автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Творчество В. Шершеневича: теоретические декларации и поэтическая практика

Полный текст автореферата диссертации по теме "Творчество В. Шершеневича: теоретические декларации и поэтическая практика"

На правах рукописи

Иванова Екатерина Алексеевна

ТВОРЧЕСТВО В. ШЕРШЕНЕВИЧА: ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ДЕКЛАРАЦИИ И ПОЭТИЧЕСКАЯ ПРАКТИКА

Специальность 10.01.01 русская литература

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Саратов - 2005

Работа выполнена на кафедре русской литературы XX века Саратовского государственного университета им. Н.Г. Чернышевского

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор

Ванюков Александр Иванович

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Мокина Наталия Васильевна

кандидат филологический наук, старший научный сотрудник ИМЛИ РАН Скороходов Максим Владимирович

Ведущая организация: Ивановский государственный университет

Защита состоится «\8» марта 2005 г. в /ч часов на заседании диссертационного совета Д. 212.243.02 при Саратовском государственном университете им. Н. Г. Чернышевского по адресу: 410026, г. Саратов, ул. Университетская, 59.

Отзывы на автореферат можно направлять по адресу: 410026, г. Саратов, ул. Астраханская, 83, СГУ, филологический факультет

С диссертацией можно ознакомиться в Зональной научной библиотеке Саратовского государственного университета им. Н.Г. Чернышевского. Автореферат разослан «февраля 2005 г.

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат филологических наук профессор

45~&оо

Литературный процесс конца XX - начала XXI века характеризуется стремлением отчетливо осознать роль поэзии в условиях изменившегося отношения к искусству слова, во многом стрессогенной ситуацией утраты литературоцентризма. На первый план выходят авангардные направления в литературе, всегда претендовавшие на роль катализатора литературных изменений, обещающих выход из создавшегося положения, небеспричинно осознаваемого как кризисное. Не случаен острый интерес к аналогичным явлениям, характеризующим литературную жизнь первой трети XX столетия.

Творчество Вадима Габриэлевича Шершеневича (1893 - 1942 гг.) - одна из самых спорных страниц русского авангарда первой трети XX века. Несмотря на то, что его справедливо относят к так называемым поэтам второго ряда, он привлекает внимание читателей и исследователей как определенный тип творческой личности.

Художественное наследие В. Щершеневича представляет собой малоисследованную область русского модернизма. Его опыты в сфере поэтического слова затрагивают различные направления начала XX века: символизм, футуризм и имажинизм. В конце творческого пути он возвращается к классическому наследию русской литературы.

В. Щершеневич внес значительный вклад в становление теории футуризма и имажинизма. Именно ему принадлежит самый полный перевод манифестов итальянских футуристов, оказавший заметное влияние на развитие русского футуризма1. Все это обусловливает необходимость комплексного изучения поэтического и теоретического наследия поэта.

В советское время имя В. Шершеневича было искусственно изъято из литературного оборота. Немногочисленные упоминания о нем носили резко отрицательный характер.

1 Манифесты итальянского футуризма. Собрание манифестов Маринетти Боччьони и др / Пер П Шершеневича М Типография русского товарищества, 1914 -77 с

РОС. НАЦИОНАЛЬНАЯ

меЦрк

Серьезное обращение к творчеству В. Шершеневича начинается только в 1980 - 1990 гг. XX века, именно в это время его творчество становится доступно широкому читателю2.

Значительный вклад в изучение творчества поэта внесли В.А. Дроздков, В.Ю. Бобрецов, А.Н. Захаров, Т.К. Савченко, Н.И. Шубникова-Гусева, А А Кобринский, И.А. Макарова, А.К. Жолковский, Э.Б. Мекш, а также зарубежные исследователи: N. МЬзоп, А. Ьал*яоп, О. Мс. Уау.

Разные периоды творчества В. Шершеневича в исследовательской литературе освещены неравномерно. Основное внимание уделяется имажинистскому этапу творчества поэта (1919 - 1926 гг.). Творчество В. Шершеневича этого периода входит в объект исследования литературоведов, которые обращаются к изучению имажинизма (работы И. Яжембиньской, И.В. Павловой, Т.А. Терновой) и к творчеству поэтов-имажинистов и их взаимовлиянию (работы Т.К. Савченко, В А. Сухова, Г Г Чииенко) Символистский (1911 -1913 гг) и футуристический (1913 - 1919 гг.) периоды творчества поэта не являются объектом специального изучения, а рассматриваются лишь в контексте творческого пути писателя. Имя В. Шершеневича упоминается в связи с исследованиями русского футуризма в трудах В.Ф. Маркова, В.А. Альфонсова, И.Ю. Иванюшиной.

На сегодняшний день существует единственная диссертация, посвяшенная В. Шершеневичу: Т.А. Богумил исследует проблему «чужого слова» в гворчес гве поэта3.

Актуальным аспектом исследования творческого наследия поэта является вопрос о характере воплощения его теоретических деклараций в поэтическом творчестве Теоретические работы В. Шершеневича как футуристического, так и имажинистского периода относятся к типичным для авангарда текстам

2 Шершеневич В Ангел катастроф Избранное М Независимая служба мира, 1994 -163 с Шершеневич 8

Листы имажиниста Стихотворения Поэмы Теоретические работы -Ярославль Нерхн-Вол* кн изд-во, 1996. -528 с ; Шершеневич В Стихотворения и поэмы - СПб Академический npoeicT, 2000 -368 с и др ' Богумил ТА В Г Шершеневич феномен авторской субъективности • Автореферат дисс на соисч уч ст канд филол наук - Барнаул, 2004 - 19 с

автометаописания и являются попыткой формирования новой авангардной поэтической системы, основанной на рациональных началах.

Изучение творчества В. Шершеневича помогает понять одну из важных особенностей поэзии XX века: рационализацию творческого процесса. Литературная теория авангарда не только тесно смыкается с поэзией, но и во многом подменяет собой живой творческий процесс Многочисленные манифесты, декларации и трактаты призваны не только объяснить некоторые новые литературные явления, главная их цель, по выражению Г". Белой, «создать искусство, другое по природе»4. Все вышесказанное определяет актуальность диссертационного исследования.

Объектом исследования является творчество В. Шершеневича в единстве теоретических деклараций и поэтической практики, в развитии от подражания символизму к имажинизму.

Предметом исследования стзла трансформация художественного сознания В. Шершеневича в соотношении с ведущими поэтическими направлениями первой трети XX века.

Цель исследования - системный анализ творчества В. Шершеневича в свеге теоретических деклараций, моделирующих его поэтику Цель работы предполагает решение следующих задач-

1. Проследить эволюцию поэтической системы В Шершеневича.

2. Выявить доминирующие черты мироощущения поэта

3. Исследовать специфику теоретических деклараций В Шершеневича в гпцогтявлении с поэтическим творчеством в футуристический и имажинистский период его творчества.

4 Рассмотреть общность и различие поэтико-теоретических позиций В. Шершеневича и ведущих представителей имажинизма (С. Есенина и А. Мариенгофа).

Материал исследования составляют поэтические сборники В. Шершеневича «Весенние проталинки» (1911 г), «Carmina» (1913 г.),

4 Белая Г Авангард как бо/оборчес reo ' Вопросы литературы 1992 № 3 С Пт

5

«Романтическая пудра» (1913 г), «Экстравагантные флаконы» (1913 г.), «Автомобилья поступь» (1916 г.), «Лошадь как лошадь» (1920 г.), «И так итог» (1926 г.), а также лирика поэта 1926 - 1930 годов; его программные выступления, манифесты и теоретические работы «Футуризм без маски» (1914 г.), «Пунктир футуризма» (1914 г.), «Зеленая улица» (1916 г.), «2*2=5. Листы имажиниста» (1920 г.); стихотворения и поэмы В. Маяковского; стихотворения, поэмы и литературно - критические статьи С. Есенина; стихотворения, проза и теоретические работы А. Мариенгофа; журнал имажинистов «Гостиница для путешествующих в прекрасном» (1922 -1924 гг.).

Методология исследования предполагает интегрирующий анализ, учитывающий историко-литературный, структурный, типологический и интертекстуальный аспекты изучения художественного текста. Методологической базой нашего исследования спали работы Ю. Лотмана, И. Смирнова, Е. Эткинда, М. Эпштейна, О. Клинга.

Теоретическая значимость диссертационного исследования определяется тем, что в работе поэтический и теоретический текст рассматриваются как взаимодополняющие проявления одного творческого сознания.

Практическая значимость: результаты диссертационного исследования могут быть использованы в лекционных курсах по истории русской литературы первой трети XX века, в работе спецкурсов и спецсеминаров, посвященных русской поэзии.

Научная новизна диссертации состоит в том, что в работе впервые представлен целостный анализ творчества В Шершеневича, а также показано, что В. Шершеневич создает прецедент восприятия авангарда как традиции.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Динамика развития поэтического мироощущения В. Шершеневича охватывает символизм, футуризм и имажинизм. Символистский этап творчества поэт является сугубо подражательным, а футуристический и имажинистский периоды представляют собой единую систему.

2. Цель теоретических изысканий В. Шершеневича - создать логически непротиворечивую систему, максимально соответствующую его творческой индивидуальности, и представить ее как универсальный проект создания поэтических артефактов. Пример поэта показал не столько, «как делать стихи», сколько «как делать поэтические системы».

3. В творчестве В. Шершеневича имажинизм был попыткой преодоления футуризма как традиции способами, традиционными для футуризма. Культурный взрыв, породивший футуризм, сменился постепенным развитием футуристических принципов.

4. В поэтическом наследии В. Шершеневича выделяется пласт «имажинистских стихотворений», особенностью которых является принцип механического соположения метафорических сравнений, противоречащих целостному контексту произведения.

5. Теоретические взгляды соратников В Шершеневича по имажинизму С. Есенина и А. Мариенгофа совпадают только в тех моментах, которые свойственны авангарду в целом. Ключевое для имажинизма понятие «образ» они понимают по-разному. В метафорическом мышлении В. Шершеневича, С. Есенина и А. Мариенгофа есть сходные черты, касающиеся обособления одного образа в составе целого произведения.

6 Логика развития поэтической личности В. Шершеневича приходит в противоречие с эволюцией его теоретических взглядов. В. Шершеневич как теоретик уходил в область формального эксперимента. Его поэтическая деятельность, напротив, все больше эволюционировала в сторону усиления личностного начала.

Материалы диссертации прошли апробацию на научной конференции молодых ученых «Саратовская филологическая школа на рубеже веков: итоги и перспективы» (Саратов, 2000); научной конференции молодых ученых, посвященной шестидесятилетию восстановления филологического образования в Саратовском государственном университете (Саратов, 2001); учредительной конференции Объединения молодых ученых при Головном совете по филологии «Автор - текст — аудитория: филологические науки в социокультурном пространстве XXI века» (Саратов, 2001); научной конференции молодых ученых «Филология и журналистика в начале XXI века» (Саратов, 2002); межвузовской научно-практической конференции «Междисциплинарные связи при изучении литературы» (Саратов, 2002); межрегиональном научно-теоретическом семинаре «Культурологические штудии: Русская культура в текстах, образах, знаках 1913 года» (Киров, 2003); межвузовской конференция молодых ученых (Саратов, 2003); международной научной конференции «Малоизвестные страницы и новые концепции истории русской литературы XX века» (Москва, 2003): международной научной конференции «Есенин и поэзия России XX - XXI веков: традиции и новаторство» (Москва - Рязань - Константинове, 2003); на международной научной конференции «Наследие Есенина и русская национальная идея: современный взгляд» (Москва - Консгантиново, 2004).

По теме диссертации опубликовано 9 статей.

Цели и задачи рабош обусловили ее структуру: диссертационное исследование состоит из введения, трех аналитических глав: главы первой «В. Шершеневич - символист», главы второй «В Шершеневич - футурист» и главы третьей «В. Шершеневич - имажинист», заключения и библиографического списка, включающего 200 наименования ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы диссертации, определяются цели и задачи исследования, его научная новизна, теоретическая и практическая значимость, представляются положения, выносимые на защиту

Первая глава «В. Шершенсвич - символист» состоит из двух параграфов, в которых исследуется символистский период творчества В. Шершеневича. В первом параграфе «Книга «Весенние проталинки» -поэтический дебют В. Шершеневича» представлен анализ его первого поэтического сборника (1911 г), исследуются основные темы и мотивы, структура поэтической книги.

Анализ дебютного поэтического сборника В. Шершеневича показывает, что основной лирической темой книги является превращение лирического героя в поэта, связанное с утратой подлинного естества. Поэт надевает личину, маску, становится гаером. Лирическому герою этого периода творчества В. Шершеневича свойственна двойственность, в чем видится влияния лирики А. Блока. Творчество В. Шершеневича 1911 года характеризуется повышенной степенью поэтической условности. Рисуя образ лирической героини, поэт обращается к узнаваемым литературным женским образам: Сольвейг Г. Ибсена и Прекрасной даме А. Блока. Следует отметить, что большинство стихотворений первой поэтической книги В. Шершеневича имеют явно незрелый, ученический характер.

Второй параграф «Carmina» - первая книга лирики» посвящен анализу второй поэтической книги В. Шершеневича (1913 г). В нем выявляется одна из главных особенностей мировидения В. Шершеневича, которую можно определить как принцип иносказательности.

В Параграфе вычленяются доминирующие образы второй поэтической книги В. Шершеневича: мотив двоемирия, другого берега, важную роль в структуре сборника играет образ Арлекина. Мотив превращения в гаера, шута, болвана, Арлекина непосредственно или ассоциативно связан с мотивом молчания, непонимания, коммуникативной неудачи, а мотив молчания в символистский период творчества В. Шершеневича соотносится с мотивом творчества, лицедейства, игры. Поэт широко использует образы, характерные для символизма Однако назвать В Шершеневича символистом можно только условно, так как он отбрасывает сложный религиозный и философский

контекст символизма и сосредоточивает свое внимание на вопросах стихотворной техники. Уже в ранних опытах поэта проявляется высокая степень абстрактности мышления, которая станет отличительной чертой имажинизма. Стиль В Шергаеневича тяготеет к комбинаторике, сопоставлению несопоставимого, к поэтическому экспериментаторству, к механическому соположению разнородных образов.

Лирический герой этого периода творчества не имеет личностных, узнаваемых черт, он лишен непосредственного эмоционального отношения к предмету поэтической рефлексии. Целью В. Шершеневича является не раскрытие души художника, а демонстрация поэтической техники. Анализ стихотворений этого периода показывает, что В. Шершеневич строит свой поэтическую мир как подражание образцам, однако ищет пути собственного творческого самоопределения. Желание избавиться от чрезмерного влияния традиции и привело молодого поэта в ряды футуристов.

Вторая глава диссертационного исследования «В. Шершеневич — футурист» состоит из четырех параграфов и посвящена футуристическому периоду творчества поэта (1913 - 1916 гг.)

