автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.02
диссертация на тему: Вопрос тождества в творчестве композиторов франко-фламандской школы

Полный текст автореферата диссертации по теме "Вопрос тождества в творчестве композиторов франко-фламандской школы"

Ь^бЛспддй^пЪ "Впспб АдЬотйддк^оЬ ЬбЪд{ц>пЬоЬ я>с> joBt>>b

ЬбЪдр«3^о<дп о6Ь(5о5‘Зб0

}?Г0 од 2 - .....:

Ъзс»Бо7а^оЬ ,aiop;,a?>oa)

v

Ь'ЗЬбб^ ШббОЪОЬ ЬЪВ«?0 ЗбЬОбБО

оаоззпіоь ышотьо ,зйбб,т-,зк?шс*?озк? •тозспоФечбШб ■эзаршз^аьузо

17.00.02 — 3,дІ)о1]й$ц>,зс,іо Ъдялодбуйй бза^йП'аалбйо

Ъдйппдбд&йотЭ^о^ВдоЬоЬ j65g>og>65ob biSg^Gogrti*) ЪбйоЬЪоЪ ЭоЬбЗпздйя^бй}

OT&ofmobo, 1998 ^gc™o

бй'ЗЛпЭг) oiioKjobob g*Gp) baA^jgo'Bgopjob ЬйЪдк^пйоЬ

bc>bgKj9^o<goi (jnGbgrtgb^nrtoob S^jbojnb cngortoob 1)йотдц;гі;>‘Ьд.

ЬйЗдцБодйг) bgKjOdjjgciBgEjo: ЧЗЗОР? ІЛТЮЮбОЗ-ЗСОбїйЛбіЮ —

bg^ogGgbcioDSQmioGgnSob cjt,,d6m<<’0’ ^rtrrggbmrto

д^Ь^дй50: 030(55 50rtb6305 —

bgRJf^gGgbitnOynjoGgnciob ціоі^фпйо, Srtrxggbnrto

nojoQObcj'grto w3(o6g6§g2>o: Ь5ЭЬО%Ос}3 — bgcjogGgbixnflQnjoGgrcbob

Sor>;j$mrto, irtnggbrctfn

<JQ(T)3366 bidrt.SdO — bgKj(ogGg?>6(p3(3(ns)6gi‘i&oU 3*6500^*50

\fi>0«|3*6o (чА^йбо'Ьй^ол: cn&o£«ob<>b j^fij^^rinb ЬйЪав™0^оздет nGbgo^gn

joobgrtft^oob c>*Q3b "Заедд^ 1998 ^gnob 9 ,>j-C'r*'LL^ /.?Д>^ . bbJbrtoDggcjob *9no)6 rt'gbmciggEjob ЬбЬд^гоЬоЬ отдйфйоЬб }иб jnGob bo>bgKjOyogra оБЬфоф'дфоЬ ЬйЗд0бод(!іп-Ььй5зЬ5й(ЗОР) biijnli ‘FA 17.01 CN2

Ubjut‘)3^‘bg (J.cobopjjobo, А^Ьспйдд^оЬ ^йЗ'Ьойо, 19).

J5>i)b<)AgiQoob '3ab*Jc^g?>gKC06 TJtiOTb rigboiigjjRjob babgjyunftob

отдл^АоЬй (ой joGnb Ьі>Ьдк;3^о<д(Ч oGb^'ift^ftob bo&Kjonmgjdilo.

луйоАдіддгібфо «ч'хі^'ЬлдГіб 1998 \}s™oh

J Ш

Ьлц*(іЬд(м^)б(50<т ЬйЬ^оЬ by^gcj^jKJo 0[о<>уйБо,

Ь;]к."',;іГі;)г>йо>3(з('ііпй;|с)г>()Ь jbG^ojo^n, 0

ц><оозк6(> У' ошок.^ diirati.'xia

Б.чтігіниоь Чітлк'О е?.м>.м>олотл

у^іЗДі'/Ітфі') Атл ’ЯуЗ<’>;]Здц;у?ій 3b(,>"jj">(><') ЛТІСЇ.’ЙТ)^0^ іфгоЛооЬ g<W-gA<w> ЇККЖ?Л*^*3 G.mj>;}jsjo jjkjoa. ;ум>о:1 Kjo'jj”)*»!», іхчЗлБуЬ

)ЗйуП«іЬ, ойутЬ nbrigbgob, gnbggfi вд 3Agb Звітуй Зййу.^о ft^aoyyjmgyob jg&ojo*. ^oAggjjjo Бй^йоЗдАпЬ йуфпАд&о (>|];]Г>')П й^сіАЗоБуЛоЬ ЬлКчЬ 7j^V°'Vil^0

i^'WmaGgg&o, ь^йакг'сжго2’0- й9 Я'дію.^к;^0 '<Ч;|Я'>'?йае,’а^ ,аи1>,’,зс;

£)(п(о<пї> "Bnrtob йЛойБ: й.йЗЬАсіЬо, g-^gjmo, 3.g<4j™«}n, Л.АоЗйБо, ^.TJgAoGjyi, Д-л.Ч«дЯК?11» /ЗЛлцдо, ^.Aobo, 3.bgbgcjgAo, j.ogSgbgfm, Іі.йА.удБо, у. j" > л і >Л fj у Г> rt < < >, A.j”;gG*gAftb(>, }3*rtbjo, ?j Е?7)й.М0й0' Й-С'ч^'іЙ'іІлоіпо, ЗЛдБ^д jj>6 ЪЪудЛо. ОіП g.Vj;]ob Я^ЬпдоЬ )bV>\!^^'3t) ййБЬйудотйд&ї^о Яо^З^доот Ь.фйґ>дууЬ, З.одйБоу-Аогчу^уоЬ,

ib^ujoggb, rt.^rt^Sgrtb, ф.С^одйБгідйЬ, b.byAgAgmyb, 3j™.M<')ftei.}<')3<>>;jb, o^j .ggj««4-іЗоуйЬ, а-ЛуС,>;)0'>ЬЬ, Б.ІтЗйугодйЬ, ^.8>7)brt*3bj*(W>l) й-6 ЬЬ;);|ЛЬ. «IgjjCi'JlbTjA» Uflbogob >jo<nby?>o ^gbojobSQWKjGgnbnb bynj^ob ^йАЗоОлці^уБд^хпй удАйц^уЬоЬ

jG(!jrt'i'!n(j й$^3(',>(>Б(>>й: jo.ginc^ndob, $™.’д<г>;у>Е^й<)і>Ь, Я.ПйіпйАдсЛІуощчіЬ,

Зууе^ддйАо)* ;j7)A*K>J5g&ob bojgAn, rti'ijy'iAy ^’gbo, 'ЯуЯет'^йГоая^дАй .4<<>j!"o<jj<4-i^Ao ортЛдй^ЗБй)о(г)&()Ь, ^<-)ПЗ(<)<Ьпцо()Ь, jysGyotrnirtgJxib ОлКі.\Ш»ІК!°

H)G(jn3g?)ob ЬйуоотЪдйоо). Зй^ЛйЗ «}йй61)іі)-п}к"йЗ*Єй>одсп уоЯЗо'Ьофпгчшй '3'|Я<*);]0;)ц»д-. gsgA бА ЗОЗЦС?* naoggmbob здБгеЗдБоЬ ЗоЪоцгн^йБ ygj^ggob Мдоолщ^Л ^°Зі1бЙ!?- °>6gob ЗЪЛод, отдпот oftoygnbob {пдойо^ц^ю Я^ЬоуоЬЯ^о^Сдо-

)t)o ЗідАгодБйц» *rt йАоЬ TlgbY^gEJocjo. bynAgjo йЗйБ ^йПйЛоАмій Ьйуу^ддо 0>уЯоЬ ІбД^Р.га^»-

^'ибйЗіодййЛд Ьйуйб5ооц>йф(т> (unbgrtgbQonb b.s^.sfib ^йАЗол^уБЬ йіопЛЗоБуіоЬ >6ob З^Ьодб, го?Шд45Ь зо - оцоздооЬоЪ й^пук>оГ)Ц?яЙ1 оійдоЬд?>7)(*ідЬліпй уд«,>зді> ййБз«>)-о}с?бЗйБ5о<),дАо bjncjdb утЗЗп'ЬофпАотй З'дЬоуй'Зо.

Бй'ЗАоЗоЬ Зо*ЪйБой o3 ЬйуоотЪотй (пйЬЗй £ой ддя?зу^>, АпЗц^уйоу lV*J*g"i<,f(>g-3KJ06 дАй6уг>-<дс”йЗй6)1>о,з<<)0 bjnj^>ob упЗЗтЪофпсчотй 'ЭдП<')^Здц>д?>й71о (цуіууойоЬ >Зс7у{ц>зБоЪ отйдоЬдй'дАд&дйотйб.

Бй'ЗАгоЗоЪ ЗсЛйБЗй ^йБЬй'ЬвдЛй Oobo ■дЗт.чдАдЬо йЗр»^йБд?>о: f>a<,aa<’)&ol) здБгоЭдбоЬ узЕ^ддь oGg&ob ЪйБоЬ 3bm“jc?3bgju;jyc«i»)?>()b dcVboQooj^G;

«ЗАйБзю-оир^йЗйБ^п-дЛо byncjob усіЗЗрі'ЬофпАотй БйУйґчЗодйді'Зо ojyiygoSob 5*3ciyKjgGi)b йБбс^о'Ьо;

5-!«о,з,дйоЬ, о.оЬАдЪфоЪ, о.г)^з5зЗоЬ, g^bjgG 503 ЗАдЬ 'ЗуЗо^ЗдіодйоЬ ’Зу(0й(ї>д?)П0)0 бБбкпоЪо joob3(<>5i>G06^n ^bGYiOfw-gc^o ЬйуоспЬоЪ отдй^шйЬукідооі.

aoiygSgEjn Бй'ЗйоЗоЬ OyjGo^rt^c^o ЬпйЬстд рой Яотлдл^ю 71 д<»ддп Э^о^пЗййуоЬЬ Ій’Зо, Лг)3:

1. а*3оіззк53‘д!ц;ой й^етАЗоБд&оЬ ЬйБоЬ ЗдЬозй^дгоо Ъд^чпдбдйоЬ тйдпЬуі'д-ЛзЬйБо д,Чр»^оЬ ЗЬпдй^ЗЪа^здй^ойоЬ ЗгЛозозйоиійБ.

2. ;уъОг)зукіз'дспой o^oggm&ob ^З^дЕуобдЬй XV-XVI Ь.Ъ. Goj»gAj!”b6j^3i">n ,)(чс13(ч-‘bognrtg&nb 'ЗдЗо^Зз^дХй'Зо (ac;f>7|,,rJ^o, о-оудадЗо, o.inbAgb^o, дічЬудБ jog ЗАд).

3. Э(')(здЗ,ЗЕ;о* £>.[пг>7)'дл<>Ь, o.ojgj^Bob, о.о&АдЪфоЬ, • gt'ibjyG jog ЗАдЬ 'ЭдЗю^З

j»3?mb ’Эд^бАд&осоо бБбй^оЪо ogoggmbob ЗоЪоуоо^бБ. '

4. a^Bnrtjaa-ajrjoi дйЛойБйтцто 6a;)Cojol) ЪЪдбпйб b^j.j^Gggbob і

ijnnA^oGgiob ЪбБоЬ З’дЬо^л’Зо.

5. ;>,йЭ|')ЗК^аГ)ПК1П5 S'gbn^j^'aA-AogmAojgcno YjoatlAgio о/^з^уЗоЬ ^іуПі^^І-ц.одЛлТІ

6. г^Элвдбос^о* obSroAo'gjm&j^ ,Эд{обАдЬосг> ^jeAg'gjroo 3*rto6(3o^jjm0 GojEJo t ;]г)Ай^'ЭАо g^AoOQogbo о.іодаааЗоЬ „АзЗдодЗ'Зо1'.

7. АдЗдфоцооЬ ЬдАЪо {yjGnbajmg&ii AcijyiAo З'дЬо^й'Зо t>jy>ggi'i?>ob &*9і'ідкпдБ< дЛоо-дАотп ортАЭй.

д()БйО{ой6 ogoggciJ»* 6*6gj^)or>g5g2>o ЬйЗуййпЬ дддк;бЪд 3oAg3K«6ju jy6 Эд^ j65gg,p)rto*<r)^ Aoybgb, ЭоЬо 'ЗдЬ^йдЕ^б ombngb ,jgc?ggob ЬЬдйіойЬЬдйаулА Aoj^Ab •gojropibcxgo'gAb, оЬфоАо'дй^Ъ, gbfny^a^Ab, ■gbajjpiK^o^o'gAb, c^oGftgobdygAb, З-іаідЗ goj'gAb, e^bojCiE^gA-OTgooAo'gKjb joi> й.'Э. 3An2>jmg3ob {^('і&бк^'дАїч&оЬ, ЗАйдйи рогсбоббіо&оЬ, boAm'gj^ob ^ьЗп 9(>>(ззЗз$™ bvij^Gjoojo^w juobgA§6(j06"lo OoAowojoi лАГід^ол азкгздоЬ O-gbojijm-gA-tngfiAo^jmo Aij^jAbo.

йО б*'ЭА«3'а<) ббЗоузБаа-ас^о ЬАА^ЗА7)А?)с™ИіоЬфз37)Ап ч^с^оЧзоЬ дс)П.У»а;)Ь' Ао Я;)3)і'){чп. njoKjtrib(r)»jo,gA-a6(^bgr,)jmp)g(o^)A (5>б Ьоцолй^’дА-дЬо^йупцодА ЗАпйд; 3^gnjo'3n j,ibgj™ocr>, TiggbiJi^Ogb* or>.A6i>3gj»Ang3 B’gbojobSyojyGgnbob ^gGjogGQogbb.

Ga'3Ao3ob ^A'Sjginj'ggno іпоАдй^іт^д&й 9(о^пЗ*Азі*)<!>Ь оОлЧІо, А сні Зої

2,*3p>ggGg?i* Tigodjjjgbi 3<чк«о<дст6ооЪ, 3<jjbog6K",gAo <gnA3ob, B'gbojob ob^PtAoob j: gbtng^ojob Ьг>Ь^*ЗЕ£<"> j'gAbgi'So.

SjjobgA^oyob G^KJJO RJ* Эо^оьБгоЬгЛп iA^gAaibgj™ a^Gbojm-jjr.

д.ЬйАл^о'Здоїц’оЬ ЬбЬзі^рЛоЬ cnJoKjobob bibgcjjB^oujp) детБЬдАдйфгоАооЬ 3^)boj< cngpiAoob jMngsjAob bbjocn3gb‘bg) 0^33 1997 ^gjob Cjgjg^bgATlo 1>офбАіуі> Ool

bStitnbbQob fob joobgAf)boo6 AgjoSgGjogigjsj ojG^ joi,bi(3036jo.

bc>joobgA5*QO(4 Bibijsj* *з5<чАЗб £бЗр>одзбг> ЬйЗдубодАо Jt^GujgAgGyogfti ЗоЬЬдбдйз&'Зо, 3rjj2;ogwBoob cjgJongSob WgQo^jm^A з'дАЬ'Зо b^'yjaaGg-S'jjbojo SQtojoGyaiAOTgob oiioc^obob Ь^Ьдс^З^оозп joGbgAg^ciAo^ilo 1996 lygijob jyjjjgilbgATia.

. й^ЗпззкудзоЬ Ь^А'з Дф'дА.ь Згодне"» <ч?>6. bijoobgAgiyon 'ЗАоЗб "Здіи^ді <чо>Ъо 01630b, 'ЗдЬйзй^оЬ, joibjgGob, й^ЗгоцэБд&зя^о KnoggAiggAob boob* (2-(обЬбЬз^дій) joo b^Giign (ойббАотоЬойьБ (54 S^boj^gj'jjAo З^йк^оою).

Е-УЗАРЧаРЬ вОАООТА^О TiOR.N.SAhO

7);)lw>3>c"71o $ойЬй?(,дотд2>'длпоб очдЗоЬ йАЯдзббо, ЭоЬо ^<')ОЗ^Т)Й!1

CJoggAo^-gAob jAoftog^jjmo 3o3(4bojmg6, ййБЬбЪ^дА-дк^ой Jge^gob Ьб^йСо j; p)&ogJ5°> ЗоЬо ЗоЧібБо, бЭгоуйбзЬо, 3go»<ojoo, ЭдободА^с^о ЬолЬе^д ju^ OaJCiyisO "33503^0, "ЗАоЗоЬ ІАй^5п(Ї cl2?n Ц'^бо'Зб'д^зій.

Зо^зас" о>аз%1> - „оаоззміоЬ ■ддбпЗдбо ЗдЬодікодЛ bgs™og6gba"ib“ -

^J3K?3t)K?0* ogoggmbob ЪдЭйБфод'дЛо, aBnbgmffijPi^o'gAo, (оВфр^чча0^0 d60^°- V^^^njoagGogno^ *s^oirtdo6giob biGob дЬопдфод'дГ'ю OgOjgosortgwJob Onjcjg >bos"j36 jgEjggnb Jortoo^cjo mg3ob Ло'Ъо^оо^йб. ЗпддйБодмій O'gbojobOynfoGgg&nb 1°30я?3^'3я?3^й ЗА<"Лк^дЗоЬйс>Зо £ой ЗтудЗ^е^ой З'дЬодйг^'зА Ьдк^пдБдіЬь'Зо

igrc&ob «ддбсіЗдбоЬ айЗгодк;оБд<!>оЪ ьдфойсЬдзітоо Е;йЬйЬой<пд&й.

БаТМооЗо ’ЗдоцйдЬ oaoggpiiob а^Ьй'ЬеідЛйЬ ЪЬзйй>йЬЪд;> дбпййод ЬоЬфдЗй'Зо: л^к^о, rt'gb'jjKjo, oG^cXJoU^rto, «jjrt^Sjygc^o. oj,nggoiJ>ob ЬдЗйбфодй'Зо ЗЬі‘Ьс>згідкпЬ(о |C?oGg2>6 'дАсподйопойоЬ §o3ob аьЗоЬаЪзй — оойЗгедосодй^ртзйй. ■gj^GbbjGgjijo go •дЗБдй-дй^об айАдзд-дк? batfobVbg - соббб^й^^^о^д. ЬдЗйбфодзбЗй й6йдм>%0й уддЬоЬй — о^оддоіб, З^йВдій, Oba^gbgJcj, ог)б6б*дбЛсзп2)0> — а^ойдкмібй, йгоЗ >о дАспо (ой 05033 BngKjgGob ЬЬзй(ойЬЬдй содоЬдййЬ айЗпЪйфйддб.

gjop^whroojo^rto <г>зйе’>Ь.УЪгооЬоЬ ‘адЬйЙйЗоЬ.уо. ”зБй>й а^З^Ъдйто) ЬйайЄотй

jgw&ob п6§(гнц;г'>ао,зАо 55* аЄр)Ьдр>с;г)ап^Ао Зй<пйд>дЭл, ЛйЗйц ‘ЗдЬйфудоЬйц» 5дй ЗЗпдй оаоддпйоЬ ,)й6п6Ьй роб уБдійТІо.

ододдге^оЬ ,})»fir>Go ^йАЗтйя^дбЬ ’ЗдЗдуВдЬоЬ д(*)а>-дАо> ЛоАоотйіо jo>G(>>Gb. 050 a«$s*a3a{> |81’><<>3,дй^о<п X-X (об а^пЪйфйдЪ ЗЬп;™!*)^ obgai и;йЗ<')доіодЬ,зк;д5д51і, |К?Э^)О0 К’йд'дЗбдй'дкуой ^д^Я^З^Ь^АпЬбЪд, д.о. дйоїодГіойЬйЬдй'Ьд, дАотоЬ ftgilo йбйЬйЬЪд, 'ЗдабдйоЬ Ьйддотлй отйдЪд айціЗпфйбйЬй (ой ЬйдАагкпц»,

йЬ^'е)Ап?>пЬ фоЛотй 'зАотодАслетЬй'Ьд.

ододдр)?»)!) Г}Бд?>оог> •док^оЬсо^ой'Эо $ой pmrojjojaTlo ^йЭетоЪйфд&б Obnjsjnjj} Ь(ойАдйд(то nSogjJ^gbob д^йц^йошо {^лб'дґоВззртсойо jywQogg&nb йіЬфйй^цооЬ дйдйй?оЬ ВййРмодйТІо. д.о. оЗ 3ortmJ>gJ>ob, слдлЬдідйоЬ, 'д'дб^цодйоЬ дйсгтЬй'Зо, АоЬ >Ао)й0 'gGoggfoh'gOob дЬй w^j ob Ьлабд&о айВ’дЛГідддя^ой.

o^oggnbob jiGwGo ЗК?о6(од&;> Апа^^О й^Ьб(^г>^б‘ЗС? ЗдуВодЛдЬйсой b«flg<Vitlo ^^чкойц), ЗйОгсдЗйфодй'Зо), йЬддд дйсгсо цій о^одд Ub^Gob ПоЙйгіа». уЬетдйд&й'Зо jo, ^•Збїійг 3(*)й^5°Зй^”> о^оддпйоЬ ЬЗй^дій (“йЗддо^оА^й «]йАа»>1

'Іуґ);]кпіч?и>а>. rtn(ogb*(j дйдійАдйа», Зй^бкуосой^о, сій ЬйцйбЬ („й“ (ой „&“) я>і> ^дКі'іоЬот Зйсо оаоддпЬАоюййЪд, fig дБ ЗЬд(одд{тгг)&й'Зо a3‘\Jgb Зйот Ьй^Я^о їдЬдйй (д.о. oaoggniob j^GciGo). Зб^АйЗ Ьі)БйЗ(одокпд'Зо ЬічЗ Ьй'д&йАой айСЬЬдй-дк?<> Ьй^ВдЬоЬ о^оддсчЬйотЬйЪд, Зйот TJgs^rtg&ooi ЗЬцйдЬд?>й'Ьд (д.о. о^пдді'ійоЬ Ьй'Ьд). „...ЗдічАд ЗЬйод, Ъ75оАй(о дйо^оддсіо) а^ЬЬдйддй'д}"» ЬйаВдЬЬ (Зй^й{”>оіг>й)<>,

0 ,)EJ>>bo»jnj*0Otib HoIjGom). gb пЗйЬ Єо'ЗВйдЬ, Спічі] оцчддоЬй ай^‘ЗИ,,,“ІЙЇйЙч,й* йд'ЗоАдй'дк^а ЬЬдйпЬйЬсойБ (ой 'Зз!Oй(^>g2>oor>oй“,. йЗо^соЗ, ЗдЯіид^'Зо, rtt'iiojjb*^ jiihii^.igc) o^oggnSob айЗодд>д6йЬ З'дЬодйк^'дй Ьдц^оуСдйй'Зо, fiygG '(у'.ЗюдцкідлЛш OsAgo оцодд^оЬ дйБр>Бо(ойБ, йрїапАу ЬЛ'дк^о ЗЬайдЬдїііііойВ, йАйЯд;» ЗЬд^одд-йй'Зо gsjgS'ggonSu» ogoggnSnb (зБдййЬйу, д.о. ЗоЬ аб(*>Ьді»)К"«д«7]А йЬЛд^Ьйц.

