автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.06
диссертация на тему: Влияние новых технологий на формообразование в дизайне одежды

Полный текст автореферата диссертации по теме "Влияние новых технологий на формообразование в дизайне одежды"

Министерство образования и науки Российской Федерации Всероссийский научно-исследовательский институт технической эстетики

ВАСИЛЬЕВА Татьяна Сергеевна

ВЛИЯНИЕ НОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ НА ФОРМООБРАЗОВАНИЕ В ДИЗАЙНЕ ОДЕЖДЫ (НА ПРИМЕРЕ СВЕТОДИЗАЙНА КОСТЮМА)

17.00.06 - Техническая эстетика и дизайн (искусствоведение)

На правах рукопис

005001411

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения

1 О НОЯ 2011

Москва 2011

005001411

Работа выполнена во Всероссийском научно-исследовательском институте технической эстетики

Научный руководитель:

Официальные оппоненты:

Назаров Юрий Владимирович -

доктор искусствоведения, профессор; ректор Негосударственного образовательного учреждения «Национальный институт дизайна»

Савельева Ирина Николаевна -

доктор искусствоведения, профессор кафедры дизайна Оренбургского государственного университета

Рунге Владимир Фёдорович -

кандидат искусствоведения, профессор; вице-президент Международной общественной ассоциации «Союз дизайнеров»

Ведущая организация: Московский государственный

университет дизайна и технологий

Защита диссертации состоится 25 ноября 2011 года в 13-00 часов на заседании Диссертационного совета Д 217.003.01 при Всероссийском научно-исследовательском институте технической эстетики по адресу: 129223, г. Москва, проспект Мира, д. 119, ВВЦ РФ, стр. 312, ВНИИТЭ.

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке ВНИИТЭ.

Автореферат разослан 25 октября 2011 года.

Учёный секретарь диссертационного совета доктор психологических наук, профессор

Л.Д. Чайнова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования

Конец XX - начало XXI вв. во всём мире характеризуется бурным развитием технологий во всех сферах производства потребительских товаров. С одной стороны, этот феномен объясняется особенностями развития научно-технического прогресса, с другой - стремлением к бережному использованию природных ресурсов, в том числе и углеводородов. И, в-третьих, повышение качества жизни людей и внедрение новых технологий порой опережает смену креативных направлений и динамику эстетических предпочтений. В силу специфики деятельности и личных качеств не всем дизайнерам удаётся творчески осваивать и применять при разработке продукции возможности новых технологий. Наибольшую сложность для технологических инноваций представляет работа с традиционным костюмом, связанным с региональными и национальными и социо-культурными особенностями.

Большинство исследований в области дизайна этой группы изделий посвящено стилистическим характеристикам костюма и специфике феномена моды. Но, как показывает практика, всё большее влияние на облик как повседневной, так и специальной одежды оказывают технологические новации. К началу XXI века в российском искусствознании появились работы, отмеченные пониманием места и роли технологий в развитии дизайна костюма. К ним можно отнести исследования Э.Ю. Амосовой, A.M. Андриевского, И.Н. Савельевой и В.В. Семёновой. Однако, по-прежнему отмечается нехватка литературы подобного рода, не проведена полная систематизация и типологизация основных направлений развития технологии в дизайне костюма, не отмечена их диалектическая и практическая взаимосвязь.

г

Настоящая диссертационная работа посвящена исследованию инновационных технологий и материалов, а также динамики развития технологических тенденций и композиционно-художественных приёмов, оказывающих существенное влияние на формообразование костюма.

Выявленные в исследовании приёмы могут широко применяться в промышленном производстве повседневных и эксклюзивных изделий, а также использоваться в процессе обучения профильных специалистов отрасли.

Цели и задачи исследования

Цель диссертации - формирование научной базы, создающей основу для исследования влияния новых технологий на формообразование в дизайне одежды на примере светодизайна костюма. Для достижения этой цели в диссертации необходимо решить следующие задачи:

1. Провести анализ и дать общую оценку развитию технологий в дизайне одежды в конце XX - начале XXI вв.

2. Выявить основные направления, по которым движется прогресс технологий в данной области.

3. На примере работ известных дизайнеров костюма и передовых дизайнерских фирм продемонстрировать интеграцию технологических новшеств с морфологией современного костюма.

4. Систематизировать приёмы использования световозвращающих, светоотражающих тканей, светодиодов и т.п., описать технологические приёмы, способствующие совершенствованию эстетических и эргономических качеств, повышению комфортности, а также безопасности повседневной и специальной одежды.

5. Создать базу данных, включающую варианты композиционно-художественного решения, демонстрирующую возможности конструктивно-

технологических приёмов, а также определяющую перспективы использования светодизайна при разработке элементов костюма.

6. Оптимизировать тематику и совершенствовать методику заданий, выполняемых студентами в процессе обучения приёмам светодизайна костюма.

Объект исследования

Инновационные технологии и новые материалы, применяемые при разработке светодизайна повседневного и эксклюзивного костюма.

Предмет исследования

Методики и приёмы формообразования, используемые при создании произведений дизайна с использованием светотехнологий.

Временные границы исследования

Историко-временные границы исследования охватывают обширный период с первых попыток использования эффекта биолюминесценции в костюме (IV в. до н.э.) и вплоть до конца XXI в. При этом особый акцент делается на первом десятилетии текущего столетия (2000-2011 гг.) - периоде бурного развития светотехнологий и их активного внедрения в разработку светодизайна костюма.

Гипотеза исследования

Гипотеза данного исследования состоит в том, что сфера использования технологий и приёмов светодизайна костюма будет активно расширяться в будущем. Реализация данной гипотезы связана с экстенсивным развитием рынка светокостюма. Её осуществление базируется на сравнительном анализе прогресса инновационных технологий, захватывающем последние 150 лет. В равной мере актуализации гипотезы

способствуют как тезис дизайна постиндустриального общества "форма следует за эмоцией", так и чисто эргономические аргументы, связанные с повышенной различимостью светящегося костюма в тёмное время суток и насущной необходимостью повышения уровня безопасности работников спецслужб и пешеходов в тёмное время суток.

Отдельная гипотеза, содержащаяся в диссертации, опирается на нормативный прогноз использования 1Т и светотехнологий в дизайне костюма на отрезке до конца XXI века. Достоверность данной гипотезы связана не только с алгоритмом и закономерностями научно-технического прогресса в области светотехнологий, но и с заинтересованной позицией проектировщиков, а также с конъюнктурой, которая складывается на мировых экономических рынках и активным воздействием рекламы на сознание потребителей.

Методы исследования

Исследование строится на системном подходе к изучению эмпирического материала, с учётом взаимосвязи его компонентов и включает следующие методы:

историко-логический, раскрывающий историю предмета -светодизайна костюма, показывающий его конкретное развитие во всем многообразии технологических проявлений, демонстрирующий последовательную смену различных состояний. Объективная логика построения предмета исследования - светодизайна костюма - позволила выявить его общую линию и основные тенденции развития, опирающуюся на опережающее развитие светотехнических технологий;

статистический, позволивший благодаря совокупности взаимосвязанных приёмов исследования объектов светодизайна костюма получить необходимые количественные характеристики и выявить общие

закономерности, проявившиеся в расширенном использовании светотехнических технологий и эргономических исследований при разработке специальной и повседневной одежды;

- системный анализ и синтез - важнейший метод реализации системного подхода в исследовании светодизайна костюма. Благодаря мысленному расчленению предмета светодизайна костюма на части удалось придать процессу исследования управляемый характер и в последствии исследовать фрагменты костюма как части целого. Со своей стороны, синтез как метод позволил в дальнейшем мысленно соединить в единое целое составные части процесса разработки светодизайна костюма, расчлененные в ходе анализа;

- предвидения - метод, позволивший спрогнозировать тенденции развития светодизайна костюма, опираясь на объективное знание о достижениях современной светотехнической науки и связанных с ней технологий и нормативное предвидение тенденций развития моды в области дизайна костюма.

Научная новизна исследования

В данной научной работе впервые рассмотрены приёмы формообразования в дизайне костюма, логически связанные с инновациями в области светотехнологий.

Научная новизна исследования заключается в следующем:

1. Впервые введено в искусствоведческий оборот и раскрыто содержание понятия «светодизайн костюма» как самостоятельной области проектной деятельности, основанной на синтезе технологии, дизайна и эргономики, а также определены характеристики термина «светокостюм».

2. Проведен всесторонний анализ развития инновационных технологий светодизайна костюма в ХХ-ХХ1 вв., прослежено его влияние на

формирование актуальных тенденций в формообразовании одежды.

3. Систематизированы и классифицированы направления в развитии светодизайна костюма на современном этапе.

4. Определены теоретические представления, связанные с учётом технологических новаций в дизайнерском проектировании одежды; произведена систематизация базовых направлений технологических разработок в дизайне костюма.

5. Наглядно продемонстрирован процесс эволюции облика костюма, вызванный активным использованием технологических инноваций.

6. На апробированных образцах показан ресурс функционально-технологических возможностей приёмов светодизайна костюма.

7. Осуществлена попытка определения перспектив использования приёмов светодизайна при разработке и производстве элементов костюма в XXI веке.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Научная база, создавшая основу для исследования особенностей формообразования костюма с использованием светотехнологий.

2. Понятие «светодизайн костюма» как самостоятельная область проектной деятельности, основанная на синтезе технологии, дизайна и эргономики.

3. Принцип опережающего развития технологических достижений в сопоставлении с процессом дизайнерской разработки костюма.

4. Практический инструментарий дизайнера, помогающий в создании новых композиционно-художественных решений и приёмов светодизайна костюма и по-новому представляющий эргономические особенности взаимодействия одежды с телом человека и окружающей средой.

5. Курс обучения навыкам проектирования костюма, основанный на

использовании инструментария дизайнера, способствующий решению практических задач проектирования костюма и развитию творческого воображения студентов.

6. Нормативный прогноз динамики развития и использования приёмов светодизайна костюма, основанный на достижениях светотехнической науки и связанный с практическим внедрением инновационных технологий.

Теоретическая и практическая значимость работы

Диссертационное исследование обобщило существующий исторический и теоретический опыт в области светодизайна костюма. Это позволило сформировать полноценную научную базу и положить её в основу исследований особенностей формообразования костюма с использованием светотехнологий.

Приведенный в диссертационной работе исторический обзор развития новых технологий и прогрессивных материалов параллельно с демонстрацией их влияния на формирование облика костюма может быть использован в практических и образовательных целях, а также для дальнейших теоретических построений. В целом исследование призвано способствовать совершенствованию дизайнерской практики, повышению качества и эстетического уровня конечного продукта творчества дизайнера — облика современного костюма.

Данное диссертационное исследование открывает дорогу новому творческому направлению в дизайне костюма - «светодизайну», активно использующему инновационные светотехнологии. В рамках данного направления в диссертации выдвинута научная гипотеза опережающего влияния технологий на формообразование и модернизацию облика костюма. В исследовании систематизированы разнообразные творческие приёмы, способствующие развитию и совершенствованию дизайна костюма с

применением светотехнических технологий. Результаты исследования позволят повысить квалификацию профессиональных разработчиков, а также поднять уровень теоретической и практической подготовки будущих специалистов в области светодизайна костюма, что в итоге положительно скажется на дизайнерском качестве изделий.

Апробация и внедрение результатов исследования

Основные научные выводы диссертации были изложены автором на всероссийских и межвузовских конференциях:

1. Васильева Т.С. Инновационные технологии как фактор формообразования в дизайне костюма // Доклад на Научно-практической конференции "Современный дизайн и проблемы высшей школы дизайна" / НОУ «Национальный институт дизайна». - Москва, 2011.

2. Васильева Т.С. Светодизайн в спортивной одежде // Доклад на Четырнадцатой Всероссийской конференция главных художников и главных дизайнеров Российских городов "Город - дизайн - спорт". - Сочи, 2011.

3. Васильева Т.С. Бытовая культура и дизайн // Доклад на третьей научной конференции молодых ученых, аспирантов и соискателей "Молодежь в науке и культуре XXI века", 2.11.2004. / ЧГАКИ. - Челябинск, 2004.

4. Васильева Т.С. Дизайн и реклама в контексте культуры повседневности // Доклад на четвертой научной конференции молодых ученых, аспирантов и соискателей "Молодежь в науке и культуре XXI века", 2.11.2005. / ЧГАКИ. - Челябинск, 2005.

