственно-временной организации повествования. Дело в том, что хронотоп в этих произведениях выполняет функции характеристики образов, выражения авторского сознания и жанрового содержания. В художественном отношении повести демонстрируют сочетание богатого, насыщенного метафорическими сравнениями языка с динамическим, сконцентрированным повествованием.

Одним из лучших произведений в творчестве А. С. Щеглова является лиро-эпическая повесть «Тесэ весе мазыйть («Здесь все красивые», 1963), характеризующаяся тем, что автор раскрывает проблемы колхозной действительности через изображение духовного мира героев. Писатель всматривается в каждого человека, выражая не только явную симпатию или скрытое осуждение, но и доискивается до глубинных причин поведения героя. Повесть отличается богатым образным художественным языком.

В последнее десятилетие писатель осуществлял свою давнюю мечту -создавал монументальное произведение эпопейного типа, в котором освещаются события, происходившие в мордовском крае накануне первой русской революции 1905-1907 годов до начала Февральской революции 1917 года. Роман-дилогия «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный») явился в творчестве А. С. Щеглова художественным завершением его творческих исканий, отразившим важнейшие стилевые, сюжетно-композиционные, идейные находки автора. Здесь наблюдается соединение национальной и идейно-нравственной проблематики, но не простое их суммирование, а такая интеграция, в которой идейно-нравственный поиск личности соотносится с народной судьбой. В области поэтики для романа характерны соединение психологизма и сюжетности, композиционное сочетание общего, среднего и крупного планов, наличие множества сюжетных линий и их переплетение, введение в текст авторских отступлений.

Писатель сумел увидеть и глубоко почувствовать подлинно эпическую основу рождающегося мира, принципиально иное положение в нем личности, вышедшей на магистральный путь исторического движения. Именно в этом заключается национально-эстетическое освоение истории в романе. Жанровая форма произведения в значительной степени определяется самой действительностью. Вполне очевидно, что в судьбе Егора Каргина — неотделимы друг от друга естественное и закономерное. Через его образ типизируются судьбы народа на важном этапе социально-исторического перелома. Это было необходимо автору для того, чтобы ярче показать процессы, протекавшие в мордовской деревне, синтезировать «судьбу человеческую и судьбу народную».

Заслугой писателя является стремление раскрыть героические характеры и попытка дифференциации героев с общечеловеческих нравственных позиций. Своеобразие языка романа заключается в тяготении к разноречию и экспрессивности, сочетая богатство народной речи. Более яркому показу художественных образов и характеров способствуют в основном эпитеты и метафоры. Особую роль в произведении играют сравнительные обороты. Кроме того, писатель прибегает к различным художественным приемам: описание быта и природы, портретная характеристика героев, диалоги и монологи, народные песни, лирические отступления, философские рассуждения автора.

Таким образом, прозаическое творчество художника слова А. С. Щеглова не только развивалось в русле основных тенденций мордовской прозы 1930-1980-х годов с использованием опыта и традиций мордовских и русских писателей, но и обнаруживает свое внутреннее движение. Произведения писателя расширили жанровые и идейно-тематические границы современной мордовской прозы. Он создал широкую панораму общественно-бытовой, социально-экономической жизни мордовского народа. На страницах прозаических произведений А. С. Щеглова жизнь предстает во всех своих проявлениях. Автор относится к тем художникам слова, в творчестве которых наблюдается приверженность к определенному кругу тем, проблем и героев. В основном он обращается к теме Великой Отечественной войны, историческому прошлому мордовского народа, в частности, событиям двух революций 1905-1907-го и 1917-х годов), а также затрагивает проблемы преобразования послевоенной действительности. Особое место в его прозе занимают детские произведения, которые поднимают глубокие нравственные проблемы.

В центре внимания прозы А. С. Щеглова взаимоотношения человека и общества. В этом плане его произведения делятся на две категории: в одних герои влияют на общество, в других - общество непосредственным образом меняет судьбы людей. В связи с этим наблюдается неоднозначное разрешение конфликта. Все зависит от характера героев и состояния общества.

Изображение героического прошлого мордовского народа является отличительной особенностью прозы А. С. Щеглова. Эта тема рождается с очерков, рассказов писателя, развивается в повестях и достигает апогея в романе-дилогии, в котором масштабно показан героический образ мордовского народа. Причем героизм в прозе автора предстает в разных ее проявлениях и гранях: от подлинного бесстрашия, до терпения в преодолении тягот войны.

Своеобразие героических произведений писателя заключается в том, что подвиг, как бы внешне «незначительно» он не выглядел, обусловлен нравственным миром человека, нации. Поэтому персонажи А. С. Щеглова так ревностно отстаивают истинное, понимание героики. Как бы драматично ни складывались обстоятельства, как бы ни поворачивалась жизнь, герои автора всегда следуют народным нравственным нормам, переступить которые для них все равно, что переступить через самих себя. Конкретные условия жизни каждого человека многообразны и сложны. Судьба личности обусловливается судьбой общества. Коллективизм, трудолюбие, дружба, скромность, отзывчивость, выносливость, смекалка, ум, подлинный героизм, любовь к народу, сознание правоты своего дела — черты, которые в той или иной мере присущи персонажам героических произведений писателя.

В связи с этим наблюдается попытка соединения (пересечения) двух пространственно-временных рамок: мирного и военного времени. Причем с этой точки зрения интересно проследить идейно-художественную цепочку между большинством произведений писателя и, как следствие, выявить основную линию развития его литературно-художественного творчества. Все дело в том, что пересечение двух времен (мирного и военного) позволяет А. С. Щеглову по-новому посмотреть па исторические процессы, происходящие в обществе, в частности, на военные события, вместе с тем автор старается переосмыслить современную действительность.