й^пАЗсіБдЬоЬ ЬйБоЬ SbnujgnObgjoggc^Djob ЬЛдуоозодй ^Gbi'bKjgA* Д^ЗйБо'ЬЗиЬ,

'нлософскиіі словарь. М., 1D87, аз- 484.

БдгоЗс^ббпБоЪЗоЬ, Ggc,)3oa)C>ftP)Ao'b3ob 3<чіс;зАдї>;>0>;5 Ьобоїд'ЬЗй. «

АдбдЬьБЬоЬ ginjob" йЪй$г” о(одье;с>й Aoybgb Sogj-gcngBg&j) „’■gGoggAbbej'gAi йй>бЗос>БоЬ“ о(одй. Ь^оАдд; дБоззАЬбй",д(<>р)?>бб оБ(оодое>о>й6 (u^oijogjg&'geogbob* g> ЗоЬ ’3g<gbbg<!>ob зЛрбдАо'дЗо. йЗ дЗг>;}йЗ, 0U333 Ае^стАу ЗоЬЗь 'уобйЗетАЬд^Зь ‘З'д Ьб’дз'дБддйЭл, J3E"6g айЗооЗ'д'Зйзй b33EJ*b*a)gob bogAoio 6(ойЗойБоЬ ЗоАгозб^к^&о g5^c?P)Go, отьдпЬо 3(Ч(одд>о — Зородк^о „'эбодзАЬье^дАо й(ибЗос>БоЬй“, АічЗдя^о; алБЬбЪ^дА^зЬ ЭоЬо b^gsjogAo д’зкибї)'^^ ЗйБдоотйАдйоЬ ЗоЗбАїн'дк^діоЬ.

й(п6о'ЭБ,дк>о оЬб<'г>Ао,дв"о ЗдАого^оЬ WgyoojoggA тдоЪдЬйотл АоуЪд aogj^JogGgb^ soo*Rjr)j,^)rtci&6(j. gb одо bBgog^AoiSob, 'З-да bcs^jgBggbob^ g> ЬйддотАод йдбдЬббЬ^о >3t)Kj6‘3rto11 (®o;>Kjoag&ob дЗсф. бЭоЬ 'Sg^gaojo •aV'^^OK.' дтАЗд&о ^о>АЗо)с>адБй{™ о^Бб йЬй(™о ,3'36;]0ОО<П, АгнодЬйу Эйо>о ЬЬдйцдйА 7)gb*3g5>ob, ODiS^wjoAjofiiob ЬбА^Ъд бЪАоЬ йЬйдпо ЪбАоЬЬо Оооад&пцгй.

. йцнчАЗобдйоЬ зЗго^оЬ •gOGo'SgGgRjog^Ggbo детБуддуозйої^йб •gGg»;» ройдйЬйЬдк^'К ЗоййЗзлу. бЕфод^АоЗтЬ, Ь'дбдЬоЬ Зо&бЗдоогл ^3o6j»c> ^зАо(™оЬ Ьо^ддфдйоЬ бЬйЬдін г>3 g3c)|Ji)b Эет$5зб^дд&о отдошц^Л^уо^йдйоЬ «дстАЗйЬ iw'g^ciivoSgG. ^пбоЗАдйо йд^пАо^зб0 ЗбахпдоЬ оуо ob оЗпЬйды™» Здо;>бсі,,)(4’‘^'> ЬйдАц>дБо УдАбод^о,

Ьдй"Ь ‘^’у’дпі.^й Зьо>о спдосоЗуу^бцю б6ЕЇ6^бп'1 &йЯ(пз$">зБйЬ. ЗоЬйЛдй, ;]АоЬ5*'>і;)''>< С^йСціоБсіЬ опъбйЬЗй;», *А БоТШйдЬ 05033(0 (ойАВдБйЬ. ob bg^jb ‘g\’;j('i?iU 3biojiji*i( ЗоЬйсідоЬ нї>од^50>лб ЗЬ^лдЬд?)лЬ, АоЗдк^оц Зоо^БдЬй <1Бд(ц;й(і> ц>й, оЬо( ййЄл«»КІ*дЬ^)Е?і» йдійЗобБдЬоЬ ЗодА. Э.у^АйЭ бАузАто й(обЗолБоЬ і'уБдЙй 5 А оАо J>«Kj(-)3(u3 bAg^gn«}ocjo. бЗобгеЗ Зо&йЗдоЬ bA'ggjyrc'gocjo Зй^лц^оотЬ ОодЬйЬ ;j.Vi(-)o Зічй'ЬАодБддіо 3o3ysgb БоЗ'дТід&оЬ .’5с;,дАй(™оЪЭо>б6, Ao^ciAq bA'jji^gci^o^g&ob і» бЗоб*'»Зо(з Бс'іАОлб^тіс^с'ііоЬ дАо>;',;рА дбйк^чБопйб.

оЗоЬ ’Здй’дайк; *3 ЬпЬбдЗб'Зо C’oAgS'gpij БпАЗб(о ооідк^дАл йАд дАш йбЗоАГід'дй^о БоЗ'д'Зо, бАйЗді» ("^'gbA'gp^gbgc^o iyM5!*bgj™;> gAom БоЗ,д")оц'г>6 ЗдоАд'Зі ЗоАдде^йц», ВддБо Лйпо), ддАо.Ъ'По БсіАЗ-м» о;)цй 3A<’i(jgbo, йй^йЬдц’й, Оиідщчі ‘ЗоБйіу'іБо руоБлЗодл.

Я^.іббдоБо "(!;);>, AiiG-jftob йЬдото ЬоЬбдЗоЬ ЬЗдуо'уодоЬ мі'ЬйСо'Зблдй]

йдотйдУЬі'і&Ь ЗоЬ ЗодА 'ЗдЗ'дТЬздЬ'Зй; „дбАодбйЬ“ JoBygujyoCbb V’ftS'Do „пб*К?«>3^ Л'дЗлбоЬбдЬо: ybngAgbob Ь^ок^о ціл ЛАсідЕдЬоІ! bgosc^o". b^ViAgju „дйАодб^Ь

о>аи?»ь <і7і'аая.и'>,і(і!і,',;ьч зь^баб'зк; ЗАоБцоЗйц» xv Ьл-з^^СоЬ ЗоАддк;

БйЬддАоЬ O^jbdjATlo, АічЗдс^оу й’'>3*д")оАд2),дс;>ол ^йБуоикчАдйоЬ, Аі'і;уіА 5йБЗййЬ(тдйді5>о ^йЗдоАд&оЬ айадійЬотбБ. b.bjAgijogo уо^СЯо „З'уЬод.'і^^іА Ьб»и;'оі ^Ь^бдАт)^..) ЗАоБуоЗдЬо“ З^удЗ'д^ ЗАоБуоЗЬ айБЬб'ЬвдАбдЬ Аіч^оАу ОЗлКЇЗ^; (оічЬлЬ, й^йЗ^ТЖ?'1 пЬбоБ^б'зАпІоЬ ^охІсід^оБдЛоЬ ЗАлд^(‘)?іош(')?>л")о. й !).->;] Ьои^Здзк^'Ьд оазАдБ отйдоЬ б.^-дЬАозЬдйол, б-ЬлАдСодл, ;)-,1І',^'а^,л іі;

ЬЬддйо. bbgGgS'jjKno 37)bo,5ob3(5C)(»Ggg&o (b.bjAgijwgob ;\лА<пл) дЗ«|йАдЬ<ілС, ііоАіхік MjCiji», к^.&йб,^^оЬ ’ЗАїчЗдйоЬ .VliAgMj^ («6 й;3?>'П^дАд?>Ь.

fi33^ абк.’оййз^а’ к^ Ьйб.}0^1^ <')л'*1')()ак,'ааз<‘>",і 3Go'3aG;)^c>a.s6 «;3?>7j«^a?>aJ>b, 3o< 7)(->АоЬ зйАодб*Ь ^'чБуді'іОолЬ, Зй^АлЗ, оЗлуц^Агід^лц», Блуи^оо&Аод (;й(^>0ЬАо^л

>ВБдз<л С’Э&'ЗК^З&йЬ g^mjob ЗЬ<ч<д{т^зАзфоЬ (ойЪйЬойотдйоЬ bajooibTJo.

оЗпЬ ^бОп, АоЗ З’ас^й'ЗЙоЬ з«чБ§з^Ь5‘Эо ЗАйзй(™<здАг)д6;}с!>оЬ km’I^oj* дЗуйАд&й й3^°' Ь^^Ч}^0' б^С? ЗбАб^о^Зд&оЬ •дАотодАот'Здцдр^йЬ, йЗі^оіЗ (5*8,330(0.

"ЭК^О B>*;iA(oBnJ>ocr> Ъ(од?)* отдою^йЗтЪйфзоЪ Эо'ЪббройЪйЪ'зкп'ЛоЬ Адйс^о'ЬдЬй. gb (5>А(>>, Ап(одЬй(} Ьй^о^йсогедіАодо й*ЬАо айЗрюАВдтсїй (ngroAo^jKjci&ob Зй^йс^о 5000, АтвдЬйу ЪйдЗйоя» ^Здойййбпйб ЗйотдЗйфоддАо ^йЗтйбййАо'Зу&оЬ <)б(™б («6 5дЬг>0 „^rtdStoigbo irtro^gbo-jjj™ З^Ьоді/Зо 5531*) 3°(?33 ЬТІоАдд; Зп^ЗіодЬо^й дЗйфо()оо'>“ (3656Kjoor>6jo, о.пддадЗо, о.гоіАдЬфо), АгссодЬйу ЬйЗуйАтЬ ‘ЗддйЬд&оЬ 5дй,акп-'3д0о1^3дроз5оо,)о bfi^dggj^o Aga-gejoApog&coj^ K^oftojob ja6n6g<W>, ^rcAojob ЗйобуоЗдЬоот, АоЗр^д&оу аб^ЗтудЗдЕ^о oypi ajgoAo^ey б^ііб^бз^0-бй'ЗАоЗ'Зо ЭпудЗ^с^ой ogoggnJirtogo go3ob 3liP)o}Ej3bg(5ggj5;r>iob (ойЬйЬойо^д&й, 1gKJ°0 айЗтоЛйддй дАотойбсЛооо, b5*boKJ'3^n?)na), БсчАЗбфо'зкчіЬосп, goioTjiyoob й(™о ЪйАоЬЪоот, БоЗд'ЗоЬ «злАЗйЪд (ойдАяобо&оЬ ЭстспЬгодбпо), а*ЗічЗЬйЬздс;р»іоою ІдйсодйдЬоЬ Зй^^б^геЬот я>й 06(0030(0001, Ап^тАу 6(5>йЗойБоЬ TigyGo&ojmo goiom. }Ад(о 'ЭдЬд(о,дй?з&д5оЬ, ЛАобуоЗдйоЬ, g6bg7)Kjnbg?>ob йЪдотп ЬоЬ(5дЭй йАЬдЬойцій ідЬйБЬоЬ дЗп^й'Зо.

A<');yoA(j 'З'дй ^й,д1}'зБдд<УЗо, dcjoAiioGgSob Ьйбйііоу |ЗдбйАГ>'д6д&'д(™ой "(чзбдЬоЬ, Ао^пАз ЗдуБодАдЬоЬ, ЬобзАдфдечі айфд&й. (^дЛЗоЄног» ars ^йЗпЪйфй-ЗдубодАдЬйЬйу к>й Ъд(™пдбдайЬй(3. З-дЬодйЪд 'ЗдЬдй^сгдйй йАЗдк^д&й 3om^v>-ї"-бу<')Л(™й5<чб,д(<) JwGggjjbgTJo. З^Ьодй — gb йАй 3bnc?(')(o упдсооЬЗпЯзздй^о ідіучАойй, йАйЗд(^ ob, Am^nAy отадоЬ'ддйс^о Ьдр^тдбдйй, УйАЗічйц^дбЬ йа^З^’ІІЗ іБодАдййЬ Aoyb;joc>o (ойЗозоЕодй-дкодйоЬ 'ЗдЬйЬдЬ, АоЗдц^оц ;у>БЬй‘Ьс;зАйдЬ дйАпЬ 7gbb. 1)^<чАдд> З^дЬодоЬ ЗйотдЗіфод’дАо bi^gdygujo \г’йАЗ(«ійц»адБЬ йдоошЬ уддк”й ЬЬдй ЬдЕоозБд&оЬйоозоЬ.

йЗйдд й>АріЬ З^Ьо^й, АІІдЬй Ай ддй^Аодо'эЗоЪ Ьй^йБшй AoybgTii), о^удЬЬ Ьй"<>ід?>йЬ фАодо'дЗоЬ (ооЬуоЛрообдіотйбйу. jgAdnn», Ь(одйй З'зЬодй'Зо AogrtAoj^)K«o ^АдйоЬ ”Зу5йЙ05, Зй§Д(тгоаь йдд^бдйоЬ cngoAoob а^^З^й. дздкїй'одАПй йПйб ЬйТі^дАй ЗдЬо^йк^^Ао уоЗЛгсЪоуооЬй (ой вйбуоотйАд&оЬ, З^ЬодйЬй (ой bogyyob ї)()дАш(ойЗг>1)0[!>за,д(тдаоЬ йЬйс^о ЛАоБуоЗд&о.

й(опАЗобд?>оЬй(»ізоЬ (ойЗйЬйЬойотдід(Д>о JAdjgojob дЗЛоАо-дрц;» ;y43<>iys»i>Kj;j<!><>b '3gGgKjm&ob ;у>Ч>А(ойЗ baJSg ЗооузйБй о^йЗіод, An!) З-^ІтуйЬшйб, с*іі'>;у>Ау )ojjn,(K)) ЛйАЗсібойЬотйЄ (ой ЗдуБодАдійЬотйб дАот*(о, gAajIgaggaTb эдйАо>««» Ьд(одЬй (»й RJ*3(Tgjo(ogag(m aSoDgfigK^Mjiib ойдбії З^Ьодй, Ai'i;y')A(j ЛАй^й'МЇЖ,'0 >(}оЛ(тоБй. йЗ ЗоЬуАй<дд5й'Зо, З'дЬодот ЗічоцзйЬ „уй («й (!>д(”йОоІуй“, у^міБ^дай

;дЬйБЬ-д(їо<» homo universalis-ob ЬйЬойото.

Бй7)АгіЗо "ЗдоуйдЬ й(опАс)обдйоЬ ЬйбоЬ ^(nojoylm mgnAggogi^bob оічйБд >J6i')A(»b°b З’дЬо^йкї^А-дЬотд^'М'З1^0 ^gbg^i'j^gigjxib 3t'),jK?;j йБй^о'ЬЬ. ЗйЬ

Ьойо>д?)Ь ‘ЗуЬдро'дртдййотй ГійЗіт)дйй5о?ідЬ‘дяп ЬоЬ^дЗй'Ьд (ойуАц)йічЬй (З.у<у'>(”>«и>йц>, mj-i Ат^чАц ЗдуБодАдій — scientia) ЭйЪдоя^оЬ «(йбі^йотйбоаоом) jSkko

^й(™<іО)й(о, О'дЬодй AА(5 Ьдсопдбдйй — ars). йЗйЬ ЗоздйдйАо) й'ЬАпдбдіоЬ йЬй(Ц>

s

<ngobyJ>i>3jog, АмЗдк^лц йдЭйурхдоя^д&Ь tJg3c4;J3g$og&ob AgGgboGb-gg" ojog*}£jb: й,

дАотроАсч^й^д) ^йАЗосо^дбос^ой Ао£,пА(з '>36<'>Ao§g5‘bg *t)00fi?3^0Kf0 Hj^yAtoGnii ^ggg 3A(4bj™g3ob*jo3o йАй6йдк;а<!> 6"3G°K!3^3C:0 ЬйдЗочйАо и^йЗпдо^д&'дк^дЬ*.

^GoKjcJfto^rto ЗАпудЬп ййЗсіЬ^додоЬ AgGgb*Gbob g3t4;Job З^Ьодйк^тіАі гЛАодбдЬоЪ ЪйЪойт'Зоц. 003000 дсчЗЛрЛофгчАоЬ coVbgob ЗАп(здЬоЬйц;Зі jy*3o)jocjg2i,gBj;g?>ob ЗАобцоЗо 2>дзА АлЭд'Зо 'S'gibi'gj^GgniAogob оіодбф'зАой. gb *Ai»l ТШЗ GGl,)2,0«:‘1>3> ЭподЗ^Е^Ъд яэйдАробп&й я?й 3obo ддя?йд ^я^дбл. йЗй отд о! дбЕА'Зо ййЭпуйй;о&с>й ‘ЗдспЪ’ЪдчЬ 5*<*>ggg^j5Ejo дйбоЄо. oj,o ЗбоТІдбд^пабби ййбЬйЧлчдАйдЬ 1)(чЗЗго<Ьофг>АоЪ 'ЗдЭт^ЗдродЬоот ^^ЗічЬйЬдоЬ, 'уйАЗйАслйдЬ 3*1 З^цдО^к^о дйБАоЪ ^дзд ВйЗпуйк^пЬдй'дя^о ЗоЗйАо>^)й?д?>оо). йЗ^дбАо '3g3(4j)3gi!>gSo<j>i ЗоодгоЭоЬ отбдоЪдЬ^Адйб Эдфйро Ч'ТіЬфйй; ййБЬйЪк;дАй 5-£?°3*Б,',У;13, А<ч£,<>чА(

■ЗдЗл^Одридйоооо ®}й6фй<ЬооЪ ЗоЗйАот йАйЗоАсчдб'зк^о (5йЗо)до}одй^)н;д2>й. йЬдом туйк^очьЪдвдпсо ЗпЪц>й АдбдЬйбЬоЬ gSnjobbcogob й?йЗйЪйЬойо>д?>зк5о «чбпдБ^одітІ й^АройфдЬй 3oAggR^3*Arcb*«;3o й^бо'дА-'ЗдЗп^Зд^аЬоот «>*3<4l)o«>g2>'g^3&6,3i!

aggS"6«3gA3* йЗйБ J>ggA*jo 'Эдд^уо) bgpjjo bggnogGgbob оЗ ЬйЬдріЬоЬ ИлЗодйц^о&дйбІї Аі'іПук^оу S?*^}‘gdGgS,3J2»o* ЬЪдйц>йЬЪдййуйАо дйАойбфдіоЬ, А(ч;учА(з дАоообСі ЗоАддд^УуйАоЬ g^ogejgGob ЗАйдйк^ЬбЬдіч&оЬ *fi^Ag,jKj>ob ЗЬ^йдЬд&й'Ьд.

37jbog*g”7)A Ъдк?(чдВд<Ьй‘Зо o^oggoiob Ьйдоа>ЪоЬй(оЗо Зоц>й(чЗй 1)діи)^>ді. й.’^йТгавд'1 7!;)°^;)i'ir>''‘l>rt'^‘: ^jgu^-pAyftob дАт ^Myb ічйЬй'Здд&йці ЗолМмі,

o^oggobub Qbg?xib ййЗпудбдйй З'дЬодйЬтйБ io*j6g7)()AgboO) (й.йЬйуодуо, д^'.ЗАїч^о^сі Зічдо, д.бй'ЬйодобЬд», о.ЗойЬдгчуЬдо, д.г>Ас"(чдб jj>* bbggbo).

3‘gbojobfl0O,)jj>Ggg&ob Зд<чАд бй^ок^о пддк^ддЬ о^оудічйоЬ «ддбоПдбоц;*! ЙйЗпЗціоБбАд Зпдк^дВдМ) очдоон і>3 убдйоот p>3gAoAg2>ob й*Ад71д (Зй^йя^оиїйц; b.bgAgbgngo, b.b.ViboioGn, к;-3*1ідк;0, ^.(з'зздАЗлбії, у.йічЙАїчуЬдо, ф.5йАй6<чу.і

3чі'',к?3^й Й.’6 ЬЬддІо).

ЗдЬйЗдГп) ЗочудП'дц^о убдйоЬ j,*3(4ygGg<l*b Зо’ЬйВ'Зуз'уічВячйц; DooliGgggl (<ч.Ь(чдічй«<чуо, й.йАйСічдЬдо, y-g^smgng* ц>й й.'З.).

*Ьдст>() й^ЬЬдбудйзкло ■3gbgjo,3K?g?>3?>o 'Зд1кн)к?дйук;'0.'> *(ibbG*b о>дно

‘ЗдЬлЬу.'.дв^о Зпу^дБоЬ ЬоАот^с^от. О'дЬидйс^Ао ^Ьічдощч), Аіч-дічАц ЗАйдйіцч дй^дЗдП^оЬ ц>й дічЗЛсчБдБфоЬ ЬоГіоід'Ьо, ц>Аг>Ьй й>й ЬоуАуд'ЇІо «iTIjmgb*. Ь'уічАду З'дЬодоЬ ц>Асчоон> Ь'дйдАл •д'Зц^оЬ Ьдя^Ь д$чдАйц;іч5оЬ *зЧ* іІЇЇОб G*g*K,'^° АічЗдя^оЗ, 3(чЗд6(^'Ьд удАйц^д&оЬ tj(4G(jgG§A<iAgJi*b. gb JOGob дАото ЗоЬЗдВікп З^дЬодиЬ ц>АЗ. to* ЬА-^^о лсі^ЗоЬ a^Aggg'j)^ ЬоАсодк^дЬ. йЗофпЗ оЗоЬ.ітдоЬ, АічЗ IJ*yV;iW3OT °8<|І йАЬЬ А*(з gKjgAb, •дГ>ці* ЗпЬц>дЬ *3 ЗоЬуА*<дд2>оЬ о>*ді>Ьд?>'уАі> Ag*si^o'b*(j<>*, Ал( 7ідЬй«)к;д5дйї;ой ПЬ(чйіхчц) ЗічудЗ-дцуо „ц>А)ЧоЬ“ ЗічббдддахіЬ іучОд<чАд&<ші. "Ід^діуч Сл^дйічЬоЬ у,*СЗдічАд?>оЬйЬ (^ТІ^йд^ічц) йб ОйбЗок^Ъд) ЗоЬо b й А •■);] сд A Y) і; добЬ^А'з^о'акч» йЬ.};КІ5;)Ло ЗЪгч$5;р)й? П'іі'Чї°7)гГ,° З^ЗЗС.'1

(у'ч^лАуйоЬоЬ лЬл^ч) л'ЬАїкі) ogbg&*. b\JV)Ag(o йОйТіо 8^>'(учЗйАд1ч?>Ь о;у>дд(чЛ(іІ &йЗ(чдц”о6д?)()Ь »}дЕ<чЯдСо уЬічдАдЬй'З» ц>л З^Ьодй'Зо: дАот і»* щуїдд "ідчіІЩ'д^ g*fi;jgG»4o> ЬЬдйуійЬЬдй Ай^АЬоо}, уІкчдАдіоЬ ЬЬдбц>йЬЪдй ЗічЗдС^'Яо! Я^Ьи^.'.е"^

T»fQgf>^]tS^*go oftoggroAob «ggGoOgGob ^33*3 ggl‘gc"ot)b3i,)<!»» (ngobg&awa obgm

nmjSirann^Ab. AroSgc^Ofj fi^g, j?>m?>g<\li TlroAob (3o;jCK”>;)?>OOT t~>G OaRdogn'b;)') •jabyroAwSob fto3ob ■gAOTogAmre^gftb .Vj.sc"n?i3&l).