5. Васильева Т.С. Проблемы восприятия цветового круга Шугаева студенческой аудиторией // Доклад на VIII межвузовской научно* методической конференции "Проблемы гармонизации мироотношения" 8.02.2005 / ЧГИ. - Челябинск, 2005.

Результаты исследования включены в программы практических занятий по курсу «Проектирование костюма» на кафедре дизайна Национального института дизайна и были использованы при разработке ряда учебных проектов под руководством Васильевой Т.С. в 2007-2011 уч. годах:

6. Урих И., Курушева Е. Коллекция "Выход в свет" // Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". - Москва, ВВЦ, сентябрь, 2008. - Диплом I степени в номинации "Маленькое платье".

7. Бурова Н. Униформа для стюардесс авиакомпании "Аэрофлот", 2010.

8. Суркова Н. Коллекция трансформирующейся одежды для отдыха на природе "Custom made" // Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". - Москва, ВВЦ, сентябрь 2011. - Диплом I степени в номинации "Молодежная одежда", золотая медаль ВВЦ.

Структура и объём диссертационной работы

Структура и объём диссертационной работы вытекают из сформулированных целей и задач и демонстрируют выбранные принципы их последовательного решения. Диссертация состоит из введения, четырёх глав и заключения общим объёмом 211 страниц, включая текст, библиографию, содержащую 151 наименование, список публикаций, примеры учебных работ студентов соискателя, а также графические приложения, содержащие таблицы и иллюстративный материал.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность проведенных диссертационных исследований, раскрываются особенности взаимосвязи инновационных технологий с процессом проектирования костюма. Формулируются цели и задачи исследования, даётся характеристика её научной новизны и практической значимости, намечаются пути успешной

реализации дизайнерских разработок в данной области. Представлены данные об учебно-методической и проектной апробации работы и о научных публикациях автора по данной теме.

В I главе «Влияние инновационных технологий и материалов на формообразование костюма» определяются и последовательно изучаются четыре основных направления, по которым развиваются технологии в дизайне костюма, подчеркивается роль инновационных разработок в разрушении сложившихся стереотипов, используемых при проектировании элементов костюма, делается акцент на работах ведущих мировых научно-исследовательских проектных центров и фирм.

В разделе 1.1. «Этапы эстетического освоения новых технологий в дизайне костюма» детально прослеживается период с середины 60-х годов XX века, с момента, когда ведущие дизайнеры Старого и Нового Света стали успешно экспериментировать с новыми технологиями и материалами, раскрывая в них специфические свойства и передавая с помощью новых композиционно-художественных приёмов присущие только этим материалам особенности пластики, колористики, силуэта и конфигурации костюма. Изменения в проектной практике отразились в творчестве таких мастеров дизайна, как Пако Рабанн (Paco Rabann), Андре Курреж (Andre Courreges), Мэри Куант (Mary Quant), Пьер Карден (Pierre Cardin), Ив Сен Лоран (Yves Saint Laurent). Данные успехи непосредственно связаны с миром новых технологий.

На следующем этапе, в 80-е годы XX века лидерство переходит к японским специалистам. Богатый многовековой опыт создания своеобразного национального костюма, помноженный на стремление разрабатывать необычные объекты, помог мастерам из Японии вырваться вперед в работе с формой современного костюма. Исследование

подтверждает, что данный прорыв во многом был обусловлен четко сформулированной проектной идеологии «деконструктивизма» и, одновременно, синхронной активностью технологов и национальных производителей инновационного текстиля.

Далее в исследовании раскрывается феномен «ренессанса» европейской школы дизайна костюма, во многом связанного с творческой деятельностью культовой фигуры в мире дизайна одежды, уроженца Кипра, талантливого выпускника Колледжа искусства и дизайна Saint Martin -Хуссейна Чалаяна (Hussein Chalayan). СМИ создали Чалаяну репутацию футуриста. Важным для исследования является не только необузданная фантазия мастера в сочетании с природной изобретательностью, но также его экспериментаторский дар, позволивший дизайнеру смело использовать оптоволокно, силикон, полимеры, применять технические устройства: миниэлектродвигатели, лазеры, светодиоды и т.п.

В работе подчёркивается роль масштабных пиар-акций в СМИ, способствовавших распространению инновационного направления в дизайне костюма и соединению двух направлений в его развитии — авангардной формы и технологической инновации. Этот субъективный фактор, основанный на активном творчестве ряда мастеров Востока и Запада, способствовал широкому распространению новых технологий в проектировании костюма, в том числе через разработку авангардного костюма в кинематографе, в театре и на телевидении (Tron, Matrix).

В разделе 1.2. «Генезис современных технологий производства одежды и материалов» исследуются технологические достижения, появившиеся за последние пятьдесят лет, прослеживается их влияние на промышленное производство тканей и отдельных элементов костюма. Подчёркивается значение первого этапа, ставшего прорывом в сфере инновационных технологий в костюме благодаря использованию

13

полимерных и нетканых материалов. Раскрывается специфика освоения нововведений при изготовлении элементов костюма, выбравшая вначале путь имитации традиционных материалов (искусственная кожа, мех и т.п.).

Первым промышленно используемым синтетическим волокном стал нейлон, полученный в 1939 году. Синтетические ткани, обладавшие рядом функциональных недостатков, со временем совершенствовались за счёт их комбинации с натуральными волокнами.

В разделе даётся характеристика современных синтетических тканей, которые быстро сохнут, хорошо пропускают воздух и эффективно удерживают тепло. Они удобны в носке, и без них невозможно представить комфортную спортивную и туристическую одежду. Из прочных синтетических тканей делают палатки, парашюты, кайты, паруса.

Особый акцент делается на самую перспективную на сегодняшний день инновационную область - нанотехнологии, которая оказала свое влияние и на текстильную промышленность: ученые различных стран осуществляют эксперименты по изменению природы материалов, используемых в изготовлении одежды, в том числе и на молекулярном уровне.

В целом, в разделе отмечается, что особенности взаимовлияния технологии и морфологии костюма изучены не достаточно, раскрыты лишь частично, и поэтому остро нуждаются во всесторонней разработке. С этой целью в исследовании в дальнейшем приводится максимальный перечень новых разработок, способствующих созданию современной одежды и прокладывающих путь в будущее.

Что касается самой технологии, то она рассматривается в диссертации как явление культуры, своеобразная библиотека знаков и образов, несущих определенный круг ассоциативных значений. Автор вслед за отечественными теоретиками K.M. Кантором, А.Н. Лаврентьевым, В.Ф. Рунге, В.Ф.

14

Сидоренко отмечает, что мир инженерии, принятый культурой, отпечатывался в сознании человека на уровне архетипов и был использован дизайнерами и архитекторами для создания особого, художественно осмысленного языка техники и технологии в минувшем XX веке. Ценностные стороны технологии как элемента культуры использовались дизайнерами при создании «образа технологии» в форме продукта, в процессе «мифологизации» техники и «футуризации» формы в период научно-технической революции, для формирования «человечного» отношения к технологии у потребителя в постиндустриальный период. При этом обыгрывались (серьезно и иронично) признаки и элементы техники и технологии в форме проектируемого продукта.

В процессе анализа материала раздела в работе показывается, как в современных объектах дизайна, в том числе и в костюме, чей синтетический, искусственный материал обладает множествами необычных свойств, сама форма изделий образуется по синтетическим законам. В результате неосязаемость, сочетание привычных и изобретенных тактильных ощущений на ряду с новыми приёмами аморфного или пластичного формообразования, позволяет ряду отечественных авторов (В.Е. Барышева, A.A. Базилевский) говорить о новой «цифровой тектонике» современных объектов, своеобразном «цифровом формализме» в проектировании вещей XXI в. В целом делается вывод о том, что проявившиеся в мире промышленных форм стилевые тенденции в равной мере касаются процесса формообразования элементов костюма, тектоника которого всё более зависит от пластики и технологии материала.

В разделе 1.3. «Инновации в технологиях создания одежды» на основе анализа различных источников рассматриваются особенности развития технологий в области проектирования костюма. Демонстрируется опережающий характер развития технологий в процессе создания

15

современного костюма. Выявляются эргономические и другие эксплуатационные характеристики современного костюма, полученные на основе использования инновационных технологий.

Далее рассмотрение инновационных технологий происходит в рамках пяти подразделов: «фабрицевтика», «биамиметика», «интегральная одежда», «умная одежда», «светящаяся одежда». В процессе проведённого анализа упоминаются: «умная» ткань «Numetrex» (Textronics), способная контролировать сердцебиение; изделия из материала «Elextex» (Eleksen) со встроенным iPod и имплантированным управлением в структуру ткани; бельё «WarmX-undershirt» (WarmX) из наноткани с полиамидными волокнами, проводящими электричество для сохранения тепла тела; «живая» конструкция рубашки «Oricalto» от дизайнера Мауро Талиани (Mauro Taliani) итальянского дома Corpo Nove и ряд инновационных разработок компании Grado Zero Espace. Также представлены различные виды интегральной одежды, созданной при участии компании Philips (Industrial Clothing Devision).

Среди других направлений технологического совершенствования одежды в работе особо выделяется биомиметика, изменившая представление о костюме как неподвижной субстанции. Даётся ссылка на исторические эксперименты Леонардо да Винчи и особенно выделяется вклад X. Чалаяна в развитие данного направления.

Отдельный параграф главы посвящён возникновению светодизайна как одного из инновационных направлений в дизайне костюма.

Раздел завершается построением типологии инновационных технологических разработок, используемых при создании современного костюма. В качестве обязательных компонентов данной типологии рассматриваются технологии, влияющие на снижение веса одежды, использующие немнущиеся ткани, влияющие на изменение цвета за счет

нанотехнологий, способствующие охлаждению / согреванию тела, защите от вредных наружных воздействий, повышающие водоотталкиваемость, включающие в себя защиту от бактерий и вредных насекомых, придающие одежде светящиеся свойства. Данным технологическим инновациям посвящены обстоятельные зарубежные публикации: работа Бредли Куинн (Bradley Quinn) «Будущее текстиля» («Textile Futures»), а также программная работа Клива Гринье (Clive Grinyer) «Умный дизайн» («Smart Design») и глубокое исследование Хлое Колчестер (Chloe Colchester), автора книги «Текстиль сегодня: глобальное исследование тенденций и традиций» («Textiles Today: A Global Survey of Trends and Traditions»). В данном ряду следует назвать серьёзную монографию Сабины Сеймур (Sabine Seymour) «Модные технологии: Пересечение Дизайна, Моды, Науки и Технологии» («Fashionable Technology: The Intersection of Design, Fashion, Science and Technology»).

В заключительной части главы выстраивается диаграмма, демонстрирующая опережающее развитие инновационных технологий в сопоставлении с их применением в дизайне костюма. Из данной диаграммы становится понятно, что масштабы внедрения инновационных технологий при разработке элементов костюма — постоянно расширяются, а сроки внедрения разработок — неумолимо сокращаются. Данное положение позволяет сделать вывод о радикальном влиянии инновационных технологий на дизайн костюма, что имеет важное значение в прогнозировании конвергенции технологий и морфологии костюма, а также отметить что:

1. Технологические инновации стали заметным явлением в развитии отрасли проектирования и производства одежды в конце XX — начале XXI века.

2. Технологии в области производства материалов, тканей и сервисных устройств развиваются с заметным опережением относительно темпов

17

использования данных достижений в массовом производстве одежды.

3. Усилиями отдельных дизайнеров и дизайнерских фирм актуальные разработки техники и технологии интегрируются с современной одеждой, приносит прибыль компаниям, производящим инновационную одежду.

4. Направления, по которым идёт освоение новых технологий в дизайне одежды, можно условно поделить на несколько векторов: «фабрицевтика», «биомиметика», «интегральная одежда», «умная одежда», «светящаяся одежда».

5. Инвестиции в инновационные разработки одежды имеют тенденцию к увеличению, что вызывает острую конкуренцию среди проектировщиков одежды, порождает творческие альянсы разработчиков и производителей одежды.

6. Период использования технических и технологических инноваций в одежде ограничен сроком службы данных устройств и материалов и напрямую зависит от всевозрастающей технологической гонки.

Во II главе «Технологии светодизайна костюма» исследование возвращается к определению роли света в жизни человека. Этой теме посвящен специальный раздел, рассказывающий о взаимоотношении субъекта со светом и цветом с точки зрения психологии, биологии и эволюции человеческого организма. Свет воздействует на умственные функции индивида (эмоции, память, внимание и т.д.). Динамика освещения: рассвет, закат, тёмные зимние ночи, сияние весны и солнечные летние дни влияют на характер поведения человека, ускоряя или замедляя функциональные процессы организма. Наша чувствительность к свету, как физическая, так и психологическая, древнейшая и первоначальная основа развития человеческого существа.