Постоянное противопоставление мира и войны помогают автору раскрыть семейные отношения. Через многие его произведения проходит идея сохранения семьи. А. С. Щеглов настойчиво проводит мысль о том, что государство может стать сильным только тогда, когда будет крепкой семья, когда внутри нее будут мир и порядок.

Герои писателя различны по характеру и образу жизни. Автор представляет и детей, и защитников Родины мужчин, и заботливых женщин. Одинакового внимания заслуживают как положительные образы, так и отрицательные. Характеры и тех и других тщательнейшим образом исследуются автором. В произведениях встречаются персонажи, личность которых эволюционирует на протяжении развития сюжета.

Повествование в произведениях А. С. Щеглова максимально сжато, сюжет сконцентрирован. Стилю автора присуще максимально заполненное художественное пространство. Среди свойств изображенного мира преобладает сюжетность, которая выражается в доминировании событийной динамики, несущей существенную содержательную нагрузку. Это помогает более глубокому воплощению особенностей содержания произведений. Пространственно-временная организация художественного мира обнаруживает тенденцию к усложнению. Автор использует пространственно-временную композицию как особый, осознанный прием. Его задача состоит в том, чтобы, сопоставляя разные времена и события, выявить как характерные свойства «здесь» и «сейчас», так и общие, универсальные законы — осмысления мира в его единстве.

Среди речевых доминант произведений А. С. Щеглова преобладают разноречие, риторичность и номинативность. Его проза акцентирует внимание на точности художественного слова при использовании нейтральной лексики. Повествование ведется от третьего лица, причем рассказчик не персонифицирован; в то же время встречаются повествования, выдержанные в более или менее ярко выраженной речевой манере, с элементами экспрессивной стилистики, где используется большое количество средств лексической выразительности. Особенно часто автор использует развернутые метафорические сравнения, индивидуализирует речь героев. Интересна манера автора начинать произведения с описания деталей внешнего мира (либо это домик в деревне («Кавксть чачозь» - «Дважды рожденный»), либо березка, являющаяся свидетелем истории («Чака ды Кулина» - «Чака и Кулина»), либо река, символизирующая начало новой жизни («Тесэ весе мазыйть» — «Здесь все красивые»)).

В синтаксическом плане фразы писателя неоднородны - встречаются простые предложения из нескольких слов, а также сложноподчиненные, сложносочиненные конструкции с разными видами придаточных. Особенно часто автор использует вводные слова. Из синтаксических фигур чаще автор привлекает эпитеты, восклицания, инверсию, бессоюзие. Синтаксис писателя характеризуется следующим приемом: предложения начинаются преимущественно с глагольных форм.

Подводя итог проведенному исследованию, отметим, что своеобразие эпических жанров прозы А. С. Щеглова заключается в следующем:

- движение творчества писателя от малых форм прозы к крупным жанровым видам реалистического эпоса явился главным направлением художественного самовыражения писателя. Рассказы и очерки А. С. Щеглова явились своего рода средоточием тех эстетических и художественных начал, которые были свойственны его предшественникам. Творческая школа, пройденная в ходе работы над повестями, подготовила его к художественному воплощению судеб мордовского народа в романе-дилогии «Кавксть чачозь» («Дважды рожденный»), который можно назвать новой ступенью в художественном исследовании истории мордовского народа;

- социальный анализ, который был основным направлением мордовской литературы, А. С. Щеглов углубил проникновением в мир мыслей и чувств героев, тем самым многое сделав для расширения реалистических основ литературы;

- проза писателя характеризуется сочетанием героического и лирического начала. Персонажи его героических повестей и рассказов умеют не только воевать, но и замечать красоту родной природы, размышляют и анализируют военную действительность, сравнивая ее с мирным временем. Эти же черты находят отражение в романе-дилогии писателя: в образе главного героя преломляется героический характер нации. Все это сочетается с лирическими и философскими отступлениями автора, фольклорными песнями и чарующими картинами окружающей природы;

- жанровое новаторство писателя заключается в том, что он положил начало развитию героической повести в мордовской литературе и широко поставил проблему отношения послевоенного поколения к живым и павшим;

- в произведениях А. С. Щеглова утверждается гуманизм. В раскрытии характеров героев автор подходит с общечеловеческих нравственных позиций. Благодаря дифференцированному подходу даже в обрисовке отрицательных персонажей писатель сохраняет чувство меры, поэтому даже «плохое» поведение героя автор исследует со скрупулезностью;

- произведения отличаются сконцентрированностью, сжатостью, динамичностью повествования в сочетании с многочисленными пространственно-временными рамками и богатым народным языком, оснащенным метафорическими сравнениями. Эго позволило автору своими произведениями не только обогатить литературу и культуру родного народа, но и способствовать развитию его эстетического и художественного самосознания, формированию традиций реалистического искусства в литературе.

Список научной литературыСусорева, Ольга Михайловна, диссертация по теме "Литература народов Российской Федерации (с указанием конкретной литературы)"

1. Абрамович, Г. Л. Введение в литературоведение / Г. Л. Абрамович. М. : Просвещение, 1975. - 352 с.

2. Алексеев, В. А. Русский советский очерк / В. А. Алексеев. Л. : Изд-во Ленингр. ун-та, 1980. - 120 с.

3. Алешкин, А. В. Единство традиций : народ и личность в мордовской эпической поэзии / А. В. Алешкин. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1978. -192 с.

4. Алешкин, А. В. Эпос дружбы : типология жанра поэмы в литературе народов Поволжья / А. В. Алешкин. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1985. — 184 с.