S'gbojVBo ogoggn&nb <ggG<»>3gGob S^OngKjgGob ba’g'gdggcjj'bg BaOnyasmo&g;* >6(3o3g5o: 5*G3gp)Agi!>oo><')&ob, pibgoGig'jjAm&ob, giAoaG^^jKjo&ob, gaAoayo'gcno&ob, f’jG'gAo nSogoiyoTjAo&ob joa s.'B. 3ao> t)33CJ^b ab^boaaig&b bgos&ojm^AciSa, ^*5D(n&6, iljAob joiSA'gGg&ob QA^gicjj.'batsn&o. 3i5<nj,j>6 5*Gba(5'g(nAg5ooi 53oGa>6 ingycjcr» 5*63groAg<!>oor>(*>&ob 3AoGyo3o, AaSgorg 050 oaoggm&ob §gg*fi;o •ggGooflgGob ^O^fijgicj^jAo 3AoSyo3o6.

30(033 gAoolsgg" 5306(56 &*33bg6a> baTjo o36b, Ai-)3 oaoggn&ob *Abo

^p)3*Agp)Sb ^AOTogAamJob ft^A.jgg'jiEjo goiob aapoSooygS^Tio, Aay o^Gab-

rtn2>ab (Oa^icjoon^jB, bob§g3ob o>A gfi?g3gS§b 'BoAob). O^^AoO AajoftaGaQ gb g8g6(^g5>a ‘ SmoysggG 5a6ba‘b(i>gA‘gcj bogAygiij-cjAniioi 36A*3g§Ab, aOogfiS

o*Ag&ob gb ^rtoygbo, ongoai joGjAg^j'gjjjo OwjJOgjog&A a^GSgi'iAg&noxi&ob SgJaGo'b-5%o(n boAyogcjjog?!*. bdoftwd soGOgrcAg&oaxi&a A(n5P)AQ ybogAgiaTIo, ibggg

)o,3i>'i!n ^aA3r>cisi>g5Gb o^oggmioh <gg6(*>3gGob a^Sogc^gGob ioAgggjaiu )G(jo3b. 156 li^oAgi» 56B3gnAgSob b6cr>6ggg2ioi> ojyiggo&VBo (oa aAo JoAoJoa)!

3;)i»)Ag o>.^;]’(1o — „oaoggm&Aog j6Gn6'b(,)3ogAg5>oi(n6 Ae>s™<> a-fijo^j^aob OTjbojitJo"— 3g37jj2>o5 XV ba'gjgGob ^oAggpmo G^bggAob B^jbojCjff^An a'bAoyGgiob Srejf^g saboaaig&a c>6 a^Otnjgs^g'gKJo* 5-e;o7]<gaob ’3g3t*7;j3gc>g&oo>o SgSjyo^Agw&a junbgA^** )b 3a>ag;iAf> mgOob 3cri‘boyooso66.

XV b^gg^jGob 3oAggs™o 6abggAob S^jbojiKj^Ao aaGgtmi^Agc'xib 'yaOygaG )G(3<).'ib Y>’A3i,>ajj>5gGb g^Aogfjb. 3obi> 56Gbi*>A0ogj™gJ>obao)gob r>{>3t,>jj*i"M>J>sj>a 3,')’^>3‘o° |Goj*jAn bgAbo: jDejnAnAgJa, Agjo'gJyoa, boO^j^g^G'gAci gaA<iAg?>6 155 a/3.

a3 g^nJi'Sogg 3r>b(o;> o3 gaJgoAcrKb boGaig'bo, Af>)3gj™36Q ba«j"jj<)g;j(roo i)(>j^j3'b*ft>6 (3A0 bflncjob ipijmoigoGoob aygagg&ab. 3acr> Aoybgb Sogaj'gaiyGgiu) oOo^yoab, li'gcoHM'jGb, Cantus firmus-b (oa bggggGyog&ob <gaA<r»ro 5a3e);|gGgftab.

gggSC;^ gb kgAbo 'yaA3i''i6jj>5g6b ojjoggn&ob (]66nG'bi'>3<>yAgJ><ili aaBngejgGob !*K;abbya yabGa^b. Saaacjooac;, <g<*)5,gA(o(,)6r> ^aASoasjigyGeja goGriGnb G.^oA-go&ab iiA^cjgKJ'gAajo Bj-gSfmoAg&ggjo 8A6ga("jb3oaG<<)<!>o(j> (»a <1 < >t Tu 'i A c > (J 3 ••] j™ o

l6<’ii''K!f,0>- oOogayoailo cog^CjGacngjog a^ngcjoGHja i)5»gg<'i?)Aog<iba («6 .("•g&6(oob gAo>(oA(o^)Kjo 3o)J3gsngJ>6. 3aG b3gSo 'gtjG^QonG^i^'gAo o»g*m;b6'bAoboou cr>aG*J>Aa joa ^gb^dcjgSffjnSa 3ob(j* SAigv'jCjfcflnaGo Jbcigoj^ob TJaJHG^b gAm lo^tjAo 35ba$5>o(o6G. A*(j, cnagob 3bAog, gAonoaGo ba^ngaG g3t-)(3(>7)Ao ba^'yobob 35j"Og?>oU bi'3'g6(5>g?)*!i,aQ 0^(3*. 63o£)ot3 Oongc^o Ti-^oi b.s'gj'gGggioU fl^jbo,j(>Ua*goli lababoocDg&g^o C'o'ggAgGyoAgi'gsS;0 'SAggSotn 6<bAngGg&a 5asoos(]'baA(u6 S.^cjag^o 'lAildGgiob oOogayo'gA iDunowjioGoiDo, Ao^nAy OAagan^bOo.sG Ooi^’o^GoSia'Bd jobo •at)5do,,,,(n oaogg'^^Aogo ba'bg&oor» 6<bAt')gGg5>6.

*3*b H>Ofo*jj) bgjmo 'SgTj'fijn bagjEU3bor> Bgbojob YaOgg^G g.'^AgA'ilii 5"(,)G(>>‘gA!l6 it^wjjmgS^g. 3^5 biJx'jf^raijo 563D6(lgg6 V]1^ bi'jj^TjGggiiib b*"!gObA"j}^»g&p!"i')

дочдйк^й-оБЪфй'зЗдбв'дК?0 ф(^о(зоб.

Бй'ЗйоЗ'Зо Зічудйбос^ой ^йБЬЪзйддйй зййойБ§'дкі;(ч2>оЬ ЗйобуоЗоЪ ^йЗічдк^дБй'Зо 'З'дй Ьй-дд^)Бд2>оЬй е?й йстйЗобд&оЪ ЬйбоЬ ЗдЬодь"Зп.

■Э-дй Ьй’дд^бддЬоЬ дйЛойБф,дк>(ч<!>оЬ ЗйоБцоЗЬ ЗоЗцюБййд ЗйічудЬдіоЬ дйо>-^дййо „ЪоуЪйед", ЪоЬйройдд, оодй$";ЬйЙо6пд5>б йЬйЬойотдіЬ, й<Ч(одЬй(з дййойбфо (ui <чйо£,оГ>йрто d^Ej'bg йЪкцсчЬ іо^йБйБ дйспЗйБдооспйб (ой ‘й'зБ^цооочйу огсйбйЬ^гойБс ййЬйБ (m-g йй ^йзоотдлй^оЬ^обдЬот ЬЬдлоййЬ д^ЬЗстбойдЬоЬ (ой ^ббдптййдйоЬ «удС-^0ойо>й 'ЗоїйоЬ). 3д§о0, зййойБ5зе?о ЯЗЗЯ?6 ^gmgjob оойбйЬусчйгчЬ.:

Ъдк^Ь •gVyn&b Ь^счгчдс» оЭйЬ, й<пЗ ддзк^л rtjmEjo Зсчфдбуо'зййс» Зойдд2«ой: йпЭдсч й^ок^'о^йБбу йй 7)5(06 s^iigo^gnori, SgEjnjonob 2,йБдоо>ййд<!>оЬ к;іч<у>дй ■gogEjycjo ййдйй.

XV b.i'3j^)6ob Зпйддк” БбЬдзйА'Зо, дочсуічйойд&оЬ (»й ^йбдоотййдйоЬ ЗоЬг ЗЬ^йдЬо ЪдйЪд&оЬ ^ьЗгоддбд&оЪйЪ, ЗифодЬ сг>оог>;]сіЬ$5>й cjgrtdob 'д'дб^уой ддоЬйдйй йтЗдк^Чздїойу йо^дЬй Зййдбй^йоуЬпзйБо ййб'Яфлд&й (ЗічцдЗ'ді™ 'ЗдЯшЬдддй'Зі ‘ЗзйЗ°<)К?,,й ЗоЗЬдсдкупо) Зопйдйй рой ^йЛЗп^ЗБое" йадЬ-дк^дЬдаЪд). йЗ бд^бодоЬо>зоІ й>йЗйЬйЬойопд?>дк;ой (пдйЖіЬ дййойБ§діоо> («й'дййдй, 'ЗдЗсчЬдй, й(чд>дЬйц огсдоаі Ьойотуї бЬк»о «jgGob ЗддЗ д^уддй.

"З^й Ъй'дд'дБдд&оЬ йпЗддіоЗд БйУййЗсчд&оЬ уддк?* улйойбфо дйт ЬоййфудЪ; йічЗ ЗодйотйдЬпоо, Зодоцідіт а>йБЗоЗк;дзй(ч5оа> а^Біс^л^дЬ'уі"*, Ьй'д^^уя^д&ой!

\?ййЗ<чу&‘дспа>й йо^Ь* йічЯк^д&оц дйа> Ь^чй ЪйЪ'Ьд йоЬЬОдйй. ЗЬ&йдЬуіоЬ ЛйобуоЗі "дй^ф'дйоЬ Зічйо'Ь(чБ§й|™‘зй ggjjQpx^Tto Зо^Зд^дЬЬ.

. йЕччйЗобд&оЬ ЪйбоЬ БйУййЯічдідйоЬ Здр^п^о-дйо уййойбфуЬо (iuo ддйі)г>н; дсчдппйойдйй) cjgrtdob („йЬйд’ЗдЗоЬ ЗбйдоЬ" Objyigbb) 'ііу^йі)буілЬ о^удуі

йлЗді^'Іідиїйо &йиэйоЬддзй дбйойбфдЬо. йЗоЬ 'Здад^й!» Зооед&й juogm Элу'дймчЬо Зо>дк,>о, йочЗук^оу 3(чо(}йдЬ «дй^ф-дйоЬ ддйфодйк^й (ой Ьо^йЗоЬд-дк; уз^У^У^-

йЗй'Зой ЗйобуоЗ'дс^о ЬЬдмчйй 'З'дй bvgj’gEygibob* ц>й йічпйЛоБуйоЬ ЬйБо ЗййойГц*)^^ 6adr>,>,!0bl) "ЗлйоЬ. 'Я'дйЬй'дд'дБдічййодо БйІуййЗі'ідйд&оЬйоїуоІі ‘Д'уйі ЗсіЬйцідЛой Ьофдцй —*>ЬТ>Яй“. Ъо^чч ^fjortdoGgbob ЪйбоЬ бд^БчдоЬ ййЬЬ іу'ііуіІсіЬууЛ фдйЯііБо ..(пйЬд;|;|й“.

Ядічйд ойд^іо доопЭ ню^дйоЬ Ogbgbob, Зічфу^уЬоЬй ц>й ЬоЯічдйдйіі Зй^й^чіт'Ьд ййЗічдді^дДй^ой дсчЗЛсч'Ьоф'чйооЬ 'ЗдЗ(ч^Здц>>д?)й"І<> о^оддічййодо ЗЬічи]д; ЗЬдй>дд(ц>іч2>оЬ ;у>3(чдкг;дБ<>Ь оійдоЬді^дйд&йБо.

«•(.•д-ЗйоЬ 3<ч^)д^д?>0 дйбйоЬ айБдоотййдЬпЬ йЬйк; д^й.ІЬ 7Д<г>3‘,>йц>'1')дбдБ. і

Йй3(')уй(ц><><!>й>й З'дЬодй^'дйо ()(ч3.1(ч'Ь(і(зооЬйЦ)Зо й;йЗічдоц>д?>"]и^д?і»1) <і Ь йЬй^ ЛйоБцоЛуАо, йічЗдц^опйу '3;)Пц>^пЯо ^ббуоооййдйй ЗЗпудЬ (ио’Д^йоЬ 0;jb;j?>"lo ц. йофлудЬ ЯоііПй о)йбоЗд(>ій(чуддЬЯй. 3<ч§д5і>Ь ййбдоотййдйл, 8obi> !lci^i(n;jo(j()rtg? 5лГ)сіЬл‘Ьй>уйй ЗдЬодбсІо <і;у>у;)(чй<іЬ о}<чАЯйотй ййОпус^дБоЬ ТідП^цучЯо 5йк;йЯйу;)?і(к jgrtdt4(j>, уййодфйЬ ЗйоБуо.ЗоЬ Яййуйс^УлЬБйіучуйБо ^ййцій^ді^іоч».

^(Г-|.;),міЬ Зічфдфдіо XV Ьй-д.сдБоЬ й(»йудс?о <аййБу(ч-*у^>йЗйБй;<)'уй(1 Зіч^д^у?»! ^'’О^їі'1 Зй«п« ^дйоЬйЬ .дічЗйч'Ьофічйо «аіуй^оЬуиБд&Ь слйуоЬ («й(ч<

айій5«'>Бд&"дк« ЗЬйфдй-зс" ^йй^одйЬ. (оо'д'уйоЬ 'ЗдЗо^ЗдіидіїїаїЗй «уйБ^й'ЬойЯ Зічоу;

аЗЗК?6 <”зЗй5с1(ї’0 CJ6 babgoSooio SrtdgigjejgrtrngGgibi.

1),-)6^ос"дб-3(<!>п ЭгиЗзфд&оЬ дийЭо loggia oGb^rt-gBgG^Kjo oGggAc^oganb 1(одбоЭз 8iYjG*j33cnob ЭпБбузсизтЬоЬ j/bo от. 'Ззя’Э&^Я? о;)36д<!>й Здтйд Зк"бБоЬ Й3й Эп()бЬой^-Зо6бЗс;з(<7пЬ b^rt'TjJg'grtoo'j. бЗофпЗ 018536(^0 (]''>6бг>;™дБ'зАо

|)35з2>оЬ дойЗйЬ B33G айбзЬйЪс^зйбзеп rtcij^piriy ЗтфзфоЬ jo* ЬоЗ^дАб-йтб^оЬ і^дЗйЬ. ^йБЗзтгбдЬооттЬй, Эр)6лзздо)отб Зетбйудс^дт&пЬ гіц;^зя»ййі*>Ьб «лпйЗл-йі^тйоЬ 'O^G.-jycwb odgSb jo* зпЗЗтЪофпАоЬ 3ogrt cantus firmus-ob УдАоЬйЬ ibocj'art зр?з^з^6^ 7йГ?,Зпб£оцзбъ.

jaGgoEjgG'grt ЗсчфдфдіУЗо к°о^)дйо пзбйотсїя» oggGgbb *5^30^33 оЗофбуо-дй |6nj*b. ЗбБ ЭпйЬ^обб ЗоЬо Ьобсэтз'Ьо йоуЬпййоз ЗАпБуоЛолб (ймЗдс^оу йЗй^ЗБбіопїіоЬ b^g'gdggKjb ’ЗдбВДэбЬ), Ьав^е^^'Э’*’0 3*йойд&°Ъ бЗіІ^М^Ьб jno тгеАойд&ъЬсобБ, йоотйу дгоЗЗг'Л>о§р>Ао Яйй^йя^ЪЗойБ «gaJ^'Tjrt.VDo Згсфпд’дА ЗЬ^йд-

йЬ *с??33ь-

а^зз^зз Зозз*зб(<іог> ^сїпЗзя^лїоо-зйо ^й^бї)(<>‘>1) ‘3o;J3(>j53«;a. йбо

P)ob OTjboj^ssj-grt-abang^oj^jrt o^ogob 'ЗздЬййбЭэЬй: офй ^З^зсцоЛдЬ-дй^

)6уоЗЧід {о*цА(о6етййу ц>л ЗоЬдїйЗо oGuJogog>,jp(™o'bg2i^jE4><> Зоц>;у>)Зйу.

о'ЬойоАЗ'діг" ЗпДдЛдйТіо. gtforcociGo 3‘д1іп1}йя«7)йо j(n3,)<Vboyoob ЬйдосоЪпЬ зй^ЗЗд0оЬйЬ, s?o^j“j6o ,]3EJ*3 ЗоЗййот*зЬ З'дЬо.рсі^йо «дтйЗоЬ бддйоЬ АоуЬетЙЛоз )6у<»ЗЬ. бЬдспо Зоя^пЗ* 1)*зЬдіоо> *ЗззЬг>^узоЬдЗ>п£ол дЗет^оЬ Ь^я^Ь, й(>>ц>зЬйу зЬзо 5йбоЬос5д5><Ч(5й, Лсц^оЛу Ь§гі1з^5'3(<’0Ь .ртЗЗюбдбфо. ^Зб °(J>

^oggAnSob *CJj»agGob Ь'дйзоЕ^о ЗЗдг^хддй'Зо ЗйЛЗпбо'дн; •дйаіодАсжіййЬ 2>йц>у5>Ь: гадАдйб'Зо, bggnp)g63&*7ta. (оі <f’'>3(ogGc>(o*y ЛйЛЗгчбойЬ Ьйуді)дк;*й» йоуЬдо ^juggli, >д6йц> i^GgSrtogo* oGggfogboy АоуЬеіййпдо оіббб'дбйіолйоЬ ЗоЗйЛш Ьд^ччдБдйоЬ К_>6 цілСп'^'Зп. ^ййбзо-ідіЦ'бЗлбиіо'дАп bj<*)Rjob ^бАЗлЗйц^дбдк^оїй З'дЬодл'Яо о;уі-іййоойоЬ дії йЬід^бП0 доотлйедйй.

ц)(),д<дйо ^bc^gb^l^i? ‘ЗЯ.’ЗЗ^'’ ‘hjlmjAKjTjrto «дсіЛЗоЬ o>;jj">ojj)M&ol) *-дд%оЬ |оо»ЬЬ. ^Rjrtg'ggjo 'З'дб Ьй'дд'дСдзЬоЬй^йб ;у>6ЬЬдйздйоо>, Ьбційу йшдк^й Ьцідйпц»*

.о’дЬдДі’о*. Ь(')ц^(т> XIII—XIV b^yj'gGgg&ob S'gbojijUo cngnjob д(*іаіу*']Д;Ь ЯдБУдй.ч ^Зойїицдбіоб, XV b^-gj^jGob joabi^yobTlo O^jbojig^rto ц>Л(г)оЪ <иуя«і>Ь {)<^a,i)V3^.’^^' Inyyi'oGjo* ййддпЬо. ^Г*н)с™п<н?> дйоЬ о>бСб<улй(»<ч&йог)б ly;y|']uji> 'Зууд.чй^л ц*лЗіод^<і-іді^Зй p,.sG i;i(oi)c);i?>7)tr''^.'> ^Йс)(ц>пг)ій3, rt*3*y 3^jboj*K;^jrt«i jurtoob й^пйоуЬдбЬіпйБ >3°33й^'’- З'1 J° йо^З^е^о (пй^йБо'ЬбуооЬ b'yrnrtgjo ob ЛйиБуоЗіїл, Ai')3gnjb*(j дЬйу з°азбзЬт-

іЗдзоййці, «длйЗб^ЗБбязпйбЬ b*«j7)()gKj655 йпуЬпййоун ЛйоБуоЛо Ц’ьдк.хч-liojCii^gAn зоЗ.УЬоупоЬбопдоЬ я^йЗйЬйЬойшдізі^ой (4йЗц>дПпЯд Бл^’ортоЬ лйЬдйоАй іуйіці jjj>3«,k»3bjo$ej« ЗАюЛпгіуодіоо), Алу ЗйЬ'Зо “ЗдИлулк" brtggiiboi* йлі'ііу;)-?кі‘Ііу* й>бЗіч,іой»з&,ЗЕ>о.

Бй^г'ййЗпдіїїЬ Ь5йд^5‘3^°Ь *ЯдддАі> ботдек ййддоЬотл (олоцідБоАооі улАЗолвддБЬ ідді'ійоЬ йбЗоди^зБоЬ дйої-дйоо щпАЗйЬ й»о^|“}*оЬ 3gbojo>'3i). ЗйоЛоАуо'д^ Бл^'нкпої* й‘ЗШ,'л(г>‘Зй?° Зіоббудк^дтЬб "Sojo^, гчСч^лБо'Ьдй^цпо jngrtJob й(>іц»Ь йЬй'дк^діЧ,

rt('i<1y^o(j tJ^yroSfio* bgs™b S'gbojaKj'gtfo jnS^nboyoob SmujoaGio&ab.

oayob S^agae? o‘b<’>3<<>§g§'3o f?°^l?)*03 ^artSigacjn bagygGnb «jAOjojjgjob

V^gyaG irtoEyoib TJyggayTlorta, SmabsooGa n'btn'gnrtOob boGoig'bo oSo^ayoabcnaG, U,’*3aiE?*’tl3 3^ 3"gboj*T)o o^oygroiSob <ggG«3gGob ftaSrogcjgGob aba^a ^’abGajg&oa.

3‘3boj6Ej‘g<<io «jcx^Sob rortj^aGo'bayoobab ogoggo&rtoyo a>aGa<3a<{>jj;*',2>6 ntf SooGg'by 3EJ<>G(5g?>6. gAaxi 3brtoy, gb artob o'bor)rto§3,gs™o JrtoGyo.'to, rt«>)3gj™oy ^otfyg^o 3s™*Gob <jjort3*b JOSob. Sgpirtg Sbrtoy, bAggobgbob CoaojugGoiooi Ga^'o^oi.; iJAnJnrtQo'jjKjfoii) o^oggnirtogo ba^yobob ScnjjSycjg&ab absog6b joOin'boyoob TJoGa^aE jonGy'bg (o* Sgortg 3ssj*Gob «jejrtSab ayaeijo&yJib.