Биолюминесценция — распространённый и таинственный в глазах

древних обитателей планеты природный феномен. Свет является важным компонентом фундаментальных социальных архетипов: огонь, блики, тени, ритуальные одежды, примитивные наскальные рисунки и т.п. Свет и цвет всегда ассоциируются с культурой. Их физическое, естественное проявление постоянно переплетается с их социальной функцией и с искусственным миром, создаваемым человеком. Свет является одним из главных условий для нормального течения жизненных процессов как в растительных, так и в животных организмах. Благоприятное воздействие света на организм использовалось человеком с незапамятных времен в лечебных целях: солнечные ванны, прогревание светом, облучение ультрафиолетом, использование так называемых кварцевых ламп и др.

2.2. «Развитие световых технологий». В данном разделе исследование переходит к описанию истории развития световых технологий от первобытных времён до наших дней. Этот небыстрый путь эволюции искусственного освещения от костра к факелу, затем к масленным светильникам, лучине и, наконец, к свече. Впервые слово «люстра» было использовано для обозначения светильника только в XVII веке.

Продолжительна история использования световозвращающих и светоотражающих материалов, издавна человек наблюдал за явлениями природной биолюменисценции. Вещества, обеспечивающие подобные свойства, были известны человечеству давно, ещё со времён Александра Македонского. Воздействие светоотражающих поверхностей демонстрируется в исследовании на примере одеяний древнеегипетских жрецов и фараонов, служителей Византийской церкви, а также её наследницы - Русской православной церкви. Цель подобных приёмов -достижение максимального эмоционального давления на толпу прихожан. Этот же приём прослеживается в защитном одеянии воинов (от древнеримских легионеров до кирасиров XIX века) изначально

19

выполнявшем защитные функции, затем превратившимся в устрашающий знак, а ныне выполняющим чисто эстетические функции. Показывается роль люминофора, его применение не только для ритуальных церемоний, но в цирковых и других шоу-представлениях. Появление ультрафиолетовых излучателей позволило «засветиться» в темноте белым поверхностям костюма. Разработчики костюма спонтанно осознавали различие светообраза костюма в дневное и вечернее время, но в литературе по истории костюма мы практически не находим ссылки на это важное обстоятельство, что осложнило процесс исторического исследования процесса разработки светодизайна костюма.

Более тридцати лет назад в проектах, выполненных для космоса и обороны, многие страны, включая Советский Союз, использовали синтезированные вещества типа люминофора. Технологии производства функциональных веществ упрощались, а спектр направлений их практического использования неизмеримо возрастал, захватывая производство различных элементов костюма, в том числе одежды спецназначения. В разделе отводится значительная роль появлению электрических источников искусственного освещения. Радикальные изменения в этой области связаны с миниатюризацией источников света и уменьшением габаритов элементов питания. Театральный костюм первым воспринял броские технические инновации. Компактные низковольтные лампы и миниатюрные батареи позволили декорировать сценическую одежду и совершили прорыв в светодизайне костюма.

Заканчивается раздел упоминанием о непрерывном совершенствовании источников света, которое ускорило процесс интеграции светодизайна и костюма. Материал раздела позволил установить, что данный процесс носит не только объективный характер. Большую роль в его акселерации сыграли дизайнерские фирмы (Philips Design, Goose Design,

20

Diffus, PDD) и отдельные экспериментаторы Моритц Вальдемеер (Moritz Waldemeyer), Хуссейн Чалаян (Hussein Chalayan), Вилли Богнер (Willy Bogner), отважившиеся одними из первых соединить светотехнику с одеждой.

Раздел 2.3. «Новые технологии светодизайна» посвящен использованию электролюминесценции, лазеров, светодиодов и органических светодиодов, оптического волокна, голографии, светящихся красок, светоотражающей ленты и других новаций в области светодизайна.

LED и OLED технологии заменили применение неона и светоотражающей пленки и стали широко применяться и в изготовлении специальной одежды. Появились интерактивные виды одежды для детей и подростков: футболки, куртки, обувь, аксессуары со световыми эффектами, музыкой и видео-проекцией. В разделе акцентируется роль оптоволокна в светодизайне одежды, отмечается вклад в это направление немецкого дизайнера Анке Лох (Anke Loch).

Расширяется применение мини-лазеров, используемых в основном в создании экспериментального и сценического костюма. Актуальная и быстро развивающаяся область светотехники связана с производством электролюминесцентных элементов. Интегрированные в текстиль, они становятся основой элементов костюма, обладающих светодинамическим эффектом.

Особую роль играют светоотражающие материалы, используемые при создании специальной и повседневной одежды. В разделе приводится статистика участившихся случаев травмирования и гибели пешеходов в результате ДТП на неосвещённых участках дорог.

Использование световозвращающих и самосветящихся материалов в одежде рассматривается как средство радикального улучшения сложившейся драматической ситуации на дорогах и как средство поиска жертв природных

21

катаклизмов и техногенных катастроф.

На основании проделанного в главе анализа выстраивается типология технологической палитры светодизайна, сформированная на примерах наиболее характерных образцов одежды, обуви и аксессуаров, а также формулируются выводы по главе:

1. Светодизайн является одним из магистральных направлений в развитии инновационных технологий в области дизайна костюма.

2. Внутри светодизайна возникли и развиваются несколько самостоятельных ветвей исследований и разработок, связанных с разнообразными видами светоматериалов и светотехнологий.

3. Приоритетные направления исследований и разработок в области светодизайна одежды сфокусировались на двух основных векторах -«функциональном» и «эмоциональном».

4. «Функциональное» направление, как наиболее коммерчески выгодное, доминирует в общем объёме исследований и разработок в области дизайна костюма.

5. Усилиями талантливых дизайнеров-экспериментаторов и ведущих дизайнерских и светотехнических фирм ГаБЫоп-индустрия всё больше внимания уделяет «эмоциональному» направлению в светодизайне костюма.

6. Снижение себестоимости светоэлементов и расширение их производства способны нарушить пропорцию между «функциональным» и «эмоциональным» направлениями и увеличить удельный вес высокохудожественной дизайнерской продукции в области светодизайна костюма.

7. Грамотное использование недорогих светоотражающих материалов в костюме должно активно содействовать снижению травматизма пешеходов и работников спецслужб в результате ДТП в условиях повышения интенсивности дорожного движения.

Глава III. «Приёмы светодизайна костюма». Любой вид одежды, разрабатываемый с использованием светоэлементов, должен соответствовать всем требованиям, предъявляемым к одежде вообще. В диссертации подчёркивается, что светокостюм обладает двойным обликом: активным (on) и пассивным (off). Такое свойство костюма выводит его из разряда привычных элементов одежды и формирует особый, дихотомический класс изделий. Даётся определение облика костюма как первичной субстанции, поскольку он материален, а образа костюма, как трансформируемого в сознании индивида облика изделия, как явления вторичного. Динамика визуального образа светокостюма ставится в зависимость от состояния освещения. Проведенный анализ теоретических работ отечественных и зарубежных ученых по визуальному восприятию костюма позволил выделить основные психологические установки, определяющие особенности определения зрителем различных состояний светокостюма в реальной среде. Это психофизиологический, эстетический, художественно-образный аспекты. В результате установлено, что визуальный образ светокостюма - это результатирующая его перцептивного воздействия, формирующая в сознании су&ьекта определенный эстетический, духовно-насыщенный образ изделия, с учётом присущих ему дихотомических качеств.

Раздел 3.1. «Новые направления, повлиявшие на приёмы в светодизайне костюма». В XX веке движущей силой в проектировании одежды стали креативные качества проектировщиков - недаром этот период окрестили «веком дизайнеров». На гребне смены проектной парадигмы в дизайне костюма стали активно проявляться приёмы новейших стилевых тенденций, таких как «киберпанк» (Ким Барретг (Куш Barrett), Джозеф Косински (Joseph Kosinski), «дигипоп» (Карим Рашид (Karim Rashid), и «блокджет» (Заха Хадид (Zaha Hadid). Подчёркивается, что реальным источником вдохновения при создании инновационных материалов должна,

23

прежде всего, стать забота о человеке и стремление к росту качества жизни.

В разделе 3.2. «Светоэлементы, дающие полезный эффект» отмечается, что ряд дизайнерских приёмов, а также наличие концепций формообразования является общим для разнородных технологий светодизайна. В зависимости от позиции исследователя композиционно-дизайнерский анализ может распасться на несколько направлений. В функциональном блоке, исходя из требований эргономики, приёмы светодизайна рассматриваются под углом зрения информационных и навигационных функций. Задача светоэлементов данных групп - помогать пользователю в топографической ориентации, способствовать отдыху и развлечению, сообщать окружающим о местонахождении и направлении перемещения обладателя данного вида одежды, а также информировать потребителя одежды и окружающих о состоянии здоровья и функциональных показателях субъекта, представлять сведения об изменениях погоды, атмосферного давления, сейсмической активности.

Раздел 3.3. «Светоэлементы, образующие пространственные системы». Исходя из сложившейся типологии пространственных координат, приёмы, описанные в данном разделе, разбиваются на отдельные категории: линейные, фронтальные и объёмные композиции. Данное традиционное расчленение объектов по отношению к пространственным координатам помогает типологизировать разрозненные примеры, отмеченные в неоднородной по характеру практике светодизайна костюма.

Раздел 3.4. «Светоэлементы, образующие динамические системы». В этой части главы отмечается, что благодаря развитию светотехники и электроники круг изделий, в которых используется светодинамика, стал активно расширяться. Началом для активного старта данного направления, именуемого «чейзинг», послужили эстрадные шоу и театральные постановки. Разнообразие подобных систем постоянно возрастает и

24

усложняется визуально.

Раздел 3.5. посвящён исследованию «Светоэлементов, образующих статические системы». Изображения, сформированные на основе световозвращающих, светоотражающих и люминоформных материалов составляют группу постоянно светящихся светоэлементов, именуемых в исследовании как «фиксинг». Это наиболее распространённый композиционный приём, используемый при создании элементов костюма, одновременно многие его виды представляют собой малобюджетные технологии, вследствие чего «фиксингу» отдаёт свой приоритет производство. Пример люминисценции представлен в промышленной коллекции спортивной одежды «Glow in the dark» от дизайнера Стеллы Маккартни (Stella McCartney by Adidas).

В разделе 3.6. «Художественные приёмы, используемые в светодизайне костюма» обобщается опыт по созданию светокомпозиций, включающий в себя раппортный и купонный виды орнамента, абстрактные изображения, а также шрифтовые и цифровые изображения.

Раздел завершается построением двух типологических таблиц. Первая демонстрирует палитру светотехнических материалов, используемых при создании различных элементов костюма. Данная таблица позволяет наглядно представить проектно-технологический инструментарий, имеющийся в руках у светодизайнера - создателя костюма.

Вторая типологическая таблица вобрала в себя различные приёмы светодизайна костюма, объединённые в основные функциональные группы. В исследовании констатируется, что отставание в использовании некоторых видов светодизайна свидетельствует о недостаточном внимании проектировщиков и производителей одежды к световой составляющей костюма. Данная ситуация порой возникает вследствие незнания или недооценки художественно-технических особенностей светоэлементов

25

костюма.

Углублённое исследование приёмов светодизайна костюма позволило установить, что:

1. Анализ исследовании отечественных и зарубежных ученых, посвященных процессу визуального восприятия костюма, включает в себя три взаимодополняющих друг друга аспекта: психофизиологический, эстетический и художественно-образный. В научной литературе практически отсутствуют исследования по восприятию светокостюма в его временной и пространственной динамике.

2. Процесс становления и смены творческих направлений в светодизайне костюма находится в постоянной динамике, на смену признанным лидерам приходят новые талантливые специалисты, которые активно сотрудничают с инженерами-светотехниками. Данный вектор находится в тесной взаимосвязи с общими тенденциями в развитии дизайнерской стилистики.

3. Специфика восприятия светокостюма во временной динамике заключается в том, что дневной свет позволяет субъекту видеть весь мир, полную картину окружения. Вечером и в затемнённом пространстве, когда существенно возрастает роль искусственного света, возникает совершенно новый световой образ костюма.