5. Андреев, Ю. А. Русский советский исторический роман / Ю. А. Андреев. -М.; Л. : Изд-во АН СССР. Ленингр. отд-ние, 1962. 166 с.

6. Аспект 1989. Исследования по мордовской литературе / А. В. Алешкин. - Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1989. - 166 с.

7. Баимов, Р. Н. Судьба жанра / Р. Н. Баимов, Уфа : Башк. кн. изд-во, 1984.-320 с.

8. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики / М. М. Бахтин. М. : Худож. Лит., 1975. - 502 с.

9. Бахтин, М. М. Проблемы поэтики Достоевского / М. М. Бахтин. М. : Сов. писатель, 1979.-318 с.

10. Бахтин, М. М. Эпос и роман. Литературно-критические статьи / М. М. Бахтин. СПб. : Азбука, 2000. - 302 с.

11. Бахтин, М. М. Эстетика словесного творчества / М. М. Бахтин. М. : Искусство, 1986. - 445 с.

12. Белинский, В. Г. Поли. собр. соч. : в 13 т. Т. 5. / Редкол. : Н. Ф. Бельчиков (гл. ред.) и др.. М. : Изд-во АН СССР, 1959. - 580 с.

13. Березкин, Г. С. Звенья : творческая индивидуальность и взаимодействие литератур / Г. С. Березкин. М. : Сов. писатель, 1984. — 375 с.

14. Бикмухаметов, Р. Г. Орбиты взаимодействия / Р. Г. Бикмухаметов. -М. : Сов. писатель, 1983. 239 с.

15. Борев, Ю. Б. Комическое / Ю. Б. Борев. М. : Искусство, 1970. - 269 с.

16. Бочаров, А. Г. Человек и война / А. Г. Бочаров. М. : Сов. писатель, 1978.-480 с.

17. Брыжинский, А. И. В едином строю / А. И. Брыжинский. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1984. - 120 с.

18. Брыжинский, А. И. Писатели Мордовии : биобиблиогр. указ. / А. И. Брыжинский, О. В. Пашутина, Е. И. Чернов. — Саранск : Мордов. кн. изд-во, 2001.-592 с.

19. Брыжинский, А. И. Процессы жанрового развития мордовской прозы (50-90-е годы) / А. И. Брыжинский. Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 1995. -192 с.

20. Брыжинский, А. И. Современная мордовская проза / А. И. Брыжинский. Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 1995. - 232 с.

21. Бушмин, А. С. Александр Фадеев : черты творческой индивидуальности / А. С. Бушмин. JI. : Худож. Лит. Лепингр. отд-ние, 1983. — 269 с.

22. Быков, В. Живые — памяти живых / В. Быков // Живая память поколений. Великая Отечественная война в советской литературе : сб. ст. М. : Гослитиздат, 1965. — 359 с.

23. Васин, К. К. Творческие взаимосвязи марийской литературы: историко-литературный очерк / К. К. Васин. Йошкар-Ола : Map. кн. изд-во, 1969. — 216 с.

24. Владимиров, Е. В. Обретение традиций / Е. В. Владимиров. — Чебоксары : Чуваш, кн. изд-во, 1982. -272 с.

25. Власенко, А. И. Расцвет : о современной литературе народов РСФСР / А. Н. Власенко. М. : Сов. Россия, 1984. - 222 с.

26. Гегель, Г. В. Ф. Эстетика : в 4 т. Т. 1. / под. ред. М. Лившица. М. : Искусство, 1962. -312 с.

27. Герасименко, А. П. Советский роман. Концепция человека /

28. A. П. Герасименко. М. : Изд-во Моск. ун-та, 1987. — 68 с.

29. Герцен, А. И. Соч. : в 9 т. Т. 4. / под ред. В. П. Волгина, Б. П. Козьмина и др.. -М. : Гослитиздат, 1955. -490 с.

30. Гинзбург, JI. Я. О лирике / JI. Я. Гинзбург. JI. : Сов. Писатель. Ленингр. отд-нпе, 1974. -408 с.

31. Головенченко, Ф. М. Введение в литературоведение / Ф. М. Головенченко. — М. : Высш. шк., 1964. 318 с.

32. Головко, В. М. Поэтика русской повести / В. М. Головко. Саратов : Изд-во Сарат. ун-та, 1992. - 191 с.

33. Голубков, С. А. Мир сатирического произведения / С. А. Голубков. — Самара : Изд-во Куйбышев, пед. ин-та, 1991. — 106 с.

34. Горбунов, В. В. Поэзия — душа народа : о становлении, развитии и современном состоянии мордовской поэзии / В. В. Горбунов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1973. - 296 с.

35. Горбунов, В. В. Признание : литературно-критические статьи /

36. B. В. Горбунов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1984. - 152 с.

37. Горький, А. М. Собр. Соч. : в 30 т. Т. 30. / АН СССР ин-т мировой лит. им. А. М. Горького М. : Гослитиздат, 1956. - 820 с.

38. Гуляев, Н. А. Теория литературы в связи с проблемами эстетики / Н. А. Гуляев, А. Н. Богданович, Л. Г. Югдосевич. М. : Высш. шк., 1970. -342 с.

39. Гуральник, У. А. Смех оружие сильных / У. А. Гуральник. — М. : Знание, 1961. -48 с.

40. Гусейнов, Ч. Г. Формы общности советской многонациональной литературы / Ч. Г. Гусейнов. М. : Мысль, 1978. — 181 с.

41. Девяткин, Г. С. Мордовский рассказ / Г. С. Девяткин. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1987. - 216 с.

42. Дедков, И. А. Возвращение к себе : литературно-критические статьи. Из опыта советской прозы 60 70-х гг. : герои, конфликты, нравственные искания / И. А. Дедков. — М. : Современник, 1978. - 319 с.