Soyooj^jEjo&ob abajob TJyStojjSgcjgJxicrx) jgrtonjoob flriagajsj o'boOt'jgg^^1’ jw3iri-‘bo^orto (jgcjob ^gbayaejo Ga^ocjob fjTjG^Qoab. oboGo oliroigrtoojuob b^rt^jjJj^rtailr ’SgjooaG. a3aba>a6, 3t')(5g^O)* s«ojq ■gSrtaygjgbf'j&aTJo 7)gbagaj">o gSyartg?)* nrtu <3(siiil Sjaiortob^ortg&ab: ia'g'bortgS'gKjo Jggsua tSy&ob “jiiG'bg nbOob 3brn™<'Jtu ‘l>g«;a, <*>*£ o'bo.^yrtoojoonaG <3>'>,'i6 gofi^rtabfjb jjOGob. H^g^oiDO 3grtb.5g;Jgogol

OoSoAoi abga> 3oK>5n3*b gbg^ug&na) 73333 3a7)ob 3gba7)o „La messe de Nostn Dame“, rtay '933ingj')'3o ajut'o<(ido6g?>ob baGob 3gbob Agnus Dci-b Ga^og^oboyobaf

g,abn>a tuaOababoaa)g?>gEj>o.

Vi3aa>a rtaoHjgGwJmb 7)ghaOg?><>b <3;jh;3&«'>1§> ggSSrtb yGojIjyAa l'ji’)f^(i.'i Jilfs.syno pu, 1»ro •vl*', I7) 7] rtjy > 7] ^ < > ■JJ'gGjJyoa. <ii7j ;^6;joaigo^>i)byoGgJ)oi o'bn.'Ijjrtowjuob ',yiga<oyJ>ob (i>c"',(5,,;i GriJiabay (ariaGajKjgi ortoba), 307)05 gb noGayyyingio Ooigsjo Sogggob ij('>3.1i')'U(>qo*71i 3;jarto ^aGSgortg&ayio SagAoyg&ob SGoTSgGyt^n’i^ab odgGgG.

.l')Go'h(,)fooA3,^(r" BoAyAyfth ataboaongib {J33KJi> obn.iyrtoniuob ojyiygoiSa, 3;jart bayA^gGb (]nGol> b3g?>73fi So^oygrto HJaSTj'itayyiSobainyob. H,'<>7)“}a

7)3g5yb '3g3cr)Vi;j;iyo>7l(i OoDarttnayb 3gG'l)7]rtau>a (3g^*b. gb ftrti)s"MX'>&a<na gRjgAaKji'i&o bafijjrtOy^oynJmb (jgn^aTlo ai>babg<b.a. *3ob Tlyjiig^acu 3<ogggol> (Kiioiciyg^ 3i')Go,j;jg(j)7i ftrtdl^m'iicxnA 7)(»>rtob (SjiigO^jssjo a>&Ga>ga<t)iu('><!>ob ^ailyortyi’mhoh, i>(jyu”yil>a "lybrt-gujy&o bayrtuici (tiAto. *3ft;|Artaj{j, gartortgftab ^aGiiytuob a>goa> 3‘M Mif'it'i, I)

;).'ii,);Ji)b 'IbagytoTju^-glxnygogTjrt <)ol>\'i1io>;j;]<1i;)?>b yViHoaGgio^a.

ba‘jrtj<>j|f> 7]<*>y"lo „<n;j3oh“ — vi^gfta-AogOTjimo Ga^gSobob — ^aSynrtgJia ba«}7)i ggy"b ;jOGob babo (')b5<>Ga(^t')b 'jjortitolioiyuli, rtay ,3g3in^i’i37io baSo^M'ioi» liaSoy. .'ialiay.^'oob, fiagoGab jjia ^rta-gG^ob gaGfogiTlo. o'borio^aTjjmo ib'n'jgftgbob 71y;|3Gobab «;<>7)«jao, 3i>>5g5ob g^abog^jrt, a^oartyiSTji! uji'irtOabi»aG ;jrto)*i», Vo*'’'’ ,j('>3,V)'b()(3oy?>li talea-ba i!>a coior-ob o>>'>g<ib7j<>jas^

‘grtaioy^KiMifiob .IrtoGcjo.iom. aOaG «jt,i(o3a1-]nr)amc)2iob uj7)f);](^uili ;v'>«,,'''f>''l03i:i,’3^'5*1 °V33i] a3 V;I ;i<i^>71o. arg ay>rtg Gayogjgftob rtaouigfinba ftaGoba'li^yAyl'u'una color-n

6o(jbyimi, an^gfnaj<> Jart?x')?il> Ga^'artflngftgbo, baioay talea-b jy^artyJxib A.H'i(»gG(ri?

^aGba’b^'yrtagb 3o>gj™o joob b^rt'gjjf’^jrtaU.

i')A(i yrt'xgTiss.’oioaG, «S^gfoaojboDaKJs^gbrtogo joa rtofjS^jK^oHjaG, «j(')(!')3.\j3Gau “j-gGjk^oa a3 Tj.joGalijGy^li ggobrtgba. Is^aiSoKjo'bayoa by'ci^i;]^ rto^Oob b>>jgrt(n'i

дій. ЗйАЗтБооЬ, Aoybgob, 3rtr,nifr>Ayo'gE?o <лйБй<дй(5)я;с')&дйоЬ З'ЗздбозЛдйоЬ ЗдЬодоїл гоЗічудЗоЬйздб Ь^Ай<дзй jp)33n‘bo0nob AogS'gejo ййбЗзпАдйй^го&оЬ jraroGg'ba ;п>о2>й>з<!>й. b^nAgjo talea йАоЬ оЬфобйф^Ао AogO’gK^o “j'gGjjyoob ЭйфйАдйддч». irtOob gb Зйгой^йБоЪдйддпо tfogSgssjo Зо jAmgpjgOgSgo (обБйУддАд&оЬ ЗоАоотйдіо 53363a3E?° bi?3&*-

fuo'gg*0 ЭЛйдйЕ?АоуЪ<чзйбо ЬоЗрідАоЬ йз^пАой. gb УЗЗ^^З i6$oo(jo^)cjo Бй^о$™ой ЗоЬо ЗдЗддояіАдо&оЬй, йЗ зйбАоЬйоодоЬ й>йЗбЬйЬойтд?>дк;о bog^Kj'gAo бй^дйсч&дйоЬ (о& EjgJbob ЬфАо^обдйоЬ, ЪЗйшй ‘ЗдЗййзцз6й”іт><!>оЬй jo* lA‘3d6'3Aob goJ'gAo слбБйідйАіогоЬоаі. йЗйзд e>A<ob, Зйот ‘ЗиАоЬйц Ьй^Эйля; взЬдя>д?>й f Ьй^д^БоЬ Зогіззд^о БйЪдзАоЬ ог>йдоЬдй"д(<)з?>оаг> ййЗоАВд’зїцч» доЗЗлЪоуод&о. Зйот йЬойотд&Ь ^jjg^Aob 'ЗзЗйойоїЗо Зос"од(>)боЪбуой. йЗофгеЗ й'о’З'З60 0335380)66

ютйй», ЗАйдйй"ЬЗой6о boSgjgrtob йЪйе^о ЬйЪзо&оЬ 'ЗдЗ;]ЗБді™біо оотдк^дЬй, AwOgjsjoy 'і’^о'дпбо'зйп&оЬ 3*$Q6ejo ЬйАоЬЬоот 2,бЗсооАІ>дзй. йЗоот •дАйб^я^о chanSOn-ob 'Е^оЗдк^Л^о^йпйб 0'>a3*6’g(5)6jo ojogSg'gAo ЬЗдйоа» оудс^дій. оЗофйуой Ьдс">Ь ’gnbb Зй<п дйотздлйлЬбЬ, Айу ЬйдАт J'gAgTjVb'gj™ j*SAUo o^oggrciob ;y>3<»)gi";o-йоЬ йЬй$™ ^йЪБй^Ь ^йАЗпйроцдбЬ.

TJ^On^SgtngioOTo Sn^oig'jgnDSob ЬйБйТіо (оо^ддйоЬ у^йл^^дЬсіЬ ygRftATJn ЗодЗуй bob дйБАо. ЗдЬйЪд З'д'ЗйетїтЬйЬ jciSSdljogroAo ЗоЬо joAnob gAw-gAo> й^ф'дйрго'дА іпір^дЗйЬ ^У33бй?6> *^й0 a7)K?0^^8fo?)}o* ЗЬЪзос^о ЗАйдбц^бй^оЕ^ойБо Зшк^ойБо

ibojiKjTjrto «дпАЗоЬ йэд&йЬ.

ЗдЬоЬ дпАЗоЬ цййЪйзйй Ь^дЬй Ап^пАу (jojBjgriob, дАшойБоЬ, сооЗдя^оу >3(og6o3g Бй'уод^оЬййБ 'Зд^азій. Bnbjo* ЗуоЛд ЗйЬ'Зфййз&оЬ a*0bb;|os";ji*. ійдйку6йУо(”>ой6о «доАЗоЬ, Afn^orty 3А010Й60 (jojejob, й^д&оЬйЬ uju'jjwjaoO ^йЗічоудбо і ujwaojgAo jn33<')lboyo,gfiio ЗАоБуоІо, АтЗдй^оу (обЗйЬйЬойодйдк^о одо ЗоЬо ^«опЬйшдоЬ — йбйя^л^ооЬ ІАобуоЗо: „ЗуоАз (oorjTJo $ой ц>оц>о ЗупАдТІо'*.

дАоюйбічЬоЬ Зок>УздоЬ 0<)gn*gA ЬдАЪйц; о^уй обфобйуо'зАо KjgAJob ortligftob.i, •і3^оо)йу 5йЗЬ^д*д;,дя"ой уддс;й Єй^о^о. gb cantus prius factus-ob ЗйЬччйі;й «цп. і'ЗуйоЗ ЗдЬй'Зо дйБфокпдб'дАо 3<ч§зфоЬ ii^Jgojob фАйБЬартАЗоЛдйй ЗпйЬціоБй цій, ЗЙ>й6 5йЗиЗц>оБйАд, „3ngj>mAoAg2ib“ отбдоЬ^дйс? ЬОдЬЬ. йЗоотдз оБфмбйуодйо ій)йЗйЬо(™діот ^йбоЗЬ^дй^й ЗАйзйя^ЬЗойЄо ?}6jg^jAnb ЬЪу.чийЬЪй Wbg&u, Алу пАЗоЬ “ЗзздйоЬ Ьй'З'дйе^дЬбі» о^уй.

. о>оог»стд,дд*о Бй^ос^оЬ ^йА^кїзй'Зо зАсоойБсчіоЬ ДАоБуоЛо loo'gwj.Mie ^йблдгіу»*) ’’ЗК? 3(чЗЗо)'Ьоуой'Ьд. ГіБіодій об^їобйуо^Ао j^g’Hortgbo ЗйбЗоцу'Ьд. йііоЬ grtm-gAo»o іЗпд^обдЬйй ЗдЬоЬ Ьй^уоЬо motto. figgG дотдк^ооп, АпЗ дії ЛАоБуо.Чо „gnGli.Ig^gob** .bom взЬйідйй "ЗіЗЗЗ зп(»'>3 («д Зй^пЬ ЗдЬй'Зо „La messe de Nostre Dame“. loria *ой Credo-b ^)й^5,дАй'Зо Зй”Зрі ог)йБЗоЗц>д;)Л,дс^йя> й^лАдЬЬ (оАЪЗолБ 3А»)

b,-jgb, АпЗдк^оу йс^о^Ядій Агч^мАу ’ЗзЗйдАотдйдр^оу й;й АгцучАу й^йЗйБйУддАдідк^о отд-ду^оу. Зй^пЬ ЗдЬоЬ дЬ з<чЗЛпТ>оуодАо ЬдАЬо ц^о^уйоЗ ЗйЬ'ГІбййдйбц» ій°)йА(Яозй (о* Зсодк» уодк^'Ьд ЗпйЬ(ооБй ЗоЬо ІАпдуоАдій. Motto-b дАэт-дАт

Ьбо>г>зэк> Зо$з*Г>Бог> г>5йЭотаа Motto Bgbob ц;АйЗб|5,зА5ой‘Зо йЬйк;

6о^ок;оЬ (ой^уд&оЬ a>v>gobgS>*)Ao „ЬбцБ(ч2>о Бо'Зйбоб".

Зсг>К"ой6іч<!>оЬ Эое^ддоЬйотдоЬ d^KjTjg SGocJgBgcjngAGo* S^gbnjcjgn^Ao JbmgoRjo ^f>)gjoojm6o'b*(305(3. оЗофйуо* ’gjgg *Ай ЗЬсч(™оя> Я>6 *A.s оЗй>дбйро д^ЬЗсчБоАдйо ЪдАЪой, йбЭ$пдВб(об(з Зпфод'зАо ^ббдоотйАдЬоЬ ЗАоБуоЗой. <у(чАЗоЬ TlgjgAnb Ьй'ІІ-д, Cjgi^b ^йАЗ<ч*й>;у)6Ь Ь^йдотдд оЬфоБйф'аА-дйАойбфдя^о £,йБзоо»йАд2>оЬ ЬдАЬі ^сиба^ббоооЬ ц>* ViJ3oc?"3f*’° ( E^wrtoi-firtg^oo)) *5 m^gjngaEo (Kyrie-Agnus

jo^a’aYjgbob ЗАобуоЗо, ЭйотдЭйфод^Ао g*3«o>gc«ob Ejo^oj*.

роо'З'дйоЬ ройЗЬйЪ^Ад&й b^ortgjo оЗй^ой, A«3 3*6 ЗпйЪд;<>6й *3 bgAbgio oGggj,Ab0o6 gAo>o 3bbgopj>o ^чЗЗгЛоуооЬ <g;>Aj>K;g2>'3o. уздй^й °bo6o, о>йу<>Ь 3bAn; дЭуйАд&й °&одд<чйАод ,]йБ<ч6<ЪтЗозАд2>йЬ. йЗо$<чЗ ЗдЬоЬ 3y<1,)EJ'3G0(,l) й'Ь

УйАЗищдоцэ^дйй, Аго;учА0 і>3 <3<4gg6(3o,gA ’ЗдЬйЗд>д&{">сіЬбтй TJgSjngnOo ^йЬЬБй, АйЬй| ЗАйдлі”>и«ч6ойБо, ЗАйдбк^дЬБйапдйБо oftoggribob «одБсчЗдбо 7)g<i()*3b.

l^t>’jjojM>b TJgfln^OgKjgbob йБйс^о'ЪЗь o^oggroSiob Зп'Ьоуооц^б ^бЗічлЗд^йдБ

дічЗЗіч'ЬофічАоЬ З'дЬодй'Зо ЗпудЗ^д^о ■ддБсчЗдбоЬ айЗ<одц^дБоЬ ЗАйуйя^'йЬБй^ічЬ. уудцп* j^GAiJo оЬЬбдій Ц)А<чоЬ ^}t)^3^.’3^3K?° ‘JbftggA'gKj-gbcriggoj'gAo ЗічшЬічуБ.-„ЗЬцйдЬоЬ ИдтЬТіуб; цйЗдпАділ, Зй^АйЗ ЬйЬдззк;<><п.“ йЗофічЗ, *g>6o‘367)K;> ЗічоїЬпубоЬ тббЗоЗц»ддА,зкпо ^йбЪоАуодЕ^зЬоЬ ЗоЪБоот b>o^j«}6i>3 и}йАстчці ^йЗтоудб \J'yA<ib bb;j.^4'>l>byc б3^б(М*- зЬдБол: jnejroAoAg&ob, Ауц^уооЬ, ЬоЗ'д^йлбдА

длАоАдйоЬ, ^й6(чб<>Ь 1?* Ті. отстичд'дд” бйУбАЗпд&'йо, ЬйфічдлБ-уіІічуо'дЛ

'ЗііБйоАЬоЬй от*j ЗЬббдА^)с^<) лЯічцйБоЬ ПзЬйййЗоЬйц), о;у> ЬЬуйцмЬЪул^уйАйЦ) *Ьц>дБц> *3 Ьл'З'дйй^д?!*»)* jwS&ofioAgSib дАотЭйБдсг/Зо. Зй^АйЗ Зтк^ойБйц;, Ц?<>‘3‘Й;'<1

«ЛАмдСдйоЬіхнцпЬ цчіОйЬйЬойслд&де^о оу<ч о^оддріЬАодо фоЛоЬ ^.лБічБЧнчЯоуАуййОї ^оЗетудбдАй, АйЗлу Зо^^олбдАот, ,J3K?3i!f,0> КМ>6зА*ф7)А.УЗп, „улАодфй“-w3<3<,'tf<M'3<5’0 ft*6b*’bgjgA* Зоо£п(ч.

UUibgAg^QOob ЗдЬ^Зд опйуол — ,,[);yi;j;j<')0()b абЗг>дщ;зГи>Ь сгі*доЬдй*дАдЬдЬеі і1дЬлЬд?і <>.<пдді\зЗ(»Ь ц>й плп&АдЪфоЬ ‘ЯдОлЗЗдіпу&й'Зо'1.

інч.ійБ')Ь о^дадОоЬ 'ЗдОїч^Здіидіоопо Ц’Ай^доЬ (здбфАЇ)» Згідно g.Vijob.wyti 6Айц*о(5(>7)е?<> дйбАдйо: ЗдЬй, Оічфдфо, "ЗйбЫчБо. Яйа> ’ЗічАїїЬ упЗЛіч'Ьо^чАоЬйшуо ЗАсичАнйзйТїК?0 "У1’1 ЗдЬоЬ длБАо, АетЗдцп'Зоц фаЕЬл^юАд&ім» 3j*"jo<‘>(5> й*3«чдщч»Пц> ЯоЬо O'jjboj^sm'gAo ЛАїчзБдіоЬ oigobgi* — Яаідя"«Ь ічА-^аБо'ЬуіЬб й^^Чд^’К,' Здд^х'іуїс'чАо Ь*1>д?>оо>.

«'(.іа^дЗпЬ ЬлЬдкпотлБ бАоЬ s^Ajag'SoAg&'gKjo 6gjo)A<)(iGg?iob ЬлБоЬ УйЗудлб алБАд?х»Ь *b*gn ЬбЬдЬЬдйічййотй *к;3<ч(заБд?»й. gb** ЗдЬ*-Л*А(чц>о*, ЗдЬл-ЛбАбоїАл’Ь, gbGwG’jjAo ЗдЬй, ^йбічС'дАо ‘ЗйБЬічбо. <їло>'3<> ■д’З'дйц^ічц) 3»чЬц>б дДіч;}оЬ Зо'ЬлБцілЬлЬтія^дійш.'і 5йАі«й(5аЬй. Ь^ічАдц; ійА*“]Ай’Ьй ЗоиІіБод Ліі^п ЯоАлбцііЧц^йЗ ^ЗууйБ длбАйї», Ай(} bbgolio ЯлЬлкуоц>йБ "ІАічЛоЬ й^дйо

ойодЗічЬоЬ айЗіч;іК”дГ>оЬ упАЗдЬЬ ічзда03о1> ^Yjbo.joJo 1І;І;)Г. Зозй.^о.цбд?» й^Адоіуу й1’^" З^кпчціо-дА-АофЗ^кп) iA'gGggJiob дАоЬблкио'ЬйуолЬ, АічЗдчдйЯйі

V-XVI b^j^Gggiob jr>33nbogpi<«j<r>6 бЬйЕ"о „oGgmGcjyivgrto K^gjbogrcGo1* 'Зуг>я;5о6дЬ. jRjrogGg&ob айбдпотбгід&оЬ бЬйцп ЬддЗ(™Ч>д З^ЬодлсїЗАо бЪАтдбдйл J3K?*3 °Узз<ЬЬ 3grtortg&j>b 3gc”D(oo'gc,)o «gnrtS'ggng&oai, rioiSjjjgboy ^ййЗойй>£)д6д6 Ьй’Здб ЗбфАоудіЬ j^jmopjio, «длйотп Sgjmcogjo'gAo б*е;й;діоЬа>зоЬй0. ЗЬдйзЬо dgrtg&ob дЛот-д rt<n I'bg’bojjj BjogTjrtaoj^jgjo giGrtgbob ftTjGcj^rio 'Bgbrt^Kjgbob Ьайоя^ецо я>лЗдуоц5Йд<!>йЪ ідоВВдуот, tibdbQ йЬйЪй ggnKj'gyo* ginjob O'gboj^gj^jrto д^дйй^опЬоЬ gboiggoj.sTJo.

^)6(oci б^збп'ЗБоют „^fortO^jdjo §(т)Бг>Ат)ЗоЬ“ ВйЗпдбЕ^оЬдйд, »33‘3<,)6,з<5іо“ ')65if)*^‘g6d6ob дбйсг>о 2,бЭпуд6дйб. jtoOWliogrcrto ■дЬдйс» ЬЗбйпіЬ оЗофлуодЬЬ, >6ет6дйЬ, дббгсб'дА bggggGyogbb, oggGgftb oGggrtgajm-grto отбБй'дйАцхч&пЬ g,;s3g('>Ag2>*b ^Ggob &5grtg5ob ^о^боот. aoggcjogg бЗйЬ Зоддбдййот Эдк^тЬоЪ ^йурібйЬупАд&йЬойб

і Ъ(Ьо>й об5«')6б(зо1дй-оодЭй5'3(5' (обйЪ(5>пдйлЬотй6, Зба> ?j"Д6J(3с>"дго grtaiftgoAngGgibib* а фособо'ЗБойбп&йЬотйб ЗАбд*й?ЬЗой6 lJJ)>;J6‘3<s’;>^0-

'’МЗйЗ^Ь ^дйоЬ bgojmob on*3obgi*3(<)g&6076 'ЗойоЬ ^Gjo;» (ойдйЬлЪдй^лсо ^rtn3oAgiob“ бї);]^'Мй- <у>6дооо5АдйоЬ ЛйоцдЬ'Зо дпЗЛоЪофпЛо, й«чц(чА(з Vgbo, gbg^jo бфййдйЬ Biggbrobob д>йЬ;Иуцг>ЬЪ, АоЗдс^'Зоц "ЗдЗ^дй Ьічц^чдоо» 'Здо^йдйй

irio.’jGg'gEijo Ьк^лдо. бЗоЬ 'Эдрода^ Зойоотбщо jo* jnejnrtoAgi'gKjo дйфлйдЬл ЬотЗйбдопЬ дБ*0зс"дЬь, 'ЗдЗоАоЪЗпЛ^д?,*. ЗоАддс?б(оо бЪАо ywggKjmgob Здй'Дппц» )ЗоЬ ц>й ojirtgg?)* Эдя^оЪЗйб^Ао jo*3,j)'3;>33?>ob Ъдд'дц^'Зо. лЗоТЗоу цлЗоЬ^доуоЬ ■lO.Wbogrortob ЗодЛ ojy>3ge>?>A<>go ЬйУдоЪоЬ дйБЪпйуодспдЬоЬ оС>ц><>зі>«*'дііцх,і?к'>.