4. Разнообразный эмпирический материал главы предлагается систематизировать по определённым разделам:

- полезные функции костюма;

- пространственные координаты костюма;

- динамические свойства светоэлементов;

- статические особенности светоэлементов;

- художественные приёмы светодизайна костюма.

5. В результате проведённого анализа установлено, что светоэлементы

26

в костюме в рамках своей функциональной роли могут обеспечить навигационную и информационную функции.

6. Работая с пространственными координатами костюма, дизайнер использует разнообразные виды композиции: линейные, плоскостные и объёмные.

7. Динамика светоэлементов костюма обеспечивается приёмами типа «чейзинг» и «фиксинг».

8. Художественные приёмы, используемые в светодизайне костюма, реализуются с помощью штрихов, точек и линий, а также шрифтовых, цифровых, абстрактных и орнаментальных изображений.

9. В создании композиционно-функциональных систем, применяемых в светодизайне костюма, участвуют все виды светоэлементов: лазерные, светодиодные, оптоволоконные, LCD и PDP технологии, голография, электролюминисцентные панели, светоотражающие и световозвращающие материалы.

Глава IV. «Методика создания и перспективы развития светокостюма». В разделе 4.1. «Методические подходы к проектированию светокостюма» формулируется важная роль, принадлежащая корректировке визуальных качеств элементов одежды в связи с использованием в её структуре светоэлементов. Определяются принципы, составляющие теоретическую основу методики корректировки облика светокостюма. К ним относятся:

- стремление к целостному облику светокостюма, сочетающему в своей пространственно-временной динамике выразительность его восприятия в дневное и вечернее время;

- отражение в облике светокостюма возрастных, тендерных и социокультурных особенностей;

- открытость облика светокостюма дальнейшим композиционным и технологическим изменениям;

- использование пространственно-пластической и светоцветовой проработки фрагментов светокостюма с целью его совершенствования (т.е. создание средствами дизайна определенных композиционных доминант, силуэта, фактуры, цветодинамики и т.п.).

Подобными исследованиями в области архитектурного освещения занимается профессор МАРХИ Н.И. Щепетков.

Цель данного раздела - внедрение системного подхода при решении светокомпозиционных задач любого вида и жанра для обеспечения качества светокостюма в целом, а также его деталей для повышения безопасности экипировки пешеходов и работников спецслужб. Материал раздела позволил создать матрицу, в которой отмечены примеры композиционно-технических решений таких видов костюма как плечевая, поясная одежда, а также сумок, обуви, аксессуаров, выполненных с использование светоэлементов.

В разделе 4.2. «Методическая апробация приёмов светодизайна костюма» представлена концепция методики, которая в настоящее время проходит апробацию в профильной мастерской НОУ «Национальный институт дизайна». Постоянно растущий научно-исследовательский и проектный материал нуждался в грамотном обобщении. Следствием объективной потребности в системном анализе проблем светодизайна костюма и в разработке методов их проектного решения стало открытие в 2007 г. мастерской дизайна костюма, для которой «световой дизайн» явился концептуальным «ядром» учебной программы.

Реализация данной методики воплотилась в комплексе упражнений курса «Дизайн-проектирование», рассчитанных на два учебных семестра.

Ряд проектов получил общественное признание, данные работы стали лауреатами дизайнерских конкурсов.

Раздел 4.3. «Перспективы развития светодизайна одежды» завершает главу. В нём формируется нормативный прогноз, позволяющий наметить пути развития элементов костюма с использованием инновационных светотехнологий на период до конца XXI века (повседневная одежда, спецодежда, ритуальная одежда, сценическая одежда и т.п.). Данная перспектива строится на основе анализа закономерностей использования технологических новаций в дизайне костюма, отмеченных в предшествующий период, с середины XIX до начала XXI века и включает в себя радикальные направления: лазерные, светодиодные, оптоволоконные, LCD и плазменные технологии, голографические технологии и т.д. Диапазон их применения в будущем будет зависеть от себестоимости производства и расширения проектного инструментария и приёмов светодизайна. Данный показатель непосредственно связан с совместной творческой деятельностью дизайнеров и технологов, а также зависит от активной маркетинговой стратегии производителей одежды.

В результате проведённой работы можно подвести итоги по IV главе:

1. Методика создания полноценной одежды с использованием светоэлементов базируется на применении выявленных композиционных приёмов в сочетании с соответствующими технологическими разработками.

2. Главной особенностью светодизайна костюма является его дихотомия: у каждого элемента одежды есть активный (on) и пассивный (off) облик, что предъявляет особые требования к проектированию данного вида одежды.

3. «Световые образы» костюма могут творчески «конструироваться» по принципу ассоциативного подобия дневным образам как сложившимся в одежде архетипам. Таким образом, в одежде воплощается «выразительная» стратегия светодизайна костюма.

4. При решении экспериментальных, творческих задач реализуется

29

«изобразительная» стратегия светодизайна, опирающаяся на принцип создания альтернативных световых «контробразов», отличных от «дневных», функциональных моделей, и обладающих специфическими эмоционально-зрительными характеристиками.

5. Для создания достоверных способов разработки светодизайна костюма требуется их постоянная методическая и технологическая апробация.

6. В соответствии с перспективным научным прогнозом будет продолжать отмечаться опережение развития инновационных технологий на фоне замедленного темпа их внедрения в сферу проектирования и производства одежды.

7. Снижение стоимости новых технологий, световых и сервисных устройств объективно будет способствовать их дальнейшему внедрению в ГаБЫоп-индустрию.

8. Период использования светотехнологий в дизайне одежды ограничен как эволюцией самих технологий, так и сменой эстетических предпочтений, формируемых маркетинговой политикой ведущих производителей одежды.

В заключении подчеркивается, что настоящая диссертация — лишь начало знакомства с новым направлением профессиональной деятельности -«светодизайном костюма». Ряд проблем, затронутых в настоящей работе, требуют дальнейшего практического решения. Сюда относится возможность определения «базового» параметра, от которого зависит точный выбор регламентируемых характеристик освещаемых объектов и деталей, а также возможность визуальной оценки светящегося костюма.

В сфере проектной деятельности должна быть решена важная для практики проблема создания общего языка дизайнера и светотехника — эта диалектическая пара включает в себя разделы «проект и действительность»,

а именно, проблема адекватного воплощения проектного художественно-светового образа в изделии, независимо от способа его разработки.

Высказывается предположение, что деталями будущих объектов светодизайна станут голографические и лазерные изображения на поверхностях изделий, отражающие параметры их владельцев, а также состояние погоды и экологии в городе, помогающие навигации и ориентации человека в пространстве города, увеличивающие безопасность передвижения в тёмное время суток. Элементы светокостюма смогут превращаться в интерактивные кибернетические скульптуры, орнаментировать своего обладателя образами, текстами и оригинальными творениями экспрессивного искусства или выполнять разнообразные функции информационной памяти, сохраняя или генерируя энергию. Таким образом, повышается возможность подтверждения второй гипотезы настоящего исследования о расширении границ использования светодизайна костюма.

Выводы и основные результаты исследования

Благодаря проделанной работе достигнута основная цель диссертации - сформирована научная база, создавшая основу для исследования влияния новых технологий на формообразование в дизайне одежды на примере светодизайна костюма.

Проведённое исследование показало, что стремительное повышение качества жизни людей, рост жизненных стандартов и внедрение новых технологий не всегда синхронно смене эстетических предпочтений.

Итогом разностороннего и глубокого исследования стало получение ряда значимых научных результатов:

1. Проведён анализ и дана общая оценка развития технологий в дизайне костюма в конце XX - начале XXI вв.

2. Выявлены основные направления, по которым движется прогресс

технологий в области дизайна костюма.

3. Установлен факт опережающего влияния инновационных технологий на дизайн костюма, что имеет важное значение в построении маркетинговых стратегий фирм-производителей одежды.

4. На примере работ известных дизайнеров костюма и передовых дизайнерских фирм продемонстрирована успешная интеграция технологических новшеств с морфологией современного костюма.

5. Определено понятие «светодизайн костюма», заключающееся в проектно-художественном осмыслении светотехнологий, используемых в процессе разработки новых элементов костюма.

6. Определены способы использования световозвращающих, светоотражающих тканей, светодиодов и т.п., описаны композиционные и технологические приёмы, способствующие повышению комфортности, безопасности повседневной и специальной одежды.

7. Построена матрица, демонстрирующая способы активного формирования облика современного костюма с использованием приёмов светодизайна; создана таблица, позволяющая выбрать приемлемое функционально-техническое решение элементов костюма с применением световых технологий; выстроена диаграмма, демонстрирующая перспективы использования приёмов светодизайна на период до 2100 года, которые в совокупности представляют собой расширенную базу данных для проектировщиков.

10. Разработан и прошёл апробацию цикл заданий, предназначенных для обучения студентов приёмам светодизайна костюма.

ПУБЛИКАЦИИ

Основное содержание диссертационного исследования отражено в 5 публикациях автора (общий объем 1,58 п.л.; авторский вклад 0,94 п.л.).

32

Публикации в рецензируемых журналах, утвержденных ВАК

Министерства образования и науки РФ для публикации основных результатов диссертационных исследований:

1. Васильева Т.С., Назаров Ю.В. Светодизайн одежды / Т.С. Васильева, Ю.В. Назаров // Светотехника. - 2011. - №4. - С. 42-46 (0,36 п.л./0,18 и.л.).

2. Васильева Т.С., Назаров Ю.В. Сигнальные особенности элементов костюма как фактор безопасности потребителей / Т.С. Васильева, Ю.В. Назаров // Дизайн и технологии. - 2011. - №22 (64). - С. 18-28 (0,62 п.л./0,31 п.л.).

3. Васильева Т.С., Назаров Ю.В. Генезис современных технологий производства одежды и материалов / Т.С. Васильева, Ю.В. Назаров // Технология текстильной промышленности. - 2011. - №4 (333). С. 108-112 (0,3 п.л./0,15 п.л.).

Научные публикации в других изданиях:

4. Васильева Т.С. Инновационные технологии как фактор формообразования в дизайне костюма / Т.С. Васильева // Научно-практическая конференция "Современный дизайн и проблемы высшей школы дизайна". Сборник материалов. - М: НОУ «Национальный институт дизайна», 2011. - С. 26-27 (0,12 п.л.).

5. Васильева Т.С. Светодизайн в спортивной одежде / Т.С. Васильева // Четырнадцатая Всероссийская конференция главных художников и главных дизайнеров Российских городов. Город - дизайн - спорт. - Сочи, май, 2011. -С. 33-35 (0,18 пл.).

Научные публикации, имеющие опосредованное отношение к теме

исследования:

6. Васильева Т.С. Бытовая культура и дизайн / Т.С. Васильева //

Молодежь в науке и культуре XXI века: материалы третьей научной конференции молодых ученых, аспирантов и соискателей 2.11.2004 /ЧГАКИ. - Челябинск, 2004. - С. 37-38 (0,12 пл.).

7. Васильева Т.С. Дизайн и реклама в контексте культуры повседневности / Т.С. Васильева // Молодежь в науке и культуре XXI века: материалы четвертой научной конференции молодых ученых, аспирантов и соискателей 2.11.2005, часть II /ЧГАКИ. - Челябинск, 2005. - С. 100-105 (0,37 пл.).

Участие во Всероссийских и Международных конкурсах и выставках:

1. Васильева Т.С. Коллекция мужской одежды «Наполненная пустота» (Тибет) / Региональный тур VI Всероссийского конкурса дизайнеров одежды «Экзерсис». - Челябинск, 2001. - Диплом I степени.

2. Васильева Т.С. Коллекция мужской одежды «Наполненная пустота» (Тибет) / VIII конкурс профессиональных художников-модельеров им. Надежды Ламановой. - Москва, Дом моды Вячеслава Зайцева, 2001.

3. Васильева Т.С. Коллекция молодежной одежды «500 коктейлей с Martini» / VII Всероссийский конкурс дизайнеров одежды «Экзерсис» / XVIII Федеральная оптовая ярмарка товаров и оборудования текстильной и легкой промышленности. - Москва, ВВЦ, 2002. - Гран-при, золотая медаль "Лауреат ВВЦ".

4. Васильева Т.С. Коллекция молодежной одежды «500 коктейлей с Martini» / V художественная выставка-ярмарка «Мода нового времени» из цикла «Российский стиль». - Москва, ВВЦ, 2002.

5. Васильева Т.С. Коллекция молодежной одежды «500 коктейлей с Martini» / X Российский конкурс «Текстильный салон - 2002». - Иваново, 2002.