В первом параграфе «В поисках «истинного» футуризма» рассматриваются теоретические взгляды В. Шершеневича футуристического периода на природу художественного творчества.

Анализ теоретических работ поэта «Футуризм без маски» (1913 г.). «Пунктир футуризма» (1914 г.) и «Зеленая улица» (1916 г.) показал, что в основе теоретических предпосылок В. Шершеневича лежит осознание относительности эстетических критериев По его мнению, высокое техническое мастерство поэтического творчества еще не является показателем подлинной поэтической ценности художественного произведения, так как достижения символизма в области поэтической техники стали так высоки, чго обесценилось само понятие мастерства. Поэт пытается найти утраченный критерий эстетической ценности поэтического произведения рациональными средствами В Шершеневич разделяет обииефу туристический тезис о гом, что художественное; произведение

должно отвечать требованию новизны и оригинальности. Развивая этот тезис, В. Шершеневич вводит дополнительный критерий: новым и оригинальным может быть только стихотворение, в котором форма превалирует над содержанием, так как в области содержания подлинное новаторство невозможно. Широкое понятие «содержание» в понимании В Шершеневича практически синонимично более узкому -«сюжет».

В эстетической системе В. Шершеневича - футуриста создание новых форм является единственной целью творческого процесса. В книге В. Шершеневича «Зеленая улица» как синонимичные фигурируют выражения «форма как самоцель», «образ как самоцель», «слово как самоцель». В концепции В. Шершеневича эстетическое переживание имеет интеллектуальную природу: читатель должен обнаружить принцип аллегорического сопоставления. Идеи о самоценности образного сравнения, о превалировании формальной стороны стихотворения над его содержанием практически без изменения перейдут в теоретические работы В. Шершеневича периода имажинизма.

Во второй параграф главы «Романтическая пудра»: первый футуристический сборник В. Шершеневича» представлен анализ поэтического сборника В. Шершеневича «Романтическая пудра» (1913 г ).

В футуристический период творчества В. Шершеневича происходит резкая смена стиля. Меняется коммуникативная природа его поэтических текстов, они приобретают игровой характер Сама реальность предстает в стихотворениях В Шершеневича в игровой форме. В первых футуристических опытах поэт еще достаточно осторожен. Поэтическое новаторство на данном этапе сводится к тому, что он отказывается от силлабо-тонического стиха, заменяет его акцентным стихом, формирует свой лексикон с явной оглядкой на поэтическую манеру И. Северянина.

Доводя до абсурда формальные приемы, свойственные творчеству И. Северянина, в частности форму поэтического полурекламного слогана, представляющего некий экзотический продукт поэт стремится показать

полную независимость формы от содержания. По мысли поэта, форму можно наполнить любым содержанием, форма как таковая будет давать эстетический эффект. Поэтическая полемика с И. Северяниным продолжается и на более глубоком уровне: поэт иронически представляет и разоблачает сам факт зацикленности автора на содержательной стороне произведения. Но самому В. Шершеневичу далеко не всегда удавалось реализовать поставленную перед собой поэтическую задачу освобождения от содержания. Основой его поэтического видения в книге «Романтическая пудра» является описание обыденной, даже тривиальной ситуации, увиденной в новом свете. В. Шершеневич в полной мере использует прием остранения. Необычной может стать любая деталь, подчеркнутая автором. Сигналом «обновления» авторского видения становиться мотив электрического освещения.

Этот мотив становится ведущим во втором футуристическом сборнике В Шершеневича «Экстравагантные флаконы» (1913 г.), анализу которого посвящен третий параграф главы «Экстравагантные флаконы»: поэзия при свете электричества».

В этой книге В Шершеневич гораздо смелее использует элементы алогизма, инфернальные образы Если в стихотворениях сборника «Романтическая пудра» деформировалась точка зрения поэта, то в сборнике «Экстравагантные флаконы» сама реальность искажается, приобретает черты овеществленного кошмара Предмет поэтической рефлексии трансформируется согласно языку описания.

Мотив электрического освещения приобретает прочную связь с мотивом инфернальности - в электрическом свете, в книге В. Шершеневича видна инфернальная изнанка мира. Искусственность освещения косвенно указывает >'.а излюбленное время суток В Шершеневича - вечер, сумерки, ночь В «¡«оборотном» мире время тоже в какой-то степени приобретает свойства обра гное ги- день и ночь меняются местами, и ночь становится «рукотворным» днем Деформация принимает в творчестве В. Шершеневича статус истинного

бьггия. Искажается не только мир внешний, но и мир внутренний; у лирического героя В Шершеневича «электрическое сердце», душа его уподобляется предмету, а действия людей - действиям автоматов.

Анализ первых двух футуристических сборников В. Шершеневича показывает, что лирический герой поэта на данном этапе творчества эмоционально не включен в ткань лирического высказывания. Он является внешним наблюдателем, зрителем, рассказчиком.

В следующей поэтической книге В. Шершеневича «Авюмобилья поступь» (1916 г.), анализ которой представлен в четвертом параграфе «Автомобилья поступь»: движение по вертикали», образ лирического героя претерпевает качественные изменения.

Основной вектор творчества В. Шершеневича остается прежним - это урбанизм, приобретший инфернальные черты. Однако теперь лирический герой эмоционально включен в происходящее, регистр переживания полностью совпадает с объектом описания. Основой становится болезненное переживание шокирующих, антиэстетичных форм реальности. Включение лирического героя в эмоциональный пласт стихотворения происходит и непосредственно, и опосредованно - через мотив двойничества.

Важную роль в образной системе В Шершеневича играет образ небоскреба, который является одновременно знаковым явлением современности и устойчивым символом падения, разрушения цивилизации.

Лирический герой В. Шершеневича лишен возможности приблизиться к миру природы, потому что это противоречит структуре его урбанистического сознания. Единственная область, где поэту удается одержать победу - это область творчества. Творческий потенциал лирического героя проявляется в двух ипостасях- гравестийной (образ гаера - шута) и высокой (образ поэта, творца). Творчество помогает ему преодолеть временную замкнутость, причем победа подлинного, высокого искусства отнесена в далекое будущее, в насюящсм же царствует шутовское начато

В первых футуристических книгах В. Шершеневича «Романтическая пудра» и «Экстравагантные флаконы» превалирует условное, игровое, пародийное начало. Его лирический герой лишен личностных черт, эмоционально отчужден от лирического сюжета. Однако в книге «Автомобилья поступь» мировидение поэта эволюционирует в сторону усиления личностного начала. Таким образом, между теоретическими установками В. Шершеневича и его поэзией обнаруживается противоречие: теоретические постулаты рассчитаны на рационализацию творчества, в то время как в поэтическом творчестве В Шершеневича появляются черты исповедальности.

В третьей главе диссертационного сочинения «В. Шершеневич -имажинист», состоящей из пяти парафафов, рассматривается творчество В. Шершеневича имажинистского периода в сопоставлении с творческими исканиями таких поэтов-имажинистов, как С. Есенин и А. Мариенгоф.

В параграфе первом «Имажинизм как литературный эксперимент» исследуются теоретические декларации В. Шершеневича, представленные в его трактате «2*2=5 Листы имажиниста» (1920 г.), который составляет базис имажинистского канона.

Обращение к этой работе показывает, что В. Шершеневич не дает четкого определения понятию «образ» Для него образ - это максимально общая категория, подменяющая собой оценочное понятие художественности. Главный творческий инструмент имажинизма ускользает от четкого определения Порой В. Шершеневич доходит до явного абсурда: «. вся история человечества - это только эпизод в сравнении с историей развития образа»5.

Высказывания В. Шершеневича становятся более определенными, когда речь идет о принципах построения образов внутри стихотворения Стихотворение, по мысли В Шершеневича, должно представлять собой «каталог образов», одинаково читаться с начала и с конца. Именно эта часть

^ Шершеневич В Листы имажиниста Гтихотворения Поэмы Теоретические рабты Ярославчь Вер\ \ Вол* м< И1д-во. 1996 С 356

теории имажинизма представляется его наиболее характерной и уникальной чертой.

В. Шершеневич совмещает в своей теории идеи Ф.Т. Маринетти и

A. Потебни и приходит к противоречию: с одной стороны, он требует от образа неожиданности, даже абсурдности, с другой - считает, что образ должен поддаваться логическому объяснению. Это противоречие не дало его теории воплотиться на практике в полной мере.

Важно отметить, что, если в содержательном отношении теоретические работы В. Шершенсвича имажинистского периода в основном повторяют его постулаты футуристического периода, то их коммуникативная направленность существенно меняется. Многие высказывания

B. Шершеневича имажинистского периода носят декларативный, а порой даже игровой характер: наиболее важные тезисы повторяются в разных местах книги по нескольку раз, но нигде не доводятся до логического завершения. В. Шершеневич делает ставку не на доказательность, а на убедительность, жонглирует цитатами и короткими запоминающимися фразами, порой не имеющими прямого отношения к рассматриваемой проблеме.

Во втором пара1рафе «Лошадь как лошадь» (третья книга лирики): учебное пособие по имажинизму и «исповедь» Арлекина» анализируется вершинное достижение творчества В. Шершеневича - первый сборник имажинистского периода, третья книга лирики «Лошадь как лошадь» (1920 г.).

Основным техническим нововведением книги «Лошадь как лошадь» стал принцип механистичности и строгой логической связи объектов сравнения в противовес органичности и свободной ассоциативности В стихотворениях В Шершеневича на первый план выходит признак, который позволяет соединить два разноплановых явления, что показывает сконструированное^ образного сравнения. Метафорическое сравнение вводит в стихотворный текст формально обладающий единством темы и связным пирическим сюжетом, множество микросюжетов контрастных по отношению к целому, что

разрушает единство текста, показывая иллюзорность его содержательной стороны. Так, само название одного из стихотворений «Рассказ про глаз Люси Кусиковой» настраивает читателя на восприятие связного повествования. В стихотворении человеческий глаз последовательно сравнивается с аквариумом, луною, лампочкой, занесенной снегом площадью, щеткою, портсигаром, стаканом молока, белой страницей и паровозом. Образы, описывающие предельно индивидуализированный в названии предмет описания (глаз Люси Кусиковой), становятся абстракцией - чистой формой.

В. Шершеневич стремится реорганизовать понятия «содержание» как категорию, обеспечивающую текстовое единство. Стертость и банальность темы противопоставляется подчеркнуто экзотическим сравнениям, поэтому последние играют в тексте более важную роль. Тема стихотворения, четко выделяемая, тем не менее настолько незначительна, «непоэтична», «нефилософична» и т д., что любая попытка серьезной интерпретации произвела бы комический эффект. Однако образы, взятые сами по себе, обладают всеми чертами «высокой» поэзии.

Подобная специфика построения образа особенно наглядно видна в сопоставлении стихотворений В. Шершеневича и В. Маяковского (важно отметить, что в этот период образная система В Шершеневича испытывает сильное влияние В. Маяковского). Метафора В. Маяковского всегда конкретна, зрительно преде гавима («Вот так я сделался собакой», «Ничего не понимают»). Объекты образного сравнения, накладываясь друг на друга, образуют неделимое целое - новый мир, законы которого устанавливает сам поэт. У В. Шершеневича два образных комплекса не сливаются в единый зрительный образ, но всегда остаются связанными логической связью. Он показывает нам две ситуации, аналогичные в каком-то плане. Задача чиы1сля - обнаружить это общее свойство - внутреннюю форму образа

Однако не все стихотворения сборника «Лошадь как лошадь» представляют собой пример формалистического эксперимента Третья книга лирики демонстрирует полную идешичность авторского «я» субъекту

лирического высказывания Вопреки программным заявлениям мэтра имажинизма и даже вопреки его авторскому замыслу, многие представленные в сборнике стихотворения рассчитаны на сопереживание, на эмоциональное, а не рациональное прочтение.

Анализ творческого наследия поэта имажинистского периода показывает, что эволюция художественного стиля В. Шершеневича-поэта связана с усилением личностных черт его поэзии, что противоречит основным постулатам теории имажинизма.

В третьем параграфе «Существует ли имажинизм?» анализируется природа образа в восприятии имажинистов (В. Шершеневича, Л Мариенгофа, С. Есенина), рассматривается сходство и различие их теоретических доктрин.

Мы приходим к выводу, что их теоретические взгляды не совпадают в отношении к структурообразующему для имажинизма понятию «образ». Для

B. Шершеневича «образ» заменяет оценочное понятие художественности, для

C. Есенина образ - это часть народной культуры, орнамент в слове; А. Мариенгоф дает определения метафорического характера, размышляя более о содержании стихотворения, чем о его форме. Использование одного и того же термина создает иллюзию единства теоретических устремлений членов группы, однако в действительности их эстетические позиции были весьма различны. Положения, которые разделяли все члены группы, относятся либо к общей специфике искусства, либо содержат в себе элементы футуристического миропонимания.

В поэтическом творчестве поэты-имажинисты используют сходные приемы метафорического отображения реальности: имажинистский образ представляет собой соединения как можно более далеких понятий (что роднит имажинизм с футуризмом). Задача читателя - найти принцип сравнения, вычленить в метафорической конструкции юг общий признак, который позволил сопоставить два разнородных объекта 'Зе (.етический эффект производит не непосредс!венное восприятие, а интеллектуальная работа

Сходные образные конструкции в творчестве В. Щершеневича, А. Мариенгофа и С. Есенина функционируют по-разному: в творчестве С. Есенина образ выполняет характерологическую функцию, свидетельствует о многоликости мира. В творчестве В. Шершеневича образ призван продемонстрировать расколотость реальности в сознании автора и читателя.

В параграфе четвертом «Гостиница для путешествующих в прекрасном»: имажинисты в поисках канона» исследуется эволюция основных идей имажинизма на материале журнала имажинистов «Гостиница для путешествующих в прекрасном», который выходил в свет с 1922 по 1924 год.

Анализ материалов журнала «Гостиница для путешествующих в прекрасном» показывает, что имажинисты пересматривают все основные пункты имажинистской доктрины. Ключевое для имажинистов понятие «образ» почти теряет здесь всякие специфические свойства, эстетические позиции имажинистов этого периода характеризуются отказом 01 крайнего формализма Материалы журнала отражают преимущественно точку зрения А. Мариенгофа, во многом противоречащую точке зрения В. Шершеневича. Авангардное направление в искусстве А. Мариенгоф называет «искусством злободневного техницизма»6.

А. Мариенгоф предлагает вызывающе традиционный рецепт спасения поэзии от болезни века, хотя и преподносит этот путь как новацию: «Искусс1«о 1нкой ор) анизм, который требует широкой сытной пищи самых разнообразных художественных приемов»7.

Такой вывод в корне противоречит имажинистскому канону. По сути дела, А Мариенгоф, «работая» под вывеской имажинизма, проводит в жизнь собственную эстетическую концепцию, не оригинальную, чо исложенную ярко и парадоксально.