лддцдЗоЬ ‘ЗдЗп^Здіод&й'Зо Г>здБ б^збо'Збадсп 01gbo(|.sc?7j(o-(<ii)5,',^r,3'3y?(> nygrty&ob j^ftwfigGob 'Здд>йАд<!>осо ^KjAg^jj™ Пй-^йдмютд&Ь. Ьй7),)7)Глчу» <y>G3g1}(iy;)&Y)i™<i, )Aj337)E^o ЬдЗіВфод^йо SGoTIgGgsrjoSob OJofig обфоббцо’дй-Зофод'дАо Ь*;](зду(>Ьйц>Зо іПбйоїдй о'доддл&Лоуо .'ib.'igjjfjob jy'bOngjjxjGg&ob вббЪбудоМу&'дйп "(оАЗйЬ у^йЗоб^і-)Gb. Яййдйй^^'ЬоЬ абЗпудЄдй'ЗЕ’о j^Sgocn^rtg&ob ЬйТІ'дйі^д&й ‘упЛЗ^ц^л-д^оТІуЬ Лоо) 'йЗЗЗК^оБдій, йоЗдяміц децооЬ <jjb<)j(nc;<Tia«7)A 'З'зБ^щк'іЬ o<!;jf>b.

бЦ'ОЙЗоБдйоЬ Ъо>БоЬ 3,gb(ij6'3o ogoyjjoiob <у>Зг>ук£дЄ<іЬ уоЛЗйоїл ЛоуЬдЬ 'аМТГ'мМ"» •‘>?><^3ot33 гЧ‘І'^НУ>0<1,'‘*1- Жійоотйщля;» ЬлБ‘(^(*ніі™<>до й;|.ї;)\1’)П(>()л nrto yJGojob абдйотобЄдЬйЬ yortOnijoggGb: i'grtsooGob (алйЗ'д^о b^grti) к>й пЬ^пПл^оЬ ,йСЗз(чйдЬб(оо іадйй). бЗоф«оЗ Ag.'iggoynftb Вудб лці;)();|;(лПо) ЛіцучАу іойг)7іо ja-Joyirtoggb^jKj Л^й^м'іГіЬ, йічцпйц (пдЗл^Збй^пЬоЬ irtoygbob flt*»J3yіидА»•»!> «jmrtOob igKjVbg 3(j«rtg l?',,Sg'bg. rtgiggoyonb ЗйоПуоЗЬ отд аййи)(>у‘де;Л(« ^уїЗімцЬбЬбзої, 'ЗоедЬо»: —ґ ynygcjo Уз^в0^0 ЬйЪЪд ЗцідййЛдсійЬ (ол ЭоЗо^Блзд^йБ

)Йа;і;і<']^(' оійБйіййо O^GJocjoai^^ ^GiJRjgS'jjcjo. *ЗоЬ ^Ук;зйлй;> -,іс;дАл(<><<)Л<)Ь

)3.svnjm<ib Oobgjjjgoo) oboGo o^oggi'iirtogGo йАойБ, ЗлдййЗ bogrtygTio З^дйлЛдічйтя go g^Gbbgiggi'gj^Gd. лЯо^оПлу ЗодоПбдуот йдЗдфоцойЬ ІІ*>)Ьі>,)бТ)о и^оудімЛоЬ >3<’>g^>i)Gg&(ib ■дотдб^ЬлВоБіодЬ «)ойЗлц).

’'МЗйЗ^оЬ ТІуЗіч^Зуц’дЬлТІо o^oggmbi^ogo дйБоБ'ЬоЗодйдййБ» '^ЛК.’лдБ^дйй

^‘ЛіІб'З^З^’0 і'1йУіч6л!1ус.Й;)Й<,Ь, ЬоПд^Ло^кпічйоЬ, длЗЛсі'ЬоуооЬ ;',.уч.G5лі>VI;]о 'ifibgrt^^jo^^o Ьло}7)с);]к^(і1і отйБбулА^мойоЬ бдВу>;)Б(>(іл'('1о(> іил ‘;іл,ІЙ’;,)<''1'Л1:'"(’

;|iU;,a?>'''«J^bob c^naoj^TId.

„отйсупдоб" oj (о йЭбсоб й^д&оЬ §дБс>д6уойЭ ЪЗйотй АйіодідЄічйоЬ ЬовдфАо^^і отйбй'дйАропЬоЬ, бй^зйтйдйоЬ ЭйЬ'Яфйй’дАо •gAorcogAmobgiab, Зічбйдздаїопй da capo-1 ЗАобуоЗоот айЗдпАдйоЬ Ьй<д^)<)здк;'Ьд ЬйЗБйУо(™пг>Бо<ЬбЬо>йБ Зоцдоддйбй.

лдд&дЗоЬ b5°S?«b*cr>3ob й>йЭйЪйЬойо>д?>д$™о* дбАойБ<Удк;-дбАпй(зо,д{ц;о .VhiEqo 3ob йЪкидЬ'дйо ^йй'Ьйдїіб. 3ob 'ЗзЗо^ЗдівдіЬб'Зо йзЬзед&й jjnA^Kj'gAo зйАойуооЬ дйАой(з<>7)Е?о Qojcjob bRjAg^ggjo БоЗ^’Здіо. jgAdmjo, пАо^оСйс^А длЗОт'Ьоцойї ^йАЗойїо^дбЬ Ад;)зодЗоЬ Kyrie. jmSSotogrcAo gsd^S0*1 З^ЗЗК? ЬфАо^пЕЬ bgA-gjg-g ^"DKJ^KJ flJ^rrggocjgiSgc" Зеїбйдддтсіо йортАЭдйЪ. йЗоЬ "Зд^ЗЬ^й; ^лАЗето^Збді. бі)<І^6°Ь bgAojjmGob 'ЗдЬйййЗоЬо АйгородЄетйоЬ цЪАйЗобйдддоюйБо доЗЗп'Ьоцог АтЗдк^Ьйу ''Мд^дЗо Кугіе-'Зо ЬйЯ Бй^ой^й^ ^^^^jojgbb. КугІе-ТЗп ас>3(>)уцБді,дямо. AgiAo'bTjcjo 0>й£юЪ ЛАобуоЛо, йЗо^пЯ da саро-Ъ goiob ЬйЗБй^ок^ойБо <jjnA3

УйАЗпо^ЗБдйй. АдЗАоЪзк^юййЬоойБ дА<лйс> дгоЗУЬофгоАо Agjgogflob й<1 G.^ogjtli

«ЗйАакчц; ЗоЗйАсойдЬ ogoggnbob giAodytvgcj ЗАоБуоЛЬ. йАЬдйо<лй(о о-(у> ;|<ІГ><>

obgmAoTjBjiso дАот-дАт ЗоАдде^ дьбойуо^к; (jojsjb, А(чЗдсі>оу ЬйЗп дйАойусудк^ 3CatJ?)objj*G 'Зді^адй*. дйАолуооЬ „о>дЗйй>“ о^уй «доАЗ-^я^й ^оСоА^Э, А«')Одк«о() obggg А(і;у>Ау Ад^додЗоЬ Уо6йЗц>д<!>йАд Ей^ок^діоо, й^йддй^й 'Ьдц>й ЬЗйЬ. gb до«*д •g<yAv) ййЬ$тлдіЬ ЗйЬ ЗтЗлдйк^о Ь(').}Айбі'>-гг)Ь§обйф-зАігЛ(>Ь д&АойуоуйоЬ yojs^mbf

йЗоЬ ,Зд!одай«> Кугіе-тіо ЗічЬіой ЯлАфпдо ц;л Aootjkjo ЬйЯ6й\гоіц;<>й6о “joASol

дйАпйуо^я^о yogejob ЗАоБуоЗотй ЬобопдЪо.

’’МОйЗ^0 йд^пАой (l^jliojob оЬ^оАой'Зо ioAggcjo ЗдЬоЬй, А«>ійді"ч>у Зш^чілГк-л gAum бд^Бодоот бАоЬ я-к^дАос^о. gb йАоЬ ЗдЬй „Proiatio". ЗоЬо уоддк;» бйу<>(ц; дйБюБ^А оЗофйуойЬ УйЛЯгсйц^дбЬ. Ьййпк^пос;. Smggjo БйУйМЯеідіо дАог>

5д^Бод<і(«йБ й^Япудбцкъ )ий Э^Ьо^йс^Ао ;jbn>goc”ob ЗЕСдЗдЕфдЬЬ DnAnh oftnggw&Ang •дАошдАопЬдйо абЗпйдр^оБй. лЗйуд ціАпЬ, дсоЗЛп'ЬофріАЗй AoyhniAog алЗ(ттідк^йЬй( ЗоЗйАо>й, Айу ogoggnbAogo фо,}оЬ 3br)ojE"3bg(ugg(™niob мй)у>6*)ку айііоЬйфуйЬ S/'л^ Зпйці^дйіий. ЗоудО'дргоо ЗдЬоЬ Зйайщчхн'Ъу 3^к;бд6ц>дйй діпЗЗп'Ьофі'іАоЬ ЗодА .іАпІ yo.iob „дАшойПоАй ЗАйдйщхудАпдбдйй'Зо” ;у>у6п?>одАдЬоЬй цій айАцлч^дЬоЬ ог»бдс ЬдЬ^Адій. gb ЛАоБуоЗо ^йАЗтц^дВЬ йЗ БлуйАЗсід&оЬ ЗоА<к»*у> дічЗЗо'Ьоуо'уА оя>дйЬ.

yivggc^ogg gb 7)<аЕ?дЬг>Ь ^дл^^ддЬ ^лПй^йЬ57)А(')0> I4,i;j;vja<>b i>7jb(i,]^")() о;у ддойАод дйБоБЪлЗодАдййО)* айЗ«чді™дЄоЬ ЗАбдйй"йЬід^5’дАічйй. ЗоЬ "ІдЯсі^Здіодйй'іІ ГійЯодй^міЗцой ЗАйдйспЬЗойБойоЬ й^дйоЬ ІАоБуоЗдйо, АпЗц^дйоу З^дЬодйі"^)^) bgj^jo; БдЬй"1<> <y7)dg3ii,ig?>KJ7)Ai> ^йЬ^й ЯтЗіоддбі'» Ьй’дд'дБдБйЪддАоЬ ЗйБі)оі™'Ьд.

GoiugARjdGjuTjAo Ьді'ік^пЬ a*Ggi>o»oAgJ>ob 'ЗдЗіо^юЗо д^й.^о Ц^длд'ЗоАдЬ^к^іі ой.іпЛ ічЛАдЬ^пЬ ЬйЬдв^скйБ. лйАдЬ^оЬ З'дЬодй'Зо, AngPiAy йіоАд пщ^.^йоЬшйГ], *joi Бо'ЗБд&й і’)Ао Sb^ggA^Kj;!) Ьб’ууоЬнЬ — БоодАк^йбц^дАоЬ цій ofjftu^DTjAob — Сйдо^одй 7)Аин)дАтЯ(Ч^Ядц>д?>й. йЗйС йддАйц» ^йБйЛііАл&й дічЗіо'ЬойлАнЬ Ь£)<>щч)Ь Ь.Чдци^одй.

. оААдЪ^Яй ИдЯці^ічЗо "ЗдодйБй XV Ьй^)j^Gob ЗдоАд БйЬддАоЬ З'дЬоди

ЬйдА(-і Ьй'УуоЬоЬ у,йГі;)о<і)йА;)ій'П(). о^ч <icogsijg?>J> ^»Аддк; .[піі.ііч'інц^сіАлці, А('і3дц«3й ‘д7!‘дй^і,)ц> Лс'),'5‘зк”йА,д("'0 ЬоЯ^ідАй ^vIooggG* й>й йАй ЗоЬ» ЗАйдлд^ЬОойГ

((ойЗ'а'Зйддій. йЗо сп irtmggbo’jEj Qgboji'So "Bgojrt* go}<goo>o, bisQjbTjrtn O^bojdb Iffijigrto 6й,]й[оо.

obrigbgob ,3g3(4;J3g(og&6'3n У*йЭ(тд(о^дбк;*со ааоЪйй^й ogoggmbMogo Ьй^уоЬоЬ igpoAoajo ^пбй. ngoggnirtogo jnGbgrt’gjjyogbob 'Зд^ЗбоЬ ggS(ug6(y)5 ййЪц>й ob l^ggjbo, ЛйЗйу ^ййЗго'Здй o3 ЪдйЬдйпЬ Зотдс^о ЬоЬфдЗй, ЛпЗй^дйоу XV bo>Y)j‘g6ob і>ЬлЬА^5ц>Ь ,,3j60rto УдАоЪ" ЬйЬдк>пот цбпйое^ йЪй(™ ЗЬйфдА^)^ bgoRj6(o іЗ(*>уйй"оі(ой.

o&rtgbgob ЗдЬодоЬ айбдоотййдйоЪ grtm-gAo) SSo^gGgc^nogiG jpjBiw'boyo^A-3^6ojgrt д>6 айЗетЗЬйЬддкіччйоот Ьб'З^бс^дійЬ ріЬфоббфстЬ ЗЛобуоЗо УййЭпйц^дбЬ, 1*>Здк"оу й*Эс'>уд6д5,зк"ой Angnrty спдЗйфдАо аббдоотйАдйоЬ ggjjGoj'gAo ЪдйЬо. ob пгіЗоЬ йроаой^ЗіодййАдпйо^йб дйЗтЗдюбйАд д^Ып'Ьоуо'дй йб ййбдоотйАдййд» jboamb ojngbb. ЗйЬ'ЗфйЬоЬ содь^Ьл'ЬйоЬоот mbgoSag^jAn bgj)3g6g(>, Angnrty 7э^1>< 3<>Адй: 3ngogo йб !)(4,)g^g Здс^псюй. gb bggjb ■g’ygnib цйбЗдтАдйоЬ чб^дБЬч^Ао^оіЬ i> ongOig^jAo ЗйЬйс^пЬ отдйц^ЬйВобгодййЬ.

oftAgbgob ’ЗдЗо^Зд^дйй'Зо ojyiggaiiAogo bi^yobob отйдоЬдй'дй ййЗтуц^оВдЬйс» |уй obigno 'дАотодйотдйд'ЗоАо obgnGig^rt, oSogiyo'grt цій дйАойбф'дц^-уйЛойуо'д^ бобуоЗдйЬ UmAob. ^гоЗЗпЪофойо Soigejb йздйЬ grtoi <ng3.'>g'gA ОйЬйі™й'Ьд г>уАц>БічІо<п, Зй^ййЗ айбдпотлйд&оЬ ЬЪдй(ойЬЪдй Зйобуо.ЪЬ зйЗ<>іудбдйосо. Аеі^пАу ]bo, gb Ь^ййоя^^гіо bgj3g6go (ойЬй^уоЬ'Зо оЭо^йцо'дййц; girtpogS*, Ьйоційбйу ')!)(»д;1, Зр)дц>обд&й (nbgoB^g^jrto 3gRjo(«<>6. ^йЛЗріо^ЗбдЬй I'tbgoG.-igTjA-oOdg.^yoYjAd ібдоа>йАд&оЬ «дйЛотп gftKjg;* дАспойб іддййотЬоЗйс^й^дЬАод ЗйЬй(ц>й'Ьд.

ЬйдЗйпя; Ъ7)ойб(о й<1^;Ж\')Ьй oBrtgbAgoli 'ЗдЗг>;)Зд(одйй'Зо й^дййотЬоЗлц'ц^дЬйодо bgoG^gnb AogS^jj™ дйЛойдййЬотйб ТідотйдЬдйоЬ Зй^л^оиідйо. УййОсхі^ЗбдЬй bgoG6g1g(s)-o3og6(3n,gA-g6(!io6Gg'gpjo ?]'\'lg'3f<’*> Ьй(о.~>у УЗІ)^’6 ЬйЗо .ЗАобуоЛо лбйййлц; Збо'Пдбдс^одйбой дЛотойбо tngSiSgTjAo Ьй^упІтЬ ^йО^уо^йдАйЬй ц>й grtoio

^ба^Т]^'1 ЬйЬоЬ ІійЯтуййпойдй.УЗо.

7)Г>ц>й айдоотдйр^оЬуоб^кл r>ibgoB*gnb ‘bgjoG.iTJgGoy. чбфічГілуот^к'ііу, rti'^yjrty Г)Ъо, <ib 3J(i(j>rtii(o ййоЬ й’^лд'ЗпЛдй'дй^о oBogiyo'gA-obigoGog'j'jrt оідЗйЬокіб. ‘Ъ;щ>* lyAob 7)Vygggo (ooGg&ob ЗоЬй(«Уддй(и до ^йЗ(<)і>удбдйтй>й jaGt'iGo, 3cij(”>g «3og6yo'j)(i)o ^ойЗйЬок^дйо, girio^GgTjEjo дйбйЬртд&й.

. йЗоЬ ”3gi?ga*SV Зотдс^о ЗййдйеоЬЗойбгейй OTOCOj-jnb дйшойбо oGg<’ifoy(>"jAo і^іАецийб й(пЗпудб(идйй (ой YJijgtlrtob ЬЬдй£ойЬЬдй ЪОдУЛо ЗоЬо ТідшйдЬдЬнЬ, sfi*Vm«giob Kjvi ;■,;■>(Igtncngioh йлбЬЬдйдд&'дк' ЬййоЬЬЬ УйЛЗеїйці^дбЬ, fno\Ui(> rt(n"]t"> •iGgArtj'gGJg'gKo «зі'ігіЗдйотйб Зодуйдййоо.

gt'iSici'txignrtb йЬйЬойаідйЬ ЗЪй Здц^<»)$оо7)йо •дпАЗдйот й'Ьйодбдйй, Ьй'ЬдйоЬ ід(ц>йбйоГ*іі> 'ПдЯлдйсгїдйоЬ, 5^71 j^db, айціййедой^діоЬ ggJGoj* цій й.7). Quodlibet-dli "і)й ‘М')<1<^У^К?"П<{'ой V;)Al>1> ^AnygbtJ» (ой йддйй(і> цйбЬй'Ьі^дАйдЬ V Jл d (f> ‘",1 <^> < > Ь

^йдйщ^МойбпйоЬ go.^b nirtgbgob бйУййОпдйдй'По.

--)й7і„ Г.ддб дЬд(«йдо) дЗо^оЬ gbwggoj-grt ЗлтЬпдбла.й ййАддд^ио 'Ьдайц^дблЬ.

nSoGdrtgft'gs^o obn“jEj3bg[03gcjc)ftob Tlgbsgygobopo, й<чц>дЬй(5 оідчо) (jogortgb*

TljjSojjGgiojj&ob ro&ogjjgb Tlg^fo^gSsoo, obAgb§ob R^SoyocoybTjKjgb* 3oAygss>'yy,iA<')bo>6G oGoQOAgog^gAo oyn. ogo bgAbgbob i>b6B"o joSSssjgdbob SS^^Uiiggiob <***0

SgcjnjooTjAo «goASy&ocn joShoGoAgbob b*'3,gAt”>gb6b odcjgg*.

piSAyb^ob b^bgcjb ‘gj^’BoAgiyG Amgscjo jroGgA^TjGjg0^ OAojiKjbibginbob C^OjgoijjAg&^b QoAo'bt'iG^g^'gAob, r>A3;>ft6{o DndA^yob), OriiiuigyGn y^Aili’iG.b-JOG 3irtooG^)g2>a)6G 3oAgg{™6(»o Tlgyfoongiob (JjgJGo^ol) jAob^KjoViQOAb. .i8o<Jj(r>3 obAgbgob 'BgOojJSgjwgb* 'y ^ASo^jogyGb XV bi^j^Gob 3ng"ngoiGoob gi>6goor>6Agbob bi'ggb’gAb «j^Aqwic; cj^B'g'itaggb'aKjn IjgAob robgoGisS'jjA-bgjggGg'gAo h;* ob5o66§'gA-oBo^yo'gAo bob§g3ooD.

3ggjaba-g?-i>3'H2 - ..oftoggnbob a^SngcjgG* jnbjg6 ;og 3Agb 7)y3<’>;j<);)tw;)b;>'3(>“. jjobygG cog 3Agb Gij^Aaogbgbclo Onbpoo bilfiRjww 'Dg3<’)bA,g6gbci ^juAg^Kjo AgGgb*6bob (XV bi^gygGob SoAyyKJo GibgyaAo) 3oKjo<£}C'jGoob imgndOyc^inidTjAo yciGygujyoosooG mbgoG^'gA-oSo^iyo^Ao 3<oe;o<j3(<)Goobi>jgG. .^Oj^y^A 'BgOobAgGybib ^ejnAiioGybob bc>Gob im$^>ngp)Goob g;>6goa>»>Agbob ob^nAo.i Tin (‘1336 gbbGoco:

6) b6<boi5*u)p>gbob "jojijnb(’)«go,j)A-gbo>3§oj‘gAo ’BgbgisjTjiijgbgbob ^GyouioAyioyi; b) ^EjwAdoGgbob bgE^myGgbob^mynb BjiS^b^bocxngbgc^o Adybygboo» yio> Adybrib-Aogo iAdfiyoigboo» j,6(5*(3gioor>, A;>3ay OTjboynbgbobgiG^o 3<'ioo>bny6 yo’yAybob ;>!>.">-C"(')&<»'3rtl> »37IAaj™«>“ ju* S.sAgogo, K^.ijoGn^Ao j«T>Gb§A'gl-|()dybo.

'&) oG^rcG^yo^jAd 3.'>b*K>ob B.'>3r,)y6K;dbgbdo>, Adl> •(y'>fl(’,)0 joD.Vi-

‘bogoAybdli TiyOio^Oyuig&dfno «j*G§c»'boob ygGgA'B» Bmgjy* je>3br>6o5<’,>Adl)db, ,it')f>-ljScfl71;ki"7iK;*S!; B'yyt’i&Ao 3‘gbo(j6j™,aAo Gv^giVibyiob b^jootbgbo.

G^TlAoflo TJgoyAyb gwbjgG jog JAgb 3gbgbob sjj* Bnggggbdb ^Gdmjd'bb jgKjgydl: doAdff>6u>o tng3<ib 3r>'bo(joo(u66. ‘ .

«’UjgG^TjAd gt^yOgGggbob bggK>Aoa>o ynGj>, flbi^gATjKjd 3Go’3yGyK*i>e)b.> i»6 D.^oif ft*3oyyGgbob o>>'iydb;)&7jAy?i6 3gl>ob bby^.sbby* lKs>b;)(')b,',7io fliGbbyAyybTj^oa.

aioyob |’)A jftGwG^A 0gb*7)o „Ad fugam” 506 „Sine nomine” ji'itUn'lmftciAi 3<i06Acr>oyb ogoyg<>>b<ib y.‘>G('iG,3A-d3o56(3d7jA §o.3b s<>6 *'63^^ <)a>yn«b b.->yyobol

o^iiya'iio, 3Ao3671o, yyoG56b* (o* 1}3*Ag6,3o (w^jbenoAgbob ^AoGyd^oo».

a(,)l)ja6 s?a ^a*1 Oyajgo^^^iob h^)i}v>shn ^aa^'aM* aalK

JL’homme arme**. OM>*i)o fuiorjp^Ajo Oobo 'SflOnJO^yiSob oGj4»n;iojs»'jjf>i5H',)&ol

in;>;jobgb‘yA3&5 c>5 .vlo^ciO *3 3gbdb Sdj^cjoaiob d66E"o'bob b^uyjjilygs^'by fi6"!Ai,i3‘3( aoSoyyjmy-jjm,,* o-y ij^-jcibdli g^Aio^^gbob (nagobgbTjAgbgbd fli-'byyG «,•;) .Viyl S'gboyas^'gA ^'bAoyGyb^TJo.