6. Васильева Т.С. Коллекция "Окно в Европу" / Региональный тур VIII Всероссийский конкурс дизайнеров одежды «Экзерсис». - Челябинск, 2003. -Диплом I степени.

7. Васильева Т.С. Коллекция "Окно в Европу" / VI выставка "Мода вне времени" из цикла "Российский стиль". - Москва, ВВЦ, павильон "Культура", 2003.

8. Васильева Т.С. Коллекция мужской одежды «Джек Воробей» / Региональный тур Международного конкурса Благотворительного Фонда «Русский силуэт». - Челябинск, 2003. - Диплом I степени.

9. Васильева Т.С. Коллекция мужской одежды «Джек Воробей» / Профессиональный конкурс молодых дизайнеров одежды на III специализированной выставке «Малый бизнес и индустрия моды: прет-а-порте на Покровке». - Москва, 2004. - Диплом II степени.

10. Васильева Т.С. Коллекция купальных костюмов с использованием фотопечати и кристаллов Swarovski / Профессиональный конкурс молодых дизайнеров одежды на III специализированной выставке «Малый бизнес и индустрия моды: прет-а-порте на Покровке». - Москва, 2004. - Диплом I степени в номинации «Конкурс эскизов коллекций одежды, обуви, аксессуаров и бижутерии с использованием кристаллов Swarovski».

И. XXIV Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис", Национальный институт дизайна, кафедра дизайна костюма, руководитель Васильева Т.С. - Москва, ВВЦ, сентябрь 2008. - Золотая медаль ВВЦ за научно-технические достижения.

12. Всероссийская выставка-конкурс «Лучшая работа года в области дизайна» «Дизайн-2008», кафедра дизайна костюма, руководитель Васильева Т.С. - Москва, ЦДХ, декабрь 2008. - Диплом лауреата в номинации «Дизайн костюма».

Дипломные и курсовые проекты - лауреаты выставок и конкурсов, выполненные в мастерской дизайна костюма Национального института дизайна под руководством Васильевой Т.С.:

1. Якунина А., Левшина Л. Коллекция молодежной одежды «Шум дождя» // XXIV Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". - Москва, ВВЦ, сентябрь 2008. - Диплом II степени в номинации "Молодежная одежда".

2. Долгинова Д. Коллекция мужской одежды «Уроки ботаники» // XI Международный фестиваль моды «Бархатные сезоны в Сочи». - Сочи, 2008. - Лауреат смотра-конкурса дизайнерских школ ВУЗов России, диплом II степени в номинации «Casual».

3. Суркова Н. Коллекция «Фитоиней» // XXXII Международный конкурс молодых дизайнеров одежды «Экзерсис». - Москва, ВВЦ, февраль 2009. - Гран-при в номинации «Молодежная одежда», золотая медаль «Лауреат ВВЦ».

4. Урих И. Коллекция «Animal ART» // XXXIII Международный конкурс молодых дизайнеров одежды «Экзерсис-2009», Гран-при в номинации «Молодежная одежда», золотая медаль «Лауреат ВВЦ». -Москва, ВВЦ, сентябрь 2009.

5. Долгинова Д. Коллекция по мотивам кинопроизведения режиссера Д. Джармуша "Вне закона" / Фестиваль "Мода. Россия. Стиль". - Санкт-Петербург, 2010. - Диплом I степени // Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". - Москва, ВВЦ, февраль 2010. - Диплом I степени в номинации "Мужская одежда".

6. Урих И. Коллекция мужских комплектов для длительных поездок «Quick start» / Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". - Москва, ВВЦ, февраль 2011. - Диплом I степени в номинации "Мужская одежда" // Международный конкурс «Кремлевские звезды». -

36

Москва, 2011. - Гран-при.

7. Якунина А., Левшина Л. Коллекция «Soft frame» 11 Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". - Москва, ВВЦ, февраль 2011. - Диплом II степени в номинации "Молодежная одежда".

8. Азарьева А. Коллекция для беременных «Ожидание» / Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". - Москва, ВВЦ, февраль 2011. - Диплом III степени в номинации "Молодежная одежда".

9. Астапова Д., Хажнагоева Р. Коллекция «Вращение» / Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". - Москва, ВВЦ, февраль 2011. - Диплом II степени в номинации "Маленькое платье".

10. Бурова Н. Одежда для жаркого лета «Survife # 5» / Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". - Москва, ВВЦ, сентябрь 2011. - Диплом III степени в номинации "Молодежная одежда".

Усл. печ. - 2,3 п.л. Тираж 80 экз. Заказ № Л3021 - 11 Отпечатано в издательстве ООО «Риалтекс» 125112, г. Москва, Дегтярный пер., д.5, стр. 2

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Васильева, Татьяна Сергеевна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. ВЛИЯНИЕ ИННОВАЦИОННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

И МАТЕРИАЛОВ НА ФОРМООБРАЗОВАНИЕ КОСТЮМА

1.1. Этапы эстетического освоения новых технологий в дизайне костюма.

1.2. Генезис современных технологий производства одежды и материалов.

1.3. Инновации в технологиях создания одежды.

1.3.1. Фабрицевтика.

1.3.2. Биомиметика.

1.3.3. Интегральная одежда.

1.3.4. Умная одежда.

1.3.5. Светящаяся одежда.

Выводы по I главе.

ГЛАВА II. ТЕХНОЛОГИИ СВЕТОДИЗАЙНА КОСТЮМА.

2.1. Роль света в жизни человека.

2.2. Развитие световых технологий.

2.3. Новые технологии светодизайна.

2.3.1. Электролюминисценция.

2.3.2. Лазер.

2.3.3. Светодиод или светоизлучающий диод.

2.3.4. Оптическое волокно.

2.3.5. Голография.

2.3.6. Светящиеся краски.

2.3.7. Светоотражающая лента.

Выводы по II главе.

ГЛАВА III. ПРИЁМЫ СВЕТОДИЗАЙНА КОСТЮМА.ЮЗ

3.1. Новые направления, повлиявшие на приёмы в светодизайне костюма.

3.2. Светоэлементы, дающие полезный эффект.

3.2.1. Светоэлементы с навигационными функциями.

3.2.2. Светоэлементы с информационными функциями.

3.3. Светоэлементы, образующие пространственные системы.

3.3.1. Линейные композиции.

3.3.2. Фронтальные композиции (собранные в отдельные группы).

3.3.3. Объёмные композиции.

3.4. Светоэлементы, образующие динамические системы.

3.5. Светоэлементы, образующие статические системы.

3.6. Художественные приёмы, используемые в светодизайне костюма.

Выводы по III главе.

ГЛАВА IV. МЕТОДИКА СОЗДАНИЯ И ПЕРСПЕКТИВЫ

РАЗВИТИЯ СВЕТОКОСТЮМА

4.1. Методические подходы к проектированию светокостюма.

4.2. Методическая апробация приёмов светодизайна костюма.

4.3. Перспективы развития светодизайна одежды.

Выводы по IV главе.

Введение диссертации2011 год, автореферат по искусствоведению, Васильева, Татьяна Сергеевна

Актуальность исследования

Конец XX — начало XXI вв. во всём мире характеризуется бурным развитием технологий во всех сферах производства потребительских товаров. С одной стороны, этот феномен объясняется особенностями развития научно-технического прогресса, с другой - стремлением к бережному использованию природных ресурсов, в том числе и углеводородов. И, в-третьих, повышение качества жизни людей и внедрение новых технологий порой опережает смену креативных направлений и динамику эстетических предпочтений. В силу специфики деятельности и личных качеств не всем дизайнерам удаётся творчески осваивать и применять при разработке продукции возможности новых технологий. Наибольшую сложность для технологических инноваций представляет работа с традиционным костюмом, связанным с региональными и национальными и социо-культурными особенностями.

Большинство исследований в области дизайна этой группы изделий посвящено стилистическим характеристикам костюма и специфике феномена моды. Но, как показывает практика, всё большее влияние на облик как повседневной, так и специальной одежды оказывают технологические новации. К началу XXI века в российском искусствознании появились работы, отмеченные пониманием места и роли технологий в развитии дизайна костюма. К ним можно отнести исследования Э.Ю. Амосовой, A.M. Андриевского, И.Н. Савельевой и В.В. Семёновой. Однако по-прежнему отмечается нехватка литературы подобного рода, не проведена полная систематизация и типологизация основных направлений развития технологии в дизайне костюма, не отмечена их диалектическая и практическая взаимосвязь.

Настоящая диссертационная работа посвящена исследованию инновационных технологий и материалов, а также динамики развития технологических тенденций и композиционно-художественных приёмов, оказывающих существенное влияние на формообразование костюма.

Выявленные в исследовании приёмы могут широко применяться в промышленном производстве повседневных и эксклюзивных изделий, а также использоваться в процессе обучения профильных специалистов отрасли.

Цели и задачи исследования

Цель диссертации - формирование научной базы, создающей основу для исследования влияния новых технологий на формообразование в дизайне одежды на примере светодизайна костюма. Для достижения этой цели в диссертации необходимо решить следующие задачи:

1. Провести анализ и дать общую оценку развитию технологий в дизайне одежды в конце XX - начале XXI вв.

2. Выявить основные направления, по которым движется прогресс технологий в данной области.

3. На примере работ известных дизайнеров костюма и передовых дизайнерских фирм продемонстрировать интеграцию технологических новшеств с морфологией современного костюма.

4. Систематизировать приёмы использования световозвращающих, светоотражающих тканей, светодиодов и т.п., описать технологические приёмы, способствующие совершенствованию эстетических и эргономических качеств, повышению комфортности, а также безопасности повседневной и специальной одежды.

5. Создать базу данных, включающую варианты композиционно-художественного решения, демонстрирующую возможности конструктивно-технологических приёмов, а также определяющую перспективы использования светодизайна при разработке элементов костюма.

6. Оптимизировать тематику и совершенствовать методику заданий, выполняемых студентами в процессе обучения приёмам светодизайна костюма.

Объект исследования

Инновационные технологии и новые материалы, применяемые при разработке светодизайна повседневного и эксклюзивного костюма.

Предмет исследования

Методики и приёмы формообразования, используемые при создании произведений дизайна с использованием светотехнологий.

Временные границы исследования

Историко-временные границы исследования охватывают обширный период с первых попыток использования эффекта биолюминесценции в костюме (IV в. до н.э.) и вплоть до конца XXI в. При этом особый акцент делается на первом десятилетии текущего столетия (2000-2011 гг.) - периоде бурного развития светотехнологий и их активного внедрения в разработку светодизайна костюма.

Гипотеза исследования

Гипотеза данного исследования состоит в том, что сфера использования технологий и приёмов светодизайна костюма будет активно расширяться в будущем. Реализация данной гипотезы связана с экстенсивным развитием рынка светокостюма. Её осуществление базируется на сравнительном анализе прогресса инновационных технологий, захватывающем последние 150 лет. В равной мере актуализации гипотезы способствуют как тезис дизайна постиндустриального общества "форма следует за эмоцией", так и чисто эргономические аргументы, связанные с повышенной различимостью светящегося костюма в тёмное время суток и насущной необходимостью повышения уровня безопасности работников спецслужб и пешеходов в тёмное время суток.

Отдельная гипотеза, содержащаяся в диссертации, опирается на нормативный прогноз использования IT и светотехнологий в дизайне костюма на отрезке до конца XXI века. Достоверность данной гипотезы связана не только с алгоритмом и закономерностями научно-технического 6 прогресса в области светотехнологий, но и с заинтересованной позицией проектировщиков, а также с конъюнктурой, которая складывается на мировых экономических рынках и активным воздействием рекламы на сознание потребителей.

Методы исследования

Исследование строится на системном подходе к изучению эмпирического материала, с учётом взаимосвязи его компонентов и включает следующие методы: историко-логический, раскрывающий историю предмета -светодизайна костюма, показывающий его конкретное развитие во всем многообразии технологических проявлений, демонстрирующий последовательную смену различных состояний. Объективная логика построения предмета исследования - светодизайна костюма - позволила выявить его общую линию и основные тенденции развития, опирающуюся на опережающее развитие светотехнических технологий; статистический, позволивший благодаря совокупности взаимосвязанных приёмов исследования объектов светодизайна костюма получить необходимые количественные характеристики и выявить общие закономерности, проявившиеся в расширенном использовании светотехнических технологий и эргономических исследований при разработке специальной и повседневной одежды;

- системный анализ и синтез — важнейший метод реализации системного подхода в исследовании светодизайна костюма. Благодаря мысленному расчленению предмета светодизайна костюма на части удалось придать процессу исследования управляемый характер и в последствии исследовать фрагменты костюма как части целого. Со своей стороны, синтез как метод позволил в дальнейшем мысленно соединить в единое целое составные части процесса разработки светодизайна костюма, расчлененные в ходе анализа;

- предвидения - метод, позволивший спрогнозировать тенденции развития светодизайна костюма, опираясь на объективное знание о достижениях современной светотехнической науки и связанных с ней технологий и нормативное предвидение тенденций развития моды в области дизайна костюма.