Мариенгоф А Корона и оранжерея / Гостиница для путешествующих в прекрасном 1922 №1 (без пагинации I Там /КС

Если на начальном этапе в 1919 - 1922 гг. новое поэтическое направление стремилось подчеркнуть свою особенность, уникальность, то теперь имажинисты заявляют о его универсальности.

Крайнему формализму раннего имажинизма противопоставляется единство стиля, принятый в обществе канон, определяемый национальной спецификой искусства.

В пятом параграфе «И так итог». Кризис имажинизма. Постимажинистский период в творчестве В. Шершеневича» рассматриваются причины кризиса имажинизма. Эволюция поэтического стиля В. Шершеневича 1922 - 1926 гг. представляет собой отход от поэтики авангарда (футуризма и имажинизма) и возвращение к более традиционной линии. Такая поэтическая капитуляция яростного пропагандиста новой поэзии в самых радикальных ее формах объясняется веянием времени, поворотом к классицистическому сгилю мышления, «огосударствлением» литературы. В его лирике последнего периода творчества причудливо сочетаются традиционный и авангардный взгляды на мир. Возможно, именно стремление стабилизировать личность, представляемую ранее как «каталог образов», толкает В. Шершеневича на освоение «словесной походки» и чуждого ему мировоззрения С. Есенина. Стихотворения В. Шершеневича, написанные в 1930-е годы, ничем не напоминают его имажинистские работы. Традиционные по форме, они на новом уровне повторяют ранний - символистский этап его творческого развития, но, в отличие от первых символистских опытов, его произведения 30-х годов представляют собой лирический дневник

В заключении подводятся итоги и намечаются перспективы дальнейшей работы Результаты диссертационного исследования позволяю! сделать вывод о роли В. Шершеневича в литературном процессе: творческий путь поэта охватывает ведущие поэтические направления начала XX века: символизм, футуризм и имажинизм. Поэтические опыты В. Шершеневича символистского периода носят преимущественно ученический характер. Переход В. Шершеневича к футуризму связан с резким переворотом художественного

мышления поэта. Имажинистский этап его творчесша является логическим продолжением и развитием его творческих исканий футуристического периода Теоретические декларации В. Шершеневича представляют собой пример паранаучных штудий, типичных для футуризма. В концепции образности В Шершеневича, равно как и других ведущих поэюв-имажинистов С. Есенина и А. Мариенгофа, нет ничего специфически «имажинистского»: образность и широкое использование метафоры присуще поэзии как таковой, а примат формы над содержанием является отличительной чертой авангарда.

Уникальной чертой поэтики имажинизма можно считать тезис В. Шершеневича о необходимости механического соположения в рамках целостного произведения несвязанных образов, что создает ощущение разорванности, фрагментарности текста.

Логика развития его поэтической личности вступила в противоречие с основными тезисами его эстетической теории. В. Шершснсвич как теоретик уходит в область формального эксперимента, природа самовыражения художника, по его мнению, носит исключительно интеллектуальный характер В поэтическом творчестве В. Шершеневича, напротив, важную роль играет лирическое, личностное начало.

Поэт пытался «преодолеть футуризм» способами, традиционными для футуризма, таким образом, он создает прецедент восприятия авангарда как традиции, поэтому его фигура является столь актуальной для поэтического авангарда рубежа XX - XXI веков8, вторичного по отношению к футуризму. Стремление к тотальному переустройству миропорядка, свойственное русскому футуризму, сегодня выражается в желании изобрести традицию заново9, не открыть, а установить законы творчества

Перспективным представляется нам изучение проблемы соотношения теоретических деклараций и поэтической практики на материале русского авангарда и постмодернизма конца XX - начала XXI века.

" См НещеретопС Сл; чайное ч. в ск!адиину Мелонмажинисты на поле 1евяност1лх '/ Русский имажинизм Русский имажинизм история, теория, практика -М ЛИНОР, 2<ХЬ - С 374-395

'' См Вишневецкий И Изобретение традиции, или Граммагика новой русской поэзии // Новое литературное обозрение - № 62 С 174 - 201

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях: Федорчук (Иванова) Е Л. В Шершеневич: «преодолевший футуризм»? // Филологические эподы: Сб. науч. стат. молодых авторов. Саратов, 2001. Вып 4. С. 117-120.

Федорчук (Иванова) Е.А. В. Шершеневич: от В. Маяковского к С. Есенину // Филологические этюды: Сб. науч. сгат. молодых ученых. Саратов, 2002.

Федорчук (Иванова) Е.А. В. Шершеневич и В. Маяковский: грани диалога //Проблемы литературного диалога. Саратов, 2002. С. 122- 127. Иванова Е.А. Литературно - художественный манифест как способ презентации текста // Автор - текст • аудитория: Межвузовский сборник научных трудов Саратов, 2002. С. 28 - 31.

Иванова Е.А. Существует ли имажиниш? (К вопросу о вариативности 1еоретических доктрин имажинизма) // Междисциплинарные связи при изучении литературы. Саратов, 2003. С. 241-246.

Иванова Е.А. Дискретная модель времени в творческом сознании

B. Шершеневича // Филологические этюды: Сб. науч. стат. молодых ученых. Саратов, 2003 С. 120-124

Иванова Е.А В. Шершеневич: в поисках истинного футуризма // Малоизвестные страницы и новые концепции истории русской литературы XX века: Материалы международной научной конференции. М., 2003

C. 69 - 74.

Иванова Е А. Символизм и футуризм в творческом сознании В. Шершеневича в 1913 году // Русская кулыура в текстах, образах, знаках 1913 года- Материалы межрегионального научно-теоретического семинара «Культурологические штудии». Вып. 3. Киров, 2003. С. 116-121. Иванова Е.А. Особенности метафорического мышления поэтов-имажинистов (В. Шершеневич, А. Мариенгоф, С. Есенин) // Есенин и поэзия России XX - XXI веков: традиции и новаторство Москва - Рязань Константинове, 2004 С. 98 - 106.

С. 24-27.

Формат 60x84 1/16 Бумага офсетная Подписано в печать 14 02 2005

Гарнитура Тайме Печать Riso. _ Уел печ л. 1,50. Тираж 100 экз Заказ 0817_

Отпечатано с готового оригинал-макета 410005. Сараюв, Пугачевская. 161 офис 320 Я 27-26-93

•i

i

t i

!

i

-i

j

I

РНБ Русский фонд

2005-4 45000

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Иванова, Екатерина Алексеевна

Введение.

Глава 1. В. Шершеневич — символист

§ 1. Книга «Весенние проталинки» - поэтический дебют

В. Шершеневича.

§2. «Carmina» - первая книга лирики.

Глава 2. В. Шершеневич - футурист

§1. В поисках «истинного» футуризма.

§2. «Романтическая пудра»: первый футуристический сборник

B. Шершеневича.

§3. «Экстравагантные флаконы»: поэзия при свете электричества.

§4. «Автомобилья поступь»: движение по вертикали.

Глава 3. В. Шершеневич - имажинист

§ 1. Имажинизм как литературный эксперимент.

§2. «Лошадь как лошадь» (третья книга лирики): учебное пособие по имажинизму и «исповедь» Арлекина.

§3. Имажинизм и имажинисты (В. Шершеневич, А. Мариенгоф,

C. Есенин).

§4. «Гостиница для путешествующих в прекрасном»: имажинисты в поисках канона.

§5. «И так итог». Кризис имажинизма Постимажинистский период в творчестве В. Шершеневича.

Введение диссертации2005 год, автореферат по филологии, Иванова, Екатерина Алексеевна

Литературный процесс конца XX - начала XXI века характеризуется стремлением отчетливо осознать роль поэзии в условиях изменившегося отношения к искусству слова, во многом стрессогенной ситуацией утраты литературоцентризма. На первый план выходят авангардные направления в литературе, всегда претендовавшие на роль катализатора литературных изменений, обещающих выход из создавшегося положения, небеспричинно осознаваемого как кризисное.

Не случаен острый интерес к аналогичным явлениям, характеризующим литературную жизнь первой трети XX столетия. В 90-е годы XX столетия к широкому читателю возвратились имена писателей, казалось бы, давно и бесповоротно «сброшенных с корабля современности».

Творчество Вадима Габриэлевича Шершеневича (1893 - 1942 гг.) - одна из самых спорных страниц возвращенного русского авангарда. Поэтому, несмотря на то, что его справедливо относят к так называемым поэтам второго ряда (так, например, характеризует его творчество издатели Малой серии библиотеки поэта1), он привлекает внимание читателей и исследователей как определенный тип творческой личности.

Художественное наследие В. Шершеневича представляет собой малоисследованную область русского модернизма. Его опыты в сфере поэтического слова затрагивают различные направления начала XX века: символизм, футуризм и имажинизм. В конце творческого пути он возвращается к классическому наследию русской литературы.

В. Шершеневич внес значительный вклад в становление теории футуризма и имажинизма. Именно ему принадлежит самый полный перевод манифестов итальянских футуристов, оказавший заметное влияние на развитие русского футуризма2. Все это обусловливает необходимость комплексного изучения поэтического и теоретического наследия поэта. В основе нашего подхода к творчеству В. Шершеневича лежит представление о важности исследования творческого пути поэта в его целостности и многоаспектости.

Его творческая судьба, вобравшая в себя, кажется, все модные веяния первой трети XX века, как нельзя лучше иллюстрирует мысль Е. Эткинда о внутреннем единстве художественных исканий представителей Серебряного века3 и тезис О. Клинга о диффузном характере литературного процесса начала XX века4.

Творчество В. Шершеневича вызвало острую полемику среди современников. Его теоретические декларации и поэтические произведения привлекали внимание самых разных школ и направлений литературно-критической мысли того времени. Ранние работы начинающего поэта удостоились доброжелательных отзывов таких проницательных ценителей поэзии, как В. Брюсов и Н. Гумилев.

В. Брюсов, само внимание которого уже можно расценить как достижение, дал довольно высокую оценку начинающему поэту: «Мы с удовольствием признаем, что у В. Шершеневича, Ю. Анисимова, В. Курдюмова, Б. Пастернака мы нашли строфы и целые стихотворения, позволяющие надеяться, что они сумеют развить свое поэтическое дарование»5.

В 1913 году В. Шершеневич встает под знамена футуризма и сразу включается в острую борьбу. На поэта обрушивается поток упреков и язвительных замечаний, основной смысл которых можно свести к словам Б. Пастернака: «В. Шершеневич - жертва юридической доступности стихотворства как эмансипированного ремесла»6.

Критический накал достигает своего апогея после того, как в 1919 году В. Шершеневич становится инициатором создания и главным теоретиком поэтической группы имажинистов.

В 1919 выходит в свет «Декларация» имажинистов, подписанная В. Шершеневичем, С. Есениным, А. Мариенгофом, А. Кусиковым и др., опубликованная в воронежском журнале «Сирена» и газете «Советская страна». В 1920 году имажинисты выпускают сборники «Плавильня слов», «Коробейники счастья», в 1921 - сборник «Имажинисты». С 1922 по 1924 выходит в свет печатный орган имажинистов - журнал «Гостиница для путешествующих в прекрасном». Новое течение быстро приобретает скандальную известность, чему способствует эпатирующее поведение самих имажинистов. О популярности имажинизма косвенно свидетельствует тот факт, что на некоторое время В. Шершеневича избирают председателем Всероссийского союза поэтов. п

Творчество имажинистов подвергается самой жесткой критике . Отклики законодателей литературных вкусов, а также блюстителей закона однозначны: «В общем, книга («Лошадь как лошадь» - Е. И.) В. Шершеневича представляет собой не талантливый, но довольно характерный образчик психологии деклассированного интеллигента, принципиально беспринципного, тщательно охраняющего целостность своей кожи и гуляющего только в пределах, дозволенных всеми начальствами - тип, подлежащий ликвидации и интересный о исключительно с последней точки зрения.» (И. Аксенов )

Наиболее объективную и беспристрастную, хотя и нелицеприятную оценку мы находим у В. Брюсова, предельно четко и рационально сформулировавшего основные обвинения в адрес имажинистов: «Оставляя в стороне все повторения и парадоксы, <.> можно получить главную мысль имажинистов: что поэзия есть искусство образа и ничего другого. Мысль эта была заимствована из теорий Потебни (ныне оспариваемых в науке), но имажинистами истолкована по-своему и доведена до крайности. Во-первых, это положение резко разграничивало имажинизм от футуризма: футуристы брали за основу слово, имажинисты - образ. Во- вторых, имажинисты делали вывод: если сущность поэзии — образ, то для нее второстепенное дело не только звуковой строй. не только ритмичность, но и идейность.»9.

Критические высказывания, звучащие в адрес имажинистов, можно разделить на три группы.

Во-первых, многократно подчеркивалась связь с футуризмом, с разных сторон сыпались обвинения в плагиате.

Во-вторых, имажинистов, в особенности В. Шершеневича, обвиняли в том, что их поэзия головная, деланная, надуманная. В. Брюсов писал: «В книге («Лошадь как лошадь» - Е. И) больше.формул, чем живых образов»10.

И, наконец, имажинистов обвиняли в том, что они своими «шарлатанскими» теориями и беспорядочным образом жизни негативным образом влияли на творчество С. Есенина. Об этом свидетельствуют мемуары современников. Первым подобные обвинения в адрес имажинистов выдвигает Б. Лавренев: «Есенин был захвачен в черную мертвую петлю. Никогда не бывший имажинистом, чуждый дегенеративным извергам, он был объявлен вождем школы, родившейся на пороге лупанария и кабака, и на его славе, как на спасительном плоту, выплыли литературные шантажисты, которые подуськивали наивного рязанца на самые экстравагантные скандалы, <.> благодаря которым в связи с именем Есенина упоминались их ничтожные имена, <.> они не пощадили репутации Есенина и не пощадили и его жизни»11. Подобные мысли, но в более мягкой форме, содержатся в воспоминаниях многих современников Есенина (В. Кириллова, Л. Никулина, Н.

12

Асеева ). Со временем в советской критике установился именно биографический подход к вопросу о роли имажинизма в литературном процессе. Черты С. Есенина и его окружения, а также их взаимоотношения, преломились в литературе в качестве своеобразных мифологем.

По мере возрастания интереса к личности и поэтическому наследию С. Есенина исследователи его творчества - Е. Наумов, Е. Галкина-Федорук, Е. Ермилова, А. Марченко и др. - обращали внимание и на его ближайшее литературное окружение, в том числе на поэтов - имажинистов и В. Шершеневича.