Oybob oxiodo^^kj GiyoiijTIo f^dg^jAgoj'gKjjo ^gjbgoli JdAduionjd .l(*)b§^jsin*^on»al g63i')3(i;oG6Ay, (‘jnh.jgf.a ^j.loAi^ybnbib *Go^gbb ogoygnb^'bg (u*«jAiu6f)bd«^ ^yAdb ^*A .);!37)K,’ 6adGoJ6lt» A<')3gs5;<io iKiaKJ^a bbGob G*y*A3i')ybdb 3b*5;|ATjun ali.lyjftb

gwbjgGob 3gli6,3o, jy'>6b»\j,ga»Agbo(n Gloria-Tlo, ’3g3;ljon>At'iyj<>.'> ^ydgg^yogbd ;y'>3c);j(']G;jidb boh'iloAg. ob 3;)^M')^i(Kib B.sOnyiK^obgbob y*Oyy*G .lAdGyo.^^so djjy: ^('lAd'btvGftoc^d y*>C”dbioyb.'>, Aci'cy')A(3 ^g.UiyGyoob bbyAujAbby.-i Oei^oyybob il-A,n' joyGobob ^63d. gAoid Agojmo ;'>6;iK’gAgb.'>b6(3 ygA ibyAgbb, Acii) Jlmyd^'ild Ik-igbOyb

6b*e5° Bmgogo. bgj3g6§T)A<j On^oggjob g^grijnoUgS'grto Aogo gSroyoTjA*^ b*gbg gAdGro&g&ob Sbo-iA^C? 6*j5foh g^joSobygSb.

Credo-'So dip^'bg SAsgAej^jjjAmjGbcjij* y*A3<*)(DggGoKjo jyiGgoa^Agifib

(')b§oG*5tl<<’0 3Ao6(jo3o. S^bo^c^Ao ^btngoEjo bATjKjoajo bbg;>{o*bbg* S'^Gg'bg ob^oG^^jAro&ocn, TjbgAfi;** (»)b§o6*g)7)Ao bggSgG^g&ob bbgisoibbga jnQioGiyogftn. jAob^oiG'gcjo biAyn^jGngSob doAooiigjn jDre-yJi^gSob giyjSmygSobab jro33ei<bo5(riAo ■gJoAiQgbmJiib oGoJg&b a^Ajgg-gjroo otAob Sgjoyg ^dgifogSob.

Onftngob SAAgagjgjgA&coo ^iSgnAgS* gAcn Ap>3gi™o3g bO^TJo 3*b cjgAdob "gTjGjJyoosb iGojgib. gb orjAgobgi^jA jaAjdbb, bigAjjigG ^gAgoK^b 'yiASnacjagGb i»6 3A*gdR"b3oA6 Jbnyoc^cln crtagobo 3Go’3gGgt2Jo,)iom CSUltllS firmuS-ob “it]GjGn°b o(DgG(5)7)Ao6. 5*3r)3or)Jg*3or> giA^jyb, And g63Jp)Kjo Cantus firmus-ob ojogob

TjiAynojnco, 050 * A •jaAgngb CantllS filTOUS-ob, AmgnAy jngAdob (ngoco^AoGyo.tb. ji')33<r)<bo§(*>Ao g6A(o*J36ob 3AoGyo3b ^gAob bbg* SgjjGoj^Tio, A*q 3r>bo Oh.'jggA'gcjn 3obyA6*a3J>giob of>*6;>3gEjgAo6. ob gaAoooc; oygGg&b gAor» Ap>3gK;n3g bO^Tlo

3A63*5^^gA6i»o j,63gp)AgSob <groA9*b g>o> *3ooo 8(n0g3,g(™ bO*b cjgAdob "gTjGjyoib

;>6oJg5b. 3,gboj6j™7)Ao i'bAob Sgjoygso ^isoflnfJ^Sob ojog* (CantllS fiflTlUS-o) gobjgGnb '3g3n1-j3g!»g2i6'3o *b*R" boymybpmgb oyggib. b*;)A(ogG VgAgojm^io

53g3Sj;oGg&6 <3ad&t)Aob Gg&ob3ogAo b3*, Ai>(j b3gSob omiGabynATjffjscjg&o^Go&ob 3AdG(3o3U gaGobibogAg&b.

Cantus firmus-ob DJoGg Gagg&ro&iGo, 3Adg*(i"5;3A;>)j>o (oo-.SA'^Ggiob •<'1.'>;)('i, S.'iluo nli^oGa^nb iAoGyoSb gbSoiiGgJo^G, Aci3gcjn0 cng'bobb b.yjAyi;)f> bOs'Bo y,6(o3nli(3y3b. 53 Hg0a)bggg6'3o oboGo ^ASpjJBGoiG 6b*{"j «jnASsb, Aei3yjm'3<>y nb^oGo^TjAo

’3oo<tejg'^ 3ngGs»nb GgSobOogA b3*b 'g^d&t)**’^0 <Jobi> .'isogo^O^ugA^Agio&ob

3,>‘3^;)SI>*3*5?- 53536A0 Gogg&n&gSo Sib'Sg^TJ*^!? a^Gbbgigg^TjKjGo *Ao*G, 3*ftA*3, AcjgnAy 7;)bo, 3acd *b*bo6(x>3?>or> jroGbgA^Qcvgcjo g‘gGd(}i>i>b 3bj>,*gbg&*: oboGo ti^jAn 3bbyoKj(i Giyopronb ”3g36jo5gGgsqjo yaAOngi^jEjo gAcng^jEjgio*.

cv^ojjgw&Aogo or>*G*g6Ajop)2i3?>o ^iSb^goic^AggG „L’homme arme“ 3gbob 3o>ig^ ^bngosjb — TjOtijiE^'jbo oGgmGiQoosoiG Gi^ou^OT* oi.iGo'g.'iAyjoiS^Oiiig. 3gb«b (o*0*3-0’;53(<’!)^OS:? Gi'yoejg&io.'iG Oni.bc^mg^oo) gnbjgGo dSbbgojmg&b ('ibi^dGd^TjAo Gigy&oSg&ob 3*b'3(56&gib 3o>cjo*6 G^o^gS^!»;) 80^36600». S^gacjocn.'no, SanCtllS-'3o U)6^M');|*Go b*3G*\Jr'(ig^o6G(»)6ob ,}AoG(3(),lo y*A3r)*so5g6b 3oAoo)*jo jpiSiri'bdyo'gA bo>y;|(ilib. *3ob 6bbB*b gbgjo^gm Go^ncpnb 3b*5,'l<<>'3C? 'SoG^^AliTIo — b*3G*yos2,,i)5G(>)&*, Ac'ijyiAy y3oGsj>* t>63g2>ob ^G^Agjcjo.

b*3G*yoc"r>.->6o li^A^JgTjAob 7)gJ3Gob*b gnbjgGo oygGg&b An^oAy VJ^dScl^TJC.’" gg3SA7jsi^o jcoG^A^b^ob, iliggg aign^^TjAo tnijnob iAoGyoJgSb^y (jyiSgoAgiS* 3*G<)c>u^'bg). SanctuS-7!n biSG^ydf^oiGni* «joAOft^G^ajf^ob bA^j^Hk'iyi liVigrtsjiftbb;)* HjoGg'bg 3$IJ»G(og?>6 jo* Anf)(uoi(^>n?i,')b(riOiG gA o>*jo ggoli; j;|G;)?> li gobjgGtib 3<>gA „3*Gi)<>im'bg g,*3gnAgiob“ (*G „^.bOgioAg?)* gAmob giOi'i^DggJicioi") ^AoGyo.'idb 3A*g6s5;b*b*(5 a*3nygGgSob ‘SglwJc^aJcjfoSAb.

дйблБ'аАо (JgJGoj* отйзоЬ айбдоотйАдйоЬ бЛо^длЬ *с;У;|зЬ Agnus Dci-3

ЗАйдй(т<ддА<т>зЄзйй Зоо^Уддй ЗйЬїіфййз&оот, уоббАйЛ^б^^к^о ЬЗуйоЬ Айо^идбойос о6фдАзйК”о<п ЗАоЗпЪфйЬ й>й АоЬЗсіЬфйЬ TimAob, айбдпоїйАзйоЬ ЬЬдйя>йЬЬ; ЬдАЪдйоЬ ‘ЗдотйзЬзйоаг». .

„L'homme arme“-b ^dST!1^^0 a^kggS $03 ЗА3З ЗойЬціобй Oobo ujAmob УйЗдзйбо -3Ao6(jo3ob — оЗафйуо'дАо&оЬ й>й оЬфпБйф^Аю&оЬ — ЬобетдЪо. ЬодАохч Ьь<д7)<Зззр"о ^ййРіБой — Зде^міно^Ао ЗйЪйе^оЬ ^йБОдеіАуй;). йЗо^гоЗ „с>*3 &>УазАдйдя"п &йбЗд(оАз5о<ї>(>>йоЬ“ jo* “^дЗб3^оіоАр)з6зЕ”о •дУуззб(Г,й°Ь“ •зАаюзАтЗо^Ззад ‘Зз*вдз6Ь awbjgG (03 ЗАдЪ ЗдЬйЗо o^oygmiob абЗстзк;абоЬ gAcn-yAcn о»йдоЬдй,дАзййЬ.

3i')bjg6 log ЗАдЬ ЗдЗддояіАдрійй'Зо здйАспгое» й>й ЗАйдйк^дАїчдбйеійй УйАЗ<ч< agGo^o ЗоіДді^оЬ go>6Ao. bajgRjggo o>g3nb ЗоЪоуоп^йб ЗтфдфдйоЬ <n*gobg&,gAg ’ЭдЗеда'Зо Эя^воЭйАдпйЪ.

дсіЗЛт'ЬофоАоЬ ‘ЗдЗсі^Ззедйб'Зо Ьйй<о gj сімці ВйЗоуй^ой^й а^З^ок «Зофлуо-дА-ЬфАо^ззя^о ^оАЗй. оЗофйуодАо ЗтфдфоЬ фо-ІЗб Зсі^уоудйбй yAo/^gjb^t БойоЬ, ЗпбсхпдЯйф^АойоЬ дій УЗЗК;* ЪЗоЬ отйБйййАЗБо'ЗдБущччуйБо оБфоБйуо*]! ц>о>й;)чА°і;іоЬ Ьййпс^сіс') йб635,]0(здйй3д>д. gAcnn ЬфАїчщоЬ Yj*Agjmgi'3o gA< ЗдЬп(|йк»>*)Аі> ЗйЬй£?й доотйА(одйй. йЗофічЗ оаидзічйАидо fyoj

дйбпБ'ЬічЗодАдйзйоо» йАоЬ a^bJgiE^Kjn ЬА-др^ойк» ЬЬуйційЬЬдл унчбд'Ьу: йд;)Ь§ї о6ф(чБйцо,дА-А<>53'др™1к> е>й йБЬйЗй{™'дАЪз. о^одбф'дАой а^дошйАзйоЬ ЗАобуоЗуі Аіч^ічАц bf)Ar)«job Ьй'ЬздАдй'Зо, ibggg Зсядемо ЗетфдфоЬ ЗйБЗоц«Ъд.

доЬдзбпЬ ‘ЗзОп^ЗддідЙй'Зо ;у53сі3,д'3йдц>й ЗічфдфоЬ (ийЬА^к^дйоЬ АйЗ^идБі ЬйЬдічйй. Іип^^дА ЗічОціддбсі ЬфАгч<до йА ^йБЬЬдбдяїдЬй уоБйОйдйк^оЬ-дйб ЪЗй о>йбй<;)лА(<><чйоЬ ЬйЬойотоо». аАЗзк"ц>дйй ЭйЬйд;оЬ 05033 оОофйуо'дАо Ц^З^ЇІлуд Збу>АлЗ а>чЬддБо .ъАуо)^) о'Зуолтлц; цдс"оЬ (ийЬддбоапо Бй^дйічйоЬ ЗАйдй^ЬЗойБічї 'ал;І6‘.'І^кіЬ б’^Ь- ОйТІоб ЗофдфЬ бйЬдзАйймчЬфобйй'зАо дЗо'Ьсі(<іо лЗшйуАдЙЬ, АічЗу 'Зоц здуїї,** ЬЗй (і ЬфоБйф'зАйц; йфіАдйЬ йуйпбічЗо'дА Здк^ччціо-дА ЗйЬйц;>йЬ. ЬлдАї З^йЗТІо абЗзгіАдй* дк^обцідйй, Аіч^ічАу Здк^ічЬоЬ ЬоБ^лJb'gAii ічА^йБо'ЬуйоЬ Ьй"1 Кі;дйй. и>7) gb 5йБЭдстАдйй(оо Згчбйдддоодйо ЗйЬ'Зййй'дАйці «уАб’Ьй'Ьд дАудк^ой, Зй' алЗдсоАдЙб, ЬоБфй^Ь'дАглйб дАнійці, бйуьАЗодйоЬ дпЗЗоЪоуо-дА «АчБдЬйу ОічоцйдЬ.

«уічАЗоЬ йЬдом» цйй'ЬАдйоЬ "Здцід^йці оцоудпйоЬ ujgGioOgfiob .ІАобуо.'! 3|,)бЗб°Ь ЬЬуліийЬЬз* G^okjiJo* (ойдЗодАок^о. *3 G.i'y’iimjgAU a^bbyiggi^j дсіаЗсі'Ііоуо'дАо ^аш: Ап^дЬбу ЗічудЗ^с^о ^Ікчуи^иЬ 'ЗуЗц^за IiGju

БлЬддА.іціпЬ^оБй^'дАо бб^дйсіісі, оцо о>ді)о> стіл yob айаЦ’дАдйоЬ “{^jj^oui оЗ'Ьлц» ЗЬЗзГідіі^Ь aTjbogaKJ^jAo БйУбАЗпдйоЬ (ойЬА^к^дйоЬйсодоЬ.

(Збічйо^ой, А(<)3 3i*)^)gf)0, Апа**>Ау ojiiA3*, уйАЗолціадВЬ ЗАлдй^бйуоуі; З'дЬодйя^'дА дічЗ.^п'ЬоуойЬ. gb ЬЪдй оАб йАоЬ Аб, tn^j йАй к,чій (^o.)ob «)('іс A(')3gi^>")i)(j Блуоц^зйоЬб (ой Ь^АлудйоЬ АймцідБойй йАйй Ад^^лЗдБ^оАдй^ (айЗсчбйдя^оЬой ЯЬіч^’пуі дйд'ЗоАо Jngfj^jA (^у.’ІЬ^оїйБ, оЗофлцо’дА 6ad^4V’b byjyiy^gG^ З^Ьидйр^'дА ‘усіАПй'Ьд ЗоАпйоохій). уодущмі дЛіч^й, JoAoi ЗЬй^дА^ж; йЗпуйБнційб а^ЗетЗіооБбАд, оійдоЬдй^Айіо У;і;}зйц»д і»йЬзуГ>ооні Бй^'и;

jgbob b*jo<nbb. ArojyjA(j ^gbo, oygEjg&njoa 3ft6g6K"b3oaGo <goJ§^jr6ob 5°3<>- Аьвздйб III—XIV Ьй'дд^бддЬ'Зо S^SbijTjmrtgiTjCKo TjA^Ggob Ьй^або АофЯііуоЬ ЬйуоотЬдіп оцім, пбОб°Ь Я>*ЬбЗсп*дАд&д{"; bc>'37);>e"gi*g» ^бЗпоудбд&тд;* АофЗ^к^о Зуб'Ь'згчуйо!) (З у l™*. |Пй"оЗ я>д gogAob $oa j,nor>3 g>g Зй'ЗріЬ оЪгеАофЗ'дс^ Згофдф'Зо Г>*3«члйд»оЬц>ь ЬйЗ-й^ок^ойбо ЬфА^) jf^A* АофЗ^к^о дтЗоб^оуооот i$>ab,)gGoor> Єй'уокп'Зо. XV bi^jj^jGob (йЬбУцоЬ'Зо (ggAtknej (оо'ддлоЬйотдоЬ) і^йЗйЬйЬобслд&дс^ой jgiyco^iumAob 'ЛдЗІпційпдйл.

gnbjgG д>д ЛАдЗ 05033 jnGb^rt^jjyoTjjrjo йЗпуйБб й^дАйоДюЗ^^уйЛоуо ^бЗдпАдйоЬ ЛАобуоЛоЬ ^бЗпддбдіот 5^;>?У306І- йЗлЬотйбйдд 5бЄЗдр>АдйоЬ ,йЗпзк"дбоЬ (ообд 5bGbbg6gg&7jj™o&: Ьо6фб;}Ь'дАо2>й6 доЗЛет'Ьоуо^АйЗдід. bbyisjjabbga-,g;>Aoo> ЗоЬо «дпАЗдйоу. ob '3godcjgb6 oynb АдЛАсЪ^кпо ЬоіЗба^ок^ойбо °}ічАЗй aG 1Аг>дб£">ббУоЕ£ой6о дгоЗЛтІтуооЬ АдЛАо'Ъй. ббУбАЗодйоЬ щйЗотадАу&оЬ “ртАЗдЬо ^Gbbgiggi^cjo*, Зй^ЛйЗ ЛАобуоЗо jo дАспбйоАой. ^ббЗдлйдііа gnbygGcoaG joa3e»c>y-Syiob і^мч^пудАо g^jG^yooo) aAnb sj^goAoogcjo.

Я^Ьддб (од ЛАдЗ, адболд^Ао ЗЪйфдАоЬ ЗйЬдок;о З^дАпот, фаб^дАофа ЗоЬо oAmob 2,бЗр>ЗЬ*Ъдд}™(о2>оо) Ьй’Зт]бС"дід2г’Зо jjgA ^CjBn^figGgirjo ЗЬафдА^іто Jm^gGyoiffjo. 03 *R>Ag Эр>дс;дБл jjoGoboejgioisoi дАот ЬойАфудіЬ, доЬудбЯй ogogg Зічдртдбй д>ао6бЬй ЗА*збй"5йб'ЬічЗоспдйоа6 bogAygTJo, UgngAdGo ц>а gaOnoggG* 3obo ЬЬдац>йЬЪдб ЗЪбАд. бЗо^соЗ, ^nbjgS c>g 3Ag ^cj^ggb gwAfl^-jOG^twiftob аЬліц; baAobbb, ■*)ічЗдц^о(з ojagobo бАЬоот ogoggro&rfogo ^gAob ЛАобуоЛдйоЬ ■дАоїоуАопІдЬаЗуйа'Ьу цза дЛо)одАо>айй>бЬв"б(*1(пзй'Ьдб ^ЇІТІ'^З^ТІ^0-

• ("^bjgGa. goornS (оо'ддбоЬ, OPi3c>Ggb о,щдЗоЬ, оаучй t'jiAgbgob, дічЬудб («д ЛАдЬ 'ЗуЯо^ЗдіодйоЬ 'ЗдіоаАдіооіЗл йблс^о'ЬЗй (}Ьб(®ур) ogogyoirtoy уабобЧнчЯодАдйашл j,63(*ig(™g6ob ЗАйдлсї^лбобЄпйб я>* Ьб'З'дйцпдйй Зотдууа 'ЗуЗ(оу(уі и^Ьузбуйо

ай'бзз.із°>зг,пЕ*-

1. (П07|<-дй0, лддздЗо, (чйАдЬфо joa ynbyyS с»д ЛАд XV-XV1 ba^jygGob Лойуу^ блЬддйА’Зо onayob 'ЗдЗеч^Здіодйй'Зо бЗд'Зйддйцібдб УдАоЬ б(чА0уйЬ, АічЯ^уйоу ;pi>);job дЬоідфоу^А ЗпотЬпубдіЬ ьдЗіур)<дое«д<!>ц>бд6. <шкг>пуу^>о ЗйогдабоЬ 'Зу0г);|0дц>дЬй й£;обо'36уйй ййб^ЗдпАд&дк^о обяніуоіо^к^тйоо). бЗйЬотйбйдд ууу'д^йЬ йуАсгтабдйЬ ob, АпЗ оЬобо 3(ч$5д*Удг)2)!обд6 оЗ Ьйбл’Зо, Ьбц>бу ЬбЗдйАпЬ й£>;)3*7!о уАо?-уАа>о ^'бЗддлбо Ьй^’доЬо оуп о^оддпййодо ДоЛоЬ ЗЬтдй^ЗЬдіодд^пЬб. аЗо^ічО Збоч ГійЗічлдац^ойуЬ УдАоЬ obgtno ЬоЬ^дЗл, АоЗдк^Збу ^абаЬбЬодАй д300;]()Ь doAoaiayjo 3bi4«j(ij3bgy>yy-С«(чЬоою йббудтйй.

2. <n^j XV b.->7jy7)Gi»b Jnrtyycjo бйЬддАоЬ уічОЗіч'ІмцУ’ійт.і ")y<)<’/J3yiog5a"lo gaGgooKirtgiob ^бЗудлСо irtoGyoio oyn ,,y*Aogga“ (удАЗріц», njo'guj.'io, &yG';)“ja, Зд^бау-C^giaiu (4уу^уЗо), XV bb^ygGob Здічсчу ЄйЬддАоЬл (та* XVI Ь.удудбоЬ y),->ba\J'yobob дічЯЛо'ііо^ічйоойїлдоЬ yo (пуудуЗо, ойгчуК^п, длЬудб jog Лйу) — ^grtub «чіі^оСй^'діч-oSo^^CVT)^0 t?* l’)b5<'66§7jA'bgyggG^71<^o ЛАобуоЛо ;’Іууур’(іГіуй,'і.

3. Гіддб 3ogga!>Goa, АюЗ улАїїу^лЬ ЛА(іб(}оЛоЬ (о<чЗобоАу^о ‘ЗдЗіоддЗа Зо'Ьу'ЬуіПй 5лСйЛоА(чйа:

й. уоб*ЛоА<»)йдЬоЬ 3(чПу»о[д?>і.Я (nbgHGigTjA-gaAo.sG^TlU^ 7ууч^То ЗаЬдок^оЬ

УззокчіЬ Здрійз ЗйййіооаОл'Ьз ^jyg ■з^о Ьй-дузбззйоЬ уой^'Зо;

6. ЗдЬоЬ дйБАоЬ ^й3дз*63й ЗБо'Здбдк^еійбЗ. 83b* За>$™обБ(чйбі)о ЗтбйОТдЬ;

ЬбЬддіоЬ 5*'3k;oc? З^ІЗ^ ^^Згобц^дБсой, йпЗд^оЬ отоанчд'уяпо бй^Чц SnGcojurtiO^dygrtgnob ЗАоБцоЗоЬ 3obg(5go<n cmggSoso*. бЗйБ ЬбЬічя"(>отяі Зоцуоуу; (jojg^ob 'BogGooo b*bgo>6 gjoBgooiojfogbob зйАойбфзк" ЗАоБцоЗотбБ икч jl^Augg ЗАобуоЗоЬ (опЯобогідЬйЬтСіб AogoAy З^Ьп (иййЗоф^йцооЬ, оЬ;

ЗАбус>!”>ЬЗос>Бо ‘Q*d6 t)fi’<1b ййбуоспйАдйоЬ гоїчбд'Ьд;

j,. 3(П5то«дст6ооЬ Здг^і'іЬ'дАо jm6(33«j()oob Ьо^іА&уЗ;

ц>. 3<ч$™о<др>БооЬ 5б6зоо>бйз&оЬ бО^З^уойЗ ЬЗйспб ‘3g3c>(U5g6iJ"c<>?>ob <одЗг>5‘ 3rtOTa3ortTO363a°b*j36.