43. Демин, В. И. Комическое в мордовской литературе : этапы эволюции / В. И. Демин. Саранск : б. и., 2001.-259 с.

44. Демин, В. И. Многоцветие смеха : комическое в мордовской литературе / В. И. Демин. Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 1998. - 144 с.

45. Демин, В. И. Мордовская сатира / В. И. Демин. Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 1998. - 144 с.

46. Днепров, В. Д. Проблемы реализма / В. Д. Днепров. JL : Сов. писатель. Ленингр. отд-ние, 1961. -371 с.

47. Ермаков, Ф. К. Путь удмуртской прозы / Ф. К. Ермаков. Ижевск : Удмуртия, 1975. - 141 с.

48. Ершов, Л. Ф. Русский советский роман : национальные традиции и новаторство / Л. Ф. Ершов. Л. : Наука. Ленингр. отд-ние, 1967. - 340 с.

49. Есин, Б. А. Принципы и формы анализа художественного произведения : учеб. пособие / Б. А. Есин. М. : Флинта : Наука, 2002. - 248 с.

50. Жирмунский, В. М. Байрон и Пушкин. Пушкин и западные литературы : избр. тр. / В. М. Жирмунский. Л. : Наука. Ленингр. отд-ние, 1978. - 423 с.

51. Журавлев, С. И. Память пылающих лет : современная советская проза о Великой Отечественной войне / С. И. Журавлев. М. : Просвещение, 1985. -191 с.

52. Заморий, Т. П. В поисках героя-современника : героическое начало в современной прозе. — Киев : Наук, думка, 1990. — 184 с.

53. Заморий, Т. П. Проблема героического характера в современном русском рассказе / Т. П. Заморий. — Киев : Наук, думка, 1976. — 272 с.

54. Инчин, А. И. Партизанский характер : Рассказы и бывальщины / А. И. Инчин. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1991. - 317 с.• 53 История мордовской литературы : учеб. для филолог, фак. /

55. A. В. Алешкин, Л. Г. Горбунов, В. В. Горбунов и др. ; Редкол. : Н. И. Черапкин (отв. сек.) [и др.]; Мордов. ун-т. — Саранск, 1981. 385 с.

56. История мордовской советской литературы : в 3 т. Т. 1 / Редкол. :

57. B. В. Горбунов и др.. — Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1968. 415 с.

58. История мордовской советской литературы : в 3 т. Т. 2 / Редкол. : В. В. Горбунов и др.. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1971. -418 с.

59. История мордовской советской литературы : в 3 т. Т. 3 / сост. : В. JL Пешопова. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1974. - 304 с.

60. История русского советского романа : в 2 кн. Кн. 1. — / Редкол. : В. А. Ковалев (отв. сек.) и др..- М. ; JL : Наука, 1965. 715 с.

61. История русского советского романа : в 2 кн. Кн. 2 / Редкол. : В. А. Ковалев (отв. сек.) и др..- М. ; Л. : Наука, 1965. - 483 с.

62. История советской многонациональной литературы : в 6 т. Т. 1 / Редкол. : Г. И. Ломидзе, Л. И. Тимофеев и др.. М. : Наука, 1970. - 562 с.

63. История советской многонациональной литературы : в 6 т. Т. 2, кн. 1 / Редкол. : Г. И. Ломидзе, Л. И. Тимофеев п др.. М. : Наука, 1971. - 511 с.

64. История советской многонациональной литературы : в 6 т. Т. 2, кн. 2 / Редкол. : Г. И. Ломидзе, Л. И. Тимофеев и др.. -М. : Наука, 1972. 560 с.

65. История советской многонациональной литературы : в 6 т. Т. 3 / Редкол. : Г. И. Ломидзе, Л. И. Тимофеев и др.. М. : Наука, 1970. - 631 с.

66. История советской многонациональной литературы : в 6 т. Т. 4 / Редкол. : Г. И. Ломидзе, Л. И. Тимофеев и др.. М. : Наука, 1972. - 664 с.

67. История советской многонациональной литературы : в 6 т. Т. 5 / Редкол. : Г. И. Ломидзе, Л. И. Тимофеев и др.. М. : Наука, 1974. - 839 с.

68. История советской многонациональной литературы : в 6 т. Т. 6 / Редкол. : Н. С. Надъярных (отв. сек.) и др.. М. : Наука, 1974. - 744 с.

69. Кирюшкин, Б. Е. Мордовский советский роман / Б. Е. Кирюшкин. — Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1965. 183 с.

70. Краткая литературная энциклопедия : в 9. т. Т. 8 / Гл. ред. А. А. Сурков. -М. : Сов. энцикл., 1975. 136 с.

71. Кузнецов, М. М. Советский роман / М. М. Кузнецов. М. : Сов. писатель, 1986.-413 с.

72. Кузьмин, А. И. Повесть как жанр литературы / А. И. Кузьмин. М. : Знание, 1984. - 112 с.

73. Кузьмичев, И. К. Жанры русской литературы военных лет (1941—1945) / И. К. Кузьмичев. Горький : Горьк. кн. изд-во, 1962. - 145 с.

74. Ладыгин, М. Б. Роды и жанры литературы / М. Б. Ладыгин. М. : Поляр, звезда, 2001. - 60 с.

75. Левина, Н. Н. Современная мордовская повесть : учеб. пособие / Н. Н. Левина. Саранск : б. и., 2003. - 80 с.

76. Лейдерман, Н. Л. К определению сущности категории «жанр» / Н. Л. Лейдермап // Жанр и композиция литературно-художественных произведений. Калппингр. ун-т. Калининград, 1976. - 267 с.