Проблема изучения теории и практики имажинизма решается в биографическом аспекте: имажинисты представляются советской критике анархической группой, ведущей богемный образ жизни. Их литературная деятельность сводится к различным провокациям самого дурного толка. Что касается таланта и, если можно так сказать, права находиться на литературном Олимпе, то наличие и первого, и второго категорически отрицается советскими исследователями. Е. Наумов писал: «имажинизм был отмечен явными признаками вырождения буржуазного искусства. Об этом говорил и литературный быт имажинистов, представляющий собой богему самого дурного пошиба»13. В то же время за имажинистами закрепляется слава непревзойденных метафористов и мастеров формы, творчество которых, правда, односторонне и поэтому примитивно. П. Палиевский, рассматривая типы образности, приводит творчество В. Шершеневича как пример обедненного использования художественных возможностей образа и полагает, что такой тип образа-метафоры не может «считаться полноценной художественной мыслью, троп, этот представитель сугубо «словесного» образа, еще слишком сжат, однозначен. Если бы искусству было бы довольно тропа, то величайшими классиками оказались бы имажинисты Кусиков и Шершеневич, а в теории нельзя было бы подыскать ничего лучше, чем формализм»14.

К творчеству В. Шершеневича и имажинизму в целом проявляют стойкий интерес зарубежные исследователи: К. Пономарев (Канада, 1968), Н. Нильссон (1970), В. Пиотровский (1977), В. Марков (1980), А. Лотон (1981), И. Яжембиньска (защита диссертации прошла в Ленинграде в 1986 году).

Характерной чертой работ зарубежных исследователей становится то, что они воспринимают имажинизм не в связи с творчеством и личностью С. Есенина, который для них не является знаковой фигурой, а как самостоятельное и самоценное литературное явление.

Н. Нильссон объективен в оценках и не склонен преувеличивать роль имажинизма в литературном процессе двадцатых годов. В своей монографии он обращает внимание на истоки имажинизма, возводя его, в основном, к английскому имажизму, итальянскому футуризму, а также к работам А. Потебни. Он подробно анализирует манифесты и теоретические работы имажинистов (в основном В. Шершеневича), указывая на эклектичность группы. Не остается без внимания и вопрос об эволюции взглядов теоретиков этого движения: от самодостаточного образа к главному, единому образу эпохи, подчиняющему себе все «мелкие» образы, что показывает внутренние причины кризиса имажинизма. Н. Нильссоном представлена достаточно репрезентативная подборка стихотворений А. Мариенгофа, С. Есенина, В. Шершеневича (на русском языке)15.

Книга A. JIotoh «Vadim Shershenevich: from futurism to imaginism» посвящена эволюции теоретических взглядов В. Шершеневича. Исследовательница подробно анализирует важнейшие из них («Футуризм без маски», «Зеленая улица», «2*2=5»). Основной акцент в работе А. Лотон сделан на филологических истоках теории В. Шершеневича, являющей собой синтез идей А. Потебни, А. Белого, Ф.Т. Маринетти. Автор работы приходит к выводу, что заслуга В. Шершеневича состоит в том, что он ознакомил российскую читающую публику с последними достижениями западной литературно -критической мысли16. Поэзия В. Шершеневича остается за рамками ее исследования.

И. Яжембиньска в своей диссертации рассматривает историю, теорию и практику русского имажинизма. Наибольший интерес, с нашей точки зрения, представляет историко-литературная часть исследования, в которой автор впервые в советском литературоведении вводит в оборот многие художественные тексты и документальные материалы, касающиеся деятельности имажинистов как поэтов, критиков, издателей. Большое внимание И. Яжембиньска уделяет вопросу о путях и способах распространения идей имажинизма. В работе приведено множество письменных свидетельств о том, как проходили поэтические диспуты. Историко-литературный контекст прописан тщательно и подробно. В теории имажинизма исследователь в первую очередь сосредотачивает свое внимание на природе художественного образа как главной эстетической категории творческого сознания имажинизма.

Выделяя филологические истоки теории имажинизма, И. Яжембиньска подробно останавливается на влиянии, которое оказывали на имажинистов А. Потебня, А. Веселовский, А. Белый и формалисты, в частности, В. Шкловский. В 80-90 гг. XX века творчество В. Шершеневича становится доступно

17 широкому читателю . В последнее десятилетие двадцатого века появляются публикации, посвященные творчеству лидера имажинистов. Основное внимание исследователи уделяют самому плодотворному - имажинистскому этапу творчества поэта. Символистский (1911 -1913 гг.) и футуристический (1913 — 1919 гг.) периоды его творчества не являются объектом специального изучения, а рассматриваются лишь в контексте творческого пути писателя. Имя В. Шершеневича упоминается в связи с исследованиями русского футуризма в трудах В.Ф. Маркова, В.А. Альфонсова, И.Ю. Иванюшиной

Открывает этот ряд статья J1. Куклина18. Автор знакомит читателя с неизвестным, незаслуженно забытым талантливым поэтом. Может быть, по этой причине его работу характеризует несколько преувеличенная комплиментарность по отношению к лидеру имажинистов. JI. Куклин поднимает вопрос о соотношении футуризма и имажинизма на примере В. Маяковского и В. Шершеневича и делает вывод не в пользу первого. Достоинством публикации является то, что автор приводит ряд текстов В. Шершеневича, не опубликованных ранее, а также то, что он не просто декларирует близость творческих приемов В. Шершеневича и В. Маяковского, но и доказывает это на примере их текстов.

Прямо противоположную оценку творчества В. Шершеневича дает В. Бобрецов19. Он, в отличие от JI. Куклина, не склонен делать из В. Шершеневича «борца сопротивления». Таким образом он пытается нейтрализовать некоторое преимущество, которое может получить В. Шершеневич в сравнении с В. Маяковским как человек никогда не состоявший в партии власти. В целом В. Бобрецов достаточно сдержанно оценивает вклад поэта в русскую литературу. Автор обращает внимание на подражательный характер творчества В. Шершеневича, свысока рассуждает о некоторых особенностях его стиля: «эротическая поэзия у Шершеневича зачастую носит прохладный, внешнеописательный. характер. Поэт (скажем мягче, «лирический герой» поэзии Шершеневича) предстает перед читателем как казанский гимназист выпускного класса, насмотревшийся определенного рода карточек»20.

Нужно отметить, что не все исследователи творчества основателя имажинизма придерживаются публицистического принципа изложения материала. Так, В.А. Дроздков полагает своей целью опубликование и комментирование текстов без какой-либо оценки степени одаренности автора. Появляются отечественные исследования, существенно расширившие наше представления о творчестве поэтов- имажинистов- это работы А.Н. Захарова, Т.К. Савченко, А.А. Кобринского, В.А. Сухова, И.А. Макаровой и др.

А. Н. Захаров и Т.К Савченко, анализируя творческую деятельность имажинистов и признавая С. Есенина самым талантливым поэтом группы, оказавшим на имажинистов огромное влияние, в то же время не отвергают и связи поэта с имажинизмом: Есенин принадлежит истории имажинизма, он связан с этим литературным течением, прежде всего биографически. Говорить о нем как об имажинисте нужно с большой осторожностью. Вышеназванная работа отличается беспристрастным и непредвзятым подходом к «больному вопросу» современного есениноведения, в работах представлен богатый фактический материал, сопровожденный ценными комментариями21.

Рисуя панораму литературного движения имажинизма, И.А. Макарова выделяет общие установки теории имажинизма, общие принципы создания образа в их поэтической практике и конкретизирует эти положения на примере творческих индивидуальностей В. Шершеневича, А. Мариенгофа, А. Кусикова и др.

Среди главных мировоззренческих установок И.А. Макарова выделяет тезис имажинистов об искусственности искусства, примате игрового начала над серьезным, жизненным, человечным содержанием. Задача, которую ставили перед собой имажинисты, по мнению автора статьи, заключается в деформации реальности, в выявлении «формы пустоты» (слова В. Шершеневича, сказанные об А. Белом). И.А. Макарова пишет: «В имажинизме нет «что», а есть «как», нет объекта, а есть его образ. Отсюда и следует, что главным художественным

22 инструментом имажинизма выступает образ. Образ как самоцель» . Основными принципами создания имажинистского образа автор полагает, во-первых, пространственный принцип одновременного восприятия отдельных метафорических конструкций, во-вторых, разрушение сюжетного стержня стихотворения. Исследовательница отмечает, что имажинисты добиваются искомого результата путем нарушения грамматических норм языка (осуществляя призыв В. Шершеневича «ломать грамматику») и использованием метафор, вводящих в текст парадоксальный, иронический модус.

Важным нам кажется вывод И. Макаровой относительно целей и задач, которые ставили перед собой имажинисты: «В задачу имажинизма входило выяснить, до какой степени <.> те или иные «сокровенные» области

ОТ реальности неподвластны деформации искусства» .

В 2003 году вышел в свет сборник статей, под заглавием «Русский имажинизм», включающий в себя разнообразные материалы о теории, истории и практике русского имажинизма24. В основу статей, включенных в сборник, положены доклады, прозвучавшие на международной научной конференции, посвященной 110-летию со дня рождения В. Шершеневича. Работы, представленные в этом сборнике, подводят предварительный итог научным изысканиям по изучению творчества имажинистов, имевших место в последнее десятилетия XX века25.

В книге опубликованы работы, посвященные отдельным представителям русского имажинизма - В. Шершеневичу, А. Мариенгофу, С. Есенину,

A. Кусикову и их творческим связям, и статьи обобщающего плана, в которых имажинизм рассматривается как целостное явление, вписанное в широкий литературный и философский контекст.

В публикациях В. А. Дроздкова представлены ценные сведения, касающиеся творческого пути В. Шершеневича доимажинистского периода, в научный оборот вводятся новые материалы, в частности, приводится справка о личной библиотеке поэта.

Исследователь анализирует работы В. Шершеневича, не переиздававшиеся или издававшиеся со значительными купюрами в наши дни (сборники «Весенние проталинки», «Carmina», «Автомобильная поступь», теоретические трактаты «Футуризм без маски», «Зеленая улица: статьи и заметки об искусстве» и др.)

В. Дроздков доказывает, что переход В. Шершеневича от подражания символизму к футуристическому мировидению в отличие от переворота, декларированного в статьях и публичных выступлениях, произошел не одномоментно, а постепенно. В работе показано, как выкристаллизовываются основные черты поэтики будущего имажинизма, а именно: снижение высоких реалий, смелое использование неологизмов и сложных метафорических конструкций, представлен круг литературных увлечений начинающего поэта, существенно повлиявших на становление его поэтического голоса, а также дается представление о книгах философского характера, прививших В. Шершеневичу вкус к рефлексии и теоретическому осмыслению природы литературного творчества26.

Многочисленные параллели в творчестве В. Шершеневича и

B. Маяковского исследователь классифицирует как творческий спор, идейное противостояние27.

В. Дроздков полагает, что принцип иносказательности и аллегоричности, изначально свойственный творческому видению В. Шершеневича, следует рассматривать не только в формальном ключе (как основу строения образа), но и в содержательном плане: «Шершеневич рассчитывает на вдумчивого читателя, который за метафорическими сцеплениями, насыщающими его поэзию, обнаружит идейно направленные аллегории против сложившегося порядка во имя долженствующего сложиться»28. В качестве яркого примера такого «эзопова языка» (см. название одного из стихотворений В. Шершеневича «Принцип басни») В. Дроздков анализирует стихотворение «Принцип блока с тумбой».

В книге также представлены статьи, посвященные анализу отдельных сборников или произведений В. Шершеневича.

Э.Б. Мекш, анализируя программный сборник В. Шершеневича «Лошадь как лошадь», особое внимание уделяет расположению стихотворений внутри сборника. Книгу стихов В Шершеневича составляют стихотворения разных лет, каждое из которых имеет проставленную дату написания, однако порядок следования стихов не совпадает с хронологическим, а подчиняется какому-то иному принципу. Исследователь полагает, что таким образом В. Шершеневич передает хаос временного потока29.

Как и В. Дроздков, Э.Б. Мекш трактует творческие отношения В. Шершеневича и В. Маяковского как оппонентские. По мнению исследователя, книга В. Шершеневича - это эпатажный ответ на требование нарождающегося тоталитарного режима соответствовать духу времени. Отталкиваясь от политизированного творчества В. Маяковского, имажинист демонстративно уходит в область частной интимной лирики. Э.Б. Мекш полагает, что поэмы В. Маяковского «Люблю» и «Про это» были написаны не без учета опыта В. Шершеневича30.

Статья А.К. Жолковского посвящена использованию инфинитивного письма в творчестве В. Шершеневича. Анализ грамматических форм, которые употребляет В. Шершеневич, показывает, что нарушения грамматической связности не наступает. Сравнивая творческие эксперименты В. Шершеневича с работами Ф. Т Маринетти на языке оригинала, А.К. Жолковский приходит к выводу, что В. Шершеневич был гораздо менее радикален. В отличие от экспериментов Ф.Т. Маринетти, в творчестве В. Шершеневича «синтаксис не столько разрушается, сколько перестраивается на китайский лад»31.

В работе И.В. Павловой «Общие свойства лирического сознания и пафоса в поэзии имажинистов» представлена характеристика имажинизма как целостного литературного явления. И.В. Павлова полагает, что, несмотря на «эстетический плюрализм имажинистов. при общем взгляде на творчество поэтов-имажинистов легко выявляются сходные особенности, и не только в приемах поэтики, но и на уровне мировоззрения, в чертах характера лирического героя, в пафосе, в философской и этической подоплеке стихов» . Такими объединяющими чертами становятся двойственность и контраст как основополагающий мировоззренческий принцип построения образа и восприятия жизни в целом, с акцентированием внимания на «черной», «теневой» ее составляющей. Двойственность лирического героя становится смысловым стержнем творчества В. Шершеневича и А. Мариенгофа, выражаясь в образах шута, гаера, арлекина. Именно в их творчестве ярче всего представлена генетическая зависимость имажинизма от футуризма. К этой же парадигме относится «хулиганская» ипостась лирического героя С. Есенина.

Важным нам представляется замечание И.В. Павловой о глубинных мировоззренческих расхождениях между футуризмом и имажинизмом, проявляющихся как раз на границе иронии и самоиронии.

Тернова Т. А в своей диссертации рассматривает имажинизм как успешное и разветвленное литературное явление, о популярности идей которого свидетельствуют наличие многочисленных групп имажинистов33.

На сегодняшний день существует единственная диссертация, посвященная В. Шершеневичу: Т.А. Богумил исследует проблему «чужого слова» в творчестве поэта. Работа посвящена природе интертекстуальных вкраплений в творчестве В. Шершеневича. Автор исследования приходит к выводу, что В. Шершеневич представляет собой тип поэта-трикстера. Заимствование чужих текстов и их трансформация происходит на уровне подсознания, поэтому ассимиляция не становится приемом. По мнению Т.А. Богумил, вторичность автора является «не столько погрешностью, сколько генератором художественной информации»34. Теоретической базой исследования Т. Богумил является концепция И. Смирнова.