Научная новизна исследования

В данной научной работе впервые рассмотрены приёмы формообразования в дизайне костюма, логически связанные с инновациями в области светотехнологий.

Научная новизна исследования заключается в следующем:

1. Впервые введено в искусствоведческий оборот и раскрыто содержание понятия «светодизайн костюма» как самостоятельной области проектной деятельности, основанной на синтезе технологии, дизайна и эргономики, а также определены характеристики термина «светокостюм».

2. Проведен всесторонний анализ развития инновационных технологий светодизайна костюма в ХХ-ХХ1 вв., прослежено его влияние на формирование актуальных тенденций в формообразовании одежды.

3. Систематизированы и классифицированы направления в развитии светодизайна костюма на современном этапе.

4. Определены теоретические представления, связанные с учётом технологических новаций в дизайнерском проектировании одежды; произведена систематизация базовых направлений технологических разработок в дизайне костюма.

5. Наглядно продемонстрирован процесс эволюции облика костюма, вызванный активным использованием технологических инноваций.

6. На апробированных образцах показан ресурс функционально-технологических возможностей приёмов светодизайна костюма.

7. Осуществлена попытка определения перспектив использования приёмов светодизайна при разработке и производстве элементов костюма в XXI веке.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Научная база, создавшая основу для исследования особенностей формообразования костюма с использованием светотехнологий.

2. Понятие «светодизайн костюма» как самостоятельная область проектной деятельности, основанная на синтезе технологии, дизайна и эргономики.

3. Принцип опережающего развития технологических достижений в сопоставлении с процессом дизайнерской разработки костюма.

4. Практический инструментарий дизайнера, помогающий в создании новых композиционно-художественных решений и приёмов светодизайна костюма и по-новому представляющий эргономические особенности взаимодействия одежды с телом человека и окружающей средой.

5. Курс обучения навыкам проектирования костюма, основанный на использовании инструментария дизайнера, способствующий решению практических задач проектирования костюма и развитию творческого воображения студентов.

6. Нормативный прогноз динамики развития и использования приёмов светодизайна костюма, основанный на достижениях светотехнической науки и связанный с практическим внедрением инновационных технологий.

Теоретическая и практическая значимость работы

Диссертационное исследование обобщило существующий исторический и теоретический опыт в области светодизайна костюма. Это позволило сформировать полноценную научную базу и положить её в основу исследований особенностей формообразования костюма с использованием светотехнологий.

Приведенный в диссертационной работе исторический обзор развития новых технологий и прогрессивных материалов параллельно с демонстрацией их влияния на формирование облика костюма может быть использован в практических и образовательных целях, а также для дальнейших теоретических построений. В целом исследование призвано способствовать совершенствованию дизайнерской практики, повышению качества и эстетического уровня конечного продукта творчества дизайнера — облика современного костюма.

Данное диссертационное исследование открывает дорогу новому творческому направлению в дизайне костюма - «светодизайну», активно использующему инновационные светотехнологии. В рамках данного направления в диссертации выдвинута научная гипотеза опережающего влияния технологий на формообразование и модернизацию облика костюма. В исследовании систематизированы разнообразные творческие приёмы, способствующие развитию и совершенствованию дизайна костюма с применением светотехнических технологий. Результаты исследования позволят повысить квалификацию профессиональных разработчиков, а также поднять уровень теоретической и практической подготовки будущих специалистов в области светодизайна костюма, что в итоге положительно скажется на дизайнерском качестве изделий.

Апробация и внедрение результатов исследования

Основные научные выводы диссертации были изложены автором на всероссийских и межвузовских конференциях:

1. Васильева Т. С. Инновационные технологии как фактор формообразования в дизайне костюма // Доклад на Научно-практической конференции "Современный дизайн и проблемы высшей школы дизайна" / НОУ «Национальный институт дизайна». - Москва, 2011.

2. Васильева Т.С. Светодизайн в спортивной одежде // Доклад на Четырнадцатой Всероссийской конференция главных художников и главных дизайнеров Российских городов "Город - дизайн - спорт". - Сочи, 2011.

3. Васильева Т.С. Бытовая культура и дизайн // Доклад на третьей научной конференции молодых ученых, аспирантов и соискателей "Молодежь в науке и культуре XXI века", 2.11.2004. / ЧГАКИ. - Челябинск,

2004.

4. Васильева Т. С. Дизайн и реклама в контексте культуры повседневности // Доклад на четвертой научной конференции молодых ученых, аспирантов и соискателей "Молодежь в науке и культуре XXI века", 2.11.2005. / ЧГАКИ. - Челябинск, 2005.

5. Васильева Т.С. Проблемы восприятия цветового круга Шугаева студенческой аудиторией // Доклад на VIII межвузовской научно-методической конференции "Проблемы гармонизации мироотношения" 8.02.2005 / ЧГИ. - Челябинск, 2005.

Результаты исследования включены в программы практических занятий по курсу «Проектирование костюма» на кафедре дизайна Национального института дизайна и были использованы при разработке ряда учебных проектов под руководством Васильевой Т.С. в 2007-2011 уч. годах:

6. Урих И., Курушева Е. Коллекция "Выход в свет" // Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". - Москва, ВВЦ, сентябрь, 2008. - Диплом I степени в номинации "Маленькое платье".

7. Бурова Н. Униформа для стюардесс авиакомпании "Аэрофлот", 2010.

8. Суркова Н. Коллекция трансформирующейся одежды для отдыха на природе "Custom made" // Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". - Москва, ВВЦ, сентябрь 2011. - Диплом I степени в номинации "Молодежная одежда", золотая медаль ВВЦ.

Структура и объём диссертационной работы

Структура и объём диссертационной работы вытекают из сформулированных целей и задач и демонстрируют выбранные принципы их последовательного решения. Диссертация состоит из введения, четырёх глав и заключения общим объёмом 211 страниц, включая текст, библиографию, содержащую 151 наименование, список публикаций, примеры учебных работ студентов соискателя, а также графические приложения, содержащие таблицы и иллюстративный материал.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Влияние новых технологий на формообразование в дизайне одежды"

ВЫВОДЫ И ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ

Благодаря проделанной работе достигнута основная цель диссертации -сформирована научная база, создавшая основу для исследования влияния новых технологий на формообразование в дизайне одежды на примере светодизайна костюма.

Проведённое исследование показало, что стремительное повышение качества жизни людей, рост жизненных стандартов и внедрение новых технологий не всегда синхронны смене эстетических предпочтений.

Итогом разностороннего и глубокого исследования стало получение ряда значимых научных результатов:

1. Проведён анализ и дана общая оценка развития технологий в дизайне костюма в конце XX - начале XXI вв.

2. Выявлены основные направления, по которым движется прогресс технологий в области дизайна костюма.

3. Установлен факт опережающего влияния инновационных технологий на дизайн костюма, что имеет важное значение в построении маркетинговых стратегий фирм-производителей одежды.

4. На примере работ известных дизайнеров костюма и передовых дизайнерских фирм продемонстрирована успешная интеграция технологических новшеств с морфологией современного костюма.

5. Определено понятие «светодизайн костюма», заключающееся в проектно-художественном осмыслении светотехнологий, используемых в процессе разработки новых элементов костюма.

6. Определены способы использования световозвращающих, светоотражающих тканей, светодиодов и т.п., описаны композиционные и технологические приёмы, способствующие повышению комфортности, безопасности повседневной и специальной одежды.

7. Построена матрица, демонстрирующая способы активного формирования облика современного костюма с использованием приёмов светодизайна; создана таблица, позволяющая выбрать приемлемое функционально-техническое решение элементов костюма с применением световых технологий; выстроена диаграмма, демонстрирующая перспективы использования приёмов светодизайна на период до 2100 года, которые в совокупности представляют собой расширенную базу данных для проектировщиков.

8. Разработан и прошёл апробацию цикл заданий, предназначенных для обучения студентов приёмам светодизайна костюма.

Список научной литературыВасильева, Татьяна Сергеевна, диссертация по теме "Техническая эстетика и дизайн"

1. Русско-язычные издания

2. Алиева Н. 3. Зрительные иллюзии: не верь глазам своим / Н. 3. Алиева. -Ростов-н/Д: Феникс. 2007. 334 е.: ил.

3. Алиева Н. 3. Физика цвета и психология зрительного восприятия Текст.: учеб. пособие для вузов / Н. 3. Алиева. М.: Академия, 2008. 208с.

4. Амосова Э.Ю. Влияние инновационных технологий и материалов на формирование модных тенденций в развитии костюма Текст.: дис. канд. техн. наук: 17.00.06: защищена 22.12.2010 / Амосова Элеонора Юрьевна. -М., 2010. 198 с.

5. Арнхейм Р. Визуальное мышление // Хрестоматия по общей психологии. М.: МГУ. 1981.-стр. 97-107.

6. Аронов В.Р. Современная теория дизайна / Проблемы дизайна 5: Сб.статей // Сост. и отв. ред. В.Р. Аронов. - 2009. - С. 7-26.

7. Базилевский A.A. Технология и формообразование в проектной культуре дизайна (влияние технологии на морфологию промышленных изделий) Текст. : дис. канд. искусствоведения: 17.00.06 / Базилевский Александр Андреевич. М., 2006. - 191 с.

8. Базилевский А. А., Барышева В. Е. Дизайн. Технология. Форма Текст. / A.A. Базилевский, В.Е. Барышева. М.: Архитектура - С, 2010. - 248 е.: ил.

9. Беляева E.JI. Дизайн в визуальной среде современного города / Е.Л.Беляева // Техническая эстетика. 1980. - № 6.

10. Беляева-Экземплярская С.Н. Моделирование одежды по законам зрительного восприятия. М.: Академия моды, 1996. - 116с.

11. Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств Текст.: проблема эволюции стиля в новом искусстве / Генрих Вельфлин М.: В. Шевчук, 2002. - 344 с. ил.

12. Вильгельм М., Мэтиеон Д. Аватар. Секретный доклад о биологии и истории Пандоры Текст. / перевод с англ. О. Ратниковой. СПб.: Азбука, 2010.-224 е.: ил.

13. Выготский JI.C. Психология искусства. 3-е изд. М.: Искусство, 1986. -574с.

14. Гофман А.Б. Мода и люди. Новая теория моды и модного поведения Текст. / А.Б. Гофман. 3-е изд., доп. М. и др.: Питер, 2004. - 208 с.

15. Гусев Н.М., Макаревич В.Г. Световая архитектура. М: Стройиздат, 1973.-248 с.

16. Дагган Дж. Г. Величайшее шоу мира: взгляд на современные показы мод в их связи с искусством перформанса Текст. / пер. Г. Шульги Текст. // Теория моды. 2006-2007. - №2. - С.31-59.

17. Денисюк Ю. Н., Суханов В.И. Голограмма с записью в трехмерной среде как наиболее совершенная форма изображения // Успехи физических наук. 1970.-№6.

18. Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды: Учеб. Пособие для студ. Учреждений сред. Проф. Образования. М.: Мастерство; Издательский центр «Академия»; Высшая школа, 2001. - 184 е.: ил.

19. Захаржевская Р.В. История костюма. От античности до современности Текст. / Р. В. Захаржевская. 3-е изд., доп. - М.: РИПОЛ классик, 2007. -288 е.: ил.

20. Кантор K.M. Красота и польза. Социологические вопросы материально-художественной культуры / K.M. Кантор. М.: 1967. - 280 с.

21. Келер В., Лукхардт В. Свет в архитектуре. Свет и цвет как средства архитектурной выразительности / Пер. с нем. архитектора Калиша В.Г. -М.: Госстройиздат, 1961. 182с.

22. Кирсанова P.M. Костюм в русской художественной культуре XVIII-первой половины XX вв. М.: "Большая Российская Энциклопедия", 1995.-383 с.

23. Коськов М.А., Музалевская Ю.Е. Костюм. Основы теории: моногр. Текст. / М.А. Коськов, Ю.Е. Музалевская. Спб.: ЛГУ им. A.C. Пушкина, 2011.-224 с.