77. Леонов, Б. А. Свет подвига : героико-патриотическая тема в советской литературе / Б. А. Леонов. М. : Сов. Россия, 1985. - 350 с.

78. Литературная энциклопедия терминов и понятий / Гл. ред. и сост. А. Н. Николюкин. -М. : Интелвак, 2001. 1600 стб.

79. Литературный процесс и творческая индивидуальность / Редкол. : Г. Э. Ионкис (отв. сек.) и др.. Кишинев : Штиинца, 1990. - 350 с.

80. Литературный энциклопедический словарь / подгот. Е. И. Бонч-Бруевича и др. ; под. общ. Ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева. М. : Сов. энцикл., 1987. - 752 с.

81. Ломидзе, Г. И. Чувство великой общности / Г. И. Ломидзе. — М. : Сов. писатель, 1978.-271 с.

82. Лурье, А. Н. Поэтический эпос революции / А. II. Лурье. Л. : Наука. Ленингр. отд-ние, 1975. — 207 с.

83. Макушкин, В. М. Начало пути / В. М. Макушкин. Саранск : Мордов. кн. пзд-во, 1976. - 148 с.

84. Макушкин, В. М. Обретение зрелости / В. М. Макушкин. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1984. -224 с.

85. Мелетинский, Е. М. Введение в историческую поэтику эпоса и романа / Е. М. Мелетинский. М. : Наука, 1986. - 320 с.

86. Микушев, А. К. На таежных просторах / А. К. Микушев. М. : Современник, 1986. - 302 с.

87. Мовчан, В. С. Героическое в системе эстетических категорий /

88. B. С. Мовчан. Львов : Изд-во при Львов, гос. ун-те, 1986. - 150 с.

89. Никитин, В. П. Чувашский рассказ (1921-1941) / В. П. Никитин. -Чебоксары : Чуваш, кн. изд-во, 1990. 126 с.

90. Николаев, Д. П. Смех оружие сатиры / Д. П. Николаев. - М. : Искусство, 1962. - 223 с.

91. Николаева, С. А. Дети и война: литературно-критические очерки /

92. C. А. Николаева. -М. : Дет. лит., 1991. 158 с.

93. Нинов, А. А. Современный рассказ. Из наблюдений над русской прозой (1956-1966) / А. А. Нинов. Л. : Худож. лит. Ленингр. отд-ние, 1969. - 288 с.

94. Новикова Е. Г. Проблемы малого жанра в эстетике И. С. Тургенева / Е. Г. Новикова // Проблемы метода и жанра. Томск : Изд-во Том. ун-та, 1976.- 123 с.

95. Огнев, А. В. О поэтике современного русского рассказа / А. В. Огнев, П. А. Бугаенко. Саратов : Изд-во Сарат. ун-та, 1973. — 218 с.

96. Озмитель, Е. К. О сатире и юморе / Е. К. Озмитель. Л. : Просвещение. Ленингр. отд-ние, 1973. - 191 с.

97. Очерки жанров мордовской литературы (1968-1971) / Редкол. : Б. Е. Кирюшкин и др.. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1977. - 223 с.

98. Очерки жанров мордовской литературы (1972—1973) / Редкол. : И. С. Бузаков и др.. — Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1978. — 174 с.

99. Пархоменко, М. Н. Горизонты реализма. О традициях и новаторстве советской литературы / М. Н. Пархоменко. М. : Сов. писатель, 1982. - 464 с.

100. Пахомова, М. Ф. Эпос молодых литератур / М. Ф. Пахомова. Л. : Наука. Ленингр. отд-ние, 1977. - 106 с.

101. Переверзин, В. М. Жанр романа-эпопеи / В. М. Переверзин ; Якут, ун-т. Якутск, 1984. - 104 с.

102. Пискунов, В. М. Советский роман-эпопея : жанр и его эволюция / В. М. Пискунов. -М. : Сов. писатель, 1976. 366 с.

103. Поспелов, Г. Н. Введение в литературоведение / Г. Н. Поспелов. М. : Высш. щк., 1976.-254 с.

104. Поспелов, Г. Н. Лирика / Г. Н. Поспелов. М. : Изд-во Моск. ун-та, 1976.-208 с.

105. Проблемы современной мордовской литературы : сб. статей / сост. и общ. ред. Н. И. Черапкина. — Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1980. 272 с.

106. Прокопьев, Ю. Н. От рассказа к роману / Ю. П. Прокопьев. Якутск : Кн. изд-во, 1968.-208 с.

107. Реизов, Б. Французский исторический роман в эпоху романтизма / Б. Реизов. Л. : Худож. лит. Ленингр. отд-ние, 1958.-565 с.

108. Рыленков, Н. И. Традиции и новаторство : ст. о поэзии / Н. И. Рыленков. М. : Сов. Россия, 1962. - 133 с.

109. Рымарь, И. Т. Введение в теорию романа / И. Т. Рымарь. Воронеж : Изд-во Воронеж, ун-та, 1989. -270 с.

110. Рубанович, А. Л. Типология художественного образа /

111. A. Л. Рубанович. Иркутск : Изд-во Иркут. ун-та, 1984. - 158 с.

112. Русский советский рассказ. Очерки истории жанра / под., ред.

113. B. А. Ковалева. — Л. : Наука. Ленингр. отд-ние, 1970. — 736 с.

114. Самошкин, С. А. Мордовская детская литература / С. А. Самошкин. — Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1970. 184 с.

115. Синенко, В. С. О повести наших дней / В. С. Синенко. М. : Знание, 1971.-48 с.

116. Синенко, В. С. Русская советская повесть 40-50-х годов : вопросы типологии и поэтики жанра / В. С. Синенко // Проблемы жанра и стиля. Уфа : Башк. гос. ун-т, 1970. — 286 с.