Проблема отношения художественного высказывания с уже существующим поэтическим кодом стала едва ли не ключевым вопросом в осмыслении художественного наследия всего XX века. Подобная постановка вопроса является частным случаем более универсальной проблемы диалога как основополагающего фактора художественного творчества.

Проблема «чужого слова» впервые была поставлена М. Бахтиным35 и рассматривалась на самых различных уровнях. В отечественном литературоведении эта мысль М. Бахтина была развита Ю. Лотманом в концепции семиосферы, а за рубежом стала отправным пунктом развития теории интертекстуальности в работах Ю. Кристевой, Ц. Тодорова, Р. Барта. Интертекстуальность — ключевое понятие постмодернистской критики и может толковаться весьма широко.

Однако расширенное понимание интертекстуальности приводит к «смерти автора», исчезновению индивидуального текста, растворенного в явных и неявных цитатах, что в конечном итоге становится причиной и смерти читателя, чье цитатное сознание столь же расколото и нестабильно как текст. В процессе чтения все трое: автор, текст и читатель превращаются в «бесконечное поле для игры письма» (Л. Перрон-Муазес36).

Актуальным остается более узкое понимания интертекста как «присутствия в тексте более или менее маркированных следов других текстов в виде цитат, аллюзий . или целых вводных рассказов»37.

Опосредованное восприятие и воссоздание действительности через призму уже существующих произведений искусства отнюдь не является фактором, порочащим репутацию поэта. Г. Блум считает, что любая попытка творчества есть только безуспешный бунт подражателя - эфеба, то есть молодого поэта, против своего гениального предшественника. Г. Блум широко использует терминологию фрейдистского анализа и рассматривает взаимоотношение поэтов разных эпох как аналог «семейного романа», трактуя поэтическое творчество как реализацию эдипова комплекса эфеба, направленного на его литературного «отца». Не имея средств превзойти его, молодой поэт в своих произведениях разными способами искажает творчество своего предшественника. Таким образом, весь комплекс современных текстов, не входящих в Канон (к которому относится В. Шекспир и Д. Мильтон), представляют собой цепь неправильных прочтений.

Перед исследователями стоит проблема разграничения понятий бессознательной интертекстуальности, которая является следствием погруженности текста в общекультурную сферу взаимодействия знаков, и интертекстуальности как приема, сознательно выбранного автором для достижения определенных художественных целей. Решая эту задачу, немецкие исследователи У. Бройх, М. Пфистер, Б. Шульте-Миделлих выделяют конкретные формы проявления интертекстуальности: заимствование, переработка тем и сюжетов, явная и скрытая цитация, плагиат. Таким образом, для немецких исследователей понятия «поэтическое влияние», «заимствование», «плагиат» являются частными случаями интертекстуального взаимодействия.

По мнению И. Арнольд, эти понятия близки, но не тождественны38. При изучении влияния акцент делается на процесс создания произведения, то есть исследователь подходит к тексту с точки зрения автора, при рассмотрении интертекстуального взаимодействия исследуются ассоциации, которые вызывает мозаичность текста у читателя. Однако оба эти аспекта тесно связаны и довольно трудно различимы на практике, особенно в творчестве так называемых «поэтов второго ряда».

Интересным аспектом изучения проблемы интертекстуальности представляется вопрос о художественной ценности произведения, содержащего скрытые или явные цитаты. Проблема научно обоснованного разграничения интертекстуальности как приема и подражания остается открытым. Ю.М. Лотман противопоставляет поэтов-новаторов, обогативших наше представление о мире и реформировавших поэтический язык, и «поэтов второго ряда» как «людей взрыва» и «постепеновцев»: «Таким образом, возникает проблема подлинного взрыва и имитации взрыва как антивзрывной деятельности. Взаимные обвинения, которые предъявляют друг другу люди взрыва и «постепеновцы» - оригинальничанье и пошлость.именно те писатели, которые наиболее связаны были с пошлостью вкусов среднего

1Q читателя, имитировали бурное новаторство» . Однако проблема оценки качества литературного произведения и самой возможности или невозможности подобного подхода к объекту литературоведческого исследования остается открытой. Здесь область литературоведения смыкается с литературной критикой. Введение в исследование личного отношения, экспликация эстетических предпочтений придает исследованию убедительность и достоверность живого непосредственного прочтения, но приходит в противоречие с принципами научности40. Однако с нашей точки зрения, именно при изучении литературного процесса XX века эта проблема встает перед исследователем с особой остротой и ее нельзя игнорировать. Особенно актуален этот вопрос при изучении произведений так называемой «возвращенной литературы» и при обращении к современному литературному процессу. И в том, и в другом случае литературовед обращается к произведению, статус которого еще не определен общественным мнением.

Представленная плюралистическая картина научных подходов показывает актуальность обращения к творчеству В. Шершеневича и дает широкое поле для исследовательской мысли. И хотя в этом направлении уже проделана определенная работа, еще есть много вопросов, ждущих разрешения. Теоретические изыскания В. Шершеневича рассматриваются в работах Н. Нильссона, И. Яжембиньской, А. Лотон, Т. Богумил. Однако Т. Богумил рассматривает только один аспект его теоретических деклараций — связанный с рефлексией по поводу использования «чужого слова», а Н. Нильссон, А. Лотон в основном останавливаются на истоках теории В. Шершеневича, рассматривают его теоретические построения как тексты, объясняющие его поэзию. И. Яжембиньска хотя и замечает, что «работы членов группы, ставившей своей целью объяснить основы нового литературного явления представляют собой не научные, а типично поэтические трактаты», фактически, в работе пытается реконструировать непротиворечивую систему взглядов имажинистов, на наш взгляд, не всегда убедительно.

С нашей точки зрения, многочисленные тексты автометаописания как футуристического, так и имажинистского периода не могут считаться «ключом» к пониманию творчества В. Шершеневича, но сами нуждаются в объяснении и комментариях.

Актуальным аспектом исследования творческого наследия г(оэта является вопрос о характере воплощения его теоретических деклараций в поэтическом творчестве. Теоретические работы В. Шершеневича как футуристического, так и имажинистского периода относятся к типичным для авангарда текстам автометаописания и являются попыткой формирования новой авангардной поэтической системы, основанной на рациональных началах. О роли автометаописания в литературном процессе писали И. Смирнов41, М. Эпштейн42, Ю. Лотман43.

Многочисленные литературные течения первой трети XX века вели активную работу в двух направлениях - вырабатывали новый поэтический язык и новый язык метаописания. Создание художественного произведения осознается одновременно как интуитивный акт постижения трансцендентного и как процесс, поддающийся рациональному описанию и прогнозированию. Решая аналогичные гносеологические задачи - отыскание новых универсальных законов творчества - искусство и наука приобретают сходные черты: поэзия уподобляется эксперименту, цель которого - найти минимальную единицу художественного, а научная поэтика использует категории, выработанные модернистским искусством, распространяя их на всю литературу, тем самым придавая новой литературной норме более высокий статус.

Предельным выражением тенденции к теоретизированию стало творчество авангарда: «авангардистское миропонимание начало складываться в эпоху сциентизма и потому рассматривало все явления в мире, в том числе человека и искусство, как нечто аналогичное науке и могущее быть выверенным научными и рационалистическими методами»44. Однако конечные цели нового искусства и науки о новом искусстве различны: авангард не ограничивался только познанием, но стремился «трансформировать его (искусства - Е. И.) изначальную сущность или вообще создать искусство, другое по природе»45. Особую роль в экспликации новых принципов творчества играет автометаописание, то есть «высказывания писателей о . литературе (в статьях, рецензиях, комментариях, манифестах, письмах.)»46.

Дифференцирующими признаками манифеста (в широком понимании термина) можно считать наличие специфической целевой установки — манифест дает универсальные правила нормативной поэтики, которые носят обязательный, предписывающий характер. Заметим, что в авангардной парадигме более широкое понятие — автометаописание и более узкое — манифест, практически совпадают: поэт рассматривает тенденции собственного художественного восприятия как универсальный закон творчества.

Тяга к теоретизированию становится настолько всеобщей, что манифест, теоретический трактат в конечном итоге вытесняют и заменяют сам акт творчества. «Моделируя возможные художественные миры, никак не ограниченные объективными законами «сопротивления материала», манифесты зачастую оказывались более интересными и радикальными, чем их

47 реализация в поэтическом творчестве» .

Структуру текстов автометаописания можно рассматривать в двух аспектах: в функциональном плане - в отношении к поэтическому тексту и в коммуникативном - в отношении к аудитории.

Определяя отношение объекта комментирования и поэтической теории, необходимо выявить принципы создания и восприятия текста, заявленные в манифесте, которые далеко не всегда даны эксплицитно. Особого внимания заслуживает проблема ощутимого рассогласования теории и практики, которые неоднократно отмечались современниками и исследователями. Это и не удивительно, ведь автометаописание призвано не описать художественный процесс, а показать его. Причины несовпадения кроются в самой специфике теоретического структурирования художественного материала, в процессе которого «.метасистема становится настолько жесткой, что почти перестает пересекаться с реальными семиотическими системами, на описание которых она претендует»48.

Тот факт, что процесс самоструктурирования происходит практически одновременно с созданием новой семантической системы, еще больше увеличивает этот разрыв: взрывной характер творчества поэта - новатора не может быть адекватно описан в терминах завершенного процесса, а теоретичность предполагает завершенность. Последователи и оппоненты, не развивая собственной оригинальной теории, могут вполне корректно оценить то, что сделали предшественники. Н. Гумилев довольно точно характеризует (и критикует) новации в области поэтического языка, выдвинутые символистами, а теория имажинизма В. Шершеневича во многом дала вполне объективное описание реалий футуризма. Моделирование художественного процесса в манифесте заключается в упрощении исходного объекта, поиске поэтической первоосновы - «приема» и приписывании определенной структуры объекту, структура которого неизвестна. Имеет место упрощение и искажение объекта теоретического осмысления.

Исследователи выделяют несколько причин «теоретического бума», побудивших поэтов объяснять собственные тексты средствами, выходящими за рамки художественного творчества. Вероятно, одной из главных причин стало общее усложнение языка искусства, которое обусловило «потребность во введении вторичной, общей для всех, кодирующей системы»49. Следствием усложнения индивидуального авторского кода стало изменение статуса литературы как общественного института - реорганизация «института искусства», то есть «совокупности творческого, производственного и дистрибуирующего аппарата и господствующих в определенный отрезок времени представлений об искусстве»50. Разрушается промежуточная ступень между писателем и читателем, которая, с одной стороны, ограничивала свободу самовыражения художника, с другой - обеспечивала акт коммуникации. Поэтому «потребность в теоретическом обосновании элитарного искусства становиться настоятельной. И настоятельной потому, что изображение действительности, развлечение, политические и моральные дискуссии переходят к другим средствам массовой информации.»51. Невозможность вписать собственное творчество в актуальный контекст современности заставляет автора искусственно создавать фон, на который читатель должен проецировать свое восприятие поэтического текста. Автор манифеста стремится задать единственно возможный код прочтения.

Коммуникативная направленность литературного манифеста предполагает два типа адресата - создателя поэтического текста (шире — художественного произведения) и реципиента.

Исследователь русского футуризма И Ю. Иванюшина выделяет несколько функций авангардного автометаописания. Автометаописание дает членам литературной группы «единство отрицательной цели», создает эффект корпоративности, структурирует поэтическую систему, создает глобальный футуристический миф и заполняет рецептивный вакуум52.

Основной принцип, регулирующий отношения текста и комментирующего автометаописания, заключается в том, что автометаописание создает искусственный контекст для восприятия текста.

Манифест создает фон, вне которого стихотворение не может быть адекватно воспринято без существенных смысловых потерь. Яркий пример — творчество А. Крученых. Знаменитый «дыр бул щыл» - предельное выражение идеи заумного языка и интересен в первую очередь как иллюстрация к блестящим «теоретическим» выкладкам А. Крученых53.

Нельзя не учитывать рекламный характер манифеста, в котором заключается альтернативный способ легитимации произведения, а также объединяющий момент: текст теряет безусловную самостоятельную ценность, но может стать литературным фактом, опираясь на ту или иную теоретическую базу. Многочисленность литературных объединений русского авангарда далеко не всегда оправдана художественным материалом.

Обращаясь к автору, создатели манифеста выдвигают нормативную систему запретов. И. Смирнов пишет: «автор поэтики не снабжает писателя — практика бесконечным спектром возможностей: он ограничивает его выбор»54.

Хотя формально в текстах манифестов авангардных (а иногда и символистских) течений заявлена претензия на абсолютное владение истиной об искусстве («Только мы - лицо нашего времени»55), в действительности отношение авангардных теоретиков к вопросу о нормативности и свободе творчества и восприятия представляется более сложным. В текстах манифестов заявлено два отношения к вопросу авторской / читательской свободы: 1) рамки искусства расширяются (свобода творчества, свобода ассоциаций), 2) рамки искусства сужаются - выдвигается система запретов для автора и для читателя.

Очень часто требования, заявленные в тоне, не допускающем дискуссии, содержательно представляют собой набор противоположных друг другу положений: «Чтобы писалось и смотрелось во мгновение ока!»56 и рядом «Чтобы писалось туго и читалось туго неудобнее смазанных сапог»57. Мы видим, что новая норма далеко не всегда представляет собой систему жестких предписаний. Норма жестко задана, но вариативна. Футуристический текст претендует на бесконечное множество толкований, поэтому ни одно толкование, кроме авторского, не может быть истинным. Принцип читательской свободы оборачивается невозможностью адекватно оценить полисемантичный текст.

Утверждая принципиальность реализации в поэтическом тексте какой-либо категории (лиричность, образность, интуиция), авторы манифеста, отталкиваясь от общепринятого толкования понятия, по сути, оставляют его семантику затемненной, то есть совмещают установку максимальной нормативности с принципом максимальной свободы.

Для большинства авангардных течений, предполагающих наличие новой, не совпадающей с традиционной художественной нормой, которая предписывает правила создания текста и актуальной рецепции, характерно сочетание жесткой нормативности с размытостью и нечеткостью определения основных эстетических категорий. Эта особенность авангардных деклараций и создает предпосылки для игрового отношения текста и автокомментария.

Литературная теория авангарда не только тесно смыкается с поэзией, но и во многом подменяет собой живой творческий процесс. Повышенная рефлексия говорит не только о желании лучше понять природу поэтического творчество, но и желании изменить ее волевым усилием. Стремление к тотальному переустройству миропорядка, столь свойственное русскому футуризму, на рубеже XX - XXI веков выражается в желании изобрести традицию заново58, не открыть, а установить законы творчества. С точки зрения литераторов, верных классическому наследию русской литературы, в этом стремлении заключается опасный соблазн рукотворной гармонии59.

Изучение творчества В. Шершеневича помогает понять одну из важных особенностей поэзии XX века: рационализацию творческого процесса. Этим обусловлена актуальность данной работы.