4. XV Ьй^удБоЬ ЗусіАд БлЬдуАп^йБ 3obg>6 ’ЗдЗічйА’дбуЬй Зпи^оЗдк^чцмі^) joEygujQoojooG b^j^cnAog „3j;>(jAo Ьфос”оЬ“ ічЬфобйф^дА-оЗофйуо^Ао БооЬйууБ. бЗ*Ь 2>ЗЗЙй(о Тід'д'у ;jn Ьдв^о дЗл^оЬ go$^"^,)bl^^«J<l•gA-gbo^з5<,l^7)l<, й<ЬАі' Бдйбїіо йЬой^о бубіпдБуодіоЬ ^бБдоопйАдйбЗ, bVbobAogo ЗдАЬЗу^фоуоЬ йц>3(чІ)дБ АиуЬоЛАоуо Лйп.їпАуодйосг) ^йфйуд&лЗ.

5. уайодфйЬ ЗАобцоЗоЬ ДйБЬічйцадг^дйоЬ Uioygdgygjtig Г>йЗічуб$";<і&(о* 'ЯдЗц;;] б;^‘М7)ЙО ЬдАЬд&о: jmcjnAoAgid, Адіо^уой, ЬоЗ-дк^фйБ-зАо уйАоАуйй. уйАидб ЗЛоБуоЗо й^зЙ0дк;$ой Cantus prius factus-отйб З'д'ЗйРійб'Ьду. ^йЗоЗ'д'Зіуіой П<:

2,йАц»л;}36оЬ ЬдАЬдйо, ЛтЗя^дйОйу, bgcjo ’Зд'у^уіч Ао> Зй<и 'ЗііБо-дйБ уАсжіібічіУ йздАїч 3^о(ойі')ц> (^бд^бдТІогіл дАотЗобдотЬ ЬЗдіо,.

• 6. XV Ьй'дудБоЬ Зд<чАд БйЬддАоу>бБ ЗАооЛофдфо ЗодБо^л У’дйоЬ ");)3ц

ЬдАЬуйЬ: оЗофйуобЬ, joGnEb, ЗбАфоз і?* дьБічб'дА bgyggGyo^b, ічЬфоблфічЬ.

1»о,Л»)С>оЬ 'a^J^-gAob^OTgoli ■ggrtm ц>йЗбЬйЬобог>дідй"ой ЗофнудАо оЗофлуодйо. SoAyyjn'.^su n'yygib Пйоі ^бЗоудбдібЬ ЗйЬбй?оЬ д^ЬЗпбоАдйоЬ \’і7)б;кїш>и>- ''МЗУк)' ЬолЬц”з ^іб^лдТіоАдЬ-з^ий <у>3$р>{™о оЗпфйуо^Ао аоБуошйАдйоЬ и>йБЗ<іЗц>дуА';' ^йЗічуубу&йЬшйб фоЗ'дАп ЬбЬікчпоЬ Згсфоу'Ьд. піАдЬ^оЬл (ул дічЬдуБоЬ 'ЗуЗ(о;|! ц>дйй"І<> Ііг>3<чц.'>К"о&іий Aot^jkjo ^пБфАоЗ^Б^фоЬ ЗАлуйц^іі ЬйЬупйд, ^Owibglbgiu* lo^SjyoiuAjo* ЗоАддкпбй>о TiggAoDgiob 5od^>n<i''> 3<чЗи>дз6о У’йАЗсіБй^ЗБ убйойБфу&иі nboBo 7) «у А іч КОиА^ці оЗдгоАз&дб ЗЬЬдок? ЗоАддк^лц) 'ЗдБйдАиїзіЬ, АічО^д?» К;йіП]1Ібд?>,зк?ой Ьу«чАд[о ЯсцздЯ^ц^о jtodin'boyoobixngob (ийОйЬйЬолиїд&ду™ ЗйЬйй?йЧ);

7. «(А.')Б1)г)'‘з^.'>0*5ціо'зАо bgogjub УйАЗпЗй^^дБітдйоЬ айБЬлд*')о>Ауй'у( ‘ЬА'дБуиЬ b«jg(o«b OojKltl^0 У'пАЗоЬ Зотя^обБпіпЬ йьБЬічАуодя^уій Tlyinj^gGsjio. йі ЗоЬб^Ууул^о ”ЗдЗ'з'Збдд&‘дк”о oyn bfegojo^bba^gg^Ao ЬдАЬд&о, АсіЗе»;|&о() O^jbo^.i^Y) ;)Ьс>уощ>оЬ 3^’<')3,')f>6y?j!j "ЗпАоЬ ogoggnbAoy отйБй^йАіуоЬйЬ ^лЗічбукудБціБуБ. дй уАат Зло)‘^СіБ<і* motto.

H><i7)”j6o оусі ЗнАддй"о ^оЗЗо'Ьо^ічАо, Аі'їЗдкпЗлц *3 ЬдАЬЬ ІІоЗлАшл. 3<ilt (30,5^ motto ЗлЬ'ЗфйЬ^Ай}!; ЗуоАд* sy* oxKnog^Kjii G^ocjtib і^йЬбУуоЬ'Зи

(ч^з'^дЯспбБ motto дЗіч^оЬ '(бЗууйБ ЗЬй^ЗЙ’дсї ЗАоБ(^оЗ уйАоу5-'>Ьоі.'іС ^

&6и,,й^и‘',І;і’Зй?°- йЗо^ічЗ о6о(зо.'і(5>‘дАо Бйау2хчЬй «ІдІїоЬ шоомчдті^'сі Бл^’ч^

>g6SSjb3o6G jJbngoffjTJo goo^rifijgS*. 63;>ba>66, n<]gag9o 3*1) j^GgocDAAgiob S^Ajgg'gscjo jgojocn a9c>r>c>Ag&l): on^g (3ogc"ob joib^Ya0^0 °&o OTOttO-b Oibiffjob gJbJoGortgbib ogGb, ’3*g6 Gi^oejg&tJo Sob G*K!;J37)K; b9g5b igoo^rfg&b, Qojdjob Sor^ci Si^ocjgS'Qo °S° oBgnAgib 36b. *9ob 9g'3ggo&o(n ^ASroojOGgJ)* (TiiCjmg^Go, bn3y5<:>o'3K!>o

ADob j(,iG57J<<>gJ>o, Aay ^gAycngg bgcjb ooysygfio «jnAOob Oorj^Go&Mi,

Gb5A^jdG°T)Ki; gAoxoi^b.

oSAgbgob '3g3(r)J3g(ogJ>6'3o 6e>oGo736g?>6 motto-b -o(ogob '3fi)cr)ogAai2)6io61jgga>6, icoogAonBgcj^ggb Cantus firmus-ob b6^<job 9gj™f')poo,gA ■gcni'b^boi.'iS. 696b, <r)6;job dSil^D^0 ^JD^dG00*”’ PiAo ogoggro&rtogo G^gg&roinb H>66b{™og<!>6ba>66 Oogyigsrtot. intllS firmus-ol) b6^gobo <gfo6<bob, ArojyoAy motto-b grttn-grtoio Mob, fioAcngoa),

BioViftnAo 66bcjng&b nrt 5(<’'>Sno0oi)R?6!? a^jgrtdpigi’gjsj «fjaGiU. gb

5(’)G6(3o^]An- gA<no6Gm2)ob Socj^ggob b6,3^)6c«gi6so j,63(ooygGg&6 rtroyiAfj ynjp^ob ^oj";o>6 *bc?g^%g, obg Oogcjo 3A6g6£jb3o66o ^''’Sg'by.

gnbjgG i»g 3tfg ^CJ^gtlKJ SgbgMo o66rtfi,gGg5b Qf^Rjoyo'gKj bo^ynbb motto-b. .Sj^wflclo jo, 8<n$mo6Gn?)ob 3ojq^ggob biHTpejg&^cj g,69(r>ojjgGg?»b ggyK?6 G^'y'o^ob-job 3(40)066 „cogStjb1*, rtw3gcjo(j b6^yf»bo gAstob 36b6(m6l>g;>

8. ogoggoSAogO* ^jAmogAOT^ABnjojogi^jpwgig&S* Bcooyg* ^^fogoijg ygyjjj* bilob li(nog<i)cr)3o36Aor)gi6<n6 bggAny. yf)3ge;o gmSin'bo^nAob '0g3c)j3giuyiS.-,71o fi^Oi'i-("jo&ju* 9(f)6go(™b3o6Go <g6;]§7)rt(>U o6g(T)G*(30,jj(<j-8g(5>m(«<i';jfoo Oibi^ob yrtoioiGoftob Kjty'ggob b6j^)a)6«fto bob^gO*. ■

(uo^"j6ob bibgKjcn^G *Aob (O6j6g'3ortg?»,gc"o 6b6ffjo 3o(o;y)!)6 <n6gob^)«j6j™ b3g?>7)<) intuS prillS factllS-ob 36b6(™ob ^GgoOTArtgiibmaG. gmc^oAoAyJiob 53.'|6<>,)ob "lyb6->3ob*(u 050 oygGgSb CantllS prius factllS-OfiJiG a>6gob,g'j}6Kno bOg?xib ;y>3i');|y6Gob )(*>bb, Aob 'Sgjwg^cjoy 3ooc>^gg6 ^>35?* Wlg&ob Oggjpinjoob iggAamboO.'^^ycSAogo sASogft*. <'JJ35g3ob ,3g3p7j3g!og56'3o ,^‘}A*;|*g«b3(i6G(')Aoli

i)g365o'b6(300b,)g6“ dgSujgGQii;»,* fi63<*)g6Cjo?>(o6 bgrtbg&ob j«,>3-’)m‘gjbo, (*i<'i<)y(^>(l6(5

j3g>jy,j!V3o ysGgoao&AgiS* .3.3036 m&Agbgo)6G (06 geibggGa^G. gb At^ob ,{»6;)i>bYj«jAjm )gi'3i> Cantus firitlUS-ob 5*6j3(*>o6°k !?* 3obo SogA.iyoob TijjAbo, A6lt60

6d67)<^'tJ5IC"60^^(<’'3K? g6S6b(5jg?»5bo)A6 Oogg^g.iron).

c>?)rogbgor>6G 3ejogAc>gS6 joSSn'boyoTjA-gmGbgA'g^jo^^o n^jDaei&o. 36b<»,iG )Aggs2j6(o SoygO^jEj Sjjb&EjabmaG jp>32>oGnrtgJ)6 J6<4>?>c')?>b g*rtoo»G^,gnj ^AOeiyiSib. 3o§i<)3 SgGnrt'jjcjo 3gbob (5gdGoj6bmv>G grtcr)6fo (Ai>)3ge"i)() <r>6;job flbrtog 63s><ift;<i>gi7JB5i>* ^^Ggoco.^fogiSdb bag^on^og incjowjnGo^jAu bgAby&ooi), njy» 'bai,r'^6'3<<'-I>;ta33G(5t)rt 6g,-iG»lj6b6(j *8^33^1».

o)b(Jj«66(5'3A-o3o(S)6(3o,g(sio ftg;JGo,jol> bgg^iAoOTO ^nG* jojygg 7)';jAi') o'bA(«g?i6 a<’)l),)gG ig .Vigb ‘BgOnJflgjsfgiiflo. Cantus prius factus-o 3i<)5g6(^'K3i’i;j6G1,)?)ob ;i;);)^>6 bflrt'Uo Cj'jfggb, <sS6b6(j b36o>6 fJTjGdooTjtVujsjJftTl^TlK;0 o)*G6b'y<')<<),3Mjj^»g?>o6Ki')?)6boi6G 3i>gy6g6Aui.

63gg6A6)«, g(<j6Gjn-«jKj6966(«og(Cjo j<r)3.'U I'bogoM^g&iib '3y3r);)3;)iu;)S*'i!() ()63i');)6-

»>(ii(«6 b§os™o, rti'i3gs5;oy W‘','i’i71‘^)i)^'3^.,°'' o;y);]yr)?)Ao;j ^GoG'bi’inoyAyiyA'by; '3;)3tj-

'ЗдЬй&лЗоЬо «дпАЯ^ЭбйцмчйоЬ bgAbg&o й>й доЗЗп'Ьоуо-дАо ЬфА^фзАзіо. бОо *3gsoy^^(o ^йАЗюо^Збо ЬоЬфзЗй, AmGgejoy З'дЬозй'Эо дАтойб b^ffjogA Зс^пЗйАдетЬй йС>йд^й>йЗЬ, йзооїйАдЬЬ ййАдздда™ дЗпуп^А ЬйЪдгоЬйЬ, Айу Зпбп^АоОй^'дА^ио §оЗЬ ^йАЭсчйц^дБЬ.

йЗофтЗ ggAoi^'gcno ЗАо'ддЬо^йпо S^jbojob ;>,с>Бдосг>йАзйоЬ *3 дфйЗоЬ b^30oS3°J йддА АйЗдТЗо 'ЗдоЛс^д&й йоЬЬбйЪ ogoggniob «ддбоЗзбоЬ отйдоЬдЬ’зАд&йОТй упд>6о(ос> goGpjSsuoGoAg, АпЗдр^Элу giojjob й'ЪАодБд&оЬ doAoai^soo ЗАобуоЗдйо boAgj^a.

й>оЬдй5ь(зооЬ «пдЗбЬшьВ jo^jbg'Bortgioai ййЗг'>^дзубдЬ‘дй«ой 'BgBjogfto

'ЗйгоЗдіо:

1. b<)(^;j;jnli {u* H^jbojnb ^AaiogAmj^jjtlnAob ЗАгоЬспдЗй ф.Зй'ЗпЬ ‘ЗдЗп^Здадйй'Зо. ,jA;j&7)Kn'3o: З^Ьо()оЬЭ(5(чц>БдгойоЬ ЬйдоотЪдЬо. o>bj. cr>J>., 1994 (53. 296-311).

2. iV’bjgG R.’3 3Agb bgoejob ‘bngngAoo cooigobgb'gAgbgiob ‘ПдЬйЪд?» ogoggi-iftob аЧ),');У'ІЙШ1Ь ^m'boyoojuoG. jAgb'gjmilo: 3,gbojob3y<r)K>63('>?><>b ЬйдсхлЬд&о. o>bj. <n&.

1995-1997 (a;l. 220-255).

3. 7)g b.'idcjt'i.s (n^) йАй oftoggoia З'дЬодй'Яо? д'дА6йс«'Зо „Ьдс™р>у6дЬй“, 1996, N>4-5-6

■- ■ ■ (Й3. 66-76).

4. Owfigfiob дйБАо lgr>cjo3 ц>д gogAob 'ЗдЗп^Здв^дЬй'Зо. йЬй^фй'ЬАцій ЗдубодАетй

ji'iGujgAgfiyonb oig'babgio. o>h(j, ші., 1993 (зд. 35-37).

5. А<чГ>ц><чЬ дйБАо у^іопЗ jog Зй'ЗпЬ 'ЗдЗо^Зд^д&й'Зо. йЬо>к”;)).ЛАц»й 8дуС<ідА<»й joGujgAgGyoob а>з‘Ь<іІід&(і. <nls,), <n<S., 1994 (зд. 15-17).

6. ,,Varietas“-(> AwgnAy ^йЄдоопйАдйоЬ .)AoGyo3o. 3At4"j. 'З.бЬ^лБо'Язоц^п

цілййцідйпцчіВ 100 ^KjcilionigobijoSo 3o(>£>;]f>i>s™o ЬйЭдуСозАп (]с)Г)“(;)Ацґ)уоіі

о>д'ЬоЬдйо. mbj, or»?»., 1996 (53. 28-30).

СУСАННА ОГАНЕЗОВНА КАСЬЯН ВОПРОС ТОЖДЕСТВА В ТВОРЧЕСТВЕ КОМПОЗИТОРОВ ФРАНКО-ФЛАМАНДСКОЙ ШКОЛЫ РЕЗЮМЕ

Творчество франко-фламандских композиторов принадлежит к одной из самых рких страниц истории мировой культуры. Музыка Гийома Дюфаи, Йоханнеса (кегема, Якоба Обрехта, Жоскена де Пре становилась объектом многих сследований. Сфера внимания музыковедов, как правило, ограничивается вопросами олифонической фактуры, формообразоания, композиции, отдельных принципов азвития. Но творчество франко-фламандских (нидерландских) композиторов еще не тановилось объектом специального исследования с позиций одной из доминирующей атегории времени - феномена тождества. К тому же сама теоретическая концепция ождества до сих пор еще недостаточно изучена в музыковедении. Это и определило ктуальпость избранной темы исследования. .

Пель настоящей работы - постановка и исследование круга вопросов, вязанных с особенностями проявления тождества в творчестве композиторов >ранко-фламаидской школы — и определила ее главные задачи:

— исследование феномена тождества с позиций мировоззрения эпохи

!озрождения; .

— анализ проявления тождества в сочинениях композиторов франкофламандской школы;

— сравнительный анализ творчества Г.Дюфаи, Й.Окегема, Я.Обрехта, Жоскена [е Пре под углом зрения исследуемого в диссертации вопроса.

Научная новизна и главный итог данной работы состоят в следующем:

1. Исследована особенность музыкального искусства Возрождения с позиции шровоззреиия эпохи.

2. Исследовано проявление тождества в творчестве нидерландских компози-оров ХУ-ХУ1 столетий (Г.Дюфаи, Й.Окегема, Я.Обрехта, Жоскена де Пре).

3. Дан сравнительный анализ творчества Г.Дюфаи, Й.Окегема, Я.Обрехта, Коскена де Пре с позиции тождества.

4. Выявлено отличие вариантной техники в музыке Средних веков и Возрождения.

5. Выявлены музыкально-риторические фигуры в творчестве Й.Окегема.

6. Обнаружены исторически наиболее ранние примеры вариационного цикла и соральных вариаций в "Реквиеме" Окегема.

7. Прием репетиции рассматривается как одна из форм проявления тождества в музыке.

' Так как тождество относится к числу наиболее первичных и устойчивых сатегорий мироздапия, его изучепие требует разнообразных ракурсов исследования:

философского, исторического, эстетического, психологического, лингвистическоп математического, музыкально-теоретического и т.д. Сознавая всю глобальность сложность поставленной проблемы, в данной кандитатской диссертации основны выбираем музыкально-теоретический ракурс исследования.

Комплексный метод структурно-системного анализа, используемый в этс работе, соответствует тенденциям современного музыковедения с выходами философско-эстетическую и социально-психологическую проблематику.

Структура и объем работы. Диссертация состоит из четырех глав, вступлени. заключения, нотного приложения (54 примеров ), списка используемой литературы ( 244 единицы ). Объем диссертации 150 страниц.

Во вступлении обосновывается выбор темы, ее актуальность, даете критический обзор литературы, определяется предмет и объект исследования, н цель, задачи, метод, научная новизна и главный итог, практическая ценность работы,

В первой главе - "Феномен тождества в музыкальном искусстве” — исследуетс семантический, онтологический и гносеологический аспекты тождества.Оиа содержа краткий обзор эстетического наследия Возрождения с позиций основной тем: исследования, отношение музыковедов к данной проблеме, авторску характеристику феномена тождества в музыкальном искусстве.

В работе приводятся определения тождества, взятые из разных Языковы систем: грузинской, русской, английской, французской. В семантике тождесп определяющим является выражение типа связи - отношения, последнее же основан на определенном качестве — равенстве.

Семантический анализ слов тождество, подобие, сходство, равество выяви; что выражают они разные оттенки одного и того же явления.

В соответствия с философской точкой зрения принято различат онтологическую и гносеологическую проблему тождества, что нашло соответствен!! отражение в законе и понятии тождества.

Закон тождества является одним из основных законов мышления. Он предстае формулой Х=Х и выражает отношения, основаиные на рефлексивности, т.е. и вааимоотражении, отображении одного в другом, на обращении сознания на самог себя и вообще, на отношениях типа равенства. Понятие тождества в философии логике подразумевает относительную неразличимость сравниваемых объектов рамках интервала абстракции отождествления — т.е. совокупности тех условий свойств, функций, относительно которых те или иные предметы универсум неразличимы.

Закон тождества возможен как в сфере абстрактных наук (например, математике), так и по отношению к одному и тому же предмету. В жизни же, в ко» кретной практике утвердилось употребление тождества в более широком смысле слс ва. Сравнивая, например, два предмета ("а" и "в”) и говоря, что они тождественнь мы имеем ввиду их полное сходство (т.е. закон тождества). Но ведь

ействительности речь идет о тождественности разных предметов, об их гносктельном сходстве (т.е. о понятии тождества). "...C другой стороны, часто риходится отождествлять различные предметы (например, с целью создания их лассифккаций). Это означает, что тождество неразрывно связано с различием и вляется относительным”.* Поэтому в дальнейшем, рассматривая проявления эждества в музыкальном искусстве, исходим не только из закона тождеста как олного сходства, но имеем ввиду и понятие тождества, т.е. гносеологический его спеет.

Специфику мировоззрения эпохи Возрождения составил синтез идей ^манизма, неоплатонизма и неопифагореизма. К числу новых идеалов, выдвинутых похой Ренессанса, относится идея 'универсального человека". Среди специфических ачеств упомянутого исторического периода укажем и на диалогичность, и на онцепцмо подражания. В результате, в этой системе ценностей нормой оказывается е один какой-то выбранный образец, а нескончаемый переход от одного образца к ругому. Впервые, на наш взгляд, нормативную закрепленность получает в Европе роцесс, переход, динамика внутри целого.

Так как логика разнообразия в контексте культуры была основана на заимозаменяемости равноценных, равнозначных, равноправных парадигм, при опоре а утвердившееся реализовывалась установка на самовыражение. Налицо проявление 1еномена тождества, конкретно — вариантного его принципа.

В работе приводится характеристика мировоззрения тождественного типа.Его арактеризует цельность, стабильность, нормативность и высокая степень типизации, оминирует принцип заданности в виде опоры на образец, устойчивость средств ыражепия, индивидность как осознанный тип человека. Именно подобная система зглядов, принципов, ценностей и была в эпоху Ренессанса.

Как и в Средневековье, в эпоху Возрождения сохраняется синкретическое внимание музыки как науки. Продолжает развиваться взгляд ка музыку в пнфагоро-еоплатоинческом контексте. Музыка - это не только всеобъемлющая категория, зпачаюшдя мировой порядок, но как свободное искусство она является и наукой о нсловых отношениях, лежащих в основе мирового порядка. В то же время, музыка, ставаясь в числе предметов квадривия, начинает сближаться и с дисциплинами ривия. В частности, происходит проникновение в музыку риторических приемов, велнчивается влияние теории аффектов. Все это определило новые принципы уникальной композиции и развития, взаимоотношения музыки и слова. В тремлении охвашть музыкой "и небо, и землю" выявляется характер ренессансного ото universalis.