117. Скобелев, В. П. Поэтика рассказа / В. П. Скобелев. Воронеж : Изд-во Воронеж, ун-та, 1982. — 155 с.

118. Соболенко, В. Н. Жанр романа-эпопеи / В. Н. Соболенко. М. : Худож. лит., 1976. -203 с.

119. Советский многонациональный роман / отв. ред. Г. И. Ломидзе,

120. C. М. Хитарова. -М. : Наука, 1985.-400 с.

121. Советский роман. Новаторство. Поэтика. Типология / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. М. : Наука, 1978. — 693 с.

122. Современная мордовская литература, 60—80-е годы : в 2 ч. Ч. 1 / НИИЯЛИЭ при Правительстве МАССР. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1991. -238 с.

123. Современная проза социалистического реализма / под. ред. И. Ф. Волкова и др.. -М. : Изд-во Моск. ун-та, 1986. 189 с.

124. Соколова, В. Е. Конфликты и характеры. Проблема конфликта и героя в мордовской повести о деревне / В. Е. Соколова. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1972.- 148 с.

125. Страхов, И. В. Психология литературного творчества. Л. Н. Толстой как психолог / И. В. Страхов. М. ; Воронеж : Ин-т практ. психологии, МОДЭК, 1998.-384 с.

126. Тимофеев, Л. И. Основы теории литературы / Л. И. Тимофеев. М. : Просвещение, 1976. -234 с.

127. Типология литературного процесса : на материале русской литературы XIX начала XX в. / Перм. гос. ун-т им. А. М. Горького. - Пермь, 1990. -136 с.

128. Томашевский, Б. В. Стилистика и стихосложение / Б. В. Томашевский. Л. : Учпедгиз. Ленингр. отд-ние, 1959. - 502 с.

129. Томашевский, Б. В. Теория литературы. Поэтика, учебн. пособие / Б. В. Томашевский. М. : Аспект Пресс, 1996. - 334 с.

130. Удодов, Б. Г. М. Ю. Лермонтов. Художественная индивидуальность и творческие процессы / Б. Г. Удодов. Воронеж : Изд-во Воронеж, ун-та, 1973. — 702 с.

131. Утехин, Н. П. Современная русская советская повесть / Н. П. Утехин. — Л. : Наука. Ленингр. отд-ние, 1975. 264 с.

132. Федосеева, Е. А. Исторический роман Мордовии / Е. А. Федосеева. -Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 2000. 48 с.

133. Хализев, В. Е. Теория литературы / В. Е. Хализев. М. : Высш. шк., 2002.-405 с.

134. Хлебников, Г. Я. Современная чувашская литература / Г. Я. Хлебников. Чебоксары. : Чуваш, кн. изд-во, 1971. - 184 с.

135. Храпченко, М. Б. Горизонты художественного образа / М. Б. Храпченко. М. : Худож. лит., 1972. - 334 с.

136. Храпченко, М. Б. Творческая индивидуальность писателя и развитие литературы / М. Б. Храпченко. М. : Худож. лит., 1977. - 446 с.

137. Художественный метод и творческая индивидуальность автора : сб. ст. / отв. ред. Н. И. Кузнецов и др.. Томск : Изд-во Том. ун-та, 1979. -166 с.

138. Целкова, JI. Н. Современный роман : размышления о жанровом своеобразии / JL Н. Целкова. М. : Знание, 1987. - 61 с.

139. Черапкин, Н. И. В братском содружестве / Н. И. Черапкин. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1969. - 384 с.

140. Черная, Н. И. Позиция писателя и развитие романных форм / Н. И. Черная. Киев : Наук, думка, 1990. - 160 с.

141. Чернов, Е. И. Годы и конфликты / Е. И. Чернов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1981. - 150 с.

142. Чернов, Е. И. История мордовской литературы : учеб. пособие / Е. И. Чернов. Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 1993. - 92 с.

143. Чичерин, А. В. Возникновение романа-эпопеи / А. В. Чичерин. М. : Сов. писатель, 1958. -372 с.

144. Шкловский, В. Б. О теории прозы / В. Б. Шкловский. М. : Сов. писатель, 1983.-384 с.

145. Шубин, Э. А. Современный русский рассказ. Вопросы поэтики жанра/ Э. А. Шубин. JT. : Наука. Ленингр. отд-ние, 1974. - 182 с.

146. Щепилова, Л. В. Введение в литературоведение / Л. В. Щепилова. -М. : Высш. шк., 1968. -456 с.

147. Эльсберг, Я. Е. Вопросы теории сатиры / Я. Е. Эльсберг. М. : Сов. писатель, 1957. -427 с.

148. Эсалнек, А. Я. Типология романа : теоретические и историко-литературные аспекты / А. Я. Эсалнек. М. : Изд-во Моск. ун-та, 1991. - 159 с.1. Б. Статьи и рецензии

149. Алешкин, А. Велень эрямодо од книга / А. Алешкин // Сурань толт. -1961.-№2.-С. 86-88.

150. Анимов, В. Где же искать ответ? / В. Анимов // Звезда. 1968. - № 5. -С. 207-213.

151. Голубов, С. Некоторые проблемы военно-художественной прозы / С. Голубов // Лит. газ. 1995. — 31 мая.

152. Горбунов, Г. Васенце таркасо народонь эрямось / Г. Горбунов // Эрзянь правда. - 1981. - 26 февр.

153. Горбунов, Г. Книгатне тонавтыть эрямо / Г. Горбунов // Эрзянь правда. 1976. - 16 марта.

154. Горбунов, Г. Мокшэрзяпь прозась 1980 иестэ. Кодамо сон? / Г. Горбунов // Сятко. 1981. -№ 1. - С. 62-67.