Объектом исследования является творчество В. Шершеневича в единстве теоретических деклараций и поэтической практики, в развитии от подражания символизму к имажинизму.

Предметом исследования стала трансформация художественного сознания В. Шершеневича в соотношении с ведущими поэтическими направлениями первой трети XX века.

Цель исследования - системный анализ творчества В. Шершеневича в свете теоретических деклараций, моделирующих его поэтику. Цель работы предполагает решение следующих задач:

1. Проследить эволюцию поэтической системы В. Шершеневича.

2. Выявить доминирующие черты мироощущения поэта.

3. Исследовать специфику теоретических деклараций В. Шершеневича в сопоставлении с поэтическим творчеством в футуристический и имажинистский период его творчества.

4. Рассмотреть общность и различие поэтико-теоретических позиций В. Шершеневича и ведущих представителей имажинизма (С. Есенина и А. Мариенгофа).

Материал исследования составляют поэтические сборники В. Шершеневича «Весенние проталинки» (1911 г.), «Carmina» (1913 г.), «Романтическая пудра» (1913 г.), «Экстравагантные флаконы» (1913 г.), «Автомобилья поступь» (1916 г.), «Лошадь как лошадь» (1920 г.), «И так итог» (1926 г.), а также лирика поэта 1926 - 1930 годов; его программные выступления, манифесты и теоретические работы: «Футуризм без маски» (1914 г.), «Пунктир футуризма» (1914 г.), «Зеленая улица» (1916 г.), «2*2=5. Листы имажиниста» (1920 г.); стихотворения и поэмы В. Маяковского; стихотворения, поэмы и литературно - критические статьи С. Есенина; стихотворения, проза и теоретические работы А. Мариенгофа; журнал имажинистов «Гостиница для путешествующих в прекрасном» (19221924 гг.).

Методология исследования предполагает интегрирующий анализ, учитывающий историко-литературный, структурный, типологический и интертекстуальный аспекты изучения художественного текста. Методологической базой нашего исследования стали работы Ю. Лотмана, И. Смирнова, Е. Эткинда, М. Эпштейна, О. Клинга.

Теоретическая значимость диссертационного исследования определяется тем, что в работе поэтический и теоретический текст рассматриваются как взаимодополняющие проявления одного творческого сознания.

Практическая значимость: результаты диссертационного исследования могут быть использованы в лекционных курсах по истории русской литературы первой трети XX века, в работе спецкурсов и спецсеминаров, посвященных русской поэзии.

Научная новизна диссертации состоит в том, что в работе впервые представлен целостный анализ творчества В. Шершеневича, а также показано, что В. Шершеневич создает прецедент восприятия авангарда как традиции.

Основные положения, выносимые на защиту: 1. Динамика развития поэтического мироощущения В. Шершеневича охватывает символизм, футуризм и имажинизм. Символистский этап творчества поэта является сугубо подражательным, а футуристический и имажинистский периоды представляют собой единую систему.

2. Цель теоретических изысканий В. Шершеневича - создать логически непротиворечивую систему, максимально соответствующую его творческой индивидуальности, и представить ее как универсальный проект создания поэтических артефактов. Пример поэта показал не столько, «как делать стихи», сколько «как делать поэтические системы».

3. В творчестве В. Шершеневича имажинизм был попыткой преодоления футуризма как традиции способами, традиционными для футуризма. Культурный взрыв, породивший футуризм, сменился постепенным развитием футуристических принципов.

4. В поэтическом наследии В. Шершеневича выделяется пласт «имажинистских стихотворений», особенностью которых является принцип механического соположения метафорических сравнений, противоречащих целостному контексту произведения.

5. Теоретические взгляды соратников В Шершеневича по имажинизму С. Есенина и А. Мариенгофа совпадают только в тех моментах, которые свойственны авангарду в целом. Ключевое для имажинизма понятие «образ» они понимают по-разному. В метафорическом мышлении В. Шершеневича, С. Есенина и А. Мариенгофа есть сходные черты, касающиеся обособления одного образа в составе целого произведения.

6. Логика развития поэтической личности В. Шершеневича приходит в противоречие с эволюцией его теоретических взглядов. В. Шершеневич как теоретик уходил в область формального эксперимента. Его поэтическая деятельность, напротив, все больше эволюционировала в сторону усиления личностного начала.

Материалы диссертации прошли апробацию на научной конференции молодых ученых «Саратовская филологическая школа на рубеже веков: итоги и перспективы» (Саратов, 2000); научной конференции молодых ученых, посвященной шестидесятилетию восстановления филологического образования в Саратовском государственном университете (Саратов, 2001); учредительной конференции Объединения молодых ученых при Головном совете по филологии «Автор - текст - аудитория: филологические науки в социокультурном пространстве XXI века» (Саратов, 2001); научной конференции молодых ученых «Филология и журналистика в начале XXI века» (Саратов, 2002); межвузовской научно-практической конференции «Междисциплинарные связи при изучении литературы» (Саратов, 2002); межрегиональном научно-теоретическом семинаре «Культурологические штудии: Русская культура в текстах, образах, знаках 1913 года» (Киров, 2003); межвузовской конференция молодых ученых (Саратов, 2003); международной научной конференции «Малоизвестные страницы и новые концепции истории русской литературы XX века» (Москва, 2003); международной научной конференции «Есенин и поэзия России XX - XXI веков: традиции и новаторство» (Москва - Рязань - Константиново, 2003); на международной научной конференции «Наследие Есенина и русская национальная идея: современный взгляд» (Москва - Константиново, 2004). По теме диссертации опубликовано 9 статей.

Цели и задачи работы обусловили ее структуру: диссертационное исследование состоит из введения, трех аналитических глав: главы первой «В. Шершеневич - символист», главы второй «В. Шершеневич - футурист» и главы третьей «В. Шершеневич — имажинист», заключения и библиографического списка, включающего 200 наименования.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Творчество В. Шершеневича: теоретические декларации и поэтическая практика"

Заключение

Целостный анализ творчества В. Шершеневича показывает, что эволюция поэтического мировосприятия этого поэта повторяет основные перипетии бурного поэтического развития 10-20 годов XX века - времени, когда поиски обновленного пути развития поэзии, вопросы о целях и предназначении искусства по остроте не уступали политическим дебатам, а чередование небывалых поэтических взлетов и падений по драматизму и накалу страстей порой было сопоставимы с социальными катастрофами того времени.

Творческий путь В. Шершеневича охватывает ведущие поэтические направления начала XX века: символизм, футуризм и имажинизм. Следует отметить, что поэтические опыты В. Шершеневича символистского периода его творчества носят ученический характер, который сказывается как в прямой подражательности, так и в некоторых технических недостатках его стихотворений этого периода. Символистские сборники В. Шершеневича «Весенние проталинки» и «Carmina» не оказали существенного влияния ни на литературный процесс, ни на дальнейшее становление В. Шершеневича как поэта. Переход В. Шершеневича к футуризму являет собой резкий переворот его художественного мышления. Трансформация творческого сознания поэта представляет собой пример мгновенной, «взрывной», по терминологии Ю. М. Лотмана, смены поэтических парадигм в рамках одного сознания. Имажинистский период творчества В. Шершеневича является логическим продолжением и развитием его творческих исканий футуристического периода: идеи о самоценности образного сравнения, о превалировании формальной стороны над содержательной, о механическом соположении несвязанных образов в рамках одного стихотворения характерны как для футуристических, так и для имажинистских работ поэта. Имажинизм для В. Шершеневича является идеальным вариантом «истинного» футуризма, «пунктир» которого, по мнению поэта, был только намечен деятельностью русских и итальянских футуристов. Однако вопреки декларациям В. Шершеневича, имажинизм был в большей степени продолжением, чем отрицанием футуризма. Поэт пытался «преодолеть футуризм» способами, традиционными для футуризма. Имажинизм заимствует футуристические способы презентации и саморекламы. В. Шершеневич, обращаясь к теории образа, трактует этот ключевой термин эстетики имажинизма в футуристическом ключе, абсолютизируя отдельный сегмент поэтического текста. Образ для него приобретает статус приема. Теоретические декларации В. Шершеневича представляют собой пример паранаучных штудий, типичных для футуризма. Показательно, что В. Шершеневич не дает четкого определения, что же понимают имажинисты под «образом» и в чем специфика этого понятия именно для имажинизма, но оставляет его семантику затемненной. Образ в поэтической системе В. Шершеневича является конкретным воплощением абстрактного понятия «форма».

В концепции образности В. Шершеневича, равно как и других ведущих поэтов-имажинистов С. Есенина и А. Мариенгофа, нет ничего специфически «имажинистского»: образность и широкое использование метафоры присуще поэзии как таковой, а примат формы над содержанием является отличительной чертой авангарда.

Уникальной чертой поэтики имажинизма можно считать тезис В. Шершеневича о необходимости механического соположения в рамках целостного произведения несвязанных образов, что создает ощущение разорванности, фрагментарности текста.

Стихотворение должно представлять собой «каталог образов», одинаково читаться с начала и с конца. Метафорическое сравнение вводит в повествовательный текст, формально обладающий связным лирическим сюжетом, множество микросюжетов, контрастных по отношению к целому. Содержание, тема стихотворения, его лирический сюжет становятся только предлогом для реализации творческого потенциала поэта.

Механистичность образа проявляется не только на уровне широкого контекста всего стихотворения, но и внутри образного сравнения: У В. Шершеневича два образных комплекса не сливаются в единый зрительный образ, но всегда остаются связаны логической связью. Задача читателя -обнаружить то, что объединяет объекты сопоставления, выявить принцип сравнения. Эстетический эффект достигается только интеллектуальным путем: читатель должен разгадать загадку автора.

Концепция «каталога образов» не нашла поддержки у С. Есенина и

A. Мариенгофа. В поэтическом творчестве они частично следуют за

B. Шершеневичем: А. Мариенгоф и С. Есенин в период увлечения имажинизмом сближают в рамках одного образа далекие в предметном и эмоциональном планах понятия.

Теоретические декларации В. Шершеневича воплотились в его поэтическом творчестве лишь частично. Логика развития его поэтической личности вступила в противоречие с основными тезисами его эстетической теории. В. Шершеневич как теоретик уходит в область формального эксперимента, в поиски чистой, самодостаточной формы, ратует за полную реорганизацию понятия «содержание»: содержательная сторона стихотворения для него становиться только поводом для формального эксперимента. Его поэтическая деятельность, напротив, эволюционирует в сторону усиления личностного начала. Причины такого рассогласования кроются в самой специфике теоретического структурирования, в процессе которого происходит заметное обеднение и упрощение литературных реалий. Теоретический проект В. Шершеневича имел утопическую природу и не был рассчитан на практическое воплощение. Акцентируя внимания на искусственности искусства, апеллируя исключительно к рациональной сфере человеческого сознания, В. Шершеневич стремился создать эстетическую систему, в которой законы творчества и рецепции устанавливал бы сам автор. Однако его собственное поэтическое творчество основывалось отнюдь не только на рациональных началах. В стихотворных опытах, представляющих собой подражание символизму, и первых футуристических книгах лирический герой В. Шершеневича является «сторонним наблюдателем». Рассогласование эмоционального вектора стихотворения и реакции лирического героя с коммуникативной позицией автора создает остраняющий эффект. В книге «Автомобилья поступь» лирический герой полностью эмоционально включен в лирический сюжет стихотворения, а в книге «Лошадь как лошадь» он обретает узнаваемые автобиографические черты. В третьей книге лирики с наибольшей очевидностью реализовались формальные изыскания В. Шершеневича. Однако преобладающим в этом поэтическим сборнике является лирическое начало. Большинство представленных в сборнике стихотворения рассчитаны в первую очередь на сопереживание, на эмоциональное, а не рациональное прочтение.

Новаторская ценность имажинизма как проекта не велика. Значение творческих исканий В. Шершеневича нам видится в другом - в том, что он создал прецедент восприятия авангарда как традиции. Имажинизм был попыткой «преодоления» футуризма методами, традиционными для футуризма. Футуризм, в терминологии Ю.М. Лотмана, был взрывом. Имажинизм можно классифицировать как попытку имитации взрыва.

В. Шершеневичу пришлось давать свои ответы практически на все коренные вопросы, связанные с судьбой поэзии в XX веке. В своем творчестве он балансирует между формализмом и лирической исповедальностью, на грани литературной игры с цитатами и плагиата. В. Шершеневич пытается ответить на главный вопрос, волнующий любого человека, не равнодушного к поэзии: каковы критерии оценки стихотворного текста, что такое «хорошо» и что такое «плохо» в поэзии? И возможно ли вообще ввести рациональные критерии оценки?

Главный вопрос, который волнует поэта, - это утрата естественного, внутреннего, непосредственного, живого критерия оценки литературного произведения. В. Шершеневич с большой отзывчивостью воспринял популярную в начале XX века идею о научных и рациональных основах поэтики. Однако рационализация прочтения поэтического текста препятствовала непосредственности восприятия. Все теоретические работы В. Шершеневича-футуриста, а затем и имажиниста - это попытка найти утраченный критерий истинности искусства искусственным путем. В основе критических и теоретических предпосылок В. Шершеневича лежит осознание относительности эстетических критериев и в то же время желание рациональным путем восполнить недостаток непосредственного поэтического восприятия. Основным постулатом его теории творчества становится идея о примате формы над содержанием. Цель его теоретических изысканий - найти чисто технический способ создания художественного произведения, безошибочный алгоритм написания стихотворения.

В. Шершеневич показал не столько, «как делать стихи», сколько «как делать поэтические системы», поэтому его фигура является столь актуальной для поэтического авангарда рубежа XX - XXI веков, вторичного по отношению к футуризму. Стремление к тотальному переустройству миропорядка, свойственное русскому футуризму, сегодня выражается в желании изобрести традицию заново, не открыть, а установить законы творчества.

Перспективным представляется нам изучение проблемы соотношения теоретических деклараций и поэтической практики на материале русского авангарда и постмодернизма конца XX — начала XXI века.

Список научной литературыИванова, Екатерина Алексеевна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Шершеневич, В.Г.Весенние проталинки. - М.: Тип. М.Б. Балдина и К, 1911. -32 с.

2. Шершеневич, В.Г. Carmina. Лирика (1911 1912). Кн.1. - М.: Тип. т-ва. И. В. Кушнерев и К, 1913. - 143 с.

3. Шершеневич, В.Г. Футуризм без маски. Компилятивная интродукция. — М.: Искусство, 1914. 54 с.

4. Шершеневич, В.Г. Романтическая пудра. Поэзы. Opus 8-й. СПб.: Тип. т-ва «Свет», 1913.-16 с.

5. Шершеневич, В.Г. Экстравагантные флаконы. М.: Мезонин поэзии, 1913. -24 с.

6. Шершеневич, В.Г. Автомобилья поступь. Лирика (1913 1915). М.: Плеяды, 1916.-86 с.