Принцип отношения композиторов эпохи Возрождения к процессу сочинения

о многом идентичен со средневековым. Это опора и воспроизведение знакомого, аданного, тождественного.В том или ином жанре сложился определенный модус

Философский словарь. М., 1987, стр. 484.

сочинения.Он во многом и предопределяет творческое воображение композитор; направляет его по заданному спецификой бытования жанра руслу. В такой установі преломилась характерная для эпох» Ренессанса ориентация на активно-творческі отношение к первоисточнику. Все это во многом и способствовало становлени искусства, основанного на сходстве разнообразных вариантов как отражен» многообразия проявления единого первоисточника.

Позиции относительно вопроса тождества в музыкальном искусстве возможи сгруппировать следующим образом. Одни музыковеды считают правомочны применение понятия тождества в связи с музыкой (Б.Асафьев, Вл.Протопопої Е.Назайкинский, И.Пясковский, Е.Орлова и др.). Другие же исследуют явленш восходящие к феномену тождества, не оперируя этим понятием (наприме] С.Скребков, Л.Мазель, В.Цуккерман, И.Бобровский, Т.Баранова, Е.Коледа и др.' Третьи считают не правомочным использование данного понятия (О.Соколої А.Арановский, В.Волкова и Др.). Столь различные позиции возможно объяснит сложной природой самого исследуемого явления.

Музыкальная ткань, как синтез многих элементов и компонентої разворачивается во времени и в пространстве. Именно временная природа музыки препятствует концентрации внимания на любом моменте в беспрерывно протекающе: потоке звучаний. Поэтому своего рода реализацией стремления понять то, что звучні является единственно возможное - повторить данный отрезок "времени''. 1 результате, при повторении построения (непосредственно подряд или на расстоянии структурный, конструктивный аспекты его неизменны, но эмоциональное восприяти каждый раз наполняется новым смыслом. В этом и заключается феномен проявленн тождества в жизни и в музыке: одно и то же можно показать в разных ракурсах, разных моментах жизни!

Под феноменом тождества в музыкальном искусстве мы подразумевав совокупность свойств, формирующих между построениями (взятыми как подряд, таї и на расстоянии^ отношения типа равенства. На основе проявления феномен, тождества в музыке сложились принципы повторности, остинатности, вариантности вариационностн, канонической имитационностн и т.д. Их характеризует стабильность устойчивость, неоднократность возвращения мысли. Особенно хотим выделит принцип повторности, так как он является основополагающим принципом проявление емкого феномена тождества.

• Таким образом, суть тождества заключается в выражении определенного типі отношения, основанного на равенстве (между, например, двумя элементами системы) Но так как элементы обладают определенным простраиственно-временннь» параметром, этот процесс сравнения, само конкретное действие осуществляется чере: механизм повторности. Поэтому повторность как в жизни, так и в музыке являетсі первичным, основополагающим принципом проявления феномена тождества, I именно повторность в своих истоках восходит к тождеству, но не наоборот!

Во второй главе - "Роль тождественных закономерностей в музыке Г.Дюфаи" иводится краткая характеристика специфики музыкального мышления первой 'Левины XV столетня и исследуется творческое наследие Г.Дюфаи с позиции темы [ссертации.

В первой половине XV века ведущим принципом музыкального развития 'едстает "варьета". В эту эпоху произошел и синтез факторов, подготовивших нову для расцвета полифонии строгого письма. К их числу относим имитацию, збурдои, сапЫя Пгтив и обширное применение секвенций.

Все эти средства являют различные грани проявления тождественных кономерностей. Так, фобурдон представляет собой разновидность канона с раллелыш-дублнрованным многоголосием и моноритмичной вертикалью. В штации с особой наглядностью проявилось действие тождественного и меняющегося. Она уровняла голоса в функциональном отношении и позволила роить многоголосную ткань из одного тематического материала, что послужило кже и средством утверждения единого образно-эмоционального начала. Поэтому адиционное для всей средневековой музыки мышление дифференцированными шиями переросло в имитационную полифонию Высокого Возрождения как ■шление тождественными по своей функции в многоголосном целом линиями.

Этому во многом способствовало и хоровое исполнение в ведущих жанрах ‘.рковной музыки, которое окончательно вытеснило вокально-инструментальную 1адицию исполнительства.

В работе указывается отличие проявления принципа вариантности в музыке редних веков и Возрождения. Принцип вариантности Средневековья характеризует юего рода ясность, простота, наглядность происходящих процессов, когда вариант оригинал очень близко отстоят друг от друга и но функции равноправны (если не штывать разницы в функциях экспонирования и развития). Эта равноправность всех юньев вариантной цепи способствует тому, что каждое звено потенциально является :рвым: с какого бы звена не начать, логика развития мелодии остается неизменной.

При колорированни и подобных ему приемах развития первой половины XV ;ка мотив как бы наделяется функцией стержни, иа который нанизываются иогочисленные разветления (в данном случае можно говорить о главном и мжзводном построениях). Эту технику характеризует обволакивание стержня фнантами, когда само ядро остается под новыми слоями.

Если все варианты средневекового произведения сложить в одной плоскости, ) они образуют ряд последовательно расположенных равноправных производных, >торые нанизываются на одну прямую. Тождество действует в горизонтальном :кторе фактуры.

Мелодические варианты произведений Возрождения (и в частности, хлорирование) рождают ощущение стержня-кокона, на который наматываются

зо

варианты. В результате создается объемное целое, охватываются вертикальный глубинный векторы фактуры.

В этом принципиальная разница между вариантной техникой Средневековья : Возрождения. В случае со средневековым произведением уместнее употребить слов* "нанизывание", а суть техники Возрождения больше выражает термин "наматывание” Во второй главе на примере анализа месс, мотетов и песен Г.Дюфаи исследуеі ся особенность проявления тождественного мировоззрения в творчестве композитора Форму кантиленяых мотетов Дюфаи строит путем чередования нескольки: разделов с инструментальными интерлюдиями. В результате образуется форм второго плана с запевно-припевной структурой.. Поэтому форму подобны; кантиленяых мотетов мы определяем как слияние мотета и песни-рондо. 1 кантиленних мотетах Дюфаи широко использует имитационную технику. Оі синтезировал ее и с числовым принципом, лежащим в основе формообразования, и і техникой симультанного варьирования, и с колорированием. Этим достигается мотивное подобие в многоголосной фактуре. В результате складывается полимелодическая фактура, отвечающая музыкально-эстетическому идеалу времени налицо устоявщийся принцип и индивидуализированный к нему подход.

В начале XV века единицей измерения музыкального времени выступил бревис что привело к исчислению музыкального времеии долями. Поэтому в основ; формообразования и изоритмических мотетов Дюфаи был положен чнсловоі принцип. Эта исчисляемость структуры произведения по количеству бревис ) является одной из новых форм проявления тождества в музыке XV века. Регулярної чередование пропорциональных частей выступило в роли внутреннего организационного стержня, который в скрытой форме способствовал цельносп музыкальной композиции. В большинстве своих изомотетах Дюфаи соединяе технику уходящего века с ведущим принципом наступившего, синтезирует нзоформ; с имитационным принципом.Все это новые грани проявления тождества в музыке.

Во многих мотетах, написанных в панизорнтмической технике, Дюфаі использует смену мензур. Это отражается на изменении продолжительности звучанні длительностей. В результате варьируется само музыкальное время, что было таї созвучно художественно-эстетическим устремлениям эпохи.

Дюфаи является автором многочисленных псссн, среди которых немале композиций отмеченных дальнейшей полифонизациеи фактуры. Поэтому Дюфаи вместе с Окегемом, считается создателем нового рода многоголосных песен отличающихся высокой степенью полифоничностн. Тем самым полнмелоднчносп француских chanson сменяется имитационной фактурой с функциональш идентичными голосами, что представляет собой новую грань проявления тождества і жанрах светской куртуазии.

Работая над мессой, композитор решал одну из актуальных для его времет проблему — проблему построения крупной многочастной челостной формы. Строї

огочастную форму как единый цикл, Дюфаи использовал тот логический «позиционный принцип, который был характерен для его времени - принцип ллогии: "малое в большом и большое в малом".

Мощным средством достижения целостности явилось наличие интонационного зржня, который пронизывал все части (cantus prius factus), начальное motto мессы, лнфонизация музыкальной ткани, приемы остинатао-вариантного развития, принцип рной группировки, использование принципа альтернации, обращение к тематической логике рассчета.

Для мышления Дюфан, в целом, было характерным использование кономерностей тождественного типа, которые позже, в исследовательской тературе, получили специфическое определение - "варьета".

Третья глава диссертации —"Особенности проявления тождества в творчестве .Окегема иЛ.Обрехта".

С именем Окегема связывают рождение новых разновидностей ведущих жанров охи Возрождения, в которых непосредственно преломились основополагающие :тановки времени.

К формам проявления тождества в музыке Окегема мы относим и шсталлизацию типовых мелодико-ритмических оборотов, которые составили новый нтонационный словарь" для композиторов конца XV-XVI веков. Следует указать и

1 сложение формулы тонорум, широкое применение "эвфонического” контрапункта, (воений в голосоведении, техники “тропнрования”. Композитор обильно применяет штации, каноны, канонические секвенции, использует повтор интервального юношения внутри звуков оборота, что в совокупности приводит к выравниванию глоса и интонационно-тематическому сближению голосов,' к их функциональной цюродности и равнозначности в многоголосной фактуре.

В творчестве Окегема отмечаем наиболее, ранние случаи проявления у'зыкально-риторических фигур. Обращение к утвердившимся в веках известным ггонационно-мотивным образованиям с определенным семантическим значением эедставляет особую форму проявления тождественного аспекта. Многократно :нользуемое средство развития предстает в виде формулы-клише, приобретающей :ихологическую функцию кода.

К числу форм проявления тождества в музыке относим и репетицию. В жнципе, продолжительная репетиция представляет собой объединение двух техник: урдона (протянутый звук) и остинато (повторяющийся звук). Поэтому репетицию эспринимаем как бурдон, "спрессованный" во времени, как действие процесса :мообразоваиия на самом малом уровне формы. Если принцип репетиции изобразить )афически, то получим:,, L _ _ lf Каждая точка находится на одной прямой и удалена г соседней на определенно равное расстояние. В результате, по высоте звучания они дентичны, но по местоположению в пространстве — различны. Поэтому репетиция — го одна из нагляднейших форм проявления тождества в музыке.

В творчестве Окегема тождественные закономерности обнаруживаются тенденции к структурной уравновешенности и в рассчитанной конструктивной основ композиций, их соразмерности и симметричности, а также в логике фактурных смен.

Тенденция к созданию "обрамляющих" форм привела к трехчастности на основ симметричного соотношения количества участвующих голосов, масштабны: соотношений построений, повтору разделов по принципу da capo.

' Для стиля Окегема является характерным новое осмысление вариантно вариационного принципа. В его творчестве встречаются ранние образцы хоральны вариаций, вариационного цикла.

Все это позволяет констатировать многоаспектность проявления тождественны: закономерностей в музыке Окегема.

Следующий этап в развитии нидерландской школы связан с именем Якоб Обрехта. Одним из значительных композиционно-технических и выразительны: средств развития в музыке Обрехта явился принцип остинато, используемый кая технический прием тематического развития и приобретающий в зависимости о участка формы либо экспозиционный, либо развивающий характер.

Проявлением тождественного начала в творчестве Обрехта явилась нова; взаимосвязь между остинатным, имитационным и вариантно-вариационны; принципами. Он строит целое, основываясь на одном тематическом материале, ш используя различные принципы развития. Довольно часто встречаются в творчеств! Обрехта и примеры совмещения звуковысотного остинато с ритмически! варьированием. Складывается остннатно-имитацнонно-вариантная фактура, где bci трн принципа равномерно сопряжены, равнозначны в утверждении единог< тематического начала и в создании одного художественного образа.

Следует учесть и характер надстройки над остинато. Интонационно она, ка) правило, тесно связана с имнтационно-остинатной темой. Средством достижение непрерывной текучести верхних голосов были канон, краткие имитационньн переклички, вариантное обновление, секвенции.

В результате все многоголосие как бы произрастает из единого интонационной источника и в разных голосах фактуры представляет различную степень совмещения обновления и повтора, что приводит к сложным контрапунктическим формам.

Характерным для композитора является мышление сложившимися мелоди ческими формами, техника всевозможных присоединений, раздвижений, перестаиово1 линий и т.д. Идея quodlibet является основополагающей в процессе сочинения и в< многом определяющей фактурный тип многоголосия произведений Обрехта.

В этом усматривается определенное влияние эстетических требований эпохи. I соответствии с доминирующим мировоззрением, когда само цитирование составлял! объект творчестса, отношение Обрехта к первоисточнику было инициативным. Oi приходит к разработке нового комплекса приемов, позволяющих сочетать заданны) мелодические формы.

В творчестве Обрехта неимоверно возрос удельный вес тождественного начала, греиление создавать тождественные конструкция стало тем импульсом, которое |родило целую систему приемов, оформишцнхся в новый художественный стиль, местный как "строгое письмо" конца XV века.

Четвертая глава диссертации — "Проявление тождества в творчестве Жоскена : Пре".

К числу лучших страниц наследия композитора принадлежит месса 'Ь' Ьоште те". В ней в полной мере проявляется своеобразие его творческой [дивидуальности. Поэтому на примере ее анализа в работе исследуется особенность >еломления тождественных закономерностей в музыкальном мышлении Жоскена де ре. В фактуре "Ъ'Ьотте аппё" Жоскен де Пре синтезировал два ведущих для его 1емени принципа музыкального развития: имитационность и остинатность.

1аимодействне "членящей повторности" и "спаивающей непрерывности" составило доу из особенностей формы проявления тождества в мессе Жоскена де Пре.

В творчестве композитора окончательно сложилась сквозная имитационно-рофнческая форма мотета. Тип имитационного мотета привел к утверждению цютекстовости, монотемности и равнозпачной интонационной нагрузке голосов, оэтому тождество пронизывает фактуру по самым разным уровням: текстовому, [тонационно-ритмическому, ансамблевому. Идентичны принципы как в пределах рофы, так и на всем протяжении мотета. Продолжая полифонизацию фактуры и :пользуя различные формы слияния техники, основанной на тождестве, композитор тходит к форме мотета, в котором имитационность и остинатность синтезированы с норовым типом мотета.

В творчестве Жоскена де Пре выработались несколько видов завершения )тета. Иногда последующая строфа не отличается от предыдущих разделов по |рактеру соотношения голосов — та же имитационная разработка материала. Но :редко Жоскен меняет фактурный тип многоголосия заключительного построения. >гда завершает мотет полиостинатный эпизод, в котором все голоса остинатно (вводят автономный мелодический материал. В итоге повторение предстает как >едство синтаксической организации мелоса. Если же эти повторяющиеся разделы (сштабно протяженнее фразы, то повторение, наряду с синтаксическим, охватывает композиционный уровень произведения. Повторение наделяется у Жоскена >гической функцией завершения.

Жоскен де Пре увидел в современных ему выразительных средствах еще раскрытый художестгенкый потенциал. Если ранее явление видели в одномерной юскости, Жоскен увидел то же явление в многомерном пространстве и, естественно, <у раскрылись иные грани целого. Поэтому он достигает нового качества ормообразования, основанного на сочетании н взаимопереплетении тождественных в мен сути техник письма.

Заключение. Сравнительный анализ творчества Дюфаи, Окегема, Обрехта ; Жоскена де Пре показал многогранность проявления тождественных закономерносте; и позволил сделать следующие выводы. -

1. Дюфаи, Окегем, Обрехт, Жоскен де Пре на протяжении XV - перво, половины XVI столетия разрабатывали в своем творчестве нормы письма удовлетворяющие эстетическим требованиям эпохи. Творчество каждого из ни отмечено неповторимой индивидуальностью и в то же время всех их объединяет та что творили они в эпоху, когда одним из ведущих начал в восприятии мира являлос мировоззрение тождественного типа. Поэтому они и пришли к сложению систем] письма, воплотившей основную мировоззренческую установку времени.

2. Если в творчестве композиторов первой половины XV века ведущим начало! выступил принцип "варьете" (в частности, Дюфаи, Беншуа, отчасти Окегем), то дл композиторов второй половины ХУ-начала XVI веков (Окегем, Обрехт, Жоскен д Пре) - остинатно-имитациониый принципы письма.

3. Доминирование принципа варьета было обусловлено следующими причинами

а) вызреванием уже в недрах Средневековья предпосылок для смещени акцентов в паре остинато-вариант ка вторую парадигму этой пары;

б) ведущим значением жанра мессы, которая в целом, представляла собой цеп развертывающихся родственных образов, каждая часть которой построена п монодраматургическому признаку. Это привело в общей сложности к вариантном принципу развития образов внутри цикла и доминированию принципа варьета как музыкальной драматургии, так и в принципах музыкального развития и многоголосной фактуре;

в) преобладанием мелосиой концепции полифонии;

г) тенденцией развития полифонии к полной тематической однородности голосов.

4. Со второй половины XV века произошел поворот от полимелоднческо концепции к остинатио-имитациоиной полифонии собственно "строгого стиля". Этом; способствовали во многом новые тенденции в развитии философско-эстетическо мысли эпохи, открытие линейной перспективы, увлечение числовыми пропорциями сложение типового интонационного материала.

3. На основе воплощения принципа варьета сложились следующие технически приемы: колорирование, редукция, симультанное варьирование. Принцип варьет распространился и на работу с сап^ ргшв {асЬ». Выработались приемы ег претворения, которые еще теснее связали между собой голоса, способствуя и внутреннему единству.

6. Со второй половины XV века приоритетное значение получили следующн техники письма, основанные па тождественных закономерностях: имитация, канон простая и каноническая секвенция, остинато. Для фактуры Дюфаи были боле характерны мотивные имитации, он впервые начинает использовать их в функци

спонирования материала. Новизна Окегема связана с последовательным изменением сквозного имитационного развития, как правило, на материале мотивов пового характера. В творчестве Обрехта и Жоскена сложились многие виды ожного контрапункта, выработалась и утвердилась техника первоначальных единений с последующими производными вариантами. Они чаще повторяют |упные первоначальные соединения, основанные на характерном именно для данной 1МЛ03ИЦИИ материале.

7. Сферой особой заботы представителей франко-фламандской школы было :уществление единства циклической формы. Для его достижения были выработаны пличные приемы, выявляющие между элементами музыкальной ткани >ждественные соотношения. Одним из них явилось motto.

Дюфаи был первым композитором, который обратился к данному приему, otto в его цикле масштабно небольшое и точно проводится в начале каждой части.

У Окегема motto скрещивается с доминирующим принципом "варьета”. оэтому инициальное построение развивается в многоголосной ткани каждой части :?сы. При этом Окегем обогащает его и определенной логикой развития: если в 1чале цикла он экспонирует материал motto, в средних частях - развивает •дельные его голоса, то в заключительной части цикла он вновь его повторяет. Тем 1мым образуются контуры обрамляющей, симметричной формы, что также юсобствует единству, конструктивной целостности циклической формы.

В творчестве Обрехта отмечается взаимопересечение, взаимопроникновение leit motto с начальной мелодической фразой cantus firmus. Это приводит к «лнженню двух тождественных по своей фактурной функции построений. Включив 1чальную фразу cantus firmus в качестве одного нз голосов motto, композитор >лижает два традиционно обособленных фактурных слоя. Это служит средством )стижения интонационного единства как иа грани частей, так и на уровне всей югоголосной фактуры.

В ранних мессах Жоскен де Пре сохраняет традиционное начальное motto. В шьнейшем же он в качестве средства достижения целостности использует единую 1Я всех частей заглавную "тему", построенную на материале первой хоральной разы.

8. Тождественные отношения охватили и сферу взаимодействия всех голосов. В орчестве каждого композитора сложилась своя система достижения единства 1тонацнонно-мелоднческого материала многоголосной фактуры.

С именем Дюфаи связан новый подход к развитию материала cantus prius factus свободных голосах. В соответствии с техникой колорирования он использует прием •шодимости свободных голосов нз cantus prius factus, в результате чего достигается (уковысотиая производность мелодии верхних голосо::.

В творчестве Окегема впервые появились примеры "тематизации" многоголосия, гожился комплекс приемов, который получил в дальнейшем развитие у Обрехта и

Жоскена. Это прием предвосхищения и миграции сапЬ» Пплив в голосах, чтс приводит к фактурно-теибровому вариантному обновлению.

У Обрехта усиливается сфера композиционно-конструктивной работы над сапЬда ргіив ґа^до. Комбинирование с заданным первоматериалом преобладает на; вариантной нроизводностью. Поэтому наряду с техникой теноровых месі (обогащенных в свою очередь собственно полифоническими приемами развития), о\ разрабатывает и остинатно-сегментную технику.

Удельный вес остинатно-имитационной техники еще более возрастает і творчестве Жоскена де Пре. Сапідо ргіия ґа^до проникает во все голос; многоголосия, что приводит к функционально-фактурному равноправию голосов.

Таким образом, в творчестве композиторов франко-фламандской школь сложился стиль, основанный на тождественных закономерностях; оформилисі соответствующие ему приемы формообразования и композиционные структуры. I результате образовалась система, которая воплощает в музыке единое духовно* состояние, развивает определенную эмоциональную образность, представляющую тш монодраматургии. Поэтому специфику этого этапа развития европейскоі лрофесиональиой музыки во многом можно объяснить исходя из знания особенностеі феномена тождества, отразившего основные принципы мышления зпохі Возрождения.

Список опубликованных работ по теме диссертации:

1.Проблема взаимосвязи слова и музыки в творчестве Гийома де Мато. В сб. Вопросы музыкознания. ТГК, Тбилиси, 1994, стр. 296-311 (на грузинском языке).

2. О некоторых особенностях стиля Жоскена де Пре с позиции категорш тождества. В сб.: Вопросы музыкознания. ТГК, Тбилиси, 1995-1997, стр. 220-255 (ш грузинском языке).

3.Возможно ли тождество в музыке? В журнале “Хеловнеба", 1996, 4-5-6, стр 66-76 (на грузинском языке).

4.Жанр мотета в творчестве Филипа де Витри. Тезисы конференции молодьв музыковедов. ТГК, Тбилиси, 1993, стр. 35-37 (на грузинском языке).

З.Жанр рондо в творчестве Гийома де Машо. Тезисы конференции молоды] музыковедов. ТГК, Тбилиси, 1994, стр. 15-17 (на грузинском языке).

6.”\гагіеказ” как принцип разитня. Тезисы научной конференции посвященноі 100 летню рождения профессора Ш.Асланншвили. ТГК, Тбилиси, 1996, стр. 28-3< (на грузинском языке).