24. Куинн Б. Хусейн Чалаян. Мода и технология / Б. Куинн // Теория моды: Одежда Тело - Культура. 2009. - № 11. Издатель: Новое литературное обозрение. - 368 с.

25. Лаврентьев А.Н. Производственный костюм и мода / Художник, вещь, мода: Сб. статей // Сост. М. Л. Бодрова, А.Н. Лаврентьев. М., Советский художник, 1988. - 368 е., ил. - С.63-75.

26. Линч К. Образ города / пер. с англ. В. Л. Глазычева; сост. А. В. Иконников; под ред. А. В. Иконникова. М.: Стройиздат, 1982. - 328 е., ил.

27. Мерцалова М.Н. Костюм разных времён и народов. Том 1. М.: Академия моды, 1993. - 339с.

28. Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов: В 4-х т. Т.2. -издание 2-е, с дополнениями и изменениями. М.: Академия Моды, 1996. - 432 е., ил.

29. Михайлов С. М. Дизайн современного города: комплексная организация предметно-пространственной среды (теоретико-методологическая концепция) Текст. : дис. док. искусствоведения: 17.00.06 / Михайлов Сергей Михайлович М., 2011. - 362 с.

30. Назаров Ю.В. Постсоветский дизайн (1987-2000). Проблемы, тенденции, перспективы, региональные особенности Текст. / Ю.В. Назаров. М.: «Союз Дизайнеров России», 2002. - 416 е., ил.

31. Нарбони Р. Освещение западного фасада Собора Парижской Богоматери/ Р. Нарбони // Светотехника. 2004. - № 3 - С. 12-15.

32. Нарбони Р. Освещение парка "Клиши-Батиньоли" в Париже / Р. Нарбони/ пер. с англ. О. В. Кирпиченковой // Светотехника. 2008. - № 5. - С. 2831.

33. О'Махоуни М. Техноткани / М. О'Махоуни // Теория моды: Одежда

34. Тело Культура. 2009. - № 11. Издатель: Новое литературное обозрение. -368 с.

35. Петушкова Г. И. Проектирование костюма. М.: Академия, 2004. 416с.

36. Подуфалова Т.Н. Разработка образно-знаковой системы в проектировании костюма на основе комплексного анализа английской молодежной моды Текст.: дис. канд. техн. наук: 17.00.06 / Подуфалова Татьяна Николаевна- М., 2008. 196 с.

37. Рашид К. Размышления о дизайне / Проблемы дизайна 5: Сборник статей // Сост. и отв. ред. В.Р. Аронов. - 2009. - с. 180-199.

38. Рунге В.Ф. История дизайна, науки и техники / В.Ф. Рунге.: Учеб. пособие. Издание в двух книгах. Книга 1. М.: Архитектура - С, 2006. -368 е., ил.

39. Савельева И.Н. Художественное проектирование спецодежды с применением металлизированных текстильных материалов Текст.: дис. канд. техн. наук: 17.00.06 / Савельева Ирина Николаевна М., 1974.

40. Савельева И.Н. Художественное проектирование спецодежды для рабочих горячих цехов (основы теории и практики). М.: Легпромбытиздат, 1988г. 208с., ил.

41. Саймондс Д. Ландшафт и архитектура. М.: Лит. по строит. , 1965. -190с., ил.

42. Семёнова В.В. Теоретические и методологические основы дизайна кожгалантерейных изделий (модульное проектирование) Текст. : дис. док. техн. наук: 17.00.06 / Семёнова Виктория Викторовна М., 2009. -305 с.

43. Семёнова В.В. Дизайн и развитие новых технологий (тезисы)/ В.В.Семёнова, A.A. Баделин /В сб.: Дни науки 2005: всероссийская научно-техн.конференция студентов и аспирантов - СПб.: СПГУТД, 2005.-С.156.

44. Сидоренко В.Ф. Третья культура / В.Ф. Сидоренко // Дизайн в Общеобразовательной системе. М.: ВНИИТЭ, 1994.

45. Спенсер К. Выбери свой стиль. М.: ЭКСМО-Пресс. 2000. 160с.

46. Советский энциклопедический словарь Текст. / Гл. ред. A.M. Прохоров, издание 4, М. Изд-во «Советская энциклопедия», 1987. - 1600 е.: ил.

47. Современная энциклопедия Аванта +. Мода и стиль Текст. / Глав. ред. В.А. Володин. М.: Аванта +, 2002. - 480с.: ил.

48. Фаррен Э., Хатчисон Э. Тело, киборги и новые технологии: как меняется природа одежды / Э. Фаррен, Э. Хатчисон // Теория моды: Одежда -Тело Культура. 2009. - № 11. Издатель: Новое литературное обозрение. - 368 с.

49. Ходьков Ю.Л. Эргономика для дизайнеров: Учебное пособие / Под общей редакцией к.ю.н. С.А. Сурмилова. Спб.: Невский институт управления и дизайна, 2011. - 163 е., илл.

50. Щепетков Н.И. Световой дизайн города: учебное пособие для вузов/ Н.И.Щепетков М.: Архитектура-С , 2006. - 320 с.

51. Щепетков Н.И. Формирование световой среды вечернего города Текст.: дис. док. арх.: 18.00.01 / Щепетков, Николай Иванович М.: 2004. 272 с.1. Иностранная литература

52. Being Human: Human-Computer Interaction in the Year 2020 edited by: Richard Harper, Tom Rodden, Yvonne Rogers, Abigail Sellen Microsoft Corporation, 2008. 98 p.: il.

53. Besse N., Riboreau В., Nemoz G. Textiles techniques et fonctionnels matériaux du XXIème siècle / Editeur: IAC Editions, 2010. 120 p.: il.

54. Braddock Clarke S. E. O'Mahony M., Techno Textiles 2: Revolutionary Fabrics for Fashion and Design / Thames & Hudson, 2006. 208 p.

55. Braddock S. E. O'Mahony M. Techno Textiles: Revolutionary Fabrics for Fashion and Design / Thames & Hudson, 1999. 192 p.: il.

56. Clarke S. Textile Design / Laurence King Publishers, 2011. 224 p.: il.

57. Colchester C. Textiles Today: A Global Survey of Trends and Traditions /

58. Thames & Hudson, 2007. 208 p.: il.

59. Grinyer C. Smart Design. Products that change our lives / Roto Vision SA, 2001.- 159 p.: il.

60. Hall of fame. Design for a better quality of life / edited by Peter Zee // Essen: red dot edition, 2007. 272 p.: il.

61. Hart A., North S., Davis R., Davis L. Historical fashion in detail: the 17th and 18th centuries / Victoria & Albert Museum, 2003. 224 p.: il.

62. Hollander A. Seeing through clothes / University of California Press, 1993. -504 p.: il.

63. Lee S. Fashioning the Future: Tomorrow's Wardrobe / Thames & Hudson, 2005.-208 p.: il.

64. Lights. Leuchten. Lampes / edited by Matthias Dietz // FrankfTaschen, 1993. 160 p.: il.

65. McQuaid M. Extreme Textiles: Designing for High Performance / Thames & Hudson, 2005.-224 p.: il.

66. Osgood C. E. Method and Theory in Experimental Psychology, ch. 5. N.Y., 1953.-p. 193-212.

67. Pakhchyan S. Fashioning Technology: A DIY Intro to Smart Crafting / Craft: Projects / O'Reilly Media, 2008. 240 p.: il.

68. Quinn B. Textile Designers at the Cutting Edge / Laurence King Publishers,2009.-320 p.: il.

69. Quinn B. Textile Futures (fashion, design and technology) / Berg Publishers,2010.-320 p.: il.

70. Rashid K. Digipop / Taschen, 2005. 272 p.: il.

71. Seymour S. Fashionable Technology: The Intersection of Design, Fashion, Science, and Technology / Springer Vienna Architecture, 2009. 249 p.: il.

72. Spilker K.D. Takeda S.S., Contro Moda / Scira editore, 2007. 213 p.: il.

73. Walker H. Less is More: Minimalism in Fashion / Merrell, 2011. 192 p.: il.1. Интернет-ресурсы

74. Андриевский A.M. Одежда Хамелеон (Chameleon) Электронный ресурс. / А. М. Андриевский // Рынок лёгкой промышленности. 2009. - № 67. -Режим доступа: http://rustm.net/catalog/article/1535.html (дата обращения: 01.09.2010).

75. Анни П. Год настоящих прорывов. URL: www.compress.ru/Archive/CP/2006/1/7.

76. Ах, это сладкое слово «нано»! «Умные» ткани и hi-tech технологии в дизайне одежды». URL: http://shop.gidpogorodu.ru/articles/378AX (дата обращения: 01.09.2010).

77. Бондаренко С., Бондаренко М. Джинсы с экраном элемент одежды будущего? URL: http://www.3dnews.ru/news/nastraivaemiedzhinsi (дата обращения: 30.11.2010).

78. Бондаренко С., Бондаренко М. Футболка-часы поможет не забыть о времени. URL:http://www.3dnews.ru/news/futbolkachasipomozhetnezabitovremeni (дата обращения: 30.11.2010).

79. Бондаренко С., Бондаренко М., Одежда, которая согревает. URL: http://www.3dnews.ru/news/odezhdakotorayasogrevaet (дата обращения: 30.11.2010).

80. Борн Д. "Галактическое платье" из шёлка и 24000 LED. URL: http://www.3dnews.ru/news/galakticheskoeplateizshshlkai24000led (дата обращения: 30.11.2010).

81. Википедия. Свободная энциклопедия. URL: http://ru.wikipedia.org/wik.

82. Герасименко А. Платье будущего от Swarovski. URL: http://www.3dnews.ru/news/platebudushegootswarovski (дата обращения: 14.09.2010).

83. Гибкий экран, сотканный из оптоволокна. URL: http://www.ural.ru/news/techno/news-17247.html.

84. Заболотских Е. "Умная одежда" атакует человечество. URL: http://www.hifinews.ru/article/details/1349.htm.

85. Иноземцева Е. Спецодежда из светоотражающих тканей для дорожных рабочих. URL: http://uniforma.nestormedia.com/index.pl? act=PRODUCT&id=l (дата обращения: 18.02.2009).

86. История развития и совершенствования приборов учета электроэнергии. URL: http://elektroas.ru/istoriya-razvitiya-i-sovershenstvovaniya-priborov-ucheta-elektroenergii (дата обращения: 17.02.2011).

87. Мартен Н. Спортивная история. Современный стиль жизни. URL: http://www.sport-moda.ru (дата обращения: 01.05.2011).

88. Одежда для спортсменов нового поколения. URL: http://www.3dnews.ru/news/odezhdadlyasportsmenovnovogopokoleniya (дата обращения: 24.04.2009).

89. Одежда превращается. в телевизор. URL: http://nano-ortal.ru/feed? ELEMENTID=10588 (дата обращения: 19.08.2011).

90. Орлова М. Экстремальные платья от Hussein Chalayan. URL:http ://www. fashionate .ru/ featured/ ekstremalnyie-platya-hussein-chalayan (дата обращения: 27.02.2011).

91. Прогноз от IBM: ведущие IT на ближайшие пять лет. URL: http://www.nanonewsnet.ru.

92. Ресницы-светлячки от веселых японцев. URL: http://www.novate.ru/blogs/251009/13274 (дата обращения: 9.03.2011).

93. Рубашка, которая сама закатывает рукава. URL: http://news.bbc.co.uk/hi/russian/sci/tech/newsid1460000/1460132.stm (дата обращения: 30.02.2009).

94. Свет в жизни человека. URL: http://www.mosvet.ru.

95. Свидиненко В., Свидененко Ю. "Умная одежда" не за горами. URL: http://www.nanonewsnet.ru/articles/2007/umnaya-odezhda-ne-za-gorami (дата обращения: 16.04.2009).

96. Свидиненко Ю. Г. Нанотехнологии в текстиле. Современные достижения Электронный ресурс. / Свидиненко Ю. Г. // Рынок легкой промышленности. 2005. - №42. - Режим доступа: http://www.rustm.net/catalog/article/232.html (дата обращения: 16.04.2009).

97. Талан А. Одежда, чувствующая тело. URL: http://www.3dnews.ru/news/odezhdachuvstvuushayatelo (дата обращения:2404.2009).96. "Умная одежда" атакует человечество. URL: http://www.hifinews.ru/article/details/1349.htm (дата обращения: 30.03.2011).

98. Умная одежда сама настраивается на погоду. URL: http://www.membrana.ru/articles/technic/2002/01/15/145700.html (дата обращения: 24.04.2009).