155. Горбунов, Г. Чтение его произведений приносит радость / Г. Горбунов // Изв. Мордовии. — 1996. 21 марта.

156. Горбунов, Г. Эсензэ тешке / Г. Горбунов // Сятко. 1976. - № 2. — С. 64-70.

157. Гребенцов, Г. Икеле од вастовомат / Г. Гребенцов // Эрзянь правда. -1991.-27 апр.

158. Девяткина, Т. По-прежнему актуален / Т. Девяткина // Сов. Мордовия. 1991.-21 марта.

159. Духин, И. Рассказы кубанских авторов / И. Духин // Кубань. Кубань. 1956. - № 2. - С. 46-48.

160. Зиновьев, Н. А. С. Щегловонь «Гайгстак, бандурапть» нейгак тонавтнить / Н. Зиновьев // Эрзянь правда. 2006. — 3 авг.

161. Кириченко, Т. Правда о войне / Т. Кириченко // Сов. Мордовия. — 1984.- 16 февр.

162. Коган, Б. Высшее мастерство рассказа / Б. Коган // Уральский современник. 1955. -№ 1. - С. 46-48.

163. Ларионов, С. Кирвастить тол — валдомт эйсэнзэ / С. Ларионов // Эрзянь правда. 1963. - 3 февр.

164. Пилатов, Т. Разведка боем / Т. Пилатов // Лит. газ. 1972. - 25 окт.

165. Пиняев, И. Свет души писателя / И. Пиняев // Сов. Мордовия. 1967. -10 дек.

166. Полухина, Л. Земля и на ней человек : современная проза Мордовии / Л. Полухина // Лит. Россия. — 1987. 13 февр.

167. Сайгин, Н. Исторический роман / Н. Сайгин // Сятко. 1976. - № 2. — С. 74-77.

168. Семушкин, Т. Творческий отчет / Т. Семушкин // Лит. газ. 1959. — 7 апр.

169. Соколянский, М. Судьбы эпоса и романа / М. Соколянский // Воп. лит. 1987. - № ю. - С. 252-259.

170. Суровцев, Ю. Родные братья, по не близнецы / Ю. Суровцев // Звезда,- 1978.-№ 5.-С. 198-207.

171. Сусорева, М. Ёвтнесь седей валсо / М. Сусорева // Эрзяпь правда. —2000.-4 апр.

172. Сусорева, М. Войнадо сон сёрмадсь ламо / М. Сусорева // Сятко. —2001.-№ 1.-С. 102-107.

173. Радецкая, М. О большом эпосе малых народов / М. Радецкая // Воп. лит. 1987.-№ 1.-С. 235-243.

174. Рамазанов, Г. Эпос великого героизма. Обзор военной прозы литератур народов РСФСР / Г. Рамазанов // Лит. Россия. 1975. - 25 апр.

175. Черапкин, Н. Пьеса од ломаптнень патриотизмадост / Н. Черапкин // Изнямо. 1951. - № 11. с.' 228-233.

176. Шубин, Э. Принципы раскрытия характера в современном русском рассказе / Э. Шубин // Рус. лит. 1956. - № 2. - С. 34-56.

177. Эрбекаев, А. Настало ли время романа / А. Эрбекаев // Дружба народов. 1981.-№ 1. - С. 218-226.

178. Эскин, А. Алкуксонь вечкема /А. Эскин // Сурань толт. — 1959. — № 5. — С. 99-101.

179. Эскина, Н. Од геройтне А. С. Щегловонь войнань шкадо произведениятнесэ / Н. Эскина // Сятко. 1972. — № 5. — С. 79-81.

180. В. Авторефераты и кандидатские диссертации

181. Адушкина, Т. В. Очерк в системе жанров мордовской литературы : дис. . канд. филол. наук / Т. В. Адушкина. — Саранск, 2003. — 198 с.

182. Гераськин, Т. В. Творчество М. Т. Петрова и развитие традиций исторического романа в современной мордовской литературе : автореф. дис. . канд. филол. наук / Т. В. Гераськин. Саранск, 1996. - 20 с.

183. Жирунов, П. Г. Жанр рассказа в творчестве Н. С. Лескова 80-90-х годов XIX в. (проблемы поэтики) : дис. . канд. филол. наук / П. Г. Жирунов. — Пенза, 2004,- 184 с.

184. Зарникова, Н. Б. Лирическая проза А. И. Левитова и И. А. Бунина : жанрово-стилевые особенности, традиции и новаторство : дис. . канд. филол. наук / Н. Б. Зарникова. Липецк, 2003. - 213 с.

185. Красовская, С. И. Проза А. П. Платонова : жанры и жанровые процессы : дис. . канд. филол. наук / С. И. Красовская. — Тамбов, 2005. — 404 с.

186. Кулебякина, Е. А. Творчество А. Соболевского в контексте развития русскоязычной прозы Мордовии 1960-90-х годов : автореф. дис. . филол. наук / Е. А. Кулебякина. — Саранск, 2001. 18 с.

187. Курочкина, А. В. Поэтика лирической прозы Б. Зайцева : дис. . канд. филол. наук / А. В. Курочкина. Уфа, 2003. - 226 с.

188. Ломшин, М. И. Творчество А. Д. Куторкина и развитие эпических традиций мордовской советской литературы : автореф. дис. . канд. филол. наук / М. И. Ломшин. Саранск, 1990. - 16 с.

189. Попова, С. В. Мир детства и его художественное воплощение в мордовской прозе 1950-1990-х годов : дис. . канд. филол. наук / С. В. Попова. Саранск, 2005. - 194 с.