7. Шершеневич, В.Г. Зеленая улица. Статьи и заметки об искусстве. М.: Плеяды,-1916. 118 с.

8. Шершеневич, В.Г. Быстрь. Монологическая драма. М.: Плеяды, 1916. -40 с.

9. Шершеневич, В.Г. Вечный жид. М.: Чихи-Пихи, 1918. -32 с. Ю.Шершеневич, В.Г. Крематорий. Поэма имажиниста. - М.: Чихи-Пихи, 1918.-32 с.11 .Шершеневич, В.Г. Кооперативы веселья. Поэмы. -М.: Имажинисты, 1922. -32 с.

10. Шершеневич, В.Г. Лошадь как лошадь. Третья книга лирики. М.: Плеяды, 1920.-73 с.

11. Шершеневич, В.Г. И так итог. -М.: Изд-во автора, 1926. -61 с.

12. Шершеневич, В.Г. Великолепный очевидец / В.Г. Шершеневич // Мой век, мои друзья и подруги: Воспоминания Мариенгофа, Шершеневича, Грузинова. — М.: Московский рабочий, 1990. С. 418 - 646.

13. Шершеневич, В.Г. Ангел катастроф: Избранное. М.: Независимая служба мира, 1994. - 163 с.

14. Шершеневич, В.Г. Листы имажиниста: Стихотворения. Поэмы. Теоретические работы. Ярославль: Верхн.-Волж. кн. изд-во, 1996. -528 с.

15. Шершеневич В.Г. Пунктир футуризма /В.Г. Шершеневич// Ежегодник рукописного отдела Пушкинского дома на 1994 г. СПб.: Академический проект, 1998.-С. 98-105.

16. Шершеневич В.Г. Похождения электрического Арлекина /В. Шершеневич // Новое литературное обозрение. 1998. -№31. -С. 5-31.

17. Шершеневич, В.Г. Стихотворения и поэмы / Сост., подг. текста, вступ. статья, примеч. А. Кобринского. СПб.: Академический проект, - 2000. -368 с.1. И.

18. Белый, А. Символизм как миропонимание. М.: Республика, 1994. -526 с21 .Блок, А.А. Собр. соч.: В 8 т. Т. 2. М. - Л.: Худож. лит, 1960. - 450 с.

19. Блок, А.А. Собр. соч.: В 8 т. Т. 3. М. - Л.: Худож. лит, 1960. - 453 с.

20. Гостиница для путешествующих в прекрасном. — 1922. — № 1 (без пагинации)

21. Гостиница для путешествующих в прекрасном. 1923. - № 2. (без пагинации)

22. Гостиница для путешествующих в прекрасном. — 1924. №3. (без пагинации).

23. Гостиница для путешествующих в прекрасном. — 1924. -№ 4. (без пагинации)

24. Есенин в воспоминаниях современников: В 2 т. М.: Худож. лит., 1986.

25. Есенин, С.А. Полн. собр. соч.: В 7 Т. М.: Наука: Голос, 1995. - Т.1. -Стихотворения. - 672 с.

26. Есенин, С.А. Полн. собр. соч.: В 7 т. М.: Наука: Голос, 1998. - Т.2. -Стихотворения (Маленькие поэмы). - 464 с.

27. Есенин, С.А. Полн. собр. соч.: В 7 т. М.: Наука: Голос, 1998. - Т.З. -Поэмы. - 720 с.

28. Есенин, С.А. Полн. собр. соч.: В 7 т. М.: Наука: Голос, 1997. - Т.5. Кн.1. -Автобиографии; Дарственные надписи; Фольклорные материалы; Литературные декларации и манифесты. - 400 с.

29. Лившиц, Б.К. Полутороглазый стрелец: воспоминания / Вступ. ст. М.Л. Гаспарова. Подготовка текста, послеслов., прим. А. Паршева. М.: Худож. лит., 1991. - 250 с.

30. Литературные манифесты: от символизма до «октября» / Сост. Н.Л. Бродский, Н.П. Сидоров. М.: Аграф, 2001. - 384 с.

31. Мандельштам, О. Сочинения: В 2 т. Т. 1 Стихотворения. - М.: Худож. лит., 1990. -638 с.

32. Манифесты итальянского футуризма: Собрание манифестов Маринетти, Боччьони и др. / Пер. В. Шершеневича. М.: Типография русского товарищества, 1914. -77 с.

33. Мариенгоф, А.Б. Роман без вранья; Циники; Мой век, моя молодость, мои друзья и подруги. Л.: Сов. писатель, 1988. - 387 с.

34. Мариенгоф, А.Б. Стихотворения и поэмы / Сост., подг. текста, вступ. статья, примеч. А. Кобринского. СПб.: Академический проект, 2002. -352 с. (Новая библиотека поэта. Малая серия).

35. Маяковский, В.В. Полн. собр. соч.: В 13 т. Т. 1. М.: Гослитиздат, 1955. -450с.

36. Пастернак, Б.Л. Вассерманова реакция // Пастернак Б. Собр. соч.: в 5 т. Т. 4. М: Худож. лит., 1991. - С. 349 - 353.

37. Поэзия русского футуризма / Вступ. ст. В. Альфонсова. СПб.: Академический проект, 2001. - 749 с.

38. Поэты имажинисты / Сост., подг. текста, примеч. Э.Д. Шнейдермана. -СПб., М.: Пб. писатель, Аграф, 1997. - 523 с. (Б-ка поэта, Большая серия).

39. Русская поэзия «серебряного века», 1890-1917: Антология. М.: Наука, 1993.-784 с.

40. Русский футуризм: Теория. Практика. Критика. Воспоминания / сост. В.Н.Терехина, А.П. Зименков. М.: Наследие, 1999. 451 с.1.I

41. Архангельский, В. Имажинисты /В. Архангельский// Саррабис. 1921. -№3. - С. 3-4.

42. Белая, Г.А. Авангард как богоборчество / Г.А. Белая // Вопросы литературы. 1992. -№ 3. - С. 115-124.

43. Беляева, Т.М. Драматическая поэма С. Есенина «Пугачев»: о влиянии имажинизма на творчество С. Есенина/ Т. Беляева // С.А. Есенин. Поэзия. Творческие связи: межвуз. сб. науч. труд. Рязань, 1984. С. 41 53.

44. Бирюков, С.Е. Авангард. Сумма технологий /С.Е. Бирюков// Вопросы литературы. -1996. -№ 5. С. 21 - 35.

45. Бирюков, С.Е. Поэзия русского авангарда. М.: Изд-во Руслана Элинина, 2001.-285 с.

46. Бобрецов, В. Ю. «Итак итог?.»: о творчестве Вадима Шершеневича / В.Ю. Бобрецов // Шершеневич В. Листы имажиниста: Стихотворения. Поэмы. Теоретические работы. Ярославль: Верхн.-Волж. кн. изд-во, 1996. - С. 642.

47. Богумил, Т.А. В. Шершеневич: плагиатор, трикстер, демиург /Т.А. Богумил // Наука и образование: Проблемы и перспективы: Материалы региональнойнаучно-практической конференции аспирантов, студентов и учащихся. — Бийск: Изд-во БПГУ, 2001. С. 214-215.

48. Богумил, Т.А. Эпиграфы и посвящения в творчестве В. Шершеневича /Т.А. Богумил // Материалы межвузовской научно-практической конференции «Молодежь Барнаулу». - Барнаул: Изд-во БЮИ МВД России, 2001. — С.123-125.

49. Богумил, Т.А. В. Шершеневич: стихи о «чужом слове» /Т.А. Богумил // Текст: проблемы и методы исследования: Сборник научных статей. — Барнаул: Изд-во БГПУ, 2002. С. 101-106.

50. Богумил, Т.А. Поэт-фигляр /Т.А. Богумил // Диалог культур: сборник материалов межвузовской конференции молодых ученых. Барнаул: Изд-во БГПУ, 2003. -С.93-99.

51. Богумил, ТА. Акротекст анаграмма - интертекст (В. Шершеневич — В. Брюсову) /Т.А. Богумил // Текст: проблемы и методы исследования: Сборник научных статей. - Барнаул: Изд-во БГПУ, 2003. - С.28-35.

52. Богумил, Т.А. L'art poetique (П. Верлен А. Блок - В. Шершеневич) /Т.А. Богумил // Филология: XXI век (теория и методика преподавания): Материалы Всероссийской конференции, посвященной 70-летию БГПУ. — Барнаул: Изд-во БГПУ, 2004. - С. 151-155.

53. Брюсов, В.Я. Среди стихов: 1894 1924: Манифесты, статьи, рецензии. - М.: Сов. писатель, 1990. - 720 с.

54. Василевский, JI. Кафе снобов (письма из Москвы) / JI. Василевский// Вестник литературы. 1919. -№7.

55. Васильев, И.Е. Русский поэтический авангард XX века. Екатеринбург: изд-во Урал, ун-та, 1990. 231с.

56. Воронова, О.Е. Поэтика библейских аналогий в поэзии имажинистов революционных лет / О.Е. Воронова // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. -М.: ЛИНОР, 2003. С. 168 - 173.

57. Вензель. Прогулки по сумасшедшему дому: о литературных манифестах имажинистов /Вензель // Стержень. 1925. - №1.

58. Гаспаров, МЛ. Поэтика «серебряного века» / М.Л. Гаспаров// Русская поэзия «серебряного века», 1890-1917: Антология. М.: Наука, 1993. -С. 5 - 44.

59. Гумилев, Н.С. Письма о русской поэзии. М.: Современник, 1990. - 381 с.

60. Гусман, Б. Вадим Шершеневич / Б. Гусман// Сто поэтов. Тверь, 1923.

61. Дроздков, В.А. «Достались нам в удел года совсем плохие.» / В.А. Дроздков//Новое литературное обозрение. 1998. -№30. - С. 120 - 134.

62. Дроздков, В.А. Зарождение русского имажинизма в творчестве Шершеневича (хронология событий, 1911 1916 годы) / В.А. Дроздков// Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова,

63. A.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003. С. 27-50.

64. Дроздков, В.А. Идейное противостояние поэтов: «Крематорий»

65. B. Шершеневича и «Облако в штанах» В. Маяковского / В.А. Дроздков// Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003. С. 266 - 276.

66. Дроздков, В.А. Метаморфоза одной травли / В.А. Дроздков // Новое литературное обозрение. 1997. -№ 23. - С. 145 - 163.

67. Дроздков, В.А. «Мы не готовили рецепта «как надо писать», но исследовали» / В.А. Дроздков // Новое литературное обозрение. 1999. №.36.1. C. 172- 183.

68. Дроздков, В.А. Неопубликованные стихотворения Вадима Шершеневича / В.А. Дроздков // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В. А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М., 2003. - С. 386 - 401.

69. Дроздков, В.А. Послесловие (еще о Шершеневиче) / В.А. Дроздков// Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова,

70. A.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003. С. 439 - 455.

71. Дроздков, В.А. «. Славься нетленный ландыш в веках. Гулкое имя Юлии» /

72. B.А. Дроздков // Домашнее чтение. 1996. - 6 марта (88).

73. Дроздков, В.А. Поэт не имеет права стоять в стороне / В.А. Дроздков //Книжное обозрение. 1994. - №31.

74. Дроздков, В.А. Путь поэта / В.А. Дроздков// Шершеневич В. Ангел катастроф: Избранное. М.: Независимая служба мира, 1994. - С. 5-28.

75. Дроздков, В.А. Статья В.Г. Шершеневича «Пунктир футуризма» и предыстория возникновения имажинизма / В.А. Дроздков // Ежегодник рукописного отдела Пушкинского дома на 1994 г. СПб.: Академический проект, 1998. С. 94-98.

76. Евгеньев, А. Кауфман А.. Перлы и адаманты имажинизма /А. Евгеньев// Вестник литературы. -1921. № 9. С. 6 - 7. Начало. Окончание в № 11.

77. Есаулов, И.А. Генеалогия авангарда / И. Есаулов// Вопросы литературы. -1992.-№3. -С. 76- 191.

78. Жаккар, Ж-Ф. Даниил Хармс и конец русского авангарда. СПб.: Академический проект, 1995.-471 с.

79. Жолковский, А.К. Об инфинитивном письме В. Шершеневича / А.К. Жолковский // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003. - С. 291 -302.

80. Иванов, Ф. Красный Парнас. Литературно-критические очерки. -Берлин: Русское универсальное издательство, 1922.

81. Иванова, Е.В. О некоторых особенностях развития литературы первых послеоктябрьских лет / Е.В. Иванова // Контекст: литературно-теоретические исследования. М.: ИМЛИ РАН, 2003. - С. 156 - 202.

82. Иванюшина, И.Ю. «Наслаждение быть освистанными» / И.Ю. Иванюшина // Литературоведение и журналистика: Межвуз. сб. науч. тр. Саратов: Изд-во Сарат ун та, 2000. С. 40 - 55.

83. Иванюшина, И.Ю Русский футуризм: Идеология. Поэтика. Прагматика. -Саратов: Изд-во Сарат ун-та, 2003. 311 с.

84. Ирецкий, В. Плавильня слов / В. Ирецкий // Вестник литературы. 1920. № 9. С. 9-10.

85. Каланыч Сущность имажинизма / Каланыч // Огни. 1921. - №1.

86. Кауфман, А. Литературное производство и сырье: (Новогодние размышления и итоги) / А. Кауфман // Вестник литературы. 1920. — 12. — С. 1-2.

87. Клеберг, Л. К проблеме социологии авангардизма / Л. Клеберг // Вопросы литературы. -1992. -№ 3. С. 140 - 149.

88. Клинг, О.Г. Футуризм и «старый символистский хмель»: Влияние символизма на поэтику раннего русского футуризма / О.Г. Клинг // Вопросы литературы. 1996. -№ 6. - С. 56 - 92.

89. Клюге, Р.Д. О русском авангарде, философии Ницше и социалистическом реализме / Р.Д. Клюге // Вопросы литературы. 1990. - №9. С. 64 - 77.

90. Кобринский, А.А. «Наши стихи не для кротов.» Поэзия Вадима Шершеневича /А.А. Кобринский // Шершеневич В. Стихотворения и поэмы. СПб.: Академический проект, 2000. С. 5-25.

91. Кобринский, А.А. Поэтика «ОБЭРИУ» в контексте русского литературного авангарда: В 2 т. -М.: МКЛ № 1310, 2000.

92. Колобаева, Л.А. Русский символизм. М.: Изд-во Моск. ун-та, 2000. — 296 с.

93. Крючкова, В.А. Антиискусство: теория и практика авангардистских движений. -М.: Изобразит, искусство, 1985. -303 с.

94. Кудрявицкий, А.И. «Трубами слов не воспеты.» / А. Кудрявицкий // Октябрь. 1993. -№ 9-С. 15 - 20.