99. Ученые из США научились делать батарейки из ткани. URL: http://rian.ru/science/20100122/205780126.html (дата обращения: 12.04.2011).

100. Шатунова О. М. Подробно об использовании световозвращающих материалов. URL: http://gai.vitebsk.by/article (дата обращения:1005.2010).100. 5 важнейших изобретений 50-х годов. URL: http://www.hwp.ru.

101. ЗМ официальный сайт. URL: http://solutions.3mrussia.ru (дата обращения: 08.04.2011).102. 3XDRY официальный сайт. URL: http://www.3xdry.com (дата обращения: 5.05.2011).

102. Adidas официальный сайт. URL: http://www.adidas.com (дата обращения: 10.04.2011).

103. Airborne LED Video Dress Hussein Chalayan официальный сайт. URL: http://waldemeyer.com/projects/fashion/airborne-led-video-dress-hussein-chalayan (дата обращения: 08.04.2011).

104. Anke Loh официальный сайт. URL: http://www.ankeloh.com.

105. Apple официальный сайт. URL: http://www.apple.com.

106. Betabrand официальный сайт. URL: http://betabrand.com/bike-to-work.html (дата обращения: 08.04.2011).

107. Central Saint Martins официальный сайт. URL: http ://www. сsm. arts. ас .uk/csmlondonstudio.htm.

108. Comme des Garçons официальный сайт. URL: http://www.comme-des-garcons.com

109. Cutecircute официальный сайт. URL: http://www.cutecircuit.com.

110. Future Technologies. URL: http://www.nttdocomo.com/technologies/future/index.html.

111. Gareth Pugh официальный сайт. URL: http://www.garethpugh.net.

112. Grado Zero Espace официальный сайт. URL: http://www.gzespace.com.

113. Gartner официальный сайт. URL: http://www.gartner.com/technology/home.jsp.

114. Hussein Chalayan официальный сайт. URL: http ://www.husseinchalayan.com.

115. IBM официальный сайт. URL: www.ibm.com

116. IllumiNITE официальный сайт. URL: http://illuminite.com/technology (дата обращения: 3.05.2011).

117. Issey Miyake официальный сайт. URL: http://www.isseymiyake.com

118. Koizumi официальный сайт. URL: http://www.koizumi-designcompe.com/english

119. Leemyungsu официальный сайт. URL: http://www.leemyungsu.com/works.html (дата обращения: 10.04.2011).

120. LumiGram официальный сайт. URL: http://www.lumigram.com.

121. Luminex официальный сайт. URL: http://www.luminex.ru.

122. Martin Margiela официальный сайт. URL: http://www.martinmargiela.com.

123. MIT Massachusetts Institute of Technology. URL: http://web.mit.edu/

124. Moritz Waldemeyer официальный сайт. URL: http ://www. waldemeyer.com.

125. Moulin Rouge официальный сайт. URL: http://www.moulinrouge.fr.

126. NanoTex официальный сайт. URL: http://www.nanotex.ru.

127. Night-Gear официальный сайт. URL: http://www.night-gear.com (дата обращения: 3.05.2011).

128. Novate официальный сайт. URL: http://www.novate-it.co.uk.

129. PDD официальный сайт. URL: http://www.pdd.co.uk (дата обращения: 6.05.2011).

130. Philips официальный сайт. URL: http://www.philips.com (дата обращения: 9.01.2011).

131. Readings Laser and Swarovski Crystal Dress - Hussein Chalayan http://waldemeyer.com/projects/fashion/readings-laser-swarovski-crystal-dress-hussein-chalayan (дата обращения: 8.04.2011).

132. Retro-reflective clothing and safety on roads. URL: http://www.cyberglow.co.uk (дата обращения: 12.11.2009).

133. Royal College of Art (RCA) официальный сайт. URL: http://www.rca.ac.uk/

134. Saucony официальный сайт. URL: http://www.saucony.com (дата обращения: 3.05.2011).

135. Scout официальный сайт. URL: http://www.scout-schulranzen.de (дата обращения: 08.04.2011).

136. Sony официальный сайт. URL: http://www.sony.ru.

137. Soomipark официальный сайт. URL: http://www.soomipark.com (дата обращения: 10.04.2011).

138. Stella McCartney официальный сайт. URL: http://www.stellamccartney.com.

139. Ten Cate Protect официальный сайт. URL: http://www.tencateprotect.ru (дата обращения: 10.04.2011).

140. The Climate Dress by DIFFUS официальный сайт. URL: http://www.diffus.dk/pollutiondress/intro.htm (дата обращения: 10.04.2011).

141. Turn signal biking jacket официальный сайт. URL: http://www.instmctables.com/id/turn-signal-biking-jacket/step8/program-your-jacket (дата обращения: 8.04.2011).

142. Wikipedia официальный сайт. URL: http://www.wikipedia.org

143. Willy Bogner официальный сайт. URL: http://www.bogner.com.

144. Yohji Yamamoto официальный сайт. URL: http://www.yohjiyamamoto.co.jp.1. Видеоиздания

145. Аватар Видеозапись. / реж. Джеймс Камерон; в ролях: С. Уортингтон, 3. Салдана, С. Уивер, М. Родригес; Lightstorm Entertainment, 20th Century Fox. США. - 2009.

146. Гламур высоких технологий высокая мода и высокие технологии уже объединились Видеозапись. / репортаж Антона Войцеховского; материалы 1 канала. - М.: 1 канал, новости. Передача вышла в свет 12.09.2009.

147. Джонни Мнемоник Видеозапись. / реж. Роберт Лонго; в ролях: К. Ривз, Д. Мейер, Д. Лунгрен, Т. Китано, А. Ти; TriStar Pictures. Канада, США.- 1995.

148. Матрица Видеозапись. / реж. братья Вачовски; в ролях: К. Ривз, Л. Фишборн, К.-Э. Мосс, X. Уивинг; Warner Bros., Village Roadshow Pictures.- США, Австралия. 1999.

149. Трон Видеозапись. / реж. Стивен Лисбергер; в ролях: Д. Бриджес, Д. Уорнер, Б. Бокслейтнер; Walt Disney Pictures, Lisberger, Kushner. США, 1982.

150. Трон. Наследие Видеозапись. / реж. Джозеф Косински; в ролях: Д. Бриджес, О. Уайлд; М. Шин; Walt Disney Pictures. США. - 2010.1. ПУБЛИКАЦИИ

151. Основное содержание диссертационного исследования отражено в 5 публикациях автора (общий объем 1,58 п.л.; авторский вклад 0,94 п.л.).

152. Публикации в рецензируемых журналах, утвержденных ВАК

153. Министерства образования и науки РФ для публикации основных результатов диссертационных исследований:

154. Васильева Т.С., Назаров Ю.В. Светодизайн одежды / Т.С. Васильева, Ю.В. Назаров // Светотехника. 2011. - №4. - С. 42-46 (0,36 п.л./0,18 п.л.).

155. Васильева Т.С., Назаров Ю.В. Сигнальные особенности элементов костюма как фактор безопасности потребителей / Т.С. Васильева, Ю.В. Назаров // Дизайн и технологии. 2011. - №22 (64). - С. 18-28 (0,62 п.л./0,31 п.л.).

156. Васильева Т.С., Назаров Ю.В. Генезис современных технологий производства одежды и материалов / Т.С. Васильева, Ю.В. Назаров // Технология текстильной промышленности. 2011. - №4 (333). С. 108-112 (0,3 п.л./0,15 п.л.).

157. Научные публикации в других изданиях:

158. Васильева Т.С. Светодизайн в спортивной одежде / Т.С. Васильева //

159. Четырнадцатая Всероссийская конференция главных художников и главныхдизайнеров Российских городов. Город дизайн - спорт. - Сочи, май, 2011. 1791. С. 33-35 (0,18 П.Л.).

160. Научные публикации, имеющие опосредованное отношение к темеисследования:

161. Васильева Т.С. Бытовая культура и дизайн / Т.С. Васильева // Молодежь в науке и культуре XXI века: материалы третьей научной конференции молодых ученых, аспирантов и соискателей 2.11.2004 /ЧГАКИ. -Челябинск, 2004. С. 37-38 (0,12 п.л.).

162. Участие во Всероссийских и Международных конкурсах и выставках:

163. Васильева Т.С. Коллекция мужской одежды «Наполненная пустота» (Тибет) / Региональный тур VI Всероссийского конкурса дизайнеров одежды «Экзерсис». Челябинск, 2001. - Диплом I степени.

164. Васильева Т.С. Коллекция мужской одежды «Наполненная пустота» (Тибет) / VIII конкурс профессиональных художников-модельеров им. Надежды Ламановой. Москва, Дом моды Вячеслава Зайцева, 2001.

165. Васильева Т.С. Коллекция молодежной одежды «500 коктейлей с Martini» / V художественная выставка-ярмарка «Мода нового времени» из цикла «Российский стиль». Москва, ВВЦ, 2002.

166. Васильева Т.С. Коллекция молодежной одежды «500 коктейлей с

167. Martini» / X Российский конкурс «Текстильный салон 2002». - Иваново, 2002.

168. Васильева Т.С. Коллекция "Окно в Европу" / Региональный тур VIII Всероссийский конкурс дизайнеров одежды «Экзерсис». Челябинск, 2003. -Диплом I степени.

169. Васильева Т.С. Коллекция "Окно в Европу" / VI выставка "Мода вне времени" из цикла "Российский стиль". Москва, ВВЦ, павильон "Культура", 2003.

170. Васильева Т.С. Коллекция мужской одежды «Джек Воробей» / Региональный тур Международного конкурса Благотворительного Фонда «Русский силуэт». Челябинск, 2003. - Диплом I степени.

171. Васильева Т.С. Коллекция мужской одежды «Джек Воробей» / Профессиональный конкурс молодых дизайнеров одежды на III специализированной выставке «Малый бизнес и индустрия моды: прет-а-порте на Покровке». Москва, 2004. - Диплом II степени.

172. XXIV Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис", Национальный институт дизайна, кафедра дизайна костюма, руководитель Васильева Т.С. Москва, ВВЦ, сентябрь 2008. - Золотая медаль ВВЦ за научно-технические достижения.

173. Всероссийская выставка-конкурс «Лучшая работа года в области дизайна» «Дизайн-2008», кафедра дизайна костюма, руководитель Васильева Т.С. Москва, ЦДХ, декабрь 2008. - Диплом лауреата в номинации «Дизайн костюма».

174. Дипломные и курсовые проекты лауреаты выставок и конкурсов, выполненные в мастерской дизайна костюма Национального института дизайна под руководством Васильевой Т.С.:

175. Якунина А., Левшина Л. Коллекция молодежной одежды «Шум дождя» // XXIV Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". Москва, ВВЦ, сентябрь 2008. - Диплом II степени в номинации "Молодежная одежда".

176. Долгинова Д. Коллекция мужской одежды «Уроки ботаники» // XI Международный фестиваль моды «Бархатные сезоны в Сочи». Сочи, 2008. -Лауреат смотра-конкурса дизайнерских школ ВУЗов России, диплом II степени в номинации «Casual».

177. Суркова Н. Коллекция «Фитоиней» // XXXII Международный конкурс молодых дизайнеров одежды «Экзерсис». Москва, ВВЦ, февраль 2009. - Гран-при в номинации «Молодежная одежда», золотая медаль «Лауреат ВВЦ».

178. Урих И. Коллекция «Animal ART» // XXXIII Международный конкурс молодых дизайнеров одежды «Экзерсис-2009», Гран-при в номинации «Молодежная одежда», золотая медаль «Лауреат ВВЦ». Москва, ВВЦ, сентябрь 2009.

179. Якунина А., Левшина Л. Коллекция «Soft frame» // Международныйконкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". Москва, ВВЦ, февраль 2011. - Диплом II степени в номинации "Молодежная одежда".

180. Азарьева А. Коллекция для беременных «Ожидание» / Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". Москва, ВВЦ, февраль 2011. - Диплом III степени в номинации "Молодежная одежда".

181. Астапова Д., Хажнагоева Р. Коллекция «Вращение» / Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". Москва, ВВЦ, февраль 2011. - Диплом II степени в номинации "Маленькое платье".

182. Бурова Н. Одежда для жаркого лета «Бил^е # 5» / Международный конкурс молодых дизайнеров одежды "Экзерсис". Москва, ВВЦ, сентябрь 2011. - Диплом III степени в номинации "Молодежная одежда".