190. Сайгин, Н. М. Мордовский исторический роман : автореф. дис. . канд. филол. наук / Н. М. Сайгин. Саранск, 1977. - 19 с.

191. Г. Художественная литература и другие источники

192. Щеглов, А. С. Алкуксонь вечкема : повестть / А. С. Щеглов. — Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1960. — 170 с.

193. Щеглов, А. С. Бровцев / А. С. Щеглов // Сятко. 1980. - № 6. -С. 62-66.

194. Щеглов, А. С. Вагонсо / А. С. Щеглов // Сятко. 1939. - № 2. -С. 36-37.

195. Щеглов, А. С. Вадря манявкс / А. С. Щеглов // Сятко. 1966. - № 2. -С. 71-78.

196. Щеглов, А. С. Варакинэнь майсеманзо / А. С. Щеглов // Эрзянь правда. — 1987. 3 окт. - С. 4.

197. Щеглов, А. С. Верность : повести и рассказы / А. С. Щеглов. — Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1970. -239 с.

198. Щеглов, А. С. Вишка патриот / А. С. Щеглов. Саранск : Мордгиз, 1941.-68 с.

199. Щеглов, А. С. Вишка пьесат / А. С. Щеглов. — Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1965. 60 с.

200. Щеглов, А. С. Войпаиь сулей : ёвтнема / А. С. Щеглов // Сятко. — 1988.-№3.-С. 43-52.

201. Щеглов, А. С. Гайгстак, бандура / А. С. Щеглов. Саранск : Мордгиз, 1944.-30 с. '

202. Щеглов, А. С. Герои одного села / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1955. -22 с.

203. Щеглов, А. С. Герой Андреевкасто : ёвтнема / А. С. Щеглов // Сятко. — 1983.-№5.-С. 38-44.

204. Щеглов, А. С. Егор Каргин : роман. Кн. 1. Второе рождение Егора / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1976. - 390 с.

205. Щеглов, А. С. Егор Каргин : роман. Кн. 2. В медвежьем углу / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1990. - 400 с.

206. Щеглов, А. С. Ёвтнемат / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1951.-29 с.

207. Щеглов, А. С. Ёвтнемат / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1961.-76 с.

208. Щеглов, А. С. Иень перть / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1964. - 16 с.

209. Щеглов, А. С. Кемема / А. С. Щеглов // Сятко. 1987. - № 5. -С. 47-48.

210. Щеглов, А. С. Кавксть чачозь : роман. Васенце кпигась. Уроз / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1980. - 359 с.

211. Щеглов, А. С. Кавксть чачозь : роман. Омбоце книгась. Овтонь уголсо / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1988. - 344 с.

212. Щеглов, А. С. Комсомольской билет / А. С. Щеглов. Саранск : Мордгиз, 1951.-76 с.

213. Щеглов, А. С. Конёвонь ойме / А. С. Щеглов // Эрзянь правда. -1987.- 10 дек.-С. 4.

214. Щеглов, А. С. Лездыцят : ёвтнемат / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1961. - 67 с.

215. Щеглов, А. С. Лезкс / А. С. Щеглов // Пионерэнь вайгель. 1974. -№?.-С. 12-15.

216. Щеглов, А. С. Надияма / А. С. Щеглов // Мокша. 1987. - № 5. С. 47—48.

217. Щеглов, А. С. Од кемть. Превей сараз / А. С. Щеглов // Сятко. 1985. -№2.-С. 40—43.

218. Щеглов, А. С. Од чи / А. С. Щеглов. Саранск : Мордгиз, 1952.66 с.

219. Щеглов, А. С. Остатка банда : повесть / А. С. Щеглов // Сятко. -1966.-№ 6.-С. 41-67.

220. Щеглов, А. С. Палакс лагко / А. С. Щеглов // Сурань толт. 1956. -№1.- С. 10—45.

221. Щеглов, А. С. Сазан Сега / А. С. Щеглов // Сятко. 1987. - № 3. -С. 58.

222. Щеглов, А. С. Свадьбадо икеле: ёвтнемат / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1974. - 111 с.

223. Щеглов, А. С. Сёмань каникуланзо : ёвтнемат ды повесть / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1977. - 125 с.

224. Щеглов, А. С. Сон Мордовияста / А. С. Щеглов // Мокшень правда. - 1985. - 10 дек. - С. 4.

225. Щеглов, А. С. Стихть, поэмат, ёвкст / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1971. - 80 с.

226. Щеглов, А. С. Тейтертне састь мастерскоев / А. С. Щеглов // Эрзянь коммуна. -1941.-1 окт. С. 4.

227. Щеглов, А. С. Тесэ весе мазыйть : повесть / А. С. Щеглов. — Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1963. 176 с.

228. Щеглов, А. С. Трудная любовь : повести и рассказы / А. С. Щеглов. -Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1976. — 383 с.

229. Щеглов, А. С. Уцяска : ёвтнемат ды повестть / А. С. Щеглов. -Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1968. 190 с.

230. Щеглов, А. С. Факир : рассказы / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1966. - 104 с.

231. Щеглов, А. С. Чака ды Кулина : ёвтнемат / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1959. - 27 с.

232. Щеглов, А. С. Чалпан : ёвтнемат / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1971. - 78 с.

233. Щеглов, А. С. Ялгань кис : ёвтнемат / А. С. Щеглов. Саранск : Мордов. кн. изд-во, 1959. - 80 с.1. Д. Архивные материалы

234. Личное дело А. С. Щеглова // ГУ ЦГА РМ, ф. п-269, о п. 16, инв. № 968 25 с.

235. Протокол семинара писателей Мордовии, посвященного проблемам детской литературы от 15-16 окт. 1965 г. // ЦГА РМ, ф. р-356, on. 1, инв. №31 20 с.