95. Куклин, Л.В. «Но ведь я поэт, чего ж вы ждали?» / Л.В. Куклин // Вопросы литературы. 1991. -№ 9-10. - С. 51-83.

96. Львов Рогачевский В.Л. Имажинизм и его образоносцы. - Ревель: Орданс, 1921. -67 с.

97. Макарова, И.А. Поэтика и теория русского имажинизма / И.А. Макарова // Русская литература XX века : Школы. Направления. Методы творческой работы. Учебник для студентов высших учебных заведений. СПб., М.: Logos, Высшая школа, 2002. - С. 111 - 152.

98. Марков, А.А. «Жизнь моя, иль ты приснилась мне?» (Есенин и его окружение) / А.А. Марков // Диалог. -1995. -№ 9. С. 86 - 91.

99. Марков, В.Ф. История русского футуризма / Пер. с англ. Кучерявкина В., Осташина Б. СПб.: Алетея, 2000.-414 с.

100. Марченко, A.M. Поэтический мир Есенина. М.: Советский писатель, 1989. 302 с.

101. Мекш, Э.Б. Кто основал имажинизм? / Э.Б. Мекш// Русская поэзия: год 1919-й.-Даугавпилс, 1998.-С. 103-115.

102. Мекш Э.Б. Поэт и время в книге стихов Вадима Шершеневича «Лошадь как лошадь» / Э.Б. Мекш // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003. -С. 277 290.

103. Мекш Э.Б. Традиции Ницше в поэзии имажинистов / Э.Б. Мекш // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М. ЛИНОР, 2003. С. 254 - 265.

104. Мекш Э.Б. Эйдологий стихотворения В. Шершеневича «Ангел катастроф» / Э.Б. Мекш // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003 С. 305-315.

105. Минакова, А.Н. Ранние формы советской драматургии: С.А. Есенин «Пугачев» /А.Н. Минакова// Творчество С. Есенина и современное есениноведение. Рязань, 1987. С. 95 100.

106. Мокина, Н.В. Проблема смысла жизни и ее образное воплощение в русской поэзии Серебряного века. Саратов: изд-во Сарат. ун-та, 2003. 238 с.

107. Наумов. Г. Рассуждения о дыре: Несколько слов об имажинизме /Г. Наумов// Огни. -1921. -№ 3 .

108. Наумов, Е.И. Сергей Есенин. Жизнь и творчество. -М.; JL: Просвещение, 1965.-280 с.

109. Нещеретов, С.Е. «Без стихов нет ни культуры, ни жизни, ни революции» /С.Е. Нещеретов // Книжное обозрение. 1997. -№ 46.

110. Нещеретов, С.Е. Случайность в складчину. Мелоимажинисты на поле девяностых /С.Е. Нещеретов // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003. -С. 374 385.

111. Нойхаузер, Р. Авангард и авангардизм /Р.Нойхаузер // Вопросы литературы. -1992. № 3. - С. 125 - 139.

112. Павлова, И.В. Общие свойства лирического сознания и пафоса в поэзии имажинистов / И.В. Павлова // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003. - С. 75 - 95.

113. Павлова, И.В. Имажинизм в контексте модернистской и авангардной поэзии XX века: Автореф. дисс. на соискание уч. степени канд. филол. наук. -М., 2002.-27 с.

114. Паркаев, Ю.А. О попытке продолжения в 1967 году издания «Гостиницы для путешествующих в прекрасном» /Ю.А. Паркаев// Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А. Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003. С. 349 - 366.

115. Пиотровский, В. Русский имажинизм. Дисс. на соиск. уч. ст. д. филол. наук. Варшава: 1977.

116. Поляков, В.В. Книги русского кубо-футуризма. М.: Гилея, 1998. - 304 с.

117. Понтер X. Художественный авангард и социалистический реализм / Понтер // Вопросы литературы. 1992. -№ 3. -С. 160-167.

118. Прима, И.Ф. Исследования русского авангарда /И.Ф. Прийма// Русская литература. 1999. -№ 1. - С 256 - 259.

119. Прокушев, Ю.Л. Сергей Есенин. Образ. Стихи. Эпоха. -М.: Современник, 1985.-433 с.

120. Савченко, Т.К. Имажинисты Рюрик Ивнев, Иван Грузинов, Николай Эрдман, Матвей Ройзман / Т.К.Савченко // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. -М.: ЛИНОР, 2003. С. 231 -237.

121. Савченко Т.К. От «Ордена имажинистов» к «Ордену куртуазных маньеристов» / Т.К.Савченко // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003. -С. 367 - 373.

122. Савич, О. Имажинист (1922) / О. Савич // Вопросы литературы. 1989. -№ 12.-С. 16-23.

123. Садовской Б. Майорская табакерка. (В. Шершеневич. Зеленая улица) /Б. Садовской // Журнал журналов. 1916. -№ 6.

124. Сарычев, В.А. Кубофутуризм и кубофутуристы: Эстетика. Творчество. Эволюция. Липецк: Липецкое изд-во, 2000. - 354 с.

125. Сахно, И.М. Русский авангард. Живописная теория и поэтическая практика. -М: Диалог МГУ, 1999. - 337 с.

126. Скороходов, М.В. Ранние творчество С.А. Есенина (Радуница (1916). Маленькие поэмы (1917-1919)) Автореферат дисс. на соиск. уч. ст. канд. филол. наук. Москва, 1995. - 20 с.

127. Солнцева, Н.М. Теория и практика русского авангарда / Н.М. Солнцева // Вестник Московского ун-та. -2000. -№ 5. С. 4 13.

128. Сухов, В.А. Есенин и имажинизм: Дисс. на соиск. уч. ст. канд. филол. наук. М., 1997.

129. Сухов, В.А. Есенин и Мариенгоф (к проблеме личных и творческих взаимоотношений) / В.А. Сухов // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003. - С. 220 - 230.

130. Сухов, В.А. Образ города в творчестве А. Мариенгофа и поэтов-имажинистов / В.А. Сухов // Русский имажинизм: История. Теория. Практика / Под ред. В.А. Дроздкова, А.Н. Захарова, Т.К. Савченко. М.: ЛИНОР, 2003. -С. 316 - 321.

131. Тернова, Т. А. История и практика русского имажинизма: Автореферат дисс. на соиск. уч. ст. канд. филол. наук. Воронеж, 2000. - 23 с.

132. Хольтхузен, И. Модели мира в литературе русского авангарда / И. Хольтхузен // Вопросы литературы. 1992. -№ 3. -С. 150 - 160.

133. Чипенко, Г.Г. Художественная проза А. Мариенгофа 1920-х годов: Автореф. дисс. на соиск. уч. ст. канд. филол. наук. -М., 2003. -19 с.

134. Фриче, В. Литературное одичание /В. Фриче// Вечерние известия. 1919. -15 февраля.

135. Шубникова-Гусева Н.Г. Русский имажинизм, или «Буйные зачинатели эпохи Российской поэтической независимости» / Н.Г. Шубникова-Гусева // Литературная учеба. -2000. -№ 2. -С.17 23.

136. Шубникова-Гусева Н.Г «Черный человек» Есенина, или Диалог с масонством / Н.Г. Шубникова-Гусева // Российский литературоведческий журнал. 1997. - № 11. -С 78 - 120.

137. Шумихин, С. От публикатора /С. Шумихин// Новое литературное обозрение. 1998. - № 3. - С. 5-6.

138. Эпштейн М.Н. Искусство авангарда и религиозное сознание / М.Н. Эпштейн // Новый мир. 1989. - № 12. - С 222 - 245.

139. Эткинд, Е.А. Единство «Серебряного века» / Е. Эткинд // Звезда. 1989. -№2.-С. 185-194.

140. Яжембиньска, И. Русский имажинизм как литературное явление: Дисс на соиск. уч. ст. канд. филол. наук. JL, 1986. 176. с.

141. Lawton, A. Vadim Shershenevich: from futurism to imaginism. Ann Arbor: Ardis, 1981.-111 p.

142. Keepsak. В. Шершеневич. Весенние проталинки / Keepsak.// Путь. 1911. -№ 2.

143. McVay G. Vadim Shershenevich: new texts and information /G. McVay // Russian literature triguarterly. 1989. -№ 22.

144. Nilsson, N. The Russian imaginists. Ann Arbor: Almgvist and Wiksell, 1970. -75 p.

145. Ponomareff C. The image Seekers: Analysis of imaginists Poetic Theory, 19191924 / C. Ponomareff// The Slavic and East European journal. 1986. -V. XII. -№3.1.

146. Арнольд, И.В. Проблемы интертекстуальности / Арнольд // Вестник СПб. ун-та, серия 2. 1992. - №4. - С 53-61.

147. Алехин, А.Д. Суп из топора / А.Алехин // Арион. 2004. - №1 - С. 16-24.

148. Бахтин М.М. Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве / М. Бахтин // Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. -М.: Худож лит., 1975. 387 с.

149. Белецкий, А.И. Об одной из очередных задач историко-литературной науки / А.И. Белецкий// Белецкий А. Избранные труды по теории литературы. М.: Просвещение, 1964. - 478 с.

150. Бибихин, В.В. В поисках сути слова: Внутренняя форма у А.А. Потебни/ В.В. Бибихин // Новое литературное обозрение. -№ 14. С 23-34.

151. Бондаренко, М.Н. Текущий литературный процесс как предмет литературоведения / М.Бондаренко // Новое литературное обозрение. № 62.-С. 57-76.

152. Блум, Г. Страх влияния: Теория поэзии, (главы из книги) // Новое литературное обозрение. -№ 20. С17-35.

153. Васильев, И.Е. Русский поэтический авангард XX века. -Екатеринбург: изд-во Урал, ун-та, 1990.

154. Вишневецкий, И.И. Изобретение традиции, или Грамматика новой русской поэзии / И. Вишневецкий // Новое литературное обозрение. № 62. С. 174 — 201.

155. Гин, И.Я. О «поэтической филологии» /И.Я. Гин// Гин И.Я. Проблемы поэтики грамматических категорий: Избранные работы. СПб: Академический проект, 1996. С. 125 127.

156. Горанов, К. Историческая жизнь художественного образа. М.: Искусство, 1970. 519 С.

157. Гудков, Л.Д., Дубин Д.В. Литература как социальный институт. Статьи о социологии литературы. -М: Новое литературное обозрение, 1994. 352 с.

158. Жирмунский, В.М. Поэтика русской поэзии. СПб.: Азбука-классика, 2001.-496 с.

159. Ильин, И.П. Постструктурализм. Постмодернизм . Деконструктивизм. М.: Интрада, 1996.

160. Ильин, И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: Эволюция научного мифа. -М.: Интарда, 1998. 252 с.

161. Касаткина, Т.А. О литературоведении, научности и религиозном мышлении / Т.А. Касаткина // Литературоведение как проблема: Труды научного совета «Наука о литературе в контексте наук о культуре». М.: Наследие, 2004. - С. 461 - 46.

162. Кобрин, К.Н. Предчувствие вечных поминок (ирландские пролегомены к разговору о современной русской поэзии) / К. Кобрин // Новое литературное обозрение. № 62. С. 159-164

163. Компаньон, А. Демон теории: литература и здравый смысл / Пер. С. Зенкина. М.: Изд-во им. Собашниковых, 2001. - 336 с.

164. Кузнецова, А. О необъяснимом / Кузнецова // Арион. -2004. № 2. - С. 16 -25.

165. Лотман, Ю.М. Культура и взрыв / Ю.М. Лотман// Лотман Ю. Семиосфера. СПб.: Искусство, 2000. С. 12 - 149.

166. Лотман Ю.М. Динамическая модель семиотической системы // Лотман Ю.М. Избранные статьи в 3 т. Т. 2. Таллинн: Александрия, 1992. с. 30- 45.

167. Меламед, И.С. Отравленный источник / И.С. Меламед // Меламед И.С. В черном раю. М.: Книжный сад, 1998. С. 137-145.

168. Меламед И.С. Совершенство и самовыражение / И.С. Меламед // Меламед И.С. В черном раю. М.: Книжный сад, 1998. С. 146 227.

169. Михайлов, А.В. Несколько тезисов о теории литературы / А.В. Михайлов // Литературоведение как проблема: Труды научного совета «Наука о литературе в контексте наук о культуре». М.: Наследие, 2004. - С. 224 — 279.

170. Невзглядова, Е. О современном лиризме / Е. Невзглядова // Арион. 2004. -№1. -С. 65-83.

171. Палиевский, П.В. Внутренняя структура образа / П. Палиевский // Теория литературы: В 3 т. М.: Наука, 1962. - Т. 1. С. 45-64.

172. Потебня, А. Слово и миф. -М.: Издательство «Правда», 1989. 623 с.

173. Поэты и их толкователи. «Стереоскопическое чтение» // Новое литературное обозрение. 2003. - 62. - С. 77 - 158.

174. Русская литература рубежа веков (1890-е начало 1920-х годов). Книга 2. ИМЛИ РАН М., «Наследие», 2001. 768 с.

175. Смирнов, И.П. Художественный смысл и эволюция поэтических систем. -М.: Наука, 1977.-273.

176. Теория метафоры / Пер. под ред. И. Д. Арутюновой, М. А. Журикиной М.: Прогресс, 1990. 511 с.

177. Тынянов, ЮН. Литературная эволюция: Избранные труды. М.: Аграф, 2002.-496 с.

178. Шкловский, В.Б. Искусство как прием / В.Б.Шкловский // Шкловский В. Гамбургский счет: Статьи воспоминания - эссе (1914 - 1933). -М.: Сов. писатель, 1990. - 544 с.

179. Эпштейн, М.Н. Парадоксы новизны. М.: Сов. писатель, 1988. - 414 с.V

180. Белоусов, В. С. Есенин: литературная хроника: В 2 ч. М.: Сов. писатель, -1970.

181. Ильин, И. Постмодернизм. Словарь терминов. М.: Интрада, 2001.

182. История русской литературы конца XIX начала XX века: Библиографический указатель / Под ред. К.Д. Муратовой. - Л.: Изд-во Академии наук СССР, 1963. - 519с.

183. Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. Т. 3. - М.: Гослитиздат, 1966.

184. Павлович, Н.В. Словарь поэтических образов: На материале русской художественной литературы XVIII XX вв. -М.: Эдиториал УРСС, 1999. -Т.1.-798 с.

185. Павлович, Н.В. Словарь поэтических образов. На материале русской художественной литературы XVIII XX вв. - М.: Эдиториал УРСС, 1999. Т.2. - 872 с.

186. Русские писатели. XX век. Биобиблиографический словарь: В 2 ч. / Под ред. Скатова Н.Н. М.: Просвещение, 1998. -Ч. 2. М-Я. - 784 с.

187. Русские писатели. XX век. Биографический словарь/ Гл. ред. и составитель П.А. Николаев. М.: Научн. изд-во «Большая Российская энциклопедия»; изд-во «Рандеву - A.M.», 2000. - 808 с.